صورة الحرب في رواية ل

26.06.2020

الحرب هي اختبار يتم إجراؤه ضد القواعد

أصبح اختبارًا للمجتمع الروسي. يعتبر ليف نيكولايفيتش أن الحرب الوطنية هي تجربة للتوحيد الحي للناس خارج الفصل. لقد حدث على مستوى الأمة على أساس مصالح الدولة. في تفسير الكاتب ، حرب 1812 هي حرب شعبية. لقد بدأ من وقت الحريق في مدينة سمولينسك ولم يتناسب مع أي أساطير عن الحروب السابقة ، كما أشار ليف نيكولايفيتش تولستوي. حرق القرى والمدن ، والتراجع بعد معارك عديدة ، ونيران موسكو ، وضربة بورودين ، والقبض على اللصوص ، واستعادة وسائل النقل - كل هذا كان انحرافًا واضحًا عن القواعد. من اللعبة السياسية التي لعبها نابليون وألكسندر الأول في أوروبا ، تحولت الحرب بين روسيا وفرنسا إلى حرب شعبية ، وتعتمد نتيجتها على مصير البلاد. في الوقت نفسه ، تبين أن السلطات العسكرية العليا غير قادرة على السيطرة على حالة الوحدات: لم تكن قراراتها وأوامرها مرتبطة بالوضع الفعلي للأمور ولم يتم تنفيذها.

مفارقة الحرب والانتظام التاريخي

رأى ليف نيكولايفيتش التناقض الرئيسي للحرب في حقيقة أن جيش نابليون ، بعد أن ربح جميع المعارك تقريبًا ، خسر الحملة في النهاية ، وانهار دون نشاط ملحوظ من الجيش الروسي. يظهر محتوى رواية "الحرب والسلام" أن هزيمة الفرنسيين هي مظهر من مظاهر قوانين التاريخ. على الرغم من أنه قد يوحي للوهلة الأولى بفكرة أن ما حدث غير منطقي.

دور معركة بورودينو

تصف العديد من حلقات رواية "الحرب والسلام" العمليات العسكرية بالتفصيل. في الوقت نفسه ، يحاول تولستوي إعادة إنشاء صورة حقيقية من الناحية التاريخية. إن إحدى الحلقات الرئيسية للحرب الوطنية ، بالطبع ، لم تكن منطقية بالنسبة للروس أو للفرنسيين من وجهة نظر الإستراتيجية. يكتب تولستوي ، مجادلًا في موقفه ، أن النتيجة المباشرة كان ينبغي أن تكون وستكون لسكان بلدنا هي أن روسيا اقتربت بشكل خطير من موت موسكو. كاد الفرنسيون أن يدمروا جيشهم بالكامل. يؤكد ليف نيكولايفيتش أن نابليون وكوتوزوف ، بقبول وإعطاء معركة بورودينو ، تصرفا بلا وعي ولا إرادي ، بينما خضعان للضرورة التاريخية. كانت نتيجة هذه المعركة الهروب غير المعقول للغزاة من موسكو ، والعودة على طول طريق سمولينسك ، وموت فرنسا النابليونية ، والغزو الخمسمائة ألف ، الذي وُضعت عليه يد العدو القوي بالروح لأول مرة قرب Borodino. وبالتالي ، فإن هذه المعركة ، على الرغم من أنها لا معنى لها من الموقف ، كانت مظهرًا من مظاهر قانون التاريخ الذي لا يرحم. كان لا مفر منه.

مغادرة موسكو

إن هجر سكان موسكو هو مظهر من مظاهر حب الوطن لمواطنينا. هذا الحدث ، بحسب ليف نيكولايفيتش ، أهم من انسحاب القوات الروسية من موسكو. هذا هو فعل وعي مدني يتجلى من قبل السكان. السكان ، الذين لا يريدون أن يكونوا تحت حكم الفاتح ، مستعدون لتقديم أي تضحيات. في جميع مدن روسيا ، وليس فقط في موسكو ، ترك الناس منازلهم ، وأحرقوا المدن ، ودمروا ممتلكاتهم. واجه الجيش النابليوني هذه الظاهرة فقط في بلدنا. بقي سكان المدن الأخرى التي تم احتلالها في جميع البلدان الأخرى ببساطة تحت حكم نابليون ، مع توفير استقبال رسمي للغزاة.

لماذا قرر السكان مغادرة موسكو؟

أكد ليف نيكولايفيتش أن سكان العاصمة غادروا موسكو بشكل عفوي. لقد حرك الشعور بالفخر الوطني السكان ، وليس روستوفشين و "رقاقاته" الوطنية. كان أول من غادر العاصمة أشخاصًا متعلمين وأثرياء يعرفون جيدًا أن برلين وفيينا بقيتا على حالهما وأنه أثناء احتلال نابليون لهذه المدن ، كان السكان يستمتعون بالفرنسيين ، الذين كانوا محبوبين في ذلك الوقت من قبل الرجال الروس وبالطبع النساء. لم يتمكنوا من فعل غير ذلك ، لأنه لم يكن هناك سؤال لمواطنينا حول ما إذا كان سيكون سيئًا أم جيدًا في موسكو في ظل الحكم الفرنسي. كان من المستحيل أن تكون في سلطة نابليون. كان ببساطة غير مقبول.

ملامح الحركة الحزبية

ومن السمات المهمة التي أطلق عليها ليو تولستوي على نطاق واسع "هراوة حرب الشعب". ضرب الناس العدو دون وعي ، تمامًا كما تعض الكلاب كلبًا هاربًا مسعورًا (مقارنة ليف نيكولايفيتش). دمر الناس جيش عظيم قطعة قطعة. يكتب ليف نيكولايفيتش عن وجود "أحزاب" مختلفة (مفارز حزبية) ، هدفها الوحيد هو طرد الفرنسيين من الأراضي الروسية.

دون التفكير في "مسار الأمور" ، تصرف المشاركون في حرب الشعب بشكل بديهي كما دفعت الضرورة التاريخية. لم يكن الهدف الحقيقي الذي سعت إليه الفصائل الحزبية هو تدمير جيش العدو بالكامل أو القبض على نابليون. فقط كخيال للمؤرخين الذين درسوا أحداث ذلك الوقت من رسائل الجنرالات والملوك ، من التقارير والتقارير ، وفقًا لتولستوي ، كانت مثل هذه الحرب موجودة. كان الغرض من "النادي" مهمة مفهومة لكل وطني - لتطهير أرضهم من الغزو.

موقف ليو نيكولايفيتش تولستوي من الحرب

تولستوي ، الذي يبرر حرب التحرير الشعبية عام 1812 ، يدين الحرب على هذا النحو. يقيّمها على أنها تتعارض مع طبيعة الإنسان الكاملة ، عقله. أي حرب هي جريمة ضد البشرية جمعاء. عشية معركة بورودينو ، كان أندريه بولكونسكي مستعدًا للموت من أجل وطنه ، لكنه في الوقت نفسه أدان الحرب ، معتقدًا أنها "أكثر الأشياء إثارة للاشمئزاز". هذه مذبحة لا طائل من ورائها. دور الحرب في الحرب والسلام هو إثبات ذلك.

أهوال الحرب

في صورة تولستوي ، يعد عام 1812 اختبارًا تاريخيًا صمده الشعب الروسي بشرف. ومع ذلك ، فإن هذا في نفس الوقت معاناة وحزن ، أهوال إبادة الناس. يعاني الجميع من العذاب المعنوي والجسدي - "المذنبون" و "الحق" ، والسكان المدنيون والجنود. بحلول نهاية الحرب ، ليس من قبيل الصدفة أن يتم استبدال الشعور بالانتقام والإهانة في الروح الروسية بالشفقة والازدراء للعدو المهزوم. وانعكست مصائر الأبطال في الطبيعة اللاإنسانية لأحداث ذلك الوقت. مات بيتيا والأمير أندريه. حطمت وفاة ابنها الأصغر الكونتيسة روستوف أخيرًا ، وسارعت أيضًا بوفاة الكونت إيليا أندريفيتش.

هذا هو دور الحرب في الحرب والسلام. بطبيعة الحال ، لم يستطع ليف نيكولايفيتش ، بصفته إنسانيًا عظيمًا ، حصر نفسه في الشفقة الوطنية في تصويرها. إنه يدين الحرب ، وهذا أمر طبيعي إذا نظرت إلى أعماله الأخرى. السمات الرئيسية لرواية "الحرب والسلام" هي سمة مميزة لعمل هذا المؤلف.

يصور تولستوي الأحداث العسكرية في روايته "الحرب والسلام" ، ولا يقدم فقط لوحات قماشية عريضة ترسم صورًا حية مثل معارك شينغرابين وأوسترليتز وبورودينو ، ولكنه يظهر أيضًا على نطاق واسع كل شخص متورط في تدفق الأعمال العدائية. القادة العامون للجيوش والجنرالات والمقر وضباط الصف وكتلة الجنود والأنصار - كل هؤلاء المشاركين المختلفين في الحرب أظهرهم المؤلف بمهارة مذهلة في مجموعة متنوعة من ظروف قتالهم و "سلمية" " الحياة. في الوقت نفسه ، يسعى الكاتب ، وهو نفسه مشارك سابق في الحرب في القوقاز والدفاع عن سيفاستوبول ، إلى إظهار حرب حقيقية ، دون أي زخرفة ، "بالدم ، في المعاناة ، في الموت" ، الرسم بعمق و الحقيقة الرصينة هي الصفات الرائعة للروح الوطنية ، والتي هي غريبة عن التباهي بالشجاعة والتفاهة والغرور.

تصور الحرب والسلام حربين: في الخارج - في 1805-1807 ، وفي روسيا - في عام 1812.

يصور حرب 1805-1807 ، يرسم تولستوي صورًا مختلفة للعمليات العسكرية وأنواع مختلفة من المشاركين فيها. يرى القارئ الانتقال البطولي لمفرزة باغراتيون ومعارك شنغرابين وأوسترليتز ، والقائد الموهوب كوتوزوف والجنرال النمساوي المتوسط ماك ، وشجاعة وبطولة الجنود الروس والعمل السيئ للجيش "كبار" ، والقادة الصادقون والشجعان والمهنيون الذين يستخدمون الحرب من أجل النمو الشخصي. نموذجي لضباط الأركان زيركوف ، الذين ، بعد طرده من المقر الرئيسي ، "لم يبقوا في الفوج ، قائلين إنه لم يكن أحمق لسحب الشريط في الجبهة عندما كان في المقر ، ولم يفعل شيئًا ، سيحصل المزيد من الجوائز ، وتمكن من الاستقرار كمنظم إلى Prince Bagration ".

ولكن ، جنبًا إلى جنب مع أشخاص مثل Zherkov ، يُظهر تولستوي أيضًا أبطالًا حقيقيين ، جميلين في بساطتهم وتواضعهم وسعة الحيلة في لحظة الخطر ، ومثابرين وحازمين في التنفيذ. وبتعاطف خاص ، أظهر قائد السرية تيموخين ، الذي "تم الحفاظ على سرية الشركة". مستوحاة من مثال قائدها ، قامت بمهاجمة الفرنسيين بشكل مفاجئ ، ودفعتهم إلى الوراء ، مما سمح باستعادة النظام في الكتائب المجاورة.

من خلال رسم صور للمعارك ، يُظهر تولستوي لحظات الهجمات البطولية ولحظات الارتباك ، على سبيل المثال ، بالقرب من أوسترليتز. "وعي غير سار بالفوضى والغباء المستمر اجتاح الرتب ، ووقف الجنود هناك مللًا وفاقدًا للعزيمة". مشاهد الجروح والتشويه والموت تكمل الصورة العامة للمعارك ، وتظهر الوجه الحقيقي للحرب.

خاضت المعركتان الأكثر لفتا للنظر في الرواية - Shengraben و Austerlitz - خارج روسيا. كان معنى هذه الحرب والغرض منها غير مفهومين وغريباً على الناس. يرسم تولستوي حرب 1812 بشكل مختلف. يصور حرب الشعب التي شنت ضد أعداء انتهكوا استقلال البلاد. سقط جيش نابليون البالغ عدده نصف مليون ، والذي فاز بمجد كونه لا يقهر في أوروبا ، على روسيا بكل قوتها الهائلة. لكنها واجهت معارضة قوية. وقف الجيش والشعب متحدين ضد العدو ، ودافعوا عن وطنهم واستقلالهم.

أظهر تولستوي أنه ليس فقط الجيش والجيش ، ولكن الشعب كله نهض للدفاع عن "الأرض الروسية المقدسة". قبل دخول الفرنسيين إلى موسكو ، "تدفق جميع السكان ، كشخص واحد ، تخلى عن ممتلكاتهم ، من موسكو ، وأظهروا من خلال هذا الفعل السلبي القوة الكاملة لمشاعرهم الشعبية". ولم تُلاحظ هذه الظاهرة في موسكو فقط: "بدءًا من سمولينسك ، في جميع مدن وقرى الأرض الروسية ... حدث الشيء نفسه الذي حدث في موسكو".
يُظهر تولستوي الفصائل الحزبية لدينيسوف ودولوخوف ، ويتحدث عن شماس وقف على رأس المفرزة ، وعن فاسيليسا الأكبر الذي ضرب مئات الفرنسيين: "دمر الثوار الجيش العظيم في أجزاء. التقطوا تلك الأوراق المتساقطة التي سقطت بأنفسهم من شجرة ذابلة - الجيش الفرنسي ، ثم هزوا هذه الشجرة. دمرت الفصائل الروحية الصغيرة ، لكنها قوية في الروح ، الأعداء تدريجياً.

انتهت الحرب. عدوانية ، مفترسة من جانب الفرنسيين ، وشعبية ، تدافع عن استقلال وطنهم - من جانب الروس. يعزو تولستوي الدور الرئيسي في النصر للشعب ، إلى كارباس وفلاس الذين "لم يحملوا التبن إلى موسكو مقابل المال الجيد الذي عُرض عليهم ، بل أحرقوه" ، إلى تيخون شيرباتي من قرية بوكروفسكي ، كان انفصال دينيسوف الحزبي "الرجل الأكثر فائدة وشجاعة." لقد توحد الجيش والشعب في حبهم لوطنهم وفي كراهيتهم للأعداء الغزاة ، وحققوا انتصارًا حاسمًا على جيش نابليون ، الذي ألهم الرعب في جميع أنحاء أوروبا. لعب القادة والجنرالات وغيرهم من الشخصيات القيادية دورًا مهمًا في نتيجة الحرب. يولي تولستوي الكثير من الاهتمام لهم. ومع ذلك ، فإن مساهمة الجنود العاديين في النصر لا تقدر بثمن ، ويمكن القول بثقة إن الناس هم الذين تحملوا كل مصاعب وأحزان الحرب على أكتافهم ، لكنهم وجدوا القوة للقتال وهزم نابليون.

صورة الحرب على صفحات الرواية

إل إن تولستوي "الحرب والسلام"

الغرض من الدرس: السمات الأيديولوجية والفنية لصورة الحرب ؛ تتبع صورة الحرب الوطنية ، بناءً على آراء تولستوي في التاريخ.

الأساليب المنهجية: محاضرة بعناصر محادثة رسائل طلابية

معدات: بطاقات فردية ، أجزاء من فيلم فيديو ، جدول "صورة الحرب على صفحات الرواية".

أثناء الفصول

1. Org. الوقت الحاضر.

2. فحص الواجبات المنزلية.

3. كلمة تمهيدية للمعلم.

بعد تولستوي ، يجب أن نفهم طبيعة الحرب ، والتي تم تصويرها بوضوح على صفحات الرواية ، والتعرف على الأحداث التاريخية للعصر ، ونرى كيف يتصرف الشخص بشكل مختلف في الحرب ، وكيف يرتبط المؤلف بالحرب. ومرة أخرى سنلتقي مع تولستوي "تمزيق كل أنواع الأقنعة" ومقارنة متناقضة لمجموعات مختلفة من الأبطال.

4. المحادثة.

صورة الحرب 1805-1807

يتم نقل الرواية إلى ساحات القتال في النمسا ، ويظهر العديد من الأبطال الجدد: الإسكندر الأول ، والإمبراطور النمساوي فرانز ، ونابليون ، وقادة الجيش كوتوزوف وماك ، والقادة باغراتيون ، وويروثر ، والقادة العاديون ، وضباط الأركان ... والغالبية من الجنود: روسي ، فرنسي ، نمساوي ، فرسان دينيسوف ، مشاة (سرية تيموخين) ، رجال مدفعية (بطارية توشن) ، حراس. هذا التنوع هو أحد سمات أسلوب تولستوي.

- ما هي أهداف الحرب وكيف نظر المشاركون المباشرون فيها إلى الحرب؟

دخلت الحكومة الروسية الحرب خوفا من انتشار الأفكار الثورية ورغبة في منع سياسة نابليون العدوانية. نجح تولستوي في اختيار مشهد المراجعة في براناو للفصول الأولى من الحرب. هناك مراجعة للأشخاص والمعدات.

ماذا سيظهر؟ هل الجيش الروسي جاهز للحرب؟ هل يعتبر الجنود أهداف الحرب عادلة ، هل يفهمونها؟ (اقرأ الفصل 2)

ينقل هذا المشهد الجماهيري المزاج العام للجنود. تبرز صورة كوتوزوف عن قرب. ببدء المراجعة بحضور الجنرالات النمساويين ، أراد كوتوزوف إقناع الأخير بأن الجيش الروسي لم يكن جاهزًا للحملة ويجب ألا ينضم إلى جيش الجنرال ماك. بالنسبة لكوتوزوف ، لم تكن هذه الحرب مسألة مقدسة وضرورية ، لذلك كان هدفه منع الجيش من القتال.

انتاج:سوء فهم الجنود لأهداف الحرب ، موقف كوتوزوف السلبي تجاهها ، عدم الثقة بين الحلفاء ، متوسط أداء القيادة النمساوية ، عدم وجود أحكام ، حالة عامة من الارتباك - هذا ما يقدمه مشهد المراجعة في براناو. السمة الرئيسية لتصوير الحرب في الرواية هي أن المؤلف يتعمد إظهار الحرب ليس بطريقة بطولية ، بل يركز على "الدم والمعاناة والموت".

ما هو المخرج الذي يمكن إيجاده للجيش الروسي؟

أعطت معركة Shengraben ، التي أجريت بمبادرة من Kutuzov ، للجيش الروسي الفرصة للانضمام إلى وحداته المسيرة من روسيا. يؤكد تاريخ هذه المعركة مرة أخرى الخبرة والموهبة الاستراتيجية لكوتوزوف ، القائد. ظل موقفه من الحرب كما هو عند مراجعة القوات في براناو: يعتبر كوتوزوف الحرب غير ضرورية ؛ لكن هنا كان الأمر يتعلق بإنقاذ الجيش ، ويوضح المؤلف كيف يتصرف الجنرال في هذه الحالة.

معركة شنجرابين.

- صف بإيجاز خطة كوتوزوف.

كان هذا "العمل الفذ العظيم" ، كما أسماه كوتوزوف ، ضروريًا لإنقاذ الجيش بأكمله ، وبالتالي فقد قام به كوتوزوف ، الذي كان يعتني بالناس كثيرًا. يؤكد تولستوي مرة أخرى على خبرة وحكمة كوتوزوف وقدرته على إيجاد مخرج في موقف تاريخي صعب.

ما هو الجبن والبطولة والفذ والواجب العسكري - هذه الصفات الأخلاقية واضحة للجميع. دعونا نتتبع التناقض بين سلوك Dolokhov والعصا من ناحية ، وسلوك Tushin ، Timokhin مع الجنود ، من ناحية أخرى (Ch. 20-21).

شركة Timokhin

أظهرت الشركة الكاملة لتيموخين البطولة. في ظروف من الارتباك ، عندما هربت القوات التي تم أخذها على حين غرة ، قامت مجموعة تيموخين "بمفردها في الغابة بالترتيب ، وجلس في حفرة بالقرب من الغابة ، هاجم الفرنسيين بشكل غير متوقع". يرى تولستوي أن بطولة الشركة تكمن في شجاعتها وانضباطها. هدوءًا ، قبل أن تبدو المعركة محرجة ، تمكن قائد السرية تيموخين من الحفاظ على النظام في الشركة. أنقذت الشركة البقية وأخذت السجناء والجوائز.

سلوك دولوخوف

بعد المعركة ، تفاخر دولوخوف بمزاياه وإصابته. شجاعته متفاخرة ، يتميز بالثقة بالنفس ويبرز نفسه في المقدمة. البطولة الحقيقية تتحقق بدون حساب وبروز مآثر المرء.

بطارية توشين.

في المنطقة الأكثر سخونة ، في وسط المعركة ، كانت بطارية Tushin بدون غطاء. لم يواجه أحد موقفًا أكثر صعوبة في معركة Shengraben ، بينما كانت نتائج إطلاق البطارية هي الأعظم. في هذه المعركة الصعبة ، لم يواجه الكابتن توشين أدنى خوف. أخبر عن البطارية و Tushin. في Tushin ، يكتشف تولستوي شخصًا رائعًا. التواضع ، ونكران الذات ، من ناحية ، والتصميم ، والشجاعة ، من ناحية أخرى ، على أساس الإحساس بالواجب ، هذا هو معيار تولستوي للسلوك البشري في المعركة ، والذي يحدد البطولة الحقيقية.

معركة أوسترليتس (الجزء 3 ، الفصل 11-19)

هذا مركز تركيبي ، كل خيوط الحرب الشائنة وغير الضرورية تذهب إليه.

عدم وجود حافز أخلاقي لشن الحرب ، وعدم فهم أهدافها وغريبها تجاه الجنود ، وعدم الثقة بين الحلفاء ، والارتباك في القوات - كل هذا كان سبب هزيمة الروس. وفقًا لتولستوي ، كانت النهاية الحقيقية لحرب 1805-1807 في أوسترليتز ، حيث عبّر أوسترليتز عن جوهر الحملة. "عصر إخفاقاتنا وعارنا" - هكذا عرّف تولستوي نفسه هذه الحرب.

أصبح أوسترليتز حقبة من الخزي وخيبة الأمل ليس فقط لروسيا بأكملها ، ولكن أيضًا للأبطال الفرديين. روستوف ليس بالطريقة التي يريدها على الإطلاق. حتى الاجتماع في ساحة المعركة مع الملك ، الذي كان روستوف يعشقه ، لم يجلب له الفرح. بشعور من خيبة الأمل الأكبر في نابليون ، الذي اعتاد أن يكون بطله ، يرقد الأمير أندريه أيضًا على تل براتسينسكي. قدم نابليون نفسه له كرجل صغير تافه. الشعور بخيبة الأمل في الحياة نتيجة إدراك الأخطاء التي ارتكبتها الشخصيات. في هذا الصدد ، من الجدير بالذكر أنه بجانب مشاهد معركة أوسترليتز توجد فصول تتحدث عن زواج بيير من هيلين. بالنسبة لبيير ، هذا هو عصره أوسترليتز ، عصر خزيه وخيبة أمله.

انتاج: Universal Austerlitz - هذه نتيجة المجلد 1. هذه الحرب المروعة ، مثل أي حرب ، بسبب تدمير الحياة البشرية ، وفقًا لتولستوي ، لم يكن لديها على الأقل تفسير لحتميتها. بدأ من أجل المجد ، من أجل المصالح الطموحة لدوائر البلاط الروسي ، كان غير مفهوم ولا يحتاجه الناس ، وبالتالي انتهى بأوسترليتز. كانت هذه النتيجة مخزية للغاية لأن الجيش الروسي يمكن أن يكون شجاعًا وبطوليًا عندما يكون لديه على الأقل بعض الفهم لأهداف المعركة ، كما كان الحال في عهد Shangreben.

صورة حرب عام 1812

1. "المعبر الفرنسي لنهر نيمان" (الجزء 1 ، الفصل 1-2)

المعسكر الفرنسي. لماذا ، إذن ، "الملايين من الناس ، بعد أن نبذوا مشاعرهم الإنسانية وعقولهم ، اضطروا للذهاب إلى الشرق من الغرب وقتل نوعهم الخاص"

هناك وحدة في الجيش الفرنسي - بين الجنود وبينهم وبين الإمبراطور. لكن هذه الوحدة كانت مرتزقة ، وحدة الغزاة. لكن هذه الوحدة هشة. ثم سيوضح المؤلف كيف ينهار في اللحظة الحاسمة. يتم التعبير عن هذه الوحدة في حب الجنود الأعمى لنابليون واعتباره أمرًا مفروغًا منه من قبل نابليون (موت أهل أولان أثناء العبور! كانوا فخورين بأنهم كانوا يموتون أمام إمبراطورهم! لكنه لم ينظر إليهم حتى !).

2. تخلي الروس عن أراضيهم. سمولينسك (الجزء 2 ، الفصل 4) ، بوغوتشاروفو (الجزء 2 الفصل .8) ، موسكو (الجزء 1 الفصل 23)

تقوم وحدة الشعب الروسي على شيء آخر - على كراهية الغزاة ، وعلى الحب والعاطفة تجاه وطنهم الأم والشعب الذي يعيش عليها.

معركة بورودينو(المجلد 3 ، الجزء 2 ، الفصل 19-39)

هذا هو تتويج للعمل كله ، مثل أولاً ، كانت معركة بورودينو نقطة تحول ، وبعد ذلك تعثر الهجوم الفرنسي ؛ ثانيًا ، إنها نقطة تقاطع أقدار جميع الأبطال. يريد أن يثبت أن معركة بورودينو كانت مجرد انتصار أخلاقي للجيش الروسي ، تولستوي يقدم خطة معركة في الرواية. تظهر معظم المشاهد قبل وأثناء المعركة من خلال عيون بيير ، حيث يرى بيير ، الذي لا يفهم شيئًا في الشؤون العسكرية ، الحرب من وجهة نظر نفسية ويمكنه مراقبة مزاج المشاركين ، ووفقًا لتولستوي هذا هو سبب الانتصار. يتحدث الجميع عن الحاجة إلى النصر في بورودينو ، وعن الثقة فيه: "كلمة واحدة - موسكو" ، "غدًا ، مهما حدث ، سننتصر في المعركة." يعبر الأمير أندريه عن الفكرة الرئيسية لفهم الحرب: نحن لا نتحدث عن مساحة معيشية مجردة ، ولكن عن الأرض التي يكذب فيها أسلافنا ، يذهب الجنود للمعركة من أجل هذه الأرض.

وفي ظل هذه الظروف ، لا يمكن للمرء أن "يشفق على نفسه" ولا أن "يكون كريمًا" مع العدو. يعترف تولستوي ويبرر الحرب الدفاعية وحرب التحرير ، الحرب من أجل حياة الآباء والأطفال. الحرب هي "أكثر الأشياء إثارة للاشمئزاز في الحياة". هذا أندريه بولكونسكي. لكن عندما يريدون قتلك ، يحرمونك من حريتك ، أنت وأرضك ، إذن خذ هراوة وسحق العدو.

1. مزاج المعسكر الفرنسي (الفصل 26 - 29)

2. بطارية Raevsky (الفصل 31 - 32)

3. سلوك نابليون وكوتوزوف في المعركة (الفصل 33-35)

4. جرح الأمير أندريه ، شجاعته (الفصل 36-37)

نتيجة معركة بورودينو ، يبدو استنتاج تولستوي حول الانتصار الأخلاقي للروس (الفصل 39).

5. أجب عن الأسئلة:

1. حرب 1805-1807 أعط وصفا.

2. هل الجيش الروسي جاهز للحرب؟

3. لماذا انتصرت معركة شنغرابين؟

4. لماذا هزم الجيش الروسي في أوسترليتز؟

5. أي من أبطال الرواية يتحمل "أوسترليتز"؟

6. الحرب الوطنية عام 1812. أعط وصفا.

7. هل يفهم الجنود الروس أهدافه؟

8. لماذا ، حسب تولستوي ، انتصارًا أخلاقيًا حققه الجيش الروسي بالقرب من بورودينو؟

9. وصف حرب العصابات؟ ما هو الدور الذي لعبته في انتصار الجيش الروسي على الغزاة الفرنسيين؟

10. ما هو الدور الذي لعبته الحرب الوطنية عام 1812 في مصير أبطال الرواية؟

6. تلخيص الدرس.

7. الواجب المنزلي.

1. أجب عن الأسئلة:

هل تتوافق صور كوتوزوف ونابليون في الرواية مع شخصيات تاريخية حقيقية؟

لمن تعارض هذه الشخصيات ومن هم متشابهون في الرواية؟

4. لماذا لدى تولستوي موقف سلبي تجاه نابليون وبحب تجاه كوتوزوف؟

5. هل يدعي كوتوزوف أنه بطل في التاريخ؟ وماذا عن نابليون؟

2. جهِّز رسالة: مرجع تاريخي "نابليون" و "كوتوزوف".

الأحداث العسكرية في رواية L. تولستوي "الحرب والسلام"

من إعداد سيرجي غولوبيف

الأمير أدري والحرب

تصف الرواية الأحداث العسكرية لعام 1805-1807 ، وكذلك الحرب الوطنية عام 1812. يمكن القول أن الحرب ، كنوع من الواقع الموضوعي ، تصبح القصة الرئيسية للرواية ، وبالتالي يجب النظر إلى مصير الشخصيات في نفس السياق مع هذا الحدث "المعادي" للبشرية. لكن في الوقت نفسه ، فإن الحرب في الرواية لها فهم أعمق. هذه مبارزة بين مبدأين (عدواني ومتناسق) ، عالمان (طبيعي ومصطنع) ، صراع بين موقفين من الحياة (الحقيقة والأكاذيب).

طوال حياته ، كان أندريه بولكونسكي يحلم بـ "طولون". إنه يحلم بإنجاز عمل فذ أمام الجميع ، ليثبت قوته وخوفه ، ويغرق في عالم المجد ، ويصبح من المشاهير. قال: "هناك سوف أُرسل مع لواء أو فرقة ، وهناك ، مع لافتة في يدي ، سوف أتقدم وأكسر كل ما هو أمامي". للوهلة الأولى ، يبدو هذا القرار نبيلًا تمامًا ، فهو يثبت شجاعة وتصميم الأمير أندريه. الشيء الوحيد المثير للاشمئزاز هو أنه لا يركز على كوتوزوف ، بل على نابليون. لكن معركة Shengraben ، أي لقاء النقيب Tushin ، أصبحت أول صدع في نظام وجهات نظر البطل. اتضح أنه يمكن إنجاز العمل الفذ دون الشك ، وليس أمام الآخرين ؛ لكن الأمير أندريه لم يدرك ذلك تمامًا بعد. يمكن ملاحظة أنه في هذه الحالة لا يتعاطف تولستوي مع أندريه بولكونسكي ، بل يتعاطف مع الكابتن توشين ، وهو شخص طيب الطباع ، من مواطني الشعب. حتى أن المؤلف يدين بولكونسكي بطريقة ما لغطرسته ، وهو موقف ازدراء إلى حد ما تجاه الناس العاديين. ("نظر الأمير أندريه إلى توشين ، ودون أن ينبس ببنت شفة ، ابتعد عنه".) لعب شنغرابين بلا شك دورًا إيجابيًا في حياة الأمير أندريه. بفضل Tushin ، قام Bolkonsky بتغيير وجهة نظره عن الحرب.

اتضح أن الحرب ليست وسيلة لتحقيق مهنة ، بل هي عمل شاق قذر ، حيث يتم تنفيذ عمل معاد للإنسان. الإدراك النهائي لهذا يأتي إلى الأمير أندريه في ميدان أوسترليتز. يريد أن ينجز عملاً وينجزه. لكنه لا يتذكر فيما بعد انتصاره عندما هرب إلى الفرنسيين حاملاً لافتة في يديه ، بل يتذكر سماء أوسترليتز العالية.

معركة شنغرابين

تصور حرب 1805 في Shengraben ، يرسم تولستوي صورًا مختلفة للعمليات العسكرية وأنواع مختلفة من المشاركين فيها. نرى الانتقال البطولي لمفرزة Bagration إلى قرية Shengraben ، ومعركة Shengraben ، وشجاعة وبطولة الجنود الروس والعمل السيئ للمفوضيات ، والقادة الصادقون والشجعان والصوليون الذين يستخدمون الحرب لأغراض شخصية. نموذجي لضباط الأركان زيركوف ، الذين أرسلهم باغراتيون في ذروة المعركة بمهمة مهمة إلى جنرال الجناح الأيسر.

كان الأمر بالتراجع على الفور. بسبب حقيقة أن زيركوف لم يجد الجنرال ، قطع الفرنسيون الفرسان الروس ، وقتل الكثيرون وأصيب رفيق زيركوف روستوف.

كما هو الحال دائما دولوخوف جريئة وشجاعة. دولوخوف "قتل فرنسياً من مسافة قريبة وكان أول من أخذ ضابطاً مستسلماً من طوقه". لكن بعد ذلك ، سيقترب من قائد الفوج ويقول: "لقد أوقفت الشركة ... يمكن للشركة بأكملها أن تشهد. من فضلك تذكر ... "في كل مكان ، دائمًا ، يتذكر أولاً وقبل كل شيء عن نفسه ، فقط عن نفسه ؛ كل ما يفعله يفعله لنفسه.

إنهم ليسوا جبناء هؤلاء الناس ، لا. لكن من أجل الصالح العام ، لا يمكنهم أن ينسوا أنفسهم وفخرهم ومهنهم ومصالحهم الشخصية ، مهما تحدثوا بصوت عالٍ عن شرف الفوج وبغض النظر عن مدى اهتمامهم بالفوج.

يظهر تولستوي بتعاطف خاص مع القائد تيموخين ، الذي "بقيت فرقته بمفردها في حالة جيدة" ، مستوحاة من مثال قائدها ، هاجمت الفرنسيين بشكل غير متوقع وأعادتهم ، مما جعل من الممكن استعادة النظام في الكتائب المجاورة.

بطل آخر غير واضح هو الكابتن توشين. هذا هو "شخص صغير مستدير الكتفين." كان هناك شيء مميز في شخصيته ، ليس عسكريًا على الإطلاق ، ومضحكًا إلى حد ما ، ولكنه جذاب للغاية. لديه "عيون كبيرة وذكية ولطيفة." Tushin هو شخص بسيط ومتواضع يعيش نفس الحياة مع الجنود. خلال المعركة ، لم يكن يعرف أدنى خوف ، أوامر مرحة وحيوية ، في اللحظات الحاسمة ، بالتشاور مع الرقيب زاخارتشينكو ، الذي يعامله باحترام كبير. مع حفنة من الجنود ، نفس أبطال قائدهم ، يقوم Tushin بشجاعة وبطولة مدهشة بعمله ، على الرغم من حقيقة أن الغطاء الذي كان يقف بالقرب من بطاريته ترك بأمر من شخص ما في منتصف القضية. و "بطاريته ... لم يأخذها الفرنسيون فقط لأن العدو لم يتخيل الجرأة في إطلاق أربعة مدافع غير محمية". فقط بعد تلقي الأمر بالانسحاب ، ترك Tushin الموقع ، وأخذ السلاحين اللذين نجا من المعركة.

معركة اوسترليتز

معركة أوسترليتز عام 1805. وقعت المعركة العامة بين الجيشين الروسي والنمساوي والفرنسي في 20 نوفمبر 1805 بالقرب من بلدة أوسترليتز في مورافيا. بلغ عدد الجيش الروسي النمساوي قرابة 86 ألف شخص. مع 350 بندقية. كان بقيادة الجنرال إم آي كوتوزوف. وبلغ عدد الجيش الفرنسي نحو 3 آلاف شخص. مع 250 بندقية. كان بقيادة نابليون. هاجمت القوات الرئيسية لجيش الحلفاء تحت قيادة ف.ف.بوكسجيفدن فيلق المارشال ل. دافوت ، وبعد معارك عنيدة ، استولت على القلعة ، سوكولنيتسي ، وتيلنيتس. في هذه الأثناء ، كان عمود الحلفاء الرابع تحت قيادة I.-K. كولوفراتا ، التي كانت تشكل مركز قوات الحلفاء ، شنت هجومًا متأخرًا ، وتعرضت للهجوم من قبل القوات الرئيسية للفرنسيين وتركت مرتفعات براسين تسيطر على المنطقة. وفي ظل هذه الظروف ، تلقى بوكسجيفدن أمرًا من كوتوزوف بالانسحاب ، لكنه فعل لا تمتثل لها. في هذه الأثناء ، بعد أن هزم نابليون مركز قوات الحلفاء ، نشر قواته وهاجم الجناح الأيسر للحلفاء (بوكشودين) بالقوات الرئيسية من الأمام ومن الجناح. نتيجة لذلك ، انسحبت قوات الحلفاء وخسائر فادحة. وبلغت خسائر القوات الروسية 16 ألف قتيل وجريح و 4 آلاف أسير و 160 بندقية. النمساويون - 4 آلاف قتيل وجريح ، ألفي سجين ، 26 بندقية ؛ الفرنسي - حوالي 12 ألف قتيل وجريح. نتيجة للهزيمة في أوسترليتز ، تفكك التحالف الثالث المناهض لفرنسا.

الاستنتاجات

أحد الخطوط الرئيسية للكتاب هو خيبة أمل الأمير أندريه من فكرة الحرب ذاتها ، في البطولة ، في المهمة الخاصة للجيش. من حلمه بإنجاز إنجاز وإنقاذ الجيش بأكمله ، توصل إلى استنتاج مفاده أن الحرب هي "ضرورة رهيبة" ، ولا يُسمح بها إلا عندما "دمروا منزلي وسيقومون بتدمير موسكو" ، أن الطبقة العسكرية يتميز بالكسل والجهل والقسوة والفساد والسكر.

لذلك ، من خلال تصوير الأحداث العسكرية ، لا يقدم تولستوي فقط صور معركة واسعة لمعارك Shengraben و Austerlitz و Borodino ، ولكنه يُظهر أيضًا نفسية شخصية بشرية فردية متورطة في تدفق الأعمال العدائية. قادة الجيش والجنرالات وقادة الأركان وضباط الصف وجماهير الجنود والأنصار - كل هؤلاء المشاركين المتنوعين في الحرب ، حاملين لعلم النفس الأكثر تنوعًا ، أظهرهم تولستوي بمهارة مذهلة في أكثر الظروف تنوعًا في قتالهم و " حياة سلمية. في الوقت نفسه ، يسعى الكاتب ، الذي كان هو نفسه مشاركًا سابقًا في الدفاع عن سيفاستوبول ، إلى إظهار حرب حقيقية ، دون أي زخرفة ، "بالدم ، في المعاناة ، في الموت" ، مستمدةً بحقيقة عميقة ورصينة الصفات الرائعة لـ الروح الوطنية ، غريبة عن التباهي بالشجاعة والتفاهة والغرور ، ومن ناحية أخرى ، وجود كل هذه السمات في معظم الضباط - النبلاء.

الرواية الملحمية لليو تولستوي "الحرب والسلام" مكرسة للعصر المجيد للحرب الوطنية لعام 1812 وما قبلها.

في تصوير الحرب ، استخدم تولستوي نفس المبدأ الفني الذي قامت عليه حكايات سيفاستوبول. يتم تقديم جميع الأحداث من وجهة نظر مشارك مباشر في المعركة. لعب هذا الدور أولاً الأمير أندريه بولكونسكي (معركة شنغرابين وأوسترليتز) ، ثم بيير بيزوخوف (بورودينو). تتيح هذه التقنية للقارئ الانغماس في أعماق الأشياء ، والاقتراب من فهم مسار المعركة ومعناها. في الوقت نفسه ، يتبع إل إن تولستوي مبدأ بوشكين في تغطية الأحداث التاريخية. يبدو أن المؤلف سمح بمرور روايته بتيار مهيب من الحياة ، تتشابك فيه الأحداث واسعة النطاق والمصائر الفردية. تعتمد نقاط التحول في حياة الأبطال بشكل مباشر على نتائج المعارك العسكرية الكبرى. على سبيل المثال ، بعد أوسترليتز ، غيّر الأمير أندريه نظرته للحياة بشكل جذري. بعد معركة بورودينو ، أصبح بيير قريبًا من الناس أكثر من أي وقت مضى. يساعد الكشف المجازي للعصر على تخيل مساره وأهميته بشكل أكثر وضوحًا ووضوحًا.

الصور العسكرية للرواية مشاهد غريبة. هم مستقلون نسبيًا فيما يتعلق بحلقات العمل الأخرى. تبدأ كل معركة بمعرضها الخاص. في ذلك ، يتحدث المؤلف عن أسباب المعركة ، ميزان القوى ، يعطي التصرفات ، الخطط ، الرسومات. في كثير من الأحيان في القيام بذلك ، يجادل مع النظرية العسكرية. ثم يلاحظ القارئ ساحة المعركة بأكملها من ارتفاع معين ، ويرى انتشار القوات. يتم وصف المعركة نفسها في عدد قليل من المشاهد القصيرة والحيوية. بعد ذلك ، يلخص المؤلف نتيجة غريبة لما يحدث.

الحلقات العسكرية هي مراكز تكوين الرواية بأكملها. كلهم مرتبطون ببعضهم البعض. تتويج العمل كله معركة بورودينو. هذا هو المكان الذي تتلاقى فيه كل الوقائع المنظورة.
المشاركون في المعركة ، يتم إعطاء الأحداث التاريخية من وجهة نظر عامة الناس. كان تولستوي أول من أظهر الأبطال الحقيقيين للحرب ، مظهرها الحقيقي.
المعارك الرئيسية في الرواية الملحمية هي Shengrabenskoye و Austerlitskoye و Borodino. من الواضح أن المؤلف يقسم البيئة العسكرية إلى مهنيين لا يريدون سوى الرتب والجوائز ، وعمال حرب متواضعين وجنود وفلاحين وميليشيات. هم الذين يقررون نتيجة المعركة ، كل دقيقة يؤدون عملاً غير معروف.

نلاحظ معركة Shengraben الأولى من خلال عيون الأمير أندريه بولكونسكي. كان المشير المشير كوتوزوف متجهًا مع قواته على طول الطريق من كريمس إلى أولمينز. أراد نابولين أن يحيط به في منتصف الطريق ، في زنايم. لإنقاذ حياة الجنود ، يتخذ كوتوزوف قرارًا حكيمًا. أرسل مفرزة من Bagration إلى Znaim عبر طريق جبلي ملتوٍ وأصدر الأمر بصد جيش الفرنسيين الضخم. نجح Bagration في فعل ما لا يصدق. في الصباح ، اقتربت قواته من قرية Shengraben قبل جيش نابليون. كان الجنرال مراد خائفًا وظن خطأ أن مفرزة صغيرة من باغراتيون تابعة للجيش الروسي بأكمله.

مركز المعركة نفسها هو بطارية Tushin. قبل المعركة ، وضع الأمير أندريه خطة معركة ، متأملاً في أفضل الخطوات. لكن في مكان القتال ، أدركت أن كل شيء لم يكن يسير على الإطلاق كما كان مقصودًا. خلال المعركة ، من المستحيل ببساطة أن تكون لديك قيادة منظمة ، وسيطرة كاملة على الأحداث. لذلك ، فإن بغراتيون لا يحقق إلا شيئاً واحداً - رفع روح الجيش. إن روح ومزاج كل جندي هي التي تحدد المعركة بأكملها.
من بين الفوضى العامة ، يرى الأمير أندريه بطارية توشين المتواضعة. حتى وقت قريب ، في خيمة الخياط ، بدا وكأنه شخص عادي مسالم ، يقف وحذاءه منزوعًا. والآن ، باحتلاله أكثر التصرفات غير المواتية ، تحت نيران مستمرة ، يظهر معجزات الشجاعة. يبدو توشين نفسه كبيرًا وقويًا. ولكن بدلاً من الثناء أو الثناء ، يتم توبيخه في المجلس بعد المعركة لجرأته على التحدث دون أمر. لولا كلمات الأمير أندريه ، لما عرف أحد عن إنجازه.
أصبح انتصار Shengraben مفتاح النصر في Borodino.

عشية معركة أوسترليتز ، كان الأمير أندريه يبحث عن أمجاد ، ويحلم بقيادة جيش خلفه. لم يكن لدى القادة أدنى شك في إضعاف قوات العدو. لكن الناس سئموا من إراقة الدماء التي لا معنى لها ، ولم يبالوا بفوائد المقر والإمبراطورين. كانوا منزعجين من هيمنة الألمان في صفوفهم. ونتيجة لذلك ، أدى ذلك إلى حالة من الفوضى والفوضى في ساحة المعركة. حقق الأمير أندريه الإنجاز الذي طال انتظاره على مرأى ومسمع من الجميع ، مع طاقم اللافتة قاد الجنود الهاربين ، لكن هذه البطولة لم تجلب له السعادة. حتى مدح نابليون بدا له غير مهم مقارنة بالسماء اللامحدودة والهادئة.

نجح تولستوي بشكل مدهش في أن يعكس نفسياً حالة الشخص المصاب. آخر ما رآه الأمير أندريه أمام القذيفة المنفجرة كان قتالًا بين رجل فرنسي وروسي على بانيك. بدا له أن المقذوف سوف يطير من أمامه ولن يصيبه ، لكن هذا كان وهمًا. بدا للبطل أن شيئًا ثقيلًا ولينًا قد تم دفعه في جسده. لكن الشيء الرئيسي هو أن الأمير أندريه أدرك عدم أهمية الحرب والدمار مقارنة بالعالم الواسع. في ملعب بورودينو ، سيخبر بيير بالحقيقة التي أدركها بعد مشاركته في هذه الأحداث: "المعركة يفوز بها من قرر الفوز بها".

فازت القوات الروسية بنصر معنوي في معركة بورودينو. لم يتمكنوا من التراجع ، فقط موسكو كانت أبعد. كان نابليون مرتبكًا: عادة ، إذا لم يتم كسب المعركة في غضون ثماني ساعات ، يمكن للمرء أن يتحدث عن هزيمتها. رأى الإمبراطور الفرنسي لأول مرة شجاعة غير مسبوقة من الجنود الروس. على الرغم من مقتل ما لا يقل عن نصف الجيش ، استمر المحاربون الباقون في القتال بحزم كما في البداية.

كما سقط "نادي حرب الشعب" في يد الفرنسيين.

المعركة بأكملها تنتقل من خلال عيون بيير ، وهو رجل غير عسكري. يقع في أخطر مكان - على بطارية Raevsky. تنشأ في روحه طفرة غير مسبوقة. يرى بيير بأم عينيه أن الناس يذهبون إلى وفاتهم ، لكنهم يتغلبون على خوفهم ، ويبقون في الصف ، ويؤدون واجبهم حتى النهاية.

الأمير أندريه يؤدي إنجازه الرئيسي. حتى لو كان في الاحتياط ، فإنه يقدم مثالاً للشجاعة لضباطه ، ولا يحني رأسه. هنا الأمير أندريه أصيب بجروح قاتلة.

في المعركة ، تعمل الصورة الجماعية للشعب. كل مشارك في المعركة يسترشد ويدفئ من خلال "الدفء الخفي للوطنية" ، وهو السمة الرئيسية للشخصية الوطنية الروسية. تمكن كوتوزوف من الشعور بروح وقوة الجيش الروسي بمهارة. كان يعرف نتيجة المعارك من نواح كثيرة ، لكنه لم يشك في انتصار جنوده.

تمكن إل إن تولستوي في روايته من الجمع ببراعة بين مراجعات المعارك التاريخية واسعة النطاق ووصف التجارب العاطفية لشخص ما في الحرب. في هذه الميزة ، تجلى النزعة الإنسانية للمؤلف.