Djela van Eycka. Priča o remek -djelu: "Portret para Arnolfini" Jana van Eycka

Jan van Eyck (nizozemski Jan van Eyck, oko 1385. ili 1390., Maaseik -1441 Bruges) - nizozemski slikar rane renesanse, majstor portreta, autor više od 100 kompozicija na religijske teme, jedan od prvih umjetnika koji su savladali tehnika slikanja uljnim bojama.

Biografija Jana van Eycka

Jan van Eyck brat je umjetnika i njegovog učitelja Huberta van Eycka (1370-1426). Točan datum rođenja Jana van Eycka nije poznat. Rođen u sjevernoj Nizozemskoj u Maaseiku.

Studirao je kod starijeg brata Huberta, s kojim je radio do 1426. godine.

Svoju aktivnost započeo je u Haagu na dvoru nizozemskih grofova, prvi put se spominje između 1422. i 1426. godine kao "majstor Jan" u rangu komornog junkera za grofa Johanna III.

Od 1425. bio je umjetnik i dvorjanin vojvode od Burgundije Filip III Dobri, koji ga je visoko cijenio kao umjetnika i velikodušno platio za njegovo djelo.

U godinama 1427-1428. u sklopu vojvodskog veleposlanstva Jan van Eyck otišao je u Španjolsku, zatim u Portugal.

Godine 1427. posjetio je Tournai, gdje ga je lokalni ceh umjetnika počastio.

Vjerojatno se sastao s Robertom Campinom ili vidio njegov rad.

Radio je u Lilleu i Gentu, 1431. kupio kuću u Bruggeu i tu živio do svoje smrti.

Eyckova kreativnost

Eickov stil temeljio se na implicitnoj snazi ​​realizma i poslužio je kao važan pristup u kasnosrednjovjekovnoj umjetnosti.

Izvanredna postignuća ovog realističkog pravca, na primjer, freske Tommasa da Modene u Trevisu, djelo Roberta Campena, utjecale su na stil Jana van Eycka.

Eksperimentirajući s realizmom, Jan van Eyck postigao je zapanjujuću preciznost, neobično ugodnu razliku između kvalitete materijala i prirodnog svjetla. To sugerira da je njegovo pažljivo ocrtavanje detalja svakodnevnog života učinjeno s namjerom da odrazi veličanstvenost Gospodinova stvaranja.

Neki književnici lažno pripisuju Jan van Eycku otkriće tehnike slikanja uljem. Bez sumnje, on je odigrao ključnu ulogu u poboljšanju ove tehnike, postigavši ​​s njom neviđeno bogatstvo i zasićenost boja.

Jan van Eyck razvio je tehniku ​​slikanja uljem. Postupno je postigao pedantnu točnost u prikazu svijeta prirode.

Mnogi sljedbenici neuspješno su kopirali njegov stil. Osobita kvaliteta rada Jana van Eycka bila je teško oponašanje njegova djela.

Njegov utjecaj na sljedeću generaciju umjetnika u sjevernoj i južnoj Europi ne može se precijeniti. Cijela evolucija flamanskih slikara 15. stoljeća ostavila je izravan otisak na njegov stil.

Među van Eyckovim djelima koja su preživjela, najveći je Gentov oltar u katedrali Saint-Bavon u Gentu u Belgiji. Ovo remek -djelo stvorila su dva brata, Jan i Hubert, a završilo 1432. Vanjske ploče prikazuju dan Blagovijesti, kada je anđeo Gabriel posjetio Djevicu Mariju, kao i slike sv. Ivana Krstitelja, Ivana Evanđelista. Unutrašnjost oltara sastoji se od klanjanja Jaganjcu, koje otkriva veličanstven krajolik, kao i gornjih slika koje prikazuju Boga Oca s Djevicom, Ivana Krstitelja, anđele koji sviraju, Adama i Evu.

Tijekom svog života Jan van Yajk stvorio je mnoge veličanstvene portrete, koji su poznati po kristalnoj objektivnosti i grafičkoj preciznosti.

Portret Jana de Leeuwa Najava Gent oltarna slika

Među njegovim slikama: portret nepoznatog čovjeka (1432), portret čovjeka u crvenom turbanu (1436), portret Jana de Liuwa (1436) u Beču, portret njegove supruge Margarethe van Eyck (1439) u Bruggeu.

Vjenčana slika "Giovanni Arnolfini i njegova nevjesta" (1434., Nacionalna galerija u Londonu), zajedno s figurama, prikazuje vrhunski interijer.

U biografiji van Eycka, umjetnikov poseban interes uvijek je padao na prikaz materijala, kao i na posebnu kvalitetu tvari. Njegova nenadmašna tehnička obdarenost osobito se dobro očituje u dva religiozna djela - Gospi od kancelara Rohlena (1436) u Louvru, Gospi od kanonika van der Paléa (1436) u Brugesu.

U Nacionalnoj umjetničkoj galeriji u Washingtonu nalazi se slika "Navještenje", koja se pripisuje ruci van Eycka.

Vjeruje se da je neke od nedovršenih slika Jana van Eycka završio Petrus Christus.

U povijesti umjetnosti Portret para Arnolfini jedna je od prvih slika koje je potpisao sam umjetnik. “Jan van Eyck je bio ovdje. 1434 ". Budući da do 15. stoljeća nije bilo uobičajeno potpisivati ​​vaše slike.

Slika Jana Van Eycka, flamanskog slikara rane renesanse iz Bruggea, sa skrivenim tragom. Slika se zove "Portret para Arnolfini".

Slika jednostavno sjaji ogromnom količinom detalja, što je prilično zanimljivo, jer je naslikana tek 1434. godine. Ogledalo služi kao nagovještaj kako je autor uspio napraviti tako veliki iskorak u realizmu slike. A i svijećnjak je nevjerojatno zamršen i realan.

Jan van Eyck (nizozemski Jan van Eyck, oko 1385. ili 1390., Maaseik -1441 Bruges) - flamanski slikar rane renesanse, majstor portreta, autor više od stotinu kompozicija na religijske teme. Mlađi brat umjetnika i njegovog učitelja Huberta van Eycka (1370-1426).

Točan datum rođenja Jana van Eycka nije poznat. Rođen u sjevernoj Nizozemskoj u Maaseiku. Studirao je sa svojim starijim bratom Hubertom, s kojim je radio do 1426. Svoju aktivnost započeo je u Haagu na dvoru nizozemskih grofova, prvi put se spominje između 1422. i 1426. godine kao "majstor Jan" u činu komornog junkera s grofom Johann III. Također je poznato da je imao samo 2 brata: starijeg Huberta, te mlađeg Lamberta i sestru Margaret. Od 1425. bio je umjetnik i dvorjanin vojvode od Burgundije Filip III Dobri, koji ga je visoko cijenio kao umjetnika i velikodušno platio za njegovo djelo. U godinama 1427-1428. u sklopu vojvodskog veleposlanstva Jan van Eyck otišao je u Španjolsku, zatim u Portugal. Godine 1427. posjetio je Tournai, gdje ga je lokalni ceh umjetnika počastio. Vjerojatno se sastao s Robertom Campinom ili vidio njegov rad. Radio je u Lilleu i Gentu, 1431. kupio kuću u Bruggeu i tu živio do svoje smrti.

Van Eyck se smatra izumiteljem uljnih boja, iako ih je zapravo samo poboljšao. No, nakon njega nafta je stekla univerzalno priznanje, naftna tehnologija postala je tradicionalna za Nizozemsku; u XV stoljeću. došao u Njemačku i Francusku, odatle u Italiju

Van Eyckovo najveće i najpoznatije djelo je Gentovski oltar, koji je vjerojatno započeo njegov brat Hubert. Jan van Eyck radio je na tome na zahtjev bogatog gentovskog mještanina Jodoka Veidta za njegovu obiteljsku kapelu 1422.-1432. Ovaj grandiozni višeslojni poliptih od 24 slike s 258 ljudskih figura nalazi se u katedrali Svetog Bava u Gentu.

Među remek -djelima Jana van Eycka je i Madona kancelara Rolena, kao i portret trgovca, predstavnika bankarske kuće Medici, Giovannija Arnolfinija sa suprugom - takozvani Portret para Arnolfini.

Jan van Eyck umro je u Bruggeu u srpnju 1441. (datum ukopa - 9. srpnja 1441.). U van Eyckovom epitafu zapisano je: „Ovdje leži John, veličanstven po svojim izvanrednim vrlinama, u kojemu je njegova ljubav prema slikarstvu bila nevjerojatna; naslikao je slike ljudi koji dišu životom, a zemlju cvjetnim biljem, a svojom je umjetnošću proslavio sva živa bića ... "

Imao je nekoliko učenika, uključujući kasnije poznatog slikara Petrusa Christusa.

„Po svemu sudeći, najhrabrija otkrića koja su označila prekretnicu u umjetničkom razvoju (čovječanstva) pripadala su slikaru Janu van Eycku (1385/90 - 1441). Njegovo najveće stvaralaštvo je višekrilni oltar (poliptih) za katedralu u Gentu. “- E. Gombrich„ Povijest umjetnosti “.

Budući da do 15. stoljeća nije bilo uobičajeno potpisivati ​​vaše slike.

Krater na Merkuru i asteroid (9561) van Eyck, koji je otkriven 19. kolovoza 1987., nazvani su po Van Eycku.

Slikano na belgijskoj poštanskoj marci 1944.

Ovo je dio članka na Wikipediji licenciranog prema CC-BY-SA. Cijeli tekst članka nalazi se ovdje →

Van Eyck Jan(oko 1390.-1441.), nizozemski slikar. Jedan od pionira ranorenesansne umjetnosti u Nizozemskoj. "Najvažniji umjetnik našeg stoljeća" - tako je nazvao Jan van Eyck njegov mlađi suvremenik, talijanski humanist Bartolomeo Fazio. Istu je entuzijastičnu ocjenu stoljeće i pol kasnije dao nizozemski slikar i biograf nizozemskih umjetnika Karel van Mander: "Ono što ni Grci ni Rimljani, ni drugi narodi nisu dobili priliku, unatoč svom trudu, provesti slavni Jan van Eyck, rođen na obalama ljupke rijeke Meuse, koji sada može osporiti dlan Arno, Po i ponosni Tiber uspjeli su, budući da se takvo svjetlo podiglo na njenoj obali, da je čak i Italija, zemlja umjetnosti, zadivljena svojim sjajem. "Postoji vrlo malo dokumentarnih podataka o umjetnikovu životu i radu. Jan van Eyck rođen je u Maaseiku između 1390. i 1400. Godine 1422. Van Eyck je stupio u službu Ivana Bavarskog, vladara Nizozemske, Zeelanda i Genegaua. Za njega je umjetnik radio za palaču u Haagu. Od 1425. do 1429. godine bio je dvorski slikar burgundskog vojvode Filipa Dobroga u L ilegalno. Vojvoda je cijenio Jana kao inteligentnu, obrazovanu osobu, prema vojvodi, "bez premca u umjetnosti i znanju". Često je Jan van Eyck, prema uputama Filipa Dobrog, izvršavao složene diplomatske zadatke, a podaci koje su izvijestili tadašnji kroničari govore o umjetniku kao svestrano nadarenoj osobi. Već spomenuti Bartolomeo Fazio napisao je u "Knjizi slavnih ljudi" da se Jan oduševljeno bavio geometrijom, stvorio svojevrsnu zemljopisnu kartu. Umjetnikovi eksperimenti na području tehnologije uljnih boja govore o znanju u kemiji. Njegove slike pokazuju temeljito poznavanje svijeta biljaka i cvijeća. Mnogo je nejasnoća u kreativnoj biografiji siječnja. Glavna stvar je Janov odnos sa starijim bratom Hubertom van Eyckom, s kojim je studirao i s kojim je izveo niz djela. Postoje sporovi oko pojedinih umjetnikovih slika: o njihovom sadržaju, tehnici slikanja. Djelo Jana i Huberta van Eycka mnogo duguje umjetnosti ilustratora braće Limburg i oltarskog majstora Melchiora Bruderlama, koji su radili na burgundskom dvoru početkom 15. stoljeća u stilu sionskog slikarstva 14. stoljeća. Jan je razvio ovaj stil, stvorivši na temelju njega novi stil, realniji i individualniji, najavljujući odlučujući zaokret u slikanju oltara u sjevernoj Europi. Po svoj prilici, Jan je započeo svoju karijeru s minijaturom. Neki istraživači pripisuju mu nekoliko najboljih listova ("Sprovodna služba" i "Uzimanje Krista u pritvor", 1415.-1417.), Takozvana Torinsko-milanska knjiga sati, izvedena za vojvodu od Berryja. Jedan od njih prikazuje svetog Julijana i svetu Martu kako nose Krista preko rijeke. Istinite slike različitih pojava stvarnosti pronađene su u nizozemskoj minijaturi i prije van Eycka, ali prije toga niti jedan umjetnik nije uspio spojiti pojedine elemente u cjelovitu sliku s takvom umjetnošću. Van Eyck je također zaslužan za autorstvo nekih od ranih oltara, poput Raspeća. 1431. Van Eyck se nastanio u Brugesu, gdje je postao dvorski slikar, ali i umjetnik grada. Godinu dana kasnije, umjetnik je dovršio svoje remek -djelo - Gentovski oltar, veliki poliptih koji se sastoji od 12 hrastovih vrata. Njegov stariji brat počeo je raditi na oltaru, ali Hubert je umro 1426., a Jan je nastavio s radom.

Madona kancelara Rolena 1435, Muzej Louvre, Pariz Madona kancelara Rolena (1435) jedno je od najboljih majstorovih djela. “Kamenje sjaji, brokat sjaji bojama, a svaki komad krzna i svaka bora lica neodoljivo privlače pogled. Kako su izražajne, koliko značajne značajke klečećeg kancelara Burgundije! Što bi moglo biti veličanstvenije od njegove odjeće? Čini se da dodirujete ovo zlato i ovaj brokat, a sama slika pojavljuje se pred vama ili kao komad nakita ili kao veličanstven spomenik. Nije slučajno što su se na burgundskom dvoru takve slike čuvale u riznicama pored zlatnih kovčega, knjiga sa satima s pjenušavim minijaturama i dragocjenim relikvijama. Zavirite u kosu Madone - što bi na svijetu moglo biti mekše od nje? U krunu koju anđeo drži nad njom - kako sjaji u sjeni! A iza glavnih likova i iza tanke kolonade nalazi se rijeka koja odlazi u zavoj i srednjovjekovni grad, gdje Vaneikova nevjerojatna slika iskriči u svakom detalju ”.

" Madona od kancelara Rolena ", detalji

Umjetnika podjednako zanimaju i čovjek u svoj njegovoj jedinstvenoj individualnosti i svijet oko njega. U njegovim se skladbama portreti, pejzaži, interijeri i mrtva priroda pojavljuju kao jednaki i tvore skladno jedinstvo. Izuzetna briga i istodobno generalizacija slike otkrivaju unutarnju vrijednost i ljepotu svakog predmeta koji dobiva stvarnu težinu i volumen u djelu van Eycka, karakteristične teksture površine. Pojedinosti i cjelina u organskom su odnosu: arhitektonski elementi, namještaj, cvjetnice, luksuzne tkanine ukrašene dragim kamenjem, takoreći, utjelovljuju čestice beskrajne ljepote svemira: panoramski krajolik pun svjetla i zraka u Madona kancelara Rolena doživljava se kao kolektivna slika svemira.

Portret bračnog para Arnolfini 1434, Nacionalna galerija, London.Dvostruki "Portret para Arnolfini" (1434.), zajedno s Genskom oltarnom slikom, najvažnije je djelo van Eycka. Po dizajnu nema analoga u 15. stoljeću. Talijanski trgovac, predstavnik bankarske kuće Medici u Bruggeu, prikazan je u bračnoj komori sa svojom mladom ženom Giovannom Chenami.

Madona i dijete, 1433

Lucca Madonna , 1430, Institut za umjetnost Stadel, Frankfurt na Majni

Madonin kanonik van der Palais 1436, Umjetnička galerija, Bruges

Stigmatizirajući svetog Franju 1429 Ova mala slika naslikana je u Španjolskoj 1428-29.
Postoji kasnija kopija (oko 1450.) u galeriji Sabauda, ​​Torino, Italija. Nakon što se 1224. povukao na planinu Alvernu, Franjo je jednom, dok je bio u molitvi, ugledao viziju koja je prema Thomasu Chelanskyu predstavljala čovjeka poput Serafima s šest krila. ruke su mu bile raširene, a noge su stajale "u obliku križa". Razmišljajući o tome, Franjo je otkrio znakove Kristovih rana koje su se pojavile na njegovu tijelu (ruke, noge i prsa) i ostale na njemu sve do njegove smrti, koja je došla dvije godine kasnije..

Madona s kartuzijanskim redovnikom

Oltar Djevice Marije 1437

Središnja ploča male oltarne slike predstavlja Madonnu i Dijete u crkvi, lijeva ploča prikazuje svetog Jurja i donatora (onoga koji je naručio triptih), desna ploča - Svetu Katarinu. Navještenje je prikazano zatvoreno na vratima triptih.

Madona i dijete, 1439

Jan van Eyck također je bio izvanredan inovator na području portreta. On je prvi zamijenio tip prsa s pojasom, a također je uveo i tri četvrtine okreta. On je postavio temelje toj portretnoj metodi, kada se umjetnik usredotočuje na izgled osobe i u njoj vidi određenu i jedinstvenu osobnost. Primjeri su Timothy (1432), Portret muškarca u crvenom šeširu (1433), Portret njegove žene, Marguerite van Eyck (1439) i Portret Baudouina de Lannoya.

Portret čovjeka u turbanu, 1433. (prema jednoj verziji - autoportret umjetnika)

Portret supruge Margrethe van Eyck, 1439

Portret kardinala Albergatija, 1432

Portret Baudouina de Lanoya, 1435

Timofej 1420

Portret čovjeka iz Garofana 1435

Portret Jana de Leeuwa 1436

Portret Giovannija Arnolfinija 1435

Portret draguljara (čovjek s prstenom) 1430

Svete Barbare 1437, ulje na drvetu, 31 x 18 ccm Kraljevski muzej likovnih umjetnosti 1437, Antwerpen

Ovo djelo predmet je duge rasprave među znanstvenicima koji nisu došli do zajedničkog mišljenja je li ovo djelo gotov crtež ili nenapisana slika. Srebrnasti crtež napravljen je najfinijom četkom na temeljnoj ploči (izgleda kao mramor) umetnutom u okvir autora s natpisom: "John van Eyck me napravio 1437. godine". Iza leđa lijepe djevojke koja sjedi na brežuljku s knjigom i palminom granom mučenice u rukama, gradi se toranj, što je njezin atribut, ali ga je van Eyck interpretirao u žanrovskom ključu koji prikazuje masu porođajne epizode.

Sveti Jeronim

Madona u crkvi 1422-1425

Najkasnije 1426. napisano je „ Madona u crkvi"- jedno od ranih djela Van Eycka. Kao i većina njegovih djela, čini se da slika sjaji iznutra, stvarajući osjećaj uzvišene radosti. Ovaj upečatljiv učinak unutarnjeg sjaja postignut je nanosom uljne boje sloj po sloj na bijeli gipsani temeljni premaz, pažljivo brušen i lakiran. Asimetrična kompozicija, neobična za Van Eycka, objašnjava se činjenicom da se radi o lijevom krilu diptiha. Drugo krilo je izgubljeno, ali kopije iz tog vremena to potvrđuju.

Navještenje1420

Navještenje 1435

Ove dvije ploče prikazuju " Raspeće"i" Posljednja presuda". Pretpostavlja se da su ploče bile krila triptiha, čija je središnja skupina izgubljena. Međutim, prema temama slika, nemoguće je reći je li izvorno zamišljena kao diptih ili triptih. Ove dvije male slike mogu se dugo i sa zanimanjem gledati. Svaki detalj je pažljivo i detaljno napisan - od alpskog krajolika, suptilnog Kristova tijela i osjećaja na licima ljudi do prizora pakla i raja. Natpisi na vrhu ploča su izreke iz Biblije.

Zidni svijećnjak tya Jan i Hubert van Eyck Gentov oltarni poklopac smotan sa zatvorenim kapcima

Van Eyck se dugo smatrao izumiteljem uljnih boja. Međutim, u stvarnosti ih je samo poboljšao. Recept za izradu boja koji je otkrio umjetnik pokazao se toliko uspješnim da se uskoro uljano slikarstvo čvrsto učvrstilo u nizozemskoj umjetnosti, a kasnije se proširilo po Europi, zauzevši dominantno mjesto u europskom slikarstvu i zadržavši ga do kraja 19. stoljeća. Iako su se uljane boje koristile već u 14. stoljeću, van Eyck je, po svoj prilici, stvorio novu mješavinu boja, moguće tempere s uljem, zahvaljujući kojoj je postigao neviđenu sjajnost, kao i lak, što slici daje neprobojnost i sjaj. Bio je jedan od prvih koji je ovladao plastičnim mogućnostima slikanja uljem, koristeći tanke, prozirne slojeve boje, položene jedan na drugi (flamanski način višeslojnog prozirnog pisanja). Ova je mješavina također omogućila omekšavanje i nijansiranje boja. U umjetnosti van Eycka, nova tehnika poslužila je kao iznimno promišljena kompozicija, dopuštajući prenošenje jedinstva prostora. Umjetnik je posjedovao perspektivnu sliku i, kombinirajući je s prijenosom svjetlosti, stvorio plastični efekt, do tada nedostižan.Van Eyck se smatra jednim od najznačajnijih umjetnika svog vremena. Položio je temelje za novu viziju svijeta, čiji se utjecaj proteže daleko izvan njegove ere. Umjetnik je umro u Brugesu 1441. godine. U van Eyckovom epitafu zapisano je: „Ovdje leži John, veličanstven po svojim izvanrednim vrlinama, u kojemu je njegova ljubav prema slikarstvu bila nevjerojatna; naslikao je slike ljudi koji dišu životom, a zemlju cvjetnim biljem i sva živa bića koja je proslavio svojom umjetnošću ... "

Osim ovog portreta, post ne sadrži najpoznatija umjetnikova djela.

Vrijeme je da udarimo našeg Jana van Eycka.

To su tako nedostižne visine talenta i inovativnosti, takva gruda da ni ne znate na koju stranu se uhvatiti.

Počnimo s biografijom.

Početak života - sve je kao i obično: ne znamo ni mjesto ni točan datum rođenja. Pretpostavlja se da je rođen u razdoblju od 1385. do 1400. godine, vjerojatno u gradu Maaseiku ili Limburgu u današnjoj Belgiji. Dapače, naravno, u Maaseiku. Vjeruje se da prezime "Eyck" ima nešto zajedničko s "Masseik"; također je poznato da je njegova kći Levine bila u samostanu u Maaseiku nedugo nakon očeve smrti - očito, rodbina je ostala u gradu, a djevojka je poslana na odgoj u samostan u rodnom gradu njezina oca. Osim legendarnog brata Huberta, Jan je imao barem još jednog - Lamberta, kao i sestru Margaritu. Umjetnik nešto kasnijeg razdoblja, Bartholomew d "Eyck, najvjerojatnije nema veze s obitelji Eyck, ili je vrlo udaljen rođak.

Vjenčanje Filipa Dobrog i Izabele Portugalske. 1430
Ali tko je od njih mladoženja i mladenka, ne znam!
161 X 117 cm, Versailles, Francuska

Priča brata Huberta mračna je i zbunjujuća. Njegovo se ime doslovno spominje uz Janovo ime nekoliko puta, ima vrlo malo točnih podataka, međutim vjeruje se da je Hubert bio mnogo stariji i da je Jana naučio vještini slikara. Također se vjeruje da su oba brata radila na genskom oltaru - Hubert je započeo s radom, ali je umro 1426. godine, a Jan je već završio svoj posao. Istina, to se zna iz natpisa na oltarnim vratima, a postoji sumnja da je nastao znatno kasnije od razdoblja kada je sam oltar nastao. Vrlo različite informacije u različitim knjigama i drugim izvorima: u nekima se tvrdi da je u nekim djelima koja se pripisuju Janu van Eycku, na nekim mjestima ruka drugog umjetnika jasno definirana, na drugima - naprotiv, da su navodno detaljne studije novijeg datuma godine su dokazali suprotno.

Tri Marije kod Svetog groba
Vjeruje se da je ovaj posao započeo Hubert van Eyck između 1410. i 1420. godine, ali nije završio. Dovršio ga je 1440 -ih netko iz radionice van Eycka.

Postoji verzija da Hubert nije bio toliko umjetnik koliko dekorater, a s bratom su radili "kao obiteljski ugovor". Drugi istraživači vjeruju da je Hubert samo imenjak i zapravo vrlo osrednji umjetnik. I neki općenito vjeruju da Hubert uopće nije postojao, a sve je to prijevara. Ne znam koja je verzija istinita, pa ostavimo za sada ideju o sudjelovanju u Hubertovoj suradnji, a razgovarat ćemo samo o Janu. Moram reći da Belgijanci nisu osobito razumjeli širinu svoje duše, te su podigli spomenik obojici braće u Gentu. U znak zahvalnosti za slavni oltar.

Stigmatizirajući svetog Franju
29,5 X 33,7 cm
Galerija Sabauda, ​​Torino
Ne postoje točni dokazi da je ovo djelo van Eycka - stil, čini se, ali emocionalnost likova nije mu svojstvena. Istraživače zbunjuje Franjin pratilac Luka - navodno je previše pogođen, što van Eyck nije imao kad se rodio. Međutim, čini mi se da redovnik samo spava - prema legendi, dok je šetao planinama, Luka je zadrijemao, a Franju su u to vrijeme "napali" stigmati.

Yaini rani radovi nisu preživjeli. Ne vjerujte "Wikipediji" - on, najvjerojatnije, nije sudjelovao u stvaranju ilustracija za "Časopis Turino -Milano", oni pišu u pametne knjige da je sada većina znanstvenika odbacila ovu hipotezu.

Karijeru je započeo 1422. godine, postavši dvorski slikar grofa Nizozemske, Zelandije i Gennegautskog, Johanna III Bavarskog. U isto vrijeme živio je u Haagu. Tada je bio relativno mlad, ali je, očito, već poznat kao vješt slikar, jer tko god bi došao na sud, neće biti uzet. Do tada je Jan već imao svoju radionicu i studente - čini mi se da su u svjetlu toga njegove godine rođenja ipak bliže 1385-90, jedva da je to bilo 1400; uostalom, u ovom slučaju, s 22 godine, trebao bi biti majstor sa šegrtima, a to je teško moguće - Rogier van der Weyden je, primjerice, tek sa 26 godina ušao u Kampenove šegrte.

Portret muškarca u plavom pokrivaču za glavu ("Portret draguljara")
1430-33
Nacionalni muzej Brukenthal, Rumunjska

Poznato je da je Jan van Eyck sudjelovao u ukrašavanju palače Bienenhoff koja je pripadala holandskom grofu. U tom se razdoblju njegovo ime prvi put spominje u dokumentima - "Majstor Yang, umjetnik". Njegov pokrovitelj bio je nemiran čovjek, neprestano se penjao u nekakve oružane sukobe sa susjedima, nije ga uzalud zvao Johann Nemilosrdni. Umro je rano (vjerojatno otrovan), u 23. godini (1425.), a van Eyck je morao potražiti novi posao.

Pronađena je gotovo odmah, budući da je umjetnikov talent odavno primijetio i cijenio sam vojvoda od Burgundije Filip Dobri (bio je saveznik holandskog grofa u nekim oružanim sukobima i vjerojatno je znao za njegova nadarenog dvorskog slikara). Pozvao je Jana van Eycka na dvor, umjetnik se preselio u Lille. Može se sa sigurnošću reći da odnos između feudalnog gospodara i njegovog dvorskog umjetnika nije bio uobičajen odnos između sluge i gospodara, to je bilo stvarno jako prijateljstvo koje je trajalo cijeli van Eyckov život.

Timofej
1432, 33,5 X 19
Nacionalna galerija, London
Vjeruje se da je ovaj - posthumni portret skladatelja Gillesa Binshua - također služio na vojvodinom dvoru. Najvjerojatnije je potpuno ćelav - bez kose, bez obrva. Pretpostavlja se da su čak i trepavice dodane pri kasnijoj restauraciji.

Vojvoda nije samo povjerovao Ianu s vrlo osjetljivim diplomatskim zadacima, poput posredovanja u braku, na primjer, bio je kum svom sinu. Jan je često pratio zaštitnika na hodočasničkim putovanjima. Nekoliko godina nakon Eyckove smrti, kada je njegova kćer morala biti smještena u samostan (najvjerojatnije za obuku), vojvoda je aktivno radio za nju i dodijelio potrebna sredstva za to.

Portret čovjeka s karanfilom
1435
40 X 31 cm
Nacionalni muzej, Berlin

Preživio je dokument koji potvrđuje Philippeovu vrlo lojalnost umjetniku, ovo je njegovo ljuto pismo iz 1435. gradskom blagajniku u Lilleu, koji je pokušao "otkinuti" iznos koji je morao platiti van Eycku: još jedan umjetnik, jednaki Nama po ukusima, a tako sofisticirani u pitanjima slikarstva i znanosti! " Treba dodati da je u službi vojvode Jan van Eyck primao plaću, a ne po komadu, za obavljeni posao, ali je bio "po fiksnoj stopi", i to prilično visokoj. To mu je dalo potpunu stvaralačku slobodu pa je ispunjavao zapovijedi i druge osobe, a ne samo ispunjavao "slikovite hirove" svog zaštitnika.

Portret Baudouina (ili mamurluk?)) De Lannoy
1435
26 X 20 Nacionalni muzej, Berlin
Prikazani su guverner Lillea i vitez zlatnog runa, stoga nemojte gledati da je lice tako brutalno

Moram reći da nadimak "ljubazan" nije značio blagost vojvodinog karaktera, na engleskom mu nadimak zvuči "dobro" - "dobro", bio je dobar ratnik i dobar suveren, ali je njegova narav bila samo eksplozivna i vruća . I dok se van Eyck na svom dvoru držao 16 godina do svoje smrti. Inače, vojvoda je svojoj udovici Margaret odredio veliku doživotnu nadoknadu. Još jedna zanimljiva priča o vojvodi - njegov otac, Ivan Neustrašivi, ubijen je 1419. godine, Filip je tada imao 23 godine, ovaj događaj je pogodio do srži. Tugovao je dugo i iskreno, zatim se cijeli život sjećao svog oca i stoga je, na svim portretima, navodno tražio da se prikaže u crnoj boji. Ne znam koliko to odgovara istini - na gotovo svim portretima vojvoda i kraljeva tog vremena odjeveni su u crno.

Filip III. Dobri
Kopija portreta Rogier van der Weydena

Eyckovi interesi nisu bili ograničeni samo na slikarstvo, čini se da je bio pravi "čovjek renesanse": dobro je poznavao geometriju, imao je određeno znanje iz kemije, zanimao se za botaniku, a također je vrlo uspješno obavljao diplomatske zadatke svog pokrovitelja . Poznato je da je van Eyck modelirao odjeću i nakit, a bavio se i onim što se danas naziva "uređenjem interijera". Poznavao je i jezike- o tome posredno svjedoči i činjenica da u natpisima na svojim slikama koristi latinski, kao i grčko i hebrejsko pismo. Njegov nadgrobni spomenik prikazuje obiteljski grb - očito je da je potjecao iz sitnog plemstva, što mu je omogućilo da stekne klasično obrazovanje, koje si drugi umjetnici tog vremena nisu mogli priuštiti. To je, očito, poslužilo kao činjenica da je Jan zauzeo posebno mjesto na vojvodinom dvoru, moglo bi se reći, napravio karijeru koju običan obrtnik nikada ne bi postigao.

Zanimljivo je da Eyck nije bio prvi nizozemski umjetnik koji je služio na burgundskom dvoru. Nekoliko godina prije njega, drugi poznati umjetnik iz Nizozemske, Melchior Bruderlam (1328.-1409.), Služio je na dvoru Filipa Trećeg Dobrog, Filipa Drugog Odvažnog. Tako je visoka vještina Nizozemaca odavno poznata i visoko cijenjena.

Navodni portret Jana van Eycka
Ova gravura nastala je 1572. godine, 130 godina nakon smrti majstora.

Malo o Janovoj diplomatskoj službi. Dva puta je igrao ulogu provodadžije - jednom kad je morao posjetiti Tournai (gdje se sastao s lokalnim umjetnicima, uključujući Campena) 1427. godine, ambasadori španjolske Isabelle, Infanta, došli su ovamo pregovarati o njezinom mogućem braku s udovicom vojvodom Filipom. .. Ovaj put je nešto pošlo po zlu, vjenčanje se nije održalo. To nije utjecalo na vojvodin stav prema Janu van Eycku - očito, u ovoj situaciji, okolnosti nisu ovisile o veleposlaniku, a par godina kasnije (1427. -1428.) Jan je ponovno otišao u potragu za mladenkom za vojvodu - ovaj put u Portugal. Ovdje je ostao devet mjeseci. Bilo je to vrlo korisno iskustvo - Jan je dobio priliku diviti se bujnoj južnoj flori, što se odrazilo u njegovim kasnijim radovima i u njegovom djelu: u nekim njegovim djelima ("Gentovski oltar", na primjer) u pozadini vidimo nije dosadan nizozemski krajolik, poput većine njegovih kolega - sunarodnjaka, i bujna egzotična vegetacija, koja je puno prikladnija za imitaciju rajskog grmlja.

Portugalsko putovanje pokazalo se uspješnijim, dobiven je pristanak na brak s 33-godišnjom Isabellom od Portugala, Ian je naslikao njezin portret i donio ga vojvodi; uskoro je održano vjenčanje. Vjenčanje je proslavljeno 10. veljače 1430. u Brugesu, van Eyck je bio glavni organizator i dekorater masovnog slavlja.

Isabella od Portugala.
Radnja Van Eycka, oko 1435

Portret Isabelle nisam pronašao u dostupnim izvorima; kasnije sam saznao da nije preživio. Nadam se da je u mlađim godinama Isabella izgledala bolje nego na poznatom portretu Rogier van der Weyden (na njoj ima 47-50 godina), inače nećete zavidjeti vojvodi - Rogier ju je prikazao daleko od ljepote. Iako je možda bila dobra osoba. S druge strane, vojvoda nije bio osobito zabrinut - imao je najmanje 17 izvanbračne djece; činilo se da mu nije nedostajala niti jedna suknja!

Isabella od Portugala
Rogier van der Weyden, cca. 1445

Od 1430. van Eyck je stalno živio sa svojom obitelji u Brugesu. Općenito, njegova je životna geografija prilično opsežna, pomogla je čovjeku diljem svijeta: poznato je da je posjetio Gent, Haag, Lille, Tournai, gdje je komunicirao s Kampenom i njegovim studentima (oko 130 km od Bruggea), i također putovao u Portugal, kako je već rečeno u Prag i London.

Oženio se prilično kasno - nakon četrdeset godina, 1432. Za suprugu je odabrao djevojku Margaret, sudeći prema portretu - ni trunke ljepote, ali mnogo mlađe od Jan. Rodila je sina i kćer, a općenito, za razliku od Kampena, Jan van Eyck "nije viđen u klevetničkim odnosima". Jan je morao biti rastrgan između svojih zanatskih i diplomatskih aktivnosti u službi vojvode, pa mu nije bilo do gluposti. Njegova profesionalna produktivnost bila je kolosalna za tako mukotrpnu filigransku tehniku ​​- mnoga su njegova djela preživjela do danas, a koliko ih je još moglo umrijeti u razdoblju ikonoklazma, može se samo nagađati. No, živio je relativno malo - oko 55 godina. Umro je, čini se, iznenada, od prolazne bolesti - ostalo je mnogo skica i nedovršenih djela. Nakon njegove smrti, radionicu je vodio njegov brat Lambert.

Margaret van Eyck
1439
32,6 X 25,8 cm
Muzej Grunninge, Bruges
Pa ... dakle ... maestro nije bio izbirljiv

O njegovoj tehnici mora se reći nekoliko riječi.
Čini se da sada čak i vrlo površno obrazovana i neiskusna osoba iz povijesti umjetnosti već zna da uljanu boju nije izumio van Eyck, iako mu se autorstvo ovog izuma dugo pripisivalo.

Takvi su se podaci širili i pretjerali do našeg vremena, zahvaljujući umjetnikovoj biografiji, koju je u 16. stoljeću napisao nizozemski autor Karel van Mander; govorimo o njegovom djelu "Knjiga umjetnika" (ne radi se samo o van Eycku, to je nešto poput Vasarijeve knjige samo "na sjevernjački način"). Autor nije štedio na cvjetnim izrazima: „Ono što ni Grcima, ni Rimljanima, ni drugim narodima nije dato da shvate, unatoč svom trudu, naslijedio je slavni Jan van Eyck, koji je rođen na obalama šarmantnog rijeka Meuse, koja sada može izazvati palmu Arno, Po i ponosni Tiber, jer se na njezinim obalama uzdizalo takvo svjetlo da je čak i Italija, zemlja umjetnosti, bila zadivljena svojim sjajem. "

Krist
1439

Mander nije duboko zalazio u činjenice, već je jednostavno predao pionirske lovorike svom briljantnom sunarodnjaku, iako je većina Nizozemaca, uključujući i školu Kampen, također aktivno koristila ovu tehniku. U Italiji je također bila poznata, iako manje rasprostranjena, to nije bilo oltarno slikarstvo, ali je ipak tamo cvjetalo freskopisanje, gdje je temperatura jaja bila prikladnija.

Madona na fontani ("Marija na izvoru života")
19 X 12,2 - uopće sićušno!
Kraljevski muzej likovnih umjetnosti, Antwerpen

Vrline ulja bile su važne za van Eyckov rad - radio je s brojnim prozirnim slojevima, što je pomoglo u postizanju potrebne dubine i izražajnosti slike. Tempera pigmenti pomiješani s vodom i žumanjcima nisu bili prozirni, granice između mrlja u boji bile su oštre i suhe, te je bilo teže simulirati chiaroscuro. Koristeći ulje, van Eyck je postigao zapanjujuće vizualne efekte koji su bili izvan kontrole nikoga prije njega; to je bila njegova inovacija. Ulje je imalo jedan nedostatak - trebalo je dugo da se osuši, rad u višeslojnoj tehnici mogao bi potrajati godinama. Yang je eksperimentirao s miješanjem različitih vrsta ulja i sredstava za sušenje te se prilično brzo osušio koristeći mješavinu ulja lana i oraha u određenom omjeru.

Mimikrija je nekako ispala svaki drugi put ...
(ulomak oltarne slike Ghenta)

Nikada nije strogo slijedio zakone linearne perspektive i nije pokušavao postići geometrijski provjeren učinak, poput talijanskih majstora (na skicama njihovih slika suvremeni istraživači često nalaze označenu perspektivnu mrežu u infracrvenim zrakama) - jednostavno je prikazao ono što vidio je. I dobro je ispalo.
Jedino što, po mom mišljenju, van Eycku nije baš uspjelo - to je prikaz izraza lica i emocija njegovih modela.
Ali on je nenadmašni majstor svjetla i "pjevač detalja". Nakit, nabori odjeće, dlake u kosi, tekstura tkanina prikazani su đavolskom preciznošću.

Ulomci slika koji prikazuju majstorski prijenos teksture skupih tkanina

Radio je na hrastovim pločama (najčešće - baltički hrast, s područja današnje Poljske), pokrio ga vrlo gustim slojem bijele zemlje, što je rezultiralo glatkom sjajnom površinom. Zatim je nanio crtež, ponekad vrlo detaljan, zatim napravio prozirno podvlačenje i počeo nanositi jedan po jedan prozirni sloj ulja. Boje na njegovim slikama bile su gotovo fluorescentne, svjetlo kao da je dolazilo iz dubine njegovih djela. Zapanjujuća igra svjetla i sjene vrlo je precizno prenijela teksture bogatih tkanina, na primjer. Istodobno, Eyck je naučio prenijeti prostor na osebujan način, naglašavajući njegovu dubinu uz pomoć raznih trikova. Erwin Panovsky je to vrlo precizno rekao: činilo se da van Eyck istovremeno gleda kroz mikroskop i teleskop.

Madonna of Lucca (tako se naziva jer je dugo bila u zbirci Carla Luigija, vojvode od Lucce)
1436
65,5 X 49,5 cm
Državni umjetnički institut, Frankfurt
Sličnu simboliku vidjeli smo na Kampenu - lavovi na prijestolju Solomona (prijestolje mudrosti), boca vode i umivaonik za pranje, kao simbol čistoće, voće na prozorskoj dasci - simbol zabranjenog voća

Apstraktnost prikaza mitoloških likova upečatljiva je u usporedbi s realizmom portreta živih ljudi, naslikanih iz prirode; međutim, kao i većina njegovih kolega umjetnika. Na to obraćate pozornost osobito kada pogledate vjerske slike na kojima su prisutni donatori. Van Eyck slika im lica nemilosrdnim realizmom, dok biblijski likovi izgledaju idealizirani. Emocionalnost i privrženost stranci su junacima njegovih portreta, ali u njima vidimo duboku unutarnju koncentraciju. Istraživači vrlo slikovito kažu da je Eyck prvi pokušao otvoriti prozor u unutarnji svijet svojih junaka.

Sveti Jeronim na djelu
1441
20 X 12,5 cm
Institut za umjetnost, Detroit
Ovo je jedno od posljednjih Eyckovih djela, pa čak i tada nije dovršeno. Na njoj se mogu vidjeti brojevi 1442, a Jan van Eyck je umro 1441. Gornji dio slike napravio je majstor, vjerojatno ga je započeo van Eyck, ostalo je završio njegov učenik nakon smrti majstora.

Imajte na umu da su svi njegovi likovi, koji su tradicionalno trebali pokazivati ​​askezu i poniznost - Djevica Marija, sveci - prema Van Eycku odjeveni u luksuznu odjeću i okićeni dragim kamenjem. Ovo je još jedan podsjetnik da je Jan van Eyck bio dvorski slikar, svakodnevno okružen luksuzom. Pa ju je tako vješto prikazao.

Postoji verzija da su neki "flamanski primitivci" koristili optiku za slikanje portreta i jednostavno kopirali projekciju slike dobivenu pomoću leća i ogledala, zbog čega su ispali tako zastrašujuće točni, dok su drugi, napisani bez trikova, bili jednostavno pa čak i primitivno.

Portret kardinala Niccola Albergattija. 1431

Jan van Eyck prvi je "došao pod sumnju" jer u jednom od njegovih djela čak vidimo takvo ogledalo - konveksno ("Portret para Arnolfini"). Da budem iskren, ne vjerujem teorijama koje nisu potkrijepljene pouzdanim činjenicama, pogotovo kad tako želim vjerovati u pravu umjetnost i zanatstvo. Također me zbunila činjenica da bi, ako je to istina, pozirani plemić morao nepomično sjediti na mjestu duge dane i sate, dok je umjetnik mukotrpno prekrajao projekciju svog lica. Međutim, moje se samopouzdanje s vremenom donekle poljuljalo. Otkrivene su vrlo detaljne skice portreta kardinala Niccola Albergattija, koje su istraživače dovele do ideje - model koji je postavio samo za ove skice, van Eyck je naslikao uljani portret po sjećanju! Možda su izumitelji ludih teorija u pravu? Možda je van Eyck malo prevario?

Pa, analizirajmo poznata djela ("Obitelj Arnolfini", "Genski oltar", "Madona kancelara Rolena", "Madona kanonika van der Palaisa" itd.).

Ugodnu večer i laku noć!

Hubert i Jan van Eycke nizozemski su slikari prve polovice 15. stoljeća, utemeljitelji ranog nizozemskog slikarstva. Njihovo djelo pripada razdoblju rane renesanse, iako po mnogo čemu i dalje ostaje srednjovjekovno. Suvremenici su djelo Jana van Eycka smatrali "novom umjetnošću". No, činjenica da Jan van Eyck ima brata Huberta dugo se dovodi u pitanje. Sugerirano je da ovo uopće nije bio brat slavnog umjetnika; postoji čak i verzija da takva osoba nije postojala. Ipak, spomenik dvojici braće van Eycka podignut je u gradu Maaseiku.

Spomenik braći Van Eyck u Maaseiku

Hubert je bio stariji brat Jana, kao i Margaret i Lambert (također umjetnici). Trenutno nije sačuvano niti jedno djelo, o kojem s pouzdanjem možemo reći da je ovo djelo Huberta van Eycka.

Pretpostavlja se da su braća rođena u gradu Maaseik (tj. Eijk na rijeci Meuse) u sjevernoj Nizozemskoj (danas belgijska pokrajina Limburg) u obitelji maloljetnih plemića. Hubert je rođen oko 1370., Jan je rođen između 1385. i 1390. godine. Ništa se ne zna o prvim godinama braće, ali knjige iz 1560 -ih spominju da je Janu slikarstvu podučavao njegov stariji brat Hubert. Kakvo su obrazovanje stekli također nije jasno, ali sudeći prema recenzijama suvremenika, Jan van Eyck bio je književno obrazovan, čitao je klasike, proučavao geometriju. A na umjetnikovim slikama postoje natpisi na francuskom, latinskom, grčkom, flamanskom (porijeklom iz van Eycka) i hebrejskom. Poznavanje jezika, simbola i slika slika pokazuje osobu s upitnim, oštrim umom i dobrim obrazovanjem.

Na temelju činjenice da ime Hubert nije bilo baš uobičajeno, istraživači sugeriraju da je to Hubert van Eyck koji se naziva "Magister Hubertus, slikar" (majstor Hubert, umjetnik), koji je primio plaćanje za izvršenje naloga za Crkva Presvete Bogorodice u Tongerenu 1409. godine. Vjerojatno je i majstor Hubert, čiju je sliku Jan de Wisch van der Capella oporučio svojoj kćeri, časnoj sestri benediktinskog samostana u blizini Grevelingena. Međutim, njegovo se ime ne nalazi u zapisima ceha i njegova oporuka ne uključuje djecu. Vjeruje se da se oko 1420. Hubert nastanio u Gentu. U to je vrijeme umjetnik započeo rad na svom jedinom preživjelom djelu - oltaru za katedralu u Gentu, danas poznatu kao Gentovska oltarna palača. Međutim, ovo djelo dovršio je Jan van Eyck tek 1432. godine, šest godina nakon Hubertove smrti. Stoga je teško reći u kojoj je mjeri ovo djelo starijeg brata. Natpis na okviru, otkriven početkom 19. stoljeća na latinskom jeziku, na temelju kojeg su povjesničari umjetnosti donijeli važne zaključke o autorima oltara, glasio je: „Hubert van Eyck, najveći umjetnik koji je ikada živio, započeo je ovo djelo koje je Jan, njegov brat, drugi po vještini, imao sreću nastaviti "Nije poznato koliko je ovaj zapis pouzdan. Neki istraživači smatraju ga kao velikodušan bratski danak.

Zatvorena oltarna genta

Genski oltar u otvorenom pogledu

Još jedno djelo koje je Hubert započeo je Tri žene na grobu. No, završio ju je i drugi umjetnik.

"Tri Marije na grobu"

Godine 1425. grad Gent naručio je umjetniku dva djela koja, najvjerojatnije, nisu dovršena. Hubert van Eyck umro je 18. rujna 1426. i pokopan je u katedrali sv. Bavo pokraj sestre Margaret.

Mlađi brat Yang imao je više sreće. Dosta je njegovih djela i podataka o njegovu životu došlo do nas.

Postoje dokumenti da je 1420. poklonio glavu Madone Cehu Antwerpena, a 1422. ukrasio uskrsnu svijeću za katedralu u Cambraiju.

1422. postao je dvorski slikar Ivana Bavarskog, grofa Nizozemske, Zeelanda i Gennegaua. Do 1424. Jan van Eyck sudjelovao je u projektiranju grofovske palače u Haagu.

Nakon smrti Ivana Bavarskog, gospodar je već uživajući u velikoj slavi napustio Nizozemsku i nastanio se u Flandriji. U proljeće 1425. u Brugesu primljen je u službu Filipa Dobrog, vojvode od Burgundije, "sa svim počastima, privilegijama, slobodama, pravima i pogodnostima". Iste godine umjetnik se preselio u Lille.

Na dvoru je Jan van Eyck bio naveden i kao komornik i kao dvorski slikar. Bez sumnje, preselio se usred sudskog života. Odnosi s vojvodom, velikim poznavateljem umjetnosti, bili su vrlo dobri. O tome se može suditi prema darovima i gotovinskim uplatama. Postoji ljuto pismo Philippea iz 1435. gradskom blagajniku u Lilleu, koji je pokušao smanjiti iznos koji je morao platiti van Eycku: u slikarskim i znanstvenim pitanjima! "

Umjetnik je nekoliko puta obavljao tajne diplomatske zadatke za Filipa. Tako je 1427. van Eyck otišao u tajnu misiju u Tours, koji se nalazi deset milja od Lillea.

Sljedeće godine, 19. prosinca 1428., van Eyck je kao diplomat zajedno s Filipovim veleposlanicima otputovao u Lisabon sa zadatkom da pripremi teren za brak udovca vojvode Filipa i portugalske princeze Isabelle. Ispunivši povjerenu mu misiju, umjetnik je u Portugalu naslikao dva portreta mladenke (nisu sačuvani) i poslao ih svom gospodaru zajedno s nacrtom bračnog ugovora. Tako se često tada radilo "radi poznanstva".
Misija je uspješno završena, a 25. prosinca sljedeće godine van Eyck vratio se u Flandriju sa vjenčanim korterom i portugalskom Infantom.

Uz svoje dvorske aktivnosti, "Učitelj Yang" izvršavao je naredbe crkvenih i gradskih trgovaca. Najveći broj sačuvanih djela napisan je za vrijeme službe kod burgundskog vojvode.

Jedno od najranijih sačuvanih djela je "Madona u Crkvi".

Jan van Eyck "Madona u Crkvi" (do 1426.)

Jan van Eyck dugo se smatrao izumiteljem uljnih boja. Ovu legendu ispričao je Giorgio Vasari sto godina nakon smrti slavnog Nizozemca, a preuzeli su je i drugi književnici i likovni kritičari. Zapravo, boje na bazi biljnih ulja bile su poznate mnogo prije 15. stoljeća. Možda je Jan van Eyck donekle poboljšao njihovu kompoziciju; nije ga uzalud smatrao ne samo izvanrednim slikarom, već i alkemičarom. I tehniku ​​slikanja uljanim bojama savladao je majstorski. Slikari svih zemalja, prema Vasariju, "bili su prisiljeni slaviti ga i davati mu besmrtne pohvale, ali su mu istovremeno zavidjeli na sve moguće načine ...".

Razdoblje najveće stvaralačke zrelosti Jana van Eycka palo je na 1430 -te godine. Do tada se umjetnik preselio iz Lillea u Bruges, kupio kuću "s kamenom fasadom", a 1433. se oženio. Godine 1434. vojvoda Filip III postao je kum slikarevu prvom djetetu te mu je, u vezi s rođenjem sina, poklonio šest srebrnih zdjela.

Jan van Eyck, "Portret Margaretine žene"

Godine 1432. Jan van Eyck završio je rad na gore spomenutom oltaru za katedralu u Gentu, a zatim radovi slijede doslovno jedan za drugim.

Jan van Eyck bio je jedan od prvih koji je stvorio portrete, postigavši ​​predmetnu točnost izgleda modela.

Jan van Eyck "Portret mladića (Timothy)" (1432)

Jan van Eyck, "Portret čovjeka u crvenom turbanu" (1433)

Jan van Eyck, "Portret kardinala Niccola Albergatija" (1431)

Jan van Eyck, "Portret čovjeka s karanfilom" (1435)

Među remek -djelima Jana van Eycka je "Madona od kancelara Rolena" (oko 1436.), kao i portret trgovca, predstavnika bankarske kuće Medici, Giovannija Arnolfinija sa suprugom; takozvani "Portret para Arnolfini" (1434).

Jan van Eyck "Madona kancelara Rolena"

Jan van Eyck, "Portret para Arnolfini"

Umjetnik je umro 9. srpnja 1441. u Brugesu, gradu koji mu je postao dom, a pokopan je u ogradu crkve sv. Donatijana, nedaleko od njegova doma. Sljedeće je godine njegov brat Lambert zatražio od vojvode da ponovo pokopa umjetnikov pepeo u crkvi. Filip je ne samo dao takvo dopuštenje, već je i umjetničinoj udovici postavio sasvim pristojno doživotno održavanje.

Natpis na grobu Jana van Eycka glasi:

"Ovdje počiva slavni Ivan s izvanrednim vrlinama,
U kojoj je ljubav prema slikarstvu bila nevjerojatna.
Naslikao je slike ljudi koji udišu život,
I zemlja s cvjetnicama,
Svojom je umjetnošću proslavio sva živa bića. "

Sliku "Sveti Jeronim" dovršili su, najvjerojatnije, umjetnikovi prijatelji nakon njegove smrti, iako je glavni dio odradio sam Jan van Eyck. Vjerojatno je to napisano u pismu koje leži na stolu.

Jan van Eyck "Sveti Jeronim" (1442)

Spomenik braći Van Eyck ispred katedrale sv. Bavona, Gent

J. Huizinga "Jesen srednjeg vijeka"