Σύνοψη του ζοφερού σπιτιού. Charles Dickens - κρύο σπίτι

Ένα κορίτσι που ονομάζεται Esther Summerston πρέπει να μεγαλώσει χωρίς γονείς, μόνο που η νονά της, η Miss Barbury, είναι μια πολύ ψυχρή και αυστηρή κυρία που ασχολείται με την ανατροφή της. Σε όλες τις ερωτήσεις σχετικά με τη μητέρα της, αυτή η γυναίκα απαντά στην Εσθήρ μόνο ότι η γέννησή της έγινε πραγματική ντροπή για όλους και το κορίτσι πρέπει να ξεχάσει για πάντα εκείνη που της γέννησε.

Σε ηλικία 14 ετών, η Εσθήρ χάνει επίσης τη νονά της, αμέσως μετά την ταφή της δεσποινίς Μπάρμπουρι, εμφανίζεται ένας κ. Κένγκε και καλεί τη νεαρή κοπέλα να πάει σε ένα εκπαιδευτικό ίδρυμα, όπου δεν θα γνωρίζει την έλλειψη τίποτα και θα προετοιμαστεί σωστά τον εαυτό της για να γίνει μια πραγματική κυρία στο μέλλον. Η Εσθήρ συμφωνεί πρόθυμα να πάει στο πανσιόν, όπου συναντά έναν πραγματικά ευγενικό και εγκάρδιο δάσκαλο και φιλικούς συντρόφους. Σε αυτό το ίδρυμα, ένα κορίτσι που μεγαλώνει περνά έξι χρόνια χωρίς σύννεφα, στη συνέχεια θυμάται συχνά αυτή την περίοδο της ζωής με ζεστασιά.

Με την ολοκλήρωση της εκπαίδευσής του, ο κ. Τζον Τζάρντις, τον οποίο η Έστερ θεωρεί κηδεμόνα της, κανονίζει το κορίτσι να παίξει το ρόλο της συντρόφου της συγγενής της Άντα Κλερ. Πρέπει να πάει στο κτήμα Jarndis, γνωστό ως Bleak House, και ο σύντροφός της σε αυτό το ταξίδι είναι ένας όμορφος νεαρός Richard Carston, ο οποίος έχει σχέση με τον μελλοντικό της εργοδότη.

Το Bleak House έχει μια σκοτεινή και θλιβερή ιστορία, αλλά τα τελευταία χρόνια, ο κηδεμόνας της Esther κατάφερε να του δώσει μια πιο μοντέρνα και αξιοπρεπή εμφάνιση και το κορίτσι αρχίζει πρόθυμα να διαχειρίζεται το σπίτι, ο κηδεμόνας εγκρίνει από καρδιάς την εργατικότητα και την ευκινησία της. Σύντομα συνηθίζει τη ζωή στο κτήμα και γνωρίζει πολλούς γείτονες, συμπεριλαμβανομένης μιας ευγενικής οικογένειας που ονομάζεται Dedlock.

Ταυτόχρονα, ο νεαρός William Guppy, ο οποίος ξεκίνησε πρόσφατα να εργάζεται στο δικηγορικό γραφείο του κ. Kenge, ο οποίος είχε συμμετάσχει στο παρελθόν στη μοίρα της Esther, συναντά αυτό το κορίτσι στο κτήμα και γοητεύεται αμέσως από το ελκυστικό και ταυτόχρονα χρόνος πολύ μετριοπαθής δεσποινίς Σάμερστον. Κοιτάζοντας λίγο αργότερα τις υποθέσεις της εταιρείας του στα Dedlocks, ο Guppy παρατηρεί ότι η αλαζονική αριστοκράτισσα Lady Dedlock του θυμίζει κάποιον.

Φτάνοντας στο Bleak House, ο William εξομολογείται τα συναισθήματά του στην Esther, αλλά το κορίτσι αρνείται κατηγορηματικά να ακούσει ακόμη και τον νεαρό άνδρα. Στη συνέχεια, ο Guppy της κάνει να υπονοήσει ότι μοιάζει με τον Milady Dedlock και υπόσχεται ότι θα μάθει σίγουρα όλη την αλήθεια για αυτήν την ομοιότητα.

Η έρευνα του θαυμαστή της Εσθήρ οδηγεί στο γεγονός ότι ανακαλύπτει τα γράμματα ενός συγκεκριμένου ατόμου που πέθανε στο άθλιο δωμάτιο και θάφτηκε σε έναν κοινό τάφο που προοριζόταν για τους φτωχότερους και πιο μειονεκτούντες ανθρώπους. Αφού διάβασε τα γράμματα, ο Γουίλιαμ συνειδητοποιεί ότι ο αείμνηστος καπετάνιος Χάουντεν είχε προηγούμενη ερωτική σχέση με τη Λαίδη Ντέντλοκ, η οποία είχε ως αποτέλεσμα τη γέννηση ενός κοριτσιού.

Ο Guppy προσπαθεί να μιλήσει για τις ανακαλύψεις του με τη μητέρα της Esther, αλλά ο αριστοκράτης συμπεριφέρεται εξαιρετικά ψυχρά και αποδεικνύει ότι δεν καταλαβαίνει για τι μιλάει αυτό το άτομο. Αλλά αφού ο Ουίλιαμ την αφήνει, η λαίδη Ντέντλοκ παραδέχεται στον εαυτό της ότι η κόρη της δεν πέθανε αμέσως μετά τη γέννηση, η γυναίκα δεν είναι πλέον σε θέση να συγκρατήσει τα συναισθήματα που την έπιασαν.

Για κάποιο χρονικό διάστημα, η κόρη ενός νεκρού δικαστή εμφανίζεται στο Bleak House, η Esther φροντίζει το ορφανό κορίτσι, τη φροντίζει όταν το παιδί αρρωσταίνει από ευλογιά, με αποτέλεσμα να γίνει επίσης θύμα αυτής της σοβαρής ασθένειας Το Όλοι οι κάτοικοι του κτήματος προσπαθούν να εμποδίσουν το κορίτσι να δει το πρόσωπό της, το οποίο είναι πολύ χαλασμένο από την ευλογιά, και η λαίδη Ντέντλοκ συναντά κρυφά την Εσθήρ και της λέει ότι είναι η μητέρα της. Όταν ο καπετάνιος Χάουντεν την εγκατέλειψε σε μικρή ηλικία, η γυναίκα ήταν πεπεισμένη ότι το παιδί της είχε γεννηθεί νεκρό. Αλλά στην πραγματικότητα, το κορίτσι μεγάλωσε από τη μεγαλύτερη αδερφή της. Η γυναίκα ενός αριστοκράτη παρακαλεί την κόρη της να μην πει σε κανέναν την αλήθεια για να διατηρήσει τον συνηθισμένο τρόπο ζωής της και μια υψηλή θέση στην κοινωνία.

Ένας νεαρός γιατρός Allen Woodcourt, που προέρχεται από μια φτωχή οικογένεια, ερωτεύεται την Esther · ήταν πολύ δύσκολο για τη μητέρα του να του δώσει ιατρική εκπαίδευση. Αυτός ο άντρας είναι πολύ ελκυστικός για το κορίτσι, αλλά στην αγγλική πρωτεύουσα δεν έχει ευκαιρίες να κερδίσει αξιοπρεπή χρήματα και ο Δρ Γούντκουρτ, με την πρώτη ευκαιρία, πηγαίνει στην Κίνα ως γιατρός πλοίων.

Ο Ρίτσαρντ Κάρστον ξεκινά να εργάζεται σε δικηγορικό γραφείο, αλλά οι σχέσεις του δεν πάνε καλά. Έχοντας επενδύσει όλες τις αποταμιεύσεις του στην έρευνα μιας παλιάς υπόθεσης που σχετίζεται με την οικογένεια Τζάρντις, στερείται όχι μόνο τα χρήματα, αλλά και την υγεία. Ο Κάρστον συνάπτει έναν μυστικό γάμο με την ξαδέρφη του Άντα και σχεδόν αμέσως πεθαίνει χωρίς να προλάβει να δει το παιδί τους.

Εν τω μεταξύ, ένας πονηρός και έξυπνος δικηγόρος, ο Talkinghorn, ένας άπληστος και χωρίς αρχές, αρχίζει να υποψιάζεται τη Lady Dedlock ότι κρατούσε αόρατα μυστικά και ξεκινά τη δική του έρευνα. Κλέβει από τον William Guppy τα γράμματα του αείμνηστου καπετάνιου Howden, από τα οποία όλα γίνονται ξεκάθαρα σε αυτόν. Αφού είπε όλη την ιστορία παρουσία των ιδιοκτητών του σπιτιού, αν και φέρεται να αφορούσε μια εντελώς διαφορετική γυναίκα, ο δικηγόρος επιδιώκει να συναντηθεί με την κυρία μου ιδιωτικά. Ο δικηγόρος, κυνηγώντας τα δικά του συμφέροντα, πείθει τη λαίδη Ντέντλοκ να συνεχίσει να κρύβει την αλήθεια για χάρη της ψυχικής ηρεμίας του συζύγου της, αν και η κυρία είναι ήδη έτοιμη να φύγει και να φύγει από τον κόσμο για πάντα.

Ο δικηγόρος Talkinghorn αλλάζει τις προθέσεις του, απειλεί τη Lady Dedlock το συντομότερο δυνατό να πει στον άντρα της για τα πάντα. Το επόμενο πρωί, το πτώμα του άντρα ανακαλύπτεται και ο Μίλαντι γίνεται ο πρώτος ύποπτος. Αλλά στο τέλος, τα στοιχεία δείχνουν μια Γαλλίδα υπηρέτρια που υπηρέτησε στο σπίτι και η κοπέλα συλλαμβάνεται.

Ο σύζυγος της Lady Dedlock, Sir Lester, ο οποίος δεν μπορεί να αντέξει τη ντροπή που έχει τύχει στην οικογένεια, διαλύεται από ένα ισχυρό χτύπημα. Η σύζυγός του τρέχει μακριά από το σπίτι, η αστυνομία προσπαθεί να εντοπίσει τη γυναίκα, μαζί με την Εσθήρ και τον γιατρό Γούντκουρτ, που επέστρεψαν από την αποστολή. Είναι ο Δρ Allen που βρίσκει την ήδη νεκρή Lady Dedlock κοντά στο νεκροταφείο.

Η Εσθήρ βιώνει οδυνηρά τον θάνατο της μητέρας της που βρέθηκε πρόσφατα, αλλά στη συνέχεια το κορίτσι σταδιακά έρχεται στα λογικά της. Ο κ. Jarndis, έχοντας μάθει για την αμοιβαία αγάπη μεταξύ του Woodcourt και του θαλάμου του, αποφασίζει να ενεργήσει ευγενικά και να δώσει τη θέση του στο γιατρό. Εξοπλίζει επίσης ένα μικρό κτήμα στο Γιορκσάιρ για μελλοντικούς νεόνυμφους, όπου ο Άλεν θα φροντίζει τους φτωχούς. Η χήρα Άντα εγκαταστάθηκε στη συνέχεια στο ίδιο κτήμα με τον μικρό της γιο, στον οποίο έδωσε το όνομα Ρίτσαρντ προς τιμήν του αείμνηστου πατέρα της. Ο σερ Τζον παίρνει την Άντα και τον γιο της υπό τη φροντίδα του, μετακομίζουν μαζί του στο Bleak House, αλλά συχνά επισκέπτονται την οικογένεια Γούντκουρτ. Ο κ. Τζάρντις θα παραμείνει για πάντα ο πιο στενός φίλος του Δρ Άλεν και της συζύγου του Εσθήρ.

House -Museum of Charles Dickens στο Λονδίνο (Λονδίνο, Μεγάλη Βρετανία) - εκθέσεις, ώρες λειτουργίας, διεύθυνση, αριθμοί τηλεφώνου, επίσημος ιστότοπος.

• Εκδρομές για τον Μάιοσε όλο τον κόσμο
• Ταξίδια τελευταίας στιγμήςσε όλο τον κόσμο

Στο Λονδίνο, σε ένα τέλεια ανακαινισμένο σπίτι στην οδό Doughty 48, στην περιοχή Holborn, υπάρχει ένα κομμάτι της βικτοριανής εποχής της Αγγλίας, ένα κομμάτι της ιστορίας της, η ζωή της παλιάς Αγγλίας. Αυτό είναι το Σπίτι-Μουσείο του μεγάλου Άγγλου συγγραφέα Τσαρλς Ντίκενς, του συγγραφέα διάσημων έργων όπως "Οι περιπέτειες του Όλιβερ Τουίστ", "Ντέιβιντ Κόπερφιλντ", "Ένα παραμύθι για δύο πόλεις", "Μεταθανάτια έγγραφα του Pickwick Club" και πολλά άλλα που του έφεραν φήμη και αναγνώριση.

Πιο πρόσφατα, ήταν ένα συνηθισμένο παλιό σπίτι στην οδό Doughty - λίγοι άνθρωποι γνώριζαν τίποτα γι 'αυτό. Το 1923, αποφασίστηκε ακόμη και η κατεδάφισή του, αλλά με τις προσπάθειες της Εταιρείας Dickens, το κτίριο εξαγοράστηκε και δημιουργήθηκε σε αυτό το Μουσείο Charles Dickens, το οποίο για μεγάλο χρονικό διάστημα ενδιαφερόταν αποκλειστικά για λογοτεχνικούς μελετητές και φοιτητές λογοτεχνικές σχολές εκπαιδευτικών ιδρυμάτων. Και έτσι, την παραμονή της εικοσαετούς επετείου, το αυξημένο ενδιαφέρον για τον συγγραφέα και το έργο του απέδωσε καρπούς - το μουσείο ανανεώθηκε και αποκαταστάθηκε. Άνοιξε για το κοινό στις 10 Δεκεμβρίου 2012, μόλις ένα μήνα μετά την έναρξη των εργασιών.

Αυτό είναι το μόνο σπίτι που έχει επιβιώσει στην εποχή μας, όπου ο συγγραφέας Κάρολος Ντίκενς έμενε κάποτε με τη σύζυγό του Αικατερίνη (1837-1839). Οι κύριοι ανακαινιστές έχουν χρησιμοποιήσει όλες τις δεξιότητες και τις προσπάθειές τους για να αναδημιουργήσουν την αυθεντική ατμόσφαιρα αυτού του μοναδικού σπιτιού. Τα έπιπλα, το μεγαλύτερο μέρος των πραγμάτων, ανήκαν κάποτε στον Ντίκενς και την οικογένειά του.

Εδώ υπάρχει η αίσθηση ότι ο συγγραφέας έχει βγει για λίγο και σύντομα θα μπει στην πόρτα του σπιτιού του. Σε αυτό το σπίτι ολοκληρώθηκε το μυθιστόρημά του "The Posthumous Papers of the Pickwick Club" και γράφτηκε "The Adventures of Oliver Twist", εδώ γεννήθηκαν οι δύο κόρες του (συνολικά 10 παιδιά) και η αδελφή του Mary πέθανε. ηλικίας 17 ετών. Hereταν εδώ που πέτυχε τη φήμη και την καθολική αναγνώριση ως ο μεγαλύτερος παραμυθάς στον κόσμο.

Το σπίτι-μουσείο Charles Dickens αναπαράγει το τυπικό αγγλικό οικογενειακό σπίτι της μεσαίας τάξης του 19ου αιώνα: κουζίνα με όλα τα σκεύη, υπνοδωμάτιο με υπέροχο κρεβάτι και θόλο, πολύ ωραίο σαλόνι, τραπεζαρία με τραπεζαρία με επένδυση με πλάκες βικτοριανού στιλ που απεικονίζουν τον ίδιο τον Ντίκενς και τους φίλους του.

Ο δεύτερος όροφος είναι το δημιουργικό στούντιο του συγγραφέα με την ντουλάπα, το γραφείο και την καρέκλα του, το σετ ξυρίσματος, χειρόγραφα και τις πρώτες εκδόσεις των βιβλίων του. Εδώ μπορείτε επίσης να εξοικειωθείτε με τα αντικείμενα της ζωγραφικής, τα πορτρέτα του συγγραφέα, τα προσωπικά του αντικείμενα και τις επιστολές του. Περπατώντας στις αίθουσες του μουσείου, εξετάζοντας τα εκθέματα και τις ζωγραφιές του από τη ζωή του παλιού Λονδίνου, μπορεί κανείς να φανταστεί την πόλη όπως την είδε ο Ντίκενς: με σκηνικά και φανάρια αερίου, τα μοντέλα των οποίων βρίσκονται επίσης στο μουσείο.

Επιπλέον, το μουσείο αποθηκεύει διακοσμήσεις, αντικείμενα εσωτερικού χώρου και μοντέλα κοστουμιών για ταινίες βασισμένα στα έργα αυτού του υπέροχου κυρίου της πένας.

Πώς να φτάσετε στο Μουσείο Σπίτι του Charles Dickens

Το μουσείο, που βρίσκεται στο Λονδίνο, WC1N 2LX, 48 Doughty Street, είναι προσβάσιμο με μετρό στον σταθμό Lane, ή στο Holborn (κεντρική γραμμή), ή στην πλατεία Russell (γραμμή Piccadilly), ή στο Kings Cross St. Pancras ", ή με λεωφορεία 7 , 17, 19, 38, 45, 46, 55, 243.

Ωρες εργασίας

Το μουσείο είναι ανοιχτό για το κοινό από Δευτέρα έως Κυριακή από τις 10:00 έως τις 17:00, κλειστό τις επίσημες αργίες. Το εκδοτήριο εισιτηρίων είναι ανοιχτό μέχρι τις 16:00.

Τιμές εισιτηρίων

Είσοδος: 9,50 GBP, τα παιδιά κάτω των 6 ετών είναι δωρεάν.

Οι τιμές στη σελίδα είναι για τον Νοέμβριο του 2019.

"Bleak House"

Το Bleak House είναι μια από τις σπάνιες περιπτώσεις όπου η δημοσιογραφικά ευαίσθητη ανταπόκριση στις ειδήσεις της εποχής ταίριαζε απόλυτα με την καλλιτεχνική πρόθεση του μυθιστορήματος, αν και, όπως συμβαίνει συχνά με τον Ντίκενς, η δράση έχει αναβληθεί αρκετές δεκαετίες. Το Δικαστήριο της Καγκελαρίου, η μεταρρύθμιση του οποίου συζητήθηκε πολύ στις αρχές της δεκαετίας του '50 (παρεμπιπτόντως, καθυστέρησε για μεγάλο χρονικό διάστημα από τη διαφθορά και τη ρουτίνα της κυβέρνησης, τα οποία, σύμφωνα με τον Ντίκενς, ήταν άμεση συνέπεια του τότε δικομματικού συστήματος) , το Δικαστήριο της Καγκελαρίου έγινε το οργανωτικό κέντρο του μυθιστορήματος, το οποίο κατέρριψε τις κακίες του κοινωνικού συστήματος στο σύνολό του ... Ο Ντίκενς γνώρισε τις «γοητείες» του Chancery Court στα νιάτα του, όταν δούλευε σε δικηγορικό γραφείο και στο Pickwick Club επέκρινε άγρια ​​την τερατώδη γραφειοκρατία του, λέγοντας την ιστορία του «αιχμαλώτου της Καγκελαρίου». Perhapsσως ενδιαφέρθηκε ξανά για αυτόν υπό την επίδραση της δημοσιότητας της εφημερίδας.

Επεκτείνοντας μια εντυπωσιακή εικόνα της κοινωνίας, ο Ντίκενς είναι πιθανό να κερδίσει μια ακόμη πιο λαμπρή νίκη όταν δεν θα αφήσει τον αναγνώστη να ξεχάσει για ένα λεπτό ότι αυτό το δίκτυο έχει καθιερωθεί κάθετα: ο Λόρδος Καγκελάριος κάθεται πάνω από ένα μάλλινο μαξιλάρι και ο Σερ Λέστερ Ο Ντέντλοκ περνά τις μέρες του στην περιουσία του στο Λίνκολνσάιρ., Η βάση της ογκώδους δομής στηρίζεται στα βάσανα, πιέζει τους εύθραυστους και άπλυτους ώμους του σάρωνα δρόμου Τζο, ενός άρρωστου και αγράμματου ραγκαμούφιν. Η ανταπόδοση δεν αργεί να έρθει και η άθλια αναπνοή του καταφυγίου Lonely Tom, όπου οι ίδιοι απόβλητοι φυτρώνουν με τον Joe, ξεσπούν στις φιλόξενες φωλιές της μεσαίας τάξης, δεν γλιτώνει την αρετή του σπιτιού. Η υποδειγματική ηρωίδα του Ντίκενς, η Έστερ, για παράδειγμα, έχει μολυνθεί από ευλογιά από τον Τζο. Στο πρώτο κεφάλαιο του βιβλίου, το Λονδίνο και το Δικαστήριο της Καγκελαρίας είναι τυλιγμένο σε ομίχλη, το δεύτερο κεφάλαιο σας μεταφέρει στον βροχερό, νεφελώδη κόσμο του Chesney, σε ένα αρχοντικό εξοχικό σπίτι, όπου αποφασίζεται η τύχη του κυβερνητικού υπουργικού συμβουλίου. Ωστόσο, το κατηγορητήριο που εκδόθηκε στην κοινωνία δεν είναι χωρίς αποχρώσεις. Ο λόρδος καγκελάριος, για παράδειγμα, είναι ένας καλοπροαίρετος κύριος - είναι προσεκτικός στη δεσποινίς Φλάιτ, την οποία οι καθυστερήσεις του δικαστηρίου οδήγησαν στην παραφροσύνη, με πατρικό τρόπο μιλάει με τις «κατηγορίες της καγκελαρίου» Άντα και Ρίτσαρντ. Στερεός, επίμονος στις αυταπάτες του Ο Sir Lester Dedlock 1 εντούτοις ανήκει στον αριθμό των πιο συμπαθητικών χαρακτήρων του Dickens: φροντίζει απλόχερα όλους όσους εξαρτώνται άμεσα από αυτόν, παραμένει ιπποτική πίστη στην όμορφη γυναίκα του όταν αποκαλύπτεται η ατιμία της - υπάρχει κάτι σε αυτό ακόμη και το ρομαντικό. Και είναι απαραίτητο, τέλος, να καταστραφεί το Δικαστήριο της Καγκελαρίου και να διορθωθεί το σύστημα, το οποίο ο Σερ Λέστερ θεωρεί ότι οφείλεται στην Αγγλία από τον Θεό; Ποιος θα ταΐσει τον ηλικιωμένο πατέρα του κ. Voles και τις τρεις κόρες του εάν ο Voles χάσει την ευκαιρία να αφήσει τον Richard Carston στον κόσμο με δικαιώματα και δικαστικά έξοδα; Και τι θα γίνει με το άθλιο ναυάγιο, το κομμάτι της Αντιβασιλείας, Ξαδέρφη Βολούμνια, με το κολιέ και τα μωρά της, αν ο ευεργέτης της Σερ Λέστερ χάσει το δικαίωμά του να καθορίζει την τύχη της χώρας;

Χωρίς να το εκφράζει άμεσα, ο Ντίκενς καθιστά σαφές ότι η κοινωνία, που επέτρεψε στον Τζο να πεθάνει από την πείνα και τη μοναξιά, είναι διπλά αηδιαστική, ρίχνοντας ένα κομμάτι στους άλλους εξίσου δυστυχισμένη. Εδώ, φυσικά, εκφράστηκε η αποστροφή του Ντίκενς για την προστασία και την εξάρτηση, η οποία καθορίζει τις σχέσεις μεταξύ των ανθρώπων: ήξερε τι ήταν από τη δική του οικογένεια, ειδικά τα τελευταία δεκαπέντε χρόνια της ζωής του. Το να πούμε ότι το Court of Chancellor και το Chesney Wold συμβολίζουν την ομίχλη και την υγρασία θα ήταν λανθασμένο, καθώς τέτοια θολά, ασαφή σύμβολα όπως η θάλασσα στο "Dombey and Son" ή ο ποταμός στον "Our Mutual Friend" θυμούνται αμέσως. Το σπουδαίο είναι ότι τόσο το Δικαστήριο της Καγκελαρίου όσο και η ομίχλη συμβολίζουν μαζί την Αγγλία, αλλά υπάρχουν και από μόνες τους. Σύνθεση, συμβολισμός, αφήγηση στο Bleak House - εν ολίγοις, όλα, με την πιθανή εξαίρεση της πλοκής, είναι καλλιτεχνικά πειστικά, αφού η πολυπλοκότητά τους δεν αναιρεί την απλή και σαφή λογική της δράσης. Έτσι, το διαπιστωμένο θέλημα τερματίζει τη δίκη του "Jarndis" και δεν φέρνει τίποτα σε κανέναν - όλα έχουν καταστραφεί από νομικά έξοδα. η ντροπή και ο θάνατος της γυναίκας του έγιναν στάχτη ο περήφανος κόσμος του Sir Lester. ένας σωρός απανθρακωμένα κόκαλα και ένας λεκές από παχύ κίτρινο υγρό θα μείνει μετά από "αυθόρμητη καύση" από τον αλκοολικό Απατεώνα, αγοραστή σκουπιδιών και παλιοσίδερα, τον "Λόρδο Καγκελάριο" στον κόσμο των κουρελιών, της πείνας και της πανούκλας. Η κοινωνία, σάπια από πάνω προς τα κάτω, κάνει μια πλήρη στροφή στις σελίδες αυτού του καταπληκτικού μυθιστορήματος.

Αυτό δεν είναι το μέρος για να σταθούμε λεπτομερώς στη μακρά και ποικίλη λίστα δραματικών προσώπων 2 του μυθιστορήματος, ας πούμε ότι, κατά κανόνα, οι εγωιστές και ως εκ τούτου χυδαίοι ήρωες προσελκύονται στο είδος τους, κοντά σε μικρές ομάδες, παραμελώντας η οικογένεια και οι άνθρωποι που εξαρτώνται από αυτούς - αλλά συμπεριφέρθηκαν και σε σχέση με τους ανθρώπους και τις άρχουσες τάξεις της Αγγλίας. Ο κ. Tarvidrop, ένας παχύς άνθρωπος και ζωντανή ανάμνηση της εποχής του πρίγκιπα αντιβασιλέα, σκέφτεται μόνο τους τρόπους του. ο παππούς Smallwid και τα εγγόνια του που δεν γνώριζαν την παιδική ηλικία σκέφτονται μόνο το κέρδος. Ο περιπλανώμενος ιεροκήρυκας κ. Τσαντμπέντ σκέφτεται μόνο τη δική του φωνή. Η κυρία Pardigle, που ενθαρρύνει τα παιδιά της να χρησιμοποιούν το χαρτζιλίκι της μόνο για καλές πράξεις, θεωρεί τον εαυτό της ως ασκητή όταν παραδίδει εκκλησιαστικά φυλλάδια σε σπίτια όπου κάθονται χωρίς ψωμί. Η κυρία Τζέλιμπι, εγκαταλείποντας εντελώς τα παιδιά της, απογοητεύεται από το ιεραποστολικό έργο στην Αφρική και μπαίνει σε αγώνα για τα δικαιώματα των γυναικών (μπροστά στην κραυγαλέα λαϊκή καταστροφή και το ιεραποστολικό έργο, και αυτά τα δικαιώματα τρέλαναν τον Ντίκενς). Και τέλος, ο κ. Skimpole δεν κουράζεται να εκφράζει με έξυπνο τρόπο τη δική του άποψη για τον εαυτό του, αυτό το γοητευτικό ανθρωπάκι, όχι ανόητο να ζει με έξοδα κάποιου άλλου και αιχμηρό στη γλώσσα του. Όλοι τους, όπως τα παιδιά, επιδίδονται ανιδιοτελώς στα μικροπράγματα τους και η πείνα και οι ασθένειες περνούν, χωρίς να τους τραβούν την προσοχή.

Όσο για τον Τζο. το ενσωματωμένο σύμβολο της θυσίας, τότε αυτή η εικόνα, νομίζω, αξίζει τον υψηλότερο έπαινο. Ούτε το βαθυστόχαστο πάθος, ούτε καν η μικρή δραματική ανάγνωση του Πατέρα μας στο κρεβάτι του θανάτου του δεν μπορεί να αποδυναμώσει την εντύπωση ότι ο τρομακτικός και ηλίθιος, σαν ένα νεαρό ζώο, άφησε πίσω του ο Τζο - ένα εγκαταλελειμμένο, χτυπημένο, κυνηγημένο πλάσμα από όλους. Η εικόνα ενός εγκαταλελειμμένου και άστεγου παιδιού στην περίπτωση του Ντίκενς στην περίπτωση του Τζο έλαβε την πληρέστερη έκφρασή της. Δεν υπάρχει τίποτα θαυμάσιο και ρομαντικό στην εικόνα του Τζο, ο Ντίκενς δεν "παίζει" μαζί του καθόλου, παρά μόνο υπονοεί ότι η φυσική ευπρέπεια θριαμβεύει επί του κακού και της ανηθικότητας. Σε ένα βιβλίο που αρνείται κατηγορηματικά την αρετή στους άγριους Αφρικανούς, ο Joe (όπως ο γαμπρός του Hugh στο Barneby Raj) είναι το μόνο αφιέρωμα στην παραδοσιακή εικόνα του ευγενή άγριου. Η συμπόνια του Ντίκενς για τους φτωχούς εκφράστηκε πιο έντονα στη σκηνή όπου ο Γκους, ο ορφανός υπηρέτης στο σπίτι του Σνέγκσμπι (δηλαδή το τελευταίο άτομο στη βικτοριανή ζωή), έκπληκτος και συμπαθής, παρατηρεί τη σκηνή της ανάκρισης του Τζο: κοίταξε ζωή, ακόμη πιο απελπιστική? οι φτωχοί πάντοτε βοηθούν ο ένας τον άλλον και η καλόκαρδη Χήνα δίνει στον Τζο το δείπνο του:

«Να κάτι για σένα, φτωχό αγοράκι», λέει η Γκούσια.

«Σας ευχαριστώ πολύ, κυρία», λέει ο Τζο.

- Υποθέτω ότι θέλετε να φάτε;

- Ακόμα! Απαντάει ο Τζο.

- Και πού πήγαν ο πατέρας και η μητέρα σου, ε;

Ο Τζο σταματά να μασάει και στέκεται σε μια κολόνα. Άλλωστε, η Χήνα, αυτό το ορφανό, το κατοικίδιο ενός χριστιανού αγίου, του οποίου η εκκλησία βρίσκεται στο Tooting, χάιδεψε τον Τζο στον ώμο - για πρώτη φορά στη ζωή του ένιωσε ότι το χέρι ενός αξιοπρεπούς ανθρώπου τον είχε αγγίξει.

"Δεν ξέρω τίποτα για αυτούς", λέει ο Joe.

«Ούτε για τα δικά μου δεν ξέρω!» - αναφωνεί η Χήνα ».

Το "Poor boy" ακούγεται σχεδόν σαν δάσκαλος στα χείλη της Χήνας, και αυτό από μόνο του με πείθει ότι ο Ντίκενς κατάφερε να μεταφέρει μια υψηλή παθολογία και ένα βαθύ συναίσθημα, διατηρώντας ένα πονηρό χαμόγελο στο πρόσωπό του και μη χτυπώντας τον συναισθηματισμό.

Οι περισσότεροι αναγνώστες του Bleak House σήμερα μάλλον θα διαφωνήσουν με την εκτίμησή μου για το μυθιστόρημα, καθώς αγνοεί αυτό που πιστεύουν ότι είναι ο βασικός λανθασμένος υπολογισμός του μυθιστορήματος - ο χαρακτήρας της ηρωίδας, Esther Summerson. Η Εσθήρ είναι ορφανή, μόνο από τη μέση του βιβλίου μαθαίνουμε ότι είναι η παράνομη κόρη του Μίλαντι Ντέντλοκ. Λαμβανόμενη υπό τη φροντίδα του κ. Jarndis, ζει μαζί του με τις άλλες κατηγορίες του.

Ο Ντίκενς έκανε το τολμηρό βήμα για να προσλάβει την Έστερ ως συν -συγγραφέα - το μισό βιβλίο είναι γραμμένο για λογαριασμό της. Αυτή η απόφαση μου φαίνεται πολύ λογική - άλλωστε, αυτός είναι ο μόνος τρόπος με τον οποίο ο αναγνώστης μπορεί να μπει στη ζωή των θυμάτων που έχουν σπάσει από την κοινωνία. από την άλλη πλευρά, σε άλλα κεφάλαια, όπου ο συγγραφέας οδηγεί την ιστορία, θα δει συνολικά ένα σύστημα εκφοβισμού και διώξεων 3. Η Εσθήρ είναι μια αποφασιστική και θαρραλέα ηρωίδα, η οποία είναι ιδιαίτερα πειστική για την αναζήτηση της μητέρας της, όταν το μυστικό της κυρίας μου έχει ήδη αποκαλυφθεί - παρεμπιπτόντως, αυτές οι σκηνές ανήκουν στις καλύτερες απεικονίσεις του Ντίκενς για τη δυναμική της δράσης. Η Εσθήρ έχει το θάρρος να πει στον κ. Σκίμπολ και στον Βολς πόσο άθλιοι άνθρωποι είναι - για την συνεσταλμένη και θηλυκή ηρωίδα του Ντίκενς, αυτό σημαίνει κάτι. Δυστυχώς, ο Ντίκενς φοβάται ότι εμείς οι ίδιοι δεν θα μπορέσουμε να εκτιμήσουμε τα πλεονεκτήματα της Εσθήρ, τα οποία, φυσικά, είναι η ουσία της οικονομίας, της οικονομίας και της ευκρίνειας, και ως εκ τούτου την κάνει, αδύνατον να ντραπεί, να επαναλάβει για εμάς όλους τους επαίνους της Το Αυτό το ελάττωμα μπορεί να είναι εγγενές στα λογικά κορίτσια, αλλά για να εναρμονιστεί με το ιδανικό της θηλυκότητας του Ντίκενς, ένα κορίτσι πρέπει να είναι σεμνό σε κάθε λέξη.

Η αδυναμία και η απροθυμία να κατανοήσουν την ψυχολογία των γυναικών αποδεικνύεται ένα άλλο μειονέκτημα και πολύ πιο σοβαρό: σύμφωνα με τη λογική του μυθιστορήματος, η αγωγή Dzharndis καταστρέφει όλους όσους εμπλέκονται σε αυτήν, αλλά η λογική επίσης ανατρέπεται, καθώς μόλις μάθουμε ότι το επαίσχυντο παράπτωμα της κυρίας μου και ο ρόλος της ως ενάγουσας στη διαδικασία δεν συνδέονται καθόλου μεταξύ τους. Αυτό είναι ακόμα πιο εντυπωσιακό όταν η τρελή παρακλητική Miss Flight λέει πώς η αδελφή της ακολούθησε έναν κακό δρόμο: η οικογένεια μπλέχτηκε στη δικαστική γραφειοκρατία, εξαθλιώθηκε και στη συνέχεια διαλύθηκε τελείως. Αλλά η αδερφή της δεσποινίς Φλάιτ δεν είναι στο μυθιστόρημα και η πτώση της από τη χάρη είναι σιωπηλή. Το λάθος της κυρίας μου Dedlock αποτελεί την κεντρική ίντριγκα του μυθιστορήματος - αλλά η κυρία μου είναι όμορφη. και ο Ντίκενς επιδεικνύει μια πλήρη κώφωση στη φύση μιας γυναίκας, αρνούμενη αποφασιστικά να αναλύσει το ενοχλητικό σημείο στο παρελθόν της κυρίας μου, ή ακόμη και να εξηγήσει πραγματικά πώς συνέβησαν όλα - άσχετα με το βιβλίο που κρατείται σε αυτό το μυστικό. Αλλά ας μην είμαστε πολύ επιλεκτικοί: Η Εσθήρ είναι πολύ πιο όμορφη και πιο ζωντανή από την αιώνια ενοχλητική Ρουθ Πιντς. και η Milady Dedlock, που έχει χάσει το βαρετό και απρόσιτο ντεκόρ, είναι πολύ πιο ζωτικός χαρακτήρας από μια άλλη περήφανη και όμορφη γυναίκα, την Edith Dombey. Ακόμη και η αχίλλειος πτέρνα του Ντίκενς δεν φαίνεται να είναι τόσο ευάλωτη σε αυτό το αδίστακτο ετυμηγορικό μυθιστόρημα.

Ωστόσο, ποια είναι η σωτηρία, σύμφωνα με τον Ντίκενς; Μέχρι το τέλος του μυθιστορήματος, επιλέγονται πολλές θετικές προσωπικότητες και υποτροφίες. Το σπουδαίο εδώ είναι ο κ. Ράουνσγουελ και τα πάντα πίσω του. Πρόκειται για έναν αυτοδημιούργητο «σιδηρουργό» από το Γιορκσάιρ, ο οποίος έχει μπει στη ζωή του, όπου τα εργοστάσια και τα σφυρηλάτηση είναι θορυβώδη και χαρούμενα για έναν ευημερούμενο κόσμο εργασίας και προόδου, τραγουδώντας απόβλητα στον κατεστραμμένο κόσμο του Chesney-Wold με τον παράλυτο. ιδιοκτήτης. Η Έστερ φεύγει για το Γιορκσάιρ με τον σύζυγό της, Άλεν Γούντκουρτ. μεταφέρει τα χέρια και την καρδιά ενός γιατρού στους ανθρώπους - μια απτή βοήθεια, όχι όπως η αόριστη φιλανθρωπία στα πρώτα μυθιστορήματα του Ντίκενς.

Και δεν είναι ειρωνικό ότι ο επιχειρηματικός βιομηχανικός Βορράς, το φυλάκιο της βρετανικής πρωτεύουσας στη βικτοριανή εποχή, δέχτηκε επάνω του ένα ακόμη συντριπτικό χτύπημα από τον Ντίκενς; Το 1854, δημοσιεύτηκε το μυθιστόρημα Σκληροί καιροί.

Αφού ολοκλήρωσε την έκδοση του Bleak House, ο Ντίκενς, παρέα με τους μικρούς του φίλους, τον Γουίλκι Κόλινς και τον καλλιτέχνη Αυγό, έφυγε για την Ιταλία. Pleasantταν ευχάριστο να κάνει ένα διάλειμμα από την Αγγλία, τη δουλειά, την οικογένεια, αν και οι νεαροί σύντροφοι τον εκνεύριζαν μερικές φορές, κάτι που έφταιγε εν μέρει για τα λιτά τους μέσα, τα οποία φυσικά τους εμπόδισαν να συμβαδίσουν παντού με τον Ντίκενς.

Πίσω στην Αγγλία, έκανε την πρώτη του συνεισφορά στην επόμενη δεκαετία φιλοξενώντας μια πραγματική δημόσια ανάγνωση στο Μπέρμιγχαμ. Τα έσοδα από τις παραστάσεις πήγαν στο Ινστιτούτο Μπέρμιγχαμ και Μέσες Κομητείες. Και στις τρεις αναγνώσεις, οι οποίες ήταν πολύ επιτυχημένες, παρακολούθησαν η σύζυγός του και η κουνιάδα του 4. Ωστόσο, προς το παρόν αγνοεί την πλημμύρα των προσκλήσεων. Είναι δύσκολο να πούμε πόσο καιρό θα είχε συνεχιστεί η παύση στη δουλειά, υποσχόμενη κατάθλιψη, εάν η μειωμένη ζήτηση για Home Reading δεν θα ανάγκαζε τον Dickens να ξεκινήσει ένα νέο μυθιστόρημα, ή μάλλον, δεν θα τον επισπεύσει με ένα μηνιαίο αφιέρωμα, αφού η ιδέα μιας νέας δουλειάς είχε ήδη ωριμάσει. Perhapsσως ένα πρόσφατο ταξίδι στο Μπέρμιγχαμ ξύπνησε στην ψυχή του τη φρίκη των υψικαμίνων του Μίντλαντ, που εκφράστηκε για πρώτη φορά τόσο δυναμικά σε ένα εφιαλτικό όραμα για κολασμένους φούρνους και έναν απογοητευμένο, κουφά μουρμουρητό κόσμο στο Αντιπωλείο. Ένας δημοσιογράφος ήρθε να βοηθήσει τον καλλιτέχνη, ταραγμένος από απεργία και κλείσιμο εικοσιτριών εβδομάδων στα εργοστάσια βαμβακιού στο Πρέστον-τον Ιανουάριο του 1854, ο Ντίκενς πήγε στο Λάνκασιρ για να παρακολουθήσει τη μάχη μεταξύ ιδιοκτητών εργοστασίων και εργαζομένων. Δη τον Απρίλιο, βγαίνει το πρώτο τεύχος του μυθιστορήματος "Hard Times". Η επιτυχία του μυθιστορήματος έφερε το Home Reading πίσω στη λαμπρότητα και την υλική του ευημερία.

Σημειώσεις.

1... ... επίμονος στις αυταπάτες του σερ Λέστερ Ντέντλοκ- Αδιέξοδο ("αδιέξοδο") σημαίνει "στασιμότητα", "αδιέξοδο". Όπως και στις περισσότερες περιπτώσεις, το όνομα του Ντίκενσιου ήρωα είναι ταυτόχρονα ένα μέσο χαρακτηρισμού του.

2. Χαρακτήρες ( λατ.).

3.... εκφοβισμός και παρενόχληση- πιθανώς, η γνώμη πολλών κριτικών-μελετητών του Ντίκενς δεν είναι χωρίς λόγο ότι χρωστούσε τη νέα τεχνική σύνθεσης (αφήγηση για διαφορετικά άτομα) στην τεχνική του αστυνομικού μυθιστορήματος, στο είδος του οποίου ο νεαρός φίλος του Wilkie Collins ήταν τόσο επιτυχής καταδιώχθηκε. Στο μυθιστόρημα του 20ού αιώνα. η αλλαγή σχεδίων δεν αποτελεί πλέον καινοτομία (D. Joyce, W. Faulkner).

4. ... και στις τρεις αναγνώσεις ... παραβρέθηκαν η σύζυγός του και η κουνιάδα του- Η πρώτη δημόσια ανάγνωση πραγματοποιήθηκε στο Δημαρχείο του Μπέρμιγχαμ στις 27 Δεκεμβρίου 1853. Ο Ντίκενς διάβασε το A Christmas Carol.

Ναμπόκοφ Βλαντιμίρ Βλαντιμίροβιτς

ΤΣΑΡΛΣ ΝΤΙΚΕΝΣ
1812-1870

LDΥΧΟ ΣΠΙΤΙ (1852-1853).

Διαλέξεις για την ξένη λογοτεχνία / Per. από τα Αγγλικά
επιμέλεια V. A Kharitonov. πρόλογος σε
Ρωσική έκδοση Bitov A.G. - Μ.: Εκδοτικός οίκος Nezavisimaya Gazeta, 1998.
http://www.twirpx.com/file/57919/

Είμαστε τώρα έτοιμοι να αντιμετωπίσουμε τον Ντίκενς. Είμαστε τώρα έτοιμοι να δεχτούμε τον Ντίκενς. Είμαστε έτοιμοι να απολαύσουμε τον Ντίκενς. Διαβάζοντας την Τζέιν Όστεν, έπρεπε να κάνουμε κάποια προσπάθεια για να κάνουμε παρέα στις ηρωίδες της στο σαλόνι. Στην αντιμετώπιση του Ντίκενς, μένουμε στο τραπέζι πίνοντας το λιμάνι.

Η Τζέιν Όστεν και το πάρκο της Μάνσφιλντ έπρεπε να προσεγγίσουν. Νομίζω ότι τον βρήκαμε και πήραμε κάποια ευχαρίστηση, συλλογιζόμενοι τα εκλεκτά ζωγραφισμένα σχέδιά της, τη συλλογή της με εκλεκτά πλεκτά που ήταν αποθηκευμένα σε βαμβάκι - μια απόλαυση, ωστόσο, αναγκαστική. Έπρεπε να διαποτιστούμε με μια συγκεκριμένη διάθεση, με έναν συγκεκριμένο τρόπο για να εστιάσουμε τα μάτια μας. Προσωπικά, δεν μου αρέσει η πορσελάνη ή οι τέχνες και οι χειροτεχνίες, αλλά συχνά αναγκάζομαι να κοιτάζω την πολύτιμη ημιδιαφανή πορσελάνη μέσα από τα μάτια ενός ειδικού και ταυτόχρονα να νιώθω χαρά. Ας μην ξεχνάμε ότι υπάρχουν άνθρωποι που έχουν αφιερώσει όλη τους τη ζωή στην Τζέιν - τη ζωή τους με κισσούς. Είμαι βέβαιος ότι μερικοί αναγνώστες ακούνε τη δεσποινίδα Όστεν καλύτερα από μένα. Ωστόσο, προσπάθησα να είμαι απόλυτα αντικειμενικός. Η αντικειμενική μου μέθοδος, η προσέγγισή μου, ήταν, συγκεκριμένα, να κοιτάξω μέσα από το πρίσμα του πολιτισμού που οι νέες κυρίες και κύριοι της αντλούσαν από την κρύα άνοιξη του 18ου και τις αρχές του 19ου αιώνα. Εμβαθύναμε επίσης στη σύνθεση του μυθιστορήματός της που μοιάζει με ιστούς αράχνης: Θέλω να υπενθυμίσω στον αναγνώστη ότι η πρόβα του έργου βρίσκεται στο επίκεντρο του νήματος του Mainfield Park.

Με τον Ντίκενς, βγαίνουμε στο ύπαιθρο. Κατά τη γνώμη μου, η πεζογραφία της Jane Austen είναι μια γοητευτική επανεργασία παλιών αξιών. Ο Ντίκενς έχει νέες αξίες. Οι σύγχρονοι συγγραφείς είναι ακόμη μεθυσμένοι με το κρασί της συγκομιδής του. Εδώ δεν είναι απαραίτητο, όπως στην περίπτωση της Τζέιν Όστεν, να καθιερώσουμε προσεγγίσεις, φλερτάροντας, καθυστερώντας. Απλώς πρέπει να υποκύψεις στη φωνή του Ντίκενς - αυτό είναι όλο. Εάν είναι δυνατόν, θα αφιέρωνα ολόκληρα τα πενήντα λεπτά κάθε συνεδρίας σε σιωπηλή περισυλλογή, συγκέντρωση και καθαρό θαυμασμό για τον Ντίκενς. Αλλά η ευθύνη μου είναι να καθοδηγήσω και να συστηματοποιήσω αυτούς τους προβληματισμούς, αυτό είναι θαυμασμός. Διαβάζοντας το "Bleak House", πρέπει μόνο να χαλαρώσετε και να εμπιστευτείτε τη δική σας σπονδυλική στήλη - αν και το διάβασμα είναι μια διαδικασία κεφαλής, το σημείο της καλλιτεχνικής απόλαυσης βρίσκεται ανάμεσα στις ωμοπλάτες. Ένας ελαφρύς τρόμος που τρέχει στην πλάτη είναι το αποκορύφωμα των συναισθημάτων που μπορεί να βιώσει η ανθρώπινη φυλή όταν συναντά καθαρή τέχνη και καθαρή επιστήμη. Ας διαβάσουμε τη σπονδυλική στήλη και τις δονήσεις της. Ας είμαστε περήφανοι που είμαστε σπονδυλωτά, γιατί ο εγκέφαλος είναι μόνο μια προέκταση του νωτιαίου μυελού: το φυτίλι τρέχει σε όλο το μήκος του κεριού. Εάν αδυνατούμε να απολαύσουμε αυτόν τον τρόμο, αν δεν μπορούμε να απολαύσουμε τη λογοτεχνία, ας αφήσουμε το εγχείρημά μας και ας βυθιστούμε σε κόμικς, τηλεόραση, "βιβλία της εβδομάδας".

Εξακολουθώ να πιστεύω ότι ο Ντίκενς θα είναι πιο δυνατός. Συζητώντας για το Bleak House, θα παρατηρήσουμε σύντομα ότι η ρομαντική πλοκή του μυθιστορήματος είναι μια ψευδαίσθηση, έχει μικρή καλλιτεχνική αξία. Υπάρχει κάτι καλύτερο στο βιβλίο από τη θλιβερή ιστορία της Lady Dedlock. Θα χρειαστούμε κάποιες πληροφορίες σχετικά με τις αγγλικές διαφορές, αλλά διαφορετικά είναι απλώς ένα παιχνίδι.

Με την πρώτη ματιά, το Bleak House μπορεί να φαίνεται σαν σάτιρα. Ας το καταλάβουμε. Όταν η σάτιρα έχει μικρή αισθητική αξία, δεν καταφέρνει να πετύχει τον στόχο της, όσο αξίζει κι αν είναι αυτός ο στόχος. Από την άλλη πλευρά, όταν μια σάτιρα εμποτίζεται με καλλιτεχνικό ταλέντο, ο σκοπός της είναι μικρής σημασίας και ξεθωριάζει με την πάροδο του χρόνου, ενώ η αφρώδης σάτιρα παραμένει έργο τέχνης. Σε αυτή την περίπτωση, αξίζει καθόλου να μιλήσουμε για σάτιρα;

Η μελέτη του κοινωνικού ή πολιτικού αντίκτυπου της λογοτεχνίας θα έπρεπε να έχει εφευρεθεί για εκείνους που, από τη φύση τους ή υπό το βάρος της εκπαίδευσης, δεν είναι ευαίσθητοι στα αισθητικά ρεύματα της γνήσιας λογοτεχνίας - για εκείνους στους οποίους το διάβασμα δεν ανταποκρίνεται με ρίγη μεταξύ ωμοπλάτες. (Επαναλαμβάνω ξανά και ξανά ότι γενικά δεν έχει νόημα να διαβάζεις ένα βιβλίο αν δεν το διαβάζεις με τη σπονδυλική στήλη.) Μπορεί κανείς να είναι αρκετά ικανοποιημένος με τη σκέψη ότι ο Ντίκενς ήταν πρόθυμος να καταδικάσει την ανομία του Καγκελαρίου. Υποθέσεις όπως η υπόθεση Jarndis συνέβησαν κατά καιρούς στα μέσα του περασμένου αιώνα, αν και νομικοί ιστορικοί υποστηρίζουν ότι τα περισσότερα γεγονότα χρονολογούνται από τη δεκαετία του 1820 και 1830, οπότε πολλοί στόχοι πυροβολήθηκαν μέχρι τη συγγραφή του Bleak House. Και αν ο στόχος έχει πάψει να υπάρχει, ας απολαύσουμε το σκάλισμα του σπαστικού όπλου. Επιπλέον, ως κατηγορητήριο κατά της αριστοκρατίας, η εικόνα των Dedlocks και της συνοδείας τους στερείται ενδιαφέροντος και νοήματος, αφού οι γνώσεις και οι ιδέες του συγγραφέα για αυτόν τον κύκλο είναι πολύ πενιχρές και επιφανειακές, και από καλλιτεχνική άποψη, οι εικόνες του Τα Dedlocks, ανεξάρτητα από το πόσο λυπηρό είναι να πω, είναι εντελώς άψυχα. Επομένως, ας χαρούμε για τον ιστό, αγνοώντας την αράχνη. Ας θαυμάσουμε την αρχιτεκτονική του θέματος της αγριότητας, αγνοώντας την αδυναμία της σάτιρας και τη θεατρικότητά της.

Άλλωστε, ένας κοινωνιολόγος, αν το θέλει, μπορεί να γράψει ένα ολόκληρο βιβλίο για την εκμετάλλευση των παιδιών σε αυτό που οι ιστορικοί αποκαλούν τη σκοτεινή αυγή της βιομηχανικής εποχής - παιδική εργασία κ.ο.κ. Αλλά, ειλικρινά, τα πολύπαθα παιδιά που απεικονίζονται στο Bleak House δεν ανήκουν τόσο στο 1850 όσο σε παλαιότερες εποχές και τις αληθινές αναπαραστάσεις τους. Από την άποψη της λογοτεχνικής ονοματολογίας, πιθανότατα συνδέονται με τα παιδιά προηγούμενων μυθιστορημάτων - συναισθηματικά μυθιστορήματα του τέλους του 18ου και των αρχών του 19ου αιώνα. Αν ξαναδιαβάσετε εκείνες τις σελίδες του Mansfield Park που αφορούν την οικογένεια Price στο Πόρτσμουθ, δεν μπορείτε να μην παρατηρήσετε την έντονη σύνδεση μεταξύ των άτυχων παιδιών της Τζέιν Όστεν και των άτυχων παιδιών του Μπλέκ Χάους. Σε αυτή την περίπτωση, φυσικά, θα βρεθούν και άλλες λογοτεχνικές πηγές. Αυτό αφορά τη μέθοδο. Και από την άποψη του συναισθηματικού περιεχομένου, είναι επίσης απίθανο να βρεθούμε στη δεκαετία του 1850 - βρισκόμαστε με τον Ντίκενς στα παιδικά του χρόνια και πάλι η ιστορική ισοπαλία σπάει.

Είναι σαφές ότι με ενδιαφέρει περισσότερο ο μάγος παρά ο παραμυθάς ή ο δάσκαλος. Όσον αφορά τον Ντίκενς, μόνο μια τέτοια προσέγγιση, μου φαίνεται, μπορεί να τον κρατήσει ζωντανό - παρά την προσήλωσή του στις μεταρρυθμίσεις, τη φθηνή γραφή, τις συναισθηματικές ανοησίες και τις θεατρικές ανοησίες. Λάμπει για πάντα στην κορυφή, το ακριβές ύψος του οποίου, τα περιγράμματα και η δομή, καθώς και τα ορεινά μονοπάτια κατά μήκος των οποίων μπορεί κανείς να ανέβει εκεί μέσα από την ομίχλη, είναι γνωστά σε εμάς. Το μεγαλείο του έγκειται στη δύναμη της μυθοπλασίας.

Υπάρχουν μερικά πράγματα που πρέπει να προσέξετε όταν διαβάζετε ένα βιβλίο:

1. Ένα από τα πιο εντυπωσιακά θέματα του μυθιστορήματος είναι τα παιδιά, τα άγχη τους, η ανασφάλεια, οι ταπεινές χαρές τους - και η χαρά που φέρνουν, αλλά κυρίως οι αντιξοότητες τους. «Δεν έφτιαξα αυτόν τον κόσμο. Περιπλανιέμαι σε αυτό, εξωγήινος και κύριος », για να παραθέσω τον Houseman 1. Η σχέση μεταξύ γονέων και παιδιών είναι ενδιαφέρουσα, καλύπτοντας το θέμα της «ορφάνιας»: ένας αγνοούμενος γονέας ή παιδί. Μια καλή μητέρα θηλάζει ένα νεκρό παιδί ή πεθαίνει η ίδια. Τα παιδιά φροντίζουν άλλα παιδιά. Μια ανέκφραστη τρυφερότητα μου προκαλεί την ιστορία για το πώς ο Ντίκενς, στα δύσκολα χρόνια της νιότης του στο Λονδίνο, περπάτησε κάποτε πίσω από έναν εργάτη που κουβαλούσε ένα παιδί με μεγάλα κεφάλια. Ο άντρας περπάτησε χωρίς να γυρίσει, το αγόρι κοίταξε πάνω από τον ώμο του τον Ντίκενς, ο οποίος έφαγε κεράσια από μια χάρτινη σακούλα στο δρόμο και σιγά σιγά τάισε το πιο ήσυχο παιδί, και κανείς δεν το είδε.

2. Δικαστήριο Καγκελαρίου - ομίχλη - τρέλα. αυτό είναι άλλο θέμα.

3. Κάθε χαρακτήρας έχει ένα χαρακτηριστικό γνώρισμα, μια συγκεκριμένη χρωματική αντανάκλαση που συνοδεύει την εμφάνιση του ήρωα.

4. Συμμετοχή πραγμάτων - πορτρέτα, σπίτια, άμαξες.

5. Η κοινωνιολογική πλευρά, που αποκαλύφθηκε λαμπρά, για παράδειγμα, από τον Έντμουντ Γουίλσον στη συλλογή δοκιμίων "Η πληγή και το τόξο", δεν είναι ενδιαφέρουσα και δεν έχει σημασία.

6. Μια ντετέκτιβ πλοκή (με έναν ντετέκτιβ που υπόσχεται τον Χολμς) στο δεύτερο μέρος του βιβλίου.

7. Ο δυϊσμός του μυθιστορήματος στο σύνολό του: το κακό, σχεδόν ίσο σε δύναμη με το καλό, ενσωματώνεται στην Αυλή του Καγκελαρίου, ένα είδος υπόκοσμου, με απεσταλμένους -δαίμονες - Talkinghorn και Voles - και πολλούς διαβόλους με πανομοιότυπα ρούχα, μαύρα και παλιός. Από την καλή πλευρά - Jarndis, Esther, Woodcourt, Aza, Mrs. Begnet. μεταξύ τους - υπέκυψε στον πειρασμό. Μερικοί, όπως ο Sir Lester, σώζονται από την αγάπη, η οποία μάλλον θριαμβεύει τεχνητά πάνω στη ματαιοδοξία και την προκατάληψη. Ο Ρίτσαρντ σώζεται επίσης, αν και παραστρατά, είναι ουσιαστικά καλός. Η λύτρωση της λαίδης Ντέντλοκ πληρώνεται με βάσανα και ο Ντοστογιέφσκι χειρονομεί βίαια στο παρασκήνιο. Ο Skimpole και, φυσικά, οι Smallweeds και Crook είναι οι ενσαρκωμένοι συνεργάτες του διαβόλου. Όπως και οι φιλάνθρωποι, η κυρία Jellyby, για παράδειγμα, σπέρνει θλίψη τριγύρω, πείθοντας τον εαυτό τους ότι κάνει καλό, αλλά στην πραγματικότητα επιδίδεται στα εγωιστικά κίνητρά τους.

Το θέμα είναι ότι αυτοί οι άνθρωποι - η κυρία Jellyby, η κυρία Pardigle και άλλοι - ξοδεύουν το χρόνο και την ενέργειά τους σε κάθε είδους περίεργες επιχειρήσεις (παράλληλα με το θέμα της αχρησίας του Δικαστηρίου της Καγκελαρίου, κατάλληλο για δικηγόρους και καταστροφικό για τα θύματά του) , ενώ τα δικά τους παιδιά είναι παραμελημένα και δυστυχισμένα. Η ελπίδα σωτηρίας υπάρχει για τον Μπάκετ και τον Κοβίνσοφ (που εκτελούν το καθήκον τους χωρίς περιττή σκληρότητα), αλλά όχι για ψεύτικους ιεραπόστολους, Τσάντμπαντς και άλλους σαν αυτούς. Οι «καλοί» συχνά πέφτουν θύματα του «κακού», αλλά αυτό είναι η σωτηρία του πρώτου και το αιώνιο μαρτύριο του δεύτερου. Η σύγκρουση όλων αυτών των δυνάμεων και ανθρώπων (που συχνά συνδέεται με το θέμα της Αυλής του Καγκελαρίου) συμβολίζει τον αγώνα των ανώτερων, καθολικών δυνάμεων, μέχρι το θάνατο του Κρουκ (αυθόρμητη καύση), που αρμόζει αρκετά στον διάβολο. Αυτές οι συγκρούσεις αποτελούν τη «ραχοκοκαλιά» του βιβλίου, αλλά ο Ντίκενς είναι πολύ καλλιτέχνης για να επιβάλει ή να μασήσει τις σκέψεις του. Οι χαρακτήρες του είναι πραγματικοί άνθρωποι, όχι ιδέες ή σύμβολα.

Το Bleak House έχει τρία βασικά θέματα.

1. Το θέμα του Chancery Tribunal περιστρέφεται γύρω από την απελπιστικά βαρετή δίκη του Jarndies εναντίον του Jarndies, που συμβολίζεται από την ομίχλη του Λονδίνου και τα πτηνά της Miss Flight σε κλουβιά. Εκπροσωπείται από δικηγόρους και τρελούς διαδίκους.

2. Το θέμα των δυστυχισμένων παιδιών και η σχέση τους με αυτούς που βοηθούν, και με τους γονείς τους, κυρίως απατεώνες και εκκεντρικούς. Ο πιο άτυχος απ 'όλους είναι ο άστεγος Τζο, ο οποίος ζει στη φρικτή σκιά του Δικαστηρίου της Καγκελαρίου και, εν αγνοία του, συμμετέχει σε μια μυστηριώδη συνωμοσία.

3. Το θέμα του μυστηρίου, ένας ρομαντικός συνδυασμός ερευνών, οι οποίοι διεξάγονται με τη σειρά τους από τρεις ντετέκτιβ - τον Γκούπι, τον Τάλκινγκχορν, τον Μπάκετ και τους βοηθούς τους. Το μυστηριώδες θέμα οδηγεί στην άτυχη Lady Dedlock, την εκτός γάμου μητέρα της Esther.

Το κόλπο που επιδεικνύει ο Ντίκενς είναι να κρατήσει αυτές τις τρεις μπάλες σε ισορροπία, να τις ζογκλέρει, να αποκαλύψει τη σχέση τους, να αποτρέψει το μπλέξιμο των χορδών.

Προσπάθησα να δείξω με γραμμές σε ένα διάγραμμα τους πολλούς τρόπους με τους οποίους αυτά τα τρία θέματα και οι ερμηνευτές τους συνδέονται στην περίπλοκη κίνηση του μυθιστορήματος. Μόνο μερικοί ήρωες σημειώνονται εδώ, αν και ο κατάλογός τους είναι τεράστιος: υπάρχουν περίπου τριάντα παιδιά μόνο στο μυθιστόρημα. Perhapsσως η Ρέιτσελ, που ήξερε το μυστικό της γέννησης της Εσθήρ, θα έπρεπε να είχε συνδυαστεί με έναν από τους απατεώνες, τον Αιδεσιμότατο Τσάντμπαντ, με τον οποίο είχε παντρευτεί η Ρέιτσελ. Ο Χούντον είναι ο πρώην εραστής της Λαίδης Ντέντλοκ (που ονομάζεται επίσης Νέμο στο μυθιστόρημα), ο πατέρας της Εσθήρ. Ο Talkinghorn, ο δικηγόρος του Sir Lester Dedlock και ο ντετέκτιβ Μπάκετ είναι ντετέκτιβ και προσπαθούν ανεπιτυχώς να λύσουν αυτό το μυστήριο, το οποίο οδηγεί κατά λάθος στο θάνατο της Lady Dedlock. Οι ντετέκτιβ βρίσκουν βοηθούς όπως ο Ορτάνζ, η Γαλλίδα υπηρέτρια του Μιλάντι, και ο απατεώνας γηραιός Σμόλβιντ, κουνιάδος του πιο παράξενου, πιο σκοτεινού ήρωα σε ολόκληρο το βιβλίο, Κρουκ.

Θα εντοπίσω αυτά τα τρία θέματα, ξεκινώντας από το Chancery - την ομίχλη - τα πουλιά - τον τρελό ενάγοντα. Μεταξύ άλλων αντικειμένων και πλασμάτων, θεωρήστε την εμμονή της ηλικιωμένης κυρίας Miss Flight και τον τρομακτικό Crook ως εκπροσώπους αυτού του θέματος. Στη συνέχεια, θα περάσω στο θέμα των παιδιών με όλες τις λεπτομέρειες και θα δείξω από την καλύτερη πλευρά τον καημένο τον Joe, καθώς και τον αηδιαστικό απατεώνα, δήθεν μεγάλο παιδί - τον κύριο Skimpole. Το επόμενο θα είναι το θέμα του μυστηρίου. Σημείωση: Ο Ντίκενς είναι και μάγος και καλλιτέχνης όταν απευθύνεται στην ομίχλη της Αυλής του Καγκελάριου, και δημόσιο πρόσωπο - σε συνδυασμό και πάλι με καλλιτέχνη - με θέμα τα παιδιά, και πολύ έξυπνος αφηγητής στο θέμα του μυστηρίου που κινείται και καθοδηγεί την ιστορία. Είναι ο καλλιτέχνης που μας ελκύει. Επομένως, έχοντας σκιαγραφήσει τα τρία κύρια θέματα και χαρακτήρες ορισμένων από τους χαρακτήρες, θα προχωρήσω σε μια ανάλυση της μορφής του βιβλίου, της σύνθεσης, του ύφους, των καλλιτεχνικών του μέσων, της μαγείας της γλώσσας. Η Έστερ και οι θαυμαστές της, ο απίστευτα καλός Γούντκουρτ και ο πειστικά κιχωτικός Τζον Τζάρντις, καθώς και επιφανή πρόσωπα όπως ο Σερ Λέστερ Ντέντλοκ και άλλοι θα είναι πολύ ενδιαφέροντα για εμάς.

Η αρχική κατάσταση του Bleak House στο θέμα Chancery Court είναι αρκετά απλή. Η αγωγή Jarndis εναντίον Jarndis κράτησε για χρόνια. Πολλοί διάδικοι περιμένουν μια κληρονομιά που δεν θα έρθει ποτέ. Ένας από τους Τζάρντις, ο Τζον Τζάρντις, είναι καλόκαρδος άνθρωπος και δεν περιμένει τίποτα από μια διαδικασία που, πιστεύει, είναι απίθανο να τελειώσει στη ζωή του. Έχει μια νεαρή πτέρυγα, την Esther Summerson, η οποία δεν σχετίζεται άμεσα με τις υποθέσεις του Chancery Court, αλλά παίζει το ρόλο του μεσολαβητή φιλτραρίσματος στο βιβλίο. Ο John Jarndis φροντίζει επίσης τα ξαδέλφια Ada και Richard, τους αντιπάλους του στη δίκη. Ο Ρίτσαρντ μπαίνει εντελώς στη διαδικασία και τρελαίνεται. Οι άλλοι δύο διάδικοι, η ηλικιωμένη κυρία Miss Fly και ο κύριος Gridley, είναι ήδη τρελοί.

Το θέμα του Chancellor's Court ανοίγει το βιβλίο, αλλά πριν το αντιμετωπίσω, επιτρέψτε μου να δώσω προσοχή στην ιδιαιτερότητα της μεθόδου του Ντίκενς. Εδώ περιγράφει την ατέρμονη διαδικασία και τον Λόρδο Καγκελάριο: «Είναι δύσκολο να απαντήσω στην ερώτηση: πόσοι άνθρωποι, ακόμη και εκείνοι που δεν συμμετείχαν στη διαμάχη Jarndis εναντίον Jarndis, ήταν χαλασμένοι και σαγηνευμένοι από την πραγματική πορεία καταστροφική επιρροή. Χάλασε όλους τους δικαστές, ξεκινώντας από τον υπάλληλο, ο οποίος κρατάει σωρούς από γόβες στιλέτο, σκονισμένα, άσχημα τσαλακωμένα έγγραφα, προσαρτημένα στην αγωγή και τελειώνοντας με τον τελευταίο υπάλληλο-αντιγραφέα στη Βουλή των Έξι Γραφείων, που αντέγραψε δεκάδες χιλιάδες φύλλα του φύλλου "Chancellor's folio" με τίτλο "Jarndis vs. Jarndis". Υπό οποιεσδήποτε αληθοφανείς προφάσεις εκβιασμός, εξαπάτηση, χλευασμός, δωροδοκία και γραφειοκρατία διαπράττονται, είναι ολέθριες και δεν μπορούν να φέρουν παρά μόνο κακό.<...>Έτσι, στη μέση της λάσπης και στην καρδιά της ομίχλης κάθεται ο Κύριος Ανώτατος Καγκελάριος στο Ανώτατο Καγκελάριο του Δικαστηρίου »2.

Τώρα ας επιστρέψουμε στην πρώτη παράγραφο του βιβλίου: «Λονδίνο. Η φθινοπωρινή δίκη - "Ημερίδα του Μιχαήλ" - ξεκίνησε πρόσφατα και ο Λόρδος Καγκελάριος κάθεται στο Lincoln's Inn Hall. Αβάσταχτος ο καιρός του Νοεμβρίου. Οι δρόμοι είναι τόσο λασπώδεις, λες και τα νερά μιας πλημμύρας μόλις είχαν εξαφανιστεί από προσώπου γης.<...>Τα σκυλιά είναι τόσο λερωμένα με λάσπη που δεν μπορείτε να τα δείτε. Τα άλογα είναι ελάχιστα καλύτερα - είναι πασπαλισμένα στα μάτια. Πεζοί, δημοσκοπήσεις μολυσμένοι με ευερεθιστότητα, χτυπούν ομπρέλες ο ένας στον άλλο και χάνουν την ισορροπία τους σε διασταυρώσεις, όπου, από το ξημέρωμα (αν ξημέρωσε εκείνη την ημέρα), δεκάδες χιλιάδες άλλοι πεζοί κατάφεραν να σκοντάψουν και να γλιστρήσουν, προσθέτοντας νέες συνεισφορές η ήδη συσσωρευμένη - στρώση σε στρώση - βρωμιά, η οποία σε αυτά τα μέρη προσκολλάται σταθερά στο πεζοδρόμιο, αυξανόμενη σαν σύνθετο ενδιαφέρον ». Και όπως μεγαλώνει σαν σύνθετο ενδιαφέρον, η μεταφορά συνδέει την πραγματική λάσπη και την ομίχλη με τη λάσπη και τη σύγχυση του Καγκελαρίου. Καθισμένος στην καρδιά της ομίχλης, στο πυκνό της λάσπης, στη σύγχυση, ο κ. Τένγκλε απευθύνεται: "Μ" άρχοντα! " (Mlud).

Στην καρδιά της ομίχλης, στο χοντρό λάσπη, το ίδιο το «Milord» μετατρέπεται σε «Mud» («λάσπη»), αν διορθώσουμε ελαφρώς τον άναρχο δικηγόρο: Lord μου, Mlud, Mud. Πρέπει να σημειώσουμε αμέσως, στην αρχή της έρευνάς μας, ότι πρόκειται για μια χαρακτηριστική τεχνική του Ντίκενς: ένα λεκτικό παιχνίδι που κάνει τις άψυχες λέξεις όχι μόνο ζωντανές, αλλά και κόλπα, αποκαλύπτοντας το άμεσο νόημά τους.

Στις πρώτες σελίδες βρίσκουμε ένα άλλο παράδειγμα τέτοιας σύνδεσης μεταξύ λέξεων. Στην πρώτη παράγραφο του βιβλίου, ο ερπυστικός καπνός από τις καμινάδες συγκρίνεται με "ένα απαλό μαύρο ψιλόβροχο" και ακριβώς εκεί, στην παράγραφο σχετικά με το δικαστήριο του Καγκελαρίου και τη δίκη Jarndis εναντίον Jarndis, μπορείτε να βρείτε τα συμβολικά ονόματα της καγκελαρίου δικηγόροι: «Chisle, Mizle - ή πώς είναι τα ονόματά τους εκεί; «Συνήθιζαν να δίνουν αόριστες υποσχέσεις στον εαυτό τους για να λύσουν μια τέτοια παρατεταμένη υπόθεση και να δουν αν θα μπορούσε να γίνει κάτι για να βοηθήσει τον Ντράιζλ, ο οποίος είχε τόσο κακή μεταχείριση, αλλά όχι πριν τελειώσει το γραφείο τους με την υπόθεση Τζάρντις». Chisle, Mizle, Drizle - μοχθηρός αλλοιώσεις. Και αμέσως παρακάτω: "Οι σπόροι της απάτης και της απληστίας έχουν διασκορπιστεί σε όλη αυτή την άτυχη υπόθεση ..." στην πρώτη παράγραφο, θα δούμε ότι το να κάνεις shirking και shark είναι ένας αλιτάρισμα ζεύγους, που απηχεί την ολίσθηση και την ολίσθηση των πεζών μέσα στη λάσπη Το

Ας ακολουθήσουμε την παλιά δεσποινίς Φλάιτ, την εκκεντρική ενάγουσα που εμφανίζεται νωρίς την ημέρα και εξαφανίζεται όταν κλείνει το άδειο δικαστήριο. Οι νεαροί ήρωες του βιβλίου - ο Ρίτσαρντ (του οποίου η τύχη σύντομα θα είναι περίεργα συνυφασμένη με τη μοίρα της τρελής ηλικιωμένης γυναίκας), ο Ντσε (ο ξάδερφος που παντρεύεται) και η Εσθήρ - αυτή η τριάδα συναντά τη δεσποινίς Φλάιτ κάτω από την κιονοστοιχία του Chancery Court: " ... μια περίεργη μικρή ηλικιωμένη γυναίκα με τσαλακωμένο καπέλο και με δικτυωτό στα χέρια, «ανέβηκε κοντά τους και, χαμογελώντας, έκανε ... μια ασυνήθιστα τελετουργική περικοπή.

- Ω! Είπε. - Τμήματα της δίκης Jarndis! Χαίρομαι πολύ, φυσικά, που έχω την τιμή να συστηθώ! Τι καλός οιωνός είναι για τη νεολαία και την ελπίδα και την ομορφιά αν βρεθούν εδώ και δεν ξέρουν τι θα προκύψει από αυτό.

- Loony! Ο Ρίτσαρντ ψιθύρισε, χωρίς να σκέφτεται ότι μπορεί να ακούσει.

- Αρκετά σωστό! Τρελός, νέος κύριος », είπε τόσο γρήγορα που ήταν εντελώς χαμένος. - Εγώ ο ίδιος κάποτε ήμουν θάλαμος. Τότε δεν ήμουν ακόμα τρελός, - συνέχισε, κάνοντας βαθιές κουρτίνες και χαμογελώντας μετά από κάθε σύντομη φράση της. - wasμουν προικισμένος με νιάτα και ελπίδα. Σως ακόμη και ομορφιά. Τώρα όλα αυτά είναι άσχετα. Ούτε το ένα ούτε το άλλο, ούτε το τρίτο με στήριξαν, δεν με έσωσαν. Έχω την τιμή να είμαι παρών στις ακροάσεις σε τακτική βάση. Με τα έγγραφά τους. Περιμένω από το δικαστήριο να αποφασίσει. Σύντομα. Την ημέρα της Τελευταίας Κρίσης ... Παρακαλώ δεχτείτε την ευλογία μου.

Η Άντα φοβήθηκε λίγο και εγώ (η Εσθήρ το λέει αυτό. - Σημ. Μετάφραση), θέλοντας να ευχαριστήσω τη γριά, είπα ότι της χρωστάμε πολλά.

- Ναί! Είπε κολακευτικά. - Ετσι νομίζω. Και εδώ είναι το Eloquent Kenge. Με τα έγγραφά σας! Πώς είσαι, τιμή σου;

- Εξαιρετικό, υπέροχο! Λοιπόν, μην μας ενοχλείς, αγαπητέ! - Ο κ. Κενγέ πέταξε καθώς περπατούσε, πηγαίνοντάς μας στο γραφείο του.

«Και δεν το πιστεύω», αντιτάχθηκε η φτωχή ηλικιωμένη γυναίκα, σπαρμένη δίπλα μου και η Άντα. «Δεν ενοχλώ καθόλου. Θα κληροδοτήσω κτήματα και στους δύο, και ελπίζω ότι αυτό δεν σημαίνει ενοχλήσεις; Περιμένω από το δικαστήριο να αποφασίσει. Σύντομα. Την ημέρα της Τελευταίας Κρίσεως. Αυτό είναι ένας καλός οιωνός για εσάς. Παρακαλώ δεχτείτε την ευλογία μου!

Όταν έφτασε σε μια φαρδιά, απότομη σκάλα, σταμάτησε και δεν προχώρησε. αλλά όταν εμείς, ανεβαίνοντας, κοιτάξαμε γύρω, είδαμε ότι ήταν ακόμα όρθια από κάτω και φλυαρούσε, σκύβοντας και χαμογελώντας μετά από κάθε σύντομη φράση της:

- Νεολαία. Και ελπίδα. Και ομορφιά. Και το Δικαστήριο της Καγκελαρίου. Και Eloquent Kenge! Χα! Παρακαλώ δεχτείτε την ευλογία μου! "

Οι λέξεις - νεότητα, ελπίδα, ομορφιά - που επαναλαμβάνει είναι γεμάτες νόημα, όπως θα δούμε αργότερα. Την επόμενη μέρα, περπατώντας στο Λονδίνο, οι τρεις και ένα άλλο νεαρό πλάσμα συναντούν ξανά τη δεσποινίς Fly. Τώρα ένα νέο θέμα υποδεικνύεται στην ομιλία της - το θέμα των πουλιών - τραγούδια, φτερά, πτήση. Η Miss Flight έχει έντονο ενδιαφέρον να πετάξει 3 και να πουλάει πουλιά, πουλιά με γλυκιά φωνή στον κήπο του Lincoln's Inn.

Θα επισκεφθούμε την κατοικία της πάνω από το μαγαζί του Κρουκ. Υπάρχει ένας άλλος καταθέτης εκεί - ο Νέμο, για τον οποίο θα συζητηθεί αργότερα, είναι επίσης ένας από τους σημαντικότερους χαρακτήρες του μυθιστορήματος. Η Miss Flight θα δείξει περίπου είκοσι κλουβιά πουλιών. «Έφερα αυτά τα μωρά στο σπίτι μου με έναν ειδικό σκοπό και οι κατηγορίες θα την καταλάβουν αμέσως», είπε. - Με σκοπό την απελευθέρωση των πτηνών. Μόλις αποφασιστεί η υπόθεσή μου. Ναί! Ωστόσο, πεθαίνουν στη φυλακή. Φτωχοί ανόητοι ανόητοι, η ζωή τους είναι τόσο σύντομη σε σύγκριση με τις διαδικασίες της Καγκελαρίου που όλοι, πουλιά μετά από πουλιά, πεθαίνουν - ολόκληρες οι συλλογές μου έχουν εξαφανιστεί η μία μετά την άλλη. Και εγώ, ξέρετε, φοβάμαι ότι κανένα από αυτά τα πουλιά, αν και είναι όλα μικρά, δεν θα ζήσει για να δει την απελευθέρωση. Πολύ λυπηρό, έτσι δεν είναι; » Η δεσποινίς Φλάι ανοίγει τις κουρτίνες και τα πουλιά κελαηδούν για τους επισκέπτες, αλλά δεν τα κατονομάζει. Οι λέξεις: "Μια άλλη φορά θα σας πω τα ονόματά τους" είναι πολύ σημαντικές: υπάρχει ένα συγκινητικό μυστικό. Η γριά επαναλαμβάνει ξανά τις λέξεις νεότητα, ελπίδα, ομορφιά. Τώρα αυτές οι λέξεις συνδέονται με τα πουλιά και φαίνεται ότι η σκιά των ράβδων των κυττάρων τους πέφτει, σαν δέσμια, στα σύμβολα της νεότητας, της ομορφιάς και της ελπίδας. Για να καταλάβετε ακόμη καλύτερα το πόσο διακριτικά συνδέεται η Miss Flight με την Esther, σημειώστε μόνοι σας ότι όταν η Esther φεύγει από το σπίτι ως παιδί, πηγαίνοντας στο σχολείο, παίρνει μαζί της μόνο ένα πουλί σε ένα κλουβί. Σας παροτρύνω να θυμηθείτε εδώ για το άλλο πουλί στο κλουβί, το οποίο ανέφερα σε σχέση με το Πάρκο Μάνσφιλντ, αναφερόμενο στο απόσπασμα από το Sentimental Journey του Stern, για το αστέρι - και επίσης για την ελευθερία και την αιχμαλωσία. Εδώ εντοπίζουμε ξανά την ίδια θεματική γραμμή. Κλουβιά, κλουβιά, ράβδοι, σκιές από ράβδοι, διασταύρωση, ας το πούμε, ευτυχία. Ας σημειώσουμε εν κατακλείδι ότι τα πουλιά της δεσποινίς πτήσης είναι κουρουνάκια, πλέγματα, καρδερίνες, ή, το ίδιο, νεολαία, ελπίδα, ομορφιά.

Όταν οι καλεσμένοι της δεσποινίς Πτήσης περνούν από την πόρτα του παράξενου ενοικιαστή Νέμο, εκείνη τους λέει αρκετές φορές: "Σσσς!" Στη συνέχεια, αυτός ο περίεργος ενοικιαστής ηρεμεί μόνος του, πεθαίνει "από το χέρι του" και η δεσποινίς Πτήση στέλνεται για έναν γιατρό και στη συνέχεια εκείνη, τρέμοντας, κοιτάζει έξω από την πόρτα. Ο νεκρός ενοικιαστής, όπως μαθαίνουμε αργότερα, συνδέεται με την Εσθήρ (αυτός είναι ο πατέρας της) και με τη Λαίδη Ντέντλοκ (αυτός είναι ο πρώην εραστής της). Η θεματική γραμμή της Miss Flight είναι συναρπαστική και διδακτική. Λίγο αργότερα, βρίσκουμε αναφορά σε ένα άλλο φτωχό, σκλαβωμένο παιδί, ένα από τα πολλά σκλαβωμένα παιδιά στο μυθιστόρημα - ο Κάτι Τζέλιμπι συναντά τον αγαπημένο του, τον Πρίγκιπα, στο δωμάτιο της Μις Φλάι. Ακόμα αργότερα, κατά την επίσκεψη νέων, συνοδευόμενοι από τον κ. Jarndis, μαθαίνουμε από τον Crook τα ονόματα των πουλιών: «Ελπίδα, Χαρά, Νεολαία, Ειρήνη, Ειρήνη, Ειρήνη, Ζωή, Στάχτες, Στάχτες, Σκουπίδια, Ανάγκη, Ερείπια , Απελπισία, τρέλα, θάνατος, πονηριά, ανοησίες, λέξεις, περούκες, κουρέλια, περγαμηνή, ληστεία, προηγούμενο, αηδία και ανοησίες ». Αλλά ο γέρος Crook χάνει ένα όνομα - Beauty: Η Esther θα την χάσει όταν είναι άρρωστη.

Η θεματική σύνδεση μεταξύ του Ρίτσαρντ και της δεσποινίς Φλάι, μεταξύ της τρέλας της και της τρέλας του, αποκαλύπτεται όταν αιχμαλωτιστεί τελείως από μια δικαστική μάχη.

Εδώ είναι ένα πολύ σημαντικό απόσπασμα: «Σύμφωνα με τον Richard, φάνηκε σαν να είχε λύσει όλα τα μυστικά της και δεν είχε καμία αμφιβολία ότι η διαθήκη, σύμφωνα με την οποία έπρεπε να λάβει αυτός και η Ada, δεν ξέρω πόσες χιλιάδες λίρες , τελικά θα εγκριθεί εάν το Καγκελαρικό Δικαστήριο υπάρχει τουλάχιστον μια σταγόνα λογικής και μια αίσθηση δικαιοσύνης ... και το θέμα πλησιάζει σε αίσιο τέλος. Ο Ρίτσαρντ το απέδειξε στον εαυτό του με τη βοήθεια όλων των παραπλανητικών επιχειρημάτων που διάβασε στα έγγραφα και καθένα από αυτά τον βύθισε όλο και πιο βαθιά στο τέλμα της αυταπάτης. Άρχισε μάλιστα να επισκέπτεται το δικαστήριο κάθε τόσο. Μας είπε ότι κάθε φορά που έβλεπε τη δεσποινίς Φλάιτ εκεί, κουβέντιαζε μαζί της, έκανε τις μικρές της χάρες και γελώντας κρυφά με τη γριά, τη λυπόταν με όλη του την καρδιά. Αλλά δεν υποψιαζόταν καν - τον φτωχό μου, αγαπητό, χαρούμενο Ρίτσαρντ, που εκείνη την εποχή χάρισε τόση ευτυχία και τόσο λαμπρό μέλλον! - τι μοιραία σχέση προκύπτει μεταξύ της φρέσκιας νιότης του και του ξεθωριασμένου της γήρατος, ανάμεσα στις ελεύθερες ελπίδες του και τα πουλιά της κλειδωμένα σε ένα κλουβί, μια άθλια σοφίτα και όχι αρκετά κοινή λογική.

Η Miss Flight γνωρίζει έναν άλλο τρελό ενάγοντα, τον Gridley, ο οποίος εμφανίζεται επίσης στην αρχή του μυθιστορήματος: «Ένας άλλος πτωχευμένος ενάγων που έρχεται κατά καιρούς από το Shropshire, κάθε φορά προσπαθώντας με όλη του τη δύναμη να συνομιλήσει με τον Καγκελάριος μετά το τέλος των συνεδριάσεων και ο οποίος είναι αδύνατο να εξηγήσει γιατί ο Καγκελάριος, που δηλητηρίασε τη ζωή του εδώ και ένα τέταρτο του αιώνα, έχει τώρα το δικαίωμα να τον ξεχάσει - ένας άλλος κατεστραμμένος ενάγων στέκεται σε περίοπτη θέση και παρακολουθεί κρίνει με τα μάτια, έτοιμος, μόλις σηκωθεί, να φωνάξει με δυνατή και καταγγελτική φωνή: «Μίλορντ!» Αρκετοί δικηγόροι και άλλοι που γνωρίζουν αυτόν τον αιτούντα, παραμένουν εδώ με την ελπίδα να διασκεδάσουν στο λογαριασμό του και έτσι να διαλύσουν την πλήξη που προκλήθηκε από τις κακές καιρικές συνθήκες ». Αργότερα, αυτός ο κ. Γκρίντλεϊ ξεσπά σε μια μακρά συζήτηση για τη θέση του, απευθυνόμενος στον κ. Τζάρντις. Καταστράφηκε από μια κληρονομική διαμάχη, τα δικαστικά έξοδα έχουν καταβροχθίσει τρεις φορές περισσότερο από την ίδια την κληρονομιά και η δίκη εκκρεμεί ακόμη. Το αίσθημα της δυσαρέσκειας εξελίσσεται σε καταδίκες από τις οποίες δεν μπορεί να εγκαταλείψει: «wasμουν στη φυλακή επειδή προσέβαλα το δικαστήριο. Wasμουν στη φυλακή επειδή απείλησα αυτόν τον πληρεξούσιο. Είχα κάθε είδους προβλήματα και θα ξαναπάω. Είμαι "άντρας από το Shropshire" και είναι διασκεδαστικό να με κρατούν και να με φέρνουν στο δικαστήριο υπό κράτηση και όλα αυτά. αλλά μερικές φορές όχι μόνο τα διασκεδάζω, αλλά μερικές φορές είναι χειρότερα. Μου λένε ότι, λένε, αν είχα συγκρατηθεί, θα ήταν πιο εύκολο για μένα ο ίδιος. Και λέω ότι θα τρελαθώ αν συγκρατηθώ. Κάποτε μου φάνηκε ότι ήμουν μάλλον καλοπροαίρετος άνθρωπος. Οι συμπατριώτες μου λένε ότι με θυμούνται έτσι. αλλά τώρα είμαι τόσο προσβεβλημένος που πρέπει να ανοίξω μια πρίζα, να εκτοξεύσω την αγανάκτησή μου, αλλιώς θα τρελαθώ.<...>Αλλά περιμένετε », πρόσθεσε με ξαφνική οργή,« θα τους ατιμάσω κάποια μέρα. Μέχρι το τέλος της ζωής μου θα πάω σε αυτό το δικαστήριο για να τον ντροπιάσω ».

«,Ταν», σημειώνει η Εσθήρ, «φοβερός στη μανία του. Ποτέ δεν θα πίστευα ότι κάποιος θα μπορούσε να θυμώσει τόσο πολύ αν δεν το είχα δει με τα μάτια μου ». Όμως, πεθαίνει με την παρέλαση του κ. Τζορτζ παρουσία του ίδιου του στρατιώτη, του Μπάκετ, της Έστερ, του Ρίτσαρντ και της Μις Φλάι. «Μην, Γκρίντλεϊ! Αυτή ούρλιαξε. όταν έπεσε βαριά και αργά ανάσκελα, απομακρυνόμενος από αυτήν. - Πώς γίνεται χωρίς την ευλογία μου; Μετά από τόσα χρόνια! »

Σε ένα πολύ αδύναμο απόσπασμα, ο συγγραφέας αναθέτει στη δεσποινίς Φλάιτ να πει στην Έσθερ για την ευγενή συμπεριφορά του Δρ Γούντκουρτ κατά τη διάρκεια του ναυαγίου στις Ανατολικές Ινδικές Θάλασσες. Αυτή δεν είναι μια πολύ επιτυχημένη, αν και τολμηρή, προσπάθεια του συγγραφέα να συνδέσει την τρελή ηλικιωμένη γυναίκα όχι μόνο με την τραγική ασθένεια του Richard, αλλά και με την ευτυχία που περιμένει η Esther.

Η σύνδεση μεταξύ της Miss Flight και του Richard ενισχύεται και τελικά, μετά το θάνατο του Richard, η Esther γράφει: «Αργά το βράδυ, όταν ο θόρυβος της ημέρας υποχώρησε, η φτωχή τρελαμένη δεσποινίς Flight μου ήρθε σε κλάματα και είπε ότι την είχε αφήσει πουλιά ».

Ένας άλλος χαρακτήρας που σχετίζεται με το θέμα του Chancery Court εμφανίζεται όταν η Esther, καθ 'οδόν με τους φίλους της στη Miss Flight, σταματά στο κατάστημα του Crook, όπου ζει η ηλικιωμένη γυναίκα, - "... δίπλα στο κατάστημα, πάνω από την πόρτα του οποίου ήταν η επιγραφή" Απατεώνας, αποθήκη με κουρέλια και μπουκάλια »και το άλλο με μακριά, λεπτά γράμματα:« Απατεώνας, εμπόριο μεταχειρισμένων αξεσουάρ πλοίων ». Σε μια γωνία του παραθύρου κρεμόταν μια εικόνα ενός κτιρίου κόκκινου χαρτοποιείου, μπροστά από το οποίο ξεφορτώνονταν ένα φορτάμαξι από σάκους κουρέλια. Δίπλα ήταν η επιγραφή: "Αγοράζοντας κόκαλα". Περαιτέρω - "Αγορά άχρηστων σκευών κουζίνας". Περαιτέρω - "Αγορά παλιοσίδερου". Περαιτέρω - "Αγορά απορριμμάτων χαρτιού". Περαιτέρω - "Αγορά γυναικείων και ανδρικών φορεμάτων". Κάποιος μπορεί να σκεφτεί ότι όλοι αγοράζουν εδώ, αλλά δεν πουλάνε τίποτα. Το παράθυρο ήταν γεμάτο βρώμικα μπουκάλια: υπήρχαν μπουκάλια κεριού, μπουκάλια φαρμάκων, μπουκάλια τζίντζερ και σόδα, μπουκάλια τουρσί, μπουκάλια κρασιού, μπουκάλια μελανιού. Έχοντας ονομάσει το τελευταίο, θυμήθηκα ότι με μια σειρά από σημάδια ήταν δυνατό να μαντέψουμε για την εγγύτητα του καταστήματος με τον νομικό κόσμο - αυτό, για να το πω έτσι, φαινόταν κάτι σαν βρώμικος φίλος και φτωχός συγγενής της νομολογίας. Υπήρχαν πολλά μπουκάλια μελάνης σε αυτό. Στην είσοδο του καταστήματος στεκόταν ένας μικρός, σπασμωδικός πάγκος με ένα σωρό ξεφτισμένα παλιά βιβλία και η επιγραφή: «Νομικά βιβλία, εννέα πένες για έναν Χάκ, δημιουργείται μια σχέση μεταξύ του Κρουκ και του θέματος της Καγκελάριου, με τα νόμιμα σύμβολα και τους κλονισμένους νόμους του. Το Δώστε προσοχή στην εγγύτητα των επιγραφών "Αγοράζοντας κόκαλα" και "Αγοράζοντας φορέματα γυναικών και ανδρών". Άλλωστε, ο διάδικος για το Chancery Court δεν είναι τίποτα περισσότερο από κόκαλα και σκισμένα ρούχα, και τα σκισμένα ρούχα του νόμου είναι χάλια των νόμων - και ο Kruk αγοράζει επίσης απορρίμματα χαρτιού. Αυτό ακριβώς σημειώνει η ίδια η Εσθήρ με τη βοήθεια των Ρίτσαρντ Κάρστον και Τσαρλς Ντίκενς: «Και τα κουρέλια - και αυτό που πετάχτηκε στο μοναδικό τηγάνι με ξύλινες ζυγαριές, το δοκάρι του οποίου, έχοντας χάσει το αντίβαρό του, κρέμασε στραβά από τη δοκό οροφής , και αυτό που βρισκόταν κάτω από τη ζυγαριά μπορεί να ήταν κάποτε σαλιάρες και ρόμπες δικηγόρου.

Μένει μόνο να φανταστώ πώς ο Ρίτσαρντ ψιθύρισε στην Άντα και σε μένα, κοιτώντας στο πίσω μέρος του μαγαζιού, ότι τα κόκαλα, διπλωμένα στη γωνία και καθαρισμένα, είναι οστά των πελατών του δικαστηρίου και η εικόνα θα μπορούσε να θεωρηθεί ολοκληρωμένη. " Ο Ρίτσαρντ, που ψιθύρισε αυτά τα λόγια, ο ίδιος προορίζεται να γίνει θύμα του Καγκελαρίου, επειδή, λόγω της αδυναμίας του χαρακτήρα του, εγκαταλείπει το ένα επάγγελμα μετά το άλλο, στο οποίο προσπαθεί, και ως αποτέλεσμα παρασύρεται σε τρελή σύγχυση , πεθαίνει με το φάντασμα της κληρονομιάς που λαμβάνεται μέσω του Καγκελαρίου.

Ο ίδιος ο Κρουκ εμφανίζεται, που αναδύεται, ας το πω έτσι, από την καρδιά της ομίχλης (θυμηθείτε το αστείο του Κρουκ, που αποκαλεί τον Λόρδο Καγκελάριο αδελφό του - πραγματικά αδελφό με σκουριά και σκόνη, τρέλα και βρωμιά): «smallταν μικρός, θανάσιμα χλωμό, ζαρωμένο. το κεφάλι του βυθίστηκε βαθιά στους ώμους του και κάθισε κάπως λοξά, και η ανάσα του ξέφυγε από το στόμα του σε σύννεφα ατμού - φαινόταν σαν να έκαιγε μια φωτιά μέσα του. Ο λαιμός, το πηγούνι και τα φρύδια του ήταν τόσο πυκνά κατάφυτα από λευκό, όπως παγετός, κούτσουρα και ήταν τόσο γεμάτα ρυτίδες και πρησμένες φλέβες που έμοιαζε με τη ρίζα ενός παλιού δέντρου, καλυμμένου με χιόνι ». Twisted Crook. Η ομοιότητά του με τη χιονισμένη ρίζα ενός παλιού δέντρου πρέπει να προστεθεί σε μια αυξανόμενη συλλογή συγκρίσεων Dickensian, η οποία θα συζητηθεί αργότερα. Εδώ περνάει ένα άλλο θέμα, το οποίο στη συνέχεια θα αναπτυχθεί - αυτή είναι η αναφορά στη φωτιά: "σαν να έκαιγε φωτιά μέσα του".

Σαν μια δυσοίωνη ένδειξη.

Αργότερα, ο Κρουκ αποκαλεί τα ονόματα των πουλιών Miss Flight - σύμβολα της κρίσης και του πόνου της Καγκελαρίου, αυτό το απόσπασμα έχει ήδη αναφερθεί. Τώρα εμφανίζεται μια τρομερή γάτα, η οποία σκίζει έναν κόμπο από κουρέλια με τα νύχια της τίγρης και σφυρίζει, έτσι ώστε η Έστερ να νιώθει άβολα. Και παρεμπιπτόντως, ο παλιός Smallwid, ένας από τους ήρωες του μυστηρίου, με πράσινα μάτια και με αιχμηρά νύχια, όχι μόνο ο κουνιάδος του Crook, αλλά και μια ορισμένη ανθρώπινη εκδοχή της γάτας του. Το θέμα των πουλιών και το θέμα μιας γάτας σταδιακά συγκλίνουν - τόσο ο Crook όσο και η πράσινη ματιά του τίγρη με γκρι δέρμα περιμένουν τα πουλιά να φύγουν από τα κλουβιά τους. Εδώ είναι μια κρυφή υπόδειξη ότι μόνο ο θάνατος ελευθερώνει αυτόν που συνέδεσε τη μοίρα με το Δικαστήριο της Καγκελαρίου. Έτσι πεθαίνει και απελευθερώνεται ο Γκρίντλεϊ. Έτσι πεθαίνει και ελευθερώνεται ο Ρίτσαρντ. Ο Κρουκ τρομάζει τους ακροατές του με την αυτοκτονία ενός Τομ Τζάρντις, επίσης Καταγγέλλοντος Καγκελάριος, παραθέτοντας τα λόγια του: «Είναι ... σαν να χτυπιέσαι από μια μυλόπετρα που δύσκολα γυρίζει, αλλά θα σε αλέσει σε σκόνη. είναι σαν να ψήνουμε σε χαμηλή φωτιά ». Σημειώστε αυτήν την "αργή φωτιά". Ο ίδιος ο Κρουκ, με τον δικό του στριμμένο τρόπο, είναι επίσης θύμα του Chancery Court και αυτός, επίσης, θα πρέπει να καεί. Και σίγουρα αφήνουμε να εννοηθεί ποια είναι η καταστροφή του. Ένα άτομο είναι κυριολεκτικά κορεσμένο με τζιν, το οποίο χαρακτηρίζεται στα λεξικά ως ισχυρό αλκοολούχο ποτό, προϊόν απόσταξης σιτηρών, κυρίως σίκαλης. Όπου κι αν πάει ο Κρουκ, υπάρχει πάντα ένα είδος φορητής κόλασης μαζί του. Η φορητή κόλαση δεν είναι Dickensian, είναι του Nabokov.

Ο Guppy και ο Weave κατευθύνονται στο σπίτι του Weave (το ίδιο ντουλάπι όπου αυτοκτόνησε ο αγαπημένος της Lady Dedlock, στο σπίτι όπου ζουν η Miss Flight και η Crook) για να περιμένουν μέχρι τα μεσάνυχτα, όταν ο Crook υποσχέθηκε να τους δώσει γράμματα. Στο δρόμο, συναντούν τον κύριο Σνέγκσμπι, ιδιοκτήτη ενός χαρτοπωλείου. Υπάρχει μια περίεργη μυρωδιά στον βαρύ, θολό αέρα.

«- Αναπνέετε καθαρό αέρα πριν πάτε για ύπνο; - ρωτάει ο έμπορος.

"Λοιπόν, δεν υπάρχει πολύς αέρας εδώ, και όσο και να είναι, δεν είναι πολύ αναζωογονητικό", απαντά ο Weave, κοιτάζοντας γύρω από το σοκάκι.

«Πολύ σωστά, κύριε. Δεν το παρατηρείτε », λέει ο κ. Σνέγκσμπι, σταματώντας να μυρίζει τον αέρα και να μυρίζει,« δεν το προσέχετε, κύριε Γουίβ, λέγοντας ξεκάθαρα ότι μυρίζετε τηγανητό εδώ, κύριε; »

- Ισως; Παρατήρησα τον εαυτό μου ότι μυρίζει περίεργα εδώ σήμερα », συμφωνεί ο κ. Weave. - Πρέπει να είναι από το "Έμβλημα του Sunλιου" - οι μπριζόλες τηγανίζονται.

- Τα παϊδάκια τηγανίζονται, λες; Ναι ... μπριζόλες, λοιπόν; Ο Σνέγκσμπι μυρίζει ξανά και μυρίζει. «Υποθέτω ότι είναι, κύριε. Αλλά, τολμώ να πω, δεν θα ήταν κακό να σηκώσουμε τον μάγειρα του «Ηλιακού Εθνόσημου». Κάηκαν πάνω της, κύριε! Και νομίζω - ο κ. Σνέγκσμπι μυρίζει ξανά και μυρίζει, στη συνέχεια φτύνει και σκουπίζει το στόμα του - νομίζω, για να το πω ξεκάθαρα, δεν ήταν η πρώτη φορά που τους έβαλαν στη σχάρα.

Οι φίλοι ανεβαίνουν στο δωμάτιο του Weevle, συζητώντας για τον μυστηριώδη Crook και τους φόβους που έχει ο Weevle σε αυτό το δωμάτιο, σε αυτό το σπίτι. Ο Weevle παραπονιέται για την καταθλιπτική επίπλωση του δωματίου του. Παρατηρεί πώς «ένα λεπτό κερί με μια τεράστια αιθάλη καίει αμυδρά και είναι όλο πρησμένο». Αν παραμένεις κωφός σε αυτή τη λεπτομέρεια, είναι καλύτερα να μην αντιμετωπίσεις τον Ντίκενς.

Ο Γκούπι ρίχνει μια χαλαρή ματιά στο μανίκι του.

«Άκου, Τόνι, τι συμβαίνει σε αυτό το σπίτι απόψε; Or είναι η αιθάλη στην καμινάδα που πήρε φωτιά;

- Πήρε φωτιά η αιθάλη;

- Λοιπον ναι! - απαντά ο κ. Guppy. - Κοίτα πόση αιθάλη έχει συσσωρευτεί. Κοίτα, εδώ είναι στο μανίκι μου! Και στο τραπέζι επίσης! Γαμώτο, αυτό το βρωμιά - είναι αδύνατο να το ξεπλύνεις ... είναι λερωμένο σαν κάποιο είδος μαύρου λίπους! ».

Ο Weave κατεβαίνει τις σκάλες, αλλά επικρατεί ειρήνη και ησυχία παντού, και όταν επιστρέφει, επαναλαμβάνει όσα είχε πει μόλις στον κύριο Snegsby για τις μπριζόλες που κάηκαν στο Sunshine Crest.

«Λοιπόν ...» αρχίζει ο κύριος Γκούπι, κοιτώντας ακόμα με αξιοσημείωτη αηδία το μανίκι του, όταν οι δύο φίλοι ξαναρχίζουν τη συζήτηση, κάθονται ο ένας απέναντι στον άλλον στο τραπέζι δίπλα στο τζάκι και τεντώνουν τον λαιμό τους, ώστε να συγκρουστούν σχεδόν στο μέτωπό τους, «Έτσι, τότε- σας είπε ότι βρήκε μια δέσμη επιστολών στη βαλίτσα του ενοικιαστή του;»

Η συζήτηση συνεχίζεται για λίγο, αλλά όταν ο Weevl αρχίζει να ανακατεύει τα κάρβουνα στο τζάκι, ο Guppy ξαφνικά σηκώνεται.

«- Ουφ! Αυτή η αηδιαστική αιθάλη έχει χυθεί ακόμη περισσότερο, - λέει. - Ας ανοίξουμε το παράθυρο για ένα λεπτό και πάρουμε μια ανάσα καθαρού αέρα. Εδώ είναι αφόρητα αποπνικτικό ».

Συνεχίζουν τη συνομιλία, ξαπλωμένοι στο περβάζι και μισοκλίνοντας προς τα έξω. Ο Γκούπι χτυπάει το περβάζι και ξαφνικά τραβά γρήγορα πίσω το χέρι του.

"Τι στο διάολο είναι αυτό? Αναφωνεί. - Κοίτα τα δάχτυλά μου!

Είναι λερωμένα με κάποιο είδος παχύ κίτρινο υγρό, αηδιαστικό στην αφή και στην εμφάνιση, και ακόμη πιο αηδιαστικό να μυρίζει κάποιο σάπιο, ναυτικό λίπος, το οποίο διεγείρει τέτοια αηδία που στρεβλώνει τους φίλους.

- Τι έκανες εδώ; Τι χύσατε από το παράθυρο;

- Τι έριξες; Δεν έριξα τίποτα έξω, σας το ορκίζομαι! Ποτέ δεν έριξα τίποτα από τότε που ζω εδώ, αναφωνεί ο ενοικιαστής του κ. Κρουκ. Και όμως κοιτάξτε εδώ ... και εδώ! Ο κ. Weave φέρνει ένα κερί και τώρα μπορείτε να δείτε πώς το υγρό, που στάζει σιγά -σιγά από τη γωνία του περβάζι του παραθύρου, ρέει προς τα κάτω, πάνω από τα τούβλα, και σε ένα άλλο μέρος λιμνάζει σε μια παχιά θλιμμένη λακκούβα.

«Απαίσιο σπίτι», λέει ο κ. Γκούπι, τραντάζοντας προς τα κάτω το πλαίσιο του παραθύρου. - Δώσε μου λίγο νερό, αλλιώς θα σου κόψω το χέρι.

Ο κ. Γκούπι έπλυνε, τρίβει, ξύνει, μύρισε και έπλυνε το λερωμένο χέρι του για τόσο πολύ καιρό που δεν πρόλαβε να δροσιστεί με ένα ποτήρι μπράντι και στάθηκε σιωπηλά μπροστά στο τζάκι, σαν κουδούνι στο St. Ο Παύλος άρχισε να χτυπάει στις δώδεκα. Και τώρα, όλες οι άλλες καμπάνες, επίσης, αρχίζουν να χτυπούν δώδεκα στα καμπαναριά τους, χαμηλά και ψηλά, και το πολυφωνικό κουδούνισμα αντηχεί στον νυχτερινό αέρα ».

Ο Wevel, όπως συμφωνήθηκε, κατεβαίνει για να λάβει το υποσχεμένο φύλλο των χαρτιών του Nemo - και επιστρέφει με τρόμο.

«- Δεν μπορούσα να τον περάσω, άνοιξα ήσυχα την πόρτα και κοίταξα στο μαγαζί. Και εκεί μυρίζει καύση ... παντού υπάρχει αιθάλη και αυτό το λίπος ... αλλά ο γέρος έφυγε!

Και ο Τόνι βγάζει γκρίνια.

Ο κύριος Γκούπι παίρνει το κερί. Ούτε νεκροί ούτε ζωντανοί φίλοι κατεβαίνουν τις σκάλες, προσκολλημένοι ο ένας στον άλλο και ανοίγουν την πόρτα του δωματίου στο μαγαζί. Η γάτα μετακόμισε στην ίδια την πόρτα και σφύριξε - όχι στους εξωγήινους, αλλά σε κάποιο αντικείμενο που βρίσκεται στο πάτωμα μπροστά από το τζάκι.

Η φωτιά πίσω από τα κάγκελα έχει σχεδόν σβήσει, αλλά κάτι σιγοκαίει στο δωμάτιο, είναι γεμάτο ασφυκτικό καπνό και οι τοίχοι και η οροφή καλύπτονται με ένα λιπαρό στρώμα αιθάλης ». Το σακάκι και το καπέλο ενός ηλικιωμένου κρέμονται στην πολυθρόνα. Στο πάτωμα υπάρχει μια γραφειοκρατία, η οποία χρησιμοποιήθηκε για να δέσει τα γράμματα, αλλά τα ίδια τα γράμματα δεν είναι εκεί, αλλά υπάρχει κάτι μαύρο.

«- Τι συμβαίνει με τη γάτα; Λέει ο κ. Γκούπι. - Βλέπω?

«Πρέπει να νευριάσει. Και δεν είναι περίεργο - σε ένα τόσο φοβερό μέρος.

Κοιτάζοντας γύρω, οι φίλοι κινούνται αργά. Η γάτα στέκεται εκεί που τη βρήκαν, ακόμα σφυρίζει στο τι βρίσκεται μπροστά από το τζάκι ανάμεσα σε δύο καρέκλες.

Τι είναι αυτό? Πάνω από το κερί!

Εδώ είναι ένα καμένο σημείο στο πάτωμα. εδώ είναι ένα μικρό φύλλο χαρτιού που έχει ήδη καεί, αλλά δεν έχει γίνει ακόμη στάχτη. Ωστόσο, δεν είναι τόσο ελαφρύ όσο είναι συνήθως το καμένο χαρτί, αλλά ... εδώ είναι ένα πυράκτωμα - ένα απανθρακωμένο και σπασμένο κούτσουρο, σπαρμένο με τέφρα. ίσως είναι ένας σωρός κάρβουνο; Ω, φρίκη, αυτό είναι! και αυτό είναι το μόνο που του απομένει. και τρέχουν με το κεφάλι στο δρόμο με ένα σβησμένο κερί, χτυπώντας ο ένας τον άλλον.

Βοήθεια, βοήθεια, βοήθεια! Τρέξτε εδώ, σε αυτό το σπίτι, για χάρη του παραδείσου!

Πολλοί θα έρθουν τρέχοντας, αλλά κανείς δεν μπορεί να βοηθήσει.

Ο «Λόρδος Καγκελάριος» αυτού του «Δικαστηρίου», πιστός στον τίτλο του μέχρι την τελευταία του πράξη, πέθανε με το θάνατο ότι όλοι οι Λόρδοι Καγκελάριοι πεθαίνουν σε όλα τα δικαστήρια και όλοι όσοι είναι στην εξουσία σε όλα αυτά τα μέρη - όπως και να ονομάζονται - όπου βασιλεύει η υποκρισία και γίνεται αδικία. Καλέστε, κυρίαρχη, αυτόν τον θάνατο με όποιο όνομα θέλετε να του δώσετε, εξηγήστε τον με ό, τι θέλετε, πείτε όσο θέλετε ότι θα μπορούσε να προληφθεί - εντούτοις είναι πάντα ο ίδιος θάνατος - προκαθορισμένος, εγγενής όλα τα έμβια όντα, που προκαλούνται από τους σπασμένους χυμούς, είναι ένα μοχθηρό σώμα, και μόνο από αυτά, και αυτό είναι η αυθόρμητη καύση, και όχι κάποιος άλλος θάνατος από όλους αυτούς τους θανάτους που μπορεί κάποιος να πεθάνει ».

Έτσι, η μεταφορά γίνεται πραγματικό γεγονός, το κακό σε ένα άτομο έχει καταστρέψει ένα άτομο. Ο γέρος Crook εξαφανίστηκε στην ομίχλη από την οποία προέκυψε - ομίχλη σε ομίχλη, λάσπη σε λάσπη, τρέλα στην τρέλα, μαύρο ψιλόβροχο και λιπαρές αλοιφές μαγείας. Το αισθανόμαστε σωματικά και δεν έχει καμία σημασία αν είναι επιστημονικά δυνατό να καούμε με το να μουλιάσουμε στο τζιν. Τόσο στον πρόλογο όσο και στο κείμενο του μυθιστορήματος, ο Ντίκενς χαζεύει το κεφάλι μας αναφέροντας τις υποτιθέμενες περιπτώσεις ακούσιας αυθόρμητης καύσης, όταν το τζιν και η αμαρτία φουντώνουν και καίνε έναν άνθρωπο στο έδαφος.

Υπάρχει κάτι πιο σημαντικό εδώ από την ερώτηση, είναι δυνατόν ή όχι. Δηλαδή, πρέπει να αντιπαραβάλλουμε τα δύο στυλ αυτού του αποσπάσματος: το περίεργο, καθομιλουμένο, σπασμωδικό ύφος του Guppy και του Weevle και ο πολύφωνος αποστροφικός συναγερμός των φράσεων κλεισίματος.

Ο ορισμός του "αποστροφικού" προέρχεται από τον όρο "απόστροφος", που στη ρητορική σημαίνει "μια φανταστική έκκληση σε έναν από τους ακροατές, ή σε ένα άψυχο αντικείμενο, ή σε ένα φανταστικό άτομο".

Απάντηση: Τόμας Καρλάιλ (1795-1881), και κυρίως η Ιστορία της Γαλλικής Επανάστασης, που δημοσιεύτηκε το 1837.

Τι ευχαρίστηση είναι να βυθίζεσαι σε αυτό το υπέροχο έργο και να βρίσκεις εκεί έναν αποστροφικό ήχο, μια βουή και συναγερμό με θέμα τη μοίρα, τη ματαιοδοξία και την ανταπόδοση! Δύο παραδείγματα είναι αρκετά: «Οι περισσότεροι γαλήνιοι μονάρχες, εσείς που κρατάτε πρακτικά, εκδίδετε μανιφέστα και παρηγορείτε την ανθρωπότητα! Τι θα συνέβαινε αν, μια φορά στα χίλια χρόνια, οι περγαμηνές, οι μορφές και η κυβερνητική σύνεσή σας πεταχτούν από όλους τους ανέμους;<...>... Και η ίδια η ανθρωπότητα θα έλεγε τι ακριβώς χρειάζεται για την παρηγοριά της (Κεφάλαιο 4, Βιβλίο VI της Μασσαλίας) ».

«Δυστυχισμένη Γαλλία, δυστυχισμένη με τον βασιλιά, τη βασίλισσα και το σύνταγμά της. δεν είναι καν γνωστό τι είναι πιο ατυχές! Ποιο ήταν το καθήκον της λαμπρής μας Γαλλικής Επανάστασης, αν όχι αυτό, όταν η απάτη και η πλάνη, που σκότωνε την ψυχή για πολύ καιρό, άρχισαν να σκοτώνουν το σώμα<...>το μεγάλο έθνος επιτέλους ανέβηκε »κ.λπ. (Κεφάλαιο 9, Βιβλίο IV« Varennes ») 4.

Ρθε η ώρα να συνοψίσουμε το θέμα του Chancery Court. Αρχίζει με μια περιγραφή της πνευματικής και φυσικής ομίχλης που συνοδεύει τις ενέργειες της κρίσης. Στις αρχικές σελίδες του μυθιστορήματος, η λέξη «Κύριέ μου» παίρνει τη μορφή «λάσπης» και βλέπουμε το Δικαστήριο της Καγκελαρίου να είναι βουτηγμένο στα ψέματα. Βρήκαμε συμβολική σημασία, συμβολικές συνδέσεις, συμβολικά ονόματα. Η έμμονη δεσποινίς Φλάιτ συνδέεται με δύο άλλους ενάγοντες στο Chancery Court, οι οποίοι και οι δύο πεθαίνουν κατά τη διάρκεια της ιστορίας. Στη συνέχεια προχωρήσαμε στο Crook, το σύμβολο της αργής ομίχλης και της αργής πυρκαγιάς της αυλής του Καγκελαρίου, της βρωμιάς και της τρέλας, του οποίου η εκπληκτική μοίρα αφήνει μια κολλώδη αίσθηση τρόμου. Ποια είναι όμως η μοίρα της ίδιας της δίκης, της υπόθεσης των Τζάρντις εναντίον των Τζαρντί, η οποία παρατείνεται για πολλά χρόνια, δημιουργεί δαίμονες και καταστρέφει αγγέλους; Λοιπόν, όπως το τέλος του Κρουκ αποδεικνύεται αρκετά λογικό στον μαγικό κόσμο του Ντίκενς, έτσι και η δοκιμή φτάνει σε ένα λογικό τέλος, ακολουθώντας τη γκροτέσκο λογική αυτού του γκροτέσκου κόσμου.

Μια μέρα, την ημέρα που επρόκειτο να επαναληφθεί η δίκη, η Έστερ και οι φίλοι της άργησαν να ξεκινήσουν τη συνάντηση και «ανεβαίνοντας στο Γουέστμινστερ Χολ, έμαθαν ότι η συνάντηση είχε ήδη ξεκινήσει. Ακόμα χειρότερα, υπήρχαν τόσο πολλοί άνθρωποι στο Δικαστήριο της Καγκελαρίου σήμερα που η αίθουσα ήταν γεμάτη - δεν μπορείτε να περάσετε από την πόρτα και δεν μπορούσαμε ούτε να δούμε ούτε να ακούσουμε τι συνέβαινε μέσα. Προφανώς, κάτι αστείο συνέβαινε - κατά καιρούς ακούγονταν γέλια, ακολουθούμενο από ένα επιφώνημα: "Σιγά!" Προφανώς, κάτι ενδιαφέρον συνέβαινε - όλοι προσπαθούσαν να πλησιάσουν πιο κοντά. Προφανώς, κάτι διασκεδάζει πάρα πολύ τους κυρίους -δικηγόρους - αρκετοί νεαροί δικηγόροι με περούκες και ξυλοδαρμούς στέκονταν σε μια ομάδα μακριά από το πλήθος, και όταν ο ένας από αυτούς είπε κάτι στους άλλους, έβαλαν τα χέρια στις τσέπες και ξέσπασαν στα γέλια. πολύ που έσκυψαν μέχρι θανάτου από τα γέλια και άρχισαν να χτυπούν τα πόδια τους στο πέτρινο πάτωμα.

Ρωτήσαμε τον κύριο που στεκόταν δίπλα μας αν ήξερε τι είδους δικαστικές διαφορές συζητούνταν τώρα. Απάντησε ότι «ο Τζάρντις εναντίον του Τζάρντις». Ρωτήσαμε αν ήξερε σε ποιο στάδιο βρισκόταν. Απάντησε ότι, για να πω την αλήθεια, δεν ήξερε και κανείς δεν γνώριζε ποτέ, αλλά από όσο κατάλαβε, η δίκη είχε τελειώσει. Τελείωσε για σήμερα, δηλαδή αναβλήθηκε για την επόμενη συνάντηση; Ρωτήσαμε. Όχι, απάντησε, τελείωσε.

Αφού ακούσαμε αυτήν την απροσδόκητη απάντηση, ξαφνιαστήκαμε και κοιταχτήκαμε. Είναι πιθανό τα ευρεθέντα να ξεκαθαρίσουν τελικά το θέμα και ο Ρίτσαρντ και η Άντα να πλουτίσουν; 5 Όχι, αυτό θα ήταν πολύ καλό - δεν θα μπορούσε να συμβεί. Αλίμονο, αυτό δεν συνέβη!

Δεν χρειάστηκε να περιμένουμε πολύ για μια εξήγηση. σύντομα το πλήθος άρχισε να κινείται, οι άνθρωποι έσπευσαν στην έξοδο, κόκκινοι και ζεστοί, και μαζί τους ξεχύθηκε ο μπαγιάτικος αέρας. Ωστόσο, όλοι ήταν πολύ ευδιάθετοι και περισσότερο σαν θεατές που είχαν μόλις παρακολουθήσει μια φάρσα ή μια παράσταση ενός μάγου παρά άνθρωποι που ήταν παρόντες στη δικαστική συνεδρίαση. Στεκόμασταν στο περιθώριο και ψάχναμε κάποιον που γνωρίζαμε, όταν ξαφνικά από την αίθουσα άρχισαν να βγάζουν τεράστιους σωρούς χαρτιών - δέματα σε τσάντες και δέματα τέτοιου μεγέθους που δεν χωρούσαν στις σακούλες, με μια λέξη - συντριπτικοί σωροί χαρτιών σε δέσμες διαφόρων μορφών και εντελώς άμορφο, κάτω από το βάρος των οποίων οι υπάλληλοι που τα έσερναν τρεμάνονταν και, ρίχνοντάς τα προς το παρόν στο πέτρινο πάτωμα της αίθουσας, έτρεχαν πίσω από άλλα χαρτιά. Ακόμα και αυτοί οι υπάλληλοι γέλασαν. Κοιτάζοντας τα χαρτιά, είδαμε σε κάθε τίτλο "Jarndies vs.

«Ναι», είπε, «τελείωσε επιτέλους! - και επίσης ξέσπασε στα γέλια ».

Τα δικαστικά έξοδα κατάπιναν ολόκληρη τη διαφορά, όλη την επίμαχη κληρονομιά. Η φανταστική ομίχλη του Δικαστηρίου της Καγκελαρίου διαλύεται - και μόνο οι νεκροί δεν γελούν.

Πριν προχωρήσουμε σε πραγματικά παιδιά με το παιδικό θέμα του Ντίκενς, θα πρέπει να ρίξουμε μια ματιά στον απατεώνα Harold Skimpole. Το Skimpola, αυτό το ψεύτικο διαμάντι, μας παρουσιάζει τον Jarndis στο έκτο κεφάλαιο με τον εξής τρόπο: "... δεν θα βρείτε άλλο τέτοιο σε ολόκληρο τον κόσμο - αυτό είναι το πιο υπέροχο πλάσμα ... ένα παιδί". Αυτός ο ορισμός του παιδιού είναι σημαντικός για την κατανόηση του μυθιστορήματος, στο εσωτερικό, ουσιαστικό μέρος του οποίου μιλάμε για τη συμφορά των παιδιών, για τα δεινά που βιώνουν στην παιδική ηλικία - και εδώ ο Ντίκενς είναι πάντα στα καλύτερά του. Επομένως, ο ορισμός που βρήκε ένας καλός και ευγενικός άνθρωπος, ο Τζον Τζάρντις, είναι αρκετά σωστός: ένα παιδί, από την άποψη του Ντίκενς, είναι ένα υπέροχο πλάσμα. Αλλά είναι ενδιαφέρον ότι ο ορισμός του "παιδιού" δεν μπορεί σε καμία περίπτωση να αποδοθεί στο Skimpole. Το Skimpole παραπλανά τους πάντες, παραπλανά τον κ. Jarndis για το γεγονός ότι αυτός, ο Skimpole, είναι αθώος, αφελής και ανέμελος σαν παιδί. Στην πραγματικότητα, αυτό δεν συμβαίνει καθόλου, αλλά αυτή η ψεύτικη παιδικότητα των πραγμάτων του προκαλεί την αξιοπρέπεια των πραγματικών παιδιών - των ηρώων του μυθιστορήματος.

Ο Jarndis εξηγεί στον Richard ότι ο Skimpole, φυσικά, είναι ενήλικας, στην ηλικία του τουλάχιστον, "αλλά όσον αφορά τη φρεσκάδα των συναισθημάτων, την αθωότητα, τον ενθουσιασμό, τη γοητευτική, ευρηματική αδυναμία να ασχοληθεί με τις καθημερινές υποθέσεις, είναι ένα πραγματικό παιδί".

«Είναι μουσικός - αλήθεια, μόνο ερασιτέχνης, αν και θα μπορούσε να είχε γίνει επαγγελματίας. Επιπλέον, είναι ερασιτέχνης καλλιτέχνης, αν και θα μπορούσε επίσης να κάνει τη ζωγραφική επάγγελμα. Ένας πολύ χαρισματικός, γοητευτικός άνθρωπος. Είναι άτυχος στις επιχειρήσεις, άτυχος στο επάγγελμα, άτυχος στην οικογένεια, αλλά αυτό δεν τον ενοχλεί ... ένα απλό μωρό!

- Είπατε ότι είναι οικογενειάρχης, άρα έχει παιδιά, κύριε; Ρώτησε ο Ρίτσαρντ.

- Ναι, Ρικ! Μισή ντουζίνα, είπε ο κ. Jarndis. - Περισσότερο! Perhapsσως δώδεκα να πληκτρολογηθούν. Αλλά ποτέ δεν νοιάστηκε για αυτά. Και που είναι; Χρειάζεται κάποιον να τον φροντίζει. Ένα πραγματικό μωρό, σας διαβεβαιώ! »

Για πρώτη φορά βλέπουμε τον κ. Σκίμπολ μέσα από τα μάτια της Εσθήρ: «Ένας μικρός, χαρούμενος άντρας με αρκετά μεγάλο κεφάλι, αλλά λεπτά χαρακτηριστικά και απαλή φωνή, φαινόταν ασυνήθιστα γοητευτικός. Μίλησε για όλα στον κόσμο τόσο εύκολα και φυσικά, με τόσο μολυσματικό κέφι που ήταν ευχάριστο να τον ακούω. Η φιγούρα του ήταν πιο αδύνατη από αυτή του κ. Τζάρντις, η χροιά του ήταν πιο φρέσκια και τα μαλλιά του λιγότερο γκρίζα και φαινόταν νεότερος από τον φίλο του. Σε γενικές γραμμές, έμοιαζε περισσότερο με νεαρό άνδρα πρόωρα παρά με καλοδιατηρημένο γέρο. Κάποια ξέγνοιαστη αμέλεια ήταν ορατή στους τρόπους του και ακόμη και το κοστούμι του έδεσε τη γραβάτα του να φτερουγίζει όπως οι καλλιτέχνες στα αυτοπροσωπογραφία που γνωρίζω), και αυτό με ενέπνευσε ακούσια με την ιδέα ότι έμοιαζε με έναν ρομαντικό νεαρό άντρα που είχε μεγαλώσει κατά ενα περίεργο τροπο. Μου φάνηκε αμέσως ότι οι τρόποι και η εμφάνισή του δεν ήταν καθόλου ίδιες με εκείνες ενός ατόμου που, όπως όλοι οι ηλικιωμένοι, έχουν περάσει από ένα μακρύ μονοπάτι φροντίδας και εμπειρίας ζωής ». Για κάποιο διάστημα ήταν οικογενειακός γιατρός στον Γερμανό πρίγκιπα, ο οποίος στη συνέχεια χώρισε μαζί του, καθώς "ήταν πάντα πραγματικό παιδί" όσον αφορά τα βάρη και τα μέτρα ", δεν κατάλαβε τίποτα γι 'αυτά (εκτός από το ότι ήταν αποκρουστικά αυτόν)." Όταν τον έστειλαν να βοηθήσει τον πρίγκιπα ή κάποιον από τη συνοδεία του, «συνήθως ξάπλωνε ξαπλωμένος στο κρεβάτι και διάβαζε εφημερίδες ή σχεδίαζε φανταστικά σκίτσα με ένα μολύβι και ως εκ τούτου δεν μπορούσε να πάει στον ασθενή. Στο τέλος, ο πρίγκιπας θύμωσε - "αρκετά λογικά", παραδέχτηκε ειλικρινά ο κ. Σκίμπολ, "και αρνήθηκε τις υπηρεσίες του, και αφού για τον κ. Σκίμπολ" δεν έμεινε τίποτα στη ζωή παρά μόνο αγάπη "(εξήγησε με γοητευτική ευθυμία), αυτός "ερωτεύτηκα, παντρεύτηκα και περιτριγύρισα τον εαυτό μου με κατακόκκινα μάγουλα". Ο καλός του φίλος Jarndis και κάποιοι άλλοι καλοί φίλοι κατά καιρούς του έψαχναν ορισμένα επαγγέλματα, αλλά τίποτα δεν άξιζε από αυτό, αφού, πρέπει να ομολογήσω, πάσχει από δύο από τις αρχαιότερες ανθρώπινες αδυναμίες: πρώτον, δεν ξέρει τι είναι. "χρόνος", δεύτερον, δεν καταλαβαίνει τίποτα από τα χρήματα. Επομένως, ποτέ δεν εμφανίστηκε πουθενά εγκαίρως, ποτέ δεν μπόρεσε να χειριστεί οποιαδήποτε επιχείρηση και ποτέ δεν ήξερε πόσο αξίζει το ένα ή το άλλο. Καλά!<...>Το μόνο που ζητά από την κοινωνία είναι να μην παρεμβαίνει στη ζωή του. Οχι τόσο πολύ. Οι ανάγκες του είναι ασήμαντες. Δώστε του την ευκαιρία να διαβάσει εφημερίδες, να μιλήσει, να ακούσει μουσική, να θαυμάσει τα όμορφα τοπία, να του δώσει αρνί, καφέ, φρέσκα φρούτα, μερικά φύλλα από χαρτόνι Bristol, λίγο κόκκινο κρασί και δεν χρειάζεται τίποτα άλλο. Στη ζωή, είναι ένα πραγματικό μωρό, αλλά δεν κλαίει σαν παιδιά, απαιτώντας το φεγγάρι από τον ουρανό. Λέει στους ανθρώπους: "Πηγαίνετε ειρηνικά, ο καθένας με τον δικό του τρόπο! Αν θέλετε - φορέστε την κόκκινη στολή ενός αξιωματικού του στρατού, αν θέλετε - τη μπλε στολή ενός ναυτικού, αν θέλετε - τα άμφια ενός επισκόπου, αν θέλω - μια ποδιά ενός τεχνίτη, αλλά όχι, βάλε την πένα σου πίσω από το αυτί σου, όπως κάνουν οι υπάλληλοι · προσπάθησε για δόξα, για αγιότητα, για εμπόριο, για βιομηχανία, για οτιδήποτε, απλά ... μην παρεμβαίνεις στη ζωή του Χάρολντ Σκίμπολ! "

Όλες αυτές τις σκέψεις και πολλές άλλες μας τις εξήγησε με εξαιρετική λαμπρότητα και ευχαρίστηση, και μίλησε για τον εαυτό του με ένα είδος ζωντανής αμεροληψίας, σαν να μην είχε καμία σχέση με τον εαυτό του, σαν να ήταν ο Skimpole κάποιου είδους ξένος, σαν να γνώριζε ότι το Skimpol, φυσικά, έχει τις δικές του παραξενιές, αλλά έχει και τις δικές του απαιτήσεις, τις οποίες η κοινωνία είναι υποχρεωμένη να αντιμετωπίσει και δεν τολμά να παραμελήσει. Απλώς γοήτευσε τους ακροατές του », αν και η Εσθήρ δεν παύει ποτέ να μπερδεύεται ως προς το γιατί αυτό το άτομο είναι απαλλαγμένο τόσο από την ευθύνη όσο και από το ηθικό καθήκον.

Το επόμενο πρωί, στο πρωινό, ο Skimpole έχει μια συναρπαστική συζήτηση για τις μέλισσες και τα drones και ειλικρινά παραδέχεται ότι θεωρεί ότι τα drones είναι η ενσάρκωση μιας ωραιότερης και σοφότερης ιδέας από τις μέλισσες. Αλλά ο ίδιος ο Skimpole δεν είναι καθόλου ένα ακίνδυνο, τσιμπημένο drone και αυτό είναι το μυστικό του μυστικό: έχει ένα τσίμπημα, μόνο που για πολύ καιρό είναι κρυμμένο. Η παιδική αυθάδεια των δηλώσεών του ευχαρίστησε τον κ. Jarndis, ο οποίος βρήκε ξαφνικά έναν ευθύ άνθρωπο σε έναν κόσμο με δύο πρόσωπα. Ο ευθείας Skimpole χρησιμοποίησε απλώς τον πιο ευγενικό Jarndis για δικούς του σκοπούς.

Αργότερα, ήδη στο Λονδίνο, κάτι σκληρό και κακό θα αναδύεται όλο και πιο ξεκάθαρα πίσω από την παιδική αταξία του Σκίμπολ. Ο πράκτορας του δικαστικού επιμελητή Κόβινς, ένας συγκεκριμένος κολιός, που κάποτε ήρθε για να συλλάβει τον Σκίμπολ για χρέη, πεθαίνει και ο Σκίμπολ, χτυπώντας την Έσθερ, το αναφέρει ως εξής: «Ο ίδιος ο Κοβίνσοφ συνελήφθη από τον μεγάλο δικαστικό επιμελητή - θάνατος», είπε ο κ. Σκίμπολ Το «Δεν θα προσβάλλει πλέον το φως του ήλιου με την παρουσία του». Αναποδογυρίζοντας τα πλήκτρα του πιάνου, ο Skimpole αστειεύεται με τον νεκρό, ο οποίος άφησε παιδιά ορφανά. «Και μου είπε», άρχισε ο κ. Σκίμπολ, διακόπτοντας τα λόγια του με απαλές χορδές όπου έβαλα τις τελείες (ο αφηγητής λέει - Β.Ν.). - Ότι οι Κόβινς έφυγαν. Τρία παιδιά. Στρογγυλά ορφανά. Και από το επάγγελμά του. Δεν είναι δημοφιλές. Μεγαλώνοντας "Covins". Ζουν πολύ άσχημα ».

Σημειώστε το στιλιστικό τέχνασμα εδώ: ένας χαρούμενος απατεώνας στίζει τα αστεία του με ελαφρές χορδές.

Τότε ο Ντίκενς είναι πολύ έξυπνος. Αποφασίζει να μας πάει στα ορφανά παιδιά και να μας δείξει πώς ζουν. υπό το πρίσμα της ζωής τους, θα αποκαλυφθεί το ψεύδος του «πραγματικού μωρού» του Skimpole. Η Εσθήρ λέει: «Χτύπησα την πόρτα και ακούστηκε μια φωνή που χτυπούσε από το δωμάτιο:

- Κλειστήκαμε. Η κυρία Μπλίντερ έχει το κλειδί. Έβαλα το κλειδί στην κλειδαρότρυπα και άνοιξα την πόρτα.

Σε ένα άθλιο δωμάτιο με κεκλιμένη οροφή και πολύ πενιχρή επίπλωση υπήρχε ένα μικροσκοπικό αγόρι πέντε ή έξι ετών, το οποίο φρόντιζε και κούναγε ένα βαρύ παιδί ενάμιση έτους (μου αρέσει αυτή η λέξη "βαρύ", χάρη σε αυτόν η φράση εγκαθίσταται στο σωστό μέρος. - VN) ... Ο καιρός ήταν κρύος και το δωμάτιο δεν θερμάνθηκε. ωστόσο, τα παιδιά ήταν τυλιγμένα σε κάποιου είδους σάλια και σάλια. Αλλά αυτά τα ρούχα, προφανώς, δεν ζεστάνονταν καλά - τα παιδιά συρρικνώθηκαν από το κρύο και οι μύτες τους έγιναν κόκκινες και μυτερές, αν και το μικρό αγόρι περπατούσε πάνω και κάτω χωρίς ξεκούραση, λικνίζοντας και λικνίζοντας το μωρό, που έσκυψε το κεφάλι της στον ώμο του Το

Ποιος σε έκλεισε μόνος σου εδώ; - φυσικά, ρωτήσαμε.

«Τσάρλι», απάντησε το αγόρι, σταματώντας και κοιτώντας μας.

- Ο Τσάρλι είναι αδερφός σου;

- Οχι. Αδελφή - Σάρλοτ. Ο μπαμπάς την κάλεσε Τσάρλι.<...>

«Πού είναι ο Τσάρλι;»

- Έφυγε να πλυθεί, - απάντησε το αγόρι.<...>

Κοιτάξαμε πρώτα τα παιδιά, μετά το ένα το άλλο, αλλά στη συνέχεια ένα πολύ μικρό κορίτσι έτρεξε στο δωμάτιο με μια πολύ παιδική φιγούρα, αλλά ένα έξυπνο, ήδη παιδικό πρόσωπο - ένα όμορφο πρόσωπο, που μόλις φαίνεται από κάτω από το καπέλο της μητέρας με φαρδύ χείλος , πολύ μεγάλη για τέτοια ψίχουλα, και σε φαρδιά ποδιά, επίσης της μητέρας, στην οποία σκούπισε τα γυμνά της χέρια. Ταν καλυμμένοι με αφρό, ο οποίος εξακολουθούσε να αχνίζει, και το κορίτσι το έριξε από τα δάχτυλά του, ζαρωμένο και λευκασμένο από το ζεστό νερό. Αν όχι για αυτά τα δάχτυλα, θα μπορούσε να γίνει λάθος με ένα έξυπνο, παρατηρητικό παιδί που παίζει στο πλύσιμο, μιμούμενο μια φτωχή γυναίκα εργάτρια ».

Το Skimpole είναι έτσι μια ποταπή παρωδία ενός παιδιού, ενώ αυτό το μικρό μιμείται συγκινητικά μια ενήλικη γυναίκα. "Το μωρό, το οποίο θηλάζει (το αγόρι. - VN), άγγιξε τον Τσάρλι και φώναξε, ζητώντας της" να της πάρει τα χέρια ". Το κορίτσι το πήρε με έναν εντελώς μητρικό τρόπο - αυτή η κίνηση ταίριαζε με το καπέλο και την ποδιά - και μας κοίταξε πάνω από το βάρος της και το μωρό προσκολλήθηκε απαλά στην αδερφή της.

- Αλήθεια, - ψιθύρισε (ο κ. Γιάρντης. - Β.Ν.) ... αυτό το μωρό στηρίζει τα άλλα με τον κόπο της; Κοίτα τους! Δείτε τους, για όνομα του Θεού!

Πράγματι, άξιζαν να τα δούμε. Και οι τρεις τύποι αγκαλιάστηκαν ο ένας τον άλλον σφιχτά, και δύο από αυτούς εξαρτώνταν από τον τρίτο για όλα, και ο τρίτος ήταν τόσο μικρός, αλλά τι ενήλικη και θετική εμφάνιση είχε, πόσο παράξενο δεν ταίριαζε με τη φιγούρα του παιδιού της! »

Παρακαλώ σημειώστε τον θλιβερό τόνο και σχεδόν το δέος στην ομιλία του κ. Jarndis.

«- Α, Τσάρλι! Κάρολος! - άρχισε ο κηδεμόνας μου. - Πόσο χρονών είσαι?

«Είναι δεκατέσσερα χρόνια, κύριε», απάντησε το κορίτσι.

- Ουάου, τι αξιοσέβαστη ηλικία! - είπε ο φύλακας. - Τι αξιοσέβαστη ηλικία, Τσάρλι! Δεν μπορώ να εκφράσω πόσο τρυφερά της μίλησε - μισογελώντας, αλλά τόσο συμπονετικά και θλιβερά.

- Και μένεις εδώ μόνος με αυτά τα παιδιά, Τσάρλι; Ρώτησε ο φύλακας.

«Ναι, κύριε», απάντησε το κορίτσι, κοιτώντας με εμπιστοσύνη στο πρόσωπό του, «από τότε που πέθανε ο μπαμπάς.

- Με τι ζείτε όλοι, Τσάρλι; - ρώτησε ο κηδεμόνας, στρέφοντας προς στιγμήν. - Ε, Τσάρλι, με τι ζεις;

Θα μισούσα να ακούσω μια κατηγορία συναισθηματισμού με βάση αυτό το χαρακτηριστικό του Bleak House. Αναλαμβάνω να υποστηρίξω ότι οι επικριτές του συναισθηματικού, «ευαίσθητου», κατά κανόνα, δεν έχουν ιδέα για τα συναισθήματα. Χωρίς αμφιβολία, η ιστορία ενός μαθητή που έγινε βοσκός για χάρη ενός κοριτσιού είναι μια συναισθηματική, ηλίθια και χυδαία ιστορία. Ας κάνουμε όμως μια ερώτηση στον εαυτό μας: δεν υπάρχει διαφορά στις προσεγγίσεις του Ντίκενς και των συγγραφέων του παρελθόντος; Σε τι διαφέρει, για παράδειγμα, ο κόσμος του Ντίκενς από τον κόσμο του Ομήρου ή του Θερβάντες; Ο ήρωας του Ομήρου νιώθει τη θεία συγκίνηση του οίκτου; Φρίκη - ναι, και επίσης ένα είδος αόριστης συμπόνιας, αλλά ένα διαπεραστικό, ιδιαίτερο αίσθημα οίκτου, όπως το καταλαβαίνουμε τώρα - το παρελθόν του, γεμάτο εξάμετρα, το ήξερε; Ας μην κάνουμε λάθος: ανεξάρτητα από το πόσο υποβαθμισμένος είναι ο σύγχρονος μας, στο σύνολό του είναι καλύτερος από τον ομηρικό άνθρωπο, τον homo homericus ή τον άνθρωπο του Μεσαίωνα.

Στον φανταστικό αγώνα americus έναντι του homericus 6, ο πρώτος θα λάβει το βραβείο για την ανθρωπότητα. Φυσικά, συνειδητοποιώ ότι μια σκοτεινή συναισθηματική ώθηση μπορεί να βρεθεί στην Οδύσσεια, ότι ο Οδυσσέας και ο παλιός του πατέρας, αφού συναντήθηκαν μετά από μακρύ χωρισμό και αντάλλαξαν ασήμαντες παρατηρήσεις, ξαφνικά ρίχνουν πίσω τα κεφάλια τους και ουρλιάζουν, μουρμουρίζοντας θαμπά για τη μοίρα, σαν να δεν έχουν επίγνωση της θλίψης τους. Ακριβώς έτσι: η συμπόνια τους δεν έχει πλήρη επίγνωση του εαυτού της. Αυτό, επαναλαμβάνω, είναι ένα είδος κοινής εμπειρίας σε αυτόν τον αρχαίο κόσμο με λίμνες αίματος και βρώμικο μάρμαρο - σε έναν κόσμο του οποίου η μόνη δικαιολογία είναι η χούφτα των υπέροχων ποιημάτων που απομένουν από αυτόν, ο ορίζοντας των στίχων εκτείνεται πάντα μπροστά. Και αρκεί για να σε τρομάξει με τις φρίκες εκείνου του κόσμου. Ο Δον Κιχώτης προσπαθεί να σταματήσει το χτύπημα του παιδιού, αλλά ο Δον Κιχώτης είναι τρελός. Ο Θερβάντες δέχεται ήρεμα τον σκληρό κόσμο και στην παραμικρή εκδήλωση οίκτου, πάντα ακούγεται το γέλιο των ζώων.

Στο απόσπασμα για τα παιδιά του Νέκετ, η υψηλή τέχνη του Ντίκενς δεν μπορεί να μειωθεί σε ένα χείλος: εδώ είναι πραγματική, εδώ φρικτή, κατευθυνόμενη συμπάθεια, με μια υπερχείλιση ρευστών αποχρώσεων, με τεράστιο οίκτο προφορικών λέξεων, με μια επιλογή επιθέτων που εσείς δείτε, ακούστε και αισθανθείτε.

Τώρα το θέμα του Skimpole πρέπει να διασταυρωθεί με ένα από τα πιο τραγικά θέματα του βιβλίου - αυτό του φτωχού Joe. Αυτή την ορφανή, εντελώς άρρωστη, η Εσθήρ και η Τσάρλι, που έγιναν η υπηρέτριά της 7, φέρνουν στο σπίτι του Τζάρντις για να ζεσταθούν μια κρύα βροχερή νύχτα.

Ο Τζο στριμώχτηκε στη γωνία της κόγχης του παραθύρου στο προθάλαμο του Τζάρντις, κοιτώντας αθόρυβα μπροστά του, κάτι που δύσκολα θα μπορούσε να εξηγηθεί από το σοκ της πολυτέλειας και της ηρεμίας στην οποία είχε πέσει. Λέει ξανά η Εσθήρ.

«Αυτά είναι σκουπίδια», είπε ο κηδεμόνας, αφού έκανε στο παιδί δύο ή τρεις ερωτήσεις, ένιωσε το μέτωπό του και τον κοίταξε στα μάτια. - Ποια είναι η γνώμη σου, Χάρολντ;

«Ο καλύτερος τρόπος είναι να τον βγάλουμε έξω», είπε ο κ. Σκίμπολ.

- Δηλαδή, πώς είναι - έξω; Ρώτησε ο φύλακας με σχεδόν αυστηρό τόνο.

«Αγαπητέ Γιάρντις», απάντησε ο κ. Σκίμπολ, «ξέρεις τι είμαι - είμαι παιδί». Να είσαι αυστηρός μαζί μου αν το αξίζω. Αλλά φυσικά δεν αντέχω τέτοιους ασθενείς. Και δεν το ανεχόμουν ποτέ, ακόμα και όταν ήμουν γιατρός. Μπορεί να μολύνει άλλους. Ο πυρετός του είναι πολύ επικίνδυνος.

Όλα αυτά τα είπε ο κύριος Σκίμπολ με τον συνηθισμένο ελαφρύ τόνο του, επιστρέφοντας μαζί μας από την αίθουσα στο σαλόνι και κάθισε σε ένα σκαμπό μπροστά στο πιάνο.

«Θα πείτε ότι είναι παιδικό», συνέχισε ο κ. Σκίμπολ, κοιτώντας μας χαρούμενα. «Λοιπόν, παραδέχομαι, είναι μάλλον παιδικό. Αλλά πραγματικά είμαι παιδί και ποτέ δεν προσποιήθηκα ότι θεωρούμαι ενήλικας. Αν τον διώξετε, θα ξαναπάει στον δρόμο του. τότε θα τον στείλεις πίσω εκεί που ήταν πριν - αυτό είναι όλο. Καταλάβετε ότι δεν θα είναι χειρότερος από ότι ήταν. Λοιπόν, αφήστε τον να είναι ακόμα καλύτερος, αν το θέλετε πραγματικά. Δώστε του έξι πένες, ή πέντε σελίνια, ή πέντε λίρες και μισό - μπορείτε να μετρήσετε, αλλά εγώ όχι - και από το χέρι!

- Και τι θα κάνει; Ρώτησε ο φύλακας.

«Ορκίζομαι στη ζωή μου, δεν έχω ιδέα τι ακριβώς θα κάνει», απάντησε ο κ. Σκίμπολ, ανασηκώνοντας τους ώμους του και χαμογελώντας γοητευτικά. «Αλλά αφήστε τον να κάνει κάτι, δεν έχω καμία αμφιβολία για αυτό».

Είναι σαφές τι θα κάνει ο καημένος ο Τζο: θα πεθάνει σε χαντάκι. Στο μεταξύ, τον έβαλαν σε ένα καθαρό, φωτεινό δωμάτιο. Πολύ αργότερα, ο αναγνώστης μαθαίνει ότι ο ντετέκτιβ που ψάχνει τον Τζο δωροδοκεί εύκολα τον Σκίμπολ, υποδεικνύει το δωμάτιο όπου είναι ο αλήτης και ο Τζο εξαφανίζεται για μεγάλο χρονικό διάστημα.

Στη συνέχεια, το θέμα του Skimpole συγχωνεύεται με αυτό του Richard. Ο Σκίμπολ ξεκινά να ζει από τον Ρίτσαρντ και τον αναζητά έναν νέο δικηγόρο (από τον οποίο λαμβάνει πέντε λίρες), έτοιμος να συνεχίσει την άχρηστη δίκη. Ο κ. Τζάρντις, ακόμα πιστεύοντας στην αφέλεια του Χάρολντ Σκίμπολ, πηγαίνει με την Έστερ για να του ζητήσει να είναι πιο προσεκτικός με τον Ρίτσαρντ.

«Το δωμάτιο ήταν μάλλον σκοτεινό και σε καμία περίπτωση τακτοποιημένο, αλλά επιπλωμένο με ένα είδος γελοίας, άθλιας πολυτέλειας: ένας μεγάλος πάγκος για τα πόδια, ένας καναπές γεμάτος μαξιλάρια, μια εύκολη καρέκλα γεμάτη μαξιλάρια, ένα πιάνο, βιβλία, είδη ζωγραφικής, παρτιτούρες, εφημερίδες, αρκετά σχέδια και πίνακες ζωγραφικής. Τα τζάμια των παραθύρων εδώ ήταν θαμπά από βρωμιά και ένα από αυτά, σπασμένο, αντικαταστάθηκε με χαρτί κολλημένο με γκοφρέτες. Ωστόσο, στο τραπέζι υπήρχε ένα πιάτο ροδάκινα θερμοκηπίου, ένα άλλο με σταφύλια, ένα τρίτο με κέικ μπισκότων και ένα μπουκάλι ελαφρύ κρασί. Ο ίδιος ο κ. Σκίμπολ ξάπλωσε στον καναπέ, ντυμένος με μια ρόμπα και, πίνοντας αρωματικό καφέ από ένα παλιό φλιτζάνι της Κίνας - αν και ήταν ήδη μεσημέρι - σκέφτηκε όλη τη συλλογή από κατσαρόλες με κίτρινες βιολέτες που στέκονταν στο μπαλκόνι.

Δεν ντράπηκε καθόλου από την εμφάνισή μας, σηκώθηκε και μας δέχτηκε με τη συνήθη ευκολία του.

- Έτσι ζω! - είπε όταν καθίσαμε (όχι χωρίς δυσκολία, γιατί σχεδόν όλες οι καρέκλες ήταν σπασμένες). - Εδώ είμαι μπροστά σου! Εδώ είναι το πενιχρό μου πρωινό. Μερικοί απαιτούν ψητό βόειο κρέας ή αρνί για πρωινό, αλλά εγώ όχι. Δώσε μου ροδάκινα, ένα φλιτζάνι καφέ, κόκκινο κρασί και τελείωσα. Δεν χρειάζομαι όλες αυτές τις λιχουδιές από μόνες τους, αλλά μόνο επειδή μου θυμίζουν τον ήλιο. Δεν υπάρχει τίποτα ηλιόλουστο στα πόδια αγελάδων και κριού. Η ικανοποίηση των ζώων είναι το μόνο που δίνουν!

- Αυτό το δωμάτιο εξυπηρετεί τον φίλο μας ως ιατρείο (δηλαδή, θα εξυπηρετούσε αν ασχολούνταν με την ιατρική). αυτό είναι το ιερό του, το στούντιό του, - μας εξήγησε ο φύλακας. (Μια αναφορά παρωδίας στο θέμα του Δρ Woodcourt. - V.N.)

«Ναι», είπε ο κ. Σκίμπολ, γυρίζοντας το λαμπερό του πρόσωπο προς όλους μας με τη σειρά του, «και μπορεί επίσης να ονομαστεί κλουβί πουλιών. Εδώ ζει και τραγουδάει το πουλί. Κατά καιρούς, της φρενάρουν τα φτερά, τα φτερά της κόβονται. αλλά τραγουδάει, τραγουδάει!

Μας πρόσφερε σταφύλια, επαναλαμβάνοντας με λαμπερό βλέμμα:

- Αυτή τραγουδάει! Ούτε μια νότα φιλοδοξίας, αλλά εξακολουθεί να τραγουδά.<...>«Όλοι θα θυμόμαστε αυτή τη μέρα εδώ για πάντα», είπε ο κ. Skimpole χαρούμενος, ρίχνοντας λίγο κόκκινο κρασί σε ένα ποτήρι, «θα την ονομάσουμε ημέρα Saint Claire και Saint Summerson». Πρέπει να γνωρίσεις τις κόρες μου. Έχω τρεις από αυτές: μια κόρη με μπλε μάτια - Beauty (Aretuza. - V. N.), η δεύτερη κόρη είναι η Dreamer (Laura. - V. N.), η τρίτη η Mock (Kitty. - V. N.). Πρέπει να τα δείτε όλα. Θα χαρούν ».

Κάτι σημαντικό συμβαίνει εδώ από θεματικής πλευράς. Όπως σε μια μουσική φούγκα, ένα θέμα μπορεί να παρωδεί το άλλο, έτσι εδώ βλέπουμε μια παρωδία του θέματος των εγκλωβισμένων πτηνών της τρελής ηλικιωμένης κυρίας Miss Fly. Το Skimpole δεν είναι στην πραγματικότητα καθόλου σε κλουβί. Είναι ένα ζωγραφισμένο πουλί με μηχανικό τύλιγμα. Το κλουβί του είναι προσποίηση, όπως και η παιδικότητά του. Και τα παρατσούκλια των κόρων Skimpole - παρωδούν επίσης τα ονόματα των πουλιών της Miss Fly. Το Child Skimpole αποδεικνύεται ένας αδίστακτος Skimpole και ο Dickens αποκαλύπτει την πραγματική φύση του Skimpole αποκλειστικά με καλλιτεχνικά μέσα. Αν καταλαβαίνετε την πορεία του συλλογισμού μου, τότε κάναμε ένα συγκεκριμένο βήμα προς την κατανόηση του μυστηρίου της λεκτικής τέχνης, αφού πρέπει ήδη να σας έχει γίνει σαφές ότι η πορεία μου, μεταξύ άλλων, είναι ένα είδος αστυνομικής έρευνας του μυστηρίου της λογοτεχνικής αρχιτεκτονικής. Αλλά μην ξεχνάτε ότι αυτό που καταφέρνουμε να συζητήσουμε μαζί σας δεν είναι σε καμία περίπτωση εξαντλητικό. Πολλά - θέματα, παραλλαγές τους - θα πρέπει να ανακαλύψετε μόνοι σας. Το βιβλίο μοιάζει με ταξιδιωτικό σεντούκι γεμάτο πράγματα. Στο τελωνείο, το χέρι ενός αξιωματούχου κουνάει το περιεχόμενό του, αλλά αυτός που ψάχνει θησαυρούς περνάει τα πάντα στο νήμα.

Προς το τέλος του βιβλίου, η Εσθήρ, ανησυχώντας ότι ο Σκίμπολ ληστεύει τον Ρίτσαρντ, έρχεται σε αυτόν με ένα αίτημα να τερματίσει αυτή τη γνωριμία, στο οποίο συμφωνεί χαρούμενα όταν μαθαίνει ότι ο Ρίτσαρντ έμεινε χωρίς χρήματα. Κατά τη διάρκεια της συνομιλίας, αποδεικνύεται ότι ήταν αυτός που συνέβαλε στην απομάκρυνση του Joe από το σπίτι του Jarndis - η εξαφάνιση του αγοριού παρέμεινε μυστήριο σε όλους. Ο Σκίμπολ αμύνεται με τον συνήθη τρόπο του:

«Εξετάστε αυτήν την περίπτωση, αγαπητή δεσποινίς Σάμερσον. Εδώ είναι ένα αγόρι που το έφεραν στο σπίτι και το έβαλαν στο κρεβάτι σε μια κατάσταση που πραγματικά δεν μου αρέσει. Όταν αυτό το αγόρι είναι ήδη στο κρεβάτι, έρχεται ένας άντρας ... ακριβώς όπως στην παιδική ομοιοκαταληξία "The House That Jack Built". Εδώ είναι ένας άντρας που ρωτάει για ένα αγόρι που το έφεραν στο σπίτι και το ξάπλωσαν σε μια κατάσταση που πραγματικά δεν μου αρέσει.<...>Εδώ είναι ένας Skimpole που δέχεται μια σημείωση που πρότεινε ένας άντρας που ρωτάει για ένα αγόρι που το έφεραν στο σπίτι και το ξάπλωσαν σε ένα κρεβάτι σε μια κατάσταση που μισώ πολύ. Εδώ είναι τα γεγονότα. Τέλεια. Πρέπει το προαναφερθέν Skimpole να αρνηθεί το χαρτονόμισμα; Γιατί έπρεπε να εγκαταλείψει το χαρτονόμισμα; Ο Skimpole αντιστέκεται, ρωτά τον Bucket: "Γιατί το χρειάζεσαι αυτό; Δεν καταλαβαίνω τίποτα από αυτό; δεν το χρειάζομαι; πάρτο το πίσω". Ο Bucket εξακολουθεί να ζητά από τον Skimpole να δεχτεί τα τραπεζογραμμάτια. Υπάρχουν λόγοι για τους οποίους η Skimpole, που δεν έχει διαστρεβλωθεί από προκαταλήψεις, μπορεί να πάρει τραπεζογραμμάτια; Υπάρχουν. Ο Skimpole τους γνωρίζει. Ποιοι είναι αυτοί οι λόγοι; »

Οι λόγοι καταλήγουν στο γεγονός ότι ο αστυνομικός, ο οποίος φυλάσσεται από το νόμο, είναι γεμάτος πίστη στα χρήματα, τα οποία ο Skimpole μπορεί να χαλαρώσει αρνούμενος το προτεινόμενο χαρτονόμισμα και έτσι να καταστήσει τον αστυνομικό ακατάλληλο για αστυνομική εργασία. Επιπλέον, εάν είναι κατακριτέο από την πλευρά του Skimpole να δεχτεί τραπεζογραμμάτια, τότε είναι πολύ πιο κατακριτέο από την πλευρά του Bakket να το προσφέρει. «Αλλά ο Skimpole προσπαθεί να σεβαστεί τον Bucket. Ο Skimpole, αν και είναι μικρός άνθρωπος, θεωρεί απαραίτητο να σεβαστεί τον Bakket για να διατηρήσει την κοινωνική τάξη. Το κράτος τον προτρέπει να εμπιστευτεί τον Μπάκετ. Και εμπιστεύεται. Αυτό είναι όλο!"

Τελικά η Esther χαρακτηρίζει τον Skimpole αρκετά σωστά: «Ο κηδεμόνας και ο ίδιος ψυχράθηκαν μεταξύ τους κυρίως λόγω του συμβάντος με τον Joe, αλλά και επειδή ο κ. Skimpole (όπως μάθαμε αργότερα από την Ada) αμέλησε άκαρδα τα αιτήματα του κηδεμόνα να μην εκβιάσει χρήματα από τον Richard ... Το μεγάλο χρέος του προς τον κηδεμόνα του δεν επηρέασε με κανέναν τρόπο τη διακοπή τους. Ο κ. Skimpole πέθανε πέντε χρόνια αργότερα, αφήνοντας πίσω του ένα ημερολόγιο, επιστολές και διάφορα αυτοβιογραφικά υλικά. όλα αυτά δημοσιεύθηκαν και τον παρουσίασαν ως θύμα μιας ύπουλης ίντριγκας που συνωμότησε η ανθρωπότητα εναντίον ενός αθώου μωρού. Λένε ότι το βιβλίο αποδείχθηκε διασκεδαστικό, αλλά μόλις το άνοιξα, διάβασα μόνο μία φράση από αυτό που μου έπεσε κατά λάθος στο μάτι και δεν διάβασα περαιτέρω. Εδώ είναι η φράση: "Ο Jarndis, όπως σχεδόν όλοι οι άλλοι που γνώριζα, είναι ενσαρκωμένος με την αγάπη για τον εαυτό μου". Στην πραγματικότητα, ο Jarndis είναι το πιο εξαιρετικό, ευγενικό άτομο, το οποίο υπάρχει σε όλη τη βιβλιογραφία σε αφθονία.

Και τέλος, υπάρχει μια σχεδόν ανεπτυγμένη αντίθεση μεταξύ του πραγματικού γιατρού, του Woodcourt, ο οποίος χρησιμοποιεί τις γνώσεις του για να βοηθήσει τους ανθρώπους, και του Skimpole, που αρνείται να ασκήσει ιατρική, και τη μόνη φορά που συμβουλεύτηκε, ορίζει σωστά τον πυρετό του Joe ως επικίνδυνο, αλλά συμβουλεύει διώξτε τον από το σπίτι, αναμφίβολα καταδικασμένος σε θάνατο.

Οι πιο συγκινητικές σελίδες του βιβλίου είναι αφιερωμένες στο θέμα των παιδιών. Θα σημειώσετε τον συγκρατημένο απολογισμό της παιδικής ηλικίας της Έστερ, για τη νονά της (στην πραγματικότητα θεία) δεσποινίς Μπάρμπουρι, η οποία ενσταλάζει συνεχώς στο κορίτσι ένα αίσθημα ενοχής. Βλέπουμε τα εγκαταλελειμμένα παιδιά της φιλάνθρωπου κυρίας Τζέλλιμπι, τα ορφανά παιδιά του Νέκετ, τους μικρούς μαθητευόμενους-το «απεριποίητο κουτσό κορίτσι με το διαφανές φόρεμα» και το αγόρι «βαλσάρει μόνο του στην άδεια κουζίνα», παίρνοντας μαθήματα Σχολή χορού του Tarvidrop. Μαζί με την άψυχη φιλάνθρωπο κυρία Παρντίγκελ, επισκεπτόμαστε την οικογένεια του τοιχοποιού και βλέπουμε ένα νεκρό παιδί. Αλλά μεταξύ όλων αυτών των άτυχων παιδιών, νεκρών, ζωντανών και μισοπεθαμένων, το πιο άθλιο, φυσικά, είναι ο Τζο, άγνωστος στον εαυτό του στενά συνδεδεμένος με το θέμα του μυστηρίου.

Κατά την έρευνα με τον ιατροδικαστή με αφορμή τον θάνατο του Νέμο, αποκαλύπτεται ότι ο νεκρός μιλούσε με ένα αγόρι που σκούπιζε μια διασταύρωση στην οδό Kantslerskaya. Το αγόρι μπαίνει μέσα.

"ΕΝΑ! Έρχεται το αγόρι, κύριοι! Εδώ είναι, πολύ βρώμικος, πολύ βραχνός, πολύ κουρασμένος. Λοιπόν, αγόρι! .. Όχι, όμως, περίμενε. Πρόσεχε. Το αγόρι πρέπει να κάνει κάποιες προκαταρκτικές ερωτήσεις.

Το όνομα είναι Τζο. Αυτό είναι το όνομα, αλλά τίποτα άλλο. Ότι όλοι έχουν όνομα και επώνυμο, δεν το γνωρίζει. Δεν το έχω ακούσει ποτέ. Δεν ξέρει ότι το "Joe" είναι υποκοριστικό κάποιου μεγάλου ονόματος. Μαζί του, και το κοντό είναι αρκετό. Και γιατί είναι κακό; Να το γράψω πώς γράφεται; Οχι. Δεν μπορεί να το συλλαβίσει. Δεν υπάρχει πατέρας, μητέρα, φίλοι. Δεν πήγε σχολείο. Τόπος κατοικίας? Και τι είναι αυτό? Εδώ είναι μια σκούπα, είναι μια σκούπα, και το ψέμα δεν είναι καλό, το ξέρει αυτό. Δεν θυμάται ποιος του είπε για το σκουπόξυλο και τα ψέματα, αλλά έτσι είναι. Δεν μπορεί να πει ακριβώς τι θα του γίνει μετά το θάνατό του, αν λέει τώρα ψέματα σε αυτούς τους κυρίους - πρέπει να τιμωρηθούν πολύ αυστηρά και το αξίζουν ... - έτσι ώστε να πει την αλήθεια ».

Μετά από έρευνα, στην οποία ο Τζο δεν επιτρέπεται να καταθέσει, ο κ. Talkinghorn, δικηγόρος, ακούει ιδιωτικά την κατάθεσή του. Ο Τζο θυμάται μόνο, "ότι μια φορά, ένα κρύο χειμωνιάτικο βράδυ, όταν αυτός, ο Τζο, έτρεμε από το κρύο σε κάποια είσοδο, όχι μακριά από τη διασταύρωσή του, ο άντρας κοίταξε γύρω του, γύρισε πίσω, τον ρώτησε ότι δεν υπάρχει ούτε ένας φίλος στον κόσμο, είπε: "Δεν έχω ούτε. Ούτε ένα!" - και του έδωσε χρήματα για δείπνο και διαμονή. Θυμάται ότι από τότε το άτομο μιλούσε συχνά μαζί του και τον ρωτούσε αν κοιμόταν ήσυχα τη νύχτα και πώς άντεχε την πείνα και το κρύο και αν ήθελε να πεθάνει, και έθεσε κάθε είδους άλλες εξίσου περίεργες ερωτήσεις.

«Πραγματικά με λυπήθηκε», λέει το αγόρι, σκουπίζοντας τα μάτια του με ένα σκισμένο μανίκι. - Μόλις είδα πώς ήταν ξαπλωμένος τεντωμένος - έτσι - και σκέφτηκα: τι θα με άκουγε να του πω για αυτό. Πραγματικά με λυπήθηκε, πάρα πολύ! »

Στη συνέχεια, ο Ντίκενς γράφει με το στυλ του Καρλάιλ, με αναμνηστικές επαναλήψεις. Ο επίσκοπος της ενορίας "με την παρέα του ζητιάνους" μεταφέρει το σώμα του ενοικιαστή, "το σώμα του νεκρού νεκρού αγαπημένου μας αδελφού, σε ένα νεκροταφείο στριμωγμένο σε μια γωνιά, βρωμερή και αηδιαστική, πηγή κακοήθων παθήσεων που μολύνουν τα σώματα των οι αγαπημένοι μας αδελφοί και αδελφές που δεν έχουν ακόμη πεθάνει ..., το οποίο οι Τούρκοι θα απορρίψουν ως τρομακτικό βδέλυγμα, στο θέαμα του οποίου θα κάτσει ένα καφρίκι, οι ζητιάνοι φέρνουν τον νεοαποχωρημένο αγαπημένο αδελφό μας για να τον θάψει σύμφωνα με τη χριστιανική ιεροτελεστία Το

Εδώ, στο νεκροταφείο, το οποίο περιβάλλεται από όλες τις πλευρές με σπίτια και προς τις σιδερένιες πύλες του οποίου οδηγεί ένα στενό, μουντό, καλυμμένο πέρασμα, - στο νεκροταφείο, όπου όλη η βρωμιά της ζωής κάνει τη δουλειά της, σε επαφή με το θάνατο, και όλα τα δηλητήρια του θανάτου κάνουν τη δουλειά τους, σε επαφή με τη ζωή, - θάβουν τον αγαπημένο μας αδελφό σε βάθος ενός ή δύο ποδιών. εδώ το σπέρνουν στη φθορά, ώστε να ξεσηκωθεί - ως φάντασμα ανταπόδοσης στο κρεβάτι πολλών αρρώστων, ως ντροπιαστική μαρτυρία στους μελλοντικούς αιώνες για την εποχή που ο πολιτισμός και η βαρβαρότητα οδήγησαν από κοινού το καύχημα νησί μας οδηγω.

Η ασαφής σιλουέτα του Τζο πυκνώνει στη νυχτερινή ομίχλη. «Μαζί με τη νύχτα, έρχεται ένα άβολο πλάσμα και κρυφά κατά μήκος της αυλής προς τη σιδερένια πύλη. Σφίγγοντας τις ράβδους του πλέγματος, κοιτάζει μέσα. στέκεται για δύο ή τρία λεπτά και κοιτάζει.

Στη συνέχεια σκουπίζει ήσυχα το βήμα μπροστά από την πύλη με μια παλιά σκούπα και καθαρίζει ολόκληρο το πέρασμα κάτω από τις καμάρες. Σκουπίζει πολύ επιμελώς και προσεκτικά, κοιτάζει ξανά στο νεκροταφείο για δύο ή τρία λεπτά και μετά φεύγει.

Τζο, είσαι εσύ; (Και πάλι η ευγλωττία του Carlyle. - VN) Λοιπόν, καλά! Παρόλο που είστε απορριφθείς μάρτυρας, που δεν μπορείτε να "πείτε ακριβώς" τι θα σας κάνουν τα χέρια πιο ισχυρά από τα ανθρώπινα, δεν είστε βυθισμένοι εντελώς στο σκοτάδι. Κάτι σαν μια μακρινή ακτίνα φωτός είναι προφανές ότι διεισδύει στην αόριστη συνείδησή σας, γιατί μουρμουρίζετε: "Πραγματικά με λυπήθηκε πολύ!"

Η αστυνομία λέει στον Τζο «μην παραμείνετε», και βγαίνει από το Λονδίνο, παίρνει την ευλογιά, του παρέχεται καταφύγιο από την Έστερ και τον Τσάρλι, τους μολύνει και μετά εξαφανίζεται μυστηριωδώς. Τίποτα δεν είναι γνωστό για αυτόν μέχρι να εμφανιστεί ξανά στο Λονδίνο, σπασμένος από ασθένεια και στερήσεις. Ξαπλώνει πεθαίνοντας στη γκαλερί του κ. Γιώργου. Ο Ντίκενς συγκρίνει την καρδιά του με ένα βαρύ βαγόνι. «Γιατί το βαγόνι, το οποίο είναι τόσο δύσκολο να σύρετε, πλησιάζει στο τέλος του ταξιδιού του και σέρνεται κατά μήκος του πετρώδους εδάφους. Μέρα και νύχτα σέρνεται στις απότομες απόκρημνες, χαλαρωμένες, σπασμένες. Θα περάσει μια ή δύο μέρες, και όταν ανατείλει ο ήλιος, δεν θα βλέπει πλέον αυτό το κάρο στο ακανθώδες μονοπάτι του.<...>

Ο κ. Τζάρντις έρχεται συχνά εδώ και ο Άλεν Γούντκουρτ κάθεται εδώ σχεδόν όλη την ημέρα, και οι δύο σκέφτονται πολύ πώς η παράξενη μοίρα (με την ευρηματική βοήθεια του Τσαρλς Ντίκενς - VI) έχει πλέξει αυτόν τον άθλιο αποστάτη στον ιστό τόσων μονοπατιών της ζωής.<...>

Σήμερα ο Τζο κοιμάται όλη μέρα ή βρίσκεται στη λήθη, και ο Άλεν Γούντκουρτ, που μόλις έφτασε, στέκεται δίπλα του και κοιτάζει το εξαντλημένο του πρόσωπο. Λίγο αργότερα, κάθεται ήσυχα στο κρεβάτι, αντικρίζοντας το αγόρι ... χτυπάει το στήθος του και ακούει την καρδιά του. Το "κάρο" σχεδόν σταμάτησε, αλλά παρόλα αυτά σχεδόν δεν τραβάει μπροστά.<...>

- Λοιπόν, Τζο! Τι συμβαίνει? Μην φοβάσαι.

- Μου φάνηκε, - λέει ο Τζο, ανατριχιάζοντας και κοιτάζοντας τριγύρω, - μου φάνηκε ότι ήμουν πίσω στο Μόνος Τομ (η αηδιαστική φτωχογειτονιά στην οποία ζούσε. - Β. Κ). Δεν υπάρχει κανείς εδώ εκτός από εσάς, κύριε Woodcote; (σημειώστε τη σημαντική παραμόρφωση του επωνύμου του γιατρού: Το Woodcot είναι ένα ξύλινο σπίτι, δηλαδή ένα φέρετρο. - V. K).

- Κανείς.

«Και δεν με πήγαν πίσω στον Μοναχικό Τομ;» Οχι κύριε? -

Ο Τζο κλείνει τα μάτια του και μουρμουρίζει:

- Ευχαριστώ πολύ.

Ο Άλεν τον κοιτάζει επίμονα για λίγες στιγμές, έπειτα, φέρνοντας τα χείλη του στο αυτί του, λέει ήσυχα αλλά ευδιάκριτα:

- Τζο, ξέρεις μια μόνο προσευχή;

«Ποτέ δεν ήξερα τίποτα, κύριε.

- Ούτε μια σύντομη προσευχή;

- Οχι κύριε. Καθόλου.<...>Ποτέ δεν ξέραμε τίποτα.<...>

Έχοντας κοιμηθεί για μικρό χρονικό διάστημα ή ξεχαστεί, ο Τζο ξαφνικά προσπαθεί να πηδήξει από το κρεβάτι.

- Σταμάτα, Τζο! Πού πηγαίνεις?

«It'sρθε η ώρα για το νεκροταφείο, κύριε», απαντά το αγόρι, κοιτώντας παράφορα τον Άλεν.

- Ξάπλωσε και εξήγησέ μου. Ποιο νεκροταφείο, Τζο;

- Εκεί που θάφτηκε, το γεγονός ότι ήταν τόσο ευγενικός, πολύ ευγενικός, με λυπήθηκε. Θα πάω στο νεκροταφείο, κύριε, ήρθε η ώρα, αλλά θα ζητήσω να με βάλουν δίπλα του. Πρέπει να πάω εκεί - ας το θάψουν.<...>

«Θα τα καταφέρεις, Τζο. Θα έχεις χρόνο.<...>

- Σας ευχαριστώ, κύριε. Σας ευχαριστώ. Θα πρέπει να πάρουμε το κλειδί από την πύλη για να με πάω εκεί, αλλιώς η πύλη είναι κλειδωμένη μέρα νύχτα. Και υπάρχει επίσης ένα βήμα - το σάρωσα με τη σκούπα μου ... Τώρα είναι εντελώς σκοτεινό, κύριε. Θα είναι ελαφρύ;

- Θα ανάψει σύντομα, Τζο. Σύντομα. Το «κάρο» καταρρέει και πολύ σύντομα θα έρθει το τέλος του δύσκολου ταξιδιού του.

- Τζο, φτωχό μου αγόρι!

- Παρόλο που είναι σκοτεινό, αλλά μπορώ να σας ακούσω, κύριε ... μόνο που πηγαίνω να χαστουκίσω ... χαστουκίζω ... δώστε μου το χέρι σας.

- Τζο, μπορείς να επαναλάβεις αυτό που λέω;

«Ό, τι κι αν πείτε, κύριε, ξέρω ότι είναι καλό.

- Ο πατέρας μας...

- Πατέρα μας! ... Ναι, αυτή είναι μια πολύ καλή λέξη, κύριε. (Ο πατέρας είναι μια λέξη που δεν είχε ποτέ την ευκαιρία να εκφέρει. - V.N.)

- Σαν να είσαι στον παράδεισο ...

- inδη στον παράδεισο ... σύντομα θα είναι ελαφρύ, κύριε;

- Πολύ σύντομα. Αγιασθήτω το όνομά σου ...

-Αγιασμένο ... δικό σου ... "

Τώρα ακούστε το κουδούνι να χτυπάει τη ρητορική του Carlyle: «Το φως έλαμψε σε ένα σκοτεινό σκοτεινό μονοπάτι. Πέθανε! Πέθανε, μεγαλείο σου. Πέθαναν, κύριοι και κύριοι. Πέθανε, σεβαστοί και απίθανοι υπηρέτες όλων των λατρειών. Πέθατε, εσείς οι άνθρωποι. και σου δόθηκε συμπόνια από τον ουρανό. Και έτσι πεθαίνουν γύρω μας κάθε μέρα ».

Αυτό είναι ένα μάθημα στιλ, όχι ενσυναίσθηση. Το θέμα μυστηρίου-εγκλήματος παρέχει την κύρια δράση του μυθιστορήματος, αντιπροσωπεύει το πλαίσιο του, το συγκρατεί. Στη δομή του μυθιστορήματος, τα θέματα της Αυλής του Καγκελαρίου και η μοίρα είναι κατώτερα από αυτήν.

Μία από τις γραμμές της οικογένειας Jarndis αντιπροσωπεύεται από δύο αδελφές. Η μεγαλύτερη αδελφή αρραβωνιάστηκε τον Boythorn, έναν εκκεντρικό φίλο του John Jarndis. Ένας άλλος είχε σχέση με τον καπετάνιο Χούντον και γέννησε μια παράνομη κόρη. Η μεγαλύτερη αδελφή εξαπατά τη νεαρή μητέρα διαβεβαιώνοντάς την ότι το παιδί πέθανε κατά τον τοκετό. Στη συνέχεια, έχοντας χωρίσει με τον αρραβωνιαστικό της, Boythorn, με την οικογένεια και τους φίλους της, η μεγαλύτερη αδελφή φεύγει με το μικρό κορίτσι σε μια μικρή πόλη και την μεγαλώνει με σεμνότητα και αυστηρότητα, πιστεύοντας ότι ένα παιδί που γεννήθηκε στην αμαρτία αξίζει μόνο αυτό. Η νεαρή μητέρα στη συνέχεια παντρεύεται τον Sir Lester Dedlock. Μετά από πολλά χρόνια που ζούσε στη συζυγική φυλακή, ο δικηγόρος της Dedlok, Talkinghorn, δείχνει στη Lady Dedlock πολλά νέα, όχι πολύ σημαντικά έγγραφα για την υπόθεση Jarndis. Ενδιαφέρεται ασυνήθιστα για το χειρόγραφο στο οποίο είναι ασβεστωμένο ένα χαρτί. Προσπαθεί να εξηγήσει τις ερωτήσεις της για τον γραφέα με απλή περιέργεια, αλλά σχεδόν αμέσως λιποθυμά. Αυτό είναι αρκετό για να ξεκινήσει ο κ. Talkinghorn τη δική του έρευνα. Πηγαίνει στα ίχνη ενός γραφέα, ενός Νέμο (που στα λατινικά σημαίνει «Κανένας»), αλλά δεν τον βρίσκει ζωντανό: ο Νέμο είχε μόλις πεθάνει σε μια φθαρμένη ντουλάπα στο σπίτι του Κρουκ από πολύ όπιο, που εκείνη την εποχή ήταν πιο προσιτή από τώρα. Δεν βρέθηκε ούτε ένα κομμάτι χαρτί στο δωμάτιο, αλλά ο Κρουκ κατάφερε να σύρει ένα σωρό από τα πιο σημαντικά γράμματα, ακόμη και πριν φέρει τον Talkinghorn στο δωμάτιο του ενοικιαστή. Κατά τη διάρκεια της έρευνας για τον θάνατο του Νέμο, αποδεικνύεται ότι κανείς δεν γνωρίζει τίποτα για αυτόν. Ο μόνος μάρτυρας με τον οποίο ο Νέμο αντάλλαξε μια φιλική λέξη - ο μικρός σαρωτής δρόμου Τζο, απορρίφθηκε από τις αρχές. Στη συνέχεια, ο κ. Τάλκινγκχορν τον ανακρίνει ιδιωτικά.

Από ένα σημείωμα εφημερίδας η Lady Dedlock μαθαίνει για τον Joe και έρχεται κοντά του, ντυμένη με το φόρεμα της γαλλικής υπηρέτριάς της. Δίνει χρήματα στον Τζο όταν της δείχνει τα μέρη που σχετίζονται με τον Νέμο (αναγνώρισε τον καπετάνιο Χούντον με χειρόγραφο). και το πιο σημαντικό, ο Τζο την πηγαίνει στο νεκροταφείο με τις σιδερένιες πύλες, όπου είναι θαμμένος ο Νέμο.

Η ιστορία του Joe φτάνει στον Tulkinghorn, ο οποίος του κανονίζει μια αντιπαράθεση με την υπηρέτρια Ortanz, φορώντας ένα φόρεμα που χρησιμοποίησε η Lady Dedlock όταν επισκέφτηκε κρυφά τον Joe. Ο Joe αναγνωρίζει τα ρούχα, αλλά είναι σίγουρος ότι αυτή η φωνή, το χέρι και τα δαχτυλίδια δεν ανήκουν στην πρώτη γυναίκα. Αυτό επιβεβαιώνει την εικασία του Tulkinghorn ότι η Lady Dedlock ήταν ο μυστηριώδης επισκέπτης του Joe. Ο Talkinghorn συνεχίζει να ερευνά, διασφαλίζοντας ότι η αστυνομία λέει στον Joe να μην καθυστερήσει γιατί δεν θέλει ούτε οι άλλοι να του λύσουν τη γλώσσα. (Αυτός είναι ο λόγος που ο Τζο καταλήγει στο Χέρτφορντσαϊρ, όπου αρρωσταίνει και ο Μπάκετ, με τη βοήθεια του Σκίμπολ, τον βγάζει από το σπίτι του Τζάρντις.) Ο Τάλκινγκχορν ταυτίζει σταδιακά τον Νέμο με τον Κάπτεν Χούντον, κάτι που διευκολύνεται με την αφαίρεση της γραμμένης επιστολής από τον καπετάνιο από τον ιππικό Γιώργο.

Όταν όλα τα άκρα συναντιούνται, ο Talkinghorn αφηγείται την ιστορία παρουσία της Lady Dedlock, σαν για άλλους ανθρώπους. Συνειδητοποιώντας ότι το μυστικό έχει λυθεί και ότι βρίσκεται στα χέρια του Tulkinghorn, η Lady Dedlock έρχεται στο δωμάτιο που προορίζεται για τον δικηγόρο στο εξοχικό κτήμα των Dedlocks, Chesney Walde, για να ρωτήσει για τις προθέσεις του. Είναι έτοιμη να φύγει από το σπίτι, ο σύζυγός της και να εξαφανιστεί. Αλλά ο Τούλκινγκχορν της λέει να μείνει και να συνεχίσει να παίζει το ρόλο μιας γυναίκας της κοινωνίας και της συζύγου του Σερ Λέστερ μέχρι που αυτός, ο Τάλκινχχορν, την κατάλληλη στιγμή να πάρει μια απόφαση. Όταν αργότερα λέει στην κυρία μου ότι πρόκειται να αποκαλύψει το παρελθόν της στον άντρα της, δεν επιστρέφει από μια βόλτα για πολύ καιρό και το ίδιο βράδυ η Τάλκινγκχορν σκοτώνεται στο σπίτι της. Τον σκότωσε;

Ο σερ Λέστερ προσλαμβάνει τον ντετέκτιβ Μπάκετ για να βρει τον δολοφόνο του δικηγόρου του. Στην αρχή ο Μπάκετ υποψιάζεται τον ιππικό Τζορτζ, ο οποίος απείλησε τον Τάλκινγκχορν μπροστά στους μάρτυρες και τον συνέλαβε. Τότε πολλά στοιχεία φαίνεται να δείχνουν τη Λαίδη Ντέντλοκ, αλλά όλα αποδεικνύονται ψευδή. Ο πραγματικός δολοφόνος είναι ο Ortanz, μια Γαλλίδα υπηρέτρια, βοήθησε πρόθυμα την Talkinghorn να μάθει το μυστικό της πρώην ερωμένης της, Lady Dedlock, και στη συνέχεια τον μισούσε όταν δεν της πλήρωνε για τις υπηρεσίες της και, επιπλέον, την έβριζε, απειλώντας με φυλακή και την έβγαλε κυριολεκτικά έξω από το σπίτι του ...

Κάποιος κύριος Γκούπι, δικαστικός υπάλληλος, επίσης ερευνά. Για προσωπικούς λόγους (είναι ερωτευμένος με την Εσθήρ), ο Γκούπι προσπαθεί να πάρει γράμματα από τον Κρουκ, τα οποία, όπως υποψιάζεται, έπεσαν στα χέρια του γέροντα μετά το θάνατο του καπετάνιου Χάουντεν. Σχεδόν παίρνει τον δρόμο του, αλλά ο Κρουκ πεθαίνει έναν απροσδόκητο και τρομερό θάνατο. Έτσι, τα γράμματα, και μαζί τους το μυστικό της ερωτικής σχέσης του καπετάνιου με τη λαίδη Ντέντλοκ και το μυστικό της γέννησης της Εσθήρ, βρίσκονται στα χέρια εκβιαστών με επικεφαλής τον γέρο Σμολοΐντ. Αν και ο Τούλκινγκχορν αγόρασε γράμματα από αυτούς, μετά το θάνατό του προσπαθούν να εκβιάσουν χρήματα από τον Σερ Λέστερ. Ο ντετέκτιβ Μπάκετ, ο τρίτος ερευνητής, έμπειρος αστυνομικός, θέλει να διευθετήσει την υπόθεση υπέρ των Ντέντλοκ, αλλά αναγκάζεται να αποκαλύψει στον Σερ Λέστερ το μυστικό της γυναίκας του. Ο σερ Λέστερ αγαπά τη γυναίκα του και δεν μπορεί παρά να τη συγχωρήσει. Αλλά η λαίδη Ντέντλοκ, την οποία ο Γκούπι προειδοποίησε για την τύχη των γραμμάτων, το βλέπει ως το εκδικητικό χέρι της Μοίρας και φεύγει από το σπίτι της για πάντα, χωρίς να γνωρίζει πώς αντέδρασε ο σύζυγός της στο «μυστικό» της.

Ο Sir Lester είναι καυτός στα ίχνη του Bucket. Ο Μπάκετ παίρνει την Εσθήρ μαζί του, ξέρει ότι είναι η κόρη του Μίλαντι. Σε μια χιονοθύελλα, εντοπίζουν το μονοπάτι της Λαίδης Ντέντλοκ στο τούβλινο σπίτι στο Χέρτφορντσαϊρ, όχι μακριά από το Μπλέκ Χάους, όπου η Λαίδη Ντέντλοκ ήρθε να δει την Έστερ, χωρίς να γνωρίζει ότι ήταν όλο αυτό το διάστημα στο Λονδίνο. Ο Μπάκετ ανακαλύπτει ότι λίγο πριν από αυτόν δύο γυναίκες έφυγαν από το σπίτι του κατασκευαστή τούβλων, η μία στα βόρεια και η άλλη στο νότο, προς το Λονδίνο. Ο Μπάκετ και η Έσθερ ξεκινούν κυνηγώντας αυτόν που πήγε βόρεια και την κυνηγούν για πολύ καιρό σε μια χιονοθύελλα, μέχρι που ο έξυπνος Κάδος αποφασίζει ξαφνικά να γυρίσει πίσω και να βρει ίχνη μιας άλλης γυναίκας. Αυτός που πήγε βόρεια φορούσε το φόρεμα της Λαίδης Ντέντλοκ, αλλά ο Μπάκετ προειδοποιεί ότι οι γυναίκες μπορούσαν να αλλάξουν ρούχα. Έχει δίκιο, αλλά αυτός και η Εσθήρ εμφανίζονται πολύ αργά. Η λαίδη Ντέντλοκ με φτωχό φόρεμα πήγε στο Λονδίνο και ήρθε στον τάφο του καπετάνιου Χούντον. Προσκολλημένη στις σιδερένιες ράβδους του πλέγματος, πεθαίνει εξαντλημένη και εκτεθειμένη, αφού έχει περπατήσει εκατό μίλια χωρίς ξεκούραση μέσα από μια φοβερή χιονοθύελλα.

Από αυτήν την απλή επανάληψη, είναι σαφές ότι η αστυνομική πλοκή του βιβλίου είναι κατώτερη από την ποίησή της.

Ο Γκούσταβ Φλόμπερτ εξέφρασε ζωντανά το ιδανικό του για συγγραφέα, σημειώνοντας ότι, όπως και ο Παντοδύναμος, ένας συγγραφέας στο βιβλίο του δεν πρέπει να είναι πουθενά και παντού, αόρατος και πανταχού παρών. Υπάρχουν αρκετά σημαντικά έργα μυθοπλασίας στα οποία η παρουσία του συγγραφέα είναι διακριτική στο βαθμό που το ήθελε ο Φλομπέρ, αν και ο ίδιος δεν κατάφερε να πετύχει το ιδανικό του στη Μαντάμ Μποβαρύ. Αλλά ακόμη και σε έργα όπου ο συγγραφέας είναι ιδανικά διακριτικός, είναι ωστόσο διασκορπισμένος σε όλο το βιβλίο και η απουσία του μετατρέπεται σε ένα είδος λαμπερής παρουσίας. Όπως λένε οι Γάλλοι, "il brille par son απουσία" - "λάμπει με την απουσία του". Στο Bleak House έχουμε να κάνουμε με έναν από τους συγγραφείς που, όπως λένε, δεν είναι οι υπέρτατοι θεοί, χυμένοι στον αέρα και αδιαπέραστοι, αλλά αδρανείς, φιλικοί, συμπαθητικοί ημίθεοι, επισκέπτονται τα βιβλία τους με διάφορες μεταμφιέσεις ή στέλνουν πολλούς μεσάζοντες, εκπρόσωποι, κολλητοί, κατάσκοποι και φιγούρες.

Υπάρχουν τρεις τύποι τέτοιων εκπροσώπων. Ας τους ρίξουμε μια ματιά.

Πρώτον, ο ίδιος ο αφηγητής, αν ηγείται της ιστορίας σε πρώτο πρόσωπο, είναι ο ήρωας «εγώ», το στήριγμα και ο κινητήρας της ιστορίας. Ο αφηγητής μπορεί να εμφανιστεί σε διάφορες μορφές: μπορεί να είναι ο ίδιος ο συγγραφέας ή ο ήρωας για λογαριασμό του οποίου λέγεται η ιστορία. ή ο συγγραφέας φαντάζεται τον συγγραφέα που παραθέτει ως τον τρόπο που ο Θερβάντες φανταζόταν τον Άραβα ιστορικό. ή ένας τριτογενής χαρακτήρας θα γίνει προσωρινά παραμυθάς, μετά από τον οποίο ο συγγραφέας παίρνει ξανά τον λόγο. Το κυριότερο εδώ είναι ότι υπάρχει ένα συγκεκριμένο «εγώ» για λογαριασμό του οποίου λέγεται η ιστορία.

Δεύτερον, ένας συγκεκριμένος εκπρόσωπος του συγγραφέα - τον αποκαλώ διαμεσολαβητή φιλτραρίσματος. Ένας τέτοιος διαμεσολαβητής φιλτραρίσματος μπορεί να είναι ή όχι ο ίδιος με τον αφηγητή. Οι πιο χαρακτηριστικοί διαμεσολαβητές φίλτρων που γνωρίζω είναι η Fanny Price στο Mansfield Park και η Emma Bovary στη σκηνή της μπάλας. Δεν πρόκειται για αφηγητές πρώτου προσώπου, αλλά για ήρωες για τους οποίους γίνεται λόγος σε τρίτο πρόσωπο. Μπορεί να εκφράζουν ή να μην εκφράζουν τις σκέψεις του συγγραφέα, αλλά το διακριτικό τους χαρακτηριστικό είναι ότι όλα όσα συμβαίνουν στο βιβλίο, κάθε γεγονός, κάθε εικόνα, οποιοδήποτε τοπίο και κάθε ήρωας τα βλέπει και τα αισθάνεται ο κεντρικός χαρακτήρας ή ηρωίδα, ένας διαμεσολαβητής που φιλτράρει το ιστορία μέσα από τα δικά του συναισθήματα και αναπαράσταση.

Ο τρίτος τύπος είναι το λεγόμενο "perry" - ίσως από το "περισκόπιο", αγνοώντας το διπλό "r", και ίσως από το "parry", "defeence", που σχετίζεται κατά κάποιο τρόπο με τον ράπερ ξιφασκίας. Αλλά αυτό δεν είναι το θέμα, αφού εγώ ο ίδιος επινόησα τον όρο πριν από πολλά χρόνια. Υποδηλώνει τον κολλητό του συγγραφέα της χαμηλότερης βαθμίδας - έναν ήρωα ή ήρωες που, καθ 'όλη τη διάρκεια του βιβλίου ή σε ορισμένα μέρη του, είναι, ή κάτι άλλο, σε υπηρεσία. των οποίων ο μοναδικός σκοπός, του οποίου ο λόγος ύπαρξης είναι να επισκέπτονται τα μέρη που ο συγγραφέας θέλει να δείξει στον αναγνώστη, και να συναντήσει εκείνους με τους οποίους ο συγγραφέας θέλει να γνωρίσει τον αναγνώστη. σε τέτοια κεφάλαια, ο Perry δεν έχει καθόλου δική του προσωπικότητα. Δεν έχει θέληση, ούτε ψυχή, ούτε καρδιά - τίποτα, είναι μόνο ένας περιπλανώμενος Πέρι, αν και, φυσικά, σε ένα άλλο μέρος του βιβλίου μπορεί να αποκατασταθεί ως άνθρωπος. Ο Perry επισκέπτεται μια οικογένεια μόνο και μόνο επειδή ο συγγραφέας πρέπει να περιγράψει το νοικοκυριό. Ο Perry είναι πολύ χρήσιμος. Χωρίς τον Perry, μερικές φορές είναι δύσκολο να σκηνοθετηθεί και να κινητοποιηθεί η αφήγηση, αλλά είναι καλύτερο να αφήσετε το στυλό αμέσως κάτω από το να αφήσετε τον Perry να τραβήξει το νήμα της ιστορίας όπως ένα κουτσό έντομο που σέρνεται κατά μήκος ενός σκονισμένου ιστού.

Στο Bleak House, η Esther παίζει και τους τρεις ρόλους: είναι εν μέρει η παραμυθάς, ως νταντά που αντικαθιστά τον συγγραφέα - θα μιλήσω γι 'αυτό αργότερα. Είναι επίσης, τουλάχιστον σε ορισμένα κεφάλαια, μεσολαβητής φιλτραρίσματος που βλέπει τα γεγονότα με τον δικό της τρόπο, αν και η φωνή του συγγραφέα την καταστέλλει συχνά, ακόμη και όταν η ιστορία είναι σε πρώτο πρόσωπο. και, τρίτον, ο συγγραφέας το χρησιμοποιεί, αλίμονο, ως περρί, μετακινώντας το από τόπο σε τόπο όταν απαιτείται να περιγράψει έναν συγκεκριμένο ήρωα ή γεγονός.

Υπάρχουν οκτώ δομικά χαρακτηριστικά στο Bleak House.

I. Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΗΣ ΕΣΤΕΡ

Στο τρίτο κεφάλαιο, η Εσθήρ, που μεγαλώνει η νονά της (η αδερφή της Λαίδης Ντέντλοκ), εμφανίζεται αρχικά ως παραμυθά, και εδώ ο Ντίκενς κάνει ένα λάθος, για το οποίο αργότερα θα πρέπει να πληρώσει. Ξεκινά την ιστορία της Εσθήρ με φαινομενικά παιδική γλώσσα ("η γλυκιά μου κούκλα" είναι μια απλή συσκευή), αλλά ο συγγραφέας σύντομα θα δει ότι αυτό είναι ένα ακατάλληλο μέσο για μια δύσκολη ιστορία και πολύ σύντομα θα δούμε πώς το δικό του ισχυρό και πολύχρωμο στυλ σπάει τον ψευδο-παιδικό λόγο.όπως εδώ, για παράδειγμα: «Γλυκιά παλιά κούκλα! Iμουν ένα πολύ ντροπαλό κορίτσι - δεν τολμούσα συχνά να ανοίξω το στόμα μου για να πω μια λέξη και δεν άνοιξα την καρδιά μου σε κανέναν εκτός από αυτήν. Θέλεις να κλάψεις όταν θυμάσαι πόσο χαρούμενο ήταν, αφού επέστρεψες σπίτι από το σχολείο, τρέξε επάνω στο δωμάτιό σου, φώναξε: «Γλυκιά μου, πιστή κούκλα, ήξερα ότι με περίμενες!», Κάθισε στο πάτωμα και ακουμπώντας στο μπράτσο μιας τεράστιας καρέκλας, πες της όλα όσα έχω δει από τότε που χωρίσαμε. Από την παιδική ηλικία, ήμουν αρκετά παρατηρητικός - αλλά δεν κατάλαβα αμέσως τα πάντα, όχι! - Απλώς παρακολουθούσα σιωπηλά τι συνέβαινε τριγύρω και ήθελα να το καταλάβω όσο καλύτερα γίνεται. Δεν μπορώ να σκεφτώ γρήγορα. Αλλά όταν αγαπώ κάποιον πολύ, φαίνεται ότι τα βλέπω όλα πιο καθαρά. Ωστόσο, είναι πιθανό να μου φαίνεται μόνο επειδή είμαι μάταιος ».

Σημειώστε ότι σε αυτές τις πρώτες σελίδες της ιστορίας της Εσθήρ, δεν υπάρχουν ρητορικές φιγούρες, ούτε ζωντανές συγκρίσεις. Αλλά η παιδική γλώσσα αρχίζει να χάνει έδαφος και στη σκηνή όπου η Εσθήρ και η νονά κάθονται δίπλα στο τζάκι, οι αλιτάξεις του Ντίκενς 8 εισάγουν ασυνέπεια στο σχολικό ύφος της αφήγησης της Έστερ.

Όταν η νονά της, η δεσποινίς Μπάρμπουρι (στην πραγματικότητα η θεία της), πεθαίνει και ο δικηγόρος του Κένγκε ασχολείται, το ύφος της ιστορίας της Έστερ απορροφάται από αυτό του Ντίκενς. «—Δεν ακούσατε για τις διαφορές Jarndis έναντι Jarndis; - είπε ο κύριος Κένγκε, κοιτάζοντάς με πάνω από τα γυαλιά του και γυρίζοντας προσεκτικά τη θήκη τους με μερικές χαϊδευτικές κινήσεις.

Είναι ξεκάθαρο τι συμβαίνει: ο Ντίκενς αρχίζει να ζωγραφίζει τον ευχάριστο Κένγκε, τον ομαλό, ενεργητικό Κένγκε, τον Ελεγκτικό Κένγκε (αυτό είναι το παρατσούκλι του) και ξεχνά εντελώς ότι όλα αυτά υποτίθεται ότι γράφτηκε από ένα αφελές κορίτσι. Και ήδη στις επόμενες σελίδες συναντάμε Dickensian μορφές ομιλίας, κρυφά στην ιστορία της, άφθονες συγκρίσεις και άλλα παρόμοια. «Εκείνη (η κυρία Rachel - VN) άγγιξε το μέτωπό μου με ένα ψυχρό αποχαιρετιστήριο φιλί που έπεσε πάνω μου σαν μια σταγόνα λιωμένο χιόνι από μια πέτρινη βεράντα, - εκείνη την ημέρα είχε ένα δυνατό παγετό, - και ένιωσα τέτοιο πόνο ... »Ή« άρχισα να κοιτάζω τα δέντρα καλυμμένα με παγετό, που μου θύμισαν υπέροχους κρυστάλλους. στα χωράφια, τελείως επίπεδα και άσπρα κάτω από το πέπλο του χιονιού που είχε πέσει την προηγούμενη μέρα. στον ήλιο, τόσο κόκκινο, αλλά ακτινοβολεί τόσο λίγη θερμότητα. στον πάγο, λαμπυρίζοντας με μια σκοτεινή μεταλλική λάμψη, όπου οι σκέιτερ και οι άνθρωποι, που γλιστρούσαν στο παγοδρόμιο χωρίς πατίνια, παρέσυραν το χιόνι από πάνω του. Or περιγραφή της Esther για την ατίθαση ενδυμασία της κυρίας Jellyby: "Δεν θα μπορούσαμε παρά να παρατηρήσουμε ότι το φόρεμά της δεν ήταν κουμπωμένο στην πλάτη και ότι το κορσέ ήταν ορατό - ούτε άφησε ούτε πήρε τον πλέγμα τοίχου του περιπτέρου του κήπου". Ο τόνος και η ειρωνεία στην περίπτωση του κεφαλιού του Pip Jellyby που είχε κολλήσει ανάμεσα στα μπαρ ανήκει σαφώς στον Dickens: «Πήγα στο φτωχό αγόρι, το οποίο αποδείχθηκε ότι ήταν ένα από τα πιο αξιοθρήνητα scruff που έχω δει ποτέ. κολλημένος ανάμεσα σε δύο σιδερένιες ράβδους, εκείνος, όλος κόκκινος, φώναξε με μια φωνή που δεν ήταν δική του, φοβισμένη και θυμωμένη, ενώ ο γαλατάρης και ο ενοριακός φύλακας, οδηγούμενοι από τις καλύτερες προθέσεις, προσπάθησαν να τον τραβήξουν από τα πόδια, προφανώς πιστεύοντας ότι αυτό θα βοηθούσε το κρανίο του να συρρικνωθεί. Κοιτάζοντας προσεκτικά το αγόρι (αλλά πρώτα το ηρεμούσα), παρατήρησα ότι το κεφάλι του, όπως όλα τα μωρά, είναι μεγάλο, πράγμα που σημαίνει ότι ο κορμός πιθανότατα θα σέρνεται εκεί που ανέβηκε και είπε ότι ο καλύτερος τρόπος για να σώσει το παιδί είναι να του σπρώξω πρώτα το κεφάλι. Ο υπάλληλος γάλακτος και ο ενοριακός αρχιφύλακας άρχισαν να πραγματοποιούν την προσφορά μου με τόσο ζήλο που το καημένο θα έπεφτε αμέσως αν δεν τον κρατούσα από την ποδιά και ο Ρίτσαρντ και ο κύριος Γκούπι δεν είχαν σπεύσει στην αυλή μέσα από την κουζίνα να πάρει το αγόρι όταν το έσπρωξαν ».

Η μαγευτική ευγλωττία του Ντίκενς γίνεται ιδιαίτερα αισθητή σε αποσπάσματα όπως η ιστορία της Εσθήρ για τη συνάντηση της Λαίδης Ντέντλοκ, μητέρας της: κατάλαβα τα λόγια μου, αν και κάθε λέξη που έλεγε η μητέρα μου, η φωνή της οποίας μου ακούστηκε τόσο άγνωστη και λυπηρή, αποτυπώθηκε ανεξίτηλα στη μνήμη μου, γιατί ως παιδί δεν έμαθα να αγαπώ και να αναγνωρίζω αυτή τη φωνή, και ποτέ δεν με γαλουχεί, δεν με ευλογεί, δεν μου δίνει ποτέ ελπίδα, - επαναλαμβάνω, της εξήγησα ή προσπάθησα να εξηγήσω ότι ο κ. Jarndis, ο οποίος ήταν πάντα ο καλύτερος πατέρας για μένα, θα μπορούσε να της δώσει κάτι να τη συμβουλέψει και να την υποστηρίξει. Αλλά η μητέρα μου απάντησε: όχι, είναι αδύνατο. κανείς δεν μπορεί να τη βοηθήσει. Μπροστά της βρίσκεται μια έρημος, και σε αυτήν την έρημο πρέπει να περπατήσει μόνη της ».

Στα μέσα του βιβλίου, ο Ντίκενς, μιλώντας για την Εσθήρ, γράφει πιο χαλαρά, πιο ευέλικτα, με πιο παραδοσιακό τρόπο από ό, τι στο όνομά του. Αυτή, καθώς και η έλλειψη δομημένων περιγραφών στην αρχή των κεφαλαίων, είναι η μόνη στιλιστική τους διαφορά. Η Εσθήρ και ο συγγραφέας αναπτύσσουν σταδιακά διαφορετικές απόψεις, που αντικατοπτρίζονται στον τρόπο γραφής τους: αφενός, εδώ είναι ο Ντίκενς με τα μουσικά, χιουμοριστικά, μεταφορικά, ρητορικά, ακμάζοντα στιλιστικά του εφέ. και εδώ είναι η Εσθήρ, η οποία ξεκινά τα κεφάλαια ομαλά και με συνέπεια. Αλλά στην περιγραφή του Westminster Hall στο τέλος της δίκης Jarndis (τον παρέθεσα), όταν αποδεικνύεται ότι ολόκληρη η περιουσία έχει πάει σε νομικά έξοδα, ο Dickens συγχωνεύεται σχεδόν πλήρως με την Esther.

Στιλιστικά, ολόκληρο το βιβλίο αποτελεί μια σταδιακή, ανεπαίσθητη πρόοδο προς την πλήρη σύντηξή τους. Και όταν ζωγραφίζουν ένα λεκτικό πορτρέτο ή μεταφέρουν μια συνομιλία, δεν υπάρχει διαφορά μεταξύ τους.

Επτά χρόνια μετά από ό, τι συνέβη, όπως γίνεται γνωστό από το εξήντα τέσσερα κεφάλαια, η Εσθήρ γράφει την ιστορία της, στην οποία τριάντα τρία κεφάλαια, δηλαδή το μισό ολόκληρου του μυθιστορήματος, αποτελούμενο από εξήντα επτά κεφάλαια. Καταπληκτική μνήμη! Πρέπει να πω ότι παρά την υπέροχη κατασκευή του μυθιστορήματος, ο κύριος λανθασμένος υπολογισμός ήταν ότι η Έσθερ είχε τη δυνατότητα να πει μέρος της ιστορίας. Δεν θα την άφηνα να πλησιάσει!

II ΕΜΦΑΝΙΣΗ ΕΣΤΕΡΑ

Η Εσθήρ θυμίζει τόσο πολύ τη μητέρα της που ο κ. Γκούπι εντυπωσιάζεται από μια ανεξήγητη ομοιότητα όταν, σε ένα ταξίδι στην εξοχή, επισκέπτεται το Chesney World και βλέπει ένα πορτρέτο της Λαίδης Ντέντλοκ. Ο κ. Τζορτζ προσέχει επίσης την εμφάνιση της Εσθήρ, χωρίς να συνειδητοποιεί ότι βλέπει μια ομοιότητα με τον νεκρό φίλο του καπετάνιο Χούντον, τον πατέρα της. Και ο Τζο, στον οποίο του λένε «να μην καθυστερεί», και κουρασμένος περιπλανιέται στην κακοκαιρία για να βρει καταφύγιο στο Μπλέκ Χάους, - ένας φοβισμένος Τζο δύσκολα μπορεί να πειστεί ότι η Έσθερ δεν είναι η κυρία στην οποία έδειξε το σπίτι του Νέμο και τον τάφο του Το Η Εσθήρ γράφει στη συνέχεια στο κεφάλαιο τριακοστό ένα ότι είχε μια κακή αίσθηση την ημέρα που ο Τζο αρρώστησε, ένας οιωνός που έγινε πραγματικότητα, καθώς ο Τσάρλι μολύνεται από την ευλογιά του Τζο και όταν η Εσθήρ την φροντίζει (η εμφάνιση του κοριτσιού δεν επηρεάζεται), αρρωσταίνει η ίδια και όταν τελικά αναρρώσει, το πρόσωπό της είναι γεμάτο με άσχημες τσέπες, που άλλαξαν εντελώς την εμφάνισή της.

Έχοντας αναρρώσει, η Έστερ παρατηρεί ότι έχουν αφαιρεθεί όλοι οι καθρέφτες από το δωμάτιό της και καταλαβαίνει γιατί. Και όταν φτάνει στο κτήμα του κυρίου Boythorn στο Λίνκολνσαϊρ, κοντά στο Τσέσνεϊ Γουόλντ, αποφασίζει τελικά να ρίξει μια ματιά στον εαυτό της. «Άλλωστε, δεν έχω δει ποτέ τον εαυτό μου στον καθρέφτη και δεν έχω ζητήσει καν να μου επιστρέψουν τον καθρέφτη μου. Iξερα ότι ήταν δειλία που έπρεπε να ξεπεραστεί, αλλά πάντα έλεγα στον εαυτό μου ότι θα "ξεκινήσω μια νέα ζωή" όταν φτάσω εκεί που ήμουν τώρα. Γι 'αυτό ήθελα να είμαι μόνος και γι' αυτό, τώρα μόνη στο δωμάτιό μου, είπα: «Εσθήρ, αν θέλεις να είσαι ευτυχισμένη, αν θέλεις να πάρεις το δικαίωμα να προσεύχεσαι για να διατηρήσεις την πνευματική σου καθαρότητα, εσύ, αγαπητέ, για να κρατήσεις τον λόγο σου. "... Και ήμουν αποφασισμένος να τον κρατήσω πίσω. αλλά στην αρχή κάθισα για λίγο να θυμηθώ όλες τις ευλογίες που μου δόθηκαν. Μετά προσευχήθηκε και σκέφτηκε λίγο περισσότερο.

Τα μαλλιά μου δεν ήταν κομμένα. κι όμως έχουν απειληθεί πολλές φορές από αυτόν τον κίνδυνο. Longταν μακρά και παχιά. Τους απέρριψα, τους χτένισα από το πίσω μέρος του κεφαλιού μου στο μέτωπό μου, καλύπτοντας το πρόσωπό μου με αυτούς και πήγα στον καθρέφτη στο τραπέζι. Wasταν καλυμμένο με λεπτή μουσελίνα. Το έριξα πίσω και κοίταξα τον εαυτό μου για ένα λεπτό μέσα από την κουρτίνα των δικών μου μαλλιών, έτσι ώστε είδα μόνο αυτούς. Στη συνέχεια, πέρασε τα μαλλιά της και, κοιτάζοντας την αντανάκλασή της, ηρέμησε - τόσο γαλήνια με κοίταξε. Έχω αλλάξει πολύ, α, πολύ, πάρα πολύ! Στην αρχή το πρόσωπό μου μου φαινόταν τόσο ξένο που πιθανότατα θα είχα πεταχτεί πίσω, περιφραγμένος με τα χέρια μου, αν δεν ήταν η έκφραση που με ηρέμησε, για την οποία έχω ήδη μιλήσει. Σύντομα όμως συνήθισα λίγο τη νέα μου εμφάνιση και κατάλαβα καλύτερα πόσο μεγάλη ήταν η αλλαγή. Δεν ήταν αυτό που περίμενα, αλλά τελικά, δεν φανταζόμουν κάτι συγκεκριμένο, πράγμα που σημαίνει ότι οποιαδήποτε αλλαγή θα έπρεπε να με είχε εκπλήξει.

Ποτέ δεν ήμουν και δεν θεωρούσα τον εαυτό μου ομορφιά, και όμως ήμουν εντελώς διαφορετική στο παρελθόν. Όλα αυτά έχουν πλέον φύγει. Αλλά η Πρόνοια μου έδειξε μεγάλο έλεος - αν έκλαιγα, τότε όχι για πολύ και όχι πολύ πικρά δάκρυα, και όταν έπλεξα τα μαλλιά μου για τη νύχτα, ήμουν ήδη πλήρως συμφιλιωμένος με τη μοίρα μου ».

Παραδέχεται στον εαυτό της ότι θα μπορούσε να αγαπήσει τον Άλεν Γούντκουρτ και να είναι αφοσιωμένη σε αυτόν, αλλά τώρα αυτό πρέπει να γίνει. Ανησυχεί για τα λουλούδια που της χάρισε κάποτε και εκείνη τα στέγνωσε. «Τελικά, συνειδητοποίησα ότι έχω το δικαίωμα να διατηρώ τα λουλούδια αν τα λατρεύω μόνο στη μνήμη όσων πέρασαν και τελείωσαν αμετάκλητα, τα οποία δεν πρέπει να θυμάμαι ποτέ ξανά με άλλα συναισθήματα. Ας ελπίσουμε ότι κανείς δεν το αποκαλεί ανόητη μικροπρέπεια. Όλα αυτά ήταν πολύ σημαντικά για μένα ». Αυτό προετοιμάζει τον αναγνώστη να δεχτεί την πρόταση του Jarndis αργότερα. Wasταν αποφασισμένη να εγκαταλείψει όλα τα όνειρα του Woodcourt.

Ο Ντίκενς σκόπιμα δεν τελειώνει αυτή τη σκηνή, αφού πρέπει να υπάρχει κάποια ασάφεια σχετικά με το αλλαγμένο πρόσωπο της Εσθήρ, έτσι ώστε ο αναγνώστης να μην αποθαρρύνεται στο τέλος του βιβλίου όταν η Εσθήρ γίνεται αρραβωνιαστικιά του Γούντκουρτ και όταν η αμφιβολία έρχεται στις τελευταίες σελίδες, εκφραζόμενη με γοητεία. , αν η Εσθήρ έχει αλλάξει καθόλου.εξωτερικά. Η Εσθήρ βλέπει το πρόσωπό της στον καθρέφτη, αλλά ο αναγνώστης δεν την βλέπει και δεν δίνονται λεπτομέρειες αργότερα. Όταν η αναπόφευκτη συνάντηση μιας μητέρας με την κόρη της και τη Λαίδη Ντέντλοκ την πιέζει στο στήθος της, φιλάει, κλαίει κ.λπ., το πιο σημαντικό πράγμα για την ομοιότητα αναφέρεται στο περίεργο σκεπτικό της Εσθήρ: «Σκέφτηκα ... ευγνωμοσύνη στην πρόνοια: έχω αλλάξει τόσο πολύ, πράγμα που σημαίνει ότι δεν θα μπορέσω ποτέ να την ατιμάσω με μια σκιά ομοιότητας με αυτήν ... πόσο καλό είναι που κανείς τώρα, κοιτώντας μας, δεν θα σκεφτεί ότι μπορεί να είναι μια σχέση αίματος μεταξύ μας ». Όλα αυτά είναι τόσο απίθανα (στο πλαίσιο του μυθιστορήματος) που αρχίζει κανείς να αναρωτιέται αν ήταν απαραίτητο να παραμορφώσει το φτωχό κορίτσι για έναν μάλλον αφηρημένο σκοπό. Επιπλέον, μπορεί η ευλογιά να καταστρέψει την ομοιότητα της οικογένειας; Η Άντα πιέζει το «σφραγισμένο πρόσωπο» της φίλης της «στο υπέροχο μάγουλό της» - και αυτό είναι το περισσότερο που μπορεί να δει ο αναγνώστης στην αλλαγμένη Έσθερ.

Μπορεί να φαίνεται ότι ο συγγραφέας βαριέται κάπως αυτό το θέμα, επειδή η Έστερ σύντομα λέει (για αυτόν) ότι δεν θα αναφέρει πια την εμφάνισή της. Και όταν συναντά τους φίλους της, δεν γίνεται καμία αναφορά για την εμφάνισή της, εκτός από μερικές παρατηρήσεις για το πώς κάνει εντύπωση στους ανθρώπους - από την έκπληξη ενός αγροτικού παιδιού μέχρι τη σκεπτική γραμμή του Ρίτσαρντ: "Ακόμα το ίδιο γλυκό κορίτσι!" σηκώνει ένα πέπλο που φορέθηκε για πρώτη φορά δημόσια. Στη συνέχεια, αυτό το θέμα παίζει καθοριστικό ρόλο στη σχέση με τον κύριο Guppy, ο οποίος αρνείται την αγάπη του αφού είδε την Esther, πράγμα που σημαίνει ότι πρέπει να παραμορφωθεί εκπληκτικά. Perhapsσως όμως η εμφάνισή της να αλλάξει προς το καλύτερο; Perhapsσως τα σημάδια της τσέπης να εξαφανιστούν; Συνεχίζουμε να μαντεύουμε για αυτό. Ακόμα αργότερα, εκείνη και η Άντα επισκέπτονται τον Ρίτσαρντ, παρατηρεί ότι «το συμπονετικό γλυκό της πρόσωπο, όλα είναι ίδια με τα παλιά χρόνια», εκείνη, χαμογελώντας, κουνάει το κεφάλι της και εκείνος επαναλαμβάνει: «Ακριβώς το ίδιο με τα παλιά χρόνια , "και αρχίζουμε να αναρωτιόμαστε αν η ομορφιά της ψυχής της επισκιάζει τα άσχημα ίχνη της ασθένειας. Είναι εδώ, νομίζω, ότι η εμφάνισή της με κάποιο τρόπο αρχίζει να ισιώνει - τουλάχιστον στη φαντασία του αναγνώστη. Προς το τέλος αυτής της σκηνής, η Εσθήρ μιλά για "το παλιό, άσχημο πρόσωπό της". αλλά "άσχημο" δεν σημαίνει "παραμορφωμένο". Επιπλέον, πιστεύω ότι στο τέλος του μυθιστορήματος, όταν έχουν περάσει επτά χρόνια και η Εσθήρ είναι ήδη είκοσι οκτώ, τα σημάδια της τσέπης έχουν σταδιακά εξαφανιστεί. Η Εσθήρ είναι προετοιμασμένη για τον ερχομό της Άντα με το μωρό Ρίτσαρντ και τον κύριο Τζάρντις και στη συνέχεια κάθεται ήσυχα στη βεράντα. Όταν ο Άλεν επιστρέφει και ρωτάει τι κάνει εκεί, απαντά: «Σχεδόν ντρέπομαι να το συζητήσω, αλλά έτσι κι αλλιώς θα σας πω. Σκέφτηκα το παλιό μου πρόσωπο ... πώς ήταν κάποτε.

- Και τι σκεφτήκατε γι 'αυτόν, επιμελής μέλισσα μου; Ρώτησε ο Άλεν.

- Νόμιζα ότι δεν μπορούσες ακόμα να με αγαπήσεις περισσότερο από τώρα, ακόμα κι αν έμεινες όπως ήταν.

- Τι ήταν κάποτε; Είπε ο Άλεν γελώντας.

- Λοιπόν, ναι, φυσικά - όπως ήταν κάποτε.

- Αγαπητέ μου Prosper, - είπε ο Άλεν και πήρε το χέρι μου, - κοιτάζεσαι ποτέ στον καθρέφτη;

- Ξέρεις πώς φαίνομαι. Το είδα μόνος μου.

«Και δεν βλέπεις ότι δεν ήσουν ποτέ τόσο όμορφη όσο τώρα;»

Δεν το είδα? ναι, ίσως δεν το βλέπω τώρα. Αλλά βλέπω ότι οι κόρες μου είναι πολύ όμορφες, ότι η αγαπημένη μου φίλη είναι πολύ όμορφη, ότι ο σύζυγός μου είναι πολύ όμορφος και ο κηδεμόνας μου έχει το πιο λαμπερό, ευγενικό πρόσωπο στον κόσμο, οπότε δεν χρειάζονται καθόλου την ομορφιά μου ... ακόμα κι αν το παραδεχτούμε ... »

III. ΕΜΦΑΝΙΖΟΝΤΑΙ ΣΤΟ ΣΩΣΤΟ ΤΟΠΟ ALLEN WOODCORT

Στο ενδέκατο κεφάλαιο, ο «σπαστός νέος», ο χειρουργός, εμφανίζεται για πρώτη φορά στο κρεβάτι του Νέμο (καπετάνιος Χούντον, πατέρας της Εσθήρ). Δύο κεφάλαια αργότερα, συμβαίνει μια πολύ τρυφερή και σημαντική σκηνή στην οποία ο Ρίτσαρντ και η Άντα ερωτεύονται. Αμέσως, για να τα συνδέσει όλα μαζί, ο Γούντκουρτ, ένας μελαχρινός νεαρός χειρουργός, εμφανίζεται ως καλεσμένος για δείπνο και η Έστερ τον βρίσκει, όχι χωρίς θλίψη, «πολύ έξυπνο και ευχάριστο». Αργότερα, όπως δόθηκε η υπόδειξη ότι ο Jarndis, ο γκριζομάλλης Jarndis, είναι κρυφά ερωτευμένος με την Esther, ο Woodcourt εμφανίζεται ξανά πριν φύγει για την Κίνα. Φεύγει για πολύ καιρό. Αφήνει λουλούδια για την Εσθήρ. Η Miss Flight θα δείξει στη Esther ένα άρθρο στην εφημερίδα για τον ηρωισμό του Woodcourt κατά τη διάρκεια του ναυαγίου. Όταν η ευλογιά παραμορφώνει το πρόσωπο της Εσθήρ, εγκαταλείπει την αγάπη της για το Γούντκουρτ. Στη συνέχεια, η Έστερ και η Τσάρλι πηγαίνουν στο λιμάνι του Ντιλ για να προσφέρουν στον Ρίτσαρντ τη μικρή κληρονομιά της για λογαριασμό της Άντα και η Εσθήρ συναντά τον Γούντκουρτ. Η συνάντηση προηγείται από μια ευχάριστη περιγραφή της θάλασσας και η καλλιτεχνική δύναμη αυτής της περιγραφής ίσως συμφιλιώσει τον αναγνώστη με μια τόσο ακραία σύμπτωση. Η αόριστα αλλαγμένη Εσθήρ σημειώνει: «Λυπήθηκε τόσο πολύ για μένα που δύσκολα μπορούσε να μιλήσει» και στο τέλος του κεφαλαίου: «Σε εκείνη την τελευταία ματιά, διάβασα τη βαθιά συμπόνια του για μένα. Και το χάρηκα. Κοίταξα τώρα τον εαυτό μου με τον τρόπο που βλέπουν οι νεκροί τους ζωντανούς, αν επισκεφτούν ξανά τη γη. Χάρηκα που με θυμήθηκαν με αγάπη, μετάνιωσα με αγάπη και δεν ξεχάστηκα εντελώς »- ένας γοητευτικός λυρικός τόνος, μου έρχεται στο μυαλό η Fanny Price.

Μια άλλη εκπληκτική σύμπτωση: Ο Woodcourt στο Lonely Tom συναντά τη γυναίκα ενός τοιχοποιού και - σε μια άλλη σύμπτωση - συναντά τον Joe εκεί, μαζί με αυτή τη γυναίκα, που ανησυχεί επίσης για τη μοίρα του. Ο Woodcourt φέρνει τον άρρωστο Joe στη γκαλερί-γυρίσματα του George. Η όμορφα γραμμένη σκηνή θανάτου του Joe μας κάνει για άλλη μια φορά να ξεχάσουμε την έκταση που κανόνισε τη συνάντησή μας με τον Joe με τη βοήθεια του Woodcourt-perry. Στο κεφάλαιο πενήντα ένα, ο Γούντκουρτ επισκέπτεται τον δικηγόρο Γουντς, στη συνέχεια τον Ρίτσαρντ. Ένα περίεργο συμβαίνει εδώ: η Εσθήρ γράφει το κεφάλαιο, αλλά δεν ήταν παρούσα στις συνομιλίες του Γούντκουρτ με τον Χόουλς ή του Γούντκουρτ με τον Ριχάρδο, ζωγραφισμένες με τον πιο λεπτομερή τρόπο. Το ερώτημα είναι, πώς ήξερε τι συνέβη και στις δύο περιπτώσεις. Ένας έξυπνος αναγνώστης πρέπει αναπόφευκτα να καταλήξει στο συμπέρασμα ότι έμαθε αυτές τις λεπτομέρειες από τον Γούντκουρτ όταν έγινε σύζυγός του: δεν θα μπορούσε να γνωρίζει τι συνέβη με τέτοια λεπτομέρεια αν ο Γούντκουρτ δεν ήταν αρκετά κοντά της. Με άλλα λόγια, ένας καλός αναγνώστης θα πρέπει να μαντέψει ότι θα παντρευτεί ακόμα τον Γούντκουρτ και θα μάθει όλες αυτές τις λεπτομέρειες από αυτόν.

IV. Η ΠΑΡΑΞΕΝΗ ΦΡΟΝΤΙΔΑ ΤΟΥ ΤΖΑΡΝΤΗΣ

Όταν η Έστερ ταξιδεύει με άμαξα στο Λονδίνο μετά το θάνατο της δεσποινίς Μπάρμπουρι, ένας άγνωστος κύριος προσπαθεί να την παρηγορήσει. Φαίνεται ότι γνωρίζει για την κυρία Ρέιτσελ, τη νταντά της Έστερ, την οποία προσέλαβε η δεσποινίς Μπάρμπουρι και η οποία χώρισε με την Έστερ τόσο αδιάφορα, και αυτός ο κύριος δεν φαίνεται να την εγκρίνει. Όταν προσφέρει στην Έσθερ ένα κομμάτι κέικ με παχιά κρούστα ζάχαρης και εξαιρετικό πατέ από συκώτι χήνας, και εκείνη αρνείται, λέγοντας ότι όλα αυτά είναι πολύ λιπαρά για εκείνη, μουρμουρίζει: "Είμαι πάλι σε μια λακκούβα!" - και πετάει και τα δύο πακέτα έξω από το παράθυρο με την ίδια ευκολία με την οποία στη συνέχεια υποχωρεί από τη δική του ευτυχία. Αργότερα μαθαίνουμε ότι αυτός ήταν ο πιο γλυκός, ευγενικός και παραμυθένιος πλούσιος Τζον Τζάρντις, που προσελκύει τους ανθρώπους σαν μαγνήτης - και ατυχή παιδιά, και απατεώνες, και απατεώνες, και ανόητους, και ψεύτικες φιλανθρωπικές κυρίες και τρελούς. Αν ο Δον Κιχώτης είχε έρθει στο Λονδίνο του Ντίκενς, πιστεύω ότι η γενναιοδωρία και η ευγενική του καρδιά θα είχαν προσελκύσει ανθρώπους με τον ίδιο τρόπο.

Δη στο δέκατο έβδομο κεφάλαιο, εμφανίζεται για πρώτη φορά ένας υπαινιγμός ότι ο Τζάρντις, ο γκριζομάλλης Τζάρντις, είναι ερωτευμένος με την Εσθήρ, η οποία είναι είκοσι ενός, και σιωπά γι 'αυτό. Το θέμα του Δον Κιχώτη ανακοινώνεται από τη Λαίδη Ντέντλοκ όταν συναντά μια ομάδα καλεσμένων από τον γείτονά της, τον κύριο Μπόιθορν, και της παρουσιάζονται νέοι. «Έχετε τη φήμη ότι είστε ανιδιοτελής Δον Κιχώτης, αλλά προσέξτε μήπως χάσετε τη φήμη σας αν προστατεύετε μόνο τέτοιες ομορφιές», είπε η Λαίδη Ντέντλοκ, απευθυνόμενη ξανά στον κ. Τζάρντις πάνω από τον ώμο της. Η παρατήρησή της αναφέρεται στο γεγονός ότι, κατόπιν αιτήματος του Τζάρντις, ο Λόρδος Καγκελάριος τον διόρισε φύλακα του Ρίτσαρντ και της Άντα, αν και η ουσία της δίκης είναι πώς ακριβώς θα μοιραστεί η περιουσία μεταξύ τους. Ως εκ τούτου, η λαίδη Ντέντλοκ μιλά για τον κιχωτισμό του Τζάρντις, που σημαίνει ότι παρέχει καταφύγιο και υποστήριξη σε εκείνους που νόμιμα είναι αντίπαλοί του. Η επιμέλεια της Εσθήρ είναι δική του απόφαση, που ελήφθη μετά την παραλαβή μιας επιστολής από τη δεσποινίς Μπάρμπουρι, την αδελφή της Λαίδης Ντέντλοκ και τη θεία της Εσθήρ.

Λίγο καιρό μετά την ασθένεια της Έστερ, ο Τζον Τζάρντις αποφασίζει να της γράψει ένα γράμμα με μια πρόταση. Αλλά - και αυτό είναι όλο το θέμα - φαίνεται ότι αυτός, ένας άντρας μεγαλύτερος από την Εσθήρ για τουλάχιστον τριάντα χρόνια, της προσφέρει γάμο, θέλοντας να την προστατεύσει από τον σκληρό κόσμο, ότι δεν θα αλλάξει σε σχέση με αυτήν, παραμένοντάς την φίλος και να μην γίνεις αγαπημένος. Ο κιχωτισμός του Τζάρντις δεν είναι μόνο σε αυτό, αν η εντύπωσή μου είναι σωστή, αλλά και σε ολόκληρο το σχέδιο προετοιμασίας της Εσθήρ για τη λήψη μιας επιστολής, το περιεχόμενο της οποίας μπορεί να μαντέψει και το οποίο πρέπει να σταλεί στον Τσάρλι μετά από μια εβδομάδα προβληματισμού :

«Από εκείνη τη χειμωνιάτικη μέρα, όταν εσύ και εγώ οδηγούσαμε στο ταχυδρομείο, με έκανες να αλλάξω, αγαπητέ μου. Αλλά, το πιο σημαντικό, μου έκανες απείρως πολύ καλό από τότε.

- Αχ, φύλακα, και εσύ; Τι δεν μου έκανες από τότε!

«Λοιπόν», είπε, «δεν υπάρχει τίποτα που να θυμάμαι τώρα.

- Μα πώς μπορείς να το ξεχάσεις; «Ναι, Εσθήρ», είπε απαλά, αλλά σοβαρά, «τώρα πρέπει να ξεχάσουμε ... να ξεχάσουμε για λίγο. Αρκεί να θυμάστε ότι τώρα τίποτα δεν μπορεί να με αλλάξει - θα παραμείνω για πάντα όπως με γνωρίζετε. Μπορείς να είσαι σίγουρος για αυτό, αγαπητέ;

- Μπορώ; σίγουρα », είπα.

«Είναι πολλά», είπε. - Είναι όλα. Αλλά δεν πρέπει να σε πάρω με το λόγο σου. Δεν θα γράψω αυτό που σκέφτομαι μέχρι να πειστείτε ότι τίποτα δεν μπορεί να με αλλάξει όπως με γνωρίζετε. Αν έχετε την παραμικρή αμφιβολία, δεν θα γράψω τίποτα. Εάν εσείς, με ώριμο προβληματισμό, επιβεβαιώσετε αυτήν την εμπιστοσύνη, στείλτε μου τον Τσάρλι "για ένα γράμμα" σε μια ακριβώς εβδομάδα. Αλλά μην το στείλετε αν δεν είστε σίγουροι. Θυμηθείτε, σε αυτήν την περίπτωση, όπως σε όλες τις άλλες, βασίζομαι στην αλήθεια σας. Εάν δεν είστε σίγουροι, μην στείλετε τον Τσάρλι!

«Φύλακα», είπα, «αλλά είμαι σίγουρος ήδη. Απλώς δεν μπορώ να αλλάξω την πεποίθησή μου, όπως δεν μπορείτε να αλλάξετε σε εμένα. Θα στείλω τον Τσάρλι για ένα γράμμα.

Μου έσφιξε το χέρι και δεν είπε άλλη λέξη ».

Για ένα ηλικιωμένο άτομο που έχει βαθιά αίσθηση για μια νέα γυναίκα, η πρόταση με αυτούς τους όρους είναι πραγματικά μια πράξη αυταπάρνησης και τραγικός πειρασμός. Η Εσθήρ, από την πλευρά της, τον αποδέχεται αρκετά αθώα: «Η γενναιοδωρία του είναι υψηλότερη από την αλλαγή που με παραμόρφωσε και την ντροπή που κληρονόμησα». Ο Ντίκενς θα εξαφανίσει σταδιακά την αλλαγή που παραμόρφωσε την Έστερ στα τελευταία κεφάλαια. Στην πραγματικότητα - και αυτό δεν φαίνεται να συμβαίνει σε κανένα από τα ενδιαφερόμενα μέρη - ούτε στην Έστερ Σάμερσον, ούτε στον Τζον Τζάρντις, ούτε στον Τσαρλς Ντίκενς - ο γάμος μπορεί να μην είναι τόσο καλός για την Έστερ όσο φαίνεται, αφού αυτός ο άνισος γάμος θα στερούσε την Έστερ κανονική μητρότητα και, από την άλλη πλευρά, θα έκανε την αγάπη της για έναν άλλο άντρα παράνομη και ανήθικη. Perhapsσως ακούμε τον απόηχο του θέματος «πουλί στο κλουβί», όταν η Εσθήρ, ρίχνοντας χαρούμενα και ευγνώμονα δάκρυα, απευθύνεται στην αντανάκλασή της στον καθρέφτη: «Όταν γίνεις ερωμένη του Bleak House, θα πρέπει να είσαι τόσο ευδιάθετη όσο ένα πουλί. Ωστόσο, πρέπει να είστε χαρούμενοι όλη την ώρα. ας ξεκινήσουμε τώρα ».

Η σχέση μεταξύ του Τζάρντις και του Γούντκουρτ γίνεται εμφανής όταν ο Κάντι αρρωσταίνει:

«Ξέρεις τι», είπε γρήγορα ο κηδεμόνας, «ο Γούντκουρτ πρέπει να προσκληθεί».

Μου αρέσει ο κυκλικός κόμβος που χρησιμοποιεί - τι είναι αυτό, μια αόριστη ανησυχία; Σε αυτό το σημείο, ο Woodcourt πρόκειται να φύγει για την Αμερική, όπου οι απορριφθέντες εραστές φεύγουν συχνά σε γαλλικά και αγγλικά μυθιστορήματα. Μετά από περίπου δέκα κεφάλαια, μαθαίνουμε ότι η κυρία Woodcourt, μητέρα ενός νεαρού γιατρού, η οποία νωρίτερα, μαντεύοντας την αγάπη του γιου της για την Esther, προσπάθησε να καταστρέψει τη σχέση τους, άλλαξε προς το καλύτερο, δεν είναι πλέον τόσο γκροτέσκο και μιλά λιγότερο για την καταγωγή της. Ο Ντίκενς ετοιμάζει μια αποδεκτή πεθερά για τους αναγνώστες του. Σημειώστε την αρχοντιά του Jarndis, που καλεί την κυρία Woodcourt να ζήσει με την Esther - ο Allen θα μπορεί να τους επισκεφτεί και τους δύο. Μαθαίνουμε επίσης ότι ο Γούντκουρτ δεν καταλήγει να πηγαίνει στην Αμερική, γίνεται γιατρός στην Αγγλία και θεραπεύει τους φτωχούς.

Στη συνέχεια, η Εσθήρ μαθαίνει από τον Γούντκουρτ ότι την αγαπά, ότι το «σφραγισμένο πρόσωπο» της δεν έχει αλλάξει λίγο γι 'αυτόν. Πολύ αργά! Έδωσε λόγο στον Τζάρντις και πιστεύει ότι ο γάμος καθυστερεί μόνο λόγω του πένθους της για τη μητέρα της. Αλλά ο Ντίκενς και ο Τζάρντις έχουν ήδη μια μεγάλη έκπληξη έτοιμη. Η σκηνή στο σύνολό της δεν μπορεί να ονομαστεί επιτυχημένη, αλλά μπορεί να ευχαριστήσει τον συναισθηματικό αναγνώστη.

Είναι αλήθεια ότι δεν είναι απολύτως σαφές εάν αυτή τη στιγμή ο Woodcourt γνώριζε για τον αρραβώνα της Esther, γιατί αν το έκανε, δύσκολα θα είχε αρχίσει να μιλάει για την αγάπη του, ακόμη και σε τόσο κομψή μορφή. Ωστόσο, ο Ντίκενς και η Έσθερ (ως αφηγητής αυτού που έχει ήδη συμβεί) απατούν - γνωρίζουν ότι ο Τζάρντις θα εξαφανιστεί ευγενικά. Έτσι, η Έστερ και ο Ντίκενς θα διασκεδάσουν σε βάρος του αναγνώστη. Λέει στον Jarndis ότι είναι έτοιμη να γίνει ερωμένη του Bleak House. «Λοιπόν, ας πούμε, τον επόμενο μήνα», απαντά ο Jarndis. Ταξιδεύει στο Γιορκσάιρ για να βοηθήσει τον Γούντκουρτ να βρει σπίτι. Στη συνέχεια, ζητά από την Εσθήρ να έρθει να δει τι έχει επιλέξει. Η βόμβα εκρήγνυται. Το όνομα του σπιτιού είναι το ίδιο - Bleak House και η Esther θα είναι η ερωμένη του, καθώς ο ευγενής Jarndis την παραχωρεί στο Woodcourt. Είναι όμορφα προετοιμασμένο και υπάρχει μια ανταμοιβή: η κυρία Woodcourt, η οποία ήξερε τα πάντα, εγκρίνει τώρα την ένωση. Τέλος, μαθαίνουμε ότι ο Γούντκουρτ άνοιξε την καρδιά του με τη συγκατάθεση του Τζάρντις. Μετά τον θάνατο του Ρίτσαρντ, υπήρχε μια αμυδρή ελπίδα ότι ο Τζον Τζάρντις θα μπορούσε ακόμα να βρει μια νεαρή γυναίκα - την Άντα, τη χήρα του Ρίτσαρντ. Αλλά, με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, ο Jarndis είναι ο συμβολικός φύλακας όλων των ατυχών στο μυθιστόρημα.

V. ΠΡΟΣΩΠΑ ΚΑΙ ΠΡΟΣΩΠΑ

Για να βεβαιωθεί ότι η κυρία που ρώτησε τον Joe για τον Nemo ήταν η Lady Dedlock, ο Talkinghorn δείχνει στον Joe την καυτή υπηρέτρια της, Ortanz, κάτω από ένα πέπλο, και αυτός αναγνωρίζει τα ρούχα. Αλλά το χέρι, γεμάτο δαχτυλίδια, δεν είναι το ίδιο και η λάθος φωνή. Στη συνέχεια, θα είναι μάλλον δύσκολο για τον Ντίκενς να κάνει αληθοφανή τη δολοφονία του Τούλκινχορν από την υπηρέτρια, αλλά σε κάθε περίπτωση, η σχέση μεταξύ τους έχει αποδειχθεί. Τώρα οι ντετέκτιβ γνωρίζουν ότι ήταν η λαίδη Ντέντλοκ που προσπάθησε να μάθει κάτι για τον Νέμο από τον Τζο. Μια άλλη μεταμφίεση: Η δεσποινίς Φλάι, που επισκέπτεται την Εσθήρ, αναρρώνει από την ευλογιά στο Bleak House, αναφέρει ότι η υγεία της ρωτήθηκε από μια κυρία με πέπλο (Lady Dedlock) στο σπίτι ενός κατασκευαστή τούβλων. (Κυρία Ντέντλοκ, ξέρουμε, τώρα ξέρουμε ότι η Εσθήρ είναι η κόρη της - η γνώση προκαλεί ανταπόκριση.) Η κυρία κάτω από το πέπλο πήρε ως ενθύμιο το μαντήλι με το οποίο η Εσθήρ κάποτε κάλυψε το νεκρό μωρό - αυτή είναι μια συμβολική πράξη. Δεν είναι η πρώτη φορά που ο Ντίκενς χρησιμοποιεί τη Miss Flight για να σκοτώσει δύο πουλιά με μια πέτρα: πρώτον, για να διασκεδάσει τον αναγνώστη και, δεύτερον, να του δώσει κατανοητές πληροφορίες, καθόλου στο πνεύμα αυτής της ηρωίδας.

Ο ντετέκτιβ Μπάκετ έχει αρκετές μεταμφιέσεις και πολύ μακριά από αυτές - παίζει τον ανόητο με το πρόσχημα της φιλικότητας στο Runnet, ενώ δεν παίρνει τα μάτια του από τον Τζορτζ, ώστε αργότερα, αφού φύγει μαζί του, να τον οδηγήσει στη φυλακή. Ένας μεγάλος μάσκαρα, ο Μπάκετ είναι σε θέση να ξετυλίξει τη μεταμφίεση κάποιου άλλου. Όταν ο Bucket και η Esther βρίσκουν τη Lady Dedlock νεκρή στις πύλες του νεκροταφείου, ο Bucket λέει με τον καλύτερο τρόπο Sherlock Holmes πώς μάντεψε ότι η Lady Dedlock είχε ανταλλάξει ρούχα με την Jenny, τη γυναίκα του τοιχοποιού, και αποφάσισε να γυρίσει στο Λονδίνο. Η Εσθήρ δεν καταλαβαίνει τίποτα μέχρι να σηκώσει το «βαρύ κεφάλι» του νεκρού. «Και είδα τη μητέρα μου, κρύα, νεκρή! Μελοδραματική, αλλά εξαιρετικά καλά παραδομένη.

Vi. ΛΑΘΟΣ ΚΑΙ ΑΛΗΘΙΝΟΣ ΤΡΟΠΟΣ ΑΠΑΝΤΗΣΗΣ

Με τη συμπύκνωση του θέματος της ομίχλης στα προηγούμενα κεφάλαια, το Bleak House, το σπίτι του Τζον Τζάρντις, μπορεί να μοιάζει με την επιτομή της σκοτεινής κατήφειας. Αλλά όχι - με τη βοήθεια μιας αριστουργηματικής κίνησης πλοκής, μεταφερόμαστε στο έντονο ηλιακό φως και η ομίχλη υποχωρεί για λίγο. Το Bleak home είναι ένα όμορφο, χαρούμενο σπίτι. Ένας καλός αναγνώστης θα θυμάται ότι το κλειδί για αυτό δόθηκε νωρίτερα στο Δικαστήριο της Καγκελαρίου: «Ο εν λόγω Τζάρντις», άρχισε ο Λόρδος Καγκελάριος, συνεχίζοντας να ξεφυλλίζει τον φάκελο, «αυτός είναι ο Τζάρντις που κατέχει το Bleak House;

«Ναι, άρχοντά μου, αυτός που κατέχει το Bleak House», επιβεβαίωσε ο κ. Κενγκέ.

«Ένα άβολο όνομα», είπε ο Λόρδος Καγκελάριος.

«Αλλά τώρα είναι ένα ζεστό σπίτι, άρχοντά μου», είπε ο κύριος Κένγκε.

Καθώς οι κατηγορίες περιμένουν ένα ταξίδι στο Bleak House του Λονδίνου, ο Richard ενημερώνει την Ada ότι θυμάται αόριστα τον Jarndis: "Θυμάμαι ότι ήταν ένας τόσο αγενής, καλοσυνάτος, κοκκινομάλλης άνθρωπος". Παρ 'όλα αυτά, η ζεστασιά και η αφθονία του ήλιου στο σπίτι είναι μια μεγάλη έκπληξη.

Τα νήματα που οδηγούν στον δολοφόνο του Talkinghorn μπλέκονται αριστοτεχνικά. Είναι υπέροχο που ο Ντίκενς κάνει τον κύριο Τζορτζ να αφήσει την παρατήρηση ότι μια Γαλλίδα παρευρίσκεται στη γκαλερί-γυρίσματα γκαλερί του. (Ο Orthanz είναι βολικός για γυρίσματα, αν και οι περισσότεροι αναγνώστες παραβλέπουν τη σύνδεση.) Τι γίνεται όμως με τη Lady Dedlock; «Ω, να ήταν!» - Απαντά νοερά η Λαίδη Ντέντλοκ στην παρατήρηση της ξαδέλφης της Βολούμνια, εκφράζοντας συναισθήματα για την απροσεξία της Ταλίνκχορν σε αυτήν: "evenμουν ακόμη έτοιμη να σκεφτώ αν πέθανε;" Αυτή η σκέψη της Λαίδης Ντέντλοκ θα ειδοποιήσει τον αναγνώστη για τα νέα της δολοφονίας του Τάλκινχορν. Ο αναγνώστης μπορεί να εξαπατηθεί νομίζοντας ότι η Λαίδη Ντέντλοκ σκότωσε τον δικηγόρο, αλλά ο αναγνώστης των αστυνομικών ιστοριών αρέσει να εξαπατάται.

Αφού μιλήσει με τη λαίδη Ντέντλοκ, η Τάλκινγκχορν πηγαίνει για ύπνο, ενώ τρέχει βιαστικά για τους θαλάμους της με σύγχυση. Υπονοείται ότι μπορεί σύντομα να πεθάνει («Και όταν τα αστέρια σβήσουν και το χλωμό ξημέρωμα, κοιτάζοντας τον πυργίσκο, βλέπει το πρόσωπό του, όσο παλιό δεν ήταν ποτέ κατά τη διάρκεια της ημέρας, μοιάζει πραγματικά σαν ο τάφος να έχει ήδη κλήθηκε με το φτυάρι και σύντομα θα αρχίσει να σκάβει έναν τάφο ». ενώ για τον Ortanz, τον πραγματικό δολοφόνο, προς το παρόν, δεν ακούστηκε ούτε μια λέξη.

Ο Ortanz έρχεται στο Talkinghorn και ανακοινώνει τη δυσαρέσκειά του. Δεν είναι ικανοποιημένη με την πληρωμή για να εμφανιστεί με το φόρεμα της Milady μπροστά στον Joe. μισεί τη λαίδη Ντέντλοκ · θέλει να πάρει μια καλή θέση σε ένα πλούσιο σπίτι. Όλα αυτά δεν είναι πολύ πειστικά και οι προσπάθειες του Ντίκενς να την κάνει να μιλήσει αγγλικά στα γαλλικά είναι απλά γελοίες. Εν τω μεταξύ, πρόκειται για μια τίγρη, παρά το γεγονός ότι η αντίδρασή της στις απειλές του Talkinghorn να την βάλει κλειδωμένη, στη φυλακή, εάν συνεχίσει να τον ενοχλεί είναι ακόμα άγνωστη.

Έχοντας προειδοποιήσει τη λαίδη Ντέντλοκ ότι η απόλυση της υπηρέτριας της Ρόουζ παραβιάζει τη συμφωνία τους να διατηρήσουν το status quo και ότι πρέπει τώρα να αποκαλύψει το μυστικό της στον Σερ Λέστερ, ο Τούλκινγκχορν πηγαίνει σπίτι μέχρι το θάνατό του, υπονοεί ο Ντίκενς. Η Lady Dedlock φεύγει από το σπίτι για να περιπλανηθεί στους φεγγαρόφωτους δρόμους - αποδεικνύεται ότι μετά το Talkinghorn. Ο αναγνώστης είναι έξυπνος: αυτό είναι ένα τέντωμα. Ο συγγραφέας με παραπλανά. ο πραγματικός δολοφόνος είναι κάποιος άλλος. Mr.σως ο κύριος Γιώργος; Μπορεί να είναι καλός άνθρωπος, αλλά η ψυχραιμία του είναι βίαιη. Επιπλέον, σε ένα πολύ βαρετό γενέθλιο στο Begnet's, ο κύριος George εμφανίζεται χλωμός και αναστατωμένος. (Εδώ! - σημειώνει ο αναγνώστης.) Ο Τζορτζ εξηγεί την ωχρότητα του με το γεγονός ότι ο Τζο πέθανε, αλλά ο αναγνώστης είναι γεμάτος αμφιβολίες. Τότε ο Τζορτζ συλλαμβάνεται, η Έστερ και ο Τζάρντις, μαζί με τους Μπεγκνέτς, τον επισκέπτονται στη φυλακή. Εδώ η ιστορία ρίχνει έναν απροσδόκητο γύρο: Ο Τζορτζ περιγράφει μια γυναίκα που συνάντησε στις σκάλες στο σπίτι του Τάλκινχορν το βράδυ του εγκλήματος. Έμοιαζε με ... Εσθήρ σε στάση και ύψος. Φορούσε μια φαρδιά, μαύρη ρόμπα με κρόσσια. Ο χαζός αναγνώστης αποφασίζει αμέσως ότι ο Γιώργος είναι πολύ καλός για να διαπράξει έγκλημα. Φυσικά, η Lady Dedlock, η οποία μοιάζει εξαιρετικά με την κόρη της, το έκανε. Αλλά ο απαιτητικός αναγνώστης θα αντιταχθεί: άλλωστε, γνωρίζουμε ήδη μια άλλη γυναίκα που απεικόνισε με επιτυχία την Lady Dedlock.

Εδώ αποκαλύπτεται ένα από τα δευτερεύοντα μυστικά.

Η κυρία Begnet γνωρίζει ποια είναι η μητέρα του George και την ακολουθεί στο Chesney World. (Και οι δύο μητέρες βρίσκονται στον ίδιο χώρο - ομοιότητες μεταξύ της Εσθήρ και του Γιώργου.)

Η κηδεία του Tulkinghorn είναι ένα υπέροχο κεφάλαιο, ανεβαίνει σαν κύμα πάνω από τα προηγούμενα, τα οποία είναι μάλλον επίπεδα. Στην κηδεία του Tulkinghorn, ο ντετέκτιβ Μπάκετ από κλειστή άμαξα παρακολουθεί τη γυναίκα του και τον ενοικιαστή του (ποιος είναι ο ενοικιαστής του; Ορτάντζ!). Ο ρόλος του Bucket στην πλοκή αυξάνεται. Δίνει προσοχή στο τέλος του μυστηρίου. Ο σερ Λέστερ είναι ακόμα ένας πομπώδης ανόητος, αν και ένα χτύπημα θα τον αλλάξει. Η διασκεδαστική συνομιλία του Μπέκετ με τον Σέρλοκ Χολμς με έναν ψηλό πεζοπόρο λαμβάνει χώρα, κατά την οποία αποκαλύπτεται ότι το βράδυ του εγκλήματος η Λαίδη Ντέντλοκ απουσίαζε από το σπίτι για αρκετές ώρες, ντυμένη με τον ίδιο τρόπο όπως, κρίνοντας από την περιγραφή του Τζορτζ, η κυρία συναντήθηκε στις σκάλες στο σπίτι του Tulkinghorn εκείνη την ώρα όταν διαπράχθηκε το έγκλημα. (Δεδομένου ότι ο Buckett γνωρίζει ότι ο Tulkinghorn σκοτώθηκε από τον Ortanz και όχι τη Lady Dedlock, αυτή η σκηνή είναι μια σκόπιμη εξαπάτηση του αναγνώστη.) Το αν ο αναγνώστης πιστεύει ή δεν πιστεύει σε αυτό το σημείο ότι ο δολοφόνος είναι η Lady Dedlock εξαρτάται από αυτόν. Σε γενικές γραμμές, ο συγγραφέας ενός αστυνομικού μυθιστορήματος δεν υποτίθεται ότι κατονομάζει τον πραγματικό δολοφόνο με ανώνυμα γράμματα (όπως αποδεικνύεται, τα στέλνει ο Ortanz με την κατηγορία της Lady Dedlock). Τέλος, ο Ορτάνζ πιάνεται στα δίχτυα που έχει στήσει ο Μπάκετ. Η σύζυγος του Μπάκετ, την οποία του ανέθεσε να επιβλέπει το κατάλυμα, βρίσκει στο δωμάτιό της μια περιγραφή του σπιτιού των Ντέντλοκς στο Τσέσνεϊ Γουόλντ, το άρθρο δεν περιέχει τα θραύσματα από τα οποία φτιάχτηκε το μπαστούνι για το πιστόλι και το ίδιο το πιστόλι θα πιαστεί στη λίμνη όπου ο Ortanz και η κυρία Buckett πήγαν την Κυριακάτικη βόλτα. Σε μια ακόμη σκηνή, ο αναγνώστης εξαπατάται σκόπιμα. Έχοντας απαλλαγεί από τους εκβιαστές, η οικογένεια Smallwid, Bucket, σε μια συνομιλία με τον Sir Lester, δηλώνει μελοδραματικά: «Το άτομο που θα πρέπει να συλληφθεί είναι τώρα εδώ στο σπίτι ... και πρόκειται να την κρατήσω παρουσία σου ». Η μόνη γυναίκα στο σπίτι, όπως προτείνει ο αναγνώστης, είναι η Λαίδη Ντέντλοκ, αλλά ο Μπάκετ αναφέρεται στον Ορτάντζ, τον οποίο, ο αναγνώστης αγνοεί, ήρθε μαζί του, ελπίζοντας να λάβει το βραβείο. Η λαίδη Ντέντλοκ δεν γνωρίζει ότι το έγκλημα έχει λυθεί και φεύγει, καταδιώκοντας την Έστερ και τον Μπάκετ, και στη συνέχεια θα βρεθεί νεκρή στο Λονδίνο, στις πύλες του νεκροταφείου όπου είναι θαμμένος ο καπετάνιος Χούντον.

Vii. ΑΝΑΜΕΝΟΜΕΝΟΙ ΣΥΝΔΕΣΜΟΙ

Ένα περίεργο χαρακτηριστικό που επαναλαμβάνεται επανειλημμένα σε όλη την ιστορία και είναι χαρακτηριστικό πολλών μυθιστορημάτων μυστηρίου είναι "απροσδόκητες συνδέσεις". Ετσι:

1. Η δεσποινίς Μπάρμπουρι, που μεγαλώνει την Εσθήρ, αποδεικνύεται ότι είναι αδερφή της Λαίδης Ντέντλοκ, και αργότερα η γυναίκα που αγάπησε ο Μπόιθορν.

2. Η Εσθήρ αποδεικνύεται κόρη της Λαίδης Ντέντλοκ.

3. Ο Nemo (Captain Houdon) αποδεικνύεται ότι είναι ο πατέρας της Esther.

4. Ο κύριος Γιώργος αποδεικνύεται γιος της κυρίας Ρούνσγουελ, οικονόμου των Dedlocks. Αποκαλύπτεται επίσης ότι ο George ήταν φίλος του Captain Houdon.

5. Η κυρία Chadbend αποδεικνύεται ότι είναι η κυρία Rachel, η πρώην υπηρέτρια της Esther στο σπίτι της θείας της.

6. Ο Ortanz αποδεικνύεται ο μυστηριώδης κάτοικος του Bucket.

7. Ο Crook αποδεικνύεται ότι είναι ο αδερφός της κυρίας Smallwid.

VIII. ΚΑΚΟΣ ΚΑΙ ΟΧΙ ΠΟΛΥ ΚΑΛΟΙ ΗΡΩΕΣ ΓΙΝΕΤΑΙ ΚΑΛΥΤΕΡΑ

Ένα από τα σημεία καμπής του μυθιστορήματος είναι το αίτημα της Εσθήρ στον Γκούπι να σταματήσει να ενδιαφέρεται για τα ενδιαφέροντά της. Λέει: «Γνωρίζω το ιστορικό μου και μπορώ να σας διαβεβαιώσω ότι δεν θα μπορέσετε να βελτιώσετε την τύχη μου με οποιαδήποτε έρευνα». Νομίζω ότι ο συγγραφέας σκόπευε να αποκλείσει τη γραμμή Guppy (ήδη το ήμισυ της σημασίας της λόγω της εξαφάνισης των γραμμάτων), ώστε να μην αναμειχθεί με το θέμα του Talkinghorn. "Το πρόσωπό του έχει γίνει λίγο ντροπιασμένο" - αυτό δεν αντιστοιχεί στον χαρακτήρα του Guppy. Ο Ντίκενς εδώ κάνει αυτόν τον απατεώνα καλύτερο από ότι είναι. Είναι αστείο ότι αν και το σοκ του στη θέα του παραμορφωμένου προσώπου της Εσθήρ και της αποστασίας του δείχνουν ότι δεν την αγαπούσε πραγματικά (απώλεια ενός πόντου), η απροθυμία του να παντρευτεί ένα άσχημο κορίτσι, ακόμα κι αν αποδείχθηκε πλούσια αριστοκράτισσα, είναι ένα σημείο υπέρ του. Ωστόσο, αυτό είναι ένα αδύναμο κομμάτι.

Ο σερ Λέστερ μαθαίνει μια φοβερή αλήθεια από τον Μπάκετ. Σκεπάζοντας το πρόσωπό του με τα χέρια του, ο σερ Λέστερ με μια γκρίνια ζητά από τον κύριο Μπάκετ να ησυχάσει για μια στιγμή. Σύντομα όμως αφαιρεί τα χέρια του από το πρόσωπό του, διατηρώντας τόσο καλά μια αξιοπρεπή εμφάνιση και εξωτερική ηρεμία - αν και το πρόσωπό του είναι τόσο άσπρο όσο τα μαλλιά του - που ο κύριος Μπάκετ φοβάται έστω και λίγο ». Αυτό είναι ένα σημείο καμπής για τον Σερ Λέστερ όταν - καλώς ή κακώς από καλλιτεχνική άποψη - παύει να είναι μανεκέν και γίνεται άνθρωπος που υποφέρει. Αυτή η μεταμόρφωση του στοίχισε ένα πλήγμα. Έχοντας αναρρώσει, ο Σερ Λέστερ συγχωρεί τη Λαίδη Ντέντλοκ, δείχνοντας τον εαυτό του ένα αγαπημένο άτομο ικανό για ευγενείς πράξεις, και είναι βαθιά συγκινημένος από τη σκηνή με τον Τζορτζ, καθώς και την προσδοκία της επιστροφής της γυναίκας του. Η «δήλωση» του Σερ Λέστερ, όταν λέει ότι η στάση του απέναντι στη σύζυγό του δεν έχει αλλάξει, τώρα «προκαλεί μια βαθιά, συγκινητική εντύπωση». Λίγο περισσότερο - και έχουμε ένα διπλό του Τζον Τζάρντις. Τώρα ένας αριστοκράτης είναι τόσο καλός όσο ένας καλός κοινός!

Τι εννοούμε όταν μιλάμε για τη μορφή της ιστορίας; Πρώτα απ 'όλα, είναι η δομή του, δηλαδή η ανάπτυξη μιας συγκεκριμένης ιστορίας, οι περιπέτειές της. την επιλογή των χαρακτήρων και τον τρόπο που τους χρησιμοποιεί ο συγγραφέας · τη σχέση τους, διάφορα θέματα, θεματικές γραμμές και τις διασταυρώσεις τους · διαφορετικές διαταραχές της πλοκής για την παραγωγή μιας ή άλλης άμεσης ή έμμεσης δράσης · προετοιμασία των αποτελεσμάτων και των συνεπειών. Εν ολίγοις, εννοούμε ένα υπολογισμένο περίγραμμα ενός έργου τέχνης. Αυτή είναι δομή.

Η άλλη πλευρά της φόρμας είναι το ύφος, με άλλα λόγια, πώς λειτουργεί αυτή η δομή: αυτός είναι ο τρόπος του συγγραφέα, ακόμη και ο τρόπος του, κάθε είδους πονηριά. και αν είναι ένα φωτεινό στυλ, τότε τι είδους εικόνες χρησιμοποιεί - και πόσο επιτυχώς. αν ο συγγραφέας καταφεύγει σε συγκρίσεις, τότε πώς χρησιμοποιεί και διαφοροποιεί τις μεταφορές και τις ομοιότητες - χωριστά ή μαζί. Η αποτελεσματικότητα του στυλ είναι το κλειδί για τη λογοτεχνία, το μαγικό κλειδί για τον Ντίκενς, τον Γκόγκολ, τον Φλομπέρ, τον Τολστόι, σε όλους τους μεγάλους δασκάλους.

Μορφή (δομή και στυλ) = περιεχόμενο. γιατί και πώς = τι. Το πρώτο πράγμα που σημειώνουμε στο στυλ του Ντίκενς είναι οι εξαιρετικά συναισθηματικές εικόνες του, η τέχνη του να προκαλεί μια συναισθηματική απάντηση.

1. ΛΑΜΠΡΗ ΕΦΑΡΜΟΓΗ (ΜΕ ΚΑΙ ΧΩΡΙ Ρητορική)

Εκθαμβωτικές αναλαμπές εικόνων συμβαίνουν κατά καιρούς - δεν μπορούν να επεκταθούν - και τώρα οι όμορφες εικονογραφικές λεπτομέρειες συσσωρεύονται ξανά. Όταν ο Ντίκενς χρειάζεται να μεταφέρει πληροφορίες στον αναγνώστη μέσω συνομιλίας ή προβληματισμού, οι εικόνες συνήθως δεν είναι εντυπωσιακές. Υπάρχουν όμως υπέροχα κομμάτια, για παράδειγμα, η αποθέωση του θέματος της ομίχλης στην περιγραφή του Ανώτατου Καγκελαρίου: «Η ημέρα αποδείχθηκε ότι ταιριάζει με τον Λόρδο Καγκελάριο, - τέτοια και μόνο τέτοια μέρα, του ταιριάζει κάτσε εδώ, - και ο Λόρδος Καγκελάριος κάθεται σήμερα με ένα μουντό φωτοστέφανο γύρω από τα κεφάλια, σε έναν απαλό φράχτη από κατακόκκινα υφάσματα και κουρτίνες, ακούγοντας έναν φοβερό δικηγόρο με πλούσια ξυλάκια και μια λεπτή φωνή που γύρισε προς το μέρος του, διαβάζοντας μια ατελείωτη περίληψη ενός δικαστική υπόθεση, και στοχάζεται το παράθυρο του εναέριου φωτός, πίσω από το οποίο βλέπει ομίχλη και μόνο ομίχλη.

"Ο μικρός ενάγων ή κατηγορούμενος, στον οποίο υποσχέθηκε να του δώσουν ένα νέο άλογο παιχνιδιού, μόλις επιλύθηκε η υπόθεση Jarndis, κατάφερε να μεγαλώσει, να πάρει ένα πραγματικό άλογο και να καλπάζει στον επόμενο κόσμο". Το δικαστήριο αποφασίζει ότι δύο θάλαμοι θα ζήσουν με τον θείο τους. Αυτό είναι ένα χυμένο φρούτο, το αποτέλεσμα μιας υπέροχης συσσώρευσης φυσικής και ανθρώπινης ομίχλης στο πρώτο κεφάλαιο. Έτσι, οι κύριοι χαρακτήρες (δύο θάλαμοι και ο Jarndis) παρουσιάζονται στον αναγνώστη, που δεν έχουν ονομαστεί ακόμη με τα ονόματά τους, με αφηρημένο τρόπο. Φαίνεται ότι προκύπτουν από την ομίχλη, ο συγγραφέας τα τραβάει από εκεί μέχρι να διαλυθούν ξανά σε αυτό και το κεφάλαιο τελειώνει.

Η πρώτη περιγραφή του Chesney-Wold και της ερωμένης του, Lady Dedlock, είναι πραγματικά ευρηματική: «Υπάρχει μια πλημμύρα στο Lincolnshire. Η γέφυρα στο πάρκο κατέρρευσε - μια από τις αψίδες της ξεβράστηκε και παρασύρθηκε από την πλημμύρα. Η πεδιάδα γύρω της έχει γίνει φραγμένος ποταμός πλάτος μισού μιλίου και τα θαμπά δέντρα ξεπροβάλλουν σαν νησιά από το νερό και το νερό είναι όλο σε φυσαλίδες-άλλωστε, η βροχή χύνει και χύνει καθημερινά. Στο «κτήμα» του Milady Dedlock, η ανία ήταν αφόρητη. Ο καιρός ήταν τόσο υγρός, για πολλές μέρες και νύχτες έβρεχε τόσο δυνατά που τα δέντρα πρέπει να ήταν βρεγμένα μέσα και πέρα, και όταν ο δασολόγος τα έκοψε και τα έκοψε, δεν υπήρχαν χτυπήματα ή ρωγμές - φαινόταν σαν το τσεκούρι χτυπούσε ένα μαλακό. Τα ελάφια είναι πιθανώς εμποτισμένα μέχρι το κόκκαλο, και εκεί που περνούν υπάρχουν λακκούβες στα ίχνη τους. Μια βολή σβήνει σε αυτόν τον υγρό αέρα και ο καπνός από το όπλο είναι ένα τεμπέλης σύννεφο που απλώνεται προς έναν καταπράσινο λόφο με ένα άλσος στην κορυφή, απέναντι από το οποίο ένα δίχτυ βροχής ξεχωρίζει καθαρά. Η θέα από τα παράθυρα στους θαλάμους του Milady Dedlock μοιάζει είτε με πίνακα ζωγραφισμένος με βαφή μολύβδου, είτε με σχέδιο με κινέζικο μελάνι. Τα βάζα στην πέτρινη βεράντα μπροστά από το σπίτι είναι γεμάτα με νερό της βροχής όλη μέρα και όλη τη νύχτα μπορείτε να το ακούτε να ξεχειλίζει και να πέφτει σε βαριές σταγόνες - στάζει -στάζει - στάζει - στο πλατύ δάπεδο από πλακόστρωτο, από τα παλιά χρόνια ονομάζεται "Ghost Walk". Την Κυριακή, πηγαίνετε στην εκκλησία που βρίσκεται στη μέση του πάρκου, βλέπετε - όλο αυτό είναι μουχλιασμένο, κρύος ιδρώτας εμφανίστηκε στο δρύινο άμβωνα και νιώθετε μια τέτοια μυρωδιά, μια τέτοια γεύση στο στόμα σας, όπως αν έμπαινες στην κρύπτη των προγόνων του Ντεντλόκοφ. Κάποτε, η κυρία μου Ντέντλοκ (άτεκνη γυναίκα), κοιτάζοντας την πόρτα του θυρωρού από το μπουντουάρ της στις αρχές του λυκόφωτος, είδε μια αντανάκλαση μιας φλόγας τζακιού στο τζάμι των πλεγμένων παραθύρων, και καπνό που ανέβαινε από την καμινάδα, και μια γυναίκα κυνηγούσε ένα παιδί που έτρεξε στη βροχή προς την πύλη προς έναν άντρα με λαδόπανο μανδύα, γυαλιστερό από υγρασία, είδε και έχασε την ψυχική της ηρεμία. Και η κυρία μου Ντέντλοκ λέει τώρα ότι είναι «άρρωστη μέχρι θανάτου από όλα αυτά». Η βροχή στο Chesney Wold είναι το ρουστίκ αντίστοιχο της ομίχλης του Λονδίνου. και το παιδί του θυρωρού είναι προάγγελος ενός παιδικού θέματος.

Όταν ο κ. Μπόιθορν συναντά την Έστερ και τους φίλους της, ακολουθεί μια ευχάριστη περιγραφή της νυσταγμένης, ηλιόλουστης πόλης: «Πλησίαζε το βράδυ όταν μπήκαμε στην πόλη όπου επρόκειτο να βγούμε από την άμαξα επιβατών - μια μη περιγραφόμενη πόλη με κορδόνι ένα καμπαναριό εκκλησίας, μια πλατεία αγοράς, ένα πέτρινο παρεκκλήσι σε αυτήν την πλατεία, ο μόνος δρόμος που φωτίζεται έντονα από τον ήλιο, μια λίμνη στην οποία περιπλανιόταν ένα παλιό γκρίνι ψάχνοντας για δροσιά, και πολύ λίγοι κάτοικοι που, χωρίς να κάνουν τίποτα, ξάπλωσαν κάτω ή στάθηκαν με τα χέρια διπλωμένα στο κρύο, βρίσκοντας κάπου μια μικρή σκιά. Μετά το θρόισμα των φύλλων που μας συνόδευε σε όλη τη διαδρομή, μετά τα φουρτουνισμένα ψωμιά που την περιέβαλλαν, αυτή η πόλη μας φαινόταν η πιο αποπνικτική και νυσταγμένη από όλες τις επαρχιακές πόλεις της Αγγλίας ».

Έχοντας αρρωστήσει από ευλογιά, η Εσθήρ βιώνει οδυνηρές αισθήσεις: «Τολμώ να πω για εκείνες τις ακόμη πιο δύσκολες μέρες, όταν σε έναν τεράστιο σκοτεινό χώρο ονειρευόμουν κάποιο είδος φλεγόμενου κύκλου - είτε κολιέ, είτε δαχτυλίδι, είτε κλειστό αλυσίδα αστεριών, ένας από τους κρίκους της οποίας ήμουν! Wereταν οι μέρες που προσευχόμουν μόνο για να ξεφύγω από τον κύκλο - ήταν τόσο ανεξήγητα τρομακτικό και οδυνηρό να νιώθω σαν μέρος αυτού του τρομερού οράματος! ».

Όταν η Έστερ στέλνει τον Τσάρλι για ένα γράμμα στον κ. Τζάρντις, η περιγραφή του σπιτιού δίνει μια ουσία. το σπίτι λειτουργεί: «Όταν ήρθε το βράδυ που είχε ορίσει, εγώ, μόλις έμεινα μόνος, είπα ο Τσάρλι:

«Τσάρλι, πήγαινε να χτυπήσεις το σπίτι του κ. Τζάρντις και πες του ότι έρχεσαι από εμένα« για το γράμμα ».

Ο Τσάρλι κατέβηκε τις σκάλες, ανέβηκε τις σκάλες, περπάτησε κατά μήκος των διαδρόμων και άκουσα τα βήματά της, και εκείνο το βράδυ τα ελικοειδή περάσματα και περάσματα σε αυτό το παλιό σπίτι μου φάνηκαν απαγορευτικά μακρά. μετά πήγε πίσω στους διαδρόμους, κατέβηκε τις σκάλες, ανέβηκε τις σκάλες και τελικά έφερε ένα γράμμα.

«Βάλε το στο τραπέζι, Τσάρλι», είπα. Ο Τσάρλι έβαλε το γράμμα στο τραπέζι και πήγε για ύπνο, και εγώ κάθισα κοιτάζοντας το φάκελο, αλλά χωρίς να τον αγγίζω και σκεφτόμουν πολλά πράγματα ».

Όταν η Εσθήρ πηγαίνει στο λιμάνι του Ντιλ για να δει τον Ρίτσαρντ, ακολουθεί η περιγραφή του λιμανιού: «Αλλά τότε η ομίχλη άρχισε να ανεβαίνει σαν κουρτίνα και είδαμε πολλά πλοία, η εγγύτητα των οποίων δεν ήταν ποτέ γνωστή πριν. Δεν θυμάμαι πόσοι ήταν, αν και ο υπηρέτης μας είπε τον αριθμό των πλοίων που βρίσκονταν στο δρόμο. Υπήρχαν επίσης μεγάλα πλοία - ειδικά ένα που μόλις είχε φτάσει στο σπίτι από την Ινδία. και όταν ο ήλιος έλαμψε, κοίταξε πίσω από τα σύννεφα και έριξε φωτεινές αντανακλάσεις στη σκοτεινή θάλασσα, που έμοιαζε με ασημένιες λίμνες, το μεταβλητό παιχνίδι του φωτός και της σκιάς στα πλοία, τη φασαρία μικρών σκαφών που τριγύριζαν μεταξύ τους και της ακτής, ζωή και κίνηση στα πλοία και σε όλα, τι τα περιέβαλε - όλα έγιναν εξαιρετικά όμορφα »9.

Μπορεί σε άλλους να φαίνεται ότι τέτοιες περιγραφές είναι ένα μικροπράγμα που δεν αξίζει προσοχή, αλλά η λογοτεχνία αποτελείται από τέτοιες μικροπράξεις. Πράγματι, η λογοτεχνία δεν αποτελείται από μεγάλες ιδέες, αλλά κάθε φορά αποκαλύψεις, δεν την σχηματίζουν φιλοσοφικές σχολές, αλλά ταλαντούχα άτομα. Η λογοτεχνία δεν αφορά κάτι - είναι κάτι το ίδιο, είναι από μόνο του η ουσία του. Έξω από ένα αριστούργημα, λογοτεχνία δεν υπάρχει. Η περιγραφή του λιμανιού στο Deal δίνεται τη στιγμή που η Εσθήρ πηγαίνει σε αυτήν την πόλη για να δει τον Ρίτσαρντ, του οποίου η ιδιότροπη, τόσο ακατάλληλη στη φύση του, και η κακή μοίρα που κρέμεται ανησυχεί την Εσθήρ και την ωθεί να τον βοηθήσει. Πάνω από τον ώμο της, ο Ντίκενς μας δείχνει το λιμάνι. Υπάρχουν πλοία, πολλά σκάφη που εμφανίζονται σαν δια μαγείας όταν ανεβαίνει η ομίχλη. Μεταξύ αυτών, όπως ήδη αναφέρθηκε, είναι ένα τεράστιο εμπορικό πλοίο που έφτασε από την Ινδία: "... και όταν ο ήλιος έλαμψε, κοίταξε πίσω από τα σύννεφα και έριξε αντανακλάσεις φωτός στη σκοτεινή θάλασσα, που φαινόταν σαν ασημένιες λίμνες. ... ". Ας σταματήσουμε εδώ: μπορούμε να το φανταστούμε αυτό; Φυσικά, μπορούμε και φανταζόμαστε με τη συγκίνηση της αναγνώρισης, γιατί σε σύγκριση με τη συνήθη λογοτεχνική θάλασσα, ο Ντίκενς κατάλαβε πρώτα αυτές τις ασημένιες λίμνες σε σκούρο μπλε χρώμα με μια αφελή, αισθησιακή εμφάνιση ενός πραγματικού καλλιτέχνη, το είδε και το έβαλε αμέσως σε λέξεις. Πιο συγκεκριμένα: χωρίς λέξεις, αυτή η εικόνα δεν θα υπήρχε. αν ακούσετε τον απαλό, θρόισμα, τον ήχο των συμφώνων σε αυτήν την περιγραφή, γίνεται σαφές ότι η εικόνα χρειαζόταν μια φωνή για να ακουστεί. Ο Ντίκενς συνεχίζει να δείχνει «το μεταβαλλόμενο παιχνίδι φωτός και σκιάς στα πλοία» - και νομίζω ότι είναι αδύνατο να διαλέξω και να τοποθετήσω λέξεις καλύτερα από αυτόν για να απεικονίσω λεπτές σκιές και ασημί φως σε αυτό το υπέροχο θαλασσινό τοπίο. Και σε εκείνους που θεωρούν ότι όλη αυτή η μαγεία είναι απλώς ένα παιχνίδι, ένα υπέροχο παιχνίδι που μπορεί να διαγραφεί χωρίς να θίγεται η αφήγηση, θα ήθελα να τους επισημάνω ότι αυτή είναι η ιστορία: το πλοίο από την Ινδία σε αυτές τις μοναδικές διακοσμήσεις είναι επιστρέφει - έχει ήδη επιστρέψει! «Η Εσθήρ του Δρ Γούντκουρτ, πρόκειται να συναντηθούν. Και αυτό το τοπίο με ασημένιες σκιές, με ανατριχιαστικές λίμνες φωτός και την αναταραχή των αφρωδών σκαφών εκ των υστέρων θα γεμίσει με υπέροχο ενθουσιασμό, την απόλαυση της συνάντησης, τον βρυχηθμό των χειροκροτημάτων. Αυτή είναι η υποδοχή που περίμενε ο Ντίκενς για το βιβλίο του.

2. ΛΙΣΤΑ ΤΕΜΑΧΩΝ ΕΙΚΟΝΟΜΕΡΩΝ ΜΕΡΩΝ

Έτσι ξεκινά το μυθιστόρημα με το ήδη παραθετικό απόσπασμα: «Λονδίνο. Η φθινοπωρινή δοκιμαστική συνεδρία - «Σύνοδος της Ημέρας του Μιχαήλοφ» - ξεκίνησε πρόσφατα ... Αβάσταχτος καιρός τον Νοέμβριο.<...>Τα σκυλιά είναι τόσο λερωμένα με λάσπη που δεν μπορείτε να τα δείτε. Τα άλογα είναι ελάχιστα καλύτερα - είναι πασπαλισμένα στα μάτια.<...>Η ομίχλη είναι παντού ».

Όταν ο Νέμο βρίσκεται νεκρός: «Ο ενοριακός φύλακας περιφέρεται σε όλα τα τοπικά καταστήματα και διαμερίσματα για να ανακρίνει τους κατοίκους ... Κάποιος είδε τον αστυνομικό να χαμογελά στον υπηρέτη του πανδοχείου.<...>Με θορυβώδεις, παιδικές φωνές, κατηγορεί [τον κοινό] τον επόπτη της ενορίας ... Στο τέλος, ο αστυνομικός θεωρεί απαραίτητο να υπερασπιστεί την τιμή της κοσμητείας ... »(Η Carlyle χρησιμοποιεί επίσης αυτού του είδους τον ξερό κατάλογο.)

«Ο κύριος Σνέγκσμπι μπαίνει, λιπαρός, αχνιστός, μυρίζοντας« κινέζικο γρασίδι »και μασώντας κάτι. Προσπαθεί να καταπιεί το συντομότερο ένα κομμάτι ψωμί και βούτυρο. Μιλάει:

- Τι έκπληξη, κύριε! Ναι, είναι ο κύριος Talkinghorn! » (Εδώ το κομμένο, ενεργητικό στυλ συνδυάζεται με φωτεινά επίθετα - όπως ακριβώς του Carlyle.)

3. ΡΗΤΕΟΡΙΚΑ ΕΙΚΟΝΑ: ΣΥΓΚΡΙΣΕΙΣ ΚΑΙ ΜΕΤΑΦΟΡΕΣ

Οι συγκρίσεις είναι άμεσες συγκρίσεις όταν χρησιμοποιούνται οι λέξεις "σαν" ή "σαν να φαίνεται". «Δεκαοκτώ επιστήμονες αδελφοί του κ. Tengle (δικηγόρου. —V. I.), ο καθένας οπλισμένος με μια περίληψη της υπόθεσης σε 1800 φύλλα, πήδηξε σαν δεκαοκτώ σφυριά στο πιάνο, και αφού ζύγισε δεκαοκτώ τόξα, κατέβηκε στις δεκαοκτώ θέσεις τους, βυθίζοντας σκοτάδι. "

Η άμαξα με τους νεαρούς ήρωες του μυθιστορήματος, που πρόκειται να διανυκτερεύσουν στην κυρία Τζέλιμπι, φτάνει σε «έναν στενό δρόμο με ψηλά σπίτια, σαν μια μακρά στέρνα, γεμάτη μέχρι ομίχλης».

Πριν από τον γάμο του Caddy, τα ατημέλητα μαλλιά της κυρίας Jellyby «έμπαιναν σαν γκρίνια». Τα ξημερώματα, ο λαμπτήρας «ξεκινά την παράκαμψή του και, όπως ο δήμιος δεσπότη βασιλιάς, κόβει τα μικρά κεφάλια της φωτιάς που προσπάθησαν να διαλύσουν το σκοτάδι τουλάχιστον λίγο».

«Ο κύριος Walls, ήρεμος και ατάραχος, όπως αρμόζει σε έναν τόσο αξιοσέβαστο άντρα, βγάζει τα στενά μαύρα γάντια του, σαν να του σκίζει το δέρμα, βγάζει το σφιχτό καπέλο από το κεφάλι του, σαν να αφαιρεί ένα τριχωτό της κεφαλής από το κρανίο του, και κάθεται στο γραφείο του ».

Η μεταφορά ζωντανεύει ένα πράγμα, προκαλώντας στην αναπαράσταση ένα άλλο, χωρίς το συνδετικό «όμοιο». μερικές φορές ο Ντίκενς συνδυάζει μεταφορά και σύγκριση.

Ο δικηγόρος του Talkinghorn είναι πολύ ευγενικός και πολύ κατάλληλος για τον υπάλληλο. «Ντύθηκε, να το πω έτσι, τον φύλακα των νομικών μυστικών, τον μπάτλερ που είναι υπεύθυνος για το νόμιμο κελάρι των Dedlocks».

Στο σπίτι του Jellyby, «τα παιδιά έτρεχαν παντού, πέφτοντας συνεχώς και αφήνοντας ίχνη των εμπειριών τους στα πόδια τους, τα οποία μετατράπηκαν σε ένα είδος σύντομου χρονικού παιδικών καταστροφών».

«... Μια σκοτεινή πτέρυγα μοναξιά κρέμεται πάνω από τον Τσέσνι-Γουόλντ».

Μετά την επίσκεψη με τον κ. Jarndis στο σπίτι όπου ο ενάγων Tom Jarndis αυτοπυροβολήθηκε στο μέτωπο, η Esther γράφει:

"Αυτός είναι ένας δρόμος με ετοιμοθάνατα τυφλά σπίτια, των οποίων τα μάτια είναι γεμάτα πέτρες, - ένας δρόμος όπου τα παράθυρα είναι χωρίς ούτε ένα ποτήρι, χωρίς ένα πλαίσιο παραθύρου ..." 10

4. ΕΠΑΝΑΛΑΜΒΑΝΕΙ

Ο Ντίκενς λατρεύει περίεργα ξόρκια, λεκτικούς τύπους, που επαναλαμβάνονται με αυξανόμενη εκφραστικότητα. αυτή είναι μια ρητορική συσκευή. «Η μέρα έμοιαζε να ταιριάζει με τον Λόρδο Καγκελάριο - μια τέτοια μέρα, και μόνο μια τέτοια μέρα θα έπρεπε να κάθεται εδώ ... Η ημέρα έμοιαζε με τα μέλη του Δικηγορικού Συμβουλίου στο Ανώτατο Καγκελαρικό Δικαστήριο, στην ομίχλη, και αυτοί, ανάμεσα σε περίπου είκοσι άτομα, περιφέρονται εδώ σήμερα, διαλέγοντας ένα από τα δέκα χιλιάδες σημεία μιας εξαιρετικά παρατεταμένης δίκης, αντικαθιστώντας τα πόδια τους ο ένας με τον άλλον σε ολισθηρά προηγούμενα, στριμώχνοντας μέχρι το γόνατο σε τεχνικές δυσκολίες, χτυπώντας το κεφάλι τους σε προστατευτικές περούκες από τρίχες κατσίκας και τρίχες αλόγων στους τοίχους των αδρανών λόγων και ενεργούν σοβαρά προσποιούμενοι ότι απονέμουν δικαιοσύνη. Η μέρα μεγάλωσε για να ταιριάζει με όλους τους πληρεξούσιους δικηγόρους που εμπλέκονται στη δίκη ... τέτοια μέρα τους ταιριάζει να κάθονται εδώ, σε ένα μακρύ, «χαλί» με μοκέτα (αν και είναι παράλογο να ψάχνουμε για την Αλήθεια στο το κάτω μέρος του)? και όλοι κάθονται εδώ σε μια σειρά ανάμεσα στο γραφείο του γραμματέα καλυμμένο με κόκκινο ύφασμα και δικηγόρους με μεταξωτές ρόμπες, στοιβάζοντας μπροστά τους ... ένα ολόκληρο βουνό ανοησίας, που ήταν πολύ ακριβό.

Αλλά πώς μπορεί αυτό το δικαστήριο να μην βυθιστεί στο σκοτάδι, το οποίο τα κεριά που καίνε εδώ και εκεί είναι ανίσχυρα να διαλύσουν. πώς θα μπορούσε η ομίχλη να μην κρέμεται μέσα του σε ένα τόσο παχύ πέπλο, σαν να είχε κολλήσει εδώ για πάντα. πώς το χρωματιστό γυαλί δεν ξεθωριάζει τόσο που το φως της ημέρας δεν διαπερνά πλέον τα παράθυρα. πώς να μη μυημένοι περαστικοί, κοιτάζοντας μέσα από γυάλινες πόρτες, τολμούν να μπουν εδώ, μη φοβούμενοι αυτό το δυσοίωνο θέαμα και τις κουτσές λέξεις, που εκκωφαντικά αντηχούν από το ταβάνι, που ακούγονται από την πλατφόρμα, όπου κάθεται ο Κύριος Ανώτατος Καγκελάριος, σκεπτόμενος το πάνω παράθυρο, που δεν αφήνει το φως, και όπου όλα είναι κατά προσέγγιση οι κομμωτές του χάθηκαν στην ομίχλη! » Σημειώστε την επίδραση των τριών επαναλαμβανόμενων αρχών "η μέρα γινόταν να ταιριάζει" και του γκρίνου "πώς", τέσσερις φορές, σημειώστε τις συχνές επαναλήψεις ήχου που δίνουν συναίσθημα.

Προβλέποντας την άφιξη του Sir Lester και των συγγενών του στο Chesney World με αφορμή τις βουλευτικές εκλογές, το ρεφρέν επαναλαμβάνεται «και αυτοί»: «Το παλιό σπίτι φαίνεται θλιβερό και πανηγυρικό, όπου είναι πολύ βολικό να ζεις, αλλά δεν υπάρχουν κατοίκους, εκτός από τα πορτρέτα στους τοίχους. «Και ήρθαν και έφυγαν», θα μπορούσε να πει σκεπτόμενος κάποιος ζωντανός Ντέντλοκ, περνώντας από αυτά τα πορτρέτα · και είδαν αυτή τη γκαλερί τόσο ερημική όσο και σιωπηλή όπως τη βλέπω τώρα · και φαντάστηκαν, όπως φαντάζομαι, ότι αυτό το κτήμα θα αδειάσει. όταν φεύγουν · και ήταν δύσκολο για αυτούς να πιστέψουν πόσο δύσκολο ήταν για μένα που θα μπορούσε να κάνει χωρίς αυτούς · και τώρα εξαφανίστηκαν για μένα, όπως εξαφανίστηκα για αυτούς, κλείνοντας την πόρτα πίσω μου, η οποία έκλεισε με θόρυβο , κυλούσαν δυνατά στο σπίτι · και ήταν αφοσιωμένοι στην αδιάφορη λήθη · και πέθαναν ».

5. ΡΗΤΕΟΡΙΚΗ ΕΡΩΤΗΣΗ ΚΑΙ ΑΠΑΝΤΗΣΗ

Αυτή η τεχνική συνδυάζεται συχνά με την επανάληψη. «Έτσι, ποιος, αυτή τη ζοφερή μέρα, είναι παρών στο δικαστήριο του Λόρδου Καγκελάριου, εκτός από τον ίδιο τον Λόρδο Καγκελάριο, τον δικηγόρο που μιλά στην υπό εξέταση υπόθεση, δύο ή τρεις δικηγόρους που δεν μιλούν ποτέ σε καμία περίπτωση, και οι προαναφερθέντες δικηγόροι στο «πηγάδι»; Εδώ, με περούκα και ρόμπα, είναι η γραμματέας που κάθεται κάτω από τον δικαστή. εδώ, ντυμένοι με δικαστική στολή, υπάρχουν δύο ή τρεις κηδεμόνες είτε τάξης είτε νομιμότητας είτε συμφερόντων του βασιλιά ».

Ενώ ο Μπάκετ περιμένει τον Τζάρντις για να πείσει την Έστερ να πάει μαζί του σε αναζήτηση της διαφυγής Λαίδης Ντέντλοκ, ο Ντίκενς μπαίνει στις σκέψεις του Μπάκετ: Πού είναι; Νεκρή ή ζωντανή, πού είναι; Αν εκείνο το μαντήλι, το οποίο διπλώνει και κρύβει προσεκτικά, του έδειχνε με μαγικό τρόπο το δωμάτιο όπου το είχε βρει, έδειχνε την έρημο τυλιγμένη στο σκοτάδι της νύχτας γύρω από το τούβλο, όπου ο νεκρός είχε καλυφθεί με αυτό το μαντήλι, Ο Μπάκετ μπόρεσε να την εντοπίσει εκεί; Στην ερημιά, όπου λαμπερά γαλάζια φώτα ανάβουν στους κλιβάνους ... φαίνεται μια μοναχική σκιά, χαμένη σε αυτόν τον πένθιμο κόσμο, καλυμμένη με χιόνι, οδηγούμενη από τον άνεμο και σαν αποκομμένη από όλη την ανθρωπότητα. Αυτή είναι μια γυναίκα. αλλά είναι ντυμένη σαν ζητιάνα και με τέτοια κουρέλια κανείς δεν πέρασε τον προθάλαμο των Dedlocks και, αφού άνοιξε την τεράστια πόρτα, δεν έφυγε από το σπίτι τους ».

Απαντώντας σε αυτές τις ερωτήσεις, ο Dickens αφήνει να εννοηθεί ότι η Lady Dedlock άλλαξε ρούχα με την Jenny και αυτό θα μπερδέψει τον Buckett για λίγο μέχρι να μαντέψει την αλήθεια.

6 ΑΠΟΣΤΡΟΦΙΚΗ ΤΡΟΠΟΣ CARLEIL

Η απόστροφος μπορεί να απευθυνθεί στους συγκλονισμένους ακροατές, στη γλυπτά παγωμένη ομάδα των μεγάλων αμαρτωλών, σε κάποια φυσικά στοιχεία, στο θύμα της αδικίας. Καθώς ο Τζο μπαίνει κρυφά στο νεκροταφείο για να επισκεφτεί τον τάφο του Νέμο, ο Ντίκενς ξεσπά με απόστροφο: «Άκου, νύχτα, άκου, σκοτάδι: όσο πιο γρήγορα έρχεσαι, τόσο περισσότερο θα μείνεις σε ένα τέτοιο μέρος! Ακούστε, σπάνια φώτα στα παράθυρα των άσχημων σπιτιών, και εσείς, που κάνετε ανομία σε αυτά, το κάνετε, ακόμα κι αν είστε περιφραγμένοι από αυτό το φοβερό θέαμα! Άκου, η φλόγα του αερίου, που καίει τόσο ζοφερά πάνω από τις σιδερένιες πύλες, στον δηλητηριασμένο αέρα, που τις σκέπασε με αλοιφή μαγείας, γλοιώδης στο άγγιγμα! » Θα πρέπει επίσης να σημειωθεί η απόστροφος που έχει ήδη αναφερθεί με αφορμή τον θάνατο του Τζο, και ακόμη νωρίτερα - η απόστροφος στο απόσπασμα όπου ο Γκούπι και ο Βέβλ φωνάζουν για βοήθεια μετά την ανακάλυψη του εκπληκτικού χαμού του Κρουκ.

7. Επίκαιρα

Ο Ντίκενς καλλιεργεί ένα υπέροχο επίθετο ή ρήμα ή ουσιαστικό ως επίθετο, ως βασική προϋπόθεση μιας ζωντανής ποίησης. είναι ένας γεμάτος κόκκος από τον οποίο θα ανέλθει μια ανθισμένη και διαδεδομένη μεταφορά. Στην αρχή του μυθιστορήματος, βλέπουμε πώς, σκύβοντας πάνω από το κιγκλίδωμα της γέφυρας, οι άνθρωποι κοιτούν προς τα κάτω - «στον ομιχλώδη υπόκοσμο». Οι μαθητές γραμματείς έχουν συνηθίσει να «ακονίζουν ... το νόμιμο πνεύμα τους» σε μια διασκεδαστική δίκη. Στην έκφραση της Άντα, τα διογκωμένα μάτια της κυρίας Παρντίγκλ ήταν «πάνω από το μέτωπό της». Ο Guppy πείθει τον Wevel να μην αφήσει την κατοικία του στο σπίτι του Crook «δαγκώνοντας την μικρογραφία του ανήσυχα». Ο Sir Lester περιμένει την επιστροφή της Lady Dedlock. Αργά τη νύχτα, αυτό το τέταρτο είναι ήσυχο, "εκτός αν μεθυσθεί κάποιος σε τέτοιο βαθμό που, με εμμονή με την περιπλάνηση", τριγυρνάει εδώ, φωνάζοντας τραγούδια.

Για όλους τους σπουδαίους συγγραφείς με αιχμηρό, έντονο μάτι, το επίθετο που αποκαλύπτεται παίρνει μερικές φορές νέα ζωή και φρεσκάδα χάρη στο υπόβαθρο στο οποίο εμφανίζεται. "Σύντομα, το επιθυμητό φως φωτίζει τους τοίχους - αυτός είναι ο Κρουκ (που κατέβηκε κάτω για ένα αναμμένο κερί. - Β. Ν.) Ανεβαίνει αργά τις σκάλες μαζί με την πράσινη ματιά του γάτα, η οποία τον ακολουθεί." Όλες οι γάτες έχουν πράσινα μάτια - αλλά προσέξτε πόσο πράσινα είναι αυτά τα μάτια γεμάτα από ένα κερί που ανεβαίνει αργά τις σκάλες. Συχνά ο τόπος του επιθέτου και η αντανάκλαση γειτονικών λέξεων του προσδίδουν μια εξαιρετική γοητεία.

8. ΟΝΟΜΑΤΑ ΟΜΙΛΙΑΣ

Εκτός από τον Crook (απατεώνας), το μυθιστόρημα έχει κοσμηματοπωλεία Blaze and Sparkle (blaze - sparkle), ο κ. Bloers και ο κ. Tengle (ανεμιστήρας - bouncer, μπερδέματα - σύγχυση) είναι δικηγόροι. Βούδας, Κούντλ, Ντούντλ κ.λπ. (το μποντλ είναι δωροδοκία, το ντουτλ είναι απατεώνας) - πολιτικοί. Αυτό είναι το κόλπο μιας παλιάς κωμωδίας.

9. ΣΥΝΔΕΣΜΟΣ ΚΑΙ ΣΥΛΛΟΓΟΣ

Αυτή η τεχνική έχει ήδη σημειωθεί σε σχέση με επαναλήψεις. Αλλά ας μην αρνηθούμε στον εαυτό μας την ευχαρίστηση να ακούσουμε την ομιλία του κ. Smallwid στη σύζυγό του: "Χορεύεις, φάρσα, ανακατεύεσαι, τσακώνεσαι, δημοσκοπήσεις" και εδώ είναι ένας αλφαβητισμός: η αψίδα της γέφυρας αποδείχτηκε ότι "ξεφλουδίστηκε" και στο κτήμα Lincolnshire, όπου η Lady Dedlock ζει σε έναν "νεκρό" (θανάσιμο) κόσμο. Ο Τζάρντις και ο Τζάρντις είναι, κατά μία έννοια, μια πλήρης αλλοίωση, που οδηγείται στο σημείο του παραλογισμού.

10. ΔΕΞΙΑ "I-I-I"

Αυτή η τεχνική μεταφέρει το συναίσθημα του τρόπου της Έστερ όταν περιγράφει τη φιλία της στο Bleak House με την Άντα και τον Ρίτσαρντ: «Κάθισα, περπάτησα, μίλησα με αυτόν και την Άντα και παρατήρησα πώς μέρα με τη μέρα ερωτεύονταν όλο και περισσότερο ο ένας τον άλλον, χωρίς λέγοντας μια λέξη γι 'αυτό και όλοι ντροπαλά σκέφτονταν στον εαυτό του ότι η αγάπη του είναι το μεγαλύτερο μυστικό ... "Και ένα ακόμη παράδειγμα, όταν η Εσθήρ αποδέχεται την προσφορά του Τζάρντις:" Τύλιξα τα χέρια μου γύρω από το λαιμό του και τον φίλησα και με ρώτησε αν νομίζω ότι εγώ είμαι η ερωμένη του Bleak House και είπα: "Ναι". αλλά μέχρι στιγμής όλα έχουν παραμείνει ίδια και πήγαμε όλοι μαζί για μια οδήγηση και δεν είπα καν τίποτα στο αγαπημένο μου κορίτσι (Ade. - VN) ».

11. ΧΟΥΜΟΡΙΣΤΙΚΗ, ΣΟΦΗ, ΕΝΑΛΛΑΚΤΙΚΗ, ΕΡΜΗΝΕΙΑ ΦΑΝΤΑΣΙΑΣ

"Η οικογένειά του είναι τόσο αρχαία όσο τα βουνά, αλλά απείρως πιο αξιοσέβαστη". ή: "μια γαλοπούλα σε ένα πτηνοτροφείο, πάντα αναστατωμένη από κάποια κληρονομική δυσαρέσκεια (πρέπει να είναι το γεγονός ότι οι γαλοπούλες σφάζονται για τα Χριστούγεννα)". ή: «το κράξιμο ενός χαρούμενου κόκορα, που για κάποιο λόγο είναι ενδιαφέρον να γνωρίζουμε γιατί; - έχει πάντα ένα πνεύμα αυγής, αν και ζει στο κελάρι ενός μικρού γαλακτοκομείου στην οδό Carsitor ». ή: «μια κοντή, πονηρή ανιψιά, τραβηγμένη, ίσως, πολύ σφιχτή, και με κοφτή μύτη, που θυμίζει το σκληρό κρύο ενός φθινοπωρινού βραδιού, που είναι πιο κρύο όσο πιο κοντά είναι στο τέλος».

12. ΠΑΙΞΗ ΛΟΓΩΝ

"Il fo cuffs (παραμορφωμένη γαλλική il faut manger - πρέπει να φάτε), ξέρετε," εξηγεί ο κ. Jobling, και προφέρει την τελευταία λέξη σαν να μιλούσε για ένα από τα αξεσουάρ ενός ανδρικού κοστουμιού. " Είναι ακόμα πολύ μακριά από το Finnegans Wake του Joyce, αυτό το μπέρδεμα λογοπαίγνιων, αλλά η κατεύθυνση είναι σωστή.

13. ΑΜΕΣΗ ΜΕΤΑΦΟΡΑ ΛΟΓΟΥ

Αυτή είναι μια περαιτέρω ανάπτυξη του στυλ των Samuel Johnson και Jane Austen, με ακόμη περισσότερους εμποτισμούς λόγου. Για τη διερεύνηση του θανάτου του Νέμο, η κατάθεση της κυρίας Πάιπερ δίνεται έμμεσα: «Λοιπόν, η κυρία Πάιπερ έχει πολλά να πει - κυρίως σε παρένθεση και χωρίς σημεία στίξης - αλλά έχει λίγα να πει. Η κυρία Πάιπερ ζει σε αυτό το σοκάκι (όπου ο σύζυγός της εργάζεται ως ξυλουργός) και όλοι οι γείτονες ήταν σίγουροι για μεγάλο χρονικό διάστημα (μπορεί να υπολογιστεί από την ημέρα που ήταν δύο ημέρες πριν από τη βάπτιση του Αλεξάντερ Τζέιμς Πάιπερ και βαφτίστηκε όταν ήταν ενάμισι χρονών και τεσσάρων ημερών, επειδή δεν ήλπιζαν ότι θα επιζήσει, το παιδί υπέφερε από τα δόντια, κύριοι), οι γείτονες είχαν από καιρό πειστεί ότι το θύμα, όπως αποκαλεί η κυρία Πάιπερ τον νεκρό , φημολογείται ότι πούλησε την ψυχή του. Νομίζει ότι οι φήμες διαδόθηκαν επειδή το θύμα φαινόταν περίεργο. Συνάντησε συνεχώς το θύμα και διαπίστωσε ότι φαινόταν άγριο και δεν έπρεπε να το αφήσουν κοντά στα παιδιά, επειδή μερικά από τα παιδιά είναι πολύ ντροπαλά (και αν το αμφιβάλλουν, ελπίζει ότι είναι δυνατόν να ανακριθεί η κυρία Πέρκινς, η οποία είναι παρούσα εδώ και μπορεί να εγγυηθεί για την κυρία Πάιπερ, για τον σύζυγό της και για ολόκληρη την οικογένειά της). Είδα πώς το θύμα παρενοχλήθηκε και πειράχτηκε από παιδιά (τα παιδιά είναι παιδιά - τι μπορείτε να πάρετε από αυτά;) - και δεν μπορείτε να περιμένετε, ειδικά αν είναι παιχνιδιάρικα, ότι συμπεριφέρονται σαν κάποιο είδος Μαφουζίλ, το οποίο εσείς οι ίδιοι δεν ήταν στην παιδική ηλικία ».

Λιγότερο εκκεντρικοί χαρακτήρες συχνά τιμούνται με έμμεση παρουσίαση του λόγου - για να επιταχύνουν την ιστορία ή να πυκνώσουν τη διάθεση. μερικές φορές συνοδεύεται, όπως στην προκειμένη περίπτωση, από λυρικές επαναλήψεις. Η Έστερ πείθει την κρυφά παντρεμένη Άντα να πάει μαζί της για να επισκεφθεί τον Ρίτσαρντ: «Αγαπητέ μου», άρχισα, «δεν έχεις μαλώσει με τον Ριχάρδο κατά τη διάρκεια του χρόνου που ήμουν τόσο σπάνια στο σπίτι;

«Όχι, Εσθήρ.

- Maybeσως δεν σας έχει γράψει εδώ και πολύ καιρό; Ρώτησα.

«Όχι, το έκανα», απάντησε η Άντα.

Και τα μάτια μου είναι γεμάτα τόσο πικρά δάκρυα και το πρόσωπό μου αναπνέει με τέτοια αγάπη! Δεν μπορούσα να καταλάβω αγαπητέ φίλε. Πρέπει να πάω μόνος μου στον Ρίτσαρντ; Είπα. Όχι, η Άντα πιστεύει ότι καλύτερα να μην πάω μόνη μου. Maybeσως έρθει μαζί μου; Ναι, η Ada βρίσκει καλύτερα να πάμε μαζί. Δεν πρέπει να πάμε τώρα; Ναι, πάμε τώρα. Όχι, δεν μπορούσα να καταλάβω τι συνέβαινε στο κοριτσάκι μου, γιατί το πρόσωπό της έλαμπε από αγάπη και υπήρχαν δάκρυα στα μάτια της ».

Ένας συγγραφέας μπορεί να είναι καλός παραμυθάς ή καλός ηθικολόγος, αλλά αν δεν είναι μάγος, δεν είναι καλλιτέχνης, δεν είναι συγγραφέας, πόσο μάλλον μεγάλος συγγραφέας. Ο Ντίκενς είναι καλός ηθικολόγος, καλός παραμυθάς και εξαιρετικός μάγος, αλλά ως παραμυθάς είναι λίγο χαμηλότερος από οτιδήποτε άλλο. Με άλλα λόγια, απεικονίζει άριστα τους χαρακτήρες και το περιβάλλον τους σε κάθε δεδομένη κατάσταση, αλλά όταν προσπαθεί να δημιουργήσει συνδέσεις μεταξύ των χαρακτήρων σε ένα γενικό σχήμα δράσης, είναι συχνά μη πειστικός.

Ποια είναι η αθροιστική εντύπωση που μας κάνει ένα μεγάλο έργο τέχνης; (Με το «εμείς» εννοώ τον καλό αναγνώστη.) Η ακρίβεια της ποίησης και η απόλαυση της επιστήμης. Αυτός είναι ο αντίκτυπος του Bleak House στα καλύτερά του. Εδώ ο Ντίκενς ο μάγος, ο Ντίκενς ο καλλιτέχνης βγαίνει στην κορυφή. Ο ηθικολόγος-δάσκαλος δεν ξεχωρίζει με τον καλύτερο τρόπο στο Bleak House. Και ο παραμυθάς, που παραπαίει εδώ κι εκεί, δεν λάμπει καθόλου στο Bleak House, αν και η γενική κατασκευή του μυθιστορήματος παραμένει υπέροχη.

Παρά τα ελαττώματα στην αφήγηση, ο Ντίκενς παραμένει ένας σπουδαίος συγγραφέας. Διαθέτοντας έναν τεράστιο αστερισμό ηρώων και θεμάτων, διατηρώντας τους ανθρώπους και τα γεγονότα συνδεδεμένα και να μπορέσετε να εντοπίσετε τους χαμένους ήρωες στο διάλογο - με άλλα λόγια, να κυριαρχήσετε στην τέχνη όχι μόνο της δημιουργίας ανθρώπων, αλλά και της διατήρησής τους στη φαντασία του αναγνώστη για μεγάλο χρονικό διάστημα. Το μυθιστόρημα είναι, φυσικά, ένα σημάδι μεγαλείου.… Όταν ο παππούς του Smallwid εμφανίζεται σε μια καρέκλα στη γκαλερί του George, από τον οποίο προσπαθεί να πάρει ένα δείγμα χειρόγραφου του Captain Houdon, τον μεταφέρουν ο αμαξάς της άμαξας και ένα άλλο άτομο. «Και αυτός ο συνάδελφος», επισημαίνει ένας άλλος αχθοφόρος, «προσληφθήκαμε στο δρόμο για μια πίντα μπύρα. Κοστίζει δύο πένες. Judy (στρέφεται στην κόρη του - V.K), πληρώστε αυτόν τον συνάδελφο δύο πένες.<...>Χρειάζονται πολλά για ένα τέτοιο μικροπράγμα.

Ο αναφερόμενος "συνάδελφος", ένα από εκείνα τα περίεργα δείγματα ανθρώπινης μούχλας που ξαφνικά μεγαλώνει - με σαθρά κόκκινα μπουφάν - στους δυτικούς δρόμους του Λονδίνου και αναλαμβάνει πρόθυμα να κρατήσει άλογα ή να τρέξει για άμαξα - ο αναφερόμενος, χωρίς ιδιαίτερο ενθουσιασμό, λαμβάνει τις δύο πένες του, ρίχνει νομίσματα στον αέρα, τα πιάνει και φεύγει ». Αυτή η χειρονομία, αυτή η μοναδική χειρονομία, με το επίθετο "over -hand" (κίνηση από πάνω προς τα κάτω, "μετά" που πέφτουν νομίσματα, αυτό δεν μεταφράζεται σε μετάφραση. - Σημείωση. Περ.) - ένα μικρό πράγμα, αλλά στη φαντασία του ο αναγνώστης αυτό το άτομο θα μείνει για πάντα ζωντανό.

Ο κόσμος του μεγάλου συγγραφέα είναι μια μαγική δημοκρατία, όπου ακόμη και οι πιο μικροί, τυχαίοι ήρωες, όπως ο συνάδελφος που ρίχνει δύο δεκάρα στον αέρα, έχουν το δικαίωμα να ζουν και να πολλαπλασιάζονται.

Σημειώσεις.

1. Το ποίημα "The Laws of God and People .." του AE Houseman (1859-1936) σε μετάφραση του Y. Taubin από την έκδοση: Παρατίθεται αγγλική ποίηση σε ρωσικές μεταφράσεις. ΧΧ αιώνας - Μ., 1984.

2. Αποσπάσματα από το μυθιστόρημα μεταφράζονται από τον M. Klyagina-Kondratyeva σύμφωνα με την έκδοση: Dickens Ch. Sobr. cit.: In 30 T. - M.: Art. φωτισμένο, 1960.

3. Στα αγγλικά, οι λέξεις "χρόνια", "πτήση" (πτήση) και το επώνυμο της ηρωίδας είναι ομώνυμα. - Σημείωση. ανά.

4. Καρλάιλ Τόμας. Η Γαλλική Επανάσταση: Ιστορία / Περ. από τα Αγγλικά Yu Dubrovin και E. Melnikova. - Μ, 1991. - S. 347, 294. - Σημ. ανά.

5. Λίγο πριν, υπό την πίεση του Bucket, ο γηραιός Smallwid επιστρέφει τη διαθήκη του Jarndis, την οποία βρήκε στο σωρό από παλιοσίδερα του Crook. Αυτή η διαθήκη είναι μεταγενέστερη από εκείνη που αμφισβητήθηκε στο δικαστήριο, σύμφωνα με την οποία το μεγαλύτερο μέρος της περιουσίας πήγε στην Άντα και τον Ρίτσαρντ. Αυτό είχε ήδη υποσχεθεί πρόωρο τέλος της δίκης. - π. ΣΙ.

6. Αμερικάνικο έναντι ομηρικού (λατ.).

7. Μεταξύ των εφημερίδων του VN υπάρχει μια σημείωση: «Ο Charlie, που γίνεται υπηρέτρια της Esther, είναι η« ανοιχτή σκιά »της, σε αντίθεση με τη σκοτεινή σκιά, ο Ortanz, ο οποίος προσέφερε τις υπηρεσίες της στην Esther αφού η Lady Dedlock την απέλυσε, και δεν τα κατάφερε. ότι". - π. σι

8. Το VN δίνει ένα παράδειγμα: "το ρολόι χτύπησε, η φωτιά έκανε κλικ". Στη ρωσική μετάφραση ("το ρολόι χτυπούσε, το καυσόξυλο έσκασε"), δεν γίνεται μεταφορά αλλιώς - Σημείωση. εκδ. Ρωσική κείμενο.

9. Στο συνημμένο φύλλο, η VN συγκρίνει - όχι υπέρ της Jane Austen - την περιγραφή της για τη θάλασσα στο λιμάνι του Πόρτσμουθ όταν επισκέφτηκε τη Fanny Price της οικογένειάς της: «Και η μέρα ήταν εκπληκτικά καλή. Είναι μόνο Μάρτιος, αλλά στο απαλό απαλό αεράκι, στον φωτεινό ήλιο, ο οποίος περιστασιακά για μια στιγμή κρυβόταν πίσω από ένα σύννεφο, μοιάζει Απρίλιος, και κάτω από τον ανοιξιάτικο ουρανό υπάρχει τέτοια ομορφιά γύρω από το Σπίτχεντ και στο νησί πίσω τους , και η θάλασσα αλλάζει κάθε λεπτό σε αυτήν την ώρα της παλίρροιας και, χαίροντας, ρίχνεται στην επάλξη με έναν τόσο λαμπρό θόρυβο »κλπ. Η αστάθεια της θάλασσας δεν μεταφέρεται, η« ευθυμία »δανείζεται από τη δεύτερη -βαθμολογήστε στίχους, περιγραφή γενικά τυπική και αργή. " - π. ΣΙ.

10. Στην ιστορία της Εσθήρ, αυτές οι λέξεις ανήκουν στον κ. Τζάρντις. - Σημείωση. ανά.

Το μυθιστόρημα ξεκινά ως μια σειρά επεισοδίων, εικόνων ηθών, ψυχολογικών σκίτσων, τα οποία σχεδόν δεν προστίθενται στην πλοκή. Μόνο στο τέλος του μυθιστορήματος γίνεται σαφές πόσες λεπτομέρειες αποδεικνύονται σημαντικές για την πλοκή και πόσο διαφορετικοί χαρακτήρες σχετίζονται μεταξύ τους (για παράδειγμα,

Spoiler (αποκάλυψη πλοκής)

Ο Smallweed αποδεικνύεται ότι είναι ο κουνιάδος του Crook.

Μόνο στις τελευταίες διακόσιες σελίδες η πλοκή σας πιάνει και σας κάνει να γυρίζετε πυρετωδώς σελίδες με την ελπίδα ότι

Spoiler (αποκάλυψη πλοκής) (κάντε κλικ σε αυτό για να δείτε)

ότι η λαίδη Ντέντλοκ θα μπορέσει να προλάβει και να της πει ότι ο άντρας της την αγαπά και την περιμένει

Υπάρχουν επίσης κινήσεις που εξαπατούν τις προσδοκίες των αναγνωστών -

Spoiler (αποκάλυψη πλοκής) (κάντε κλικ σε αυτό για να δείτε)

η διαθήκη βρέθηκε μόνο μετά την εξαφάνιση των χρημάτων.

Η σάτιρα του μυθιστορήματος απευθύνεται στο περίπλοκο σύστημα των αγγλικών δικαστικών διαδικασιών και στην ψεύτικη φιλανθρωπία των ανθρώπων που έτσι λύνουν τα ψυχολογικά τους προβλήματα. Η κυρία Jellyby ξοδεύει όλο το χρόνο και την ενέργειά της σε φιλανθρωπικό σκοπό και δεν νοιάζεται καθόλου για την οικογένειά της και η φιλανθρωπία της δεν ωφελεί πραγματικά τους φτωχούς. Ωστόσο, η κυρία Τζέλιμπι εξακολουθεί να είναι μια καλή επιλογή, διαβάζω για ευεργέτες που χτυπούν παιδιά για να μην πέσουν κάτω από τα πόδια. Αναρωτιέμαι πώς ένιωσε ο ίδιος ο Ντίκενς για την ιδέα των γυναικών βουλευτών; Σε αυτό το θέμα, δεν μπορώ παρά να συμπάσχω με την κυρία Τζέλλιμπι.

Η Εσθήρ είναι ένα εγκαταλελειμμένο παιδί και όπως πολλά εγκαταλελειμμένα παιδιά, αγαπά τη μακρινή μητέρα της συγκινητικά. Σε αντίθεση με πολλά εγκαταλελειμμένα παιδιά, δεν πικράθηκε από ολόκληρο τον κόσμο, αλλά, αντίθετα, προσπαθεί συγκινητικά να κερδίσει την αγάπη των γύρω της. Ποια είναι η χαμηλή αυτοεκτίμησή της. Πόσο συγκινητικά ευγνώμων είναι για κάθε ευγενική λέξη. Πόσο ευγνώμων είναι για τη φροντίδα του ξενοδόχου, δεν της έρχεται στο μυαλό ότι ο σύντροφός της θα μπορούσε απλώς να πληρώσει γενναιόδωρα στον ξενοδόχο για τη φροντίδα.

Η νονά Εσθήρ είναι ένα τέρας. Πώς μπορείτε να πείτε σε ένα παιδί: «Θα ήταν καλύτερα να μην είχατε γεννηθεί καθόλου»;!

Spoiler (αποκάλυψη πλοκής) (κάντε κλικ σε αυτό για να δείτε)

Πώς μπορείτε να σπάσετε οικειοθελώς τη ζωή σας και να εκδικηθείτε το παιδί σας;!

Χαίρομαι που η Έσθερ

Spoiler (αποκάλυψη πλοκής) (κάντε κλικ σε αυτό για να δείτε)

δεν παντρεύτηκε τον Τζάρντις τελικά, με τη σχέση τους σε έναν τέτοιο γάμο θα υπήρχε πολύ ... αιμομιξία.

Spoiler (αποκάλυψη πλοκής) (κάντε κλικ σε αυτό για να δείτε)

Αν η Lady Dedlock θα εξομολογούνταν τα πάντα στον γαμπρό της πριν από πολλά χρόνια, μπορεί να την άφηνε αμέσως ή ίσως να τη συγχωρούσε, αλλά εκείνη δεν θα έπρεπε να ζήσει με τον αιώνιο φόβο, δεν θα είχε να φύγω από το σπίτι το χειμώνα ...

Spoiler (αποκάλυψη πλοκής) (κάντε κλικ σε αυτό για να δείτε)

που δεν ξέρει αν θα αποκαλύψει τα μυστικά τους στους αγαπημένους του.

Εδώ είναι μια δίκη που κρατά εδώ και δεκαετίες, χρησιμεύει για τον εμπλουτισμό δεκάδων δικηγόρων και τελειώνει μόνο τότε,

Spoiler (αποκάλυψη πλοκής) (κάντε κλικ σε αυτό για να δείτε)

όταν τα χρήματα που αποτέλεσαν το αντικείμενο της διαφοράς αποδείχθηκαν ότι δαπανήθηκαν πλήρως για νομικές δαπάνες.

ΥΣΤΕΡΟΓΡΑΦΟ. Για τους ιστορικούς της επιστήμης, σημειώστε: η πρώτη σελίδα αναφέρει μεγαλοσαύρους, οι οποίοι τότε ήταν μια επιστημονική αίσθηση.