Evstigney Fomin. Evstigney Ipatovich Fomin
Στα τέλη του 18ου αιώνα, σε μια εποχή όπου η μουσική ζωή στη Ρωσία ήταν στενά συνδεδεμένη με ιταλικές και γαλλικές όπερες και επικεφαλής ήταν προσκεκλημένοι ξένοι, ένα νέο αστέρι έλαμψε έντονα στον ρωσικό ορίζοντα. Το λιμπρέτο για τις όπερες αυτού του συνθέτη γράφτηκε από την ίδια την μεγάλη αυτοκρατορία Αικατερίνη Β '. Wasταν φίλος του Derzhavin και διακρίθηκε από την πλήρη απόρριψη της αδικίας και της βίας που βασίλευε εκείνη την εποχή. Και το όνομα αυτού του ανθρώπου ήταν Evstigney Ipatovich Fomin.
Γεννήθηκε στις 5 Αυγούστου 1761 στην Αγία Πετρούπολη στην οικογένεια ενός πυροβολητή του συντάγματος πυροβολικού του συντάγματος πεζικού Tobolsk. Προφανώς, το παιδί έδειξε νωρίς τις καλλιτεχνικές του κλίσεις, επειδή στην ηλικία των έξι ετών εγγράφηκε στους καταλόγους των κατοικίδιων ζώων της πρόσφατα ανοιχτής Ακαδημίας Τεχνών. Εδώ, για εννέα χρόνια, οι μαθητές της Ακαδημίας έπρεπε να υποβληθούν σε γενική εκπαίδευση. Διδάχθηκε: ο νόμος του Θεού, ρωσικά, ξένες γλώσσες, αριθμητική, σχέδιο, γεωγραφία, ιστορία, φυσική, φυσικές επιστήμες, αρχιτεκτονική. Και μόνο αφού περάσει μια τέτοια εκπαίδευση, ο μαθητής της Ακαδημίας προχώρησε σε μια ειδική μελέτη της επιλεγμένης μορφής τέχνης, η οποία κράτησε άλλα έξι χρόνια. Μεταξύ άλλων τάξεων, υπήρχε επίσης μια ειδική κατηγορία μουσικής σύνθεσης. Το 1782, ο Φόμιν αποφοίτησε με άριστα από την Ακαδημία Τεχνών και στάλθηκε στην Ιταλία για να συνεχίσει τη μουσική του εκπαίδευση. Ο Fomin σπούδασε στη Φιλαρμονική Ακαδημία της Μπολόνια για τρία χρόνια. Wasταν ένας από τους καλύτερους μαθητές του διάσημου αντίθετου σημείου Padre Martini εκείνη την εποχή, από τον οποίο έλαβε καλή γνώση της αντίστιξης και συμπλήρωσε την εκπαίδευση μουσικής ιστορίας. Στις 29 Νοεμβρίου 1785, στη Σύνοδο του Συμβουλίου της Φιλαρμονικής Ακαδημίας της Μπολόνια, ο Evstigney Fomin εξελέγη μέλος αυτής της ακαδημίας.
Με την επιστροφή του από την Ιταλία, ο Φόμιν εγκαταστάθηκε στην Αγία Πετρούπολη. Το 1786, κατόπιν αιτήματος της αυτοκράτειρας Αικατερίνης Β, έγραψε μουσική για το έργο της Novgorod Bogatyr Boeslavovich. Αυτή η κωμική όπερα του Φόμιν ανέβηκε για πρώτη φορά στο θέατρο Ερμιτάζ τον Νοέμβριο του 1786. Η πλοκή και οι εικόνες του ρωσικού έπους είναι μια ιστορία για έναν καυγά, μια σφαγή και συμφιλίωση με τους Νοβγκορόντιους, έναν ήρωα, ένα καρουζέλ και έναν καυγατζή Βασίλι Μπουσλάεφ. Στην όπερα, δεν παρουσιάστηκαν μόνο χοροί και χοροί με μέσα μπαλέτου, αλλά πυγμές και λαϊκή χωματερή. Αυτή την όπερα ακολούθησε μια άλλη, σε λιμπρέτο του ίδιου του Fomin, "Coachmen on a Base". Σε αυτό, ο συνθέτης έκανε εκτεταμένη χρήση μελωδιών ρωσικού λαϊκού τραγουδιού. Από το 1788 έως το 1800 ο Φόμιν έγραψε πέντε ακόμη όπερες, μεταξύ αυτών "Ορφέας και Ευρυδίκη", όπου εκδηλώθηκαν πλήρως οι εξαιρετικές ικανότητες του συνθέτη. Εδώ έλυσε ένα από τα πιο σημαντικά καθήκοντα της ρωσικής μουσικής τέχνης εκείνης της εποχής: για πρώτη φορά κατάφερε να κυριαρχήσει στο μεγάλο τραγικό θέμα και να δείξει ότι η ρωσική μουσική δεν περιορίζεται πλέον σε είδη και καθημερινά θέματα, αλλά εισβάλλει με τόλμη στον κόσμο από μεγάλες ιδέες και βαθιά συναισθήματα.
Θα πρέπει να υπενθυμίσουμε εδώ ότι εκείνη την εποχή οι ξένοι παρέμεναν στο κεφάλι της μουσικής ζωής της πρωτεύουσας στη Ρωσία. Κυριαρχούσαν οι παραστάσεις ιταλικών και γαλλικών όπερων. Και παρά το Ανώτατο Διάταγμα της Αικατερίνης Β 'για τον Κόμη Ολσούφιεφ της 12ης Ιουλίου 1783: "με την πάροδο του χρόνου να επιτευχθεί σε όλες τις δεξιότητες (τέχνες) στα θέατρα η απαραίτητη αντικατάσταση των ξένων με τις φυσικές τους", για μεγάλο χρονικό διάστημα δεν υπήρχε τέτοιο "Αντικαταστάθηκε" και συνέχισε να ηγείται της ανάπτυξης της μουσικής όπερας σε προσκεκλημένους Ρώσους ξένους. Σε αυτό το πλαίσιο, η ζωή του Fomin δεν ήταν εύκολη. Το ταλέντο του είχε κυριολεκτικά "εκτός τόπου" στη ρωσική πρωτεύουσα. Η δημιουργικότητά του δεν έγινε αποδεκτή από την αυτοκράτειρα και τη συνοδεία της. Την τιμή απολάμβαναν ξένοι μαέστροι, συγγραφείς πανηγυρικών ύμνων και ορατορίων και ο Φόμιν έπρεπε να κερδίσει τα προς το ζην δουλεύοντας ως συνοδός και δάσκαλος. Λίγο πριν από το θάνατό του, ο Ακαδημαϊκός της Ακαδημίας της Μπολόνια Evstigney Fomin έλαβε μια μέτρια δουλειά ως δάσκαλος για όπερες. Στα τέλη Απριλίου 1800, σε ηλικία 39 ετών, ο συνθέτης πέθανε.
Παραδοσιακά αδιάφορη για τις ιδιοφυίες της, η ρωσική κοινωνία παρέμεινε αδιάφορη για αυτήν την απώλεια ακόμη και εδώ. Δεν υπήρξε ούτε μια απάντηση σε έντυπη μορφή. Και μέχρι στιγμής, μόνο μερικές γραμμές στη μουσική εγκυκλοπαίδεια μας θυμίζουν ότι ο Ρώσος συνθέτης Evstigney Fomin έζησε και έγραψε υπέροχη μουσική στη Ρωσία.
Βίκτωρ Κασιρνίκοφ
16 Αύγουστος 1761 στην Αγία Πετρούπολη ένας γιος γεννήθηκε στον πυροβολητή του συντάγματος πεζικού Tobolsk, τον αποκαλούσαν Evstigney.
Σύντομα ο πατέρας μου πέθανε σε άλλη μάχη. Η μητέρα του πέθανε μετά από αυτόν.
Όμως το παιδί δεν έμεινε μόνο του.
Ποιος ήταν ο ευεργέτης του; Ποιος χρωστάει στον γιο του στρατιώτη την εκπληκτική μοίρα του; Και πώς αυτός ο ευεργέτης σκέφτηκε να δώσει το εξάχρονο ορφανό κάπου αλλού, σε ορφανοτροφείο της Ακαδημίας Τεχνών; Perhapsσως προσέξατε τις μουσικές ικανότητες του μωρού; Στο τέλειο του γήπεδο; Και ποιος θα μπορούσε να ενδιαφερθεί για το τέλειο βήμα του γιου ενός στρατιώτη;
Αλλά με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, η μοίρα ήταν για τον Evstigney Fomin με τον πιο ευτυχισμένο τρόπο!
Μεγαλωμένος στα τείχη της Ακαδημίας Τεχνών, εγγράφηκε σε μαθήματα μουσικής και σπούδασε τσέμπαλο, θεωρία μουσικής και σύνθεση.
Το 1772, ένας απόφοιτος της Ακαδημίας Evstigney Fomin στάλθηκε στην Ιταλία για να σπουδάσει με τον διάσημο μουσικό και συνθέτη Padre Giovanni Martini. Το αποτέλεσμα αυτής της εκπαίδευσης ήταν συντριπτικό για την Ευρώπη. Τρία χρόνια αργότερα, ένας γηγενής της άγριας Ρωσίας εξελέγη στη Φιλαρμονική Ακαδημία της Μπολόνια. Μια τέτοια τιμή νέων μουσικών απονεμήθηκε προηγουμένως μόνο στον Μότσαρτ.
Το 1786, ο Evstigney Fomin επέστρεψε στην Αγία Πετρούπολη στις ακτίνες της δόξας του και η αυτοκράτειρα Catherine II ευγενικά του δίνει εντολή να γράψει μια όπερα με το δικό της λιμπρέτο. Η ερωμένη της Ρωσίας ήθελε πραγματικά τις δάφνες των συγγραφέων.
Η δουλειά έγινε από τον Fomin σε ένα φανταστικά σύντομο χρονικό διάστημα, σε ένα μήνα. Και μεγάλοόπερα σε πέντε πράξεις"Heroρωας του Novgorod Vasily Boeslavich"ανέβηκε στο θέατρο Ερμιτάζ του Χειμερινού Παλατιού.
Ως αποτέλεσμα, ο λαμπρός συνθέτης Evstigney Fomin βρίσκεται ξαφνικά στο Tambov, στο γραφείο του τότε δημάρχου του Tambov Gabriel Derzhavin.
Γιατί; Πώς συνέβη? Μυστήριο!
Perhapsσως το κοινό δεν έδειξε τον δέοντα θαυμασμό για την όπερα και η Catherine απέδωσε την αποτυχία στον συνθέτη;
Όπως και να έχει, ο λαμπρός Ρώσος συνθέτης Evstigney Fomin έζησε στο Tambov τα τελευταία 12 χρόνια της σύντομης ζωής του. Τα καλύτερα έργα του γράφτηκαν εδώ.
Η όπερα "Coachmen on a Base", το λιμπρέτο για το οποίο έγραψε ο ίδιος, τον έκανε αμέσως διάσημο συνθέτη στη Ρωσία. Προφανώς, δεν ήταν ούτε κακός ποιητής.
Το 1788, ο ένδοξος νεαρός Ιβάν Κρίλοφ του έδωσε το λιμπρέτο μιας δικής του όπερας, με τίτλο Οι Αμερικανοί. Έτσι μπήκε στη ρωσική λογοτεχνία ο μελλοντικός μεγάλος φασουλιστής. Και η λαμπρή όπερα που γράφτηκε από τον Evstigney Fomin δεν είδε ποτέ το φως της δημοσιότητας κατά τη διάρκεια της ζωής του. Η πρώτη παράδοση πραγματοποιήθηκε το έτος του θανάτου του - 1800.
Το 1791, γράφτηκε ένα άλλο αριστούργημα αυτού του συνθέτη - η όπερα Ορφέας και Ευρυδίκη, το λιμπρέτο της οποίας γράφτηκε από τον διάσημο θεατρικό συγγραφέα του 18ου αιώνα Yakov Knyazhnin.
Μόνο μετά το θάνατο της Αικατερίνης, ο Evstigney Fomin είχε την ευκαιρία να επιστρέψει στην Αγία Πετρούπολη. Εδώ έλαβε μια μέτρια δουλειά ως δάσκαλος σε θέατρα δικαστηρίου. Αλλά μετά από τρία χρόνια είχε φύγει.
FOMIN EVSTIGNEY
Ο Fomin (Evstigney) είναι ένας από τους εξαιρετικούς Ρώσους συνθέτες του δεύτερου μισού του 18ου αιώνα. Ο κόμης Αλεξέι Ορλόφ, ο οποίος αγαπούσε το ρωσικό τραγούδι, συνέβαλε στην εμφάνιση στη μουσική των ψήγματα, κυρίως από τις μάζες. Μεταξύ αυτών ήταν ο Fomin, μαέστρος του θεάτρου Medox στη Μόσχα. Μεταξύ της μάζας των όπερων (έως 30), γραμμένες από τον Fomin στα κείμενα της αυτοκράτειρας Catherine II, Knyazhnin, Dmitrievsky, I.A. Ο Krylov, ο Kapnist, ο Ablesimov και άλλοι, δύο από αυτούς είχαν τη μεγαλύτερη επιτυχία: "Anyuta" (1772) και ειδικά "Miller, μάγος, απατεώνας και προξενητής", που ανέβηκε στη Μόσχα το 1779 και στη συνέχεια στην Αγία Πετρούπολη στο δικαστήριο. , τόσο δημοφιλές, που δημοσιεύτηκε τον 19ο αιώνα από τον Yurgenson στη Μόσχα. Παρόλο που η μουσική του Fomin δεν μπορεί να ονομαστεί καθαρά ρωσική, εντούτοις, υπάρχει μια ρωσική φλέβα σε αυτήν ανάμεσα στις διάφορες τεχνικές του μουσικού ροκοκό της δυτικής όπερας εκείνης της εποχής. Οι βιογραφικές πληροφορίες για τον Fomin είναι εξαιρετικά σπάνιες. ακόμη και η όπερά του Ο Μίλερ αποδόθηκε εξ ολοκλήρου στον Αμπλεσίμοφ, αν και ο τελευταίος ήταν μόνο ο συγγραφέας του λιμπρέτο.
Σύντομη βιογραφική εγκυκλοπαίδεια. 2012
Δείτε επίσης τις ερμηνείες, τα συνώνυμα, τις έννοιες της λέξης και τι είναι το FOMIN EVSTIGNEY στα ρωσικά σε λεξικά, εγκυκλοπαίδειες και βιβλία αναφοράς:
- FOMIN EVSTIGNEY στο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό του Brockhaus και του Euphron:
ένας από τους εξαιρετικούς Ρώσους συνθέτες του δεύτερου μισού του 18ου αιώνα. Ο κόμης Αλεξέι Ορλόφ, που αγαπούσε το ρωσικό τραγούδι, συνέβαλε στην εμφάνιση στη μουσική των ψήγματα, ... - FOMIN, EVSTIGNEY στην Εγκυκλοπαίδεια του Brockhaus και του Efron:
; ένας από τους εξαιρετικούς Ρώσους συνθέτες του δεύτερου μισού του 18ου αιώνα. Ο κόμης Alexey Orlov, που αγαπούσε το ρωσικό τραγούδι, συνέβαλε στην εμφάνιση στη μουσική ... - FOMIN στο Σύγχρονο Επεξηγηματικό Λεξικό, TSB:
Αλεξάντερ Αλεξάντροβιτς (1907-41), Ρώσος αεροναύτης. Με οδηγίες της Ακαδημίας Επιστημών της ΕΣΣΔ το 1938-40 πέταξε σε υποστρωματικά στατιστικά σε υψόμετρο 9-11 χλμ για ... - FOMIN στον Κατάλογο Τοποθεσιών και Ταχυδρομικών Κώδικων της Ρωσίας:
347441, Ροστόφ, ... - FOMIN στη Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια:
1. Αλέξανδρος Γκριγκόριεβιτς - κριτικός λογοτεχνίας, βιβλιογράφος. Στα έργα του για τους Belinsky, Chernyshevsky, Shelgunov, Nikitin κ.λπ. ο F. τείνει να ... - FOMIN
FOMIN Peter Tim. (1919-96), ζωγράφος, αφ. λεπτός ΕΣΣΔ (1991). Λυρικός. τοπία αναδημιουργούν τη χαμηλών τόνων ομορφιά της μεσορωσικής. φύση ("Απρίλιος ... - FOMIN στο Μεγάλο Ρωσικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
FOMIN Ig. Υβ. (1904-89), αρχιτέκτονας, αφ. αψίδα. ΕΣΣΔ (1971), μέρος - έως. Ακαδημία Τεχνών της ΕΣΣΔ (1979). Ο γιος του Ι.Α. Fomin. Επαρχιακό Συμβούλιο Νέφσκι και οικιστικές ... - FOMIN στο Μεγάλο Ρωσικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
FOMIN Yves. Al-dr. (1872-1936), αρχιτέκτονας. Έθεσε ένα πρόγραμμα "ανασυγκρότησης των κλασικών" (συνδυασμός της παράδοσης της ρωσικής κλασικής αρχιτεκτονικής με σύγχρονες μεθόδους κατασκευής). σπίτι του περίπου-va ... - FOMIN στο Μεγάλο Ρωσικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
ΦΟΜΙΝ Ευστ. Patπατοβιτς (1761-1800), συνθέτης. Ο μεγαλύτερος εκπρόσωπος. Ρωσική μουσική του 18ου αιώνα, συνέβαλε στη διαμόρφωση του nat. όπερες ("Coachmen on a Base", 1787). Ενας ... - FOMIN στο Μεγάλο Ρωσικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
FOMIN Vl. Vl (1909-79), χημικός, Ph.D. RAS (1964). Tr. σχετικά με τη χημεία και την τεχνολογία των ραδιενεργών στοιχείων, τα προβλήματα της πολυπλοκότητάς τους και ... - FOMIN στο Μεγάλο Ρωσικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
FOMIN Al-dr Grieg. (1887-1939), Ρωσ. βιβλιολόγος, βιβλιογράφος. Κύριος Tr.: "Book Science as a Science" (1931), "Methods for Compiling Bibliographic Indexes" ... - EVSTIGNEY στο λεξικό των συνωνύμων της ρωσικής γλώσσας.
- EVSTIGNEY στο Πλήρες Ορθογραφικό Λεξικό της Ρωσικής Γλώσσας:
Evstigney, (Evstigneevich, ... - FOMIN EVSTIGNEY IPATOVICH
Evstigney Ipatovich, Ρώσος συνθέτης. Σπούδασε στην Εκπαιδευτική Σχολή της Ακαδημίας ... - EUSTIGNUS (ΕΛΛΗΝΙΚΑ) σε έννοιες ονόματος:
είδος … - SERGY (FOMIN)
Ανοικτή Ορθόδοξη εγκυκλοπαίδεια "DREVO". Sergius (Fomin) (γεν. 1949), Μητροπολίτης Voronezh και Borisoglebsk, Πρόεδρος του Συνοδικού Τμήματος για την Εκκλησιαστική φιλανθρωπία ... - FOMIN NIKOLAY PETROVICH
Ο Fomin (Nikolai Petrovich) - συγγενής του προηγούμενου, συνθέτης, γεννήθηκε το 1864. Έλαβε τη μουσική του εκπαίδευση στο Ωδείο της Αγίας Πετρούπολης, στο μάθημα της θεωρίας. ... - ΦΟΜΙΝ ΑΛΕΞΑΝΔΡΟΣ ΙΒΑΝΟΒΙΤΣ στη Σύντομη Βιογραφική Εγκυκλοπαίδεια:
Fomin (Alexander Ivanovich, 1735 - 1802) - συλλέκτης αρχαίων πράξεων και χειρογράφων στο Αρχάγγελσκ. Όντας 25 ετών (1759), ... - FOMIN ALEXANDER ALEXANDROVICH στη Σύντομη Βιογραφική Εγκυκλοπαίδεια:
Fomin (Alexander Alexandrovich) - δάσκαλος και ιστορικός λογοτεχνίας. Γεννήθηκε το 1868 στην πόλη Βίτεμπσκ. Σπούδασε στο τμήμα γλώσσας ... - ΡΩΣΙΑ, ΕΝΟΤΗΤΑ ΜΙΚΡΗ ΜΟΥΣΙΚΗ (XVIII ΑΙΩΝΑΣ) στη Σύντομη Βιογραφική Εγκυκλοπαίδεια:
Ο 17ος αιώνας είναι μια μεταβατική περίοδος στην ιστορία της μουσικής μας. Στην Ρωσία πριν από την Πετρίνη, δεσμευμένη από άγνοια, προκατάληψη, δύσκολα και αδρανή κοινωνικά ... - FOMIN EVSTIGNEY IPATOVICH στο Μεγάλο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
(1761-1800) Ρώσος συνθέτης. Ένας από τους ιδρυτές της ρωσικής εθνικής όπερας - "Coachmen on a Set" (1787), "Αμερικανοί" (1788), το μελόδραμα "Ορφέας και Ευρυδίκη" ... - FOMIN IVAN ALEXANDROVICH στη Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια, TSB:
Ιβάν Αλεξάντροβιτς, Σοβιετικός αρχιτέκτονας. Σπούδασε στην Ακαδημία Τεχνών της Πετρούπολης (1894v97 και 1905v09) υπό τον L. N. Benois ... - FOMIN ALEXANDER GRIGORIEVICH στη Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια, TSB:
Αλεξάντερ Γκριγκόριεβιτς, Σοβιετικός βιβλιογράφος, βιβλιολόγος, κριτικός λογοτεχνίας. Καθηγητής (1938). ... - MIROVICH EVSTIGNEY AFINOGENOVICH στη Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια, TSB:
(πραγματικό όνομα - Dunaev) Evstigney Afinogenovich, Λευκορώσος σοβιετικός ηθοποιός, σκηνοθέτης, θεατρικός συγγραφέας, λαϊκός καλλιτέχνης του BSSR ... - EVSTIGNEEV στην εγκυκλοπαίδεια ρωσικών επωνύμων, μυστικά προέλευσης και σημασίες:
- STEGNEEV στο λεξικό ρωσικών επωνύμων:
Αρχικά - πατρώνυμο από τη σύντομη μορφή Stegney από το κανονικό αρσενικό όνομα Evstignius (αρχαία ελληνικά eustignos - "καλό σημάδι" με την έννοια του "καλού ... - EVSTAFIEV στο λεξικό ρωσικών επωνύμων:
Πατρώνυμο του κανονικού αρσενικού προσωπικού ονόματος Ευστάθιος (αρχαία ελληνικά ευστάθιος - «σταθερός»). Πατρώνυμο παραγώγων μορφών διαφόρων βαθμών από την ίδια ... - EVSTIGNEEV στην Εγκυκλοπαίδεια των Επώνυμων:
Το επώνυμο έγινε ευρέως γνωστό χάρη στον υπέροχο Ρώσο καλλιτέχνη Evgeny Alexandrovich Evstigneev. Αλλά το επώνυμο είναι παλιό, όπως το όνομα που βάζουμε σε αυτό ... - ΟΝΟΜΑ στο Λεξικό Τελετουργιών και Μυστηρίων:
Η λαϊκή σοφία λέει: Με όνομα - Ιβάν, και χωρίς όνομα - ανόητος. Or: Ένα πρόβατο χωρίς μαστό είναι κριάρι, αγελάδα χωρίς ... - 18 ΑΥΓΟΥΣΤΟΥ στο λεξικό της ονομαστικής ημέρας:
Evstigney ... - ΣΕΒΑΣΤΙΑΝ ΚΑΡΑΓΚΑΝΤΑ στο Ορθόδοξο Εγκυκλοπαίδεια Δέντρο:
Ανοικτή Ορθόδοξη εγκυκλοπαίδεια "DREVO". Σεβαστιανός (Fomin) (1884 - 1966), σχήμα -αρχιμανδρίτης, σεβάσμιος, εξομολογητής. Η μνήμη της 6ης Απριλίου ... - ΜΙΧΑΗΛ (ΜΠΟΓΝΤΑΝΟΒ) στο Ορθόδοξο Εγκυκλοπαίδεια Δέντρο:
Ανοικτή Ορθόδοξη εγκυκλοπαίδεια "DREVO". Μιχαήλ (Μπογκντάνοφ) (1867 -; 1925), Επίσκοπος Βλαδιβοστόκ. Στον κόσμο Bogdanov Mikhail Alexandrovich, ... - ΚΟΡΕΑΝΗ ΑΠΟΣΤΟΛΗ ΡΟΚΟΡ στο Ορθόδοξο Εγκυκλοπαίδεια Δέντρο:
Ανοικτή Ορθόδοξη εγκυκλοπαίδεια "DREVO". Κορεατική Ορθόδοξη Αποστολή της Ρωσικής Ορθόδοξης Εκκλησίας Εκτός Ρωσίας Τηλ .: (+ 82-33) 573-5210 Ιστοσελίδα: http://www.korthodox.org E-mail: [προστασία ηλεκτρονικού ταχυδρομείου]Ιστορία της Ορθοδοξίας ...
Οι πιο διάσημοι και γόνιμοι Ρώσοι συνθέτες του δεύτερου μισού του 18ου αιώνα, οι οποίοι έθεσαν τα θεμέλια για τον μουσικό εθνικισμό στη χώρα μας. βγήκε από τους ανθρώπους και προήλθε από τους ανθρώπους της αυλής. Γεννήθηκε στην Αγία Πετρούπολη στις 5 Αυγούστου 1741, αλλά πότε και υπό ποιες συνθήκες κατάφερε να πάρει μια αρχική εκπαίδευση είναι άγνωστο.
Είναι μόνο γνωστό ότι στην εφηβεία του ο Φ. Εγγράφηκε ως μαθητής του Imp. Ακαδημία Τεχνών, αλλά σύντομα, λόγω των ανακαλυφθέντων μουσικών ικανοτήτων, στάλθηκε στην Ιταλία για να μελετήσει τη θεωρία της σύνθεσης.
Πολύ λίγες πληροφορίες για τη διαμονή του στο εξωτερικό έχουν επίσης διατηρηθεί, αλλά η επιτυχία των σπουδών του μπορεί να κριθεί από το γεγονός ότι για κάποιο χρονικό διάστημα, παρά την ξένη καταγωγή του, ήταν συνταξιούχος της Μουσικής Ακαδημίας της Μπολόνια.
Στις αρχές της δεκαετίας του 1770, ο Φ. Επέστρεψε στη Ρωσία και εγκαταστάθηκε αρχικά στη Μόσχα, όπου για κάποιο διάστημα ήταν ο διευθυντής του ιδιωτικού θεάτρου του Μεντόξ.
Η αρχή της μουσικής του φήμης χρονολογείται την ίδια εποχή, η οποία τοποθετήθηκε το 1772 ανεβάζοντας την όπερα Anyuta (λιμπρέτο του Μ. Πόποφ) στη σκηνή του γηπέδου στο Tsarskoe Selo. Η κωμική όπερα, η οποία μιλούσε για τη βία και τις αδικίες της εποχής των δουλοπάροικων σε μια ελαφριά και παιχνιδιάρικη μορφή, έγινε δεκτή από τη φιλελεύθερη αυτοκράτειρα πολύ θετικά. "Το ακροατήριο του δικαστηρίου", λέει ο Mikhnevich, "που είχε βάλει τον εαυτό του στην άκρη της γαλλικής κωμωδίας και της ιταλικής μουσικής, εντυπωσιάστηκε ευχάριστα από τη φρεσκάδα της πλοκής και την εθνικότητα της μουσικής ... Αυτό το είδος έγινε της μόδας και πολλά από τα τότε οι συνθέτες ξεκίνησαν με ζήλο να το δουλέψουν ». Ο ίδιος ο Φ. Εργάστηκε πολύ για τη σύνθεση μουσικής στο κείμενο κυρίως Ρώσων συγγραφέων: η αυτοκράτειρα Αικατερίνη η Μεγάλη, ο Αμπλεσίμοφ, ο Κνιάζνιν, ο Ι. Α. Ντμιτρέφσκι, ο Ι. Α. Κρίλοφ, ο Κάπνιστ, ο Πρίγκιπας. Ντολγκορούκοβα, Νικολάγιεφ και άλλοι. Από τις όπερες που έγραψε στα τέλη της δεκαετίας του '70, οι ακόλουθες ήταν ιδιαίτερα επιτυχημένες: "Ο Μίλερ είναι μάγος, απατεώνας και ταιριαστής" (λόγια του Αμπλεσίμοφ), ανέβηκε στη σκηνή το 1779, πρώτη στη Μόσχα , μετά στην Πετρούπολη.
Είναι αλήθεια ότι για το δικαστήριο, βρέθηκε πολύ χυδαίο και ως εκ τούτου σύντομα αφαιρέθηκε από το ρεπερτόριο, αλλά στο ιδιωτικό θέατρο του Knipper προβλήθηκε 27 φορές (στη Μόσχα - 22 φορές) και, σύμφωνα με τη γνώμη των σύγχρονων κριτικών, «Προκάλεσε τόσο πολύ την προσοχή του κοινού που το θέατρο ήταν πάντα γεμάτο». ακόμη και «οι ξένοι ήταν αρκετά περίεργοι για αυτήν ... Για να το πω εν συντομία: ίσως η πρώτη ρωσική όπερα είχε τόσο θαυμασμένους θεατές και πιτσιλιές» (Dram. Dictionary, 1787). Μου άρεσε το "Miller ..." τόσο από πλευράς περιεχομένου όσο και ως προς τη μουσική.
Ο τελευταίος, "ασήμαντος και ενοχοποιητικός - με τα λόγια του Cheshikhin - αυτοδίδακτος συνθέτης, μάλλον αβοήθητος στην τεχνική", βασίστηκε αποκλειστικά σε λαϊκά κίνητρα και αυτή ήταν η καινοτομία και η πρωτοτυπία του.
Οι άριες και οι στίχοι της όπερας, που άρεσαν τόσο πολύ στο κοινό, τραγουδιόντουσαν παντού. ακούγονταν σε κοσμικά σαλόνια, σε κομμωτήρια πεζών και στο δρόμο. Η δημοφιλής όπερα του Φ. Διατήρησε το ενδιαφέρον της σε κάποιο βαθμό τον 19ο αιώνα, όταν εκδόθηκε από τον Γιούργκενσον στη Μόσχα και ξανάρχισε στη σκηνή στην Αγία Πετρούπολη τη δεκαετία του '50. Μέχρι τη μεγάλη επιτυχία που προκάλεσε η παραγωγή αυτής της όπερας, η μετεγκατάσταση του Φ. Στην Πετρούπολη ανήκει πιθανότατα.
Στα μέσα της δεκαετίας του 1980, ζούσε αναμφίβολα εδώ, εκτελώντας μουσικές παραγγελίες της αυτοκράτειρας, η οποία τον ανέθεσε, για παράδειγμα, το 1786 να γράψει μια όπερα με δικά του λόγια - "The Novgorod Bogatyr Boeslavich". Πιο λεπτομερείς πληροφορίες σχετικά με την επίσημη θέση του συνθέτη προς το παρόν δεν είναι διαθέσιμες.
Το 1797, ψηφίστηκε ψήφισμα για την εισαγωγή του "καθηγητή της ακαδημίας" F. στη Διεύθυνση των Αυτοκρατορικών Θεάτρων "στη θέση του ρωσικού θιάσου, προκειμένου να του διδάξει ηθοποιούς και ηθοποιούς από νέες όπερες και να περάσει παλιές επίσης, τι θα πρέπει να αλλάξει στη μουσική · αυτό, θα πρέπει να διδάξει τραγούδι σε μαθητές και μαθήτριες στα σχολεία και, εάν είναι απαραίτητο, να συνοδεύει γαλλικές και ιταλικές όπερες στην ορχήστρα ». Όλοι αυτοί οι σύνθετοι δασμοί πληρώθηκαν από τον F. με μισθό 720 ρούβλια. σε έτος. Στη νέα του θέση, ο Φ. Έμεινε, ωστόσο, μόνο τρία χρόνια και τον Απρίλιο του 1800 πέθανε και, λόγω της αφερεγγυότητας του, η θεατρική διεύθυνση απελευθέρωσε 25 ρούβλια για την ταφή του.
Εκτός από τα παραπάνω, τα μουσικά έργα του F. περιλαμβάνουν πολλές όπερες (περισσότερες από 30 συνολικά), η αυθεντικότητα των οποίων, ωστόσο, είναι πολύ δύσκολο να διαπιστωθεί λόγω της έλλειψης πληροφοριών για τον συνθέτη και κάποιων ειδικών συνθηκών της εποχής που ζούσε. Έτσι, για παράδειγμα, το 1800 ο Kapnist ανέβασε στη σκηνή την όπερα του βοσκού "Clorida and Milon" με μουσική του F., αλλά ο Karamzin στην επιστολή του προς τον II Dmitriev (23 Δεκεμβρίου 1800) αποδίδει τη μουσική αυτής της όπερας στον Pleshcheev. Ο M. H. Longinov από την άποψη αυτή κάνει την υπόθεση ότι ο F., σύμφωνα με τα έθιμα της εποχής, θα μπορούσε να «δανείσει» το ήδη γνωστό του όνομα σε έναν συνθέτη που δεν ήταν ακόμα σίγουρος για την επιτυχία του.
Όπως γνωρίζετε, υπήρξαν περιπτώσεις όταν άνθρωποι από την υψηλή κοινωνία, από ψεύτικη ντροπή, έκρυψαν σκόπιμα τα ονόματά τους με αυτόν τον τρόπο σε λογοτεχνικά και μουσικά έργα.
Τέλος, είναι πιθανό ότι ο Φ. Έγραψε μερικές από τις όπερές του μαζί με άλλους συνθέτες, για παράδειγμα ο Ματίνσκι, επίσης ένα μουσικό ψήγμα, γνωστός συγγραφέας πολλών λιμπρέτο.
Στις σύγχρονες εκδόσεις F. αποδίδονται οι ακόλουθες όπερες: "Το καλό κορίτσι" (ό. Ματίνσκι), "Επινοημένος θησαυρός" (ό.π. Λουκνίτσκι), "Η αγάπη διαψεύδει τη συμμαχία της φιλίας" (ό.π. Μιχαήλοφ), "Μάταιη ζήλια. .. »(Όπ. Κολίτσεφ),« Αναγέννηση »(ό.π. Ματίνσκι),« Ευτυχία με κλήρωση »(ο.π. Αμπελσίμοφ),« Ορφέας και Ευρυδίκη »(ό.π. Κνιάζνιν),« Προπονητές κατά την παράδοση »(Ρωσικά ο.π. ), "Πάρτυ ... ), "Mad Family" (ό.π. Ι.Α. Κρίλοβα), "Μύλος" (ό.π. Νικολάγιεφ), "Φύλακας-δάσκαλος, ή η αγάπη είναι πιο πονηρή από την Ελοκέντια" (του), "Νύφη κάτω από το πέπλο ..." (Ρωσικά όπ.), "Happy Gambler" (το ίδιο), "Love Magic" (ό. πρίγκιπας Dolgorukov), "Bochar" (op. Gensch), "American" (op. Klushin), "Vladisan" (άγνωστος συγγραφέας) , "Παράξενη επιχείρηση ..." (ό.π. Γλίνκα) και "Το χρυσό μήλο" (ό. Ι. Ιβάνοφ) - το τελευταίο κομμάτι του Φ., Το οποίο ανέβηκε στη σκηνή μετά το θάνατό του, το 1804. Σχετικά με τις αναφερόμενες όπερες, κωμικές σε περιεχόμενο, είναι διαφημιστικές όπερες και "σύμφωνα με το ανεπιτήδευτο και υπερβολικά επιφανειακό στυλ της μουσικής - σύμφωνα με τον Νόρκοφ - απέχουν πολύ από το να είναι κατάλληλες για τις απαιτήσεις της σύγχρονης τέχνης". σε ορισμένες από αυτές, η επιρροή της δυτικοευρωπαϊκής όπερας εκείνης της εποχής είναι ακόμα έντονα αισθητή, αλλά ταυτόχρονα παντού είναι ήδη εμφανής η επιθυμία να βγούμε σε έναν ανεξάρτητο δρόμο, να δώσουμε στη μουσική ένα εθνικό χρώμα.
Τεχνικά, η όπερα "Οι Αμερικανοί" στέκεται πάνω από τις άλλες. V. Cheshikhin, "History of Russian Opera", Αγία Πετρούπολη, 1906, κεφ. I. - I. F. Gorbunov, "Essay on the history of Russian theater", St. Petersburg, 1902 - V. Mikhnevich, "Essay on the history of music in Russia", St. Petersburg, 1879, σ. 242-244, 249 - Μόρκοφ, «Ιστορικό σκίτσο της ρωσικής όπερας», Αγία Πετρούπολη, 1862, σελ. 33-36. - L. A. Saketti, "Essay on the General History of Music", Αγία Πετρούπολη. και Μ., 1903, σελ. 401-402. - Εγκυκλοπαιδικό λεξικό του Brockhaus και του Efron, τ. 28, σελ. 693 (άρθρο για τη ρωσική μουσική του Bulich) και ούτω καθεξής. 82, σελ. 948. A.G. (Polovtsov) Fomin, Evstigney Ipatovich - διάσημος συνθέτης του 18ου αιώνα, γεν. .. 5 Αυγούστου 1741 στην Αγία Πετρούπολη, d. Απρίλιος 1800 ό.π. Κατέβηκε από τις αυλές. ήταν εγγεγραμμένος ως μαθητής του Imp. Ακαδημία Τεχνών, αλλά στη συνέχεια στάλθηκε για να σπουδάσει μουσική στην Ιταλία (Ακαδημία Μουσικής της Μπολόνια).
Μέχρι τη δεκαετία του '70 ο Φ. Ήταν ήδη στη Ρωσία.
Για κάποιο διάστημα ήταν ο Kapellmeister του ιδιωτικού θεάτρου Medox στη Μόσχα. τότε διορίστηκε "καθηγητής μουσικής" στην αποτυχημένη μουσική ακαδημία στο αποτυχημένο πανεπιστήμιο στο Yekaterinoslav (βλ. Χαντόσκιν) και σε αυτή τη βαθμίδα το 1797 έγινε δεκτός σε υπηρεσία στην Αγία Πετρούπολη. Διαβολάκι. όπερα "στη θέση του ρωσικού θιάσου, προκειμένου να του διδάξει ηθοποιούς και ηθοποιούς ... έτσι, όπως θα χρειαστεί, να αλλάξει μουσική · επιπλέον, θα πρέπει να διδάξει τραγούδι σε μαθητές και μαθήτριες στα σχολεία κ.λπ. " (για μισθό 720 ρούβλια ετησίως). Ο Φ. Πέθανε τρία χρόνια αργότερα.
Η πιο διάσημη από τις όπερές του "The Miller the Magcerer, the Deceiver and the Matchmaker" (στο κείμενο του Ablesimov, εκδόθηκε ξανά το 1895 από τον Yurgenson) ανέβηκε για πρώτη φορά το 1779 στη Μόσχα, στο θέατρο Medox και μια τεράστια επιτυχία. Δεν εγκατέλειψε το ρεπερτόριο μητροπολιτικών και επαρχιακών θεάτρων ακόμη και στις αρχές του 19ου αιώνα. Αυτή η όπερα δεν είναι τίποτα άλλο από το Singspiel, με ένθετη μουσική. αριθμούς στο συμβατικό ρωσικό είδος, το οποίο καλλιεργήθηκε για μεγάλο χρονικό διάστημα και αργότερα (μέχρι τον Alyabyev και τον Varlamov).
Οι ρωσικές μελωδίες (μερικές φορές λαϊκές) χρησιμοποιήθηκαν επίσης από τον F. σε μερικές από τις άλλες όπερές του, εκ των οποίων οι τελευταίες αποκάλυψαν το χέρι ενός πιο έμπειρου συνθέτη (στο ύφος της Cimarosa) από την προηγούμενη.
Ο Ανιούτα (1772, λιμπρέτο του Πόποφ) είχε επίσης μεγάλη επιτυχία.
Άλλες όπερες (όλες με συνομιλίες): "The Good Girl" (1777), "Rebirth" (Μόσχα, 1777), "The Guardian Professor, or Love Is Stronger than Eloquence" (Μόσχα, 1784), "The Novgorod Bogatyr Vasily Boeslavich "(λιμπρέτο της Αικατερίνης Β ', 1786, Ερμιτάζ)," Κόμματα "(1788)," Ο μάγος, ο μάγος και ο ταιριαστής "(1791)," Οι Αμερικανοί "(1800, λιμπρέτο του Κλούσιν, 1895 εκδ. Jurgenson), "Clorida and Milon" (1800, λιμπρέτο του Kapnist) ...
Η όπερα "Fedul with Children", που αποδίδεται στο "Αρχείο Αυτοκρατορικών Θεάτρων" F., γράφτηκε από τον Πασκέβιτς και τον Μάρτιν (όπως υποδεικνύεται στο χειρόγραφο · βλ. Επίσης "Σημειώσεις" του Χραποβίτσκι).
Δείτε τον Svetlov "Ρωσική Όπερα τον 18ο αιώνα". ("Yearbook of Imperial Theaters", 1897-98, app. 2); Kashkin, "From the History of Russian Opera" ("Russian Gazette", 1895, №№ 237, 251, 259). (Riemann) Fomin, Evstigney Ipatovich (1761-1800) - συνθέτης, από τους δουλοπάροικους. ένας φωτεινός εκπρόσωπος του αστερισμού των Ρώσων εκπαιδευόμενων Ιταλών πλοιάρχων, στο έργο των οποίων, παρά τις ισχυρότερες ιταλικές επιρροές και τον ευγενή- «Peisan» συναισθηματισμό, οι τάσεις δημιουργίας ενός ρωσικού εθνικού μουσικού στυλ είχαν σαφώς σκιαγραφηθεί (η ευρεία χρήση του αγροτικού τραγουδιού , προσφυγή στο εθνικό οικόπεδο).
Ο Φόμιν σπούδασε στις μούσες. τάξη της Ακαδημίας Τεχνών, μετά την οποία (1782) στάλθηκε στη Φιλαρμονική Ακαδημία της Μπολόνια, όπου ολοκλήρωσε (1785) με τον Πάδρε Μαρτίνι τη μουσική του εκπαίδευση.
Έγραψε μια σειρά από κωμικές όπερες ("The Novgorod Bogatyr Boeslavovich", "Coachmen on the Post", "The American", κ.λπ.) και αρκετά πνευματικά και μουσικά έργα.
Η κυριότερη εκδοχή της όπερας του Φ. "Ο Μίλερ, ο Μάγος, ο Παραπλανητής και ο Ταίρι" (κείμενο του Αμπελσίμοφ, οι μουσικοί αριθμοί του Σοκολόφσκι), η οποία για μεγάλο χρονικό διάστημα αποδίδεται εξ ολοκλήρου στον Φ., 1929, τ. II, σελ. 218-31; Μουσική και μουσική ζωή της παλιάς Ρωσίας (συλλογή άρθρων), εκδ. "Asdemia", L., 1927. Fomin, Evstigney Ipatovich (γεννήθηκε στις 16.VIII.1761 στην Αγία Πετρούπολη, πέθανε τον Απρίλιο του 1800 στο ίδιο μέρος) - Ρωσικά. συνθέτης, μαέστρος, δάσκαλος.
Από την ηλικία των 6 ετών σπούδασε μουσική. τάξη της Ακαδημίας Τεχνών (βασισμένη στη σύνθεση των G. Raupakh, F. Captori). Μετά την αποφοίτησή του από την ακαδημία με άριστα το 1782, στάλθηκε για βελτίωση στην Μπολόνια, όπου σπούδασε για 3 χρόνια με τους G. Martini και S. Mattei.
Το 1785 εξελέγη μέλος. Φιλαρμονική Ακαδημία Μπολόνια, το 1786 επέστρεψε στη Ρωσία.
Το 1797 διορίστηκε στη Διεύθυνση Θεάτρου της Αγίας Πετρούπολης ως «δάσκαλος για πάρτι όπερας» (συνοδός) και δάσκαλος φωνητικής.
Οι πληροφορίες για τη ζωή και το έργο του Φ. Είναι λιγοστές.
Που σημαίνει. μέρος της παραγωγής του. παρέμεινε άγνωστη, για παράδειγμα. cit., δημιουργήθηκε στη Μπολόνια.
Το έργο του F., ενός μεγάλου, πρωτότυπου καλλιτέχνη, ενός ώριμου δασκάλου, ενός από τους δημιουργούς της καθημερινής όπερας σε εθνικά-ρωσικά θέματα (με τη χρήση φθόγγων λαϊκού τραγουδιού), διακρίνεται από το θάρρος των δημιουργικών αναζητήσεων, μια ποικιλία ειδών όπερας την ωρα του.
Cit.: Όπερα "Novgorod hero Boeslavich" (1786), κωμικό. όπερες "Coachmen on a Set" (1787), "Αμερικανοί" (op. 1788, post. 1800), "Parties, or Guess, Guess, Maid" (1788, δεν σώθηκε), "The Sorcerer, the Witch Doctor and the Ταίριασμα »(1791, δεν σώθηκε), μελόδραμα« Ορφέας και Ευρυδίκη »(1792),« Κλωρίδα και Μήλος »(δεν σώθηκε), όπερα-μπαλέτο« Χρυσό Μήλο »(1803), arr. κόμικς. όπερες του Μ. Σοκόλοφσκι "Ο μυλωνάς - μάγος, απατεώνας και ταιριαστής" (1792). χορωδίες στις τραγωδίες "Vladisan" του Y. Knyazhnin και "Yaropolk and Oleg" του V. Ozerov.
Evstigney Ipatovich Fomin, ο μεγαλύτερος Ρώσος συνθέτης όπερας του 18ου αιώναΟ E. Fomin (1761 - 1800) είναι ένας από τους ταλαντούχους Ρώσους μουσικούς του 18ου αιώνα, μέσω των οποίων δημιουργήθηκε μια εθνική σχολή συνθετών στη Ρωσία. Μαζί με τους συγχρόνους του - M. Berezovsky, D. Bortnyansky, V. Pashkevich - έθεσαν τα θεμέλια της εθνικής μουσικής τέχνης. Στις όπερές του και στο μελόδραμα "Ορφέας", εκδηλώθηκε το εύρος των ενδιαφερόντων του συγγραφέα για την επιλογή θεμάτων και ειδών, η κυριαρχία σε διάφορα στυλ της όπερας εκείνης της εποχής. Η ιστορία ήταν άδικη για τον Fomin, όπως, πράγματι, για τους περισσότερους άλλους Ρώσους συνθέτες του 18ου αιώνα. Η μοίρα του ταλαντούχου μουσικού ήταν δύσκολη. Η ζωή του τελείωσε πρόωρα και αμέσως μετά το θάνατό του το όνομά του ξεχάστηκε για πολύ καιρό. Ούτε πολλά από τα έργα του Fomin δεν έχουν διασωθεί. Μόνο στη σοβιετική εποχή αυξήθηκε το ενδιαφέρον για το έργο αυτού του αξιόλογου μουσικού, ενός από τους ιδρυτές της ρωσικής όπερας. Μέσα από τις προσπάθειες των σοβιετικών επιστημόνων, τα έργα του ζωντάνεψαν και βρέθηκαν μερικά πενιχρά στοιχεία για τη βιογραφία του.
Ο Φόμιν γεννήθηκε στην οικογένεια ενός πυροβολητή (στρατιώτη-πυροβολικού) του συντάγματος πεζικού του Τομπόλσκ. Έχασε τον πατέρα του νωρίς και όταν ήταν 6 ετών, ο πατριός του Ι. Φεντότοφ, στρατιώτης του συντάγματος Φρουρών Ζωής Izmailovsky, έφερε το αγόρι στην Ακαδημία Τεχνών. Στις 21 Απριλίου 1767, ο Fomin έγινε μαθητής της αρχιτεκτονικής τάξης της διάσημης Ακαδημίας, που ιδρύθηκε από την αυτοκράτειρα Elizabeth Petrovna. Όλοι οι διάσημοι καλλιτέχνες του 18ου αιώνα σπούδασαν στην Ακαδημία. - V. Borovikovsky, D. Levitsky, A. Losenko, F. Rokotov, F. Shchedrin και άλλοι. Μέσα στους τοίχους αυτού του εκπαιδευτικού ιδρύματος, δόθηκε προσοχή στη μουσική ανάπτυξη των μαθητών: οι μαθητές έμαθαν να παίζουν διαφορετικά όργανα και να τραγουδούν Το Στην Ακαδημία οργανώθηκε μια ορχήστρα, όπερες, μπαλέτα και ανέβηκαν δραματικές παραστάσεις.
Το φωτεινό μουσικό ταλέντο του Φόμιν εκδηλώθηκε στις δημοτικές τάξεις και το 1776 το Συμβούλιο της Ακαδημίας έστειλε έναν μαθητή της «αρχιτεκτονικής τέχνης» Ιπάτιεφ (όπως τον έλεγαν συχνά ο Φόμιν τότε) στον Ιταλό Μ. Μπουίνι για τη διδασκαλία της ενόργανης μουσικής - παίζοντας clavichord Το Από το 1777, η εκπαίδευση του Fomin συνεχίστηκε στα μαθήματα μουσικής που άνοιξαν στην Ακαδημία Τεχνών, με επικεφαλής τον διάσημο συνθέτη G. Paypakh, συγγραφέα της δημοφιλούς όπερας Good Soldiers. Ο Φόμιν σπούδασε μαζί του τη θεωρία της μουσικής και τα θεμέλια της σύνθεσης. Από το 1779, ο τσέμπας και ο μαέστρος Α. Σαρτόρι έγινε ο μέντοράς του στη μουσική. Το 1782 ο Φόμιν αποφοίτησε άριστα από την Ακαδημία. Αλλά ως μαθητής στο μάθημα της μουσικής, δεν μπορούσε να του απονεμηθεί χρυσό ή ασημένιο μετάλλιο. Το συμβούλιο του απένειμε μόνο ένα μπόνους μετρητών 50 ρούβλια.
Μετά την αποφοίτησή του από την Ακαδημία, ως συνταξιούχος, ο Fomin στάλθηκε για 3 χρόνια βελτίωσης στην Ιταλία, στη Φιλαρμονική Ακαδημία της Μπολόνια, η οποία τότε θεωρούνταν το μεγαλύτερο μουσικό κέντρο στην Ευρώπη. Εκεί, υπό την καθοδήγηση του Padre Martini (δασκάλου του μεγάλου Μότσαρτ), και στη συνέχεια του S. Mattei (με τον οποίο αργότερα σπούδασαν οι G. Rossini και G. Donizetti), ένας σεμνός μουσικός από τη μακρινή Ρωσία συνέχισε τη μουσική του εκπαίδευση. Το 1785 ο Fomin έγινε δεκτός στις εξετάσεις για τον τίτλο του ακαδημαϊκού και πέρασε τέλεια αυτό το τεστ. Γεμάτος δημιουργική ενέργεια, με τον υψηλό τίτλο "κύριος της σύνθεσης", ο Fomin επέστρεψε στη Ρωσία το φθινόπωρο του 1786. Κατά την άφιξη, ο συνθέτης έλαβε εντολή να συνθέσει την όπερα "Novgorod Bogatyr Boeslaevich" στο λιμπρέτο της ίδιας της Αικατερίνης Β ' Το Η πρεμιέρα της όπερας και το ντεμπούτο του Fomin του συνθέτη πραγματοποιήθηκαν στις 27 Νοεμβρίου 1786 στο θέατρο Ερμιτάζ. Ωστόσο, η αυτοκράτειρα δεν άρεσε η όπερα και αυτό ήταν αρκετό για να απογοητευτεί η καριέρα ενός νεαρού μουσικού στο δικαστήριο. Κατά τη διάρκεια της βασιλείας της Αικατερίνης Β, ο Φόμιν δεν έλαβε καμία επίσημη θέση. Μόνο το 1797, 3 χρόνια πριν από το θάνατό του, έγινε τελικά δεκτός στην υπηρεσία της θεατρικής διεύθυνσης ως δάσκαλος για οπερατικούς ρόλους.
Δεν είναι γνωστό πώς πήγε η ζωή του Fomin την προηγούμενη δεκαετία. Ωστόσο, η δημιουργική δουλειά του συνθέτη συνεχίστηκε ενεργά. Το 1787 συνέθεσε την όπερα "Coachmen on a Set" (στο κείμενο του N. Lvov) και τον επόμενο χρόνο εμφανίστηκαν δύο όπερες - "Party, or Guess, Guess Maid" (μουσική και βιβλιοθήκη. Δεν επέζησε) και " Αμερικανοί ».
Οβερτούρα στην όπερα "Οι Αμερικανοί"
Ακολούθησαν η όπερα The Sorcerer, the Witch Doctor and the Matchmaker (1791). Μέχρι το 1791-92 το καλύτερο έργο του Fomin είναι το μελόδραμα "Ορφέας" (κείμενο του Y. Knyazhnin). Τα τελευταία χρόνια της ζωής του έγραψε ένα ρεφρέν για την τραγωδία του Β. Όζεροφ "Yaropolk and Oleg" (1798), τις όπερες "Clorida and Milan" και "Golden Apple" (περ. 1800).
Τα οπερατικά έργα του Fomin είναι ποικίλα σε είδη. Εδώ είναι ρωσικές κωμικές όπερες, μια όπερα στο ιταλικό στιλ buffa και ένα μελόδραμα μιας πράξης, όπου ο Ρώσος συνθέτης στράφηκε για πρώτη φορά σε ένα υψηλό τραγικό θέμα. Ο Fomin βρίσκει μια νέα, ατομική προσέγγιση σε κάθε ένα από τα επιλεγμένα είδη. Έτσι, στις ρωσικές κωμικές όπερές του, προσελκύεται κυρίως από την ερμηνεία του λαογραφικού υλικού, τη μέθοδο ανάπτυξης λαϊκών θεμάτων. Ο τύπος της ρωσικής "χορικής" όπερας παρουσιάζεται ιδιαίτερα έντονα στην όπερα "Coachmen on a Base". Εδώ ο συνθέτης κάνει εκτεταμένη χρήση διαφορετικών ειδών ρωσικού λαϊκού τραγουδιού - παρατεταμένος, χορός, χορός, εφαρμόζει τις μεθόδους της υπο -φωνητικής ανάπτυξης, την αντιπαράθεση του σόλο σόλο και του χορικού ρεφρέν. Η προσφορά, ένα ενδιαφέρον παράδειγμα πρώιμης ρωσικής προγραμματικής συμφωνίας, βασίζεται επίσης στην ανάπτυξη θεμάτων χορού δημοτικού τραγουδιού. Οι αρχές της συμφωνικής ανάπτυξης, βασισμένες στην ελεύθερη παραλλαγή των κινήτρων, θα βρουν μια ευρεία συνέχεια στη ρωσική κλασική μουσική, ξεκινώντας από την «Καμαρίνσκαγια» του Μ. Γκλίνκα.
Στην όπερα "Οι Αμερικανοί" βασισμένο στο κείμενο του διάσημου μυθοποιού Ι. Κρίλοφ, ο Φόμιν έδειξε λαμπρά την αριστοτεχνία του στο ύφος της όμορφης μπουφούρας. Το αποκορύφωμα του έργου του ήταν το μελόδραμα "Ορφέας", που ανέβηκε στην Αγία Πετρούπολη με τη συμμετοχή του διάσημου τραγικού ηθοποιού εκείνης της εποχής - Ι. Ντμιτρέφσκι.
Fomin - Orpheus and Eurydice - I - Overture
Fomin - Ορφέας και Ευρυδίκη - IV - Grazioso
Fomin - Orpheus and Eurydice - V - Adagio
Fomin - Ορφέας και Ευρυδίκη - VIII - Andantino
Fomin - Orpheus and Eurydice - IX - Chorus: Adagio Sostenuto
Αυτή η παράσταση βασίστηκε σε ένα συνδυασμό δραματικής ανάγνωσης με τη συνοδεία ορχήστρας. Ο Fomin δημιούργησε εξαιρετική μουσική, γεμάτη θυελλώδη πάθος και εμβάθυνε τη δραματική έννοια του έργου. Εκλαμβάνεται ως μια ενιαία συμφωνική δράση, με συνεχή εσωτερική ανάπτυξη που κατευθύνεται προς μια κοινή κορύφωση στο τέλος του μελοδράματος - "Dance of the Furies".
Fomin - Orpheus and Eurydice - XI - Finale: "The Dance of the Furies"
Ανεξάρτητοι συμφωνικοί αριθμοί (overture και Dance of the Fury) πλαισιώνουν το μελόδραμα, σαν έναν πρόλογο και έναν επίλογο. Η ίδια η αρχή της αντιπαράθεσης της έντονης μουσικής της ουβέρτας, των λυρικών επεισοδίων που βρίσκονται στο κέντρο της σύνθεσης και του δυναμικού τελικού μαρτυρά την εκπληκτική οξυδέρκεια του Φόμιν, ο οποίος άνοιξε το δρόμο για την ανάπτυξη μιας ρωσικής συμφωνίας ενός δραματικού σχεδίου.
Το μελόδραμα «παρουσιάστηκε στο θέατρο αρκετές φορές και απέσπασε μεγάλο έπαινο. Ο κ. Ντμιτρέφσκι, στο ρόλο του Ορφέα, την στέφθηκε με την εξαιρετική του δράση », διαβάζουμε στο δοκίμιο για την Πριγκίπισσα, το οποίο στάλθηκε στα συλλεγμένα έργα του. Στις 5 Φεβρουαρίου 1795, ο Ορφέας έκανε πρεμιέρα στη Μόσχα.
Η δεύτερη γέννηση του μελοδράματος "Ορφέας" έγινε στη σοβιετική σκηνή. Το 1947 πραγματοποιήθηκε σε έναν κύκλο ιστορικών συναυλιών που ετοίμασε το Μουσείο Μουσικού Πολιτισμού που πήρε το όνομά του Μ.Ι. Γκλίνκα. Τα ίδια χρόνια ο διάσημος σοβιετικός μουσικολόγος B. Dobrokhotov αποκατέστησε τη μουσική του Ορφέα. Το μελόδραμα πραγματοποιήθηκε επίσης σε συναυλίες αφιερωμένες στην 250η επέτειο του Λένινγκραντ (1953) και στα 200 χρόνια από τη γέννηση του Φόμιν (1961). Και το 1966 εμφανίστηκε για πρώτη φορά στο εξωτερικό, στην Πολωνία, στο συνέδριο πρώιμης μουσικής.
Το εύρος και η ποικιλία των δημιουργικών αναζητήσεων του Fomin, η φωτεινή πρωτοτυπία του ταλέντου του του επιτρέπουν να θεωρηθεί δικαίως ο μεγαλύτερος συνθέτης όπερας της Ρωσίας τον 18ο αιώνα. Με τη νέα του προσέγγιση στη ρωσική λαογραφία στην όπερα "Coachmen on a Stand" και την πρώτη του έκκληση στο τραγικό θέμα στον Ορφέα, ο Fomin άνοιξε το δρόμο για την οπερατική τέχνη του 19ου αιώνα.
Yestignei Fomin - "Μια γενναία καρδιά είναι γενναία", "Το αηδόνι δεν τραγουδάει στον πατέρα", "Στο πεδίο, η σημύδα μαινόταν"
E. Fomin - "The Falcon Flies High". Χορωδία από την όπερα "Coachmen on a Base"
Τραγούδι του Τιμόθεου από την όπερα "Coachmen on a Stand" του Evstigney Fomin