साहित्य में द्वितीय विश्व युद्ध का विषय। Tvardovsky और Sholokho के कार्यों में महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध का विषय - सार

मांझिकोवा दान

रचनात्मक कार्य

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पूर्वावलोकन:

नगरपालिका बजट सामान्य शैक्षणिक संस्थान "सेवरेज एजुकेशनल स्कूल №18 का नाम बी.बी. गोरोडोविकोव"

सार

20 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य में महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध का विषय

प्रदर्शन किया:

11वीं कक्षा का छात्र

मांझिकोवा दान

सुपरवाइज़र:

रूसी भाषा के शिक्षक

और साहित्य

दोर्डज़िवा ए.ए.

एलिस्टा, 2017

परिचय

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध लंबे समय से समाप्त हो गया है। पीढ़ियां पहले ही बड़ी हो चुकी हैं जो इसके बारे में दिग्गजों, किताबों और फिल्मों की कहानियों से जानती हैं। वर्षों में नुकसान का दर्द कम हो गया, घाव ठीक हो गए। यह लंबे समय से पुनर्निर्माण किया गया है, युद्ध द्वारा नष्ट कर बहाल किया गया है। लेकिन हमारे लेखक और कवि उन प्राचीन दिनों की ओर क्यों मुड़े? शायद दिल की याद उन्हें सताती है...

युद्ध अभी भी हमारे लोगों की याद में रहता है, न कि केवल कल्पना में। सैन्य विषय मानव अस्तित्व के मूलभूत प्रश्न उठाता है। सैन्य गद्य का मुख्य नायक युद्ध में एक साधारण भागीदार है, इसका अगोचर कार्यकर्ता। यह नायक युवा था, वीरता के बारे में बात करना पसंद नहीं करता था, लेकिन ईमानदारी से अपने सैन्य कर्तव्यों का पालन करता था और शब्दों में नहीं, बल्कि कर्मों में एक उपलब्धि के लिए सक्षम निकला।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध का विषय 20 वीं शताब्दी के साहित्य में मुख्य विषयों में से एक है। युद्ध ने कितने लोगों की जान ली, किस कीमत पर जीत हासिल की? महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में पढ़ना, कोई भी अनजाने में ये प्रश्न पूछता है।

मॉस्को में अज्ञात सैनिक की कब्र पर, शब्द उकेरे गए हैं: "आपका नाम अज्ञात है, आपका कर्म अमर है।" युद्ध के बारे में किताबें भी मृतकों के स्मारक की तरह हैं। वे शिक्षा की समस्याओं में से एक को हल करते हैं - वे युवा पीढ़ी को मातृभूमि के लिए प्यार, परीक्षणों में दृढ़ता, पिता और दादा के उदाहरण पर उच्च नैतिकता सिखाते हैं। हमारे दिनों में युद्ध और शांति के विषय की महान प्रासंगिकता के संबंध में उनका महत्व अधिक से अधिक बढ़ रहा है।

हमारे लिए, युवा पीढ़ी के लिए, आज युद्ध की कल्पना करना बहुत कठिन है, हम इसके बारे में केवल किताबों के पन्नों और दिग्गजों के संस्मरणों से जानते हैं, जो दिन-ब-दिन कम होते जा रहे हैं। लेकिन हम अपने वंशजों को युद्ध की स्मृति से अवगत कराने के लिए बाध्य हैं, उन लोगों की वीरता और लचीलेपन को व्यक्त करने के लिए जिन्होंने अपनी मातृभूमि के लिए मौत की लड़ाई लड़ी।

1. बी वासिलिव। कहानी "मैं सूचियों में नहीं था"

बी। वासिलिव की कहानी "मैं सूचियों में नहीं था" को पढ़कर मेरे दिल की गहराई तक पहुँच गया। ब्रेस्ट। पौराणिक गढ़। नायकों की कब्र तक जाने वाला ग्रेनाइट का रास्ता लाल चमकता है। उनमें से एक, निकोलाई प्लुझानिकोव को बोरिस वासिलिव ने "वह सूची में नहीं था" उपन्यास में बताया था।

एक खुशहाल युवक जिसने अभी-अभी मिलिट्री स्कूल के अन्य स्नातकों के साथ लेफ्टिनेंट का पद प्राप्त किया है। दुनिया को युद्ध से अलग करने वाली रात को निकोलस अपनी मंजिल पर पहुंचे। उसके पास पंजीकरण करने का समय नहीं था, और भोर में लड़ाई शुरू हुई, जो प्लुझानिकोव के लिए लगातार 9 महीने से अधिक समय तक चली। लेफ्टिनेंट के छोटे जीवन के बारे में बात करते हुए, जो उनकी मृत्यु के समय तक 20 वर्ष का था, लेखक दिखाता है कि युवक कैसे नायक बन जाता है, और किले में उसका सारा व्यवहार एक उपलब्धि है।

निकोलाई, जन्म से एक नायक, जबकि अभी भी एक कैडेट, ने मातृभूमि के वर्तमान और भविष्य के लिए कर्तव्य और व्यक्तिगत जिम्मेदारी की भावना विकसित की - ऐसे गुण जिनके बिना यह उपलब्धि नहीं होती। युद्ध की सबसे गंभीर परिस्थितियों में, उसे स्वतंत्र निर्णय लेने के लिए मजबूर किया जाता है, सबसे पहले, वह उस खतरे के बारे में सोचता है जिसमें मातृभूमि है, न कि अपने बारे में। आखिरकार, वह किले को छोड़ सकता था, और यह या तो निर्जन या आदेश का विश्वासघात नहीं होता: वह किसी भी सूची में सूचीबद्ध नहीं था, वह एक स्वतंत्र व्यक्ति था ... व्लादिमीर डेन्शचिक की मृत्यु के बारे में, जिसने उसे बचाया, और समझता है कि वह सिर्फ इसलिए बच गया क्योंकि कोई उसके लिए मरा। एन। प्लुझानिकोव साहसपूर्वक एक सैनिक के युद्ध पद पर अंत तक बने रहे। 12 अप्रैल, 1942 को, जब युद्ध का दसवां महीना चल रहा था, किले से अपराजित लोगों की कर्कश लेकिन विजयी हंसी सुनाई दी। यह निकोलाई था जिसने मास्को को सलामी दी, यह जानकर कि दुश्मन इसे नहीं ले सकते। और उसी दिन, वह बाहर चला गया, अंधा, थका हुआ, भूरे बालों वाला, सूरज को अलविदा कहने के लिए। “किला नहीं गिरा; उसने अभी-अभी खून बहाया," और प्लुझानिकोव उसका आखिरी तिनका था।

1. वी. ब्यकोव। कहानी "परेशानी का संकेत"

वी। बायकोव की कहानी "द साइन ऑफ ट्रबल" के केंद्र में युद्ध में एक आदमी है। एक व्यक्ति हमेशा युद्ध में नहीं जाता है, कभी-कभी वह खुद उसके घर आता है, जैसा कि दो बेलारूसी बूढ़ों, किसानों स्टेपनिडा और पेट्रोक बोगाटको के साथ हुआ था। जिस खेत में वे रहते हैं उस पर कब्जा है। पुलिसकर्मी एस्टेट में आते हैं, और उनके पीछे फासीवादी। वी. बायकोव द्वारा उन्हें क्रूर और अत्याचारी के रूप में नहीं दिखाया गया है, वे बस किसी और के घर आते हैं और अपने फ्यूहरर के विचार के बाद वहां स्वामी के रूप में बस जाते हैं कि जो कोई आर्य नहीं है वह अपने घर में एक व्यक्ति नहीं है आप पूरी तरह से बर्बाद कर सकते हैं, लेकिन घर के निवासियों को खुद काम करने वाले जानवरों की तरह माना जाता है। और यही कारण है कि उनके लिए यह इतना अप्रत्याशित है कि स्टेपनिडा निर्विवाद रूप से उनकी बात मानने को तैयार नहीं है। इस तरह की नाटकीय स्थिति में इस अधेड़ उम्र की महिला के प्रतिरोध का स्रोत खुद को अपमानित न होने देना है। Stepanida एक मजबूत चरित्र है। मानवीय गरिमा मुख्य चीज है जो उसके कार्यों को संचालित करती है। "अपने कठिन जीवन के दौरान, उसने फिर भी सच्चाई सीखी और धीरे-धीरे अपनी मानवीय गरिमा प्राप्त की। और जो एक बार एक आदमी की तरह महसूस करता था वह कभी मवेशी नहीं बनेगा, ”वी। ब्यकोव अपनी नायिका के बारे में लिखते हैं। साथ ही, लेखक केवल हमारे लिए इस चरित्र को नहीं खींचता है, वह इसके गठन की उत्पत्ति पर प्रतिबिंबित करता है।

गाँव में युद्ध से पहले ही जो हो रहा था, वह "परेशानी का संकेत" बन गया, जिसके बारे में ब्यकोव बोलते हैं। Stepanida Bogatko, जो "छह साल तक, खुद को बख्शा नहीं, मजदूरों के रूप में मेहनत की," एक नए जीवन में विश्वास किया, एक सामूहिक खेत में नामांकन करने वाले पहले लोगों में से एक - यह व्यर्थ नहीं है कि उसे एक ग्रामीण कार्यकर्ता कहा जाता है। लेकिन जल्द ही उसे एहसास हुआ कि इस नए जीवन में कोई सच्चाई नहीं है जिसकी वह तलाश कर रही थी और इंतजार कर रही थी। एक वर्ग शत्रु को भटकाने के संदेह के डर से, यह वह है, स्टेपनिडा, जो काले चमड़े की जैकेट में एक अपरिचित व्यक्ति पर क्रोधित शब्द फेंकती है: “क्या आपको न्याय की आवश्यकता नहीं है? तुम होशियार लोग, क्या तुम नहीं देखते कि क्या हो रहा है?" एक से अधिक बार, स्टेपनिडा मामले के दौरान हस्तक्षेप करने की कोशिश करता है, लेवोन के लिए हस्तक्षेप करता है, जिसे झूठी निंदा पर गिरफ्तार किया गया था, पेट्रोक को मिन्स्क में स्वयं सीईसी अध्यक्ष को एक याचिका के साथ भेजता है। और हर बार असत्य के प्रति उसका प्रतिरोध एक खाली दीवार से टकराता है। अकेले स्थिति को बदलने में असमर्थ, स्टेपनिडा को अपने आस-पास जो हो रहा है, उससे दूर जाने के लिए खुद को, न्याय की अपनी आंतरिक भावना को बचाने का अवसर मिलता है: "जो आप चाहते हैं वह करें। लेकिन मेरे बिना।" युद्ध-पूर्व के वर्षों में किसी को स्टेपनिडा के चरित्र के निर्माण के स्रोत की तलाश करनी चाहिए, न कि इस तथ्य में कि वह एक सामूहिक किसान कार्यकर्ता थी, बल्कि इस तथ्य में कि वह सामान्य उत्साह के आगे झुकने में कामयाब नहीं हुई थी। छल, एक नए जीवन के बारे में खाली शब्द, वह डर के आगे झुकने में कामयाब नहीं हुई, वह अपने आप में एक मानवीय शुरुआत रखने में कामयाब रही। और युद्ध के वर्षों के दौरान, इसने उसके व्यवहार को निर्धारित किया। कहानी के अंत में, स्टेपनिडा मर जाता है, लेकिन मर जाता है, खुद को भाग्य से इस्तीफा नहीं दे रहा है, लेकिन आखिरी तक इसका विरोध कर रहा है। आलोचकों में से एक ने विडंबनापूर्ण टिप्पणी की कि "स्टेपनिडा द्वारा दुश्मन की सेना को हुई क्षति बहुत बड़ी थी।" हां, दृश्य सामग्री क्षति बहुत अधिक नहीं है। लेकिन कुछ और असीम रूप से महत्वपूर्ण है: स्टेपनिडा, अपनी मृत्यु से, यह साबित करता है कि वह एक व्यक्ति है, न कि एक काम करने वाला जानवर जिसे वश में किया जा सकता है, अपमानित किया जा सकता है, पालन करने के लिए मजबूर किया जा सकता है। हिंसा के प्रतिरोध में, नायिका के चरित्र की वह ताकत प्रकट होती है, जो मृत्यु का खंडन करती है, पाठक को दिखाती है कि एक व्यक्ति कितना कर सकता है, भले ही वह अकेला हो, भले ही वह निराशाजनक स्थिति में हो।
स्टेपनिडा के बगल में, पेट्रोक को एक चरित्र के रूप में दिखाया गया है, यदि उसके विपरीत नहीं है, तो, किसी भी मामले में, पूरी तरह से अलग - सक्रिय नहीं, बल्कि डरपोक और शांतिपूर्ण, समझौता करने के लिए तैयार।
पेट्रोक का अंतहीन धैर्य इस गहरे विश्वास पर आधारित है कि लोगों से दयालुता से बात करना संभव है। और केवल कहानी के अंत में, यह शांतिपूर्ण व्यक्ति, अपने सभी धैर्य को समाप्त करने के बाद, विरोध करने का फैसला करता है, खुले तौर पर वापस लड़ने का फैसला करता है।
वी। बायकोव की कहानी "द साइन ऑफ ट्रबल" में दिखाई गई लोक त्रासदी वास्तविक मानवीय पात्रों की उत्पत्ति का खुलासा करती है।

1. वाई बोंडारेव। उपन्यास "हॉट स्नो"।

वाई। बोंडारेव का उपन्यास "हॉट स्नो" 1942 की सर्दियों में स्टेलिनग्राद के पास की घटनाओं को समर्पित है। इसके नायक न केवल कार्य करते हैं, बल्कि उनके कार्यों को भी समझते हैं। और इसलिए यह उपन्यास न केवल वीरता और साहस के बारे में है, बल्कि हमारे समकालीन की आंतरिक सुंदरता के बारे में भी है, जिन्होंने एक खूनी युद्ध में फासीवाद को हराया था।

उपन्यास की कार्रवाई एक दिन के भीतर होती है, जिस क्षण से लेफ्टिनेंट ड्रोज़्डोव्स्की की बैटरी को स्टेलिनग्राद से सौ किलोमीटर की दूरी पर फायरिंग पोजीशन में रखा गया था और जर्मन टैंकों के साथ लड़ाई में प्रवेश किया, फील्ड मार्शल पॉलस और उनके बचाव के लिए तोड़ दिया। छठी सेना शहर में वोल्गा पर घिरी हुई थी, और उस घंटे के साथ समाप्त हुई जब बैटरी, लगभग पूरी तरह से उनकी बंदूकों पर गिर गई, फिर भी दुश्मन को अंदर नहीं जाने दिया। उपन्यास के पन्नों पर यादगार आंकड़े वरिष्ठ सार्जेंट उखानोव, गनर नेचैव और इवेस्टिग्नेव, फोरमैन स्कोरिक, सवार रुबिन और सर्गुनेंको, चिकित्सा प्रशिक्षक जोया एलागिना हैं। उन सभी को एक पवित्र कर्तव्य - मातृभूमि की रक्षा के लिए एक साथ लाया गया था।

वाई। बोंडारेव कहते हैं कि सैनिक की स्मृति ने उन्हें इस काम को बनाने के लिए प्रेरित किया: "मुझे बहुत कुछ याद आया कि मैं वर्षों से भूलने लगा: 1942 की सर्दी, ठंड, स्टेपी, बर्फ की खाइयां, टैंक हमले, बमबारी, गंध जलते और जले हुए कवच की…”

निष्कर्ष

मृतकों की स्मृति रखना पवित्र है। इस जीत की कीमत कितनी अधिक है! हम नहीं जानते कि देश में इन चार वर्षों में कितने लोग मारे गए: बीस मिलियन, सत्ताईस मिलियन, या इससे भी अधिक। लेकिन हम एक बात जानते हैं: युद्ध के भड़काने वाले लोग नहीं हैं। और जितना अधिक हम युद्ध के बारे में इतिहास के पाठों के बारे में जानेंगे, हम उतने ही अधिक सतर्क रहेंगे, उतना ही हम शांतिपूर्ण जीवन की सराहना करेंगे, शहीदों की स्मृति का सम्मान करेंगे, उस पीढ़ी के लोगों के प्रति आभारी होंगे जिन्होंने दुश्मन को हराया था, अपनी खोह में पहुँच गया। मृतकों का दर्द हमारे लोगों का शाश्वत दर्द है। और युद्ध में जो कुछ भी था, उसे स्मृति से मिटाना असंभव है, क्योंकि "मृतकों के लिए यह जरूरी नहीं है, जीवितों के लिए जरूरी है," यानी हम सभी, युवा लोगों सहित।

सेनानियों की गहरी देशभक्ति की बदौलत जीत हमें मिली। हर सोवियत व्यक्ति समझ गया कि उसे अपनी मातृभूमि को दुश्मनों की शक्ति देने का कोई अधिकार नहीं है।

मैं महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध को लाखों लोगों के लिए एक बड़े दुख और त्रासदी के रूप में देखता हूं। आखिरकार, उस युद्ध में रूस के लगभग हर निवासी ने अपने रिश्तेदारों और दोस्तों को खो दिया। और साथ ही, मैं इस युद्ध को देशभक्ति, मातृभूमि के प्रति प्रेम की भव्य विजय के रूप में देखता हूं। मुझे लगता है कि उस समय हर सेनानी हमारे अधिकार और देश के प्रत्येक नागरिक के कर्तव्य की पवित्रता से अवगत था।

मैं अब एक स्वतंत्र रूस में रहने के लिए अपने पूर्व सैनिकों का बहुत आभारी हूं। युद्ध हमेशा डरावना होता है। यह दर्द, दु: ख, आँसू, पीड़ा, पीड़ा, घृणा है।

R. Rozhdestvensky के शब्द एक जादू की तरह लगते हैं:

लोग!
जब तक दिल धड़क रहा है

याद है!
किस कीमत पर जीता थाख़ुशी ,

कृपया याद रखें!

ग्रंथ सूची।

1. बोचारोव ए.. "मैन एंड वॉर"।
2. बोर्सचागोव्स्की ए.एम. एक लड़ाई और पूरी जिंदगी। मास्को 1999
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6. एक महान उपलब्धि का साहित्य। साहित्य में महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध। अंक 3. मास्को 1980
7. मिखाइलोव ओ। "वफादारी। मातृभूमि और साहित्य ”।
8. ओवचारेंको ए। "नए नायक - नए तरीके।"

यह साहित्य में व्यापक रूप से कवर किया गया था, विशेष रूप से सोवियत काल में, क्योंकि कई लेखकों ने अपने व्यक्तिगत अनुभव साझा किए और खुद को सामान्य सैनिकों के साथ वर्णित सभी भयावहता का अनुभव किया। इसलिए, यह आश्चर्य की बात नहीं है कि पहले युद्ध और फिर युद्ध के बाद के वर्षों को नाजी जर्मनी के खिलाफ क्रूर संघर्ष में सोवियत लोगों के पराक्रम को समर्पित कई कार्यों के लेखन द्वारा चिह्नित किया गया था। आप ऐसी किताबों को पास करके नहीं भूल सकते, क्योंकि वे हमें जीवन और मृत्यु, युद्ध और शांति, अतीत और वर्तमान के बारे में सोचने पर मजबूर करती हैं। हम आपके ध्यान में महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध पर सर्वश्रेष्ठ पुस्तकों की एक सूची लाते हैं जो पढ़ने और फिर से पढ़ने योग्य हैं।

वासिल ब्यकोव

वासिल बायकोव (किताबें नीचे प्रस्तुत की गई हैं) एक उत्कृष्ट सोवियत लेखक, सार्वजनिक व्यक्ति और द्वितीय विश्व युद्ध में भागीदार हैं। संभवतः सैन्य उपन्यासों के सबसे प्रसिद्ध लेखकों में से एक। बायकोव ने मुख्य रूप से एक व्यक्ति के बारे में सबसे गंभीर परीक्षणों के दौरान लिखा था जो उसके बहुत गिर गए, और सामान्य सैनिकों की वीरता के बारे में। वासिल व्लादिमीरोविच ने अपने कार्यों में महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध में सोवियत लोगों के करतब गाए। नीचे हम इस लेखक के सबसे प्रसिद्ध उपन्यासों पर विचार करेंगे: सोतनिकोव, ओबिलिस्क और सर्वाइव तक डॉन।

"सोतनिकोव"

कहानी 1968 में लिखी गई थी। यह एक और उदाहरण है कि इसे कथा साहित्य में कैसे वर्णित किया गया है। प्रारंभ में, मनमानी को "परिसमापन" कहा जाता था, और कथानक लेखक की एक पूर्व साथी सैनिक के साथ बैठक पर आधारित था, जिसे वह मृत मानता था। 1976 में इसी किताब पर आधारित फिल्म "एसेंट" बनी थी।

कहानी एक पक्षपातपूर्ण टुकड़ी के बारे में बताती है जिसे प्रावधानों और दवाओं की बहुत आवश्यकता है। रयबक और बौद्धिक सोतनिकोव को आपूर्ति के लिए भेजा जाता है, जो बीमार है, लेकिन स्वयंसेवकों को जाने के लिए, क्योंकि कोई और स्वयंसेवक नहीं थे। लंबे समय तक भटकने और खोजों ने पक्षपातियों को ल्यासिनी गांव में ले जाया, यहां वे थोड़ा आराम करते हैं और एक भेड़ का शव प्राप्त करते हैं। अब आप वापस जा सकते हैं। लेकिन रास्ते में वे पुलिसकर्मियों के एक दस्ते में भाग जाते हैं। सोतनिकोव गंभीर रूप से घायल हो गया। अब रयबक को अपने साथी की जान बचानी होगी और वादा किए गए प्रावधानों को शिविर में लाना होगा। हालाँकि, वह सफल नहीं होता है, और साथ में वे जर्मनों के हाथों में पड़ जाते हैं।

"ओबिलिस्क"

कई वासिल ब्यकोव द्वारा लिखे गए थे। लेखक की किताबें अक्सर फिल्माई जाती थीं। इन किताबों में से एक कहानी "ओबिलिस्क" थी। काम "कहानी के भीतर की कहानी" प्रकार के अनुसार बनाया गया है और इसमें एक स्पष्ट वीर चरित्र है।

कहानी का नायक, जिसका नाम अज्ञात रहता है, गांव के शिक्षक पावेल मिकलाशेविच के अंतिम संस्कार में आता है। स्मरणोत्सव में, हर कोई मृतक को एक दयालु शब्द के साथ याद करता है, लेकिन फिर फ्रॉस्ट आता है, और हर कोई चुप हो जाता है। घर के रास्ते में, नायक अपने साथी यात्री से पूछता है कि मोरोज़ का मिकलाशेविच के साथ क्या संबंध है। तब उसे बताया जाता है कि फ्रॉस्ट मृतक का शिक्षक था। उन्होंने बच्चों के साथ ऐसा व्यवहार किया जैसे वे उनके अपने थे, उनकी देखभाल करते थे और मिक्लाशेविच, जो उनके पिता द्वारा प्रताड़ित थे, उनके साथ रहने लगे। जब युद्ध शुरू हुआ, फ्रॉस्ट ने पक्षपातियों की मदद की। गांव पर पुलिस का कब्जा है। एक दिन, मिक्लाशेविच सहित उनके छात्रों ने पुल का समर्थन देखा, और पुलिस प्रमुख, अपने गुर्गों के साथ, पानी में समाप्त हो गए। लड़के पकड़े गए। फ्रॉस्ट, जो उस समय तक पक्षपात करने के लिए भाग गए थे, ने छात्रों को मुक्त करने के लिए आत्मसमर्पण कर दिया। लेकिन नाजियों ने बच्चों और उनके शिक्षकों दोनों को फांसी देने का फैसला किया। अपने निष्पादन से पहले, मोरोज़ ने मिक्लाशेविच को भागने में मदद की। बाकी को फांसी दे दी गई।

"सुबह तक जीवित रहें"

1972 की कहानी। जैसा कि आप देख सकते हैं, साहित्य में महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध दशकों बाद भी प्रासंगिक बना हुआ है। इसकी पुष्टि इस तथ्य से भी होती है कि इस कहानी के लिए बायकोव को यूएसएसआर के राज्य पुरस्कार से सम्मानित किया गया था। काम सैन्य खुफिया अधिकारियों और तोड़फोड़ करने वालों के दैनिक जीवन के बारे में बताता है। प्रारंभ में, कहानी बेलारूसी में लिखी गई थी, और उसके बाद ही रूसी में अनुवाद किया गया था।

नवंबर 1941, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की शुरुआत। सोवियत सेना के लेफ्टिनेंट इगोर इवानोव्स्की, कहानी के नायक, एक तोड़फोड़ समूह का आदेश देते हैं। उसे अपने साथियों को अग्रिम पंक्ति के पीछे ले जाना होगा - जर्मन आक्रमणकारियों के कब्जे वाले बेलारूस की भूमि पर। उनका काम जर्मन गोला बारूद डिपो को उड़ा देना है। ब्यकोव सामान्य सैनिकों के पराक्रम के बारे में बताता है। यह वे थे, न कि कर्मचारी अधिकारी, जो युद्ध जीतने में मदद करने वाले बल बने।

किताब को 1975 में फिल्माया गया था। फिल्म की पटकथा खुद ब्यकोव ने लिखी थी।

"और यहाँ भोर शांत हैं ..."

सोवियत और रूसी लेखक बोरिस लवोविच वासिलिव का काम। सबसे प्रसिद्ध फ्रंट-लाइन कहानियों में से एक काफी हद तक 1972 में इसी नाम के फिल्म रूपांतरण के कारण है। "और यहाँ के भोर शांत हैं ..." बोरिस वासिलिव ने 1969 में लिखा था। काम वास्तविक घटनाओं पर आधारित है: युद्ध के दौरान, किरोव रेलवे में सेवारत सैनिकों ने जर्मन तोड़फोड़ करने वालों को रेलवे ट्रैक को उड़ाने से रोका। एक भीषण लड़ाई के बाद, केवल सोवियत समूह का कमांडर जीवित रहा, जिसे "फॉर मिलिट्री मेरिट" पदक से सम्मानित किया गया था।

"द डॉन्स हियर आर क्विट ..." (बोरिस वासिलिव) - करेलियन जंगल में 171 वें जंक्शन का वर्णन करने वाली एक पुस्तक। यहाँ विमान-रोधी प्रतिष्ठानों की गणना है। सैनिक, न जाने क्या-क्या करते हैं, नशे में धुत होकर इधर-उधर भागने लगते हैं। तब अनुभाग के कमांडेंट फ्योडोर वास्कोव ने "गैर-पीने वालों को भेजने" के लिए कहा। कमांड उसके पास एंटी-एयरक्राफ्ट गनर के दो दस्ते भेजता है। और किसी तरह नए आगमन में से एक ने जंगल में जर्मन तोड़फोड़ करने वालों को नोटिस किया।

वास्कोव को पता चलता है कि जर्मन रणनीतिक लक्ष्यों को प्राप्त करना चाहते हैं और समझते हैं कि उन्हें यहां इंटरसेप्ट करने की आवश्यकता है। ऐसा करने के लिए, वह 5 एंटी-एयरक्राफ्ट गनर की एक टुकड़ी को इकट्ठा करता है और उन्हें सिनुखिना रिज तक ले जाता है, जिस रास्ते से वह अकेला जानता है। अभियान के दौरान, यह पता चला कि 16 जर्मन हैं, इसलिए वह एक लड़की को सुदृढीकरण के लिए भेजता है, जबकि वह दुश्मन का पीछा करता है। हालांकि, लड़की अपने आप नहीं पहुंचती और दलदल में मर जाती है। वास्कोव को जर्मनों के साथ एक असमान लड़ाई में प्रवेश करना पड़ता है, और परिणामस्वरूप, उसके साथ शेष चार लड़कियां मर जाती हैं। लेकिन फिर भी कमांडेंट दुश्मनों को पकड़ने का प्रबंधन करता है, और वह उन्हें सोवियत सैनिकों के स्थान पर ले जाता है।

कहानी एक ऐसे व्यक्ति के पराक्रम का वर्णन करती है जो खुद दुश्मन का विरोध करने का फैसला करता है और उसे अपनी जन्मभूमि पर बिना किसी दंड के चलने की अनुमति नहीं देता है। अधिकारियों के आदेश के बिना, मुख्य पात्र खुद लड़ाई में जाता है और 5 स्वयंसेवकों को अपने साथ ले जाता है - लड़कियों ने स्वेच्छा से।

"कल एक युद्ध था"

पुस्तक इस काम के लेखक बोरिस लवोविच वासिलिव की एक तरह की जीवनी है। कहानी इस तथ्य से शुरू होती है कि लेखक अपने बचपन के बारे में बताता है कि वह स्मोलेंस्क में पैदा हुआ था, उसके पिता लाल सेना के कमांडर थे। और इस जीवन में कम से कम कोई बनने से पहले, अपना पेशा चुनना और समाज में जगह तय करना, वासिलिव अपने कई साथियों की तरह एक सैनिक बन गया।

"कल एक युद्ध था" - युद्ध पूर्व अवधि के बारे में एक काम। इसके मुख्य पात्र अभी भी 9 वीं कक्षा के बहुत छोटे छात्र हैं, पुस्तक उनके बड़े होने, प्यार और दोस्ती, आदर्शवादी युवाओं के बारे में बताती है, जो युद्ध के प्रकोप के कारण बहुत कम हो गए थे। काम पहले गंभीर टकराव और पसंद के बारे में बताता है, आशाओं के पतन के बारे में, अपरिहार्य बड़े होने के बारे में। और यह सब एक गंभीर खतरे की पृष्ठभूमि के खिलाफ है जिसे रोका या टाला नहीं जा सकता है। और एक साल में, ये लड़के और लड़कियां खुद को एक भीषण लड़ाई की गर्मी में पाएंगे, जिसमें उनमें से कई का जलना तय है। हालांकि, अपने छोटे से जीवन में वे सीखेंगे कि सम्मान, कर्तव्य, दोस्ती और सच्चाई क्या हैं।

"गर्म हिमपात"

फ्रंट-लाइन लेखक यूरी वासिलीविच बोंडारेव का एक उपन्यास। इस लेखक के साहित्य में महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध विशेष रूप से व्यापक रूप से प्रस्तुत किया गया है और उनके सभी कार्यों का मुख्य उद्देश्य बन गया है। लेकिन बोंडारेव का सबसे प्रसिद्ध काम 1970 में लिखा गया उपन्यास "हॉट स्नो" है। काम की कार्रवाई दिसंबर 1942 में स्टेलिनग्राद के पास होती है। उपन्यास वास्तविक घटनाओं पर आधारित है - स्टेलिनग्राद से घिरे पॉलस की छठी सेना को रिहा करने के लिए जर्मन सेना का प्रयास। स्टेलिनग्राद की लड़ाई में यह लड़ाई निर्णायक थी। पुस्तक को जी। एगियाज़रोव द्वारा फिल्माया गया था।

उपन्यास इस तथ्य से शुरू होता है कि डेवलाटियन और कुज़नेत्सोव की कमान के तहत दो तोपखाने प्लाटून को मायशकोवा नदी पर एक पैर जमाना होगा, और फिर पॉलस की सेना के बचाव में भागते हुए जर्मन टैंकों को आगे बढ़ाना होगा।

आक्रामक की पहली लहर के बाद, लेफ्टिनेंट कुज़नेत्सोव की पलटन एक बंदूक और तीन सैनिकों के साथ बची है। फिर भी, सैनिक एक और दिन दुश्मनों के हमले को पीछे हटाना जारी रखते हैं।

"मनुष्य की नियति"

"द फेट ऑफ ए मैन" एक स्कूल का काम है जिसका अध्ययन "साहित्य में महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध" विषय के ढांचे के भीतर किया जाता है। कहानी प्रसिद्ध सोवियत लेखक मिखाइल शोलोखोव द्वारा 1957 में लिखी गई थी।

काम एक साधारण ड्राइवर आंद्रेई सोकोलोव के जीवन का वर्णन करता है, जिसे द्वितीय विश्व युद्ध के प्रकोप के साथ अपने परिवार और घर को छोड़ना पड़ा। हालांकि, नायक के पास मोर्चे पर जाने का समय नहीं था, क्योंकि वह तुरंत घायल हो जाता है और नाजी कैद में और फिर एक एकाग्रता शिविर में समाप्त हो जाता है। अपने साहस के लिए धन्यवाद, सोकोलोव कैद से बचने का प्रबंधन करता है, और युद्ध के अंत में वह भागने का प्रबंधन करता है। एक बार जब वह अपने आप हो जाता है, तो उसे छुट्टी मिल जाती है और वह अपनी छोटी मातृभूमि में चला जाता है, जहां उसे पता चलता है कि उसका परिवार मर गया, केवल उसका बेटा बच गया, जो युद्ध में गया था। आंद्रेई मोर्चे पर लौटता है और सीखता है कि युद्ध के आखिरी दिन उनके बेटे को एक स्नाइपर ने गोली मार दी थी। हालांकि, यह नायक की कहानी का अंत नहीं है, शोलोखोव दिखाता है कि सब कुछ खो देने के बाद भी, कोई नई आशा पा सकता है और जीने के लिए ताकत हासिल कर सकता है।

"ब्रेस्ट किले"

प्रसिद्ध और पत्रकार की किताब 1954 में लिखी गई थी। इस काम के लिए, लेखक को 1964 में लेनिन पुरस्कार से सम्मानित किया गया था। और यह आश्चर्य की बात नहीं है, क्योंकि पुस्तक ब्रेस्ट किले की रक्षा के इतिहास पर स्मिरनोव के दस साल के काम का परिणाम है।

काम "ब्रेस्ट फोर्ट्रेस" (सर्गेई स्मिरनोव) इतिहास का ही एक हिस्सा है। रक्षकों के बारे में धीरे-धीरे एकत्रित जानकारी को शाब्दिक रूप से लिखना, यह कामना करते हुए कि उनके अच्छे नाम और सम्मान को भुलाया न जाए। कई नायकों को पकड़ लिया गया था, जिसके लिए युद्ध की समाप्ति के बाद उन्हें दोषी ठहराया गया था। और स्मिरनोव उनकी रक्षा करना चाहता था। पुस्तक में लड़ाइयों में भाग लेने वालों की कई यादें और साक्ष्य हैं, जो पुस्तक को सच्ची त्रासदी से भर देती है, साहसी और निर्णायक कार्यों से भरी हुई है।

"जीवित और मृत"

20 वीं शताब्दी के साहित्य में महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध आम लोगों के जीवन का वर्णन करता है, जो भाग्य की इच्छा से नायक और देशद्रोही बन गए। इस क्रूर समय ने कई लोगों को कुचल दिया, और केवल कुछ ही इतिहास की चक्की के बीच फिसलने में कामयाब रहे।

"द लिविंग एंड द डेड" कॉन्स्टेंटिन मिखाइलोविच सिमोनोव द्वारा इसी नाम की प्रसिद्ध त्रयी की पहली पुस्तक है। महाकाव्य के दूसरे दो भागों को "सोल्जर्स आर नॉट बॉर्न" और "लास्ट समर" कहा जाता है। त्रयी का पहला भाग 1959 में प्रकाशित हुआ था।

कई आलोचक 20 वीं शताब्दी के साहित्य में महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के वर्णन के सबसे उज्ज्वल और सबसे प्रतिभाशाली उदाहरणों में से एक को काम मानते हैं। साथ ही, महाकाव्य उपन्यास एक ऐतिहासिक कार्य या युद्ध का इतिहास नहीं है। पुस्तक के पात्र काल्पनिक लोग हैं, हालांकि उनके कुछ प्रोटोटाइप हैं।

"युद्ध का कोई महिला चेहरा नहीं है"

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध को समर्पित साहित्य आमतौर पर पुरुषों के कारनामों का वर्णन करता है, कभी-कभी यह भूल जाता है कि महिलाओं ने भी आम जीत में योगदान दिया। लेकिन बेलारूसी लेखक स्वेतलाना अलेक्सिविच की पुस्तक, कोई कह सकता है, ऐतिहासिक न्याय को पुनर्स्थापित करता है। लेखक ने अपने काम में उन महिलाओं की कहानियों को एकत्र किया जिन्होंने महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध में भाग लिया था। किताब का शीर्षक ए. एडमोविच के उपन्यास "द वॉर अंडर द रूफ्स" की पहली पंक्ति थी।

"असुचीब्द्ध"

एक और कहानी, जिसका विषय महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध था। सोवियत साहित्य में, बोरिस वासिलिव, जिनका हम पहले ही ऊपर उल्लेख कर चुके हैं, काफी प्रसिद्ध थे। लेकिन उन्हें यह प्रसिद्धि उनके सैन्य कार्यों के लिए धन्यवाद मिली, जिनमें से एक कहानी "यह सूचियों में प्रकट नहीं होती है।"

किताब 1974 में लिखी गई थी। इसकी कार्रवाई ब्रेस्ट किले में होती है, जिसे फासीवादी आक्रमणकारियों ने घेर लिया है। काम के नायक लेफ्टिनेंट निकोलाई प्लुझानिकोव, युद्ध शुरू होने से पहले इस किले में समाप्त होते हैं - वह 21-22 जून की रात को पहुंचे। और भोर में लड़ाई शुरू होती है। निकोलाई के पास यहां छोड़ने का अवसर है, क्योंकि उनका नाम किसी भी सैन्य सूची में नहीं है, लेकिन वह अंत तक रहने और अपनी मातृभूमि की रक्षा करने का फैसला करते हैं।

"बाबी यार"

वृत्तचित्र उपन्यास बाबी यार 1965 में अनातोली कुज़नेत्सोव द्वारा प्रकाशित किया गया था। काम लेखक की बचपन की यादों पर आधारित है, जो युद्ध के दौरान जर्मनों के कब्जे वाले क्षेत्र में समाप्त हो गया था।

उपन्यास की शुरुआत एक छोटे लेखक की प्रस्तावना, एक संक्षिप्त परिचयात्मक अध्याय और कई अध्यायों से होती है, जिन्हें तीन भागों में बांटा गया है। पहला भाग कीव से पीछे हटने वाले सोवियत सैनिकों की वापसी, दक्षिण-पश्चिमी मोर्चे के पतन और कब्जे की शुरुआत के बारे में बताता है। यहाँ भी शामिल थे यहूदियों के निष्पादन के दृश्य, कीव-पेचेर्स्क लावरा और ख्रेशचैटिक के विस्फोट।

दूसरा भाग 1941-1943 के व्यावसायिक जीवन के लिए पूरी तरह से समर्पित है, जर्मनी में श्रमिकों के रूप में रूसियों और यूक्रेनियनों का निर्वासन, अकाल के बारे में, भूमिगत उत्पादन के बारे में, यूक्रेनी राष्ट्रवादियों के बारे में। उपन्यास का अंतिम भाग जर्मन कब्जाधारियों से यूक्रेनी भूमि की मुक्ति, पुलिसकर्मियों की उड़ान, शहर की लड़ाई, बाबी यार एकाग्रता शिविर में विद्रोह के बारे में बताता है।

"एक असली आदमी की कहानी"

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में साहित्य में एक अन्य रूसी लेखक का काम भी शामिल है, जो एक सैन्य पत्रकार, बोरिस पोलेवॉय के रूप में युद्ध से गुजरा था। कहानी 1946 में लिखी गई थी, यानी शत्रुता की समाप्ति के लगभग तुरंत बाद।

कथानक यूएसएसआर सैन्य पायलट एलेक्सी मेरेसेव के जीवन की एक घटना पर आधारित है। उनका प्रोटोटाइप एक वास्तविक चरित्र था, सोवियत संघ का नायक अलेक्सी मार्सेयेव, जो अपने नायक की तरह, एक पायलट था। कहानी बताती है कि कैसे उसे जर्मनों के साथ युद्ध में मार गिराया गया और वह बुरी तरह घायल हो गया। हादसे में उसके दोनों पैर टूट गए। हालाँकि, उनकी इच्छाशक्ति इतनी महान थी कि वे सोवियत पायलटों के रैंक में लौटने में सफल रहे।

काम को स्टालिन पुरस्कार से सम्मानित किया गया था। कहानी मानवतावादी और देशभक्ति के विचारों से ओतप्रोत है।

"राशन ब्रेड के साथ मैडोना"

मारिया ग्लुशको एक क्रीमियन सोवियत लेखक हैं जो द्वितीय विश्व युद्ध की शुरुआत में मोर्चे पर गए थे। उनकी किताब मैडोना विद राशन ब्रेड उन सभी माताओं के पराक्रम के बारे में है जिन्हें महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध से बचना था। काम की नायिका एक बहुत छोटी लड़की नीना है, जिसका पति युद्ध में जाता है, और वह अपने पिता के आग्रह पर ताशकंद को खाली करने जाती है, जहाँ उसकी सौतेली माँ और भाई उसकी प्रतीक्षा कर रहे हैं। नायिका गर्भावस्था के अंतिम चरण में है, लेकिन यह उसे मानवीय परेशानियों के प्रवाह से नहीं बचाएगा। और थोड़े समय में, नीना को यह पता लगाना होगा कि युद्ध-पूर्व अस्तित्व की भलाई और शांति के पीछे उससे पहले क्या छिपा था: लोग देश में इतने अलग तरीके से रहते हैं, उनके जीवन सिद्धांत, मूल्य, दृष्टिकोण क्या हैं, वे उससे कैसे भिन्न हैं, जो अज्ञानता और धन में पली-बढ़ी है। लेकिन मुख्य बात यह है कि नायिका को एक बच्चे को जन्म देना और उसे युद्ध के सभी दुर्भाग्य से बचाना है।

"वसीली टेर्किन"

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के नायकों के रूप में इस तरह के पात्रों, साहित्य ने पाठक को अलग-अलग तरीकों से चित्रित किया, लेकिन सबसे यादगार, लचीला और करिश्माई, निश्चित रूप से, वासिली टेर्किन थे।

अलेक्जेंडर ट्वार्डोव्स्की की यह कविता, जिसे 1942 में प्रकाशित होना शुरू हुआ, को तुरंत लोकप्रिय प्यार और पहचान मिली। काम पूरे द्वितीय विश्व युद्ध में लिखा और प्रकाशित किया गया था, अंतिम भाग 1945 में प्रकाशित हुआ था। कविता का मुख्य कार्य सैनिकों के मनोबल को बनाए रखना था, और मुख्य रूप से नायक की छवि के कारण, ट्वार्डोव्स्की ने इस कार्य को सफलतापूर्वक पूरा किया। हमेशा युद्ध के लिए तैयार रहने वाले साहसी और हंसमुख टेर्किन ने कई साधारण सैनिकों का दिल जीत लिया। वह यूनिट की आत्मा है, एक मजेदार साथी और एक जोकर है, और युद्ध में वह एक आदर्श, एक संसाधनपूर्ण और हमेशा अपने लक्ष्य योद्धा को प्राप्त करने वाला एक आदर्श है। मृत्यु के कगार पर होते हुए भी, वह लड़ना जारी रखता है और पहले से ही मृत्यु के साथ ही लड़ाई में है।

काम में एक प्रस्तावना, मुख्य सामग्री के 30 अध्याय, तीन भागों में विभाजित, और एक उपसंहार शामिल है। प्रत्येक अध्याय नायक के जीवन की एक छोटी अग्रिम पंक्ति की कहानी है।

इस प्रकार, हम देखते हैं कि सोवियत काल के साहित्य ने महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के कारनामों को व्यापक रूप से कवर किया। हम कह सकते हैं कि यह रूसी और सोवियत लेखकों के लिए 20 वीं शताब्दी के मध्य और दूसरी छमाही के मुख्य विषयों में से एक है। यह इस तथ्य के कारण है कि पूरा देश जर्मन आक्रमणकारियों के साथ लड़ाई में शामिल था। यहां तक ​​कि जो मोर्चे पर नहीं थे, उन्होंने भी पीछे की ओर अथक परिश्रम किया, सैनिकों को गोला-बारूद और सामान उपलब्ध कराया।

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योजना

1. महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध (1941-1945) के दौरान साहित्यिक प्रक्रिया की सामान्य विशेषताएं।

2. 1940 के दशक के उत्तरार्ध की साहित्यिक प्रक्रिया के विकास में मुख्य के रूप में युद्ध का विषय - 1960 के दशक की शुरुआत में। ("सामान्य" और "लेफ्टिनेंट" गद्य का विरोध)।

3. रूसी साहित्य में युद्ध के बारे में "खाई सच्चाई"।

4. महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में साहित्य में संस्मरण और कथा।

साहित्य

अध्ययन के लिए ग्रंथ

1. एस्टाफ़िएव, वी.पी. शापित और मारे गए।

2. बोंदरेव यू। वी। गर्म बर्फ। किनारा। बटालियन आग की मांग कर रही है।

3. बायकोव, वी। वी। सोतनिकोव। ओबिलिस्क।

4. वासिलिव, बी.एल. कल युद्ध था। सूची में नहीं आया।

5. वोरोब्योव, के.डी. यह हम हैं, भगवान!

6. ग्रॉसमैन, वी.एस. लाइफ एंड डेस्टिनी।

7. कटाव, वी.पी. रेजिमेंट का बेटा।

8. लियोनोव, एल.एम. आक्रमण।

9. स्टेलिनग्राद की खाइयों में नेक्रासोव, वी.पी.

10. सिमोनोव, के.एम. लिविंग एंड डेड। रूसी चरित्र।

11. ट्वार्डोव्स्की, ए.टी. वासिली टेर्किन।

12. फादेव, ए.ए. यंग गार्ड।

13. शोलोखोव, एमए वे मातृभूमि के लिए लड़े। मनुष्य का भाग्य।

मुख्य

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अतिरिक्त

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4. आदमी और युद्ध: महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में रूसी कथा: ग्रंथ सूची / एड। एसपी बाविन। - एम।: इप्नो, 1999. - 298 पी।

5. Yalyshkov, V. G. V. Nekrasov और V. Kondratiev की सैन्य कहानियां: तुलनात्मक विश्लेषण का अनुभव / V. G. Yalyshkov // मास्को विश्वविद्यालय के बुलेटिन। - सेर। 9. भाषाशास्त्र। - 1993. - नंबर 1. - एस। 27-34।

1. महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध रूसी साहित्य में एक अटूट विषय है। सामग्री, लेखक का स्वर, कथानक, नायक बदल जाते हैं, लेकिन दुखद दिनों की स्मृति इसके बारे में किताबों में रहती है।

युद्ध के दौरान 1,000 से अधिक लेखक मोर्चे पर गए। उनमें से कई ने पक्षपातपूर्ण आंदोलन में, दुश्मन के साथ लड़ाई में सीधे भाग लिया। सैन्य योग्यता के लिए, 18 लेखकों को सोवियत संघ के हीरो का खिताब मिला। राइटर्स यूनियन के लगभग 400 सदस्य युद्ध के मैदान से नहीं लौटे। उनमें से दोनों युवा थे, जिन्होंने एक-एक पुस्तक प्रकाशित की, और अनुभवी लेखक जिन्हें पाठकों की एक विस्तृत श्रृंखला के लिए जाना जाता था: ई। पेट्रोव, ए। गेदर
और आदि।

पेशेवर लेखकों के एक महत्वपूर्ण हिस्से ने समाचार पत्रों, पत्रिकाओं, मास मीडिया में काम किया। कथा के प्रतिनिधियों के लिए एक युद्ध संवाददाता सबसे आम स्थिति है।

गीत सबसे "मोबाइल" प्रकार का साहित्य निकला। यहां उन प्रकाशनों की एक सूची दी गई है जो युद्ध के पहले दिनों में पहले से ही सामने आए थे: 23 जून को, प्रावदा के पहले पृष्ठ पर, ए। सुरकोव की कविता "हम जीत की कसम खाते हैं" दिखाई दी, दूसरे पर - एन। असेव द्वारा "विजय" हमारा होगा"; 24 जून इज़वेस्टिया ने वी लेबेदेव-कुमाच द्वारा पवित्र युद्ध प्रकाशित किया; 25 जून प्रावदा ने ए सुरकोव के गीत ऑफ द ब्रेव को प्रकाशित किया; 26 जून को, क्रास्नाया ज़्वेज़्दा अखबार आई। एहरेनबर्ग द्वारा निबंधों की एक श्रृंखला प्रकाशित करना शुरू करता है; 27 जून को, प्रावदा ने "व्हाट वी डिफेंड" लेख के साथ अपना पत्रकारिता चक्र खोला।
ए टॉल्स्टॉय। इस तरह की गतिशीलता सांकेतिक है और कलात्मक सामग्री की मांग को दर्शाती है।

यह उल्लेखनीय है कि युद्ध के पहले दिनों से ही गीतों का विषय नाटकीय रूप से बदल गया है। मातृभूमि के भाग्य की जिम्मेदारी, हार की कड़वाहट, दुश्मन से नफरत, दृढ़ता, देशभक्ति, आदर्शों के प्रति निष्ठा, जीत में विश्वास - यही सभी कविताओं, गाथागीतों, कविताओं, गीतों का मूलमंत्र था।

ए। टवार्डोव्स्की की कविता "टू द पार्टिसंस ऑफ द स्मोलेंस्क रीजन" की पंक्तियाँ सांकेतिक हो गईं: "उठो, मेरी सारी भूमि दुश्मन के खिलाफ अपवित्र हो गई!" वसीली लेबेदेव-कुमाच द्वारा "पवित्र युद्ध" ने समय की एक सामान्यीकृत छवि को व्यक्त किया:

महान क्रोध हो सकता है

लहर की तरह चीर

- लोगों का युद्ध है

पवित्र युद्ध![p.87]7

सोवियत लोगों के क्रोध और घृणा को व्यक्त करने वाले ओडिक छंद, पितृभूमि के प्रति निष्ठा की शपथ, जीत की गारंटी, लाखों सोवियत लोगों की आंतरिक स्थिति को दर्शाते हैं।

कवियों ने मातृभूमि के वीर अतीत की ओर रुख किया, ऐतिहासिक समानताएं बनाईं, जो मनोबल बढ़ाने के लिए आवश्यक थीं: एम। इसाकोवस्की द्वारा "रूस के बारे में शब्द", डी। बेडनी द्वारा "रस", "रूस का विचार"
डी। केड्रिना, एस। वासिलिव द्वारा "रूसी महिमा का क्षेत्र"।

रूसी शास्त्रीय गीतों और लोक कला के साथ जैविक संबंध ने कवियों को राष्ट्रीय चरित्र की विशेषताओं को प्रकट करने में मदद की। "मातृभूमि", "रस", "रूस", "रूसी दिल", "रूसी आत्मा" जैसी अवधारणाएं, जिन्हें अक्सर कला के कार्यों के शीर्षक में रखा जाता है, ने अभूतपूर्व ऐतिहासिक गहराई और शक्ति, काव्य मात्रा और कल्पना हासिल की। तो, नेवा पर शहर के वीर रक्षक के चरित्र का खुलासा करते हुए, घेराबंदी के दौरान एक लेनिनग्राडर, ओ। बर्गोलज़ कहते हैं:

आप रूसी हैं - सांस, रक्त, विचार से।

आप कल एकजुट नहीं थे

किसान धैर्य अवाकुम

और पतरस का शाही रोष [p.104]।

कई कविताएँ अपनी "छोटी मातृभूमि" के लिए एक सैनिक के प्यार की भावना को व्यक्त करती हैं, जिस घर में वह पैदा हुआ था, उस परिवार के लिए जो दूर रह गया था, उन "तीन बर्च" के लिए जहां उसने अपनी आत्मा का हिस्सा छोड़ा था, उसका दर्द, आशा, खुशी ("मातृभूमि" के। सिमोनोव द्वारा)।

एक साधारण रूसी महिला, जो अपने भाइयों, पति और बेटों के साथ मोर्चे पर थी, ने अपूरणीय क्षति की कड़वाहट का अनुभव किया, अपने कंधों पर अमानवीय कठिनाइयों, कठिनाइयों और कठिनाइयों को सहा, लेकिन विश्वास नहीं खोया, सबसे मार्मिक पंक्तियाँ इस समय के कई लेखक समर्पित हैं।

हर बरामदे को याद किया

आपको कहाँ जाना था

मुझे चेहरे की सभी महिलाओं की याद आई,

मेरी अपनी माँ की तरह।

उन्होंने हमारे साथ रोटी साझा की -

चाहे गेहूं, राई, -

वे हमें स्टेपी में ले गए

छिपा हुआ रास्ता।

उन्होंने हमारे दर्द को चोट पहुंचाई,

खुद का दुर्भाग्य मायने नहीं रखता [p.72]।

एम। इसाकोवस्की की कविताएँ "टू द रशियन वुमन", के। सिमोनोव की कविता "क्या आपको याद है, एलोशा, स्मोलेंस्क क्षेत्र की सड़कें ..." की पंक्तियाँ एक ही कुंजी में ध्वनि करती हैं।

समय की सच्चाई, जीत में विश्वास ए। प्रोकोफिव ("कॉमरेड, क्या आपने देखा ..."), ए। ट्वार्डोव्स्की ("एक कॉमरेड का गीत") और कई अन्य कवियों की कविताओं में प्रवेश किया।

कई प्रमुख कवियों का काम एक गंभीर विकास के दौर से गुजर रहा है। तो, ए। अखमतोवा के गीत कवयित्री की उच्च नागरिकता को दर्शाते हैं, विशुद्ध रूप से व्यक्तिगत भावनाओं को देशभक्ति की ध्वनि मिली। "साहस" कविता में, कवयित्री को ऐसे शब्द, चित्र मिलते हैं जो लड़ने वाले लोगों की अप्रतिरोध्य सहनशक्ति को मूर्त रूप देते हैं:

और हम आपको बचाएंगे, रूसी भाषण,

महान रूसी शब्द।

हम आपको स्वतंत्र और स्वच्छ रखेंगे।

और हम अपके पोते-पोतियोंको देंगे, और हम बन्धुआई से छुड़ाएंगे

सदैव! [पी.91]।

लड़ने वाले लोगों को समान रूप से घृणा की क्रोधित पंक्तियों और प्रेम और निष्ठा के बारे में ईमानदार कविताओं की समान रूप से आवश्यकता थी। इसके उदाहरण के। सिमोनोव की कविताएँ हैं "उसे मार डालो!", "मेरे लिए रुको, और मैं लौटूंगा ...", ए। प्रोकोफिव "कॉमरेड, आपने देखा ...", उनकी कविता "रूस", पूर्ण मातृभूमि के लिए प्यार का।

रूसी कविता के विकास के इतिहास में फ्रंट-लाइन गाने एक विशेष स्थान रखते हैं। संगीत के लिए सेट किए गए विचार और भावनाएं एक विशेष भावनात्मक पृष्ठभूमि बनाते हैं और हमारे लोगों की मानसिकता को पूरी तरह से प्रकट करते हैं (ए। सुरकोव द्वारा "डगआउट", वी। अगाटोव द्वारा "डार्क नाइट", "स्पार्क"
एम। इसाकोव्स्की, ए। चुरकिन द्वारा "इवनिंग ऑन द रोडस्टेड", एल। ओशानिन द्वारा "रोड्स", एम। लवोवस्की द्वारा "यहां सैनिक आ रहे हैं", ए। फत्यानोव द्वारा "नाइटिंगेल्स", आदि)।

हम संघर्षरत लोगों के सामाजिक-नैतिक, मानवतावादी आदर्शों को कविता के रूप में इतनी बड़ी महाकाव्य शैली में पाते हैं। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के वर्ष कविता के लिए 1920 के दशक से कम फलदायी अवधि नहीं बन गए। "किरोव विद अस" (1941) एन। तिखोनोवा, "ज़ोया" (1942) एम। अलीगर, "सोन" (1943) पी। एंटाकोल्स्की, "फरवरी डायरी" (1942) ओ। बर्घोलज़, "पुल्कोवो मेरिडियन" (1943)
वी। इनबर, "वसीली टेर्किन" (1941-1945) ए। टवार्डोव्स्की द्वारा - ये उस अवधि की काव्य रचनात्मकता के सर्वोत्तम उदाहरण हैं। इस समय एक शैली के रूप में कविता की एक विशिष्ट विशेषता पाथोस है: विशिष्ट, आसानी से पहचाने जाने योग्य विवरणों पर ध्यान, परिवार के बारे में व्यक्तिगत विचारों का संश्लेषण, प्रेम और महान इतिहास, देश और ग्रह के भाग्य के बारे में, आदि।

कवियों पी. एंटाकोल्स्की और वी. इनबर का विकास सांकेतिक है। संघों की भरमार और युद्ध-पूर्व कविता की यादों से
पी। एंटाकोल्स्की एक व्यक्ति विशेष के भाग्य के बारे में सोचने से पूरी मानवता के लिए समग्र रूप से आगे बढ़ता है। कविता "बेटा" एक नागरिक शुरुआत के साथ उच्च पथ, हार्दिक ईमानदारी के साथ गीतवाद के संयोजन के साथ मोहित करती है। यहाँ, मार्मिक रूप से व्यक्तिगत सामान्य में बदल जाता है। उच्च नागरिक पथ, सामाजिक-दार्शनिक प्रतिबिंब वी। इनबर की सैन्य कविता की ध्वनि निर्धारित करते हैं। "पुल्कोवो मेरिडियन" न केवल रूसी लोगों की मानवतावादी स्थिति के बारे में एक कविता है, यह मातृभूमि और स्वतंत्रता के लिए लड़ने वाले प्रत्येक व्यक्ति की भावनाओं और उपलब्धि के लिए एक भजन है।

युद्ध के वर्षों की कविता को विभिन्न प्रकार की शैलीगत, कथानक और संरचनागत समाधानों द्वारा प्रतिष्ठित किया गया था। यह कथा और उदात्त रोमांटिक शैली के सिद्धांतों और तकनीकों का संश्लेषण करता है। तो, एम। अलीगर की कविता "ज़ोया" को नायिका की आध्यात्मिक दुनिया के साथ लेखक के एक अद्भुत संलयन द्वारा चिह्नित किया गया है। यह नैतिक अधिकतमवाद और अखंडता, सच्चाई और सादगी को प्रेरित और सटीक रूप से प्रस्तुत करता है। मास्को की छात्रा ज़ोया कोस्मोडेमेन्स्काया, बिना किसी हिचकिचाहट के, स्वेच्छा से एक कठोर हिस्सा चुनती है। कविता "ज़ोया" नायिका की इतनी जीवनी नहीं है जितना कि एक पीढ़ी की ओर से एक गेय स्वीकारोक्ति है, जिसका युवा लोगों के इतिहास में एक दुर्जेय और दुखद समय के साथ मेल खाता है। इसी समय, कविता का तीन-भाग निर्माण नायिका की आध्यात्मिक छवि के निर्माण में मुख्य चरणों को बताता है। कविता की शुरुआत में, हल्के लेकिन सटीक स्ट्रोक के साथ, केवल लड़की की उपस्थिति को रेखांकित किया गया है। धीरे-धीरे, एक महान सामाजिक विषय उसकी युवावस्था की सुंदर दुनिया में प्रवेश करता है ("हम दुनिया में प्रकाश और विशाल ...") रहते थे, एक संवेदनशील हृदय "हैरान ग्रह" की चिंताओं और दर्द को अवशोषित करता है। कविता का अंतिम भाग एक छोटे से जीवन का एपोथोसिस बन जाता है। फासीवादी कालकोठरी में ज़ोया को जिस अमानवीय यातना के अधीन किया जाता है, उसके बारे में कहा जाता है कि यह संयम से, लेकिन दृढ़ता से, पत्रकारीय रूप से तेज है। मॉस्को की छात्रा का नाम और छवि, जिसका जीवन इतनी जल्दी समाप्त हो गया, एक किंवदंती बन गई।

ए. टी. ट्वार्डोव्स्की की कविता "वसीली टेर्किन" विश्व प्रसिद्ध हो गई - महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के युग का सबसे बड़ा, सबसे महत्वपूर्ण काव्य कार्य। Tvardovsky ने विशेष और सामान्य का एक संश्लेषण प्राप्त किया: वसीली टेर्किन की व्यक्तिगत छवि और मातृभूमि की छवि कविता की कलात्मक अवधारणा में भिन्न हैं। यह एक बहुआयामी काव्य कृति है, जिसमें न केवल फ्रंट-लाइन जीवन के सभी पहलुओं को शामिल किया गया है, बल्कि महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के मुख्य चरण भी शामिल हैं। वसीली टेर्किन की अमर छवि में, उस युग के रूसी राष्ट्रीय चरित्र की विशेषताएं विशेष बल के साथ सन्निहित थीं। लोक काव्य रचनात्मकता के माध्यम से लोकतंत्र और नैतिक पवित्रता, नायक की महानता और सादगी का पता चलता है, उनके विचारों और भावनाओं की संरचना रूसी लोककथाओं की छवियों की दुनिया के समान है।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के युग ने कविता को जन्म दिया, इसकी ताकत और ईमानदारी में उल्लेखनीय, क्रोधित पत्रकारिता, कठोर गद्य और भावुक नाटकीयता।

युद्ध के वर्षों के दौरान, 300 से अधिक नाटकों का निर्माण किया गया था, लेकिन कुछ ही भाग्यशाली थे जो अपने समय तक जीवित रहे। उनमें से: एल। लियोनोव द्वारा "आक्रमण", ए। कोर्निचुक द्वारा "फ्रंट", के। सिमोनोव द्वारा "रूसी लोग", ए। क्रोन द्वारा "नौसेना के अधिकारी", बी। लाव्रेनेव द्वारा "ब्लैक सी का गीत" वाई। चेपुरिन और अन्य द्वारा "स्टेलिनग्राडर्स"।

नाटक उस समय की सबसे मोबाइल शैली नहीं थे। नाट्यशास्त्र में महत्वपूर्ण मोड़ 1942 था।

नाटक एल। लियोनोव "आक्रमण" सबसे कठिन समय में बनाया गया था। छोटा शहर जहां नाटक की घटनाएं सामने आती हैं, आक्रमणकारियों के खिलाफ राष्ट्रव्यापी संघर्ष का प्रतीक है। लेखक के इरादे का महत्व इस तथ्य में निहित है कि वह एक व्यापक सामाजिक-दार्शनिक कुंजी में स्थानीय संघर्षों को समझता है, उन स्रोतों का खुलासा करता है जो प्रतिरोध की शक्ति को खिलाते हैं। नाटक की कार्रवाई डॉ. तलानोव के अपार्टमेंट में होती है। अप्रत्याशित रूप से सभी के लिए, तालानोव का बेटा फ्योडोर जेल से लौटता है। लगभग एक साथ, जर्मन शहर में प्रवेश करते हैं। और उनके साथ उस घर के पूर्व मालिक दिखाई देते हैं जिसमें तलानोव रहते हैं, व्यापारी फेयुनिन, जो जल्द ही मेयर बन गए। एक्शन की तीव्रता एक जगह से दूसरी जगह बढ़ती जाती है। ईमानदार रूसी बुद्धिजीवी, डॉक्टर तलानोव, संघर्ष के अलावा अपने जीवन की कल्पना नहीं कर सकते। उनके बगल में उनकी पत्नी अन्ना पावलोवना और बेटी ओल्गा हैं। नगर परिषद के अध्यक्ष कोलेनिकोव के लिए दुश्मन की रेखाओं के पीछे लड़ने की आवश्यकता का कोई सवाल ही नहीं है: वह एक पक्षपातपूर्ण टुकड़ी का नेतृत्व करता है। यह एक है - नाटक की केंद्रीय परत। हालांकि, गहरे और जटिल नाटकीय टकराव के मास्टर लियोनोव केवल इस दृष्टिकोण से संतुष्ट नहीं हैं। नाटक की मनोवैज्ञानिक रेखा को गहरा करते हुए, वह एक और व्यक्ति का परिचय देता है - तलानोव्स का पुत्र। फेडर का भाग्य भ्रमित करने वाला, कठिन निकला। एक बच्चे के रूप में खराब, स्वार्थी, स्वार्थी, वह अपने प्रिय के जीवन पर प्रयास के लिए सजा के रूप में तीन साल की कैद के बाद अपने पिता के घर लौटता है। फेडर उदास, ठंडा, सावधान है। राष्ट्रव्यापी शोक के बारे में नाटक की शुरुआत में बोले गए उनके पिता के शब्द फ्योडोर को नहीं छूते हैं: व्यक्तिगत प्रतिकूलता बाकी सब पर हावी हो जाती है। वह लोगों के खोए हुए भरोसे से परेशान है, यही वजह है कि फेडर दुनिया में असहज है। अपने दिमाग और दिल से, माँ और नानी ने समझा कि फ्योडोर ने अपने दर्द को छुपाया, एक अकेले, दुखी व्यक्ति की लालसा एक जस्टर के मुखौटे के नीचे, लेकिन वे अपने पूर्व को स्वीकार नहीं कर सकते। फ्योडोर को अपनी टुकड़ी में लेने से कोलेनिकोव के इनकार ने युवा तलानोव के दिल को और भी सख्त कर दिया। इस आदमी को, जो कभी सिर्फ अपने लिए जीता था, लोगों का बदला लेने वाला बनने में समय लगा। नाजियों द्वारा कब्जा कर लिया गया फेडर, उसके लिए मरने के लिए एक पक्षपातपूर्ण टुकड़ी के कमांडर होने का दिखावा करता है। मनोवैज्ञानिक रूप से आश्वस्त लियोनोव लोगों के लिए फेडर की वापसी को आकर्षित करता है। नाटक में लगातार दिखाया गया है कि कैसे युद्ध, राष्ट्रव्यापी शोक, पीड़ा लोगों में घृणा और प्रतिशोध की प्यास, जीत के लिए अपनी जान देने की इच्छा पैदा करती है। इस तरह हम फेडर को नाटक के समापन में देखते हैं।

लियोनोव के लिए, सामाजिक और राष्ट्रीय, नैतिक और मनोवैज्ञानिक से बने अपने स्वभाव की सभी जटिलता और असंगति में मानव चरित्र में रुचि स्वाभाविक है। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध ("आक्रमण" को छोड़कर, नाटक "लेनुष्का", 1943, को भी व्यापक रूप से जाना जाता था) के दौरान लियोनोव के कार्यों का मंच इतिहास, जिसने देश के सभी मुख्य थिएटरों को दरकिनार कर दिया, एक बार फिर नाटककार के कौशल की पुष्टि करता है .

यदि एल। लियोनोव ने गहन मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के माध्यम से देशभक्ति की भावना की वीरता और अजेयता के विषय का खुलासा किया, तो के। सिमोनोव ने "रूसी लोग" (1942) नाटक में, समान समस्याओं को प्रस्तुत करते हुए, गीत की तकनीकों का उपयोग किया। और खुले लोक नाटक की पत्रकारिता। नाटक में कार्रवाई 1941 की शरद ऋतु में दक्षिणी मोर्चे पर होती है। लेखक के ध्यान का ध्यान शहर से दूर स्थित सफोनोव की टुकड़ी की घटनाओं और शहर में ही स्थिति पर है, जहां कब्जा करने वाले प्रभारी हैं। "रूसी लोग" आम लोगों के साहस और लचीलेपन के बारे में एक नाटक है, जिनके पास युद्ध से पहले बहुत शांतिपूर्ण पेशे थे: ड्राइवर सफोनोव, उनकी मां मारफा पेत्रोव्ना, उन्नीस वर्षीय वाल्या एनोशेंको के बारे में, जिन्होंने नगर परिषद के अध्यक्ष को हटा दिया था , पैरामेडिक ग्लोबा। वे घर बनाते, बच्चों को पढ़ाते, सुंदर चीजें बनाते, प्यार करते, लेकिन क्रूर शब्द "युद्ध" ने सभी आशाओं को दूर कर दिया। लोग राइफल लेते हैं, ओवरकोट लगाते हैं, युद्ध में जाते हैं।

युद्ध के सबसे कठिन समय के दौरान 1942 की गर्मियों में नाटक "रूसी लोग" का मंचन कई थिएटरों में किया गया था। नाटक की सफलता को इस तथ्य से भी समझाया गया था कि नाटककार ने दुश्मन को एक आदिम कट्टरपंथी और साधु के रूप में नहीं दिखाया, बल्कि यूरोप और दुनिया के एक परिष्कृत विजेता के रूप में दिखाया, जो उसकी दण्ड से मुक्ति में विश्वास रखता था।

कई दिलचस्प नाटकीय कार्यों का विषय हमारे बेड़े का जीवन और वीरतापूर्ण कार्य था। उनमें से: मनोवैज्ञानिक नाटक
ए क्रोन "नौसेना के अधिकारी" (1 9 44), गीतात्मक कॉमेडी बनाम। अजारोवा,
सूरज। विस्नेव्स्की, ए। क्रोन "द वाइड सी स्प्रेड" (1942), बी। लावरेनेव द्वारा "ब्लैक सी का गीत" (1943)।

इस अवधि के दौरान ऐतिहासिक नाटक द्वारा कुछ उपलब्धियां हासिल की गईं। इस तरह के ऐतिहासिक नाटकों को वी। सोलोविओव की त्रासदी "द ग्रेट सॉवरेन", ए। टॉल्स्टॉय की परिश्रम "इवान द टेरिबल" और अन्य के रूप में लिखा गया था। मोड़, रूसी लोगों के कठिन समय - यह इस तरह के नाटकों का मुख्य घटक है।

हालाँकि, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान पत्रकारिता अपने चरम पर पहुँच जाती है। कलात्मक शब्द के सबसे बड़े स्वामी - एल। लियोनोव, ए। टॉल्स्टॉय, एम। शोलोखोव - भी उत्कृष्ट प्रचारक बने। I. Ehrenburg के उज्ज्वल, मनमौजी शब्द को आगे और पीछे में लोकप्रियता मिली। उन वर्षों की पत्रकारिता में एक महत्वपूर्ण योगदान ए। फादेव, वी। विस्नेव्स्की, एन। तिखोनोव द्वारा किया गया था।

ए.एन. टॉल्स्टॉय (1883-1945) ने 1941-1944 की अवधि के दौरान 60 से अधिक लेख और निबंध लिखे। ("हम क्या बचाव करते हैं", "मातृभूमि", "रूसी योद्धा", "ब्लिट्जक्रेग", "हिटलर को क्यों पराजित होना चाहिए", आदि)। मातृभूमि के इतिहास की ओर मुड़ते हुए, उन्होंने अपने समकालीनों को आश्वस्त किया कि रूस एक नई आपदा का सामना करेगा, जैसा कि अतीत में एक से अधिक बार हुआ है। "कुछ नहीं, हम कर देंगे!" - ऐसा ए टॉल्स्टॉय के प्रचारवाद का लेटमोटिफ है।

एल। एम। लियोनोव ने भी लगातार राष्ट्रीय इतिहास की ओर रुख किया, लेकिन विशेष मार्मिकता के साथ उन्होंने प्रत्येक नागरिक की जिम्मेदारी के बारे में बात की, क्योंकि केवल इसमें उन्होंने आने वाली जीत ("ग्लोरी टू रशिया", "आपका भाई वोलोडा कुरलेंको", "रेज" की गारंटी देखी। "", "नरसंहार", "एक अज्ञात अमेरिकी मित्र को", आदि)।

I. G. Ehrenburg की सैन्य पत्रकारिता का केंद्रीय विषय सार्वभौमिक संस्कृति की रक्षा है। उन्होंने फासीवाद को विश्व सभ्यता के लिए एक खतरे के रूप में देखा और इस बात पर जोर दिया कि यूएसएसआर की सभी राष्ट्रीयताओं के प्रतिनिधि इसके संरक्षण के लिए लड़ रहे थे (लेख "कजाख", "यहूदी", "उजबेक", "काकेशस", आदि)। एहरेनबर्ग की पत्रकारिता की शैली रंगों की तीक्ष्णता, संक्रमण की अचानकता और रूपक द्वारा प्रतिष्ठित थी। उसी समय, लेखक ने अपने कार्यों में दस्तावेजी सामग्री, एक मौखिक पोस्टर, एक पैम्फलेट और एक कैरिकेचर को कुशलता से जोड़ा। एहरेनबर्ग के निबंध और पत्रकारीय लेख "वॉर" संग्रह में संकलित किए गए थे।

एक पत्रकारीय लेख के बाद दूसरा सबसे अधिक मोबाइल एक सैन्य निबंध था . वृत्तचित्रवाद प्रकाशनों की लोकप्रियता की कुंजी बन गया है
वी। ग्रॉसमैन, ए। फादेव, के। सिमोनोव - लेखक जिनके शब्द, गर्म खोज में बनाए गए थे, पाठकों द्वारा आगे और पीछे की ओर प्रतीक्षा की गई थी। वह सैन्य अभियानों, चित्र यात्रा रेखाचित्रों के विवरण का मालिक है।

लेनिनग्राद वी. ग्रॉसमैन के निबंध लेखन का मुख्य विषय बन गया। 1941 में, उन्हें क्रास्नाया ज़्वेज़्दा अखबार के कर्मचारियों में नामांकित किया गया था। ग्रॉसमैन ने पूरे युद्ध के दौरान रिकॉर्ड बनाए रखा। उनके स्टेलिनग्राद निबंध, कठोर, पाथोस से रहित ("चेखव की आंखों के माध्यम से", आदि), ने एक बड़े काम के विचार का आधार बनाया, जो बाद में "जीवन और भाग्य" का सिद्धांत बन गया।

चूंकि अधिकांश लघु कथाएँ, जो उन वर्षों में बहुत कम थीं, एक दस्तावेजी आधार पर बनाई गई थीं, लेखकों ने अक्सर पात्रों की मनोवैज्ञानिक विशेषताओं का सहारा लिया, विशिष्ट एपिसोड का वर्णन किया, और अक्सर वास्तविक लोगों के नाम रखे। तो, युद्ध के दिनों में, रूसी साहित्य में निबंध-कथा का एक निश्चित संकर रूप दिखाई दिया। इस प्रकार के कार्यों में के। सिमोनोव द्वारा "द ऑनर ऑफ द कमांडर", एम। शोलोखोव द्वारा "द साइंस ऑफ हेट्रेड", चक्र "इवान सुदारेव की कहानियां" शामिल हैं।
ए। टॉल्स्टॉय और "सी सोल" एल। सोबोलेव।

पत्रकारिता की कला चार वर्षों में कई प्रमुख चरणों से गुज़री है। यदि युद्ध के पहले महीनों में उसे नग्न रूप से तर्कसंगत तरीके से चित्रित किया गया था, अक्सर दुश्मन को चित्रित करने के अमूर्त योजनाबद्ध तरीके, तो 1942 की शुरुआत में पत्रकारिता मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के तत्वों से समृद्ध थी। प्रचारक के उग्र शब्दों में, एक बैठक नोट और एक व्यक्ति की आध्यात्मिक दुनिया के लिए एक अपील दोनों ध्वनि। अगला चरण युद्ध के दौरान एक महत्वपूर्ण मोड़ के साथ हुआ, जिसमें फासीवादी मोर्चे और पीछे की गहन सामाजिक-राजनीतिक परीक्षा की आवश्यकता थी, हिटलरवाद की आसन्न हार के मूल कारणों का पता लगाना और उचित प्रतिशोध की अनिवार्यता का पता लगाना। . इन परिस्थितियों ने पैम्फलेट और समीक्षा जैसी शैलियों को आकर्षित किया।

युद्ध के अंतिम चरण में वृत्तचित्र की ओर रुझान था। उदाहरण के लिए, "Windows TASS" में, पोस्टरों के ग्राफिक डिज़ाइन के साथ, photomontage की विधि का व्यापक रूप से उपयोग किया गया था। लेखकों और कवियों ने अपने कार्यों में डायरी प्रविष्टियां, पत्र, तस्वीरें और अन्य दस्तावेजी साक्ष्य पेश किए।

युद्ध के वर्षों का प्रचार पिछले काल की तुलना में इस मार्शल और प्रभावी कला के विकास में एक गुणात्मक रूप से भिन्न चरण है। सबसे गहरी आशावाद, जीत में अडिग विश्वास - यही सबसे कठिन समय में भी प्रचारकों का समर्थन करता है। इतिहास की अपील, देशभक्ति के राष्ट्रीय मूल के कारण उनके भाषण विशेष रूप से शक्तिशाली थे। उस समय की पत्रकारिता की एक महत्वपूर्ण विशेषता पत्रक, पोस्टर और कार्टून का व्यापक उपयोग था।

युद्ध के पहले दो वर्षों में पहले से ही 200 से अधिक कहानियाँ प्रकाशित हुई थीं। सभी गद्य विधाओं में, केवल निबंध और लघु कहानी ही लघुकथा के साथ लोकप्रियता में प्रतिस्पर्धा कर सकती है। कहानी एक शैली है जो रूसी राष्ट्रीय परंपरा की बहुत विशेषता है। यह सर्वविदित है कि 1920 और 1930 के दशक में मनोवैज्ञानिक-रोज़मर्रा की, साहसिक और व्यंग्यात्मक-हास्य शैली की किस्मों का बोलबाला है। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध (साथ ही गृहयुद्ध के दौरान) के दौरान, वीर, रोमांटिक कहानी सामने आई।

युद्ध के पहले महीनों की कठोर और कड़वी सच्चाई को प्रकट करने की इच्छा, वीर पात्रों के निर्माण के क्षेत्र में उपलब्धियों ने प्योत्र पावलेंको द्वारा "रूसी कहानी" (1942) और वी। ग्रॉसमैन। हालाँकि, विषय को लागू करने के तरीके में इन कार्यों के बीच अंतर हैं।

1942-1943 के सैन्य गद्य की एक विशिष्ट विशेषता। - लघु कथाओं का उद्भव, पात्रों की एकता से जुड़ी कहानियों का चक्र, कथाकार की छवि या एक गेय क्रॉस-कटिंग थीम। इस प्रकार ए। टॉल्स्टॉय द्वारा "इवान सुदारेव की कहानियां", एल। सोबोलेव द्वारा "सी सोल", वी। कोज़ेवनिकोव द्वारा "मार्च-अप्रैल" का निर्माण किया जाता है। इन कार्यों में नाटक एक गेय और साथ ही उत्कृष्ट काव्यात्मक, रोमांटिक विशेषता द्वारा निर्धारित किया जाता है जो नायक की आध्यात्मिक सुंदरता को प्रकट करने में मदद करता है। व्यक्ति की आंतरिक दुनिया में पैठ गहराती है। देशभक्ति के सामाजिक-नैतिक मूल को अधिक ठोस और कलात्मक रूप से प्रकट किया जाता है।

युद्ध के अंत तक, वास्तविकता की व्यापक महाकाव्य समझ के लिए गद्य की प्रवृत्ति ध्यान देने योग्य है, जो दो प्रसिद्ध लेखकों - एम। शोलोखोव (उपन्यास जिसे लेखक कभी खत्म करने में कामयाब नहीं हुए - "वे मातृभूमि के लिए लड़े) द्वारा स्पष्ट रूप से साबित हुए हैं। ") और ए। फादेव ("द यंग गार्ड")। उपन्यास अपने सामाजिक पैमाने के लिए उल्लेखनीय हैं, युद्ध के विषय की व्याख्या में नए तरीकों की खोज। इसलिए, एम। ए। शोलोखोव महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध को वास्तव में राष्ट्रीय महाकाव्य के रूप में चित्रित करने का एक साहसिक प्रयास करते हैं। मुख्य पात्रों की पसंद, साधारण पैदल सेना - अनाज उत्पादक ज़िवागिन्त्सेव, खनिक लोपाखिन, कृषि विज्ञानी स्ट्रेल्टसोव - इंगित करता है कि लेखक समाज के विभिन्न क्षेत्रों को दिखाने का प्रयास करता है, यह पता लगाने के लिए कि विभिन्न लोगों द्वारा युद्ध को कैसे माना जाता था और किन रास्तों का नेतृत्व किया गया था उन्हें एक विशाल, सही मायने में राष्ट्रीय विजय के लिए।

शोलोखोव के नायकों की आध्यात्मिक और नैतिक दुनिया समृद्ध और विविध है। कलाकार उस युग की व्यापक तस्वीरें चित्रित करता है: पीछे हटने के दुखद एपिसोड, हिंसक हमलों के दृश्य, सैनिकों और नागरिकों के बीच संबंध, लड़ाई के बीच छोटे घंटे। साथ ही, मानवीय अनुभवों के पूरे सरगम ​​​​का पता लगाया जाता है - प्यार और नफरत, गंभीरता और कोमलता, मुस्कान और आँसू, दुखद और हास्य।

यदि एम। ए। शोलोखोव का उपन्यास पूरा नहीं हुआ था, तो अन्य कार्यों का भाग्य उल्लेखनीय था, वे, एक दर्पण की तरह, युग को दर्शाते थे। उदाहरण के लिए, के। वोरोब्योव की आत्मकथात्मक कहानी "यह हम हैं, भगवान!" 1943 में लिखा गया था, जब युद्ध के पूर्व कैदियों से बने पक्षपातियों के एक समूह को भूमिगत होने के लिए मजबूर किया गया था। सिआउलिया के लिथुआनियाई शहर में ठीक तीस दिन, के। वोरोब्योव ने लिखा कि उन्होंने फासीवादी कैद में क्या अनुभव किया था। 1946 में, नोवी मीर पत्रिका के संपादकों द्वारा पांडुलिपि प्राप्त की गई थी। उस समय, लेखक ने कहानी का केवल पहला भाग प्रस्तुत किया था, इसलिए इसके प्रकाशन का मुद्दा अंत के प्रकट होने तक स्थगित कर दिया गया था। हालाँकि, दूसरा भाग कभी नहीं लिखा गया था। लेखक के व्यक्तिगत संग्रह में भी, पूरी कहानी को संरक्षित नहीं किया गया था, लेकिन इसके कुछ अंश वोरोब्योव के कुछ अन्य कार्यों में शामिल थे। केवल 1985 में पांडुलिपि "यह हम हैं, भगवान!" यूएसएसआर के सेंट्रल स्टेट आर्काइव ऑफ लिटरेचर एंड आर्ट में खोजा गया था, जहां इसे "नई दुनिया" के संग्रह के साथ सौंप दिया गया था। 1986 में, के। वोरोब्योव की कहानी ने आखिरकार दिन का प्रकाश देखा। काम का नायक, सर्गेई कोस्त्रोव, एक युवा लेफ्टिनेंट है जिसे युद्ध के पहले वर्ष में जर्मनों ने पकड़ लिया था। पूरी कहानी जर्मन शिविरों में युद्ध के सोवियत कैदियों के जीवन का वर्णन करने के लिए समर्पित है। काम के केंद्र में नायक का भाग्य है, जिसे "स्वतंत्रता का मार्ग" के रूप में वर्णित किया जा सकता है।

यदि के। वोरोब्योव का काम उनके जीवन का एक अनुरेखण पत्र है, तो ए। फादेव विशिष्ट तथ्यों और दस्तावेजों पर निर्भर करता है। उसी समय, फादेव का "यंग गार्ड" काम के लेखक के भाग्य की तरह ही रोमांटिक और खुलासा करने वाला है।

पहले अध्याय में अलार्म की दूर की गूंज, दूसरे में एक नाटक दिखाया गया है - लोग अपने मूल स्थानों को छोड़ देते हैं, खदानें उड़ा दी जाती हैं, लोक त्रासदी की भावना कथा में व्याप्त हो जाती है। भूमिगत का क्रिस्टलीकरण होता है, भूमिगत श्रमिकों के साथ क्रास्नोडन के युवा सेनानियों के संबंध दिखाई देते हैं और मजबूत होते हैं। पीढ़ियों की निरंतरता का विचार पुस्तक के कथानक निर्माण का आधार निर्धारित करता है और भूमिगत (आई। प्रोत्सेंको, एफ। ल्युटिकोव) की छवि में व्यक्त किया जाता है। पुरानी पीढ़ी के प्रतिनिधि और यंग गार्ड कोम्सोमोल के सदस्य हिटलर के "नए आदेश" का विरोध करने वाले एकल लोगों के बल के रूप में कार्य करते हैं।

देशभक्ति युद्ध के बारे में पहला पूरा उपन्यास ए। फादेव द्वारा "द यंग गार्ड" था, जो 1945 में प्रकाशित हुआ था (दूसरी पुस्तक - 1951 में)। डोनबास की मुक्ति के बाद, फादेव ने क्रास्नोडोन युवा "अमरता" (1943) की मृत्यु पर एक निबंध लिखा, और फिर एक भूमिगत युवा संगठन की गतिविधियों का अध्ययन किया जो स्वतंत्र रूप से नाजियों के कब्जे वाले शहर में संचालित होता था। गंभीर और कठोर यथार्थवाद रोमांस के साथ सह-अस्तित्व में है, वस्तुनिष्ठ कथा लेखक के विषयांतरों के उत्साहित गीतों के साथ अन्तर्निहित है। व्यक्तिगत छवियों को फिर से बनाते समय, इसके विपरीत की कविताओं की भूमिका भी बहुत महत्वपूर्ण होती है (ल्युटिकोव की सख्त आँखें और उनके स्वभाव की ईमानदारी; ओलेग कोशेवॉय की सशक्त रूप से बचकानी उपस्थिति और उनके निर्णयों की बचकानी बुद्धि नहीं; हुसोव शेवत्सोवा की तेज लापरवाही और साहसी साहस उसके कार्य, अजेय इच्छा)। नायकों की उपस्थिति में भी, फादेव अपनी पसंदीदा चाल से विचलित नहीं होते हैं: प्रोत्सेंको की "स्पष्ट नीली आँखें" और उनमें "राक्षसी चिंगारी"; ओलेग कोशेवॉय की आंखों की "गंभीर रूप से कोमल अभिव्यक्ति"; उलियाना ग्रोमोवा के काले बालों में सफेद लिली; कोंगोव शेवत्सोवा में "नीले बच्चों की आंखें एक कठोर स्टील टिंट के साथ"।

विश्व साहित्य में उपन्यास के अस्तित्व का इतिहास उल्लेखनीय है। काम का भाग्य सोवियत काल के साहित्यिक नमूनों का संकेत है।

बुद्धिशीलता प्रौद्योगिकी का अनुप्रयोग

नियम और शर्तें:पूर्व-व्याख्यान कार्य का प्रदर्शन, समूहों में विभाजन (4-5 लोग)।

प्रौद्योगिकी का नाम	प्रौद्योगिकी विकल्प	शर्तें / कार्य	अनुमानित परिणाम
देखने का नजरिया	विभिन्न लोगों के दृष्टिकोण	सार का नेटवर्क संस्करण	साहित्यिक आलोचकों और सार्वजनिक हस्तियों के विचारों के अंतर और समानता का खुलासा करना। उपन्यास के लेखक पर दबाव के बारे में निष्कर्ष
समूह परिवर्तन	ए.ए. फादेव द्वारा उपन्यास के ग्रंथों का ज्ञान "द रूट" और ओ जी मनुक्यन का सार	लेखकों की आंतरिक दुनिया के विचार को मजबूत करने के लिए, लेखक और आलोचकों की धारणा के बीच अंतर की तुलना करने के लिए
ऑटोराइटिंग		सार में निहित जानकारी की धारणा के बारे में अपने आप को एक पत्र	लेखक की स्थिति को समझना और वैज्ञानिकों द्वारा उनके विचारों की धारणा की विशिष्टताओं की पहचान करना
कर्टसी		सार के निष्कर्ष में बताई गई स्थिति के ठीक विपरीत के पुनरुत्पादन को मानता है	मन के लचीलेपन को बढ़ावा देता है, मूल विचारों का उदय, लेखक की स्थिति और सहानुभूति की समझ

यदि 1945 के संस्करण में ए। ए। फादेव ने क्रास्नोडन में एक और गैर-कोम्सोमोल विरोधी फासीवादी भूमिगत के अस्तित्व के बारे में लिखने की हिम्मत नहीं की, तो उपन्यास के नए संस्करण (1951) में इस डिफ़ॉल्ट में एक वैचारिक रूप से वातानुकूलित धूर्तता जोड़ी गई है: लेखक दावा है कि रचनाकार और कम्युनिस्ट यंग गार्ड के संगठन के नेता थे। इस प्रकार, फादेव अपने प्रिय नायकों को एक महत्वपूर्ण पहल से वंचित करते हैं। इसके अलावा, इस पुस्तक ने वास्तविक लोगों के आपराधिक अभियोजन के आधार के रूप में कार्य किया, जो अक्सर निराधार थे, जो नकारात्मक पात्रों के प्रोटोटाइप बन गए।

और फिर भी, हमारी राय में, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि आज तक इस उपन्यास ने अपनी प्रासंगिकता नहीं खोई है, जिसमें शैक्षणिक भी शामिल है।

2. महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध का विषय रूसी बहुराष्ट्रीय साहित्य में एक विशेष स्थान रखता है। 1940 और 1950 के दशक में, इसने देश के जीवन में युद्ध को एक वीरतापूर्ण काल ​​के रूप में चित्रित करने की परंपरा विकसित की। इस एंगल से उसके दुखद पहलू को दिखाने के लिए कोई जगह नहीं थी। 1950 के दशक के दौरान। युद्ध के बारे में साहित्य में, बड़े कलात्मक कैनवस में अतीत की घटनाओं के चित्रण के पैनोरमा की प्रवृत्ति स्पष्ट रूप से प्रकट होती है। महाकाव्य उपन्यासों की उपस्थिति 1950-1960 के दशक के रूसी साहित्य की विशिष्ट विशेषताओं में से एक है।

मोड़ केवल "पिघलना" की शुरुआत के साथ हुआ, जब फ्रंट-लाइन लेखकों के उपन्यासों ने दिन की रोशनी देखी: "बटालियन आग के लिए पूछते हैं" (1957) वाई। बोंडारेव द्वारा, "मुख्य झटका का दक्षिण" ( 1957) जी। बाकलानोव द्वारा, "क्रेन क्राई" (1961), " द थर्ड रॉकेट (1962) वी। बायकोव द्वारा, स्टारफॉल (1961) वी। एस्टाफयेवा द्वारा, वन ऑफ अस (1962) वी। रोस्लीकोव द्वारा, स्क्रीम (1962) ), के। वोरोब्योव और अन्य द्वारा मॉस्को (1963) के पास मारे गए। सैन्य विषय में रुचि की इस तरह की वृद्धि ने "लेफ्टिनेंट गद्य" नामक एक पूरी प्रवृत्ति के उद्भव को पूर्व निर्धारित किया।

"लेफ्टिनेंट का गद्य" उन लेखकों का काम है जो युद्ध से गुजरे, बच गए और पाठक के निर्णय में अपने युद्ध के अनुभव को एक या दूसरे रूप में लाए। एक नियम के रूप में, यह कल्पना है, जिनमें से अधिकांश में एक आत्मकथात्मक चरित्र है। "लेफ्टिनेंट गद्य" के सौंदर्य सिद्धांतों का 20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध की पूरी साहित्यिक प्रक्रिया पर ध्यान देने योग्य प्रभाव पड़ा। हालाँकि, आज तक इस साहित्यिक आंदोलन की कोई आम तौर पर स्वीकृत परिभाषा नहीं है। इसकी व्याख्या अलग-अलग तरीकों से की जाती है: फ्रंट-लाइन सैनिकों द्वारा बनाए गए गद्य के रूप में, जो लेफ्टिनेंट के पद के साथ युद्ध से गुजरे, या गद्य के रूप में, जिनमें से मुख्य पात्र युवा लेफ्टिनेंट हैं। "सामान्य के गद्य" को एक समान तरीके से चित्रित किया गया है, जो साहित्य के "जनरलों" (उदाहरण के लिए, के। सिमोनोव) द्वारा "सामान्य" (महाकाव्य उपन्यास) प्रारूप में बनाए गए कार्यों को संदर्भित करता है।

युद्ध में एक युवा प्रतिभागी के गठन का पता लगाने वाले फ्रंट-लाइन लेखकों द्वारा बनाए गए कार्यों के बारे में बोलते हुए, हम सबसे व्यापक रूप से उपयोग किए जाने वाले "लेफ्टिनेंट के गद्य" की अवधारणा का सहारा लेंगे। इसके मूल में वी। नेक्रासोव का उपन्यास था "स्टेलिनग्राद की खाइयों में।" लेखक, एक सैपर बटालियन के एक अधिकारी के रूप में युद्ध से गुजरने के बाद, कलात्मक रूप में "खाई सच्चाई" दिखाने में सक्षम था, जिसमें नायक एक साधारण सैनिक, एक साधारण अधिकारी थे। और जीत आम लोगों - लोगों ने जीती। यह विषय 1950 और 1960 के सर्वश्रेष्ठ सैन्य गद्य का केंद्र बन गया।

इस संबंध में निम्नलिखित लेखकों और उनके कार्यों का उल्लेख किया जा सकता है। के। वोरोब्योव (1919-1975) "मास्को के पास मारे गए" (1963) की कहानी बहुत भावनात्मक रूप से लिखी गई है, लेकिन वास्तविक रूप से। प्लॉट: क्रेमलिन कैडेटों की एक कंपनी एक पतले, फिट कप्तान रयूमिन की कमान में मास्को की रक्षा के लिए भेजी गई थी। सैनिकों की एक कंपनी और मास्को की रक्षा! कंपनी मर गई, और कैप्टन रयूमिन ने खुद को गोली मार ली - उसने अपने दिल में एक गोली डाल दी, जैसे कि अनुभवहीन लड़कों की मौत के लिए अपने पाप का प्रायश्चित कर रहा हो। वे, क्रेमलिन कैडेट, पतले हैं, एक सौ अस्सी-तीन सेंटीमीटर लंबे हैं, सब कुछ ठीक है और उन्हें यकीन है कि कमांड उन्हें महत्व देता है, क्योंकि वे एक विशेष इकाई हैं। लेकिन कैडेटों को उनके आदेश से छोड़ दिया जाता है, और कप्तान रयूमिन उन्हें जानबूझकर असमान लड़ाई में ले जाता है। व्यावहारिक रूप से कोई लड़ाई नहीं थी, जर्मनों द्वारा एक अप्रत्याशित और आश्चर्यजनक हमला था, जिससे कहीं भी भागना असंभव था - उन्हें एनकेवीडी सैनिकों द्वारा पीछे से नियंत्रित किया गया था।

उपन्यास "हॉट स्नो" (1965-1969) में वाई। बोंडारेव ने "लेफ्टिनेंट के गद्य" की परंपराओं को एक नए स्तर पर विकसित करने की कोशिश की, अपनी विशेषता "रिमार्किज़्म" के साथ एक गुप्त विवाद में प्रवेश किया। इसके अलावा, उस समय तक, "लेफ्टिनेंट गद्य" एक निश्चित संकट का अनुभव कर रहा था, जो कलात्मक तकनीकों, कथानक चालों और स्थितियों की एक निश्चित एकरसता में और कार्यों की छवियों की बहुत प्रणाली की पुनरावृत्ति में व्यक्त किया गया था। वाई। बोंडारेव द्वारा उपन्यास की कार्रवाई एक दिन में फिट बैठती है, जिसके दौरान लेफ्टिनेंट ड्रोज़्डोव्स्की की बैटरी, जो दक्षिणी तट पर बनी हुई थी, ने मार्शल पॉलस की सेना की मदद करने के लिए दौड़ते हुए, मैनस्टीन समूह के टैंक डिवीजनों में से एक के हमलों को दोहरा दिया, जिसे स्टेलिनग्राद के पास घेर लिया गया था। हालांकि, युद्ध का यह विशेष प्रकरण एक महत्वपूर्ण मोड़ बन गया, जहां से सोवियत सैनिकों का विजयी आक्रमण शुरू हुआ, और इस कारण अकेले उपन्यास की घटनाएं सामने आईं, जैसे कि तीन स्तरों पर: की खाइयों में एक तोपखाने की बैटरी, जनरल बेसोनोव की सेना के मुख्यालय में, और अंत में, सर्वोच्च कमांडर के मुख्यालय में, जहाँ जनरल, सक्रिय सेना में नियुक्त होने से पहले, स्टालिन के साथ सबसे कठिन मनोवैज्ञानिक द्वंद्व को सहना पड़ता है। बटालियन कमांडर ड्रोज़्डोव्स्की और आर्टिलरी प्लाटून में से एक के कमांडर, लेफ्टिनेंट कुज़नेत्सोव, व्यक्तिगत रूप से जनरल बेसोनोव से तीन बार मिलते हैं।

युद्ध को "मानवता की परीक्षा" के रूप में वर्णित करते हुए, वाई। बोंडारेव ने केवल वही व्यक्त किया जिसने 1960-1970 के दशक की सैन्य कहानी का चेहरा निर्धारित किया: कई युद्ध गद्य लेखकों ने अपने कार्यों में पात्रों की आंतरिक दुनिया के चित्रण पर ध्यान केंद्रित किया और इसमें युद्ध के अनुभव का अपवर्तन। , किसी व्यक्ति की नैतिक पसंद की प्रक्रिया के हस्तांतरण पर। हालांकि, पसंदीदा पात्रों के लिए लेखक का झुकाव कभी-कभी उनकी छवियों के रोमांटिककरण में व्यक्त किया गया था - ए फादेव के उपन्यास द यंग गार्ड (1 9 45) द्वारा स्थापित एक परंपरा। इस मामले में, पात्रों का चरित्र नहीं बदला, लेकिन केवल उन असाधारण परिस्थितियों में यथासंभव स्पष्ट रूप से प्रकट हुआ जिनमें युद्ध ने उन्हें रखा था।

इस प्रवृत्ति को सबसे स्पष्ट रूप से बी. वासिलिव की कहानियों में "द डॉन्स हियर आर क्विट" (1969) और "आई वाज़ नॉट ऑन द लिस्ट्स" (1975) में व्यक्त किया गया था। लेखक के सैन्य गद्य की ख़ासियत यह है कि वह हमेशा ऐसे प्रकरणों का चयन करता है जो वैश्विक ऐतिहासिक घटनाओं की दृष्टि से महत्वहीन होते हैं, लेकिन उन लोगों की उच्चतम भावना के बारे में बहुत कुछ बोलते हैं जो दुश्मन की श्रेष्ठ ताकतों का विरोध करने से डरते नहीं थे और जीत जाते थे . आलोचकों ने बी। वासिलिव की कहानी "द डॉन्स हियर आर क्विट" में बहुत सी अशुद्धि और यहां तक ​​​​कि "असंभवता" देखी, जिसकी कार्रवाई करेलिया के जंगलों और दलदलों में विकसित होती है (उदाहरण के लिए, व्हाइट सी-बाल्टिक नहर, जिसे लक्षित किया जाता है) एक तोड़फोड़ समूह द्वारा, 1941 की शरद ऋतु के बाद से काम नहीं कर रहा है)। लेकिन लेखक को यहां ऐतिहासिक सटीकता में कोई दिलचस्पी नहीं थी, लेकिन स्थिति में ही, जब फोरमैन फेडोट बसकोव के नेतृत्व में पांच नाजुक लड़कियों ने सोलह ठगों के साथ एक असमान लड़ाई में प्रवेश किया।

बासकोव की छवि, संक्षेप में, लेर्मोंटोव के मैक्सिम मैक्सिमिच में वापस जाती है - एक आदमी, शायद कम शिक्षित, लेकिन संपूर्ण, जीवन में बुद्धिमान और एक महान और दयालु हृदय से संपन्न। वास्कोव विश्व राजनीति या फासीवादी विचारधारा की पेचीदगियों को नहीं समझता है, लेकिन वह अपने दिल से इस युद्ध और उसके कारणों का सबसे अच्छा सार महसूस करता है, और किसी भी उच्च हितों के साथ पांच लड़कियों की मौत को सही नहीं ठहरा सकता।

पूर्व-युद्ध और युद्ध के वर्षों की महिलाओं के विशिष्ट भाग्य विमान-रोधी बंदूकधारियों की छवि में सन्निहित थे: विभिन्न सामाजिक स्थिति और शैक्षिक स्तर, विभिन्न चरित्र, रुचियां। हालांकि, जीवन की सभी सटीकता के साथ, इन छवियों को विशेष रूप से रोमांटिक किया गया है: लेखक की छवि में, प्रत्येक लड़की अपने तरीके से सुंदर है, प्रत्येक उसकी जीवनी के योग्य है। और तथ्य यह है कि सभी नायिकाओं की मृत्यु इस युद्ध की अमानवीयता को रेखांकित करती है, यहां तक ​​​​कि सबसे दूर के लोगों के जीवन को भी प्रभावित करती है। लड़कियों की रोमांटिक छवियों के विपरीत फासीवादियों का विरोध किया जाता है। उनकी छवियां विचित्र हैं, जानबूझकर कम की गई हैं, और यह लेखक के मुख्य विचार को उस व्यक्ति की प्रकृति के बारे में व्यक्त करता है जो हत्या के रास्ते पर चल पड़ा है। यह विचार कहानी के उस एपिसोड को विशेष स्पष्टता के साथ प्रकाशित करता है जिसमें सोन्या गुरविच के मरने की आवाज़ आती है, जो बच गया क्योंकि चाकू एक आदमी के लिए था, लेकिन एक महिला की छाती पर गिर गया। लिज़ा ब्रिचकिना की छवि के साथ, कहानी में संभावित प्रेम की एक पंक्ति पेश की जाती है। शुरू से ही, वास्कोव और लिज़ा एक-दूसरे को पसंद करते थे: वह उसके लिए थी - आकृति और तीक्ष्णता, वह उसके लिए - पुरुष दृढ़ता। लिसा और वास्कोव में बहुत कुछ है, लेकिन नायक एक साथ गायन में सफल नहीं हुए, जैसा कि फोरमैन ने वादा किया था: युद्ध कली में नवजात भावनाओं को नष्ट कर देता है। कहानी के अंत से इसके शीर्षक का अर्थ पता चलता है। काम एक पत्र के साथ बंद हो जाता है, भाषा को देखते हुए, एक युवक द्वारा लिखा गया, जो अपने दत्तक पुत्र रीटा अल्बर्ट के साथ लड़कियों की मृत्यु के स्थान पर वास्कोव की वापसी का एक आकस्मिक गवाह बन गया। इस प्रकार, नायक की अपने करतब की जगह पर वापसी उस पीढ़ी की आंखों के माध्यम से दिखाई जाती है, जिसके जीवन के अधिकार का बचाव वास्कोव जैसे लोगों ने किया था। छवियों का ऐसा प्रतीक, नैतिक पसंद की स्थितियों की दार्शनिक समझ एक सैन्य कहानी की बहुत विशेषता है। गद्य लेखक इस प्रकार अच्छे और बुरे की प्रकृति के बारे में "शाश्वत" प्रश्नों पर अपने पूर्ववर्तियों के प्रतिबिंबों को जारी रखते हैं, कार्यों के लिए मानवीय जिम्मेदारी की डिग्री आवश्यकता से निर्धारित होती है। इसलिए कुछ लेखकों की इच्छा ऐसी स्थितियाँ बनाने की है, जो उनकी सार्वभौमिकता, शब्दार्थ क्षमता और स्पष्ट नैतिक और नैतिक निष्कर्षों में, एक दृष्टांत तक पहुँचती हैं, जो केवल लेखक की भावनाओं से रंगी होती हैं और काफी यथार्थवादी विवरणों से समृद्ध होती हैं।

यह कुछ भी नहीं था कि "युद्ध के बारे में दार्शनिक कहानी" की अवधारणा भी पैदा हुई थी, जो मुख्य रूप से बेलारूसी गद्य लेखक वासिल ब्यकोव के काम से जुड़ी थी, "सोतनिकोव" (1970), "ओबिलिस्क" (1972) जैसी कहानियों के साथ। , "साइन ऑफ़ ट्रबल" (1984)। वी। बायकोव के गद्य को अक्सर किसी व्यक्ति के शारीरिक और नैतिक स्वास्थ्य के बहुत सीधे विरोध की विशेषता होती है। हालांकि, कुछ नायकों की आत्मा की हीनता तुरंत प्रकट नहीं होती है, रोजमर्रा की जिंदगी में नहीं: एक "सत्य का क्षण" की आवश्यकता होती है, एक स्पष्ट पसंद की स्थिति जो तुरंत किसी व्यक्ति के वास्तविक सार को प्रकट करती है। वी। बायकोव की कहानी "सोतनिकोव" का नायक, रयबक, जीवन शक्ति से भरा है, कोई डर नहीं जानता है, और रयबक का साथी, बीमार, शक्ति से प्रतिष्ठित नहीं है, "पतले हाथों" के साथ सोतनिकोव धीरे-धीरे उसके लिए एक बोझ की तरह लगने लगता है। दरअसल, दो पक्षपातियों की आखिरी छंटनी की गलती के कारण बड़े पैमाने पर विफलता समाप्त हो गई। सोतनिकोव विशुद्ध रूप से नागरिक व्यक्ति हैं। 1939 तक उन्होंने एक स्कूल में काम किया, उनकी शारीरिक शक्ति की जगह हठ ने ले ली। यह जिद थी जिसने सोतनिकोव को तीन बार उस घेरे से बाहर निकलने की कोशिश करने के लिए प्रेरित किया, जिसमें उसकी पराजित बैटरी ने खुद को पाया, इससे पहले कि नायक पक्षपातपूर्ण हो। जबकि 12 साल की उम्र से रयबक कठिन किसान श्रम में लगा हुआ था और इसलिए उसने शारीरिक तनाव और कठिनाई को अधिक आसानी से सहन किया। यह भी उल्लेखनीय है कि रयबक नैतिक समझौता करने के लिए अधिक प्रवृत्त है। इसलिए, वह सोतनिकोव की तुलना में बड़े पीटर के प्रति अधिक सहिष्णु है, और जर्मनों की सेवा करने के लिए उसे दंडित करने की हिम्मत नहीं करता है। दूसरी ओर, सोतनिकोव समझौता करने के लिए बिल्कुल भी इच्छुक नहीं है, जो, हालांकि, वी। बायकोव के अनुसार, नायक की सीमाओं की नहीं, बल्कि युद्ध के नियमों की उसकी उत्कृष्ट समझ की गवाही देता है। दरअसल, रयबक के विपरीत, सोतनिकोव पहले से ही जानता था कि कैद क्या है, और इस परीक्षा को सम्मान के साथ पास करने में कामयाब रहा, क्योंकि उसने अपने विवेक से समझौता नहीं किया। सोतनिकोव और रयबक के लिए "सच्चाई का क्षण" पुलिस द्वारा उनकी गिरफ्तारी, पूछताछ और निष्पादन का दृश्य था। मछुआरा, जिसने हमेशा पहले किसी भी स्थिति से बाहर निकलने का रास्ता खोज लिया है, दुश्मन को पछाड़ने की कोशिश करता है, यह महसूस किए बिना कि, इस तरह के रास्ते पर चलकर, वह अनिवार्य रूप से विश्वासघात के लिए आएगा, क्योंकि उसने पहले से ही अपने स्वयं के उद्धार को कानूनों से ऊपर रखा है। सम्मान और भाईचारा। कदम दर कदम, वह दुश्मन के सामने झुकता है, पहले उस महिला को बचाने के बारे में सोचने से इनकार करता है जिसने उन्हें अटारी में सोतनिकोव के साथ आश्रय दिया था, फिर खुद सोतनिकोव को बचाने के बारे में, और फिर अपनी आत्मा को बचाने के बारे में। खुद को एक निराशाजनक स्थिति में पाकर, रयबक, आसन्न मौत के सामने, मुर्गे से निकल गया, मानव मृत्यु के लिए पशु जीवन को प्राथमिकता देता है।

एक लेखक के विभिन्न वर्षों के कार्यों का विश्लेषण करते समय सैन्य गद्य में संघर्ष के दृष्टिकोण में परिवर्तन का भी पता लगाया जा सकता है। पहले से ही पहली कहानियों में, वी। बायकोव ने युद्ध का चित्रण करते समय खुद को रूढ़ियों से मुक्त करने की मांग की। लेखक के दृष्टिकोण के क्षेत्र में हमेशा अत्यंत तनावपूर्ण स्थितियाँ होती हैं। नायकों को अपने निर्णय लेने की आवश्यकता का सामना करना पड़ता है। इसलिए, उदाहरण के लिए, यह "टू लिव टू डॉन" (1972) कहानी में लेफ्टिनेंट इवानोव्स्की के साथ था - उसने खुद को और उन लोगों को जोखिम में डाला जो उसके साथ एक मिशन पर गए और मर गए। हथियारों के साथ जिस गोदाम के लिए यह उड़ान आयोजित की गई थी, वह नहीं मिला। किसी तरह पहले से किए गए बलिदानों को सही ठहराने के लिए, इवानोव्स्की को मुख्यालय को उड़ाने की उम्मीद है, लेकिन वह भी नहीं मिला। उसके सामने, घातक रूप से घायल, एक काफिला दिखाई देता है, जिसमें लेफ्टिनेंट, शेष बलों को इकट्ठा करके, एक ग्रेनेड फेंकता है। वी। बायकोव ने पाठक को "करतब" की अवधारणा के अर्थ के बारे में सोचने पर मजबूर कर दिया।

एक समय में, इस बात को लेकर विवाद थे कि क्या ओबिलिस्क (1972) में शिक्षक फ्रॉस्ट को नायक माना जा सकता है यदि उन्होंने कुछ भी वीर नहीं किया, एक भी फासीवादी को नहीं मारा, बल्कि केवल मृत छात्रों के भाग्य को साझा किया। वी। बायकोव के चरित्र और अन्य कहानियां वीरता के बारे में मानक विचारों के अनुरूप नहीं थीं। उनमें से लगभग हर एक में एक गद्दार की उपस्थिति से आलोचक शर्मिंदा थे (सोतनिकोव में रयबक, 1970; एंटोन गोलूबिन इन गो एंड नॉट रिटर्न, 1978, आदि), जो भाग्य के क्षण तक एक ईमानदार पक्षपातपूर्ण था, लेकिन कब दिया उसे अपनी जान बचाने के लिए जोखिम उठाना पड़ा। वी. बायकोव के लिए, यह महत्वपूर्ण नहीं था कि किस अवलोकन बिंदु से अवलोकन किया जा रहा था, यह महत्वपूर्ण था कि युद्ध को कैसे देखा और चित्रित किया गया। उन्होंने चरम स्थितियों में किए गए कार्यों की बहुमुखी प्रतिभा दिखाई। पाठक को अवसर दिया गया था, निंदा करने में जल्दबाजी न करते हुए, उन लोगों को समझने के लिए जो स्पष्ट रूप से गलत थे।

वी। बायकोव के कार्यों में, सैन्य अतीत और वर्तमान के बीच संबंध पर आमतौर पर जोर दिया जाता है। द वुल्फ पैक (1975) में, एक पूर्व सैनिक युद्ध को याद करता है, जब वह एक बार बचाए गए बच्चे की तलाश के लिए शहर आया था और यह सुनिश्चित करता था कि उसके जीवन के लिए इतनी ऊंची कीमत का भुगतान व्यर्थ नहीं किया गया था (उसके पिता और मां की मृत्यु हो गई थी) , और वह, लेवचुक, विकलांग हो गया)। कहानी उनकी मुलाकात के एक पूर्वाभास के साथ समाप्त होती है।

एक अन्य अनुभवी, एसोसिएट प्रोफेसर आयुव, एक खदान खोद रहे हैं (खदान, 1986), जहां उन्हें एक बार गोली मार दी गई थी, लेकिन चमत्कारिक रूप से बच गए। अतीत की स्मृति उसे सताती है, उसे बार-बार अतीत पर पुनर्विचार करने के लिए मजबूर करती है, उन लोगों के बारे में विचारहीन भय से शर्मिंदा होती है, जो पुजारी बारानोव्सकाया की तरह, दुश्मन के लेबल को बोर करते हैं।

1950-1970 के दशक में कई प्रमुख कार्य प्रकट होते हैं, जिसका उद्देश्य राष्ट्र की नियति के संदर्भ में व्यक्तियों और उनके परिवारों के भाग्य को समझना, युद्ध के वर्षों की घटनाओं का एक महाकाव्य कवरेज है। 1959 में, के। सिमोनोव द्वारा इसी नाम की त्रयी का पहला उपन्यास "द लिविंग एंड द डेड" प्रकाशित हुआ था, दूसरा उपन्यास "सोल्जर्स आर नॉट बॉर्न" और तीसरा "लास्ट समर" क्रमशः 1964 में प्रकाशित हुआ था। और 1970-1971। 1960 में, वी. ग्रॉसमैन के उपन्यास "लाइफ एंड फेट" का एक मसौदा, "फॉर ए जस्ट कॉज" (1952) का दूसरा भाग पूरा हुआ, लेकिन एक साल बाद पांडुलिपि को केजीबी द्वारा गिरफ्तार कर लिया गया, ताकि ए घर पर व्यापक पाठक केवल 1988 में उपन्यास से परिचित हो सके जी।

के। सिमोनोव की त्रयी "द लिविंग एंड द डेड" की पहली पुस्तक में बेलारूस में युद्ध की शुरुआत में और सैन्य घटनाओं के बीच मास्को के पास कार्रवाई होती है। युद्ध संवाददाता सिंतसोव, साथियों के एक समूह के साथ घेरा छोड़कर, पत्रकारिता छोड़ने और जनरल सर्पिलिन की रेजिमेंट में शामिल होने का फैसला करता है। इन दो नायकों का मानव इतिहास लेखक के ध्यान का केंद्र है, न कि युद्ध के बड़े पैमाने पर होने वाली घटनाओं के पीछे गायब होना। लेखक ने कई विषयों और समस्याओं को छुआ जो पहले सोवियत साहित्य में असंभव थे: उन्होंने युद्ध के लिए देश की तैयारी के बारे में, सेना को कमजोर करने वाले दमन के बारे में, संदेह के उन्माद के बारे में और मनुष्य के प्रति अमानवीय रवैये के बारे में बात की। लेखक की सफलता जनरल लवॉव की छवि थी, जिन्होंने बोल्शेविक कट्टरपंथी की छवि को मूर्त रूप दिया। एक सुखद भविष्य में व्यक्तिगत साहस और विश्वास उसके साथ संयुक्त रूप से हर उस चीज को निर्दयता से मिटाने की इच्छा के साथ जोड़ा जाता है, जो उसकी राय में, इस भविष्य में हस्तक्षेप करती है। लवॉव अमूर्त लोगों से प्यार करता है, लेकिन लोगों को बलिदान करने के लिए तैयार है, उन्हें मूर्खतापूर्ण हमलों में फेंक देता है, एक व्यक्ति में केवल उच्च लक्ष्यों को प्राप्त करने का साधन देखता है। उनका संदेह अब तक फैला हुआ है कि वह खुद स्टालिन के साथ बहस करने के लिए तैयार हैं, जिन्होंने कई प्रतिभाशाली सैन्य पुरुषों को शिविरों से मुक्त कर दिया। यदि जनरल लवॉव अधिनायकवाद के विचारक हैं, तो उनके व्यवसायी कर्नल बारानोव एक कैरियरवादी और कायर हैं। कर्तव्य, सम्मान, साहस, अपने सहयोगियों के खिलाफ निंदा लिखने के बारे में जोर से बोलते हुए, वह घिरा हुआ, एक सैनिक की अंगरखा डालता है और सभी दस्तावेजों को "भूल" जाता है। युद्ध की शुरुआत के बारे में कठोर सच्चाई बताते हुए, के। सिमोनोव उसी समय दुश्मन के प्रति लोगों के प्रतिरोध को दर्शाता है, जो सोवियत लोगों के पराक्रम को दर्शाता है जो अपनी मातृभूमि की रक्षा के लिए खड़े हुए थे। ये एपिसोडिक पात्र भी हैं (तोपखाने जिन्होंने अपनी तोप को नहीं छोड़ा, इसे ब्रेस्ट से मॉस्को तक अपनी बाहों में खींच लिया; एक पुराना सामूहिक किसान जिसने पीछे हटने वाली सेना को डांटा, लेकिन अपने घर में घायलों को बचा लिया; कप्तान इवानोव , जिन्होंने टूटी हुई इकाइयों से भयभीत सैनिकों को इकट्ठा किया और उन्हें युद्ध में ले गए), और मुख्य पात्र सर्पिलिन और सिंत्सोव हैं।
लेखक द्वारा एक एपिसोडिक व्यक्ति के रूप में कल्पना की गई जनरल सर्पिलिन, गलती से त्रयी के मुख्य पात्रों में से एक नहीं बन गई: उनके भाग्य ने सबसे जटिल और एक ही समय में 20 वीं शताब्दी के एक रूसी व्यक्ति की सबसे विशिष्ट विशेषताओं को मूर्त रूप दिया। प्रथम विश्व युद्ध में एक भागीदार, वह गृहयुद्ध में एक प्रतिभाशाली कमांडर बन गया, अकादमी में पढ़ाया गया और अपने श्रोताओं को जर्मन सेना की ताकत के बारे में बताने के लिए बारानोव की निंदा पर गिरफ्तार किया गया, जबकि सभी प्रचार ने जोर देकर कहा कि युद्ध की स्थिति में हम छोटे खून को हरा देंगे, और हम विदेशी क्षेत्र में लड़ेंगे। युद्ध की शुरुआत में एकाग्रता शिविर से मुक्त, सर्पिलिन, अपने स्वयं के प्रवेश द्वारा, "कुछ भी नहीं भूले और कुछ भी माफ नहीं किया", लेकिन उन्होंने महसूस किया कि यह अपमान करने का समय नहीं था - मातृभूमि को बचाने के लिए आवश्यक था . बाहरी रूप से कठोर और संक्षिप्त, अपने और अपने अधीनस्थों की मांग करते हुए, वह सैनिकों की देखभाल करने की कोशिश करता है, किसी भी कीमत पर जीत हासिल करने के किसी भी प्रयास को दबा देता है। उपन्यास की तीसरी पुस्तक में, के। सिमोनोव ने इस व्यक्ति की महान प्रेम की क्षमता को दिखाया। उपन्यास में एक और केंद्रीय चरित्र, सिंत्सोव, मूल रूप से लेखक द्वारा पूरी तरह से केंद्रीय समाचार पत्रों में से एक के लिए एक युद्ध संवाददाता के रूप में कल्पना की गई थी। इसने बड़े पैमाने पर क्रॉनिकल उपन्यास बनाते हुए नायक को मोर्चे के सबसे महत्वपूर्ण क्षेत्रों में फेंकना संभव बना दिया। साथ ही, उसे अपने व्यक्तित्व से वंचित करने का खतरा था, जिससे वह लेखक के विचारों के लिए केवल एक मुखपत्र बन गया। लेखक ने इस खतरे को जल्दी से महसूस किया और पहले से ही त्रयी की दूसरी पुस्तक में उन्होंने अपने काम की शैली को बदल दिया: उपन्यास-क्रॉनिकल भाग्य का एक उपन्यास बन गया, कुल मिलाकर दुश्मन के साथ लोगों की लड़ाई के पैमाने को फिर से बनाना। और सिंतसोव उन अभिनय पात्रों में से एक बन गए, जिन्हें 1941 की नवंबर की परेड में चोटें, घेराव, भागीदारी का सामना करना पड़ा (जहां से सेना सीधे मोर्चे पर गई)। युद्ध संवाददाता के भाग्य को एक सैनिक के भाग्य से बदल दिया गया था: नायक एक निजी से एक वरिष्ठ अधिकारी के पास गया।

त्रयी को समाप्त करने के बाद, के। सिमोनोव ने अपनी स्थिति की अस्पष्टता पर जोर देने के लिए इसे पूरक करने की मांग की। युद्ध के विभिन्न दिन इस प्रकार प्रकट हुए (1970-1980), और लेखक की मृत्यु के बाद युद्ध के बारे में पत्र (1990) प्रकाशित हुए।

अक्सर, के। सिमोनोव के महाकाव्य उपन्यास की तुलना वी। ग्रॉसमैन "लाइफ एंड फेट" के काम से की जाती है। युद्ध, स्टेलिनग्राद की लड़ाई वी। ग्रॉसमैन "लाइफ एंड फेट" के भव्य महाकाव्य के घटकों में से एक है, हालांकि काम की मुख्य क्रिया ठीक 1943 में होती है और अधिकांश नायकों का भाग्य किसी न किसी तरह से जुड़ा होता है वोल्गा पर शहर भर में होने वाली घटनाओं के साथ। उपन्यास में एक जर्मन एकाग्रता शिविर की छवि को लुब्यंका के काल कोठरी में दृश्यों द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है, और स्टेलिनग्राद के खंडहरों को कज़ान में खाली किए गए एक संस्थान की प्रयोगशालाओं द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है, जहां भौतिक विज्ञानी स्ट्रम परमाणु के रहस्यों से जूझ रहा है। केंद्रक हालाँकि, यह "लोक विचार" या "पारिवारिक विचार" नहीं है जो काम के चेहरे को निर्धारित करता है - इसमें वी। ग्रॉसमैन का महाकाव्य एल। टॉल्स्टॉय और एम। शोलोखोव की उत्कृष्ट कृतियों से नीच है। लेखक किसी और चीज़ पर केंद्रित है: स्वतंत्रता की अवधारणा उसके विचारों का विषय बन जाती है, जैसा कि उपन्यास के शीर्षक से पता चलता है। वी। ग्रॉसमैन भाग्य का विरोध भाग्य की शक्ति या किसी व्यक्ति पर हावी होने वाली वस्तुनिष्ठ परिस्थितियों के रूप में करते हैं, जीवन को व्यक्तित्व की एक स्वतंत्र प्राप्ति के रूप में, यहां तक ​​​​कि स्वतंत्रता की पूर्ण कमी की स्थितियों में भी। लेखक को विश्वास है कि कोई भी मनमाने ढंग से हजारों लोगों के जीवन का निपटान कर सकता है, अनिवार्य रूप से जनरल न्यूडोबनोव या कमिसार गेटमनोव जैसे गुलाम बने हुए हैं। और आप एक एकाग्रता शिविर के गैस कक्ष में बिना किसी विजय के मर सकते हैं: इस तरह सैन्य चिकित्सक सोफिया ओसिपोव्ना लेविंटन की मृत्यु हो जाती है, आखिरी मिनट तक केवल इस बात की परवाह करता है कि लड़के डेविड की पीड़ा को कैसे कम किया जाए।

वी. ग्रॉसमैन का अव्यक्त विचार, कि स्वतंत्रता का स्रोत या व्यक्ति की स्वतंत्रता की कमी व्यक्तित्व में ही है, यह बताता है कि मौत के लिए बर्बाद ग्रीकोव की सभा के रक्षक, क्रिमोव की तुलना में अधिक स्वतंत्र क्यों निकले, जिन्होंने उनका न्याय करने आया था। क्रिमोव की चेतना विचारधारा द्वारा गुलाम है, वह एक अर्थ में "एक मामले में आदमी" है, यद्यपि उपन्यास के कुछ अन्य नायकों के रूप में झपकी नहीं है। यहां तक ​​​​कि बाजरोव की छवि में आई। एस। तुर्गनेव, और फिर एफ। एम। दोस्तोवस्की ने दृढ़ता से दिखाया कि कैसे ऐसे लोगों के दिमाग में "मृत सिद्धांत" और "जीवित जीवन" के बीच संघर्ष अक्सर सिद्धांत की जीत में समाप्त होता है: उनके लिए पहचानना आसान होता है बेवफाई की तुलना में जीवन की "गलतता" "एकमात्र सत्य" विचार है, जिसे इस जीवन को समझाने के लिए डिज़ाइन किया गया है। और इसलिए, जब ओबेरस्टुरम्बैनफ्यूहरर लिस जर्मन एकाग्रता शिविर में पुराने बोल्शेविक मोस्तोव्स्की को आश्वस्त करते हैं कि उनके बीच बहुत कुछ समान है ("हम एक एकल इकाई का एक रूप हैं - एक पार्टी राज्य"), मोस्टोवस्की केवल अपने दुश्मन को मूक अवमानना ​​​​के साथ जवाब दे सकता है . वी. ग्रॉसमैन द्वारा "स्वतंत्रता का डायनामाइट" कहे जाने वाले कारण के बिना नहीं, वह लगभग भय के साथ महसूस करता है कि कैसे "गंदे संदेह" अचानक उसके दिमाग में प्रकट होते हैं। लेखक अभी भी मोस्टोव्स्की या क्रिमोव जैसे "विचार के बंधकों" के साथ सहानुभूति रखता है, लेकिन वह उन लोगों द्वारा तेजी से खारिज कर दिया जाता है जिनकी लोगों के प्रति क्रूरता स्थापित मान्यताओं के प्रति वफादारी से नहीं, बल्कि इस तरह की अनुपस्थिति से उत्पन्न होती है। कमिसार गेटमनोव, जो कभी यूक्रेन में क्षेत्रीय समिति के सचिव थे, एक साधारण योद्धा हैं, लेकिन "विचलित करने वालों" और "लोगों के दुश्मन" के एक प्रतिभाशाली व्हिसलब्लोअर हैं, जो पार्टी लाइन में किसी भी उतार-चढ़ाव को संवेदनशील रूप से उठाते हैं। एक इनाम प्राप्त करने के लिए, वह उन टैंकरों को भेजने में सक्षम है जो तीन दिनों तक नहीं सोए हैं, और जब टैंक कोर के कमांडर, नोविकोव ने अनावश्यक हताहतों से बचने के लिए, आक्रामक की शुरुआत में देरी की आठ मिनट, गेटमनोव ने अपने विजयी निर्णय के लिए नोविकोव को चूमते हुए, तुरंत मुख्यालय को उसकी निंदा की।

3. हाल के वर्षों में सामने आए युद्ध के बारे में कार्यों में, दो उपन्यास ध्यान आकर्षित करते हैं: वी। एस्टाफिएव (1992-1994) द्वारा "शापित और मारे गए" और जी। व्लादिमोव (1995) द्वारा "द जनरल एंड हिज आर्मी"।

युद्ध के बारे में सच्चाई को बहाल करने वाले कार्य उज्ज्वल नहीं हो सकते - विषय स्वयं अनुमति नहीं देता है, उनका लक्ष्य अलग है - वंशजों की स्मृति को जगाने के लिए। वी. एस्टाफ़िएव का स्मारकीय उपन्यास "कर्सड एंड किल्ड" सैन्य विषय को अतुलनीय रूप से कठिन तरीके से पेश करता है। इसके पहले भाग में, द डेविल्स पिट, लेखक 21 वीं राइफल रेजिमेंट के गठन की कहानी बताता है, जिसमें सामने भेजे जाने से पहले ही, जिन्हें कंपनी कमांडर द्वारा पीट-पीट कर मार डाला गया था या अनधिकृत अनुपस्थिति के लिए गोली मार दी गई थी, वे मर जाते हैं। , जिन्हें मातृभूमि की रक्षा के लिए बुलाया जाता है, वे जल्द ही शारीरिक और आध्यात्मिक रूप से अपंग हो जाएंगे। हमारे सैनिकों द्वारा नीपर को पार करने के लिए समर्पित ब्रिजहेड का दूसरा भाग भी खून, दर्द, मनमानी, बदमाशी और सेना में पनपने वाली चोरी के वर्णन से भरा है। मानव जीवन के प्रति अपने निंदक रवैये के लिए न तो आक्रमणकारियों और न ही घरेलू राक्षसों को लेखक द्वारा माफ किया जा सकता है। यह इस काम में उनके निर्मम स्पष्ट वर्णनों में लेखक के विषयांतर और पारलौकिक के क्रोधित पथों की व्याख्या करता है, जिनकी कलात्मक पद्धति बिना कारण के आलोचकों द्वारा "क्रूर यथार्थवाद" के रूप में परिभाषित नहीं है।

तथ्य यह है कि युद्ध के दौरान जी। व्लादिमोव खुद अभी भी एक लड़का था, उनके सनसनीखेज उपन्यास द जनरल एंड हिज आर्मी (1995) की ताकत और कमजोरियों दोनों को निर्धारित करता है। एक फ्रंट-लाइन सैनिक की अनुभवी आंख उपन्यास में कई अशुद्धियों और अत्यधिक जोखिम को देखेगी, जिसमें कला के काम के लिए भी अक्षम्य भी शामिल है। हालाँकि, यह उपन्यास उन घटनाओं को देखने के प्रयास के रूप में दिलचस्प है जो एक बार "टॉल्स्टॉय" की दूरी से पूरे विश्व इतिहास के लिए एक महत्वपूर्ण मोड़ बन गए थे। कोई आश्चर्य नहीं कि लेखक अपने उपन्यास की प्रत्यक्ष गूँज को महाकाव्य "वॉर एंड पीस" के साथ नहीं छिपाता है (उपन्यास के बारे में अधिक जानकारी के लिए, पाठ्यपुस्तक "मॉडर्न लिटरेरी सिचुएशन" का अध्याय देखें)। इस तरह के काम की उपस्थिति का तथ्य यह बताता है कि साहित्य में सैन्य विषय खुद समाप्त नहीं हुआ है और कभी भी समाप्त नहीं होगा। इसकी कुंजी उन लोगों के बीच युद्ध की जीवित स्मृति है जो इसके बारे में केवल इसके प्रतिभागियों के होठों से और इतिहास की किताबों से जानते हैं। और इसमें काफी योग्यता उन लेखकों की है, जिन्होंने युद्ध से गुजरने के बाद, इसके बारे में पूरी सच्चाई बताना अपना कर्तव्य समझा, चाहे वह कितना भी कड़वा क्यों न हो।

योद्धा लेखकों की चेतावनी: "जो कोई पिछले युद्ध के बारे में झूठ बोलता है वह भविष्य के युद्ध को करीब लाता है" (वी.पी. एस्टाफिव)। खाई सच्चाई की समझ किसी भी व्यक्ति के लिए सम्मान की बात है। युद्ध भयानक है, और नई पीढ़ी के शरीर में एक स्थिर जीन विकसित किया जाना चाहिए ताकि ऐसा दोबारा न हो। आखिरकार, यह व्यर्थ नहीं था कि वी। एस्टाफिव ने साइबेरियाई ओल्ड बिलीवर्स के अपने मुख्य उपन्यास के एपिग्राफ के रूप में कहा: "यह लिखा गया था कि जो कोई भी पृथ्वी पर अशांति, युद्ध और भाईचारा बोता है, वह भगवान द्वारा शापित और मार डाला जाएगा। ।"

4. महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान डायरी को सामने रखना मना था। फ्रंट-लाइन लेखकों की रचनात्मक गतिविधि का विश्लेषण करने के बाद, यह ध्यान दिया जा सकता है कि ए.टी. टवार्डोव्स्की, वी.वी. विस्नेव्स्की, वी.वी. इवानोव जैसे लेखकों ने डायरी गद्य की ओर रुख किया, और जी एल ज़ानाडवोरोव ने कब्जे के दौरान एक डायरी रखी। लेखकों की डायरी गद्य की कविताओं की विशिष्ट विशेषताएं - गेय और महाकाव्य सिद्धांतों का संश्लेषण, सौंदर्य संगठन - कई संस्मरणों और डायरियों में पुष्टि की जाती है। इस तथ्य के बावजूद कि लेखक अपने लिए डायरी रखते हैं, कार्यों के लिए रचनाकारों से कलात्मक कौशल की आवश्यकता होती है: डायरी में प्रस्तुति की एक विशेष शैली होती है, जो विचार की क्षमता, कामोद्दीपक अभिव्यक्ति और शब्द की सटीकता की विशेषता होती है। इस तरह की विशेषताएं शोधकर्ता को लेखक की डायरी को स्वतंत्र माइक्रो-वर्क्स कहने की अनुमति देती हैं। डायरी में भावनात्मक प्रभाव लेखक द्वारा विशिष्ट तथ्यों के चयन, लेखक की टिप्पणी, घटनाओं की व्यक्तिपरक व्याख्या के माध्यम से प्राप्त किया जाता है। डायरी लेखक के व्यक्तिगत विचारों के माध्यम से वास्तविक के प्रसारण और पुनर्निर्माण पर आधारित है, और भावनात्मक पृष्ठभूमि उसकी मनःस्थिति पर निर्भर करती है।

डायरी गद्य के अनिवार्य संरचनात्मक घटकों के साथ, विशिष्ट कलात्मक उदाहरणों में वास्तविकता के प्रति दृष्टिकोण व्यक्त करने के लिए विशिष्ट तंत्र शामिल हो सकते हैं। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की अवधि के लेखकों की डायरी गद्य को गद्य, लघु कथाओं, परिदृश्य रेखाचित्रों में कविताओं के रूप में इस तरह के सम्मिलित भूखंडों की उपस्थिति की विशेषता है। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के संस्मरण और डायरियाँ स्वीकारोक्तिपूर्ण और ईमानदार हैं। युद्धकालीन संस्मरणों और डायरियों की क्षमता का उपयोग करते हुए, संस्मरणों और डायरियों के लेखक युग के मिजाज को व्यक्त करने में सक्षम थे, युद्ध में जीवन की एक विशद तस्वीर बनाते थे।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के अध्ययन में एक महत्वपूर्ण भूमिका सैन्य नेताओं, सेनापतियों, अधिकारियों और सैनिकों के संस्मरणों द्वारा निभाई जाती है। वे युद्ध में प्रत्यक्ष प्रतिभागियों द्वारा लिखे गए थे, और इसलिए, काफी उद्देश्यपूर्ण हैं और इसमें युद्ध के पाठ्यक्रम, इसके संचालन, सैन्य नुकसान आदि के बारे में महत्वपूर्ण जानकारी है।

संस्मरण आई। ख। बगरामन, एस। एस। बिरयुज़ोव, पी। ए। बेलोव द्वारा छोड़े गए थे,
ए.एम. वासिलिव्स्की, के.एन. गैलिट्स्की, ए.आई. एरेमेन्को, जी.के.ज़ुकोव,
I. S. Konev, N. G. Kuznetsov, A. I. Pokryshkin, K. K. Rokossovsky और अन्य। एक विशिष्ट विषय (लड़ाई या सेवा की शाखा) के लिए समर्पित संस्मरणों का संग्रह, जैसे, उदाहरण के लिए, "इन फॉर ट्रांसकारपैथिया", "स्टेलिनग्राद महाकाव्य", "मुक्ति की बेलारूस" और इतने पर। पक्षपातपूर्ण आंदोलन के नेताओं द्वारा संस्मरण भी छोड़े गए: जी। या। बाज़ीमा,
पी। पी। वर्शिगोर, पी। के। इग्नाटोव और अन्य।

सैन्य नेताओं के संस्मरणों की कई पुस्तकों में विशेष परिशिष्ट, आरेख, मानचित्र हैं जो न केवल जो लिखा गया है उसकी व्याख्या करते हैं, बल्कि अपने आप में एक महत्वपूर्ण स्रोत हैं, क्योंकि उनमें सैन्य अभियानों की विशेषताएं, कमांडिंग स्टाफ की सूची और युद्ध के तरीके, साथ ही साथ शामिल हैं। सैनिकों की संख्या और कुछ अन्य जानकारी..

अक्सर, ऐसे संस्मरणों में घटनाओं को कालानुक्रमिक क्रम में व्यवस्थित किया जाता है।

कई सैन्य शख्सियतों ने अपनी डायरी न केवल व्यक्तिगत यादों पर आधारित की, बल्कि एक शोध प्रकृति के सक्रिय रूप से उपयोग किए गए तत्वों (अभिलेखागार, तथ्यों और अन्य स्रोतों के संदर्भ में) का भी उपयोग किया। इसलिए, उदाहरण के लिए, ए। एम। वासिलिव्स्की ने अपने संस्मरण "द वर्क ऑफ ऑल लाइफ" में इंगित किया है कि पुस्तक तथ्यात्मक सामग्री पर आधारित है, जो उन्हें अच्छी तरह से ज्ञात है और अभिलेखीय दस्तावेजों द्वारा पुष्टि की गई है, जिसका एक महत्वपूर्ण हिस्सा अभी तक प्रकाशित नहीं हुआ है।

ऐसे संस्मरण अधिक विश्वसनीय और उद्देश्यपूर्ण हो जाते हैं, जो निश्चित रूप से शोधकर्ता के लिए उनके मूल्य को बढ़ाते हैं, क्योंकि इस मामले में प्रत्येक बताए गए तथ्य की जांच करने की आवश्यकता नहीं है।

सैन्य लोगों द्वारा लिखे गए संस्मरणों की एक और विशेषता (साथ ही सोवियत काल के अन्य संस्मरण, वैसे) वर्णित तथ्यों पर सेंसरशिप का सख्त नियंत्रण है। सैन्य घटनाओं की प्रस्तुति के लिए एक विशेष दृष्टिकोण की आवश्यकता होती है, क्योंकि आधिकारिक और घोषित संस्करणों में विसंगतियां नहीं होनी चाहिए। युद्ध के बारे में संस्मरणों ने दुश्मन को हराने में पार्टी की अग्रणी भूमिका का संकेत दिया होगा, ऐसे तथ्य जो सामने वाले के लिए "शर्मनाक" थे, गलत अनुमान और कमांड की गलतियाँ, और निश्चित रूप से, शीर्ष गुप्त जानकारी। किसी विशेष कार्य का विश्लेषण करते समय इसे ध्यान में रखा जाना चाहिए।

सोवियत संघ के मार्शल जीके ज़ुकोव ने एक महत्वपूर्ण संस्मरण "यादें और प्रतिबिंब" छोड़ा, जो न केवल महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में बताता है, बल्कि उनके युवाओं के वर्षों, गृह युद्ध और जापान के साथ सैन्य संघर्ष के बारे में भी बताता है। यह जानकारी एक ऐतिहासिक स्रोत के रूप में अत्यंत महत्वपूर्ण है, हालांकि इसे अक्सर शोधकर्ताओं द्वारा केवल उदाहरण सामग्री के रूप में उपयोग किया जाता है। सोवियत संघ के चार बार के हीरो जीके ज़ुकोव के संस्मरण "यादें और प्रतिबिंब" पहली बार 1969 में महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध में जीत के 24 साल बाद प्रकाशित हुए थे। तब से, यह पुस्तक न केवल आम पाठकों के बीच, बल्कि इतिहासकारों के बीच भी महत्वपूर्ण जानकारी के स्रोत के रूप में बहुत लोकप्रिय रही है।

रूस में, संस्मरणों को 13 बार पुनर्मुद्रित किया गया था। 2002 संस्करण (काम लिखने में प्रयुक्त) मास्को की लड़ाई की 60 वीं वर्षगांठ और जीके ज़ुकोव के जन्म की 105 वीं वर्षगांठ को समर्पित था। पुस्तक को तीस विदेशी देशों में, 18 भाषाओं में, सात मिलियन से अधिक प्रतियों के संचलन के साथ प्रकाशित किया गया है। इसके अलावा, जर्मनी में संस्मरणों के संस्करण के कवर पर यह संकेत दिया गया है: "हमारे युग के सबसे महान दस्तावेजों में से एक।"

मार्शल ने "संस्मरण और प्रतिबिंब" पर लगभग दस वर्षों तक काम किया। इस अवधि के दौरान, वह अपमान में था और बीमार था, जिससे संस्मरण लिखने की गति प्रभावित हुई। इसके अलावा, पुस्तक को भारी सेंसर किया गया था।

दूसरे संस्करण के लिए, जीके ज़ुकोव ने कुछ अध्यायों को संशोधित किया, त्रुटियों को ठीक किया और तीन नए अध्याय लिखे, साथ ही नए दस्तावेज़, विवरण और डेटा पेश किए, जिससे पुस्तक की मात्रा में वृद्धि हुई। उनकी मृत्यु के बाद दो-खंड संस्करण प्रकाशित हुआ था।

पहले संस्करण (1979 में प्रकाशित) और बाद के लोगों (उनकी मृत्यु के बाद प्रकाशित) के पाठ की तुलना करते समय, विकृति और कुछ स्थानों की अनुपस्थिति हड़ताली है। 1990 में, मार्शल की अपनी पांडुलिपि के आधार पर पहली बार एक संशोधित संस्करण प्रकाशित किया गया था। सरकारी एजेंसियों, सेना और समग्र रूप से राज्य की नीति की तीखी आलोचना की उपस्थिति में यह दूसरों से काफी भिन्न था। 2002 के संस्करण में दो खंड हैं। पहले खंड में 13 अध्याय हैं, दूसरे खंड में - 10.

आत्म-नियंत्रण के लिए प्रश्न और कार्य

1. रूसी साहित्य के विकास के इतिहास में महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के विषय की अवधि निर्धारित करें, 3-4 लेखकों द्वारा कला के कार्यों के विश्लेषण के साथ अपनी राय का समर्थन करें।

2. 1941-1945 की अवधि में आप क्यों सोचते हैं? लेखकों ने युद्ध की भयावहता को कवर नहीं किया? इस काल की कला की कृतियों में कौन-सी विभीषिका विद्यमान है?

3. महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध पर स्कूल साहित्य पाठ्यक्रम में, वी। कटाव द्वारा वान्या सोलन्त्सेव के शांत कारनामों के बारे में "द सन ऑफ द रेजिमेंट" (1944) का अध्ययन करने का प्रस्ताव है। क्या आप इस चुनाव से सहमत हैं? साहित्य में स्कूली पाठ्यक्रम के लेखक का निर्धारण करें।

4. साहित्य में विषय के विकास की विभिन्न अवधियों में रूसी चरित्र की छवि की गतिशीलता का निर्धारण करें। क्या व्यवहार के प्रभुत्व और नायक के मुख्य चरित्र लक्षण बदल गए हैं?

5. महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में साहित्यिक ग्रंथों की एक सूची सुझाएं, जो एक व्यापक स्कूल के 11वीं कक्षा के छात्रों के लिए वैकल्पिक पाठ्यक्रम का आधार बन सकता है।

व्याख्यान 6

XX सदी के 60 के दशक का साहित्य।

हम उन काव्य रचनाओं के बारे में बात करेंगे जिनमें महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध का विषय परिलक्षित होता है। 20वीं सदी में एक भयानक विश्व युद्ध छिड़ गया। यह 1939 में शुरू हुआ और 1945 में समाप्त हुआ। इसका मुख्य खंड महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध है, जो 22 जून, 1941 को शुरू हुआ और 9 मई, 1945 को समाप्त हुआ। इन वर्षों में, रूसी कविता के कई उत्कृष्ट कार्य बनाए गए हैं। सबसे प्रसिद्ध पुस्तक, "वसीली टेर्किन", एक ऐसे व्यक्ति द्वारा लिखी गई थी जिसने युद्ध में भाग नहीं लिया था, लेकिन वह इसका गवाह था - अलेक्जेंडर टवार्डोव्स्की (चित्र 1 देखें)।

चावल। 1. अलेक्जेंडर ट्रिफोनोविच ट्वार्डोव्स्की

पुस्तक तेजी से विकसित हुई, कवि ने इसे लगभग तुरंत लिखा। महान काव्य पुस्तकें इस तरह नहीं लिखी जाती हैं, लेकिन युद्ध ने उनके दिमाग में ऐसी क्रांति ला दी कि तवार्दोव्स्की की प्रतिभा केंद्रित हो गई और उन्होंने हमेशा के लिए एक शानदार किताब तैयार की। यह पुस्तक सेनापतियों और लड़ाइयों के बारे में नहीं है, यह एक सेनानी के बारे में है, एक साधारण सैनिक के बारे में है जिसने अपने कंधों पर एक भव्य और भयानक युद्ध सहा। अपने पाठक में ट्वार्डोव्स्की को जो मनोदशा बनाए रखनी थी, वह दुखद नहीं हो सकती। पुस्तक युद्ध के दौरान लिखी और प्रकाशित की गई थी। कवि ने अपने नायक के लचीले चरित्र की बदौलत पाठक का समर्थन किया।

वसीली टेर्किन एक ऐसा व्यक्ति है जो खुद को लोगों से अलग नहीं करता है, इसका एक हिस्सा है और अपनी आंखों से होने वाली हर चीज को देखता है:

- नहीं, दोस्तों, मुझे गर्व नहीं है।

दूरी में सोचे बिना

तो मैं कहूंगा: मुझे आदेश की आवश्यकता क्यों है?

मैं एक पदक के लिए सहमत हूं।

एक पदक के लिए। और यह जल्दी में नहीं है।

इससे युद्ध समाप्त हो जाएगा

मैं छुट्टी पर आना चाहूंगा

घर की तरफ।

क्या मैं अभी भी जीवित रहूंगा? - मुश्किल से।

यहाँ लड़ो, अनुमान मत लगाओ।

लेकिन मैं पदक के बारे में कहूंगा:

तो मुझे दे दो।

प्रदान करें, क्योंकि मैं योग्य हूं।

और आपको समझना चाहिए:

सबसे आसान बात है

आदमी युद्ध से आया था।

यहाँ मैं स्टेशन से आता हूँ

अपने पैतृक ग्राम परिषद को।

मैं आया, और यहाँ एक पार्टी है।

कोई पार्टी नही? ठीक है, नहीं।

मैं दूसरे सामूहिक खेत में हूँ और तीसरे में -

पूरा इलाका नजर में है।

कहीं मैं ग्राम सभा में हूँ

मैं पार्टी में जाऊंगा।और मैं बैठूंगा दोस्तों

वहीं, मेरे दोस्तों,

जहां एक बच्चे के रूप में वह बेंच के नीचे छिप गया

तुम्हारे पैर नंगे हैं।

काम की लय उत्कट है। पहले पाठकों का परिचय दें। युद्ध। लड़ाई का मैदान। दोस्तों को खो दिया। अंतिम संस्कार आ रहे हैं। और कविता के स्वर में निहित आशा की उज्ज्वल किरण पाठक को प्रभावित करती है। शैली की सादगी सभी को पुस्तक पढ़ने की अनुमति देती है: प्रोफेसर और कार्यकर्ता, सेनापति और खनिक, मार्शल और गृहिणियां। साहित्य में ऐसा कम ही होता है कि कोई किताब सभी के लिए तुरंत हो। अलेक्जेंडर ट्वार्डोव्स्की एक लड़ाकू के बारे में एक किताब बनाने में कामयाब रहे, जिसे हर कोई पढ़ता है और अपना मानता है।

लोक युद्ध को समर्पित रचनाएँ कभी-कभी स्वयं लोकप्रिय हो जाती हैं। यह कवि रसूल गमज़ातोव की कविता "क्रेन्स" के साथ हुआ (चित्र 2 देखें)।

चावल। 2. रसूल गमज़ातोविच गमज़ातोव

कभी-कभी मुझे ऐसा लगता है कि सैनिक

उन खूनी खेतों से जो नहीं आए,

वे एक बार भी इस भूमि में नहीं आए,

और वे सफेद सारस में बदल गए।

संगीत पर आधारित यह कविता गीत बन गई। यह लोक संगीत की तरह लगता है। लेखक को कोई याद नहीं रखता, लेकिन शब्द और संगीत तो सभी जानते हैं। लोक युद्ध, साहित्य में परिलक्षित होता है, साहित्य को लोक में बदल देता है।

स्वर्गीय सोवियत युग के एक उत्कृष्ट गीतकार, बुलट ओकुदज़ाहवा (चित्र 3 देखें)। उन्होंने अपने शब्दों में गीत लिखे। ऐसी रचनात्मकता को बार्डों की कविता कहा जाता है।

एक बार्ड एक गायक या कवि होता है, जो आमतौर पर अपनी रचना के गीतों का एकल कलाकार होता है।

चावल। 3. बुलट शाल्वोविच ओकुदज़ाहवा

ओह, युद्ध, तुमने क्या किया है, नीच:

हमारे यार्ड शांत हो गए,

हमारे लड़कों ने सिर उठाया,

वे परिपक्व हो गए हैं,

मुश्किल से दहलीज पर लटके

और सैनिक सैनिकों के पीछे चला गया ...

अलविदा लड़कों! लड़के

वापस जाने की कोशिश करो(अंजीर देखें। 4)

चावल। 4. महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के इतिहास का फ्रेम

यह कोई संयोग नहीं है कि युद्ध के बारे में काम गीत के तत्व से जुड़ा हुआ है। Tvardovsky की पुस्तक संगीत पर सेट नहीं है, लेकिन यहां तक ​​​​कि यह एक गाथागीत, एक महाकाव्य की तरह लगता है। मानो पाठ के भीतर कोई संगीतमय भाव हो। रसूल गमज़ातोव की कविताओं का उद्देश्य एक गीत बनना है। और बुलट ओकुदज़ाहवा की कविताओं को इस तरह से लिखा गया है कि उन्हें गिटार के साथ प्रदर्शित किया जा सकता है और चुपचाप गाया जा सकता है, हर बार उस महान युद्ध को जीते हुए। यह साहित्य के अजूबों में से एक है: यह हमें मानसिक और दिल से उन घटनाओं की ओर लौटाने में सक्षम है जो हमेशा के लिए चली गई हैं।

वासिली टेर्किन की कविता पढ़ें।

हम आपको ए. टी. ट्वार्डोव्स्की "वसीली टेर्किन" की कविता पर आधारित एक एकल प्रदर्शन देखने की पेशकश करते हैं।

बुलट ओकुदज़ाहवा का गीत सुनें "आह, युद्ध, तुमने क्या किया, नीच।"

बुलट ओकुदज़ाहवा की कहानी पढ़ें "स्वस्थ रहें, स्कूली छात्र।"

एम। बर्न्स द्वारा प्रस्तुत आर। गमज़ातोव के छंदों पर "क्रेन्स" गीत सुनें।

आधुनिक साहित्य में महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध का विषय

नमूना निबंध पाठ

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध हमारे लिए पहले ही इतिहास बन चुका है। हम इसके बारे में किताबों, फिल्मों, पुरानी तस्वीरों, उन लोगों की यादों से सीखते हैं जो इस जीत को देखने के लिए जीने के लिए भाग्यशाली थे। उन दुखद घटनाओं के प्रतिभागियों और चश्मदीदों ने इसके बारे में लिखा। और अब यह विषय उन लेखकों को उत्साहित करता है जो इसमें नए पहलुओं और समस्याओं की खोज करते हैं। युद्ध के बारे में उल्लेखनीय कार्यों में बी। वासिलिव की कहानियाँ "द डॉन्स हियर आर क्विट", "हे वाज़ नॉट ऑन द लिस्ट्स", वाई। बोंडारेव का उपन्यास "हॉट स्नो" और कई अन्य हैं।

लेकिन मैं वी। ग्रॉसमैन के उपन्यास "लाइफ एंड फेट" की ओर मुड़ना चाहता हूं, जो 1960 में लिखा गया था, लेकिन केवल 80 के दशक के अंत में ही सामान्य पाठक को पता चला। इसलिए, इसे युद्ध के बारे में एक आधुनिक कार्य के रूप में माना जाता है। छवि के केंद्र में स्टेलिनग्राद की लड़ाई है, जो महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान एक महत्वपूर्ण मोड़ बन गया। हालांकि, ग्रॉसमैन का उपन्यास सैन्य वास्तविकता के कवरेज की चौड़ाई, नियति और पात्रों की विविधता और लेखक के गहरे और दिलचस्प विचारों के साथ हमला करता है। एक पूर्ण चरित्र के रूप में, सोवियत अधिनायकवादी राज्य उपन्यास में प्रवेश करता है, जिसके साथ ग्रॉसमैन के नायक एक भयंकर द्वंद्वयुद्ध कर रहे हैं। भयानक, शक्तिशाली, सर्वव्यापी, यह मानव नियति को तोड़ता और नष्ट करता है, अपने अधिकार के साथ हिंसा के पंथ पर जोर देते हुए, रोजमर्रा की जिंदगी में शक्तिशाली हस्तक्षेप करता है।

जब आप उपन्यास पढ़ते हैं, तो आपको यह आभास होता है कि सोवियत सैनिक और घरेलू मोर्चे के कार्यकर्ता न केवल रूस की मुक्ति के लिए फासीवाद के खिलाफ, बल्कि अपने मूल राज्य की अधिनायकवादी ताकत से अपनी व्यक्तिगत स्वतंत्रता के लिए भीषण संघर्ष कर रहे हैं। स्टेलिनग्राद के वीर रक्षकों में, कैप्टन ग्रीकोव विशेष रूप से बाहर हैं। हताश साहसी, जिसमें स्वतंत्रता की अविनाशी भावना रहती है, पहले से ही राजद्रोह के एक पेडलर, एक खतरनाक तत्व के रूप में उल्लेख किया गया है। कप्तान, जिसने घेराबंदी वाले घर में लोगों को इकट्ठा किया "छह शॉट एक", 30 हमलों को हराया, 8 टैंकों को नष्ट कर दिया, पक्षपात का आरोप है। मोर्चे का राजनीतिक प्रशासन वहां के बोल्शेविक आदेश को बहाल करने के लिए युद्ध आयुक्त क्रिमोव को घिरे हुए घर में भेजता है और यदि आवश्यक हो, तो ग्रीकोव को कमान से हटा दें। हां, वह मौत से घृणा करते हुए जर्मनों से प्रसिद्ध रूप से लड़ता है, लेकिन उसका जानबूझकर व्यवहार अस्वीकार्य है, क्योंकि यह अडिग आदेश का उल्लंघन करता है। वास्तव में, वह आसानी से घर के साथ वायरलेस कनेक्शन को आसानी से तोड़ सकता है क्योंकि वह कमांड के सख्त सुझावों से थक गया है, सैन्य अभियानों की एक डायरी रखने से साफ इनकार कर देता है, और साहस के साथ कमिसार को उसकी पूछताछ का जवाब देता है। जबकि ग्रीकोव के लड़ाके वीरतापूर्वक दुश्मन से लड़ रहे हैं, डिवीजनल कमांडर इस सवाल से अधिक चिंतित हैं कि इस "राज्य के भीतर राज्य" को कैसे खत्म किया जाए, स्वतंत्रता की भावना को मिटाने के लिए कि सेनानियों से संक्रमित हो गए हैं। लेकिन यहां तक ​​\u200b\u200bकि अनुभवी कमिसार क्रिमोव भी इस जिम्मेदार कार्य का सामना करने में विफल रहे, क्योंकि घर में "छह अंश एक" उन्हें मुक्त लोगों का सामना करना पड़ा, जिन्होंने पार्टी के दूत को नहीं दिया। वे मजबूत और आत्मविश्वास महसूस करते हैं, उन्हें आयुक्त के नैतिक समर्थन की आवश्यकता नहीं है। उनमें मौत का डटकर सामना करने की हिम्मत है। सम्मानजनक ध्यान देने के बजाय, क्रिमोव सेनानियों के मजाकिया सवालों को सुनता है कि कब सामूहिक खेतों का परिसमापन किया जाएगा, साम्यवाद के सिद्धांत को कैसे व्यवहार में लाया जाएगा: "प्रत्येक को उसकी आवश्यकताओं के अनुसार।" जब क्रोधित क्रिमोव सीधे अपने लक्ष्य के बारे में बोलता है - अस्वीकार्य पक्षपात को दूर करने के लिए, तो ग्रीकोव साहसपूर्वक पूछता है: "और जर्मनों को कौन मात देगा?" फासीवाद के साथ घातक लड़ाई, अजीब तरह से पर्याप्त, लोगों को निडरता, स्वतंत्रता, स्वतंत्रता की भावना देती है, जिसे कई दशकों से राज्य द्वारा बेरहमी से दबा दिया गया है। और युद्ध के दौरान, इस राष्ट्रव्यापी आपदा, हिंसा को रोपने के तरीके वही रहे - एक व्यक्ति पर गैर-मौजूद पापों का आरोप लगाते हुए निंदा। जर्मन आक्रमण के दौरान एक वीरतापूर्ण मौत से ग्रीकोव को इस आदतन अंत से बचाया गया है।

ग्रॉसमैन के नायकों को न केवल नाजियों से लड़ने के लिए साहस की जरूरत है। सही मानवीय निर्णय की जिम्मेदारी लेने के लिए यह आवश्यक है, जो ऊपर से आदेश के विपरीत है। इस तरह का साहसिक कार्य टैंक कोर नोविकोव के कमांडर द्वारा किया जाता है। अपनी मर्जी से, वह 8 मिनट के लिए तोपखाने की तैयारी का विस्तार करता है, जो कि फ्रंट कमांडर और खुद स्टालिन के आदेश के विपरीत है। नोविकोव ने ऐसा इसलिए किया ताकि जितने संभव हो उतने "अनकटा लोग पुनःपूर्ति से" जीवित रहें। युद्ध में, हत्या एक सामान्य बात है, लेकिन आप स्पष्ट, विचारशील निर्णयों से अनावश्यक हताहतों से बच सकते हैं। कमिसार गेटमनोव के दृष्टिकोण से, कमांडर ने एक साहसी और लापरवाह कार्य किया, जिसे रिपोर्ट किया जाना चाहिए कि यह कहाँ होना चाहिए। गेटमनोव के लिए, कारण के लिए लोगों को बलिदान करने की आवश्यकता हमेशा स्वाभाविक और निर्विवाद लगती थी, न कि केवल युद्ध के दौरान। ग्रॉसमैन यहां नैतिक उपलब्धि की समस्या को छूते हैं, जो मानव आत्मा की ऊंचाई को प्रकट करती है, शक्तिशाली आंतरिक शक्तियों को प्रकट करती है, जो अक्सर एक मामूली, अगोचर उपस्थिति के पीछे छिपी होती है।

वी। बायकोव की कहानी "ओबिलिस्क" के शिक्षक एलेस मोरोज़ ऐसे नायक बने। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान उनकी मृत्यु हो गई, लेकिन उनकी याद लोगों के दिलों में आज भी जिंदा है। वे उसे याद करते हैं, उसके बारे में बात करते हैं, बहस करते हैं, एक राय में आए बिना, उसके अंतिम कार्य के बारे में अलग-अलग तरीकों से। लेखक पाठक को इस उत्कृष्ट व्यक्ति को ध्यान से देखने के लिए आमंत्रित करता है, जिसका आंकड़ा धीरे-धीरे तकाचुक की कहानी में नई, वास्तविक, दृश्यमान विशेषताएं प्राप्त करता है। क्यों, युद्ध के कई वर्षों बाद, मोरोज़ का व्यक्तित्व पुराने पक्षपातियों को इतना उत्तेजित करता रहता है? वह एलेस इवानोविच को मयूर काल में जानता था, जब उसने जिले के प्रमुख के रूप में काम किया था। और फिर भी उन्होंने इस विनम्र ग्रामीण शिक्षक की विलक्षणता, अपने सहयोगियों के प्रति उनकी असमानता को महसूस किया। एलेस इवानोविच एक ऐसे लड़के को ले सकता था, जिसके साथ उसके पिता द्वारा क्रूर व्यवहार किया गया था, बिना किसी घोटाले और सम्मन के डर के, बच्चों के साथ टॉल्स्टॉय को घंटों तक पढ़ सकता था ताकि उन्हें सुंदर सुनने और समझने के लिए सिखाया जा सके, और क्लासिक्स की भ्रांतियों के बारे में बात न करें, जैसा कि स्कूल के पाठ्यक्रम की सिफारिश की गई है। केवल अब, वर्षों बाद, तकाचुक समझता है कि फ्रॉस्ट के लिए सबसे महत्वपूर्ण चीज छात्रों द्वारा अर्जित ज्ञान का भंडार नहीं था, बल्कि वे किस तरह के लोग बनेंगे। तो जब युद्ध शुरू हुआ। फ्रॉस्ट, कई लोगों की तरह, पक्षपातपूर्ण टुकड़ी के पास नहीं गए, लेकिन बच्चों को पढ़ाना जारी रखा, जिससे एकतरफा नज़र और निर्दयी संदेह पैदा हुआ। उन्होंने नाजियों को इन लोगों को "अमानवीय" करने से रोकने के लिए ऐसा किया, क्योंकि उन्होंने उनमें बहुत अधिक निवेश किया था। वास्तव में, उसने उन्हें देशभक्त, अन्याय और बुराई के खिलाफ लड़ने वाले के रूप में पाला। शिक्षक को अपनी योजनाओं के लिए समर्पित नहीं करते हुए, उन्होंने स्थानीय पुलिसकर्मी को मारने की कोशिश की, लेकिन नाजियों ने उन्हें पकड़ लिया और मौत की सजा सुनाई। शिक्षक भागने में सफल रहा, लेकिन उसने स्वेच्छा से जर्मनों के सामने आत्मसमर्पण करने के लिए पक्षपातपूर्ण टुकड़ी को छोड़ दिया। उन्होंने यह लापरवाही भरी हरकत क्यों की? आखिरकार, वह नाजियों पर विश्वास नहीं कर सका, जिन्होंने छात्रों को जाने देने का वादा किया था, अगर शिक्षक ने खुद को आत्मसमर्पण कर दिया। हाँ, वह वास्तव में लोगों को नहीं बचा सका। उन्हें फ्रॉस्ट के साथ नाजियों ने मार डाला था। लेकिन इस कठिन परिस्थिति में, वह अन्यथा नहीं कर सकता था, उसे केवल अपने जीवन के सबसे भयानक क्षणों में किशोरों का नैतिक रूप से समर्थन करना था। सच है, उनमें से एक, पावलिक मिकलाशेविच, चमत्कारिक रूप से भागने में सफल रहा। लेकिन उनके स्वास्थ्य को अंततः इस तथ्य से कम आंका गया कि छाती में एक घाव के साथ, वह स्थानीय निवासियों द्वारा खोजे जाने तक पानी के साथ एक खाई में लेटे रहे। यह उनकी पहल पर था कि नाजियों द्वारा निष्पादित बच्चों के नाम के साथ एक मामूली ओबिलिस्क उस स्कूल के पास बनाया गया था जहाँ उन्होंने एक शिक्षक के रूप में काम किया था। कितनी मशक्कत करनी पड़ी कि यहाँ मोरोज़ का नाम सामने आए; एक ऐसा व्यक्ति जिसने एक महान नैतिक उपलब्धि हासिल की, जिसने लोगों की खातिर अपने प्राणों की आहुति दे दी।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में काम करता है, भयानक, दुखद घटनाओं के बारे में बताता है, हमें यह समझने में मदद करता है कि जीत किस कीमत पर जीती गई थी। वे दया, मानवता, न्याय सिखाते हैं। युद्ध के बारे में किताबें फासीवाद को हराने वाले दुश्मन के साथ भीषण लड़ाई में सोवियत सैनिकों के लिए एक चमत्कारी स्मारक हैं।