Πρωτόγονες τέχνες απαρχές και στάδια ανάπτυξης. Πρωτόγονη τέχνη

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-1.jpg" alt = "(! LANG:> Πρωτόγονη τέχνη. Στάδια ανάπτυξης και σύντομη περιγραφή τους.">!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-2.jpg" alt = "(! LANG:> Περιοδικότητα. Πέτρινη εποχή: Παλαιολιθική 40 -12 χιλιάδες π.Χ. Μεσολιθική"> Периодизация. Каменный век: Палеолит 40 -12 тыс. до н. э. Мезолит 12 -8 тыс. до н. э. Неолит 10 -4 тыс. до н. э. Бронзовый век: 2 тыс до н. э. Железный век: с 1 тыс до н. э.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-3.jpg" alt = "(! LANG:> Ζωγραφίζοντας τον πρωτόγονο άνθρωπο"> Живопись При создании наскальной живописи первобытный человек использовал естественные красители и окиси металлов, которые он либо применял в чистом виде, либо смешивал с водой или животным жиром. Эти краски он наносил на камень рукой или кисточками из трубчатых костей с пучками волосков диких зверей на конце, а порой выдувал через трубчатую кость цветной порошок на влажную стену пещеры. Краской не только обводили контур, но закрашивали все изображение. Для выполнения наскальных изображений методом глубокого прореза художнику приходилось пользоваться грубыми режущими инструментами. Массивные каменные резцы были найдены на стоянке Ле Рок де Сер. Для рисунков среднего и позднего палеолита характерна уже более тонкая проработка контура, который передан несколькими неглубокими линиями. В такой же технике выполнены рисунки с росписью, гравюры на кости, бивнях, рогах или каменных плитках.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-4.jpg" alt = "(! LANG:> Γλυπτική"> Скульптура В глубокой древности для искусства человек использовал подручные материалы - камень, дерево, кость. Много позже, а именно в эпоху земледелия, он открыл для себя первый искусственный материал - огнеупорную глину - и стал активно применять ее для изготовления посуды и скульптуры.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-5.jpg" alt = "(! LANG:> Παλαιολιθικές πολιτιστικές εποχές: Aurignacian εποχή (Γαλλία (ateστερη παλαιολιθική εποχή, Aurignac))"> Культурные эпохи палеолита: Ориньякская эпоха (поздний палеолит, Франция(пещера Ориньяк)) Эпоха Солютре Внешний мир пользуется большим Эпоха Мадлен вниманием, чем человкек. Духовные силы охотника направлены на то, чтобы постичь Свидерская эпоха. законы природы. Символическая форма, условный характер изображения. Характерной особенностью искусства на самом раннем этапе был синкретизм. Росписи и гравюры на скалах, скульптуры из камня, глины, дерева, рисунки на сосудах посвящены исключительно сценам охоты на промысловых животных. Главным объектом творчества палеолитического, мезолитического и неолитического времени были звери.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-7.jpg" alt = "(! LANG:> Γυναικείο γυναικείο κεφάλι από φιγούρες από πέτρα Brasempui και"> Женские Женская головка из фигурки из Брасемпуи камня и кости с гипертрофиров анными формами тела и схематизирован ными головами. Культ матери- прародит ельницы. Сходство находок между отдаленными областями(Франции, Италии, Австрии, Чехии, России)!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-8.jpg" alt = "(! LANG:> Γυναικείες φιγούρες. Εικ. 28.1.1.1.2. Παλαιολιθική"> Женские фигурки. Рис. 28. 1. 1. 2. Палеолитические фигурки славянской богини Макоши, слева направо: 1 - Макошь из Костёнок, Россия, 42 -е тыс. до н. э. ; 2 - Макошь из Гагарине Россия, 35 - 25 -е тыс. до н. э. ; 3, 4 -Макоши из Триполья, Украина, 5 - 4 -е тыс. до н. э. ; 5 - Макошь из Выхватинцев, Молдавия, 3 -е тыс. до н. э. ; 6 - Макошь из «Греции» , Греция, 6 - 4, 5 - е тыс. до н. э. ; 7 - Макошь из Самарры, Шумер (Ирак), 5 - 4, 5 -е тыс. до н. э. ; 8 - Макошь из Халафа, Сирия, 5 -е тыс. до н. э. ; 9 - Макошь бадарийской культуры, Египет, 5 -е тыс. до н. э. ; 10 - Макошь Эль- Обейдской культуры, Ирак, 6 - 4 -е тыс. до н. э. ; 11 - Макошь из Намазга Тепе, Туркмения, 4, 5 - 4 -е тыс. до н. э.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-9.jpg" alt = "(! LANG:> Τραυματισμένο βουβάλι. Scenic"> Раненый бизон. Живописное изображение в Альтамирской пещере Ревущий бизон. Живописное изображение в Альтамирской пещере.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-10.jpg" alt = "(! LANG:> Γραφικές εικόνες στο ταβάνι του σπηλαίου Altamira (Ισπανία, Santander γενική άποψη, Άνω Παλαιολιθική, Madelenskoe"> Живописные изображения на потолке Альтамирской пещеры (Испания, провинция Сантандер). Общий вид. Верхний палеолит, Мадленское время Пасущийся северный олень. Живописное изображение в пещере Фон де Гом (Франция, департамент Дордонь). Верхний палеолит, Мадленское время.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-11.jpg" alt = "(! LANG:> Ζωγραφική στο σπήλαιο Λάσκο Δύο βουβάλια. Άλογο.">!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-12.jpg" alt = "(! LANG:> Σπήλαιο Shulgan-tash">!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-13.jpg" alt = "(! LANG:> Μεσολιθική και Νεολιθική. Από οικειοποίηση τελικών προϊόντων της πρωτόγονης φύσης"> Мезолит и неолит. От присвоения готовых продуктов природы первобытный человек постепенно переходит к более сложным формам труда, наряду с охотой и рыболовством начинает заниматься земледелием и скотоводством. В новом каменном веке появился первый искусственный материал, изобретенный человеком, я- огнеупорная глина. Прежде люди использовали для своих нужд то, что давала природа, - камень, дерево, кость. Земледельцы гораздо реже, чем охотники, изображали животных, зато с увлечением украшали поверхность глиняных сосудов. В эпоху неолита и бронзовый век подлинный расцвет пережил орнамент, появились изображения, передающие более сложные и отвлеченные понятия. Сформировались многие виды декоративно-прикладного искусства - керамика, обработка металла. Появились луки, стрелы, глиняная посуда.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-14.jpg" alt = "(! LANG:> Μεσολιθική σκηνή της Μάχης του Valtorate στο"> Мезолит Сцена сражения Валторат в Испании Ритуальные танцы. Азербайджан. Охота на страусов. Пещера в Южной Африке Сцена из охоты на оленей. Альпера. Испания.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-15.jpg" alt = "(! LANG:> Μεσολιθικό. Πλαστικό. Γυναικεία ειδώλια.">!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-16.jpg" alt = "(! LANG:> Πετρογλυφικά σε βράχο στη Νορβηγία">!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-17.jpg" alt = "(! LANG:> Εποχή του Χαλκού: Λίγες πετρογλυφικές εικόνες, εξαφανίζονται οικισμοί και"> Эпоха бронзы: Мало петроглифов, исчезают изображения, распространяются поселения и погребения(курганы) - ямная культура, надгробия- «каменные бабы» , мегалиты(мегос - огромный, литос -камень) Мегалитическая архитектура - менгиры, дольмены, кромлехи, трилиты, тулюмусы (без захоронений) Появление религиозных представлений, понятие о главенстве во вселенной.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-18.jpg" alt = "(! LANG:> Εποχή του Χαλκού. Μεγαλιθικές δομές"> Эпоха Бронзы. Мегалитические сооружения. Аллея менгиров в Карнаке (Бретань). Начало эпохи бронзы. Менгир. Алтай. Дольмен в Крюкюно (Бретань). Начало Эпохи бронзы. Стонхендж близ Солсбери (южная Англия). Эпоха бронзы. Начало 2 тыс. до н. э!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-19.jpg" alt = "(! LANG:> Εποχή του Σιδήρου: Σκύθες Σιβηρία-Ασία"> Век железа: Скифы Сибирь – азиатская Европа – скифская культура европейская скифская культура Золото = огонь, солнце, царская власть, вечная жизнь!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-20.jpg" alt = "(! LANG:> Hryvnia (διακόσμηση λαιμού) Εποχή του σιδήρου. Σκύθες. Πλάκα. Σκάφος με"> Гривна(шейное украшение) Век железа. Скифы. Бляшка. Сосуд со сценой охоты. Гребень.!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-21.jpg" alt = "(! LANG:> Μουσική Τέχνη: Παρόμοια στάδια μπορούν να εντοπιστούν κατά τη μελέτη"> Музыкальное искусство: Подобные этапы можно проследить и при изучении музыкального пласта первобытного искусства. Музыкальное начало не было отделено от движения, жестов, возгласов, мимики. Музыкальный элемент «натуральной пантомимы» включал имитацию звуков природы - звукоподражательные мотивы; искусственную интонационную форму - мотивы с зафиксированным звуковысотным положением тона; интонационное творчество - двух и трехзвучные мотивы. В одном из домов Мезинской стоянки был обнаружен древнейший музыкальный инструмент, сделанный из костей мамонта. Он предназначался для воспроизведения шумовых или ритмических звуков. При раскопках стоянки Молодова на правом берегу Днестра в Черновицкой области археолог А. П. Черныш нашел на глубине 2, 2 м от поверхности в культурном слое середины позднего палеолита флейту из рога северного оленя длиной 21 см с искусственно проделанными отверстиями. При изучении жилища из знаменитой Мезинской стоянки позднего палеолита (в районе Чернигова) были обнаружены расписанные орнаментом кости, молоток из рога северного оленя и колотушки из бивней мамонта. Предполагают, что «возраст» этого набора музыкальных инструментов 20 тыс. лет!}

Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-22.jpg" alt = "(! LANG:> Συμπέρασμα. Βασικές τέχνες: γραφικά (σχέδια και"> Вывод. Основные виды искусства: графика (рисунки и силуэты); живопись (изображения в цвете, выполненные минеральными красками); скульптуры (фигуры, высеченные из камня или вылепленные из глины); декоративное искусство (резьба по камню и кости); рельефы и барельефы. музыка - подражание звукам природы.!}

Η πρωτόγονη (ή, αλλιώς, πρωτόγονη) τέχνη καλύπτει εδαφικά όλες τις ηπείρους, εκτός από την Ανταρκτική, και εγκαίρως - ολόκληρη την εποχή της ανθρώπινης ύπαρξης, έχοντας επιβιώσει ανάμεσα σε μερικούς λαούς που ζούσαν σε απομακρυσμένες γωνιές του πλανήτη μέχρι σήμερα.

Οι περισσότεροι από τους παλαιότερους πίνακες βρίσκονται στην Ευρώπη (από την Ισπανία στα Ουράλια).

Wasταν καλά διατηρημένο στους τοίχους των σπηλαίων - οι είσοδοι συσσωρεύτηκαν εντελώς πριν από χιλιάδες χρόνια, διατηρήθηκε η ίδια θερμοκρασία και υγρασία εκεί.

Δεν έχουν σωθεί μόνο τοιχογραφίες, αλλά και άλλα στοιχεία ανθρώπινης δραστηριότητας - σαφή ίχνη από γυμνά πόδια ενηλίκων και παιδιών στο υγρό δάπεδο ορισμένων σπηλαίων.

Οι λόγοι για την προέλευση της δημιουργικής δραστηριότητας και τις λειτουργίες της πρωτόγονης τέχνης Η ανάγκη του ανθρώπου για ομορφιά και δημιουργικότητα.

Οι πεποιθήσεις της εποχής. Ο άντρας απεικόνισε εκείνους που λάτρευε. Οι άνθρωποι εκείνης της εποχής πίστευαν στη μαγεία: πίστευαν ότι με τη βοήθεια πινάκων και άλλων εικόνων, μπορούσε κανείς να επηρεάσει τη φύση ή το αποτέλεσμα του κυνηγιού. Πιστεύεται, για παράδειγμα, ότι πρέπει να χτυπήσετε ένα τραβηγμένο ζώο με βέλος ή δόρυ για να εξασφαλίσετε την επιτυχία ενός πραγματικού κυνηγιού.

Περιοδικοποίηση

Τώρα η επιστήμη αλλάζει γνώμη για την ηλικία της γης και το χρονικό πλαίσιο αλλάζει, αλλά θα μελετήσουμε με τα γενικά αποδεκτά ονόματα των περιόδων.
1. Πέτρινη εποχή
1.1 Αρχαία πέτρινη εποχή - Παλαιολιθική. ... έως 10 χιλιάδες π.Χ
1.2 Μέση πέτρινη εποχή - Μεσολιθική. 10 - 6 χιλιάδες π.Χ
1.3 Νέα Πέτρινη Εποχή - Νεολιθική. Από την 6η έως τη 2η χιλιετία π.Χ
2. Η Εποχή του Χαλκού. 2 χιλ. Π.Χ
3. Η εποχή του σιδήρου. 1 χιλιετία π.Χ

Παλαιολιθικός

Τα εργαλεία ήταν από πέτρα. εξ ου και το όνομα της εποχής - η πέτρινη εποχή.
1. Αρχαία ή Κάτω Παλαιολιθική. έως 150 χιλιάδες π.Χ
2. Μέση Παλαιολιθική. 150 - 35 χιλιάδες π.Χ
3. Άνω ή ύστερη παλαιολιθική. 35 - 10 χιλιάδες π.Χ
3.1 Aurignac-Solutrean περίοδο. 35 - 20 χιλιάδες π.Χ
3.2. Περίοδος Madeleine. 20 - 10 χιλιάδες π.Χ Η περίοδος έλαβε αυτό το όνομα από το όνομα του σπηλαίου La Madeleine, όπου βρέθηκαν τοιχογραφίες που σχετίζονται με αυτήν την εποχή.

Τα πρώτα έργα πρωτόγονης τέχνης χρονολογούνται από την ύστερη Παλαιολιθική. 35 - 10 χιλιάδες π.Χ
Οι επιστήμονες τείνουν να πιστεύουν ότι η νατουραλιστική τέχνη και η απεικόνιση σχηματικών σημείων και γεωμετρικών σχημάτων προέκυψαν ταυτόχρονα.
Σχέδια ζυμαρικών. Αποτυπώματα ανθρώπινου χεριού και μια ακατάστατη συνυφασμένη κυματιστή γραμμή που πιέζεται σε υγρό πηλό από τα δάχτυλα του ίδιου χεριού.

Τα πρώτα σχέδια της παλαιολιθικής περιόδου (αρχαία πέτρινη εποχή, 35-10 χιλιάδες π.Χ.) ανακαλύφθηκαν στα τέλη του 19ου αιώνα. από τον Ισπανό ερασιτέχνη αρχαιολόγο κόμη Μαρσελίνο ντε Σατουόλα, τρία χιλιόμετρα από την οικογενειακή του περιουσία, στο σπήλαιο Αλταμίρα.

Συνέβη έτσι:
«Ο αρχαιολόγος αποφάσισε να εξερευνήσει ένα σπήλαιο στην Ισπανία και πήρε μαζί του τη μικρή του κόρη. Ξαφνικά φώναξε: "Ταύροι, ταύροι!" Ο πατέρας μου γέλασε, αλλά όταν σήκωσε το κεφάλι του, είδε τεράστιες ζωγραφισμένες φιγούρες βίσωνων στο ταβάνι της σπηλιάς. Μερικά από τα βουβάλια απεικονίστηκαν ακίνητα, άλλα ορμούσαν με λυγισμένα κέρατα στον εχθρό. Στην αρχή, οι επιστήμονες δεν πίστευαν ότι οι πρωτόγονοι άνθρωποι θα μπορούσαν να δημιουργήσουν τέτοια έργα τέχνης. Μόλις 20 χρόνια αργότερα, πολλά έργα πρωτόγονης τέχνης ανακαλύφθηκαν αλλού και αναγνωρίστηκε η αυθεντικότητα της ζωγραφικής του σπηλαίου ».

Παλαιολιθική ζωγραφική

Σπήλαιο Altamira. Ισπανία.
Lστερη Παλαιολιθική (εποχή Μαντλέν 20 - 10 χιλιάδες χρόνια π.Χ.).
Στο θόλο του σπηλαιώδους θαλάμου της Αλταμίρα, απεικονίζεται ένα ολόκληρο κοπάδι μεγάλων, πολύ κοντινών βισώνων.


Πίνακας βισώνων. Βρίσκεται στην οροφή του σπηλαίου.Οι υπέροχες πολυχρωμικές εικόνες περιέχουν μαύρο και όλες τις αποχρώσεις της ώχρας, πλούσια χρώματα, που τοποθετούνται κάπου πυκνά και μονότονα, και κάπου με ημίτονες και μεταβάσεις από το ένα χρώμα στο άλλο. Ένα παχύ στρώμα βαφής έως αρκετά εκ. Συνολικά, 23 σχήματα απεικονίζονται στο θόλο, αν δεν λάβετε υπόψη αυτά από τα οποία έχουν επιζήσει μόνο τα περιγράμματα.

Θραύσμα. Βουβάλι. Σπήλαιο Altamira. Ισπανία. Lστερη Παλαιολιθική. Οι σπηλιές φωτίστηκαν με λάμπες και αναπαράχθηκαν από τη μνήμη. Όχι ο πριμιτιβισμός, αλλά ο υψηλότερος βαθμός στυλιζαρίσματος. Όταν άνοιξε το σπήλαιο, πιστεύεται ότι πρόκειται για μίμηση κυνηγιού - το μαγικό νόημα της εικόνας. Σήμερα όμως υπάρχουν εκδοχές ότι ο στόχος ήταν η τέχνη. Το θηρίο ήταν απαραίτητο για τον άνθρωπο, αλλά ήταν τρομερό και άπιαστο.

Θραύσμα. Ταύρος. Αλταμίρα. Ισπανία. Lστερη Παλαιολιθική.
Όμορφες καφέ αποχρώσεις. Η τεταμένη στάση του θηρίου. Χρησιμοποίησαν το φυσικό ανάγλυφο της πέτρας, που απεικονίζεται στην διόγκωση του τοίχου.

Θραύσμα. Βόνασος. Αλταμίρα. Ισπανία. Lστερη Παλαιολιθική.
Μετάβαση στην πολύχρωμη τέχνη, πιο σκούρο περίγραμμα.

Σπήλαιο Font de Gaume. Γαλλία

Lστερη Παλαιολιθική.
Χαρακτηρίζεται από εικόνες σιλουέτας, σκόπιμη παραμόρφωση, υπερβολή των αναλογιών. Στους τοίχους και τους θόλους των μικρών αιθουσών της σπηλιάς Font de Gaume, υπάρχουν τουλάχιστον περίπου 80 σχέδια, κυρίως βίσονες, δύο αδιαμφισβήτητες μορφές μαμούθ και ακόμη και λύκος.

Βόσκηση ελαφιών. Font de Gaume. Γαλλία. Lστερη Παλαιολιθική.
Προοπτική άποψη των κέρατων. Τα ελάφια εκείνη την εποχή (το τέλος της εποχής της Μαντλίν) έδιωξαν άλλα ζώα.

Θραύσμα. Βουβάλι. Font de Gaume. Γαλλία. Lστερη Παλαιολιθική.
Τονίζεται η καμπούρα και η κορυφή στο κεφάλι. Η επικάλυψη μιας εικόνας με μια άλλη είναι πολύψυχη. Λεπτομερής μελέτη. Διακοσμητική λύση για την ουρά. Η εικόνα των σπιτιών.

Λύκος. Font de Gaume. Γαλλία. Lστερη Παλαιολιθική.

Η σπηλιά του Νίου. Γαλλία

Lστερη Παλαιολιθική.
Στρογγυλή αίθουσα με σχέδια. Δεν υπάρχουν εικόνες μαμούθ και άλλων ζώων της παγετώδους πανίδας στο σπήλαιο.

Αλογο. Νιο Γαλλία. Lστερη Παλαιολιθική.
Απεικονίζεται ήδη με 4 πόδια. Η σιλουέτα είναι σκιαγραφημένη με μαύρο χρώμα, το εσωτερικό είναι ρετουσαρισμένο με κίτρινο χρώμα. Χαρακτήρας αλόγου τύπου πόνι.

Πέτρινο κριό. Νιο Γαλλία. Lστερη Παλαιολιθική. Μερικώς εικόνα περιγράμματος, με ένα δέρμα τραβηγμένο από πάνω.

Ελάφι. Νιο. Γαλλία. Lστερη Παλαιολιθική.

Βουβάλι. Νιο. Νιο Γαλλία. Lστερη Παλαιολιθική.
Οι περισσότερες εικόνες είναι βίσονες. Μερικά από αυτά εμφανίζονται πληγωμένα, με βέλη σε μαύρο και κόκκινο χρώμα.

Βουβάλι. Νιο. Γαλλία. Lστερη Παλαιολιθική.

Σπηλιά Λάσκο

Έτυχε ότι ήταν παιδιά που, εντελώς τυχαία, βρήκαν τους πιο ενδιαφέροντες πίνακες σπηλαίων στην Ευρώπη:
«Τον Σεπτέμβριο του 1940, κοντά στην πόλη Montignac, στη Νοτιοδυτική Γαλλία, τέσσερις μαθητές λυκείου ξεκίνησαν μια αρχαιολογική αποστολή που είχαν σχεδιάσει. Στη θέση ενός δέντρου που είχε ξεριζωθεί εδώ και καιρό, μια τρύπα στο κενό που άνοιξε την περιέργειά τους. Φημολογήθηκε ότι αυτή ήταν η είσοδος σε ένα μπουντρούμι που οδηγούσε σε ένα κοντινό μεσαιωνικό κάστρο.
Μέσα υπήρχε ακόμη και μια μικρότερη τρύπα. Ένας από τους τύπους πέταξε μια πέτρα και, από τον ήχο της πτώσης, κατέληξε στο συμπέρασμα ότι το βάθος ήταν αξιοπρεπές. Διεύρυνε την τρύπα, σύρθηκε μέσα, παραλίγο να πέσει, άναψε έναν φακό, λαχανιάστηκε και φώναξε τους άλλους. Από τους τοίχους της σπηλιάς στην οποία βρέθηκαν, μερικά τεράστια ζώα τα κοιτούσαν, αναπνέοντας με τόσο σίγουρη δύναμη, μερικές φορές φαινόταν έτοιμο να ξεσηκωθεί που ένιωσαν ανατριχιαστικά. Και ταυτόχρονα, η δύναμη αυτών των ζωικών εικόνων ήταν τόσο μεγαλειώδης και πειστική που τους φάνηκε ότι βρίσκονταν σε κάποιο μαγικό βασίλειο ».

Σπηλιά Λάσκο. Γαλλία.
Lστερη Παλαιολιθική (εποχή Μαντλέν, 18-15 χιλιάδες χρόνια π.Χ.).
Το αποκαλούν το πρωτόγονο παρεκκλήσι της Σιξτίνας. Αποτελείται από πολλά μεγάλα δωμάτια: rotunda. κύρια γκαλερί? πέρασμα; αψίδα.
Πολύχρωμες εικόνες στην ασβεστολιθική λευκή επιφάνεια του σπηλαίου.
Οι αναλογίες είναι πολύ υπερβολικές: μεγάλοι λαιμοί και κοιλιακοί.
Σχέδια περιγράμματος και σιλουέτας. Ευκρινείς εικόνες χωρίς επίπεδα. Μεγάλος αριθμός αρσενικών και θηλυκών ζωδίων (ορθογώνιο και πολλές τελείες).

Σκηνή κυνηγιού. Λάσκο. Γαλλία. Lστερη Παλαιολιθική.
Εικόνα είδους. Ένας ταύρος που σκοτώθηκε από ένα δόρυ, μαχαίρωσε έναν άντρα με κεφάλι πουλιού. Κοντά σε ένα ραβδί είναι ένα πουλί - ίσως η ψυχή του.

Βουβάλι. Λάσκο. Γαλλία. Lστερη Παλαιολιθική.

Αλογο. Λάσκο. Γαλλία. Lστερη Παλαιολιθική.

Μαμούθ και άλογα. Σπήλαιο Kapova. Ουράλ.
Lστερη Παλαιολιθική.

ΣΠΗΛΑΙΟ ΚΑΠΟΒΑ- στο νότο. m Ουράλ, στον ποταμό. Λευκό. Σχηματίζεται σε ασβεστόλιθους και δολομίτες. Οι διάδρομοι και οι σπηλιές βρίσκονται σε δύο ορόφους. Το συνολικό μήκος είναι πάνω από 2 χιλιόμετρα. Στους τοίχους - Lστερες παλαιολιθικές εικονογραφικές εικόνες από μαμούθ, ρινόκερους

Παλαιολιθική γλυπτική

Μικρής κλίμακας τέχνη ή κινητή τέχνη (μικρό πλαστικό)
Αναπόσπαστο κομμάτι της τέχνης της παλαιολιθικής εποχής είναι τα αντικείμενα που συνήθως ονομάζονται «μικρό πλαστικό».
Αυτοί είναι τρεις τύποι αντικειμένων:
1. Ειδώλια και άλλα ογκομετρικά αντικείμενα λαξευμένα από μαλακή πέτρα ή άλλα υλικά (κέρατο, χαυλιόδοντος μαμούθ).
2. Επίπεδα αντικείμενα με χαρακτικά και πίνακες ζωγραφικής.
3. Ανάγλυφα σε σπηλιές, σπηλιές και κάτω από φυσικές τέντες.
Το ανάγλυφο χτυπήθηκε με ένα βαθύ περίγραμμα ή το φόντο γύρω από την εικόνα κόπηκε.

Ανακούφιση

Ένα από τα πρώτα ευρήματα, που ονομάζεται μικρό πλαστικό, ήταν μια οστική πλάκα από το σπήλαιο Shaffaut με εικόνες δύο ελαφιών ή ελαφιών:
Ελάφια που κολυμπούν πέρα ​​από τον ποταμό. Θραύσμα. Σκαλιστό οστό. Γαλλία. Lστερη Παλαιολιθική (περίοδος Μαντλέν).

Όλοι γνωρίζουν τον υπέροχο Γάλλο συγγραφέα Prosper Mérimée, τον συγγραφέα του συναρπαστικού μυθιστορήματος Chronicle of the Reign of Charles IX, Carmen και άλλων ρομαντικών μυθιστορημάτων, αλλά λίγοι άνθρωποι γνωρίζουν ότι υπηρέτησε ως επιθεωρητής για την προστασία ιστορικών μνημείων. Heταν αυτός που δώρισε αυτόν τον δίσκο το 1833 στο Ιστορικό Μουσείο Cluny, το οποίο μόλις οργανώθηκε στο κέντρο του Παρισιού. Τώρα φυλάσσεται στο Μουσείο Εθνικών Αρχαιοτήτων (Saint-Germain en Laye).
Αργότερα, ένα πολιτιστικό στρώμα της Άνω Παλαιολιθικής εποχής ανακαλύφθηκε στο σπήλαιο Shaffaut. Αλλά τότε, όπως ήταν με τη ζωγραφική της σπηλιάς Altamira, και με άλλα εικονογραφικά μνημεία της παλαιολιθικής εποχής, κανείς δεν μπορούσε να πιστέψει ότι αυτή η τέχνη είναι παλαιότερη από την αρχαία Αιγυπτιακή. Ως εκ τούτου, τέτοια χαρακτικά θεωρήθηκαν παραδείγματα της κελτικής τέχνης (V-IV αιώνες π.Χ.). Μόνο στα τέλη του 19ου αιώνα, πάλι, όπως η σπηλαιογραφία, αναγνωρίστηκαν ως τα παλαιότερα αφού βρέθηκαν στο παλαιολιθικό πολιτιστικό στρώμα.

Τα αγαλματίδια των γυναικών είναι πολύ ενδιαφέροντα. Τα περισσότερα από αυτά τα ειδώλια είναι μικρά σε μέγεθος: από 4 έως 17 εκ. Wereταν κατασκευασμένα από πέτρα ή χαυλιόδοντες μαμούθ. Το πιο αξιοσημείωτο διακριτικό τους χαρακτηριστικό είναι η υπερβολική «στιβαρότητα», απεικονίζουν γυναίκες με υπερβολικές μορφές.

«Αφροδίτη με κύλικα». Ανάγλυφο. Γαλλία. Άνω (ύστερη) παλαιολιθική.
Θεά της Εποχής των Παγετώνων. Ο κανόνας της εικόνας - η εικόνα είναι εγγεγραμμένη σε ρόμβο και το στομάχι και το στήθος βρίσκονται σε κύκλο.

Γλυπτική- κινητή τέχνη.
Σχεδόν όλοι όσοι έχουν μελετήσει παλαιολιθικά γυναικεία ειδώλια, με διάφορες διαφορές στις λεπτομέρειες, τα εξηγούν ως λατρευτικά αντικείμενα, φυλαχτά, είδωλα κ.λπ., αντανακλώντας την ιδέα της μητρότητας και της γονιμότητας.

"Willendorf Venus". Ασβεστόλιθος. Willendorf, Κάτω Αυστρία. Lστερη Παλαιολιθική.
Συμπαγής σύνθεση, χωρίς χαρακτηριστικά προσώπου.

«Η κυρία με την κουκούλα από τον Μπρασέμπουι». Γαλλία. Lστερη Παλαιολιθική. Κόκαλο μαμούθ.
Τα χαρακτηριστικά του προσώπου και το χτένισμα έχουν επεξεργαστεί.

Στη Σιβηρία, στην περιοχή της Βαϊκάλης, βρέθηκε μια ολόκληρη σειρά από αυθεντικά ειδώλια εντελώς διαφορετικής στιλιστικής εμφάνισης. Μαζί με ό, τι στην Ευρώπη, υπέρβαρες φιγούρες γυμνών γυναικών, υπάρχουν αγαλματίδια με λεπτές, επιμήκεις αναλογίες και, σε αντίθεση με την Ευρώπη, απεικονίζονται ντυμένα με κουφά, πιθανότατα γούνινα ρούχα, παρόμοια με "φόρμες".
Αυτά είναι ευρήματα στις τοποθεσίες Buret στους ποταμούς Angara και Malta.

συμπεράσματα
Βραχογραφία.Οι ιδιαιτερότητες της παλαιολιθικής ζωγραφικής είναι ο ρεαλισμός, η έκφραση, η πλαστικότητα, ο ρυθμός.
Μικρό πλαστικό.
Η απεικόνιση των ζώων έχει τα ίδια χαρακτηριστικά με τη ζωγραφική (ρεαλισμός, έκφραση, πλαστικότητα, ρυθμός).
Παλαιολιθικά γυναικεία ειδώλια είναι αντικείμενα λατρείας, φυλαχτά, είδωλα κ.λπ., αντικατοπτρίζουν την ιδέα της μητρότητας και της γονιμότητας.

Μεσολιθική

(Μέση Πέτρινη Εποχή) 10 - 6 χιλιάδες π.Χ

Μετά το λιώσιμο των παγετώνων, η συνηθισμένη πανίδα εξαφανίστηκε. Η φύση γίνεται πιο εύπλαστη στους ανθρώπους. Οι άνθρωποι γίνονται νομάδες.
Με την αλλαγή του τρόπου ζωής, η άποψη ενός ατόμου για τον κόσμο γίνεται ευρύτερη. Δεν τον ενδιαφέρει ούτε ένα ζώο ούτε τυχαία εύρεση δημητριακών, αλλά η έντονη δραστηριότητα των ανθρώπων, χάρη στην οποία βρίσκουν ολόκληρα κοπάδια ζώων και χωράφια ή δάση πλούσια σε φρούτα.
Έτσι γεννήθηκε η τέχνη της πολύμορφης σύνθεσης στη Μεσολιθική, στην οποία δεν ήταν πλέον ζώο, αλλά άτομο που παίζει κυρίαρχο ρόλο.
Μια αλλαγή στις τέχνες:
οι κύριοι χαρακτήρες της εικόνας δεν είναι ένα ξεχωριστό κτήνος, αλλά άνθρωποι σε κάποιο είδος δράσης.
Το έργο δεν είναι σε μια πιστευτή, ακριβή απεικόνιση μεμονωμένων μορφών, αλλά στη μεταφορά δράσης, κίνησης.
Πολυμορφικά κυνήγια απεικονίζονται συχνά, εμφανίζονται σκηνές συλλογής μελιού, εμφανίζονται λατρευτικοί χοροί.
Ο χαρακτήρας της εικόνας αλλάζει - αντί να είναι ρεαλιστικός και πολύχρωμος, γίνεται σχηματικός και σιλουέτα. Χρησιμοποιούνται τοπικά χρώματα - κόκκινο ή μαύρο.

Ένας συλλέκτης μελιού από μια κυψέλη που περιβάλλεται από ένα σμήνος μελισσών. Ισπανία. Μεσολιθική.

Σχεδόν παντού, όπου βρέθηκαν επίπεδες ή ογκομετρικές εικόνες της Άνω Παλαιολιθικής εποχής, φαίνεται να υπάρχει μια παύση στην καλλιτεχνική δραστηριότητα των ανθρώπων της επόμενης Μεσολιθικής εποχής. Maybeσως αυτή η περίοδος εξακολουθεί να είναι ελάχιστα κατανοητή, ίσως οι εικόνες, που τραβήχτηκαν όχι σε σπηλιές, αλλά στο ύπαιθρο, ξεβράστηκαν με τον καιρό από βροχές και χιόνι. Perhapsσως, μεταξύ των βραχογραφιών, που είναι πολύ δύσκολο να χρονολογηθούν με ακρίβεια, να υπάρχουν και εκείνες που σχετίζονται με αυτήν την εποχή, αλλά ακόμα δεν ξέρουμε πώς να τις αναγνωρίσουμε. Είναι ενδεικτικό ότι αντικείμενα μικρής πλαστικής τέχνης είναι εξαιρετικά σπάνια κατά τη διάρκεια ανασκαφών μεσολιθικών οικισμών.

Από τα μεσολιθικά μνημεία, κυριολεκτικά μερικά μπορούν να ονομαστούν: Πέτρινος τάφος στην Ουκρανία, Κομπιστάν στο Αζερμπαϊτζάν, Ζαραούτ-Σάι στο Ουζμπεκιστάν, Σαχτί στο Τατζικιστάν και Μπιμπέτκα στην Ινδία.

Εκτός από τις ζωγραφιές σε βράχο, εμφανίζονται και βραχογραφίες στη Μεσολιθική εποχή.
Πετρογλυφικά είναι λαξευμένα, σκαλισμένα ή χαραγμένα βράχια.
Κατά τη χάραξη μιας εικόνας, οι αρχαίοι καλλιτέχνες γκρέμισαν το πάνω, σκοτεινότερο μέρος του βράχου με ένα αιχμηρό εργαλείο και επομένως οι εικόνες ξεχωρίζουν αισθητά στο φόντο του βράχου.

Στα νότια της Ουκρανίας, στη στέπα, υπάρχει ένας βραχώδης λόφος φτιαγμένος από βράχους από ψαμμίτη. Ως αποτέλεσμα των ισχυρών καιρικών συνθηκών, πολλές πλαγιές και υπόστεγα έχουν σχηματιστεί στις πλαγιές του. Πολλές σκαλισμένες και χαραγμένες εικόνες είναι γνωστές εδώ και πολύ καιρό σε αυτές τις σπηλιές και σε άλλα επίπεδα του λόφου. Στις περισσότερες περιπτώσεις, είναι δύσκολο να διαβαστούν. Μερικές φορές οι εικόνες των ζώων - ταύροι, κατσίκες - μαντεύονται. Οι επιστήμονες αποδίδουν αυτές τις εικόνες ταύρων στη Μεσολιθική εποχή.

Πέτρινος τάφος. Νότια της Ουκρανίας. Γενική άποψη και βραχογραφίες. Μεσολιθική.

Στα νότια του Μπακού, μεταξύ της νοτιοανατολικής πλαγιάς του Ευρύτερου Καυκάσου και της ακτής της Κασπίας, υπάρχει μια μικρή πεδιάδα του Gobustan (μια χώρα χαράδρας) με υψόμετρα σε μορφή μεσαίων, αποτελούμενη από ασβεστόλιθο και άλλους ιζηματογενείς βράχους. Υπάρχουν πολλά βράχο διαφόρων εποχών στα βράχια αυτών των βουνών. Τα περισσότερα από αυτά ανακαλύφθηκαν το 1939. Μεγάλες (άνω του 1 μέτρου) εικόνες γυναικείων και ανδρικών μορφών, φτιαγμένες με βαθιές λαξευμένες γραμμές, έλαβαν το μεγαλύτερο ενδιαφέρον και φήμη.
Υπάρχουν πολλές εικόνες ζώων: ταύροι, αρπακτικά ακόμη και ερπετά και έντομα.

Kobystan (Gobustan). Αζερμπαϊτζάν (έδαφος της πρώην ΕΣΣΔ). Μεσολιθική.

Grotto Zaraut-Kamar
Στα βουνά του Ουζμπεκιστάν, σε υψόμετρο περίπου 2000 m πάνω από την επιφάνεια της θάλασσας, υπάρχει ένα μνημείο ευρέως γνωστό όχι μόνο μεταξύ των αρχαιολόγων - το σπήλαιο Zaraut -Kamar. Ζωγραφισμένες εικόνες ανακαλύφθηκαν το 1939 από έναν τοπικό κυνηγό I.F.Lamaev.
Ο πίνακας στο σπήλαιο είναι φτιαγμένος με ώχρα διαφορετικών αποχρώσεων (από κόκκινο-καφέ έως λιλά) και αποτελείται από τέσσερις ομάδες εικόνων, στις οποίες συμμετέχουν ανθρωπόμορφες φιγούρες και ταύροι.

Εδώ είναι η ομάδα που οι περισσότεροι ερευνητές βλέπουν το κυνήγι ταύρων. Μεταξύ των ανθρωπόμορφων μορφών που περιβάλλουν τον ταύρο, δηλ. Υπάρχουν δύο τύποι «κυνηγών»: φιγούρες με ρούχα που επεκτείνονται από πάνω προς τα κάτω, χωρίς φιόγκους, και φιγούρες «με ουρά» με υψωμένα και συρμένα τόξα. Αυτή η σκηνή μπορεί να ερμηνευτεί ως ένα πραγματικό κυνήγι μεταμφιεσμένων κυνηγών και ως ένα είδος μύθου.

Ο πίνακας στο σπήλαιο Shakhty είναι ίσως ο παλαιότερος στην Κεντρική Ασία.
"Τι σημαίνει η λέξη Shakhty", γράφει ο VA Ranov, "δεν ξέρω. Perhapsσως προέρχεται από τη λέξη Pamir" shakhty ", που σημαίνει ροκ."

Στο βόρειο τμήμα της Κεντρικής Ινδίας, τεράστιοι βράχοι με πολλές σπηλιές, σπηλιές και υπόστεγα απλώνονται κατά μήκος των κοιλάδων των ποταμών. Πολλά γλυπτά σε βράχο έχουν διατηρηθεί σε αυτά τα φυσικά καταφύγια. Μεταξύ αυτών, η τοποθεσία της Bhimbetka (Bhimpetka) ξεχωρίζει. Προφανώς, αυτές οι γραφικές εικόνες ανήκουν στη Μεσολιθική. Είναι αλήθεια ότι δεν πρέπει να ξεχνάμε την άνιση ανάπτυξη των πολιτισμών σε διαφορετικές περιοχές. Η Μεσολιθική της Ινδίας μπορεί να είναι 2-3 χιλιετίες παλαιότερη από ό, τι στην Ανατολική Ευρώπη και την Κεντρική Ασία.

Ορισμένες σκηνές κυνηγημένων με τοξότες στους πίνακες των ισπανικών και αφρικανικών κύκλων είναι, όπως ήταν, η ενσάρκωση του ίδιου του κινήματος, που έφτασε στο όριο, συγκεντρωμένη σε μια θυελλώδη ανεμοστρόβιλο.

νεολιθικός

(Νέα Πέτρινη Εποχή) από 6 έως 2 χιλιάδες π.Χ

νεολιθικός- η νέα πέτρινη εποχή, το τελευταίο στάδιο της εποχής του λίθου.
Περιοδικοποίηση... Η είσοδος στη Νεολιθική χρονολογείται στη μετάβαση του πολιτισμού από την οικειοποίηση (κυνηγοί και συλλέκτες) σε παραγωγική (γεωργική ή / και κτηνοτροφική) οικονομία. Αυτή η μετάβαση ονομάζεται Νεολιθική Επανάσταση. Το τέλος της νεολιθικής περιόδου χρονολογείται από την εποχή εμφάνισης μεταλλικών εργαλείων και όπλων, δηλαδή την αρχή της Εποχής του Χαλκού, του Χαλκού ή του Σιδήρου.
Διαφορετικοί πολιτισμοί εισήλθαν σε αυτήν την περίοδο ανάπτυξης σε διαφορετικούς χρόνους. Στη Μέση Ανατολή, η Νεολιθική ξεκίνησε πριν από περίπου 9,5 χιλιάδες χρόνια. προ ΧΡΙΣΤΟΥ NS Στη Δανία, η νεολιθική χρονολογείται από τον 18ο αιώνα. Π.Χ., και μεταξύ των αυτόχθονων πληθυσμών της Νέας Ζηλανδίας - των Μαορί - η νεολιθική υπήρχε ήδη από τον 18ο αιώνα. Μ.Χ .: Πριν την άφιξη των Ευρωπαίων, οι Μαορί χρησιμοποιούσαν πέτρες από γυαλισμένο πέτρα. Ορισμένοι λαοί της Αμερικής και της Ωκεανίας δεν έχουν περάσει ακόμη πλήρως από την εποχή του λίθου στην εποχή του σιδήρου.

Η Νεολιθική, όπως και άλλες περίοδοι της πρωτόγονης εποχής, δεν είναι μια συγκεκριμένη χρονολογική περίοδος στην ιστορία της ανθρωπότητας στο σύνολό της, αλλά χαρακτηρίζει μόνο τα πολιτιστικά χαρακτηριστικά ορισμένων λαών.

Επιτεύγματα και δραστηριότητες
1. Νέα χαρακτηριστικά της κοινωνικής ζωής των ανθρώπων:
- Η μετάβαση από τη μητριαρχία στην πατριαρχία.
- Στο τέλος της εποχής, σε ορισμένα μέρη (Δυτική Ασία, Αίγυπτος, Ινδία) διαμορφώθηκε ένας νέος σχηματισμός ταξικής κοινωνίας, δηλαδή ξεκίνησε η κοινωνική διαστρωμάτωση, η μετάβαση από το συγγενικό σύστημα της φυλής σε μια ταξική κοινωνία.
- Αυτή τη στιγμή, αρχίζουν να χτίζονται πόλεις. Η Ιεριχώ θεωρείται μία από τις αρχαιότερες πόλεις.
- Ορισμένες πόλεις ήταν καλά οχυρωμένες, πράγμα που δείχνει την ύπαρξη οργανωμένων πολέμων εκείνη την εποχή.
- Άρχισαν να εμφανίζονται στρατοί και επαγγελματίες στρατιώτες.
- Μπορεί να ειπωθεί ότι η αρχή του σχηματισμού των αρχαίων πολιτισμών συνδέεται με τη νεολιθική εποχή.

2. Ξεκίνησε ο καταμερισμός της εργασίας, ο σχηματισμός τεχνολογιών:
- Το κυριότερο είναι η απλή συγκέντρωση και το κυνήγι καθώς οι κύριες πηγές τροφής αντικαθίστανται σταδιακά από τη γεωργία και την κτηνοτροφία.
Η Νεολιθική ονομάζεται «Εποχή της Γυαλισμένης Πέτρας». Σε αυτήν την εποχή, τα πέτρινα εργαλεία όχι μόνο κόπηκαν, αλλά είχαν ήδη πριονιστεί, γυαλιστεί, τρυπηθεί, ακονιστεί.
- Μεταξύ των σημαντικότερων εργαλείων στη Νεολιθική είναι το τσεκούρι, άγνωστο προηγουμένως.
η κλώση και η ύφανση αναπτύσσονται.

Εικόνες ζώων αρχίζουν να εμφανίζονται στο σχεδιασμό οικιακών σκευών.

Τσεκούρι με τη μορφή κεφαλής άλκης. Γυαλισμένη πέτρα. Νεολιθικός. Ιστορικό Μουσείο. Στοκχόλμη.

Ξύλινος κάδος από τον τύρφο Gorbunovsky κοντά στο Nizhny Tagil. Νεολιθικός. Κρατικό Ιστορικό Μουσείο.

Για τη νεολιθική δασική ζώνη, η αλιεία γίνεται ένας από τους κορυφαίους τύπους οικονομίας. Η ενεργητική αλιεία συνέβαλε στη δημιουργία ορισμένων αποθεμάτων, τα οποία, σε συνδυασμό με το κυνήγι ζώων, επέτρεψαν να ζήσουν σε ένα μέρος όλο το χρόνο.
Η μετάβαση σε έναν καθιστικό τρόπο ζωής οδήγησε στην εμφάνιση κεραμικών.
Η εμφάνιση της κεραμικής είναι ένα από τα κύρια χαρακτηριστικά της νεολιθικής εποχής.

Το χωριό Chatal Guyuk (Ανατολική Τουρκία) είναι ένα από τα μέρη όπου βρέθηκαν τα αρχαιότερα παραδείγματα κεραμικών.

Κύπελλο από τη Λέντσε (Τσεχία). Πηλός. Κουλτούρα κουλτούρας κουδουνιών. Ενεολιθική (εποχή χαλκού-πέτρας).

Μνημεία νεολιθικής ζωγραφικής και πετρογλυφικά είναι εξαιρετικά πολυάριθμα και διάσπαρτα σε τεράστιες περιοχές.
Οι συσσωρεύσεις τους βρίσκονται σχεδόν παντού στην Αφρική, την ανατολική Ισπανία, στο έδαφος της πρώην ΕΣΣΔ - στο Ουζμπεκιστάν, το Αζερμπαϊτζάν, στη λίμνη Onega, κοντά στη Λευκή Θάλασσα και στη Σιβηρία.
Η ροκ τέχνη της Νεολιθικής είναι παρόμοια με τη Μεσολιθική, αλλά η πλοκή γίνεται πιο ποικίλη.

«Κυνηγοί». Βραχογραφία. Νεολιθική (;). Νότια Ροδεσία.

Για περίπου τριακόσια χρόνια, η προσοχή των επιστημόνων τράβηξε τον βράχο γνωστό ως "Tomsk Pisanitsa".
Οι "Γραμματολόγοι" είναι εικόνες ζωγραφισμένες με ορυκτό χρώμα ή σκαλισμένες σε λεία επιφάνεια τοίχου στη Σιβηρία.
Το 1675, ένας από τους γενναίους Ρώσους ταξιδιώτες, του οποίου το όνομα, δυστυχώς, παρέμεινε άγνωστο, έγραψε:
"Δεν έφτασε στη φυλακή (φυλακή Verkhnetomsky) στην άκρη του Τομ βρίσκεται μια μεγάλη και ψηλή πέτρα, και πάνω της είναι γραμμένα ζώα, βοοειδή, πουλιά και κάθε είδους ομοιότητες ..."
Το πραγματικό επιστημονικό ενδιαφέρον για αυτό το μνημείο προέκυψε ήδη από τον 18ο αιώνα, όταν, με διάταγμα του Πέτρου Α, στάλθηκε μια αποστολή στη Σιβηρία για να μελετήσει την ιστορία και τη γεωγραφία του. Ως αποτέλεσμα της αποστολής, οι πρώτες εικόνες του κακογράφου του Τομσκ δημοσιεύθηκαν στην Ευρώπη από τον Σουηδό καπετάνιο Στράλενμπεργκ, ο οποίος συμμετείχε στο ταξίδι. Αυτές οι εικόνες δεν ήταν ένα ακριβές αντίγραφο του κακογράφου του Τομσκ, αλλά μετέφεραν μόνο τα πιο γενικά περιγράμματα των βράχων και την τοποθέτηση σχεδίων σε αυτό, αλλά η αξία τους έγκειται στο γεγονός ότι μπορείτε να δείτε σχέδια σε αυτά που δεν έχουν διασωθεί μέχρι σήμερα ημέρα.

Εικόνες της κακογραφίας του Τομσκ που έκανε το Σουηδό αγόρι K. Shulman, που ταξίδεψε με τον Stralenberg στη Σιβηρία.

Για τους κυνηγούς, η κύρια πηγή βιοπορισμού ήταν τα ελάφια και οι άλκες. Σταδιακά, αυτά τα ζώα άρχισαν να αποκτούν μυθικά χαρακτηριστικά - το άλκας ήταν ο "κύριος της τάιγκα" μαζί με την αρκούδα.
Η εικόνα του άλκη ανήκει στον κύριο ρόλο στο Tomsk Pisanitsa: οι φιγούρες επαναλαμβάνονται πολλές φορές.
Οι αναλογίες και τα σχήματα του σώματος του ζώου είναι απολύτως αληθινά: το μακρύ μαζικό σώμα του, η καμπούρα στην πλάτη, το βαρύ μεγάλο κεφάλι, μια χαρακτηριστική προεξοχή στο μέτωπο, το πρησμένο άνω χείλος, τα προεξέχοντα ρουθούνια, τα λεπτά πόδια με σκασμένες οπλές.
Μερικά από τα σχέδια δείχνουν εγκάρσιες λωρίδες στο λαιμό και το σώμα του άλκα.

Στα σύνορα μεταξύ Σαχάρας και Φεζάν, στο έδαφος της Αλγερίας, σε μια ορεινή περιοχή που ονομάζεται Tassili-Ajer, υπάρχουν σειρές γυμνών βράχων. Τώρα αυτή η γη στεγνώνει από τον άνεμο της ερήμου, καίγεται από τον ήλιο και σχεδόν τίποτα δεν φυτρώνει σε αυτήν. Ωστόσο, νωρίτερα στα λιβάδια της Σαχάρας ήταν πράσινο ...

- Η ευκρίνεια και η ακρίβεια του σχεδίου, χάρη και χάρη.
- Αρμονικός συνδυασμός σχημάτων και τόνων, η ομορφιά των ανθρώπων και των ζώων, που απεικονίζεται με καλή γνώση της ανατομίας.
- Η ταχύτητα χειρονομιών, κινήσεων.

Οι μικρές πλαστικές τέχνες της Νεολιθικής, καθώς και η ζωγραφική, αποκτούν νέα θέματα.

«Ο άντρας που παίζει λαούτο». Μάρμαρο (από την Κέρο, Κυκλάδες, Ελλάδα). Νεολιθικός. Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο. Αθήνα.

Ο σχηματισμός που ενυπάρχει στη νεολιθική ζωγραφική, που αντικατέστησε τον παλαιολιθικό ρεαλισμό, διεισδύει σε μικρή πλαστικότητα.

Σχηματική εικόνα μιας γυναίκας. Ανακούφιση σπηλαίου. Νεολιθικός. Κρουαζάρ. Τμήμα του Marne. Γαλλία.

Ανάγλυφο με συμβολική εικόνα από το Castelluccio (Σικελία). Ασβεστόλιθος. ΕΝΤΑΞΕΙ. 1800-1400 π.Χ Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο. Συρακούσαι.

συμπεράσματα

Βραχογραφία της Μεσολιθικής και Νεολιθικής
Δεν είναι πάντα δυνατό να σχεδιάσουμε μια ακριβή γραμμή μεταξύ τους.
Αλλά αυτή η τέχνη είναι πολύ διαφορετική από την τυπική παλαιολιθική:
- Ο ρεαλισμός, ο οποίος αποτυπώνει με ακρίβεια την εικόνα του θηρίου ως στόχο, ως αγαπημένο στόχο, αντικαθίσταται από μια ευρύτερη άποψη του κόσμου, την εικόνα των πολύμορφων συνθέσεων.
- Υπάρχει μια προσπάθεια για αρμονική γενίκευση, στιλικοποίηση και, κυρίως, για μετάδοση της κίνησης, για δυναμισμό.
- Στην παλαιολιθική υπήρχε μνημειακότητα και απαραβίαστο της εικόνας. Εδώ - ζωντάνια, δωρεάν φαντασίωση.
- Μια επιθυμία για χάρη εμφανίζεται στις εικόνες ενός ατόμου (για παράδειγμα, αν συγκρίνουμε την παλαιολιθική "Αφροδίτη" και τη μεσολιθική εικόνα μιας γυναίκας που συλλέγει μέλι, ή των νεολιθικών χορευτών Bushman).

Μικρό πλαστικό:
- Εμφανίζονται νέες πλοκές.
- Μεγαλύτερη δεξιοτεχνία και μαεστρία στη βιοτεχνία, το υλικό.

Επιτεύγματα

Παλαιολιθικός
- Κάτω Παλαιολιθική
>> εξημέρωση φωτιάς, πέτρινα εργαλεία
- Μέση Παλαιολιθική
>> έξοδος από την Αφρική
- Άνω Παλαιολιθική
>> σφεντόνα

Μεσολιθική
- μικρολίθια, κρεμμύδια, κανό

νεολιθικός
- Πρώιμη Νεολιθική
>> γεωργία, κτηνοτροφία
- Lστερη Νεολιθική
>> κεραμικά

Ενεολιθική (εποχή του χαλκού)
- μεταλλουργία, άλογο, τροχός

Η εποχή του Χαλκού

Η Εποχή του Χαλκού χαρακτηρίζεται από τον ηγετικό ρόλο των προϊόντων χαλκού, ο οποίος συνδέθηκε με τη βελτίωση της επεξεργασίας μετάλλων όπως ο χαλκός και ο κασσίτερος, που προέρχονται από κοιτάσματα μεταλλεύματος και την επακόλουθη παραγωγή χαλκού από αυτά.
Η Εποχή του Χαλκού διαδέχτηκε την Εποχή του Χαλκού και προηγήθηκε της Εποχής του Σιδήρου. Γενικά, το χρονολογικό πλαίσιο της Εποχής του Χαλκού: 35/33 - 13/11 αιώνες. προ ΧΡΙΣΤΟΥ ε., αλλά σε διαφορετικούς πολιτισμούς διαφέρουν.
Η τέχνη γίνεται πιο ποικίλη, εξαπλώνεται γεωγραφικά.

Η επεξεργασία του χαλκού ήταν πολύ πιο εύκολη από την πέτρα και μπορούσε να χυτευθεί και να γυαλιστεί. Ως εκ τούτου, στην εποχή του χαλκού, κατασκευάζονταν όλα τα είδη οικιακών ειδών, πλούσια διακοσμημένων με στολίδια και υψηλής καλλιτεχνικής αξίας. Οι διακοσμητικές διακοσμήσεις αποτελούνταν κυρίως από κύκλους, σπείρες, κυματιστές γραμμές και παρόμοια μοτίβα. Ιδιαίτερη προσοχή δόθηκε στα κοσμήματα - ήταν μεγάλα και αμέσως εντυπωσιακά.

Μεγαλιθική αρχιτεκτονική

Την 3η - 2η χιλιετία π.Χ. εμφανίστηκαν πρωτότυπες, τεράστιες κατασκευές από πέτρινα τετράγωνα. Αυτή η αρχαία αρχιτεκτονική ονομάζεται μεγαλιθική.

Ο όρος "μεγαλίθιος" προέρχεται από τις ελληνικές λέξεις "μέγας" - "μεγάλος". και "λίθος" - "πέτρα".

Η μεγαλιθική αρχιτεκτονική οφείλει την εμφάνισή της σε πρωτόγονες πεποιθήσεις. Η μεγαλιθική αρχιτεκτονική χωρίζεται συνήθως σε διάφορους τύπους:
1. Το Menhir είναι μια όρθια πέτρα, ύψους άνω των δύο μέτρων.
Στη χερσόνησο της Βρετάνης στη Γαλλία, χωράφια της λεγόμενης. μενχίρ. Στη γλώσσα των Κελτών, των μεταγενέστερων κατοίκων της χερσονήσου, το όνομα αυτών των πέτρινων κολώνων ύψους πολλών μέτρων σημαίνει "μακριά πέτρα".
2. Το Trilith είναι μια δομή που αποτελείται από δύο κάθετα τοποθετημένες πέτρες και καλύπτεται με μια τρίτη.
3. Το Dolmen είναι μια δομή, οι τοίχοι της οποίας αποτελούνται από τεράστιες πέτρινες πλάκες και καλύπτονται με μια στέγη από το ίδιο μονολιθικό πέτρινο μπλοκ.
Αρχικά, τα dolmens χρησιμοποιήθηκαν για ταφές.
Το Trilite μπορεί να ονομαστεί το πιο απλό dolmen.
Πολυάριθμα menhirs, triliths και dolmens βρίσκονταν σε μέρη που θεωρούνταν ιερά.
4. Το Cromlech είναι μια ομάδα menhirs και triliths.

Πέτρινος τάφος. Νότια της Ουκρανίας. Ανθρωπόμορφα μενίρ. Η εποχή του Χαλκού.

Στόουνχεντζ. Κρόμλεχ. Αγγλία. Η Εποχή του Χαλκού. 3 - 2 χιλιάδες π.Χ Η διάμετρος του είναι 90 m, αποτελείται από ογκόλιθους, καθένας από τους οποίους ζυγίζει περίπου. 25 τ. Είναι περίεργο το γεγονός ότι τα βουνά από όπου μεταφέρθηκαν αυτές οι πέτρες βρίσκονται 280 χιλιόμετρα από το Στόουνχεντζ.
Αποτελείται από τρίλιθους διατεταγμένους σε έναν κύκλο, μέσα σε ένα πέταλο τριλίτη, στη μέση - μπλε πέτρες και στο κέντρο - μια πέτρα στη φτέρνα (την ημέρα του θερινού ηλιοστασίου, το αστέρι είναι ακριβώς πάνω του). Πιστεύεται ότι το Στόουνχεντζ ήταν ναός αφιερωμένος στον ήλιο.

Εποχή του Σιδήρου (Εποχή του Σιδήρου)

1 χιλιετία π.Χ

Στις στέπες της Ανατολικής Ευρώπης και της Ασίας, οι κτηνοτροφικές φυλές δημιούργησαν το λεγόμενο στυλ των ζώων στο τέλος της Εποχής του Χαλκού και στις αρχές της Εποχής του Σιδήρου.

Πλακέτα "Ελάφια". 6ος αιώνας π.Χ Χρυσός. Μουσείο Ερμιτάζ. 35,1x22,5 εκ. Από τον τύμβο στην περιοχή Κουμπάν. Βρέθηκε ανάγλυφη πλάκα προσαρτημένη σε στρογγυλή σιδερένια ασπίδα στην ταφή του αρχηγού. Ένα παράδειγμα ζωομορφικής τέχνης ("στυλ ζώων"). Οι οπλές των ελαφιών κατασκευάζονται με τη μορφή ενός "πουλιού μεγάλου τιμολογίου".
Δεν υπάρχει τίποτα τυχαίο, περιττό - μια πλήρης, στοχαστική σύνθεση. Όλα στο σχήμα είναι υπό όρους και εξαιρετικά αληθινά, ρεαλιστικά.
Η αίσθηση της μνημειακότητας επιτυγχάνεται όχι από το μέγεθος, αλλά από τη γενίκευση της μορφής.

Πανθήρ. Σήμα, διακόσμηση ασπίδας. Από έναν ταφικό τύμβο κοντά στο χωριό Kelermesskaya. Χρυσός. Μουσείο Ερμιτάζ.
Η εποχή του σιδήρου.
Χρησίμευσε ως διακόσμηση για την ασπίδα. Η ουρά και τα πόδια είναι διακοσμημένα με τις φιγούρες των κουλουριασμένων αρπακτικών.

Εποχή του σιδήρου

Η εποχή του σιδήρου. Η ισορροπία μεταξύ ρεαλισμού και στυλιζαρίσματος σπάει προς όφελος της στυλιζαρίσματος.

Οι πολιτιστικοί δεσμοί με την Αρχαία Ελλάδα, τις χώρες της Αρχαίας Ανατολής και την Κίνα συνέβαλαν στην εμφάνιση νέων πλοκών, εικόνων και οπτικών μέσων στην καλλιτεχνική κουλτούρα των φυλών της νότιας Ευρασίας.

Εικονίζονται οι σκηνές της μάχης μεταξύ βαρβάρων και Ελλήνων. Βρέθηκε στο λόφο Chertomlyk, κοντά στη Nikopol.

Περιοχή Zaporozhye Μουσείο Ερμιτάζ.

συμπεράσματα

Σκυθική τέχνη - "στυλ ζώων". Εντυπωσιακή ευκρίνεια και ένταση εικόνων. Γενίκευση, μνημειακότητα. Στυλιζαρισμός και ρεαλισμός.

Η πρωτόγονη τέχνη, παρά την εξωτερική της απλότητα και ανεπιτήδευτη, έχει μεγάλη σημασία στην ιστορία της ανθρωπότητας στο σύνολό της. Η ανάπτυξη των διαφόρων τύπων της συνεχίστηκε για χιλιετίες και σε ορισμένες περιοχές του πλανήτη - για παράδειγμα, στην Αυστραλία, στην Ωκεανία, σε ορισμένες από τις ΗΠΑ - υπήρχε τον εικοστό αιώνα, αλλάζοντας το όνομά της σε "παραδοσιακή τέχνη".

τέχνη

Τα αρχαιότερα μνημεία τέχνης του πρωτόγονου κόσμου ανήκουν στην αρχαία πέτρινη εποχή - την παλαιολιθική (περίπου 40 χιλιάδες χρόνια π.Χ.). Αυτές ήταν κυρίως βραχογραφίες στις οροφές και τους τοίχους σπηλαίων, σε υπόγεια σπήλαια και γκαλερί στην Ευρώπη, τη Βόρεια Αφρική και τα πρώιμα σχέδια ήταν εξαιρετικά πρωτόγονα και εμφάνιζαν μόνο ό, τι ένα άτομο είδε στην καθημερινή του ζωή: ζώα, αποτυπώματα ανθρώπινων χεριών λερωμένα με χρώμα και λοιπά. Για τη ζωγραφική χρησιμοποιήθηκαν χωμάτινα χρώματα, ώχρα, μαύρο μαγγάνιο, λευκός ασβέστης. Καθώς αναπτύχθηκε η τέχνη της πρωτόγονης περιόδου, τα σχέδια έγιναν πολύχρωμα και τα οικόπεδα έγιναν πιο περίπλοκα.

Νήμα

Επιπλέον, το ξύλο και τα οστά αναπτύχθηκαν εντατικά, οι άνθρωποι έμαθαν να φτιάχνουν πλήρη ειδώλια. Τις περισσότερες φορές, τα ζώα απεικονίζονταν ξανά: αρκούδες, λιοντάρια, μαμούθ, φίδια και πουλιά. Κάνοντας τέτοια ειδώλια, οι άνθρωποι προσπάθησαν να αναδημιουργήσουν τη σιλουέτα, την υφή του μαλλιού κ.λπ.

Αρχιτεκτονική

Μετά την Εποχή των Παγετώνων, πραγματοποιήθηκε η λεγόμενη Νεολιθική Επανάσταση. Ένας αυξανόμενος αριθμός φυλών επέλεξε έναν καθιστικό τρόπο ζωής και χρειαζόταν ένα μόνιμο, αξιόπιστο σπίτι. Ανάλογα με τον βιότοπο ενός συγκεκριμένου λαού, εμφανίστηκαν πολλοί νέοι τύποι σπιτιών - σε ξυλοπόδαρα, από αποξηραμένα τούβλα κ.λπ.

Κεραμικά

Τα κεραμικά καταλαμβάνουν τη σημαντικότερη θέση στην ιστορία της τέχνης. Για πρώτη φορά άρχισαν επίσης να κατασκευάζονται στη νεολιθική εποχή. Οι άνθρωποι έμαθαν να χρησιμοποιούν ένα προσιτό και εύκολο στην επεξεργασία υλικό - πηλό - πολύ πριν από αυτό, στην Παλαιολιθική, αλλά άρχισαν να φτιάχνουν πιάτα και άλλα προϊόντα από αυτό λίγο αργότερα. Σταδιακά, εμφανίστηκαν όλο και περισσότερες νέες μορφές (κανάτες, μπολ, μπολ και άλλα), σχεδόν κάθε αντικείμενο διακοσμήθηκε με τη βοήθεια σχεδίων ή σκαλισμένων στολιδιών. Η τρυπιανή κεραμική μπορεί να θεωρηθεί ένα εντυπωσιακό παράδειγμα τέχνης. Η ζωγραφική σε διάφορα προϊόντα αυτού του λαού αντικατοπτρίζει την πραγματικότητα σε όλη την ποικιλομορφία της.

Εποχή του Χαλκού

Λαμβάνοντας υπόψη τις μορφές της πρωτόγονης τέχνης, θα πρέπει να δοθεί προσοχή στις οποίες σηματοδότησε την αρχή μιας εντελώς νέας εποχής στην ιστορία της ανθρώπινης ανάπτυξης. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου εμφανίστηκαν (menhirs, dolmens, cromlechs), τα οποία, σύμφωνα με τους ιστορικούς, είχαν θρησκευτική έννοια. Κατά κανόνα, τα μεγαλίθια βρίσκονταν κοντά σε χώρους ταφής.

Διακοσμήσεις

Σε όλα τα στάδια, οι πρωτόγονοι άνθρωποι προσπάθησαν να διακοσμήσουν τον εαυτό τους και τα ρούχα τους. Οι διακοσμήσεις έγιναν από όλα τα υλικά στο χέρι: κοχύλια, αρπακτικά οστά, πέτρα, πηλός. Με την πάροδο του χρόνου, έχοντας μάθει πώς να επεξεργάζεται μπρούντζο, σίδηρο και άλλα μέταλλα, συμπεριλαμβανομένων πολύτιμων, οι άνθρωποι απέκτησαν επιδέξια κοσμήματα, τα οποία μέχρι σήμερα μας εκπλήσσουν με την ομορφιά και την κομψότητά τους.

Η τέχνη είναι υψίστης σημασίας, γιατί με την εμφάνισή της συγκρίνεται συχνά το ισχυρότερο άλμα στην εξέλιξη, το οποίο χώρισε για πάντα τον άνθρωπο από το θηρίο.

Οι ιδιαιτερότητες της μελέτης του πρωτόγονου πολιτισμού, που ξεκίνησε στην αρχαιότερη περίοδο της ιστορίας μαζί με τον Homo sapiens, περιπλέκονται από την έλλειψη γραπτών πηγών και την ανεπαρκή βάση αρχαιολογικών δεδομένων. Ως εκ τούτου, διαφορετικές επιστήμες καταφεύγουν στην ανασυγκρότηση ορισμένων επεισοδίων της ιστορίας αυτής της περιόδου, πολιτισμικών και ιστορικών αναλογιών με τους υπάρχοντες τύπους πρώιμων σταδίων πολιτιστικής ανάπτυξης, συχνότερα Αυστραλούς ιθαγενείς, φυλές της Κεντρικής Αφρικής κ.λπ.

Ποιος ήταν ο χαρακτηρισμός της κουλτούρας των πρωτόγονων λαών;

Οι στενότεροι δεσμοί με τη φύση, άμεση εξάρτηση από αυτήν. Για την κουλτούρα της πρωτόγονης κοινωνίας, ήταν χαρακτηριστικό ότι οι ανθρώπινες δραστηριότητες που σχετίζονται με τη συγκέντρωση, το κυνήγι, πλέκονται σε φυσικές διαδικασίες, ένα άτομο δεν ξεχωρίζει από τη φύση και επομένως δεν υπάρχει πνευματική παραγωγή. Η πλήρης εξάρτηση του ανθρώπου από τη φύση, εξαιρετικά φτωχή γνώση, φόβος για το άγνωστο - όλα αυτά οδήγησαν αναπόφευκτα στο γεγονός ότι η συνείδηση ​​του πρωτόγονου ανθρώπου από τα πρώτα του βήματα δεν ήταν αυστηρά λογική, αλλά συναισθηματική -συνειρμική, φανταστική.

Η προσαρμογή στη ζωή της γύρω φύσης συνοδεύτηκε από την εμφάνιση πίστης στις υπερφυσικές δυνάμεις της φύσης. Προφανώς, υπήρχε η άποψη ότι η ζωή ενός ατόμου και του είδους του εξαρτάται από τη ζωή ενός ζώου ή φυτού, τα οποία ήταν σεβαστά είτε ως πρόγονοι του γένους, είτε ως φύλακες του τοτέμ. Οι πολιτιστικές και δημιουργικές διαδικασίες ενσωματώθηκαν οργανικά στις διαδικασίες απόκτησης βιοπορισμού. Ένα χαρακτηριστικό αυτής της κουλτούρας συνδέεται με αυτό - ο πρωτόγονος συγκρητισμός, δηλ. το αδιαίρετο σε ξεχωριστές μορφές. Χάρη στην ισχυρή ενότητα όλων των τύπων δραστηριοτήτων, ο πρωτόγονος πολιτισμός είναι ένα συγκρητικό πολιτιστικό συγκρότημα, όπου όλα τα είδη πολιτιστικών δραστηριοτήτων συνδέονται με την τέχνη και εκφράζονται μέσω της τέχνης.

Η μετατροπή των πρωτόγονων ανθρώπων σε ένα νέο είδος δραστηριότητας για αυτούς - την τέχνη - είναι ένα από τα μεγαλύτερα γεγονότα στην ιστορία της ανθρωπότητας.

Οι λειτουργίες της πρωτόγονης τέχνης είναι γνώση, αυτοεπιβεβαίωση ενός ατόμου, συστηματοποίηση της εικόνας του κόσμου, μαγεία, διαμόρφωση αισθητικού συναισθήματος. Ταυτόχρονα, η κοινωνική λειτουργία είναι στενά συνυφασμένη με τη μαγική-θρησκευτική. Διάφορα εργαλεία, όπλα, αγγεία είναι διακοσμημένα με εικόνες μαγικής και κοινωνικής σημασίας.

Τι ώθησε ένα άτομο να σκεφτεί να απεικονίσει ορισμένα αντικείμενα; Paintingταν η ζωγραφική σώματος το πρώτο βήμα προς τη δημιουργία εικόνων ή το άτομο μάντεψε τη γνωστή σιλουέτα του ζώου στο τυχαίο περίγραμμα της πέτρας και, κόβοντάς το, το έκανε πιο παρόμοιο; Maybe μήπως η σκιά ενός ζώου ή ενός ατόμου χρησίμευσε ως βάση για το σχέδιο και η εκτύπωση χεριών ή ποδιών προηγείται του γλυπτού;

Οι πεποιθήσεις των αρχαίων ανθρώπων ήταν παγανιστικές , βασίζεται στον πολυθεϊσμό. Οι κύριες θρησκευτικές λατρείες και τελετουργίες συνδέονταν ευρέως με θρησκευτικές μορφές τέχνης. Πρέπει να σημειωθεί ότι ο στόχος της πρωτόγονης τέχνης δεν ήταν η αισθητική απόλαυση, αλλά η λύση πρακτικών προβλημάτων. Αλλά η απουσία καθαρών αντικειμένων τέχνης δεν σημαίνει αδιαφορία για τα διακοσμητικά στοιχεία. Το τελευταίο, ως γεωμετρικά σημάδια, στολίδια, έγινε έκφραση αίσθησης ρυθμού, συμμετρίας και κανονικής μορφής.

Η πρωτόγονη τέχνη αντανακλούσε τις πρώτες ιδέες του ανθρώπου για τον κόσμο γύρω του, χάρη σε αυτόν διατηρήθηκαν και μεταδόθηκαν οι γνώσεις και οι δεξιότητες, οι άνθρωποι επικοινωνούσαν μεταξύ τους. Στον πνευματικό πολιτισμό του πρωτόγονου κόσμου, η τέχνη άρχισε να παίζει τον ίδιο καθολικό ρόλο που έπαιξε μια ακονισμένη πέτρα στην εργασία.

Στην πρωτόγονη εποχή, γεννήθηκαν όλα τα είδη καλών τεχνών: γραφικά (σχέδια, σιλουέτες), ζωγραφική (έγχρωμες εικόνες με ορυκτά χρώματα), γλυπτική (μορφές από πέτρα, πηλό). Εμφανίστηκαν διακοσμητικές τέχνες - γλυπτική πέτρα, οστά, ανάγλυφα.

Η τέχνη της πρωτόγονης εποχής χρησίμευσε ως βάση για την περαιτέρω ανάπτυξη της παγκόσμιας καλλιτεχνικής δημιουργίας. Ο πολιτισμός της Αρχαίας Αιγύπτου, του Σουμέρ, του Ιράν, της Ινδίας, της Κίνας προέκυψε με βάση όλα όσα δημιουργήθηκαν από τους πρωτόγονους προκατόχους.

Μέχρι πρόσφατα, οι μελετητές είχαν δύο απόψεις για την ιστορία της πρωτόγονης τέχνης. Μερικοί ειδικοί θεώρησαν την αρχαιότερη φυσιοκρατική ζωγραφική και γλυπτική των σπηλαίων, άλλοι - σχηματικά σημάδια και γεωμετρικά σχήματα. Τώρα η πλειοψηφία των ερευνητών είναι της γνώμης ότι και οι δύο μορφές εμφανίστηκαν περίπου την ίδια στιγμή. Για παράδειγμα, μεταξύ των αρχαιότερων εικόνων στους τοίχους των σπηλαίων της παλαιολιθικής εποχής είναι τα αποτυπώματα ενός ανθρώπινου χεριού και η άτακτη συνυφασμένη κυματιστή γραμμή που πιέζεται μέσα από τον υγρό πηλό από τα δάχτυλα του ίδιου χεριού.

Πώς και γιατί ξεκίνησαν οι εικαστικές τέχνες; Μια ακριβής και απλή απάντηση σε αυτό το ερώτημα είναι αδύνατη, ο χρόνος δημιουργίας των πρώτων έργων τέχνης είναι πολύ σχετικός. Δεν ξεκίνησε σε μια αυστηρά καθορισμένη ιστορική στιγμή, αλλά σταδιακά εξελίχθηκε από την ανθρώπινη δραστηριότητα, σχηματίστηκε και τροποποιήθηκε μαζί με το άτομο που το δημιούργησε.

Για αρκετές χιλιετίες, η πρωτόγονη τέχνη γνώρισε μια τεχνική εξέλιξη: από ζωγραφική με δάχτυλα σε πηλό και αποτυπώματα χεριών έως πολύχρωμη ζωγραφική. από γρατζουνιές και χαρακτική - σε ανάγλυφο. από το φετιχισμό ενός βράχου, μιας πέτρας με το περίγραμμα ενός ζώου - μέχρι τη γλυπτική.

Ένας από τους λόγους για την εμφάνιση της τέχνης θεωρείται η ανθρώπινη ανάγκη για την ομορφιά και τη χαρά της δημιουργικότητας, ο άλλος - οι πεποιθήσεις εκείνης της εποχής. Οι θρύλοι συνδέονται με όμορφα μνημεία της εποχής του λίθου - ζωγραφισμένα με χρώματα, καθώς και εικόνες χαραγμένες σε πέτρα, που κάλυπταν τους τοίχους και τις οροφές υπόγειων σπηλαίων - ζωγραφιές σπηλαίων.

Στο σπήλαιο Montespan στη Γαλλία, οι αρχαιολόγοι βρήκαν άγαλμα πήλινης αρκούδας με σημάδια δόρατος. Πιθανώς, οι πρωτόγονοι άνθρωποι συσχέτισαν τα ζώα με τις εικόνες τους: πίστευαν ότι «σκοτώνοντάς τα», θα εξασφάλιζαν την επιτυχία τους στο επερχόμενο κυνήγι. Σε τέτοια ευρήματα, υπάρχει σύνδεση μεταξύ των αρχαιότερων θρησκευτικών πεποιθήσεων και καλλιτεχνικών δραστηριοτήτων. Οι άνθρωποι εκείνης της εποχής πίστευαν στη μαγεία: ότι με τη βοήθεια ζωγραφιών και άλλων εικόνων, μπορείτε να επηρεάσετε τη φύση. Πιστεύεται, για παράδειγμα, ότι πρέπει να χτυπήσετε ένα τραβηγμένο ζώο με βέλος ή δόρυ για να εξασφαλίσετε την επιτυχία ενός πραγματικού κυνηγιού.

Η εμφάνιση της τέχνης σήμαινε ένα τεράστιο βήμα προς τα εμπρός στην ανάπτυξη της ανθρωπότητας, συνέβαλε στην ενίσχυση των κοινωνικών δεσμών μέσα στην πρωτόγονη κοινότητα, στη διαμόρφωση του πνευματικού κόσμου του ανθρώπου, στις αρχικές του αισθητικές ιδέες.

Κι όμως, η πρωτόγονη τέχνη παραμένει ένα μυστήριο. Και οι λόγοι για την προέλευσή του γεννούν πολλές υποθέσεις. Εδώ είναι μερικά από αυτά:

• 1) Η εμφάνιση εικόνων σε πέτρα και γλυπτά από πηλό είχε προηγηθεί ζωγραφική σώματος.
• 2) Η τέχνη εμφανίστηκε τυχαία, δηλαδή ένα άτομο, χωρίς να επιδιώκει έναν συγκεκριμένο στόχο, απλώς πέρασε το δάχτυλό του πάνω από την άμμο ή τον υγρό πηλό.
• 3) Η τέχνη εμφανίστηκε ως αποτέλεσμα της καθιερωμένης ισορροπίας δυνάμεων στον αγώνα ύπαρξης (επίγνωση της ασφάλειας του ατόμου, εμφάνιση συλλογικού κυνηγιού, ύπαρξη μεγάλων οικονομικών συλλογικοτήτων και παρουσία μεγάλων αποθεμάτων τροφίμων). Ως αποτέλεσμα, ορισμένα άτομα «ελευθερώνουν» χρόνο για επαγγελματική δημιουργική εργασία.
• 4) Ο Henri Breuil πρότεινε μια σύνδεση μεταξύ της ανάπτυξης της τέχνης των σπηλαίων και του κυνηγιού για μεγάλα ζώα. Το κυνήγι ανέπτυξε φαντασία και ικανότητα, "εμπλούτισε τη μνήμη με ζωντανές, βαθιές και επίμονες εντυπώσεις".
• 5) Η εμφάνιση της τέχνης σχετίζεται άμεσα με τις θρησκευτικές πεποιθήσεις (τοτεμισμός, φετιχισμός, μαγεία, ανιμισμός). Δεν είναι τυχαίο ότι πολλές πρωτόγονες εικόνες βρίσκονται σε δυσπρόσιτες περιοχές σπηλαίων.
• 6) Τα πρώτα έργα της παλαιολιθικής εποχής και τα εικονογραφικά σημάδια σχηματίζουν ένα ενιαίο σύνολο (ιδεογράμματα-σημάδια που έχουν συγκεκριμένο νόημα, αλλά δεν σχετίζονται με συγκεκριμένη λέξη). Perhapsσως η γέννηση της τέχνης συνέπεσε με την ανάπτυξη της γραφής και του λόγου.
• 7) Η τέχνη της πρώιμης περιόδου μπορεί να εκληφθεί ως "τίποτα περισσότερο από τα σημάδια των ζώων που έγιναν με ανθρώπινα μέσα". Μόνο στην εποχή που ακολούθησε την Άνω Παλαιολιθική οι εικόνες (ή ιδεογράμματα) γέμισαν νόημα. Οι εικόνες και οι έννοιες εμφανίστηκαν πολύ αργότερα από τα πρώτα σχέδια και γλυπτά.
• 8) Η τέχνη έπαιξε το ρόλο ενός είδους μηχανισμού αναστολής, δηλαδή έφερε ένα φυσιολογικό φορτίο. Ορισμένες εικόνες είχαν τη δυνατότητα να ηρεμήσουν την υπερβολική καύση ή αρνητικές αντιδράσεις που σχετίζονται με ένα σύστημα αναστολών. Δεν αποκλείεται η στενή σύνδεσή του με τις τελετές μύησης.

Τα πρώτα στάδια στην ανάπτυξη του πρωτόγονου πολιτισμού, όταν εμφανίστηκε για πρώτη φορά η τέχνη, ανήκουν στην παλαιολιθική και η τέχνη εμφανίστηκε μόνο στην ateστερη (ή στην Άνω) Παλαιολιθική. Τα μεταγενέστερα στάδια στην ανάπτυξη του πρωτόγονου πολιτισμού χρονολογούνται από τη Μεσολιθική (Μέση Πέτρινη Εποχή), τη Νεολιθική (Νέα Πέτρινη Εποχή) και την εποχή της εξάπλωσης των πρώτων μεταλλικών εργαλείων (Εποχή Χαλκού-Χαλκού).

Εδώ είναι τι άφησαν οι πρωτόγονοι πολιτισμοί ως κληρονομιά στις επόμενες γενιές:

• - ζωγραφική τοίχων και βράχων ·
• - γλυπτικές εικόνες ζώων και ανθρώπων.
• - πολλά φυλαχτά, κοσμήματα, τελετουργικά αντικείμενα.
• - ζωγραφισμένα βότσαλα - ζουρνά, πήλινες πλάκες, ως αφελείς ιδέες για την ανθρώπινη ψυχή και πολλά, πολλά άλλα.

Η πρωτόγονη τέχνη, δηλαδή η τέχνη της εποχής του πρωτόγονου κοινοτικού συστήματος, αναπτύχθηκε για πολύ καιρό και σε ορισμένα μέρη του κόσμου - στην Αυστραλία και την Ωκεανία, σε πολλές περιοχές της Αφρικής και της Αμερικής - υπήρχε μέχρι τη σύγχρονη εποχή Το Στην Ευρώπη και την Ασία, η προέλευσή του χρονολογείται από την Εποχή των Παγετώνων, όταν μεγάλο μέρος της Ευρώπης ήταν καλυμμένο με πάγο και όπου η νότια Γαλλία και η Ισπανία βρίσκονται σήμερα τούνδρα. Την 4η - 1η χιλιετία π.Χ. το πρωτόγονο κοινοτικό σύστημα, πρώτα στη βόρεια Αφρική και τη Δυτική Ασία, και στη συνέχεια στη νότια και ανατολική Ασία και τη νότια Ευρώπη, αντικαταστάθηκε σταδιακά από τη δουλοκτησία.

Τα πρώτα στάδια στην ανάπτυξη του πρωτόγονου πολιτισμού, όταν εμφανίστηκε για πρώτη φορά η τέχνη, ανήκουν στην παλαιολιθική, και η τέχνη εμφανίστηκε μόνο στην ateστερη (ή στην Άνω) Παλαιολιθική εποχή, στην εποχή της Aurignacian -Solutrean, δηλαδή 40 - 20 χιλιετίες π.Χ. Έφτασε σε μεγάλη ακμή την εποχή της Μαντλέν (20 - 12 χιλιετίες π.Χ.. Τα μεταγενέστερα στάδια της ανάπτυξης του πρωτόγονου πολιτισμού χρονολογούνται από τη Μεσολιθική (Μέση Πέτρινη Εποχή), τη Νεολιθική (Νέα Πέτρινη Εποχή) και τη στιγμή της εξάπλωσης της πρώτα μεταλλικά εργαλεία (Εποχή Χαλκού-Χαλκού).

Παραδείγματα των πρώτων έργων πρωτόγονης τέχνης είναι τα σχηματικά σχέδια των κεφαλών των ζώων σε ασβεστολιθικές πλάκες που βρέθηκαν στις σπηλιές La Ferrassy (Γαλλία).

Αυτές οι αρχαίες εικόνες είναι εξαιρετικά πρωτόγονες και συμβατικές. Αλλά σε αυτά, χωρίς αμφιβολία, μπορεί κανείς να δει τις απαρχές αυτών των ιδεών στο μυαλό των πρωτόγονων ανθρώπων που σχετίζονται με το κυνήγι και τη μαγεία του κυνηγιού.

Με την έλευση του οικισμού, συνεχίζοντας να χρησιμοποιούμε υπόστεγα, σπηλιές και σπηλιές για κατοίκηση, οι άνθρωποι άρχισαν να οργανώνουν μακροπρόθεσμους οικισμούς - χώρους στάθμευσης, οι οποίοι αποτελούνταν από πολλές κατοικίες. Σε τέτοιου είδους κατοικίες που χρονολογούνται από την εποχή Aurignacian-Solutrean βρέθηκαν μικρά γλυπτά ειδώλια (5-10 cm) που απεικονίζουν γυναίκες λαξευμένες από κόκαλο, κέρατο ή μαλακή πέτρα. Τα περισσότερα ειδώλια που βρέθηκαν απεικονίζουν μια γυμνή γυναικεία μορφή που στέκεται. δείχνουν σαφώς την επιθυμία του πρωτόγονου καλλιτέχνη να μεταφέρει τα χαρακτηριστικά μιας γυναίκας-μητέρας (τονίζεται το στήθος, μια τεράστια κοιλιά, φαρδιά ισχία).

Σχετικά σωστά μεταφέροντας τις γενικές αναλογίες της φιγούρας, οι πρωτόγονοι γλύπτες συνήθως απεικόνιζαν τα χέρια αυτών των ειδωλίων ως λεπτά, μικρά, πιο συχνά διπλωμένα στο στήθος ή στο στομάχι, δεν απεικόνιζαν καθόλου τα χαρακτηριστικά του προσώπου, αν και μάλλον μετέφεραν προσεκτικά τις λεπτομέρειες το χτένισμα και τα τατουάζ.

Καλά παραδείγματα τέτοιων ειδωλίων βρέθηκαν στη Δυτική Ευρώπη (ειδώλια από το Willendorf στην Αυστρία, από το Menton και το Lespug στη νότια Γαλλία κ.λπ.) και στη Σοβιετική Ένωση - στις παλαιολιθικές τοποθεσίες των V χωριών Kostenki και Gagarino στο Don , Avdeevo κοντά στο Κουρσκ, κλπ. Τα ειδώλια της ανατολικής Σιβηρίας από τις τοποθεσίες της Μάλτας και της Μπουρέτ είναι φτιαγμένα με πιο σχηματικό τρόπο.

Κρίνοντας από το γεγονός ότι ειδώλια αυτού του είδους βρέθηκαν μέσα στην κατοικία, είχαν μεγάλη σημασία στη ζωή των πρωτόγονων ανθρώπων. Μαρτυρούν επίσης τον μεγάλο κοινωνικό ρόλο που έπαιξαν οι γυναίκες κατά την περίοδο της μητριαρχίας.

Μικρά και πολύ απλουστευμένα ειδώλια ζώων λαξευμένα από μαλακή πέτρα ή ελεφαντόδοντο - ένα μαμούθ, μια αρκούδα σπηλαίου, ένα λιοντάρι σπηλαίων και σχέδια ζώων που έγιναν σε μονοχρωματική γραμμή περιγράμματος στους τοίχους πολλών σπηλαίων στη Γαλλία και την Ισπανία. Οι εικόνες είναι χαραγμένες στην πέτρα ή σχεδιάζονται σε ακατέργαστο πηλό. Τόσο στη γλυπτική όσο και στη ζωγραφική κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, μεταδίδονται μόνο τα πιο σημαντικά χαρακτηριστικά των ζώων: το γενικό σχήμα του σώματος και του κεφαλιού, τα πιο αξιοσημείωτα εξωτερικά σημάδια.

Με βάση τέτοιες αρχικές, πρωτόγονες εμπειρίες, αναπτύχθηκε σταδιακά η ικανότητα, η οποία εκδηλώθηκε σαφώς στην τέχνη της εποχής της Μαντλέν.

Οι πρωτόγονοι καλλιτέχνες κατέκτησαν την τεχνική επεξεργασίας οστών και κέρατων, εφηύραν πιο τέλεια μέσα για τη μετάδοση των μορφών της περιβάλλουσας πραγματικότητας (κυρίως του ζωικού κόσμου). Η τέχνη της Madeleine εξέφρασε μια βαθύτερη κατανόηση και αντίληψη της ζωής. Αξιόλογες τοιχογραφίες από εκείνη την εποχή έχουν βρεθεί από τη δεκαετία του '80 έως τη δεκαετία του '90. 19ος αιώνας σε σπηλιές στη νότια Γαλλία (Fon de Gaume, Lascaux, Montignac, Combarelle, Three Brothers Cave, Nio κ.λπ.) και στη βόρεια Ισπανία (Al Tamira Cave). Είναι πιθανό ότι τα σχέδια περιγράμματος των ζώων, αν και πιο πρωτόγονα στη φύση τους, βρέθηκαν στη Σιβηρία στις όχθες της Λένας κοντά στο χωριό Σίσκινο, στην Παλαιολιθική. Μαζί με τη ζωγραφική, που συνήθως εκτελείται σε κόκκινο, κίτρινο και μαύρο, μεταξύ των έργων της τέχνης της Μάντλεν υπάρχουν σχέδια σκαλισμένα σε πέτρα, κόκαλο και κέρατο, ανάγλυφα εικόνες και μερικές φορές στρογγυλό γλυπτό. Τα φυτά σπάνια απεικονίζονταν.

Η εικόνα του θηρίου στο έργο των πρωτόγονων ανθρώπων της εποχής της Μαντλέν, σε σύγκριση με την προηγούμενη περίοδο, απέκτησε πολύ πιο συγκεκριμένα και ζωτικά αληθινά χαρακτηριστικά. Η πρωτόγονη τέχνη έχει πλέον κατανοήσει σαφώς τη δομή και το σχήμα του σώματος, την ικανότητα να μεταφέρει σωστά όχι μόνο τις αναλογίες, αλλά και την κίνηση των ζώων, το γρήγορο τρέξιμο, τις δυνατές στροφές και τις γωνίες.

Η αξιοσημείωτη ζωντάνια και η μεγάλη πειστικότητα στη μετάδοση της κίνησης διακρίνονται, για παράδειγμα, από το σχέδιο που έχει χαραχτεί στο κόκαλο, που βρέθηκε στο σπήλαιο Lorte (Γαλλία), το οποίο απεικονίζει ελάφια που διασχίζουν τον ποταμό. Ο καλλιτέχνης μετέφερε την κίνηση με μεγάλη παρατήρηση και κατάφερε να εκφράσει μια αίσθηση εγρήγορσης στο κεφάλι του ελαφιού που γύρισε προς τα πίσω. Ο ποταμός χαρακτηρίζεται από αυτόν συμβατικά, μόνο από την εικόνα του σολομού που κολυμπά ανάμεσα στα πόδια των ελαφιών.

Μεταφέρουν τέλεια τον χαρακτήρα των ζώων, την πρωτοτυπία των συνηθειών τους, την εκφραστικότητα των κινήσεων και μνημεία πρώτης κατηγορίας όπως χαραγμένα πέτρινα σχέδια ενός βίσωνα και ενός ελαφιού από την Haute Lodge (Γαλλία), ένα μαμούθ και μια αρκούδα από το σπήλαιο Combarelle και πολλοι αλλοι.

Η μεγαλύτερη καλλιτεχνική τελειότητα μεταξύ των μνημείων τέχνης της εποχής της Μαντλέν διακρίνεται από τους διάσημους πίνακες σπηλαίων της Γαλλίας και της Ισπανίας.

Τα πιο αρχαία εδώ είναι τα σχέδια περιγράμματος που απεικονίζουν το προφίλ του ζώου με κόκκινο ή μαύρο χρώμα. Μετά το σχέδιο περιγράμματος, η σκίαση της επιφάνειας του σώματος εμφανίστηκε με ξεχωριστές γραμμές που μεταφέρουν μαλλί. Στο μέλλον, οι φιγούρες άρχισαν να βάφονται πλήρως με ένα χρώμα, με προσπάθειες ογκομετρικής μοντελοποίησης. Το αποκορύφωμα της παλαιολιθικής ζωγραφικής είναι οι εικόνες των ζώων, φτιαγμένες με δύο ή τρία χρώματα με ποικίλους βαθμούς τονικού κορεσμού. Σε αυτά τα μεγάλα (περίπου 1,5 m) - συχνά χρησιμοποιούνται φιγούρες, προεξοχές και ανομοιομορφίες βράχων.

Στους πίνακες των σπηλαίων του Madeleine Time, υπάρχουν κυρίως μονές εικόνες ζώων. Είναι πολύ ειλικρινείς, αλλά τις περισσότερες φορές δεν έχουν καμία σχέση μεταξύ τους. Η άποψη του θεατή επίσης δεν ελήφθη υπόψη και οι μεμονωμένες εικόνες βρίσκονταν στις πιο απροσδόκητες θέσεις σε σχέση με το οριζόντιο επίπεδο.

Αλλά ήδη τον προηγούμενο χρόνο, όπως μαρτυρούν αυτό τα ανάγλυφα από τον Λόσελ, οι πρωτόγονοι άνθρωποι προσπάθησαν να μεταφέρουν μερικές από τις σημαντικότερες σκηνές της ζωής τους με εικονογραφικά μέσα. Αυτά τα στοιχειώδη πιο πολύπλοκα διαλύματα αναπτύχθηκαν περαιτέρω την εποχή της Madeleine. Σε κομμάτια κόκκαλου και κέρατος, σε πέτρες, εμφανίζονται εικόνες όχι μόνο μεμονωμένων ζώων, αλλά μερικές φορές ολόκληρου κοπαδιού. Οι άνθρωποι στους πίνακες της Madeleine δεν απεικονίζονται, παρά μόνο στις πιο σπάνιες περιπτώσεις (άτομα μεταμφιεσμένα σε ζώα για τελετουργικό χορό ή κυνήγι).

Παράλληλα με την ανάπτυξη πινάκων και σχεδίων σε κόκαλο και πέτρα στην περίοδο της Μαντλέν, υπήρξε μια περαιτέρω ανάπτυξη γλυπτικής από πέτρα, κόκαλο και πηλό, και επίσης, πιθανώς, από ξύλο. Και στη γλυπτική, που απεικονίζει ζώα, οι πρωτόγονοι άνθρωποι πέτυχαν μεγάλη ικανότητα.

Ένα από τα αξιοσημείωτα παραδείγματα γλυπτικής της περιόδου της Μαντλίν είναι το κόκαλο ενός αλόγου που βρέθηκε στη σπηλιά Mae d'Azil (Γαλλία). Οι αναλογίες ενός μικρού κεφαλιού αλόγου είναι χτισμένες με μεγάλη αλήθεια, η παρορμητική κίνηση είναι σαφώς τσόχα, οι εγκοπές χρησιμοποιούνται τέλεια για να μεταφέρουν το μαλλί.

Οι εικόνες των βισώνων, αρκούδων, λιονταριών και αλόγων, που ανακαλύφθηκαν στα βάθη των σπηλαίων των βορείων Πυρηναίων (σπήλαια Tyuc d'Oduber και Montespan), είναι επίσης εξαιρετικά ενδιαφέρουσες. από το σπήλαιο Montespan).

Μαζί με το στρογγυλό γλυπτό, εκτελέστηκαν επίσης εικόνες ανάγλυφων ζώων εκείνη την εποχή. Ένα παράδειγμα είναι η γλυπτική ζωφόρος μεμονωμένων λίθων στη θέση του καταφυγίου Le Roque (Γαλλία). Οι φιγούρες των αλόγων, των βισώνων, των αιγών και ενός άντρα με μάσκα στο κεφάλι, σκαλισμένες σε πέτρες, προφανώς, καθώς και παρόμοιες εικονογραφικές και γραφικές εικόνες, δημιουργήθηκαν για χάρη της επιτυχίας του κυνηγιού άγριων ζώων.

Ένα νέο στάδιο στην ανάπτυξη της πρωτόγονης τέχνης, που αντικατοπτρίζει βαθιές αλλαγές στις ανθρώπινες ιδέες για την περιβάλλουσα πραγματικότητα, συνδέεται με τις περιόδους της Μεσολιθικής, Νεολιθικής και Ενεολιθικής (Εποχής του Χαλκού). Από την ιδιοποίηση των τελικών προϊόντων της φύσης, η πρωτόγονη κοινωνία αυτή τη στιγμή περνά σε πιο πολύπλοκες μορφές εργασίας.

Παράλληλα με το κυνήγι και το ψάρεμα, που συνέχισαν να διατηρούν τη σημασία τους, ειδικά για τις δασικές και σχετικά ψυχρές χώρες όσον αφορά το κλίμα, η γεωργία και η κτηνοτροφία άρχισαν να αποκτούν όλο και μεγαλύτερη σημασία. Είναι απολύτως φυσικό ότι τώρα, όταν ο άνθρωπος έχει αρχίσει να αναδιαμορφώνει τη φύση για τους δικούς του σκοπούς, έχει συνάψει μια πολύ πιο περίπλοκη σχέση με τη ζωή γύρω του.

Αυτός ο χρόνος συνδέεται με την εφεύρεση τόξων και βέλων, στη συνέχεια - πήλινα σκεύη, καθώς και την εμφάνιση νέων τύπων και βελτιώσεων στην τεχνική της κατασκευής λίθινων εργαλείων. Αργότερα, μαζί με τα κυρίαρχα πέτρινα εργαλεία, εμφανίστηκαν ξεχωριστά αντικείμενα από μέταλλο (κυρίως χαλκό).

Αυτή τη στιγμή, ένα άτομο κατέκτησε όλο και περισσότερα διάφορα δομικά υλικά, έμαθε, εφαρμόζοντας σε διαφορετικές συνθήκες, να χτίζει νέους τύπους κατοικιών. Η βελτίωση της οικοδομικής επιχείρησης προετοίμασε τη διαμόρφωση της αρχιτεκτονικής ως τέχνης.

Στη βόρεια και τη μεσαία δασική ζώνη της Ευρώπης, μαζί με τους οικισμούς που συνέχισαν να υπάρχουν από τις εκροές, άρχισαν να δημιουργούνται οικισμοί, χτισμένοι σε δάπεδο από πόλους στις όχθες των λιμνών. Κατά κανόνα, οι οικισμοί αυτής της εποχής στη δασική ζώνη (οικισμοί) δεν είχαν αμυντικές οχυρώσεις. Στις λίμνες και τους βάλτους της κεντρικής Ευρώπης, καθώς και στα Ουράλια, υπήρχαν οι λεγόμενοι οικισμοί σωρών, που αντιπροσώπευαν ομάδες καλύβων αλιευτικών φυλών, χτισμένων σε μια πλατφόρμα κορμών που στηριζόταν σε σωρούς που οδηγούνταν στον πυθμένα μιας λίμνης ή βάλτου ( για παράδειγμα, ένα σωρό χωριό κοντά στο Robenhausen στην Ελβετία ή το τύρφος Gorbunovsky στα Ουράλια). Οι τοίχοι των ορθογώνιων καλύβων ήταν επίσης συνήθως κατασκευασμένοι από κούτσουρα ή ψάθινα κλαδιά με γύψινο γύψο. Οι οικισμοί σωρών συνδέονταν με την ακτή με γέφυρες ή με τη βοήθεια σκαφών και σχεδίων.

Κατά μήκος του μεσαίου και κατώτερου εδάφους του Δνείπερου, κατά μήκος του Δνείστερου και στη δυτική Ουκρανία τον 3ο - 2ο χιλιετία π.Χ. ο λεγόμενος Τρυπιλιανός πολιτισμός, χαρακτηριστικός της Ενεολιθικής περιόδου, ήταν ευρέως διαδεδομένος. Οι κύριες ασχολίες του πληθυσμού εδώ ήταν η γεωργία και η κτηνοτροφία. Χαρακτηριστικό της διάταξης των Τρυπηλιακών οικισμών (φυλετικοί οικισμοί) ήταν η διάταξη των σπιτιών σε ομόκεντρους κύκλους ή οβάλ. Οι είσοδοι έβλεπαν προς το κέντρο του οικισμού, όπου υπήρχε ένας ανοιχτός χώρος που χρησίμευε ως μαντρί για βοοειδή (οικισμός κοντά στο χωριό Khalepye, κοντά στο Κίεβο κ.λπ.). Ορθογώνια σπίτια με δάπεδα από πήλινα κεραμίδια είχαν ορθογώνιες πόρτες και στρογγυλά παράθυρα, όπως φαίνεται από τα σωζόμενα πήλινα μοντέλα των κατοικιών Tripolye. οι τοίχοι ήταν κατασκευασμένοι από ψάθινα, ντυμένοι με πηλό και διακοσμημένοι με πίνακες στο εσωτερικό. στη μέση υπήρχε μερικές φορές σταυροειδής βωμός από πηλό, διακοσμημένος με στολίδια.

Από πολύ νωρίς, μεταξύ των αγροτικών και κτηνοτροφικών φυλών στη Δυτική και Κεντρική Ασία, την Υπερκαυκασία, το Ιράν άρχισε να χτίζει δομές από λιαστά τούβλα (ωμά τούβλα). Λόφοι που σχηματίστηκαν από τα υπολείμματα από πήλινα κτίρια (λόφος Anau στην Κεντρική Ασία, Shresh-blur στην Αρμενία κ.λπ.), ορθογώνιοι ή στρογγυλοί σύμφωνα με το σχέδιό τους, έχουν φτάσει σε εμάς.

Μεγάλες αλλαγές κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου έγιναν επίσης στις εικαστικές τέχνες. Η σταδιακή περιπλοκή των ιδεών ενός ατόμου για τη φύση γύρω του τον ανάγκασε να αναζητήσει εξηγήσεις για τη σύνδεση μεταξύ των φαινομένων. Η άμεση λάμψη της αντίληψης της παλαιολιθικής εποχής χάθηκε, αλλά ταυτόχρονα, ο πρωτόγονος άνθρωπος αυτής της νέας εποχής έμαθε να αντιλαμβάνεται βαθύτερα την πραγματικότητα στις διασυνδέσεις και την ποικιλομορφία της. Στην τέχνη, η σχηματοποίηση των εικόνων και, ταυτόχρονα, η πολυπλοκότητα της αφήγησης αυξάνεται, οδηγώντας σε προσπάθειες μετάδοσης μιας δράσης, ενός γεγονότος. Παραδείγματα νέας τέχνης είναι οι συντριπτικά μονόχρωμες (μαύρες ή άσπρες) βραχογραφίες στο Valtort στην Ισπανία, στη βόρεια και νότια Αφρική, οι πρόσφατα ανακαλυφθείσες σχηματικές σκηνές κυνηγιού στο Ουζμπεκιστάν (στο φαράγγι του Zaraut-sai) και βρίσκονται επίσης σε πολλά σημεία σχεδίων λαξευμένα σε βράχους, γνωστά ως πετρογλυφικά (πέτρινη γραφή). Μαζί με την απεικόνιση των ζώων στην τέχνη αυτής της εποχής, η απεικόνιση ανθρώπων σε σκηνές κυνηγιού ή στρατιωτικών συγκρούσεων άρχισε να παίζει όλο και πιο σημαντικό ρόλο. Οι δραστηριότητες των ανθρώπων, η ομάδα των αρχαίων κυνηγών γίνονται τώρα το κεντρικό θέμα της τέχνης. Οι νέες εργασίες απαιτούσαν επίσης νέες μορφές καλλιτεχνικής λύσης - μια πιο ανεπτυγμένη σύνθεση, υποταγή υποκειμένων σε μεμονωμένες φιγούρες, μερικές ακόμα πρωτόγονες μεθόδους απόδοσης χώρου.

Πολλά λεγόμενα πετρογλυφικά έχουν βρεθεί στα βράχια στην Καρέλια, κατά μήκος των ακτών της Λευκής Θάλασσας και της λίμνης Όνεγκα. Σε μια πολύ υπό όρους μορφή, λένε για το κυνήγι των αρχαίων κατοίκων του Βορρά για μια ποικιλία ζώων και πτηνών. Τα καρελιανά πετρογλυφικά ανήκουν σε διαφορετικές εποχές. η αρχαιότερη από αυτές, αόρατα, χρονολογείται στη 2η χιλιετία π.Χ. Αν και η τεχνική της γλυπτικής σε σκληρή πέτρα άφησε το σημάδι της στον χαρακτήρα αυτών των σχεδίων, δίνοντας συνήθως μόνο πολύ σχηματικές σιλουέτες ανθρώπων, ζώων και αντικειμένων, φαίνεται ότι ο στόχος των καλλιτεχνών εκείνης της εποχής ήταν μόνο μια εξαιρετικά απλοποιημένη μετάδοση ορισμένων από τα πιο κοινά χαρακτηριστικά. Στις περισσότερες περιπτώσεις, μεμονωμένες φιγούρες συνδυάζονται σε πολύπλοκες συνθέσεις και αυτή η σύνθετη πολυπλοκότητα διακρίνει τα πετρογλυφικά από τις καλλιτεχνικές δημιουργίες της Παλαιολιθικής.

Ένα πολύ σημαντικό νέο φαινόμενο στην τέχνη της υπό εξέταση περιόδου ήταν η ευρεία ανάπτυξη της διακόσμησης. Στα γεωμετρικά σχέδια που καλύπτουν χωμάτινα αγγεία και άλλα αντικείμενα, γεννήθηκαν και σχηματίστηκαν οι δεξιότητες κατασκευής μιας ρυθμικής διατεταγμένης διακοσμητικής σύνθεσης και ταυτόχρονα προέκυψε ένας ειδικός τομέας καλλιτεχνικής δραστηριότητας - εφαρμοσμένη τέχνη. Ξεχωριστά αρχαιολογικά ευρήματα, καθώς και εθνογραφικά δεδομένα, μας επιτρέπουν να ισχυριστούμε ότι η εργασία έπαιξε καθοριστικό ρόλο στην προέλευση του στολιδιού. Υπάρχουν λόγοι για την υπόθεση ότι ορισμένοι τύποι και είδη διακοσμήσεων συνδέονταν βασικά με μια υπό όρους σχηματική μετάδοση των φαινομένων της πραγματικότητας. Ταυτόχρονα, το στολίδι σε μερικούς τύπους πήλινων αγγείων εμφανίστηκε αρχικά ως ίχνη ύφανσης επικαλυμμένο με πηλό. Στη συνέχεια, αυτό το φυσικό στολίδι αντικαταστάθηκε από ένα τεχνητά εφαρμοσμένο και του αποδόθηκε μια ορισμένη δράση (για παράδειγμα, πιστεύεται ότι δίνει δύναμη στο κατασκευασμένο σκάφος).

Τα σκάφη Tripolye μπορούν να χρησιμεύσουν ως παράδειγμα διακοσμημένων κεραμικών. Εδώ μπορείτε να βρείτε μια μεγάλη ποικιλία σχημάτων: μεγάλες και φαρδιές κανάτες με επίπεδο πάτο με στενό λαιμό, βαθιά μπολ, διπλά αγγεία, παρόμοια σε σχήμα με τα κιάλια. Υπάρχουν αγγεία με γρατζουνισμένα και μονόχρωμα στολίδια κατασκευασμένα με μαύρο ή κόκκινο χρώμα. Τα πιο διαδεδομένα και καλλιτεχνικά ενδιαφέροντα είναι προϊόντα με πολύχρωμη ζωγραφική σε λευκό, μαύρο και κόκκινο χρώμα. Το στολίδι καλύπτει ολόκληρη την επιφάνεια εδώ με παράλληλες χρωματιστές λωρίδες, μια διπλή σπείρα που κινείται σε όλο το σκάφος, ομόκεντρους κύκλους κλπ. Μερικές φορές, μαζί με το στολίδι, συναντά κανείς επίσης πολύ σχηματικές εικόνες ανθρώπων και διαφόρων ζώων ή φανταστικών πλασμάτων.

Κάποιος μπορεί να σκεφτεί ότι τα στολίδια των σκαφών Τρυπηλιακών συνδέονταν με τη γεωργική και κτηνοτροφική εργασία, ίσως με τη λατρεία του ήλιου και του νερού ως δυνάμεις που βοηθούν στην επιτυχία αυτής της εργασίας. Αυτό επιβεβαιώνεται επίσης από το γεγονός ότι πολύχρωμα στολίδια σε αγγεία (τα λεγόμενα ζωγραφισμένα κεραμικά) παρόμοια με αυτά των Τρυπηλίων βρέθηκαν μεταξύ των αγροτικών φυλών εκείνης της εποχής σε μια ευρεία περιοχή από τη Μεσόγειο, τη Δυτική Ασία και το Ιράν μέχρι την Κίνα ( δείτε τα αντίστοιχα κεφάλαια για αυτό).

Στους οικισμούς των Τρυπηλίων, ήταν διαδεδομένα πήλινα ειδώλια ανθρώπων και ζώων, ευρέως διαδεδομένα σε άλλα μέρη (στη Μικρά Ασία, την Υπερκαυκασία, το Ιράν κ.λπ.). Ανάμεσα στα ευρήματα των Τρυπηλίων, επικρατούν σχηματικά γυναικεία ειδώλια, τα οποία βρέθηκαν σχεδόν σε κάθε κατοικία. Γλυπτά από πηλό, μερικές φορές καλυμμένα με ζωγραφική, τα ειδώλια απεικονίζουν μια όρθια ή καθιστή γυμνή γυναικεία φιγούρα με χαλαρά μαλλιά και στριμωγμένη μύτη. Σε αντίθεση με την παλαιολιθική, τα τρυπιανά ειδώλια μεταφέρουν τις αναλογίες και τα σχήματα του σώματος πολύ πιο συμβατικά. Αυτά τα ειδώλια συνδέθηκαν πιθανώς με τη λατρεία της θεάς της γης.

Η κουλτούρα των κυνηγών και των ψαράδων που κατοικούν στα Ουράλια και τη Σιβηρία διέφερε σαφώς από την κουλτούρα των γεωργών στην Τρίπολη. Στον τύρφο Gorbunovsky στα Ουράλια, στο στρώμα τύρφης, βρέθηκαν τα απομεινάρια μιας δομής σωρού στα τέλη της 2ης - πρώτης 1ης χιλιετίας π.Χ., το οποίο, προφανώς, ήταν ένα είδος λατρευτικού κέντρου. Η τύρφη έχει διατηρήσει αρκετά καλά τις μορφές των ανθρωπόμορφων ειδώλων που είναι σκαλισμένες από ξύλο και τα υπολείμματα των δώρων που έφεραν: ξύλινα και πήλινα σκεύη, όπλα, εργαλεία κ.λπ.

Τα ξύλινα αγγεία και κουτάλια με τη μορφή κύκνων, χήνων και ορνίθων είναι ιδιαίτερα εκφραστικά και μοιάζουν με ζωή. Στην κάμψη του λαιμού, στη λακωνική αλλά εκπληκτικά πιστή αναπαραγωγή του κεφαλιού και του ράμφους, στο σχήμα του ίδιου του αγγείου, που αναπαράγει το σώμα ενός πουλιού, ο καλλιτέχνης-καλλιτέχνης κατάφερε με μεγάλη χάρη να δείξει τα χαρακτηριστικά χαρακτηριστικά του καθένα από τα πουλιά. Μαζί με αυτά τα μνημεία εξαιρετικής ζωτικότητας, στα τυρφώνες του Ουράλ, βρέθηκαν ελαφρώς κατώτερα ξύλινα κεφάλια ενός άλκα και μιας αρκούδας, τα οποία πιθανότατα χρησίμευαν ως λαβές εργαλείων, καθώς και αγαλματίδια ενός φτερού. Αυτές οι εικόνες ζώων και πτηνών διαφέρουν από τα παλαιολιθικά μνημεία και, αντίθετα, είναι κοντά σε πολλά νεολιθικά μνημεία (όπως, για παράδειγμα, γυαλισμένα πέτρινα τσεκούρια με κεφάλια ζώων) όχι μόνο από την απλότητα της μορφής, η οποία διατηρεί η αλήθεια της ζωής, αλλά και η οργανική σύνδεση του γλυπτού με ένα αντικείμενο που έχει ωφελιμιστικό σκοπό.

Το τελευταίο στάδιο στην ιστορία της πρωτόγονης κοινωνίας χαρακτηρίζεται από μια σειρά νέων φαινομένων στην τέχνη. Η περαιτέρω ανάπτυξη της παραγωγής, η εισαγωγή νέων μορφών οικονομίας και νέων μεταλλικών εργαλείων εργασίας άλλαξε αργά αλλά βαθιά τη στάση του ανθρώπου απέναντι στην περιβάλλουσα πραγματικότητα.

Η κύρια κοινωνική μονάδα εκείνη τη στιγμή ήταν η φυλή, η οποία ένωσε αρκετές φυλές. Ο κύριος κλάδος της οικονομίας για ορισμένες φυλές γίνεται πρώτα η εξημέρωση και στη συνέχεια η εκτροφή και η φροντίδα των ζώων.

Η ανθρωπότητα έχει φτάσει στο τελευταίο στάδιο της ανάπτυξης του πρωτόγονου κοινοτικού συστήματος, στην πατριαρχική-φυλή κοινωνία. Ο αργαλειός, και ιδιαίτερα τα μεταλλικά εργαλεία (εργαλεία από χαλκό, χαλκό και, τέλος, σίδηρο), τα οποία έγιναν διαδεδομένα σε σχέση με την εφεύρεση της τήξης μεταλλεύματος, απέκτησαν μεγάλη σημασία μεταξύ των νέων εργαλείων εργασίας. Η ποικιλία και η βελτίωση της παραγωγής οδήγησαν στο γεγονός ότι όλες οι διαδικασίες παραγωγής δεν μπορούσαν πλέον, όπως πριν, να πραγματοποιηθούν από ένα άτομο και απαιτούσαν κάποια εξειδίκευση.

Όταν στις κοιλάδες μεγάλων ποταμών - Νείλος, Ευφράτης και Τίγρης, Ινδός, Κίτρινος Ποταμός - σε 4 - 3 χιλιετίες π.Χ. προέκυψαν τα πρώτα δουλοκτητικά κράτη, τότε η κοινωνική και πολιτιστική ζωή αυτών των κρατών έγινε πηγή του ισχυρότερου αντίκτυπου στις γειτονικές φυλές που ζούσαν στις συνθήκες του πρωτόγονου κοινοτικού συστήματος. Αυτό εισήγαγε ειδικά χαρακτηριστικά στον πολιτισμό και την τέχνη των φυλών που υπήρχαν ταυτόχρονα με τους κρατικούς σχηματισμούς μιας ταξικής κοινωνίας.

Προς το τέλος της ύπαρξης της πρωτόγονης κοινωνίας, εμφανίστηκε ένας νέος, πρωτόγνωρος τύπος αρχιτεκτονικών κατασκευών - φρούρια. Οι τοίχοι ήταν κατασκευασμένοι από τεράστιους, χοντροκομμένους λίθους πέτρας. Κυκλώπεια φρούρια έχουν επιβιώσει σε πολλά μέρη της Ευρώπης (Γαλλία, Σαρδηνία, Ιβηρική και Βαλκανική χερσόνησος κ.λπ.). καθώς και στην Υπερκαυκασία. Στη μέση, δασική ζώνη της Ευρώπης από το δεύτερο μισό της 1ης χιλιετίας π.Χ. διαδόθηκαν οικισμοί - «οχυρωμένοι οικισμοί», οχυρωμένοι με χωμάτινες επάλξεις, φράχτες από ξύλο και τάφρους.

Μαζί με τις αμυντικές δομές στα τελευταία στάδια της ανάπτυξης της πρωτόγονης κοινωνίας, αναπτύχθηκαν ευρέως δομές εντελώς διαφορετικού είδους, τα λεγόμενα μεγαλιθικά (δηλαδή χτισμένα από τεράστιες πέτρες) κτίρια - μενχίρ, ντολμέν, κρόμλεχ. Ολόκληρα σοκάκια από κάθετα όρθιες μεγάλες πέτρες - μενχίρ - βρίσκονται στον Υπερκαύκασο και τη Δυτική Ευρώπη κατά μήκος των ακτών της Μεσογείου και του Ατλαντικού (για παράδειγμα, το περίφημο σοκάκι mezgir κοντά στο Karnak στη Βρετάνη). Τα ντολμέν είναι ευρέως διαδεδομένα στη Δυτική Ευρώπη, τη Βόρεια Αφρική, το Ιράν, την Ινδία, την Κριμαία και τον Καύκασο. είναι τάφοι χτισμένοι από τεράστιες πέτρες όρθιες, καλυμμένες από πάνω με μία ή δύο πέτρινες πλάκες. Δομές αυτής της φύσης βρίσκονται μερικές φορές μέσα σε τάφους - για παράδειγμα, ένα ντολμέν σε ανάχωμα κοντά στο χωριό Novosvobodnaya (στο Κουμπάν), το οποίο έχει δύο θαλάμους - το ένα για ταφή, το άλλο, προφανώς, για θρησκευτικές τελετές.

Οι πιο περίπλοκες μεγαλιθικές δομές είναι οι κρόμλεχ. Παραδείγματα αυτού του τύπου δομής είναι τα καταφύγια Avebury και Stonehenge στη νότια Αγγλία. Στο Stonehenge, μια κεντρική πλατφόρμα με μια μεγάλη πέτρινη πλάκα (ίσως χρησιμεύσει ως βωμός) περιβάλλεται από τέσσερις ομόκεντρες σειρές κάθετα τοποθετημένων λίθων. Ο εσωτερικός δακτύλιος (με τη μορφή ανοιχτού οβάλ) και ο τρίτος από τη μέση αποτελούνταν από σχετικά μικρά μενχίρ. Ο δεύτερος και ο τέταρτος, εξωτερικοί, κύκλοι σχηματίζονται από σειρές από ομοιόμορφα απομακρυσμένους γιγάντιους ογκόλιθους. Τριάντα πέτρινοι στύλοι του εξωτερικού κύκλου (εκ των οποίων οι δεκαέξι στέκονται ακόμα) συνδέονται με οριζόντια ξαπλωμένα πέτρινα δοκάρια. με τον ίδιο τρόπο, δέκα τεράστιες, προσεκτικά λαξευμένες πέτρες του δεύτερου από τον μεσαίο κύκλο, που υψώνεται 7 μέτρα πάνω από τον περιβάλλοντα κάμπο στα βόρεια της πόλης του Σάλσμπερι, συνδέονται ανά δύο. Οι σκάλες (βάρους σχεδόν 7 τόνων) ανυψώθηκαν προς τα πάνω με τη βοήθεια χωμάτινων επιχωμάτων, τα ίχνη των οποίων έχουν διατηρηθεί. Το ασυνήθιστα μεγάλο μέγεθος της δομής, η μεταφορά από μακριά τεράστιων μπλοκ από μπλε πέτρα (για τον εξωτερικό φράκτη του Stonehenge), ο προσανατολισμός προς το θερινό ηλιοστάσιο, τα ίχνη θυσιών - όλα δείχνουν ότι στο κτίριο αυτό δόθηκε μεγάλη σημασία. Πιθανότατα ήταν το ιερό του ήλιου. Η αρχιτεκτονική μορφή του Stonehenge περιέχει μια στοχαστική λύση σε ένα πολύπλοκο χωρικό πρόβλημα. Εδώ υπάρχει μια σαφής διάταξη, ο ρόλος του ρουλεμάν και τα μεταφερόμενα μέρη ξεχωρίζει και ορίζεται. Το Στόουνχεντζ, όπως και άλλες μεγαλιθικές δομές, είχε αναμφίβολα ήδη τον στόχο ενός καλλιτεχνικού αντίκτυπου στο κοινό, αναγκάζοντάς το να υποκλιθεί και να τιμήσει μια τόσο εντυπωσιακή και πανηγυρική παρουσίαση του μεγαλοπρεπούς μεγαλείου της ηλιακής λατρείας.

Μεγαλιθικά κτίρια ανεγέρθηκαν με την εργασία ολόκληρης της πρωτόγονης κοινότητας. Ωστόσο, η κατασκευή τους απαιτούσε αναμφίβολα μια μάλλον πολύπλοκη κοινωνική οργάνωση. Ορισμένα άλλα αρχιτεκτονικά μνημεία της Εποχής του Χαλκού μαρτυρούν την επικείμενη κατάρρευση της άλλοτε ενωμένης πρωτόγονης κοινωνίας, όπως, για παράδειγμα, ειδικές ταφικές κατασκευές - μεγάλοι θάλαμοι, τοποθετημένοι στους τάφους των ηγετών των φυλών. Τα παλαιότερα μνημεία αυτού του είδους είναι οι λεγόμενοι βασιλικοί τάφοι της Αιγύπτου στη Νεγάδα (4η χιλιετία π.Χ.). Οι μεταγενέστερες ταφές των ηγετών των φυλών περιλαμβάνουν, για παράδειγμα, το κουργκάν Maikop στο βόρειο Καύκασο (τέλη 3ης - αρχές 2ης χιλιετίας π.Χ.). ο πυθμένας του κελιού του, περισσότερο από 1,5 μ. στο έδαφος, ήταν στρωμένος με βότσαλα και καλυμμένος με χαλάκια, και οι τοίχοι επενδύθηκαν με ξύλο.

Λιγότερο σημαντικές κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου ήταν οι επιτυχίες της γλυπτικής. Στην πραγματικότητα, τα μενχίρ - όρθια μονόπετρα - δεν ήταν τόσο αρχιτεκτονικές κατασκευές όσο οι μακρινοί προκάτοχοι των μεταγενέστερων μνημείων μνημειώδους γλυπτικής. Βρέθηκαν σε πολλά μέρη του κόσμου, τέτοια μνημεία, κατά πάσα πιθανότητα, συνδέονταν με τη λατρεία των νεκρών ή με τη λατρεία των προγόνων. Πρόχειρα σκαλισμένα πέτρινα αγάλματα που μοιάζουν με menhir, που απεικονίζουν πολύ σχηματικά έναν άντρα, κυρίως μια γυναίκα, είναι κοινά στη Γαλλία και σε μερικές άλλες χώρες της Δυτικής Ευρώπης, στην Κριμαία κ.λπ.

Οι καλλιτεχνικές τέχνες αναπτύχθηκαν περαιτέρω κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου. Μεταξύ των αντικειμένων που βρέθηκαν στην ταφή στο ανάχωμα Maikop, ξεχωρίζουν οι διακοσμήσεις της κηδείας ή του τελετουργικού θόλου από χρυσό.

Χάλκινα μαχαίρια με γλυπτές μορφές ζώων στη λαβή, που βρέθηκαν στην περιοχή Γκόρκι, στα Ουράλια, στη νότια Σιβηρία και στην Κίνα, είναι αξιοσημείωτα παραδείγματα της καλλιτεχνικής τέχνης αυτής της περιόδου. Οι φιγούρες, και μερικές φορές μόνο τα κεφάλια των ζώων σε αυτά τα μαχαίρια, για όλη την απλότητά τους, φαίνονται εκφραστικά και ζωντανά.

Στη Δυτική Ευρώπη, οι όψιμες μορφές πρωτόγονης τέχνης παρέμειναν για μεγάλο χρονικό διάστημα. Τέτοια, για παράδειγμα, είναι τα μνημεία της επονομαζόμενης περιόδου Χάλστατ (10ος - 5ος αιώνας π.Χ.): πήλινα αγγεία καλυμμένα με γεωμετρική διακοσμητική ζωγραφική, με μικρές σχηματικές γλυπτικές μορφές ανθρώπων, αλόγων, πτηνών. Η τέχνη της πρωτόγονης κοινωνίας στην ύστερη περίοδο της ανάπτυξής της πλησίασε την ανάπτυξη μιας σύνθεσης πλοκής, που αντικατοπτρίζει μυθολογικές ιδέες και την πραγματική ζωή των ανθρώπων.

Αλλά η πραγματική ανάπτυξη της τέχνης έγινε δυνατή μόνο σε μια ταξική, κυρίαρχη κοινωνία. Σε διάφορες εποχές, η διαδικασία διάλυσης των πρωτόγονων κοινοτικών σχέσεων μεταξύ ενός σημαντικού μέρους των φυλών και των λαών της νότιας Ευρώπης, της Ασίας και της βόρειας Αφρικής οδήγησε στο σχηματισμό πολλών κρατών. Στις πιο βόρειες περιοχές της Ευρώπης και της Ασίας, το πρωτόγονο κοινό σύστημα διατηρήθηκε για πολλούς αιώνες, αλλά οι κοινωνικές σχέσεις και ο πολιτισμός τέτοιων φυλών (Σκύθες, Σαρμάτες, Γαλάτες, Γερμανοί, Σλάβοι) επηρεάστηκαν έντονα από την κουλτούρα της δουλοκτησίας κοινωνίες.