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ओपेरा के बाद, स्वेतलाना व्लादिमीरोव्ना ने उनके लिए अपनी प्रशंसा व्यक्त करने के लिए मंच के पीछे हमारे सितारों का दौरा किया। अन्ना और यूसुफ के पन्नों पर मेदवेदेवा के प्रति कृतज्ञता के शब्दों के साथ तस्वीरें दिखाई दीं। "कल के प्रदर्शन के सम्मानित अतिथि, आकर्षक और सुरुचिपूर्ण स्वेतलाना मेदवेदेवा! इस तरह के ध्यान और दयालु शब्दों के लिए धन्यवाद",- यूसुफ इवाज़ोव ने लिखा।

और अन्ना ने कहा कि कई साल पहले, क्रेमलिन में एक संगीत कार्यक्रम के बाद, उन्हें कई कलाकारों और संगीतकारों द्वारा हस्ताक्षरित दो याचिकाओं को फर्स्ट लेडी को बताने के लिए अधिकृत किया गया था: पहला हेलिकॉन थिएटर को बचाने के लिए था, और दूसरा सेंट को बहाल करना था। . पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी, और इन दोनों याचिकाओं को पूरा किया गया।

स्वेतलाना व्लादिमीरोव्ना ने मिंक और विवेकपूर्ण गहनों से सज्जित एक सुंदर काला सूट पहना हुआ था। और चूंकि स्वेतलाना मेदवेदेवा एक गैर-सार्वजनिक व्यक्ति हैं और शायद ही कभी घटनाओं में दिखाई देती हैं, अन्ना और यूसुफ जैसे विश्व ओपेरा दृश्य के ऐसे सितारों के लिए भी इस तरह का ध्यान बहुत चापलूसी है।

युगल के प्रशंसकों ने भी इस यात्रा की सराहना की:

"क्या सुखद मुलाकात है!"

"वह तुम्हारी पुरानी प्रशंसक है, अन्ना, और यह उसके अच्छे स्वाद की बात करता है।"

"सुंदर लोग इसे बनाए रखते हैं, ताकि सम्मानित अतिथि आपके लिए बहुत योग्य हों!"

"बधाई हो, यूसुफ, आपके बगल में कौन सी शानदार और स्वर्गीय सुंदरता वाली महिलाएं हैं!"

instagram.com/anna_netrebko_yusi_tiago/

अन्ना नेत्रेबको को दुनिया भर के प्रशंसक पसंद करते हैं। और न केवल उसकी प्रतिभा के लिए, बल्कि उसकी ईमानदारी, स्वाभाविकता, हास्य की महान भावना के लिए, सामान्य तौर पर, सामान्य मानवीय गुणों के लिए जो गायिका अक्सर अपने प्रशंसकों के साथ संचार में दिखाती है। हाल ही में उन्हें

बोल्शोई में बड़ा प्रीमियर। Giacomo Puccini का प्रसिद्ध ओपेरा "मैनन लेस्कॉट" देश के मुख्य मंच पर है। पहले भाग अनुपयोगी अन्ना नेत्रेबको और उनके पति और साथी युसिफ इवाज़ोव द्वारा प्रस्तुत किए जाएंगे।

एक काला औपचारिक सूट, लेकिन उसके चेहरे पर एक कोमल आकर्षक मुस्कान: अन्ना नेत्रेबको अच्छे मूड में प्रेस के पास गई। आखिरकार, बोल्शोई में वह पुक्किनी के पसंदीदा ओपेरा मैनन लेस्कॉट का प्रीमियर गाती है।

"मैं इसे हर बार बहुत खुशी और खुशी के साथ करता हूं, और इससे भी ज्यादा जब मेरे साथ इतना अद्भुत, मजबूत और भावुक साथी होता है," गायक कहते हैं।

पास में ही टेबल पर बैठता है, पास में ही स्टेज पर गाता है, जिंदगी में पास में ही चलता है। आखिरकार, यह उसका पति, यूसुफ इवाज़ोव है, जो मुख्य पुरुष भाग का कलाकार है - कैवेलियर डी ग्रिएक्स।

अन्ना नेत्रेबको और युसिफ आइवाज़ोव के लिए यह ओपेरा विशेष है। तथ्य यह है कि वे दो साल पहले रोम में मानोन लेसकॉट के पूर्वाभ्यास में मिले थे। 18वीं सदी की प्रेम कहानी आधुनिक रोमांटिक इतिहास की शुरुआत थी। यह पहला संयुक्त कार्य था - जुनून और निराशा से संतृप्त एक ओपेरा, जहां हर शब्द प्यार के बारे में है। कैवेलियर डी ग्रिएक्स, उर्फ ​​​​यूसिफ आइवाज़ोव, ने एक गायक और एक महिला के रूप में, मैनन लेस्कॉट उर्फ ​​​​अन्ना नेट्रेबको की खोज की।

"मुझे पता था कि वह एक निश्चित प्रदर्शनों की सूची गाती है, काफी हल्का, जिसे मैं नहीं गाता। इसलिए, उसमें विशेष रुचि - मुझे पता था कि एक ऐसा सितारा, एक गायक, और इसी तरह था ... लेकिन यह परिचित प्यार में बदल गया। और हम बहुत खुश हैं!" - गायक कहते हैं।

उनका युगल जुनून नहीं खेलता है, वह इसका अनुभव करता है। जब एक अमीर संरक्षक की खातिर मानोन अपने प्रिय को छोड़ देता है, तो यह एक विश्वासघात है। जब मानोन को पता चलता है कि पैसा उसकी खुशी नहीं लाया, और लौट आया - यह क्षमा है। जब वह उसके लिए निर्वासन में जाता है, तो यह प्रेम है।

इस उत्पादन को पहले ही थोड़ा "गुंडे" करार दिया जा चुका है। यहाँ नायकों की वेशभूषा है - 19 वीं शताब्दी के फैशन में लंबे कपड़े और फ्रॉक कोट, और साथ ही - स्नीकर्स, बुना हुआ टोपी और काला चश्मा। और बोल्शोई मरात गली के एकल कलाकार अपने मूल मंच पर बैले टुटू में गाने के लिए निकले! इस प्रोडक्शन में वह एक डांस टीचर हैं।

"मैं अपने पूरे जीवन में एक बैले डांसर की तरह महसूस करना चाहता था, और अब, बोल्शोई थिएटर में 14 साल के करियर के बाद, मैं आखिरकार एक टूटू में बाहर जाता हूं। यह मेरे लिए बहुत सुखद और आसान है!” - गायक हंसता है।

अन्ना नेत्रेबको, जाहिरा तौर पर, उसी तरह महसूस करते हैं: एक नृत्य शिक्षक के साथ एक ही दृश्य में, वह बिना किसी बीमा के एक गेंद पर खड़ी होती है और एक ही समय में गाती है!

"जब हमने अन्ना के साथ यह दृश्य किया, तो जोखिम का यह क्षण उसके पास आया:" मैं गेंद पर रहने की कोशिश कर सकता हूं! लेकिन सामान्य तौर पर, एक विचार जो सीधे संबंधित नहीं है - एक गेंद पर एक लड़की - यह मौजूद है, ”कोरियोग्राफर तात्याना बागानोवा कहते हैं।

और यह सब छह मीटर की गुड़िया द्वारा अभेद्य रूप से देखा जाता है। यह दोनों विलासिता का प्रतीक है - मैनन वास्तव में अपने लिए महंगे खिलौने चाहता था - और, कुछ हद तक, नायिका खुद। "गुड़िया वाली गुड़िया" की छवि एक तमाशा बन जाती है।

"इस तरह की एक लाइव स्ट्रीम, युवा, इसमें आधुनिक। विशेष रूप से पहले अभिनय में, वह किसी तरह मूड को पूरी तरह से एक पूर्ण नाटक में कम करने से पहले थोड़ा ऊपर उठाती है, ”अन्ना नेत्रेबको कहते हैं।

लेकिन फिर भी, वेशभूषा, दृश्यावली - बस परिवेश। पुक्किनी का अमर संगीत हर चीज पर राज करता है। और मुख्य भूमिकाओं के कलाकार उत्साह की डिग्री को कम करने के लिए आगामी प्रीमियर के बारे में नहीं सोचना पसंद करते हैं।

"अगर कोई आपको बताता है कि गायक "मैनन लेसकॉट" गाने से पहले चिंता नहीं करता है - तो विश्वास न करें! हर कोई चिंतित है, ”यूसुफ इवाज़ोव कहते हैं।

"मुझे नहीं पता ... मैं परसों जागूंगा और हम देखेंगे!" - अन्ना नेत्रेबको कहते हैं।

"एक सेकंड के लिए ऐसा लगा कि हम वास्तव में रेगिस्तान में हैं"

बोल्शोई थिएटर में ओपेरा मैनन लेसकॉट के प्रीमियर की पूर्व संध्या पर अन्ना नेत्रेबको और यूसुफ आईवाज़ोव के साथ साक्षात्कार

बोल्शोई थिएटर में मैनन लेस्कॉट के प्रीमियर की पूर्व संध्या पर, वीटीबी के वरिष्ठ उपाध्यक्ष दिमित्री ब्रेइटेनबिखेर ने अन्ना नेत्रेबको और युसिफ इवाज़ोव से मुलाकात की, जो उनके लंबे समय के दोस्त और वीटीबी प्राइवेट बैंकिंग के साझेदार थे।

दिमित्री ब्रेइटेनबिखेर:शुभ दोपहर अन्ना और यूसुफ। मुझे देखने के लिए समय निकालने के लिए धन्यवाद - मुझे पता है कि बोल्शोई थिएटर में प्रीमियर से पहले आपका कितना व्यस्त पूर्वाभ्यास कार्यक्रम है। वैसे, जहाँ तक मुझे याद है, यह रोम ओपेरा में पुक्किनी के मैनन लेस्कॉट के पूर्वाभ्यास में था जो आप मिले थे। क्या आप कह सकते हैं कि यह आपके लिए एक ऐतिहासिक कार्य है?

अन्ना नेत्रेबको:यह काम अपने आप में बहुत मजबूत, नाटकीय, प्रेम को लेकर है। मैं इस ओपेरा को हर बार बहुत खुशी और खुशी के साथ करता हूं। खासकर तब जब मेरे साथ ऐसा अद्भुत, मजबूत और जोशीला साथी हो।

यूसुफ इवाज़ोव:यह शो वाकई हमारे लिए बहुत मायने रखता है। उसमें कुछ जादुई है, हॉल में और मंच पर किसी तरह का चुंबकत्व है। कल रिहर्सल में, जब अंतिम दृश्य था - चौथा अभिनय, मेरे आंसू बह रहे थे। मेरे साथ ऐसा बहुत कम होता है, क्योंकि कलाकार को भावनाओं को नियंत्रित करने की जरूरत होती है। और आँसू और यहाँ तक कि थोड़ी सी उत्तेजना भी आवाज में तुरंत परिलक्षित होती है। मैं कल इसके बारे में पूरी तरह से भूल गया था। भावनात्मक संदेश और अन्या की आवाज - सब कुछ इतना मजबूत था कि मुझे एक पल के लिए ऐसा लगा कि हम वास्तव में रेगिस्तान में हैं और ये वास्तव में जीवन के अंतिम क्षण थे।

दिमित्री ब्रेइटेनबिखेर:युसिफ, रोम में मैनन लेसकॉट के निर्माण में अन्ना के साथ पहली मुलाकात कैसी थी?

यूसुफ इवाज़ोव:तीन साल बीत चुके हैं, मुझे अब विवरण याद नहीं है (हंसते हुए)। दरअसल, यह रोम था। बेहद रोमांटिक रोम, ओपेरा हाउस। मेरे लिए यह डेब्यू था। और निश्चित रूप से, यह सब उस व्यक्ति के लिए बहुत रोमांचक था जो अभी एक शानदार करियर की शुरुआत कर रहा है। स्वाभाविक रूप से, मैंने इसके लिए जिम्मेदारी से तैयारी की, मैंने एक साल तक खेल सीखा। खेल बेहद जटिल है, इसलिए मुझे बहुत मेहनत करनी पड़ी। मैं रोम पहुंचा, और वहां आन्या के साथ एक बैठक हुई, जो निकली ... बेशक, मुझे पता था कि एक ऐसा गायक, एक सितारा था, लेकिन इससे पहले मैंने उसके प्रदर्शनों और प्रदर्शन को ट्रैक नहीं किया था। फिर उसने इतनी शानदार तरीके से भूमिका निभाई कि मैं चौंक गया! लेकिन मैं पूरी तरह से खुश हो गया जब मुझे पता चला कि एक विशाल प्रतिभा के अलावा, वह एक अद्भुत व्यक्ति भी हैं। इस स्तर के एक सितारे के लिए - एक पूरी तरह से सामान्य और आसानी से संवाद करने वाला व्यक्ति (दोनों हंसते हैं)।

दिमित्री ब्रेइटेनबिखेर:स्टार फीवर की अनुपस्थिति के अर्थ में?

यूसुफ इवाज़ोव:हां यह है। आज बहुत कम गायक और गायक हैं जो इस पर गर्व कर सकते हैं। क्योंकि ज्यादातर मामलों में कूदता है, विषमताएं और बाकी सब कुछ शुरू होता है। इस तरह ओपेरा के मंच पर यह परिचित प्यार में बदल गया। हम बहुत खुश है।

दिमित्री ब्रेइटेनबिखेर:आपने Manon, Puccini और Massenet के दोनों प्रसिद्ध संस्करणों का प्रदर्शन किया है। उनका अंतर क्या है, कौन सा मुखर और भावनात्मक रूप से अधिक कठिन है? और आप कौन सा मैनन पसंद करेंगे - इतालवी या फ्रेंच?

अन्ना नेत्रेबको:मुझे लगता है कि मैनन सबसे पहले और सबसे महत्वपूर्ण एक महिला है। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि वह किस राष्ट्रीयता की है। वह पूरी तरह से अलग हो सकती है, गोरी, श्यामला - इससे कोई फर्क नहीं पड़ता। यह महत्वपूर्ण है कि यह पुरुषों में कुछ भावनाओं को जगाता है: सकारात्मक, नकारात्मक, हिंसक, भावुक ... यह शायद सबसे महत्वपूर्ण बात है। छवि के लिए - इस महिला के बारे में मेरा अपना दृष्टिकोण है। यह, सिद्धांत रूप में, उत्पादन से उत्पादन में बहुत अधिक नहीं बदलता है। वहाँ सब कुछ स्पष्ट है, सब कुछ संगीत में, पाठ में, उसके चरित्र में लिखा है। केवल कुछ विवरण जोड़े या बदले जा सकते हैं।

दिमित्री ब्रेइटेनबिखेर:अच्छा, उदाहरण के लिए?

अन्ना नेत्रेबको:उदाहरण के लिए, आप इसे और अधिक अनुभवी बना सकते हैं। फिर शुरू से ही उसे समझना चाहिए कि क्या है। और आप उसे पहली बार में पूरी तरह से निर्दोष बना सकते हैं। यानी यह पहले से ही कलाकार या निर्देशक की इच्छा से आता है।

दिमित्री ब्रेइटेनबिखेर:प्रश्न के पहले भाग के बारे में क्या? पुक्किनी के मैनन लेस्कॉट और मैसेनेट के ओपेरा में क्या अंतर है?

अन्ना नेत्रेबको:पहले, मैं अक्सर इस भूमिका को मैसेनेट के ओपेरा में करता था। अब मैंने इसे थोड़ा बढ़ा दिया है, यह युवा गायकों के लिए है। इसके अलावा, मुझे नहीं लगता कि मैसेनेट का डेस ग्रिएक्स हिस्सा यूसुफ की आवाज के लिए है, जैसे मैनन अब मेरी आवाज के लिए नहीं है। वह अद्भुत, दिलचस्प, लेकिन अलग है।

यूसुफ इवाज़ोव:मैसनेट का संगीत कम नाटकीय है। इसलिए, डी ग्री भाग में, एक हल्की आवाज है, और, स्वाभाविक रूप से, वह संगीत की प्रकृति में अधिक मोबाइल है। खैर, मुझे मंच पर ले जाने की कोशिश करो, यह एक बुरा सपना होगा। पुक्किनी का ऑर्केस्ट्रेशन क्रमशः काफी भारी है, और उसी डी ग्रिएक्स के आंदोलन बहुत अधिक वजनदार और शांत हैं, और स्वर पूरी तरह से अलग हैं। तकनीकी रूप से, मैं भी सक्षम हो सकता हूं, लेकिन मुझे ऐसा लगता है कि यह अभी भी एक चीन की दुकान में एक हाथी का प्रवेश द्वार होगा। नहीं करना बेहतर है।

अन्ना नेत्रेबको:पुक्किनी के ओपेरा में छात्रों से लगभग कुछ भी नहीं है, यहां तक ​​​​कि पहली युगल जब वे मिलते हैं तो भारी संगीत होता है, यह इतना धीमा, मापा जाता है। मासेनेट में बिल्कुल भी युवा उत्साह नहीं है। यह, निश्चित रूप से, अन्य गायकों के लिए डिज़ाइन किया गया था।

दिमित्री ब्रेइटेनबिखेर: आपने नाटक निर्देशक एडॉल्फ शापिरो के साथ नए मैनन लेस्कॉट पर काम किया। यह अनुभव आपके लिए क्या लेकर आया? नया क्या था?

अन्ना नेत्रेबको:वास्तव में, मैं एडॉल्फ याकोवलेविच को इस तरह के एक अद्भुत उत्पादन के लिए धन्यवाद देना चाहता हूं। हमारे लिए गाना बहुत सहज और आसान था। निर्देशक ने हमारी सभी समस्याओं और कठिनाइयों को बिल्कुल ध्यान में रखा। जहां गाना जरूरी था - हमने गाया, जहां संगीत पर ध्यान देना जरूरी था - वहां किया गया। फिर से, प्रदर्शन बहुत अच्छा था। मुझे लगता है कि एडॉल्फ शापिरो बस एक अद्भुत निर्देशक हैं।

दिमित्री ब्रेइटेनबिखेर: और अभिनय के मामले में उन्होंने आपको कौन सी दिलचस्प चीजें करने के लिए कहा, आपके लिए क्या नया था?

अन्ना नेत्रेबको:सबसे बड़ी बातचीत सिर्फ आखिरी सीन के बारे में थी, जो शारीरिक रूप से काफी स्थिर है, लेकिन बहुत भावनात्मक रूप से भरा हुआ है। और यह इस दृश्य में था कि एडॉल्फ याकोवलेविच ने हमें कुछ न्यूनतम इशारों के माध्यम से अपना सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन करने के लिए कहा, कुछ आधे कदम, आधे मोड़ के माध्यम से - यह सब संगीत के अनुसार स्पष्ट रूप से गणना की जानी चाहिए, और हमने इस पर काम किया।

यूसुफ इवाज़ोव:सामान्य तौर पर, निश्चित रूप से, मंच पर काम करना मुश्किल होता है जब वहां कुछ भी नहीं होता है। खैर, पूरी तरह से खाली जगह की कल्पना करें। बैठने के लिए कोई कुर्सी नहीं है, खेलने के लिए कोई विवरण नहीं है, यहां तक ​​कि रेत भी नहीं है... कुछ भी नहीं है। यानी सिर्फ संगीत, व्याख्या और आवाज ही रह जाती है। और बस। मैं लास्ट एक्ट की अवधारणा को शानदार कहूंगा, जहां पूरी कहानी जो हम गाते हैं वह सिर्फ सफेद पृष्ठभूमि पर काले अक्षरों में लिखी जाती है। यह, संगीत के साथ, बहुत मजबूत भावनाओं को उद्घाटित करता है। एक साथ एक अतिरिक्त अनुवाद की तरह, जो आप सुनते हैं उसकी एक प्रतिलेख की तरह। त्रासदी आपको दोगुने आकार में प्रवेश कराती है।

दिमित्री ब्रेइटेनबिखेर:क्या यह ओपेरा में आपका पसंदीदा हिस्सा है?

यूसुफ इवाज़ोव:मेरा पसंदीदा हिस्सा आखिरी है, जब सब कुछ खत्म हो जाता है, जब मैंने पहले ही सब कुछ गाया है (हंसते हुए)।

अन्ना नेत्रेबको: (हंसते हुए)गंभीरता से, दिमित्री, मैं यूसुफ से सहमत हूं कि आखिरी दृश्य बहुत मजबूत था और हमारे अद्भुत निर्देशक के लिए धन्यवाद, इसे बहुत ही रोचक ढंग से हल किया गया था। इसे मंचित करना आसान नहीं था, लेकिन हमें मौका दिया गया था कि हम वास्तव में कुछ भी न सोचें और इस अद्भुत ओपेरा को गाएं। जाहिर है, यही कारण है कि यह ऐसी भावनाओं का कारण बनता है।

दिमित्री ब्रेइटेनबिखेर:नाटक के विषय को जारी रखते हुए। अब तक बहुत कम जाना जाता है: मंच पर बैठी एक विशाल गुड़िया को देखकर इंटरनेट उपयोगकर्ता उत्सुक हो जाते हैं। आप कैसे वर्णन करेंगे कि यह प्रदर्शन किस बारे में है?

अन्ना नेत्रेबको:सामान्य तौर पर, यह ओपेरा शायद ही कभी लाइव प्रदर्शन किया जाता है। पता नहीं क्यों। शायद, कलाकारों को ढूंढना मुश्किल है, मंच बनाना मुश्किल है। इसमें एक बहुत ही खंडित और तुरंत पठनीय नहीं है, यहां तक ​​​​कि अमूर्त साजिश भी। और अच्छा काम करना मुश्किल है। मुझे करंट बहुत पसंद है: एक विशाल गुड़िया और टिड्डे दोनों ... इसमें कहीं जादू और प्रतीकवाद प्रकट होता है, कहीं एक तमाशा के तत्व - जैसे, उदाहरण के लिए, गेरोन्टे के प्रलोभन के एक ही नृत्य में। देखिए, यह बहुत दिलचस्प होगा।

दिमित्री ब्रेइटेनबिखेर:बोल्शोई थिएटर ने क्या भावना पैदा की - इसकी जगह, ध्वनिकी? आपकी राय में, दुनिया के अन्य ओपेरा हाउस की तुलना में इसकी ख़ासियत क्या है?

अन्ना नेत्रेबको:जब हमने पहली बार दो दिन पहले बोल्शोई के मंच पर कदम रखा, तो हम चौंक गए... मंच पर मौजूद गायकों के लिए यहां ध्वनिकी बहुत कठिन है। मुझे नहीं पता कि यह हॉल में कैसा है, लेकिन मंच पर कुछ भी नहीं सुना जाता है। तो हम दोनों एक ही बार में कर्कश हो जाते हैं। दृश्य बड़ा है, मंच खुला है, अर्थात कोई लकड़ी का प्लग, उप-ध्वनि नहीं है। नतीजतन, कोई आवाज वापस नहीं आती है। ऐसे में दोगुना काम करना जरूरी है (हंसते हुए)। खैर, फिर हमें किसी तरह इसकी आदत हो गई।

यूसुफ इवाज़ोव:खैर, थिएटर को "बोल्शोई" कहा जाता है, इसलिए जगह बड़ी है। और हां, जैसा कि अन्या ने सही कहा, पहले तो हमें बिल्कुल भी समझ नहीं आया कि आवाज हॉल में आ रही है या नहीं। फिर उन्होंने रिहर्सल के बाद हमें शांत किया और कहा: मैं आपको पूरी तरह से सुन सकता हूं, सब कुछ ठीक है। आपको बस अपनी भावनाओं पर भरोसा करना है। बस यही स्थिति है जब आप अपनी आंतरिक भावनाओं का अनुसरण करते हैं, आप उन पर भरोसा करते हुए जाते हैं। बोल्शोई में, आप आवाज की वापसी नहीं सुनेंगे, जैसा कि मेट्रोपॉलिटन ओपेरा या बवेरियन ओपेरा में होता है। यह एक बहुत ही जटिल दृश्य है। और इसे पूरी तरह से आवाज देने की कोशिश मत करो, यह एक विनाशकारी बात है। आपको बस अपनी सामान्य आवाज में गाने की जरूरत है और प्रार्थना करें कि यह पर्याप्त होगा।

16 अक्टूबर को, ओपेरा मैनन लेसकॉट का प्रीमियर बोल्शोई थिएटर में वीटीबी बैंक के सहयोग से हुआ। बोल्शोई थिएटर और वीटीबी के बीच दीर्घकालिक मैत्रीपूर्ण संबंध हैं, बैंक थिएटर के न्यासी बोर्ड और गैर-लाभकारी संगठन बोल्शोई थिएटर फंड का सदस्य है।

16 अक्टूबर को, जियाकोमो पुक्किनी द्वारा ओपेरा मैनन लेस्कॉट पहली बार बोल्शोई थिएटर में प्रस्तुत किया जाएगा। मुख्य भूमिकाएँ अन्ना नेत्रेबको (मैनन) और उनके पति युसिफ इवाज़ोव (शेवेलियर रेने डी ग्रिएक्स) द्वारा निभाई जाएंगी। टिकट बहुत पहले बिक चुके हैं। और जैसा कि बोल्शोई थिएटर के निदेशक व्लादिमीर यूरिन कहते हैं, उन्होंने कई दिनों से फोन नहीं उठाया है, क्योंकि वह अपने परिचितों को भी मुफ्त पास नहीं दे पाएंगे।

"मैनन लेसकॉट" संगीत प्रेमियों के लिए एक विशेष कार्यक्रम है। परियोजना बोल्शोई की योजनाओं में नहीं थी। एक साल पहले, थिएटर प्रबंधन ने विश्व ओपेरा स्टार अन्ना नेत्रेबको के साथ बातचीत शुरू की। उसे बोल्शोई के ऐतिहासिक मंच पर किसी भी उत्पादन की पेशकश की गई थी। प्राइमा ने मैनन लेस्कॉट को चुना। प्रीमियर की पूर्व संध्या पर, बोल्शोई थिएटर में एक प्रेस कॉन्फ्रेंस आयोजित की गई थी।

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अन्ना ने दर्शकों को चौंका दिया, "बोल्शोई थिएटर के मंच पर प्रदर्शन करना मेरे लिए सम्मान की बात है: मैं यहां पहले कभी नहीं रहा।" - मैनन लेसकॉट मेरे पसंदीदा ओपेरा में से एक है। यह नाटकीय है, प्यार के बारे में, और मैं इसे बहुत खुशी और खुशी के साथ करता हूं।

मेरे लिए, अन्ना के साथ काम करना न केवल एक खुशी है, बल्कि एक अध्ययन भी है," आईवाज़ोव ने कहा। - हालांकि घर पर वह मुझे नहीं गाती।

यह पता चला कि न केवल आईवाज़ोव अन्ना के साथ अध्ययन कर रहा है।

"मैं अन्ना और युसिफ से बहुत कुछ सीखता हूं, मैं उस धैर्य की प्रशंसा करता हूं जिसके साथ वे अपना काम करते हैं," कंडक्टर यादर बिन्यामिनी कहते हैं, विशेष रूप से इटली से आमंत्रित। - इस तथ्य के बावजूद कि वे उच्चतम स्तर के स्वामी हैं, वे अक्सर मुझसे सलाह और कुछ सिफारिशें मांगते हैं। हमने आपसी सम्मान के माहौल में काम किया।

ओपेरा "मैनन लेस्को" का मंचन ड्रामा थिएटर एडॉल्फ शापिरो के निदेशक द्वारा किया गया था। उनके ट्रैक रिकॉर्ड में चेखव मॉस्को आर्ट थिएटर, स्नफ़बॉक्स, मायाकोवस्की थिएटर, रैमटी आदि में प्रदर्शन शामिल हैं। विदेशों में भी उनकी मांग है। उनके लिए ओपेरा स्टेज पर काम करना एक तरह की खोज है। और काम पर एक विश्व स्तरीय सितारा सिर्फ एक छात्र है।

मैं शंघाई से साओ पाउलो तक विदेश में बहुत काम करता हूं, और मेरे लिए हमारे या विदेशी कलाकारों के बीच कोई अंतर नहीं है, जैसे कोई अंतर नहीं है - स्मोकटुनोवस्की, नेट्रेबको या एक छात्र, - एडॉल्फ शापिरो ने इज़वेस्टिया में भर्ती कराया। - अगर मैं उन्हें अपना लेता हूं, तो मेरा कुछ नहीं बचेगा। जहां तक ​​अन्ना के साथ काम करने की बात है, मैं उनके गाने के तरीके से प्रेरित हूं। वह एक महान कलाकार हैं। यह तथ्य कि ऐसा कलाकार मंच पर होता है, कला बन जाता है। भले ही वह वहां नहीं गई और गलत काम किया। मुझे उसकी प्लास्टिसिटी, प्रतिक्रिया, प्रकृति में दिलचस्पी है।

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गायक के विपरीत, निर्देशक ने एक से अधिक बार बोल्शोई थिएटर का दौरा किया है। एडॉल्फ याकोवलेविच के अनुसार, अपनी युवावस्था में, एक छात्र के रूप में, उन्होंने बोरोडिन के पोलोवेट्सियन नृत्य को तीसरे स्तर से देखा। और अब वह घर की तरह काम करने के लिए बोल्शोई आते हैं। जब से वह एक महीने से अधिक समय से यहां दिन-रात रहे हैं।

एक अच्छा उत्पादन करना मुश्किल है, लेकिन एडॉल्फ शापिरो के लिए धन्यवाद, प्रदर्शन पर काम करना खुशी की बात थी, - अन्ना नेत्रेबको कहते हैं। - अगर मुझे निर्देशक का दृष्टिकोण और भूमिका के बारे में उनका दृष्टिकोण पसंद नहीं है, तो मैं बस छोड़ देता हूं।

यह यहाँ नहीं हुआ। अन्ना, यूसुफ के साथ, कुछ दिनों पहले मास्को के लिए उड़ान भरी थी। और जब वह पहली बार थिएटर के मंच पर दिखाई दी, तो वह सचमुच चौंक गई।

बोल्शोई के मंच पर ध्वनिकी गायकों के लिए बहुत कठिन है। विशाल दृश्यों और बड़े स्थान के कारण, कलाकार के पास ध्वनि वापस नहीं आती है। आपको दो बार काम करना होगा। रिहर्सल के पहले दिनों में, मुझे एक वास्तविक झटका लगा। खैर, फिर किसी तरह इसकी आदत हो गई।

ओपेरा का समापन दुखद है।

ऐसे गायक हैं जो मंच पर मरना पसंद करते हैं, वे इसे जीते हैं, - नेत्रेबको कहते हैं। - मुझे यह पसंद नहीं है, लेकिन जब आवश्यक हो, मैं इस राज्य में प्रवेश करता हूं। यह मुझे बहुत महंगा पड़ता है, क्योंकि मैं वास्तव में तनाव का अनुभव करता हूं। तब यह मेरे शरीर को प्रभावित करता है। खैर, मैं क्या कर सकता हूं, मैंने ऐसा पेशा चुना।

जैसा कि एना मजाक करती है, 22 अक्टूबर को एक प्रदर्शन के बाद, वह और उनके पति बोल्शोई में अपने प्रदर्शन का जश्न बड़े पैमाने पर मनाएंगे। और थिएटर प्रबंधन पहले से ही युगल के साथ आगे की परियोजनाओं की योजना बना रहा है। अन्ना और युसिफ बोल्शोई में एक से अधिक बार लौटेंगे, उनकी अनुपस्थिति में दूसरी लाइन-अप मंच पर दिखाई देगी - ऐनोआ अर्टेटा (स्पेन) और रिकार्डो मासी (इटली)।

जो लोग बोल्शोई थिएटर में नहीं जा सकते, उनके लिए कल्टुरा चैनल 23 अक्टूबर को ओपेरा मैनन लेसकॉट का प्रसारण करेगा।

बोल्शोई थिएटर के मंच पर अन्ना नेत्रेबको और यूसुफ इवाज़ोव। एरिक शाहनाज़रीन द्वारा फोटो

23 अक्टूबर, 2016 टीवी चैनल "संस्कृति" ने अन्ना नेत्रेबको और यूसुफ इवाज़ोव की भागीदारी के साथ बोल्शोई थिएटर से पक्कीनी के ओपेरा "मैनन लेसकॉट" की रिकॉर्डिंग प्रसारित की। हम आपको इस पोस्ट का पूरा संस्करण देखने के लिए आमंत्रित करते हैं।

ओपेरा "मैनन लेसकॉट" जियाकोमो पुकिनी और सभी विश्व ओपेरा साहित्य के सर्वश्रेष्ठ कार्यों में से एक है। कथानक का आधार फ्रांसीसी मठाधीश एंटोनी-फ्रेंकोइस प्रीवोस्ट का उपन्यास "द हिस्ट्री ऑफ द शेवेलियर डी ग्रि एंड मैनन लेस्कॉट" था, जिसे 1731 में लिखा गया था।

उपन्यास फ्रांस में बहुत लोकप्रिय था और एक समय में विवादास्पद चर्चाओं की झड़ी लग गई थी। इस कहानी ने प्रसिद्ध जूल्स मैसेनेट सहित कई संगीतकारों को प्रेरित किया, जिसका ओपेरा मैनन आज भी लोकप्रिय है। गियाकोमो पुक्किनी ने 1890 में अपना ओपेरा "मैनन लेस्कॉट" बनाना शुरू किया, जब मैसेनेट का "मैनन" पहले से ही कई वर्षों तक मंच पर काफी सफलतापूर्वक रहा था।

उस समय, पुक्किनी और उनके दोस्त, संगीतकार रग्गेरो लियोनकावलो, व्यावहारिक रूप से किसी के लिए भी अज्ञात थे। लियोनकावलो ने पुक्किनी के लिए लिब्रेटो का पहला ड्राफ्ट बनाया, लेकिन संगीतकार को संतुष्ट करने के लिए दो साल से अधिक समय लगा और पांच लेखकों - डोमेनिको ओलिवा, मार्को प्रागा, ग्यूसेप गियाकोसा, लुइगी इलिका और गिउलिओ रिकोर्डी के काम को पूरा किया।

ओपेरा का प्रीमियर 1 फरवरी, 1893 को ट्यूरिन में हुआ और 35 वर्षीय संगीतकार की पहली और निस्संदेह जीत बन गई। प्रदर्शन के बाद, वह तुरंत प्रसिद्ध हो गए और देश और दुनिया के एक महान संगीतकार का दर्जा प्राप्त किया, तब उन्हें ग्यूसेप वर्डी का उत्तराधिकारी भी नामित किया गया था।

कलाकार की:

मैनन लेसकॉट - अन्ना नेत्रेबको
लेस्को, रॉयल गार्ड के सार्जेंट - एलचिन अज़ीज़ोव
कैवेलियर डी ग्रिएक्स - युसिफ इवाज़ोव
गेरोंटे डी रावोइर - एलेक्ज़ेंडर नौमेंको
एडमंड / लैम्पलाइटर - बोगदान वोल्कोव
नृत्य शिक्षक - मरात गालिक
नौकर - गोडर्ज़ी जेनेलिद्ज़े
सार्जेंट - वालेरी गिलमनोव
जहाज के कप्तान - व्लादिमीर कोमोविच
गायक - जूलिया माज़ुरोवा

बोल्शोई थिएटर के कोरस और ऑर्केस्ट्रा
कंडक्टर यादर बिन्यामिनी
ऑर्केस्ट्रा में एकल कलाकार:
नतालिया बेरेस्लावत्सेवा (बांसुरी), सोफिया बिल्लायेवा (ओबाउ), मिखाइल त्सिनमैन (वायलिन), व्लादिमीर यारोवॉय (वायोला), बोरिस लाइफानोव्स्की (सेलो), बोरिस शेव (सेलेस्टा)।

मंच निर्देशक - एडॉल्फ शापिरो
सेट डिज़ाइनर - मारिया त्रेगुबोवा
प्रकाश डिजाइनर - दामिर इस्मागिलोव
मुख्य गायक मंडली - वालेरी बोरिसोव
कोरियोग्राफर - तात्याना बागानोवा

पुक्किनी। "मैनन लेसकॉट"

पात्र:

मैनन लेसकॉट, पंद्रह वर्षीय लड़की (सोप्रानो)
लेस्को, उसका भाई (बैरिटोन)
कैवेलियर डी ग्रिएक्स (टेनर)
Geronte de Ravoire, किसान (बास)
एडमंड, छात्र (कार्यकाल)
संगीत शिक्षक (अवधि)
संगीतकार (मेजो-सोप्रानो)
लैम्पलाइटर (टेनर)
जहाज कप्तान (बास)
नाई (नकल भूमिका)
गनरी सार्जेंट (बास)

कार्रवाई का समय: XVIII सदी।
स्थान: अमीन्स, पेरिस, ले हावरे, लुइसियाना।
पहला प्रदर्शन: ट्यूरिन, टीट्रो रेजियो, 1 फरवरी, 1893।

सारांश

मैं कार्रवाई

फ्रांसीसी शहर एमिएन्स में डाकघर के सामने एक व्यस्त चौक। बहुत सारे लोग। लोगों की हर्षित भीड़। हर जगह छात्र हैं - वे पीते हैं, जुआ खेलते हैं, लड़कियों को घसीटते हैं।

यहाँ दो दोस्त हैं - एडमंड, पूरी तरह से लापरवाह, महिलाओं के साथ लोकप्रिय (वह प्यार के बारे में एक पागल गाता है, युवाओं के बारे में; हर कोई स्वेच्छा से उसे उठाता है) और दूसरा, डेस ग्रि नामक एक और अधिक गंभीर युवक, कुलीन, लेकिन गरीब, जो मजाक कर रहा है पूछा, क्या वह प्यार में नहीं है? लेकिन उसके पास अभी तक प्रेम संबंध नहीं थे, और वह प्यार में नहीं था, जो अन्य युवाओं के मजाक का कारण बनता है।

गाड़ी जल्दी आती है। हमारी कहानी के तीन अहम किरदार इससे निकलते हैं। उनमें से एक गेरोन्टे नाम का एक बूढ़ा अभिजात है, दूसरा एक युवा सेना अधिकारी लेसकॉट है और हमारी कहानी में तीसरा प्रतिभागी लेस्कॉट की बहन, सुंदर मैनन, ओपेरा की नायिका है। वह केवल पंद्रह वर्ष की है और नन बनने के लिए एक कॉन्वेंट की ओर जा रही है। उसका भाई अभी भी काफी किशोर है। गेरोन्टे, यह बूढ़ा आदमी, जल्द ही मानोन का अपहरण करने की योजना बना रहा है। वह सराय के मालिक के कान में कुछ कहता है - वह एक गाड़ी को जल्दी से ले जाने का आदेश देता है, जब वे एक साथ गाड़ी चला रहे थे, जिसे वह पसंद करता था।

मैनन की सुंदरता, जब यहां देखी जाती है, तो हर किसी पर विशेष रूप से डेस ग्रि पर बहुत प्रभाव पड़ता है, जो शर्मीली है, लेकिन फिर भी उसे अपना परिचय देता है, उसका नाम पूछता है, उसकी योजनाओं में रूचि रखता है और पूछता है कि वे गुप्त रूप से मिलते हैं। वह तुरंत उसके लिए भावुक प्रेम से भर गया और हमें इस अद्भुत अरिया "डोना नॉन विडी माई" ("वास्तव में, वह प्यारी है") में इसकी सूचना देता है।

लापरवाह छात्र एडमंड ने मैनन को दूर ले जाने की अपनी योजना के बारे में गेरोन्टे की बातचीत सुनी। वह डेस ग्रिएक्स को गेरोन्टे द्वारा शुरू की गई चालक दल के साथ तैयारियों के बारे में सूचित करता है, और ऐसा होता है कि जब मैनन डेस ग्रिएक्स ("वेदेटे? आईओ सोनो फेडले" - "मैंने आपके पास आने का वादा किया") के साथ एक सहमत बैठक में जाता है, तो युवक इसके बारे में पता लगाने से पहले गेरोन्ट द्वारा आदेशित चालक दल का लाभ उठाते हुए, उसे जल्दी से दूर ले जाता है।

Lesko (अपनी बहन की रक्षा करने के बजाय, नशे में धुत और ताश के खेल से दूर ले जाया जाता है) इसे आसान बनाता है। वह गेरोंटे को बताता है कि डेस ग्रिएक्स कभी भी मैनन को पेरिस में प्रदान नहीं कर पाएगा, जो सभी प्रकार के सुखों से प्यार करता है, और वह समय आएगा जब वह उससे थक जाएगी। यह निंदक टिप्पणी ओपेरा के पहले कार्य को समाप्त करती है।

द्वितीय अधिनियम

जैसा कि लेसकॉट ने पूर्वाभास किया था, मानोन डेस ग्रियूक्स के साथ लंबे जीवन को सहन नहीं कर सका। वह उसके लिए बहुत गरीब है, और अब बूढ़े गेरोनटे ने उस पर अधिकार कर लिया है; उसने उसे विलासिता से घेर लिया।

इस बीच, डेस ग्रिएक्स (लेसकॉट के नेतृत्व में) ताश खेलकर पैसे पाने की कोशिश कर रहा था। जैसे ही परदा उठता है, हम मानोन को उसके बौडीयर में पाते हैं; वह अपने आप में सुंदरता लाती है; नौकरानी उसकी मदद करती है। मानोन अपने भाई के पास आती है; वह उस विलासिता की प्रशंसा करता है जिसमें वह अब रहती है ("सेई स्प्लेंडिडा ई ल्यूसेंटे!" - "आप बहुत समृद्ध रहते हैं")। लेकिन वह कहती है कि वह इस सब से थक चुकी है और वह डेस ग्रि ("इन क्वेल ट्राइन मॉर्बाइड" - "आह, विलासिता के इस वैभव में") के लिए तरसती है।

जब वे बात कर रहे होते हैं, तो गायकों का एक समूह मैड्रिगल का प्रदर्शन करता है, जिसे विशेष रूप से मैनन के लिए बूढ़े आदमी गेरोन्ट ("सुल्ला वेट्टा तू डेल मोंटे" - "एक सुंदर आंखों में सितारों की तुलना में उज्जवल") द्वारा रचित किया गया था। थोड़ी देर बाद, गेरोन खुद दोस्तों और मैनन के लिए एक नृत्य शिक्षक के साथ आता है। पाठ के दौरान, हर कोई अपनी प्रशंसा व्यक्त करता है, और मैनन आकर्षक रूप से मिनुएट धुन गाता है।

अंत में, सभी तितर-बितर हो जाते हैं। एक शर्मिंदा डेस ग्रिएक्स प्रकट होता है। प्रेमी आपसी फटकार का आदान-प्रदान करते हैं और शाश्वत प्रेम की कसम खाते हैं ("नेल'ओचियो टुओ प्रोफोंडो" - "मैं दुलार से भरा एक लुक हूं")। चरमोत्कर्ष पर, Geronte अप्रत्याशित रूप से लौटता है; वह इस प्रेम दृश्य के साक्षी हैं।

सबसे पहले, वह अभिमानी और विडंबनापूर्ण रूप से मिलनसार है। लेकिन फिर मैनन एक गलती करता है: वह उसे बिना किसी अनिश्चित शब्दों के समझाती है कि वह डेस ग्रिएक्स को क्यों पसंद करती है, और उसे आईने की ओर इशारा करती है ताकि वह उसके झुर्रियों वाले चेहरे को देख सके। पुरानी स्वतंत्रता मैनन के लिए घृणा से उबलती है, वह उसके खिलाफ कड़वी, गुनगुनाने वाली धमकियों को छोड़ देता है।

युवा प्रेमी एक साथ भागने का फैसला करते हैं। इस समय, एक बेदम लेसको प्रकट होता है; वह उन्हें चेतावनी देता है कि गेरोन्टे ने मानोन पर लापरवाही का आरोप लगाया है, कि वह गिरफ्तार होने वाली है, और उन्हें तुरंत भागने की जरूरत है। लेकिन मैनन अपने गहनों के साथ बहुत देर तक लड़खड़ाता है, और इससे पहले कि वे घर छोड़ सकें, गेरोनटे गार्ड के साथ लौटता है। मैनन का भाग्य निर्वासन में जाना है, और डेस ग्रिएक्स की हताश दलीलों के बावजूद, उसे हिरासत में लेने के लिए ले जाया जाता है।

तृतीय अधिनियम

इस क्रिया की शुरुआत से पहले, एक छोटा लेकिन बहुत अभिव्यंजक इंटरमेज़ो लगता है ("जेल। ले हावरे का रास्ता")। यहां लिब्रेट्टो में प्रीवोस्ट के उपन्यास की पंक्तियां हैं, जो कहती हैं कि डेस ग्रिएक्स ने मैनन का पालन करने का फैसला किया जहां भी उन्हें भेजा गया था।

जैसे ही पर्दा उठता है, चौक का एक दृश्य खुलता है, एक भोर। मनोज जेल में है। यहाँ, चौक पर, लेसकॉट और डेस ग्रिएक्स आए। भाई मैनन का कहना है कि अगर गार्ड को पैसे दिए जाते हैं, तो वह मैनन के साथ बातचीत की व्यवस्था कर पाएगा और वह जल्द ही मुक्त हो जाएगी।

यह दृश्य ले हावरे की खाड़ी में होता है, जहां सड़क पर एक जहाज है, जिस पर मानोन और उसके जैसी अन्य गिरी हुई महिलाओं को निर्वासन में भेजा जाएगा। मैनन अपनी जेल की खिड़की के बाहर प्रकट होता है, और यहाँ एक संक्षिप्त भावुक प्रेम दृश्य होता है ("तू ... अमोरे?" - "तुम ... प्रिय, तुम मुझे फिर से बचाओ!")।

लेकिन लेस्को की योजनाएँ हमेशा की तरह विफल हो जाती हैं। उसने उसे गार्डों से छुड़ाने के लिए कई लोगों को काम पर रखा था। लेकिन मंच के पीछे से आ रहा शोर इस ऑपरेशन की विफलता की गवाही देता है। और अब हवलदार उन महिलाओं की सूची पढ़ता है जो निर्वासन में जाने के लिए नियत हैं और जिन्हें अब जहाज पर चढ़ना चाहिए। जब यह हो रहा होता है, किनारे पर मौजूद भीड़ उस पर टिप्पणी करती है कि क्या हो रहा है ("रोसेटा! एह! चे एरिया!" - "रोसेटा! - देखो, कितना गर्व है!")। मैनन इन दुर्भाग्यपूर्ण लोगों में से है, और डेस ग्रिएक्स, हताशा में, जहाज के कप्तान से उसे उनके साथ - एक नौकर के रूप में या जो कुछ भी - जब तक वह अपने प्रिय के साथ हो सकता है, जाने के लिए कहता है।

कप्तान इस कुलीन युवा की विनती से प्रभावित होता है और उसे उनके साथ जाने की अनुमति देता है। डेस ग्रिएक्स सीढ़ी को मैनन की बाहों में चलाता है। यह क्रिया को पूरा करता है।

चतुर्थ अधिनियम

पक्कीनी के लिबरेटिस्ट ओपेरा के अंतिम कार्य को एक अजीब जगह पर रखते हैं। वे निम्नलिखित शब्दों में इसका वर्णन करते हैं: "उना लांडा स्टर्मिनाटा सुई कॉन्फिनी डेल टेरिटोरियो डेला नुओवा ऑरलियन्स।" संक्षेप में - न्यू ऑरलियन्स (संयुक्त राज्य अमेरिका) में एक निर्जन स्थान। लेकिन अगर हमें याद है कि यह कहानी 18वीं शताब्दी में अमेरिका के तत्कालीन क्षेत्रीय विभाजन के साथ हुई थी, तो यह संकेत मिसिसिपी और रॉकी माउंट के बीच के विशाल स्थान का उल्लेख कर सकता है। किसी भी मामले में, इस क्रिया में भूगोल बल्कि अस्पष्ट है।

Manon और Des Grieux अमेरिका पहुंचे और किसी सुनसान जगह में खो गए। वे धीरे-धीरे सड़क पर उतरते हैं। Des Grieux, Manon की पीड़ा को कम करने के लिए हर संभव प्रयास करता है ("तुट्टा सु में ती पोसा" - "मैं आपका समर्थन करूंगा")। यह स्पष्ट है कि वह गंभीर रूप से बीमार है और आगे नहीं बढ़ सकती। थक कर वह गिर जाती है। मैनन डेस ग्रिएक्स को उसे छोड़ने और मदद लेने के लिए जाने के लिए मना लेता है। वह ऐसा करता है, और वह अपनी निराशाजनक अरिया गाती है, "टुट्टो डंके ए फिनिटो" ("यह अब खत्म हो गया है")।

जब डेस ग्रिएक्स वापस आता है, कोई मदद नहीं पाता है, तो वह देखता है कि मैनन मर रहा है। वह उसे अपनी बाँहों में ले लेता है और वे अपने प्यार के लिए कोमलता से गाते हैं। उसकी ताकत पूरी तरह से उसे छोड़ देती है, और आखिरी प्रयास के साथ वह डेस ग्रि से क्षमा मांगती है और मर जाती है ("आईओ तामो टैंटो" - "आह, मैं आपको प्यार करता हूं")।

वेबसाइट। ओपेरा लिब्रेटो - हेनरी डब्ल्यू साइमन (ए। मयकापर द्वारा अनुवादित), साइट Belcanto.Ru से