V. "το πρωί της άψογης εκτέλεσης

Ο πίνακας του Βασίλι Σουρίκοφ "Το πρωί της εκτέλεσης των Στρελέτ" αναγνωρίζεται ως ένα από τα καλύτερα έργα αυτού του αξιόλογου Ρώσου καλλιτέχνη. Αυτό το αριστούργημα λέει στο κοινό για το αμφιλεγόμενο και αιματηρό γεγονός στην ιστορία του ρωσικού κράτους. Ένα πραξικόπημα σχεδόν συνέβη στη χώρα - η Σοφία, αδελφή του Πέτρου Α,, ζητώντας την υποστήριξη του στρατού στρελτί, ήθελε να αφαιρέσει τον Πέτρο από το θρόνο και να πάρει όλη την εξουσία στη χώρα στα χέρια της. Αφού αποκάλυψε τη συνωμοσία και κατέστειλε την εξέγερση, ο Πέτρος Α made πήρε μια σκληρή αλλά απαραίτητη απόφαση: να εκτελέσει τους συμμετέχοντες στην ένοπλη εξέγερση. Αυτό λέει η εικόνα του Βασίλι Σουρίκοφ. Αλλά ο καλλιτέχνης, αντί για σκηνές σφαγής, μας δείχνει την κατάσταση του πνεύματος και το ηθικό των συμμετεχόντων στην άψογη εκτέλεση.

Στο κεντρικό μέρος του καμβά, ο καλλιτέχνης απεικόνισε τους ίδιους τους τοξότες, οδήγησε στην εκτέλεση και τους αγαπημένους τους. Πολλοί χαρακτήρες, που εντοπίστηκαν τόσο προσεκτικά από τον Surikov, συμπεριφέρονται με εντελώς διαφορετικούς τρόπους. Για παράδειγμα, μια καλοντυμένη γυναίκα, προφανώς σύζυγος ενός από τους τοξότες, σηκώνει τα χέρια της στον ουρανό με απόγνωση και ένα μικρό αγόρι θάφτηκε στα ρούχα της - ο γιος της. Μια άλλη γυναίκα, από το φόβο του αναπόφευκτου, κάλυψε το πρόσωπό της με τα χέρια της. Μια ηλικιωμένη γυναίκα από τη θλίψη και την αδυναμία βυθίστηκε στο έδαφος, δίπλα της κάτι φωνάζει ένα κοριτσάκι με ένα κόκκινο μαντίλι.

Στα πρόσωπα των τοξοτών διαβάζεται επίσης μια ποικιλία συναισθημάτων. Ο ένας παραιτήθηκε από τις συνθήκες και κρέμασε το κεφάλι του απελπισμένος, ο άλλος - ήδη ηλικιωμένος - δεν πιστεύει σε αυτό που συμβαίνει και κοιτάζει γύρω του με ένα βλέμμα που δεν το βλέπει. Ο μαύρος γενειοφόρος τοξότης κάθεται με ένα πέτρινο πρόσωπο - συγκέντρωσε όλη την εσωτερική του δύναμη σε μια γροθιά για να μην χαλαρώσει και με τιμή να αντέξει τις σκληρές δοκιμασίες που του συνέβησαν. Και ο τοξότης με κόκκινα μαλλιά και κόκκινο καπάκι κοιτάζει κατευθείαν και με μίσος τον τσάρο Πέτρο Α '.

Μεγάλη ένταση γίνεται αισθητή στην πόζα του ίδιου του Πέτρου, καθισμένου σε άλογο και κάπως ψηλά πάνω από τους υπόλοιπους συμμετέχοντες στη δράση. Μεγάλη δύναμη και αίσθηση δύναμης πηγάζουν από αυτόν.

Ο πίνακας του Βασίλι Σουρίκοφ "Το πρωί της εκτέλεσης Streltsy" δείχνει την αντιπαράθεση μεταξύ του παλιού και του νέου, λέει στον θεατή ότι για τη γέννηση κάτι καινούργιου, το παλιό, ξεπερασμένο, πρέπει να καταστραφεί.

Έτος ζωγραφικής: 1881.

Διαστάσεις του πίνακα: 218 x 379 cm.

Υλικό: καμβάς.

Τεχνική γραφής: λάδι.

Είδος: ιστορική ζωγραφική.

Στυλ: ρεαλισμός.

Γκαλερί: State Tretyakov Gallery, Μόσχα, Ρωσία.

Το 1877, ο Σουρίκοφ έγινε δεκτός εντελώς ανεξάρτητα, χωρίς την οικονομική βοήθεια κανενός, για την πρώτη του μεγάλη εικόνα, "Το πρωί της εκτέλεσης του Στρέλτσι". Η εκτέλεση των τοξοτών έγινε στη Μόσχα το 1698. Το ημερολόγιο του γραμματέα της αυστριακής πρεσβείας Κορμπ, αυτόπτης μάρτυρας αυτού του γεγονότος, χρησίμευσε ως η κύρια πηγή πραγματικών πληροφοριών του καλλιτέχνη. Ωστόσο, ο Surikov άλλαξε πολύ σύμφωνα με την κατανόησή του για το νόημα του γεγονότος.

Με έναν βαθύ καλλιτεχνικό και ψυχολογικό υπολογισμό, δεν απεικόνιζε την ίδια την εκτέλεση, αλλά τα πρακτικά που προηγήθηκαν. Αυτό κατέστησε δυνατή την αναπαράσταση στην εικόνα κάθε προσώπου σε κατάσταση υψηλότερης έντασης, η οποία εντείνεται περαιτέρω με τη βοήθεια ψυχολογικών αντιθέσεων. Πίσω από τον κόκκινο γενειοφόρο τοξότη - "κακό, επαναστατικό", στο οποίο "η φλόγα της εξέγερσης φλέγεται" (λόγια του NM Shchekotov), ​​υπάρχει μια μητέρα που συνθλίβεται από τη θλίψη, θρηνώντας τον γιο της καταδικασμένο σε θάνατο. Δίπλα στον μαύρο γενειοφόρο τοξότη βρίσκεται η νεαρή σύζυγός του, η οποία προσπαθεί να τον βγάλει από μια κατάσταση ζοφερού άγχους. Ένας στιβαρός ηλικιωμένος άνδρας με ένα πλούσιο σοκ από γκρίζα μαλλιά έβαλε το χέρι του στο κεφάλι της κόρης του, που λυγίζει, χωμένη στα γόνατά του. Υπήρχε ξανά και ξανά μια έντονη αντίθεση μεταξύ απελπιστικής σκέψης και άμεσου συναισθήματος. Ο τοξότης που στέκεται στο κάρο, ο οποίος ήδη βιαζόταν τον στρατιώτη, γύρισε απότομα τον Πέτρο και υποκλίθηκε βαθιά μπροστά στους ανθρώπους, αποχαιρετώντας και ζητώντας συγχώρεση από αυτόν. Εδώ κι εκεί τρεμοπαίζουν οι μπλε στολές των Μεταμορφώσεων. Στα πρόσωπά τους δεν υπάρχει ούτε θυμός ούτε πικρία, αλλά μάλλον μια κρυφή συμπάθεια για τους τοξότες. Σε απόσταση, υπάρχουν περίεργοι και αδιάφοροι θεατές.

Ο Πέτρος όμως βλέπει τα πάντα και είναι παθιασμένος με αυτό. Ο θεατής τον βρίσκει, ακολουθώντας την κατεύθυνση του βλέμματος του κοκκινογένη τοξότη. Είναι έφιππος, περιτριγυρισμένος από στενούς αγόρια και ξένους. «Το πρόσωπό του είναι τρομερό». Είναι η ενσάρκωση της θυμωμένης δύναμης. Ο Πέτρος κοιτάζει ανελέητα τους τοξότες, όπως τα απομεινάρια ενός μισητού παρελθόντος.

Ωστόσο, ο καλλιτέχνης έσπρωξε τον βασιλιά στα βάθη της εικόνας. Ο λαός έγινε πρωταγωνιστής. Η ουσία του καμβά είναι να δείξει αυτό το εξαιρετικό, υπεράνθρωπο θάρρος, αυτή την ανίκητη πνευματική δύναμη με την οποία είναι προικισμένοι οι τοξότες, έτοιμοι να συναντήσουν το θάνατο. Αυτοί είναι πραγματικά μνημειώδεις χαρακτήρες στην άφθαρτη ακεραιότητά τους. Στις εικόνες των τοξοτών, που δημιουργήθηκαν από τον Surikov, ο θεατής μαθαίνει τις ισχυρές δυνάμεις των ανθρώπων, εκδηλώνοντας τον εαυτό τους σε μια τραγική κατάσταση. Η εικόνα του ταραγμένου πλήθους των ανθρώπων, στην οποία κάθε πρόσωπο είναι αισθητή και ουσιαστική - αυτό ήταν το ιδιαίτερο μέλημα του καλλιτέχνη. «Όλοι οι άνθρωποι φανταζόμασταν πόσο ανησυχούσαν. Όπως ο ήχος πολλών νερών », είπε αργότερα ο Σουρίκοφ.

Ομάδες τοξότες και οι οικογένειές τους καταλαμβάνουν το πρώτο πλάνο της εικόνας. Η θλίψη τους απεικονίζεται με ζωντανά και ποικίλα χαρακτηριστικά - οι γυναίκες και οι μητέρες, οι κόρες και οι γιοι καλύπτονται πλήρως από αυτό. Η θλίψη κατέστρεψε τις σκέψεις τους, συνέτριψε τη θέλησή τους. Πάνω από αυτή την ταραγμένη θάλασσα, οι μορφές των ίδιων των τοξότες υψώνονται σαν ακλόνητοι γκρεμοί. Πέρασαν τη φρίκη των βασανιστηρίων. Η αμείλικτη πορεία των γεγονότων τους μετέτρεψε σε πρωταγωνιστές του ιστορικού δράματος. Τα τελευταία λεπτά της ζωής τους τελειώνουν. Αλλά σε κανένα από αυτά δεν υπάρχει ούτε μια σκιά μεταμέλειας ή δισταγμού. Η αιτία στην οποία έδωσαν τη ζωή τους, τους τοποθέτησε πάνω από τα προσωπικά συμφέροντα και ακόμη και τα συμφέροντα της οικογένειας.

Είναι αξιοσημείωτο ότι κάθε εικόνα του πίνακα βασίζεται σε μια προσωπογραφία ενός πραγματικού προσώπου. Ο ίδιος ο Σουρίκοφ μίλησε για το ποιος έγραψε τον κοκκινομάλλη ή μαυρογένη τοξότη και μερικούς άλλους χαρακτήρες. Αλλά ταυτόχρονα, όλοι μπήκαν στην ίδια την εικόνα, απείρως μακριά από τον χαρακτήρα - καθημερινό, καθημερινό - που είχαν στα σκίτσα πορτραίτου. Ο Σουρίκοφ επεξεργάστηκε αυτά τα σκίτσα, ανεβάζοντας τις εικόνες των τοξοτών στο βαθμό της τυπικής βεβαιότητας και σημασίας, σε ηρωικές εικόνες. Παρατηρούμε μια παρόμοια δημιουργική μέθοδο στο έργο του Surikov μέχρι τον Stepan Razin.

Το αρχιτεκτονικό υπόβαθρο του πίνακα συνδέεται άρρηκτα με το περιεχόμενό του. Ο καθεδρικός ναός του Αγίου Βασιλείου του Μακαριστού εικονίζεται όμορφα, οι θόλοι του οποίου κόβονται από το πάνω άκρο της εικόνας. Αυτή η τεχνική ενισχύει την εντύπωση της μνημειακότητάς της. Η σιλουέτα του καθεδρικού ναού όχι μόνο ενώνει ολόκληρη τη σύνθεση, αλλά, όπως ήταν, αντιπροσωπεύει την εικόνα των ίδιων των ανθρώπων, ακλόνητη, αιώνια. Η κίνηση της ιστορίας λαμβάνει χώρα στους τοίχους του ναού. «Όλα μου φάνηκαν αιματηρά», είπε ο Σουρίκοφ. Gromada του Αγίου Βασιλείου, έδαφος εκτέλεσης, οι πύργοι και τα τείχη του Κρεμλίνου περικλείουν το χώρο. Υπάρχει μια αμετάβλητη ιστορική αυθεντικότητα σε όλο το αρχιτεκτονικό περιβάλλον. «Ανακρίνω τους τοίχους, όχι τα βιβλία», είπε ο Σουρίκοφ.

Ο πίνακας δημιουργήθηκε με βάση μια βαθιά κατανόηση του ιστορικού και καθημερινού περιβάλλοντος και της συγκινητικής αγάπης του καλλιτέχνη για όλες τις λεπτομέρειες. Σε αυτά, ο Surikov είδε μια έκφραση εθνικότητας. Κατάφερε να κατανοήσει σωστά τον λαϊκό χαρακτήρα της αρχιτεκτονικής του Αγίου Βασιλείου του Μακαριστού, τη μοναδική πρωτοτυπία των μορφών και των χρωμάτων του. Οι αναλογίες των πύργων του Κρεμλίνου γίνονται αισθητά. Μια ζωντανή αίσθηση εθνικού χαρακτήρα εκφράζεται με κοστούμια: για άνδρες, γυναίκες, στρατιωτικούς, ακόμη και σε μικρές λεπτομέρειες όπως καμάρες, λουριά, καροτσάκια. Εδώ, μερικές από τις λεπτομέρειες αποκτούν ιδιαίτερη σημασία. Το σίδερο των ζαντών του τροχού λάμπει σαν ασήμι μέσα από τη λάσπη που τους προσκολλάται. Και αυτή η αντιπαράθεση της γης, μαύρου και παχύρρευστου, και μετάλλου, στερεού, καθαρού και αφρώδους, συνδέεται ακούσια με τον χαρακτήρα των ηρώων: οι υψηλές πνευματικές τους ιδιότητες, που εκδηλώνονται στην πορεία των ιστορικών γεγονότων, αστράφτουν σαν καθαρό μέταλλο. Δεν ήταν για τίποτα που ο Surikov αγαπούσε τόσο πολύ αυτή τη λεπτομέρεια, η οποία δεν έχει χαθεί στη σύνθετη σύνθεση της εικόνας.

Το πρωί της εκτέλεσης Streltsy εκτέθηκε στην IX Traveling Exhibition τον Μάρτιο του 1881. Ακόμα και πριν από τα εγκαίνια της έκθεσης, ο Repin έγραψε στον Pavel Tretyakov: «Ο πίνακας του Surikov προκαλεί ακαταμάχητη, βαθιά εντύπωση σε όλους. Όλοι έδειξαν ομόφωνα την ετοιμότητά τους να της δώσουν την καλύτερη θέση. Όλοι έχουν γράψει στα πρόσωπά τους ότι είναι η περηφάνια μας σε αυτήν την έκθεση ... Σήμερα είναι ήδη πλαισιωμένη και επιτέλους τοποθετημένη ... Τι προοπτική, πόσο μακριά έχει πάει ο Πέτρος! Υπέροχη εικόνα! "

ΠΡΩΙ ΤΗΣ ΠΟΙΝΗΣ ΤΗΣ ΣΤΡΕΛΕΤΣΚΑAΑ

Βασίλι Σουρίκοφ

Η άνοιξη του 1881 ήταν καθυστερημένη. Τον Φεβρουάριο, ο ήλιος θερμάνθηκε και τον Μάρτιο, το κρύο ξέσπασε ξανά. Αλλά ο Βασίλι Ιβάνοβιτς Σουρίκοφ περπάτησε με μεγάλη διάθεση. Κολλημένος! Ολοκλήρωσε την εικόνα που ζωγράφιζε για αρκετά χρόνια ... Η εικόνα, που υπέστη από την καρδιά του, είχε σκεφτεί μέχρι την παραμικρή λεπτομέρεια ... Κοιμόταν ακόμη και άσχημα τη νύχτα, έκλαιγε στον ύπνο του, βασανιζόταν από οράματα εκτέλεσης Το Ο ίδιος είπε αργότερα: «Όταν έγραψα τον Streltsov, είδα τα πιο τρομερά όνειρα: κάθε βράδυ έβλεπα εκτελέσεις στα όνειρά μου. Μυρίζει αίμα. Φοβόμουν τις νύχτες. Θα ξυπνήσεις και θα χαρείς. Κοιτάξτε την εικόνα: Δόξα τω Θεώ, δεν υπάρχει φρίκη σε αυτήν ... Δεν έχω αίμα στη φωτογραφία μου και η εκτέλεση δεν έχει ξεκινήσει ακόμα ... wantedθελα να μεταφέρω τον πανηγυρικό χαρακτήρα των τελευταίων λεπτών, αλλά όχι μια εκτέλεση καθόλου. "

Μια έκθεση των Πεζοπόρων επρόκειτο να ανοίξει στην Αγία Πετρούπολη τον Μάρτιο, και αυτός ήταν ο πρώτος πίνακας του Β. Σουρίκοφ που εμφανίστηκε σε αυτό. Ο καλλιτέχνης V. Surikov ήταν πάντα γοητευμένος από μεγαλεπήβολα σχέδια, που θα ενσάρκωναν το πνεύμα της εποχής, που θα έδινε περιθώριο στη φαντασία και ταυτόχρονα θα παρείχε περιθώριο για ευρείες καλλιτεχνικές γενικεύσεις. Και τον ενδιέφερε πάντα η τύχη των ανθρώπων στο ευρύ σταυροδρόμι της ιστορίας.

Αξιοσημείωτα ως ο μεγαλύτερος καλλιτέχνης, ο Βασίλι Ιβάνοβιτς Σουρίκοφ στον τομέα της ιστορικής ζωγραφικής δεν έχει ίσο μεταξύ Ρώσων καλλιτεχνών. Επιπλέον, σε όλο τον κόσμο είναι δύσκολο να κατονομάσουμε έναν άλλο ζωγράφο που θα είχε διεισδύσει τόσο βαθιά στο παρελθόν του λαού του και θα το αναδημιουργούσε τόσο συναρπαστικά σε ζωντανές καλλιτεχνικές εικόνες. Μερικές φορές παρέκκλινε από το «γράμμα» της ιστορικής πηγής, αν ήταν απαραίτητο να εκφράσει την πρόθεσή του. Για παράδειγμα, ο γραμματέας της αυστριακής πρεσβείας στη Ρωσία, Γιόχαν Γκέοργκ Κορμπ, στο «Ταξιδιωτικό Ημερολόγιο στη Μόσχα» περιέγραψε την εκτέλεση των τοξότεων ( όταν ο Πέτρος Α 'πήγε στο εξωτερικό το 1697, οι τοξότες, δυσαρεστημένοι με τις καινοτομίες του, ξεσηκώθηκαν. Επιστρέφοντας, ο τσάρος Πέτρος διέταξε να τους ανακρίνει υπό φοβερά βασανιστήρια. Στη συνέχεια ακολούθησαν ανελέητες εκτελέσεις, μετά τις οποίες ο στρατός καταστράφηκε σταδιακά.), που έλαβε χώρα τον Οκτώβριο του 1698 στο χωριό Preobrazhenskoye. Ο V. Surikov μεταφέρει τη δράση του πίνακά του "Το πρωί της εκτέλεσης Streltsy" στην Κόκκινη Πλατεία όχι μόνο επειδή χρειαζόταν ένα συγκεκριμένο σκηνικό και στο χωριό Preobrazhenskoye δεν διατηρήθηκε. Η εκδήλωση στο Γήπεδο Εκτέλεσης με φόντο τον αρχαίο καθεδρικό ναό του Αγίου Βασιλείου του Μακαριστού και τα τείχη του Κρεμλίνου, σύμφωνα με το σχέδιό του, απέκτησαν μεγάλη ιστορική αξιοπιστία.

Σύμφωνα με την παραδοχή του ίδιου του V. Surikov, η αρχική ιδέα του "Streltsov" προέκυψε από τις εντυπώσεις της ζωής της Σιβηρίας. Ο ιδιαίτερος, περίεργος τρόπος ζωής της, η ζωτικότητα των παραδόσεων της Παλαιάς Διαθήκης, οι θρύλοι της οικογένειας, οι πρωτότυποι, ισχυροί άνθρωποι - όλα αυτά εμπλούτισαν τον καλλιτέχνη με έναν θησαυρό ζωηρών εντυπώσεων, από τον οποίο αντλούσε αργότερα όλη του τη ζωή. Ο ίδιος ο καλλιτέχνης θυμήθηκε αργότερα: «Υπήρχαν ισχυροί άνθρωποι. Ισχυρή θέληση. Το εύρος είναι ευρύ σε όλα. Και η ηθική ήταν σκληρή. Οι εκτελέσεις και η σωματική τιμωρία έγιναν δημόσια στις πλατείες ».

Η ιστορία της δημιουργίας του πίνακα "Το πρωί της εκτέλεσης των Strelets" ξεκινά από τη στιγμή που, στο δρόμο για την Αγία Πετρούπολη (το 1869), ο V. Surikov σταμάτησε στη Μόσχα για μία ημέρα. Εδώ είδε για πρώτη φορά την Κόκκινη Πλατεία, το Κρεμλίνο, τους αρχαίους καθεδρικούς ναούς. Και στη συνέχεια, σε όλα τα χρόνια σπουδών στην Ακαδημία Τεχνών, έφερε αυτή την αγαπημένη ιδέα για να ξεκινήσει την εφαρμογή της το 1878. Thisταν αυτό το έτος που έγινε ένα σκίτσο μολυβιού, στο οποίο έγινε η επιγραφή από το χέρι του ίδιου του V. Surikov: "Το πρώτο σκίτσο του" Streltsov "το 1878". Οι αριθμοί σπάνια περιγράφονται εδώ, εξακολουθούν να είναι υπό όρους, αλλά αυτά τα κύρια σημεία αναφοράς έχουν ήδη γίνει, πάνω στα οποία στηρίζεται η σύνθεση της εικόνας στην τελική της μορφή. Η σύνθεση χωρίζεται σε δύο μέρη: στα αριστερά - οι τοξότες, στα δεξιά - ο Πέτρος και η συνοδεία του, και πάνω από όλα υψώνονται οι θόλοι του καθεδρικού ναού του Αγίου Βασιλείου του Μακαριστού.

Ο καλλιτέχνης άντλησε έμπνευση όχι μόνο από την πραγματικότητα. Μελέτησε με μεγάλη λεπτομέρεια τις ιστορικές πηγές, με ιδιαίτερη προσοχή διάβασε το ήδη αναφερόμενο βιβλίο του Ι. Γ. Κορμπ, από το οποίο δεν ξέφυγαν πολλές χαρακτηριστικές λεπτομέρειες. Έτσι, για παράδειγμα, ένας από τους καταδικασμένους τοξότες, ανεβαίνοντας στο τετράγωνο, είπε στον τσάρο Πέτρο, που στεκόταν εκεί κοντά: «Παραμερίστε, κύριε. Πρέπει να πω ψέματα εδώ ».

Ο Ι. Κορμπ μιλά επίσης για τις δύσκολες γυναίκες και τις μητέρες, θρηνώντας δυνατά και τρέχοντας μετά τους καταδικασμένους στον τόπο της εκτέλεσης. Αναφέρει επίσης αναμμένα κεριά, τα οποία κρατούσαν στα χέρια τους όσοι πήγαιναν στο θάνατο, «για να μην πεθάνουν χωρίς φως και σταυρό». Παραθέτει επίσης ένα τόσο αξιοσημείωτο γεγονός: από τους εκατόν πενήντα τοξότες που καταδικάστηκαν, μόνο τρεις υπάκουσαν και ζήτησαν χάρη από τον τσάρο ( τους δόθηκε συγχώρεση). Οι υπόλοιποι πέθαναν αμετανόητοι και πέθαναν με ήρεμο θάρρος.

Ωστόσο, μια τέτοια εκφραστική και ζωντανή αφήγηση του Ι. Γ. Κορμπ χρησίμευσε στον Βασίλι Σουρίκοφ μόνο ως καμβά για την ενσάρκωση της ιδέας του. Του φέρεται ελεύθερα, συχνά αποκλίνει ακόμη και από την πραγματική πλευρά. Έτσι, στην πραγματικότητα, δεν εκτελέστηκαν στην Κόκκινη Πλατεία με απαγχονισμό (όπως απεικονίζεται στον πίνακα του V. Surikov), στην Κόκκινη Πλατεία, οι τοξότες κόπηκαν από το κεφάλι τους, και αυτό ήταν ήδη τον Φεβρουάριο του 1699. Ο Ι. Κορμπ στο «Ημερολόγιο» του περιέχει περιγραφές και των δύο εκτελέσεων, αλλά ο καλλιτέχνης τις συνδύασε σε μια πλοκή, άλλαξε και ερμήνευσε πολλές λεπτομέρειες με τον δικό του τρόπο. Και το πιο σημαντικό, μετέφερε την εστίαση από την ίδια την εκτέλεση στα τελευταία λεπτά πριν από την εκτέλεση. Ο Β. Σουρίκοφ σκόπιμα απέρριψε το θέαμα της σφαγής, αυτό το ωμό αποτέλεσμα που θα μπορούσε να αποκρύψει το πραγματικό νόημα αυτής της τραγωδίας.

Είναι αλήθεια ότι μια φορά ο V. Surikov προσπάθησε να γράψει μια εκτέλεση. Αυτό έγινε μετά την I.E. Ο Ρέπιν είπε: «Γιατί δεν έχετε ούτε έναν εκτελεσμένο άνθρωπο; Θα κρεμόσουν εδώ στην κρεμάλα, στο δεξί επίπεδο ». "Πώς έφυγε", θυμήθηκε αργότερα ο καλλιτέχνης, "και ήθελα να δοκιμάσω. Iξερα ότι ήταν αδύνατο, αλλά ήθελα να μάθω τι θα είχε συμβεί. Επίσης σχεδίασα με κιμωλία τη φιγούρα του κρεμασμένου. Και ακριβώς τότε η νταντά μπήκε στο δωμάτιο - όπως είδε, έπεσε χωρίς νόημα και συνετρίβη. Ακόμα και εκείνη την ημέρα, ο Πάβελ Μιχαήλοβιτς Τρετιακόφ οδήγησε: "Τι θέλετε να χαλάσετε την εικόνα;" Έτσι, ο V. Surikov αρνήθηκε αποφασιστικά να "τρομάξει" τον θεατή.

Στο αμυδρό φως ενός γκρίζου πρωινού, η σιλουέτα του καθεδρικού ναού του Αγίου Βασιλείου σκοτεινιάζει. Στα δεξιά - τα τείχη του Κρεμλίνου, κοντά στα οποία, φυλασσόμενοι από στρατιώτες, υπάρχει ένας δρόμος προς την κρεμάλα ορατή όχι πολύ μακριά. Ο Πέτρος ο Μέγας - έφιππος, αδιάλλακτος και σταθερός στην απόφασή του. Αλλά η φιγούρα του παραμερίστηκε από τον Β. Σουρίκοφ στα βάθη της εικόνας και ολόκληρο το προσκήνιο του καταλαμβάνεται από ένα πλήθος ανθρώπων, ντροπιασμένο κοντά στο Εκτεταμένο έδαφος και κάρα με δεμένους τοξότες.

Όπου ήταν δυνατόν, ο καλλιτέχνης προσπάθησε να βρει ζωντανά πρωτότυπα των ηρώων για τη ζωγραφική του. Ταυτόχρονα, φυσικά, ανησυχούσε όχι μόνο για την εξωτερική ομοιότητα του ζωντανού μοντέλου με τον χαρακτήρα της εικόνας, αλλά και για την εσωτερική. Μία από τις κύριες φιγούρες του έργου είναι ένας παθιασμένος, αδάμαστος κόκκινος γενειοφόρος τοξότης, ο οποίος, μέσω ολόκληρης της εικόνας, στρέφει μια άγρια ​​ματιά στον Πέτρο. Ο Ι. Ρέπιν βοήθησε να βρεθεί ένα μοντέλο γι 'αυτόν, ο οποίος αργότερα θυμήθηκε: «Χτυπημένος από την ομοιότητα του ενός τοξότη που είχε περιγράψει, καθισμένος σε ένα κάρο με ένα αναμμένο κερί στο χέρι, έπεισα τον Σουρίκοφ να πάει μαζί μου στο Βαγκανκόφσκιε νεκροταφείο, όπου ένας τάφος ήταν θαυματουργός τύπος. Ο Σουρίκοφ δεν απογοητεύτηκε: ο Κούζμα πόζαρε γι 'αυτόν για μεγάλο χρονικό διάστημα και ο Σουρίκοφ, ακόμη και μετά το όνομα "Κούζμα", ακόμη και στη συνέχεια έπιανε πάντα φωτιά με μια αίσθηση γκρίζων ματιών, μύτης χαρταετού και πεταγμένο μέτωπο. "

Στην εικόνα, αυτός ο κόκκινος γενειοφόρος τοξότης, όπως ήταν, συγκεντρώνει στον εαυτό του την αγανάκτηση και την εξέγερση όλης της μάζας, η οποία σε άλλες εκδηλώνεται πιο συγκρατημένη και κρυμμένη. Είναι στα πρόθυρα του θανάτου, αλλά η δύναμη της ζωής καίει ακατάπαυστα μέσα του αυτά τα τελευταία λεπτά. Δεν δίνει σημασία στη γυναίκα που κλαίει, απορροφάται εντελώς από τη σιωπηλή πρόκληση που ρίχνει στον τσάρο Πέτρο. Πιασμένο γερά σαν μαχαίρι, το κερί στο χέρι του ρίχνει κοκκινωπές ανταύγειες σε ένα σπαστικό πρόσωπο με τεράστια λαμπερά μάτια, μια αρπακτική μύτη και φαρδιά ρουθούνια. Πίσω του, σε σιωπηλή θλίψη, η γυναίκα του έστριψε τα χέρια της και έσκυψε το κεφάλι της. Σε πρώτο πλάνο είναι η μητέρα του τοξότη: τα δάκρυα έχουν στεγνώσει στα μάτια της, μόνο τα φρύδια της έχουν σπάσει από τον πόνο. Τα πόδια του είναι σε αποθέματα, τα χέρια του δεμένα στους αγκώνες, αλλά ο θεατής βλέπει αμέσως ότι δεν είναι υποτακτικός. Η ακατάσχετη οργή και οργή λάμπουν στο πρόσωπο της κοκκινομάλλης, φαινόταν να έχει ξεχάσει τον επικείμενο θάνατο και ακόμη και τώρα είναι έτοιμος να σπεύσει ξανά στη μάχη.

Περπατάει καλά, δεν παραπαίει,

Αυτό κοιτάζει γρήγορα όλους τους ανθρώπους,

Ότι ούτε εδώ ο βασιλιάς δεν υπακούει ...

Ο πατέρας-μητέρα δεν ακούει,

Δεν θα λυπηθεί τη νεαρή γυναίκα,

Δεν αρρωσταίνει για τα παιδιά του.

Κρατά σφιχτά το κερί και τον μαυρογένη τοξότη. Στο κακόγουστο πρόσωπό του, μπορεί κανείς να διαβάσει καθαρά την εμπιστοσύνη στη δικαιοσύνη της αιτίας του. Εν αναμονή του θανάτου, δεν παρατηρεί τον λυγμό της γυναίκας του, η οποία έχει χλωμήσει από δάκρυα: το θυμωμένο βλέμμα του κάτω από τα φρύδια του είναι επίσης πεταμένο προς τα δεξιά.

Ο αξιοπρεπής πανηγυρισμός των τελευταίων λεπτών πριν από το θάνατο είναι ορατός στο πρόσωπο του γκριζομάλλη τοξότη, γκρι από τα βασανιστήρια. Σε απεριόριστη απελπισία, η κόρη του έπεσε πάνω του, στο καμωμένο μαλλί του οποίου το ατημέλητο κεφάλι, το κόμπο του γέροντα ήταν βαριά.

Η τεταμένη ένταση των παθών στην αριστερή πλευρά της εικόνας έρχεται σε αντίθεση με την ηρεμία και την αδιαφορία στη δεξιά πλευρά. Η κεντρική θέση εδώ καταλαμβάνεται από τον Πέτρο Α ', του οποίου το πρόσωπο είναι στραμμένο στον κοκκινογένη τοξότη. Με το αριστερό του χέρι, σφίγγει τα ηνία του αλόγου - εξίσου αυτοκρατορικά και θυμωμένα όπως ο τοξότης κάνει το κερί του. Ο τσάρος Πέτρος είναι αμείλικτος και τρομερός, κοιτάζει αυστηρά και θυμωμένα τους τοξότες. Αν και, ακόμη και στα πρόσωπα κάποιων ξένων πρεσβευτών, μπορείτε να δείτε συμπόνια. Ένας αλλοδαπός με μαύρο καφτάνι (κατά πάσα πιθανότητα ο Αυστριακός πρέσβης Christopher Gviriente de Walle) κοιτάζει προσεκτικά την εκτέλεση. Calρεμα αξιοπρεπές boyar σε μακρύ γούνινο παλτό με σαμπρέ άκρη. Δεν ανησυχεί καθόλου για τα φωτεινά σημεία στα πουκάμισα των βομβιστών αυτοκτονίας ή τα ίδια τα τραγικά γεγονότα, που συμβαίνουν στην πλατεία ...

Ο Βασίλι Ιβάνοβιτς Σουρίκοφ ήταν ένας ιστορικός ζωγράφος από την ίδια την ουσία του ταλέντου του. Η ιστορία γι 'αυτόν ήταν κάτι αγαπητό, στενό και βιωμένο προσωπικά. Στους πίνακές του, δεν κρίνει και δεν εκδίδει ετυμηγορία, αλλά σαν να καλεί τον θεατή να ξαναζήσει τα γεγονότα του παρελθόντος, να σκεφτεί την τύχη των ανθρώπων και τη μοίρα των ανθρώπων. «Αυτή είναι η σκληρή και μερικές φορές σκληρή πραγματικότητα», μας λέει ο καλλιτέχνης. «Κοιτάξτε και κρίνετε μόνοι σας ποιος φταίει και ποιος έχει δίκιο».

BOYARYNYA MOROZOVA Vasily Surikov Η ιστορία της δημιουργίας αυτού του πίνακα είναι η πιο πλούσια σε υλικά που λένε για τα μυστήρια του καλλιτεχνικού έργου του Vasily Surikov. Σχεδόν όλα τα στάδια των συνθετικών αναζητήσεών της έχουν διατηρηθεί, καταγεγραμμένα σε διάφορα σκίτσα - από τα περισσότερα