Նիշերի կերպար: Մեռած հոգիները բնորոշ են պլուշկին Պլյուշկին Ստեփանին, ինչ պլուշկինը զբաղվում է պոեմի մեռած հոգիներով

Պատասխանը մնաց Հյուրը

Պլյուշկին կանգնած է աշխարհի հերոսների շարքում `համաշխարհային գրականության մեջ. Շեյլոկ Վ. Շեքսպիր, ԳոբՍեք Օ. Բալցակ, Գայթակղիչ ասպետ Ա. Պուշկին: Գնորդի թափոնները պլյուշկինի կերպարի էությունն է:

Պլուշկին առանձնահատուկ տեղ է գրավում «Մեռած հոգիները» կերպարների համակարգում: «Հերոս .. Զարգացման հետ»:

Կյանքի պատմությունը միայն Պլյուշկինում է, մնացած բոլոր հողատերերը GOGOL- ը պատկերում է ստատիկ: Այս հերոսները չունեն անցյալ, ինչը տարբերվում էր ներկաներից եւ դրա մեջ ինչ-որ բան բացատրեր: Երեսունհինգ տարվա ընթացքում Նոժդրեւը հենց այն էր, ինչ ութսուն ու քսան էր ... ») Եթե չկա անցյալ, ապագա չկա: «Մեռած հոգիների» երկու հերոսները ենթադրվում է, որ հարություն են առել հետեւյալ Դեմախ Չիչիկովում եւ Պլուշկինում: Եվ նրանք բանաստեղծության մեջ են `հերոսները« Զարգացման հետ »: Պլուշկինի կերպարը շատ ավելի բարդ է «մեռած հոգիներ» թեմայով ներկայացված այլ հողատերերի կերպարներով:

Maniacal հիմարության առանձնահատկությունները համակցված են ցավոտ կասկածանքով եւ անվստահություն ունեցող մարդկանց հետ: Խնայելով հին միանձնուհի, կավե շարդը կամ ձիավորը, նա իր բոլոր հարստությունը գրավում է փոշու եւ փոշու. Հացը պարում է հազարավոր ֆունտ, շատ կտավ, Սուկոն, ոչխարի միս, փայտ, ուտեստներ: Հոգ տանել աննշան մանրուքների մասին, թղթի սակավությունը ցույց տալով, նա կորցնում է հարյուրավոր եւ հազարավոր մարդիկ, իր վիճակը քամու մեջ դնելով, գերակշիռ ունեցվածքը քանդելով:

Լիովին համապատասխանում է իր ունեցվածքի պլյուշ պատկերի պատկերին, որը հայտնվում է ընթերցողի առջեւ: Նույն կազմալուծումն ու տարրալուծումը, մարդու տեսքի բացարձակ կորուստը. Նոբլաժի սեփականատերը հին Baba բանալին է:

«Բայց կար մի ժամանակ, երբ նա միայն նիհար տատեր էր»: Իր պատմության այս ժամանակահատվածում նա, ինչպես եղել է, համատեղում էր այլ հողատերերի ամենահիասթափեցուցիչ հատկությունները. Նա սովորում էր, որ նա օրինակելի էր Ընտանեկան մարդ, ինչպես բաթերը, խնդիրներ, տուփի նման: Այնուամենայնիվ, արդեն սարդի հետ համեմատած Պլյուշկինի կյանքի այս փուլում. «Ամենուրեք ամեն ինչ սատմատ պահի տեսակետի մի մասն էր եւ, որպես աշխատասեր սարդի, վազեց: Թեժ «Տնտեսական cobwebs» ցանցերում փոխարկված, Պլուշկինն այսպիսով մոռանում է իր հոգու եւ ուրիշի մասին: Զարմանալի չէ, որ նրա հետ զրույցում վերահսկիչ քողերը շտապում են «առաքինություն» եւ «Հոգու հազվագյուտ հատկություններ» փոխարինել «խնայողությունների» եւ «կարգի» վրա:

Պլուշինայի բարոյական դեգրադացիան տեղի է ունենում ոչ այնքան շատ բան կենսագրական պատճառներով (նրա կնոջ մահը, ավագ դստեր թռիչքը Կավալրիքյան գնդի գլխավոր գրասենյակի հետ `իր Որդու քնքշությունը, չնայած եկավ Հոր կամքին Գնդերին, վերջապես, վերջին դստեր մահը, ինչքանով, քանի որ «մարդկային զգացմունքները, որոնք ... դրա մեջ խորը խորքում որեւէ մեկը կորցրել էր»:

Գոգոլը տեսնում է Պլյուշկինայի հոգեւոր ավերածության պատճառը անտարբերության մեջ իր հոգու նկատմամբ: Հեղինակի փաստարկը, աստիճանական սառեցման, մարդկային հոգու աշխարհայացքը, որը նա բացում է Գլուխը Պլուշկինի մասին: Պոեմում առաջին անգամ, Պլյուշկինի նկարագրությունից հետո, նախազգուշացնողով ուղղակիորեն դիմում է ընթերցողին. «Նույնը վերցրու ճանապարհին, թողնելով իմ բոլոր մարդկային շարժումները նրանց հետ , Մի թողեք դրանք ճանապարհի վրա, հետագայում մի տեղավորվեք »:

Պլյուշկինայի կերպարը լրացնում է գավառական հողատերերի պատկերասրահը: Նա, ինչպես դա, եղեք բարոյական անկման վերջին աստիճանը: Ինչու ոչ թե Մանիլովը, ոչ թե ուղեկիցը, ոչ թե մի տուփ անվանակոչված «Մարդկության մեջ կոտրելու» սարսափելի Գոգոլ բառը: Մի կողմից, Գոգոլը պլուշկինը համարում է որպես երեւույթ, եզակի, բացառիկ է ռուսական կյանքում («... Այս երեւույթը հազվադեպ է ընկնում Ռուսաստանում, որտեղ ամեն ինչ սիրում է, քան ամեն ինչ Մյուս կողմից, նա հարաբերական է բանաստեղծության հերոսների, խոր զգացմունքների եւ վեհ մտքերի պակասի, խորը զգացմունքների եւ վեհ մտքերի պակասի պակասի: Մի շարք «մեռած բնակիչների, սրտի սարսափելի ցուրտ հոգիներ եւ դատարկություն» մի շարք «Սառը ցուրտ հոգիներ եւ դատարկություն», Պլուշկինը արժանի տեղ է գրավում որպես մարդու հեռացման գործընթաց:

Menu անկի հոդվածներ.

Պոեմի \u200b\u200b«Մեռած հոգիները» բանաստեղծության մեջ բոլոր կերպարներն ունեն հավաքման եւ բնորոշ հատկություններ: «Մեռած հոգիների» վաճառքի իրենց տարօրինակ խնդրանքով Հիկհիկովին մասնակցող հողատերերից յուրաքանչյուրը անձնավորում է Գոգոլի արդի ժառանգների բնորոշ պատկերներից մեկին: Գոգոլի բանաստեղծությունը հողատերերի բնութագրերը նկարագրելու առումով հետաքրքիր է հիմնականում այն \u200b\u200bփաստը, որ Նիկոլայ Վասիլեւիչը օտարերկրացին էր ռուս ժողովրդի նկատմամբ, նա ավելի մոտ էր ուկրաինական հասարակությանը, այնպես որ Գոգոլը կարողացավ նկատել վարքի բնույթի առանձնահատկությունները եւ ձեւը մարդկանց որոշակի տեսակների մասին:

Պլյուշի տարիքը եւ տեսքը

Չիկչիկին հաճախող հողատերերից մեկը Պլուշկինն է: Մինչեւ Չիչիկի անձնական ծանոթությունը, ինչ-որ բան արդեն գիտեր այս հողամասի մասին, հիմնականում դա տեղեկատվություն էր նրա դժբախտության համար: Չիչիկովը գիտեր, որ այս հատկության շնորհիվ ամրոցային պլյուշը «MRUT- ը, ինչպես ճանճերը», եւ նրանք, ովքեր չեն մեռնում, փախչում են նրանից:

Մենք առաջարկում ենք ծանոթանալ ձեզ, որին հայրենասիրության եւ սիրո թեման բացահայտվում է հայրենիքում:

Չիչիկովայի աչքում Պլուշկինը դարձավ կարեւոր թեկնածու, նա հնարավորություն ունեցավ անհանգստացնել շատ «մեռած հոգիներ»:

Սակայն, Պլուսինի ունեցվածքը եւ անձամբ հանդիպելու համար, Չիչիկովը պատրաստ չէր. Նրա առջեւ բացված պատկերը տարակուսանքի մեջ է մտել նաեւ ընդհանուր ֆոնից:

Նրա սարսափը, Չիկչիկովը գիտակցեց, որ Կլոբունիցայի համար ընդունած անձը իրականում առանցքային չէ, այլ ինքնուրույն հողատեր Պլուշկին: Հնարավոր էր որեւէ մեկի համար պլաշին ընդունել, բայց ոչ միայն երկրի ամենահարուստ տանտիրոջ համար. Նա չափազանց բարակ էր բարակ, նրա դեմքը մի փոքր երկարաձգված ձեւ էր եւ նույնը, սարսափելի բարակ էր: Նրա աչքերը փոքր եւ անսովոր կենդանի էին ծեր մարդու համար: Կզակը շատ երկար էր: Դրա տեսքը լրացնում էր առանց ատամի բերանը:

Ն. Վ. Գոգոլի գործով բացահայտվում է փոքր մարդու թեման: Մենք առաջարկում ենք ծանոթանալ նրա ամփոփմանը:

Plushkin- ի հագուստը բացարձակապես նման չէր հագուստի, այն նույնիսկ կարող էր անվանել այն: Պլյուշկին բացարձակապես ուշադրություն չի դարձրել իր զգեստներին. Նա կիրառվել է այնպիսի չափով, երբ նրա հագուստը նման է եղել գորգերի: Պլյուշինը միանգամայն հնարավոր էր վերցնել վագաբոնդը:

Այս տեսքին ավելացվել են բնական ծերության գործընթացները. Պատմվածքի պահին Պլուշկինը մոտ 60 տարի էր:

Անվան խնդիրը եւ կարեւորությունը

Պլյուշկինի անունը երբեք չի գտնվել տեքստում, հավանական է, որ այն կատարվում է դիտավորյալ: Այս եղանակով Գոգոլը շեշտում է պլյուշի ջոկատը, իր բնավորության ներգրավումը եւ մարդասիրական մեկնարկի բացակայությունը հողատերերում:

Տեքստում, սակայն, կա մի պահ, որը կարող է օգնել հայտնաբերել պլուշկինի անունը: Ժամանակ առ ժամանակ հողատերերը դստերը անվանում են հայրանուն `Ստեփանովնա, այս փաստը իրավունք է տալիս ասել, որ Պլուշկինը Ստեփանակ է կոչում:

Քիչ հավանական է, որ այս բնույթի անվանումը ընտրվում է որպես հատուկ խորհրդանիշ: Վալնք Ստեփանից թարգմանված է նշում «դիադեմի պսակը» եւ ցույց է տալիս Գերայի աստվածուհու մշտական \u200b\u200bհատկանիշը: Քիչ հավանական է, որ այս տեղեկատվությունը որոշիչ էր անուն ընտրելիս, որը չի կարելի ասել հերոսի ազգանունի մասին:

Ռուսերեն լեզվով պլուշկինը օգտագործվում է վաստակավոր դժբախտության եւ մոլուցքի անձի առաջադրման համար `առանց որեւէ նպատակ ունենալու հումքի եւ նյութական հիմքը կուտակելու:

Պլյուշկին ընտանեկան կարգավիճակը

Պատմության պահին Պլյուշկին միայնակ մարդ է, որը տանում է ASCETIC ապրելակերպ: Երկար ժամանակ նա զարմանում է: Երբ Պլուշկինի կյանքը տարբեր էր. Նրա կինը կյանքի իմաստը բերեց Պլաշկինի էության մեջ, նա խթանում էր դրանում դրական հատկությունների առաջացումը: Նրանք ծնվել են ամուսնության մեջ երեք երեխա `երկու աղջիկ եւ տղա:

Այդ ժամանակ պլուշկինը ամենեւին էլ մանր փայլով չէր: Նա ուրախությամբ ընդունեց հյուրերին, մարդասեր եւ բաց անձնավորություն էր:

Պլուշկինը երբեք տրանզազրկիրա չի եղել, բայց նրա հիմարությունն իր ողջամիտ շրջանակն ուներ: Հագուստը նորության մեջ չէր տարբերվում. Սովորաբար նա քայլում էր արեւայրուքով, նա նկատելիորեն նորոգվեց, բայց նա շատ ծանր տեսք ուներ:

Նիշերի փոփոխությունների պատճառները

Նրա կնոջ մահից հետո Պլյուշկին ամբողջովին ենթարկվեց իր վշտի եւ ապատիայի: Ամենայն հավանականությամբ, նա չի ունեցել երեխաների հետ շփվելու նախադրյալ, նրան չի հետաքրքրում մի փոքր եւ հիացած կրթության գործընթացը, ուստի երեխաների համար ապրելու եւ վերակենդանացնելու դրդապատճառները նրա համար չեն աշխատել:

Ապագայում նա սկսում է հակամարտություն զարգացնել տարեց երեխաների հետ `արդյունքում, նրանք հոգնել են մշտական \u200b\u200bաղալուց եւ զրկումից, առանց դրա թույլտվության: Դուստրը ամուսնանում է առանց պլաշինի օրհնության, եւ որդին սկսվում է զինվորական ծառայությունից: Նման ազատությունը Պլյուշկինի զայրույթի պատճառն էր. Նա հայհոյում էր իր երեխաներին: Որդին կապված էր հայրիկի հետ, կատեգորիկ - նա ամբողջովին ընդհատեց նրա հետ կապ: Դուստրը դեռ չէր հրաժարվել իր Հորից, չնայած իր հարազատների նկատմամբ նման վերաբերմունքին, ժամանակ առ ժամանակ այցելում է ծերունու եւ իր երեխաներին բերում նրան: Պլուշկինը չի սիրում խառնվել թոռների հետ եւ ընկալում է նրանց հանդիպումները ծայրաստիճան զով:

Երիտասարդ դուստրը, Պլուշկին, մահացավ, երեխա լինելով:

Այսպիսով, Պլուշկինը միայնակ մնաց իր մեծ գույքում:

Պլուշկին գույք

Պլուշկինը համարվում էր շրջանի ամենահարուստ հողատերերը, բայց Չիչիկովը, որը եկավ իր ունեցվածքը, թվում էր, թե դա կատակ էր. Պլյուշկինի գույքը գտնվում էր քամու պետական. Տան փայտե տարրերի վրա հնարավոր եղավ տեսնել մամուռ, տան պատուհանները բացվեցին. Թվում էր, թե իրականում ոչ ոք այստեղ չի ապրում:

Պլյուշկինի տունը հսկայական էր, այժմ նա դատարկ էր. Ամբողջ տանը Պլյուշկին ապրում էր մենակ: Նրա ամայացման պատճառով տունը նման էր հին դղյակի:

Տան ներսում տեսքից քիչ բան էր տարբերվում: Քանի որ տան պատուհանների մեծ մասը խցանված էր, հետո տունը աներեւակայելի մութ էր, եւ դժվար էր որեւէ բան տեսնել: Միակ տեղը, որտեղ արեւի լույսը ներթափանցել է, պլուշկինի անձնական սենյակներն են:

Սենյակում պլուշինը թագավորում էր անհավատալի խառնաշփոթ: Թվում է, թե այստեղ այն երբեք չի մաքրվել. Ամեն ինչ համացանցում եւ փոշու մեջ էր: Ամենուրեք կոտրված իրերը պառկած էին, որ Պլուշկինը չէր համարձակվում դուրս գալ, քանի որ ես կարծում էի, որ նրանք դեռ կարող են նրա կարիքը ունենալ:

Աղբը նույնպես ոչ մի տեղ չի նետվել, բայց այն անմիջապես սենյակում էր: Պլյուշկինի գրավոր գրասեղանը բացառություն չէր. Կարեւոր թերթերն ու փաստաթղթերը այստեղ էին աղբի առջեւ:

Տանը պլուշկինը մեծ պարտեզ է աճեցնում: Manor- ի ամեն ինչի նման, այն վազում է: Ծառերի հետեւում այլեւս չեն հոգացել մոլախոտերի եւ փոքր թփերի պարտեզը, ովքեր օպալ հոփը, բայց նույնիսկ այս պարտեզում գեղեցիկ է, այն կտրուկ առանձնանում է գործարկված տների եւ քանդված շենքերի դեմ:

Plushin- ի հարաբերությունների առանձնահատկությունները Serfs- ի հետ

Պլուշկին հեռու է հողատերերի իդեալից, նա իր սերվերով պահում է կոպիտ եւ դաժան: Սոբեեւիչը, պատմելով Սերֆի նկատմամբ իր վերաբերմունքի մասին, պնդում է, որ Պլուշկինը սովի կդարձնի իր հպատակները, քան զգալիորեն մեծացնում է Serfs- ի մեջ մահացությունը: Ամրոցի պլյուշի տեսքը դառնում է այս բառերի հաստատում. Դրանք չափազանց բարակ են, անչափ բարակ:

Զարմանալի չէ, որ շատ serfs փախչում են պլյուշինից. Կյանքն ավելի գրավիչ է:

Երբեմն պլուշկինը ձեւացնում է, որ հոգ է տանում իր ամրոցի մասին. Նա մտնում է խոհանոց եւ ստուգում, թե լավ են ուտում: Այնուամենայնիվ, նա դա անում է ոչ մի պատահարի `Սննդառության որակը վերահսկելիս, Պլուշկին հոգիից մինչեւ սնուցում է: Իհարկե, այս հնարքը չի վերացել գյուղացանցից եւ քննարկումների պատճառ դարձավ:

Պլուշկին ամբողջ ժամանակ իր ամրոցները մեղադրում են գողության եւ խարդախության մեջ. Նա կարծում է, որ գյուղացիները միշտ փորձում են թալանել նրան: Բայց իրավիճակը բոլորովին այլ է թվում. Պլուշկին կանգնած էր իր գյուղացիների շատ բանից, որ վախենում են գոնե ինչ-որ բան վերցնել, առանց հողամասի սեփականատիրոջ գիտելիքների:

Իրավիճակի ողբերգությունը ստեղծվում է նաեւ այն փաստով, որ Պլյուշկինայի պահեստարանը սառեցված է սնունդից, գրեթե այս ամենը աղոթում է, հետո նետվում: Իհարկե, պլուշկինը կարող էր ավելցուկ տալ իր սերֆերին, դրանով իսկ բարելավելով կենսական պայմանները եւ բարձրացնել իր հեղինակությունը իրենց աչքերում, բայց ագահությունը լավ գործեր է տալիս:

Անձնական հատկությունների բնութագրերը

Ծերության տարիքում Պլյուշկին դարձավ տհաճ տեսակը `իր ցնցումների բնույթի պատճառով: Մարդիկ սկսեցին պոկել նրան, հարեւաններն ու ընկերները սկսեցին ավելի ու ավելի հաճախ ճանապարհորդել, եւ հետո դադարեցին ընդհանրապես շփվել նրա հետ:

Նրա կնոջ մահից հետո Պլուշկինը նախընտրեց մեկուսացված կյանքի ձեւը: Նա հավատում էր, որ հյուրերը միշտ վնաս են հասցնում. Փոխարենը իսկապես օգտակար բան անելու փոխարեն, դուք պետք է ժամանակ անցկացնեք դատարկ խոսակցություններում:

Ի դեպ, Պլյուշկինի նման դիրքը չի բերել ցանկալի արդյունքներ. Նրա ունեցվածքը վստահորեն հասավ գործարկման, մինչեւ վերջապես գտնվեց լքված գյուղի տեսակը:

Ծեր տղամարդկանց կյանքի կյանքում միայն երկու ուրախություն կա `սկանդալներ եւ ֆինանսների եւ հումքի կուտակում: Անկեղծ ասած, նա մենակ է, իսկ մյուսը, տրվում է հոգուն:

Պլուշկին զարմանալիորեն տիրապետում է տաղանդին `նկատելու ցանկացած փոքրիկ բան եւ նույնիսկ ամենաանհանգստացնող թերությունները: Այլ կերպ ասած, նա չափազանց ընտրում է մարդկանց: Նա չկարողացավ ուժի մեջ արտահայտել իր մեկնաբանությունը. Հիմնականում նա գոռում է եւ սաբրում է իր ծառաներին:

Պլուշկինը ի վիճակի չէ լավ բան անել: Նա մաշված եւ դաժան մարդ է: Նա անտարբեր է իր երեխաների ճակատագիրը, նա կորցրեց իր որդուն, իր դուստրը պարբերաբար փորձում է հաշտության գնալ, բայց ծերունը դադարում է այդ փորձերը: Նա կարծում է, որ իրենք ունեն շահադիտական \u200b\u200bնպատակ, փեսայի հետ դուստրը ցանկանում է սառեցվել նրա հաշվին:

Այսպիսով, պլուշկինը սարսափելի հողատեր է, ով որոշակի նպատակ է ապրում: Ընդհանրապես, այն օժտված է բնավորության բացասական հատկություններով: Ինքը, հողատերերը, չի ճանաչում իր գործողությունների իրական արդյունքները. Նա լրջորեն մտածում է, որ նա հոգատար հողատեր է: Իրականում նա բռնակալ է, մարդկանց ճակատագրի մարումն ու ոչնչացումը:

«Մեռած հոգիներ» բանաստեղծության մեջ Ն.Գոգոլը պատկերում էր ռուս հողատերերի պատկերասրահը: Նրանցից յուրաքանչյուրը մարմնավորում է բարոյական բացասական հատկություններ: Ավելին, նոր հերոսը սարսափելի է, քան նախորդը, եւ մենք ականատես ենք, թե որ ծայրահեղություններին կարող են հասնել մարդու հոգու թիկնոց: Փակում է մի շարք պլյուշկինա: «Մեռած հոգիներ» բանաստեղծության ներքո, հեղինակի բնորոշմամբ, նա ձգձգում է «տարածվել մարդկության վրա»:

Առաջին տպավորությունը

«Patched» - Նման սահմանումը Բարինային տալիս է այն տղամարդկանցից, որոնց Չիչիկովը հարցրեց Պլուշաթինայի ճանապարհը: Եվ դա բավականին արդարացված է, արժե միայն նայել տեղական ազնվականության այս ներկայացուցչին: Ծանոթանալ նրան ավելի մոտ:

Երեխա մեծ գյուղով քշելով, հարվածելով երեխային եւ աղքատությանը, Չիչիկովը Տիրոջ մոտ էր: Այս փոքրիկը նման էր մի տեղ, որտեղ մարդիկ ապրում են: Նույնը մեկնարկեց պարտեզը, չնայած շենքերի քանակը եւ բնույթը նշում էին, որ ոչ մի ժամանակ չկա ուժեղ, բարգավաճ տնտեսություն: Տիրոջ գույքի այսպիսի նկարագրությունից սկսվում է «մեռած հոգիներ» բանաստեղծությունը, պլուշկինը բնորոշ է:

Ծանոթություն տանտիրոջ հետ

Ընդունելով բակ, Չիչիկովը ինչ-որ մեկին նկատեց. Ոչ այդ մարդը, ոչ թե այդ Baba- ն, հայհոյում է Capera- ի հետ: Հերոսը որոշեց, որ սա բանալին է, եւ հարցրեց, թե սեփականատերը տանը էր: Ես զարմացած էի այստեղ օտար մարդու արտաքին տեսքից, այս «մի տեսակ արարած» հյուրն անցկացրեց տուն: Մի անգամ պայծառ սենյակում Չիչիկը զարմացավ զինաթափելուց: Թվում էր, թե տպավորություն է հայտնվում, որ աղբը քանդվել է այստեղ ամբողջ շրջանից: Պլյուշկինս փողոցում իսկապես հավաքվել էր այն ամենը, ինչ իջավ ձեռքին, եւ մի դույլ մոռացված եւ կոտրված շարդի բեկորներ եւ ոչ թե անհրաժեշտ փետուր: Նայելով բանալին, հերոսը իր մեջ գտավ մի մարդ եւ ամբողջովին ապշած էր, սովորելով, թե ինչ է դա սեփականատերը: Անցում է տանտիրոջ կերպարից հետո, «Մեռած հոգիներ» -ի աշխատանքի հեղինակը:

Պլաշինա Գոգոլի դիմանկարը այսպես է նկարվել. Նա հագած էր տարեց յուղոտը եւ կեղտոտ հագուստը, որը պարանոցի վրա զարդարեց մի տեսակ գորգեր: Աչքերը անընդհատ շարժվում էին, կարծես ինչ-որ բան փնտրել են: Սա վկայեց հերոսի կասկածանքով եւ մշտական \u200b\u200bզգոնության մասին: Ընդհանրապես, եթե Չիչիկովը չգիտեր, որ նրա առջեւ կար գավառի ամենահարուստ հողատերերից մեկը, նա նրան կվերցնի մուրացկանի: Փաստորեն, առաջին զգացողությունը, որ այս մարդը առաջացնում է ընթերցողին, ափսոս է, սահմանակից է արհամարհանքի:

Կյանքի պատմություն

«Մեռած հոգիները» բանաստեղծության մեջ պլուշկինի կերպարը տարբերվում է մյուսներից, որ սա միակ հողատարածքն է կենսագրությամբ: Հին օրերին նա ընտանիք ուներ, հաճախ հյուրեր էր ստանում: Այն համարվում էր փշրված տեր, որը շատ էր ուներ: Այնուհետեւ կինը մահացավ: Շուտով ավագ դուստրը փախավ սպայի հետ, եւ ծառայության փոխարեն որդին մտավ գնդի: Պլուշկին երկու երեխաները զրկված են նրա օրհնությունից եւ փողերից, եւ ամեն օր դարձել է բոլոր ժայռոտ: Ի վերջո, նա կենտրոնացավ իր հարստությունից մեկի վրա, եւ կրտսեր դստեր մահից հետո բոլոր զգացմունքները վերջապես տեղ տվեցին ագահության եւ կասկածների տեղին: Նրա գոմերում նրա հացը փտած էր, եւ նրա հիվանդ թոռները (ժամանակի հետ նա ներեց իր դստերը եւ տարավ նրան), ափսոսում էր նույնիսկ սովորական նվերը: Այսպիսով պատկերում է այս հերոսը «Մեռած հոգիներ» բանաստեղծության մեջ Գոգոլում: Պլուշկինի կերպարը լրացնում է սակարկության տեսարանը:

Հաջող գործարք

Երբ Չիչիկովը սկսեց զրույց, Պլուշկինը հայտարարեց, թե որքան դժվար էր հյուրերին վերցնել. Նա իրեն փնտրել է, եւ վառարանը սպառվել է: Այնուամենայնիվ, հյուրն անմիջապես սկսեց այդ հարցը եւ պարզեց, որ հողատերերը հարյուր քսան ցնցուղի անպատասխան կունենան: Նա առաջարկեց վաճառել դրանք եւ ասել, որ բոլոր ծախսերը ստանձնում են: Լսելով, որ դուք կարող եք օգտվել այլեւս գոյություն չունեցող գյուղացիների կողմից, որոնք սկսեցին գործարքներ անել Պլյուշկին, մանրամասներ չխնայել եւ հարցնել, թե որքան օրինական էր: Գումար ստանալով, նա հոգ է տանում նրանց մասին բյուրոյում եւ, գոհ, հաջող գործարքից, նույնիսկ որոշեց բուժել Սուխարը, իր դստեր կողմից բերված Կուլիչից, եւ լիկյորի մի շերտ: Պլյուշկինի կերպարը դնում է «Dead Souls» բանաստեղծության մեջ, որ սեփականատերը ցանկանում էր տալ «ոսկե ժամացույցը»: Այնուամենայնիվ, ես անմիջապես փոխեցի միտքս եւ որոշեցի նրանց մտնել նվեր, որպեսզի մահից հետո Չիչոցը հիշեց իր բարի գալուստը:

Եզրակացություններ

«Մեռած հոգիները» բանաստեղծության մեջ պլուշկինի կերպարը շատ նշանակալի էր Գոգոլի համար: Իր ծրագրերում այն \u200b\u200bմնաց երրորդ հատորից `դրանից մեկի բոլոր հողատերերից, բայց արդեն բարոյապես վերածնված: Հնարավոր է նշել մի քանի մաս: Նախ, հերոսի կենդանի աչքերը. Հիշեք, որ դրանք հաճախ անվանում են հոգու հայելին: Երկրորդ, պլուշկինը բոլոր հողատերերից միակն է, ովքեր մտածում էին երախտագիտության մասին: Մնացածը փող է վերցրել նաեւ հանգուցյալ գյուղացիների համար, բայց կարծում էին, որ դա ինչ-որ չափով տրված է: Կարեւոր է, որ հին սեփականատիրոջ դեմքին հինը հիշելիս հանկարծակի վազեց ճառագայթ: Հետեւաբար եզրակացությունը. Հերոսի կյանքից առաջ հաճախ տարբեր է, նա կունենար նիհար տատեր, լավ ընկեր եւ ընտանեկան մարդ: Այնուամենայնիվ, նրա կնոջ մահը, երեխաների գործերը աստիճանաբար հերոսին վերածեցին «մարդկության նվագախմբին», որը նա հայտնվեց «Մեռած հոգիներ» գրքի 6-րդ գլխում:

Plushin- ի բնութագիրը ընթերցողներին հիշեցում է այն մասին, թե ինչ հետեւանքներ են կարող բերել մարդկային կյանքի սխալները:

«Մեռած հոգիները» չէին պատկերացնում, թե ինչ պայծառ անհատականություններ կցանկանան հանդիպել: Առանձնատունի աշխատանքի բոլոր կերպարների բոլոր բազմազանության մեջ կա ջոկատ եւ ոտք Ստեփան Պլուշկին: Գրական աշխատությամբ հարուստների մնացած մասը ցույց է տրված ստատիկ, եւ այս հողատարածքն ունի իր կյանքի պատմությունը:

Ստեղծման պատմություն

Այն գաղափարը, որ աշխատանքը հիմնված է աշխատանքի հիմքի վրա, պատկանում է: Մի անգամ ռուս մեծ գրող Նիկոլայ Գոգոլոյին պատմեց խարդախության պատմությունը, որը լսեց Քիշնեւի հղման ընթացքում: Մոլդովյան Բենդերի քաղաքում վերջին տարիներին նրանք մահացան բացառապես զինվորական կոչումների մարդիկ, սովորական մահկանացուները չեն շտապում աշխարհին: Տարօրինակ երեւույթ է բացատրվել, 19-րդ դարի սկզբին Ռուսաստանի կենտրոնից հարյուրավոր փախուստի գյուղացիներ ձգվել են Բեսարաբիայում, եւ քննության ընթացքում պարզվել է, որ «անձնագրային տվյալները» հանձնվել են փախստականներին:

Գոգոլը գտավ հանճարեղ գաղափարը եւ, արտացոլմամբ, հորինել է սյուժեն, որում գլխավոր դերասանական անձը ձեռնարկեց այնպիսի ձեռնարկատեր, ով հարստացել է «Մեռած հոգիների» համար «Մեռած հոգիների» հաշվին: Գաղափարը նրան հետաքրքիր էր թվում, քանի որ նա առիթ է բացել էպիկական աշխատանք ստեղծելու, ներկի թերապիայի միջոցով ցուցադրել բոլոր Ռուսաստանին, թե ինչի մասին է երազել:

Բանաստեղծության վրա աշխատանքը սկսվեց 1835 թվականին: Այդ ժամանակ, Նիկոլայ Վասիլեւիչը անցկացվեց արտերկրում, փորձելով մոռանալ «աուդիտոր» ներկայացումների կատարողականից հետո բռնկված սկանդալը: Ըստ ծրագրի, հողամասը պետք է տեւեր երեք հատոր, եւ, ընդհանուր առմամբ, աշխատանքը որոշվեց որպես զավեշտական, հումոր:

Այնուամենայնիվ, եւ մյուսը ոչ մի նշանակված չէր իրականություն դառնալու: Բանաստեղծությունը պարզվեց, որ մռայլ է, բացահայտելով երկրի բոլոր արատները: Երկրորդ գրքի ձեռագիրը հեղինակը է, որ ես չեմ սկսել երրորդը: Իհարկե, Մոսկվայում, կտրականապես հրաժարվեց տպել գրական գործը, բայց Քրիտիկ Վիսարյոն Բելինսկուն օգնեց գրողին օգնել, այն գերագնահատվեց Սանկտ Պետերբուրգի գրաքննության առջեւ:

Հրաշքը տեղի ունեցավ. Բանաստեղծությունը թույլ տրվեց հրապարակել, միայն այն պայմանով, որ անունը կստանա փոքր հավելում `աչքերը բարձրացնելով լուրջ խնդիրներից.« Չիչիկովի արկածները կամ մահացած հոգիները »: Այս տեսքով 1842-ին բանաստեղծությունը եւ գնաց ընթերցող: Գոգոլի նոր գործը կրկին սկանդալի էպիկենտրոնում էր, քանի որ տանտերերը եւ պաշտոնատար անձինք հստակ տեսան իրենց պատկերները դրա մեջ:

Գոգոլի կրճատված փայլունի գաղափարը, առաջին հերթին ցույց տվեց ռուսական կյանքի թերությունները, այնուհետեւ պլանավորել է նկարագրել «մեռած հոգիների հարության» ճանապարհը: Հետազոտողների մի մասը բանաստեղծությունների գաղափարը կապում է «Աստվածային կատակերգության» հետ. Առաջին հատորը «դժոխք» է, երկրորդը `« մաքրություն », իսկ երրորդը,« դրախտ »:

Ենթադրվում է, որ Պլուշկինը պետք է վերափոխվեր ագահ ծերուկից թափառող բարերարիայում, ով ամեն կերպ փորձում է օգնել աղքատներին: Բայց Նիկոլայ Գոգոլը երբեք չի կարողացել համոզիչորեն նկարագրել մարդկանց վերածննդի ուղիները, որոնցում այրվող ձեռագիրը խոստովանել է իրեն:

Պատկեր եւ բնույթ

Աշխատանքի մեջ կիսամերկ հողի սեփականատիրոջ կերպարը բոլորից ամենապայն է, ովքեր հանդիպում են Չիչիկովի գլխավոր հերոսի ճանապարհին: Պլուսին էր, որ գրողը տալիս է առավել ամբողջական բնութագիր, նայելով նույնիսկ անցյալ կերպարին: Սա միայնակ այրին է, ով հայհոյում էր իր դստերը եւ կորցնում իր որդու սիրահարին:

Պարբերաբար, թոռների հետ դուստրը այցելում է ծերուկ, բայց նրա կողմից ոչ մի օգնություն չի ստանում `մեկ անտարբերություն: Երիտասարդության մեջ կրթված եւ խելացի, ժամանակի ընթացքում տղամարդը վերածվեց «մաշված ավերակների», պայքարելով եւ փչելով վատ տրամադրությունով, նույնիսկ ծառաների համար խառնուրդ դառնալով:

Ապրանքը պարունակում է պլյուշկինի տեսքի մանրամասն նկարագրություն: Տանը նա քայլում էր հացահատիկային բաղնիքով («... որը ոչ միայն բարեխիղճ էր, այլ նույնիսկ ամաչեց»), եւ նա գտնվում էր մի կտորով, բայց բավականին կոկիկ սուպեռուքա էր: Առաջին հանդիպմանը Չիչիկովը չէր կարողանում հասկանալ, թե ով է նրա դիմաց, կին կամ տղամարդ. Անորոշ սեռի արարածը տեղափոխվել է տան շուրջը, եւ մեռած հոգու գնորդը նրան ընդունեց բանալիների համար:

Նիշերի պահպանումը մարազմի եզրին է: Իր ունեցվածքում 800 սերֆեր, գոմերը լի են փտած սնունդով: Բայց պլուշկինը թույլ չի տալիս իր սոված գյուղացիներին դիպչել արտադրանքներին, եւ դիլերների հետ, ապամոնտաժումը «որպես դեւ», ուստի առեւտրականները դադարեցին գալիք ապրանքների համար: Իր ննջասենյակում տղամարդը մտածված կերպով ծալում է կտորների առանձնահատկությունները եւ կտորները, իսկ սենյակներից մեկի, «լավ» անկյունում, ընտրվել է փողոցում:

Կյանքի նպատակները կրճատվում են հարստության կուտակման համար. Այս խնդիրը հաճախ գործում է որպես քննության վերաբերյալ գրություններ գրելու փաստարկ: Պատկերի արժեքը կայանում է նրանում, որ Նիկոլայ Վասիլեւիչը փորձեց ցույց տալ, թե որքան ցավոտ հիմարությունը սպանում է պայծառ եւ ուժեղ անհատականությունը:

Բազմապատկեք լավ - սիրված Plushkin- ի դասը, ինչը նույնիսկ խոսում է փոփոխվող խոսքի մասին: Սկզբում հին քառակուսիը հանդիպում է Չիչիկովային զգուշավոր, նշելով, որ «վիզան չէ»: Բայց այցելելով այցի նպատակը, դժգոհ գոռգոռոցը փոխարինվում է չբացահայտված ուրախությամբ, եւ բանաստեղծության գլխավոր հերոսը վերածվում է «Հայր», «բարերար»:

«Լեքսիկոնում» գնորդը շվեյցարական բառերի եւ արտահայտությունների մի ամբողջ բառարան է, «Հիմարներից» եւ «Ռոբբեր» -ից «սատանաները նստած են» եւ «ալիք»: Հողամասի սեփականատերը, իր ամբողջ կյանքը այն գյուղացիների համար, ովքեր ապրում էին շրջանի մեջ, տեսարան ընդհանուր բառերով:

Պլյուշկինի տունը հիշեցնում է միջնադարյան ամրոցի, բայց ժամանակի հետ ներկված. Կտրուկի պատերին, պատուհանների մի մասը նստած է տախտակների վրա, այնպես որ ոչ ոք չի նեղանում բնակարանում թաքնված հարստությունը: Գոգոլին հաջողվել է համատեղել բնավորության գծերը եւ հերոսի կերպարը իր տնային արտահայտությամբ.

«Այս ամենը ընկավ պահեստների մեջ, եւ ամեն ինչ հոտ էր գալիս եւ շտապում, եւ նա ինքն էլ շրջվեց մարդկության մեջ ինչ-որ շտապում»:

Պաշտպանություն

Գոգոլի գործը սահմանվել է ռուս կինոթատրոնում հինգ անգամ: Պատմության հիման վրա ստեղծվել է նաեւ երկու մուլտֆիլմ. «Չիչիկովի արկածները: Մանիլով »եւ« Չիչիկովի արկածները: NOZDREV.

«Dead Souls» (1909)

Կինոյի ձեւավորման դարաշրջանում, Պիտեր Չարդինին, Չիչիկովայի արկածները գրավելու համար: Երկաթուղային ակումբում նկարահանվել է համր կարճամետրաժ կինոնկար, որը գտնվում է Gogol- ի հատակագծով: Եվ քանի որ կինոնկարների փորձը դեռ սկզբում է, ժապավենը անհաջող պարզվեց սխալ ընտրված լուսավորության պատճառով: Թատերական դերասան Ադոլ Գեորգիեւսկին հանդես եկավ որպես թշվառ պլյուշ:

«Dead Souls» (1960)

MKAT- ի ձեւակերպման վերաբերյալ կինոնկարը հեռացրեց ռեժիսոր Լեոնիդ Տրուբերգը: Պրեմիերայից մեկ տարի անց նկարը ստացել է քննադատության մրցանակ Մոնտե Կառլոյի փառատոնում:

Վլադիմիր Բելոկուրովը (Chischikov), (Nozdrev), (Box), եւ նույնիսկ (մատուցողի համեստ դերը) ֆիլմում նույնիսկ տիտղոսներ չմտնել: Եվ պլուշկին փայլունորեն խաղաց Բորիս Պետկերին:

«Dead Souls» (1969)

Մեկ այլ հեռուստատեսություն, որը բեղմնավորված էր ռեժիսոր Ալեքսանդր Բելինսկու կողմից: Ըստ kinomanians- ի գնահատականների, այս ֆիլմը ամենալավն է անցանկալի աշխատանքի կայաններից:

Կասետը ներառում է նաեւ սովետական \u200b\u200bկինոյի պայծառ դերասաններ. (Nozdrev), (Manilan), (Չիչիկով): Պլուշկինի դերը գնաց Ալեքսանդր Սոկոլովին:

«Մեռած հոգիներ» (1984)

Mikhail Schweizer- ի նկարահանված հինգ դրվագների շարքը ցուցադրվեց կենտրոնական հեռուստատեսությամբ:

Ագահ հողի սեփականատիրոջ մեջ Լեոնիդ Յարմոլնիկը վերամարմնավորված է. Դերասանը, որը կոչվում է պլյուշկինի նկարում:

• Նիշերի անվանման իմաստով դրվում է ինքնազբաղման շարժառիթը: Գոգոլը ստեղծեց պարադոքսալ փոխաբերություն. Rosy Bun - հարստության, հագեցվածության, ուրախ բովանդակության խորհրդանիշ, որի համար դեմ է եղել «կյանքի ներկեր»:
• Պլյուշկին ազգանունը դարձավ անվանական: Սա կոչվում է անտեղի փխրուն, Manic ագահ մարդկանց: Բացի այդ, հին, անօգուտ իրերի պահպանման կիրքը հոգեկան խանգարում ունեցող մարդկանց բնորոշ պահվածքն է, որը բժշկության մեջ «պլուշկինի համախտանիշ» անվանումը:

Մեջբերում

«Ի վերջո, դա գիտի նրան, միգուցե նա պարզապես բուռն է, ինչպես այս բոլոր մայրերը, Nourvet, Norvet, այո, թեյ խմեք, հետո հեռացեք:

«Յոթերորդ տասնյակ կենդանի»:

«Պլյուշկին բղավեց ինչ-որ բան շրթունքների միջով, քանի որ ատամներ չկար»:

«Եթե Չիկհիկովը հանդիպեց նրան, այնքան անթափանցելի, ինչ-որ տեղ եկեղեցական դռների մոտ, ապա հավանաբար նրան պղնձի գրիչ կտար: Բայց դա մուրացկան չէր նրա առաջ, հողատեր էր կանգնած նրա առաջ »:

«Ես ձեզ նույնիսկ խորհուրդ չեմ տալիս իմանալ այս շան ճանապարհը: - ասաց Սոբեեւիչը: - ներողություն խնդրեք, որ ինչ-որ անպարկեշտ տեղ գնան, քան դրան »:

«Բայց կար մի ժամանակ, երբ նա միայն նիհար տատեր էր: Ընտանեկան մարդ ամուսնացած էր, եւ հարեւանն իր համար ճաշելու, իր ֆերմայից լսելու եւ իմաստուն դժբախտությունից »:

Պլուշկին Ստեփան: - Հինգերորդը, իսկ վերջին, հողատերերի «շարքից», որոնց համար Չիչիկովը դիմում է նրան մեռած հոգիներ վաճառելու առաջարկին: Տանտիրոջ տեսակների յուրահատուկ բացասական հիերարխի մեջ, բանաստեղծության մեջ, այս ժայթքում ծերունին (նրա մոտ յոթերորդ վրան) զբաղեցնում է ամենացածրը եւ ամենաբարձր մակարդակը: Նրա պատկերն անձնավորում է մարդու հոգու լիարժեք մահը, ուժեղ եւ պայծառ անհատականության գրեթե լիակատար ոչնչացումը, առանց կրքի կլանված դժբախտությունների մնացած դժբախտությունները, բայց այդ պատճառով նրանք կարող են հարություն առնել եւ վերափոխվել: (Պ.-ից ցածր «PAL» բանաստեղծության կերպարներից միայն ինքը, Չիկխիկովը, բայց նրա համար հեղինակային իրավունքը նույնիսկ ավելի հոյակապ «շտկման» հնարավորությունն է :)

Այս երկակի, «բացասական դրական» բնույթով P. Նախապես նշվում է 5-րդ գլխի եզրափակիչը. Հիասքանչը սովորելուց հետո, որ հաջորդ դուռը ապրում է ցրված հողատեր, որը ունի գյուղացիներ «Mruh, ինչպես ճանճերը», Չիչիկովը փորձում է ճանապարհին տանել իր ճանապարհին. Նա չգիտի ոչ մի Պ.-ն, բայց կռահում է, թե ում մասին է հարց. «Ա, վճարեց»: Անունը նվաստացուցիչ է, բայց հեղինակը (համաձայն «մեռած հոգիների» միջոցով «մեռած հոգիները») անմիջապես անցնում են քնարական պաթոս. Հիասթափեցնելով ժողովրդական խոսքի ճշգրտությամբ, գովաբանում է ռուսական միտքը, եւ, ինչպես եղավ, շարժվում է բարոյական տեխնոլոգիական վեպի տարածությունից `« Իլիադ »-ի նման էպիկական բանաստեղծության տարածության մեջ:

Բայց որքան մոտ է chichotes տան P., տագնապալի հեղինակի ինտոնացիան. Հանկարծ - եւ կարծես ոչ դրանից, հեղինակը իրեն չի համեմատում իր ներկայիս, նրա, այդպիսի ոգեւորությամբ `հայացքի« զովությամբ »: «Օ my, իմ երիտասարդությունը: Ախ իմ թարմությունը »: Հասկանալի է, որ այս հատվածը հավասարապես վերաբերում է հեղինակին եւ «մեռած» հերոսին, որի հետ կունենա ընթերցողին: Եվ հեղինակի հետ «տհաճ» կերպարի այս կամավոր մերձեցումը դրսեւորում է Պ.-ի «Գրական եւ թատրոն» գնորդների պատկերը, որի վարկը այն վարկով, որի վրա գրված է, տարբերվում է Պլուտովսկու հռոմեովի կերպարներից եւ դրանից Mravo-West Epos- ի ագահ տերերը, եւ Գարպագոնից «շրջապատող» մոլուցքային կատակերգությունից (Գարպագոնը նույնն է, ինչ Պ.-ն, հետեւի հետեւից), հակառակը, հակառակը, հակառակը «Սեփական ասպետ» Պուշկինը եւ Բալցակովսկի Գոբսեկը:

Պլյուզինայի գույքի նկարագրությունը Ալբրոքում պատկերացնում է գործարկումը, եւ միեւնույն ժամանակ իր հոգու «աղբը», որը «Աստծո հարուստ չէ»: Մուտքը քանդված է. Տեղեկամատյանները սեղմվում են որպես դաշնամուրի ստեղներ. Ամենուրեք հատուկ քամոտություն, տանիքներ, որպես մաղ; Windows- ը փակվում է գորգը: Սոբեշեւիչ, դրանք բաց թողեցին գոնե փրկելու համար, եւ այստեղ `բացառապես« ոչնչացման »պատճառով: Տիրոջ պատճառով տեսանելի են շերտի հացի հսկայական մահճակալներ, որոնք նման են ճչացող աղյուսին: Ինչպես մթության մեջ, «քսայուղ» աշխարհը, այստեղ ամեն ինչ անիմաստ է, նույնիսկ երկու եկեղեցին, որոնք պետք է ձեւավորեն լանդշաֆտի իմաստաբանական կենտրոն: Դրանցից մեկը, փայտե, դատարկ; Այլ, քար, բոլորը ճեղքված են: Մի փոքր անց, Դատարկ տաճարի կերպարը փոխաբերականորեն կպատասխանի Պ.-ի խոսքերով, կներեք, որ քահանան «բառերը» չի ասի համընդհանուր սթափության դեմ. «Աստծո խոսքերի դեմ»: (Ավանդական «Մահացած» շարժառիթի «Մահացած» հարաբերությունների մասին կյանքի խոսքի հետ: Տեր, «Այս տարօրինակ ամրոցը» գտնվում է կաղամբի մեջտեղում: «Պլյուշկին» տարածքը անհնար է ընդգրկել մեկ աչքով, թվում է, որ մանրամասների եւ բեկորների մեջ ընկնում է, ապա մի մասը կբացի Չիչիկովի տեսքը. Նույնիսկ տունը `մեկ հարկում գտնվող տեղերում, երկուսի որոշ տեղերում: Սիմետրիա, ամբողջականությունը, հավասարակշռությունը սկսեց անհետանալ արդեն Սոբեւիչի ունեցվածքի նկարագրության մեջ. Այստեղ այս «գործընթացը» կարում է եւ խորը: Այս ամենի մեջ սեփականատիրոջ գիտակցության «հատվածը», որը մոռացավ գլխավորի մասին եւ կենտրոնացած էր երրորդ կասեցվածի վրա: Նա այլեւս չգիտի, թե որքանով եւ ինչ է արտադրվում իր ընդարձակ եւ ավերված ֆերմայում, բայց այն վերահսկում է թեքահարթակի հին շեշտադրման մակարդակը. Եթե որեւէ մեկը խմում է:
«Գնաց օգուտներ քաղել» մեկով միայն Պլյուշկին պարտեզը, որը, սկսած Տիրոջ տան մոտ, անհետանում է ոլորտում: Մատուցված ամեն ինչ մահացավ, մեռած, ինչպես գոթական վեպում, որը հիշեցնում է դղրդոցով պլաշկինի տան համեմատությունը: Սա, ինչպես որ եղել է տապանը, որի շրջանակներում ջրհեղեղը տեղի է ունեցել (պատահական չէ նկարագրության գրեթե բոլոր մանրամասները, ինչպես տապանում, ունեն իրենց «զույգը, երկու երեխա Դրանցից, սակայն, խրված է կապույտ շաքարի թղթի եռանկյունով. դու Պ.-ն ուներ երկու շեկ դուստրեր եւ այլն: Նրա աշխարհի քայքայումը նման է կրքերից զոհված «խմոր» աշխարհի քամուց: Եվ Պ.-ն ձախողված «նախահայր» Նոյն է, մայրության սեփականատիրոջից այլասերված է skopidomes- ում եւ կորցրեց արտաքին տեսքի եւ դիրքի որոշակիությունը:

Հանդիպելով Պ.-ին տանելու ճանապարհին, Չիչիկովը չի կարող հասկանալ, թե ով է նրա առջեւ, կին կամ տղամարդ է, առանցքային, կամ առանցքային, «հազվադեպ սափրվել»: Տեղեկանալով, որ այս «Keystitch» - ը հարուստ հողատեր է, 1000 հոգու տերը («Եվա: Եվ սեփականատիրոջ տերը»), Չիչոց քսան րոպե չի կարող դուրս գալ հիմարությունից: Պ.-ի դիմանկարը (երկար կզակը, որը պետք է փակվի շարֆը, որպեսզի չբուժվի; փոքր, բայց ոչնչացված աչքերը վազում են բարձր հոնքերի տակ, ինչպես մկների վրա. Աբուքի փոխարեն Թաշկինակ) նշում է նաեւ ամբողջական «կորուստ» »հերոսը հարուստ հողատերերի պատկերից: Բայց այս ամենը հանուն «ազդեցության», բայց միայն «իմաստուն թշվառության» նորմը հիշելու համար, որի միջոցով Պ.-ն ողբերգականորեն առանձնացված է, եւ որին նա դեռ կարող էր վերադառնալ:

Նախկինում, «աշնանը», տես դիտարկումը, որպես աշխատասեր սարդ », - վազեց հիվանդ, բայց կանգ առավ, իր տնտեսական Cobweb- ի ծայրերում: Այժմ սարդը թռչում է դադարեցված ժամացույցի ճոճանակը: Նույնիսկ արծաթե գրպանի ժամացույցը, որը Պ.-ն պատրաստվում է տալ. Այո, դա չի տալիս. «Չիկչիկու» երախտագիտության համար «փրկություն» եւ «հարցրին»: Անցած ժամանակի մասին (եւ ոչ միայն լուծման մասին) նման է ատամի մածուկը, որը սեփականատերը, թերեւս, ատամները վերցրել է ֆրանսիացիների ներխուժումից առաջ:

Թվում է, թե նկարագրելով շրջանակը, պատմությունը վերադարձավ այն աստիճանի, որից սկսվեց, - «Չիկչիկով» հողատերերից առաջինը, դիմում, նույն կյանքով, բայց դրանցից վերջինը Մանիլովի աշխարհը եւ երբեք դա չէր. Նա ոչինչ չկորցրեց. Նա վերադարձնելու բան չունի: Պ.-ն տիրապետում էր բոլորին: Սա միակն է, բացառությամբ Ինքը, Չիչիկովի, բանաստեղծության հերոսը, ով ունի կենսագրություն, կա անցյալ; Առանց անցյալի, ներկան կարող է անել, բայց առանց անցյալի ապագային ճանապարհ չկա: Նրա կնոջ մահը Պ.-ն հիանալի, փորձառու տանտեր էր. Դուստրերն ու որդին ֆրանսիացի ուսուցիչ եւ տիկին ունեին. Այնուամենայնիվ, դրանից հետո Պ.-ն զարգացրեց այրու «բարդ», նա դարձավ կասկածելի եւ ժպիտ: Նրա կողմից սահմանված կյանքի ճանապարհի կողքին, նա արեց ավագ դստեր, Ալեքսանդրա Ստեփանովնայի գաղտնի փախուստից հետո, Ռոտմիստրոմի շտաբի եւ որդու չարտոնված բնորոշման հետ զինծառայության մեջ: (Նա եւ նախքան «փախուստը» դիտարկեցին ռազմական խաղերը եւ Դրաբները, այժմ եւ թշնամական են ռազմական ծառայության մեջ :) Ամենաերիտասարդ դուստրը մահացավ. Որդին խաղաց քարտում. Հոգու Պ. Նույնիսկ կատաղի; «Դժբախտության գայլի քաղցը» տիրեց նրանց: Նույնիսկ հայտատուները հրաժարվեցին գործ ունենալ նրա հետ, քանի որ դա «դեւ է, եւ ոչ թե մարդ:

«Անառակ դուստր» -ի վերադարձը, որի կյանքը շտաբ-ռոտմիստրոմի հետ պարզվեց, որ առանձնապես բավարարված չէ (Պուշկինսկի «Stationander» - ի եզրափակչի բացահայտ դավադրության պարոդիան), բայց չի վերացնում հանգուցյալը ագահություն: Խաղելով թոռնիկի հետ, P. Ոչինչ Ալեքսանդր Ստեփանովնան չի տվել, եւ Կուլիչը նրան նվիրել է երկրորդ ժամանումը, նա պահեց, եւ այժմ նա փորձում է բուժել Չիչիկովի կոտրիչը: (Ապրանքը նույնպես պատահական չէ. Կուլիչ - Զատիկ "Տրապզա"; Զատիկը կիրակի տոնն է. Չորացնում է Կուլիչը, Պ.-ն, ինչպես ինքն իր մեջ, թույլ տվեց Եվ մոլուցքը, միշտ պահվում էր նրա հետ, ասոցիացիայի հետ կապված էր նրա հոգու հնարավոր «Զատկի» վերածննդի թեմայի հետ :)

Smart Chichiki, կռահելով, որ Պ.-ում, համապատասխանաբար, «պատճառները» նրա սովորական ներածական խոսքի մեջ տեղի ունեցած փոխարինումը. Ինչպես Հ.Գ. «Առաքինությունը» հանգստացավ «խնայողություններ», եւ «Հոգու հազվագյուտ հատկությունները». «Պատվեր», ուստի նրանք փոխարինվում են Չիչիկովսկու «հարձակմանը», մեռած հոգիների թեմայով: Բայց գործի փաստն այն է, որ ագահությունն այն է, որ մինչեւ վերջը չկարողացավ տիրապետել Պ.-ի սիրտը, փունջ պատրաստելը (Չիչիկովը համոզում է սեփականատիրոջը) «; Տնտեսական Պ.-ի համար մահացածների ցուցակը պատրաստ է, անհայտ է, թե ինչպիսի կարիքների համար Պ.-ն արտացոլում է, թե ով կարող է իր անունից հավաստիացնել, որ նախագահն իր դպրոցի զինակն է , Եվ սա հիշողություն է (Գլուխի սկզբում հեղինակային իրավունքի արտացոլումների ամբողջովին կրկնվող դասընթաց կա) հանկարծ վերակենդանացնում է հերոսը. «... Այս փայտե դեմքի վրա<...> Դա արտահայտվեց<...> Գունատ արտացոլման զգացմունքներ »: Բնականաբար, սա կյանքի պատահական եւ ակնթարթային փայլ է:

Հետեւաբար, երբ Չիկխիկովը ոչ միայն գնում է 120 զոհված հոգի, այլեւ լյումինեսցենտ գնում է 27 Կոպեկների: Հոգու համար, թողնում է Պ.-ն, հեղինակը նկարագրում է մթնշաղի լանդշաֆտը, որում լույսը «հիանալի խառնվում էր», ինչպես դժբախտ հոգու մեջ: