Οι κύριοι χαρακτήρες στην εικόνα δεν είναι τοξότες και όχι ο Πέτρος. Περιγραφή του πίνακα "Το πρωί της εκτέλεσης των Strelets"

Ο πίνακας "Το πρωί της εκτέλεσης Streltsy" του Βασίλι Σουρίκοφ μπερδεύει τον απροετοίμαστο θεατή. Τι απεικονίζεται εδώ; Είναι σαφές ότι η τραγωδία των ανθρώπων: η γενική ένταση των παθών δεν δημιουργεί αμφιβολίες γι 'αυτό. Επίσης στην εικόνα μπορείτε να δείτε - και να αναγνωρίσετε - τον Τσάρο Πέτρο τον Μέγα. Ο Ρώσος θεατής πιθανότατα γνωρίζει ένα επεισόδιο από τη ρωσική ιστορία, όταν τα συντάγματα τουφέκι της Μόσχας, εκμεταλλευόμενοι την παραμονή του κυρίαρχου στο εξωτερικό, ξεσηκώθηκαν. Τι τους ώθησε όμως σε αυτή την ταραχή; Και τι ήθελε να πει ο καλλιτέχνης με τη ζωγραφική του; Πράγματι, παρά το ζοφερό όνομα, ούτε ένα άτομο κρεμασμένο ή αποκεφαλισμένο δεν φαίνεται στην εικόνα. Ας προσπαθήσουμε να το καταλάβουμε.

Επίσημη έκδοση εκδηλώσεων

Η αδελφή του Πέτρου του Μεγάλου, η Σοφία Αλεξέεβνα, φυλακισμένη σε ποτέ εγκαταλειμμένες ελπίδες να καθίσει στον βασιλικό θρόνο της Ρωσίας. Εκμεταλλευόμενη την απουσία του αδελφού της, ανακοίνωσε ότι ο Πέτρος αντικαταστάθηκε. Προέτρεψε το Streltsy να έρθει στη βοήθειά της και να προστατέψει τη Ρωσία από την εισβολή των Εθνικών (δηλαδή Ευρωπαίους διοικητικούς υπαλλήλους που προσκλήθηκαν από τον τσάρο από τη Γερμανία και την Ολλανδία). 175 στρατιώτες από τέσσερα συντάγματα ανταποκρίθηκαν στο κάλεσμά της. Έφτασαν στη Μόσχα με μια αναφορά τον Μάρτιο του 1698. Στις αρχές Απριλίου, εκδιώχθηκαν από τη Μόσχα, αλλά επέστρεψαν στα συντάγματά τους και επαναστάτησαν. Ο στόχος του ήταν να ανεβάσει τη Σοφία στο θρόνο, και αν παραιτηθεί από το βασίλειο - εξορίστηκε ο V.V. Golitsyn. Η κυβέρνηση έστειλε τέσσερα συντάγματα και ευγενή ιππικό εναντίον των δύο χιλιάδων ανταρτών. Τον Ιούνιο, η ταραχή καταστάλθηκε και "οι χειρότεροι αρχηγοί" απαγχονίστηκαν. Περιγράφοντας το πρωί της εκτεταμένης εκτέλεσης, ο Σουρίκοφ παίρνει ως βάση την επίσημη έκδοση. Δηλαδή, μια πράξη δικαιοσύνης που έλαβε χώρα στις 22 ή 28 Ιουνίου 1698. Στη συνέχεια, σύμφωνα με τα χρονικά, απαγχονίστηκαν πενήντα έξι άτομα.

Το πρωί της εκτέλεσης Streltsy: Ιστορία

Στην πραγματικότητα, οι μαζικές καταστολές ξεκίνησαν όταν ο Μέγας Πέτρος επέστρεψε στη Ρωσία (25 Αυγούστου 1698). Ο Τσάρος ξεκίνησε και οδήγησε μια νέα έρευνα. Το πραγματικό πρωινό της καταδικαστικής εκτέλεσης, που περιγράφεται από τους σοκαρισμένους διπλωμάτες της εποχής, πραγματοποιήθηκε στις 10 Οκτωβρίου. Τότε περίπου δύο χιλιάδες τοξότες κρεμάστηκαν και αποκεφαλίστηκαν. Ο βασιλιάς έκοψε προσωπικά τα κεφάλια πέντε από αυτά. Δεν ελέησε κανέναν, δεν κοίταξε ούτε το φύλο ούτε την ηλικία. Διέταξε δύο υπηρέτριες των αδερφών του να ταφούν ζωντανές στο έδαφος. Αυτοί οι 500 τοξότες που ήταν πολύ νέοι απελευθερώθηκαν από τον βασιλιά, αλλά τα ρουθούνια και τα αυτιά τους κόπηκαν, σημαδεύτηκαν και στάλθηκαν στην εξορία. Οι καταστολές συνεχίστηκαν μέχρι την άνοιξη του 1699. Ο τσάρος, ο οποίος θεωρούνταν θαυμαστής των ευρωπαϊκών αξιών, επέτρεψε να θάψει τους εκτελεσμένους μόνο τον Φεβρουάριο.

Η ιστορία της ζωγραφικής του καμβά

Τι θέλει λοιπόν να πει στον θεατή ο πίνακας "Το πρωί της εκτέλεσης Streltsy", που εκτίθεται στην κρατική γκαλερί Tretyakov στη Μόσχα; Αυτός είναι ο πρώτος μεγάλος καμβάς του Vasily Surikov, τον οποίο εξέθεσε για το κοινό. Δούλεψε για τρία χρόνια - από το 1878 έως το 1881. Γιατί ο καλλιτέχνης στράφηκε στο θέμα της ρωσικής ιστορίας; Πιθανώς, η διαμονή του στην αρχαία Μόσχα, όπου μετακόμισε μετά την αποφοίτησή του, είχε αποτέλεσμα. Λένε ότι στην αρχή ο καλλιτέχνης ήθελε να απεικονίσει αρκετούς κρεμασμένους άντρες σε καμβά. Έκανε ακόμη και σκίτσα. Αλλά μια από τις υπηρέτριες του σπιτιού, βλέποντάς τις, λιποθύμησε. Ως εκ τούτου, ο Surikov εγκατέλειψε την ιδέα να σοκάρει τον θεατή. Αλλά η τραγωδία της πρόβλεψης της εκτέλεσης μας κρατά σε συνεχή ένταση. Αυτό το συναίσθημα είναι πιο δυνατό από το να βλέπεις αιματηρές σκηνές. Ο πίνακας "Το πρωί της εκτέλεσης των Strelets" άρεσε στον συλλέκτη Tretyakov. Το απέκτησε αμέσως. Και αργότερα πρόσθεσε στη συλλογή δύο ακόμη έργα του πλοιάρχου με ιστορικά θέματα - "Boyarynya Morozova" και "Menshikov στο Berezovo".

Σύνθεση

Πρόκειται για έναν μεγάλο καμβά (379 x 218 εκατοστά), κατασκευασμένο σε λάδι. Ο πίνακας "Το πρωί της εκτέλεσης Streltsy" διατηρείται σε σκούρο χρώμα, το οποίο τονίζει περαιτέρω την τραγωδία και τη σκοτεινή στιγμή. Ο καλλιτέχνης κατέφυγε σε μια ενδιαφέρουσα τεχνική για τη δημιουργία μιας σύνθεσης. Έχει μειώσει την απόσταση μεταξύ αντικειμένων στην Κόκκινη Πλατεία. Η εικόνα ταιριάζει αμέσως στον πύργο του Κρεμλίνου με έναν τοίχο, και έτσι, μόνο μερικές δεκάδες χαρακτήρες δημιουργούν την αίσθηση ενός τεράστιου πλήθους, που συμβολίζει τον ρωσικό λαό. Είναι σημαντικό η φιγούρα του βασιλιά να βρίσκεται στο παρασκήνιο. Για να γίνει ορατός ο αυτοκράτορας, ο καλλιτέχνης τον απεικόνισε έφιππο. Ο Πέτρος ο Μέγας οδηγεί μια «μονομαχία με μια ματιά» με έναν από τους τοξότες, ο οποίος δεν έσπασε κάτω από τον ζυγό της καταστολής. Ο βασιλιάς καταλαβαίνει ότι δεν έχει καμία εξουσία πάνω στο περήφανο πνεύμα του λαού και η εκδίκησή του παραμένει ανικανοποίητη.

Χρωματισμοί

Για τον πίνακα "Το πρωί της εκτέλεσης Streltsy" ο Surikov χρησιμοποίησε μια πλούσια παλέτα. Ένα πρωινό φθινοπωρινό πρωί μετά από μια βροχερή νύχτα, όταν η ομίχλη εξακολουθεί να κρέμεται πάνω από την πλατεία, χρησιμεύει ως γκρίζο φόντο, στο οποίο εμφανίζονται ακόμη πιο καθαρά τα λευκά πουκάμισα των καταδικασμένων τοξότες και τα φώτα των κεριών στα χέρια τους. Ένα φωτεινό σημείο που τραβά τα βλέμματα του κοινού είναι ο Τοξότης με κόκκινα μαλλιά. Παρόλο που τα χέρια του είναι δεμένα και τα πόδια του είναι δεμένα, είναι σαφές ότι το πνεύμα του δεν είναι σπασμένο. Αυτό συμβολίζει την υψηλή φλόγα ενός κεριού, την οποία πιέζει στην παλάμη του. Τα λευκά πουκάμισα και το γκρι φόντο απαλύνουν τα φωτεινά ρούχα των κατοίκων εκείνων των εποχών. Το κόκκινο μαντήλι ενός μικρού κοριτσιού και το χρυσόχρωμο καφτάνι της γυναίκας του στρέτλτσι μεταφέρουν το βλέμμα του θεατή στους θλιμμένους ανθρώπους.

Συμβολισμός

Στον πίνακα "Το πρωί της εκτέλεσης Streltsy", ο καλλιτέχνης έθεσε έναν συγκεκριμένο κώδικα, ο οποίος δεν είναι κατανοητός σε όλους. Πρώτον, είναι ο αριθμός "7". Αυτός είναι ο αριθμός τόξων που απεικονίζονται στον καμβά (ένας από αυτούς έχει ήδη ληφθεί για να εκτελεστεί - έμεινε μόνο το αναμμένο κερί του - ως σύμβολο της αιώνιας ψυχής του). Τα επτά κεφάλαια του καθεδρικού ναού είναι επίσης ορατά. Το αρχιτεκτονικό υπόβαθρο του καμβά φέρει επίσης ένα κρυφό νόημα. Ο λιτός πύργος του Κρεμλίνου αντιστοιχεί στη μορφή του Τσάρου Πέτρου του Μεγάλου, ενώ τα φωτεινά, πολύχρωμα κεφάλια της εκκλησίας συμβολίζουν τις φιλοδοξίες του ορθόδοξου ρωσικού λαού, των οποίων οι ιδέες εκφράστηκαν από τους εκτελεσμένους τοξότες.

Εδώ, στην αρχαία πρωτεύουσα του ρωσικού κράτους, ο Σουρίκοφ βρήκε, σύμφωνα με τον ίδιο, την πραγματική του κλήση - την κλήση ενός ιστορικού ζωγράφου. "Όταν έφτασα στη Μόσχα, σώθηκα άμεσα", θυμάται αργότερα. "Η παλιά μαγιά, όπως είπε ο Τολστόι, έχει ανέβει! Μνημεία, πλατείες - μου έδωσαν το περιβάλλον στο οποίο θα μπορούσα να αφήσω τις εντυπώσεις μου από τη Σιβηρία ...

Ποιες ήταν αυτές οι «εντυπώσεις της Σιβηρίας», για τη σημασία των οποίων ο Σουρίκοφ μίλησε για τον εαυτό του περισσότερες από μία φορές; Με καταγωγή από το Κρασνογιάρσκ, ο οποίος έζησε χωρίς διακοπή σε αυτή την πόλη μέχρι τα είκοσι, ο Σουρίκοφ είπε ότι η Σιβηρία, σύγχρονη στη νεολαία του, κράτησε πολλά ίχνη αρχαιότητας στη λαϊκή ζωή, τα ήθη και τα έθιμα. Οι Σιβηροί δεν γνώριζαν την δουλοπρέπεια και αυτό με τη σειρά του άφησε ένα συγκεκριμένο αποτύπωμα στους χαρακτήρες και τη στάση τους στη ζωή. "Τα ιδανικά των ιστορικών τύπων ανατράφηκαν σε μένα από τη Σιβηρία από την παιδική ηλικία, μου έδωσε επίσης πνεύμα, δύναμη και υγεία", έγραψε ο Σουρίκοφ στα γηρατειά του. Τον έλκουν ισχυροί άνθρωποι, ελεύθεροι, θαρραλέοι, ισχυροί στο πνεύμα και το σώμα, άνθρωποι με ισχυρή θέληση, γενναίοι, επαναστάτες, ανυποχώρητοι, σταθεροί για τις πεποιθήσεις τους, άνθρωποι που δεν φοβούνται ούτε τη φυλακή ούτε τα βασανιστήρια, έτοιμοι να πεθάνουν εάν απαιτείται από αυτούς η εκπλήρωση του καθήκοντός τους. Ο Σουρίκοφ αγαπούσε τον ρωσικό λαό "ένθερμο στην καρδιά", επαναλαμβάνοντας με υπερηφάνεια μια δημοφιλής ρήση για τους συμπατριώτες του: "Τα Κρασνογιάρ είναι γιάρα στην καρδιά τους". Αναζήτησε και ήξερε πώς να βρει τέτοιους Ρώσους στη σύγχρονη ζωή. τα βρήκε στο παρελθόν της πατρίδας του.

Ο Surikov σχηματίστηκε ως καλλιτέχνης στη δεκαετία του 1970 του XIX αιώνα, κατά την περίοδο της δημοκρατικής εξέγερσης. δημιούργησε τα έργα του κατά την περίοδο της αντίδρασης στη δεκαετία του ογδόντα και του ενενήντα, σε συνθήκες έντονης κοινωνικής καταπίεσης, η οποία προκάλεσε μια παθιασμένη λαϊκή διαμαρτυρία. Η αυξημένη αντίληψη του καλλιτέχνη για την κοινωνική πραγματικότητα και ο αγώνας που διεξήχθη σε αυτήν καθόρισε το βάθος, την ένταση και τη δύναμη των εμπειριών των ηρώων των ιστορικών λαϊκών δραμάτων του.

Αυτά τα χαρακτηριστικά του έργου του Σουρίκοφ αποτυπώθηκαν σαφώς στον πρώτο μεγάλο ιστορικό καμβά του με θέμα το ρωσικό παρελθόν - τον πίνακα "Το πρωί της εκτέλεσης του Στρέλτσι".

Σε αυτό το έργο, ο Surikov στράφηκε σε μια καμπή στη ρωσική ιστορία - την εποχή του Πέτρου Α... Γνωρίζουμε ότι οι ιστορικά προοδευτικοί μετασχηματισμοί του Πέτρου επιτεύχθηκαν σε υψηλό τίμημα - τα βάσανα και το αίμα των μαζών, η απίστευτη εντατικοποίηση της κοινωνικής καταπίεσης, που προκάλεσε μια έντονη διαμαρτυρία. Επομένως, «η αρχή των φωτεινών ημερών του Πέτρου σκοτείνιασε από εξεγέρσεις και εκτελέσεις».

Είναι απολύτως φυσικό ότι οι προοδευτικές μεταρρυθμίσεις του Πέτρου προκάλεσαν αποφασιστική αντίθεση κυρίως από ιστορικά καταδικασμένες κοινωνικές ομάδες.

Οι Streltsy (ο παλιός προ-Πετρινός στρατός, τον οποίο ο Πέτρος Α 'αντικατέστησε με τακτικό στρατό), που παραβιάστηκε για τα δικά τους συμφέροντα, επαναστάτησαν αρκετές φορές. Το 1698, η τελευταία επαναστατική εξέγερση, αντιδραστική στους στόχους της (η μεγαλύτερη αδελφή του Πέτρου, η πριγκίπισσα Σοφία, προσπάθησε να το εκμεταλλευτεί για να καταλάβει τον θρόνο), καταστάλαξε βάναυσα.

Λαμβάνοντας υπόψη την εκτέλεση των τοξοτών ως θέμα της ζωγραφικής του, ο Σουρίκοφ δεν έδειξε, ωστόσο, την ίδια την εκτέλεση. Δεν ήταν η πρόθεσή του να εκπλήξει τον θεατή με αιματηρές φρίκες. Το καθήκον του ήταν απίστευτα βαθύτερο και σημαντικότερο - προσπάθησε να διαβάσει μια σελίδα της μακράς ιστορίας της Ρωσίας ως μια τραγική αφήγηση για την τύχη των ανθρώπων τη στιγμή μιας απότομης ιστορικής καμπής.

Μόσχα. Η Κόκκινη Πλατεία. Κοντά στο έδαφος εκτέλεσης, με φόντο τον καθεδρικό ναό του Αγίου Βασιλείου του Μακαριστού, οι τοξότες που μεταφέρθηκαν στον τόπο της εκτέλεσης εγκαταστάθηκαν. Με λευκά πουκάμισα, με κεριά κηδείας στα χέρια, ετοιμάστηκαν για τον θάνατο.

Τα τελευταία λεπτά πριν από την αναπόφευκτη εκτέλεση, που τώρα θα ξεκινήσει ... Ο πρώτος κατάδικος έχει ήδη οδηγηθεί στην κρεμάλα.

Ο καλλιτέχνης αποκάλυψε το φοβερό δράμα των Streltsy, εστιάζοντας κυρίως στην ψυχική τους κατάσταση, στο πώς ο καθένας από τους καταδικασμένους επιβιώνει την τελευταία του ετοιμοθάνατη στιγμή, δείχνοντας την απόγνωση και τα αδύναμα δάκρυα εκείνων που τους αποχαιρετούν, βλέποντάς τους την τελευταία τους ταξίδι.

Στα αριστερά - ένας τοξότης με κόκκινη γενειάδα με κόκκινο στραβό σκουφάκι, τα χέρια του δεμένα, τα πόδια του σφυρηλατημένα στα παπούτσια, αλλά δεν υποτάχθηκε. Σαν ένα μαχαίρι, με το οποίο είναι έτοιμος να ρίξει τον εαυτό του στον εχθρό, σφίγγει ένα κερί με μια φλεγόμενη γλώσσα φλόγας. Με άγριο θυμό, έστρεψε το βλέμμα του στον Πέτρο, ο οποίος καθόταν πάνω σε ένα άλογο κοντά στα τείχη του Κρεμλίνου. Ο Πέτρος, γεμάτος συνείδηση ​​της δικαιοσύνης του, απαντά με το ίδιο θυμωμένο και ασυμβίβαστο βλέμμα στους τοξότες.

Ζοφερά, μελαγχολικά, με το βλέμμα ενός κυνηγημένου θηρίου, ένας μαυρο γενειοφόρος τοξότης με κόκκινο καφτάνι πεταμένο στους ώμους του κοιτάζει τριγύρω, φυλάσσοντας βαθιά τον θυμό του επαναστατημένου επαναστάτη.

Η φρίκη της επικείμενης εκτέλεσης θόλωσε τη συνείδηση ​​του γκριζομάλλη τοξότη: το βλέμμα του είναι τρελό, δεν βλέπει τα παιδιά που του έχουν πέσει. άπλωσε το χέρι από το οποίο ο στρατιώτης πιάνει το κερί.

Ο τοξότης που στέκεται στο κάρο έσκυψε ταπεινά, αποχαιρετώντας τους ανθρώπους. το σχεδόν άψυχο κορμί του και, έστω, ένα σπασμένο κεφάλι, μοιάζουν να προμηνύουν τη μοίρα που τον περιμένει.

Το κεφάλι έπεσε βαριά στο στήθος, τα χέρια εκείνου του τοξότη, που οι στρατιώτες έσερναν στην κρεμάλα, έπεσαν αβοήθητα. περιττό καφτάνι και καπάκι ρίχνονται στο έδαφος, το φυτίλι ενός κεριού που έχει πέσει από τα χέρια του σιγοκαίει. το κερί έσβησε - η ζωή κόπηκε.

Μια κραυγή απελπισίας εκρήγνυται από το στήθος μιας νεαρής παντρεμένης γυναίκας. το αγόρι, σηκώνοντας τα χέρια του, πιέστηκε στη μητέρα του και έκρυψε το πρόσωπό του στις πτυχώσεις των ρούχων της. Όχι πολύ μακριά, μια ηλικιωμένη γυναίκα, πιθανώς μητέρα ενός από τους τοξότες, κάθισε βαριά στο έδαφος · σκοτεινές, γήινες σκιές απλώθηκαν στο πρόσωπό της, αδυνατισμένες από τα βάσανα.

Δίπλα της, ένα κοριτσάκι με φόβο έπιασε το χέρι της σε μια γροθιά, ουρλιάζει. Το κόκκινο μαντήλι της ξεχωρίζει ανάμεσα στο σκοτεινό πλήθος, ακριβώς όπως η ηχηρή παιδική της φωνή ξεχώριζε ανάμεσα στο συγχωνευμένο θόρυβο της πλατείας.

Αλλά όχι μόνο αποκαλύπτοντας την κατάσταση του νου των εικονιζομένων, όχι μόνο από την εκφραστικότητα των προσώπων και των μορφών τους, ο Σουρίκοφ αποκτά την εντύπωση μιας βαθιάς τραγωδίας της σκηνής.

Αυτό εξυπηρετείται από τον έντονο σκούρο χρωματισμό της εικόνας, που δικαιολογείται από την ίδια την επιλογή της στιγμής: νωρίς το πρωί μετά από μια βροχερή φθινοπωρινή νύχτα, όταν η ανατολή φωτίστηκε μόνο, όταν η κρύα πορφυρή ομίχλη δεν είχε διασκορπιστεί ακόμη πάνω από την πλατεία. Το πρωινό λυκόφως, ανάμεσα στο σκοτεινό πλήθος, ξεχωρίζουν τα λευκά πουκάμισα των κατάδικων. τα φώτα που τρεμοπαίζουν από αναμμένα κεριά ρίχνουν ανησυχητικές ανταύγειες πάνω τους ...

Στον πίνακα "Το πρωί της εκτέλεσης Streltsy" ο Surikov απέδειξε πλήρως το δώρο του ως κύριος στη σύνθεση. Κατάφερε να δημιουργήσει την εντύπωση ότι ένα τεράστιο πλήθος ανθρώπων, γεμάτο ζωή και κίνηση, συγκεντρώθηκε στον καμβά του. Εν τω μεταξύ, υπάρχουν μόνο μερικές δεκάδες χαρακτήρες εδώ. Ο Σουρίκοφ, όμως, σαν λαμπρός σκηνοθέτης, γέμισε μαζί τους την απέραντη Κόκκινη Πλατεία. Συγκεκριμένα, το πέτυχε με μια συνθετική τεχνική σύγκλισης σχεδίων, μειώνοντας την απόσταση μεταξύ του Εδάφους Εκτέλεσης, του καθεδρικού ναού του Αγίου Βασιλείου του Ευλογημένου και των τειχών του Κρεμλίνου.

Η δημιουργία της εικόνας είχε προηγηθεί από πολλές προπαρασκευαστικές εργασίες.

"Ακόμα αποφάσισα να ζωγραφίσω τον Streltsov στην Αγία Πετρούπολη", λέει ο ίδιος ο καλλιτέχνης. "Τα σκέφτηκα όταν ταξίδευα στην Πετρούπολη από τη Σιβηρία. Μου φάνηκε αιματηρό ... Πώς ήρθα στην Κόκκινη Πλατεία - όλα αυτό με συνέδεσε με τις αναμνήσεις της Σιβηρίας ... Όταν τις συνέλαβε, όλα μου τα πρόσωπα εμφανίστηκαν αμέσως ... αυτός είναι ο Stepan Fedorovich Torgoshin, ο αδελφός της μητέρας μου. Και οι γυναίκες, ξέρετε, είχα τέτοιες ηλικιωμένες γυναίκες στην οικογένειά μου. αν και Κοζάκοι. Και ο γέρος στο "Streltsy" είναι εξόριστος, περίπου εβδομήντα ετών. κουβαλούσε ένα τσουβάλι, κουνιόταν από αδυναμία - και έσκυβε στους ανθρώπους. Και ο κοκκινομάλλης τοξότης είναι νεκροθάφτης, τον είδα του είπα: "Έλα κοντά μου - πόζα." Είχε ήδη σηκώσει το πόδι του στο έλκηθρο, αλλά οι σύντροφοί του άρχισαν να γελούν. λέει: "Δεν θέλω." Και από τη φύση του, τελικά, είναι σαν τοξότης.Τα βαθιά μάτια με χτύπησαν.Θυμωμένος, ανήσυχος nny τύπου. Το όνομα ήταν Κούζμα. Τυχαία: τρέχει προς τον αλιευτή και το θηρίο. Τον έπεισε με το ζόρι. Καθώς πόζαρε, ρώτησε: "Τι, θα μου κόψουν το κεφάλι ή τι;" Και η αίσθηση της λιχουδιάς με απέτρεψε να πω σε αυτούς με τους οποίους έγραψα ότι γράφω μια εκτέλεση.

Και τα τόξα, καροτσάκια για τον "Streltsov" - έγραψα για τις αγορές ... Υπάρχει βρωμιά στους τροχούς. Προηγουμένως, η Μόσχα δεν ήταν στρωμένη - η λάσπη ήταν μαύρη. Σε κάποια σημεία θα κολλήσει, και δίπλα καθαρό σίδερο λάμπει με ασήμι ... Αγαπούσε παντού την ομορφιά ».

Έτσι, το κύριο υλικό δόθηκε στον καλλιτέχνη από τη ζωή, στενή παρατήρηση, άπληστη και βαθιά μελέτη του.

Μια ανεκτίμητη βοήθεια στον Σουρίκοφ παρέχεται από μια υπέροχη οπτική μνήμη, η οποία καθόρισε σαφώς στο μυαλό του τις αναμνήσεις της νιότης του και ακόμη και της παιδικής του ηλικίας. Έτσι ήταν κατά τη δημιουργία του "Streltsov". «Είδα δύο φορές τη θανατική ποινή. Μία φορά εκτελέστηκαν τρεις άνδρες για εμπρησμό. Ο ένας ψηλός τύπος ήταν σαν τον Chaliapin, ο άλλος ήταν γέρος. Τους έφεραν με κάρα με λευκά πουκάμισα.

Τέλος, ο Surikov μελέτησε σοβαρά ιστορικές πηγές, αντικείμενα υλικού πολιτισμού και γραπτά μνημεία. «Ζωγράφισα τον Πέτρο από ένα πορτρέτο ενός ταξιδιού στο εξωτερικό», είπε, «και πήρα τη φορεσιά από τον Κορμπ».

Πράγματι, αν κοιτάξετε το "Ημερολόγιο ενός ταξιδιού στη Μόσχα" του γραμματέα του Αυστριακού πρέσβη Ι. Κορμπ, είναι εύκολο να δείτε πόσο προσεκτικά ήταν ο Σουρίκοφ για όσα διηγείται αυτός ο παρατηρητικός ξένος, ο οποίος ήταν μάρτυρας των αυστηρών εκτελέσεων.

Πολλά από αυτά που περιγράφει ο Korb αναδημιουργήθηκαν δημιουργικά από τον Surikov στον πίνακά του. "... Σε μικρά καροτσάκια της Μόσχας, εκατό ένοχοι κάθονταν, περιμένοντας τη σειρά τους για εκτέλεση", γράφει ο Κορμπ. Κρατούσε στα χέρια του ένα αναμμένο κερί από κερί για να μην πεθάνει χωρίς φως και σταυρό ... Το πικρό κλάμα των γυναικών τους ενέτειναν τον φόβο για τον επικείμενο θάνατο ... η μητέρα έκλαιγε για τον γιο της, η κόρη θρηνούσε για τη μοίρα του πατέρα της, η δυστυχισμένη γυναίκα γκρίνιαζε για την τύχη του συζύγου της ... Η τσαρική του μεγαλοπρέπεια σε ένα πράσινο πολωνικό καφτάνι, συνοδευόμενος από πολλούς ευγενείς Μοσχοβίτες, έφτασε στην πύλη, όπου, με εντολή του τσαρικού μεγαλείου του, ο πρέσβης του Σεζάρ με εκπροσώπους της Πολωνίας και της Δανίας σταμάτησε με τη δική του άμαξα ».

Ωστόσο, ο Surikov δεν ακολούθησε αυτήν την πηγή σε όλα. Αυτό είναι προφανές τουλάχιστον από το γεγονός ότι ο Korb περιγράφει την εκτέλεση που έγινε στις 10 Οκτωβρίου 1698 στο χωριό Preobrazhenskoye στον ποταμό Yauza. ο καλλιτέχνης αλλάζει τη σκηνή και τη μεταφέρει στην Κόκκινη Πλατεία. Ο Σουρίκοφ χρειαζόταν ένα συγκεκριμένο ιστορικό περιβάλλον και στο χωριό Preobrazhenskoye δεν επέζησε. Και το ίδιο το γεγονός, που μεταφέρθηκε στην Κόκκινη Πλατεία και απεικονίστηκε με φόντο τον καθεδρικό ναό του Αγίου Βασιλείου και τα αρχαία τείχη του Κρεμλίνου, απέκτησε όχι μόνο μεγάλη ιστορική πειστικότητα, αλλά και ιδιαίτερη σημασία.

Μιλώντας για τη δημιουργία του πρώτου μεγάλου ιστορικού καμβά του με θέμα από το ρωσικό παρελθόν, ο Σουρίκοφ ανέφερε κάποτε πώς γεννήθηκε ο τίτλος του πίνακα: "" Το πρωί των εκτελέσεων των Στρελέτς "καλά ... κάποιος το ονόμασε".

Φαίνεται ότι δεν είναι τυχαίο ότι σε αυτήν την περίπτωση ο Surikov χρησιμοποίησε τον πληθυντικό αριθμό - "streltsy εκτελέσεις": εδώ, όπως ήταν, είναι μια ένδειξη της δυνατότητας μιας ευρύτερης ερμηνείας της εικόνας, του περιεχομένου της και ολόκληρης της ιστορικής της ιδέας. Μια προσεκτική εξέταση της εικόνας οδηγεί στο ίδιο συμπέρασμα.

Ο Σουρίκοφ δεν ενδιαφέρθηκε για αυτήν την εξέγερση του Στρέλτσι από μόνο του, ούτε για τη συγκεκριμένη σύγκρουση μεταξύ του Στρέλτσι και του Πέτρου. Ο καλλιτέχνης προσπάθησε να αποκαλύψει στον πίνακά του τις κύριες αντιφάσεις της εποχής Petrine.

Ο Σουρίκοφ κατάλαβε τον προοδευτικό ρόλο του Πέτρου Α 'και έδειξε μεγάλο ενδιαφέρον για την προσωπικότητά του, για τον οποίο έχουμε πολλά στοιχεία. Αλλά η προσοχή του καλλιτέχνη ήταν πάντα η ζωή των ανθρώπων, η μοίρα των ανθρώπων.

Ο Σουρίκοφ αποφάσισε επίσης τον πίνακα Το πρωί της εκτέλεσης του Στρέλτσι ως λαϊκό δράμα. Όλα σε αυτήν την εικόνα οδηγούν στην ιδέα ότι ο καλλιτέχνης αναμφίβολα έφερε τους τοξότες πιο κοντά στους ανθρώπους και σε μεγαλύτερο βαθμό από ό, τι μπορεί να δικαιολογηθεί ιστορικά.

Γνωρίζουμε ότι είναι αδύνατο να ταυτίσουμε τους τοξότες και τους ανθρώπους, γνωρίζουμε ότι η εξέγερση του Streltsy του 1698 δεν ήταν λαϊκή εξέγερση. Μπορούμε μόνο να πούμε ότι οι τοξότες συναντούσαν μερικές φορές συμπάθεια μεταξύ των ανθρώπων, αλλά μόνο στο βαθμό που εξεγέρθηκαν εναντίον ξένων χωρών και κατά της κρατικής εξουσίας, γεγονός που ενέτεινε την καταπίεση του ιδιοκτήτη. Είναι επίσης γνωστό ότι οι συνηθισμένοι τοξότες συμμετείχαν περισσότερες από μία φορές σε λαϊκά κινήματα στο δεύτερο μισό του 17ου αιώνα.

Είναι χαρακτηριστικό ότι ο Σουρίκοφ έδειξε απλούς κοινούς τοξότες, φέρνοντάς τους εσωτερικά κοντά σε αυτούς τους τοξότες που άνοιξαν τις πύλες των πόλεων του Βόλγα στον Στεπάν Ραζίν και τον ακολούθησαν, ενώνοντας την ισχυρή εξέγερση των αγροτών. Ο Σουρίκοφ, προφανώς, είδε στους τοξότες του, στις γυναίκες, τις μητέρες και τα παιδιά τους.

Ο μεγάλος Ρώσος καλλιτέχνης σκέφτηκε για τους ανθρώπους, για τη δύναμή τους, για την οργή και τα βάσανα τους σε ένα περίπλοκο, γεμάτο αντιφάσεις, ένα σημείο καμπής στη ρωσική ιστορία, δημιουργώντας την εικόνα του. Και αυτό ήταν το κύριο περιεχόμενο του "The Morning of the Strelet's Execution".

Ζωγραφική Ρώσων καλλιτεχνών
Πίνακας του Vasily Surikov "Το πρωί της εκτέλεσης των Strelets". Λάδι σε καμβά, μέγεθος καμβά 218 × 379 εκ. Η μετακίνηση του νεαρού καλλιτέχνη στην "πρωτεύουσα", εντυπώσεις από την αρχαία αρχιτεκτονική της Μόσχας (στην οποία είπε αργότερα στον Μ.Α. στο δρόμο για το πρώτο του ιστορικό αριστούργημα - τον πίνακα "The Morning of η εκτέλεση Streltsy ». Ο καλλιτέχνης, σύμφωνα με τον ίδιο Voloshin, "συνειδητοποίησε από τις μορφές", έγραψε αυτό που είδε, έχοντας μια εκπληκτική ικανότητα να ανοίξει την ιστορική και ποιητική αύρα της εξωτερικής εμφάνισης. Επομένως, όταν είπε ότι οι "Τοξότες" γεννήθηκαν από την εντύπωση "ένα αναμμένο κερί σε ένα λευκό πουκάμισο" και "Boyarynya Morozova" - από ένα "κοράκι στο χιόνι", τότε αυτό, φυσικά, ακούγεται σαν ένα ανέκδοτο , αλλά ταυτόχρονα επηρεάζει το νεύρο της δημιουργικής μεθόδου του πλοιάρχου.

Ο Σουρίκοφ έγραψε για τις προσωπικές του εντυπώσεις: «Ξεκίνησε εδώ, στη Μόσχα, μαζί μου κάτι περίεργο. Πρώτα απ 'όλα, ένιωσα πιο άνετα εδώ παρά στην Πετρούπολη. Υπήρχε κάτι στη Μόσχα που μου θύμισε πολύ περισσότερο το Κρασνογιάρσκ, ειδικά το χειμώνα. Και, όπως τα ξεχασμένα όνειρα, οι εικόνες αυτού που είδα στην παιδική ηλικία και στη συνέχεια στα νιάτα μου άρχισαν να εμφανίζονται όλο και περισσότερο στη μνήμη μου, άρχισαν να ανακαλύπτονται τύποι, κοστούμια, και με τράβηξαν όλα αυτά, σαν κάτι αγαπητό και απερίγραπτα αγαπητέ. Κυρίως όμως με αιχμαλώτισε το Κρεμλίνο με τα τείχη και τους πύργους του. Εγώ ο ίδιος δεν ξέρω γιατί, αλλά ένιωσα μέσα τους κάτι εκπληκτικά κοντά μου, σαν να ήταν γνωστό εδώ και πολύ καιρό. Μόλις άρχισε να νυχτώνει, ξεκίνησα να περιπλανιέμαι στη Μόσχα και όλο και περισσότερο στα τείχη του Κρεμλίνου. Αυτοί οι τοίχοι έγιναν ένα αγαπημένο μέρος για τις βόλτες μου ακριβώς το σούρουπο. Και τότε μια μέρα περπατούσα κατά μήκος της Κόκκινης Πλατείας, δεν υπήρχε ψυχή ... Και ξαφνικά η σκηνή της εκτέλεσης του σκοπευτή έλαμψε στη φαντασία μου, αλλά ήταν τόσο σαφές που ακόμη και η καρδιά μου χτυπούσε. Ένιωσα ότι αν γράψω αυτό που φανταζόμουν, θα βγει μια καταπληκτική εικόνα ».

Με τα χρόνια της δουλειάς στον πίνακα "Το πρωί της εκτέλεσης των Στρελέτς", έχουν πραγματοποιηθεί μεγάλες αλλαγές στη ζωή του Σουρίκοφ. Κατάφερε να παντρευτεί, δύο κόρες γεννήθηκαν στην οικογένεια - η Όλγα και η Έλενα. Η σύζυγός του Elizaveta Avgustovna Chare ήταν Γαλλίδα από τον πατέρα της και από τη μητέρα της ήταν συγγενής του Δεκεμπριστή Svistunov. Συναντήθηκαν στην Αγία Πετρούπολη στην εκκλησία της Αγίας Αικατερίνης στο Nevsky Prospect, όπου ήρθαν να ακούσουν οργανική μουσική. Εργάζοντας τις τοιχογραφίες στον Καθεδρικό Ναό του Χριστού Σωτήρα, ο Βασίλι Ιβάνοβιτς ερχόταν συχνά στην πρωτεύουσα, συναντιόταν με την Ελισάβετα Αυγουστόβνα, γνωρίστηκε στον πατέρα της August Share, ιδιοκτήτη μιας μικρής επιχείρησης εμπορίου χαρτιού. Ο καλλιτέχνης δεν παρασύρθηκε από το έργο στην εκκλησία, ονειρευόταν να το τελειώσει το συντομότερο δυνατό, να γίνει οικονομικά ανεξάρτητο και να παντρευτεί. Ο γάμος έγινε στις 25 Ιανουαρίου 1878 στην εκκλησία Βλαντιμίρ στην Αγία Πετρούπολη. Από την πλευρά του γαμπρού, μόνο η οικογένεια Kuznetsov και Chistyakov ήταν παρούσα. Ο Σουρίκοφ φοβήθηκε την αντίδραση της μητέρας του στα νέα του γάμου του με μια Γαλλίδα και δεν ενημέρωσε τους συγγενείς του στο Κρασνογιάρσκ για το γάμο.

Οι νέοι εγκαταστάθηκαν στη Μόσχα. Ο ζωγράφος άρχισε να δουλεύει ασταμάτητα για τον πίνακα "Το πρωί της εκτέλεσης του Streltsy". Τελικά απαλλάχθηκε από υλικές ανησυχίες, τις δουλειές του σπιτιού ανέλαβε ο σύζυγός του. Ωστόσο, στην καθημερινή ζωή ο Βασίλι Ιβάνοβιτς ήταν πάντα λιτός και απλός. Για αρκετά χρόνια, ο Surikov δεν έγραψε τίποτα παράξενο. Η αποτυπώνοντας ιδέα του πίνακα γέμισε εντελώς όλες τις σκέψεις του. Μια φορά κι έναν καιρό, μια εικόνα βυθίστηκε στη μνήμη του, εντυπωσιακή σαν μια τραγική αλληγορία: ένα κερί αναμμένο το απόγευμα είναι ένα θλιβερό σύμβολο κηδείας και θανάτου. Ανησυχούσε τον Σουρίκοφ για πολλά χρόνια μέχρι που συγχωνεύτηκε με το θέμα της σφαγής των τοξοτών. Το φως ενός κεριού στο νεκρό χέρι, αμυδρό στον γαλάζιο αέρα ενός ζοφερού πρωινού, συνδέθηκε με την εκτέλεση. Το αρχιτεκτονικό περιβάλλον του Εδάφους Εκτέλεσης κοντά στο Κρεμλίνο πρότεινε τη βάση για την πολύμορφη σύνθεση και οι εικόνες των τοξότες και πολλά κεριά έγιναν τα βασικά συστατικά του.

Η εκπληκτική εικόνα διαχέεται διαρκώς με σύμβολα. Ένα σβησμένο κερί είναι μια σβησμένη ζωή. Η απαρηγόρητη γυναίκα στο προσκήνιο πιέζει το σβησμένο κερί του ήδη εκτελεσμένου τοξότη στο κεφάλι της. Ένα κερί που μόλις σιγοκαίει εκείνο που τώρα οδηγείται στην εκτέλεση ρίχνεται στη λάσπη δίπλα της. Ο στρατιώτης στο κέντρο έχει ήδη πάρει το κερί θανάτου από τον γκριζομάλλη γενειοφόρο άνδρα και το σβήνει. Τα υπόλοιπα κεριά εξακολουθούν να καίγονται ομοιόμορφα και έντονα.

Η κεντρική γραμμή πλοκής της εικόνας και ο κύριος συναισθηματικός πυρήνας της είναι η αντίθεση των τοξοτών στη βασιλική τυραννία. Η πιο συμβολική είναι η εικόνα ενός στρατιώτη με κόκκινη γενειάδα. Τα χέρια του είναι δεμένα, τα πόδια του δεμένα, αλλά ένα ανυποχώρητο βλέμμα που φλέγεται από μίσος χτυπά όλο τον χώρο της εικόνας, συγκρούεται με το θυμωμένο και εξίσου αδιάλλακτο βλέμμα του Πέτρου. Οι ξένοι στα δεξιά παρακολουθούν αθόρυβα τι συμβαίνει, αλλά στη συνέχεια θα τρομοκρατηθούν για να περιγράψουν πώς ο Ρώσος αυτοκράτορας ενεργούσε προσωπικά ως εκτελεστής. Ο Πέτρος έκοψε προσωπικά τα κεφάλια πέντε επαναστατών και ενός κληρικού που ευλόγησε την εξέγερση με ένα τσεκούρι και εκτέλεσε περισσότερους από ογδόντα τοξότες με σπαθί. Ο τσάρος επίσης ανάγκασε τους αγόρια του, που δεν ήξεραν πώς να χειριστούν ένα τσεκούρι και προκάλεσαν αφόρητα βασανιστήρια στους καταδικασμένους, να συμμετάσχουν στη σκληρή αντίποινα. Ο Σουρίκοφ διάβασε για όλα αυτά στο ημερολόγιο του Κορμπ, γραμματέα της αυστριακής πρεσβείας, αυτόπτη μάρτυρα των γεγονότων.

Αλλά δεν υπάρχουν αιματηρές σκηνές στην ίδια την εικόνα: ο καλλιτέχνης ήθελε να μεταφέρει το μεγαλείο των τελευταίων λεπτών και όχι την ίδια την εκτέλεση. Μόνο μια πληθώρα κόκκινων λεπτομερειών ρούχων, καθώς και η κατακόκκινη σιλουέτα του Καθεδρικού Ναού της Μεσιτείας, που υψώνονται στους ίδιους καταδικασμένους τοξότες και τις οικογένειές τους, θυμίζει στον θεατή πόσο αίμα χύθηκε εκείνο το τραγικό πρωί.

Ο αρχιτεκτονικός σχεδιασμός του καμβά είναι πολύ σημαντικός Ο μοναχικός πύργος του Κρεμλίνου αντιστοιχεί στη μοναχική μορφή του τσάρου. ο δεύτερος, κοντά στον πύργο, ενώνει το πλήθος των παρατηρητών, των αγοριών και των ξένων σε ένα σύνολο. ο ομοιόμορφος σχηματισμός στρατιωτών επαναλαμβάνει ακριβώς τη γραμμή του τείχους του Κρεμλίνου. Ο καλλιτέχνης σκόπιμα μετέφερε όλα τα κτίρια στο έδαφος εκτέλεσης, χρησιμοποιώντας την τεχνική σύνθεσης που φέρνει κοντά τα σχέδια και δημιουργεί την επίδραση ενός τεράστιου πλήθους ανθρώπων. Ο καθεδρικός ναός συνεχίζει και στεφανώνει αυτό το πλήθος ανθρώπων, αλλά ο κεντρικός τρούλος της Εκκλησίας της Μεσιτείας της Θεοτόκου δεν φαινόταν να χωράει στο διάστημα: αποκόπτεται από το πάνω άκρο της εικόνας και συμβολίζει την εικόνα της Ρωσίας, αποκεφαλίζεται του Πέτρου Ι. Οι υπόλοιποι δέκα θόλοι αντιστοιχούν στα δέκα εικονιζόμενα θανάσιμα κεριά.

Τα τελευταία σαφώς δεν είναι τυχαία διατεταγμένα σύμφωνα με την αυστηρή γεωμετρία. Τέσσερα φωτεινά φώτα βρίσκονται ακριβώς σε μια κεκλιμένη γραμμή, ξεκινώντας από την κάτω αριστερή γωνία (στο χέρι ενός ατόμου που κάθεται με την πλάτη προς εμάς), περνώντας από τη φλόγα του κεριού των κοκκινογέννηδων και μελανοπρόσωπων τοξότες στον βομβιστή αυτοκτονίας στέκεται από πάνω και υποκλίνεται στο λαό. Αλλά αν, μέσω ενός κεριού που βρίσκεται στον καμβά πάνω από τα άλλα, στα χέρια ενός όρθιου τοξότη, τραβήξετε μια ευθεία προς τα κάτω - σε αυτήν που καίγεται στη λάσπη, τότε αυτή η γραμμή θα συνδέσει επίσης τις τρεις φλόγες, περνώντας μέσα από το φως που έσβησε ο στρατιώτης. Έτσι, ένας αυστηρός σταυρός εκδηλώνεται σαφώς, σαν να συνθλίβει το πλήθος των καταδικασμένων ταραχών. Τρία άλλα, λιγότερο αξιοσημείωτα κεριά, που βρίσκονται στο φόντο της σύνθεσης (στα αριστερά κάτω από το τόξο, μπροστά από τον τοξότη που στέκεται πάνω και αμέσως πίσω από αυτό), βρίσκονται επίσης στην ίδια γραμμή, στην πραγματικότητα, χωρίζοντας τον καμβά σε τα μισα. Διασταυρώνεται κατά μήκος μιας αυστηρής κάθετης με μια ευθεία γραμμή που σχεδιάζεται μεταξύ του άνω κηροπήγιου και του σβησμένου. Συνολικά, υπάρχουν τρεις κανονικοί σταυροί στο καρτάνι. Το τρίτο σχηματίζεται από τη διασταύρωση της "γραμμής της θέλησης και της αντίθεσης" (από τα μάτια του βασιλιά στα μάτια του κοκκινογένη τοξότη) και αυτή που πηγαίνει από το σβηστό κερί στο ήσυχο φως στο παρασκήνιο, κάτω από το πρόσωπο του όρθιου τοξότη.

Ολόκληρο το έργο του Surikov χαρακτηρίζεται από μια εκπληκτική ανησυχία για όσους έρχονται να δουν τους πίνακές του: "Είχα όλη τη σκέψη για να μην ενοχληθεί ο θεατής, έτσι ώστε να υπάρχει ειρήνη σε όλα ...", - είπε για του «Τοξότη». Παρά τη φρίκη του μεταδιδόμενου ιστορικού γεγονότος, ο καλλιτέχνης προσπάθησε να απεικονίσει την τραγωδία των ανθρώπινων πεπρωμένων όσο το δυνατόν πιο διακριτικά. Χωρίς εξωτερική προσχηματική επίδειξη και θεατρικότητα, χωρίς τσεκούρια ανασηκωμένα, χέρια ψηλά στον ουρανό, ματωμένα ρούχα, κρεμάλες και κομμένα κεφάλια. Μόνο το βαθύ δράμα της εθνικής θλίψης. Δεν θέλετε να απομακρυνθείτε από αυτήν την εικόνα με ανατριχίλα, αντίθετα, κοιτάζοντάς την, βυθίζεστε όλο και περισσότερο στις λεπτομέρειες, συμπάσχετε με τους ήρωές της, καταλαβαίνοντας έντονα τη σκληρότητα εκείνης της εποχής.

Ο πίνακας "Το πρωί της εκτέλεσης των Strelets" εκτέθηκε στην Ένατη Ταξιδιωτική Έκθεση τον Μάρτιο του 1881. Ακόμη και πριν από το άνοιγμα, ο Ilya Repin έγραψε στον Pavel Tretyakov: «Ο πίνακας του Surikov προκαλεί ακαταμάχητη, βαθιά εντύπωση σε όλους. Όλοι έδειξαν ομόφωνα την ετοιμότητά τους να της δώσουν την καλύτερη θέση. Όλοι έχουν γράψει στα πρόσωπά τους ότι είναι η περηφάνια μας σε αυτήν την έκθεση ... Σήμερα είναι ήδη πλαισιωμένη και τελικά τοποθετημένη ... Τι προοπτική, πόσο μακριά έχει προχωρήσει ο Πέτρος! Υπέροχη εικόνα! " Ο Τρετιακόφ απέκτησε αμέσως αυτό το λαμπρό ιστορικό έργο για τη συλλογή του, πληρώνοντας στον πλοίαρχο οκτώ χιλιάδες ρούβλια.

Αλλά η 1η Μαρτίου 1881 σημαδεύτηκε από ένα άλλο γεγονός που αποτέλεσε μια μυστικιστική αντιστάθμιση στο θέμα των αντιποίνων εναντίον των ανταρτών. Την ημέρα της έναρξης της έκθεσης, στην οποία την κεντρική θέση καταλάμβανε μια εικόνα που απεικόνιζε την εκτέλεση τοξότες από τον Τσάρο Πέτρο Α, η Λαϊκή Βούληση διέπραξε τρομοκρατική ενέργεια, έχοντας αντιμετωπίσει τον αυτοκράτορα Αλέξανδρο Β '.

Αφιερωμένο στην εκτέλεση των τοξότεων μετά την ανεπιτυχή ταραχή του 1698.

Ο πίνακας "Το πρωί της εκτέλεσης των Strelets" ήταν ο πρώτος μεγάλος καμβάς του Surikov με θέμα τη ρωσική ιστορία. Ο καλλιτέχνης άρχισε να εργάζεται σε αυτό το 1878. Δημιούργησε έναν πίνακα στη Μόσχα, όπου μετακόμισε μόνιμα μετά την αποφοίτησή του από την Ακαδημία Τεχνών. Ο καλλιτέχνης στράφηκε στα γεγονότα της εποχής του Πέτρου Α when, όταν η εξέγερση του Στρέλετσκυ, με επικεφαλής την πριγκίπισσα Σοφία, καταστέλλεται και οι στρελτίδες εκτελούνται. Ωστόσο, ο Surikov δεν έδειξε την ίδια την εκτέλεση, καθώς δεν επιδίωξε να συγκλονίσει τον θεατή, αλλά ήθελε να πει για την τραγική μοίρα των ανθρώπων τη στιγμή μιας ιστορικής καμπής. Ο καλλιτέχνης επικεντρώθηκε στην κατάσταση του νου των καταδικασμένων και στο τι βιώνει ο καθένας τους στα τελευταία λεπτά της ζωής του.

Συλλογικό YouTube

• 1 / 3

  Υπάρχουν δύο κύριοι χαρακτήρες στην εικόνα - ο νεαρός Πέτρος, που κάθεται σε ένα άλογο κοντά στα τείχη του Κρεμλίνου, και ένας κοκκινομάλλης τοξότης, κοιτώντας με θυμό τον βασιλιά. Αυτό το ξέφρενο άτομο είναι το συναισθηματικό κέντρο της σύνθεσης. Τα χέρια του είναι δεμένα, τα πόδια του σφυρηλατούνται σε μετοχές, αλλά δεν έχει παραδοθεί στη μοίρα του. Στα χέρια του, πιάνει ένα κερί με μια γλώσσα φλόγας να πετάει προς τα πάνω. Ο Πέτρος κοιτάζει τους τοξότες με ένα εξίσου θυμωμένο και ανυποχώρητο βλέμμα. Είναι γεμάτος από τη συνείδηση ​​της δικαιοσύνης του. Μια διαγώνια γραμμή μπορεί να σχεδιαστεί μεταξύ των μορφών του Τοξότη και του Πέτρου · καταδεικνύει οπτικά την αντίθεση αυτών των χαρακτήρων.

  Άλλοι τοξότες εμφανίζονται εξίσου συναισθηματικά. Ένας μαύρος γενειοφόρος τοξότης με κόκκινο καφτάνι πεταμένο στους ώμους του κοιτάζει τριγύρω, ζοφερά. Και δεν υποτάχθηκε στην ετυμηγορία του Πέτρου. Η συνείδηση ​​του γκριζομάλλη τοξότη θολώθηκε από τη φρίκη της επικείμενης εκτέλεσης, δεν βλέπει τα παιδιά που του έχουν πέσει. Ο στρατιώτης αρπάζει το κερί από το άπλωτο, αδύναμο χέρι του. Το σκυμμένο κεφάλι του τοξότη που στέκεται στο κάρο προμηνύει τη μελλοντική του μοίρα. Οι στρατιώτες σέρνουν έναν ακόμη εξαντλημένο τοξότη στην κρεμάλα. Το ήδη περιττό καφτάνι και το καπάκι έχουν πέσει στο έδαφος, το φυτίλι ενός κεριού που έχει πέσει από τα χέρια του σιγοκαίει. Μια νεαρή γυναίκα με κραυγή φωνάζει απελπισμένη, ο γιος προσκολλήθηκε στη μητέρα του και έκρυψε το πρόσωπό του στις πτυχώσεις των ρούχων της. Η ηλικιωμένη γυναίκα βυθίστηκε βαριά στο έδαφος. Ένα φοβισμένο κοριτσάκι με ένα κόκκινο μαντίλι ουρλιάζει δίπλα της.

  Η βαθιά τραγωδία της στιγμής δίνει επίσης έμφαση στο σκοτεινό χρωματισμό της εικόνας. Ο καλλιτέχνης επέλεξε την ώρα της εκτέλεσης - το πρωί μετά από μια βροχερή φθινοπωρινή νύχτα, όταν μόλις άρχιζε να ξημερώνει και η κρύα πρωινή ομίχλη δεν είχε διαλυθεί εντελώς πάνω από την πλατεία. Σε αυτό το σκηνικό, τα λευκά πουκάμισα των κατάδικων και τα φώτα των κεριών τους τρεμοπαίζουν ανάμεσα στο σκοτεινό πλήθος. Στον πίνακα Το πρωί της εκτέλεσης Streltsy, ο Σουρίκοφ εφάρμοσε τη τεχνική σύνθεσης για να φέρει πιο κοντά τα σχέδια, μειώνοντας την απόσταση μεταξύ του Εδάφους Εκτέλεσης, του καθεδρικού ναού του Αγίου Βασιλείου του Ευλογημένου και του Τείχους του Κρεμλίνου. Έτσι πέτυχε το αποτέλεσμα ενός τεράστιου πλήθους ανθρώπων, γεμάτου ζωή και κίνηση, στην πραγματικότητα, που απεικόνιζε μερικές δεκάδες χαρακτήρες. Το αρχιτεκτονικό υπόβαθρο του πίνακα είναι επίσης σημαντικό. Τα πολύχρωμα κεφάλαια του καθεδρικού ναού του Αγίου Βασιλείου αντιστοιχούν στις φιγούρες των τοξοτών, και ο πύργος του Κρεμλίνου - στη μορφή του Πέτρου Α 'έφιππου.

  Υποδοχή του πίνακα από το κοινό

  «Το πρωί της εκτέλεσης των Στρέλετς» ήταν το πρώτο έργο που παρουσίασε ο Σουρίκοφ στο κοινό. Εισήχθη

  Στον πίνακα του Βασίλι Σουρίκοφ "Το πρωί της εκτέλεσης των Στρελέτς" βλέπουμε την τραγική σκηνή της εκτέλεσης των τοξότεων της Μόσχας το φθινόπωρο του 1698. Ο καλλιτέχνης εργάστηκε στον καμβά για τρία χρόνια. Αυτός είναι ο πρώτος μεγάλης κλίμακας πίνακας του Βασίλι Σουρίκοφ και ένα από τα πιο διάσημα έργα του. Οι διαστάσεις του καμβά είναι 218 επί 379 εκατοστά.

  Η πρώτη εξέγερση του Streletsky πραγματοποιήθηκε την άνοιξη του 1682 μετά το θάνατο του τσάρου Fyodor Alekseevich. Ο τσάρος δεν είχε παιδιά και οι νεαροί αδελφοί του Ιβάν και Πέτρος, που είχαν διαφορετικές μητέρες - η Μαρία Μιλοσλάβσκαγια και η Ναταλία Ναρύσκινα, διεκδίκησαν τον θρόνο. Ο Ιβάν ήταν ένα άρρωστο αγόρι από την παιδική του ηλικία και δεν ενδιαφερόταν καθόλου για τις κρατικές υποθέσεις, και ο Πέτρος εκείνη την εποχή ήταν μόλις 10 ετών. Με την υποστήριξη του Πατριάρχη Ιωακείμ, οι Naryshkins και οι υποστηρικτές τους ανέβασαν τον Πέτρο στο θρόνο.

  Οι Μιλοσλάβσκι είδαν αυτό ως παραβίαση των συμφερόντων τους και, εκμεταλλευόμενοι τη δυσαρέσκεια των τοξότες της Μόσχας, για να έρθουν στην εξουσία, προκάλεσαν την εξέγερσή τους. Λόγω του άδειου θησαυροφυλακίου, οι τοξότες καθυστέρησαν στον μισθό, επιπλέον, κατά την κατάθεση της φυλής Miloslavsky, διαδόθηκαν ψευδείς φήμες: δήθεν ο τσάρος Fyodor Alekseevich δεν πέθανε από τον θάνατό του, ότι δηλητηριάστηκε και ο Tsarevich Ivan νεκρός - τον στραγγάλισαν οι Naryshkins.

  Οι τοξότες εισέβαλαν στο βασιλικό παλάτι και άρχισαν να διαπράττουν θηριωδίες, πιάνοντας και σκοτώνοντας τους Naryshkins. Ως αποτέλεσμα, δύο αδέλφια της Natalya Naryshkina, ο ηλικιωμένος πρίγκιπας Yuri Dolgoruky, ο γιος του και πολλοί υποστηρικτές τους πέθαναν. Η αιματοχυσία έλαβε χώρα για τρεις ημέρες από τις 15 έως τις 17 Απριλίου 1682 μπροστά στον 10χρονο Πέτρο. Είναι απίθανο ότι οι τοξότες θα μπορούσαν να σκεφτούν πόσο φοβερό θα ήταν ο νεαρός τσάρος που θα τους εκδικηθεί επειδή ταπείνωσαν και σκότωσαν τους συγγενείς του.

  Ως αποτέλεσμα, με την επιμονή των Miloslavskys, τον Ιούνιο του 1682, και τα δύο αδέλφια παντρεύτηκαν το βασίλειο - ο Ιβάν, ο οποίος δεν μπόρεσε να κυβερνήσει τη χώρα, καθώς και ο Πέτρος. Αλλά στην πραγματικότητα, η εξουσία πέρασε στην πριγκίπισσα Σοφία, η οποία κατέλαβε την κατοικία στο Κρεμλίνο, και ο Πέτρος και η μητέρα του Ναταλία Κιρίλοβνα αναγκάστηκαν να αποσυρθούν στο Preobrazhenskoye.

  Το 1689, ο Πέτρος ήταν 17 ετών και τυπικά δεν υπήρχαν προϋποθέσεις για την αντιβασιλεία της Σοφίας. Αλλά η πριγκίπισσα δεν επρόκειτο να εγκαταλείψει τον θρόνο και παρέμεινε μια σκληρή αντιπαράθεση μεταξύ αυτής και του Πέτρου. Τον Αύγουστο, ο Πέτρος ενημερώθηκε ότι έγινε μια απόπειρα εναντίον του. Φοβισμένος, κρύφτηκε στη Μονή Τριάδας-Σεργίου, όπου πήγε ο διασκεδαστικός στρατός του, ο οποίος εκείνη τη στιγμή ήταν μια σημαντική δύναμη. Εδώ υπέγραψε διάταγμα στο οποίο διέταξεοι στρατιώτες συνταγματάρχες να εμφανιστούν στη διάθεσή του, συνοδευόμενοι από τους εκλεκτούς στρελτσιστές. Για τη μη τήρηση της διαταγής, ο τσάρος τους απείλησε με θανατική ποινή.

  Σύντομα, οι περισσότεροι από τους τοξότες υπάκουσαν στον Πέτρο και έφτασαν στην Τριάδα-Σέργιος Λαύρα και η Σοφία, που έμεινε χωρίς υποστήριξη, φυλακίστηκε στη Μονή Νοβοντέβιτσι.

  Η δεύτερη εξέγερση τουφέκι πραγματοποιήθηκε το 1698. Ο λόγος της θεωρείται η δυσαρέσκεια των τοξοτών με χαμηλό μισθό και απομόνωση από τις οικογένειες. Ταυτόχρονα, η Σοφία, που ονειρευόταν να επιστρέψει στο θρόνο, κάλεσε τους τοξότες να έρθουν σε βοήθειά της και να προστατεύσουν τη Ρωσία από την εισβολή των Εθνικών. Εκμεταλλευόμενοι την αναχώρηση του Πέτρου από τη Μόσχα, οι τοξότες πήγαν στην πρωτεύουσα, αλλά κατάφεραν να φτάσουν μόνο στο μοναστήρι της Αναστάσεως της Νέας Ιερουσαλήμ. Εδώ νικήθηκαν από στρατεύματα πιστά στον Πέτρο.

  Επιστρέφοντας από το εξωτερικό, ο βασιλιάς άρχισε μια έρευνα, συνοδευόμενη από βασανιστήρια και εκτελέσεις. Με εντολή του, περισσότεροι από χίλιοι από τους αντάρτες εκτελέστηκαν με διάφορους τρόπους, περίπου εξακόσιοι άνθρωποι εξορίστηκαν. Η Τσαρίνα Σοφία, που έγινε μοναχή, πέθανε το 1704, έχοντας ξεπεράσει τους τοξότες της κατά 6 χρόνια.

  Ο καλλιτέχνης Vasily Surikov αναφέρεται στην τραγική ιστορία της εξέγερσης Streltsy. Στον καμβά, βλέπουμε μια σκηνή της εκτέλεσης να πραγματοποιείται στην Κόκκινη Πλατεία, στο Έδαφος Εκτέλεσης. Ο καλλιτέχνης απεικόνισε τη στιγμή που προηγήθηκε της ίδιας της σφαγής, τα τελευταία λεπτά της ζωής των τοξοτών. Καταδικασμένοι σε θάνατο, αποχαιρετούν τους συγγενείς και τους ομοϊδεάτες τους, ένας από αυτούς οδηγείται ήδη σε εκτέλεση.

  Αρχικά, ο Βασίλι Σουρίκοφ ήθελε να απεικονίσει αρκετούς εκτελεσμένους στην εικόνα. Ωστόσο, αφού η υπηρέτρια του λιποθύμησε όταν είδε έναν άνδρα που κρεμάστηκε σε κιμωλία, ο καλλιτέχνης εγκατέλειψε την ιδέα του.

  Η κεντρική γραμμή πλοκής της εικόνας είναι η αντιπαράθεση μεταξύ δύο προσωπικοτήτων - ο τοξότης, στα χέρια των οποίων ένα κερί (σύμβολο κηδείας και θανάτου) και ο Πέτρος, που καμαρώνει περήφανα σε ένα άλογο. Οι απόψεις τους είναι ασυμβίβαστες, γεμάτες μίσος και θυμό.

  Παρακαλώ σημειώστε ότι οι στρατιώτες είναι παραταγμένοι ακριβώς κατά μήκος του τείχους του Κρεμλίνου, πάνω από τον οποίο περιφέρονται κοράκια και οι καταδικασμένοι σε θάνατο, ντυμένοι με λευκά ρούχα, με κεριά στα χέρια, απεικονίζονται με φόντο τον καθεδρικό ναό του Αγίου Βασιλείου. Ακόμα και ο θάνατος δεν τους ανάγκασε να απαρνηθούν τις απόψεις τους.

  Ένας από τους τοξότες οδηγήθηκε στην εκτέλεση, το κερί του έσβησε και ρίχτηκε στη λάσπη. Ο στρατιώτης στο κέντρο πήρε το κερί από τον γκριζομάλλη τοξότη και το σβήνει. Σύντομα, και αυτό θα είναι αντίποινα. Αρκετά κεριά εξακολουθούν να καίγονται ομοιόμορφα και έντονα. Πόση πίκρα και απόγνωση υπάρχει στα πρόσωπα των συζύγων, των μητέρων και των παιδιών των καταδικασμένων, αλλά αμετανόητων τοξότες!

  Στον πίνακα του Βασίλι Σουρίκοφ "Το πρωί της εκτέλεσης Streltsy", ο κύριος χαρακτήρας είναι οι άνθρωποι, ήταν ο καλλιτέχνης του που απεικόνιζε σε πρώτο πλάνο. Τα πρόσωπα των τοξοτών και των στρατιωτών είναι κάπως παρόμοια και οι στρατιώτες που οδηγούν τον επαναστάτη στην εκτέλεση είναι φιλική υποστήριξη. Έτσι, ο καλλιτέχνης ήθελε να δείξει ότι οι άνθρωποι χωρισμένοι με την ιστορία παραμένουν ένας.