Σχολική εγκυκλοπαίδεια. "Η προέλευση της πρωτόγονης τέχνης: οι θρησκευτικές πεποιθήσεις και οι λόγοι εμφάνισής τους. Τα μνημεία της πρωτόγονης τέχνης περιλαμβάνουν

Εικόνες στην επιφάνεια της γης, δενδρογλυφικά - εικόνες στο φλοιό των δέντρων και εικόνες στο δέρμα των ζώων, διάφορες διακοσμήσεις σώματος χρησιμοποιώντας χρωματιστές χρωστικές και όλα τα είδη φυσικών αντικειμένων, όπως οι χάντρες, που είναι δημοφιλείς σήμερα. Αλλά όλα τα παραπάνω δεν είναι σε θέση να αντέξουν την επίθεση μιας καταστροφικής εποχής. Επομένως, μόνο αφηρημένα σημάδια διατηρήθηκαν και ανακαλύφθηκαν σταδιακά, σκαλισμένα τεχνητά σε υπεράνθρωπες πέτρινες επιφάνειες στην Κεντρική Ινδία, στη βόρεια Αυστραλία και στο Περού, καθώς και εικονογράμματα θετικών και αρνητικών στένσιλ χεριών και ζωικές ζωγραφικές σπηλιές (Nerja, South Coast Ισπανία, Chauvet, Ardeche, South of France) ζωομορφικά και ανθρωπόμορφα γλυπτά μικρών μορφών (Venus from Hole-Fels and Man-Levs-Swabian Alb, Γερμανία) από κόκαλο και πέτρα, χαρακτικά και ανάγλυφα σε οστά, πέτρινα κεραμίδια και κέρατο , την εποχή της Άνω Παλαιολιθικής (35-40 χιλ. χρόνια) και πολυάριθμες συσσωρεύσεις βραχογραφιών στις επιφάνειες των βράχων στην ύπαιθρο, τη νεολιθική εποχή ή τη νέα πέτρινη εποχή, (11 χιλιάδες χρόνια), γνωστές σε όλους κατοικημένες ηπείρους. Η Νεολιθική περιλαμβάνει επίσης τα ερείπια διαφόρων μεγαλιθικών κατασκευών στην Ευρώπη, τη Νότια Αμερική και την Ασία (για παράδειγμα: Stonehenge στο Salisbury, με κάθετα τοποθετημένες πέτρες σε κύκλο - cromlechs, βάρους έως 50 τόνων, Μεγάλη Βρετανία, διατεταγμένες σειρές μεγάλου ωμού οβελίσκου πέτρες, στο ατελείωτο πεδίο The Karnak, που ονομάζονται menhirs, και ταφικά συγκροτήματα από μεγάλες πέτρες χωρίς επεξεργασία, για παράδειγμα, το Corkon Dolmen, Morbigan, Γαλλία).

Το πρώτο από τα πρωτόγονα έργα που ανακαλύφθηκαν κατά τις ανασκαφές ήταν υπέροχες, ρεαλιστικές, χαραγμένες εικόνες ζώων στις επιφάνειες των οστών, ζώα που είχαν εξαφανιστεί από την εποχή της Πλειστόκαινης (που τελείωσαν πριν από 11 χιλιάδες χρόνια) και εκατοντάδες μικροσκοπικές χάντρες από φυσικά υλικά ( απολιθωμένα σφουγγάρια ασβεστίτη), βρέθηκαν από τον Boucher de Perth, για πρώτη φορά, στη δεκαετία του 30 του XIX αιώνα στο έδαφος της Γαλλίας. Αλλά στη συνέχεια, αυτά τα ευρήματα αποδείχθηκαν το αντικείμενο μιας σφοδρής διαμάχης μεταξύ των πρώτων ερασιτεχνών ερευνητών και των δογματικών δημιουργιστών απέναντι στον κλήρο, σίγουροι για τη θεϊκή προέλευση του κόσμου. Ως αποτέλεσμα, τα εκπληκτικά, ασυνήθιστα ευρήματα δεν ενέπνευσαν εμπιστοσύνη τόσο στους επαγγελματίες επιστήμονες της Γαλλικής Ακαδημίας Επιστημών όσο και στο ευρύ κοινό. Η επανάσταση στις απόψεις για την πρωτόγονη τέχνη έκανε την ανακάλυψη της παλαιολιθικής ζωγραφικής σπηλαίων. Το 1879, η Μαρία, η οκτάχρονη κόρη του Ισπανού ερασιτέχνη αρχαιολόγου M. de Sautuola, ανακάλυψε στους θόλους του σπηλαίου Altamira, στη βόρεια Ισπανία, ένα σύμπλεγμα μεγάλων, από ένα έως δύο μέτρα, απεικονίσεις βισώνων, βαμμένο με κόκκινη ώχρα σε ποικιλία πολύπλοκων πόζων. Αυτές ήταν οι πρώτες παλαιολιθικές τοιχογραφίες που ανακαλύφθηκαν στο σπήλαιο, που δημοσιεύθηκαν επίσημα το 1880. Επί του παρόντος, περίπου σαράντα σπήλαια με παλαιολιθική ζωγραφική είναι γνωστά στην Αυστραλία, τη Νότια Αφρική, τη Ρωσία, την Ισπανία και τη Γαλλία. Η ικανότητα των αρχαίων καλλιτεχνών αντανακλάται στην ικανότητα να μεταφέρουν τη δυναμική και τα χαρακτηριστικά των ζώων με οπτικά μέσα. Το πρώτο μήνυμα για αυτό, στα ρωσικά, εμφανίστηκε μόλις το 1912, σε μετάφραση από τα γαλλικά, της έκτης έκδοσης του μαθήματος των δημόσιων διαλέξεων του Σολομώντα Ρεϊνάκ, που δόθηκε από αυτόν στη Σχολή του Λούβρου στο Παρίσι το 1902-1903. Επί του παρόντος, η πρωτόγονη τέχνη μελετάται από ερευνητές δύο διεθνών οργανισμών ICOMOS - που ενώνουν επαγγελματίες ερευνητές και την IFRAO, μια ένωση ερασιτεχνών ερευνητών, η οποία περιλαμβάνει περισσότερους από 50 εθνικούς οργανισμούς από όλο τον κόσμο. Τον Ιούνιο του 2012, η ​​Science δημοσίευσε νέες μεθόδους χρονολόγησης ουρανίου σε 11 ισπανικά σπήλαια και το γαλλικό σπήλαιο Chauvet. Μια διεθνής ομάδα επιστημόνων πέτυχε τελικά να αποκτήσει μια αξιόπιστη σειρά ημερομηνιών για τους παλαιότερους πίνακες σπηλαίων. Οι εικόνες "μαύρων ρινόκερων" στο σπήλαιο Chauvet ήταν 35,3-38,8 χιλιάδων ετών. Οι παλαιότερες γνωστές ημερομηνίες στον κόσμο ήταν οι ημερομηνίες της ώχρας χρωστικής των εικόνων του ισπανικού σπηλαίου Nerja - 43,5-42,3 χιλιάδες π.Χ. χρόνια. Όλα τα παραπάνω, αφενός, και τα νέα ευρήματα φορητής τέχνης στη Γερμανία, αφετέρου, επέτρεψαν την πλήρη διάψευση της άποψης της ακαδημαϊκής επιστήμης, που αντιπροσωπεύεται από 100 χρόνια συστηματικής έρευνας, ιδίως, την έγκυρη γνώμη του Leroy-Gouran.

Συλλογικό YouTube

• 1 / 5

  Η πρωτόγονη τέχνη είναι η τέχνη της εποχής της πρωτόγονης κοινωνίας. Η εμφάνιση των υποκειμένων της τέχνης αποδίδεται στην εποχή του Μουστερίου (150-120 χιλιάδες-35-30 χιλιάδες χρόνια πριν). Σε ορισμένα αντικείμενα αυτής της εποχής, βρίσκονται ρυθμικοί λάκκοι και σταυροί - μια υπόδειξη στολίδι. Ορισμένα ευρήματα μπορεί να υποδηλώνουν την εμφάνιση των βασικών στοιχείων της τέχνης - διακόσμηση από λάκκους και εγκοπές, το χρωματισμό αντικειμένων, ακόμη και την κατασκευή ανθρωπόμορφων ειδωλίων - ακόμη και σε προηγούμενες εποχές. Έτσι, το "Venus from Berekhat-Rama" χρονολογείται από 230 χιλιάδες χρόνια και το "Venus from Tan-Tan"-περισσότερα από 300 χιλιάδες χρόνια πριν. Η κατασκευή του στολιδιού συνδέεται με το λεγόμενο. "Μοντέρνα συμπεριφοράς" ( σύγχρονη συμπεριφορά) Μια σειρά ευρημάτων πρωτόγονων κοσμημάτων μπορεί να υποδηλώνει τη σχετική πρώιμη αρχή του σύγχρονου πολιτισμού και τον χρόνο από τον οποίο ο Homo sapiens sapiens έδειξε την ικανότητα της αφηρημένης σκέψης. Τρία διάτρητα όστρακα μαλακίων, που βρέθηκαν από αρχαιολόγους στο Ισραήλ και την Αλγερία, και κατασκευάστηκαν πριν από περίπου 90.000 χρόνια, θεωρούνται στοιχεία του πρώτου κοσμήματος που δημιούργησε ο άνθρωπος. Το 2007, στα ανατολικά του Μαρόκου, βρέθηκαν ατομικά διακοσμημένα και διάτρητα όστρακα, τα οποία μπορεί να αποτελούνταν από χάντρες. η ηλικία τους είναι 82 χιλιάδες χρόνια. Στο σπήλαιο Blombos (Νότια Αφρική), βρέθηκαν περισσότερα από 40 όστρακα με ίχνη χρωματισμού και ίχνη που υποδεικνύουν χρήση σε χάντρες ηλικίας 75 χιλιάδων ετών.

  Πρωτόγονη γλυπτική

  Βραχογραφία

  Αρχείο: Naskl.jpg

  Ο βίσων επιτίθεται στο άτομο.

  Πολλά γλυπτά από βράχους που κατασκευάστηκαν από ανθρώπους της παλαιολιθικής εποχής έχουν επιβιώσει μέχρι την εποχή μας, κυρίως σε σπηλιές. Τα περισσότερα από αυτά τα αντικείμενα έχουν βρεθεί στην Ευρώπη, αλλά βρίσκονται και σε άλλα μέρη του κόσμου. Κατά τη δημιουργία των εικόνων, χρησιμοποιήθηκαν χρώματα από ορυκτές βαφές (ώχρα, οξείδια μετάλλων), κάρβουνο και φυτικές βαφές αναμεμειγμένες με λίπος ή αίμα ζώων ή νερό. Η παλαιότερη γνωστή ζωγραφική σπηλαίων είναι, προφανώς, η σκηνή της μάχης των ρινόκερων στο σπήλαιο Chauvet, ηλικίας περίπου 32 χιλιάδων ετών. Οι βραχογραφίες γίνονται συχνά λαμβάνοντας υπόψη το χρώμα και το σχήμα της επιφάνειας του βράχου και με τη μεταφορά της κίνησης των απεικονιζόμενων ζώων, αλλά, κατά κανόνα, χωρίς να τηρούνται οι αναλογίες των μορφών, προοπτική και χωρίς μεταφορά όγκου. Οι βραχογραφίες κυριαρχούνται από εικόνες ζώων, σκηνές κυνηγιού, ειδώλια ανθρώπων και σκηνές τελετουργικών ή καθημερινών δραστηριοτήτων (χοροί κ.λπ.).

  Όλη η πρωτόγονη ζωγραφική, ως μέρος της πρωτόγονης εικονογραφικής τέχνης, είναι ένα συγκρητικό φαινόμενο και υποτίθεται ότι δημιουργήθηκε σύμφωνα με τις λατρείες. Αργότερα, οι εικόνες της πρωτόγονης τέχνης απέκτησαν τυποποιημένα χαρακτηριστικά. Πολλά παραδείγματα ζωγραφικής σπηλαίων είναι Μνημεία Παγκόσμιας Κληρονομιάς της UNESCO.

  Μεγαλιθική αρχιτεκτονική

  Τύποι μεγαλιθικών δομών

  • menhir - μια ενιαία όρθια πέτρα
  • cromlech - μια ομάδα μενχίρ που σχηματίζει έναν κύκλο ή ημικύκλιο
  • dolmen - μια κατασκευή μιας τεράστιας πέτρας, τοποθετημένη σε αρκετές άλλες πέτρες

  Η πρωτόγονη (ή, αλλιώς, πρωτόγονη) τέχνη καλύπτει εδαφικά όλες τις ηπείρους, εκτός από την Ανταρκτική, και εγκαίρως - ολόκληρη την εποχή της ανθρώπινης ύπαρξης, έχοντας επιβιώσει ανάμεσα σε μερικούς λαούς που ζούσαν σε απομακρυσμένες γωνιές του πλανήτη μέχρι σήμερα.

  Οι περισσότεροι από τους παλαιότερους πίνακες βρίσκονται στην Ευρώπη (από την Ισπανία στα Ουράλια).

  Wasταν καλά διατηρημένο στους τοίχους των σπηλαίων - οι είσοδοι συσσωρεύτηκαν εντελώς πριν από χιλιάδες χρόνια, διατηρήθηκε η ίδια θερμοκρασία και υγρασία εκεί.

  Δεν έχουν διασωθεί μόνο τοιχογραφίες, αλλά και άλλα στοιχεία ανθρώπινης δραστηριότητας - σαφή ίχνη από γυμνά πόδια ενηλίκων και παιδιών στο υγρό δάπεδο ορισμένων σπηλαίων.

  Οι λόγοι για την προέλευση της δημιουργικής δραστηριότητας και τις λειτουργίες της πρωτόγονης τέχνης Η ανθρώπινη ανάγκη για ομορφιά και δημιουργικότητα.

  Οι πεποιθήσεις της εποχής. Ο άντρας απεικόνισε εκείνους που λάτρευε. Οι άνθρωποι εκείνης της εποχής πίστευαν στη μαγεία: πίστευαν ότι με τη βοήθεια πινάκων και άλλων εικόνων, μπορούσε κανείς να επηρεάσει τη φύση ή το αποτέλεσμα του κυνηγιού. Πιστεύεται, για παράδειγμα, ότι πρέπει να χτυπήσετε ένα τραβηγμένο ζώο με βέλος ή δόρυ για να εξασφαλίσετε την επιτυχία ενός πραγματικού κυνηγιού.

  Περιοδικοποίηση

  Τώρα η επιστήμη αλλάζει γνώμη για την ηλικία της γης και το χρονικό πλαίσιο αλλάζει, αλλά θα μελετήσουμε με τα γενικά αποδεκτά ονόματα των περιόδων.
  1. Πέτρινη εποχή
  1.1 Αρχαία πέτρινη εποχή - Παλαιολιθική. ... έως 10 χιλιάδες π.Χ
  1.2 Μέση πέτρινη εποχή - Μεσολιθική. 10 - 6 χιλιάδες π.Χ
  1.3 Νέα Πέτρινη Εποχή - Νεολιθική. Από την 6η έως τη 2η χιλιετία π.Χ
  2. Η Εποχή του Χαλκού. 2 χιλ. Π.Χ
  3. Η εποχή του σιδήρου. 1 χιλιετία π.Χ

  Παλαιολιθικός

  Τα εργαλεία ήταν από πέτρα. εξ ου και το όνομα της εποχής - η πέτρινη εποχή.
  1. Αρχαία ή Κάτω Παλαιολιθική. έως 150 χιλιάδες π.Χ
  2. Μέση Παλαιολιθική. 150 - 35 χιλιάδες π.Χ
  3. Άνω ή ύστερη παλαιολιθική. 35 - 10 χιλιάδες π.Χ
  3.1 Aurignac-Solutrean περίοδο. 35 - 20 χιλιάδες π.Χ
  3.2. Περίοδος Madeleine. 20 - 10 χιλιάδες π.Χ Η περίοδος έλαβε αυτό το όνομα από το όνομα του σπηλαίου La Madeleine, όπου βρέθηκαν τοιχογραφίες που σχετίζονται με αυτήν την εποχή.

  Τα πρώτα έργα πρωτόγονης τέχνης χρονολογούνται από την ύστερη Παλαιολιθική. 35 - 10 χιλιάδες π.Χ
  Οι επιστήμονες τείνουν να πιστεύουν ότι η νατουραλιστική τέχνη και η απεικόνιση σχηματικών σημείων και γεωμετρικών σχημάτων προέκυψαν ταυτόχρονα.
  Σχέδια ζυμαρικών. Αποτυπώματα ανθρώπινου χεριού και μια ακατάστατη συνυφασμένη κυματιστή γραμμή που πιέζεται σε υγρό πηλό από τα δάχτυλα του ίδιου χεριού.

  Τα πρώτα σχέδια της παλαιολιθικής περιόδου (αρχαία πέτρινη εποχή, 35-10 χιλιάδες π.Χ.) ανακαλύφθηκαν στα τέλη του 19ου αιώνα. από τον Ισπανό ερασιτέχνη αρχαιολόγο κόμη Μαρσελίνο ντε Σατουόλα, τρία χιλιόμετρα από την οικογενειακή του περιουσία, στο σπήλαιο Αλταμίρα.

  Συνέβη έτσι:
  «Ο αρχαιολόγος αποφάσισε να εξερευνήσει ένα σπήλαιο στην Ισπανία και πήρε μαζί του τη μικρή του κόρη. Ξαφνικά φώναξε: "Ταύροι, ταύροι!" Ο πατέρας μου γέλασε, αλλά όταν σήκωσε το κεφάλι του, είδε τεράστιες ζωγραφισμένες φιγούρες βίσωνων στο ταβάνι της σπηλιάς. Μερικά από τα βουβάλια απεικονίστηκαν ακίνητα, άλλα ορμούσαν με λυγισμένα κέρατα στον εχθρό. Στην αρχή, οι επιστήμονες δεν πίστευαν ότι οι πρωτόγονοι άνθρωποι θα μπορούσαν να δημιουργήσουν τέτοια έργα τέχνης. Μόλις 20 χρόνια αργότερα, πολλά έργα πρωτόγονης τέχνης ανακαλύφθηκαν αλλού και αναγνωρίστηκε η αυθεντικότητα της ζωγραφικής του σπηλαίου ».

  Παλαιολιθική ζωγραφική

  Σπήλαιο Altamira. Ισπανία.
  Lστερη Παλαιολιθική (εποχή Μαντλέν 20 - 10 χιλιάδες χρόνια π.Χ.).
  Στον θόλο του σπηλαιώδους θαλάμου της Αλταμίρα, απεικονίζεται ένα ολόκληρο κοπάδι από μεγάλα, στενά τοποθετημένα βίσωνα.
  
  
  Πίνακας βισώνων. Βρίσκεται στην οροφή του σπηλαίου.Οι υπέροχες πολυχρωμικές εικόνες περιέχουν μαύρο και όλες τις αποχρώσεις της ώχρας, πλούσια χρώματα, που τοποθετούνται κάπου πυκνά και μονότονα, και κάπου με ημίτονους τόνους και μεταβάσεις από το ένα χρώμα στο άλλο. Ένα παχύ στρώμα βαφής έως και αρκετά εκ. Συνολικά, 23 μορφές απεικονίζονται στο θησαυροφυλάκιο, αν δεν λάβετε υπόψη εκείνες από τις οποίες έχουν επιζήσει μόνο τα περιγράμματα.

  
  Θραύσμα. Βουβάλι. Σπήλαιο Altamira. Ισπανία. Lστερη Παλαιολιθική. Οι σπηλιές φωτίστηκαν με λάμπες και αναπαράχθηκαν από τη μνήμη. Όχι ο πριμιτιβισμός, αλλά ο υψηλότερος βαθμός στυλιζαρίσματος. Όταν άνοιξε το σπήλαιο, πιστεύεται ότι πρόκειται για μίμηση κυνηγιού - το μαγικό νόημα της εικόνας. Σήμερα όμως υπάρχουν εκδοχές ότι ο στόχος ήταν η τέχνη. Το θηρίο ήταν απαραίτητο για τον άνθρωπο, αλλά ήταν τρομερό και άπιαστο.

  
  Θραύσμα. Ταύρος. Αλταμίρα. Ισπανία. Lστερη Παλαιολιθική.
  Όμορφες καφέ αποχρώσεις. Η τεταμένη στάση του θηρίου. Χρησιμοποίησαν το φυσικό ανάγλυφο της πέτρας, που απεικονίζεται στην διόγκωση του τοίχου.

  
  Θραύσμα. Βόνασος. Αλταμίρα. Ισπανία. Lστερη Παλαιολιθική.
  Μετάβαση στην πολύχρωμη τέχνη, πιο σκούρο περίγραμμα.

  Σπήλαιο Font de Gaume. Γαλλία

  Lστερη Παλαιολιθική.
  Χαρακτηρίζεται από εικόνες σιλουέτας, σκόπιμη παραμόρφωση, υπερβολή των αναλογιών. Στους τοίχους και τους θόλους των μικρών αιθουσών της σπηλιάς Font de Gaume, υπάρχουν τουλάχιστον περίπου 80 σχέδια, κυρίως βίσονες, δύο αδιαμφισβήτητες μορφές μαμούθ και ακόμη και λύκος.

  
  Βόσκηση ελαφιών. Font de Gaume. Γαλλία. Lστερη Παλαιολιθική.
  Προοπτική άποψη των κέρατων. Τα ελάφια εκείνη την εποχή (το τέλος της εποχής της Μαντλίν) έδιωξαν άλλα ζώα.

  
  Θραύσμα. Βουβάλι. Font de Gaume. Γαλλία. Lστερη Παλαιολιθική.
  Τονίζεται η καμπούρα και η κορυφή στο κεφάλι. Η επικάλυψη μιας εικόνας με μια άλλη είναι πολύψυχη. Λεπτομερής μελέτη. Διακοσμητική λύση για την ουρά. Η εικόνα των σπιτιών.

  
  Λύκος. Font de Gaume. Γαλλία. Lστερη Παλαιολιθική.

  Η σπηλιά του Νίου. Γαλλία

  Lστερη Παλαιολιθική.
  Στρογγυλή αίθουσα με σχέδια. Δεν υπάρχουν εικόνες μαμούθ και άλλων ζώων της παγετώδους πανίδας στο σπήλαιο.

  
  Αλογο. Νιο. Γαλλία. Lστερη Παλαιολιθική.
  Απεικονίζεται ήδη με 4 πόδια. Η σιλουέτα είναι σκιαγραφημένη με μαύρο χρώμα, το εσωτερικό είναι ρετουσαρισμένο με κίτρινο χρώμα. Χαρακτήρας αλόγου τύπου πόνι.

  
  Πέτρινο κριό. Νιο. Γαλλία. Lστερη Παλαιολιθική. Μερικώς εικόνα περιγράμματος, με ένα δέρμα τραβηγμένο στην κορυφή.

  
  Ελάφι. Νιο. Γαλλία. Lστερη Παλαιολιθική.

  
  Βουβάλι. Νιο Νιο Γαλλία. Lστερη Παλαιολιθική.
  Οι περισσότερες εικόνες είναι βίσονες. Μερικά από αυτά εμφανίζονται πληγωμένα, με βέλη σε μαύρο και κόκκινο χρώμα.

  
  Βουβάλι. Νιο. Γαλλία. Lστερη Παλαιολιθική.

  Σπηλιά Λάσκο

  Έτυχε ότι ήταν παιδιά που, εντελώς τυχαία, βρήκαν τους πιο ενδιαφέροντες πίνακες σπηλαίων στην Ευρώπη:
  «Τον Σεπτέμβριο του 1940, κοντά στην πόλη Montignac, στη Νοτιοδυτική Γαλλία, τέσσερις μαθητές λυκείου ξεκίνησαν μια αρχαιολογική αποστολή που είχαν σχεδιάσει. Στη θέση ενός δέντρου που είχε ξεριζωθεί από καιρό, υπήρχε μια τρύπα στο έδαφος που προκάλεσε την περιέργειά τους. Φημολογήθηκε ότι αυτή ήταν η είσοδος σε ένα μπουντρούμι που οδηγούσε σε ένα κοντινό μεσαιωνικό κάστρο.
  Μέσα υπήρχε ακόμη μια μικρότερη τρύπα. Ένας από τους τύπους πέταξε μια πέτρα και, από τον ήχο της πτώσης, κατέληξε στο συμπέρασμα ότι το βάθος ήταν αξιοπρεπές. Διεύρυνε την τρύπα, σύρθηκε μέσα, παραλίγο να πέσει, άναψε φακό, λαχανιάστηκε και φώναξε τους άλλους. Από τους τοίχους της σπηλιάς στην οποία βρέθηκαν, μερικά τεράστια ζώα τα κοιτούσαν, αναπνέοντας με τόσο σίγουρη δύναμη, μερικές φορές φαινόταν έτοιμο να ξεσηκωθεί που ένιωσαν ανατριχιαστικά. Και ταυτόχρονα, η δύναμη αυτών των ζωικών εικόνων ήταν τόσο μεγαλειώδης και πειστική που τους φάνηκε ότι βρίσκονταν σε κάποιο μαγικό βασίλειο ».

  Σπηλιά Λάσκο. Γαλλία.
  Lστερη Παλαιολιθική (εποχή Μαντλέν, 18-15 χιλιάδες χρόνια π.Χ.).
  Το αποκαλούν το πρωτόγονο παρεκκλήσι της Σιξτίνας. Αποτελείται από πολλά μεγάλα δωμάτια: ροτόντα; κύρια γκαλερί? πέρασμα; αψίδα.
  Πολύχρωμες εικόνες στην ασβεστολιθική λευκή επιφάνεια του σπηλαίου.
  Οι αναλογίες είναι πολύ υπερβολικές: μεγάλοι λαιμοί και κοιλιακοί.
  Σχέδια περιγράμματος και σιλουέτας. Ευκρινείς εικόνες χωρίς επίπεδα. Μεγάλος αριθμός αρσενικών και θηλυκών ζωδίων (ορθογώνιο και πολλές τελείες).

  
  Σκηνή κυνηγιού. Λάσκο. Γαλλία. Lστερη Παλαιολιθική.
  Εικόνα είδους. Ένας ταύρος που σκοτώθηκε από ένα δόρυ, μαχαίρωσε έναν άντρα με κεφάλι πουλιού. Κοντά σε ένα ραβδί είναι ένα πουλί - ίσως η ψυχή του.

  
  Βουβάλι. Λάσκο. Γαλλία. Lστερη Παλαιολιθική.

  
  Αλογο. Λάσκο. Γαλλία. Lστερη Παλαιολιθική.

  
  Μαμούθ και άλογα. Σπήλαιο Kapova. Ουράλ.
  Lστερη Παλαιολιθική.

  ΣΠΗΛΑΙΟ ΚΑΠΟΒΑ- στο νότο. m Ουράλ, στον ποταμό. Λευκό. Σχηματίζεται σε ασβεστόλιθους και δολομίτες. Οι διάδρομοι και οι σπηλιές βρίσκονται σε δύο ορόφους. Το συνολικό μήκος είναι πάνω από 2 χιλιόμετρα. Στους τοίχους - Lστερες παλαιολιθικές εικονογραφικές εικόνες από μαμούθ, ρινόκερους

  Παλαιολιθική γλυπτική

  Μικρής κλίμακας τέχνη ή κινητή τέχνη (μικρό πλαστικό)
  Αναπόσπαστο κομμάτι της τέχνης της παλαιολιθικής εποχής είναι τα αντικείμενα που συνήθως ονομάζονται «μικρό πλαστικό».
  Αυτοί είναι τρεις τύποι αντικειμένων:
  1. Ειδώλια και άλλα ογκομετρικά αντικείμενα λαξευμένα από μαλακή πέτρα ή άλλα υλικά (κέρατο, χαυλιόδοντος μαμούθ).
  2. Επίπεδα αντικείμενα με χαρακτικά και πίνακες ζωγραφικής.
  3. Ανάγλυφα σε σπηλιές, σπηλιές και κάτω από φυσικές τέντες.
  Το ανάγλυφο χτυπήθηκε με ένα βαθύ περίγραμμα ή το φόντο γύρω από την εικόνα κόπηκε.

  Ανακούφιση

  Ένα από τα πρώτα ευρήματα, που ονομάζεται μικρό πλαστικό, ήταν μια οστική πλάκα από το σπήλαιο Schaffaut με εικόνες δύο ελαφιών ή ελαφιών:
  Ελάφια που κολυμπούν πέρα ​​από τον ποταμό. Θραύσμα. Σκαλιστό οστό. Γαλλία. Lστερη Παλαιολιθική (περίοδος Μαντλέν).

  Όλοι γνωρίζουν τον υπέροχο Γάλλο συγγραφέα Prosper Mérimée, τον συγγραφέα του συναρπαστικού μυθιστορήματος Χρονικό της βασιλείας του Καρόλου IX, την Κάρμεν και άλλα ρομαντικά μυθιστορήματα, αλλά λίγοι άνθρωποι γνωρίζουν ότι υπηρέτησε ως επιθεωρητής για την προστασία ιστορικών μνημείων. Heταν αυτός που δώρισε αυτόν τον δίσκο το 1833 στο Ιστορικό Μουσείο Cluny, το οποίο μόλις οργανώθηκε στο κέντρο του Παρισιού. Τώρα φυλάσσεται στο Μουσείο Εθνικών Αρχαιοτήτων (Saint-Germain en Laye).
  Αργότερα, ένα πολιτιστικό στρώμα της Άνω Παλαιολιθικής εποχής ανακαλύφθηκε στο σπήλαιο Shaffaut. Αλλά τότε, όπως ήταν με τη ζωγραφική της σπηλιάς Altamira και με άλλα εικονογραφικά μνημεία της παλαιολιθικής εποχής, κανείς δεν μπορούσε να πιστέψει ότι αυτή η τέχνη είναι παλαιότερη από την αρχαία Αιγυπτιακή. Ως εκ τούτου, τέτοια χαρακτικά θεωρήθηκαν παραδείγματα της κελτικής τέχνης (V-IV αιώνες π.Χ.). Μόνο στα τέλη του 19ου αιώνα, πάλι, όπως και η σπηλαιογραφία, αναγνωρίστηκαν ως τα παλαιότερα αφού βρέθηκαν στο παλαιολιθικό πολιτιστικό στρώμα.

  Τα αγαλματίδια των γυναικών είναι πολύ ενδιαφέροντα. Τα περισσότερα από αυτά τα ειδώλια είναι μικρού μεγέθους: από 4 έως 17 εκ. Wereταν κατασκευασμένα από πέτρα ή χαυλιόδοντες μαμούθ. Το πιο αξιοσημείωτο διακριτικό τους χαρακτηριστικό είναι η υπερβολική «στιβαρότητα», απεικονίζουν γυναίκες με υπερβολικές μορφές.

  
  «Αφροδίτη με κύλικα». Ανάγλυφο. Γαλλία. Άνω (ύστερη) παλαιολιθική.
  Θεά της Εποχής των Παγετώνων. Ο κανόνας της εικόνας - η εικόνα είναι εγγεγραμμένη σε ρόμβο και το στομάχι και το στήθος βρίσκονται σε κύκλο.

  Γλυπτική- κινητή τέχνη.
  Σχεδόν όλοι όσοι έχουν μελετήσει παλαιολιθικά γυναικεία ειδώλια, με διάφορες διαφορές στις λεπτομέρειες, τα εξηγούν ως λατρευτικά αντικείμενα, φυλαχτά, είδωλα κ.λπ., που αντικατοπτρίζουν την ιδέα της μητρότητας και της γονιμότητας.

  
  "Willendorf Venus". Ασβεστόλιθος. Willendorf, Κάτω Αυστρία. Lστερη Παλαιολιθική.
  Συμπαγής σύνθεση, χωρίς χαρακτηριστικά προσώπου.

  
  «Η κυρία με την κουκούλα από τον Μπρασέμπουι». Γαλλία. Lστερη Παλαιολιθική. Κόκαλο μαμούθ.
  Τα χαρακτηριστικά του προσώπου και το χτένισμα έχουν επεξεργαστεί.

  Στη Σιβηρία, στην περιοχή της Βαϊκάλης, βρέθηκε μια ολόκληρη σειρά από πρωτότυπα ειδώλια εντελώς διαφορετικής στιλιστικής εμφάνισης. Μαζί με ό, τι στην Ευρώπη, υπέρβαρες φιγούρες γυμνών γυναικών, υπάρχουν αγαλματίδια με λεπτές, επιμήκεις αναλογίες και, σε αντίθεση με την Ευρώπη, απεικονίζονται ντυμένα με κουφά, πιθανότατα γούνινα ρούχα, παρόμοια με "φόρμες".
  Αυτά είναι ευρήματα στις τοποθεσίες Buret στους ποταμούς Angara και Malta.

  συμπεράσματα
  Βραχογραφία.Οι ιδιαιτερότητες της παλαιολιθικής ζωγραφικής είναι ο ρεαλισμός, η έκφραση, η πλαστικότητα, ο ρυθμός.
  Μικρό πλαστικό.
  Η απεικόνιση των ζώων έχει τα ίδια χαρακτηριστικά με τη ζωγραφική (ρεαλισμός, έκφραση, πλαστικότητα, ρυθμός).
  Τα παλαιολιθικά γυναικεία ειδώλια είναι αντικείμενα λατρείας, φυλαχτά, είδωλα κ.λπ., αντικατοπτρίζουν την ιδέα της μητρότητας και της γονιμότητας.

  Μεσολιθική

  (Μέση Πέτρινη Εποχή) 10 - 6 χιλιάδες π.Χ

  Μετά το λιώσιμο των παγετώνων, η συνηθισμένη πανίδα εξαφανίστηκε. Η φύση γίνεται πιο εύπλαστη στους ανθρώπους. Οι άνθρωποι γίνονται νομάδες.
  Με την αλλαγή του τρόπου ζωής, η άποψη ενός ατόμου για τον κόσμο γίνεται ευρύτερη. Δεν τον ενδιαφέρει ούτε ένα ζώο ούτε τυχαία εύρεση δημητριακών, αλλά η ενεργός δραστηριότητα των ανθρώπων, χάρη στην οποία βρίσκουν ολόκληρα κοπάδια ζώων και χωράφια ή δάση πλούσια σε φρούτα.
  Έτσι γεννήθηκε η τέχνη της πολύμορφης σύνθεσης στη Μεσολιθική, στην οποία δεν ήταν πλέον ζώο, αλλά πρόσωπο που παίζει κυρίαρχο ρόλο.
  Μια αλλαγή στις τέχνες:
  οι κύριοι χαρακτήρες της εικόνας δεν είναι ένα ξεχωριστό κτήνος, αλλά άνθρωποι σε κάποιο είδος δράσης.
  Το έργο δεν είναι σε μια πιστευτή, ακριβή απεικόνιση μεμονωμένων μορφών, αλλά στη μεταφορά δράσης, κίνησης.
  Πολυμορφικά κυνήγια απεικονίζονται συχνά, εμφανίζονται σκηνές συλλογής μελιού, εμφανίζονται λατρευτικοί χοροί.
  Ο χαρακτήρας της εικόνας αλλάζει - αντί να είναι ρεαλιστικός και πολύχρωμος, γίνεται σχηματικός και σιλουέτα. Χρησιμοποιούνται τοπικά χρώματα - κόκκινο ή μαύρο.

  
  Ένας συλλέκτης μελιού από μια κυψέλη που περιβάλλεται από ένα σμήνος μελισσών. Ισπανία. Μεσολιθική.

  Σχεδόν παντού, όπου βρέθηκαν επίπεδες ή ογκομετρικές εικόνες της Άνω Παλαιολιθικής εποχής, φαίνεται να υπάρχει μια παύση στην καλλιτεχνική δραστηριότητα των ανθρώπων της επόμενης Μεσολιθικής εποχής. Maybeσως αυτή η περίοδος εξακολουθεί να είναι ελάχιστα κατανοητή, ίσως οι εικόνες που τραβήχτηκαν όχι σε σπηλιές, αλλά στο ύπαιθρο, ξεβράστηκαν με τον καιρό από βροχές και χιόνι. Perhapsσως, μεταξύ των βραχογραφιών, που είναι πολύ δύσκολο να χρονολογηθούν με ακρίβεια, να υπάρχουν και εκείνες που σχετίζονται με αυτήν την εποχή, αλλά ακόμα δεν ξέρουμε πώς να τις αναγνωρίσουμε. Είναι σημαντικό ότι αντικείμενα μικρής πλαστικής τέχνης είναι εξαιρετικά σπάνια κατά τη διάρκεια ανασκαφών μεσολιθικών οικισμών.

  Από τα μεσολιθικά μνημεία, κυριολεκτικά μερικά μπορούν να ονομαστούν: Πέτρινος τάφος στην Ουκρανία, Κομπιστάν στο Αζερμπαϊτζάν, Ζαραούτ-Σάι στο Ουζμπεκιστάν, Σαχτί στο Τατζικιστάν και Μπιμπέτκα στην Ινδία.

  Εκτός από τις ζωγραφιές σε βράχο, εμφανίζονται και βραχογραφίες στη Μεσολιθική εποχή.
  Πετρογλυφικά είναι λαξευμένα, σκαλισμένα ή χαραγμένα βράχια.
  Κατά τη χάραξη μιας εικόνας, οι αρχαίοι καλλιτέχνες γκρέμισαν το πάνω, σκοτεινότερο μέρος του βράχου με ένα αιχμηρό εργαλείο και επομένως οι εικόνες ξεχωρίζουν αισθητά στο φόντο του βράχου.

  Στα νότια της Ουκρανίας, στη στέπα, υπάρχει ένας βραχώδης λόφος φτιαγμένος από βράχους από ψαμμίτη. Ως αποτέλεσμα των ισχυρών καιρικών συνθηκών, πολλές πλαγιές και υπόστεγα έχουν σχηματιστεί στις πλαγιές του. Σε αυτές τις σπηλιές και σε άλλα επίπεδα του λόφου, είναι γνωστές από παλιά πολυάριθμες σκαλισμένες και γδαρμένες εικόνες. Στις περισσότερες περιπτώσεις, είναι δύσκολο να διαβαστούν. Μερικές φορές οι εικόνες των ζώων - ταύροι, κατσίκες - μαντεύονται. Οι επιστήμονες αποδίδουν αυτές τις εικόνες ταύρων στη Μεσολιθική εποχή.

  
  
  Πέτρινος τάφος. Νότια της Ουκρανίας. Γενική άποψη και βραχογραφίες. Μεσολιθική.

  Στα νότια του Μπακού, μεταξύ της νοτιοανατολικής πλαγιάς του Ευρύτερου Ορίζοντα του Καυκάσου και της ακτής της Κασπίας, υπάρχει μια μικρή πεδιάδα του Gobustan (μια χώρα με χαράδρες) με υψόμετρα σε μορφή μεσαίων, αποτελούμενη από ασβεστόλιθο και άλλους ιζηματογενείς βράχους. Υπάρχουν πολλά βράχο διαφόρων εποχών στα βράχια αυτών των βουνών. Τα περισσότερα από αυτά ανακαλύφθηκαν το 1939. Μεγάλες (άνω του 1 μέτρου) εικόνες γυναικείων και ανδρικών μορφών, φτιαγμένες με βαθιές λαξευμένες γραμμές, έλαβαν το μεγαλύτερο ενδιαφέρον και φήμη.
  Υπάρχουν πολλές εικόνες ζώων: ταύροι, αρπακτικά ακόμη και ερπετά και έντομα.

  
  Kobystan (Gobustan). Αζερμπαϊτζάν (έδαφος της πρώην ΕΣΣΔ). Μεσολιθική.

  Grotto Zaraut-Kamar
  Στα βουνά του Ουζμπεκιστάν, σε υψόμετρο περίπου 2000 m πάνω από την επιφάνεια της θάλασσας, υπάρχει ένα μνημείο ευρέως γνωστό όχι μόνο μεταξύ των αρχαιολόγων - το σπήλαιο Zaraut -Kamar. Ζωγραφισμένες εικόνες ανακαλύφθηκαν το 1939 από έναν τοπικό κυνηγό I.F.Lamaev.
  Ο πίνακας στο σπήλαιο είναι φτιαγμένος με ώχρα διαφορετικών αποχρώσεων (από κόκκινο-καφέ έως λιλά) και αποτελείται από τέσσερις ομάδες εικόνων, στις οποίες συμμετέχουν ανθρωπόμορφες φιγούρες και ταύροι.
  
  Εδώ είναι η ομάδα που οι περισσότεροι ερευνητές βλέπουν το κυνήγι ταύρων. Μεταξύ των ανθρωπόμορφων μορφών που περιβάλλουν τον ταύρο, δηλ. Υπάρχουν δύο τύποι «κυνηγών»: φιγούρες με ρούχα που επεκτείνονται από πάνω προς τα κάτω, χωρίς φιόγκους και φιγούρες «με ουρά» με υψωμένα και τραβηγμένα τόξα. Αυτή η σκηνή μπορεί να ερμηνευτεί ως ένα πραγματικό κυνήγι μεταμφιεσμένων κυνηγών και ως ένα είδος μύθου.

  
  Ο πίνακας στο σπήλαιο Shakhty είναι ίσως ο παλαιότερος στην Κεντρική Ασία.
  "Τι σημαίνει η λέξη Shakhty, - γράφει ο VA Ranov, - δεν ξέρω. Perhapsσως προέρχεται από τη λέξη Pamir" shakhty ", που σημαίνει ροκ."

  Στο βόρειο τμήμα της Κεντρικής Ινδίας, τεράστιοι βράχοι με πολλές σπηλιές, σπηλιές και υπόστεγα απλώνονται κατά μήκος των κοιλάδων των ποταμών. Πολλά γλυπτά σε βράχο έχουν διατηρηθεί σε αυτά τα φυσικά καταφύγια. Μεταξύ αυτών, η τοποθεσία της Bhimbetka (Bhimpetka) ξεχωρίζει. Προφανώς, αυτές οι γραφικές εικόνες ανήκουν στη Μεσολιθική. Είναι αλήθεια ότι δεν πρέπει να ξεχνάμε την άνιση ανάπτυξη των πολιτισμών σε διαφορετικές περιοχές. Η Μεσολιθική της Ινδίας μπορεί να είναι 2-3 χιλιετίες παλαιότερη από ό, τι στην Ανατολική Ευρώπη και την Κεντρική Ασία.

  
  
  Ορισμένες σκηνές κυνηγημένων με τοξότες στους πίνακες των ισπανικών και αφρικανικών κύκλων είναι, όπως ήταν, η ενσάρκωση του ίδιου του κινήματος, που έφτασε στο όριο, συγκεντρωμένη σε μια θυελλώδη ανεμοστρόβιλο.

  νεολιθικός

  (Νέα Πέτρινη Εποχή) από την 6η έως τη 2η χιλιετία π.Χ

  νεολιθικός- η νέα πέτρινη εποχή, το τελευταίο στάδιο της εποχής του λίθου.
  Περιοδικοποίηση... Η είσοδος στη Νεολιθική χρονολογείται στη μετάβαση του πολιτισμού από την οικειοποίηση (κυνηγοί και συλλέκτες) στην παραγωγή (γεωργία και / ή κτηνοτροφία) οικονομίας. Αυτή η μετάβαση ονομάζεται Νεολιθική Επανάσταση. Το τέλος της νεολιθικής περιόδου χρονολογείται από την εποχή της εμφάνισης μεταλλικών εργαλείων και όπλων, δηλαδή την αρχή της Εποχής του Χαλκού, του Χαλκού ή του Σιδήρου.
  Διαφορετικοί πολιτισμοί εισήλθαν σε αυτήν την περίοδο ανάπτυξης σε διαφορετικούς χρόνους. Στη Μέση Ανατολή, η Νεολιθική ξεκίνησε πριν από περίπου 9,5 χιλιάδες χρόνια. προ ΧΡΙΣΤΟΥ NS Στη Δανία, η νεολιθική χρονολογείται από τον 18ο αιώνα. Π.Χ., και μεταξύ των αυτόχθονων πληθυσμών της Νέας Ζηλανδίας - των Μαορί - η νεολιθική υπήρχε ήδη από τον 18ο αιώνα. Μ.Χ .: Πριν από την άφιξη των Ευρωπαίων, οι Μαορί χρησιμοποιούσαν πέτρες από γυαλισμένο πέτρα. Ορισμένοι λαοί της Αμερικής και της Ωκεανίας δεν έχουν περάσει ακόμη πλήρως από την εποχή του λίθου στην εποχή του σιδήρου.

  Η Νεολιθική, όπως και άλλες περίοδοι της πρωτόγονης εποχής, δεν είναι μια συγκεκριμένη χρονολογική περίοδος στην ιστορία της ανθρωπότητας στο σύνολό της, αλλά χαρακτηρίζει μόνο τα πολιτιστικά χαρακτηριστικά ορισμένων λαών.

  Επιτεύγματα και δραστηριότητες
  1. Νέα χαρακτηριστικά της κοινωνικής ζωής των ανθρώπων:
  - Η μετάβαση από τη μητριαρχία στην πατριαρχία.
  - Στο τέλος της εποχής, σε ορισμένα μέρη (Μικρά Ασία, Αίγυπτος, Ινδία) διαμορφώθηκε ένας νέος σχηματισμός ταξικής κοινωνίας, δηλαδή ξεκίνησε η κοινωνική διαστρωμάτωση, η μετάβαση από το συγγενικό σύστημα των φυλών σε μια ταξική κοινωνία.
  - Αυτή τη στιγμή, αρχίζουν να χτίζονται πόλεις. Η Ιεριχώ θεωρείται μία από τις αρχαιότερες πόλεις.
  - Ορισμένες πόλεις ήταν καλά οχυρωμένες, πράγμα που δείχνει την ύπαρξη οργανωμένων πολέμων εκείνη την εποχή.
  - Άρχισαν να εμφανίζονται στρατοί και επαγγελματίες στρατιώτες.
  - Είναι πολύ πιθανό να πούμε ότι η αρχή του σχηματισμού των αρχαίων πολιτισμών συνδέεται με τη νεολιθική εποχή.

  2. Ξεκίνησε ο καταμερισμός της εργασίας, ο σχηματισμός τεχνολογιών:
  - Το κυριότερο είναι η απλή συγκέντρωση και το κυνήγι καθώς οι κύριες πηγές τροφής αντικαθίστανται σταδιακά από τη γεωργία και την κτηνοτροφία.
  Η Νεολιθική ονομάζεται «Εποχή της Γυαλισμένης Πέτρας». Σε αυτήν την εποχή, τα πέτρινα εργαλεία όχι μόνο κόπηκαν, αλλά είχαν ήδη πριονιστεί, γυαλιστεί, τρυπηθεί, ακονιστεί.
  - Μεταξύ των σημαντικότερων εργαλείων στη Νεολιθική είναι το τσεκούρι, άγνωστο προηγουμένως.
  η κλώση και η ύφανση αναπτύσσονται.

  Εικόνες ζώων αρχίζουν να εμφανίζονται στο σχεδιασμό οικιακών σκευών.

  
  Τσεκούρι με τη μορφή κεφαλής άλκης. Γυαλισμένη πέτρα. Νεολιθικός. Ιστορικό Μουσείο. Στοκχόλμη.

  
  Ξύλινος κάδος από τον τύρφο Gorbunovsky κοντά στο Nizhny Tagil. Νεολιθικός. Κρατικό Ιστορικό Μουσείο.

  Για τη νεολιθική δασική ζώνη, η αλιεία γίνεται ένας από τους κορυφαίους τύπους οικονομίας. Η ενεργός αλιεία συνέβαλε στη δημιουργία ορισμένων αποθεμάτων, τα οποία, σε συνδυασμό με το κυνήγι ζώων, επέτρεψαν να ζήσουν σε ένα μέρος όλο το χρόνο.
  Η μετάβαση σε έναν καθιστικό τρόπο ζωής οδήγησε στην εμφάνιση κεραμικών.
  Η εμφάνιση της κεραμικής είναι ένα από τα κύρια χαρακτηριστικά της νεολιθικής εποχής.

  Το χωριό Chatal-Guyuk (Ανατολική Τουρκία) είναι ένα από τα μέρη όπου βρέθηκαν τα αρχαιότερα παραδείγματα κεραμικών.

  
  

  
  

  
  

  
  Κύπελλο από τη Λέντσε (Τσεχία). Πηλός. Κουλτούρα κουλτούρας με κουκούλα. Ενεολιθική (εποχή χαλκού-πέτρας).

  Μνημεία νεολιθικής ζωγραφικής και πετρογλυφικά είναι εξαιρετικά πολυάριθμα και διάσπαρτα σε τεράστιες περιοχές.
  Οι συσσωρεύσεις τους βρίσκονται σχεδόν παντού στην Αφρική, την ανατολική Ισπανία, στο έδαφος της πρώην ΕΣΣΔ - στο Ουζμπεκιστάν, το Αζερμπαϊτζάν, στη λίμνη Onega, κοντά στη Λευκή Θάλασσα και στη Σιβηρία.
  Η ροκ τέχνη της Νεολιθικής είναι παρόμοια με τη Μεσολιθική, αλλά η πλοκή γίνεται πιο ποικίλη.

  
  «Κυνηγοί». Βραχογραφία. Νεολιθική (;). Νότια Ροδεσία.

  Για περίπου τριακόσια χρόνια, η προσοχή των επιστημόνων τράβηξε τον βράχο γνωστό ως "Tomsk Pisanitsa".
  Οι "Γραμματογράφοι" είναι εικόνες ζωγραφισμένες με ορυκτό χρώμα ή σκαλισμένες σε λεία επιφάνεια τοίχου στη Σιβηρία.
  Το 1675, ένας από τους γενναίους Ρώσους ταξιδιώτες, του οποίου το όνομα, δυστυχώς, παρέμεινε άγνωστο, έγραψε:
  "Δεν έφτασε στη φυλακή (φυλακή Verkhnetomsky) στην άκρη του Τομ βρίσκεται μια μεγάλη και ψηλή πέτρα, και πάνω της είναι γραμμένα ζώα, βοοειδή, πουλιά και κάθε είδους ομοιότητες ..."
  Ένα πραγματικό επιστημονικό ενδιαφέρον για αυτό το μνημείο προέκυψε ήδη από τον 18ο αιώνα, όταν, με διάταγμα του Πέτρου Α, στάλθηκε μια αποστολή στη Σιβηρία για να μελετήσει την ιστορία και τη γεωγραφία του. Ως αποτέλεσμα της αποστολής, οι πρώτες εικόνες του κακογράφου του Τομσκ δημοσιεύθηκαν στην Ευρώπη από τον Σουηδό καπετάνιο Στράλενμπεργκ, ο οποίος συμμετείχε στο ταξίδι. Αυτές οι εικόνες δεν ήταν ένα ακριβές αντίγραφο του κακογράφου του Τομσκ, αλλά μετέφεραν μόνο τα πιο γενικά περιγράμματα των βράχων και την τοποθέτηση σχεδίων σε αυτό, αλλά η αξία τους έγκειται στο γεγονός ότι μπορείτε να δείτε σχέδια σε αυτά που δεν έχουν διασωθεί μέχρι σήμερα ημέρα.

  
  Εικόνες από το κακογράφημα του Τομσκ που έγινε από το Σουηδό αγόρι K. Shulman, που ταξίδεψε με τον Stralenberg στη Σιβηρία.

  Για τους κυνηγούς, η κύρια πηγή βιοπορισμού ήταν τα ελάφια και οι άλκες. Σταδιακά, αυτά τα ζώα άρχισαν να αποκτούν μυθικά χαρακτηριστικά - το άλκας ήταν ο "κύριος της τάιγκα" μαζί με την αρκούδα.
  Η εικόνα του άλκη ανήκει στον κύριο ρόλο στο Tomsk Pisanitsa: οι φιγούρες επαναλαμβάνονται πολλές φορές.
  Οι αναλογίες και τα σχήματα του σώματος του ζώου είναι απολύτως αληθινά: το μακρύ μαζικό σώμα του, η καμπούρα στην πλάτη, το βαρύ μεγάλο κεφάλι, η χαρακτηριστική προεξοχή στο μέτωπο, το πρησμένο άνω χείλος, τα προεξέχοντα ρουθούνια, τα λεπτά πόδια με σκασμένες οπλές.
  Μερικά από τα σχέδια δείχνουν εγκάρσιες λωρίδες στο λαιμό και το σώμα του άλκα.

  
  

  Στα σύνορα μεταξύ Σαχάρας και Φεζάν, στο έδαφος της Αλγερίας, σε μια ορεινή περιοχή που ονομάζεται Tassili-Ajer, υπάρχουν σειρές γυμνών βράχων. Τώρα αυτή η γη στεγνώνει από τον άνεμο της ερήμου, καίγεται από τον ήλιο και σχεδόν τίποτα δεν φυτρώνει σε αυτήν. Ωστόσο, νωρίτερα στα λιβάδια της Σαχάρας ήταν πράσινο ...

  
  
  
  - Η ευκρίνεια και η ακρίβεια του σχεδίου, χάρη και χάρη.
  - Αρμονικός συνδυασμός σχημάτων και τόνων, η ομορφιά των ανθρώπων και των ζώων, που απεικονίζεται με καλή γνώση της ανατομίας.
  - Η ταχύτητα χειρονομιών, κινήσεων.

  Οι μικρές πλαστικές τέχνες της Νεολιθικής, καθώς και η ζωγραφική, αποκτούν νέα θέματα.

  
  "Ο άντρας που παίζει λαούτο". Μάρμαρο (από την Κέρο, Κυκλάδες, Ελλάδα). Νεολιθικός. Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο. Αθήνα.

  Ο σχηματισμός που ενυπάρχει στη νεολιθική ζωγραφική, που αντικατέστησε τον παλαιολιθικό ρεαλισμό, διεισδύει σε μικρή πλαστικότητα.

  
  Σχηματική εικόνα μιας γυναίκας. Ανακούφιση σπηλαίου. Νεολιθικός. Κρουαζάρ. Τμήμα του Marne. Γαλλία.

  
  Ανάγλυφο με συμβολική εικόνα από το Castelluccio (Σικελία). Ασβεστόλιθος. ΕΝΤΑΞΕΙ. 1800-1400 π.Χ Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο. Συρακούσαι.

  συμπεράσματα

  Βραχογραφία της Μεσολιθικής και Νεολιθικής
  Δεν είναι πάντα δυνατό να σχεδιάσουμε μια ακριβή γραμμή μεταξύ τους.
  Αλλά αυτή η τέχνη είναι πολύ διαφορετική από την τυπική παλαιολιθική:
  - Ο ρεαλισμός, ο οποίος αποτυπώνει με ακρίβεια την εικόνα του θηρίου ως στόχο, ως αγαπημένο στόχο, αντικαθίσταται από μια ευρύτερη άποψη του κόσμου, την εικόνα των πολυμορφικών συνθέσεων.
  - Υπάρχει μια προσπάθεια για αρμονική γενίκευση, στυλ και, το σημαντικότερο, για τη μετάδοση της κίνησης, για δυναμισμό.
  - Στην παλαιολιθική υπήρχε μνημειακότητα και απαραβίαστο της εικόνας. Εδώ - ζωντάνια, δωρεάν φαντασίωση.
  - Μια προσπάθεια για χάρη εμφανίζεται στις εικόνες ενός ατόμου (για παράδειγμα, αν συγκρίνουμε την παλαιολιθική "Αφροδίτη" και τη μεσολιθική εικόνα μιας γυναίκας που συλλέγει μέλι, ή των νεολιθικών χορευτών Bushman).

  Μικρό πλαστικό:
  - Εμφανίζονται νέα οικόπεδα.
  - Μεγαλύτερη δεξιοτεχνία και μαεστρία στη τέχνη, το υλικό.

  Επιτεύγματα

  Παλαιολιθικός
  - Κάτω Παλαιολιθική
  >> εξημέρωση φωτιάς, πέτρινα εργαλεία
  - Μέση Παλαιολιθική
  >> έξοδος από την Αφρική
  - Άνω Παλαιολιθική
  >> σφεντόνα

  Μεσολιθική
  - μικρολίθια, κρεμμύδια, κανό

  νεολιθικός
  - Πρώιμη Νεολιθική
  >> γεωργία, κτηνοτροφία
  - Lστερη Νεολιθική
  >> κεραμικά

  Ενεολιθική (εποχή του χαλκού)
  - μεταλλουργία, άλογο, τροχός

  Η εποχή του Χαλκού

  Η Εποχή του Χαλκού χαρακτηρίζεται από τον ηγετικό ρόλο των προϊόντων χαλκού, ο οποίος συνδέθηκε με τη βελτίωση της επεξεργασίας μετάλλων όπως ο χαλκός και ο κασσίτερος, που προέρχονται από κοιτάσματα μεταλλεύματος και την επακόλουθη παραγωγή χαλκού από αυτά.
  Η Εποχή του Χαλκού διαδέχτηκε την Εποχή του Χαλκού και προηγήθηκε της Εποχής του Σιδήρου. Γενικά, το χρονολογικό πλαίσιο της Εποχής του Χαλκού: 35/33 - 13/11 αιώνες. προ ΧΡΙΣΤΟΥ ε., αλλά σε διαφορετικούς πολιτισμούς διαφέρουν.
  Η τέχνη γίνεται πιο ποικίλη, εξαπλώνεται γεωγραφικά.

  Η επεξεργασία του χαλκού ήταν πολύ πιο εύκολη από την πέτρα και μπορούσε να χυτευθεί και να γυαλιστεί. Ως εκ τούτου, στην εποχή του χαλκού, κατασκευάζονταν όλα τα είδη οικιακών ειδών, πλούσια διακοσμημένων με στολίδια και υψηλής καλλιτεχνικής αξίας. Οι διακοσμητικές διακοσμήσεις αποτελούνταν κυρίως από κύκλους, σπείρες, κυματιστές γραμμές και παρόμοια μοτίβα. Ιδιαίτερη προσοχή δόθηκε στα κοσμήματα - ήταν μεγάλα και αμέσως εντυπωσιακά.

  Μεγαλιθική αρχιτεκτονική

  Την 3η - 2η χιλιετία π.Χ. εμφανίστηκαν πρωτότυπες, τεράστιες κατασκευές από πέτρινα τετράγωνα. Αυτή η αρχαία αρχιτεκτονική ονομάζεται μεγαλιθική.

  Ο όρος "μεγαλίθιος" προέρχεται από τις ελληνικές λέξεις "μέγας" - "μεγάλος". και λίθος σημαίνει πέτρα.

  Η μεγαλιθική αρχιτεκτονική οφείλει την εμφάνισή της σε πρωτόγονες πεποιθήσεις. Η μεγαλιθική αρχιτεκτονική χωρίζεται συνήθως σε διάφορους τύπους:
  1. Το Menhir είναι μια όρθια πέτρα, ύψους άνω των δύο μέτρων.
  Στη χερσόνησο της Βρετάνης στη Γαλλία, πεδία της λεγόμενης. μενχίρ. Στη γλώσσα των Κελτών, των μεταγενέστερων κατοίκων της χερσονήσου, το όνομα αυτών των πέτρινων κολώνων ύψους πολλών μέτρων σημαίνει «μακριά πέτρα».
  2. Το Trilith είναι μια δομή που αποτελείται από δύο κάθετα τοποθετημένες πέτρες και καλύπτεται με μια τρίτη.
  3. Το Dolmen είναι μια δομή, οι τοίχοι της οποίας αποτελούνται από τεράστιες πέτρινες πλάκες και καλύπτονται με μια στέγη από το ίδιο μονολιθικό πέτρινο μπλοκ.
  Αρχικά, τα dolmens χρησιμοποιήθηκαν για ταφές.
  Το Trilite μπορεί να ονομαστεί το πιο απλό dolmen.
  Πολυάριθμα menhirs, triliths και dolmens βρίσκονταν σε μέρη που θεωρούνταν ιερά.
  4. Το Cromlech είναι μια ομάδα menhirs και triliths.

  
  Πέτρινος τάφος. Νότια της Ουκρανίας. Ανθρωπόμορφα μενίρ. Η εποχή του Χαλκού.

  

  
  

  
  Στόουνχεντζ. Κρόμλεχ. Αγγλία. Η Εποχή του Χαλκού. 3 - 2 χιλιάδες π.Χ Η διάμετρος του είναι 90 m, αποτελείται από ογκόλιθους, καθένας από τους οποίους ζυγίζει περίπου. 25 τ. Είναι περίεργο το γεγονός ότι τα βουνά από όπου μεταφέρθηκαν αυτές οι πέτρες βρίσκονται 280 χιλιόμετρα από το Στόουνχεντζ.
  Αποτελείται από τρίλιθους διατεταγμένους σε έναν κύκλο, μέσα σε ένα πέταλο τριλίτη, στη μέση - μπλε πέτρες και στο κέντρο - μια πέτρα στη φτέρνα (την ημέρα του θερινού ηλιοστασίου, το αστέρι είναι ακριβώς πάνω του). Πιστεύεται ότι το Στόουνχεντζ ήταν ναός αφιερωμένος στον ήλιο.

  Εποχή του Σιδήρου (Εποχή του Σιδήρου)

  1 χιλιετία π.Χ

  Στις στέπες της Ανατολικής Ευρώπης και της Ασίας, οι κτηνοτροφικές φυλές δημιούργησαν το λεγόμενο στυλ των ζώων στο τέλος της Εποχής του Χαλκού και στις αρχές της Εποχής του Σιδήρου.

  
  Πλακέτα "Ελάφια". 6ος αιώνας π.Χ Χρυσός. Μουσείο Ερμιτάζ. 35,1x22,5 εκ. Από τον τύμβο στην περιοχή Κουμπάν. Βρέθηκε ανάγλυφη πλάκα προσαρτημένη σε στρογγυλή σιδερένια ασπίδα στην ταφή του αρχηγού. Ένα παράδειγμα ζωομορφικής τέχνης ("στυλ ζώων"). Οι οπλές των ελαφιών κατασκευάζονται με τη μορφή ενός "πουλιού μεγάλου τιμολογίου".
  Δεν υπάρχει τίποτα τυχαίο, περιττό - μια πλήρης, στοχαστική σύνθεση. Όλα στο σχήμα είναι υπό όρους και εξαιρετικά αληθινά, ρεαλιστικά.
  Η αίσθηση της μνημειακότητας επιτυγχάνεται όχι από το μέγεθος, αλλά από τη γενίκευση της μορφής.

  
  Πανθήρ. Σήμα, διακόσμηση ασπίδας. Από έναν ταφικό τύμβο κοντά στο χωριό Kelermesskaya. Χρυσός. Μουσείο Ερμιτάζ.
  Η εποχή του σιδήρου.
  Χρησίμευσε ως διακόσμηση για την ασπίδα. Η ουρά και τα πόδια είναι διακοσμημένα με τις φιγούρες των κουλουριασμένων αρπακτικών.

  
  
  Εποχή του σιδήρου

  
  
  Η εποχή του σιδήρου. Η ισορροπία μεταξύ ρεαλισμού και στυλιζαρίσματος σπάει προς όφελος του στυλιζαρίσματος.

  Οι πολιτιστικοί δεσμοί με την Αρχαία Ελλάδα, τις χώρες της Αρχαίας Ανατολής και την Κίνα συνέβαλαν στην εμφάνιση νέων πλοκών, εικόνων και οπτικών μέσων στην καλλιτεχνική κουλτούρα των φυλών της νότιας Ευρασίας.

  
  Εικονίζονται οι σκηνές της μάχης μεταξύ βαρβάρων και Ελλήνων. Βρέθηκε στο λόφο Chertomlyk, κοντά στη Nikopol.

  
  
  Περιοχή Zaporozhye Μουσείο Ερμιτάζ.

  συμπεράσματα

  Σκυθική τέχνη - "στυλ ζώων". Εκπληκτική ευκρίνεια και ένταση των εικόνων. Γενίκευση, μνημειακότητα. Στυλιζαρισμός και ρεαλισμός.

  ΔΗΜΟΤΙΚΗ ΤΕΧΝΗ - με μια ευρεία έννοια - η τέχνη των κοινωνιών που βρίσκονται στο στάδιο της προκρατικής και προκαθορισμένης ανάπτυξης. με τη στενή έννοια - η τέχνη της εποχής του λίθου ή αναπτύσσεται απομονωμένη από τα κέντρα των πολιτισμών.

  Μερικές φορές η πρωτόγονη τέχνη περιλαμβάνεται στο πλαίσιο της έννοιας της «παραδοσιακής λαϊκής τέχνης». Υπάρχει μια άποψη ότι η πρωτόγονη τέχνη δεν μπορεί να θεωρηθεί ως τέχνη, προτείνεται να χρησιμοποιηθεί ο όρος "iso-bra"-δραστηριότητα zi-tel-naya ". Σε πολλά έργα, η πρωτόγονη τέχνη, στο στόμα, δεν είναι το you-de-la-et-Xia ως ειδικός fe-no-man, αλλά το pa-mint-ni-ki on -zy-va-yut σύμφωνα με σε εποχές και περιοχές.

  Το άνοιγμα της πρώτης στην καθημερινή ζωή είναι-kus-st-va. Για πρώτη φορά, η μνήμη-ψευδώνυμο της τέχνης του pa-leo-li-ta (image-bra-ze-la-nei, vy-gra-vi-ro-van-noe on the ole-nya's bone) ήταν έκλεισε το 1834, τη στιγμή των αγώνων lu-bi-tel στο σπήλαιο Shaf-fo (Γαλλία). Ωστόσο, η ηλικία εύρεσης τέθηκε υπό τη συγκατάθεση και εισήχθη στην επιστημονική επανάσταση το 1887. On-li-chie hu-doge. creative-che-st-va in pa-leo-li-te na-cha-αν θα αναγνωριστεί μετά από αυτό, όπως στο σκάψιμο E. Lar-te και G. Kristi στο La Mad-len (1864) nai de no vy -gra-vi-ro-van-noe na biv-not iso-bra-zhe-nie ma-mon-ta. Το One-na-ko fi-gu-ram και zn-kam, περίπου-na-ru-θηλυκό στο Nyo (1864), δεν γνώρισε, αλλά μεγάλωσε, άνοιξε στο Al-ta-mi-re (1879) , στο Me-zh-du-folk con-gres-se an-tro-po-logov και ar-heo-logov στο Lis-sa-bo-no (1880) αναγνωρίστηκαν ως υποεπιχειρήσεις. At-chi-na μια τέτοια σχέση με το n-hod-kam-στην κατάσταση-υπό-κατάσταση-των-εκπροσώπων σας-evo-lu-cio-ni-st-skikh -ni-yah για τους ανθρώπους των ka-men -no-go ve-ka όπως για το prim-tiv-su-sh-st-wah, όχι ικανό για καλλιτεχνική δημιουργικότητα -vu. Η τελική αναγνώριση της τέχνης του pa-leo-li-that pro προέκυψε μετά το άνοιγμα το 1901 από τους D. Pey-ro-ni, L. Ka-pi-ta-nom, A. Breuil του gra-v-rooted ρύζι-σουν-κοβ στο Κομ-μπα-ρελ και ζ-ιν-πι-σι στο Φοντ ντε Γκόμε.

  Pro-ble-ma pro-is-ho-f-de-art. Αυτό το pro-ble-ma na-cha-la ob-su-f-give-Xia στο άνοιγμα του pa-myat-nikov pa-leo-li-tich. χου-ντογκε. creative-th-st-va. Στο πλαίσιο της "θεωρίας του παιχνιδιού", βασισμένο στο es-teich. kon-chain-tsi-yakh I. Kan-ta και F. Shil-le-ra, αναπτύσσει-βλέπε-vall-Xia αντανακλώντας το πνεύμα του ro-man-tiz-ma te-zis ότι η αγωγή προέκυψε-nick-lo as ρε-ζουλ-τατ εσ-τε-τεϊχ. creative-che-sko-boo-w-de-nia che-lo-ve-ka to free-bo-de από δυνάμεις και za-kons pri-ro-dy και society-st-va ... Στη μακρύτερη-αυτή-αυτή-η-διατριβή για το vro-f-dyon-mot-le-ny man-ve-ka στο hu-dog. η δημιουργικότητα του os-ta-val-Xia μία από τις κύριες σε πολλές θεωρίες (K. Bücher, Γάλλος ερευνητής Zh. A. Lyu- ke, French is-rick της πρώτης στην καθημερινή ζωή LR Well- ζιέ κ.λπ.). Shi-ro-something αναγνώριση από-lu-chi-la άποψη για τη σύνδεση του P. και. με ma-gi-her, ειδικά ben-but after-work-you French. ar-heo-log-ga S. Ray-na-ka about all-general is-to-rii plastic. τέχνες (1904).

  Με το μέτρο na-ko-p-le-nia του πραγματικού ma-te-ria-la, προέκυψε το ερώτημα σχετικά με το ge-ne-zi-se της τέχνης. Στα μέσα του 19ου αιώνα, ο J. Bouchet de Perth you-move-zero gi-in-te-zu "just this-pa", σύμφωνα με κάποιον σμήνος -v-first-chal-but under-me- ομοιότητα χαλιού-σε-μερικά φυσικά αντικείμενα (πέτρες, τοίχοι σπηλαίων rel-e-fa, κ.λπ.) με τη ζωή και τον άνθρωπο, τότε άρχισε να κάνει εάν, πλησιάζοντας στις εικόνες, ποιος-η-σίκαλη su-sh-st -in-va-είτε στη συνείδησή του, στη συνέχεια ήρθε-έπινε στον εαυτό του -σταθερή καλλιτεχνική δημιουργικότητα. Ο Γάλλος ar-cheo-logger E. Piette θεώρησε τον γλύπτη-tu-ru της πιο απλής και αρχαίας μορφής της εικόνας του ορείχαλκου που εμφανίστηκε στο re-zul-ta-te pod-ra-zha-nia man- ve-ka φυσικά δείγματα. Στις αρχές του 20ού αιώνα, ο A. Breuil you-de-lil από το bra-zen, ο οποίος θα μπορούσε να είναι από το σωστό σημείο στη διαδικασία της ανάδυσης-nik-no-ve -το πρώτο pa-myat-nikov της τέχνης : "ma-ka-ron-ny", ή "me-an-d-ry" γραμμές που σχεδιάζονται στα πήλινα-όχι δάχτυλα ή στο-μη-σανό-στην κορυφή του βράχου με ένα δόντι-cha-ty -st-ru-men- τόμος); si-lu-eta kit-tei hands, you-full-n-ny ως po-zi-tive ή not-ha-tive (για παράδειγμα, από-vise) iso-bra-ze-ny, και έτσι -το ίδιο con-round-noy ob-vod-coy. Στο δεύτερο μισό του 20ού αιώνα A. Le Roi-Gu-raan στο σχήμα που δημιούργησε για τη στιλιστική εξέλιξη της ευρωπαϊκής τέχνης της ανώτερης παλαιο-λι -ότι εσείς-de-lil το αρχικό στάδιο (στυλ Ι), ha-rak-te-ri-zo-vav-shy με ξεχωριστές πινακίδες και από-day-st-vi-em syu -jet iso-σουτιέν. Ωστόσο, το άνοιγμα στο Sho-ve ri-sun-kov epo-khi Orin-yak in-st-vi-lo υπό τη συγκατάθεση αυτών και άλλων θεωριών evo-lu-tsio-ni-st -skie.

  Μεταξύ των εγχώριων μελετητών, οι πιο ανεπτυγμένες έννοιες για την εμφάνιση της μορφής τέχνης-mu-li-ro- A.P. Ok-lad-no-ko-v και A.D. Εκατό-λα-ρούμι, is-ho-div-shi-mi από το po-lo-zenie ότι η τέχνη των κορυφαίων pa-leo-li-ta θα πρέπει να συζευχθούν πριν από το στάδιο της συμβολικής δραστηριότητας του μη-αν -der-tal-tsa και ακόμη και ar-khan-troop. Αρχαίο-shim pro-yav-le-ni-em iso-υπέροχο δημιουργικό-th-st-va στο ru-be-same μέσο και top-not-th pa-leo-li-ta, σύμφωνα με το Sto-la- ru, ήταν το "na-tu-ral-nye ma-ke-you" του zh-v-zh-es-te-st-ven-nye (για παράδειγμα, sta-lag-mit στο pe -che-rah Ba-zua, Ιταλία) και is-cous-st-ven-nye (για παράδειγμα, στόκος στο Mon-tes-pan και Pesch-Merle, Γαλλία) os-no-you, co -that-rye-mbul-were- skin-ra-mi-cave-no-honey-ve-dya. Στη σύγχρονη υποτροφία, αυτά τα pa-mint-ni-ki αναφέρονται ως νόημα πολύ αργότερα, στην εποχή -he Mad-len, που λέτε-είπα-είπα-είπα-s-f-de-nie σύμφωνα με τη γνώμη.

  Η σύγχρονη γνώση για τη χρονολογία της σπηλαιώδους τέχνης και της τέχνης των μικρών μορφών βασίζεται στο radio-ug-le-rod-nye da-you, συμπεριλαμβανομένων των χοίρων-tu-p-sey (AMS 14C). Νέα in-ki-ka-za-li, ότι το αρχαίο pa-mint-ni-ki της πρωτόγονης τέχνης de-mon-st-ri-ru-είναι εξαιρετική-προσωπική γνώση na-tu-ry, ανεπτυγμένες καλλιτεχνικές εικόνες, λέξεις-living-sya na-vy-ki ra-bo-είστε υπέροχες, περίπλοκες λύσεις com-po-zi qi-on-nye. Ανακάλυψη φυσικών αντικειμένων, na-na-mi-nay-nay-nay-nay-nay-nay-nay-nay-nay-nay-nay-nay-nay-nay-nay-nay-nay-nay-nay-nay -nay-nay-nay-nay-nay-nay-nay-nay-tsttfg-ry-ry και sub-ra-bo-tan-tree -ne-mi people-mi in Ashe-le (sto-yan-ka Be-re-hat-Ram, Go-lan-sky you-so-you, Pa-les-ste-na, 1981; Tan-Tan), ξανά de-la-yut ak-tu-al-ny-mi gi -po-te-zy J. Bouche de Per-ta και E. Piet-ta. One-on-the-pro-ble-ma η εμφάνιση της τέχνης είναι ανοιχτή

  Bol-shin-st-in Ancient-shi-shi-myats-niks της πρωτόγονης τέχνης ob-na-ru-same-αλλά στα βόρεια της Ευρασίας, κυρίως στη Δυτική Ευρώπη, με το μέγιστο κέντρο tra-chi-it (ειδικά ben-no zhi-in-pi-si) στη λεγόμενη fran-ko-kan-tabrii-skiy ρεγιόν (νοτιοδυτική Γαλλία, βόρεια του Is-pa-nii).

  Ο στρατηγός ha-rak-te-ri-sti-ka πρώτος-στην-καθημερινή ζωή είναι-kus-st-va

  Το pa-mint-ni-ki της πρωτόγονης τέχνης είναι γνωστό από τα δείγματα, είστε γεμάτοι n-ny στο στερεό, διατηρώντας τις μέρες μας ma-te -riah-lah. Iso-bra-ze-nia on-top-of-stone-nya αντιπροσωπεύουν-γίνονται-le-na gra-fi-coy (συμπεριλαμβανομένου του pet-rog-li-phy) και zh-vo-pi-su (βλ. Ros- pis na-rock-naya), κάποιος παράδεισος φυλάχθηκε μόνο στη σπηλιά. Αυτό είναι το πώς-la-e-split on-rocky pa-mint-ni-ki of pa-leo-ly-tic art in os-ve-shchen-ny (ras-po-la-gav- that are on η ανοιχτή κορυφή των γιατρών, για παράδειγμα, Foch-Koa) και na-ho-dya-sy στα σκοτεινά-αλλά-εκείνα τα σπήλαια, για το os-motor και τη δημιουργία κάποιων ryh απαιτούνται τεχνητές πηγές του φωτός. Με pa-leo-li-που είναι γνωστό από το com-on-position? Μερικά από αυτά έχουν μια πολύπλοκη λύση (για παράδειγμα, η επιλογή των ζώων από το Sho-ve). Color-to-vaya pa-lit-ra is-ch-py-va-et-sya, like right-vi-lo, red, black, yellow, tsve-ta-mi, re-the same is -pol-zu -it-Xia λευκό. Η δέσμευση σε χρώματα δεν χρησιμοποιείται, αλλά είναι ειδικές-τσι-αλ-αλλά με-πάει-σε-λεν-νι-σ-εκατό -εσείς. Δη στο pa-leo-αν-αυτά-ήταν-ήταν-γνωστά για τα-lo-ze-χρώματα (για παράδειγμα, στο Al-ta-mi-re), tech-ni-ka pe-re-da -chi τόμος- yo-ma με ένα po-lu-to-nov, one-na-co, ναι, σε poly-chrome iso-bra-same-no-yah γραφικό αν το -ya κρατά-nya-είναι μια σημαντική τιμή. Αυτο-εικόνες pro-tsa-ra-pan-ny σε πηλό-on-te-kam στους τοίχους από-v-l-st-nii-nii, από-ed-ka-ra-μεγέθους fi-gu-ra-tive εικόνες , καθώς και εικόνες των στηθόδεσμων των ζώων, προσχεδιασμένων και you-le-p- λιναριού από πηλό έως μισό σπήλαιο (για παράδειγμα, διζώνες από το Njo και το Tuque-d'Oduber). Gra-fi-ka pre-ob-la-da-et και amid-di-bra-zh-niy σε οστά και όχι μεγάλες πέτρες. Η αναπαράσταση του αρχαίου γλύπτη έγινε ένα μικρό πλαστικό από biv-nya, κόκαλα, πηλό, πέτρα, καθώς και ba-ral-e-fa-mi, το οποίο-σίκαλη βασικά you-se-k-lis στις βραχώδεις κορυφές.

  Μεταξύ των pa-leo-lytic fi-gu-ra-tiv-iso-bras-d-mi-ni-ru-yut εικόνες ταύρων, διζώνων, lo-sha-dey, deer-nei, ma-mon- tov, no-so-ro-gov, med-ve-dey, λιοντάρια (τα πουλιά και τα ψάρια είναι λίγα). Iso-bra-same man-ve-ka γνωστό-αλλά πολύ λιγότερο? θηλυκές εικόνες pre-ob-la-da-yut, ειδικά σε μικρό πλαστικό ("Ve-ne-ry pa-leo-li-ta"). Το Fi-gu-ra man-lo-ve-ka μπορεί να έχει μορφές ζωολογικού κήπου (για παράδειγμα, "kol-dun" από τις σπηλιές των Τριών αδελφών-ev), συμπεριλαμβανομένων ή-ni-to-morphs (για παράδειγμα, "γυναίκες- shi-us-birds "στο Me-zi-ne, Al-ta-mi-re, σύζυγος-chi-us με κεφάλι πουλιού στο Las-ko), ele-men-you? υπάρχουν στυλιζαρισμένες εικόνες του γυναικείου σώματος (οι λεγόμενες μορφές clavi). Μαζί-rya-doo με fi-gu-ra-tiv-mi iso-bra-zhe-niy-mi, su-sh-st-in-va-είτε zn-ki, μια σειρά από αυτά είναι in-ter-pre -ty-ru-yut ως sim-λύκοι θηλυκών πόλων, ή-γαν, ήλιος, φεγγάρι, φυσικά φαινόμενα κ.λπ. Αρχαία ή-na-men-you (by-lo-sy, spi-ra-li, λαχανικά mo-ty-you), ως right-vi-lo, ob-ra-zo-va- us rit-mich-but in-second-ryayu-shchi-mi-Xia li-niya-mi, yam-ka-mi, ok-ruzh-no-sti-mi, κ.λπ. Στο me-zo-li-εκείνα και neo-li-αυτά είναι οι εικόνες ανθρώπων και ζώων που είναι πιο σχηματικές, me-nya-are-sy-l-sti-ka και prin-ci-py ή-ga- ni-zation of com-po-zi-tions, more different-but-more-different-now mi εκατό-αλλά-βιατ-σια ή-να-μεν-εσάς.

  Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι η πρωτόγονη τέχνη δεν θα ήταν chu-w-d-mu-zy-ka, dance-tsy, ποια είναι η απόδειξη του-de-tel-st-woo-yut, για παράδειγμα, na-go-ki φλάουτα kos-ty-nyh, το παλαιότερο από το ko-ryh da-ti-ru-yut-Xia μεσαίο pa-leo-li-tom (για παράδειγμα, Mo-lo-do-va). Στα no-o-li-those, εμφανίζεται-la-et-sya ar-hi-tek-tu-ra (ένας αριθμός οικισμών της Γόνιμης Ημισελήνου · δείτε επίσης Me-ga-lit, Me-ha-li- ty-ch-sk-culture).

  Η συμπερίληψη της υπέρ της πρωτόγονης τέχνης στη θρησκευτική τελετουργία -όπως ήδη στα πα-λεό-λι-αυτά-επιβεβαιώνεται-wa-th-ra-in-lo-the same -ni- τρώτε-μυιάτ-νι-κόβ σε δυσπρόσιτα σημεία των σπηλαίων, on-not-se-ne-στην εικόνα των πληγών, για -ho-ro-no-сто-to-that σε ειδικούς λάκκους , και τα λοιπά. Ενδεχομένως, ήδη οι πα-λεο-λυκικές γραμμές πλοκής να συνδέονται με το mi-fa-mi.

  Σελίδα 1
  Μνημεία πρωτόγονου πολιτισμού

  Τα παλαιότερα στάδια στην ανάπτυξη του πρωτόγονου πολιτισμού, όταν εμφανίστηκε για πρώτη φορά η τέχνη, ανήκουν στην παλαιολιθική και η τέχνη εμφανίστηκε μόνο στην ateστερη (ή στην Άνω) Παλαιολιθική, δηλαδή 40 - 20 χιλιετίες π.Χ. Έφτασε σε μεγάλη ακμή στους χρόνους της Μαντλέν (20 - 12 χιλιετίες π.Χ.. Τα μεταγενέστερα στάδια της ανάπτυξης του πρωτόγονου πολιτισμού χρονολογούνται από τη Μεσολιθική (Μέση Πέτρινη Εποχή), τη Νεολιθική (Νέα Πέτρινη Εποχή) και μέχρι την εποχή της εξάπλωσης της πρώτα μεταλλικά εργαλεία (Εποχή Χαλκού-Χαλκού).

  Στην ateστερη Παλαιολιθική, διάφορα είδη τέχνης εμφανίστηκαν σχεδόν ταυτόχρονα: ζωγραφική, γλυπτική, χαρακτική, τέχνες και χειροτεχνίες. Πιθανώς την ίδια στιγμή, εμφανίστηκε η μουσική και ο χορός. Η ζωγραφική των σπηλαίων αντιπροσωπεύεται πλήρως. Οι πρώτοι καλλιτέχνες χρησιμοποίησαν τέσσερα χρώματα ορυκτής προέλευσης: μαύρο, κίτρινο, κόκκινο, καφέ.

  Τα πιο σημαντικά και πολυάριθμα υλικά για τη ζωγραφική και το πλαστικό παρέχονται από τη μελέτη διακοσμημένων σπηλαίων. Αυτοί οι θησαυροί της παλαιολιθικής τέχνης συγκεντρώνονται σε μια σχετικά περιορισμένη περιοχή, μεταξύ των Ουραλίων και του Ατλαντικού Ωκεανού. Τα γλυπτά βράχου συγκεντρώνονται στην Ισπανία, τη Γαλλία και τη νότια Ιταλία.

  Το πιο εντυπωσιακό είναι η "εξαιρετική ομοιότητα του καλλιτεχνικού περιεχομένου: οι εικόνες ενός προφανώς δανεισμένου χαρακτήρα παραμένουν αμετάβλητες από 30 έως 9 χιλιετία π.Χ. Αυτό υποδηλώνει την ύπαρξη ενός ενιαίου ιδεολογικού συστήματος, ενός συστήματος που μπορεί να ονομαστεί" θρησκεία σπηλαίων. «μια σημαντική απόσταση από την είσοδο στα σπήλαια, οι ερευνητές παραδέχονται ότι έχουμε να κάνουμε με ένα είδος ιερού.

  Ο πιο διάσημος βραχογραφίεςυπάρχουν παραδείγματα ζωγραφικών σπηλαίων Αλταμίρα και Λάσκο... Η ανακάλυψη του σπηλαίου Altamir έφερε επανάσταση στις απόψεις για την πρωτόγονη τέχνη. Το 1836, ο διάσημος αρχαιολόγος Edouard Lartet βρήκε μια χαραγμένη πλάκα στο σπήλαιο Chaffaut (Γαλλία) (δημοσιεύτηκε το 1861). Βρήκε επίσης μια εικόνα ενός μαμούθ σε ένα κομμάτι κόκαλο μαμούθ στο σπήλαιο La Madeleine. Ένας μεγάλος Ισπανός γαιοκτήμονας και λάτρης των αρχαιοτήτων, ο Marcelino Sanz de Sautuola, αφού επισκέφτηκε το Παρίσι στην Παγκόσμια Έκθεση, όπου είδε τα εργαλεία και τα στολίδια του πρωτόγονου ανθρώπου, ήταν διαποτισμένος, θυμήθηκε τις ιστορίες των υπαλλήλων του για μια σπηλιά στα βουνά και, κάνοντας μερικά μαθήματα αρχαιολογίας, πήγε σε ανασκαφές ... Σύμφωνα με τον μύθο, η προσοχή του Soutuola στα σχέδια των κόκκινων ταύρων που κατοικούσαν στο θόλο του σπηλαίου τράβηξε η εξάχρονη κόρη του Μαρία. Μετά από μια σύντομη περίοδο ενδιαφέροντος για την ανακάλυψη του Soutuola και ακόμη και την υποστήριξη από τους αρχαιολόγους, άρχισε μια περίοδος απόρριψης και γελοιοποίησης, το τέλος της οποίας ο Ισπανός γερουσιαστής δεν περίμενε: τα σχέδια της Altamira υπονόμευαν όλο και περισσότερο τη θέση της εκκλησίας, αμφισβήτησε το Βιβλικές απόψεις για τη δημιουργία του κόσμου και του ανθρώπου, και σε αυτήν την αντιπαράθεση μεταξύ θρησκείας και επιστήμης κάθε λάθος ερευνητών, κάθε πλαστογραφία θα χρησιμοποιούνταν από κληρικούς με μεγάλη επίδραση. Από την άλλη πλευρά, η ζωγραφική Altamir, η ρεαλιστική μνημειακή ζωγραφική της υψηλότερης κατηγορίας, σε αντίθεση με τις μικρογραφίες χειροτεχνίας με τραχείς, κατά προσέγγιση εικόνες, δεν ταιριάζει στο δόγμα του εξελικτικού δόγματος που επικρατούσε στην επιστημονική συνείδηση.

  Ιστορία σπηλαίων ΛάσκοΑπέχει πολύ από το να είναι τόσο δραματικό όσο αυτό της Altamira και ανακαλύφθηκε πολύ αργότερα (το 1940), αλλά οι εικόνες σε αυτό είναι αρκετές χιλιάδες χρόνια παλαιότερες και πιο διαφορετικές. Όλοι οι ιστορικοί της παλαιολιθικής τέχνης συμφωνούν ότι το σπήλαιο στο Λασκό δεν είναι καθόλου κατοικία. αυτό είναι ιερό. Ένα από τα πιο όμορφα πορτρέτα ενός ζώου, και όχι μόνο της παλαιολιθικής τέχνης, αλλά όλων των εποχών, είναι το λεγόμενο «κινεζικό άλογο». Το όνομα είναι ένας φόρος τιμής στον θαυμασμό για την τελειότητα του σχεδίου από τον δάσκαλο από το Λασκό.

  Σύνθεση από το σπήλαιο Lascaux: ένας πληγωμένος βίσων βυθίζει τα κέρατά του σε έναν άνδρα ξαπλωμένο στο έδαφος, προφανώς νεκρό. το όπλο του, ένα είδος λόγχης με γάντζο, στηρίζεται στην κοιλιά του ζώου. Δίπλα στον άντρα (με ράμφος αντί για στόμα) ένα πουλί κάθεται σε μια πέρκα. Αυτή η σκηνή συνήθως ερμηνεύεται ως σκηνή κυνηγιού. Το 1950 ο Χορστ Κίρχνερ πρότεινε να θεωρηθεί ως σαμανική καμλανιά.

  
  Γλυπτική.Η ανακάλυψη γυναικείων εικόνων που έχουν λάβει το ψευδώνυμο πελεολιθική Αφροδίτη.Τα πιο διάσημα είναι η Αφροδίτη από το Lespuzh, το Willendorf (Αυστρία) και το Lossel (Dordogne). Τα περισσότερα ειδώλια που βρέθηκαν απεικονίζουν μια γυμνή γυναικεία μορφή που στέκεται. δείχνουν σαφώς την επιθυμία του πρωτόγονου καλλιτέχνη να μεταφέρει τα χαρακτηριστικά μιας μητέρας-γυναίκας (τονίζεται το στήθος, η τεράστια κοιλιά, οι φαρδιές γοφοί). Είναι αδύνατο να προσδιοριστεί με ακρίβεια η θρησκευτική λειτουργία των γυναικείων ειδωλίων. Σχεδόν δεν είναι σκόπιμο να υποθέσουμε σε αυτές τις εικόνες τεχνουργήματα πρωτόγονων μητριαρχικών κοινωνιών (δηλαδή, κοινωνιών όπου οι γυναίκες κυριαρχούσαν στην κοινωνική θέση). Πιθανότατα, ενσάρκωναν τη γυναικεία ιερότητα και, κατά συνέπεια, τη μαγικοθρησκευτική δύναμη των γυναικείων θεοτήτων.

  Η υπόθεση του Γάλλου αρχαιολόγου André Leroy-Guran: χρησιμοποιώντας τοπογραφική και στατιστική ανάλυση, ο Leroy-Guran κατέληξε στο συμπέρασμα ότι φιγούρες(σχήματα, πρόσωπα κ.λπ.) και σημάδιαείναι παντού εναλλάξιμα. για παράδειγμα, η εικόνα ενός βίσωνα εξομοιώνεται με "πληγές" ή άλλα "θηλυκά" γεωμετρικά σημάδια. Σημείωσε επίσης τη σύζευξη θηλυκών και αρσενικών σημείων: για παράδειγμα, βίσων (γυναίκα) - άλογο (άνδρας). Αποκρυπτογραφημένο υπό το πρίσμα ενός τέτοιου συμβολισμού, το σπήλαιο μετατρέπεται σε έναν κόσμο, αυστηρά οργανωμένο και πολύτιμο.

  Μεγαλιθική αρχιτεκτονική(Megalith (ελληνική "μεγάλη πέτρα") κατά τη Νεολιθική περίοδο (περίπου από την 8η -5η χιλιετία π.Χ.), την Ενεολιθική και την Εποχή του Χαλκού (περίπου την 3η -2η χιλιετία -αρχές της 1ης χιλιετίας π.Χ.). Π.Χ.) - πρόκειται για δομές μεγάλων λίθινων λίθων, που δημιουργήθηκαν χωρίς τη χρήση δεσμευτικού διαλύματος.

  Παραδοσιακά διακρίνονται διάφοροι τύποι μεγαλιθικών δομών:

  - menhir - μια ενιαία όρθια πέτρα

  - cromlech - μια ομάδα μενχίρ που σχηματίζει έναν κύκλο ή ημικύκλιο

  - dolmen - μια κατασκευή μιας τεράστιας πέτρας, τοποθετημένη σε αρκετές άλλες πέτρες

  Taula - μια πέτρινη δομή σε σχήμα γράμματος

  Trilith - μια δομή φτιαγμένη από πέτρα, τοποθετημένη σε δύο κάθετα όρθιες πέτρες

  Seid - συμπεριλαμβανομένης μιας κατασκευής από πέτρα

  Cairn - ένα πέτρινο ανάχωμα με ένα ή περισσότερα δωμάτια

  Μεταξύ των αρχαίων μνημείων της Βρετανίας, τίποτα δεν ξεπερνά το Στόουνχεντζ ως προς τη φήμη του. Στόουνχεντζαποτελείται από χωμάτινες κατασκευές που περιβάλλουν μια στρογγυλή τοιχοποιία μεγάλων μενχίρ. Οι πέτρες συγκεντρωμένες στο κέντρο του Στόουνχεντζ εμφανίζονται με χρώμα στο σχέδιο: γκρι - για ογκόλιθους ψαμμίτη (σαρσένα) και μπλε - για πέτρες που εισάγονται από μακριά, κυρίως μπλε πέτρες (μπλε πέτρα). Αυτοί οι ογκόλιθοι μεταφέρθηκαν πιθανότατα στο εργοτάξιο του Στόουνχεντζ από απόσταση 380 χιλιομέτρων, από περίπου την Ανατολική Ουαλία, καθώς πρόκειται για το πλησιέστερο λατομείο πέτρας. Οι θρύλοι συσχέτισαν την κατασκευή του Stonehenge με το όνομα Merlin. Στα μέσα του 17ου αιώνα, ο Άγγλος αρχιτέκτονας Inigo Jones παρουσίασε μια έκδοση ότι το Stonehenge ανεγέρθηκε από τους αρχαίους Ρωμαίους. Ορισμένοι μεσαιωνικοί μελετητές πίστευαν ότι το Στόουνχεντζ χτίστηκε από τους Ελβετούς ή τους Γερμανούς. Στις αρχές του 19ου αιώνα, η έκδοση του Stonehenge καθιερώθηκε ως ιερό για τους Δρυίδες. Κάποιοι πίστευαν ότι αυτός ήταν ο τάφος της Βοαδικείας, της ειδωλολατρικής βασίλισσας. Ακόμη και οι συγγραφείς του 18ου αιώνα παρατήρησαν ότι η θέση των λίθων μπορεί να συνδεθεί με αστρονομικά φαινόμενα. Η πιο διάσημη σύγχρονη προσπάθεια ερμηνείας του Στόουνχεντζ ως ενός μεγάλου παρατηρητηρίου της Πέτρινης Εποχής ανήκει στους J. Hawkins και J. White.

  Η υπόθεση του φιλοσόφου René Guénon. Σύμφωνα με την ερμηνεία του, τα περισσότερα μενχίρ μπορούν να αποδοθούν στην κατηγορία των λίθων που θεωρούνται ως «θεϊκές κατοικίες» ή, με άλλα λόγια, ως φορείς ορισμένων «πνευματικών επιρροών». Αυτή είναι η προσωποποίηση του "Κέντρου του Κόσμου", το οποίο ταυτίζεται φυσικά με τη "θεϊκή κατοικία".
  Σελίδα 1

  Χαρακτηριστικά της πρωτόγονης τέχνης

  Η πρωτόγονη τέχνη αντανακλούσε τις πρώτες ιδέες του ανθρώπου για τον κόσμο γύρω του. Χάρη σε αυτόν, οι γνώσεις και οι δεξιότητες διατηρήθηκαν και μεταδόθηκαν, οι άνθρωποι επικοινωνούσαν μεταξύ τους. Έπαιξε καθολικό ρόλο στον πνευματικό πολιτισμό της αρχαϊκής εποχής. Η πρωτόγονη τέχνη πραγματοποιήθηκε σε όλες τις ηπείρους εκτός από την Ανταρκτική.

  Χαρακτηριστικό γνώρισμα της πρωτόγονης τέχνης σε πολύ πρώιμο στάδιο ήταν συγκρητισμός(αδιαίρετο, ανάμειξη, ανόργανη σύντηξη ανόμοιων στοιχείων, που χαρακτηρίζουν μια ανεπτυγμένη κατάσταση). Η μουσική, το τραγούδι, η ποίηση, ο χορός δεν χωρίζονταν μεταξύ τους. Σε αυτό το στάδιο, οι δυνατότητες όλων των νοητικών διεργασιών και εμπειριών του πρωτόγονου ανθρώπου ήταν σε έμβρυο, σε μια συλλογική ασυνείδητη κατάσταση, στη λεγόμενη αρχέτυπο.

  Μνημεία παλαιολιθικής, μεσολιθικής και κυνηγετικής νεολιθικής τέχνης μας δείχνουν ότι η προσοχή των ανθρώπων ήταν στραμμένη στην απεικόνιση των ζώων. Πίνακες και χαρακτικά σε βράχους, γλυπτά από πέτρα, πηλό, ξύλο, σχέδια σε σκάφη αφιερώνονται αποκλειστικά σε σκηνές κυνηγιού ζώων θηραμάτων - μαμούθ, ελέφαντες, άλογα, ελάφια. Γυναικεία ειδώλια από πέτρα και κόκκαλο με υπερτροφικές μορφές σώματος και σχηματοποιημένα κεφάλια-η λεγόμενη «Αφροδίτη», που προφανώς συνδέεται με τη λατρεία της μητέρας-προγόνου, ήταν ευρέως διαδεδομένη. Τόσο οι βραχογραφίες όσο και τα ειδώλια μας βοηθούν να αποτυπώσουμε το πιο ουσιαστικό στην πρωτόγονη σκέψη. Οι πνευματικές δυνάμεις του κυνηγού στοχεύουν στην κατανόηση των νόμων της φύσης. Ο κυνηγός μελέτησε τις συνήθειες ενός άγριου θηρίου μέχρι την παραμικρή λεπτομέρεια, γι 'αυτό και ο καλλιτέχνης της Πέτρινης Εποχής μπόρεσε τόσο πειστικά να τις δείξει. Το ίδιο το άτομο δεν απολάμβανε τόση προσοχή όσο ο έξω κόσμος, γι 'αυτό υπάρχουν τόσο λίγες εικόνες ανθρώπων στη ζωγραφική σπηλαίων.

  Το κύριο καλλιτεχνικό χαρακτηριστικό της πρωτόγονης τέχνης ήταν η συμβολική μορφή, ο συμβατικός χαρακτήρας της εικόνας. Τα σύμβολα είναι ρεαλιστικές και συμβατικές εικόνες. Συστήματα συμβόλων σύνθετα στη δομή τους, που φέρουν ένα μεγάλο αισθητικό φορτίο, μεταφέρουν μια ποικιλία εννοιών ή ανθρώπινων συναισθημάτων.

  Οι πρωτόγονοι καλλιτέχνες έγιναν οι πρωτοπόροι όλων των τύπων εικαστικών τεχνών: γραφικά (σχέδια και σιλουέτες), πίνακες (έγχρωμες εικόνες, φτιαγμένες με ορυκτά χρώματα), γλυπτά (μορφές λαξευμένες από πέτρα ή σμιλεμένες από πηλό). Επίσης διέπρεψαν στις διακοσμητικές τέχνες - γλυπτική πέτρας και οστών, ανάγλυφα. Ένας ιδιαίτερος τομέας πρωτόγονης τέχνης είναι η διακόσμηση. Πέτρινα και οστά εργαλεία, βραχιόλια, κάθε είδους ειδώλια σκαλισμένα από χαυλιόδοντο μαμούθ καλύπτονται με γεωμετρικό σχέδιο. Αυτό το στολίδι αποτελείται κυρίως από πολλές γραμμές ζιγκ -ζαγκ. Τι σημαίνει αυτό το αφηρημένο μοτίβο και πώς προέκυψε; Έχοντας μελετήσει με τη βοήθεια συσκευών μεγέθυνσης τη δομή της κοπής των χαυλιόδοντων μαμούθ, οι ερευνητές παρατήρησαν ότι αποτελούνται επίσης από σχέδια ζιγκ -ζαγκ. Έτσι, η βάση του γεωμετρικού στολίδι ήταν ένα μοτίβο που σχεδιάστηκε από την ίδια τη φύση. Ξεκινώντας από την εποχή του χαλκού, οι ζωντανές απεικονίσεις ζώων έχουν σχεδόν εξαφανιστεί. Τα ξηρά γεωμετρικά σχήματα εξαπλώνονται παντού. Το τελευταίο στάδιο στην ανάπτυξη της Εποχής του Χαλκού χαρακτηρίζεται από την ανάπτυξη της μεταλλουργίας και της μεταλλουργίας. Μαζί με τα χάλκινα αντικείμενα, αρχίζουν να εμφανίζονται και σιδερένια, και τα καλλιτεχνικά αντικείμενα είναι κατασκευασμένα από μπρούτζο, χρυσό και ασήμι.

  Λόγω του καθιστικού τρόπου ζωής, μέχρι το τέλος της πρωτόγονης εποχής, εμφανίστηκαν νέοι τύποι οικισμών και ταφών. Οι οικισμοί χωρίζονται σε μη ενισχυμένους ( πάρκινγκ και οικισμούς) και οχυρωμένο ( οικισμοί και φρούρια), και οι ταφές διακρίνονται από τις τάφους ( τάφοι, μεγαλίθια και τάφοι)και άσφαλτος. Πάνω από τους τύμβους μερικές φορές ανασύρθηκαν πέτρινες γυναίκες- πέτρινα γλυπτά ενός ατόμου (πολεμιστές, γυναίκες), τα οποία έδειξαν ότι η εικόνα ενός ατόμου στην τέχνη καταλαμβάνει μια αυξανόμενη και μεγαλύτερη θέση και, ως εκ τούτου, μαρτυρούσε την αρχή της περιόδου της ανθρώπινης κυριαρχίας στη φύση. Οι πιο πολύπλοκες δομές ήταν οι μεγαλίθοι, δηλ. τάφοι από μεγάλες πέτρες - dolmens, menhirs και cromlechs.