Κτίρια mf Kazakov. Ρώσος αρχιτέκτονας ακινήτων

με θέμα: «Το έργο του αρχιτέκτονα Μ. Καζάκοφ».

Εισαγωγή 3

1 Ξεκινήστε την ανεξάρτητη εργασία 4

1.1 Έτη σπουδών 4

1.2 Ξεκινώντας 5

2 Δημιουργική ανθοφορία. Τελευταία χρόνια ζωής 7

Κατάλογος χρησιμοποιημένων πηγών 10

Παράρτημα Α (εικόνες) 11

Εισαγωγή

Kazakov Matvey Fedorovich (1738-1812) - Ρώσος αρχιτέκτονας, ένας από τους ιδρυτές του ρωσικού κλασικισμού. Στη Μόσχα, ανέπτυξε τύπους αστικών κτιρίων κατοικιών και δημόσιων κτιρίων που οργανώνουν μεγάλους αστικούς χώρους: η Γερουσία στο Κρεμλίνο (1776-87), το πανεπιστήμιο (1786-93), το νοσοκομείο Golitsyn (τώρα η 1η πόλη, 1796-1801). ), τα κτήματα του Demidov (1779-91), Gubin (δεκαετία 1790) ψευδο-γοτθικό παλάτι Petrovsky (τώρα Ακαδημία Πολεμικής Αεροπορίας· 1775-82). Εφάρμοσε μεγάλη παραγγελία στο interior design (Column Hall of the House of the Union). Επόπτευσε την κατάρτιση του γενικού σχεδίου της Μόσχας, οργάνωσε μια αρχιτεκτονική σχολή.

Θα μιλήσω για τη δημιουργική άνθηση, την ανεξάρτητη δουλειά και τα τελευταία χρόνια της ζωής αυτού του υπέροχου αρχιτέκτονα στο δοκίμιό μου.
1 Ξεκινώντας μόνοι σας

1.1 Χρόνια μαθητείας

Kazakov Matvey Fedorovich, Ρώσος αρχιτέκτονας, ένας από τους ιδρυτές του κλασικισμού στη ρωσική αρχιτεκτονική τον 18ο αιώνα Στη Μόσχα, ανέπτυξε τύπους αστικών κτιρίων κατοικιών και δημόσιων κτιρίων που οργανώνουν μεγάλους αστικούς χώρους. Επόπτευσε την κατάρτιση του γενικού σχεδίου της Μόσχας, οργάνωσε μια αρχιτεκτονική σχολή.

Γεννήθηκε στην οικογένεια ενός αντιγραφέα της κύριας Επιτροπείας. Ο πατέρας του ήταν δουλοπάροικος, η οικογένεια ήταν συνεχώς σε φτώχεια. Το 1751, μετά τον θάνατο του πατέρα του, η μητέρα του ανέθεσε τον 12χρονο Matvey στην αρχιτεκτονική σχολή του διάσημου αρχιτέκτονα πρίγκιπα DV Ukhtomsky, από όπου το 1760 μεταφέρθηκε με τον βαθμό του «σημαιοφόρου αρχιτεκτονικής» στο στούντιο του ο αρχιτέκτονας της πόλης PR Nikitin. Συμμετείχε στην κατασκευή του παλατιού Golovinsky, στην αποκατάσταση του καθεδρικού ναού του Chernigov και της εκκλησίας του Σωτήρα "στο δάσος". Το πρώτο σημαντικό έργο συνδέθηκε με την αποκατάσταση του Τβερ μετά την πυρκαγιά του 1763: συμμετείχε στην εκπόνηση του σχεδίου πόλης, σχεδίασε και έχτισε το Ταξιδιωτικό Παλάτι για την Αικατερίνη Β' (1763-67).

Το 1768, συνέβη ένα γεγονός που καθόρισε την περαιτέρω δημιουργική μοίρα του Kazakov - άρχισε να συνεργάζεται με τον V.I. Από τότε, όλο το έργο του έχει συνδεθεί με τη Μόσχα.

Η συνεργασία με τον Bazhenov ήταν ένα εξαιρετικό σχολείο για έναν αρχάριο αρχιτέκτονα και συνέβαλε στη βαθιά γνώση των αρχών της εφαρμογής κλασικών μορφών και αναλογιών, που επηρέασαν τις μελλοντικές του δραστηριότητες. Ο Kazakov έγινε συν-συγγραφέας του Bazhenov στην ανάπτυξη ενός σχεδίου σχεδιασμού για το πεδίο Khodynka για να γιορτάσει τη σύναψη της ειρήνης Kyuchuk-Kainarji.

1.2 Ξεκινήστε μόνοι σας

Το 1775, έχοντας γίνει πλήρης αρχιτέκτονας, ο Kazakov έλαβε το δικαίωμα σε ανεξάρτητη εργασία. Ήταν η εποχή της διαμόρφωσης του κλασικισμού στη ρωσική αρχιτεκτονική. Ένα από τα πρώτα μεγάλα ανεξάρτητα έργα του αρχιτέκτονα ήταν η κατασκευή του κτιρίου της Γερουσίας στο Κρεμλίνο της Μόσχας (1776-87) - μια μνημειακή δομή, τριγωνική σε κάτοψη. Κατά την κατασκευή του, ο Kazakov για πρώτη φορά στη Ρωσία χρησιμοποίησε ένα κάλυμμα θόλου μεγάλης διαμέτρου. Η ροτόντα με έναν τρούλο που δεσπόζει πάνω από τον τοίχο του Κρεμλίνου (πάνω από την κεντρική αίθουσα της Γερουσίας) άρχισε να τονίζει τον εγκάρσιο άξονα της Κόκκινης Πλατείας.

Το δεύτερο μεγάλο κτίριο του Kazakov ήταν το Πανεπιστήμιο της Μόσχας (1786-93), το οποίο έγινε μια από τις υποστηρικτικές κατασκευές στο σύστημα των κεντρικών πλατειών της πόλης (αργότερα ξαναχτίστηκε από τον D. I. Gilardi). Για λογαριασμό της αυτοκράτειρας, ο Kazakov έχτισε ένα παλάτι πρόσβασης - το Κάστρο Petrovsky (τώρα Ακαδημία Πολεμικής Αεροπορίας, 1775-82), στη διακόσμηση των προσόψεων του οποίου, διατηρώντας την κλασική βάση του κτιρίου, ψευδο-γοτθική και παλιά ρωσική χρησιμοποιήθηκαν στοιχεία.

Ταυτόχρονα με την κατασκευή του πανεπιστημίου, ο Kazakov ασχολήθηκε με την αναδιάρθρωση του σπιτιού του πρίγκιπα Dolgoruky-Krymsky στο Okhotny Ryad (τώρα η αίθουσα των στηλών του Οίκου των Ενώσεων). Έχοντας μπλοκάρει την αυλή του σπιτιού και τοποθέτησε περιμετρικά υπέροχους κίονες κορινθιακού ρυθμού, το μετέτρεψε στην κύρια Αίθουσα των Στηλών. Οι βασικές κατασκευές της αίθουσας, κατασκευασμένες από ξύλο, συνέβαλαν σε μεγάλο βαθμό στην εξαιρετική ακουστική της (μετά από πυρκαγιά το 1812, ξαναχτίστηκε από τον μαθητή αρχιτέκτονα του Kazakov A. Bakarev).

2 Δημιουργική ανθοφορία. τελευταία χρόνια της ζωής

Τα έργα του Kazakov συνδυάζουν οργανικά το εύρος των πολεοδομικών πρωτοβουλιών, τον ορθολογισμό των σχεδιαζόμενων κατασκευών με την υπεροχή των αρχιτεκτονικών εικόνων. Το ταλέντο του αποκαλύφθηκε στο μέγιστο βαθμό σε πολυάριθμα έργα οικιστικών κτιρίων και κτημάτων. Μαρτυρούν όχι μόνο την υψηλή επαγγελματική δεινότητα του αρχιτέκτονα, αλλά και την πρωτοτυπία της καλλιτεχνικής του γλώσσας. Αυτά τα κτίρια καθόρισαν σε μεγάλο βαθμό την εμφάνιση της Μόσχας πριν από την πυρκαγιά, ιδίως της οδού Tverskaya (τα σπίτια: του αρχιστράτηγου της Μόσχας, Beketov, Prince S. Golitsyn, Yermolov κ.λπ.) και επηρέασαν την κλίμακα και τη φύση της περαιτέρω ανάπτυξη.

Η ακμή της δημιουργικότητας του Καζάκοφ πέφτει στη δεκαετία του 1780-90, όταν έχτισε δεκάδες ιδιωτικά αρχοντικά αρχοντικά, κτήματα, δημόσια κτίρια και εκκλησίες. Μεταξύ αυτών: το κτήμα του Demidov στο Petrovsky-Alabin, το σπίτι του κτηνοτρόφου M.I. Pavlovsk νοσοκομείο (1802-07) κ.λπ.

Χαρακτηριστικό της συνθετικής κατασκευής τους είναι η δισδιάστατη, όταν το κεντρικό κτίριο βρίσκεται στο βάθος μιας τεράστιας αυλής, και οι καμάρες των πυλών, των βοηθητικών κτιρίων, των περιφράξεων πηγαίνουν στην κόκκινη γραμμή του δρόμου. Τα κτίρια, το κύριο μέρος των οποίων τονίζεται από στοές μεγάλης τάξης και τρούλους, διακρίνονται από λιτή, καθαρή κάτοψη και φειδωλότητα διακόσμησης. Η εκφραστικότητα του εσωτερικού επιτυγχάνεται όχι μόνο με τη χρήση μιας μεγάλης παραγγελίας, όπως στην Αίθουσα των Στηλών, αλλά και με την εισαγωγή της γλυπτικής (η Γερουσία, το πανεπιστήμιο), καθώς και με τη γραφική διακόσμηση (το λεγόμενο Golden Rooms of the Demidov House, 1779-91). Ολιστικές πλαστικές αρχιτεκτονικές μορφές επικρατούν και στα θρησκευτικά κτίρια του Καζάκοφ (εκκλησίες: Φίλιππος Μητροπολίτης, 1777-88, Ανάληψη, 1790-93, Κοσμάς και Δαμιανός, 1791-1803, όλες στη Μόσχα).

Με εντολή της αυτοκράτειρας, ο Kazakov αντικατέστησε τον Bazhenov στην κατασκευή του αυτοκρατορικού κτήματος στο Tsaritsyn (1786), όπου έχτισε ένα νέο κτίριο του παλατιού, το οποίο παρέμεινε ημιτελές.

Το 1800-04 εργάστηκε για τη δημιουργία των γενικών και «προσόψεων» («bird's eye view») σχεδίων της Μόσχας και μιας σειράς αρχιτεκτονικών λευκωμάτων (13) των πιο σημαντικών κτιρίων της Μόσχας. Έχουν διατηρηθεί αρκετά «Αρχιτεκτονικά άλμπουμ του M. F. Kazakov», συμπεριλαμβανομένων σχεδίων, προσόψεων και τμημάτων 103 «ιδιαίτερων κτιρίων» του ίδιου του αρχιτέκτονα και των συγχρόνων του. Χάρη στα άλμπουμ, μπορεί κανείς να εντοπίσει την εξέλιξη των τύπων των κατοικιών και των κτημάτων της Μόσχας.

Οργάνωσε μια αρχιτεκτονική σχολή στο «Expedition of the Kremlin Building», από την οποία βγήκαν πολλοί εξέχοντες αρχιτέκτονες (I. V. Egotov, O. I. Bove, κ.λπ.).

Συγγραφέας πολλών σχεδίων ακουαρέλας, αρχιτεκτονικών σχεδίων, χαρακτικών: "Κτίρια ψυχαγωγίας στο πεδίο Khodynka στη Μόσχα" (1774-75, μελάνι, στυλό), "Κατασκευή του παλατιού Petrovsky" (1778, μελάνι, στυλό), όψεις της Κολόμνα Ανάκτορο (1778, μελάνι, φτερό).

Με την έναρξη του Πατριωτικού Πολέμου του 1812, ο 74χρονος αρχιτέκτονας εκκενώθηκε στο Ριαζάν, όπου και πέθανε.

Κατάλογος πηγών που χρησιμοποιήθηκαν

1 Aleshina L. S. Μνημεία τέχνης. Μόσχα και περίχωρα. 3η έκδ., αναθ. και επιπλέον Μ., 2001.

2 Bondarenko I. E. Αρχιτέκτων M. F. Kazakov. Μ., 1998.

3 Vlasyuk A. I., Kaplun A. I., Kiparisova A. A. Kazakov. Μ., 1997.

4 Ιστορία της ρωσικής αρχιτεκτονικής / Εκδ. Yu. S. Ushakova, T. A. Slavina. SPb., 1999.

5 Pilyavsky V. I. J. Quarenghi: Αρχιτέκτονας. Καλλιτέχνης. Λ., 1991.

6 Έργα: Αρχιτεκτονικά άλμπουμ του M. F. Kazakov / Προετοιμασία για δημοσίευση, άρθρο και σχόλια E. A. Beletskaya. Μ., 1996.

Παράρτημα Α (εικόνες)

M. F. Kazakov. Γερουσία. Τμήμα (μπροστινή αίθουσα). Τμήμα έργου. Μόσχα. 1776-1787. Γερουσία. Μόσχα. 1776-1787. Ακουαρέλα του F. Ya. Alekseev (τέλη 18ου αιώνα). M. F. Kazakov. Πανεπιστήμιο της Μόσχας στο Mokhovaya (1786-1793). Ακουαρέλα του M. M. Kazakov (τέλη 18ου αιώνα). M. F. Kazakov. Νοσοκομείο Golitsynskaya (τώρα η 1η πόλη) στη Μόσχα. 1796-1801. Κεντρικό τμήμα. M. F. Kazakov. Ανάκτορο I. I. Demidov. Μόσχα. 1779-1791 M. F. Kazakov. Εκκλησία του Μητροπολίτη Φιλίππου στη Δεύτερη οδό Meshchanskaya. 1777-1778. Πρόσοψη.

Στα τέλη Οκτωβρίου 1812, η ​​είδηση ​​μιας τρομερής πυρκαγιάς που ξέσπασε στη Μόσχα μετά την είσοδο του ναπολεόντειου στρατού εκεί έφτασε στο Ριαζάν.

Η ιδέα ότι τα δύο τρίτα των κτιρίων της Μόσχας καταστράφηκαν ήταν ιδιαίτερα αφόρητη για έναν από τους πρόσφυγες της πρωτεύουσας, επειδή ο αρχιτέκτονας Καζάκοφ έβαλε όλο του το ταλέντο για να διακοσμήσει τη Μητέρα Έδρα με υπέροχα κτίρια στο στυλ του κλασικισμού και του «ρωσικού γοτθικού».

Αληθινός Ρώσος αρχιτέκτονας

Γεννήθηκε το 1738 σε οικογένεια δουλοπάροικων που είχαν ανέλθει σε σημαντικό βαθμό κληρικού. Χάρη στα πλεονεκτήματα του πατέρα του μελλοντικού αρχιτέκτονα Matvey Kazakov, το 1751 ο διάσημος αρχιτέκτονας Dmitry Vasilyevich Ukhtomsky (1719-1774), ο οποίος έχτισε πολλά κτίρια την εποχή της βασίλισσας Ελισάβετ, έγινε δεκτός στο σχολείο. Εκτός από την εξαιρετική σχολή τέχνης, ο Kazakov απέκτησε πρακτικές δεξιότητες στην οργάνωση της κατασκευής, στην επιλογή υλικών και τεχνολογιών. Αυτό έγινε το χαρακτηριστικό του.

Εύκολα ακριβή σχέδια, σίγουρη σχεδίαση λεπτομερειών από γυψομάρμαρο - όλα αυτά ήταν εγγενή στον πλοίαρχο από νεαρή ηλικία. Επεξεργάστηκε τις γραφικές του ικανότητες στα καλύτερα δείγματα της αρχιτεκτονικής κληρονομιάς του παρελθόντος, μελετώντας τα αρχαία ελληνικά τάγματα. Ο αρχιτέκτονας Kazakov έγινε ένθερμος υποστηρικτής ενός οργανικού κλασικού στυλ σχεδιασμένου μέχρι την παραμικρή λεπτομέρεια.

Πρώτες εμπειρίες

Την άνοιξη του 1763, μια τρομερή πυρκαγιά κατέστρεψε το Τβερ. Η αποκατάσταση της πόλης ανατέθηκε στον μαθητή του Ukhtomsky, Pyotr Romanovich Nikitin. Ο Matvey Kazakov, ένας αρχιτέκτονας που συμπεριλήφθηκε από τον Nikitin στην ομάδα του, εργάστηκε σε ένα από τα πιο σημαντικά αντικείμενα - ένα σπίτι για τον αρχηγό της εκκλησίας του Tver. Η ίδια η Αικατερίνη Β' εκτίμησε ιδιαίτερα την πόλη που αναστηλώθηκε σύμφωνα με νέα σχέδια, αποκαλώντας το Τβερ τη δεύτερη πιο όμορφη (μετά την Αγία Πετρούπολη) στη Ρωσία.

Το σπίτι του επισκόπου, το οποίο έγινε το παλάτι στο οποίο έμεινε η Αικατερίνη κατά την άφιξή της στη πρόσφατα ανακαινισμένη πόλη, έκανε διάσημο το όνομα του αρχιτέκτονα και ο αρχιτέκτονας Καζάκοφ άρχισε να λαμβάνει ιδιωτικές παραγγελίες από τους πλουσιότερους και πιο διακεκριμένους ανθρώπους στη Ρωσία. Έτσι, για τον P. F. Nashchokin, έχτισε ένα υπέροχο κτήμα Rai-Semyonovskoye κοντά στο Serpukhov.

Καζάκοφ και Μπαζένοφ

Vasily Ivanovich Bazhenov (1738-1799) - ο μεγάλος Ρώσος αρχιτέκτονας, ο οποίος ήταν στην ίδια ηλικία με τον Kazakov. Μέχρι τη στιγμή που συναντήθηκαν, ο Bazhenov είχε ήδη περάσει τη σχολή ευρωπαϊκής αρχιτεκτονικής μετά την αποφοίτησή τους από την Ακαδημία Τεχνών, έχοντας περάσει πολλά χρόνια στη Γαλλία και την Ιταλία. Έφτιαξε μακέτες του καθεδρικού ναού του Αγίου Πέτρου στη Ρώμη και η γκαλερί απορρόφησε τη γνώση και την εμπειρία των κορυφαίων δασκάλων του γαλλικού κλασικισμού: Claude-Nicolas Ledoux, Jacques-Germain Soufflot και άλλων.

Σε αντίθεση με τον Bazhenov, ο Kazakov δεν έφυγε από τη Ρωσία, έτσι προσπάθησε να προσθέσει στην πρακτική του εμπειρία την έννοια Bazhenov της αρχιτεκτονικής ως υψηλής τέχνης, για να ανακαλύψει νέα ομορφιά σε συνδυασμούς όγκων, σε λύσεις σχεδιασμού, στην πολυπλοκότητα της διακόσμησης. Ο Bazhenov άρεσαν τα έργα του Matvey Fedorovich και τον προσέλκυσε να συνεργαστεί με μεγαλειώδεις παραγγελίες που έλαβε από την ίδια την αυτοκράτειρα.

"Αποστολή του Κρεμλίνου"

Η Μεγάλη Αικατερίνη είχε περίπλοκα συναισθήματα για τη Μόσχα. Πολύ μεγάλη ήταν η διαφορά μεταξύ της Αγίας Πετρούπολης -της υπέροχης ευρωπαϊκής πρωτεύουσας- και της Μητέρας Έδρας, όπου το βυζαντινό, ασιατικό πνεύμα, η ενσάρκωση του οποίου της φαινόταν το Κρεμλίνο, ήταν άφθαρτο. Από εδώ θέλησε να ξεκινήσει τον εξευρωπαϊσμό της Μόσχας, αναθέτοντας το έργο της ανοικοδόμησης του κέντρου της πόλης στον Bazhenov.

Το μεγαλειώδες έργο που πρότεινε η «Αποστολή για την κατασκευή του παλατιού του Κρεμλίνου» φαινόταν πολύ ριζοσπαστικό ακόμη και στην αυτοκράτειρα. Ο Μπαζένοφ πρότεινε να κατεδαφιστούν τα αρχαία κτίρια και να χτιστεί ένα μεγαλειώδες πολυώροφο παλάτι, που βλέπει στον ποταμό με μεγαλοπρεπείς προσόψεις και ως προς το σχηματισμό μιας διασταύρωσης των κύριων κατευθύνσεων των ακτινωτών δρόμων του κέντρου της Μόσχας.

Μέσα σε πέντε χρόνια, το έργο ολοκληρώθηκε, κατασκευάστηκε ένα κολοσσιαίο μοντέλο του Μεγάλου Παλατιού του Κρεμλίνου. Έγινε ακόμη και η πανηγυρική τοποθέτηση του νέου κτιρίου και αποξηλώθηκε μέρος του τείχους, αλλά τα πράγματα δεν πήγαν παρακάτω. Η Catherine έχασε το ενδιαφέρον για το έργο, το οποίο έκανε τη Μόσχα απειλή για το μεγαλείο της βόρειας πρωτεύουσας και απαιτούσε κολοσσιαία έξοδα. Στη συνέχεια διορίστηκε ως επικεφαλής της ανοικοδόμησης του Κρεμλίνου, ο M.F. Ο Καζάκοφ (αρχιτέκτονας με περισσότερη πρακτική εμπειρία από τον Μπαζένοφ) αποκατέστησε το κατεστραμμένο τμήμα του τείχους και έχτισε ένα νέο κυβερνητικό κτίριο, τη Γερουσία, στην περιοχή που προετοιμάστηκε για την έναρξη της κατασκευής. Αλλά στην αρχή συνέχισε να εργάζεται μαζί με τον Bazhenov.

Η γέννηση του "ρωσικού γοτθικού"

Το 1775, κατόπιν εντολής της Αικατερίνης, πραγματοποιήθηκε στη Μόσχα μια γιορτή με αφορμή την προσάρτηση της Κριμαίας και τη σύναψη της ειρήνης Κουτσούκ-Καϊναρτζή με τους Τούρκους. Για αυτό, στο πεδίο Khodynka ανεγέρθηκαν προσωρινά ξύλινα περίπτερα που απεικονίζουν τουρκικές πόλεις. Η εκτέλεση αυτών των έργων ανατέθηκε στην «αποστολή του Κρεμλίνου» με επικεφαλής τον Μπαζένοφ, του οποίου ο στενότερος συνεργάτης ήταν και πάλι ο αρχιτέκτονας Καζάκοφ.

Ως αποτέλεσμα του συνδυασμού περίεργων ανατολίτικων στοιχείων και κλασικών αναλογιών, γεννήθηκε ένα εορταστικό, σκόπιμα θεατρικό, διακοσμητικό στυλ, το οποίο συνήθως ονομάζεται ψευδο-γοτθικό ή «ρωσικό γοτθικό». Η αυτοκράτειρα Αικατερίνη άρεσε πολύ και προσφέρθηκε να το επαναλάβει σε ένα πιο ανθεκτικό υλικό, χτίζοντας ένα Ταξιδιωτικό Παλάτι κοντά στο πεδίο Khodynka, το οποίο χρειαζόταν για να ξεκουραστεί μετά από ένα μακρύ ταξίδι από τη Βόρεια πρωτεύουσα. Ο Καζάκοφ διορίστηκε να ηγηθεί του έργου. Το Κάστρο Petrovsky έγινε μια από τις κορυφές του «ρωσικού γοτθικού», καθιστώντας τον Kazakov τον κορυφαίο Ρώσο αρχιτέκτονα.

Κτήριο Γερουσίας στο Κρεμλίνο

Όταν στη Μόσχα προέκυψε η ανάγκη για ένα μεγάλο κρατικό κτίριο, ήταν φυσικό να ασχοληθεί με το σχεδιασμό του ο M.F. Kazakov, ένας αρχιτέκτονας που βρισκόταν στο ζενίθ της φήμης και στην ακμή του ταλέντου του. Και το τριγωνικό κτίριο που έχτισε στη Γερουσία έγινε μια νέα κορύφωση του έργου του.

Η ιδέα του Kazakov δεν είχε την κλίμακα του Μεγάλου Παλατιού Bazhenov, αλλά δεν ήταν κατώτερη από αυτόν στην ποιότητα της μελέτης, την τελειότητα της συνολικής λύσης και τις λεπτομέρειες. Ο τρούλος πάνω από την αίθουσα, όπου υποτίθεται ότι θα πραγματοποιούνταν οι κυβερνητικές συνεδριάσεις, είναι εντυπωσιακός σε μέγεθος και τεχνική απόδοση. Δίνοντας επισημότητα και μεγαλοπρέπεια σε ολόκληρη τη Γερουσία, ορατή από την Κόκκινη Πλατεία, βοηθά στην αρμονική προσαρμογή του κλασικού κρατικού κτιρίου στο σύνολο της κεντρικής πλατείας και ολόκληρου του κέντρου της πόλης.

Έπος στο Τσαρίτσινο

Το σύνολο του παλατιού και του πάρκου, που ονομάζεται "Tsaritsyno", ιδρύθηκε στα εδάφη που αγόρασε η Catherine το 1775. Υποτίθεται ότι ήταν η πρώτη τέτοια εγκατάσταση που βρίσκεται έξω από την Αγία Πετρούπολη. Το έργο ανατέθηκε από τον Bazhenov και περιλάμβανε τη χρήση αυτού του στυλ φαντασίας, το οποίο ονομαζόταν ψευδο ή «ρωσικό γοτθικό», και ο Bazhenov το ονόμασε «ευγενικό» γοτθικό.

Ο αρχιτέκτονας ανέλαβε την υλοποίηση αυτού του έργου με όλη τη ζέστη, για δέκα χρόνια γινόταν η κατασκευή του συγκροτήματος, αλλά ο Καζάκοφ έπρεπε να ολοκληρώσει ξανά την κατασκευή του. Μεταξύ των λόγων για τη βασιλική οργή που έπεσε στον Μπαζένοφ μετά την επίσκεψη της Αικατερίνης στο Τσάριτσιν είναι ότι ο αρχιτέκτονας ανήκει στους «ελευθέρους τέκτονες» - η αυτοκράτειρα είδε στον Τεκτονισμό μια δύναμη ικανή να ενθρονίσει τον γιο της, Παύλο Ι. Υπάρχουν και άλλες απόψεις, ποια είναι η αλήθεια - είναι αδύνατο να γνωρίζουμε, αλλά τα ανάκτορα και τα περίχωρά τους ολοκληρώθηκαν από τον Μ. Καζάκοφ. Ο αρχιτέκτονας προσπάθησε να φροντίσει το έργο του φίλου και μέντορά του, αφήνοντας άθικτα μερικά από τα κτίρια του Bazhenov. Το Tsaritsyno δεν έγινε ποτέ μια προαστιακή κατοικία κοντά στη Μόσχα, αλλά αναβίωσε στη σύγχρονη μορφή του, είναι ένας δημοφιλής προορισμός διακοπών και ένα από τα αξιοθέατα της Μόσχας.

Αριστουργήματα της «προπυρικής» Μόσχας

Από τα τέλη της δεκαετίας του εβδομήντα του δέκατου όγδοου αιώνα, ο αρχιτέκτονας Kazakov Matvey Fedorovich έγινε στην πραγματικότητα αυτό που στην εποχή μας ονομάζεται ο κύριος αρχιτέκτονας της Μόσχας. Ανάμεσα στα κτίριά του υπάρχουν πολλοί χώροι λατρείας, δημόσια κτίρια και ιδιωτικά κτήματα. Πολλά από τα έργα του χάθηκαν στη φωτιά της ναπολεόντειας εισβολής, μερικά ξαναχτίστηκαν, αλλά μερικά εξαιρετικά δείγματα του έργου του μπορούν ακόμα να θαυμαστούν.

Το "ρωσικό γοτθικό" ήταν το καπρίτσιο των πλούσιων και βασιλικών πελατών και ο Καζάκοφ κατασκεύαζε ως επί το πλείστον στο αγαπημένο του κλασικό στυλ. Τέτοια είναι η εκκλησία του Μητροπολίτη Φιλίππου στο Meshchanskaya Sloboda. Είναι ενδιαφέρον λόγω του συνδυασμού των στρογγυλών όγκων στοιβαγμένων ο ένας πάνω στον άλλο και της υψηλής ποιότητας της διακόσμησης από γυψομάρμαρο, όπου φαίνεται ιδιαίτερα το ταλέντο του σχεδιαστή Kazakov.

Ένα εκπληκτικό αριστούργημα - η εκκλησία του Κοσμά και του Δαμιανού στη Maroseyka - διακρίνεται από έναν αριστοτεχνικό συνδυασμό καμπυλόγραμμων όγκων και μια σχεδόν μοντέρνα προσέγγιση του μινιμαλισμού στη διακόσμηση. Εκτός από ένα μεγάλο αριθμό ανακτόρων, εκκλησιών, ιδιωτικών αρχοντικών, εκπαιδευτικών κτιρίων, έχτισε 3 νοσοκομεία, καθένα από τα οποία έγινε η διακόσμηση της Μόσχας.

Ένα ιδιαίτερο αντικείμενο για τη Μόσχα του Καζάκοφ είναι το κτίριο της Συνέλευσης των Ευγενών - ο Οίκος των Συνδικάτων. Οι προσόψεις έχουν ξαναχτιστεί πολλές φορές εδώ και πολύ καιρό, αλλά οι εσωτερικοί χώροι (ενφιλάδες και, κυρίως, η Αίθουσα των Στηλών) μεταφέρουν την ιδέα του αρχιτέκτονα σε μια σχεδόν πρωτότυπη μορφή. Ο τεράστιος όγκος, που μπορεί να φιλοξενήσει έως και 5 χιλιάδες άτομα, είναι εντυπωσιακός, κλασικά αρμονικός.

Δημιουργός της Μόσχας τον 18ο αιώνα

Εκτός από τα κτίρια, είναι γνωστή μια άλλη κληρονομιά του αρχιτέκτονα - μια λαμπρή σειρά δασκάλων, των οποίων ο δάσκαλος ήταν ο αρχιτέκτονας Kazakov. Τα έργα των I. V. Egotov, A. N. Bakarev, O. I. Bove, I. G. Tamansky ήταν περιζήτητα για την επακόλουθη αποκατάσταση της Μόσχας, ταυτόχρονα ένα άλλο έργο του Kazakov ήρθε χρήσιμο: 13 άλμπουμ με σχέδια, προσόψεις και τμήματα των πιο σημαντικών κτιρίων της Μόσχας .

Πέθανε χωρίς να αντέχει τη σκέψη του θανάτου της αγαπημένης του πόλης, αλλά το φανταστικό ταλέντο και το τεράστιο έργο του Matvey Fedorovich Kazakov δεν μπορούσαν να εξαφανιστούν χωρίς ίχνος και η αναζωογονημένη Μόσχα διατηρεί ακόμα τη μνήμη του μεγάλου κατασκευαστή της.

Καζάκοφ Ματβέι Φιοντόροβιτς- Ρώσος αρχιτέκτονας, που εργάστηκε την εποχή της Αικατερίνης Β'. Επίσης Matvey Kazakovγνωστός ως οπαδός του ρωσικού ψευδο-γοτθικού στυλ.

Ο Matvey γεννήθηκε στην οικογένεια ενός υπαλλήλου αντιγραφέα. Ο πατέρας του, ο Φέντορ, ήταν από δουλοπάροικους, υποτίθεται ότι θα σταλούσε στους ναύτες, αλλά ένα ατύχημα του επέτρεψε να μείνει στο γραφείο του Ναυαρχείου.

Αυτό βοήθησε την οικογένεια να βγει από τη δουλοπαροικία και να ζήσει στο κέντρο της Μόσχας, όχι μακριά από τη γέφυρα Borovitsky. Όταν το αγόρι ήταν 11 ετών, ο πατέρας του πέθανε και η μητέρα του αποφάσισε να στείλει τον Matvey σε μια αρχιτεκτονική σχολή.

Εκεί σπούδασε για εννέα χρόνια, είχε εκτεταμένη πρακτική εξάσκηση, καθώς οι μαθητές περνούσαν τον περισσότερο χρόνο τους επισκευάζοντας τα γηρασμένα κτίρια του Κρεμλίνου. Στον Matvey ανατέθηκαν μετρήσεις με την επακόλουθη προετοιμασία επίσημων εγγράφων, σχεδίων, εκτιμήσεων.

Φυσικά, αυτή η πρακτική ήταν ανεκτίμητη και βοήθησε λίγο αργότερα, όταν ο αρχιτέκτονας αποκατέστησε το καμένο Tver. Ξεκίνησε την αποκατάσταση του Παλατιού της Αυτοκράτειρας κυριολεκτικά από τις στάχτες. Αυτό το κτίριο ήταν το κύριο της πόλης και ήταν ερειπωμένο. Η κατασκευή έγινε με τρομερή βιασύνη, το χειμώνα, καθώς αναμενόταν η επίσκεψη του βασιλέως στο Τβερ.

Λίγο αργότερα, ο Matvey άρχισε να συνεργάζεται με ένα άλλο αστέρι της αρχιτεκτονικής εκείνης της εποχής - V. Bazhenov. Εργάστηκαν για την κατασκευή του Μεγάλου Παλατιού του Κρεμλίνου.

Ο Bazhenov έκανε την κύρια δουλειά, αλλά ο Matvey ήταν το δεξί του χέρι και έκανε επίσης μια τεράστια δουλειά. Λίγα χρόνια αργότερα, το έργο απέτυχε, αλλά η εμπειρία που απέκτησε ο αρχιτέκτονας παρέμεινε, γιατί επτά χρόνια συνεργασίας δεν μπορούσαν να ξεχαστούν.

Υπήρχε μια αμοιβαία παρανόηση του σκοπού και των καλλιτεχνικών μέσων που χρησιμοποιήθηκαν για την κατασκευή του παλατιού.

Το πρώτο έργο μεγάλης κλίμακας που έγινε ανεξάρτητα ήταν το παλάτι Prechistensky. Αφού η αυτοκράτειρα ενέκρινε το τελειωμένο έργο, ένας σωρός από προτάσεις έπεσε πάνω στον αρχιτέκτονα. Επιπλέον, του απονεμήθηκε ο τίτλος του αρχιτέκτονα. Ανέλαβε το Travel Palace στον δρόμο της Πετρούπολης. Χωρίς να το ολοκληρώσει, ανέλαβε το σχέδιο της Γερουσίας. Αυτό το κτίριο έχει γίνει ένας ύμνος στον κλασικισμό για το εκπληκτικό μέγεθος και την αρχιτεκτονική του.

Στον αρχιτέκτονα άρεσαν περισσότερο από όλα οι μορφές της ροτόντας. Πολλά από τα κτίριά του είχαν αυτό το στοιχείο στη σύνθεσή τους. Σύντομα ο αρχιτέκτονας έλαβε μια προσφορά να συμμετάσχει στην κατασκευή της τρίτης πρωτεύουσας - στην αντιπροσωπεία του Αικατερινοσλάβ. Σχεδιάστηκε ένα τεράστιο θέατρο, ένα δικαστικό μέγαρο, ένα πανεπιστήμιο.

Ενθυμούμενος την αποτυχία με το Παλάτι του Κρεμλίνου, ο αρχιτέκτονας αρνήθηκε κατηγορηματικά, σαν να ήξερε ότι τον περίμενε το πιο σημαντικό έργο. Δικαίως αποδείχθηκε ότι ήταν το Πανεπιστήμιο της Μόσχας, το οποίο χτίστηκε σε τρία στάδια σε μια δεκαετία.

Ένα άλλο δύσκολο έργο στον τομέα του σχεδιασμού έπρεπε να επιλυθεί κατά την προετοιμασία ενός έργου για ένα σπίτι για τη Συνέλευση των Ευγενών.

Τα αρχικά κτήματα που σχεδίασε στη Μόσχα έγιναν παραδείγματα γούστου και ευημερίας και αναγνωρίστηκαν ως μέρη με κύρους για να ζήσει κανείς. Πολλοί από αυτούς ήταν παραταγμένοι στην Tverskaya. Πιθανώς, δεν υπάρχει ούτε μια παλιά συνοικία της πρωτεύουσας όπου δεν θα υπήρχε τουλάχιστον ένα κτήμα, που σχεδιάστηκε και ανεγέρθηκε από τον Matvey.

Ήταν αυτός που δημιούργησε το πρόσωπο της πόλης πριν από την περίφημη πυρκαγιά του 1812. Με το ξέσπασμα του πολέμου, ο αρχιτέκτονας, που ήταν σε μεγάλη ηλικία, μεταφέρθηκε στο Ryazan. Όταν έμαθε για τη φωτιά, πολύ γρήγορα πέρασε και σύντομα πέθανε.

Επιτεύγματα του Matvey Kazakov:

Δημιούργησε την εμφάνιση της Μόσχας μέχρι το 1812
Έγινε ο συγγραφέας πολλών κτιρίων που έχουν διασωθεί μέχρι σήμερα
Υπήρξε δάσκαλος για πολλούς ταλαντούχους αρχιτέκτονες που εργάστηκαν μετά από αυτόν.
Συγγραφέας του Ταξιδιωτικού Παλατιού Petrovsky και της Γερουσίας

Ημερομηνίες από τη βιογραφία του Matvey Kazakov:

1738 γεννήθηκε
1749 θάνατος του πατέρα
1751 είσοδος στο σχολείο Ukhtomsky
1760 αποφοίτηση από την αρχιτεκτονική σχολή
Το 1768 άρχισε να εργάζεται υπό την ηγεσία του Bazhenov V.I.
Το 1775 συμμετείχε στη δημιουργία περιπτέρων στην Khodynka
1782 άρχισε η κατασκευή του Πανεπιστημίου της Μόσχας
1812 πέθανε στο Ryazan

Ενδιαφέροντα γεγονότα του Matvey Kazakov:

Η εικόνα ενός χαρακτηριστικού ρωσικού κτήματος, που τραγουδιέται από τη ρωσική λογοτεχνία, είναι σχεδόν πάντα κλασική. Στα «σπίτια με κολώνες» ζούσαν οι χαρακτήρες του Πούσκιν, του Λέρμοντοφ, του Τουργκένιεφ. Η διαμόρφωση του κλασικισμού στη Ρωσία συνδέεται με το όνομα ενός από τους πιο διάσημους αρχιτέκτονές μας, του Matvey Fedorovich Kazakov (1738-1812). Η βιογραφία του είναι μαγευτική ακόμη και για τα πρότυπα του λαμπρού 18ου αιώνα.

Ο αρχιτέκτονας, ο οποίος ήταν ένας από τους ιδρυτές του κλασικισμού στη ρωσική αρχιτεκτονική, γεννήθηκε σε μια αγροτική οικογένεια. Ο πατέρας του ήταν δουλοπάροικος, τον έστειλε ένας γαιοκτήμονας στο ναυτικό και, χάρη στα ταλέντα του, παρέμεινε στη Μόσχα στο γραφείο του Ναυαρχείου ως αντιγραφέας, δηλ. γραφέας. Μόνο αυτή η ευτυχής σύμπτωση έσωσε την οικογένεια Καζάκοφ από τη συνηθισμένη μοίρα των δουλοπάροικων.

M.F.Kazakov. Χαρακτικό του G. Afanasyev

Ο Matvey Kazakov έλαβε την αρχιτεκτονική του εκπαίδευση στη Ρωσία, πέρα ​​από την οποία δεν ταξίδεψε ποτέ. Το 1751, μετά το θάνατο του πατέρα του, η μητέρα του τον ανέθεσε, σε ηλικία 12 ετών, στην αρχιτεκτονική σχολή του διάσημου αρχιτέκτονα της Μόσχας Πρίγκιπας D.V. Ukhtomsky, οι μαθητές του οποίου ασχολούνταν κυρίως με την επισκευή και την αποκατάσταση του Κρεμλίνου της Μόσχας. Ο Matvey Kazakov εργάστηκε για τον Ukhtomsky μέχρι το 1760, όταν μετατέθηκε με τον βαθμό του "σημαιοφόρου αρχιτεκτονικής" (δηλαδή, ήδη αξιωματικός) στο εργαστήριο του P.R. Nikitin, ο οποίος ήταν "αρχιτέκτονας πόλης". Η εξάσκηση στην αρχιτεκτονική σχολή, συνοδευόμενη από προσεκτικές μετρήσεις ερειπωμένων κτιρίων, εκπόνηση σχεδίων και εκτιμήσεων, έγινε η κύρια σχολή του Kazakov, δίνοντάς του την πρώτη του εμπειρία στην αρχιτεκτονική δραστηριότητα. Δεν είναι περίεργο που οι ιστορικοί τέχνης τον θεωρούν πραγματιστή, με μια συνήθως νηφάλια άποψη για τα πράγματα.

Τον XVIII αιώνα. τα καθήκοντα ενός αρχιτέκτονα περιελάμβαναν πολλά - ήταν κυριολεκτικά «τα πάντα». Εκτός από τη δημιουργία ενός έργου, ο αρχιτέκτονας έπρεπε να είναι σε θέση να διαπραγματευτεί με εργολάβους, να οργανώσει την παράδοση τούβλων, ακόμη και την παραγωγή του, να εμβαθύνει σε ένα σωρό τεχνικές λεπτομέρειες. Ο M.F. Kazakov το έμαθε αυτό, αλλά ο φίλος και συνάδελφός του V.I. Bazhenov, ο οποίος ήταν βασικά "αρχιτέκτονας χαρτιού", δεν το έμαθε. Ως αποτέλεσμα, ο Bazhenov παρέμεινε μια παραγνωρισμένη ιδιοφυΐα, ενώ ο Kazakov έγινε ένας επιτυχημένος ασκούμενος αρχιτέκτονας.

Αυτοκρατορικά κτήματα.
Παλάτια της πόλης και της εξοχής

Το πρώτο σημαντικό έργο του MV Kazakov συνδέθηκε με την αποκατάσταση του Tver μετά την πυρκαγιά του 1763 - συμμετείχε στην προετοιμασία του σχεδίου πόλης, σχεδίασε και έχτισε το Travel Palace για την Catherine II (1763-1767) - το κεντρικό κτίριο του πόλη. Έπρεπε να ανεγερθεί με εξαιρετική βιασύνη, αφού τον χειμώνα του 1767 η αυτοκράτειρα επρόκειτο να περάσει από το Τβερ στη Μόσχα για να ανοίξει την Επιτροπή για τον νέο Κώδικα και να τον χρησιμοποιήσει σε μια σύντομη στάση.

Το 1768, συνέβη ένα γεγονός που καθόρισε την περαιτέρω δημιουργική μοίρα του Kazakov - άρχισε να εργάζεται με τον Bazhenov στην αποστολή για την κατασκευή του παλατιού του Κρεμλίνου (στο βαθμό του αρχιτέκτονα, δηλαδή του βοηθού αρχιτέκτονα) για την κατασκευή του "πιο διάσημο κτίριο στον κόσμο» - το Μεγάλο Παλάτι του Κρεμλίνου σύμφωνα με το έργο το τελευταίο. Αυτό το έργο βοήθησε τον Matvey Kazakov να κατανοήσει βαθιά και να κατακτήσει τις αρχές της εφαρμογής κλασικών μορφών στην αρχιτεκτονική, οι οποίες επηρέασαν όλες τις μελλοντικές του δραστηριότητες. Ο ίδιος ο Μπαζένοφ εκτίμησε ιδιαίτερα τις δραστηριότητες του Καζάκοφ, ο οποίος τον παρουσίασε για παραγωγή ως δεύτερο μεγάλο ήδη στα τέλη του ίδιου 1768: «Στο επιχείρημα ότι αυτός (Μ.Φ. Καζάκοφ. - Auth.) σύμφωνα με τις γνώσεις του στην αρχιτεκτονική, απέκτησε τόσα πολλά που όχι μόνο στην αρχή της κατασκευής, αλλά εφεξής είναι ικανός για σπουδαία πράγματα, και επιπλέον, σε περίπτωση αρρώστιας του, ο Bazhenov, μπορεί να στείλει την ίδια τη θέση του για αυτόν! . Πράγματι, ο Kazakov έπρεπε να "στείλει" αυτή τη θέση, αλλά λίγο αργότερα, κατά τη διάρκεια της κατασκευής στο Tsaritsyn, η οποία δεν μπορούσε παρά να επιδεινώσει τις σχέσεις μεταξύ των συναδέλφων. Εν τω μεταξύ, έγιναν συν-συγγραφείς του σχεδίου σχεδιασμού για το πεδίο Khodynka για τον εορτασμό της ειρήνης Kyuchuk-Kainarji με την Τουρκία, που συνήφθη από τον στρατηγό Πρίγκιπα N.V. Repnin το 1775.

Το πρώτο σημαντικό ανεξάρτητο έργο του Matvey Kazakov στη Μόσχα, το παλάτι Prechistensky, χρονολογείται επίσης από αυτήν την εποχή, μαρτυρώντας την αναγνώριση του ταλέντου και της εμπειρίας του. Ήταν γι 'αυτόν που ο Kazakov έλαβε τον βαθμό του αρχιτέκτονα.

Πριν από τον εορτασμό της ειρήνης Κιουτσούκ-Καϊναρτζί, οι αρχές της Μόσχας είχαν ένα πρόβλημα - πού να διευθετήσουν την Αικατερίνη Β' με τον κληρονόμο και την αυλή τους; Μέχρι εκείνη την εποχή, οι βασιλικοί θάλαμοι στο Κρεμλίνο ήταν πολύ ερειπωμένοι, έτσι στον M.F. Kazakov ανατέθηκε το έργο της ένωσης τριών ιδιωτικών κατοικιών σε ένα ενιαίο παλάτι (που ονομάζεται Prechistensky), που συνδέονται με προσωρινές αίθουσες και περάσματα. Το σπίτι των πρίγκιπες Golitsyns στη γωνία των Volkhonka και Maly Znamensky Lane (No. 14/1) προοριζόταν για την αυτοκράτειρα, για τον κληρονόμο - Μεγάλο Δούκα Pavel Petrovich - το σπίτι των πριγκίπων Dolgoruky (Volkhonka, No. 16) , και το σπίτι των Lopukhins (Maly Znamensky, Νο. 3) παραχωρήθηκε επίσημα στους "καβαλάρηδες σε υπηρεσία", στην πραγματικότητα - στον πρίγκιπα Γκριγκόρι Ποτέμκιν. Οι αίθουσες και τα περάσματα ανάμεσά τους χτίστηκαν σε πασσάλους, και όχι σε θεμέλια, στα τέλη του φθινοπώρου και του χειμώνα, γεγονός που μαρτυρούσε τον προσωρινό τους σκοπό. Τρία χρόνια αργότερα, όλα τα ιδιωτικά σπίτια που αποτελούσαν το παλάτι επιστράφηκαν στους ιδιοκτήτες τους και τα περάσματα και οι αίθουσες μεταξύ τους μεταφέρθηκαν στο Sparrow Hills ως ανεξάρτητες κατασκευές.

Το παλάτι δεν άρεσε στην αυτοκράτειρα. Σε μια επιστολή της στον βαρόνο Γκριμ στο Παρίσι, έγραψε: «Θέλεις να έχεις ένα σχέδιο για το σπίτι μου; Θα σου το στείλω, αλλά δεν είναι εύκολο να αναγνωρίσεις τον εαυτό σου σε αυτόν τον λαβύρινθο. Είμαι εδώ δύο ώρες και δεν μπορούσα να βρω την πόρτα του γραφείου μου χωρίς λάθος, είναι ένας θρίαμβος σύγχυσης. Δεν έχω ξαναδεί τόσες πολλές πόρτες στη ζωή μου! Έχω ήδη παραγγείλει μισή ντουζίνα να καταστραφούν, κι όμως είναι διπλάσια από όσα απαιτούνται...». Φυσικά, η αναγκαστική χρήση κτιρίων διαφορετικής αρχιτεκτονικής δεν επέτρεψε στον αρχιτέκτονα να δημιουργήσει ένα πραγματικό αριστούργημα, αν και οι ειδικοί που συνηθίζουν να υποκλίνονται μπροστά στο έργο του M.F. Kazakov συνήθως αξιολογούν θετικά το παλάτι Prechistensky.

Πρέπει να σκεφτεί κανείς ότι η Αικατερίνη Β' κατανόησε τέλεια τις δύσκολες συνθήκες στις οποίες τοποθετήθηκε ο M.F. Kazakov και του έδωσε την ευκαιρία να πραγματοποιήσει την ιδέα του βασιλικού παλατιού, ξεκινώντας από τον κύκλο μηδέν. Του εμπιστεύτηκε την κατασκευή του Παλατιού Πρόσβασης Petrovsky (ονομάστηκε έτσι επειδή αυτή η περιοχή ανήκε προηγουμένως στο μοναστήρι Petrovsky (Vysokopetrovsky) της Μόσχας) - το περίφημο "Κάστρο Πετρόφσκι", το διάταγμα για την κατασκευή του οποίου υπέγραψε η Αυτοκράτειρα στις 14 Δεκεμβρίου, 1775. Σύντομα εγκρίθηκε από τη Γερουσία και άρχισε η κατασκευή. Πήγε γρήγορα, παρά τα περιορισμένα κεφάλαια και υλικά. Ήδη από το 1777 είχε ανεγερθεί το κεντρικό κτίριο. Μέχρι το φθινόπωρο του επόμενου έτους, ο πλοίαρχος Johann Just ολοκλήρωσε τη γλυπτική διακόσμηση του παλατιού, κατασκευασμένη από κεραμικά. Μέχρι το 1779, χτίστηκαν βοηθητικά κτίρια, που έμοιαζαν εξωτερικά με οχυρώσεις, κουζίνες, αμαξοστάσια, κελάρια για την αποθήκευση τροφίμων. Οι εργασίες φινιρίσματος πραγματοποιήθηκαν μέχρι το 1783.

Σε αντίθεση με το παλάτι Prechistensky, η Catherine II ήταν πολύ ευχαριστημένη με το χτισμένο Petrovsky και έμεινε εκεί περισσότερες από μία φορές κατά τις επισκέψεις της στη Μόσχα (την τελευταία φορά - στο δρόμο από την Κριμαία το 1787). Τις συνηθισμένες μέρες το παλάτι ήταν ανοιχτό για επιθεώρηση.

Σημαντικό ορόσημο στη βιογραφία του M.F. Kazakov ήταν το έργο στο Tsaritsyn, το κτήμα της Catherine II κοντά στη Μόσχα. Πιστεύεται ότι αφού το πρώην παλάτι, που έχτισε ο Bazhenov, δεν άρεσε στην αυτοκράτειρα, η οποία έφτασε στο Tsaritsyno το 1775, ο Kazakov αντικατέστησε τον πρώην συνάδελφό του. Ωστόσο, τα έγγραφα δείχνουν ότι δόθηκε στον Μπαζένοφ μια προσπάθεια να διορθώσει το έργο του. Ο αρχιστράτηγος της Μόσχας M.M. Izmailov διέταξε και τους δύο αρχιτέκτονες «... να κάνουν σχέδια χωριστά, με τον οποίο είναι δυνατό να διορθωθούν όσα έχουν γίνει εκεί». Ο V.I. Bazhenov ολοκλήρωσε το έργο πρώτος, αλλά η αυτοκράτειρα προτίμησε το όραμα των Κοζάκων του Tsaritsyn. Με εντολή της, το 1776, ο Kazakov αντικατέστησε τον Bazhenov και έγινε ο μόνος αρχιτέκτονας ενός τόσο μεγάλου αντικειμένου. Στο Tsaritsyn, έχτισε ένα νέο κτίριο του παλατιού, χρησιμοποιώντας τα υπάρχοντα κτίρια του Bazhenov.

Η αρχιτεκτονική του Παλατιού Petrovsky και του Μεγάλου Παλατιού στο Tsaritsyn - μια απομίμηση γοτθικών οικογενειακών κάστρων, ένα είδος ελεύθερης φαντασίας στο τότε μοντέρνο "μνημονιακό-θριαμβευτικό" θέμα του μεσαιωνικού ευρωπαϊκού ιπποτισμού - προκάλεσε ένα κύμα μιμήσεων. Με αυτόν τον τρόπο, όπως το έθεσε μεταφορικά ο πρώην πρόεδρος της Εταιρείας για τη Μελέτη της Ρωσικής Περιουσίας AN Grech το 1932: «Ένας έμπορος που είχε σίγουρα εισχωρήσει στην αριστοκρατία, αγοράζοντας ένα εξοχικό κάστρο και πορτρέτα «προγόνων», δοκίμασε τυχαία ευγενείς και έκτακτοι εργάτες, και μετά από αυτούς εκπρόσωποι των αγοριών που έχασε την ξύλινη έπαυλη του, για να ενισχύσουν, μόνο εξωτερικά, συμβολικά, τις ρίζες του φανταστικού γενεαλογικού του δέντρου. Στη διακόσμηση των προσόψεων χρησιμοποιήθηκαν ψευδογοτθικά και παλαιά ρωσικά στοιχεία. Σε γενικές γραμμές, κατά τη δημιουργία των παλατιών, υλοποιήθηκε μια λαμπρή καλλιτεχνική ιδέα, που είχε ήδη ενσωματωθεί κάποτε στο πεδίο Khodynka - σαν να περιβάλλονταν από ένα τείχος φρουρίου με πύργους, παρομοιάζονταν συμβολικά με την αρχαία πρωτεύουσα - τη Μόσχα. Αυτά τα κτίρια παρουσίασαν τον M.F. Kazakov στην πρώτη σειρά αρχιτεκτόνων εκείνης της εποχής.

Η τελευταία φορά που ο Matvey Kazakov επέστρεψε στο θέμα της αυτοκρατορικής κατοικίας ήταν στις αρχές του 18ου-19ου αιώνα. Στη συνέχεια έπρεπε να ξαναχτίσει το παλάτι Sloboda (τώρα την Ανώτατη Τεχνική Σχολή Bauman Moscow) για τον αυτοκράτορα Παύλο Α'.

Kazakovskaya Moscow

Το όνομα του M.F. Kazakov συνδέεται έντονα με την κλασική Μόσχα, επειδή ήταν τα καλύτερα κτίριά του που δημιούργησαν την εικόνα αυτής της πόλης της εποχής της Αικατερίνης - αριστοκρατική, "προπυρική". Το ταλέντο του αποκαλύφθηκε περισσότερο σε πολυάριθμα έργα κτιρίων κατοικιών και δημόσιων κτιρίων που οργανώνουν μεγάλους αστικούς χώρους. Μαρτυρούν όχι μόνο την υψηλή επαγγελματική δεινότητα του αρχιτέκτονα, αλλά και την πρωτοτυπία της καλλιτεχνικής του γλώσσας. Ο M.F. Kazakov ανέπτυξε επίσης έναν νέο τύπο «κερδοφόρου» σπιτιού για την εποχή, όπου υπήρχαν τόσο εμπορικές εγκαταστάσεις όσο και διαμερίσματα προς ενοικίαση. Ο M.F.Kazakov έγινε επίσης διάσημος ως λαμπρός δάσκαλος του εσωτερικού. Από το 1786, ηγήθηκε της Κατασκευαστικής Αποστολής του Κρεμλίνου, η οποία πραγματοποίησε τις κύριες κατασκευαστικές εργασίες στη Μόσχα. Μακριά από όλους τους αρχιτέκτονες κατάφεραν (και καταφέρνουν) να δημιουργήσουν δομές που καθορίζουν την εμφάνιση ολόκληρης της πόλης.

Η κατασκευή του παλατιού Petrovsky είχε μόλις ξεκινήσει και ο M.F. Kazakov είχε ήδη αρχίσει να σχεδιάζει ένα τεράστιο, τριγωνικό σε κάτοψη, κτίριο Γερουσίας στο Κρεμλίνο της Μόσχας, ένα από τα πιο σημαντικά έργα της ρωσικής αρχιτεκτονικής κλασικισμού, που έγινε ύμνος στον Διαφωτισμό. Η ροτόντα με τρούλο πάνω από την κεντρική αίθουσα, κατά την κατασκευή της οποίας ο M.F. Kazakov χρησιμοποίησε για πρώτη φορά στη Ρωσία ένα κάλυμμα θόλου τέτοιας μεγάλης διαμέτρου, έγινε η έμφαση του εγκάρσιου άξονα της Κόκκινης Πλατείας.

Το 1782, ο Καζάκοφ ξεκίνησε την κατασκευή του Πανεπιστημίου της Μόσχας. Η εικόνα αυτού του σφυρηλατημένου "φωτισμένου μυαλού" ήταν δύσκολη γι 'αυτόν, εξετάστηκαν επιλογές: το ένα, το άλλο, το τρίτο ... Το κτίριο ανεγέρθηκε για περισσότερα από δέκα χρόνια, σε μέρη - σε τρία στάδια. Ταυτόχρονα, ο Καζάκοφ βελτίωσε την αρχιτεκτονική του εμφάνιση: εγκατέλειψε τα περίπλοκα στοιχεία, την αφθονία της γλυπτικής και αναζήτησε την απλότητα και τη μεγαλοπρέπεια. Ως αποτέλεσμα, το ολοκληρωμένο κτίριο, οργανικά ενταγμένο στο σύνολο του κέντρου της Μόσχας, με την αρχιτεκτονική του έμοιαζε με μεγάλο κτήμα πόλης.

Ταυτόχρονα με την κατασκευή του πανεπιστημίου, ο M.F. Kazakov ασχολήθηκε με την ανακατασκευή του πρώην σπιτιού του πρίγκιπα M.V. Αφού έκλεισε την αυλή του σπιτιού και τοποθέτησε περιμετρικά υπέροχες κολώνες της Κορινθιακής τάξης, ο M.F. Kazakov το μετέτρεψε στην μπροστινή αίθουσα των στηλών. Οι βασικές κατασκευές της αίθουσας, κατασκευασμένες από ξύλο, συνέβαλαν σε μεγάλο βαθμό στην εξαιρετική ακουστική της (μετά από πυρκαγιά το 1812, το σπίτι αναστηλώθηκε και ξαναχτίστηκε από τον αρχιτέκτονα A. Bakarev, μαθητή του M.F. Kazakov).

Τα νοσοκομεία Golitsyn και Pavlovsk είναι ένα από τα τελευταία μεγάλα έργα του πλοιάρχου, που χτίστηκε στις αρχές του 18ου-19ου αιώνα. Δημιουργώντας εκτεταμένα νοσοκομειακά συγκροτήματα κοντά στα φυλάκια, στα περίχωρα της τότε Μόσχας, στρέφεται ξανά στο παγκόσμιο μοντέλο της εποχής του - το κτήμα.

Το κτήμα της πόλης Kazakovskaya είναι ένα μεγάλο, ογκώδες, σχεδόν χωρίς διακοσμητικό κτίριο με μια στοά με κολώνες - ένα είδος "κουβαλιού" που κυριαρχεί στα υπόλοιπα βοηθητικά κτίρια και βοηθητικά κτίρια. Συνήθως βρισκόταν στα βάθη μιας τεράστιας αυλής και τα βοηθητικά κτίρια και οι φράχτες πήγαιναν στην κόκκινη γραμμή του δρόμου. Η εκφραστικότητα των εσωτερικών χώρων επιτεύχθηκε με τη γραφική διακόσμηση και τη χρήση μιας «μεγάλης τάξης», όπως στην Αίθουσα των Στηλών της Συνέλευσης των Ευγενών. Συχνά χρησιμοποιούσαν γλυπτική, όπως συνέβαινε στην κεντρική αίθουσα της Γερουσίας. Μια τέτοια βασική εικόνα ενός αρχοντικού της πόλης συλλέχθηκε και αναπαράχθηκε από σύγχρονους και φοιτητές. Χωρίς υπερβολή, επηρέασε την αρχιτεκτονική των εξοχικών κτημάτων σε όλη την Κεντρική Ρωσία.

Τα πιο διάσημα κτήματα των Κοζάκων ήταν το σπίτι στην οδό Gorokhovaya του πλούσιου κτηνοτρόφου Ivan Demidov, το οποίο διατήρησε το υπέροχο επιχρυσωμένο σκάλισμα των μπροστινών εσωτερικών χώρων, τα λεγόμενα "χρυσά" δωμάτια (δεκαετία 1780), το σπίτι του κτηνοτρόφου MI Gubin στη Petrovka. (1790 .), το κτήμα Baryshnikov στη Myasnitskaya (1797-1802) κ.λπ.

Ολιστικές πλαστικές αρχιτεκτονικές μορφές επικρατούν και στα θρησκευτικά κτίρια του M.F. Kazakov. Το αγαπημένο του θέμα στην εκκλησιαστική αρχιτεκτονική ήταν η ροτόντα. Χρησιμοποίησε αυτή την αρχιτεκτονική μορφή στις εκκλησίες του Αγίου Φιλίππου στην Bolshaya Meshchanskaya (1777-1788), των Αγίων Κοσμά και Δαμιανού στη Maroseyka (1791-1803) και άλλων. στο κτήμα της E.A. Radilova (ανήκει στον κύκλο έργων της σχολής Kazakov).

Είναι απαραίτητο να κάνουμε μια επιφύλαξη ότι ο κλασικισμός του M.F. Kazakov είναι εξ ολοκλήρου δανεικός, άσχημος. Δεν είχε πάει ποτέ στο εξωτερικό και μπορούσε να χρησιμοποιήσει ακριβώς το uvrazh - άλμπουμ με σχέδια που έφεραν από την Ευρώπη. Το ταλέντο του αρχιτέκτονα απλώς εκδηλώθηκε στην ικανότητα να δημιουργεί το δικό του στυλ από ξένα στοιχεία, να συναρμολογεί τον «κλασικό κατασκευαστή» διαφορετικά από άλλους.

Η Μόσχα καθόρισε εκείνη την εποχή το αρχιτεκτονικό γούστο και τη «μόδα» ολόκληρης της αυτοκρατορίας. Στη Μόσχα, ολόκληρη η εποχή στην αρχιτεκτονική ορίστηκε από τον Kazakov, έτσι ώστε ο τρόπος του, κατά συνέπεια, καθόρισε το στυλ της ρωσικής αρχιτεκτονικής - τον "ώριμο κλασικισμό", ο οποίος μερικές φορές ονομάζεται αυστηρός. Αντικατέστησε τον πρώιμο κλασικισμό που προηγήθηκε - τον γαλλικό.

Σχολή Καζάκοφ

Σχεδόν ο μοναδικός από τους σημαντικότερους καλλιτέχνες του Διαφωτισμού στη Ρωσία, ο M.F. Kazakov δημιούργησε αυτό που μπορεί να ονομαστεί σχολή τέχνης. Ως εκ τούτου, με καλό λόγο, οι ειδικοί μιλούν για τον ρωσικό κλασικισμό της σχολής Kazakov. Παρεμπιπτόντως, ακόμη και το δικό του σπίτι στο Zlatoustovsky Lane δεν ήταν απλώς ένα οικογενειακό σπίτι, αλλά και ένα είδος οικιακού πανεπιστημίου τεχνών. Εδώ αναπτύχθηκε γρήγορα μια αρχιτεκτονική σχολή και λειτούργησε για πολλά χρόνια και οι τρεις γιοι του M.F. Kazakov έγιναν ενεργοί βοηθοί του. Το 1805 η σχολή μετατράπηκε σε Σχολή Αρχιτεκτονικής.

Μεταξύ των μαθητών του M.F. Kazakov, μπορεί κανείς να ονομάσει τους αρχιτέκτονες I.V. Egotov, A.N. Bakaryov, I.G. Από αυτούς ήταν δυνατή η αποκατάσταση της Μόσχας, η οποία κάηκε κατά τη διάρκεια του Πατριωτικού Πολέμου του 1812.

Άλμπουμ Kazakov

Το 1800-1804, ενώ ήταν συνταξιούχος, ο M.F. Kazakov εργάστηκε για τη δημιουργία των γενικών και «προσόψεων» (δηλαδή, πανοραμική θέα) σχεδίων της Μόσχας και μιας σειράς αρχιτεκτονικών λευκωμάτων των κτιρίων της Μόσχας. Οι εργασίες για το «σχέδιο πρόσοψης» δεν ολοκληρώθηκαν ποτέ, ακόμη και τα τελειωμένα μέρη του δεν έφτασαν σε εμάς. Πιθανότατα πέθαναν κατά τη διάρκεια της περίφημης πυρκαγιάς της Μόσχας. 13 «Αρχιτεκτονικά άλμπουμ του M.F. Kazakov» έχουν διασωθεί μέχρι σήμερα, συμπεριλαμβανομένων σχεδίων, προσόψεων και τμημάτων 103 «ιδιαίτερων κτιρίων», τόσο του ίδιου του συγγραφέα όσο και των καλύτερων αρχιτεκτόνων της εποχής του. Πρόκειται για ένα είδος αρχιτεκτονικής εγκυκλοπαίδειας της Μόσχας την εποχή της Αικατερίνης και την κύρια πηγή πληροφοριών για το έργο του μεγάλου δασκάλου. Χάρη στα άλμπουμ, μπορεί κανείς να παρακολουθήσει την εξέλιξη των κύριων τύπων κτιρίων κατοικιών και κτημάτων της Μόσχας.

Αν και ο ίδιος ο M.F. Kazakov ισχυρίστηκε ότι τα έργα των καλύτερων "ιδιαίτερων σπιτιών" συγκεντρώθηκαν στα άλμπουμ, μια μελέτη των άλμπουμ έδειξε ότι η επιλογή των κτιρίων ήταν σε μεγάλο βαθμό τυχαία. Έτσι, δεν έχουν το περίφημο σπίτι Pashkov, το σπίτι Trubetskoy (Apraksin), το σπίτι Batashov και άλλα μεγάλα συγκροτήματα. "Αυτή η ευκαιρία είναι πιο σημαντική για εμάς από την πιο προσεκτική επιλογή, εισάγει ένα στοιχείο στατιστικής στα άλμπουμ", έγραψε ο ιστορικός τέχνης E.V. Nikolaev. - Το πιο αδύναμο σημείο της γνώσης μας για την αρχιτεκτονική του τέλους του XVIII αιώνα. είναι η σχεδόν πλήρης απουσία υλικών για τα συνηθισμένα κτίρια - αυτή η θάλασσα των σπιτιών που αποτελούσε τη Μόσχα. Δεν είναι τυχαίο ότι στα Άλμπουμ, στην πραγματικότητα, δεν υπάρχει ούτε ένα συνηθισμένο σπίτι (όπως το καταλαβαίναμε στις αρχές του 19ου αιώνα) - ένα τέτοιο σπίτι δεν έχει γίνει ακόμη αντικείμενο τέχνης, ήταν το μεγαλύτερο επίτευγμα της επόμενης εποχής.

Η Μόσχα, την οποία ο M.F. Kazakov κατέλαβε στα άλμπουμ του, έφυγε μαζί του. Πριν από την παράδοση της Μόσχας στους Γάλλους, οι συγγενείς εκκένωσαν τον M.F. Kazakov στο Ryazan. Εκεί πέθανε στις 26 Οκτωβρίου, λίγο πριν πεθάνει, έχοντας μάθει για τον θάνατο και τη φωτιά της πόλης, την εμφάνιση της οποίας έμελλε να καθορίσει. Ο μεγάλος αρχιτέκτονας κηδεύτηκε στα περίχωρα της πόλης στη Μονή Τριάδας. Ο τάφος του, δυστυχώς, δεν έχει διατηρηθεί.

Κοζάκος μύθος

Πολλές αποδόσεις Kazakov, ειδικά στις επαρχίες, πρέπει να αντιμετωπίζονται με προσοχή. Υπήρξε μια εποχή που όλο το αρχιτεκτονικό «γοτθικό» αποδόθηκε (μαζί με το μεγαλύτερο μέρος του κλασικισμού της Μόσχας) μόνο στον M.F. Kazakov και τον V.I. Bazhenov. Στη συνέχεια οι ιστορικοί τέχνης διδάχθηκαν να «αισθάνονται με το δέρμα» και να μην αναλύουν αρχειακά έγγραφα ...

Μερικές φορές είναι πολύ δύσκολο να κατανοήσουμε το πραγματικό εύρος της δουλειάς του πλοιάρχου. Μόλις σχετικά πρόσφατα ήρθε η κατανόηση της αρχιτεκτονικής διαδικασίας του 18ου αιώνα. - πώς ήταν πραγματικά; Τότε ο αρχιτέκτονας ήταν μια πολύ σημαντική προσωπικότητα. Υπήρχαν λίγοι σημαντικοί ειδικοί σε αυτόν τον τομέα της τέχνης, υπήρχε μια ουρά για αυτούς, την πρώτη θέση στην οποία κατέλαβαν εκπρόσωποι της αυτοκρατορικής οικογένειας, μετά ήρθαν οι αυλικοί κ.λπ. Συχνά οι πλοίαρχοι περιορίζονταν σε έργα. Σταλμένα από την Αγία Πετρούπολη σε κάποια επαρχιακή πόλη ή κτήμα της επαρχίας, τα έργα ενσωματώθηκαν από ντόπιους δουλοπάροικους, οι οποίοι, επειδή δεν ήταν πάντα σε θέση να διαβάσουν τα σχέδια και να τα συνδέσουν με ένα συγκεκριμένο μέρος, έφεραν τη δική τους κατανόηση για το έργο. Συχνά, στη διαδικασία κατασκευής παρενέβαινε ο ίδιος ο πελάτης, ο οποίος μπορούσε να απαιτήσει είτε να απλοποιήσει το έργο για υλικούς λόγους είτε, αντίθετα, να εισάγει νέα αρχιτεκτονικά στοιχεία, όπως μια στοά, αγνοώντας εντελώς το γενικό στυλ του σχεδίου. Το κτίριο που δημιουργήθηκε με αυτόν τον τρόπο ήταν συχνά έργο αρκετών συγγραφέων ...

Ωστόσο, ο αρχιτέκτονας συνήθως δεν σχεδίαζε μόνος του. Τον XVIII αιώνα. η έννοια του «πνευματικού δικαιώματος» με τη σύγχρονη έννοια δεν υπήρχε. Οι αρχιτέκτονες δεν δίστασαν να χρησιμοποιήσουν έτοιμες λύσεις από διάφορους κλάδους. Ιδιαίτερα δημοφιλή ήταν τα άλμπουμ του Γάλλου αρχιτέκτονα, του διάσημου Neforge (μια τέτοια συσκευή αγοράστηκε για την αποστολή του κτηρίου του Κρεμλίνου). Πολλά στοιχεία της κλασικιστικής αρχιτεκτονικής, πρέπει να πούμε, λειτουργούσαν με σαφώς περιορισμένο εύρος περίτεχνων μοτίβων και μορφών, λήφθηκαν από τέτοια άλμπουμ και χρησιμοποιήθηκαν σε ποικίλα κτίρια. Χρησιμοποιούσαν επίσης ελεύθερα τα επιτεύγματα των συμπατριωτών συναδέλφων τους - αυτό ήταν στη σειρά των πραγμάτων.

Ο M.F. Kazakov δεν αποτέλεσε εξαίρεση από αυτή την άποψη. Ως εκ τούτου, η χρήση των «μορφών του Kazakov» στο κτίριο δεν μπορεί από μόνη της να χρησιμεύσει ως απόδειξη της συγγραφής του και η εφήμερη απόδοση των αποδόσεων των δεκαετιών πριν από την εποχή μας, που είναι καθαρά υφολογικού χαρακτήρα, έχει γίνει πλέον εμφανής.

Δεν είναι πάντα δυνατό τα αρχειακά έγγραφα να ρίξουν φως στην αρχιτεκτονική διαδικασία, δεν είναι πάντα σαφές ποιος υπέγραψε ένα συγκεκριμένο έργο, ο συγγραφέας ή ο αντιγραφέας. Δεν μπορούν όλα τα κείμενα να ερμηνευτούν μονοσήμαντα. Πριν από την κατασκευή του Μεγάλου Παλατιού του Κρεμλίνου, τοποθετήθηκε μια πλάκα με μια επιγραφή στον θεμέλιο λίθο, από την οποία προκύπτει: «Το έργο έγινε για αυτό το κτίριο και η πρακτική ξεκίνησε από τον Ρώσο αρχιτέκτονα, Μοσχοβίτη, Βασίλι Ιβάνοβιτς Μπαζένοφ.. Σύμφωνα με τη σύνταξη του έργου, ο τιμητικός σύμβουλος Matvey Kozakov ήταν πίσω από τον Αρχιτέκτονα» 10. Στη βάση του, αυτό το παλάτι μπορεί να αποδοθεί πλήρως στον M.F. Kazakov, εάν δεν διατηρήθηκαν άλλα έγγραφα που δείχνουν τον ρόλο καθενός από αυτούς στην κατασκευή του παλατιού.

Σε αντίθεση με τον V.I. Bazhenov, ο M.F. Kazakov ήταν «τυχερός» με το επίθετό του. Τον XVIII αιώνα. υπήρχαν αρκετοί αρχιτέκτονες Καζάκοφ, ανάμεσά τους και ο λαμπρός μαθητής του Ρόντιον Καζάκοφ. Ωστόσο, οι απομνημονευματιστές και οι συγγραφείς της καθημερινής ζωής θυμούνται μόνο έναν Καζάκοφ - Ματβέι Φεντόροβιτς, του οποίου η ιδιοφυΐα δίνεται μέρος των κτιρίων εντελώς διαφορετικών Καζάκοφ.

Η εποχή άφησε επίσης το στίγμα της στην απόδοση, ειδικά την πρώτη μεταπολεμική δεκαετία. Στη συνέχεια, στην ΕΣΣΔ τα "δυσάρεστα" ξένα επώνυμα δεν ήταν ευπρόσδεκτα. Και η ιστορία της γηγενούς αρχιτεκτονικής δεν αποτέλεσε εξαίρεση. Είναι πολύ πιο εύκολο όταν υπάρχουν ο M.F. Kazakov, ο V.I. Bazhenov και οι μαθητές τους, και όσο για κάποιους ξένους, δεν μπορούν να ονομαστούν ξένοι, έχουν γίνει τόσο ρωσικοποιημένοι ...

V.I. (που ήδη θεωρείται κλασικό της ρωσικής κριτικής τέχνης) απέδωσε εύκολα την αρχιτεκτονική αυτού του κτήματος ως έργο του V.I. Bazhenov. Ο χρόνος έβαλε τα πάντα στη θέση του, αλλά η εξουσία του I.E. Grabar ακόμη και τη δεκαετία του 1970. ήταν ακόμα αδιαμφισβήτητο. Τότε ο Petrovskoe-Alabino θεωρήθηκε ήδη επίσημα το έργο του M.F. Kazakov, αλλά ήταν κάπως άβολο να παραδεχθούμε την πλάνη της ιδέας του Grabarev. Ως εκ τούτου, ήταν απαραίτητο να γράψουμε στην «Αισώπη γλώσσα», χωρίς να αποκαλούμε τον Γκραμπάρ με το επίθετό του: «Ωστόσο, μια σειρά από αρχιτεκτονικές και καλλιτεχνικές τεχνικές για την επίλυση της κύριας ομάδας κτιρίων και την εξαιρετικά σπάνια κεντρική διάταξη του συνόλου που βρέθηκαν στο VI Ο Bazhenov χρησίμευσε ως επίσημη βάση για ορισμένους ερευνητές για να συσχετίσουν τον Petrovskoye με το όνομα αυτού του αρχιτέκτονα» 12 .

Μερικές φορές οι ερευνητές θεωρούσαν ακόμη και συνειδητές ψευδείς αποδόσεις ως «ιερά ψέματα» - στο όνομα της διάσωσης συγκεκριμένων μνημείων. Και καθοδηγήθηκαν από το εξής - είναι πολύ πιο εύκολο να προστατεύσετε ένα κτίριο που σχετίζεται με το όνομα ενός μεγάλου αρχιτέκτονα από την κατεδάφιση παρά ένα μνημείο του οποίου ο δημιουργός είναι άγνωστος. Γενικά, η επίσημη υποτίμηση της αρχιτεκτονικής οδήγησε στο γεγονός ότι μερικές φορές οι ερευνητές σκόπιμα «παλαιώνουν» τα κτίρια για να τα σώσουν. Για να είμαστε δίκαιοι, σημειώνουμε ότι τα περισσότερα από αυτά τα έργα βρίσκονται σε δημοφιλή λογοτεχνία και οδηγούς.

Γενικά, έχουμε δύο ιστορίες ρωσικής αρχιτεκτονικής - η μία δημοσιεύεται σε βιβλία αναφοράς και σχολικά βιβλία, η άλλη συζητείται μόνο μεταξύ ειδικών. Θα έρθει η στιγμή που η ιστορία της αρχιτεκτονικής θα ενοποιηθεί στη χώρα μας;

Αναζητήσεις και ευρήματα των τελευταίων ετών

Τα μνημεία της Μόσχας που σχετίζονται με το όνομα του Matvey Fedorov είναι γνωστά κατ 'αρχήν - όλα περιλαμβάνονται στα περίφημα "Αρχιτεκτονικά Άλμπουμ του M.F. Kazakov". Πιστεύεται ότι οι ανακατανομές είναι δυνατές μόνο σε ξεχασμένα κτήματα και επαρχιακές πόλεις. Μια αίσθηση για όλους τους γνώστες της ρωσικής αρχιτεκτονικής ήταν η κυκλοφορία το 1999 του τρίτου τεύχους του καταλόγου "Αρχιτεκτονικά Μνημεία της Περιφέρειας της Μόσχας". Αφού το άνοιξε, όλοι έμειναν έκπληκτοι βλέποντας την αρχιτεκτονική ιστορία της Κολόμνα χωρίς να αναφέρουν το όνομα του Καζάκοφ, το οποίο είχαν συνηθίσει από καιρό τις προηγούμενες δεκαετίες. Αποδείχθηκε ότι ο Καζάκοφ δεν είχε εργαστεί ποτέ σε αυτή την πόλη και απολύτως χωρίς τη συμμετοχή του χτίστηκαν οι διάσημοι φράχτες των μοναστηριών της Κολόμνα: Μπρουζένσκι, Νόβο-Γκόλουτβιν και Στάρο-Γκόλουτβιν, η αρχιτεκτονική των οποίων χρησιμοποιούσε διακοσμητικά μοτίβα ψευδούς γοτθικού και εθνικού ρομαντισμού . Επιπλέον, αυτοί οι φράχτες, που παλαιότερα θεωρούνταν κατασκευές του 18ου αιώνα, έγιναν αισθητά νεότεροι. Από τα έγγραφα προέκυψε ότι επρόκειτο για κτίρια της δεκαετίας 1820-1830, δηλ. που ανεγέρθηκε μετά το θάνατο του M.F. Kazakov.

Ωστόσο, κατά τη μελέτη των μνημείων της πρωτεύουσας, κατά περιόδους συμβαίνουν μικρές ανακαλύψεις. Έτσι, το 2001, οι κριτικοί τέχνης I.V. Ryazantsev και O.S. Evangulova δημοσίευσαν ένα απόσπασμα ενός εγγράφου που προσδιορίζει την απόδοση του σπιτιού των ευγενών Baryshnikov στην οδό Myasnitskaya στη Μόσχα. Αν και η πατρότητα του αρχοντικού «με κολώνες πολύ όμορφης αρχιτεκτονικής» αποδίδεται μάλλον πειστικά στον M.F. και ο M.F. Kazakov δεν αναφέρεται καν σε αυτό.

Σύμφωνα με τον A.I. Baryshnikov, το αρχοντικό «χτίστηκε» από έναν συγκεκριμένο αρχιτέκτονα Strakhov - ένα εντελώς άγνωστο όνομα στην ιστορία της ρωσικής αρχιτεκτονικής. Ποιον να πιστέψω: έναν σύγχρονο, εκτός από τον γιο του πελάτη του έργου, ή τους σύγχρονους ερευνητές; Η αλήθεια πιθανότατα βρίσκεται κάπου στη μέση. Το γεγονός είναι ότι για τον XVIII αιώνα. δεν υπάρχει διαφορά μεταξύ των εννοιών του «σχεδιαστή», ο οποίος, πιθανότατα, ήταν ο MF Kazakov, και του «οικοδόμου», ο οποίος ενσάρκωσε στην πραγματικότητα το αρχιτεκτονικό έργο και έγινε αντιληπτός από τον πελάτη ως ο συγγραφέας ολόκληρης της δομής (στη βιβλιογραφία, σε σχέση με αυτό το σπίτι ως οικοδόμος περνά το όνομα ενός άλλου αρχιτέκτονα - ο Zhdanov, ο πρώην δουλοπάροικος των Baryshnikov) 14.

Το όνομα του M.F. Kazakov συνδέεται παραδοσιακά με την εκκλησία-τάφο των Baryshnikov στο κτήμα τους Smolensk Nikolo-Pogoreloe, που δεν υπάρχει τώρα. Ο γνωστός σοβιετικός κριτικός τέχνης M.A. Ilyin, αναλύοντας τα καλλιτεχνικά χαρακτηριστικά αυτού του μνημείου, αρκέστηκε στο γεγονός ότι οι συγγραφείς του είναι οι M.F. Kazakov (αρχιτεκτονική) και F.I. Shubin (γλυπτική). Σύμφωνα με το FN Glinka, που εκδόθηκε από το ίδιο IV Ryazantsev και OS Evangulova, «Όλοι αυτοί οι γυψοσανίδες έγιναν από τον Ρώσο καλλιτέχνη κ. Polyakov, απόφοιτο της Ακαδημίας, ο οποίος, όπως λένε, έστειλε ένα μέλος επίτηδες να εξετάσει έργο. σε αυτή την εκκλησία: δόξα στον Ρώσο καλλιτέχνη!». 15 . Ήταν δυνατό να διαπιστωθεί ότι ο Glinka είχε στο μυαλό του τον Boris Ivanovich Polyakov, ο οποίος ήταν επίσης αρχιτέκτονας: το 1775 επέβλεψε την κατασκευή των περιπτέρων Khodynka και επομένως δεν μπορούσε παρά να γνωρίζει προσωπικά τον Kazakov. Δεν μπορεί να αποκλειστεί ότι ο Polyakov θα μπορούσε να ήταν συν-συγγραφέας όχι μόνο των γλυπτικών, αλλά και των αρχιτεκτονικών σχεδίων του ναού-μαυσωλείου στο Nikolo-Pogorely. Αυτή η ιδέα επιβεβαιώνεται έμμεσα από τη μαρτυρία του κριτικού τέχνης LI Batalov, ο οποίος εξέτασε την εκκλησία στο Nikolo-Pogorely το 1940. «Εδώ είναι δύσκολο να μιλήσουμε χωριστά για το εσωτερικό, έναν τόσο ενιαίο οργανισμό που είναι αδύνατο να διαχωριστεί» 17 , έγραψε. Είναι επίσης απαραίτητο να ληφθεί υπόψη η διάρκεια της ανέγερσης του ναού, η οποία διήρκεσε για 18 χρόνια (από το 1784 έως το 1802), αλλά, παρά το γεγονός αυτό, διακρίθηκε από την πληρότητα της εκτέλεσης.

Σήμερα, η φαινομενικά σχολική απόδοση της εκκλησίας στο κτήμα Bykovo κοντά στη Μόσχα στον V.I. Bazhenov, και όχι στον M.F. Kazakov, δεν φαίνεται πλέον πειστική. Ο Yu.Ya.Gerchuk, εργαζόμενος στο Ρωσικό Κρατικό Αρχείο Λογοτεχνίας και Τέχνης με το αρχείο του αρχιτέκτονα IE Bondarenko, ανακάλυψε ένα έγγραφο σχετικά με τη μεταφορά το 1939 από την Εκτελεστική Επιτροπή της Περιφέρειας Ramensky της σύμβασης για την κατασκευή αυτής της εκκλησίας στο Τμήμα Μουσείου του Narkompros, και το συμβόλαιο συντάχθηκε από τον εργολάβο - οικοδόμο Βλαντιμίρ έμπορο της 3ης συντεχνίας Filat Stepanov Kiryukhin σχετικά με την αρχιτεκτονική του αρχιτέκτονα της ρωσικής αρχιτεκτονικής M.F. Kazakov "18.

Το σπίτι του πλοιάρχου στο κτήμα Cheryomushki (τώρα εντός των ορίων της Μόσχας), το οποίο προηγουμένως θεωρούνταν έργο του "κοζάκου σχολείου" 19, απέκτησε το όνομα του συγγραφέα του. Αλλά αποδείχθηκε ότι δεν ήταν Μοσχοβίτης, αλλά απόφοιτος της Ακαδημίας Τεχνών της Αγίας Πετρούπολης, Φράνσις-Κόνραντ Κρίστοφερ Γουίλστερ. Αυτό το όνομα είναι ακόμα ελάχιστα γνωστό στους ιστορικούς της αρχιτεκτονικής, αν και περιλαμβανόταν σε βιβλία αναφοράς.

Ο συγγραφέας αυτών των γραμμών κατάφερε να διευκρινίσει πόσο πλήρως ο Καζάκοφ κατάφερε να πραγματοποιήσει το σχέδιό του κατά την κατασκευή του κτήματος στο Κόνκοβο, επειδή. Μέχρι στιγμής, δεν υπάρχουν αξιόπιστα στοιχεία για αυτό. Στο Ρωσικό Κρατικό Αρχείο Αρχαίων Πράξεων, βρέθηκαν υλικά για ένα ταξίδι στο Κόνκοβο το 1803 από τον αρχιτέκτονα I.V. Egotov. Η αποστολή του κτιρίου του Κρεμλίνου τον έστειλε εκεί για να μάθει την κατάσταση των κτιρίων Καζάκοφ στο Κόνκοβο.

Σύμφωνα με τον I.V. Egotov, μέχρι το 1803 διατηρούνταν εκεί ένα παλάτι, μια αυλή αλόγων με έναν αχυρώνα και μια ξύλινη καλύβα, καθώς και ένα «λείψανα κελαριού» και ένα συγκεκριμένο «πέτρινο κτίριο». Δεδομένου ότι ο IV Egotov διαπίστωσε ότι η συντριπτική πλειονότητα των κτιρίων δεν είχε νόημα να αποκατασταθεί (με εξαίρεση το «πέτρινο κτίριο», το οποίο μπορεί να αποκατασταθεί για τους κληρικούς της τοπικής εκκλησίας), η Expedition of the Kremlin Building τα πούλησε για κατεδάφιση. Έτσι ο M.F. Kazakov, όπως ο V.I. Bazhenov πριν, έπρεπε να αντέξει την κατεδάφιση των δικών του κτιρίων.

Η μοίρα της κληρονομιάς του Καζάκοφ

Παρά τις επαναστατικές αλλαγές των τελευταίων 15 ετών, δεν κατέστη δυνατό να λυθεί το πρόβλημα της προστασίας των μνημείων στη χώρα μας, αλλά και σε άλλες χώρες της ΚΑΚ. Δεν είναι τυχαίο ότι αυτή τη φορά ήταν μια περίοδος ατυχών απωλειών, που επηρέασαν ακόμη και τα πιο λαμπερά μνημεία των Κοζάκων. Εδώ είναι τα πιο σημαντικά.

Στη δεκαετία του 1990 Το κτίριο της Γερουσίας στο Κρεμλίνο της Μόσχας ανακατασκευάστηκε για την κατοικία του Προέδρου της Ρωσίας. Κατά παράβαση των απαιτήσεων του νόμου, δεν πραγματοποιήθηκε επιστημονικό έργο αποκατάστασης, δεν πραγματοποιήθηκαν μελέτες πεδίου, καταστράφηκε ημικύκλιο κελαριών και η αρχική λευκή πέτρινη βεράντα και άλλαξε μερικώς η διάταξη.

Το μόνο παρθένο βασιλικό παλάτι στη Μόσχα - το Ταξιδιωτικό Παλάτι Petrovsky - ανακατασκευάζεται σε διαμερισματικό ξενοδοχείο της Κυβέρνησης της Μόσχας (ημερομηνία 19 Μαΐου 1998 Αρ. 392). Επιπλέον, το ψήφισμα λειτουργεί με τον όρο «ανοικοδόμηση», ο οποίος δεν ισχύει για την αρχιτεκτονική κληρονομιά.

Σημαντικός κίνδυνος απειλεί το Μεγάλο Παλάτι στο κτήμα Τσαρίτσινο. Οι αρχές της Μόσχας ήθελαν να το ολοκληρώσουν - κάτω από μια συγκεκριμένη γκαλερί τέχνης, η οποία στην πραγματικότητα δεν υπάρχει. Ως αποτέλεσμα, θα χάσουμε το πρωτότυπο, το οποίο θα μετατραπεί σε δικό μας αντίγραφο. Παρά τις δημόσιες διαμαρτυρίες, τα σχέδια για την ολοκλήρωση του παλατιού βρίσκονται στα σκαριά.

Το οικονομικό κτίριο του κτήματος του Γενικού Κυβερνήτη της Μόσχας (λωρίδα Voznesensky, 22) κατεδαφίστηκε ολοσχερώς. Αυτή η περιοχή στις αρχές της δεκαετίας του 1990. παραδόθηκε για την κατασκευή του Επιχειρηματικού Κέντρου της Κυβέρνησης της Μόσχας. Με εντολή του Δημάρχου της Μόσχας (αρ. 1008-RP με ημερομηνία 06/07/94), το μνημείο αποσυναρμολογήθηκε και η κενή θέση χτίστηκε.

Φεύγουν και τα κτίρια που περιλαμβάνονται στα περίφημα «Άλμπουμ ειδικών κατασκευών» του M.F. Kazakov. Το κτήμα του Tarasov (1/2 Sergiy Radonezhsky St.) διαλύθηκε το 1995 με εντολή του Δημάρχου της Μόσχας. Παρά τον σαφώς παράνομο χαρακτήρα αυτής της εντολής, η εισαγγελία της Μόσχας αρνήθηκε δύο φορές την Πανρωσική Εταιρεία για την Προστασία των Ιστορικών και Πολιτιστικών Μνημείων να ανοίξει ποινική υπόθεση για την κατεδάφιση. Η άρνηση έχει το εξής κίνητρο: η διάλυση δεν είναι κατεδάφιση.

Το 1996, με εντολή των αρχών της Μόσχας, ένα κτίριο με κατάστημα στο κτήμα των πρίγκιπες Meshchersky (οδός Bolshaya Nikitskaya 17) κατεδαφίστηκε, στον χώρο του οποίου χτίστηκε ένα σύγχρονο σπίτι. Και το 1998, δεν υπήρχαν τέσσερα κτίρια του μνημείου ομοσπονδιακής σημασίας - το κτήμα Saltykov (Tverskoy Boulevard, 27/10/1), το οποίο προηγουμένως καταλάμβανε η Κεντρική Δημόσια Βιβλιοθήκη της πόλης. Νεκράσοφ. Μεταξύ των κατεδαφισμένων κτιρίων είναι το μόνο βοηθητικό κτίριο που διατήρησε την εμφάνιση της εποχής των Κοζάκων, με θέα στην οδό Bolshaya Bronnaya 22.

Κάθε χρόνο υπάρχει όλο και λιγότερη Μόσχα του Καζάκοφ και το λαμπερό όνομα ενός από τους ιδρυτές του ρωσικού κλασικισμού είναι ήδη ανίσχυρο να τη σώσει...

Σημειώσεις

Cit. επί: Bazhenov V.I.. Γράμματα. Επεξηγήσεις για έργα. Σύγχρονες μαρτυρίες. βιογραφικά έγγραφα. M., 2001. S. 185. Catherine II: "μέχρι να έρθει η κατάλληλη στιγμή να παραμείνεις όπως πριν" S. 274.

Cit. από εκδ.:

12 Altshuller B.L.και άλλα μνημεία αρχιτεκτονικής της περιοχής της Μόσχας. Τ. 2. Μ., 1975. S. 61.

13 Podyapolskaya E.N., Razumovskaya A.A., Smirnov G.K.Μνημεία αρχιτεκτονικής της περιοχής της Μόσχας. σελ. 15-26.

14 Baryshnikov και τα κτήματά τους (σύμφωνα με οικογενειακές σημειώσεις) // Ρωσική περιουσία. Συλλογή της Εταιρείας για τη Μελέτη της Ρωσικής Περιουσίας. Θέμα. 7. Μ., 2001. Σ. 377-388.

15 Ryazantsev I.V. Evangulova O.S.Ένας σύγχρονος του Πούσκιν για την εκκλησία-μαυσωλείο στο "χωριό του P ..." // Ρωσικό κτήμα. Συλλογή της Εταιρείας για τη Μελέτη της Ρωσικής Περιουσίας. Θέμα. 6. Μ., 2000. S. 114.

16 Ryazantsev I.V. Evangulova O.S.Ένας σύγχρονος του Πούσκιν ... S. 107-116.

17[Batalov L.I.] «Σημειώσεις για το μαυσωλείο στον Νικ. Pogorelom" αρχιτέκτονας L.I. Batalov // Ρωσικό κτήμα. Συλλογή της Εταιρείας για τη Μελέτη της Ρωσικής Περιουσίας. Θέμα. 6. Μ., 2000. S. 118.

18 Cit. επί: Bazhenov V.I.. Γράμματα. Επεξηγήσεις για έργα. Σύγχρονες μαρτυρίες. βιογραφικά έγγραφα. Μ., 2001. S. 32.

19 Ilyin M.A.Μόσχα. Καλλιτεχνικά μνημεία της πόλης. Μ., 1968. S. 286.

20 Perfilieva L.A. Cheryomushki-Znamenskoye // Περιδέραιο Manor της νοτιοδυτικής Μόσχας. Μ., 1997. Σ. 29-31.

21 Korobko M.Yu.Παλάτι της Αικατερίνης II στο χωριό Konkovo ​​// Βασιλικά και Αυτοκρατορικά Ανάκτορα. Μ., 1997. Σ. 142-145.

Μ.Κ. (Matvei Matveevich Kazakov). Σχετικά με τον Matvey Fedorovich Kazakov // Ρωσικό Δελτίο. 1816.
№ 11.

Bondarenko I.E. Αρχιτέκτονας Matvey Fedorovich Kazakov (1738-1813), M., 1938.

Ilyin M.A. Σχέδιο πρόσοψης της Μόσχας από τον M.F. Kazakov // Αρχιτεκτονική κληρονομιά. [c.] 9. M. - L., 1959.

Ilyin M.A. Καζάκοφ. Μ., 1955.

Αρχιτεκτονικά άλμπουμ του M.F.Kazakov // Προετοιμασία για δημοσίευση, άρθρο και σχόλια από την E.A.Beletskaya. Μ., 1956.

Vlasyuk A.I., Kaplun A.I., Kiparisova A.A. Καζάκοφ. Μ., 1957.

Μιχαήλ ΚΟΡΟΜΠΚΟ,
βραβευμένος με το βραβείο Makariev

Το έργο του εξαιρετικού αρχιτέκτονα του 18ου αιώνα, Matvey Fedorovich Kazakov, ενός από τους ιδρυτές της αρχιτεκτονικής του ρωσικού κλασικισμού στη Μόσχα, μπορεί δικαίως να θεωρηθεί ένα αξιοσημείωτο φαινόμενο στην ιστορία του ρωσικού πολιτισμού.

Ο ΓΙΟΣ ΤΟΥ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΤΗ ΓΡΑΨΕ ΜΕΤΑ ΓΙΑ ΤΟΝ ΠΑΤΕΡΑ:

«ΔΕΝ ΠΗΡΕ ΜΑΘΗΜΑΤΑ ΑΠΟ ΚΑΝΕΝΑΝ ΑΠΟ ΤΟΥΣ ΞΕΝΟΥΣ

ΚΑΙ ΔΕΝ ΕΦΥΓΕ ΠΟΤΕ ΑΠΟ ΤΗ ΡΩΣΙΑ. ΚΥΡΙΟΣ

ΦΥΣΙΚΕΣ ΙΚΑΝΟΤΗΤΕΣ ΚΑΙ ΠΑΡΑΔΕΙΓΜΑΤΑ ΠΡΟΔΡΟΜΩΝ ΤΟΥΣ…»

ΖΩΗ ΚΑΙ ΤΕΧΝΗ

Δραστηριότητα - Ο Matvey Fedorovich Kazakov καλύπτει περισσότερα από 50 χρόνια, ξεκινώντας από τη δεκαετία του '60 του XVIII αιώνα και τελειώνοντας με την πρώτη δεκαετία του XIX αιώνα. Η «εργατική ιδιοφυΐα» άφησε σημάδι στην ιστορία της αρχιτεκτονικής και ως ο πιο παραγωγικός Ρώσος αρχιτέκτονας του 18ου αιώνα, ο αριθμός των κτιρίων του στη Μόσχα είναι σχεδόν απίστευτα μεγάλος. Τα έργα του Kazakov και των διάσημων συγχρόνων του - V. I. Bazhenov, I. E. Starov και άλλοι - προβάλλουν τη ρωσική κλασική αρχιτεκτονική στους πρώτους ρόλους στην ιστορία της παγκόσμιας αρχιτεκτονικής. Τα κτίρια και τα έργα τους μαρτυρούν τη λαμπρή δημιουργική ανάπτυξη των μεθόδων και αρχών της παγκόσμιας αρχιτεκτονικής κληρονομιάς, τον αρμονικό συνδυασμό της νέας τέχνης με τις καλλιτεχνικές παραδόσεις της εθνικής αρχιτεκτονικής. Έτσι, στην Αγία Πετρούπολη, ο Starov δημιούργησε το παλάτι Tauride, που δοξάστηκε από ποιητές, στη Μόσχα ο Bazhenov ανέπτυξε ένα έργο για το μεγαλειώδες παλάτι του Κρεμλίνου και έχτισε το περίφημο σπίτι Pashkov, ο Kazakov έχτισε στην ίδια πόλη το μεγαλοπρεπές κτίριο της Γερουσίας και το αξεπέραστο κτίριο του πανεπιστημίου, καθώς και πολλές άλλες όμορφες δημόσιες και ιδιωτικές κατοικίες. Ταυτόχρονα, δεν έλαβε εκπαίδευση στο εξωτερικό, δεν σπούδασε στην Ακαδημία, αλλά ανατράφηκε σε ένα περιβάλλον της Μόσχας υπό την επίδραση των πολιτιστικών και καλλιτεχνικών παραδόσεων του. Ο αρχιτέκτονας δεν είχε σχεδόν καμία επαφή με την αρχιτεκτονική ζωή της Αγίας Πετρούπολης, μένοντας μακριά από την τεράστια κατασκευαστική δραστηριότητα της ταχέως αναπτυσσόμενης πρωτεύουσας. Επιπλέον, άφησε μια μεγάλη γραφική κληρονομιά: απεικόνισε τα καλύτερα δείγματα της κλασικής αρχιτεκτονικής της Μόσχας, σχεδόν ολοσχερώς κατεστραμμένα στην πυρκαγιά του 1812.

Τώρα το όνομα του Matvey Fedorovich Kazakov ορίζει μια ολόκληρη εποχή στην αρχιτεκτονική της Μόσχας. Χάρη στον Καζάκοφ, η αρχαία πρωτεύουσα μετατράπηκε από «μεγάλο χωριό», όπως το αποκαλούσαν οι κάτοικοι της Αγίας Πετρούπολης, σε μια πόλη με όμορφη αρχιτεκτονική. Αν και η δραστηριότητα του αρχιτέκτονα έχει ξεπεράσει πολύ τα σύνορα της γενέτειράς του, οι δημιουργίες του αποκαλούνται συχνά «Η Μόσχα του Καζάκοφ» - μια ολιστική και σημαντική ιδέα που αποκαλύπτει τα χαρακτηριστικά της τέχνης του ρωσικού κλασικισμού στα τέλη του 18ου αιώνα.

ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗ

Ο Matvey Fedorovich Kazakov γεννήθηκε στις 28 Οκτωβρίου 1738. Ο πατέρας του, Φιοντόρ Καζάκοφ, καταγόταν από δουλοπάροικο, ήταν μικροϋπάλληλος του παλιού Επιτροπείου της Μόσχας. Μια φτωχή οικογένεια ζούσε στο Sadovniki κοντά στο Κρεμλίνο, κοντά στη γέφυρα Borovitsky. Το αγόρι έλαβε τις αρχικές του γνώσεις ανάγνωσης και γραφής από τον διάκονο της γειτονικής εκκλησίας Kosmodemyanskaya.

Έχασε νωρίς τον πατέρα του. Η αίτηση που κατέθεσε η μητέρα του Καζάκοφ για να διορίσει τον γιο του στην υπηρεσία ακολούθησε διάταγμα της Γερουσίας: «Να διδάξει την αρχιτεκτονική της κύριας επιτροπείας του αποθανόντος βοηθού γραμματέα Καζάκοφ, γιου Ματβέι ... να καθορίσει με την απονομή μισθών σε νεότερους φοιτητές με ένα ρούβλι το μήνα». Το αγόρι βοήθησε ο M. M. Izmailov, ο οποίος ήταν τότε επικεφαλής της Επιτροπείας. Επέστησε την προσοχή σε έναν έφηβο που περπατούσε μέσα από τις σκαλωσιές των εργοταξίων και σχεδίαζε συνεχώς. Έτσι, το 1751, σε ηλικία 13 ετών, ο Καζάκοφ μπήκε στη διάσημη πρώτη αρχιτεκτονική σχολή του πρίγκιπα D. V. Ukhtomsky, που άνοιξε δύο χρόνια νωρίτερα. Ιδιαίτερη προσοχή δόθηκε στο σχέδιο και τη σύνταξη, την εξοικείωση με την πρακτική εργασία. Η εκπαίδευση πραγματοποιήθηκε σύμφωνα με τις περίφημες πραγματείες των Βιτρούβιων, Παλλάδιο, Βινιόλα, τα γραπτά του Γάλλου θεωρητικού του 18ου αιώνα Blondel. Εκτός από τη θεωρία της αρχιτεκτονικής, τα βιβλία αυτά περιείχαν εξαιρετικά χαρακτικά από τα πιο διάσημα κτίρια της κλασικής αρχαιότητας, έργα των μεγάλων αρχιτεκτόνων της Ιταλίας και της Γαλλίας του 16ου-18ου αιώνα. Ταυτόχρονα, στους μαθητές εμφυσήθηκε επίμονα η αγάπη για την αρχαία ρωσική αρχιτεκτονική.

Η νεολαία του Kazakov πέρασε στην επίμονη κατανόηση της θεωρίας σε στενή σχέση με την πρακτική, η οποία συνίστατο σε προσεκτικές μετρήσεις αρχαιοτήτων, αποκατάσταση ερειπωμένων κτιρίων του Κρεμλίνου, κατάρτιση σχεδίων και εκτιμήσεων και εργασία σε εργοτάξια για δασκάλους. Αυτό αποδείχθηκε ότι ήταν το κύριο σχολείο του. Ως εκ τούτου, ένα χαρακτηριστικό γνώρισμα όλου του έργου του Kazakov είναι η σύνθεση των θεμελίων των κλασικών και των παραδόσεων της αρχαίας ρωσικής αρχιτεκτονικής. Σύντομα έγινε κατώτερος βοηθός του Ukhtomsky, ο οποίος κατά τη διάρκεια αυτών των ετών έχτιζε τη γέφυρα Kuznetsky πέρα ​​από τον ποταμό Neglinnaya, ολοκληρώνοντας το οπλοστάσιο στο Κρεμλίνο, το «εφεδρικό παλάτι» στην Κόκκινη Πύλη, ανακατασκευάζοντας το κτίριο του Κύριου Φαρμακείου και προσαρμόζοντας το κτίρια των πρώην κυβερνητικών γραφείων για το νέο Πανεπιστήμιο της Μόσχας. Στη συνέχεια, όλες οι θεωρητικές αρχές και οι πρακτικές ασκήσεις διαιωνίστηκαν από τον ήδη καθιερωμένο δάσκαλο Kazakov στο "νέο" κλασικό στυλ.

Το 1760 ο Ukhtomsky συνταξιοδοτήθηκε. Επικεφαλής του σχολείου ήταν ο P. R. Nikitin, ο οποίος στο παρελθόν ήταν βοηθός του. Στη θέση του όρισε τον νεαρό Καζάκοφ, ο οποίος την ίδια χρονιά άφησε τη σχολή και έλαβε τον βαθμό του «σημαιοφόρου αρχιτέκτονα».

ΠΡΩΤΑ ΑΝΕΞΑΡΤΗΤΑ ΕΡΓΑ

Ο Matvey Fedorovich διορίστηκε στην ομάδα του Nikitin, ο οποίος έγινε ο επικεφαλής αρχιτέκτονας της Μόσχας. Αυτή τη στιγμή, ο Καζάκοφ κατασκεύαζε στην πόλη Yablonev, ενώ εργαζόταν στο Κρεμλίνο της Μόσχας. Σε μια από τις εκκλησίες του Κρεμλίνου ολοκλήρωσε το σχέδιο του τέμπλου, το οποίο αργότερα μεταφέρθηκε στον καθεδρικό ναό του Αγίου Βασιλείου.

Για πρώτη φορά, το ταλέντο του Καζάκοφ εκδηλώθηκε ιδιαίτερα καθαρά κατά την αποκατάσταση του Τβερ μετά την πυρκαγιά του 1763, όταν η πόλη κάηκε σχεδόν εξ ολοκλήρου. Αυτό το γεγονός έκανε τεράστια εντύπωση σε ολόκληρη τη χώρα: η ανάγκη για σοβαρές πολεοδομικές μεταρρυθμίσεις σε πολλές πόλεις έγινε φανερή, αφού τα πολυσύχναστα κτίρια, οι στραβά δρόμοι και τα σοκάκια συνέβαλαν σε φυσικές καταστροφές και πυρκαγιές.

Μια ομάδα αρχιτεκτόνων στάλθηκε στο Tver, με επικεφαλής τον Nikitin, ο οποίος συμπεριέλαβε τον νεαρό Kazakov σε αυτό (περιλάμβαναν επίσης: Kvasov, Beletsky, Karin, Selekhov, Egotov, Obukhov). Ο Nikitin σε σύντομο χρονικό διάστημα σκέφτηκε το έργο ενός νέου Tver, που επάξια θεωρείται ένα από τα καλύτερα στον ρωσικό πολεοδομικό σχεδιασμό του 18ου αιώνα. Στον Καζάκοφ ανατέθηκε η λεπτομέρεια και η τελειοποίηση του γενικού σχεδίου, η δημιουργία σχεδίων για την ανάπτυξη της πρόσοψης. Εδώ ο αρχιτέκτονας έδρασε ως ανεξάρτητος πλοίαρχος: σχεδίασε το εμπορικό γραφείο του N. A. Demidov, παντοπωλεία, προσόψεις κτιρίων κυβερνητικών γραφείων στην κεντρική πλατεία, κτίρια «επιχειρήσεων» και κατοικιών, συμπεριλαμβανομένων τυποποιημένων έργων σχεδιασμένων για διάφορα κοινωνικά στρώματα. Η Αικατερίνη Β', που έδωσε μεγάλη σημασία στο Τβερ ως μεγάλο οικισμό στο δρόμο μεταξύ Αγίας Πετρούπολης και Μόσχας, ανέθεσε στον Καζάκοφ να χτίσει, «χωρίς να φείδεται ανθρώπινης εργασίας», στα ερείπια του καμένου επισκόπου, το ταξιδιωτικό παλάτι της αυτοκράτειρας - το κεντρικό κτίριο στην πόλη.

Η αποκατάσταση του Τβερ σε δυόμισι χρόνια, μια σύντομη περίοδος για εκείνη την εποχή, ανέδειξε αμέσως τον Καζάκοφ στις τάξεις των πρώτων αρχιτεκτόνων της χώρας. Τράβηξε επίσης την προσοχή ως ταλαντούχος τεχνίτης που ήξερε πώς να χτίζει στη «νέα γεύση». Ως εκ τούτου, ήταν σε αυτόν που ο P.F. Nashchokin διέταξε το έργο της εκκλησίας στο κτήμα του κοντά στη Μόσχα, Rai-Semenovskoye. Ο Καζάκοφ έκανε εξαιρετική δουλειά με την πρώτη του σοβαρή ιδιωτική αποστολή. Και όταν ο I. I. Betsky είχε την ιδέα να οργανώσει ένα Ορφανοτροφείο στη Μόσχα, ο Matvey Fedorovich κλήθηκε να εκτελέσει τα έργα του "τμήματος πρόσοψης". Κατάρτισε ένα σχέδιο για την πρόσοψη και όλη την τεράστια έκταση με γραφικές καλλιέργειες πλατειών, χώρων πρασίνου, αναχωμάτων και όμορφες πλαγιές μέχρι τον ποταμό Μόσχα.

ΣΥΝΕΡΓΑΣΙΑ ΜΕ ΜΠΑΖΕΝΟΦ

Μεγάλη σημασία για τη δημιουργική ανάπτυξη του Kazakov ήταν η συνεργασία με τον V.I. Bazhenov, ο οποίος το 1768 τον κάλεσε, ως τον πλησιέστερο βοηθό του, στην "Αποστολή για την κατασκευή του παλατιού του Κρεμλίνου". Η μοίρα ένωσε τις προσπάθειες και τα ταλέντα δύο αξιόλογων Ρώσων αρχιτεκτόνων για επτά χρόνια για χάρη της οικοδόμησης «του πιο ένδοξου κτιρίου στον κόσμο» - του Μεγάλου Παλατιού του Κρεμλίνου. Αυτό το έργο έγινε για τον Kazakov το υψηλότερο αρχιτεκτονικό σχολείο. Ο Bazhenov σπούδασε στα μεγαλύτερα κέντρα τέχνης στην Ευρώπη: Παρίσι, Ρώμη, Φλωρεντία. πίσω του ήταν η Ακαδημία Τεχνών της Αγίας Πετρούπολης. Η ευρύτερη αρχιτεκτονική πολυμάθειά του, το εξαιρετικό δημιουργικό του εύρος συμπλήρωναν και γυάλισαν το ταλέντο του Καζάκοφ. Στις δημιουργίες του Matvey Fedorovich, υπάρχουν τεχνικές παρόμοιες με αυτές του αφεντικού του: στις συνθέσεις σχεδίων και όγκων, στην αρχιτεκτονική των προσόψεων.

Το μεγαλεπήβολο σχέδιο του Μπαζένοφ δεν πραγματοποιήθηκε μέχρι το τέλος: η κατασκευή του παλατιού, που ξεκίνησε το 1773, ακυρώθηκε το 1775 λόγω του υπερβολικού κόστους που ακολούθησε και της κατακρήμνισης των καθεδρικών ναών του Κρεμλίνου. Το ίδιο 1775, ο Kazakov εγκρίθηκε ως ανεξάρτητος αρχιτέκτονας, αλλά παρόλα αυτά, μέχρι τα μέσα της δεκαετίας του '80 του 18ου αιώνα, η κοινή δουλειά του με τον Bazhenov συνεχίστηκε στην Αποστολή.

Σε αυτό το στάδιο, ανέπτυξαν ένα σχέδιο σχεδιασμού για το πεδίο Khodynka με τις μορφές της ρωσικής αρχιτεκτονικής, όπου είχαν προγραμματιστεί εορτασμοί με αφορμή το τέλος του Ρωσοτουρκικού πολέμου (1768-1774) με τη συνθήκη ειρήνης Kyuchuk-Kaynardzhy. Σε μια σειρά από χαρακτικά, ο Kazakov απεικόνισε τα κτίρια ψυχαγωγίας Khodyn. Εργάστηκε σκληρά για τη σύνταξη μεμονωμένων αιθουσών και την κατασκευή τους. Η Αικατερίνη Β', σημειώνοντας την ικανοποίησή της για το έργο του αρχιτέκτονα, εμπιστεύτηκε στον Καζάκοφ το έργο του νέου παλατιού "πρόσβασης" Petrovsky, που βρίσκεται απέναντι από τα περίπτερα Khodynka. Έχοντας χτίσει αυτό το σύνολο, ο Matvey Fedorovich στάθηκε στο ίδιο επίπεδο με τους μεγαλύτερους εκπροσώπους της ψευδο-γοτθικής κατεύθυνσης: ρωσικό, ή ψεύτικο γοτθικό, στις μορφές των οποίων επέστρεψε επανειλημμένα στη δημιουργική του δραστηριότητα. Έτσι ξεδιπλώθηκαν οι ευρείες δραστηριότητες του Καζάκοφ, ο οποίος μέχρι εκείνη την εποχή είχε εξελιχθεί σε έναν πλήρως ώριμο αρχιτέκτονα. Η τεράστια επιτυχία από τότε δεν τον άφησε μέχρι το θάνατό του.

ΠΡΩΤΑ ΜΕΓΑΛΑ ΕΡΓΑ

Στη δεκαετία του 1770, ο Καζάκοφ έδειξε μεγάλη δεξιοτεχνία στα πρώτα του μεγάλα κτίρια στη Μόσχα. Συνεχίζοντας ανεξάρτητα την ανοικοδόμηση του Κρεμλίνου της Μόσχας, έχτισε επίσης το κτίριο της Γερουσίας το 1776-1787 - μια από τις πιο σημαντικές δημιουργίες του, στην οποία οι αρχές της ρωσικής αρχιτεκτονικής του δεύτερου μισού του 18ου αιώνα είχαν ήδη προσδιοριστεί με σαφήνεια. Την ίδια περίοδο, ο Καζάκοφ έχτιζε το κτήμα του Πετρόβσκοε-Αλαμίνο (1775-1785) στο κτήμα Ντεμίντοφ κοντά στη Μόσχα. Ένα χαρακτηριστικό του συνόλου ήταν μια ασυνήθιστη σύνθεση. Στο κέντρο της τετράγωνης μπροστινής αυλής βρίσκεται το κεντρικό κτίριο, το οποίο έχει σχήμα τετραγώνου με κομμένες γωνίες, γι' αυτό και ο όγκος του κτιρίου φαινόταν τριγωνικός. Σύμφωνα με το έργο του Kazakov, το 1776, χτίστηκε ένα κτήμα πόλης για τον πρίγκιπα S.V. Gagarin στις Πύλες Petrovsky, το στυλ του πρώιμου κλασικισμού της Μόσχας, η τεκτονική και ο ελαφρύς διακοσμητικός σχεδιασμός του ήταν τέλειοι.

Ένα χαρακτηριστικό γνώρισμα του έργου του Καζάκοφ είναι η ευελιξία. Με την ίδια τελειότητα έκτισε μνημειώδη κυβερνητικά κτίρια, παλάτια πρωτότυπης αρχιτεκτονικής, μεγάλα κτήματα. Του ανήκει η ιδέα της κλασικής μορφής έκφρασης των δομών του ναού - η εκκλησία roton, η οποία χρησιμοποιήθηκε από αυτόν στην κατασκευή του μαυσωλείου Baryshnikov στο Nikolskoye-Pogorely (1774-1802), στη Μόσχα - κατά τη δημιουργία των εκκλησιών του Στ. 1788-1793), Άγιοι Κοσμάς και Δαμιανός επί Μαροσείκα (1791-1793) κ.ά.

Στα τέλη της δεκαετίας του 1770 - της δεκαετίας του 1780, πραγματοποιήθηκαν μεγάλης κλίμακας ανέγερση παλατιών και κτημάτων, ιδιαίτερα ιδιωτικών, ή, όπως ονομάζονταν, «ιδιαίτερες» κατοικίες στη Μόσχα. Η διαμόρφωση της αρχιτεκτονικής του ρωσικού κλασικισμού συνοδεύτηκε από την άνοδο του πολεοδομικού σχεδιασμού. Από την άποψη της αστικής ανάπτυξης, τα κρατικά και ιδιωτικά κτίρια που χτίστηκαν εκείνη την εποχή από τον Καζάκοφ είχαν μεγάλη σημασία, ήταν από τα υψηλότερα επιτεύγματα του ρωσικού κλασικισμού.

Το 1782, ο Matvey Fedorovich ξεκίνησε την κατασκευή του κτιρίου του Πανεπιστημίου της Μόσχας, το οποίο πραγματοποιήθηκε σε τρία στάδια για περισσότερα από δέκα χρόνια. Ο αρχιτέκτονας εγκατέλειψε τα περίπλοκα στοιχεία, την αφθονία της γλυπτικής, αναζητώντας την απλότητα και το μεγαλείο της δομής. Ως αποτέλεσμα, το κτίριο του πανεπιστημίου μπήκε οργανικά στο σύνολο του κέντρου της Μόσχας και η εμφάνισή του έμοιαζε με ένα μεγάλο κτήμα πόλης.

Το 1786, ο Καζάκοφ ηγήθηκε της «Αποστολής του Κρεμλίνου», η οποία πραγματοποίησε τις κύριες κρατικές κατασκευαστικές εργασίες στη Μόσχα. Μάλιστα, έγινε ο αρχιτέκτονας της πόλης. Αυτή τη στιγμή, το ταλέντο του αποκαλύφθηκε πλήρως. Ο αρχιτέκτονας λάμβανε συνεχώς παραγγελίες για την κατασκευή ιδιωτικών παλατιών και σπιτιών και επίσης εκτελούσε κρατικές εντολές σχεδιασμού στη Μόσχα και σε άλλες πόλεις της Ρωσικής Αυτοκρατορίας (Ekaterinoslav, Istra, Kolomna και άλλες). Εκείνα τα χρόνια η παλιά πρωτεύουσα γνώρισε έναν πραγματικό «οικοδομικό πυρετό».

ΠΟΛΕΟΔΟΜΙΚΕΣ ΚΑΙ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΕΣ ΕΞΕΛΙΞΕΙΣ ΚΑΖΑΚΩΦ

Από τις πολεοδομικές και αρχιτεκτονικές εξελίξεις του Kazakov, ενδιαφέρον παρουσιάζει η διευθέτηση των κεντρικών πλατειών και δρόμων της Μόσχας. Τα σπίτια που ανεγέρθηκαν από αυτόν καθόρισαν την εμφάνιση της Ilyinka - του μοναδικού δρόμου της Μόσχας τον 18ο αιώνα, τα κτίρια στα οποία στέκονταν με μια "στιβαρή πρόσοψη" σε συμμόρφωση με ένα μόνο ύψος. Ανάμεσά τους είναι το σπίτι των εμπόρων Kalinin και Pavlov (δεν σώζεται), που χτίστηκε στα τέλη της δεκαετίας του 1780 στη θέση της κατεδαφισμένης παλιάς αυλής της Πρεσβείας. Φημίζεται ως ένα από τα πρώτα κτίρια στη Μόσχα που συνδύαζε οικιστικές και εμπορικές λειτουργίες και ανταποκρίθηκε στις πρακτικές απαιτήσεις της εποχής, δηλαδή ήταν κάτι σαν οικιστικό Gostiny Dvor. Και ο δημόσιος σκοπός του κτιρίου ήταν μια καινοτομία.

Αυτό το σπίτι καταλάμβανε ένα σημαντικό μέρος του δρόμου και κατέληξε σε αυτό, κάνοντας έτσι την κύρια είσοδο στη νέα πλατεία που σχεδιάστηκε στην Ilyinka. Ανάλογα με τον τόπο και την κοινωνική του σημασία, εκτελέστηκε με πανηγυρικές μνημειακές μορφές και η ηγετική του θέση στο υπό δημιουργία σύνολο τονιζόταν από μια «ισχυρή» κορινθιακή στοά. Η συνοικία δίπλα του καταλαμβανόταν από το σπίτι του Khryashchev (δεν σώζεται), το οποίο είχε στρογγυλεμένες γωνίες και μια στοά που το περιέβαλλε. ήταν κοντά σε ύψος στο γειτονικό σπίτι Καλίνιν, αλλά ήταν φτιαγμένο σε άλλες αρχιτεκτονικές μορφές. Βλέποντας κυρίως από το δρόμο και όχι από την πλατεία, ήταν χωρίς σημαντικές πτώσεις πλαστικού. Κυριαρχούνταν από οριζόντιες αρθρώσεις, που τονίζονταν από ένα γείσο που ήταν έντονα προεκτεινόμενο και εμπλουτισμένο με σπονδύλους, που ολοκλήρωσαν τον δεύτερο όροφο.

Το πιο αναπόσπαστο στη φύση της αρχιτεκτονικής εκείνη την εποχή ήταν η οδός Tverskaya στο τμήμα μεταξύ Okhotny Ryad και Tverskoy Boulevard. Ήταν ο κεντρικός δρόμος της πόλης, σχεδόν εξ ολοκλήρου που καταλαμβανόταν από τα ανάκτορα των ευγενών. Το 1773, κατά τη διάρκεια μιας πυρκαγιάς, τα ξύλινα σπίτια σε αυτό κάηκαν και σχεδόν όλα τα πέτρινα υπέστησαν ζημιές, γεγονός που κατέστησε δυνατή την κατασκευή του Tverskaya σε μια σχετικά ενιαία αρχιτεκτονική εμφάνιση. Για είκοσι χρόνια, ο Kazakov έχτισε και ανακατασκεύασε σχεδόν όλα τα πιο σημαντικά κτίρια σε αυτόν τον χώρο και ανέπτυξε ένα σχέδιο για τη διάταξη και τον αρχιτεκτονικό σχεδιασμό της πλατείας Tverskaya. Εδώ, εμφανίστηκαν τα ιδιαίτερα χαρακτηριστικά του έργου του Kazakov, επιδιώκοντας τη μέγιστη ενίσχυση της κανονικότητας και δίνοντας ισορροπία στις πλευρές του δρόμου. Αυτό φάνηκε ιδιαίτερα ξεκάθαρα από τα κτίρια που τοποθετήθηκαν στην κόκκινη γραμμή, τη σειρά αρχιτεκτονικής, περίπου τον ίδιο αριθμό ορόφων και το ύψος των κτιρίων. Το Σπίτι του Γενικού Κυβερνήτη (τώρα - το Γραφείο του Δημάρχου της Μόσχας) στην πλατεία Tverskaya χτίστηκε από τον Kazakov και συμπληρώθηκε με κτίρια το 1782. Υπήρχε ήδη ένα έργο για αυτό και ακόμη και το υπόγειο είχε διαμορφωθεί. Αυτή είναι η μόνη περίπτωση που ο αρχιτέκτονας έχτισε ένα κτίριο σύμφωνα με το σχέδιο κάποιου άλλου. Αλλά η είσοδος από το δρόμο, οι εσωτερικοί χώροι και η κύρια σκάλα σχεδιάστηκαν από τον ίδιο προσωπικά. Στις αρχές της δεκαετίας του 1790, ταυτόχρονα με την ολοκλήρωση της κατασκευής του κτιρίου του πανεπιστημίου στην οδό Mokhovaya, ο αρχιτέκτονας ολοκλήρωσε επίσης το Πανεπιστημιακό Οικοτροφείο Noble στο Tverskaya (ένα ευγενές ινστιτούτο με πανσιόν), διακοσμώντας το με μια αυστηρή στοά της Τοσκάνης.

ΕΝΑ ΝΕΟ ΟΡΑΜΑ ΜΙΑΣ ΚΑΤΟΙΚΙΑΣ

Ο ρόλος του Kazakov είναι επίσης μεγάλος στη δημιουργία ενός νέου κλασικού τύπου αστικού κτιρίου κατοικιών στα τέλη του 18ου αιώνα - ένα παλάτι που προβλήθηκε στην κόκκινη γραμμή του δρόμου και τα βοηθητικά κτίρια και οι υπηρεσίες τοποθετήθηκαν στις πλευρές του σπίτι ή μεταφέρεται πίσω από αυτό. Από τα κτίρια κατοικιών που ανήγειρε ο Kazakov στη Μόσχα, το σπίτι του Golitsyn στη Lubyanka, τα σπίτια Prozorovsky και Kozitskaya στην Tverskaya, Demidov στη λωρίδα Gorokhovsky και Gubin στη Petrovka διακρίθηκαν από ένα κοινό σχέδιο σύνθεσης. Χαρακτηριστικό γι' αυτούς ήταν η συμπαγής κάτοψη και όγκος, καθώς και οι αναλογικές αναλογίες μήκους, ύψους και πλάτους (προσεγγίζοντας την αναλογία δύο τετραγώνων και των διαγωνίων τους, ή τρία τετράγωνα). Ωστόσο, παρά τη γενικότητα των βασικών κατασκευών, η αρχιτεκτονική τους είναι ποικίλη σε καλλιτεχνικές τεχνικές. Ο Matvey Fedorovich έχτισε επίσης κτήματα σύμφωνα με το παραδοσιακό σχέδιο των ρωσικών ευγενών κτημάτων - με ένα cour d'honneur, το οποίο συχνά καθοριζόταν από τον τρόπο ζωής των πελατών.

Ο Καζάκοφ ήταν ο πρώτος στη Μόσχα που έχτισε μεγάλες πολυκατοικίες, καθώς και σχετικά μικρές άνετες επαύλεις κατοικιών, που τότε άρχισαν να εμφανίζονται μόνο στην πόλη. Αυτά τα κτίρια είναι κύρια παραδείγματα της ενότητας των λειτουργικών, εποικοδομητικών και αισθητικών αρχών της αρχιτεκτονικής. Σε αυτά, ο Kazakov χρησιμοποίησε με τόλμη νέες τεχνικές, εισάγοντας τα επιτεύγματα της επιστήμης και της τεχνολογίας της εποχής του στην αρχιτεκτονική. Η βαθιά κατανόηση της αρχιτεκτονικής από την άποψη του ζωτικού, δημόσιου σκοπού της, της μεγάλης οικονομίας, της σκοπιμότητας και του πνεύματος του σχεδιασμού και των κατασκευαστικών μεθόδων, η καλλιτεχνική τελειότητα του συνόλου και κάθε λεπτομέρειας διέκρινε τα κτίρια του Kazakov.

Όταν σχεδίαζε κτίρια κατοικιών, ο Matvey Fedorovich προσπάθησε για μεγαλύτερη εκφραστικότητα των αρχιτεκτονικών στοιχείων και, ακολουθώντας τις ιδιαιτερότητες της ανάπτυξης του στυλ, απομακρύνθηκε από τη συντριβή, αποκαλύπτοντας περισσότερο την τεκτονική του τοίχου. Στα τέλη της δεκαετίας του 1780, αναπτύχθηκε στο τέλη της δεκαετίας του 1780. Αυτή η τεχνική πέτυχε την εκφραστικότητα του σπιτιού του Baryshnikov στην οδό Myasnitskaya.

Ο αρχιτέκτονας έδωσε μεγάλη προσοχή στην ανάπτυξη των εσωτερικών χώρων, η μνημειακότητα των οποίων στις περισσότερες περιπτώσεις τονιζόταν από τους απλούς όγκους των αιθουσών, που καλύπτονταν με θόλους ή καθρέφτες. Στη διακοσμητική επεξεργασία τους χρησιμοποιήθηκαν κολώνες, παραστάδες, γείσα. Ο αρχιτεκτονικός διάκοσμος των τοίχων συμπληρώθηκε με ζωγραφική. Οι σωζόμενοι εσωτερικοί χώροι των "Χρυσών Δωματίων" στο σπίτι του Demidov, το κτίριο της Γερουσίας, η Αίθουσα των Στήλων της Βουλής της Συνέλευσης των Ευγενών μας επιτρέπουν να κρίνουμε τον Καζάκοφ ως έναν καταπληκτικό δεξιοτέχνη της εσωτερικής διακόσμησης.

Σε ένα από τα τελευταία και πιο σημαντικά έργα του Kazakov - τα νοσοκομεία Golitsyn και Pavlovsk - γενικεύτηκαν τα προοδευτικά χαρακτηριστικά της ρωσικής αρχιτεκτονικής του δεύτερου μισού του 18ου αιώνα.

Στις αρχές του 1800, οι αρχιτεκτονικές μορφές των κτιρίων του Kazakov έγιναν ακόμη πιο συνοπτικές και οι τεχνικές άρχισαν να εντοπίζονται στο έργο του, οι οποίες αναπτύχθηκαν περαιτέρω στην αρχιτεκτονική του πρώτου τετάρτου του 19ου αιώνα.

ΠΑΙΔΑΓΩΓΙΚΟ ΤΑΛΕΝΤΟ ΚΑΖΑΚΩΦ

Πρέπει να σημειωθεί ότι ο Matvey Fedorovich είχε μεγάλο παιδαγωγικό ταλέντο, έχοντας οργανώσει ένα νέο σύστημα εκπαίδευσης. Το σπίτι του στη λωρίδα Zlatoustovsky δεν ήταν μόνο το σπίτι της οικογένειας Kazakov: ήταν εδώ, υπό την καθοδήγηση του πλοιάρχου, που λειτούργησε για πολλά χρόνια η αρχιτεκτονική σχολή, από την οποία προήλθαν οι Yegotov, Bakarev, Bove, Karin, Mironovsky, Tamansky, Ο Σέλεχοφ, ο Ροντιόν Καζάκοφ, οι αδερφοί Polivanov και άλλοι. Και οι τρεις γιοι του αρχιτέκτονα - Vasily, Matvey και Pavel - έγιναν βοηθοί του και, με οδηγό τον πατέρα τους, πραγματοποίησαν τα έργα τους. Η συνεχής συνέχεια συνδέει τη «σχολή Καζάκοφ» με το σημερινό Ινστιτούτο Αρχιτεκτονικής της Μόσχας.

Το 1799, η Ακαδημία Τεχνών, μετά από πρόταση του αντιπροέδρου της Bazhenov, εξέδωσε διάταγμα για τη δημοσίευση βιβλίων "Ρωσική Αρχιτεκτονική", συμπεριλαμβανομένων σχεδίων με σχέδια, προσόψεις και τμήματα κτιρίων και απραγματοποίητα έργα για διάφορους σκοπούς, "τα οποία , σύμφωνα με το καλό γούστο και την αρχιτεκτονική τους, αξίζουν θέληση». Ο Καζάκοφ συμμετείχε ενεργά στην προετοιμασία της απραγματοποίητης έκδοσης των σχεδίων, συντάσσοντας άλμπουμ «επίσημων» (10) και «ιδιαίτερων» (6) κτιρίων της Μόσχας. Το πρώτο άλμπουμ περιέχει σχέδια 19 κτιρίων του Kazakov, από τα οποία μόνο πέντε έχουν διασωθεί στην αρχική τους μορφή: το σπίτι του Dolgorukov (αργότερα το κτίριο της Noble Assembly), το σπίτι του Gubin στην Petrovka, το σπίτι του Baryshnikov στην οδό Myasnitskaya, το σπίτι του Demidov στη λωρίδα Gorokhovsky. Το σπίτι του Γκαγκάριν στην αρμενική λωρίδα. Ταυτόχρονα, ο Καζάκοφ έκανε τη δύσκολη δουλειά να συντάξει μια «πρόσοψη», δηλαδή ένα αξονομετρικό σχέδιο της Μόσχας και να πυροβολήσει ένα γενικό σχέδιο της πόλης που να δείχνει όλα τα κτίριά της. Πραγματοποιήθηκαν όχι για να διορθώσουν την αρχιτεκτονική της πόλης, αλλά και για να υποδείξουν την «κατάσταση» για την περαιτέρω ανάπτυξή της. Ένα από τα χαρακτηριστικά του σχεδίου «πρόσοψης» ήταν η εικονογράφηση των τραπεζιών του άτλαντα με θέα σε μεγάλη κλίμακα των αρχιτεκτονικών συνόλων της πόλης. Σύμφωνα με τα σχέδια του Καζάκοφ, μπορεί κανείς να κρίνει την αρχική εμφάνιση των λίγων κτιρίων που μας έχουν φτάσει, τα οποία καταστράφηκαν από πυρκαγιά το 1812.

Όταν ο γαλλικός στρατός πλησίασε τη Μόσχα το 1812, η ​​οικογένεια Καζάκοφ πήρε τον άρρωστο αρχιτέκτονα στο Ριαζάν. Εδώ έμαθε για τη φωτιά στην παλιά πρωτεύουσα και ότι σχεδόν όλα όσα δημιούργησε σε όλη του τη ζωή έγιναν στάχτη. Δεν άντεξε αυτό το σοκ και στις 7 Νοεμβρίου 1812 πέθανε ο μεγάλος οικοδόμος της Μόσχας. Ο Matvey Fedorovich Kazakov θάφτηκε στο μοναστήρι της Τριάδας στα περίχωρα της πόλης.

Στη δημιουργική βιογραφία του Kazakov, εφιστάται η προσοχή στην ασυνήθιστη ποικιλία των πρακτικών δραστηριοτήτων του πλοιάρχου. Ένας πλήρης κατάλογος των έργων αυτού του αρχιτέκτονα διαρκεί πολλές δεκάδες σελίδες. Για την εποχή του, ήταν προηγμένος αρχιτέκτονας και μεγάλος πολεοδόμος, ο οποίος δημιούργησε μια σειρά από αξιόλογα σύνολα της Μόσχας στα τέλη του 18ου αιώνα και καθόρισε σε μεγάλο βαθμό νέους τρόπους ανάπτυξης της αρχιτεκτονικής εμφάνισης της πόλης. Σε αντίθεση με τους αρχιτέκτονες της Αγίας Πετρούπολης, που έχτισαν την πόλη, ουσιαστικά, από την αρχή, ο πλοίαρχος μπόρεσε να χωρέσει με επιτυχία τα έργα του «νέου» στυλ στις αρχαίες συνοικίες της Μόσχας. Στα καλύτερα έργα του Kazakov, ο ρωσικός κλασικισμός εμφανίζεται ως ένα βαθιά ανεξάρτητο αρχιτεκτονικό στυλ, ως ένα φαινόμενο της ρωσικής καλλιτεχνικής κουλτούρας, που ξεσπά σαν ένα γεμάτο και ισχυρό ρεύμα στο γενικό κανάλι της παγκόσμιας αρχιτεκτονικής.

ΤΑ ΚΥΡΙΑ ΣΤΑΔΙΑ ΤΗΣ ΔΗΜΙΟΥΡΓΙΑΣ ΤΟΥ MATVEY FEDOROVITCH KAZAKOV
Συγκρότημα του Ορφανοτροφείου (μαζί με τον C. I. Blank)	1763-1765	Μόσχα, Ρωσία
Συμμετοχή στην κατάρτιση του τακτικού σχεδίου του Tver (υπό την ηγεσία του P. R. Nikitin)	1763	Tver, Ρωσία
Διευθυντής κατασκευής Tver	δεκαετία του 1760	Tver, Ρωσία
Ταξιδιωτικό Παλάτι της Αικατερίνης Β'	1765-1775	Tver, Ρωσία
Κοινή εργασία με τον V. I. Bazhenov για το έργο του Μεγάλου Παλατιού του Κρεμλίνου	1767-1774	Μόσχα, Ρωσία
Παλάτι Prechistensky	1774-1775	Μόσχα, Ρωσία
Παλάτι του Πρίγκιπα S.V. Gagarin (ανακατασκευάστηκε από τον Beauvais το 1826, τώρα - City Clinical Hospital No. 24)	1774-1776	Μόσχα, Ρωσία
House of M. P. Gubin	1774-1776, 1780	Μόσχα, Ρωσία
Petrovsky Travel Palace (τώρα - Ακαδημία Πολεμικής Αεροπορίας με το όνομα N. E. Zhukovsky)	1775-1782	Μόσχα, Ρωσία
Το κτήμα Petrovskoe-Alabino για τους Demidov	1775-1785	Περιοχή της Μόσχας, Ρωσία
Το κτίριο της Γερουσίας στο Κρεμλίνο της Μόσχας	1776-1789	Μόσχα, Ρωσία
Εκκλησία του Αγίου Φιλίππου, Μητροπολίτη Μόσχας (μαζί με τον S. A. Karin)	1777-1778	Μόσχα, Ρωσία
Γενικό σχέδιο Κολόμνας	1778	Κολόμνα, Ρωσία
Εκκλησία Κοιμήσεως	1778	Κολόμνα, Ρωσία
Σπίτι του Γενικού Κυβερνήτη (χτίστηκε από τον D.N. Chechulin το 1943, τώρα - Δημαρχείο)	1782	Μόσχα, Ρωσία
Διάταξη του Αικατερινοσλάβ	1783	Dnepropetrovsk, Ουκρανία
Σχεδιασμός και ανάπτυξη της Kaluga	δεκαετία του 1780	Kaluga, Ρωσία
Εκκλησία Tikhvin, Σπίτι Επισκόπου, Πύργοι της Μονής Staro-Golutvin	δεκαετία του 1780	Περιοχή της Μόσχας Ρωσία
Οίκος της Συνέλευσης των Ευγενών (αναστηλώθηκε από τον A. N. Bakarev το 1814, ξαναχτίστηκε από τον A. F. Meisner το 1903-1905)	Δεκαετίες 1770 και 1784-1787	Μόσχα, Ρωσία
Σπίτι του M. F. Kazakov	μέσα της δεκαετίας του 1780	Μόσχα, Ρωσία
Σχολή M. F. Kazakov (ανακατασκευάστηκε από τον K. M. Bykovsky το 1875)	1785-1800	Μόσχα, Ρωσία
Ανακατασκευή του εδάφους εκτέλεσης στην Κόκκινη Πλατεία	1786	Μόσχα, Ρωσία
Το κτίριο του Πανεπιστημίου της Μόσχας (αναστηλώθηκε από τους D. I. Gilardi και A. G. Grigoriev το 1817-1819)	1786-1793	Μόσχα, Ρωσία
Ανακατασκευή του κτήματος Tsaritsyno	1786-1797	Μόσχα, Ρωσία
Παλάτι στο κτήμα του Tsaritsyno	1786-1797	Μόσχα, Ρωσία
Το κτήμα του A. F. Talyzin (τώρα - το Μουσείο Αρχιτεκτονικής που πήρε το όνομά του από τον A. V. Shchusev)	1787	Μόσχα, Ρωσία
Σπίτι του A. K. Razumovsky (τώρα Ινστιτούτο Φυσικής Πολιτισμού)	1790-1793	Μόσχα, Ρωσία
Εκκλησία της Ανάληψης στον πόλο Gorokhove	1790-1793	Μόσχα, Ρωσία
Συμμετοχή στην κατάρτιση του σχεδίου της Μόσχας	1791	Μόσχα, Ρωσία
Ναός των Αγίων Ανμίσθων Κοσμά και Δαμιανού	1791-1793	Μόσχα, Ρωσία
Κάστρο φυλακών Butyrka	1794	Μόσχα, Ρωσία
Νοσοκομείο Golitsyn (τώρα - City Clinical Hospital No. 1)	1796-1801	Μόσχα, Ρωσία
Πινακοθήκη στο Νοσοκομείο Golitsyn	1796	Μόσχα, Ρωσία
Κτίριο κατοικιών S. I. Pleshcheev	1797	Μόσχα, Ρωσία
Το σπίτι Durasov (τώρα Στρατιωτική Ακαδημία Μηχανικών)	τέλη 18ου αιώνα	Μόσχα, Ρωσία
Έπαυλη του D. P. Buturlin	τέλη 18ου αιώνα	Μόσχα, Ρωσία
Οίκος του κόμη V. G. Orlov	τέλη 18ου αιώνα	Μόσχα, Ρωσία
Οίκος A. B. Kurakin	τέλη 18ου αιώνα	Μόσχα, Ρωσία
Το κεντρικό κτίριο του Νοσοκομείου Pavlovsk (τώρα - City Clinical Hospital N° 4)	1801-1807	Μόσχα, Ρωσία
Έπαυλη του N. N. Demidov (από το 1876 - Νοσοκομείο Basmannaya)	αρχές του 19ου αιώνα	Μόσχα, Ρωσία