Βασίλισσα των ξενομορφών. Ξένος

Ο εμπορικός τίτλος Disney αγόρασε το μεγαλύτερο μέρος της Fox για 52,5 δισεκατομμύρια δολάρια. Η Walt Disney Company κατέχει τώρα το ήμισυ της σημερινής κουλτούρας geek, αν όχι περισσότερο. "Star Wars", ολόκληρο το σύμπαν της Marvel, "Predator", "Aliens" - αυτή η λίστα μπορεί να συνεχιστεί για πολύ καιρό. Αλλά τώρα θα ήθελα να επικεντρωθώ στο "Aliens".

Όπως γνωρίζετε, υπάρχει ένα ξεχωριστό φαινόμενο - η πριγκίπισσα της Disney. Επιπλέον, αν παρακολουθείτε την εξέλιξή τους, μπορείτε να καταλάβετε ότι τα πολιτιστικά και αισθητικά κριτήρια για την ένταξη διαφόρων γυναικείων χαρακτήρων σε αυτό το πάνθεον αλλάζουν συνεχώς. Και το πρώτο κουδούνι, παραδόξως, ήταν το μάλλον "αρχαίο" Ariel.

Το καρτούν "Η μικρή γοργόνα" γυρίστηκε το πυκνό έτος 1989: υποψιαζόμαστε ότι ορισμένοι από τους αναγνώστες μας υπήρχαν τότε μόνο στο έργο. Τους θυμίζουμε ειδικά γι 'αυτούς: σε εκείνους τους μακρινούς χρόνους δεν υπήρχε υπερσύγχρονος φεμινισμός και ορισμένα μάλλον αυστηρά κριτήρια γυναικείας ομορφιάς καθορίστηκαν μια για πάντα. Με απλά λόγια, δεν υπήρχε η ευκαιρία να ταξιδέψουμε με μια «δύναμη» και «ανεξαρτησία». Μακιγιάζ, σιλικόνη, καλή φιγούρα και επιδεικτικά ρούχα ήταν ευπρόσδεκτα.

Ωστόσο, παρά το κρύο, το δυσάρεστο, ολισθηρό ψάρι, η Ariel κατάφερε να μπει στο πάνθεον των πριγκίπισσες! Τότε γιατί, αναρωτιέται κανείς, είναι ένας εξωσκελετός με μέτρια ποσότητα όχι πολύ δυσάρεστη βλέννα χειρότερος; Προφανώς, η επόμενη πριγκίπισσα της Disney θα είναι η εξωγήινη βασίλισσα.

Ακολουθεί ένας ημιεπίσημος κατάλογος κριτηρίων για να γίνετε νέοι ειδικοί του Αυγούστου από τη Wiki της Disney:

1. Ο χαρακτήρας πρέπει να είναι άνθρωπος ή ανθρωποειδής

2. Ο χαρακτήρας πρέπει να πρωταγωνιστεί σε ένα από τα προϊόντα Disney / Pixar

3. Ο χαρακτήρας πρέπει να εμφανίζεται στο πρώτο μέρος και όχι στη συνέχεια

4. Ο χαρακτήρας πρέπει να είναι βασιλικού αίματος είτε από τη γέννηση είτε από το γάμο. Σε ακραίες περιπτώσεις, μια πράξη ηρωισμού είναι επιτρεπτή για να γίνει πριγκίπισσα.

Πρέπει να πω ότι αυτή η λίστα είναι ενθαρρυντική. Το Alien Queen πηγαίνει καλά και στα τέσσερα σημεία, και εδώ είναι το αναλυτικό σκεπτικό:

1. Χάρη στην Ariel - το πρώτο «ανθρωποειδές πλάσμα» που έριξε ένα ίχνος στο πάνθεον της πριγκίπισσας της Disney. Από αυτή την άποψη, η Alien Queen δεν είναι χειρότερη από μια χαριτωμένη μικρή γοργόνα. Τέσσερα κύρια άκρα και ακόμη και ένα κεφάλι (έτσι, λίγο σαν σφυρί) είναι διαθέσιμα, το όρθιο περπάτημα μπορεί επίσης να παρατηρηθεί σε πολλές σκηνές - κανείς δεν μπορεί να κατηγορήσει έναν ισχυρό και ανεξάρτητο ξενομόρφο για την πλήρη έλλειψη ανθρωπιάς.

2. Σύμφωνα με τους όρους της συμφωνίας άνω των 50 δισεκατομμυρίων δολαρίων, ολόκληρος ο πίσω κατάλογος της Fox ανήκει επίσης στην Walt Disney. Έτσι, τώρα το "Aliens", συμπεριλαμβανομένων των παλιών λατρευτικών τμημάτων, είναι ένα πραγματικό "προϊόν Disney", όχι χειρότερο από τον Mickey Mouse. Και μάλλον κανείς δεν θα αμφισβητήσει ότι εκτός από την ίδια τη Ripley, η Alien Queen παίζει τον κύριο ρόλο σε αυτές τις ταινίες.

3. Ας είμαστε ειλικρινείς - αυτό είναι το πιο δύσκολο σημείο. Ωστόσο, έχοντας επαρκές μερίδιο επινοητικότητας, μπορεί κανείς να υποστηρίξει. Ναι, δυστυχώς, η Alien Queen εμφανίζεται μόνο στη συνέχεια. Ωστόσο, κάποιος έβαλε αυγά στο πρώτο, πρωτότυπο Alien. Και ποια, αν όχι εκείνη; Μπορεί λοιπόν να υποστηριχθεί ότι η Alien Queen είναι αόρατα παρούσα στην κινηματογραφική ταινία, με την οποία ξεκίνησαν όλα.

4. Εδώ, αντίθετα, όλα είναι παραπάνω από προφανή. Βασιλικό αίμα από τη γέννηση; Πράγματι, προκύπτει μόνο από το όνομά της και δεν υπάρχει λόγος να ψάξετε για έναν ηλίθιο πρίγκιπα. Επιπλέον, η ηρωική πράξη που εγγυάται ένα ζεστό μέρος στο πάνθεον των πριγκιπισσών ολοκληρώθηκε: η βασίλισσα προστατεύει τα μικρά της παιδιά από βίαια homo sapiens με παλλόβια τουφέκια, φλογοβόλα και αυτόματους πυργίσκους πολυβόλων. Δεν είναι χαριτωμένο;

Τώρα ας επιστρέψουμε στα σύγχρονα κριτήρια για την επιλογή γυναικείων χαρακτήρων για το ρόλο της πριγκίπισσας της Disney και εξετάστε τα χρησιμοποιώντας το παράδειγμα δύο αρκετά νέων ατόμων - της Merida και της Mulan. Και τα δύο δεν είναι πλέον η προσωποποίηση των απελπιστικά ξεπερασμένων αντιλήψεων της γυναικείας ομορφιάς: η χαριτωμένη Σταχτοπούτα και η Μπελ έχουν μείνει στο μακρινό ανάδρομο παρελθόν.

Αλλά οι πριγκίπισσες της εποχής μας μπορούν να δώσουν ένα καλά στοχευμένο κεφάλι από ένα τόξο ή να κόψουν έναν αντίπαλο με ένα katana. Έτσι, το ανασυρόμενο δεύτερο σαγόνι, το οποίο διαπερνά εύκολα πανοπλία άνθρακα, δεν είναι κάτι αφύσικο βδέλυγμα, αλλά απλώς ένα απαραίτητο όπλο για αυτοάμυνα μιας ισχυρής και ανεξάρτητης γυναίκας στον ανάξιο κόσμο μας των βρώμικων και άθλιων κουκουλών.

Στα λούνα παρκ της Disney World, η Alien Queen θα φαίνεται περισσότερο από οργανική: θα σφυρίζει στα μικρά κορίτσια για την ευτυχία, ενώ οι ευτυχισμένοι γονείς θα τα φωτογραφίζουν. Με μια τέτοια πριγκίπισσα, κάθε κορίτσι, ανεξάρτητα από την εμφάνισή της, θα αισθάνεται "συμπεριλαμβανόμενο". Με την έννοια της συμπεριλαμβανόμενης και όχι ως ηλεκτρικής συσκευής. Και ας προσπαθήσει τουλάχιστον κάποιος να κρίνει τη νέα πριγκίπισσα μόνο με βάση την εμφάνισή της - σήμερα δεν θα λειτουργήσει!

Να συνοψίσουμε. Προστάτης των παιδιών, εξερευνητής νέων κόσμων, πρόσωπο βασιλικού αίματος, εμπνευσμένη προσωπικότητα από μια μακρινή μαγική χώρα (από άλλους πλανήτες), η οποία είναι σε θέση να σταθεί όρθια, παρά την παρουσία βασιλικών φρουρών (στρατιώτες-εξωγήινοι). Εάν αυτό δεν είναι ένα τέλειο παράδειγμα της σύγχρονης πριγκίπισσας της Disney, τότε είναι ήδη ασαφές ποιος άλλος θα μπορούσε να διεκδικήσει αυτόν τον υπεύθυνο ρόλο.

Το Xenomorph (λατ. Xenomórph από τα ελληνικά. Ξένος - "alien" και μορφή - "form": "alien life form" ή "alien life form") είναι ένα φανταστικό εξωγήινο είδος από την ταινία "Alien" και τις συνέχειές της. Η ιστορία της δημιουργίας της εικόνας

Ονομα

Η ταινία Alien του 1979 γράφτηκε αρχικά από τους Dan O'Bannon και Ronald Shucett.

Ο τίτλος της ταινίας υιοθετήθηκε στο τέλος του σεναρίου. Ο O'Bannon απέρριψε αμέσως τον αρχικό τίτλο της ταινίας - "Star Beast" - αλλά δεν μπορούσε να σκεφτεί άλλο τίτλο που θα τον αντικαταστήσει. «Πέρασα τις επιλογές για ονόματα και ήταν όλες αηδιαστικές», είπε ο O'Bannon σε μια συνέντευξη, «όταν ξαφνικά, αυτή η λέξη« Alien »βγήκε ξαφνικά από τη γραφομηχανή. Το "Alien" είναι ταυτόχρονα ουσιαστικό και επίθετο ". Η λέξη "Alien" έγινε αργότερα το όνομα της ταινίας και, κατά συνέπεια, το όνομα της ίδιας της δημιουργίας.

Ο όρος Xenomorph (από τα ελληνικά ξενος - "εξωγήινος" και μορφη - "μορφή") χρησιμοποιήθηκε αρχικά στην ταινία "Aliens", αργότερα - στην έκδοση του σκηνοθέτη του "Alien 3". Χρησιμοποιείται ευρέως σε συναυλίες και βιντεοπαιχνίδια του διευρυμένου σύμπαντος των "Aliens".

Στην έκδοση DVD και των τεσσάρων σειρών Alien, σημειώθηκε το λατινικό όνομα Internecivus raptus. Στη σειρά κόμικς, δόθηκε ένα άλλο λατινικό όνομα - Linguafoeda acheronsis - προς τιμήν του πλανητοειδούς LV -426 Acheron, ενός δορυφόρου του γίγαντα αερίου στο σύστημα Zeta Grid, όπου αυτά τα πλάσματα ανακαλύφθηκαν για πρώτη φορά σύμφωνα με το μύθο των ταινιών Alien.

Οι χαρακτήρες αποκαλούν επίσης το Alien "σκαθάρι", "πλάσμα", "τέρας", "θηρίο", "δράκο" κ.λπ.

Εικόνα

Αρχικά, η εικόνα του Alien, καθώς και οι εσωτερικοί χώροι εξωγήινων πλοίων που βρέθηκαν από ανθρώπους αστροναύτες, δημιουργήθηκε από τον Ελβετό καλλιτέχνη Hans Rudolf Giger, με ειδίκευση σε "σκοτεινά" θέματα. Σχεδίασε επίσης την εμφάνιση του εξωγήινου πλάσματος για την ταινία επιστημονικής φαντασίας Species, η οποία μοιάζει πολύ με την Alien από πολλές απόψεις.

Το Alien Queen ζωγραφίστηκε από τον σκηνοθέτη της δεύτερης ταινίας - τον James Cameron - μαζί με τον καλλιτέχνη Stan Winston. Το στούντιο του Winston δημιούργησε ένα πλήρως υδραυλικά ελεγχόμενο μοντέλο αφρού ειδικά για την ταινία. Thisταν αυτό το μοντέλο που γυρίστηκε σε όλες σχεδόν τις σκηνές της ταινίας, το οποίο απαιτούσε την παρουσία της βασίλισσας στο κάδρο. Για αυτό το έργο, η ταινία κέρδισε Όσκαρ Καλύτερων Εικαστικών Εφέ. Μόνο στην ταινία του Alien εναντίον του Predator του 2004 εφαρμόστηκαν προσομοιώσεις υπολογιστών για το τρέξιμο και τη μάχη της βασίλισσας. Στην ταινία Aliens, Aliens παρουσιάστηκαν ως ακροβάτες και κασκαντέρ μεταμφιεσμένοι, αντιγράφοντας το βάδισμα των σαυρών.

Κύκλος ζωήςΑυγό

Ο βασιλικός facehugger είναι ελαφρώς μεγαλύτερος και μπορεί να βάλει δύο έμβρυα: το πρώτο είναι βασίλισσα και το δεύτερο είναι ένας απλός εξωγήινος και μετά πεθαίνει.

Εμβρυο

Κατά τη διάρκεια της ανάπτυξης, το έμβρυο λαμβάνει από τον φορέα γενετικές πληροφορίες που επηρεάζουν την περαιτέρω ανάπτυξη της ξενομορφής. Το ίδιο το έμβρυο έχει μόνο δύο χρωμοσώματα και τα λείπουν από τον ιδιοκτήτη. Αυτό σας επιτρέπει να προσαρμοστείτε στο περιβάλλον. Εμφανίζονται περιπτώσεις μόλυνσης από εξωγήινους ανθρώπους, χερσαία ζώα, αρπακτικά και διαστημικούς αναβάτες. Δεδομένου ότι οι εξωγήινοι αισθάνονται το δικό τους είδος, δεν αγγίζουν τους μεταφορείς. Η ανάπτυξη ενός συνηθισμένου εμβρύου διαρκεί περίπου μιάμιση ημέρα, το έμβρυο βασίλισσας - περίπου μία εβδομάδα. Η αφαίρεση του εμβρύου δεν είναι δυνατή. Ακόμα και χειρουργικά. Το γεγονός είναι ότι μόλις βρεθεί μέσα στον ξενιστή, το έμβρυο δημιουργεί κάτι σαν πλακούντας, ο οποίος συνδέεται με τα όργανα του ξενιστή. Όταν αφαιρείται το έμβρυο, υπάρχει αργή απώλεια της λειτουργίας των οργάνων, και ως αποτέλεσμα, ο θάνατος του φορέα.

BreastbreakerΈνα ώριμο έμβρυο ονομάζεται «στήθος», αφού βγαίνει από το σώμα του ξενιστή ροκανίζοντας το στήθος του (σε ανθρώπους και άλλα σπονδυλωτά), με αποτέλεσμα να πεθάνει ο ξενιστής. Το στήθος είναι μικρό σε μέγεθος, δεν έχει άκρα, αλλά στην ταινία "Alien 3" το στήθος διαφέρει από το στάδιο ενηλίκων μόνο σε μέγεθος. Καλυμμένο με ανοιχτόχρωμο δέρμα. Το στήθος της βασίλισσας έχει στοιχειώδη κολάρο. Είναι ενδιαφέρον ότι ο σχεδιασμός του πλάσματος που προτάθηκε από τον Giger θεωρήθηκε ανεπιτυχής σε αυτή την περίπτωση και η τελική εικόνα του θώρακα δημιουργήθηκε από τους Ridley Scott και Roger Dicken. Η κύρια δραστηριότητα κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου ανάπτυξης είναι η εύρεση καταφυγίου, η κατανάλωση τροφής για ταχεία ανάπτυξη και εξέλιξη σε έναν ενήλικα. Ένας ενήλικος Grudolom, ο οποίος έχει καταναλώσει αρκετή ποσότητα τροφής, αρχίζει να αναπτύσσεται γρήγορα, καθώς μεγαλώνει, ρίχνει το «δέρμα του γάλακτος» αρκετές φορές και φτάνει τα 2-3 μέτρα σε λίγες ώρες. Στο τέλος της ανάπτυξης, ένας ενήλικας μπορεί να αποδοθεί σε μία από τις ποικιλίες. Το carapace έχει συνήθως σκούρο χρώμα. Στις ταινίες, οι ενήλικες, εκτός από τα "υβριδικά" είδη, είναι πάντα μαύροι. Στο μέλλον, ήδη πολύ πιο αργά, η ανάπτυξη του πλάσματος και ο σχηματισμός της εμφάνισής του συνεχίζονται.

Ποικιλίες

Στρατιώτες και κηφήνες

Είναι υπεύθυνοι για την προστασία και το κυνήγι, την επέκταση του χώρου διαβίωσης, την οικοδόμηση μιας κυψέλης, τη συλλογή τροφής, τη σίτιση της βασίλισσας και τη φροντίδα των αυγών. Υπό κανονικές συνθήκες, αυτά τα άτομα δεν είναι σε θέση να αναπαραχθούν, ωστόσο, ελλείψει της βασίλισσας, μπορούν να γεννήσουν από ένα έως τρία αυγά. Επίσης, σε περίπτωση θανάτου της μήτρας, ένας συνηθισμένος εξωγήινος μπορεί να γίνει νέα βασίλισσα και να αρχίσει να γεννά αυγά σαν μια πλήρης μήτρα.

Εξωτερικά, το drone και ο στρατιώτης διαφέρουν σε μέγεθος και κάλυψη κεφαλής. Οι κηφήνες εμφανίζονται στις ταινίες Alien, Alien: Resurrection, Alien vs. Predator, στρατιώτες - στις ταινίες Aliens and Aliens vs. Predator: Requiem. Στα κόμικς και τα παιχνίδια στον υπολογιστή, πολλές κάστες ξεχωρίζουν μεταξύ τους, που διαφέρουν ως προς την εμφάνιση και τη συμπεριφορά.

Βασίλισσα

Η βασίλισσα ή η βασίλισσα είναι το κύριο και μεγαλύτερο άτομο στην αποικία. Οι υπόλοιποι την υπακούουν αδιαμφισβήτητα, ακόμα κι αν τους κοστίζει τη ζωή. Κινείται μόνο σε δύο μεγάλα άκρα. Ο εξωσκελετός του είναι τόσο ανθεκτικός που ένα τυπικό κινητικό όπλο 10mm δεν μπορεί να το διαπεράσει. Σε αντίθεση με τους συνεχώς μεταβαλλόμενους στρατιώτες, από τη στιγμή της ενηλικίωσης, η εμφάνιση της βασίλισσας παραμένει ουσιαστικά αμετάβλητη: το κεφάλι είναι στολισμένο με μια τεράστια «κορώνα» σε σχήμα χτένας που περνά στο κάλυμμα της κεφαλής, παρουσία επιπλέον άκρων στο στήθος, η παρουσία στο πίσω μέρος των τεράστιων αιχμών αντί των μικρών σωλήνων για αναπνοή, αλλά το κύριο χαρακτηριστικό της - η παρουσία του ομφάλιου λώρου του ωοθετήρα. Αυτή η ημιδιαφανής βιοπολυμερική σακούλα γεμάτη με αυγά είναι τόσο τεράστια που εξαιτίας της η βασίλισσα δεν μπορεί να κινηθεί ανεξάρτητα και ως εκ τούτου βρίσκεται σε μια «κούνια» - ένα είδος αιώρας φτιαγμένο από σιελογόνια νήματα και λωρίδες βιοπολυμερούς ρητίνης, που στηρίζει τη βασίλισσα και τον ωοθεραπευτή της σε αβλεψία. Το Παρ 'όλα αυτά, σε περίπτωση κινδύνου, η βασίλισσα είναι σε θέση να κόψει τον ομφάλιο λώρο του ωοθετήρα και να κινηθεί ανεξάρτητα, μετά από την οποία, μετά από λίγο, μπορεί να μεγαλώσει έναν νέο ωοθεραπευτή και να εκπληρώσει το πεπρωμένο της.

Γνωστό είναι επίσης το γεγονός, που αναφέρεται στα βιβλία του Ridley Scott, ότι η ενήλικη βασίλισσα, όταν ολοκληρώσει πλήρως την ανάπτυξή της, έχει μια διάνοια που ξεπερνά αυτή ενός συνηθισμένου ανθρώπου. Επίσης, ένα σημάδι ευφυΐας φαίνεται στην ταινία "Aliens". Όταν η Έλεν Ρίπλεϊ έδειξε για πρώτη φορά την επίδραση ενός φλογοβόλου και στη συνέχεια έδειξε το βαρέλι στα αυγά που έβαλε η βασίλισσα, η βασίλισσα κατάλαβε τις προθέσεις της και, προκειμένου να τα σώσει, διέταξε τους δύο στρατιώτες που επρόκειτο να επιτεθούν στον Ρίπλεϊ να υποχωρήσουν. Μια άλλη φορά, η βασίλισσα κατάλαβε τον σκοπό μεταφοράς του ασανσέρ και στη συνέχεια τον χρησιμοποίησε.

Δρομέας

Το Runner είναι η τετράποδη μορφή του Alien, αποτέλεσμα της ανάπτυξης του εμβρύου στο σώμα του ζώου. Είναι μικρότερο και ελαφρώς γρηγορότερο από τα συνηθισμένα άτομα, φτύνει οξύ, οι σωλήνες αναπνοής δεν είναι αισθητοί στο πίσω μέρος. Πρώτα εμφανίστηκε στην ταινία "Alien 3", όπου ένας σκύλος λειτουργεί ως φορέας. Στην κυψέλη, λόγω της ευκινησίας και της ταχύτητάς τους, οι δρομείς παίζουν το ρόλο των προσκόπων και των τροφίμων.

Οι κλώνοι του Ρίπλεϊ

Από τα απομεινάρια της νεκρής Έλεν Ρίπλεϊ, μολυσμένη από τον εξωγήινο, στην ταινία Alien: Resurrection, κλωνοποιήθηκε 8 φορές. Οι κλώνοι, σε διαφορετικό βαθμό, συνδύασαν τις ιδιότητες ενός εξωγήινου και ενός ανθρώπου, και επίσης κατείχαν τη μνήμη του Ρίπλεϊ και τα εξωγήινα ένστικτα. Οι πρώτοι 6 κλώνοι βρέθηκαν να μην είναι βιώσιμοι ή σύντομα πέθαναν. Ο κλώνος # 7 καταστράφηκε κατόπιν αιτήματός του από τον κλώνο # 8, ο οποίος ήταν εντελώς ανθρωποειδής και εξωτερικά αδιάκριτος από τον πραγματικό Ripley, κατάφερε να επιβιώσει.

ΝεογέννητοςΤο νεογέννητο είναι ένα υβρίδιο ενός ανθρώπου και ενός εξωγήινου από την ταινία Alien: Resurrection.

Ως αποτέλεσμα της ανθρώπινης γενετικής παρέμβασης κατά τη δημιουργία ενός κλώνου ενός νεκρού Ρίπλεϊ, μολυσμένου με την εξωγήινη βασίλισσα, η κλωνοποιημένη βασίλισσα κάποια στιγμή σταματά να γεννά αυγά και γεννά ένα νέο πλάσμα. Ωστόσο, το νεογέννητο δεν αισθάνεται συγγένεια με τη βασίλισσα και τη σκοτώνει και θεωρεί τον κλώνο Νο 8 του Ρίπλεϊ ως μητέρα του.

Ένα νεογέννητο είναι πολύ διαφορετικό από τα συνηθισμένα άτομα - είναι μεγαλύτερο, καλυμμένο με ημιδιαφανές δέρμα και δεν έχει ουρά. Το κοντό κρανίο του μοιάζει με άνθρωπο. Τα μάτια, η μύτη, τα δόντια και η γλώσσα είναι επίσης μάλλον ανθρώπινα. Είναι αρκετά έξυπνος και ικανός να εκφράσει συναισθήματα με εκφράσεις του προσώπου.

Predalien

Outlander (από το Predator - "Predator" και Alien - "Alien") - ένα ιδιαίτερο είδος Alien, προϊόν της ανάπτυξης ενός εμβρύου στο σώμα ενός Predator. Έχουν τόσο τα χαρακτηριστικά των συνηθισμένων εξωγήινων, όσο και κάποια σημάδια ενός αρπακτικού, για παράδειγμα, κάτω γνάθους και dreadloids. Εικονογραφήθηκε για πρώτη φορά το 1992 από τον καλλιτέχνη Dave Dorman. Στη συνέχεια έγινε χαρακτήρας σε βιβλία, κόμικς και παιχνίδια στον υπολογιστή. Αργότερα, το 2003, εμφανίστηκε στο τέλος της ταινίας "Alien vs. Predator", με τη μορφή θώρακα, και στη συνέχεια "Aliens vs. Στην ταινία, έχει την ικανότητα να εμφυτεύει άμεσα ένα έμβρυο στο ανθρώπινο σώμα και σε ποσότητα έως 4-5 τεμάχια. Το Outlander είναι ένα είδος "ντροπής" για την οικογένεια Predator, επειδή είναι ένα σημάδι της νίκης των Aliens επί των Predator, και ως εκ τούτου για το Predator που σκότωσε τον Spawn είναι μεγάλη τιμή.

Πραιτωριανός

Ο Πραιτωριανός είναι ένας εκλεκτός στρατιώτης κυψέλης. Το Praetorian είναι πολλές φορές μεγαλύτερο και ισχυρότερο από το Alien Drone και το Alien Soldier, αλλά μικρότερο από τη βασίλισσα. Όταν ο πληθυσμός της κυψέλης αυξηθεί σε σημαντικό μέγεθος, η βασίλισσα επιλέγει από τους υπηκόους της εξωγήινους, οι οποίοι θα γίνουν προσωπικοί της φύλακες - πραιτωριανοί. Έχοντας λάβει "άδεια" για περαιτέρω ανάπτυξη, οι μελλοντικοί πραιτοριανοί πρέπει να εγκαταλείψουν την κυψέλη το συντομότερο δυνατό, διαφορετικά θα διαλυθούν από τη δική τους, καθώς το σώμα τους στη διαδικασία ανάπτυξης αρχίζει να παράγει φερομόνες που ενοχλούν τους υπόλοιπους εξωγήινους. Κατά τη διάρκεια του molting, οι πραιτοριανοί ζουν χωριστά από την κοινότητα, αναζητούν τροφή για τον εαυτό τους και αποφεύγουν τις συναντήσεις με άλλες ξενομορφές. Οι περισσότεροι πραιτωριανοί υποψήφιοι πεθαίνουν, αλλά έτσι επιλέγονται οι καλύτεροι. Στο τέλος του molt, ο πραιτοριανός επιστρέφει στην κυψέλη, γίνεται ο αχώριστος φρουρός της βασίλισσας. Ο Πραιτωριανός δεν συμμετέχει πλέον στην κύρια ζωή της κυψέλης. Οι Πραιτωριανοί βρίσκονται είτε στην κυψέλη είτε στην περιοχή της. Οι Πραιτωριανοί εξελίσσονται μόνο από στρατιώτες, κηφήνες και μερικές φορές δρομείς. Τα αρπακτικά μπορούν επίσης να γίνουν Πραιτωριανοί, ένα παράδειγμα αυτού είναι το Outlander in Aliens vs. Predator: Requiem. Φυσιολογία: Εξωτερικά, ο Πραιτωριανός μοιάζει με στρατιώτη που έχει μεγαλώσει 2 φορές. Ένα τέτοιο τέρας έχει τρομερή δύναμη, ισχυρά κέρατα και υψηλότερη ευφυΐα. Ωστόσο, λόγω της βαριάς πανοπλίας τους, δεν μπορούν να κινηθούν κατά μήκος τοίχων και οροφών. Οι Πραιτωριανοί έχουν το δικαίωμα να διοικούν τους υπόλοιπους εξωγήινους, στήνοντας ενέδρες και παγίδες για τους αντιπάλους.

Βασιλομήτωρ

Οι διάφορες μητέρες βασίλισσες είναι οι ανώτατες ηγέτες όλων των τύπων ξενομορφών, οι άλλες βασίλισσες και οι αυτοκράτειρες υποτάσσονται σε αυτές. Κάθε βασίλισσα μητέρα κυβερνά το δικό της είδος εξωγήινων, όπως το μαύρο ή το κόκκινο. Διαθέτουν τηλεπάθεια και ενσυναίσθηση. Διακρίνονται από πέντε αγκάθια στην άκρη της κορυφογραμμής αντί για τρία, όπως στις συνηθισμένες βασίλισσες.

Η αυτοκράτειρα

Η αυτοκράτειρα εμφανίζεται στο Aliens Online και Aliens vs. Αρπακτικό 2 ". Μια ιδιαίτερα μεγάλη και αρχαία βασίλισσα. Ακόμα πιο δυνατό και πιο επίμονο. Perhapsσως οι βασίλισσες στο Aliens versus Predator (2010) και Aliens: Infestation είναι επίσης αυτοκράτειρες.

Συντρίβων

Αυτό το Alien είναι μια προηγμένη μορφή δρομέα. Έχει ένα τεράστιο κεφάλι, με το οποίο βάζει τα πάντα στο δρόμο του. Είναι δύσκολο να τον σκοτώσεις, αφού το κεφάλι αυτού του Alien παίζει επίσης το ρόλο ασπίδας. Εμφανίζεται στο "Aliens Colonial Marines"

Εξωγήινος μεταλλαγμένος

Οι εξωγήινοι πολεμιστές μεταλλάχθηκαν ως αποτέλεσμα μιας πυρηνικής έκρηξης στο LV-246. Εντελώς τυφλός. Καθοδηγούνται από θόρυβο. Η επίθεση είναι αυτοέκρηξη. Εμφανίζεται στο "Aliens Colonial Marines"

Σούβλα

Ένας άλλος τύπος μεταλλαγμένων εξωγήινων. Τα κεφάλια τους λάμπουν στο σκοτάδι. Φτύνουν το οξύ από αξιοπρεπή απόσταση. Πολύ γρήγορα. Εμφανίζεται στο "Aliens Colonial Marines"

Υποανάπτυκτος ΠραιτωριανόςΣτην πραγματικότητα, το ίδιο Πραιτωριανό μόνο όχι πλήρως ανεπτυγμένο. Ένα ξεχωριστό χαρακτηριστικό είναι ένα κεφάλι σαν πολεμιστής. Υπάρχει μόνο ένα άτομο. Μόνο όπλα μεγάλου διαμετρήματος είναι κατάλληλα εναντίον του. Επίσης, μπορεί να προκληθεί σοβαρή ζημιά από ένα χτύπημα στο χέρι - ο χειριστής του περονοφόρου οχήματος. Εμφανίζεται στο "Aliens Colonial Marines"

Κυψέλη

Για να δημιουργήσετε μια κυψέλη, μπορεί να είναι αρκετό να έχετε έναν απαγωγέα προσώπου παγιδευμένο σε έναν κατοικημένο χώρο. Αφού ο ξενομορφός φτάσει στην ενηλικίωση ελλείψει βασίλισσας, θα μετατραπεί πρώτα σε πραιτοριανό και μετά σε βασίλισσα. Έχοντας βρει μια κατάλληλη απομονωμένη περιοχή, συνήθως στο πιο ζεστό μέρος, και έχοντας φάει, θα μεγαλώσει τον ωοθετήρα και θα γεννήσει τα πρώτα αυγά. Οι πρώτοι αεροπειρατές είτε επιτίθενται στους πλησιάζοντες είτε φεύγουν από την κυψέλη και βρίσκουν μόνοι τους τους μεταφορείς. Οι εκκολαπτόμενες ξενομορφές, αφού έχουν φτάσει στο στάδιο των ενηλίκων, θα επιστρέψουν στην κυψέλη, όπου θα ταΐσουν τη βασίλισσα και θα φροντίσουν τα αυγά ως στρατιώτες και κηφήνες. Από αυτή τη στιγμή, οι αεροπειρατές δεν θα πρέπει να φύγουν από την κυψέλη, καθώς οι ίδιοι οι ενήλικες θα παραδώσουν τους μελλοντικούς μεταφορείς εκεί. Εξωγήινη Ανατομία

Το επίμηκες κεφάλι, καλυμμένο με το κέλυφος ενός οστέινου κράνους, κόβεται από μια αμβλύ ασπίδα του μετώπου που μετατρέπεται σε οδοντωτό στόμα, μέσα στο οποίο κρύβεται μια εσωτερική γνάθος, η οποία εκτείνεται περίπου 30-40 εκατοστά. Το στήθος προστατεύεται από τις εξωτερικές πλευρές, οι οποίες συγκλίνουν στο πίσω μέρος, σχηματίζοντας ένα τμηματικό σκελετό, από το οποίο βγαίνουν τέσσερις κυματοειδείς σωλήνες με καμπύλη τραχεία - τα αναπνευστικά όργανα. Ελλείψει ευνοϊκού περιβάλλοντος, η αναπνοή και άλλες σημαντικές ζωτικές λειτουργίες μεταφέρονται σε διαφορετική θέση. Όλες οι απαραίτητες ουσίες λαμβάνονται ως αποτέλεσμα σύνθετων βιοχημικών διεργασιών ακριβώς στο σώμα ενός ατόμου. Οι ώμοι, οι πήχεις, οι μηροί και τα κάτω πόδια καλύπτονται με προστατευτικές ραβδωτές πλάκες. Μια μακριά σπονδυλική ουρά με αιχμή σε σχήμα δόρα χρησιμεύει ως αντίβαρο, βοηθώντας στο συντονισμό της ακρίβειας της κίνησης και την γρήγορη αλλαγή κατεύθυνσης του τρεξίματος, ενώ ταυτόχρονα χρησιμεύει ως όπλο που χρησιμοποιείται για την ένεση μιας παραλυτικής νευροτοξίνης στο σώμα του θύματος. Επίσης στις ταινίες, μπορείτε να δείτε πώς οι εξωγήινοι χρησιμοποιούν πολύ συχνά τις ουρές τους ως "μαστίγια" με μυτερή άκρη, το οποίο είναι πολύ αποτελεσματικό σε μάχες σε κοντινή απόσταση.

Όσον αφορά την εσωτερική δομή, οι εξωγήινοι μοιάζουν με τα έντομα. Αυτά τα πλάσματα ανήκουν σε προαιρετικά αναερόβια. Η παροχή ενέργειας είναι δύο τύπων: ελλείψει οξυγόνου, τα αμινοξέα, η ζάχαρη και τα λιπαρά οξέα ζυμώνονται · παρουσία οξυγόνου, η οξείδωση προχωρά σύμφωνα με το συνηθισμένο σχήμα, μέσω της τραχείας. Τα μεταβολικά προϊόντα απεκκρίνονται στα έντερα, όπου απορροφάται το νερό και τα αφυδατωμένα προϊόντα απέκκρισης απεκκρίνονται. Διατροφή: Οι περισσότερες ενώσεις ζωικής πρωτεΐνης που μπορούν να καταποθούν. Ο επιταχυνόμενος μεταβολισμός συμβάλλει στην ταχεία αναγέννηση ολόκληρου του οργανισμού.

Οι εξωγήινοι στερούνται ενός μόνο κέντρου για ολόκληρο το νευρικό σύστημα - το νευρικό τους σύστημα είναι οζώδους τύπου. Υπάρχει μόνο ένα σύμπλεγμα αισθητηριακών οργάνων, από τα οποία εκτείνονται νευρικοί κορμοί, οι οποίοι συγκλίνουν σε μια σειρά μεγάλων νευρικών κόμβων κάτω από τις πιο προστατευμένες ασπίδες πυριτίου-μετάλλου του σώματος, επομένως, ακόμη και αν ένας από τους νευρικούς κόμβους έχει υποστεί βλάβη, το Alien είναι ακόμα έτοιμος για μάχη. Ο κύριος όγκος των νευρώνων συγκεντρώνεται σε αυτούς τους κόμβους, συνδεδεμένοι μεταξύ τους, ο μεγαλύτερος κόμβος που βρίσκεται στο κεφάλι είναι ένα ανάλογο του εγκεφάλου. Οι συνδέσεις στο κομβικό νευρικό σύστημα είναι σταθερά σταθερές, αντί για συνάψεις - άμεση νεύρωση, αυτό δίνει κέρδος στην ταχύτητα και την ακρίβεια των αποκρίσεων. Σε αντίθεση με τη βασίλισσα, η οποία έχει πιο ανεπτυγμένη διάνοια, η νοημοσύνη ενός συνηθισμένου εξωγήινου, αν και ανώτερη από αυτή ενός ζώου, είναι κατώτερη από αυτή ενός ανθρώπου (είναι περίπου στο επίπεδο των πιθήκων), αλλά μια εκπληκτική ικανότητα προσαρμογής , τα πολύ ανεπτυγμένα ένστικτα και η ικανότητα μίμησης του δίνουν ένα αδιαμφισβήτητο πλεονέκτημα στη μάχη. Φισιολογία

Το κυκλοφορικό σύστημα είναι ανοιχτό: η καρδιά με τρύπες απορροφά το αίμα μεταξύ των οργάνων και την ωθεί μέσω των αγγείων σε διάφορα μέρη του σώματος, όπου ωθείται στα κενά μεταξύ των οργάνων. Τα λυτικά ένζυμα στο αίμα το μετατρέπουν σε οργανικό σουλφονικό οξύ με υψηλό μοριακό επίπεδο - ένα πραγματικό αντιψυκτικό, το οποίο επιτρέπει στο ξενομορφό να μην φοβάται τις χαμηλές θερμοκρασίες. Αυτή η ουσία είναι ένα μοναδικό απορροφητικό, είναι πολύ τοξική και ακόμη και σε χαμηλή συγκέντρωση σκοτώνει κάθε μόλυνση. Μετά το θάνατο του πλάσματος, το όξινο αίμα γεμίζει το χώρο μεταξύ των κυττάρων, αντιδρώντας με το μεσοκυττάριο υγρό και εξουδετερώνεται, οξειδώνοντας μερικώς μερικούς ιστούς.

Η μεταβολική δραστηριότητα των Aliens δεν αναστέλλεται υπό σχεδόν οποιεσδήποτε περιβαλλοντικές συνθήκες. Το διάμεσο υγρό είναι ικανό να απορροφήσει οξυγόνο και άζωτο που είναι απαραίτητα για τον μεταβολισμό των κυττάρων από την ατμόσφαιρα, διαχωρίζοντας τα απαραίτητα συστατικά από οποιαδήποτε μίγματα αερίων και μεταφέροντάς τους στους ιστούς και η ικανότητα ελέγχου της εσωτερικής πίεσης σε ένα ευρύ φάσμα βοηθά να αντέξει ακόμη και ένα κοσμικό κενό για πολύ καιρό. Κατά συνέπεια, μπορεί να επιβιώσει στο διάστημα. Δεν εκπέμπει θερμότητα, καθώς η εσωτερική θερμοκρασία του σώματος είναι ίση με τη θερμοκρασία περιβάλλοντος, με αποτέλεσμα να μην είναι ορατός ο εξωγήινος στο υπέρυθρο φάσμα.

Οι αδένες της εσωτερικής και εξωτερικής έκκρισης παράγουν οξέα αίματος υψηλού μοριακού βάρους, νευροτοξικό παραλυτικό δηλητήριο, βιοπολυμερή ρητίνη και φερομόνες. Η τοξίνη που εισήχθη από το Alien στο σώμα του θύματος παραλύει επιλεκτικά κάποιες από τις λειτουργίες του φλοιού και του εγκεφαλικού στελέχους, ακινητοποιώντας εντελώς το θύμα. Ωστόσο, το δηλητήριο δεν επηρεάζει τη λειτουργία των πνευμόνων, της καρδιάς και των αδένων, αλλά μόνο το αναστέλλει δραματικά. Το δηλητήριο χρησιμοποιείται μόνο σε ορισμένα παιχνίδια. Στις ταινίες, ένας υπαινιγμός για την παρουσία δηλητηρίου ήταν μόνο σε μια σκηνή στην ταινία "Aliens", όταν η βασίλισσα προσπάθησε να χτυπήσει τον Ripley με την ουρά της ενώ ήταν σε ρομπότ που εργαζόταν.

Οργανα αισθήσεωνΚαθοδηγούνται από μυρωδιές χρησιμοποιώντας έναν εντοπιστή φερομόνης. Αισθάνονται ηλεκτρομαγνητική ακτινοβολία και χρησιμοποιούν υπερηχογράφημα χαμηλής συχνότητας για πλοήγηση. Δεν είναι γνωστό τι είδους αιθουσαία συσκευή έχουν οι εξωγήινοι, αλλά είναι σε θέση να αλλάξουν απότομα τη θέση τους και στα τρία επίπεδα, χωρίς να χάσουν τον προσανατολισμό τους στο διάστημα. Οι εξωγήινοι διακρίνουν εύκολα τα ανδροειδή από τους ανθρώπους και συνήθως δεν τους αγγίζουν.

Διάρκεια ζωής

Το προσδόκιμο ζωής είναι άγνωστο, αλλά μερικές βασίλισσες ήταν πολλές χιλιάδες ετών, για παράδειγμα, η ηλικία της βασίλισσας Matriarch στο παιχνίδι "Aliens versus Predator (2010)" - περίπου 100.000 χρόνια. Η ηλικία ενός στρατιώτη μπορεί επίσης να μετρηθεί σε χιλιετίες. Οι Old Aliens έχουν ανοιχτό γκρι χρώμα και λιγότερη ισχύ και ταχύτητα. Σχέση με άλλα είδη

Με τα αρπακτικά

Στην ταινία Alien: Resurrection και το ομώνυμο παιχνίδι και κόμικ, οι Aliens κλωνοποιήθηκαν από τον στρατό στο διαστημόπλοιο Auriga. Στο παιχνίδι "Aliens versus Predator", η εταιρεία Weyland-Yutani χρησιμοποίησε τους Aliens για να δημιουργήσει cyborgs φύλαξης, τα λεγόμενα Xenoborgs και δημιούργησε υβρίδια Aliens και Predators. Στο παιχνίδι "Aliens versus Predator 2" ο Weyland-Yutani έβγαλε τους εξωγήινους έξω χρησιμοποιώντας ανυπεράσπιστους αποίκους και τους διερεύνησε. Στο κόμικ "Aliens: Sacrifice" (Russian Aliens: Sacrifice) οι άνθρωποι μία φορά σε δύο ημέρες άφηναν ένα κλωνοποιημένο παιδί στον Εξωγήινο και γι 'αυτό δεν τους άγγιξε. Στο κόμικ "Aliens: Alchemy" (Aliens: Alchemy) Οι εξωγήινοι ήταν το θέμα μιας λατρείας. Στο κόμικ "Green Lantern Versus Aliens" (Green Lantern vs. Aliens) ο Hal Jordan δεν σκότωσε τους εξωγήινους, αλλά, θεωρώντας μόνο ζώα, τα μετέφερε στον πλανήτη Mogo, γεγονός που έφερε προφανή προβλήματα για το πλήρωμα του πλοίου που έφτιαξε έκτακτη προσγείωση εκεί.

Πλανήτες όπου συναντήσαμε τους Aliens Earth

Στις ταινίες Alien vs. Predator, Alien vs. Predator: Requiem, Batman: Dead End

Πριν από πολλές χιλιάδες χρόνια, οι Predators εκτρέφουν εξωγήινους σε έναν ναό που βρίσκεται στην Ανταρκτική και τους κυνηγούν. Όταν η κατάσταση βγήκε εκτός ελέγχου, ο ναός καταστράφηκε.

Οι ερευνητές ξύπνησαν κατά λάθος εξωγήινους στην Ανταρκτική τον Οκτώβριο του 2004. Οι Predators έμαθαν για αυτό και τρεις από αυτούς έφτασαν στο σημείο. Η βασίλισσα κατάφερε να απελευθερωθεί και τραυμάτισε θανάσιμα τον τελευταίο από τους αρπακτικούς, αλλά κατάφερε να την πνίξει στον ωκεανό. Οι υπόλοιποι εξωγήινοι σκοτώθηκαν νωρίτερα.

Τα λείψανα του Αρπακτικού μεταφέρθηκαν στο πλοίο από τους συγγενείς του. Στο πλοίο, ένα θωρακιστής βγήκε από αυτό. Το πλοίο συντρίβεται κοντά σε μια μικρή πόλη και το ξεπερνούν οι Aliens. Για να τους σταματήσει, η πόλη καταστρέφεται από ατομική βόμβα.

Αναλογίες εξωγήινων και ζώων της πραγματικής ζωής

Εξωτερικά, οι Aliens δεν μοιάζουν με έντομα - αυτό είναι ένα αποκύημα της φαντασίας του καλλιτέχνη. Αλλά οι συνήθειες και η κοινωνική δομή τους είναι δανεισμένα από χερσαία αποικιακά ζώα.

Τα αρθρόποδα ρίχνουν τα σκληρά εξωτερικά τους καλύμματα καθώς μεγαλώνουν.

Οι τερμίτες είναι πρακτικά τυφλοί και προτιμούν το σκοτάδι. Η κατοικία είναι χτισμένη από τις δικές τους εκκρίσεις και βοηθητικό υλικό. Οι χορτοφάγοι αφήνουν τη φωλιά τη νύχτα σε είδη που δεν χτίζουν σήραγγες για να κυκλοφορούν. Οι τερμίτες είναι διαβρωτικοί για τα μέταλλα. Η βασίλισσά τους αδυνατεί να κινηθεί ανεξάρτητα και τρέφεται από εργάτες.

Τα μυρμήγκια είναι παρόμοια με τους τερμίτες, αλλά είναι ταχύτερα, ισχυρότερα και έχουν ισχυρή χιτινώδη κάλυψη. Το σώμα τους παράγει μυρμηκικό οξύ, το οποίο προκαλεί παράλυση μυών στον εχθρό.

Στις μέλισσες, η παρθενογένεση είναι χαρακτηριστική μιας μη γονιμοποιημένης βασίλισσας, ωστόσο, σε αυτή την περίπτωση, μόνο τα κηφήνες εμφανίζονται από τα αυγά. Τα σαγόνια της μήτρας είναι οδοντωτά, ενώ αυτά των εργαζομένων είναι άρτια. Οι γυναίκες εργαζόμενες έχουν ανασυρόμενη γλώσσα.

Αλλά η ιδέα ενός εσωτερικού ανασυρόμενου σαγονιού δανείστηκε στην πραγματικότητα από νάιαδες - προνύμφες λιβελλούλων - οι οποίες έχουν ένα έντονα επιμηκυμένο κάτω «χείλος» που σχηματίζει ένα όργανο που πιάνει - μια μάσκα. Κατά τη σύλληψη του θηράματος, πετάγεται προς τα εμπρός, ενώ σε ηρεμία καλύπτει το κεφάλι του από κάτω ή / και από τα πλάγια. Τα "ανασυρόμενα" σαγόνια, που θυμίζουν λίγο τα σαγόνια ενός εξωγήινου, έχουν επίσης έναν καρχαρία μπράουνι. Οι γνάθοι των χελιών χόρτου λειτουργούν με παρόμοιο τρόπο.

Ο σφήκας σφήκας παραλύει τα νευρικά κέντρα του θύματός του και αφήνει ένα αυγό κοντά. Η προνύμφη που εκκολάφθηκε αρχίζει να τρώει το ακίνητο έντομο. Οι αναβάτες γεννούν ένα αυγό στο σώμα ενός ζωντανού εντόμου και η προνύμφη το τρώει από μέσα. Τα αυγά ορισμένων εντόμων είναι σε θέση να περιμένουν ευνοϊκές συνθήκες για μεγάλο χρονικό διάστημα.

Πολλές αράχνες τυλίγουν το θήραμά τους σε ένα κουκούλι.

Η ευρωκοινωνική αποθήκη των αποικιών, η ανοσία στα οξέα, η ποικιλοθερμία, η ικανότητα επιβίωσης σε έλλειψη οξυγόνου, η ευαισθησία στον πόνο, καθώς και η οξεία αίσθηση της όσφρησης και της αφής είναι χαρακτηριστικά των γυμνών αρουραίων.

Οι περιστροφείς Bdelloidea, χάρη στην οριζόντια μεταφορά γονιδίων, λαμβάνουν γενετικές πληροφορίες από τους οργανισμούς με τους οποίους τρέφονται. Αυτή η διαδικασία τους επιτρέπει να κάνουν χωρίς σεξουαλική γονιμοποίηση.

Κατά τη διάρκεια του κυνηγιού, οι σκορπιοί χρησιμοποιούν ένα δηλητηριώδες τσίμπημα στο τέλος της "ουράς" εάν το θύμα είναι πολύ δυνατό για να το αντιμετωπίσει "σώμα με σώμα".

Ο τυφλοπόντικας μπορεί να σκάψει κάτω από το θήραμα στην επιφάνεια και να τον σύρει υπόγεια.

Σε αντίθεση με την επιστημονική φαντασία, δεν υπάρχουν αρπακτικά στη φύση των οποίων οι ενήλικες θα έτρωγαν θηράματα του ίδιου είδους που χρησιμεύει ως ξενιστής για τις προνύμφες αυτών των αρπακτικών.

Στα τέλη του περασμένου αιώνα, φαινόταν αδύνατο να αναπτυχθεί το θέμα Alien χωρίς τη συμμετοχή του Hans Rudy Giger. Ωστόσο, ο James Cameron και ο Stan Winston πέτυχαν: για τη συνέχεια του "Alien" δημιούργησαν κάποιον πιο τρομερό από έναν οδοντωτό εξωγήινο - την υπερμεγέθη μητέρα του. Στη νέα χιλιετία, φαινόταν αδύνατο να δοθεί στους συλλέκτες μια κλιμακωτή έκδοση του Alien Queen που ταιριάζει με το πρωτότυπο στο σχέδιο και τις αναλογίες. Ωστόσο, η Καλιφορνέζικη εταιρεία Sideshow πέτυχε. Σε γενικές γραμμές, όλοι είναι ευχαριστημένοι - ήρθε η ώρα να ανοίξετε σαμπάνια.

Το Queen Alien Polystone Diorama είναι ένα νόστιμο μπουκάλι για όσους είναι πρόθυμοι να ξοδέψουν πολλά χρήματα σε συλλέκτες σκόνης. Το τεράστιο μέγεθος του κουτιού υποδηλώνει ότι ένας πραγματικός εξωγήινος είχε συρρικνωθεί εκεί. Ευτυχώς (και για κάποιους - δυστυχώς), το μεγαλύτερο μέρος του εσωτερικού χώρου καταλαμβάνεται από συσκευασίες αφρού.

Αφήστε τους σχολαστικούς λάτρεις των ξενομορφών να βρουν εύκολα μια ντουζίνα ασυμφωνίες με το πρωτότυπο της βασίλισσας στην οθόνη στη βασίλισσα, αυτό δεν επηρεάζει ούτε στο ελάχιστο την εντύπωση του αγαλματίου. Ναι, όταν εργάζονταν πάνω από το κεφάλι και τα πόδια της οδοντωτής Μαντάμ, οι γλύπτες φαντασιώθηκαν, αλλά η δημιουργία τους δεν μπορεί να εκληφθεί ως μια προσπάθεια αναπαραγωγής ενός συγκεκριμένου χαρακτήρα από το "Aliens". Ωστόσο, ο σχεδιασμός της βασίλισσας άλλαξε από ταινία σε ταινία και διαφορετικοί καλλιτέχνες την προίκισαν με τα πιο περίεργα χαρακτηριστικά. Το αγαλματίδιο είναι απόλυτα λεπτομερές και θα καθησυχάσει εύκολα την οργή των κριτικών με ένα σχολαστικά αναπαραγόμενο μοτίβο χιτινοειδούς πανοπλίας.

Η ποιότητα του πίνακα σε κάνει να ερωτευτείς πλήρως και αμετάκλητα τη δημιουργία του Sideshow. Το χρώμα της μικρογραφίας βασίλισσας, αν και δεν είναι 100 τοις εκατό σύμφωνο με το πρωτότυπο, είναι τόσο καλά τονισμένο που δημιουργεί αμφιβολίες για την τεχνητή προέλευση του ειδωλίου. Έχοντας θαυμάσει αρκετά, είναι δύσκολο να καταστείλει την επιθυμία να κερδίσει χρήματα για μια εξωγήινη μητέρα. Αλίμονο, όλα δεν είναι τόσο απλά: το αγαλματίδιο κυκλοφόρησε σε περιορισμένη έκδοση 1000 αντιγράφων, από τα οποία ούτε δώδεκα παραδόθηκαν στη Ρωσία και ακόμη και αυτά εξαντλήθηκαν αμέσως. Οι θαυμαστές μπορούν να ξεβράσουν μόνο τους διαδικτυακούς πλειστηριασμούς και ελπίζουν ότι η τιμή επαναγοράς δεν θα τριπλασιαστεί.

Αποτέλεσμα:ένα σκισμένο android και ένα διάτρητο αρπακτικό είναι παραδείγματα του τι συμβαίνει σε εκείνους που σχεδιάζουν να πάνε ενάντια στην εξωγήινη βασίλισσα. Αποφασίσαμε λοιπόν να μην ζητήσουμε πρόβλημα - εκτός κινδύνου. Επιπλέον, κάθε κριτική στο αγαλματίδιο Sideshow είναι πολύ υπό όρους. Αυτό είναι το καλύτερο μικρογραφικό αντίγραφο του πιο εντυπωσιακού τέρατος στην ιστορία του κινηματογράφου. Και μην μαλώνετε! Διαφορετικά, η Υψηλότητά της θα κοσμεί ήδη το χαμόγελο.

Ο Condor κατάφερε να ανακαλύψει όλες τις αδύναμες και καλές πλευρές της νεαρής βασίλισσας μέσα σε λίγες μέρες. Δεν ήταν τόσο δύσκολο να τη συνηθίσουμε, το κυριότερο είναι να μην αποδεχτούμε τη σωματική δύναμη, δηλαδή τη βία. Ο ηγέτης ήταν ευχαριστημένος με τον εαυτό του, αλλά εξακολουθούσε να υπάρχει ένα βαρετό σκουλήκι που δεν εμπιστευόταν τον ηλίθιο Kainda Amedha. Ενώ η γριά βασίλισσα γεννούσε αυγά, η νεαρή απολάμβανε να μελετά τη συμπεριφορά και τις διδασκαλίες της μέσω της αράχνης. Ο Κόνδορ εξεπλάγη από την περιέργεια και τη γρήγορη εκμάθησή της.
Ο αρχηγός χάιδεψε τη χτένα της νεαρής βασίλισσας και εκείνη κελάηδησε ως απάντηση.
- Πρέπει να σας ονομάσουμε, αλλά δεν δίνουμε τα ονόματα του kainde amedha ... - συλλογίστηκε το αρπακτικό.
Η βασίλισσα κοίταξε με περιέργεια το αρπακτικό και άνοιξε ταυτόχρονα το στόμα της από το οποίο έπεσε μια μακριά γλώσσα, διχαλωτή στο τέλος.
- Ετσι. Θα σε αποκαλώ Mandereya, που σημαίνει κορυφή.
Ο Μαντερέγια έγνεψε καταφατικά ως απάντηση και έγλειψε τον κυνηγό με το παχύρρευστο te`dka της. Ο Κόνντορ παρατήρησε ότι η βασίλισσα Κάιντε Αμέντα έπεσε πάνω του και στριφογύρισε την ουρά της γύρω από το σώμα του. Τον χαμογελούσε ακόμα ικανοποιημένη. Η μήτρα απελευθέρωσε τον Condor από την γλιστερή αγκαλιά της όταν άκουσε τα βήματα κάποιου. Ο Γιούτ χάιδεψε τη χτένα της βασίλισσας και άφησε το κλουβί της.

Πέρασαν μερικές μέρες και η Νίρα άρχισε να γεννά αυγά, αλλά αυτό το αρπακτικό δεν εμφανίστηκε ξανά. Αντ 'αυτού, ήρθαν μηχανικά σκαθάρια και μετέφεραν τα αυγά της στο άγνωστο.
Η Νίρα άκουσε τη γριά βασίλισσα να απελευθερώνεται και να σύρεται από αρπακτικά σε αλυσίδες από τη μήτρα του διαστημόπλοιου του Μάντα. Η γηραιά μήτρα κατάφερε να σακατέψει ένα γιούτα και να σκοτώσει τρεις. Αλλά το πιο σημαντικό ήταν ότι η γνωστή της Yutzha διαχειρίστηκε ολόκληρη τη λειτουργία. Πέρασαν αρκετές ώρες πριν έρθει ο Αρχηγός των Αρπακτικών για εκείνη. Προσπάθησαν να δέσουν τον Μαντεραγιά με αλυσίδες. Το κουδούνισμα του δαπέδου των αλυσίδων και οι κραυγές των καμένων κυνηγών ακούγονταν σε όλο τον Μάντα. Η βασίλισσα εξέπνευσε για πρώτη φορά ένα ρεύμα φλόγας από το λαιμό της. Η νεαρή μήτρα πέταξε έξω από το κλουβί, παρασύροντας τα αρπακτικά μαζί του. Ξαφνικά, κάποιος κάθισε στο Mandereya και ήταν ο Condor. Με αλυσίδες, κατάφερε να δέσει το στόμα της και απέφυγε την επικίνδυνη ουρά του βασιλιά. Ο αρχηγός φώναξε μια εντολή στα αρπακτικά και έδεσαν τα πίσω πόδια της Νίρα με αλυσίδες. Τράβηξαν τις αλυσίδες και η βασίλισσα έπεσε στο πάτωμα, έβαλε τα δόντια της και κελαηδούσε με αγανάκτηση και έντονη δυσαρέσκεια. Ο κόνδορας χάιδεψε το λοφίο της βασίλισσας και την κατέβασε, την άρπαξε από τη μία αλυσίδα και την τράβηξε προς την έξοδο από τον Μάντα.

Η Νίρα κάθισε σε ένα νέο στενό, βρωμερό κλουβί. Το καλαμάκι ήταν σάπιο και μύριζε απαίσια. Ακούστηκε ένας θόρυβος, ένα ουρλιαχτό, αποκαρδιωτικές κραυγές και κραυγές αγνώστων πλασμάτων. Ένα αχνό φως μπήκε στον σκοτεινό θάλαμο από την καταπακτή και έπεσε στη μέση του θαλάμου. Παρά τη φοβερή ζέστη έξω, ήταν αρκετά δροσερό στο κελί της βασίλισσας. Ούτε σχοινιά ούτε αλυσίδες κρατούσαν τη Μαντεράγια. Ξάπλωσε ήσυχα στο σάπιο κρεβάτι και γκρίνιαξε σιγανά. Η Μαντερέγια δεν μπορούσε να επικοινωνήσει και να βρει τον φρουρό της. Την έπιασε μια αίσθηση φόβου και απελπισίας ότι θα έμενε εδώ για πάντα. Η μυρωδιά του όξινου και του Γιαουτιανού αίματος βγήκε μόνο από ένα μικρό παράθυρο.
Άκουσε, είδε τον θάνατο.
«Το ξενομόρφο σέρνεται προς το αρπακτικό. Ο θάνατος περίμενε τον εξωγήινο, καθώς τα πίσω πόδια του κόπηκαν από έναν δίσκο - όπλο κυνηγών. Φωνάζοντας και γκρινιάζοντας, έφτασε στο στόχο. Με τα αποδυναμωμένα πόδια, έπιασε το πόδι του αρπακτικού. Το δόρυ μαχαιρώθηκε στην πλάτη του αγνώστου. Σπάζοντας την κορυφογραμμή, το δόρυ έφτασε σε άλλα όργανα. Το θύμα ηττήθηκε. Το αρπακτικό σήκωσε τον ηττημένο εχθρό του σε ένα δόρυ και ουρλιάζει δυνατά, δείχνοντας στους άλλους ότι είχε κερδίσει.
Η πύλη υψώθηκε και ο Πραιτωριανός μπήκε στην αρένα. Ακολούθησε μάχη ζωής και θανάτου. Ο κυνηγός κέρδισε. Μετά από αυτό, ένα ολόκληρο κοπάδι ξενομορφών μπήκε στην αρένα. Καταμετρήθηκαν 12 εξωγήινοι, αλλά κάθε άτομο ήταν διαφορετικό από το άλλο. Δύο ήταν πολεμιστές, πέντε ήταν δρομείς, τρεις ήταν κηφήνες, δύο ήταν πραιτοριανοί.
Το αρπακτικό σκότωσε τρεις δρομείς με το δίσκο, ενώ δύο έμειναν μακριά από τον εχθρό και προσπάθησαν να αποφύγουν τη στενή μάχη. Οι δρομείς προτιμούσαν να φτύσουν οξύ από απόσταση. Οι Πραιτωριανοί ακολούθησαν τους δρομείς και βασίστηκαν στον αριθμό των πολεμιστών και των drones. Οι φρουροί της βασίλισσας επιτέθηκαν στο αρπακτικό όταν άνοιξε το πίσω μέρος. Οι φύλακες έκαναν έτσι: χτυπήστε και τρέξτε μακριά.
Κλωτσώντας το ηττημένο τελευταίο drone στην καυτή άμμο, ο κυνηγός έριξε ένα δόρυ στον πολεμιστή. Το όπλο μπήκε στο ξενομόρφο σαν βούτυρο και το κάρφωσε στο έδαφος ».
Οι κραυγές αγνώστων αντηχούσαν στο κεφάλι της Νίρα. Την κυρίευσε ο θυμός, ο πόνος και πάλι η απόγνωση ότι δεν μπορούσε να κάνει τίποτα. Ο θόρυβος εξαπλώθηκε σε όλη την αρένα - ήταν τα χαρούμενα επιφωνήματα των επιστάτων πίσω από το αιματηρό θέαμα. Σύντομα όλα ήταν ήσυχα, εκτός από τα ζώα που έμειναν στην αρένα να πεθάνουν κάτω από τις καυτές ακτίνες δύο ήλιων.

16 Ιουνίου 2017. Επίσης, η βασίλισσα ευχαρίστησε τους διασώστες και τους πυροσβέστες Φωτογραφία: twitter.com/. που έθεσαν σε κίνδυνο τη ζωή τους για να σώσουν ξένους.

Alien Queen (Mom of All Aliens) - YouTube

29 Ιανουαρίου 2015. Αυτή είναι η μαμά μας. Η εξωγήινη μαμά είναι ξεχωριστή. Είναι η πιο ωραία μητέρα στον κόσμο! Φροντίζει τα παιδιά της. Παίζει μαζί τους. Λατρεύει να ...

Αντρέι Κορόλεφ | Σε επαφή με

Αντρέι Κορόλεφ, Μόσχα, Ρωσία. Αποφοίτησε από το BSIIK το 2015. Συνδεθείτε στο. Αντρέι Κορόλεφ | Αντρέι Κορόλεφ | ΝΕΟ ΜΟΝΟ! .. Φωτογραφίες του Αντρέι 266.

Ο Reebok αφιέρωσε το πάνινο παπούτσι στη μάχη του υπολοχαγού Ripley και της βασίλισσας.

27 Απρ 2017. Ο Reebok αφιέρωσε το πάνινο παπούτσι στη μάχη του υπολοχαγού Ρίπλεϊ και της εξωγήινης βασίλισσας. Μεταβείτε στο "Mine. Φωτογραφία: Reebok. 1/3. Την άνοιξη του 2016 ...

Alien Queen | AvP World Wiki | Fandom τροφοδοτείται από τη Wikia

Η Alien Queen, ο μεγαλύτερος εκπρόσωπος των Xenomorphs, υπηρετεί ως ...

Κατόπιν αίτησης "" βρέθηκαν 17100 φωτογραφία

Φωτογραφία Alien Queen

Πώς γυρίστηκαν «ξένοι». (πληροφορίες για την ταινία).

«Ο Ρίντλεϊ Σκοτ ​​γύρισε το« εξωγήινο »στα 79 για να εκπλήξει τον κόσμο, να εκπλήξει τους ανθρώπους μέχρι το πυρήνα, και το πέτυχε. Με εξέπληξε επίσης. Όταν αργότερα έγινα ο ίδιος σκηνοθέτης, η σκέψη να γυρίσω τη συνέχεια αυτής της ιστορίας δεν με άφησε. Iθελα να κάνω μια τέτοια ταινία, εντυπωσιάστηκα τόσο με το περιβάλλον, το σχέδιο, τους χαρακτήρες που δημιούργησε ο Scott. Wasταν μια πρωτοποριακή ταινία που έθεσε κυριολεκτικά ένα νέο πρότυπο για τον κινηματογράφο επιστημονικής φαντασίας. Έβαλε τον πήχη πολύ ψηλά ». Αυτά είναι τα λόγια του Τζέιμς Κάμερον. Ένας σκηνοθέτης, στην καριέρα του οποίου δεν υπήρξαν και δεν υπάρχουν «περαστικά» έργα. Κάθε ταινία που κάνει προέρχεται από την ψυχή του. Δουλεύει σε καθένα με έμπνευση. Και το καθένα αποδεικνύεται ένα πραγματικό ορόσημο στην ιστορία του παγκόσμιου κινηματογράφου.

Αυτή ήταν επίσης η εποχιακή ταινία "Aliens". Σε αυτό το άρθρο θα σας πούμε πώς γυρίστηκαν "ξένοι". Η ιστορία των εξωγήινων τεράτων εξελίχθηκε εν μέρει λόγω της αναγκαστικής καθυστέρησης στη μαγνητοσκόπηση του πρώτου "Terminator", ο Schwarzenegger τελείωσε τα γυρίσματα του "Conan the Destroyer", γι 'αυτό και το συνεργείο της ταινίας περίμενε εννέα μήνες. Κατά τη διάρκεια αυτής της παύσης, ο Κάμερον άρχισε να δουλεύει το σενάριο για τη συνέχεια της λαμπρής επιστημονικής ταινίας Alien του Ridley Scott, την οποία αποφάσισαν να κάνουν μαζί με τη σύζυγό του Gail Ann Heard (η οποία ήταν παραγωγός) μετά το τέλος του έργου στο Terminator. .. Όταν ξεκίνησαν τα γυρίσματα για το The Terminator, το σενάριο Aliens ήταν ακόμα ατελές - ο James έγραψε περίπου 90 σελίδες. Σε μια τέτοια ημιτελή μορφή, αυτό το σενάριο ήρθε στους ανθρώπους από την κινηματογραφική εταιρεία "20th Century Fox" και τους άρεσε τόσο πολύ που συνέβη ένα πρωτοφανές πράγμα: όχι μόνο έδωσαν πιθανή συγκατάθεση στα γυρίσματα, αλλά συμφώνησαν να περιμένουν μέχρι ο Κάμερον θα τελειώσει τον "τερματιστή" και δεν θα ολοκληρώσει τις εργασίες για το σενάριο της νέας ταινίας. Επιπλέον, τα αφεντικά του κινηματογραφικού στούντιο δεν έκρυβαν το γεγονός ότι έβλεπαν τον «τερματιστή» ως ένα είδος «δοκιμής» του Κάμερον ως σκηνοθέτη (κανείς δεν θεωρούσε σοβαρά τα «πιράνχας») και την τύχη του ξένοι »εξαρτιόνταν πλήρως από την επιτυχία του« τερματιστή »στο ευρύ κοινό. Απέτυχε στο ταμείο - και οι «ξένοι» δεν θα έβλεπαν ποτέ το φως της δημοσιότητας. Αλλά ο "τερματιστής" δεν απέτυχε. Wasταν μια τεράστια επιτυχία και ο Τζέιμς Κάμερον έλαβε αμέσως το πράσινο φως για τα γυρίσματα και τρεις φορές το μπάτζετ. Ταν ένα νέο βήμα και μια νέα ανακάλυψη.

Στο θέμα του "εξωγήινου" ο Κάμερον από την αρχή προσελκύθηκε από τη δυνατότητα δημιουργίας εξωγήινων πλασμάτων. Ακόμα και όταν δούλευε στο στούντιο του Roger Corman ως σχεδιαστής παραγωγής, ειδικά, δημιούργησε ειδικά εφέ για τον «γαλαξία του τρόμου» που σφύζει από εξωγήινα τέρατα (1981), τον ενδιέφερε περισσότερο η ιδέα της δημιουργίας ενός νέου κόσμου, εντελώς ασυνήθιστο και δεν έχει καμία σχέση με τον πραγματικό κόσμο. Αυτό είναι που προσέλκυσε και ενέπνευσε τον Κάμερον όταν κινηματογραφούσε «ξένους». Αυτή η ιδέα θα ανθίσει στη συνέχεια σε ένα υπέροχο χρώμα στο "άβαταρ", πολλά χρόνια αργότερα .... «Δεν επρόκειτο να γυρίσω ένα ριμέικ, ούτε μια εμφάνιση της πρώτης ταινίας για κάποιον άλλο. Ο Ridley Scott γέμισε τον πίνακά του με μια πολύ ιδιαίτερη ατμόσφαιρα, την οποία δεν είχα σκοπό να αναδημιουργήσω. Αποφάσισα να κάνω μια ταινία εντελώς διαφορετικού είδους: μια δυναμική ταινία δράσης », θυμάται ο Κάμερον. Ο κεντρικός χαρακτήρας, όπως και στον "τερματιστή", έπρεπε να γίνει ένας τύπος "ισχυρής γυναίκας", ο οποίος ήταν πάντα ενδιαφέρον για τον Τζέιμς και κάτω από τον οποίο ο κύριος χαρακτήρας με το όνομα Ρίπλεϊ ήταν απόλυτα κατάλληλος. Η ηθοποιός Sigourney Weaver, που έπαιξε τον Ripley στην ταινία του Scott, ήταν στην αρχή μάλλον σκεπτικιστική ως προς την πρόθεση να κάνει συνέχεια, επειδή είχε πολύ υψηλή γνώμη για τον Ridley Scott και αμφέβαλε ότι το δεύτερο μέρος θα ήταν αντάξιο του πρωτότυπου (αυτό βγήκε ακόμα καλύτερα). Επιπλέον, ο Weaver ήταν ήδη ένας πραγματικός σούπερ σταρ εκείνη την εποχή, σε αντίθεση με όλους τους άλλους ηθοποιούς.

Αλλά αφού διάβασε το σενάριο του Κάμερον και μετά μίλησε προσωπικά μαζί του, κατάλαβε ότι η κλίμακα της προσωπικότητας του Τζέιμς δεν είναι κατώτερη από τον Σκοτ ​​και ότι είναι πραγματικά ένα εξαιρετικό άτομο και ένας ταλαντούχος σκηνοθέτης.

R. πώς να δημιουργήσει ένα url για μια εικόνα ... Πολύ γρήγορα δέχτηκε να τραβήξει και ήταν μεγάλη επιτυχία. Αλλά η διεύθυνση του κινηματογραφικού στούντιο δεν ήταν εύκολο να συμφωνήσει με το sigourney - ζήτησε ως αμοιβή, ούτε περισσότερο ούτε λιγότερο, ένα εκατομμύριο δολάρια. Και στάθηκε σταθερά στη θέση της. Εκείνη την εποχή, το ποσό ήταν κολοσσιαίο, οπότε η ηγεσία της 20th Century Fox κάλεσε ακόμη και τον Κάμερον και προσπάθησε να τον πείσει να «κάνει με κάποιον τρόπο χωρίς τον Υφαντή». Στο οποίο ο Κάμερον, αρκετά αναμενόμενα, απάντησε ότι δεν θα υπήρχε ταινία χωρίς τον Υφαντή. Εκείνη την εποχή, οι προετοιμασίες για τα γυρίσματα είχαν ήδη προχωρήσει αρκετά ώστε η περικοπή των εργασιών στο έργο έφερε απώλειες πάνω από ένα εκατομμύριο. Τα αφεντικά μπορούσαν να καλέσουν μόνο το τηλέφωνο του πράκτορα sigurni και το να σφίγγουν τα δόντια τους λένε ότι οι όροι της έγιναν αποδεκτοί. Αλλά αν όλα ήταν ξεκάθαρα με τον Weaver, τότε η επιλογή των δεύτερων ηθοποιών έγινε μια πραγματική δοκιμασία - έπρεπε να παίξουν τον αμερικανικό στρατό, οπότε ο cameron χρειαζόταν μια αμερικανική προφορά και το γενικό χάρισμα των γενναίων πολεμιστών για να ταιριάζει πλήρως με τους τύπους.

Το θέμα περιπλέκεται από το γεγονός ότι, για λόγους οικονομίας, ήταν απαραίτητο να απασχοληθούν Βρετανοί ηθοποιοί (τα γυρίσματα έγιναν στον παλιό κόσμο και τα έξοδα διαβίωσης των Αμερικανών στη Βρετανία κατέστρεφαν γρήγορα τον προϋπολογισμό). απαραίτητη για την πρόσληψη αρκετών καλλιτεχνών που ζούσαν στην Αγγλία που έμοιαζαν και μιλούσαν όσο το δυνατόν περισσότερο. Αμερικανός ». Ο Cameron και η Gail Anne Heard έλεγξαν περίπου τρεις χιλιάδες ανθρώπους. Έτσι, για παράδειγμα, ο Mark Rolston επιλέχθηκε για το ρόλο του Drake - ένας Αμερικανός από τη γέννηση, έζησε στην Αγγλία από τα δεκαοκτώ του χρόνια. Το πιο δύσκολο κομμάτι ήταν να βρεις το κατάλληλο κορίτσι για το ρόλο του Newt. Wasάχτηκε παντού: οι βοηθοί επισκέφθηκαν δεκάδες σχολεία, φωτογραφίζοντας χιλιάδες παιδιά αναζητώντας τον σωστό τύπο. Έτσι ακριβώς βρήκαν την Kerrie henn (συνελήφθη στο μεσημεριανό γεύμα στην καφετέρια του σχολείου) - ένα κορίτσι που δεν είχε την παραμικρή εμπειρία υποκριτικής και που αντιμετώπισε το έργο της υπέροχα. Όταν οι παραγωγοί έκαναν οντισιόν στα παιδιά με «ηθοποιική εμπειρία», διαπίστωσαν ότι η εμπειρία των παιδιών αφορούσε αποκλειστικά τα γυρίσματα για τηλεοπτικές διαφημίσεις και ως εκ τούτου προσπάθησαν να τελειώσουν κάθε φράση με ένα μεγάλο χαμόγελο. Κάτι που ήταν εντελώς απαράδεκτο για ένα κορίτσι που πάσχει από έντονο άγχος και μόνο, περιτριγυρισμένο από τέρατα. Ανεξίτηλη από τα ad-hoc συμπεριφορικά κλισέ, η Carrie έκανε την πιο συναρπαστική παράσταση που είχε δει ποτέ ένας ενήλικας ως δεκάχρονο. Είναι αξιοσημείωτο ότι αργότερα δεν έγινε ηθοποιός, αν και είχε πολλές προσφορές. Οι παλιοί γνωστοί του Κάμερον, με τους οποίους συνεργάστηκαν κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων μιας ταινίας για ένα cyborg από το μέλλον, ήρθαν στη διάσωση όταν η Βρετανία δεν βρήκε ηθοποιούς για να παίξουν κεντρικούς ρόλους.

Το ρόλο του ρομπότ επισκόπου έπαιξε ο Λανς Χένρικσεν, ο οποίος πρωταγωνίστησε στον πρώτο «Εξολοθρευτή» στο ρόλο του ντετέκτιβ Βούκοβιτς. Ο Bill Paxton, ο οποίος έπαιξε τον Hudson, ήρθε επίσης απευθείας από το Terminator, όπου έπαιξε ένα μικρό μέρος ενός παγωμένου πανκ. Και φυσικά, ο Μάικλ Μπίεν, ο οποίος έπαιξε τον Κάιλ Ρις στη θρυλική ταινία, πήρε έναν μάλλον σοβαρό ρόλο του Στρατηγού Χικς, ο οποίος, μαζί με τους Ρίπλεϊ και Νιούτ, διέφυγαν στο τέλος - να πεθάνουν πριν από την έναρξη του τρίτου μέρους ... Το Δεδομένου ότι οι ηθοποιοί έπαιζαν ελίτ στρατιώτες, εκπαιδεύτηκαν για αρκετές εβδομάδες από τον πραγματικό στρατό του αμερικανικού στρατού για να επιτύχουν πλήρη μίμηση των πεζοναυτών - συμπεριλαμβανομένων των δεξιοτήτων της ομαδικής εργασίας, του χειρισμού όπλων και των συμβολισμών. Ως αποτέλεσμα, οι ηθοποιοί συνεργάστηκαν και άρχισαν να αισθάνονται σαν μια πραγματική ομάδα για ειδικές λειτουργίες. Στο πλαίσιο, έμοιαζαν πολύ φυσικά. Ο ηθοποιός El Matthews, ο οποίος έπαιξε έναν βάναυσο μαύρο λοχία, ήταν μεγάλης βοήθειας σε αυτό το θέμα - υπηρέτησε στον αμερικανικό στρατό για αρκετά χρόνια και σε αντίθεση με άλλους ηθοποιούς, γνώριζε από πρώτο χέρι την ατμόσφαιρα του στρατού και μπορούσε να την αναδημιουργήσει αξιόπιστα. Για να γίνει ακόμη πιο φυσικό, ο Κάμερον επέτρεψε στους ηθοποιούς να προσαρμόσουν την εμφάνιση των χαρακτήρων τους μόνοι του - απλώς έστρωσε ένα σωρό διαφορετικά πράγματα σε ένα μεγάλο τραπέζι και άφησε τους ηθοποιούς με πλήρεις στολές για τέσσερις ή πέντε ώρες για να "δώσουν" ατομικότητα ». Ο Mark Rolston έγραψε στο όπλο του "σκύλα μου" και κρέμασε μια δέσμη οστών στο στήθος του, ο Bill Paxton ζωγράφισε την πανοπλία του, σχεδιάζοντας εκεί ένα κρανίο με ένα στιλέτο και το όνομα της φίλης του Louis. Διάφορες επιγραφές εμφανίστηκαν επίσης στις στολές άλλων χαρακτήρων. Και οι ηθοποιοί «έφεραν στο νου» τα ντουλάπια των χαρακτήρων τους μόνοι τους, κρεμώντας τα με αφίσες με ομορφιές, στις καλύτερες παραδόσεις των πραγματικών στρατώνων.

Το αποτέλεσμα ήταν λαμπρό - απολύτως πιστευτό "διαστημικοί πεζοναύτες", χωρίς απρόσωπο, καθένας είχε ατομικότητα.

Για πρώτη φορά, ο Κάμερον έλαβε σχεδόν είκοσι εκατομμύρια για το έργο του. Αυτό του έδωσε άφθονες ευκαιρίες να δημιουργήσει τα σχέδιά του, χωρίς να παρασυρθεί από ενοχλητικά ζητήματα οικονομίας. Μαζί με τους καλλιτέχνες Seed Mead και Ron Cobb, ο σκηνοθέτης άρχισε να σχεδιάζει εκατοντάδες σκίτσα, τα οποία απεικόνιζαν όλα τα στοιχεία που τελικά είδαμε στην ταινία μέχρι την παραμικρή λεπτομέρεια. Το διαστημόπλοιο "Sulako", ιπτάμενα και επίγεια οχήματα, ακόμη και ολόκληρη η αποικία των ανθρώπων στην επιφάνεια του δυσοίωνου εξωγήινου πλανήτη ... η διάταξη του οικισμού, η εμφάνιση βιομηχανικών επιχειρήσεων, ακόμη και εγκαταστάσεων ψυχαγωγίας σκεφτήκαν στο μικρότερο λεπτομέρεια! Πολλά από αυτά που εφευρέθηκαν δεν μπήκαν στην ταινία και αν οι συγγραφείς είχαν συμπιέσει όλες τις εξελίξεις τους στην εικόνα, θα είχε επιμηκυνθεί τουλάχιστον δύο φορές ... Όπως σχεδιάστηκε από τον σκηνοθέτη, η δράση στον πλανήτη επρόκειτο να λάβει χώρα σε μεγάλα δωμάτια με πολυάριθμα επίπεδα. Τέτοιες κατασκευές ήταν πολύ δύσκολο να δημιουργηθούν μέσα στο περίπτερο και, εξάλλου, θα είχαν αποδειχθεί πολύ ακριβές, οπότε αποφασίστηκε να βρεθεί μια εγκαταλειμμένη φωτογραφία, σε λατρεύω σε ένα εργοστάσιο και να τραβήξεις μέσα στα εργαστήρια. Χρειάστηκε απίστευτη δουλειά στους εκτελεστικούς παραγωγούς για να βρουν ένα κατάλληλο αντικείμενο και μετά από τρεις μήνες έντονων αναζητήσεων, βρήκαν ένα μη λειτουργικό εργοστάσιο παραγωγής ενέργειας στο Λονδίνο, στο οποίο γυρίστηκαν οι περισσότερες σκηνές. Οι χώροι ταιριάζουν απόλυτα: οι πλατφόρμες πλέγματος με βαθιά ανοίγματα, που είδαμε στην ταινία, είναι τα πραγματικά στοιχεία μιας μονάδας παραγωγής ενέργειας. Ο Κάμερον ήταν ενθουσιασμένος - όλες οι χειρολισθήρες, όλα τα σκαλιά, τα πάντα γύρω ήταν παλιά, σκουριασμένα, δηλαδή ακριβώς αυτό που σκόπευε να μοιάζει.

Ταυτόχρονα, εξοικονομήσαμε πολλά χρήματα για διακοσμήσεις. Υπήρχαν όμως προβλήματα, και όχι ασήμαντα. Έτσι, οι παραγωγοί αναγκάστηκαν να ξοδέψουν μεγάλα ποσά για τον καθαρισμό των χώρων από τον αμίαντο, ένα εξαιρετικά επικίνδυνο υλικό για την υγεία, το οποίο κυριολεκτικά κάλυπτε κάθε τετραγωνικό εκατοστό ενός εγκαταλελειμμένου δωματίου με ένα λεπτό στρώμα. Χρειάστηκαν τρεις εβδομάδες για να απαλλαγούμε από τη σκόνη και διακόσια πενήντα άτομα εργάστηκαν για τον καθαρισμό. Αργότερα, κατά τη διαδικασία των γυρισμάτων, ελήφθησαν καθημερινά δείγματα αέρα για να βεβαιωθείτε ότι η υγεία των συμμετεχόντων στη διαδικασία των γυρισμάτων δεν κινδυνεύει. Στην πορεία, αποδείχθηκε ότι μετά τον καθαρισμό, ο αέρας στο αυτοσχέδιο σετ έγινε ακόμη πιο καθαρός από ό, τι στα περίπτερα των στούντιο από ξύλο πεύκου! Τέλος, οι διακοσμητές άρχισαν να ασχολούνται. Με επικεφαλής τον Peter Lamont, κατάφεραν να δημιουργήσουν ασυνήθιστα πιστευτούς και πρακτικούς εσωτερικούς χώρους που ήταν εντελώς φουτουριστικοί. Έπρεπε να κάνω πολλά κόλπα. Έτσι, η τουαλέτα στο διαμέρισμα του Ρίπλεϊ απλώς αφαιρέθηκε από ... Boeing 707 της British Airways. Χωρίς αλλαγές.

Οι διακοσμητές έχουν τροποποιήσει μόνο το διάδρομο από τον οποίο εισέρχεται η ηρωίδα. Οι κάψουλες υπερ -ύπνου δεν ήταν επίσης εύκολες: έπρεπε να ανοίξουν όλες ταυτόχρονα, αλλά ήταν πολύ ακριβό να εγκατασταθούν ηλεκτρικοί κινητήρες σε όλα, οπότε οι δημιουργοί απλά εγκατέστησαν ένα σύστημα καθρεπτών για να προσομοιώσουν μια μεγάλη σειρά καψουλών, ενώ μόνο ένα είχε ηλεκτρικούς κινητήρες. Οι εσωτερικές λεπτομέρειες και η μη συγχρονισμένη κίνηση εισήχθησαν χρησιμοποιώντας συνδυασμένες λήψεις, στο τέλος αποδείχθηκε υπέροχο. Τα ίδια ερμάρια χρησιμοποιήθηκαν σε διαφορετικά δωμάτια, οι παροπλισμένοι βιομηχανικοί φούρνοι τοποθετήθηκαν στον τοίχο της τραπεζαρίας και οι διακοσμητές δεν εγκατέστησαν τίποτα άλλο παρά… κινητήρες ελικοπτέρων στο κεφάλι των ίδιων καψουλών υπερ -ύπνου. Τα οποία, μετά τα γυρίσματα, επέστρεψαν με ασφάλεια εκεί που μεταφέρθηκαν - στην αποθήκη της βρετανικής αεροπορίας. Χάρη σε όλα αυτά τα κόλπα, ο προϋπολογισμός κατάφερε να μην ξοδέψει υπερβολικά. Το φουτουριστικό όπλο συναρμολογήθηκε από διακοσμητές από σκίτσο κάμερον από τουφέκι Thompson με πριονισμένο πισινό (σε ελαφριά έκδοση), κομμένο κυνηγετικό όπλο αντλίας και διακοσμητικό περίβλημα. Τεράστια πολυβόλα πεζικού που ήταν προσαρτημένα στη ζώνη συναρμολογήθηκαν από παλιά γερμανικά πολυβόλα διαμετρήματος MG42 7,92x57, μεντεσέ σταθερής κάμερας για τη στερέωση μιας τηλεοπτικής κάμερας στη ζώνη του χειριστή και στο τιμόνι από τιμόνι μοτοσικλέτας. Όλα τα όπλα φαίνονταν απλώς εκπληκτικά αυθεντικά, σαν να ήταν ένα πραγματικό όπλο - αν και, στην πραγματικότητα, ήταν έτσι. Για παράδειγμα, το γερμανικό πιστόλι heckler & koch vp-17 μπήκε στην ταινία χωρίς καμία απολύτως αλλαγή χάρη στις κομψές φουτουριστικές μορφές του. Και ποιο ήταν το πραγματικό κόστος του πραγματικού φλογοβόλου "m240 φλογοβόλο", που έκαιγε τη φωλιά της εξωγήινης βασίλισσας!

Μια ομάδα πυροσβεστών ήταν συνεχώς σε εγρήγορση και είναι απίστευτο ότι όλα πήγαν χωρίς σοβαρά ατυχήματα - μέσα στο περίπτερο, με κάθε λήψη, πυροδοτήθηκε μια πραγματική φωτιά, δημιουργώντας μια φωτιά

δεκάδες τετραγωνικά μέτρα σε μέγεθος. ... Κατά καιρούς υπήρχε μια πραγματική τρέλα στο πλατό. Μέσα σε ένα κλειστό περίπτερο με ανεπαρκή αερισμό, οι ηθοποιοί έριξαν φωτιά στο τοπίο από πραγματικούς φλογοβόλους, άρχισαν να καίγονται σε ολόκληρη την επιφάνεια, το πλαστικό εξέπνεε δηλητηριώδη καπνό, εξαιτίας του οποίου οι άνθρωποι άρχισαν να πνίγονται ακριβώς στο κάδρο. Ο Μπιλ Πάξτον θυμάται: «Κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων της λήψης, όταν πέσαμε πάνω στο μεταφορέα και μας κυνηγούσαν άγνωστοι, η Τζένετ (παίζοντας τον Βάσκεθ) έπεσε και της έπιασε το λαιμό με ένα συριγμό:« Δεν μπορώ να αναπνεύσω! "Σκέφτηκα επίσης:" καλό αυτοσχεδιασμό! ”, Και μόνο τότε συνειδητοποίησα ότι ήταν πραγματικά ασφυκτική λόγω του κακού καπνού που ήταν μούσκεμα σε όλα γύρω. Το κατάλαβα όταν τα μάτια μου άρχισαν να σκουραίνουν από έλλειψη οξυγόνου - κυριολεκτικά δεν μπορούσα να αναπνεύσω, τα πνευμόνια μου έσκαγαν. Όταν οι πυροσβέστες έσβησαν το πλαστικό, παραλίγο να λιποθυμήσω από τον καπνό ». Η σκηνή ήταν καταπληκτική και κανένας από τους ηθοποιούς δεν παραπονέθηκε ποτέ….

Ο Κάμερον είναι γνωστός ως σκηνοθέτης που υποτάσσει πλήρως την όλη διαδικασία των γυρισμάτων μέχρι την τελευταία λεπτομέρεια, επειδή γνωρίζει ακριβώς ποια εικόνα πρέπει να προκύψει. Μερικές φορές για χάρη της ταινίας, είναι έτοιμος να θυσιάσει πολλά. Κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων στη Βρετανία, αντιμετώπισε επιπλέον δυσκολίες στη συνεργασία με Άγγλους ειδικούς - αντιμετώπισαν τον Ρίντλεϊ Σκοτ ​​με μεγάλο σεβασμό και ο κάμερον θεωρούνταν μερικές φορές απλώς ως «καναδικός νεοσύστατος» (και δεν παρακολουθούσε καν τον «τερματιστή»), πιστεύοντας ειλικρινά ότι Ο Τζέιμς χαλά μόνο το μεγάλο franchise. Τότε το όνομα του κάμερον δεν βροντούσε σε όλο τον κόσμο. Σε γενικές γραμμές, δεν ήταν εύκολο με τους Βρετανούς: ο κάμερον είχε συνηθίσει να υποτάσσει τα πάντα στο σετ στη διαδικασία της παραγωγής μιας ταινίας, ενώ οι Βρετανοί ήταν από μια εντελώς διαφορετική δοκιμασία. Και όταν ο Τζέιμς είδε για πρώτη φορά μια γυναίκα να μπαίνει στο στούντιο στη μέση της διαδικασίας των γυρισμάτων με ένα καροτσάκι στο οποίο υπήρχαν δίσκοι με φλιτζάνια τσάι και όλοι γύρω τους διέκοψαν τη δουλειά και έκαναν ένα διάλειμμα, σοκαρίστηκε. Δεν μπορούσε να καταλάβει με κανέναν τρόπο πόσο σημαίνει παράδοση στην Αγγλία και ότι εκεί το "Fifoklok" είναι ιερό. Κυριολεκτικά τον εκνεύρισε! Ο Τζέιμς συχνά έπρεπε να απολύσει άτομα που πίστευαν ότι δικαιούνται τη δική τους άποψη για τα πράγματα. Για παράδειγμα, ο Κάμερον απέλυσε τον οπερατέρ Ντικ Μπους, έναν Βρετανό που συνεργάστηκε με τον Ρίντλεϊ Σκοτ ​​στη δημιουργία διαφημίσεων και δεν είχε γυρίσει ποτέ μεγάλη ταινία στο παρελθόν. Ο Μπους αρνήθηκε κατηγορηματικά να γυρίσει σκηνές με κακό φωτισμό, στις οποίες σχεδόν τίποτα δεν φαινόταν στην οθόνη.

Σύμφωνα με την ιδέα του Κάμερον, αυτό έπρεπε να δημιουργήσει μια απόκοσμη ατμόσφαιρα, αλλά ο Μπους το θεώρησε ερασιτεχνικό, το οποίο ανακοίνωσε δημόσια στον σκηνοθέτη. Περιττό να πω ότι απολύθηκε αμέσως. Στη θέση του ήταν ο Adrian Biddle, ο οποίος κράτησε με σύνεση τις σκέψεις του για τον εαυτό του - και γύρισε με ασφάλεια την ταινία μέχρι το τέλος. Παρόλο που το "με ασφάλεια" δεν είναι η σωστή λέξη, αν σκεφτεί κανείς ότι μόλις μπήκε στη δουλειά, ... παραλίγο να πεθάνει λόγω ατυχήματος! Ταν μια από τις πιο επικίνδυνες στιγμές κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων των «εξωγήινων». Ο μεταφορέας, πάνω στον οποίο κινούνταν οι πεζικοί, έπρεπε να πάει, πλησιάζοντας την κάμερα που βρισκόταν στο δρόμο του και να φρενάρει στο τέλος της λήψης. Αλλά τα φρένα του αυτοκινήτου απέτυχαν και συνέχισε να κινείται, χτυπώντας την κάμερα και χτυπώντας το στον τοίχο. Ο Adrian κατάφερε να ξεφύγει από το τεράστιο αυτοκίνητο, καθώς η ταχύτητά του δεν ξεπερνούσε τα 15 χιλιόμετρα την ώρα, αλλά αν δίσταζε για ένα δευτερόλεπτο και κατέληγε μεταξύ του μεταφορέα και του τοίχου, δεν θα είχε την ευκαιρία να επιβιώσει …. Ο Μάικλ Μπίεν μπήκε επίσης στο έργο λόγω της απόλυσης ενός άλλου ηθοποιού - αρχικά ο Κάμερον δεν τον πήρε για το ρόλο του Λόχου Χικς, αλλά του Τζέιμς Ριμάρ, που έγινε σχεδόν τραγωδία για τον Μπιέν. Του άρεσε πολύ το σενάριο και προσβλήθηκε από τον Κάμερον που επέλεξε διαφορετικό υποψήφιο - άλλωστε, ο Μπιέν πρωταγωνίστησε στον «Εξολοθρευτή» και συνεργάστηκε καλά με τον καταπιεστικό σκηνοθέτη.

Ο Μάικλ δεν μπορούσε να καταλάβει τι συνέβαινε ... αλλά μια ωραία μέρα ο Κάμερον αρνήθηκε τις υπηρεσίες του rimar - για το γεγονός ότι ο ηθοποιός τόλμησε να αντιταχθεί στον σκηνοθέτη σε μια συζήτηση για το πώς πρέπει να φαίνεται και να συμπεριφέρεται μια κάπρα

l κλωτσάει. ... Παρεμπιπτόντως, η απόλυση του Rimard συνεπαγόταν μια απρογραμμάτιστη αναπαραγωγή ήδη τελειωμένων και πολύ ακριβών σκηνών ... Την ίδια μέρα, η παραγωγός Gail Ann άκουσε τον Bien και του ζήτησε να "πετάξει επειγόντως στην Αγγλία". Fridayταν Παρασκευή βράδυ. Το πρωί της Δευτέρας, η ευτυχισμένη παιδική ηλικία έκανε ήδη πρόβες σε πλήρη εξέλιξη με μια στολή… Οι "Ξένοι", χωρίς αμφιβολία, θα μείνουν στη μνήμη του θεατή για τα εκπληκτικά ειδικά εφέ τους - τίποτα εκπληκτικό, γιατί επικεφαλής της ομάδας ειδικών ήταν και πάλι ο φίλος του εικονολήπτη Σταν Γουίνστον, αυτός που δημιούργησε τον αξέχαστο "τερματιστή" με αυτόν, και αυτόν που πραγματικά ξεδιπλώνεται στη δουλειά της «μοιραίας» λίγα χρόνια αργότερα. Το ανεξάρτητο στούντιό του συντόνισε το έργο πολλών καλλιτεχνών που είχαν ως αποστολή να δημιουργήσουν κάτι εξαιρετικό, κάτι που κανείς δεν έχει κάνει ποτέ στο παρελθόν. Ωστόσο, για τον Stan, αυτός είναι περισσότερο ο κανόνας παρά η εξαίρεση. Ο «εξωγήινος» του Scott εξέπληξε τους πάντες με τις εικόνες των τεράτων, ο Winston έπρεπε να ανεβάσει τη δημιουργία τέρατων σε ένα νέο επίπεδο. Και το έκανε, ζητώντας βοήθεια με όλη του την ικανότητα και ταλέντο.

Πρώτα απ 'όλα, έκαναν ένα έμβρυο ενός ξένου, το οποίο διαφεύγει από το ανθρώπινο στήθος. Στην ταινία, ο Scott ήταν έτσι, αλλά αποφάσισαν να τον αλλάξουν ελαφρώς, θεωρώντας τον «πολύ λειασμένο», σε αντίθεση με το πλάσμα που θα γινόταν αργότερα. Ο Κάμερον ήθελε το έμβρυο να έχει «χέρια» (υπήρχε μόνο ένας λεπτός υπαινιγμός τους στην ταινία του Σκοτ). Έτσι, δημιουργήθηκαν δύο άγνωστοι και γύρισαν τη σκηνή με το αγόρι που ανακάλυψαν οι στρατιώτες μέσα στο κτίριο. Ένα μοντέλο (χωρίς εσωτερικούς μηχανισμούς) χρησιμοποιήθηκε για να «σπάσει» το ψεύτικο σώμα (το πραγματικό σώμα του αγοριού ήταν κρυμμένο πολύ πίσω, μέσα στον τοίχο). Ένας άλλος μικρός εξωγήινος, πολύπλοκος και κινούμενος, χρησιμοποιήθηκε για κοντινά πλάνα και εδώ φαίνεται ακόμα πιο «κακός» από ό, τι στην αρχική ταινία. Το έμβρυο έπρεπε να βοηθήσει τον εαυτό του με "χέρια" στις προσπάθειές του να βγει - ο πλοίαρχος πέρασε δύο εβδομάδες σε αυτήν την απαίτηση του σκηνοθέτη, αλλά τελικά η κούκλα συμπεριφέρθηκε όσο το δυνατόν πιο φυσικά, και ακριβώς όπως ήθελε ο κάμερον. Τομή! Στη συνέχεια κατασκευάστηκαν "αράχνες" που ρουφούσαν τα πρόσωπα.

Το πιο δύσκολο πράγμα ήταν να αφαιρέσετε την "αράχνη" μέσα στο δοχείο γεμάτο με νερό - άλλωστε, όλα τα καλώδια ελέγχου έπρεπε με κάποιο τρόπο να βγουν έξω και ταυτόχρονα να κρυφτούν έτσι ώστε να μην είναι ορατά. Τα καταφέραμε! Ένα ιδιαίτερο καθήκον είναι να φτιάξετε μια "αράχνη", την οποία αναλύει ο Επίσκοπος. Για να επιτευχθεί ένα ρεαλιστικό αποτέλεσμα, οι συγγραφείς απλά χρησιμοποίησαν ... αληθινά εντόσθια κοτόπουλου και αγελάδας! Έξω από το ψυγείο, αλλοιώθηκαν γρήγορα, έτσι προσπάθησαν να πυροβολήσουν το συντομότερο δυνατό. Ο νατουραλισμός είναι πλήρης. Παρεμπιπτόντως, η τεμαχισμένη «αράχνη» από την πρώτη ταινία ήταν στην πραγματικότητα ένα θαλασσινό καβούρι. Έτσι δεν έλειψε ούτε η φυσικότητα…. Η σκηνή στην οποία δύο «αράχνες» γλίστρησαν από ένα προδοτικό φρούτο απαιτούσε πολύ άγχος και επιτίθονταν στις κυματισμούς και το τρίτωνο σε ένα κλειδωμένο δωμάτιο. Για τη μαγνητοσκόπηση, δημιουργήθηκαν μισή ντουζίνα αράχνες, πανομοιότυπες στην εμφάνιση, αλλά εντελώς διαφορετικές στο εσωτερικό, διαφορετικού βαθμού τεχνικής προόδου, και μετά την επεξεργασία δημιούργησαν μια εκπληκτική αίσθηση ζωντανών και ανελέητων πλασμάτων.

Το πιο δύσκολο ήταν το μοντέλο του τέρατος, που κούνησε και τα δέκα πόδια και την ουρά - το έλεγαν έξι ή επτά κουκλοπαίκτες ταυτόχρονα και ήταν αυτός που ήταν στα κοντινά πλάνα, προσπαθώντας να φτάσει στο πρόσωπο

ripley. ... Τα καλώδια ελέγχου είναι ευδιάκριτα, τεντωμένα στα πόδια. Ένα ξεχωριστό πρόβλημα ήταν η σκηνή με την τρέχουσα "αράχνη". Incredταν απίστευτα δύσκολο να το φτιάξεις, και για το σκοπό αυτό δημιουργήθηκε μια ειδική "αράχνη τρέξιμο", η οποία, εκτός από αυτό, δεν μπορούσε να κάνει τίποτα. Είχε σχεδιαστεί ειδικά για να προσομοιώνει το τρέξιμο. Ολόκληρη η σκηνή ήταν ένα λαμπρό «μείγμα» μαγνητοσκόπησης διαφορετικών τύπων μακέτων και αντίστροφων γυρισμάτων. Ο ρεαλισμός είναι εκπληκτικός. Σε σκηνές μάχης, εξωγήινοι απεικονίζονταν από κασκαντέρ με λαστιχένια κοστούμια. Σύρθηκαν κατά μήκος των τοίχων και της οροφής, έτρεξαν και έπεσαν, υπήρχαν περίπου δώδεκα από αυτούς συνολικά. Έπρεπε να γίνει πολλή δουλειά στα κοστούμια, γιατί εκτός από την πιστευτή εμφάνισή τους, έπρεπε επίσης να αφαιρεθούν και να φορεθούν αρκετά γρήγορα για να εξοικονομήσουν χρόνο γυρίσματος και να μην επιδεινωθούν κατά την εκτέλεση κόλπων, δηλαδή να φορούν αρκετά ανθεκτικός. Είναι κατασκευασμένα από καουτσούκ και λάτεξ.

Δημιουργήθηκαν αρκετές δεκάδες εξωγήινα ανδρείκελα, τα οποία συντρίφτηκαν από αυτοκίνητα, πυροβολήθηκαν και ανατινάχτηκαν με σκουπίδια - κάθε ομοίωμα καταστράφηκε σε μία λήψη, αλλά ούτε μία σκηνή δεν χρειάστηκε να γυριστεί ξανά - όλα έγιναν με τόσο υψηλή ποιότητα. Για να δημιουργήσουν δηλητηριώδη καπνό, χρησιμοποίησαν τεχνογνωσία: σε ξεχωριστά εύθραυστα δοχεία μέσα στο ομοίωμα, υπήρχαν δύο τύποι χημικών, τα οποία, όταν αναμιγνύονταν, έβγαζαν καπνό. Αναμειγνύονταν όταν πυροβολούσε ο σκωπτικός, και voila! Αίμα αντί για οξύ. Αλλά όλα αυτά ήταν ακόμα λουλούδια σε σύγκριση με την απολύτως εκπληκτική εξωγήινη βασίλισσα, με την οποία ο Ripley παλεύει τόσο θεαματικά στο τέλος της ταινίας. Αυτή η μονομαχία έπρεπε να γίνει ένα πραγματικό "highlight του προγράμματος", οπότε δεν υπάρχει τίποτα εκπληκτικό στο γεγονός ότι οι δημιουργοί των ειδικών εφέ σε αυτή τη βασίλισσα ξόδεψαν περισσότερο χρόνο και χρήμα από ό, τι σε όλους τους άλλους ξένους μαζί. Wasταν ένα τέρας, ίσο με το οποίο δεν έχει δει ακόμη ο παγκόσμιος κινηματογράφος, από άποψη κλίμακας μόνο δεινόσαυροι από το «Jurassic Park» του Σπίλμπεργκ μπορούν να συγκριθούν με αυτό, αλλά αυτό θα συμβεί μόνο λίγα χρόνια αργότερα. Stan Winston: «Όταν ο James ήρθε για πρώτη φορά σε μένα και μου είπε ότι ήθελε να φτιάξει ένα τεράστιο τέρας ύψους τριών μέτρων, το οποίο έπρεπε να περπατήσει και να πολεμήσει με ένα ρομπότ, η πρώτη μου σκέψη ήταν - ναι, τρελάθηκε. Αλλά μετά από ένα δευτερόλεπτο, θυμήθηκα ότι αυτός είναι ο Τζέιμς Κάμερον, με τον οποίο συνεργάστηκα νωρίτερα, και ότι αφού προσφέρει αυτό, σημαίνει ότι ξέρει ακριβώς πώς πρέπει να φαίνονται όλα.

Και απάντησα: φυσικά, κανένα πρόβλημα, θα το κάνουμε ». Αρχικά, ο Ελβετός καλλιτέχνης Giger, ο οποίος εφηύρε την εμφάνιση του ξένου από την αρχική ταινία, δεν κατέληξε στο πώς θα έμοιαζε η βασίλισσα, το πνευματικό τέκνο ενός cameron και δεν υπήρχε τρόπος να στραφεί σε αυτόν βοήθεια. Έτσι, οι καλλιτέχνες έπρεπε να το εφεύρουν, με βάση το ήδη γνωστό σχέδιο, και να φέρουν κάτι νέο. Οι ειδικοί έριξαν τον εγκέφαλό τους στο πώς να φτιάξουν ένα τέρας, πώς να τοποθετήσουν τους ανθρώπους μέσα τους ώστε να μπορούν να κινούν τα άκρα του - δοκιμάστηκαν πολλές επιλογές - δύο άτομα πλάτη με πλάτη, δύο άτομα στους ώμους του άλλου και ούτω καθεξής, έως ότου τελικά σταμάτησε σε αυτήν την έκδοση: δύο άτομα το ένα μετά το άλλο, ο μπροστινός άντρας ελέγχει τα μικρά "χέρια" που μεγαλώνουν από το στήθος του τέρατος, το δεύτερο - τα μεγάλα "χέρια". Όλη η δομή είναι αναρτημένη από γερανό, από πάνω υπάρχει μια μεγάλη κεφαλή με πολύπλοκο υδραυλικό έλεγχο. Στην Αμερική, ένα δοκιμαστικό ομοίωμα κατασκευάστηκε από αφρώδες καουτσούκ, πολυπροπυλένιο, ξύλινα μπαστούνια και σακούλες σκουπιδιών, που κινήθηκαν με τέσσερα χέρια και κουνήθηκαν στα πόδια του, κρεμασμένα από γερανό. Τα πλάνα με αυτό το ανδρείκε εμφανίστηκαν στον Κάμερον και αυτός "έδωσε το πράσινο φως" για να δημιουργήσει ένα τέρας πλήρους μεγέθους σε αυτή τη βάση. Οι τεχνίτες με την ιδέα τους πέταξαν στην Αγγλία στο στούντιο του πεύκου και το έργο άρχισε να βράζει. Πρώτον, ένα πλήρες μέγεθος, λεπτομερές γλυπτό με όλο το ανάγλυφο κατασκευάστηκε από γύψο. Στη συνέχεια, το εξωτερικό δέρμα του σκελετού του σκιάχτρου, τα άκρα, το κρανίο (περίπου πενήντα συστατικά μέρη) χυτεύθηκαν από ελαστική σύνθεση και σκληρό πλαστικό και όλα αυτά βάφτηκαν.

Ο εσωτερικός σκελετός αποτελείτο από πολλές εκατοντάδες μέρη και είχε τεράστιο μέγεθος - μέχρι τώρα, οι τεχνίτες δεν είχαν κάνει ακόμα κάτι τέτοιο.

Το πρόβλημα ήταν επίσης στην εξαιρετική πολυπλοκότητα του ελέγχου της μάζας των υδραυλικών κινήσεων, η οποία έστρεψε το κεφάλι του πλάσματος, μετακίνησε τα χείλη και τα σαγόνια του, έσπρωξε ένα επιπλέον σαγόνι από το στόμα - δεκάδες πολυκατευθυντικές κινήσεις που έπρεπε να ελέγχονται ταυτόχρονα! Προσθέστε σε αυτό το έργο του χειριστή γερανού, στο οποίο κρέμεται ολόκληρη η κατασκευή…. Αρκετές δεκάδες σωλήνες τεντώθηκαν από το ομοίωμα, για έναν καλά συντονισμένο έλεγχο, κατέληξαν σε ένα σχέδιο με τιμόνια αυτοκινήτου τοποθετημένα στη σειρά σε μια ειδική ράμπα - το ένα τιμόνι έλεγχε τη στροφή του κεφαλιού αριστερά και δεξιά, το άλλο έγειρε προς τα πάνω και κάτω, και ούτω καθεξής. Χάρη σε αυτήν την εφεύρεση, οι κινήσεις του κεφαλιού αποδείχθηκαν πολύ αρμονικές, σαν να ήταν ένας πραγματικά ζωντανός οργανισμός ... η κούκλα ελέγχθηκε από 14-15, μερικές φορές από 16 άτομα ταυτόχρονα. Χρειάστηκε ένας μήνας για να φτιάξει το πρωτότυπο της βασίλισσας. Και όταν βρισκόταν στα γυρίσματα, πολλοί αστειεύτηκαν ότι αυτή είναι η μόνη ηθοποιός που έχει την πολυτέλεια να τραβήξει την κάμερον ... ήταν πραγματικά ένα φοβερό τέρας που έκανε τρομερή εντύπωση σε όλους όσους τον είδαν ζωντανό. Stan Winston: «η βασίλισσα κρεμόταν από τον γερανό. Τα πόδια της ελέγχονταν από ξεχωριστή ομάδα χειριστών, ο λαιμός της ελέγχονταν από ξεχωριστό, ο μεγαλύτερος αριθμός χειριστών συμμετείχε στον έλεγχο του κεφαλιού - γυρίζοντας το μπροστινό μέρος και τις εκφράσεις του προσώπου της. Δεν έχω κάνει ποτέ κάτι πιο περίπλοκο από αυτό σε όλη μου τη ζωή.

Ταυτόχρονα, στα γυρίσματα, το να είσαι δίπλα σε αυτό το πλάσμα ήταν απλά τρομακτικό. Όλοι ελπίζαμε ότι ο θεατής θα ήταν επίσης άβολα ». Η σκηνή στο Sulako, στην οποία η βασίλισσα τρυπά τον επίσκοπο με την ουρά της, γυρίστηκε χρησιμοποιώντας έναν τεχνητό κορμό, ο οποίος ήταν προσαρτημένος στο στήθος του Lance Henriksen έτσι ώστε να υπήρχε ένα κενό περίπου δέκα εκατοστών μεταξύ του πραγματικού σώματος και του κορμού του. Σε αυτήν την κοιλότητα, τοποθετήθηκε η ουρά της βασίλισσας, κατασκευασμένη από λατέξ και λυγισμένη. Αυτή η ουρά τραβήχτηκε με τη βοήθεια ενός λεπτού σύρματος που στερεώθηκε στην άκρη της, έτσι ώστε ο θεατής να έχει την πλήρη ψευδαίσθηση ότι αυτή η ουρά ήταν σκληρή σαν κόκαλο και πραγματικά τρύπησε τον επίσκοπο. Στην πραγματικότητα, είναι μαλακό και ελαστικό. Στη συνέχεια, ο επίσκοπος σηκώνεται, κρεμασμένος στα καλώδια, με την ουρά της βασίλισσας προσαρτημένη στην πλάτη του…. ... και στη συνέχεια εμφανίζεται ένα μανεκέν στο πλαίσιο, το οποίο είναι ένα ακριβές αντίγραφο του λόγχου από την κορυφή ως τα νύχια και έχει ένα ενδιαφέρον χαρακτηριστικό: το πάνω και το κάτω μισό του συνδέονται με έναν ειδικό κόμπο, ο οποίος ξετυλίγεται όταν τα μισά του το σώμα περιστρέφεται κατά 90 μοίρες μεταξύ τους. Τα μισά τραβήχτηκαν στα πλάγια με καλώδια, γύρισαν - και ο φτωχός επίσκοπος σχίστηκε στα δύο, πασπαλίζοντας γύρω από ένα μείγμα γάλακτος και γιαουρτιού, που απεικονίζει το υπόλευκο "αίμα" ενός βιορόμπουτ.

Στο πλαίσιο όπου το πάνω μέρος του επισκόπου πέφτει στο πάτωμα και γλιστράει, αφαιρέθηκε ένα άλλο μανεκέν, το οποίο επίσης έμοιαζε απίστευτα παρόμοιο με τον Λανς. Πετάχτηκε στο πάτωμα περίπου σαράντα φορές, μέχρι που τελικά έπεσε όσο το δυνατόν πιο φυσικά. Πριν από κάθε λήψη, έριχναν γάλα πάνω του, ρίχνοντάς το σε ολόκληρο το σετ - έτσι ώστε όταν έπεφτε, να υπήρχαν πιτσιλιές στο πλαίσιο. Το ίδιο μανεκέν μεταφέρθηκε στη συνέχεια στο πάτωμα όταν ο επίσκοπος σύρθηκε στην καταπακτή σε ανοιχτό χώρο σύμφωνα με το σενάριο. Ο Κάμερον αρχικά ήθελε να το κάνει με κινούμενα σχέδια time-lapse, αλλά ο Λανς τον έπεισε να τα γυρίσει όλα με μια μαριονέτα να τραβιέται με καλώδια δεμένα στους καρπούς του. Ο ίδιος ο Λανς «έφερε στο μυαλό» το μανεκέν έτσι ώστε να επιτύχει τη μέγιστη ομοιότητα. Στη συνέχεια είπε ότι ήταν η πιο απόκοσμη στιγμή στη ζωή του - φανταστείτε ότι βλέπετε τον εαυτό σας ξαπλωμένο στο πάτωμα και σκισμένο στη μέση! Η ομοιότητα ήταν τέτοια που όλοι γύρω του έγιναν ακούσια ανατριχιαστικοί. Η επική σκηνή μάχης μεταξύ της εξωγήινης βασίλισσας και του Ρίπλεϊ που οδηγούσε ρομπότ φορτωτή ήταν μία από τις σημαντικότερες ιδέες του Κάμερον για την ταινία.

Το καθήκον που έθεσε στους κυρίους των ειδικών εφέ ήταν τρομακτικό, αλλά επέμεινε ότι όλα έμοιαζαν ακριβώς όπως στα σκίτσα του.

Και, ως συνήθως, δεν συμφώνησε σε κανέναν συμβιβασμό. Ο φορτωτής κατασκευάστηκε για περισσότερους από τρεις μήνες. Το ερώτημα ήταν πώς να τον κάνουμε να κινηθεί με τον σωστό τρόπο. Η κατασκευή χειριστών με το στυλ της βιομηχανικής ρομποτικής δεν ήταν πρόβλημα, αλλά ολόκληρη η δομή να περπατήσει γύρω από το σκηνικό ... πώς να το κάνει, αν ακόμη και επιστημονικά εργαστήρια δεν έχουν κατασκευάσει ακόμη ένα ρομπότ που να μπορεί να περπατά σαν άνθρωπος; Και τότε αποφάσισαν να το κρύψουν μέσα σε ένα άτομο! Χάρη σε αυτόν το τεράστιο περονοφόρο όχημα μπορούσε να περπατήσει και να κινηθεί με τον τρόπο που ήθελε ο Κάμερον. Η κατασκευή ήταν από λεπτό πλαστικό, μεταμφιεσμένη εξωτερικά σε χοντρό σίδερο, αλλά τα ηλεκτρικά χειριστικά χέρια και τα πόδια του ρομπότ ήταν από μέταλλο και εξαιτίας τους το βάρος του φορτωτή ξεπέρασε τα 200 κιλά. Ο κασκαντέρ έπρεπε να ιδρώσει, λαμβάνοντας υπόψη ότι είχε και ένα σιγόνι πάνω του και έπρεπε να μετακινήσει τη δύναμη των μυών του, εκτός από ολόκληρη τη δομή, τα 55 κιλά του. Ως αποτέλεσμα, αυτός ο μεγάλος άνδρας έθεσε σε κίνηση μια αντισύλληψη με συνολικό βάρος περίπου ένα τέταρτο του τόνου - ένα σχεδόν αδύνατο έργο…. Τα πόδια ενός άντρα (το όνομα του άντρα ήταν Γιάννης, είναι αρσιβαρίστας) είναι ευδιάκριτα, κινώντας το ρομπότ.

Ταυτόχρονα, το σιγούρνι δεν συμμετείχε με κανένα τρόπο στα κινήματα, και αναγκάστηκε μόνο να τα επαναλάβει. Ο Σιγκούρνεϊ και ο Τζον περνούσαν πολλές ώρες κάνοντας πρόβα στις κινήσεις, προσπαθώντας να τις κάνουν πιο συνεκτικές, σχεδόν πανομοιότυπες, επαναλαμβάνοντάς τις όλο και πιο γρήγορα. Η Sigourney θυμήθηκε ότι αυτές ήταν οι πιο ενδιαφέρουσες στιγμές σε ολόκληρη την καριέρα της. Φυσικά, χωρίς πρόσθετη υποστήριξη, αυτό το χάλι θα έπεφτε, οπότε έπρεπε να υποστηριχθεί με καλώδια προσαρτημένα στον γερανό. Ταυτόχρονα, αυτά τα καλώδια αντιστάθμισαν εν μέρει το βάρος για να διευκολύνουν την κίνηση του John. Και παρόλα αυτά, το συνεργείο της ταινίας έκανε συνεχώς μεγάλα διαλείμματα, ώστε ο Τζον να ξεκουραστεί και να πάρει δύναμη για μια ακόμη εξαντλητική λήψη .... Αλλά παρόλο που οι φυσιολογικές απομιμήσεις της βασίλισσας και του φορτωτή μπορούσαν να κάνουν τόσα πολλά, οι σκηνοθέτες αναγκάστηκαν να καταφύγουν σε μικρογραφίες! Έτσι, τόσο το τέρας όσο και το κίτρινο ρομπότ αντιγράφηκαν στο χιλιοστό στην ίδια κλίμακα 1: 5 και χρησιμοποιήθηκαν σε πολλές σκηνές. Στα γενικά σχέδια, τα οποία δείχνουν ότι οι φορτωτές κινούν φορτία, στην πραγματικότητα βλέπουμε μικρά μοντέλα με ηλεκτρικούς κινητήρες. Όταν ο φορτωτής σηκώνει τη βασίλισσα από το έδαφος και πέφτουν στην ανοιχτή καταπακτή, αυτές είναι μικρογραφίες. Είναι όμως φτιαγμένα τόσο προσεκτικά που δεν είναι εύκολο να το μαντέψουμε. Κατά τη διάρκεια μιας από τις λήψεις - ήταν μια σκηνή στην οποία ένας φορτωτής πέφτει από την καταπακτή και πετάει στο διάστημα - το μοντέλο έσπασε κατά λάθος.

Υποτίθεται ότι έπεσε στο δίχτυ ασφαλείας τεντωμένο παρακάτω, αλλά λόγω αμέλειας κάποιου, το δίχτυ δεν ήταν εκεί. Το πολύτιμο ρομπότ έπεσε στο τσιμεντένιο πάτωμα από ύψος δέκα μέτρων και συντρίφτηκε σε χτυπήματα. Φαίνεται απίστευτο, αλλά δεν απαιτείται νέο κτίριο! Οι τεχνίτες επισκεύασαν το ρομπότ, το ξανασυναρμολόγησαν, το έβαψαν - και τα γυρίσματα συνεχίστηκαν σαν να μην είχε συμβεί τίποτα. Η φωτογραφία δείχνει τα πόδια ενός μικρογραφικού διπλού του Ripley - ήταν σχεδόν αβλαβής, προστατευμένος από ένα ισχυρό «κλουβί ασφαλείας». Τώρα αυτός ο φορτωτής κοσμεί το γραφείο του Τζέιμς Κάμερον - ως ενθύμιο. Όταν ο Κάμερον ήταν σχεδιαστής παραγωγής και εργαζόταν στο στούντιο του Κόρμαν, γνώρισε τους αδελφούς Κότελ, τον Ρόμπερτ και τον Ντένις, οι οποίοι ήταν εξαιρετικοί δάσκαλοι στα ειδικά εφέ. Τους τηλεφώνησε αμέσως μετά την έγκριση του έργου Aliens και του προσφέρθηκε να συνεργαστεί στη νέα του ταινία. Οι αδελφοί συμφώνησαν με χαρά, γιατί είχαν πάντα εξαιρετική κατανόηση με τον Τζέιμς.

Τα ζώα έχουν δημιουργήσει μικρά τοπία του εξωγήινου πλανήτη, συμπεριλαμβανομένου ενός ανθρώπινου οικισμού στην επιφάνειά του.

Οι μικρογραφίες δεν βγήκαν καθόλου μικρογραφίες - καταλάμβαναν αρκετές δεκάδες τετραγωνικά μέτρα. Τα κτίρια τραβήχτηκαν με μικρούς φακούς με επιτάχυνση 3x. Η βροχή προσομοιώθηκε χρησιμοποιώντας πιστόλια ψεκασμού, έτσι ώστε τα σωματίδια καθίζησης του νερού σε αργή κίνηση να γίνουν αντιληπτά ως σταγόνες. Ομίχλη ομίχλης δημιουργήθηκε χρησιμοποιώντας καπνό. Μακριά από όλες τις μικρογραφίες που περιλαμβάνονται στο πλαίσιο, αλλά έγιναν με την ίδια φροντίδα με τις άλλες…. Το πλοίο "Sulako", στο οποίο έφτασε η αποστολή διάσωσης, είχε μήκος λίγο περισσότερο από δύο μέτρα - μια βάση από χαρτόνι, τμήματα από πλαστικό στην κορυφή. Το σώμα επεξεργάστηκε μόνο από τη μία πλευρά - από αυτήν που κοιτούσε τον θεατή. Από την πλευρά της "σκιάς", το μοντέλο ήταν εντελώς ομαλό. Οι ίδιοι τεχνίτες έφτιαξαν υπέροχα μοντέλα του πλοίου καταγωγής Cheyenne και του τεθωρακισμένου μεταφορέα apc (τεθωρακισμένο προσωπικό), σύμφωνα με τα σκίτσα του καλλιτέχνη με βάση τις έννοιες του Ron Cobb.

Επιπλέον, τόσο το πλοίο όσο και ο μεταφορέας κατασκευάστηκαν τόσο σε πλήρες μέγεθος - για μαγνητοσκόπηση σε κοντινή απόσταση με ανθρώπους, όσο και με τη μορφή μοντέλων κλίμακας για προσομοίωση πτήσης και κίνησης. Τα μοντέλα επανέλαβαν μεγάλα μοντέλα μέχρι την παραμικρή λεπτομέρεια - μέχρι τα σχέδια στη θήκη. Όλα έχουν μειωθεί πέντε φορές - συμπεριλαμβανομένων των υπόστεγων! Για τη μαγνητοσκόπηση της συντριβής του πλοίου προσγείωσης, κατασκευάστηκε ένα άλλο μοντέλο, φτιαγμένο ειδικά για αυτό. Δεν ήταν σε θέση να αφαιρέσουν αμέσως μια εύλογη καταστροφή. Δάσκαλοι ειδικών εφέ με τη βοήθεια ενός μοντέλου "εκπαίδευσης" (στη φωτογραφία, η ίδια μάζα και μέγεθος, αλλά ισχυρότερο και χωρίς λεπτομέρειες) δοκίμασαν διαφορετικές γωνίες πρόσπτωσης, επεξεργάστηκαν την ανακούφιση και την πυκνότητα της επιφάνειας, που είχε η συσκευή για να συγκρουστεί, επέλεξε την ταχύτητα και τον βαθμό επιβράδυνσης των πυροβολισμών για το πιο φυσιοκρατικό - αυτό το πλοίο αναγκάστηκε να πέσει στο έδαφος τουλάχιστον μιάμιση φορά πριν εγκατασταθεί στη βέλτιστη επιλογή. Στη συνέχεια, ένα άλλο μοντέλο, σχεδιασμένο για καταστροφή και γεμάτο με εκρηκτικά σκαρί, στάλθηκε στο έδαφος με την ταχύτητα και τη γωνία που επιλέχθηκαν κατά τη διάρκεια των δοκιμών. Τέσσερα μοντέλα συντρίφτηκαν και ανατινάχθηκαν, η καλύτερη επιλογή συμπεριλήφθηκε στην ταινία. Τα πλάνα της συντριβής, που γυρίστηκαν με επιτάχυνση και στη συνέχεια επιβραδύνθηκαν, προβλήθηκαν σε μια οθόνη στο παρασκήνιο, ενώ οι ηθοποιοί στο πρώτο πλάνο ρίχτηκαν για κάλυψη. Η οπίσθια προβολή, γνωστή από τις σκηνές στον "τερματιστή", λειτούργησε υπέροχα εδώ! Ο μεταφορέας apc, στον οποίο οι διαστημικοί πεζοναύτες κινήθηκαν στην επιφάνεια ενός αφιλόξενου πλανήτη, μετατράπηκε από το τρακτέρ αεροδρομίου Douglas dc14.

Κάπως έτσι φαινόταν το τρακτέρ πριν από την επανεπεξεργασία. Ταν ένα πολύ σοβαρό όχημα: προοριζόταν για ρυμούλκηση αεροσκαφών Boeing 747 βάρους 180 τόνων, ήταν εφοδιασμένο με κινητήρα ντίζελ cummins 380 ίππων και μαζί με έρμα ζύγιζε αφάνταστα 75 τόνους, κάτι που δεν του επέτρεπε να κινείται με μεγαλύτερη ταχύτητα πάνω από 15 χιλιόμετρα την ώρα. Το πρώτο πράγμα που έκαναν οι ειδικοί στο εργαστήριο με αυτό το τέρας ήταν να βγάλουν 35 τόνους πλινθώματα μολύβδου από αυτό, κάνοντας ταυτόχρονα χώρο για τους πεζοναύτες. Στη συνέχεια, το τρακτέρ έλαβε ένα εντελώς νέο σώμα βασισμένο στα σκίτσα του ίδιου Ron Cobb. Ακόμα και μετά το ελαφρύ της δομής, ζύγιζε τόσο πολύ που στο στούντιο, πριν από τη λήψη με αυτό το μηχάνημα, ήταν απαραίτητο να ενισχυθούν οι ράμπες εισόδου, αφού έσπασαν κάτω από το βάρος του. Η υπερβολική βραδύτητα του μηχανήματος κατέστησε αναγκαία την επιτάχυνση των λήψεων με την κίνησή του εκεί που χρειαζόταν. Στην πραγματικότητα, το apc κινούνταν με την ταχύτητα ενός πεζού σχεδόν όλη την ώρα. Αλλά για τη μαγνητοσκόπηση του μεταφορέα, ο οποίος ταξιδεύει μέσα στους διαδρόμους της βάσης, ήταν απαραίτητο να κατασκευαστεί ένα μοντέλο κλίμακας. Ένα μοντέλο κλίμακας 1: 5 γυρίζεται σε όλες τις σκηνές κίνησης σε εσωτερικούς χώρους, με εξαίρεση εκείνο στο οποίο το ripley συνθλίβει κάποιον άλλο. Υπήρχε επίσης ένα άλλο ραδιοελεγχόμενο μοντέλο, μήκους 20 εκατοστών, και ήταν αυτή που αφαιρέθηκε τη στιγμή που έφυγε από το σκάφος προσγείωσης (και μπήκε και σε αυτό). Είναι επίσης ορατό στα πλάνα της κίνησης γύρω από την πόλη. Και όλα αυτά τα μοντέλα έγιναν τόσο προσεκτικά ώστε όταν παρακολουθείτε μια ταινία, έχετε πάντα μια αίσθηση πλήρους ρεαλισμού αυτού που συμβαίνει!

Δεν υπάρχουν γραφικά υπολογιστών και ρετούς εδώ - όλα όσα βλέπουμε έγιναν πραγματικά….

Ακόμα και στη σκηνή όπου οι Ripples, Newt και Bishop πετούν πάνω από τα σύννεφα δευτερόλεπτα πριν από την έκρηξη, αυτά τα σύννεφα δεν είναι καθόλου γραφικά. Είναι στην πραγματικότητα κατασκευασμένα από βαμβάκι! Οι ειδικοί στα ειδικά εφέ μοντελοποίησαν διάφορους τύπους σύννεφων, συμπεριλαμβανομένων γραφικών σύννεφων, μεταξύ των οποίων το πλοίο πετάει, και στη συνέχεια κράτησαν την κάμερα πάνω τους, γυρίζοντας με επιταχυνόμενο ρυθμό. Με αναπαραγωγή αργής κίνησης, έχουμε μια πτήση πάνω από τα σύννεφα, η οποία δεν διακρίνεται από την πραγματικότητα. Ακόμα και το «μανιτάρι» της έκρηξης δεν ήταν παρά ένας φωτισμένος δακτύλιος από βαμβάκι, που κινούνταν προς τα πάνω μέσω ηλεκτρικής κίνησης! Το "Strangers" έγινε μια άλλη επιτυχία στην καριέρα του cameron, επιβεβαιώνοντας τον τίτλο ενός ταλαντούχου σκηνοθέτη, η ταινία αναγνωρίζεται άνευ όρων ως το πρότυπο στο είδος της φανταστικής δράσης. Αλλά δεν υπάρχει αμφιβολία ότι η επιτυχία της εικόνας είναι προκαθορισμένη όχι μόνο από τον σκηνοθέτη, αλλά και από τους υπέροχους δασκάλους της τέχνης τους, που ξέρουν πώς να καταπλήξουν τη φαντασία ακόμη και του πιο εξελιγμένου θεατή. Είναι κρίμα που με την εμφάνιση των γραφικών υπολογιστών, οι κύριοι ειδικών εφέ δεν χρειάζεται πλέον να δείχνουν τόση εφευρετικότητα. Αυτός ο ρεαλισμός, ό, τι και να πει κάποιος, θα φύγει! Πατήστε τα κουμπιά! Σώστε τον κόσμο από την πλήξη.