Ο μεγαλύτερος γιος είναι ένας χαρακτηρισμός των ηρώων. Μαθήματα ζωής - μαθήματα ευγένειας στο έργο ο μεγαλύτερος γιος

Ο Βλαντιμίρ Μπουσίγκιν σπούδασε στο Ιατρικό Ινστιτούτο Ιρκούτσκ και ζούσε σε έναν ξενώνα. Μετά από μια μικρή βόλτα την ημέρα του ρεπό του, ο Busygin συνάντησε τον Semyon και δύο κορίτσια. Τα παιδιά συνόδευσαν τα κορίτσια στο σπίτι (έμεναν στο Novo-Mylnikovo) και άργησαν στο τρένο. Μια ζοφερή προοπτική να περάσουν τη νύχτα στο δρόμο άνοιξε μπροστά τους (έκανε κρύο). Και τότε οι απελπισμένοι φίλοι είδαν έναν ηλικιωμένο άντρα (Σαραφάνοφ) να κατευθύνεται για να επισκεφτεί μια νεαρή γυναίκα που ζούσε εκεί κοντά.

Η μητέρα του Busygin εγκαταλείφθηκε από τον σύζυγό της και ο Βλαντιμίρ μεγάλωσε χωρίς πατέρα. Βλέποντας τον Αντρέι Γκριγκόριεβιτς Σαραφόνοφ, του ήρθε η ιδέα να πάει στο διαμέρισμά του και να προσποιηθεί τον γιο του, που γεννήθηκε «στο πλάι» (ήθελε να εκδικηθεί όλους τους άπιστους πατεράδες). Ο Busygin και ο Semyon μπήκαν και συνάντησαν τον γιο του Sarafanov, Vassenka, και στη συνέχεια με τον αρχηγό της οικογένειας.

Η εξαπάτηση ήταν επιτυχής, αλλά ο Busygin, γνωρίζοντας καλύτερα τον Sarafanov, διαπίστωσε ότι ήταν ένας "άγιος" άνθρωπος (πήγε σε έναν γείτονα για χάρη του γιου του). Επιπλέον, του άρεσε πολύ η κόρη του Sarafanov. Ήταν δύσκολο για τον ευσυνείδητο Busygin να συνεχίσει την εξαπάτησή του και ήθελε να ξεφύγει από τη «νέα του οικογένεια» το πρωί. Αλλά, τον «έπιασε» ο Σαραφάνοφ. Ο Busygin, βλέποντας ότι του ήταν πολύ δύσκολο να τον αποχωριστεί, αποφάσισε να μείνει με τους Sarafanov για άλλη μια μέρα.

Η οικογένεια Σαραφάνοφ περνούσε κρίση εκείνη την εποχή και ο ερχομός του «πρεσβύτερου γιου» στήριξε τον Αντρέι Γκριγκόριεβιτς. Σε μόλις μια μέρα, ερωτεύτηκε τον Busygin με όλη του την καρδιά και δεν καταλάβαινε πλέον πώς ζούσε χωρίς αυτόν πριν.

Αυτή τη στιγμή, ο Busygin βασανίστηκε από εσωτερικές αμφιβολίες. Δεν ήξερε τι να κάνει. Από τη μία πλευρά, κατάλαβε ότι δεν ήταν πλέον δυνατό να εξαπατήσει τον γέρο, αλλά από την άλλη, φοβόταν ότι η αλήθεια θα τον σκότωνε απλά. Επιπλέον, ερωτεύτηκε την «αδερφή» του Νίνα και δεν ήθελε να είναι ο «αδερφός» της.

Όταν ο γαμπρός ήρθε στη Νίνα, ξεκίνησε ένα οικογενειακό σκάνδαλο στο σπίτι. Ο Busygin έβαλε λάδι στη φωτιά από ζήλια κάνοντας έναν εντελώς χαζό από τον αρραβωνιαστικό της Nina (που ήταν).

Τελικά όλα τελείωσαν καλά. Όταν αποδείχθηκε ότι ο Busygin ήταν απατεώνας, ο Sarafanov τον συγχώρεσε και του ζήτησε να έρθει να τους επισκεφτεί και να νιώσει σαν τον πραγματικό του γιό. Η Νίνα, απογοητευμένη από τον αρραβωνιαστικό της, δεν πείραξε.

Αποσπάσματα Busygin

Ο Θεός να μην εξαπατήσει κάποιον που πιστεύει σε κάθε σας λέξη.

Γιατί να αργήσω;
- Σωστά, γιατί να μείνει;

Μια καλή οργάνωση βγαίνει πάντα πλάγια.

Μπαμπά, τι λυπάσαι; Οι άνθρωποι χρειάζονται μουσική όταν διασκεδάζουν και λαχταρούν. Πού αλλού μπορεί να είναι ένας μουσικός αν όχι σε χορούς και κηδείες; Κατά τη γνώμη μου, είστε σε καλό δρόμο.

Οι άνθρωποι έχουν παχύ δέρμα και δεν είναι τόσο εύκολο να το τρυπήσεις. Πρέπει να πεις ψέματα σωστά, μόνο τότε θα σε πιστέψουν και θα σε συμπάσχουν. Πρέπει να φοβηθούν ή να λυπηθούν.

Πάντα έτσι είναι: τραγωδία με στοιχεία κωμωδίας και κωμωδία με στοιχεία τραγωδίας. Ο δημιουργός του «Κυνηγιού πάπιας» δεν έκανε κάτι ιδιαίτερο, απλώς προσπάθησε να αναπαράγει τη ζωή στα έργα του ως έχει. Σε αυτό, δεν υπάρχει μόνο μαύρο και άσπρο, η ανθρώπινη ύπαρξη είναι γεμάτη με ημιτόνια. Το καθήκον μας είναι να πούμε για αυτό στο άρθρο στο οποίο θα γίνει η ανάλυση. Vampilov, "Elder Son" - στο επίκεντρο της προσοχής.

Θα πρέπει να σημειωθεί αμέσως ότι είναι απαραίτητη και μια σύντομη επανάληψη (θα περιέχει κάποιες αναλυτικές παρατηρήσεις) του αριστουργήματος του Βάμπιλ. Προχωράμε σε αυτό.

Αποτυχημένο πάρτι για τέσσερις

Όλα ξεκινούν με το γεγονός ότι δύο νεαροί τύποι (Βλαντιμίρ Μπουσίγκιν και Σεμιόν Σεβοστιάνοφ), λίγο περισσότερο από 20 ετών, απογείωσαν τα κορίτσια και περίμεναν ένα ευχάριστο βράδυ, αλλά τα κορίτσια αποδείχθηκαν "όχι έτσι", τα οποία ενημέρωσαν φίλοι περίπου. Φυσικά, για χάρη της εμφάνισης, τα παιδιά μάλωσαν λίγο, αλλά δεν υπάρχει τίποτα να κάνουμε, από την πλευρά των κοριτσιών είναι πάντα η λέξη κλειδί σε ένα ρομαντικό ζήτημα. Έμειναν στα περίχωρα της πόλης, χωρίς καταφύγιο, και έξω κάνει κρύο, έφυγε το τελευταίο τρένο.

Σε αυτήν την περιοχή υπάρχουν δύο ζώνες: ο ιδιωτικός τομέας (υπάρχουν σπίτια τύπου χωριού) και ακριβώς απέναντι - ένα μικρό πέτρινο σπίτι (ύψος τριών ορόφων) με καμάρα.

Οι φίλοι αποφασίζουν να χωρίσουν: ο ένας πηγαίνει να κοιτάξει για μια νύχτα σε ένα πέτρινο καταφύγιο και ο άλλος εργάζεται στον ιδιωτικό τομέα. Ο Busygin χτυπά το σπίτι μιας 25χρονης τοπικού δικαστηρίου Natalya Makarskaya. Πριν από λίγο καιρό είχε έναν καβγά με τη 10χρονη Vassenka, η οποία, προφανώς, την ερωτεύτηκε εδώ και καιρό και απελπιστικά. Νόμιζε ότι ήταν ο νέος που είχε ξαναέρθει, αλλά όχι. Ο Makarskaya και ο Busygin μαλώνουν για κάποιο χρονικό διάστημα, αλλά ο νεαρός άνδρας, φυσικά, δεν έχει διανυκτέρευση με το κορίτσι.

Ο Sevostyanov Semyon (Silva) απορρίπτεται από έναν κάτοικο του απέναντι σπιτιού. Οι νέοι άνθρωποι βρίσκονται εκεί που ήταν - στο δρόμο.

Και ξαφνικά παρατηρούν πώς ένας ηλικιωμένος - ο Αντρέι Γκριγκόριεβιτς Σαραφάνοφ - ένας κλαρινίστας που υπηρετεί στην ορχήστρα, σύμφωνα με την επίσημη εκδοχή, αλλά στην πραγματικότητα παίζει στην κηδεία και χορεύει, χτυπά τη Νατάσα και ζητά να του δώσει λίγα λεπτά. Οι νέοι πιστεύουν ότι αυτό είναι ραντεβού και αποφασίζουν να διαρρήξουν το διαμέρισμα του Σαραφάνοφ με οποιοδήποτε πρόσχημα, δεν θέλουν να παγώσουν στο δρόμο.

Το καθήκον μας είναι η ανάλυση: ο Vampilov ("Ο Γέροντας Γιος", το έργο του) είναι το αντικείμενό του, οπότε πρέπει να σημειωθεί ότι οι χαρακτήρες Busygin και Silva στην αρχή φαίνονται εντελώς επιφανειακοί, επιπόλαιοι άνθρωποι, αλλά στην πορεία της ανάπτυξης η πλοκή, μία από αυτές αλλάζει μπροστά στα μάτια του αναγνώστη: βάθος χαρακτήρα και ακόμη και κάποια ελκυστικότητα. Ποιος θα μάθουμε αργότερα.

Έχοντας υπόψη τον στόχο, πρέπει επίσης να ειπωθεί ότι ο Busygin είναι πατέρας και φοιτητής ιατρικής, η μητέρα του ζει στο Chelyabinsk με τον μεγαλύτερο αδελφό του. Αυτό που κάνει ο Σίλβα είναι εντελώς άσχετο στο πλαίσιο της πρόθεσής μας.

Απρόσμενη προσθήκη στην οικογένεια

Οι νέοι δεν κάνουν λάθος: πράγματι, η πόρτα στο διαμέρισμα των Σαραφάνοφ παραμένει ανοιχτή και ο Βασένκα, αναστατωμένος από την πρόσφατη αποτυχία αγάπης του, πρόκειται να φύγει από το σπίτι, όπως αποδεικνύεται λίγο αργότερα, ο στόχος του είναι η τάιγκα. Η κόρη του Σαραφάνοφ (Νίνα) δεν θα φύγει για Σαχάλιν σήμερα ή αύριο · μια από αυτές τις μέρες θα παντρευτεί έναν πιλότο. Με άλλα λόγια, η διχόνοια κυριαρχεί στο σπίτι και οι κάτοικοί της δεν έχουν χρόνο για επισκέπτες, ακόμα κι αν ήταν αναμενόμενοι, αλλά ακόμα κι αν όχι, έτσι οι εξωγήινοι διάλεξαν την κατάλληλη στιγμή. Αυτό είναι επίσης χρήσιμο να το αναλύσουμε. Ο Βαμπίλοφ ("Ο Πρεσβύτερος") έγραψε το έργο του με μεγάλη προσοχή, όλοι οι χαρακτήρες ερμηνεύουν τα μέρη τους άψογα και ρεαλιστικά.

Ο Busygin προσποιείται ότι γνωρίζει τον πατέρα της Vassenka και λέει αυτή τη φράση: "Όλοι εμείς, άνθρωποι, είμαστε αδέρφια". Ο Σίλβα αρχίζει να περιστρέφει αυτή την ιδέα και τη φέρνει στο σημείο ότι ο Βλαντιμίρ είναι ο ετεροθαλής αδερφός της Βασένκα που βρέθηκε απροσδόκητα. Ο νεαρός άνδρας είναι σοκαρισμένος, ο Busygin, επίσης, από την ευκινησία του συντρόφου του ήταν ελαφρώς ζαλισμένος, καλά, τι να κάνω, δεν θέλω να περάσω τη νύχτα στο δρόμο. Ερμηνεύουν αυτήν την παράσταση μπροστά στους Σαραφάνοφ. Όπως δείχνει η ανάλυση, ο Vampilov ("Ο Γέροντας Γιος") ξεκίνησε το έργο με ένα σχέδιο. Στην καρδιά του δράματος έχει ένα αστείο και όλο το έργο μοιάζει να είναι κάτι σαν κωμωδία, αλλά αυτό είναι μόνο με την πρώτη ματιά.

Η Βάσια ψάχνει κάτι να πιει. Οι νέοι, συμπεριλαμβανομένου του μαθητή της 10ης τάξης, χρησιμοποιούν. Τότε εμφανίζεται ο Σαραφάνοφ και οι άτυχοι πενθούντες κρύβονται στην κουζίνα. Ο Βάσια λέει στον πατέρα του όλη την ιστορία του μεγαλύτερου γιου του. Ο ηλικιωμένος αρχίζει να θυμάται δυνατά τις λεπτομέρειες της συνάντησης με την πιθανή μητέρα του Βλαντιμίρ και δίνει άθελά του στους απατεώνες όλες τις απαραίτητες πληροφορίες και πιάνουν λαίμαργα κάθε λέξη: το όνομα της γυναίκας, η πόλη (Chernigov), η απαιτούμενη ηλικία του ο μεγαλύτερος γιος, αν ήταν.

Τότε εμφανίζεται ο Βλαντιμίρ, απαντά σωστά σε όλες τις ερωτήσεις του πατέρα του. Το σπίτι κατακλύζεται από γενική αγαλλίαση και το μεθύσι συνεχίζεται, αλλά τώρα προσχώρησε και ο Σαραφάνοφ ανώτερος.

Η Νίνα βγαίνει στο θόρυβο και ζητά εξηγήσεις. Στην αρχή, το κορίτσι δεν πιστεύει στον μεγαλύτερο αδελφό της, στη συνέχεια αποκτά επίσης εμπιστοσύνη σε αυτόν.

Ο Busygin αρχίζει να πιστεύει στο δικό του παιχνίδι. Σημείο αναγέννησης χαρακτήρων

Η επαφή δημιουργείται αμέσως μεταξύ του Busygin και του ηλικιωμένου και ο πατέρας ανοίγει ολόκληρη την ψυχή του στον άσωτο γιο. Μιλούσαν όλο το βράδυ. Από τη νυχτερινή επικοινωνία, ο Βλαντιμίρ μαθαίνει τις λεπτομέρειες της ζωής των Σαραφάνοφ, για παράδειγμα, το γεγονός ότι η Νίνα θα παντρευτεί σύντομα έναν πιλότο, καθώς και την ψυχική αγωνία του ίδιου του πατέρα του. Πόσο δύσκολη ήταν η ζωή για την οικογένεια. Εντυπωσιασμένος από τη νυχτερινή συνομιλία, αφού ο πατέρας του πήγε για ύπνο, ο Βλαντιμίρ ξυπνά τον Σεμιόν και τον παρακαλεί να φύγει γρήγορα, αλλά ο Αντρέι Γκριγκόριεβιτς τους βρίσκει στην πόρτα. Ζητά από τον μεγαλύτερο γιο του να δεχτεί ένα οικογενειακό κειμήλιο - μια ασημένια ταμπακιέρα. Και τότε μια πνευματική επανάσταση συμβαίνει στον Βλαντιμίρ. Είτε λυπόταν πολύ τον γέρο, είτε τον εαυτό του, γιατί δεν ήξερε τον πατέρα του. Ο Busygin φαντάστηκε ότι χρωστούσε σε όλους αυτούς τους ανθρώπους ένα χρέος. Πίστευε ότι είχε σχέση με αυτούς. Αυτό είναι ένα πολύ σημαντικό σημείο στη μελέτη και η ανάλυση του έργου του Βαμπίλοφ «Ο Γέροντας Γιος» προχωράει.

Η αγάπη ως ενωτική δύναμη

Όταν το πάρτι ήταν θορυβώδες, ήταν απαραίτητο να καθαρίσετε το τραπέζι και γενικά να βάλετε σε τάξη την κουζίνα. Δύο εθελοντές το έκαναν αυτό - ο Busygin και η Nina. Κατά τη διάρκεια της κοινής εργασίας, η οποία, όπως γνωρίζετε, ενώνει, η αγάπη έβγαλε τη δική της και τρύπησε την καρδιά του καθενός από τους νέους. Περαιτέρω αφήγηση προκύπτει μόνο από ένα τόσο σημαντικό γεγονός. Η ανάλυση του έργου του Βαμπίλοφ "Ο Γέροντας Γιος" μας φέρνει σε αυτό το συμπέρασμα.

Μέχρι το τέλος του καθαρισμού, ο Busygin, για παράδειγμα, επιτρέπει στον εαυτό του πολύ καυστικές και καυστικές παρατηρήσεις για τον σύζυγο της Nina χωρίς πέντε λεπτά. Δεν τους απορρίπτει ακριβώς, αλλά δεν αντιστέκεται και πολύ στο δηλητήριο του αδερφού της. Αυτό υποδηλώνει ότι οι «συγγενείς» βρίσκονται ήδη σε φιλική βάση μεταξύ τους και μόνο η ισχυρή αμοιβαία συμπάθεια μπορεί να ευθύνεται για την ταχεία ανάπτυξη των σχέσεων εμπιστοσύνης σε σύντομο χρονικό διάστημα.

Η αυθόρμητα αναδυόμενη αγάπη μεταξύ του Βλαντιμίρ και της Νίνας χτίζει όλη την περαιτέρω πλοκή και είναι η δύναμη που ενώνει για άλλη μια φορά την οικογένεια Σαραφάνοφ σε ένα ενιαίο σύνολο.

Διαφορά σε διαφορετικές σφαίρες του Busygin και του Sevostyanov

Έτσι, έχοντας επίγνωση της αγάπης που προέκυψε πρόσφατα, ο αναγνώστης καταλαβαίνει ότι ο Βλαντιμίρ δεν είναι πλέον απατηλός, αλλά γίνεται πραγματικά δικός του στην οικογένεια Σαραφάνοφ. Ένας απροσδόκητος καλεσμένος γίνεται το καρφί που δεν επιτρέπει στους συγγενείς να χάσουν τους δεσμούς μεταξύ τους, τους συνδέει, γίνεται το κέντρο. Ο Σίλβα, αντίθετα, αποδεικνύεται όλο και πιο εξωγήινος στον Μπούσιγκιν και στο σπίτι όπου τους έφεραν κατά λάθος, έτσι ο Σεμιόν προσπαθεί να βγάλει τουλάχιστον κάτι από την κατάσταση και προσπαθεί να ξεκινήσει μια σχέση με τη Νατάσα Μακάρσκαγια. Ένα υπέροχο έργο γράφτηκε από τον Vampilov - "The Elder Son" (η ανάλυση και η περίληψη είναι σε εξέλιξη).

Η εμφάνιση του γαμπρού

Την ημέρα του καθαρισμού της κουζίνας, πρέπει να λάβει χώρα ένα σημαντικό γεγονός: η Νίνα σχεδιάζει να παρουσιάσει τον πατέρα της στον αρραβωνιαστικό της, έναν μαθητή των σχολών πτήσεων Μιχαήλ Κουντίμοφ.

Από το πρωί έως το βράδυ, λαμβάνει χώρα μια ολόκληρη αλυσίδα γεγονότων, η οποία αξίζει να αναφερθεί τουλάχιστον εν συντομία: Η Makarskaya αλλάζει τη στάση της απέναντι στη Vassenka από θυμό σε έλεος και τον καλεί στον κινηματογράφο. Σπεύδει να αγοράσει εισιτήρια, χωρίς να υποψιάζεται ότι ο Σίλβα υφαίνει ήδη τον ιστό της αποπλάνησης του. Σε αυτό, περιμένει να πιάσει τη Νατάσα. Φυσικά, υποχωρεί εύκολα σε έναν εραστή των γυναικών, γιατί ο Semyon της ταιριάζει περισσότερο σε ηλικία. Η Σίλβα και η Νατάσα θα συναντηθούν ακριβώς στις 22:00. Την ίδια ώρα, το ενθουσιώδες αγόρι βγάζει εισιτήρια για την εκπομπή της ταινίας. Η Νατάσα αρνείται να πάει μαζί του και αποκαλύπτει το μυστικό ότι ο Αντρέι Γκριγκόριεβιτς ήρθε κοντά της τη νύχτα για να γοητεύσει τη Βασυάτκα.

Ένας φλογερός νεαρός σε απόγνωση, τρέχει ξανά να μαζέψει το σακίδιο του για να φύγει από το σπίτι στην αγκαλιά της τάιγκα. Κάπως έτσι οι χαρακτήρες σε ακραία νευρική ένταση περιμένουν το βράδυ και την άφιξη του γαμπρού.

Η εκπροσώπηση των κομμάτων γίνεται κάπως ταυτόχρονα. Ο νεοσύστατος μεγαλύτερος αδελφός και ο Σίλβα κοροϊδεύουν τον μαθητή, δεν προσβάλλεται, καθώς «αγαπά τα αστεία παιδιά». Ο ίδιος ο Kudimov φοβάται πάντα να καθυστερήσει στον στρατιωτικό ξενώνα και γενικά, η νύφη είναι βάρος για αυτόν.

Εδώ έρχεται ο πατέρας της οικογένειας. Έχοντας γνωρίσει τον Sarafanov, ο γαμπρός αρχίζει να υποφέρει από το γεγονός ότι δεν μπορεί να θυμηθεί πού είδε το πρόσωπο του μελλοντικού πεθερού. Ο ηλικιωμένος, με τη σειρά του, λέει ότι είναι καλλιτέχνης, επομένως, πιθανότατα, ο πιλότος είδε το πρόσωπό του είτε στη Φιλαρμονική είτε στο θέατρο, αλλά τα σκουπίζει όλα στην άκρη. Και ξαφνικά, σαν ένα μπουλόνι από το μπλε, ο μαθητής λέει: "Θυμήθηκα, σε είδα στην κηδεία!" Ο Sarafanov αναγκάζεται να παραδεχτεί ότι ναι, πράγματι, δεν έχει εργαστεί στην ορχήστρα για 6 μήνες.

Μετά την αποκάλυψη του μυστικού, που δεν ήταν πια μυστικό για κανέναν, αφού τα παιδιά το γνώριζαν εδώ και πολύ καιρό, διαδραματίζεται ένα άλλο σκάνδαλο: με κραυγές και γκρίνια, η Βάσια φεύγει από το σπίτι, γεμάτη αποφασιστικότητα να πάρει στην τάιγκα. Ο γαμπρός επίσης, έχοντας δει αρκετά, σπεύδει να επιστρέψει στον στρατιωτικό ξενώνα πριν κλείσει. Ο Σίλβα πηγαίνει στον κινηματογράφο. Ο πατέρας της οικογένειας υστερεί: θέλει επίσης να πάει κάπου. Ο Busygin και η Nina τον ηρεμούν, ο μουσικός υποχωρεί. Όλα αυτά είναι πολύ σημαντικά, καθώς έχουν να κάνουν πολύ με την κορύφωση. Όλα έγιναν αριστοτεχνικά από τον Βαμπίλοφ. Το «Πρεσβύτερος Υιός» (παρέχουμε μια ανάλυση του έργου) συνεχίζεται.

Κάθαρση

Τότε ο Βλαντιμίρ ομολογεί στη Νίνα ότι δεν είναι ο αδερφός της και, ακόμη χειρότερα, την αγαπά. Προς το παρόν, κατά πάσα πιθανότητα, σύμφωνα με την πρόθεση του συγγραφέα, θα πρέπει να συμβεί μια κάθαρση στον αναγνώστη, αλλά αυτό δεν είναι ακριβώς η απογοήτευση. Επιπλέον, ο Βασιάτκα τρέχει στο διαμέρισμα και ομολογεί ότι έβαλε φωτιά στο διαμέρισμα της Μακάρσκαγια ακριβώς όταν ήταν εκεί με τη Σίλβα. Το παντελόνι του τελευταίου ήταν φθαρμένο λόγω του χούλιγκαν κόλπου του αγοριού. Για να συμπληρώσει την εικόνα, ένας δυστυχισμένος πατέρας βγήκε από το δωμάτιό του με μια βαλίτσα, έτοιμος να πάει στο Τσέρνιγκοφ στη μητέρα του Βλαντιμίρ.

Βαρεμένος από την απόδοση στο κύμα απογοήτευσης από τα χαλασμένα ρούχα, ο Σεμιόν πιάνει τον Busygin και λέει ότι ο Βλαντιμίρ είναι ο ίδιος γιος του Σαραφάνοφ καθώς είναι ανιψιά του και φεύγει.

Ο Sarafanov δεν θέλει να πιστέψει και ισχυρίζεται το αντίθετο. Επιπλέον, προσφέρει ακόμη και στον Volodya να μετακομίσει από τον φοιτητικό ξενώνα σε αυτούς. Μέσα στις περιπλοκές όλων αυτών των γεγονότων, ο Busygin ανακαλύπτει ότι άργησε ξανά για το τρένο. Όλοι γελούν. Ολοι είναι χαρούμενοι. Έτσι τελειώνει το έργο που έγραψε ο Alexander Vampilov. Το "Elder Son" (η ανάλυση το δείχνει επίσης αυτό) είναι ένα εξαιρετικά δύσκολο και αμφιλεγόμενο έργο για αξιολόγηση. Μένει να συνοψίσουμε κάποια αποτελέσματα.

Η οικογένεια σάστισε

Τώρα που γνωρίζουμε ολόκληρη την ιστορία, μπορούμε να αναλογιστούμε ποιος ήταν ο "μεγαλύτερος γιος" σε όλη αυτή την ιστορία.

Είναι προφανές ότι η οικογένεια διαλύθηκε: ο πατέρας έχασε τη δουλειά του και άρχισε να πίνει. Τα τείχη της μοναξιάς άρχισαν να συγκλίνουν, ήταν σε απόγνωση. Η κόρη είχε κουραστεί να τραβάει όλη την οικογένεια (έπρεπε να δουλέψει, επομένως φαινόταν μεγαλύτερη από τα 19 της), της φαινόταν ότι η έξοδος στη Σαχαλίνη ως σύζυγος ενός στρατιωτικού πιλότου ήταν μια υπέροχη διέξοδος. Καλύτερα από τέτοια ζωή. Ο Βασένκα, επίσης, έψαχνε μια διέξοδο και δεν μπορούσε να βρει, έτσι αποφάσισε να πάει στην τάιγκα, καθώς δεν μπορούσε να συνεννοηθεί με μια πιο έμπειρη γυναίκα (Νατάσα Μακάρσκαγια).

Κατά τη διάρκεια μιας νυχτερινής συνομιλίας, όταν ο πατέρας αφιέρωσε τον γιο του στις λεπτομέρειες της ζωής του και τις λεπτομέρειες της ζωής της οικογένειάς του, περιέγραψε την κατάσταση με μεγάλη ακρίβεια, θα μπορούσε να χωρέσει σε μια φράση: «Όλοι τρέχουν, προσδοκώντας μια τεράστια τραγωδία να κρέμεται Πανω απο αυτους." Μόνο ο Αντρέι Γκριγκόριεβιτς δεν έχει πού να τρέξει.

Busygin ως σωτήρας

Ο μεγαλύτερος αδελφός ήρθε ακριβώς όταν τον είχαν όλοι ανάγκη. Ο Βλαντιμίρ αποκατέστησε την ισορροπία και την αρμονία της οικογένειας. Ο έρωτάς τους με τη Νίνα γέμισε τις άδειες δεξαμενές της οικογενειακής χάρης και κανείς δεν ήθελε να τρέξει πουθενά.

Ο πατέρας ένιωσε ότι είχε έναν γιο, έναν μεγαλύτερο γιο, στον οποίο μπορούσε να βασιστεί. Η Νίνα συνειδητοποίησε ότι δεν ήταν απαραίτητο να πάει στο νησί και ο αδελφός της μπόρεσε να νικήσει τον οδυνηρό δεσμό του με ένα κορίτσι πολύ μεγαλύτερο από τον ίδιο. Φυσικά, κάτω από την αγάπη του Βάσια για τη Νατάσα, υπήρχε μια παγκόσμια λαχτάρα για τη μητέρα του, μια αίσθηση ασφάλειας και άνεσης.

Ο μόνος χαρακτήρας του έργου που έμεινε εντελώς χαμένος είναι ο Σίλβα, αφού όλοι οι άλλοι κύριοι χαρακτήρες σχημάτιζαν κάποιου είδους στενό κύκλο. Μόνο ο Semyon αποκλείστηκε από αυτό.

Φυσικά και ο Vladimir Busygin κέρδισε στο τέλος: είχε έναν πατέρα, τον οποίο ονειρευόταν από μικρός. Με άλλα λόγια, το έργο τελειώνει με μια σκηνή γενικής οικογενειακής αρμονίας. Εδώ θα ήθελα να τελειώσω τη σύντομη ανάλυσή μου. Ο Πρεσβύτερος Γιος του Βαμπίλοφ είναι γραμμένο με έξοχο τρόπο και δεν είναι μόνο ένα υπέροχο, αλλά και ένα βαθύ έργο που θέτει σοβαρά ερωτήματα στον αναγνώστη.

Τάξη: 10

Στόχοι και στόχοι:

• κατανόηση της ιδεολογικής και καλλιτεχνικής πρωτοτυπίας του έργου,
• περαιτέρω διαμόρφωση των ιδεών των μαθητών για την πρωτοτυπία της δραματικής ποιητικής του A. Vampilov,
• περαιτέρω διαμόρφωση της ικανότητας διείσδυσης στο υποκείμενο του έργου, ερμηνεία της εικόνας,
• το πρόβλημα της ηθικής στο έργο.

Μεθοδολογία μαθήματος: λέξη δασκάλου, εργασία με κείμενο, αναλυτική συνομιλία, κειμενική ανάλυση μεμονωμένων σκηνών, εκφραστική ανάγνωση των μαθητών.

Κατά τη διάρκεια των μαθημάτων

Στάδιο 1: ο δάσκαλος αποκαλύπτει τους στόχους και τους στόχους του μαθήματος, τη διατύπωση του θέματος.

Στάδιο 2: εργασία με τον τίτλο του έργου βασισμένος σε υλικό που είχε μελετηθεί προηγουμένως

"Morality with a Guitar", "Suburb", "Elder Son" (1970) Ερωτήσεις για μια αναλυτική συνομιλία με ένα σύντομο σχόλιο:

1. Ποια είναι η σχέση μεταξύ των τίτλων των έργων;

2. Ποια είναι η θεμελιώδης διαφορά στους τίτλους των κομματιών;

3. Ποιος είναι ο σημασιολογικός συμβολισμός στον τίτλο του έργου «Γέροντας Γιος»;

Ο τίτλος του έργου «Πρεσβύτερος γιος» είναι ο πιο εύστοχος, αφού ο κεντρικός χαρακτήρας - Busygin - δικαιολόγησε πλήρως τον ρόλο του μεγαλύτερου γιου που ανέλαβε. Ο Volodya Busygin βοήθησε τα παιδιά του Sarafanov να καταλάβουν πόσο πολύ σημαίνει ο πατέρας τους για αυτά και φέρνει εμπιστοσύνη, σεβασμό, συμπόνια και ζεστασιά στη δύσκολη ζωή τους.

Στάδιο 3. Ανάλυση του έργου με παράθεση και εκφραστική ανάγνωση.

Οι κύριοι και οι δευτερεύοντες χαρακτήρες του έργου. Η πλοκή του έργου.

Η σύγκρουση του έργου.

Σαραφάνοφ και τα παιδιά του.

Οι εικόνες του Busygin και του Silva στην αποκάλυψη της ιδέας του έργου.

Ο ρόλος των δευτερευόντων χαρακτήρων στην αποκάλυψη της ιδέας του έργου.

Προβλήματα και ιδέα του παιχνιδιού.

Η πλοκή του έργου είναι αρκετά απλή: ο Busygin, φοιτητής ιατρικής και ο Silva, εμπορικός πράκτορας, συνοδεύουν τα κορίτσια στα περίχωρα της πόλης. Έχοντας χάσει το τελευταίο τρένο, αναγκαστήκαμε να αναζητήσουμε κατάλυμα για τη νύχτα.

Busygin. Οι άνθρωποι έχουν παχύ δέρμα και δεν είναι τόσο εύκολο να το τρυπήσεις. Πρέπει να πεις ψέματα σωστά, μόνο τότε θα σε πιστέψουν και θα σε συμπάσχουν. Πρέπει να τρομάξουν ή να τους λυπηθούν.

Έτσι καταλήγουν στο σπίτι των Σαραφάνοφ. Ο ανοιχτός και καλοπροαίρετος Andrei Grigorievich πιστεύει στα ψέματα και παίρνει τον Busygin για τον μεγαλύτερο γιο.

Στην πρώτη πράξη στη δεύτερη εικόνα, η γενική διάθεση στην οικογένεια είναι κρύα, χωρίς οικογενειακή ζεστασιά. Ο γιος Vassenka είναι ερωτευμένος με τη Makarskaya χωρίς ανταπόδοση, η κόρη Nina θέλει να φύγει από το σπίτι με τον αρραβωνιαστικό της στη Sakhalin το συντομότερο δυνατό. Ο Sarafanov είναι μόνος στην οικογένειά του, στη ζωή. Ο Busygin, ο οποίος μεγάλωσε σε ένα ορφανοτροφείο, αισθάνεται στον Αντρέι Αλεξάντροβιτς ένα ευγενικό, ειλικρινές άτομο. Το τέλος του έργου είναι αισιόδοξο, οι χαρακτήρες γίνονται πιο ζεστοί και σοφοί. Ο Volodya παραδέχεται ειλικρινά ότι δεν είναι γιος του Sarafanov και του αρέσει επίσης η Nina. Η Βασένκα δεν θέλει πλέον να ξεφύγει από το σπίτι και ο Μπουζίγκιν ελκύεται από την οικογένεια του Αντρέι Αλεξάντροβιτς (οι μαθητές αναφέρουν αποσπάσματα από το έργο).

Η ηθική αναζήτηση του έργου εκτυλίσσεται ανάμεσα σε δύο διατριβές-συνθήματα - «όλοι οι άνθρωποι είναι αδέρφια» και «οι άνθρωποι έχουν χοντρό δέρμα». Είναι παράδοξο ότι ο Busygin είχε το πιο λεπτό δέρμα. Κάποτε στον αφελές κόσμο της οικογένειας Sarafanov, ο Busygin, παίζοντας το ρόλο του, εκδηλώνει άθελά του τις καλύτερες ανθρώπινες ιδιότητες.

Πώς σχετίζονται τα παιδιά με τον πατέρα τους; Σύγκρινέ τα.

Συμπεράσματα δασκάλου και μαθητών: τα παιδιά είναι σκληροτράχηλα σε σχέση με τον πατέρα τους, μερικές φορές εγωιστικά (εκφραστική ανάγνωση διαλόγων, ανάλυση του επεισοδίου με φωτιά). Η Νίνα είναι σοβαρή, έξυπνη, αλλά θέλοντας να αλλάξει τη ζωή της, κουρασμένη από την απελπισία, είναι έτοιμη να αφήσει τον πατέρα και τον αδερφό της. Όμως, έχοντας ερωτευτεί, ξεπαγώνει, αλλάζει απόψεις ζωής.(Εκφραστική ανάγνωση διαλόγων)

Συγκρίνετε την εικόνα του Busygin και του Silva. (Εργασία με κείμενο)

Συμπεράσματα του δασκάλου και των μαθητών: Η Σίλβα λέει στον Μπουσίγκιν: "Γιατί, λέει, έχεις τα τελευταία είκοσι ρούβλια, πήγαινε στην ταβέρνα. Μεθύσε, κάνε καβγά για να μην σε δω για ένα ή δύο χρόνια." Δεν είναι τυχαίο ότι ο Vampilov δραματοποιεί αρχικά την τύχη των ηρώων του. Βρίσκοντας τον εαυτό τους σε μια δύσκολη κατάσταση, οι ήρωες εκδηλώνονται με διαφορετικούς τρόπους: καθ 'όλη τη διάρκεια του έργου, ο Busygin αποκαλύπτει τα θετικά του χαρακτηριστικά, τα οποία τον κάνουν ευγενή, δυνατό, αξιοπρεπή. Σε αντίθεση με την ορφανή Βολόντια, η «ορφανή» Σίλβα είναι επινοητική αλλά κυνική. Το πραγματικό του πρόσωπο αποκαλύπτεται όταν δηλώνει ότι ο Busygin δεν είναι γιος, ούτε αδελφός, αλλά επαναλαμβανόμενος δράστης. Ήταν σημαντικό για τον θεατρικό συγγραφέα να πει στους αναγνώστες: ο καθένας κάνει την επιλογή του υπό οποιεσδήποτε συνθήκες.

Τι είδους άνθρωποι είναι ο Κουντίμοφ; (Ανάλυση επεισοδίου)

Τα συμπεράσματα των μαθητών και του δασκάλου: "Χαμογελάει. Χαμογελάει πολύ. Είναι καλοπροαίρετος", είπε ο Βαμπίλοφ γι 'αυτόν. Αντιπροσωπεύει "τον τύπο των σωστών ανθρώπων" που δημιουργούν μια ατμόσφαιρα γύρω τους που πνίγει όλα τα ζωντανά πράγματα σε έναν άνθρωπο. "Αν και μόνο ο Kudimov λέει πάντα την αλήθεια και όλοι οι ήρωες λένε ψέματα λόγω των συνθηκών, είναι εκπληκτικό στην κωμωδία Vampilov ότι Τα ψέματα μετατρέπονται σε εγκαρδιότητα και ζεστασιά. Αυτή η δραματική τεχνική τους επιτρέπει να αποκαλύψουν τέτοια βάθη προσωπικότητας, πνευματικότητας και καλοσύνης που οι ίδιοι δεν γνώριζαν.

Ο ρόλος της Μακάρσκα και μιας γειτόνισσας στο έργο. (Διαβάζοντας μεμονωμένα αποσπάσματα)

Συμπεράσματα: ο θεατρικός συγγραφέας εξετάζει το θέμα της μοναξιάς, το οποίο μπορεί να οδηγήσει έναν άνθρωπο σε απόγνωση. Η Νατάσα Μακάρσκαγια παρουσιάζεται ως ένας αξιοπρεπής άνθρωπος και δυστυχισμένη σαν γυναίκα. Ο γείτονας εμφανίζεται στους αναγνώστες ως ένα προσεκτικό άτομο "ο γείτονας φεύγει σιωπηλά και φοβισμένος", "κοιτάζει με φόβο και καχυποψία"

Το είδος του έργου.

Συλλογισμός δασκάλων και μαθητών: η λέξη κωμωδία μπορεί να γίνει κατανοητή με την έννοια του Μπαλζάκ της λέξης: «ανθρώπινη κωμωδία». Η κωμωδία είναι ένα πανόραμα της ζωής. Ο Βαμπίλοφ ορίζει το είδος του έργου ως κωμωδία. Αλλά μαζί με τα κωμικά, αναπτύσσονται και δραματικά γεγονότα (Σίλβα, Μακάρσκαγια, Σαραφάνοφ). Ο Α. Ντεμίντοφ χαρακτήρισε την κωμωδία "Ο Γέροντας Γιος" "ένα είδος φιλοσοφικής παραβολής". «Σε αντίθεση με το οικογενειακό δράμα περιπέτειας, που επικεντρώνεται στην αναγνώριση καταστάσεων ζωής», ο Πρεσβύτερος Γιος «εστιάζει, θα λέγαμε, στην αναγνώριση αιώνιων, καθολικών, γενικών δραματικών, καθημερινών καταστάσεων και προβλημάτων.» (E. Gushchanskaya).

Πώς αισθάνεται ο Vampilov για τους Silva, Busygin, Sarafanov; (απάντηση μαθητή)

Προβλήματα και ιδέα του παιχνιδιού.

Δεν ήταν τυχαίο που ο θεατρικός συγγραφέας άλλαξε τον τίτλο του έργου «Προάστιο» σε «Πρεσβύτερος γιος». Το κυριότερο δεν είναι πού διαδραματίζονται τα γεγονότα, αλλά ποιος συμμετέχει σε αυτά. Για να μπορέσετε να ακούσετε και να ακούσετε, να καταλάβετε ο ένας τον άλλον, να δείξετε έλεος είναι η κύρια ιδέα του έργου του Αλεξάντερ Βαμπίλοφ. Οι κριτικοί λένε ότι ο Βαμπίλοφ δημιούργησε τον δικό του πρωτότυπο καλλιτεχνικό κόσμο, μια ιδιαίτερη δραματική ποιητική. Το στοιχείο του παιχνιδιού της καλοσύνης. το στοιχείο που γεννά ευτυχισμένους μετασχηματισμούς και κέρδη και όχι σπασίματα και απώλειες. Αυτό είναι ένα δράμα ικανό να ενσταλάξει την πίστη σε έναν άνθρωπο. Μια συγκεκριμένη σύμβαση, η τύχη δίνει στο έργο ένα καλλιτεχνικό βάθος, αυθεντικότητα, αλλά ο θεατρικός συγγραφέας δεν ενέδωσε ούτε μία φορά να αμφιβάλλει για τη ζωτικότητα αυτού που συνέβαινε, δεν παραβίασε τη λογική των γεγονότων, κάθε επόμενο βήμα φυσιολογικά πηγάζει από την προηγούμενη κατάσταση.

Ο Α. Ρουμιάντσεφ στο βιβλίο του "Αλέξανδρος Βαμπίλοφ" θυμάται: "Τον επέπληξα για κάτι και αυτός αντιτάχθηκε:

Κάνεις λάθος, γέροντα. Δεν έχεις λόγο να το πεις.

Επειδή σ 'αγαπώ.

Ακούστηκε αστείο, συναισθηματικό. Λίγο μετά το θάνατο της Sanya, ξαναδιαβάζοντας το βιβλίο του, είδα ότι η ζωή στα λεπτά αυτής της συνομιλίας συνέχισε το παιχνίδι του. Ναι, Γέροντα Γιος, η τελευταία σκηνή ».

Ο Sarafanov, έχοντας μάθει ότι ο Busygin δεν είναι γιος του, λέει: "Αυτό που συνέβη δεν αλλάζει τίποτα, Volodya, έλα εδώ: (Busygin, Nina, Vassenka, Sarafanov - όλα είναι κοντά.) Ό, τι κι αν είναι, αλλά σε θεωρώ γιο μου . (Και στους τρεις.) Είστε τα παιδιά μου, γιατί σας αγαπώ. Καλά ή κακά, αλλά σας αγαπώ, και αυτό είναι το πιο σημαντικό πράγμα."

Αυτές οι λέξεις περιέχουν τη διαθήκη του Βαμπίλοφ που άφησε σε όλους μας. "Αγαπώ τους ανθρώπους με τους οποίους όλα μπορούν να συμβούν", έγραψε ο Σάνια σε ένα σημειωματάριο, δηλαδή κρυφά, για τον εαυτό του. Δεν μπορούσε να ζηλέψει κάποιον γιατί ήταν πιο τυχερός, πιο άθλιος. Μας έβλεπε όπως είμαστε και ήθελε να να είσαι καλύτερος. Μας αγάπησε. Και ο ίδιος αξίζει το ίδιο. "

Ο Valentin Rasputin κατέχει τα λόγια: "Φαίνεται ότι η κύρια ερώτηση που θέτει συνεχώς ο Vampilov: θα μείνεις άντρας; και προδοσία, πάθος και αδιαφορία, ειλικρίνεια και ψεύδος, ευλογία και υποδούλωση:" Σε αυτές τις ερωτήσεις απαντά ο A. Το έργο του Βαμπίλοφ "ο μεγαλύτερος γιος".

"Ο μεγαλύτερος γιος" Vampilov AThe.

Την παράσταση «Ο μεγαλύτερος γιος» ανακοίνωσε ο A.V. Βαμπίλοφ ανά είδος ως κωμωδία. Ωστόσο, μόνο η πρώτη εικόνα φαίνεται κωμική, στην οποία δύο νεαροί άνδρες που έχασαν το τρένο αποφασίζουν να βρουν έναν τρόπο να περάσουν τη νύχτα με έναν από τους κατοίκους και να έρθουν στο διαμέρισμα των Sara-fanovs.

Ξαφνικά, το θέμα παίρνει σοβαρή τροπή. Ο αρχηγός της οικογένειας αναγνωρίζει αθώα τον Busygin ως τον μεγαλύτερο γιο, αφού πριν από είκοσι χρόνια είχε πραγματικά σχέση με μια γυναίκα. Ο γιος του Σαραφάνοφ, Βασένκα, βλέπει ακόμη και την εξωτερική ομοιότητα του ήρωα με τον πατέρα του. Έτσι, ο Busygin και ο φίλος του είναι μέρος του κύκλου των οικογενειακών προβλημάτων των Sarafanov. Αποδεικνύεται ότι η γυναίκα του άφησε τον μουσικό πολύ καιρό πριν. Και τα παιδιά, έχοντας μόλις ωριμάσει, ονειρεύονται να πετάξουν έξω από τη φωλιά: η κόρη Νίνα παντρεύεται και φεύγει για τη Σαχαλίνη και η Βασένκα, χωρίς να έχει χρόνο να τελειώσει το σχολείο, λέει ότι πηγαίνει στην τάιγκα σε ένα εργοτάξιο. Ο ένας έχει μια ευτυχισμένη αγάπη, ο άλλος μια δυστυχισμένη. Δεν είναι αυτό το θέμα. Η κύρια ιδέα είναι ότι η φροντίδα ενός ηλικιωμένου πατέρα, ενός ευαίσθητου και έμπιστου ατόμου, δεν ταιριάζει στα σχέδια των μεγάλων παιδιών.

Η Busygina Sarafanov Sr. αναγνωρίζει ως γιο, πρακτικά χωρίς να απαιτεί ουσιαστικά στοιχεία και έγγραφα. Του δίνει ένα ασημένιο κουτί - ένα οικογενειακό κειμήλιο που πέρασε από γενιά σε γενιά στα χέρια του μεγαλύτερου γιου του.

Σταδιακά, οι ψεύτες συνηθίζουν τους ρόλους τους ως γιος και φίλος του και αρχίζουν να συμπεριφέρονται στο σπίτι: ο Busygin, ως αδερφός, παρεμβαίνει στη συζήτηση για την προσωπική ζωή της Vassenka και ο Silva αρχίζει να φλερτάρει τη Nina.

Ο λόγος για την υπερβολική ευπιστία των νεότερων Sarafanov δεν έγκειται μόνο στη φυσική πνευματική τους ανοιχτότητα: είναι πεπεισμένοι ότι ένας ενήλικας δεν χρειάζεται γονείς. Αυτή η ιδέα στο έργο εκφράζεται από τον Vassenka, ο οποίος στη συνέχεια κάνει μια επιφύλαξη και, για να μην προσβάλει τον πατέρα του, διορθώνει τη φράση: "Άλλοι γονείς".

Βλέποντας πόσο εύκολα τα παιδιά που μεγάλωσε σπεύδουν να φύγουν από το σπίτι τους, ο Σαραφάνοφ δεν εκπλήσσεται πολύ όταν βρίσκει κρυφά τον Μπουσίγκιν και τη Σίλβα, που πρόκειται να φύγουν το πρωί. Συνεχίζει να πιστεύει στην ιστορία του μεγαλύτερου γιου.

Βλέποντας την κατάσταση από έξω, ο Busygin αρχίζει να λυπάται τον Sarafanov και προσπαθεί να πείσει τη Nina να μην αφήσει τον πατέρα της. Στη συνομιλία, αποδεικνύεται ότι ο αρραβωνιαστικός της κοπέλας είναι ένας αξιόπιστος τύπος που δεν λέει ποτέ ψέματα. Ο Busygin ενδιαφέρεται να τον κοιτάξει. Σύντομα μαθαίνει ότι η Sarah Fanov Sr. δεν εργάζεται στη Φιλαρμονική για έξι μήνες, αλλά παίζει στο κλαμπ των σιδηροδρομικών εργαζομένων σε χορούς. «Δεν είναι κακός μουσικός, αλλά ποτέ δεν ήξερε πώς να υπερασπιστεί τον εαυτό του. Επιπλέον, πίνει, καλά, το φθινόπωρο υπήρξε μείωση στην ορχήστρα ... "

- λέει η Νίνα. Με φειδώ την υπερηφάνεια του πατέρα, τα παιδιά του κρύβουν ότι γνωρίζουν για την απόλυση. Αποδεικνύεται ότι ο ίδιος ο Sarafanov συνθέτει μουσική (καντάτα ή ορατόριο "Όλοι οι άνθρωποι είναι αδέλφια"), αλλά το κάνει πολύ αργά (κολλημένο στην πρώτη σελίδα). Ωστόσο, ο Busygin αντιμετωπίζει αυτό με κατανόηση και λέει ότι ίσως αυτός είναι ο τρόπος σύνθεσης σοβαρής μουσικής. Αποκαλώντας τον εαυτό του τον μεγαλύτερο γιο, ο Busygin αναλαμβάνει το βάρος των ανησυχιών και των προβλημάτων των άλλων. Ο φίλος του Silva, ο οποίος έφτιαξε το χυλό, παρουσιάζοντας τον Busygin ως γιο του Sarafanov, διασκεδάζει μόνο συμμετέχοντας σε όλη αυτή την περίπλοκη ιστορία.

Το βράδυ, όταν ο αρραβωνιαστικός της Νίνας Κουντίμοφ έρχεται στο σπίτι, ο Σαραφάνοφ σηκώνει μια φρυγανιά στα παιδιά του και λέει μια σοφή φράση που αποκαλύπτει τη φιλοσοφία της ζωής του: «... Η ζωή είναι δίκαιη και ελεήμων. Κάνει τους ήρωες να αμφιβάλλουν, και αυτούς που έχουν κάνει λίγα, ακόμα και αυτούς που δεν έχουν κάνει τίποτα, αλλά έζησαν με καθαρή καρδιά, θα παρηγορεί πάντα».

Ο Kudimov που αγαπά την αλήθεια ανακαλύπτει ότι είδε τον Sarafanov στο νεκρικό συγκρότημα. Η Nina και ο Busygin, προσπαθώντας να εξομαλύνουν την κατάσταση, ισχυρίζονται ότι μπέρδεψε τον εαυτό του. Δεν ηρεμεί, συνεχίζοντας να μαλώνει. Στο τέλος, ο Σαραφάνοφ ομολογεί ότι δεν έχει παίξει πολύ καιρό στο θέατρο. «Δεν έκανα σοβαρό μουσικό», λέει με θλίψη. Έτσι, τίθεται ένα σημαντικό ηθικό ζήτημα στο έργο. Τι είναι καλύτερο: μια πικρή αλήθεια ή ένα σωτήριο ψέμα;

Ο συγγραφέας δείχνει τον Sarafanov σε ένα βαθύ αδιέξοδο στη ζωή: η γυναίκα του έφυγε, η καριέρα του δεν πραγματοποιήθηκε, ούτε τα παιδιά τον χρειάζονται. Ο συγγραφέας του ορατορίου "Όλοι οι άνθρωποι είναι αδέλφια" στην πραγματική ζωή αισθάνεται σαν ένα εντελώς μοναχικό άτομο. «Ναι, μεγάλωσα σκληρούς εγωιστές. Άψυχος, υπολογιστικός, αχάριστος», αναφωνεί, συγκρίνοντας τον εαυτό του με έναν παλιό καναπέ που από καιρό ονειρευόντουσαν να πετάξουν. Ο Sarafanov πρόκειται ήδη να πάει στο Chernigov για να δει τη μητέρα του Busygin. Ξαφνικά όμως αποκαλύπτεται η εξαπάτηση: έχοντας μαλώσει με έναν φίλο, η Σίλβα τον προδίδει σε φανταστικούς συγγενείς. Ωστόσο, ο καλοσυνάτος Σαραφάνοφ αυτή τη φορά αρνείται να τον πιστέψει. «Ό,τι κι αν είναι, σε θεωρώ γιο μου», λέει στον Busygin. Ακόμα και αφού μάθει την αλήθεια, ο Sarafanov τον καλεί να μείνει στο σπίτι του. Η Νίνα αλλάζει επίσης γνώμη για την αναχώρησή της για Σαχάλιν, συνειδητοποιώντας ότι ο Μπουσίγκιν, που είπε ψέματα, είναι ένας καλός, ευγενικός άνθρωπος στην καρδιά, και ο Κουντίμοφ, που είναι έτοιμος να πεθάνει για την αλήθεια, είναι σκληρός και πεισματάρης. Στην αρχή, στη Νίνα άρεσε ακόμη και η ειλικρίνεια και η ακρίβεια του, η ικανότητα να κρατά τον λόγο του. Αλλά στην πραγματικότητα, αυτές οι ιδιότητες δεν δικαιολογούνται. Η ευθύτητα του Kudimov δεν γίνεται τόσο απαραίτητη στη ζωή, καθώς αναγκάζει τον πατέρα του κοριτσιού να βιώσει σκληρά τις δημιουργικές του αποτυχίες, εκθέτει την πνευματική του πληγή. Η επιθυμία του πιλότου να αποδείξει την αθωότητά του μετατρέπεται σε ένα άχρηστο πρόβλημα. Άλλωστε, τα παιδιά γνωρίζουν από καιρό ότι ο Sarafanov δεν εργάζεται στη Φιλαρμονική.

Βάζοντας ένα ιδιαίτερο νόημα στην έννοια του "αδελφού", ο A.V. Ο Pi -lov σας τονίζει ότι οι άνθρωποι πρέπει να είναι πιο προσεκτικοί μεταξύ τους και το πιο σημαντικό - να μην προσπαθούν να παίξουν με τα συναισθήματα των άλλων.

Το αίσιο τέλος του έργου συμφιλιώνει τους κεντρικούς χαρακτήρες του. Είναι συμβολικό ότι τόσο ο κύριος απατεώνας και τυχοδιώκτης Σίλβα, όσο και ο λάτρης της αλήθειας Kudimov μέχρι το μεδούλι, εγκαταλείπουν το σπίτι του Sarafanov. Αυτό υποδηλώνει ότι τέτοιες ακρότητες δεν χρειάζονται στη ζωή. A.V. Ο Vampilov δείχνει ότι, αργά ή γρήγορα, ένα ψέμα θα αντικατασταθεί από την αλήθεια, αλλά μερικές φορές είναι απαραίτητο να δοθεί σε ένα άτομο η ευκαιρία να το συνειδητοποιήσει αυτό και όχι να το φέρει σε καθαρό νερό.

Ωστόσο, υπάρχει και μια άλλη πλευρά σε αυτό το πρόβλημα. Τρέφοντας τον εαυτό του με ψευδείς ψευδαισθήσεις, ένα άτομο περιπλέκει πάντα τη ζωή του. Φοβούμενος να είναι ειλικρινής με τα παιδιά, ο Sarafanov σχεδόν έχασε τη συναισθηματική του σχέση με αυτά. Η Νίνα, θέλοντας να κανονίσει γρήγορα τη ζωή της, σχεδόν έφυγε για τη Σαχαλίνη με έναν άντρα που δεν αγαπά. Ο Βασένκα ξόδεψε τόση ενέργεια προσπαθώντας να κερδίσει την εύνοια της Νατάσα, μη θέλοντας να ακούσει το λογικό σκεπτικό της αδερφής του ότι ο Μακάρσκαγια δεν του ταιριάζει.

Πολλοί θεωρούν τον Sarafanov Sr ευλογημένος, αλλά η ατελείωτη πίστη του στους ανθρώπους τους κάνει να τον σκέφτονται και να τον νοιάζονται, γίνεται μια ισχυρή ενωτική δύναμη που τον βοηθά να κρατήσει τα παιδιά του. Δεν είναι για τίποτα που κατά τη διάρκεια της ανάπτυξης της πλοκής, η Νίνα τονίζει ότι είναι κόρη του μπαμπά. Και ο Βασένκα έχει την ίδια «καλή νοητική οργάνωση» με τον πατέρα του.

Όπως και στην αρχή του έργου, ο Busygin αργεί και πάλι για το τελευταίο τρένο του τελικού. Αλλά μια μέρα που πέρασε στο σπίτι των Sarafanov διδάσκει στον ήρωα ένα καλό ηθικό μάθημα. Ωστόσο, συμμετέχοντας στον αγώνα για την τύχη του Sarafanov Sr., ο Busygin λαμβάνει ένα βραβείο. Βρίσκει την οικογένεια που ονειρευόταν. Σε σύντομο χρονικό διάστημα, μέχρι πρόσφατα, οι άνθρωποι που του ήταν εντελώς ξένοι έγιναν κοντά και αγαπητοί. Κάνει ρήξη με τον άδειο και άχρηστο Σίλβα, που δεν τον ενδιαφέρει πια, και βρίσκει νέους πραγματικούς φίλους.

Την παράσταση «Ο μεγαλύτερος γιος» ανακοίνωσε ο Α.Β. Βαμπίλοφ κατά είδος ως κωμωδία. Ωστόσο, μόνο η πρώτη εικόνα φαίνεται κωμική σε αυτήν, στην οποία δύο νεαροί άνδρες που έχασαν το τρένο αποφασίζουν να βρουν τρόπο να διανυκτερεύσουν με έναν από τους κατοίκους και να έρθουν στο διαμέρισμα των Σαραφάνοφ.

Ξαφνικά, το θέμα παίρνει σοβαρή τροπή. Ο αρχηγός της οικογένειας αναγνωρίζει αθώα τον Busygin ως τον μεγαλύτερο γιο, αφού πριν από είκοσι χρόνια είχε πράγματι σχέση με μια γυναίκα. Ο γιος του Σαραφάνοφ Βασένκα βλέπει ακόμη και την εξωτερική ομοιότητα του ήρωα με τον πατέρα του. Έτσι, ο Busygin και ο φίλος του είναι μέρος του κύκλου των οικογενειακών προβλημάτων των Sarafanov. Αποδεικνύεται ότι η σύζυγός του εγκατέλειψε τον μουσικό εδώ και πολύ καιρό. Και τα παιδιά, έχοντας μόλις ωριμάσει, ονειρεύονται να πετάξουν έξω από τη φωλιά: η κόρη Νίνα παντρεύεται και φεύγει για τη Σαχαλίνη και η Βασένκα, χωρίς να έχει χρόνο να τελειώσει το σχολείο, λέει ότι πηγαίνει στην τάιγκα σε ένα εργοτάξιο. Ο ένας έχει μια ευτυχισμένη αγάπη, ο άλλος έχει μια δυστυχισμένη. Αυτό δεν είναι το ζητούμενο. Η βασική ιδέα είναι ότι η φροντίδα ενός ηλικιωμένου πατέρα, ενός ευαίσθητου και έμπιστου ανθρώπου, δεν ταιριάζει στα σχέδια των μεγάλων παιδιών.

Η Busygina Sarafanov Sr. αναγνωρίζει ως γιο, πρακτικά χωρίς να απαιτεί ουσιαστικά στοιχεία και έγγραφα. Του δίνει ένα ασημένιο κουτί - ένα οικογενειακό κειμήλιο που πέρασε από γενιά σε γενιά στα χέρια του μεγαλύτερου γιου του.

Σταδιακά, οι ψεύτες συνηθίζουν τους ρόλους τους ως γιου και φίλου του και αρχίζουν να συμπεριφέρονται στο σπίτι: ο Busygin, ως αδελφός, παρεμβαίνει στη συζήτηση για την προσωπική ζωή της Vassenka και ο Silva αρχίζει να βγαίνει στη Νίνα.

Ο λόγος για την υπερβολική ευπιστία των νεότερων Sarafanov δεν έγκειται μόνο στη φυσική πνευματική τους ανοιχτότητα: είναι πεπεισμένοι ότι ένας ενήλικας δεν χρειάζεται γονείς. Αυτή η ιδέα στο έργο εκφράζεται από τον Vassenka, ο οποίος στη συνέχεια κάνει μια επιφύλαξη και, για να μην προσβάλει τον πατέρα του, διορθώνει τη φράση: "Άλλοι γονείς".

Βλέποντας πόσο εύκολα τα παιδιά που μεγάλωσε σπεύδουν να φύγουν από το σπίτι τους, ο Σαραφάνοφ δεν εκπλήσσεται πολύ όταν βρίσκει κρυφά τον Μπουσίγκιν και τη Σίλβα, που πρόκειται να φύγουν το πρωί. Συνεχίζει να πιστεύει στην ιστορία του μεγαλύτερου γιου.

Κοιτάζοντας την κατάσταση από έξω, ο Busygin αρχίζει να λυπάται τον Sarafanov και προσπαθεί να πείσει τη Nina να μην αφήσει τον πατέρα της. Στη συνομιλία, αποδεικνύεται ότι ο αρραβωνιαστικός της κοπέλας είναι ένας αξιόπιστος τύπος που δεν λέει ποτέ ψέματα. Ο Busygin ενδιαφέρεται να τον κοιτάξει. Σύντομα μαθαίνει ότι ο Sarafanov Sr. δεν εργάζεται στη Φιλαρμονική εδώ και έξι μήνες, αλλά παίζει στο κλαμπ των σιδηροδρομικών εργαζομένων σε χορούς. «Δεν είναι κακός μουσικός, αλλά ποτέ δεν ήξερε πώς να υπερασπιστεί τον εαυτό του. Εξάλλου, ρουφάει και έτσι, το φθινόπωρο σημειώθηκε μείωση στην ορχήστρα ... "- λέει η Νίνα. Φειδώνοντας την περηφάνια του πατέρα, τα παιδιά του κρύβουν ότι ξέρουν για την απόλυση. Αποδεικνύεται ότι ο ίδιος ο Sarafanov συνθέτει μουσική (μια καντάτα ή ορατόριο "Όλοι οι άνθρωποι είναι αδέρφια"), αλλά το κάνει πολύ αργά (κολλημένο στην πρώτη σελίδα). Ωστόσο, ο Busygin αντιμετωπίζει αυτό με κατανόηση και λέει ότι ίσως αυτός είναι ο τρόπος σύνθεσης σοβαρής μουσικής. Αποκαλώντας τον εαυτό του τον μεγαλύτερο γιο, ο Busygin αναλαμβάνει το βάρος των ανησυχιών και των προβλημάτων των άλλων. Ο φίλος του ο Σίλβα, που έφτιαξε το χυλό, συστήνοντας τον Μπουσύγκιν ως γιο του Σαραφάνοφ, μόνο διασκεδάζει συμμετέχοντας σε όλη αυτή την περίπλοκη ιστορία.

Το βράδυ, όταν ο αρραβωνιαστικός της Νίνας Κουντίμοφ έρχεται στο σπίτι, ο Σαραφάνοφ σηκώνει μια φρυγανιά στα παιδιά του και λέει μια σοφή φράση που αποκαλύπτει τη φιλοσοφία της ζωής του: «... Η ζωή είναι δίκαιη και ελεήμων. Κάνει τους ήρωες να αμφιβάλλουν, και εκείνους που έχουν κάνει λίγα, και ακόμη και αυτούς που δεν έχουν κάνει τίποτα, αλλά έζησαν με καθαρή καρδιά, θα παρηγορεί πάντα ».

Ο λάτρης της αλήθειας Kudimov ανακαλύπτει ότι είδε τον Sarafanov στην μπάντα της κηδείας. Η Nina και ο Busygin, προσπαθώντας να εξομαλύνουν την κατάσταση, ισχυρίζονται ότι μπέρδεψε τον εαυτό του. Δεν ηρεμεί, συνεχίζοντας να μαλώνει. Στο τέλος, ο Sarafanov εξομολογείται ότι δεν έχει παίξει στο θέατρο για μεγάλο χρονικό διάστημα. «Δεν έκανα σοβαρό μουσικό», λέει με λύπη. Έτσι, τίθεται ένα σημαντικό ηθικό ζήτημα στο έργο. Ποιο είναι καλύτερο: μια πικρή αλήθεια ή ένα σωτήριο ψέμα;

Ο συγγραφέας δείχνει τον Sarafanov σε ένα βαθύ αδιέξοδο στη ζωή: η γυναίκα του έφυγε, η καριέρα του δεν πραγματοποιήθηκε, τα παιδιά επίσης δεν τον χρειάζονται. Ο συγγραφέας του ορατόριου "Όλοι οι άνθρωποι είναι αδέρφια" στην πραγματική ζωή αισθάνεται σαν ένα εντελώς μοναχικό άτομο. «Ναι, μεγάλωσα σκληρούς εγωιστές. Κουραστικός, υπολογιστικός, αχάριστος », αναφωνεί, συγκρίνοντας τον εαυτό του με έναν παλιό καναπέ που ονειρεύονταν από καιρό να πετάξουν. Ο Sarafanov πρόκειται ήδη να πάει στο Chernigov για να δει τη μητέρα του Busygin. Αλλά ξαφνικά αποκαλύπτεται η απάτη: έχοντας μαλώσει με έναν φίλο, ο Σίλβα τον προδίδει σε φανταστικούς συγγενείς. Ωστόσο, ο καλοσυνάτος Σαράφανοφ αρνείται να τον πιστέψει αυτή τη φορά. «Ό,τι κι αν είναι, σε θεωρώ γιο μου», λέει στον Busygin. Ακόμα και αφού μάθει την αλήθεια, ο Σαράφανοφ τον καλεί να μείνει στο σπίτι του. Η Νίνα αλλάζει επίσης γνώμη για την αναχώρησή της για Σαχάλιν, συνειδητοποιώντας ότι ο Μπουσίγκιν, που είπε ψέματα, είναι ένας καλός, ευγενικός άνθρωπος στην καρδιά, και ο Κουντίμοφ, που είναι έτοιμος να πεθάνει για την αλήθεια, είναι σκληρός και πεισματάρης. Στην αρχή, στη Νίνα άρεσε ακόμη και η ειλικρίνεια και η ακρίβεια του, η ικανότητα να κρατά τον λόγο του. Αλλά στην πραγματικότητα, αυτές οι ιδιότητες δεν δικαιολογούν τον εαυτό τους. Η ευθύτητα του Kudimov δεν γίνεται τόσο απαραίτητη στη ζωή, καθώς αναγκάζει τον πατέρα του κοριτσιού να βιώσει σκληρά τις δημιουργικές του αποτυχίες, εκθέτει την πνευματική του πληγή. Η επιθυμία του πιλότου να αποδείξει την αθωότητά του μετατρέπεται σε ένα άχρηστο πρόβλημα. Εξάλλου, τα παιδιά γνωρίζουν από καιρό ότι ο Sarafanov δεν εργάζεται στη Φιλαρμονική.

Βάζοντας ιδιαίτερη σημασία στην έννοια του «αδελφού», ο Α.Β. Ο Βαμπίλοφ τονίζει ότι οι άνθρωποι πρέπει να είναι πιο προσεκτικοί μεταξύ τους και το πιο σημαντικό - να μην προσπαθούν να παίξουν με τα συναισθήματα των άλλων.

Το αίσιο τέλος του έργου συμφιλιώνει τους κεντρικούς χαρακτήρες του. Είναι συμβολικό ότι τόσο ο κύριος απατεώνας και τυχοδιώκτης Σίλβα, όσο και ο Kudimov που αγαπά την αλήθεια μέχρι το κόκκαλο, φεύγουν από το σπίτι του Σαραφάνοφ. Αυτό υποδηλώνει ότι τέτοιες ακρότητες δεν χρειάζονται στη ζωή. A.B. Ο Βαμπίλοφ δείχνει ότι, αργά ή γρήγορα, ένα ψέμα θα αντικατασταθεί από την αλήθεια, αλλά μερικές φορές είναι απαραίτητο να δώσουμε σε ένα άτομο την ευκαιρία να το συνειδητοποιήσει ο ίδιος και να μην τον φέρει σε καθαρό νερό.

Ωστόσο, υπάρχει μια άλλη πλευρά σε αυτό το πρόβλημα. Τρέφοντας τον εαυτό του με ψευδείς ψευδαισθήσεις, ένα άτομο περιπλέκει πάντα τη ζωή του. Φοβούμενος να είναι ειλικρινής με τα παιδιά, ο Sarafanov σχεδόν έχασε τη συναισθηματική του σχέση με αυτά. Η Νίνα, θέλοντας να κανονίσει γρήγορα τη ζωή της, σχεδόν έφυγε για τη Σαχαλίνη με έναν άντρα που δεν αγαπά. Ο Βασένκα ξόδεψε τόση ενέργεια προσπαθώντας να κερδίσει την εύνοια της Νατάσα, μη θέλοντας να ακούσει τα λογικά επιχειρήματα της αδερφής του ότι ο Μακάρσκαγια δεν του ταιριάζει.

Πολλοί θεωρούν τον Sarafanov Sr. ευλογημένο, αλλά η ατελείωτη πίστη του στους ανθρώπους τους κάνει να σκέφτονται και να νοιάζονται για αυτόν, γίνεται μια ισχυρή ενωτική δύναμη που τον βοηθά να κρατήσει τα παιδιά του. Δεν είναι για τίποτα που κατά τη διάρκεια της ανάπτυξης της πλοκής, η Νίνα τονίζει ότι είναι κόρη του μπαμπά. Και ο Βασένκα έχει την ίδια «καλή νοητική οργάνωση» με τον πατέρα του.

Όπως και στην αρχή του έργου, ο Busygin αργεί και πάλι για το τελευταίο τρένο του τελικού. Αλλά μια μέρα που πέρασε στο σπίτι των Sarafanovs δίνει στον ήρωα ένα καλό ηθικό μάθημα. Ωστόσο, συμμετέχοντας στον αγώνα για τη μοίρα του Σαραφάνοφ πρεσβύτερου, ο Busygin λαμβάνει ένα βραβείο. Βρίσκει την οικογένεια που ονειρευόταν. Σε λίγο, μέχρι πρόσφατα, άνθρωποι που του ήταν εντελώς ξένοι έγιναν στενοί και αγαπητοί. Σπάει με τον άδειο και άνευ αξίας Σίλβα, ο οποίος δεν του ενδιαφέρει πια, και βρίσκει νέους πραγματικούς φίλους.