Ostrovskiyning zamonaviylik uchun ijodining ahamiyati. "Ostrovskiy ijodining adabiyotining mafkuraviy va estetik rivojlanishi uchun ijodining qiymati

Ostrovskiy teatr uchun yozgan. Bu uning iste'dodining o'ziga xos xususiyati. Hayotning tasvirlari va rasmlari sahna uchun mo'ljallangan. Shuning uchun, Istoylarda nutq juda muhim, shuning uchun uning ishlari juda yorqin. "Innokentiy Annenjy unga haqiqiy mish-mish deb atadi. Sahnaga tushmasdan, uning asarlari bajarilmadi, shuning uchun Ostrovskiy teatr tsenzurasi bilan o'yinini taqiqlashni sezdi. "Uning xalqi" komediyaga yo'l qo'yilishi mumkin, undan o'n yil o'tgach, uni jurnalda chop etishga muvaffaq bo'lgan.

Ostronovskiyni bekor qilinmagan qoniqish hissi bilan 1878 yil 3-noyabr kuni do'sti Aleksandriya teatri AF Burdinning artisti bilan yozgan: "Menda besh marta o'z maydonchasini o'qidim, menda yuzlar va dushmanlar orasida yuzlar va adovatlar bor edi va Hamma bir ovozdan mening barcha ishlarimning eng yaxshisini "bema'ni tan oldi". Ostrovskiy "dosperinant" yashar edi, ba'zida faqat uning ustida uning yoshiga qarab, "ajratib olish" ni "ajratishni" istashini "ajratib olish" ni boshdan kechirdi. 1878 yil 18 sentyabrda u do'stlaridan yozgan: "Men o'zimning o'yinim bilan barcha kuchim bilan ishlayman; Bu yomon ko'rinmaydi. " Premyerdan keyingi kundan keyin, 12-noyabr kuni Ostkovskiy, shubhasiz, "rus bayonotlaridan", "eng sodda tomoshabinlarga" charchatgan "deb topdi. Chunki u ommaviy "o'girildi", u unga taqdim etgan ko'zoynaklar. O'ntisinchi yillarda Ostrovskiyning tanqidlari, teatrlari va tomoshabinlar bilan aloqalar yanada murakkablashdi. U ellik yilning oxirida uni tan olgan har bir kishini ko'rgan davr - oltmishinchi yillarning boshida, boshqalarga aylantirildi, turli xil sovishuv doiralarida turli xil sovish.

Teatr tsenzurasi adabiylikdan ko'ra qattiqroq edi. Bu tasodif emas. Aslida, uning teatr san'ati demokratik, u keng jamoatchilikka qaratilgan adabiyotlardan ham ko'proq. "Rossiyada dramatik san'atning holatida eslatma" da "Hozirgi kunda Rossiyada dramatik san'at namoyishi haqidagi nota" da "odamlarga adabiyotlarning filiallariga qaraganda kesma. Boshqa asarlar ma'lumotli odamlar, dramalar va komeditlar uchun - butun odamlar uchun yozilgan; Dramatik yozuvchilar har doim buni eslashlari kerak, ular aniq va kuchli bo'lishi kerak. Odamlarga yaqinlik dramatik she'rni kamsitmaydi, ammo farqli ravishda, uning kuchini ikki baravar oshiradi va uni artib tashlamaydi. " Ostrovskiy 1861 yildan keyin Rossiyadagi teatr auditoriyalari qanchalik kengayayotganligi to'g'risida "eslatma" da gapiradi. Art Viserer Ostkovskiyda juda zamonaviy, "oqlangan adabiyot, faqat teatr unga juda yaxshi zavq bag'ishlaydi, faqat sahnada sodir bo'ladigan hamma narsa yaxshi, hamdardlik bildiradi va Yomonlikni aniq tushuntiradi. " "Yangi" jamoatchilik uchun "Ostkovskiy" deb yozgan, "Kuchli drama talab qilinadi, katta komik, sabab, ochko'z, baland kulgi, issiq, samimiy his-tuyg'ular."

Theatr, odamlarning Balo'niga ildizidan chiqib, odamlarning qalblariga bevosita va kuchli ta'sir ko'rsatishi mumkin. Ikki yarim o'ndan keyin, Aleksandr Blok she'riyat haqida gapirganda, uning mohiyati, "yurish" haqiqatlarida, "yurish" haqiqatlarida, ular teatrning yuragiga etkazish qobiliyatida ekanligini yozing:

Burilish, motam Klichi!
Aktyorlar, o'ng qo'l hunarmandchilik
Yurish haqiqatiga
Hamma og'riqli va nurga aylandi!

("Balagan", 1906 yil

Teatrga, teatr san'ati haqidagi fikrlari, Aktyorlarning taqdiri haqida teatr san'at haqidagi fikrlari, teatr san'at haqidagi fikrlari, bularning barchasi uning o'yinlarida aks etgani, teatr san'ati haqidagi fikrlari. Tadbirnomalar Ostrovskiyni gogol dramatik san'atining vorisi sifatida qabul qilishdi. Ammo darhol uning spektakllarining yangiliklari qayd etildi. 1851 yilda "Bitta komediya munosabati bilan uxlash", yosh tanqidchi Boris Diazov Gogoldan farqni ta'kidladi. Ostrovskiyning o'ziga xosligi nafaqat qarama-qarshi, balki qurbonlari, balki qurbonlari, balki o'z qurbonlari, balki "vizual" va "eshitish" taassurotlari.

Xayoliyat, Ostrovskiyning yangiliklari hayotiy materialni tanlashda o'zini o'zi tanlaydi, aks holda haqiqatning yangi qatlamlarini o'zlashtirdi. U kashfiyotchi edi, Kolumbus nafaqat zamaoskorechye, balki Ostkovskiyning asarlarida kimning ovozlarini eshitmayapti! Innocent annenkskiy shunday deb yozgan: "... Bu tovushli tasvirlarning vojikosidir: savdogarlar, mard va lotinlar, stary va lotinlar, aktyorlar va kichik Bins-orol juda katta nutqlar galereyasini berdi. . "Aktyorlar, teatr muhiti - Ostromovskiy tomonidan o'zlashtirilgan yangi hayotiy materiallar teatr bilan bog'liq bo'lgan hamma narsa u uchun juda muhim bo'lib tuyuldi.

Ostrovskiy teatr hayotida katta rol o'ynadi. U spektakllarini shakllantirishda ishtirok etdi, aktyorlar bilan ish olib bordi va ularning ko'plari do'st bo'lishdi. U Rossiyaning teatr maktabida, o'z repertuarini, o'z repertuarini yaratishga intilayotgan aktyorlarning huquqlarini himoya qildi. Kichik teatri rassom N.V. Roykalova: "Ostrovskiy", "truppaga yaqinlashish bizning shaxsiy odamimizga aylandi. Trupa uni juda yaxshi ko'rardi. Aleksandr Nikolaevich g'ayrioddiy mehrli edi va hamma bilan olib ketdi. Rassomning so'zlariga ko'ra, rassom Rasmiylar "Siz" Trupadan, SFFlardan bo'lganida, Trustsning kirishi ba'zi vahiy bilan barchaga o'xshab bo'lib tuyuldi. Odatda Aleksandr Nikolaevich o'zini o'ynadi ... Ostrovskiy yig'ib olindi truppek va uning o'yinini o'qiydi. U mahorat bilan o'qishni bilar edi. Barcha aktyorlar u bilan aniq tirik ... Ostrovskiy ichkilikbozni, teatrning orqa qismidan yashiringan ichki tomondan bildi. O'rmondan boshlab "(1871), Teatr teatrini rivojlantirmoqda, ishtirokchilarning rasmlarini yaratmoqda," Kukent XVII "(1873)," iste'dodlar va muxlislar "(1881) (1881) (1881) (1881) (1881)," iste'dodlar va muxlislar "(1881) (1881)," iste'dodlar va muxlislar "(1881). 1883

Teatrdagi aktyorlarning ahvoli, ularning muvaffaqiyati boy tomoshabinlarni shaharda ohangdan so'rashlarini xohlash yoki yo'qmi yoki yo'qmi, yo'qmi yoki yo'qmi. Axir, provinsiya truppalari asosan uy vatanidan xayr-ehsonlar asosida yashagan va ularning sharoitlarini aytib berishgan. Ko'pgina aktrisalar boy muxlislarning qimmatbaho sovg'alar hisobidan yashagan. Uning sharafiga o'rganib qolgan aktrisa oson emas edi. "Izohlar va muxlislar" orolida bunday hayotiy vaziyat tasvirlangan. Domina Panteleevna, onasi Sasha Nekina shikoyat qiladi: "Sachet baxtsiz! O'zini juda ehtiyotkorlik bilan, yaxshi joylashtirish mumkin emas, jamoatchilikning birodarlarini joylashtirish yo'q: hech narsa, hech narsa, boshqa narsalar kabi, boshqa narsalar kabi emas ...

Boy muxlislarning homiyligini sabrsizlik bilan konventsiyaga qarshi tura oladigan Nina Relinskaya juda yaxshi hayot kechiradi, teatrda iqtidorli Nonginga qaraganda ancha ishonchli. Ammo qiyin hayot, qiyinchilik va noroziliklarga qaramay, ko'p odamlar hayotiy sahnasini, teatr, mehribonlik va olijanoblikni saqlab qolishadi. Birinchidan, bular sahnada yuqori ehtiroslar dunyosida yashashlari kerak bo'lgan fojiali. Albatta, zodagon va ruhiy saxiy nafaqat fojialilarga xosdir. Ostrovskiy shuni ko'rsatadiki, samimiy iste'dod, san'at uchun befarq sevgi va teatrni ko'tarish, minoralarni ko'tarish. Bular missiyalar, nongin, kruchinin.

Dastlabki romantik hikoyalarda Maksim Gorky hayotga va odamlarga bo'lgan munosabatini, davriga bo'lgan munosabatini bildirdi. Ushbu hikoyalarning qahramonlari Bosias deb atalmishdir. Yozuvchi ularning jasoratli odamlarni, kuchli qalbini tasvirlaydi. Ularning asosiysi biz hammamiz o'zlarini o'zlari bilan tushunamiz degan erkinlikdir. Ular har kuni hayotdan yiroq, boshqa alohida hayotni ehtirom bilan orzu qiladilar. Ammo bu topolmaydi, shuning uchun ular vahshiyona, ichimlik, o'z joniga qasd qilish orqali jo'nab ketishadi. Bu odamlardan biri "Chelqash" hikoyasida tasvirlangan. Chelqash - "Gaanovskiy xalqiga tanish bo'lgan eski etchli bo'ri, Avivali odamlar va l

Xetaba she'rida sevgi hissi ziddiyatlardan uyg'otadi: bu nafaqat quvonch, balki un va azob-uqubatdir. Xomilaning "Sevgining qo'shiqlari", shoir juda yaxshi tarzda beriladi, u allaqachon sevgan ayolning go'zalligining yordami, bu juda og'ir tajribalarni keltirib chiqaradi. Dunyoning tubidan, sevgi o'sadi, bu xometa ilhomiga aylandi. Shoirning ichki sektori bu sevgi. Uning she'rlarida u sevgining turli xil soyalarini investitsiya qildi: nafaqat yorqin muhabbat, hayratda qolish, hayrat, hayrat, zavqlanish, o'zaro kelishuvning baxti

XIX asrning 90-yillarining oxirida o'quvchi yangi yozuvchining uch jildli "insholar va hikoyalari" ni - M. Gorkyning paydo bo'lishi bilan hayratda qoldirdi. "Katta va original iste'dod", bu yangi yozuvchi va uning kitoblari haqidagi umumiy mulohaza. Jamiyatda noroziligi va hal qiluvchi o'zgarishlarni kutish adabiyotdagi ishqiy tendentsiyalarni kuchaytirdi. Ayniqsa yorqin, bu tendentsiyalar "Chelqash", "Kol Manerda", "Makanda", inqilobar qo'shiqlarida "Kea Mirandiya" kabi voqealarda aks ettirilgan. Ushbu hikoyalar qahramonlari "qonda quyosh bilan", kuchli, mag'rur va chiroyli. Bu qahramonlar - gorkyning orzusi

Yuz yil oldin, Funen orolida bir oqsuqo - ossin, g'ayrioddiy voqealar bo'lgan. Jim, ozgina uyqusiz ko'chalar birdan musiqa tovushlarini e'lon qildi. Ora va alomatlar bilan hunarmandlarning yurish va belgilari yorqin yoritilgan eski shahar zalidan o'tdi, deraza yonida baland ko'k ko'zli odamni kutib oldi. Ular bir xil mo'ynalistlar sharafiga, 1869 yil sentyabr oyida chiroqlarini yoqishdimi? Bu o'z ona shahri faxriy fuqarosining faxriy fuqarosi bo'lgan Xristian Andersen xon edi. Andersen vatandoshlari, vatandoshlari uning qahramonining qahramonini va yozuvchini jalb qilishdi.

Draght Deyarli deyarli liboslar va uy sharoitlari tafsilotlari va uy sharoitlari tafsilotlari tufayli o'z ishi, yuz ifodalari va imo-ishorasida siyosiy va imo-ishoralarda siyosiy va falsafiy muammolarni qo'ymadi. Kommuakiy oqibatlarni kuchaytirish uchun, odatda, ikkilamchi shaxslar, qarindoshlar, qarindoshlar, tasodifiy yo'lovchilar, tasodifiy yo'lovchilar, tasodifiy yo'lovchilar, tasodifiy yo'lovchilar va kundalik yordamning yondoshish holatlari bo'yicha joriy etildi. Masalan, Xilovaning mulozimlari va "issiq yurak" yoki "O'rmon" va "o'rmon" va "o'rmon" va "o'rmon" va "o'rmonda" baxtiga mo'ylovli mo'ylov va "Apollon Mo'ychin" ning mo'ylovi va "Apollon Mo'ychin" ning mo'ylovi va "Apollon Mo'ylovi" ga ega bo'lgan. Tasodifiy "va hokazo. Hali ham voqeaning o'zida, balki belgilardagi belgilar belgilarini ochib berishdi, ammo hech bo'lmaganda o'z maishiy dialoglarining xususiyatlari -" o'ziga xos "dialoglar," o'ziga xos "dialoglar, estetik jihatdan o'zlari odamlar ... ".
Shunday qilib, ijodkorlikning yangi davrida Ostkovskiy dramaturgiya san'ati to'liq tizimi bilan ustun bo'lgan usta usta vazifasini bajaradi. Uning ulug'vorligi, ommaviy va teatr aloqalari kuchayib, murakkablashishda davom etmoqda. Yangi davrda yaratilgan spektakllarning ko'pligi jurnallar va teatrlarning otrovskiy spektakliga talab ortib borayotgani natijasi bo'ldi. Shu yillarda dramaturg, nafaqat tinimsiz ishladi, balki kuchliroq iqtidorli va boshlang'ich yozuvchilarga yordam beradigan kuchlarni topib, ba'zida ular bilan o'z ishlarida faol ishtirok etishga yordam beradi. Shunday qilib, Creative jamoasida bir qator N. Solovyov (eng yaxshisi "Belugabina" va "Dikict" va "Dikict" va "Dikict").
Moskva kichik va Sankt-Peterburgning sahnalari ishlab chiqarishga hissa qo'shadigan hissa qo'shadigan hissa qo'shadigan hissasi, Ostrovskiy byurokratik davlat apparati yurisdiktsiyasida va ular sezgan achchiqlanish holatida bo'lgan teatr ishlarining holatini biladi va ular sezgirlik bilan. Ularning yig'lash kamchiliklari. U o'zining ezgu va burjua-byulletenjentlarini gerzen, Turgenev va qisman va gonchars kabi mafkuraviy va yuk tashish bo'yicha intellektentsiyani tasvirlay olmasligini ko'rdi. Uning spektakllarida u savdogarlar, mansabdor shaxslar, zodagonlar, hayot vakillari, shaxsiy, xususan, sevgi, mojarolar oilaviy kurash, pul, mulk manfaatlariga mojarolar yaratilganligini ko'rsatdi.
Ammo ushbu partiyalarning rus hayotiga mafkuraviy va badiiy ong oroldan chuqur tarixiy ma'noga ega edi. Janoblar va hayot egalari bo'lganlarning uy-joy munosabatlari orqali ularning umumiy ijtimoiy holati aniqlandi. Xuddi Chernishevskiyning so'zlariga o'xshab, "Ostenev" ning "Astan" qahramonining "Astrofiya" ning qahudiyning qo'rqitilganligi kabi, u butun olijanob liberalizmning "kasallik alomatlari" ekanligini aytdi Siyosiy zaiflik va uy xo'jaliklarining nomzodlari va savdogarlar, amaldorlar, amaldorlar, hech bo'lmaganda o'z faoliyatini mamlakat bo'ylab progressiv ahamiyatga etish uchun hech bo'lmaganda bir oz dahshatli kasallikning alomati.
Taqdim etilgan davrda bu tabiiy va tabiiy edi. Keyin SamoDoriya, Chvanizm, Vallenevskiy, Ullabekkovning "qorong'u shohligining" "qorong'u shohligining" bosh qavatda mahkum etilgan "qorong'u shohligining" namoyon bo'ldi. Va dobrolyubs to'g'ri ko'rsatilganki, Ostrovskiy Komediya ko'plab achchiq hodisalarni tushuntirishning kalitini bera olmagan bo'lsa ham, unda bu "shunga o'xshash fikrlarni" tushuntirish mumkin. Va tanqidchi buni "Ostkovskiy" tomonidan "o'z-o'zini tayanchilarning turlari" deb tushuntirdi. Kamdan-kam hollarda nafaqat juda ko'p savdogarlar yoki mansabdor shaxslar, balki mamlakat bo'ylab (I.E. Mamlakat shahri) xususiyatlari. Boshqacha qilib aytganda, tuyaqovskiy 1840-1860 spektakllari. Achisve bilan avtokal-serfdomning barcha "quyuq shohliqlarini" fitna uyushtirdi.
Olovli o'n yilliklarda mavqe o'zgargan. Keyin "Hamma narsa g'arq bo'ldi" va asta-sekin "mos" ruscha hayotiga "mos kelishni boshladi". Va bu yangi binoning yangi dominant sinfiga qanday "qorong'u podshohlik" qoldiqlarini yo'q qilish uchun kurashda kurashish uchun kurashda juda katta va milliy ahamiyatga ega edi serf va butun avtokratik uy egasi.
Zamonaviy mavzularda deyarli yigirmata yangi dona Ostrovskiy ushbu halokatli savolga aniq salbiy javob berdi. Drawghigh hali ham shaxsiy ijtimoiy-maishiy, oilaviy mulkchilik munosabatlari dunyosini tasvirlaydi. Uning o'zi ularning rivojlanishidagi umumiy tendentsiyalarda va ba'zida "lira" ba'zida "lira" ni ham shunday nashr etmagan edi, bu shunchaki "sodiq ovozlar" emas. Ammo umuman, Ostkovskiyning o'yinlari ma'lum bir maqsad yo'nalishini yakunladi. Ular qadimgi "qorong'u podshohlik" xiyonatkorligi va Burjeois preparati, pul hayajonining, universal sotib olish va sotish muhitidagi barcha axloqiy qadriyatlarning o'limini fosh qilishdi. Ularning ta'kidlashicha, rus simintlari va sanoatchilar mamlakatdagi rivojlanish manfaatlarini bilishga qodir emasliklari, ba'zilari, ularning ba'zilari, ulardan faqat qo'pol zavqlarni keltirib chiqarishga qodir, boshqalari esa faqat Knurov va Berkutovga faqat hammaga bo'ysunishlari mumkin. Ularning yirtqichlari atrofida, makkajo'xori qoplamalari yoki foyda olish joylari, hamrohligining manfaati tashqi odob va juda tor madaniy so'rovlar bilan qoplangan. Ostrovskiyning o'yinlari, ularning mualliflarining niyatlari va niyatlariga qo'shimcha ravishda milliy rivojlanishning muayyan istiqbolini, avtokrekal nufuzsizlikning nafaqat "qorong'u shohlik" qoldiqlarini muqarrar ravishda yo'q qilish istiqbollari nafaqat Boatgeoisie, nafaqat uning boshi, balki o'zining yirtqichligini yirtish bilan bir vaqtda.
Ostrovskiyning uy sharoitida tasvirlangan voqelik hayotning shakli edi, milliy va ilg'or tarkibiy qismlardan mahrum bo'lgan va shuning uchun ichki komik ta'sirchanliklarni osonlikcha kashf etdilar. Uning ochilishi va Ostkovskiyga o'zining ajoyib dramaturgiya iste'dodiga bag'ishlangan. Gogol realistik komeditlar va rahbarlar tomonidan 1840 yillarning "Haqiqiy maktab" tomonidan qayta tiklangan yangi estetik so'rovlarga muvofiq, "Beltrovskiy" deb qayta qurish, xuddi Ostrovskiy ijtimoiy-oilaviy hayotning kulgili ta'sir ko'rsatdi Rossiya jamiyatining dominant qatlamlari, "DUNYo tafsilotlari" ni chuqurlashtirish, "kunlik munosabatlar" ob-havo uchun ipni hisobga olgan holda. Bu Ostrovskiy tomonidan yaratilgan yangi dramatik uslubning asosiy yutuqlari edi.

Mavzu bo'yicha adabiyotga yozish: Ostrovskiy ijodining adabiyotining mafkuraviy va estetik rivojlanishi uchun ijodkorligi

Boshqa yozuvlar:

1. Rossiya tarixida A. S.Tushkin favqulodda hodisa bo'lib kirdi. Bu nafaqat eng katta shoir, balki rus adabiy tilining asoschisi, yangi rus adabiyotining tadqiqotchisi. V. G. Belinskiyning so'zlariga ko'ra, "Musa pushkin", avvalgi shoirlarning asarlari boqildi va ko'tarildi. " Davomi ......
2. Aleksandr Nikolaevich Ostransskiy ... Bu hodisa g'ayrioddiy. Uning rus dramani rivojlantirish tarixidagi roli va barcha ichki madaniyatni engish qiyin. Rus dramani rivojlantirish uchun u Angliyadagi Shekspir, Lona de Vegas singari, ispan tilida lore de Veva kabi.
3. "Tolstoy" hunarmand yozuvchilariga qat'iyan tegishli bo'lib, ularning sevimli mashg'ulotisiz "ishlarni" yozib, ular odamlarga muhtoj ekanligiga ishonchsiz. Tolstoy ishiga ishtiyoqli, o'z-o'zidan xavfsiz ishtiyoq hayotning so'nggi kunlariga qadar saqlanib qoldi. "Tirilish" romanidagi ish jarayonida u iqror bo'ldi: "Men ko'proq o'qiyman ...
4. A. N.Kostrovskiy munozarali muhitning qo'shiqchisi deb hisoblanmoqda, Rossiya teatri, Rossiya teatri. Uning Peru Allohnikidir "go'zal soddaligi har hikmatiga ustida," Eng mashhur "wildliness", "Love Love", "O'rmon", "O'z xalqi bo'lgan oltmish pyesa, haqida - deb o'ylayman", "Bo'ron mumkinligini" va yana o'qishni. ....
5. "Strakchinali inson" haqida bahslashish "A. Ostkovskiy shunday dedi:" Men bu kuchni Zamoskvaroretskiyga aytmadim: "Moskva daryosi uchun uning taxti bor. U bir kishini tosh uyga olib boradi va temir darvozasini uning orqasida qulflaydi, u liboslar ko'proq ......
6. Evropa madaniyatida, romanni Evropadagi etika, cherkov arxitekturasi - imon g'oyasi va Sonnet sevgi g'oyasidir. Yangi roman nafaqat madaniy voqea; Bu adabiy hunarmandchilikda shunchaki oldinga qadam tashlashdan ko'proq narsani anglatadi. Bu davr yodgorligi; G'ayritabiiy yodgorlik, Davomi ......
7. Gogolning zamonaviy jamiyat haqida, uning asarlarining badiiy muhabbati, bularning barchasi rus va jahon adabiyoti tarixida, printsiplar asosida eng yaxshi sevgisi, bularning barchasi printsiplarni tasdiqlashda muhim ahamiyatga ega ekanligini aniqladi Tanqidiy realizmning, demokratik tadqiqotlar rivojida .....
8. XVIII asrning boshida XVIII asrning rossiyalik ma'lumotlariga tegishli, radapchev. Ammo qanotlar avtokratiya va serfdomga qarshi qo'zg'olon g'oyasi bilan ko'tarilmadi. U ijtimoiy tizimlarni hal qilish zarurligini hal qilishda ma'naviy jihatdan qayta tarbiyalash orqali ijtimoiy tizimni takomillashtirish mumkinligiga ishondi. Davomi ......

Kirish

Aleksandr Nikolaevich Ostransskiy ... Bu hodisa g'ayrioddiy. Aleksandr Nikolaevichning ichki dramatik va sahnani rivojlantirish uchun uning roli, butun Rossiya madaniyati yutuqlaridagi roli shubhasizdir. Rossiyaning progressiv va xorijiy dramasining eng yaxshi an'analarini davom ettirish, Ostkovskiy 47 ta original spektakllarni yozdi. Ba'zilar doimiy ravishda sahnada ketmoqdalar, filmlarga va televizorga himoyalanmoqda, boshqalari deyarli qo'yilmaydi. Ammo in'ikoslarning ma'lum bir stereotipi jamoatchilik va teatrning "Ostrovskiyning o'yinlari" deb nomlanganligi bilan bog'liq holda yashaydi. Ostrovskiyning spektakli har doim yozilgan va tomoshabinlar bugungi muammolarimiz va yomon ahamiyatimizni ko'rish juda qiyin emas.

Muhim: Uning rus dramani rivojlantirish tarixidagi roli va barcha ichki madaniyatni engish qiyin. Rossiya dramani rivojlantirish uchun u Angliyada Shekspir, Lope de Vega kabi, Frantsiyada, Italiyada Goldere va Germaniyada Shillerda juda ko'p narsa yasadi.

Ostrovskiy adabiyotlarda adabiyotda so'zga chiqdi, bunda ijodiy yo'lda ijobiy holatlar bo'lmadi, ammo u nimaga qaramasdan va ajoyib dramatik san'at ustasi bo'ldi.

Dramatik dramatik asarlarning ta'siri A.N. Ostrovskiy teatr sahnasi bilan cheklanmadi. Bu boshqa san'at turlariga tegishli. Odamlarning o'ziga xos, musiqali she'riy elementi, katta xarakteristikaning rang-barangligi va ravshanligi, uchastkalarning chuqurligi va mamlakatimizning bastakor bo'lmagan qismlariga olib keladi.

Ostrovskiy, ajoyib frastrik bo'lib, sahna san'atini ajoyib bilishi, o'zini keng miqyosdagi omma oldida namoyon etdi. Bu dramatragayt hayoti davomida "bir asrlik bilan" bo'lganligi sababli bu juda targ'ib qildi.
Maqsad: Dramaturgia ta'siri A.N. Ostrovskiy milliy repertuarni yaratishda.
Vazifa: A.N-ning ijodiy yo'lini kuzatib boring. Ostrovskiy. G'oyalar, yo'l va innovatsiya A.N. Ostrovskiy. Teatriy islohotning qiymatini ko'rsating Ostrovskiy.

1. Oldindan Rossiya dramaturgi va dramaturglar Tuyaqush

.1 Rossiyadagi teatr A.N. Tuyaqush

Rossiyaning progressiv drama dramaturgiyasining kelib chiqishi, u holda, Ostkovskiy ijodi paydo bo'lgan. Uy aholisining teatri, maydanoz, Boganing komediyalari va turli xil janrlarning dramatik asarlari va dramatik asarlaridan iborat keng repertuarga ega.

Xalq teatri ijtimoiy uchli mavzular, ozod qilish, undagi qahramon - vatanparvarligi, chuqur mojarosi, juda kam uchraydigan, aniq kompozitsiya, aniq aniqlik va keng qamrovli muloqot vositasi emas: Kamtar vaqt, tartibsizlik, noaniqliklar, omonimi, a'zolar.

"O'yinning tabiati va uslubi, xalq teatri o'tkir va toza harakatlarning teatridir, siqilgan imo-ishoralar, juda baland ovozlar, kuchli qo'shiqlar, shiddatli qo'shiqlar va bu erda hamma narsa eshitiladi va ko'rinadi. Uning mohiyatiga ko'ra, xalq teatri aniq ovozda, past ovozda, auditoriyaning ovozi bilan teatr zalida osonlikcha qabul qilinishi mumkin bo'lgan so'zlarga toqat qilmaydi. "

Og'zaki xalq drama an'anasini davom ettirish, ruscha yozma drama katta muvaffaqiyatlarga erishdi. XVIII asrning ikkinchi yarmida tarjimasi va taqqoslash dramaturgiyasining katta roli bo'lsa, turli yo'nalishlar yozuvchilari, milliy-farotariy repertuarni yaratishga intilayotgan ichki axloqning tasviriga intilmoqda.

XIX asrning birinchi yarmida, "Griboedovning ongi", "xonim", "ayol" va gogolning "nikoh" ning "nikoh" ning "nikoh", "nikoh", "nikoh", ayniqsa "xonim" va "nikoh" joylari qatorida alohida durang ajratilgan.

Ushbu asarlarga ishora qilish, V.G. Belinskiy "har qanday Evropa adabiyoti sharafini qilsam edi". Eng minnatdorman "ongdan qayg'u" va "auditorlik", tanqidchi, ular "har qanday Evropa adabiyotini boyitish" deb hisoblashadi.

Griboedov, Fon'izin va Gogolning haqiqiy realistikasi, mahalliy drama innovatsion tendentsiyalari aniq belgilangan. Ular an'anaviy sevgi oshqozonida, an'anaviy sevgi oshqozonida, an'anaviy muhabbatli ovqatlanishning barcha rivojlanishini buzgan holda, aniq aholi va hatto ijtimoiy-siyosiy yo'llar bilan tanishdilar. Drama shogirdlari, tipik va bir vaqtning o'zida ijtimoiy muhit bilan chambarchas bog'liq bo'lgan individual belgilarni ishlab chiqish.

Progressiv ichki drama, yozuvchilar va tanqidchilarning eng yaxshi spektakli innovatsion tendentsiyalar nazariy jihatdan xabardor bo'lishdi. Shunday qilib, Gogol mahalliy progressiv dramaning satirosi bilan paydo bo'lishini bog'laydi va komediyaning o'ziga xosligini o'z darajasida ko'radi. U "bunday ibora ... har qanday xalqlardan boshqa komediyani ko'rmadim" deb da'vo qildi.

A.N ning ko'rinishi bilan Ostrovskiy Rossiya progressiv dramasi drayveri allaqachon dunyo miqyosida durdona asarlarini joylashtirdi. Ammo bu asarlar hatto juda kichik edi, shuning uchun teatr repertuarining yuzini aniqlamadi. Progressiv maishiy dramani rivojlantirishning katta darajasi shundaki, tsenzura bilan ushlangan Lermontov va Turgenevning spektakli o'z vaqtida ko'rinishi mumkin emas edi.

Teatr sahnasi bilan to'ldirilgan ko'plab asarlar G'arbiy Evropa spektakllari, shuningdek, vasiyliklarning mahalliy yozuvchilarining sahna ekspertizalari edi.

Teatr repertuarlari o'z-o'zidan, lekin genarmit korpusining faol ta'siri ostida va Greit Nikolay I.

Tabiat qurituvchi pyesasi paydo bo'lishiga xalaqit berib, men har tomonlama sof o'yin-kulgi, vatanparvarlikning dramatik asarlarini shakllantirish orqali har tomonlama nikolay siyosatini boshdan kechirish. Ushbu siyosat muvaffaqiyatsiz bo'ldi.

Teatr repertuaridagi shifokorlarning mag'lubiyatlaridan so'ng, uzoq vaqt davomida ijtimoiy keskinlikni yo'qotib, uzoq vaqt davomida yorug'lik, mulohaza yuritgan komediya bilan aylantirildi.

Ko'pincha, bitta harakat, komediya anecDotal hikoya, hazil, dolzarb juftliklar, xayolparastlik, kutilmagan hodisalardan, kutilmagan hodisalardan to'qnashgan. Rossiyada XIX asrning 10-qismida Vatervil kuchga ega bo'ldi. Birinchisi, muvaffaqiyatsiz bo'lsa ham, "kazak-she'r" (1812) A.A. Muvaffaqiyatsiz deb hisoblanadi Shahovskiy. Unga ergashish, ayniqsa 1825 yildan keyin boshqalarning to'liq to'sig'i paydo bo'ldi.

Waterville Maxsus sevgi va Nikolay I-ning homiyligidan foydalangan va uning teatr siyosati o'z harakatlariga ega edi. Teatr - XIX asrning 30-40 yillari Martermil shohligining Qirolligi bo'ldi, ularda sevgi vaziyatlariga alohida e'tibor berildi. "Afsuski", deb yozadi Belinskiy 1842 yilda, "Buyuk binoning singari sahnada gingerbread muhabbati va muqarrar to'y" ni o'zlashtirdi! Bunga "uchastka" deb ataladi. Bizning komediyalarimizga qarab, ularni haqiqatni ifodalash uchun olib, bizning jamiyatimiz shunchaki bu sevgi, shunchaki hayot kechiradi va nafas olayotgan deb o'ylaysiz! ".

Atherilllarning tarqalishi mavjud imtiyozlar tizimiga yordam berdi. Moddiy mukofot bo'lgan foyda uchun rassom tez-tez ko'ngilochar o'yin-kulgilarni, pul muvaffaqiyatini qondirdi.

Teatr sahnasi shoshilinch ravishda tekis tikilib, asosiy joyni flirting, anecdate, tasodifiylik, hayratda qoldiradigan, kiyinish, yashiringan.

Jamoat kurashining ta'siri ostida Uotdardel o'z tarkibida o'zgardi. Shohlarning xususiyatiga ko'ra, uni rivojlantirish uyaga mehribon erotikdan o'tdi. Ammo kompozit tashqi komörning ibtidoiy vositasi asosida standartning afzalliklari bo'lib qoldi. "Teatr Sayohat" ning qahramonidan biri, "Teatr sayohat" ning qahramonlaridan biri "Meogo" ni tasvirlab berish: "Har kuni siz stul ostiga yashiringan holda, ikkinchisi uni tashqariga chiqarib yuborasiz. Mana."

XIX asrning 30-40 yillari ommaviy suv suvlarining mohiyati «chalkashlik», - kesilgan va haydab bordi. Votvandilning o'yin-kulgi bema'ni xususiyatlarini ta'kidlab, ba'zi mualliflar ularni suv uyg'otishni boshladilar - Farce-Farce-Farce-Farce-Farce, hazil-watervil va boshqalar.

Tarkibida "Bundan farqli o'laroq" tomonidan e'lon qilingan, Watervili tomoshabinlarni tubdan qiziqtirgan va voqelikka qarama-qarshiliklarning samarali vositasiga aylandi. Kechqurun oqshom tok-nizomlar va holatlar bilan Tesha tomoshabinlari, tomoshabinni qo'shimcha va realizatsiya qilinmagan fikrlardagi konteynerlikdan himoya qilish kerak bo'lgan bu bema'ni zardobni sezdi. " Ammo rasmiylar uni pravoslavlik, avtokratlar, serfdomning to'g'ridan-to'g'ri slavyanlariga aylantirishga intildilar.

XIX asrning ikkinchi choragida Rossiya sahnasini o'zlashtirgan Vathervil odatda ichki va original emas edi. Belgilangan Belinskiyning "majburiy ravishda sudrab" va qandaydir tarzda rus Nravamga isbotlangan. Biz shunga o'xshash rasmni 40 yoshdagi dramaturgiyaning boshqa janrlarida kuzatamiz. Asl asarlar original deb hisoblangan, katta qismida yashirin tarjima qilingan. Sharq va kulgili syujetning orqasida, engil va kulgili syujetning orqasida 30-40 yillardagi suv komediyali o'yinlari ko'pincha o'z davrining chinakam hayoti tasviridan juda uzoq edi. Haqiqiy voqelikli odamlar, oilaviy qahramonlar tez-tez yo'q edi. Bu bir necha bor tanqid bilan ko'rsatilgan. Suv suvlari tarkibiga tegib, "Belinskiy norozilik bilan yozdi:" Har doim Rossiyada, aktyorlar rus nomlari bilan belgilanadi; Bu erda siz bilmaydigan va ko'rmaydigan rus xalqining hayoti ham, rus xalqi ham emas. " XIX asrning ikkinchi choragidagi derazalarning mazmunini ma'lum bir voqelikdan ajratib, keyinchalik tanqidchilardan biri bu "ajoyib tushunmovchilik" bo'lishini aniq bilgan.

Vathervil, rivojlanish, tabiiy ravishda tilning fe'l-atvoriga bo'lgan istakni ko'rsatdi. Ammo shu bilan birga, unda belgilarning nutqini shaxsiyatsizlantirish mutlaqo tashqi tomondan amalga oshirildi - g'ayrioddiy, kulgili morfologik va ponxik jihatdan buzilgan so'zlar, notiq iboralar, so'zlar, maqollar, milliy urg'u va hk. .

XVIII asr o'rtalarida Gidroevil bilan birga teatr repertuarida Melodrama juda mashhur bo'ldi. Uning etakchi dramatik turlardan biri XVIII asr oxirida G'arbiy Evropaning Burjeois inqiloblarini tayyorlash va amalga oshirishda yuzaga keladi. Ushbu davrdagi G'arbiy Evropaning axloqiy va didaktik mohiyati asosan aql-idrok, amaliyot va feodal olijanobligining etnikligi bilan bog'liq bo'lgan Boatgeoisining axloqiy qoidalari.

Va ko'pchilikning haddan tashqari ko'pchiligida vatanpard va medama hayotdan juda uzoq edi. Shunga qaramay, ular faqat salbiy mulk fenomeni emas edilar. Ba'zilarida progressiv tendentsiyalar o'zlarining tendentsiyalari - liberal va demokratik qilishgan. Keyingi dramaturgiya shubhasiz, shubhasiz, tashqi aloqa, keskin, keskin, oqlangan kanalyburyburg, suv qurilmalari san'ati qo'llanmasidan foydalangan. U melodemikalarning psixologik profilida melodemikalarning psixologik profilida, ta'sirchan harakatlarning psixologik profilida o'tmagan.

G'arbda ohista Melodrama romantik dramadan oldin, Rossiyada bu janrlar bir vaqtning o'zida paydo bo'lgan. Shu bilan birga, ular ko'pincha bir-birlariga bir-birlariga nisbatan aniq urg'u bermasdan, bir-birlariga o'tish, bir-birlariga o'tish orqali harakat qilishgan.

Melodelopatik ta'siridan foydalanib, melodelopatik ta'siridan foydalanib, romantik dramlar ritoriksiyasiga ko'p marotaba Belinni keskin ifoda etdi. "Agar siz", - deb yozgan bo'lsangiz, "Biz romantizmimizning" dramatik g'oyalarini "ko'rishni xohlaymiz, shunda siz bir xil retseptlarni olib borishni xohlaysiz, ularda psevdokklassik dramalar va komediyalar tuzilgan. Xuddi shu g'ayritabiiylik, bir xil "bezatilgan", bir xil monotonit, bir xil monotony, bir xil monotonit, bir xil pasayish va bir xil pasayish. "

XIX asrning birinchi yarmidagi melodrama, romantik va sentimental va vatanparvar, tarixiy va vatanparvar dramalari nafaqat o'zlarining g'oyalari, fitnalari, belgilarida, balki tilda ham ustunlik qilishgan. Klassistlar, sentimentistlar va romantika bilan taqqoslaganda, shubhasiz, tilni demokratlashtirish hissi bilan katta qadam. Ammo bu demokratlashtirish, ayniqsa, sentimentalistlar, eng yaxshi yashash xonasining suhbat tilida ko'proq emas edilar. Aholining kam uchraydigan qatlamlari nutqi keng mehnat massalari ularga qo'pol bo'lib tuyuldi.

Ayni paytda teatr sahnasida, ular bilan yaqin bo'lgan romantik janrning ichki konservativlari bilan bir qatorda, "Romantik opera", "Romantik komediya" balet bilan bog'liq, "ishqiy ishlar". G'arbiy Evropaning romantinizmining progressiv dramaturgining asarlarining tarjimalari, masalan Shiller va Hugo kabi katta muvaffaqiyatga erishadi. Ammo tarjimonlar ushbu o'yinlarni qayta ko'rib chiqish, ularning hayoti boshiga tushib qolish, taqdirni boshdan kechirish uchun tomoshabinlarga hamdardlik qilishdi.

Ushbu yillarda ilg'or romantizm ruhida, Belin va Lermontov yaratildi, ammo ulardan hech biri teatrda XIX asrning birinchi yarmida emas. 40-yillarning repertuarlari nafaqat rivojlangan tanqid, balki rassom va tomoshabinlar ham qoniqmaydi. Muochralov, Shchekqin, Martinovning 40-yillari ajoyib rassomlari noma'lum o'yinlarda - bir kunlik o'yinda, o'yinda, Sadovskiyning bir kunlik o'yinda o'z kuchlarini keskin oshirib yuborishlari kerak edi. Ammo 40-yillarda "Vinochilik hasharotlarga o'xshaydi" va "hech narsa ko'rish", "Hech narsa ko'rish", "Hech narsa ko'rish", men boshqa ko'plab tezkor raqamlar singari, umidsiz ravishda Rossiya teatrining kelajagiga o'xshamaganligini tan olish. Suv suvlarining tekis hazillari va melodramasining soxta patteri bilan qoniqish emas, ilg'or tomoshabin uzoq umr ko'rishda eng uzoq umr ko'rishda uchinchi haqiqiy reaktsiya teatr repertuarida aniq va etakchilik qilgani haqida. 40-yillarning ikkinchi yarmida repertuarning old tomonidagi noroziligining norasmiy tomoshabinining noroziligining robe va Burjuais doirasidan bir yoki boshqa tomondan ajratishni boshladi. 40-yillarning oxirida, hatto Wathervilda ham ko'plab tomoshabinlar "haqiqatga ishora izlashdi". Ular endi melodramatik va suv qanot ta'sirini qondirishmaydi. Ular hayot o'yinlarini engillashtirdilar, oddiy odamlar sahnasida ko'rishni xohlashdi. Otzvuk, uning intilishlari progressiv tomoshabin, kamdan-kam hollarda rus (fonvirin, griboedov, gogol) va dramatik klassiklarning g'arbiy qismidagi (Shekspir, Molie, Shiller) ishlab chiqaradigan mahsulotlar ishlab chiqarilmoqda. Shu bilan birga, norozilik namoyishi bilan bog'liq har qanday so'z, bezovta qiluvchi his-tuyg'ular va fikrlar uchun eng kichik ishora tomoshabinni idrokida amalga oshirildi.

Amaliy va milliy identifikatsiya, gogol printsiplari, ayniqsa "tabiiy maktab" ga ta'sir ko'rsatgan bayonotda ayniqsa ta'sir ko'rsatdi. Dramaturgiya sohasidagi ushbu tamoyillarning eng yorqin ifodasi va utromovskiy edi.

1.2 Erta ijoddan etuk

Ostrovskiy Aleksandr Nikolaevich, rus dramaturg.

Ostrovskiy bolaligidan o'qishga odatlanib qolgan. Gimnaziyaning oxirida 1840 yilda u Moskva universiteti fakultetining fakultetida o'qiydi, ammo 1843 yilda u ketdi. Shu bilan birga u Moskva Kengash sudi idorasiga kirdi, keyinchalik tijorat sudiga (1845-1851) xizmat qildi. Bu tajriba Ostrovskiy ishida muhim rol o'ynadi.

Adabiy maydon 1840 yillarning ikkinchi yarmiga kiritildi. Gogol an'anasining izdoshi sifatida chinakam maktabning ijodiy tamoyillariga qaratilgan. Ayni paytda, Ostrovskiyning "Zamaxoretskiy rezidentining notalari" tomonidan yaratilgan, birinchi komediyalar ("Oila rasmlari", 2007 yil 14 fevralda professor SP Shevireva doirasida va ma'qullab qabul qilingan ularga).

Satiriya komediya "bankrot" keng shon-sharaf keltirdi ("uning xalqi", 1849). Uchish fitnasi (savdogar Bolshova, oilaning uyg'ongan a'zolarining soxta bankrotligi - bu cholni bezovta qilmagan Podxalo'zinning kuyovi Qarz chuquridan, keyinchalik ko'pchilikning epifhyansi) Ostronovskiyning vijdonli sudda o'tkazilgan xizmatlarni tahlil qilish marosimida bo'lgan. Rossiya bosqichida yangraydigan yangi so'zlar, xususan, sekinlashib ketgan, ammo Swami, onasi va qizi nutqlari) bilan birgalikda Shuningdek, savdogarlar vositachiligi hayoti va axloqi xususiyatlarini sezish. Noyob bo'lib, shu bilan birga, mulk va belgilarning nutqining individual og'riqli og'riqlari alohida o'rin tutdi.

Allaqachon "bankrot" da, Ostronovskiy dramatik ijodida bo'lgan "Ostriarxal, an'anaviy hayot", u savdogar va mashaqqatli va asta-sekin qayta tug'ilish va uning asta-sekin munosabatlari, shuningdek, murakkab munosabatlar, shuningdek, murakkab munosabatlar mavjud edi odam asta-sekin o'zgartirilgan kirish orqali keladi.

Rossiyaning ommaviy, demokratik teatrning repertusiv yo'lining turli bosqichlarida repersiviy yo'lning turli bosqichlarida repertyurdining turli bosqichlarida bo'lgan ellikta plyonkalarini yaratgan (ba'zi hamkorlikda) yaratilgan. Shunday qilib, "Yosh nashr" jurnaliga kiritilgan "M.N. Grigorev, T.I" Filippov va boshqa xodimlar, "M.P." ning 1850 xodimiga kirib, jurnalni yangi yo'nalish bo'yicha taqdim etishga harakat qildim - milliy o'ziga xoslik va o'ziga xoslik g'oyalariga e'tibor qaratish ("eski" slayvofillardan farqli o'laroq, patriarxal savdogarlar. Uning keyingi o'yinida "Qashshoqlik vitse-da o'tirmang", "menda" - men xohlaganingizcha "(1852-1855), siz xohlaganingizcha" (1852-1855), dramaturg Xalq hayotining she'riyatini aks ettirishga harakat qildi: "Odamlarni xafa qilmasdan tuzatish huquqiga ega bo'lish uchun men uning orqasida nima bilgan narsangizni va yaxshilikni ko'rsatishim kerak; Hozir bu bilan katta o'yin bilan bog'lanib, u bilan shug'ullanmoqda ", deb yozdi u" Mosvalovskiy "davri.

Shu bilan birga, dramaturgiya Otasi bilan munosabatlarning yorilishiga olib kelgan qiz Xeafey Ivanovna bilan o'ynadi. Guvohlarning fikriga ko'ra, utromovskiy Moskva hayotini bilishga majbur bo'lgan mehribon, samimiy ayol edi.

"Moskvatian" uchun avlodlar orasidagi nizolarni hal qilishda taniqli utopizm bilan ajralib turadi, bu 1854, qizi tomonidan yashayotgan va qizi uchun nafratlanib, boy kelinning nikohini ochib beradi - Mitaning sevgisi). Ammo "Moskvatian" orolidagi Drama orolining bu xususiyati ushbu doiraning asarlarining yuqori real sifatini bekor qilmaydi. Murakkab, tezkor ravishda aksincha, aksincha, Torotovning sevgisining sifati, qo'shimcha ravishda o'zini o'zi o'zi yaratgan Gordijondagi Gordande Orinovning "issiq yurak" (1868) yozilgan. Shu bilan birga, biz sevamiz - haqiqatning prostatasi, xalq axloqini tashuvchisi. U o'z valliklari, yolg'on qadriyatlari bilan hayotga xiyonat bilan faxrlantiradi.

1855 yilda "Moskvatian" (doimiy to'qnashuvlar va kameralar), jurnalni tark etmagan va Peterburgning "Zamonaviy" muharrirlariga yaqinlashdi (Na Nerrovovni hisoblab chiqdi ». Shubhasiz birinchi dramatik yozuvchi "). 1859 yilda, uni va shon-sharaf va shon-sharaf va shon-sharaf keltiradigan dramaturg asarlarining birinchi yig'ilishi.

Keyinchalik, an'anaviy tuzilmani yoritishda ikki tendentsiya - tanqidiy, ayblov va she'rlar - "Momaqaldchord" orolidagi fojiada (1859).

Ijtimoiy-maishiy drama janrining janrida yozilgan ish bir vaqtning o'zida mojaroning fojiali chuqurligi va tarixiy ahamiyatiga ega. Ikki ayol belgilarining to'qnashuvi - Katerina Kabanova va uning qaynonasi Marfa Ignatiyevna (Kabaniixi) - uning shkalasi teatrning an'anaviyligidan anchadan ustundir. Asosiy qahramonning tabiati (N.A. deb ataladi) "qorong'u bo'linishda" yorug'lik yorug'ligi ") bir nechta dominantdan iborat: sevish, erkinlik, ancha vijdonni sevish qobiliyati. Tabiiylikni namoyish etish, Katerinaning ichki erkinligi, bir vaqtning o'zida dramaturg, bu uning patriarxalona tanasining tanasi.

An'anaviy qadriyatlar bilan yashash, Keterina erini o'zgartirib, Borisga bo'lgan sevgisini berib, bu qadriyatlar bilan ajralib turadi va bu qadriyatlar bilan ajralib turadi. Karyerina, sudlanuvchi o'z joniga qasd qilgan har bir kishi oldida o'z joniga qasd qilgan har bir tarixiy tuzilish fojiasi, asta-sekin qulab tushadi. Eschatologiya muhri, oxiri hissi, shuningdek, Marta Kabanovaning asosiy antagondoshi Keterina. Shu bilan birga, "Milliy hayot she'riyati" (A. Grigorev) tajribasi, qo'shiq-folklumchilik hissi, tabiiy go'zallik hissi (peyzaj xususiyatlari izohlar mavjud belgilar nusxasida).

"Rebo" rusumli rusumli rus romanining rivojlanish yo'llariga "Rus Golovna" dan "Rebo Golovna" dan Ostrovskiyni qidirishning keyingi davrini aniqlaydi. Saltov-Shchedrin Tolstoy va Dostoevskiyning psixologik romanlariga.

"ForeFrame" yillarida "aqldan ozgan", "aqldan ozgan", bo'g'inlarning boyligi vakillari, tobora ko'payib borayotgan belgilar bilan birgalikda "aqldan ozgan" pulsiz karerasida kuchli tovushlar dramaturgining fitnasi san'ati. Shunday qilib, "Oddiy soddalikning barcha sathidagi" o'yinning "juda sodda" (1868). Egor Glumov Griboedovskiy Molchalinga o'xshaydi. Ammo bu yangi davrning jim bo'lishidir: Xotinovning ixtirochi va beparvolik, vaqtning hissasi oldingiga yordam boshlandi. Xuddi shu fazilatlar dramaturgni silash, komediya finalida gidrani tubsizlik va uning ta'siridan keyin bermaydi. Hayot imtiyozlarining mavzusi, yangi ijtimoiy va psixologik tur - Deltssi ("Sinf pullari", 1869, Vasilkov, 1875, Berkutlar) mavjud edi Ostrovskiy ishida uning yozish yo'lining oxiriga. 1869 yilda, Ostkovskiy sil kasalligidan Agafa Ivanovna vafotidan keyin yangi turmush qurgan. Ikkinchi nikohdan yozuvchi besh farzandi tug'ilgan.

Janqiy va kompozit majmua rus va xorijiy mumtoz adabiyotlardan (gogol, xizmatchilar, shekspir, shiller) klassi "o'rmon" (1870) birinchi olovli o'n yillikni umumlashtiradi. Rus psixologik nasriyotining izohlari, "olijanob uyalar", o'z egalarining ma'naviy pasayishi, o'z egalarining ma'naviy jihatlari, ikkinchi ko'chmas yoki odamlar yangi tarixiy va axloqiy to'qnashuvlar tomonidan ajralib turadi Ijtimoiy sharoitlar jalb qilingan. Ushbu ijtimoiy, ichki va axloqiy tartibsizliklarda inson tanasi san'at odami - sentyabr oyi - sentyabr oyatlari va baxtsizlikning viloyat aktori tomonidan ta'minlanadi.

"Odamlarning fojiasi" dan tashqari, satirik komediya ("o'rmon»), Ostromovskiy o'z ishining keyingi bosqichida ("Ford"), 1878, "iste'dodlar" jamoasida namunaviy ishlarni keltirib chiqaradi va muxlislar ", 1881", 1884 yil. Ushbu spektakllardagi dramaturg kengayadi, psixologik jihatdan sahna belgilarini boyitadi. An'anaviy bosqichli rollar, belgilar va vaziyatlar bilan bog'liq bo'lib, kutilmagan tarzda tushunib bo'lmaydigan tarzda, har bir kundalik vaziyatning ichki hayotiga mos kelmaydi. Parashy nafaqat "halokatli odam", balki og'ir sevimli Larisa Ogudalova, balki oddiy, qo'pol aholi punktlari; Qarandtirshev nafaqat "kichik odam", balki beadab "hayot egalari", balki juda og'riqli g'ururga ega bo'lgan kishi; Larisa - nafaqat qahramonning sevgisidan aziyat chekadigan, balki uni o'rab turgan atrof-muhitdan tashqari, balki soxta ideallar ta'siri ostida ("nobuynika"). Nondin ("iste'dodlar va muxlislarning dramaturgining belgisi bilan bir xil darajada noaniq tarzda hal qilinadi: yosh aktrisa nafaqat uning sevgisi va shaxsiy baxtini afzal ko'radi, balki mazmuni taqdiriga ham mos keladi "amalda uning tanlovini kuchaytiradi". Mashhur rassom Kruyinina ("aybsiz") o'zgargan va teatr olimpusiga ko'tarilib, dahshatli shaxsiy drama. Shunday qilib, Ostrovskiy zamonaviy ruslarning haqiqiy nasroniy nasroniy nasroniy nasroniy nasroniy nasliy yo'llari bilan yakunlanadigan yo'ldan o'tadi, bu shaxsning ichki hayotining murakkabligi, tanlovning ichki hayotining murakkabligi, tanlovning ichki hayotining murakkabligi, tanlovning ichki hayotining murakkabligi tobora chuqurligi, tanlovning ichki hayotining murakkabligi, tanlovning ichki hayotining murakkabligi, tanlovning ichki hayotining murakkabligi, tanlovning ichki hayotining murakkabligi, tanlovning ichki hayotining murakkabligi, tanlovning ichki hayotining murakkabligi, tanlovning ichki hayotining murakkabligi, tanlovning ichki hayotining murakkabligini tobora ko'proq anglash yo'lidir.

2. A.N dramatik asarlaridagi g'oyalar, mavzular va ijtimoiy belgilar. Tuyaqush

.1 Ijodiy Boshlash (demokratik orol)

50-yillarning ikkinchi yarmida eng yirik yozuvchilar (Tolstoy, Turgenev, Goncharov, Ostkovskiy) o'z asarlarini imtiyozli ta'minlashning "zamonaviy" jurnalida shartnoma tuzdi. Ammo tez orada ushbu shartnomani Ostrovskiy bundan mustasno, barcha yozuvchilar tomonidan buzilgan. Bu haqiqat inqilobiy-demokratik jurnal muharrirlari muharriri bilan eng katta mafkuraviy mafkuraviy mafkuriylikning dalillaridan biridir.

"Zamonaviy" orol yopilgandan so'ng, "Nekasov va Saxfik" ni inqilobiy demokratlar bilan almashtirishdan so'ng, deyarli barcha spemalari "International qaydlar" jurnalida deyarli barcha spekthlar.

Necean Zreye, dramaturgi Demokratizm, begona valuta qo'riqchiligi va slayvofiliyaning 60-yillarning oxiriga yetadi. Uning mafkuraviy patosiga ko'ra, orol drama - tinchlik-demokratik islohot, ma'rifat va insoniyatni, odamlarning himoyasini himoya qilish.

Ostrovskiy demokratikligi uning badiiy ijodlarida foydalanadigan material, uning asarini og'zaki xalq she'riyati bilan og'ishni tushuntiradi.

Dragrath potentsial tanishishning mohiyati bilan juda yuqori baholanadi. Saltov-Shchedrin. U unga javoban javob beradi: "U uni nafaqat ajoyib yozuvchi, balki bebonlar, balki kelajakka nisbatan payg'ambar deb biladi."

Nekasov, shtyorkov - saxqiy va boshqa inqilobiy demokratiyani demokratiya demokratiyasi, ammo inqilobiyning ijtimoiy-siyosiy qarashlari bilan bog'liq emas edi. Uning ishlarida voqelikning inqilobiy o'zgarishi haqida hech qanday murojaat yo'q. Shuning uchun Dobrolyubov "Nalli Qirollik" maqolasini yozib qo'ydi: "Biz tan olishimiz kerak:" qorong'u shohligidan "Ostkovskiy" asarlarida "qorong'u shohligidan chiqishni topmadik". Ammo uning asarlarining butun maqsadi - Ostronovskiy haqiqatni tinch islohotlarni oqimli islohotning pozitsiyasidan ma'lum darajada aniq javob berdi.

Muvaffaqiyatli orolsiz demokratizm uning zodagonlik, burjuasi va byurokratiyasining ulkan satirik to'planishining katta kuchini aniqladi. Ba'zi hollarda, bu sovrinlar dominant sinflarning juda hal qiluvchi tanqidiga aylandi.

Ko'p orol spektaklarining yaxlitlik-satirik kuchi bu haqiqatning inqilobiy o'zgarishi, ular boshqa dobrolyublar: "Rossiyaning zamonaviy hayotining zamonaviy o'lchamdagi zamonaviy o'lchamdagi zamonaviy o'lchamdagi zamonaviy o'lchamdagi zamonaviy o'lchamlarda, xuddi shunday" Ostrovskiy "da o'z ifodasini topadi kulgili tomondan. Soxta munosabatlarning yorqin suratida, ularning barcha oqibatlari bilan, u eng yaxshi qurilmani talab qiladigan intilishlarning aks-sadolari bo'lib xizmat qiladi. " Ushbu maqolani yakunlab, u va yanada aniqroq: "Rossiyaning hayoti va rus hokimiyati" hal qiluvchi narsa uchun "rassom tomonidan kelib chiqadi".

So'nggi yillarda orolda diniy niyatlar paydo bo'lganda, aniq axloqiy xususiyatlarning almashtirilishi tendentsiya bor. Barcha hajmda, tuzatish tendentsiyasi Ostrovskiy ijodkorlik asoslarini buzmaydi: u demokratiya va realizmning unga xos bo'lgan chegaralarida namoyon bo'ladi.

Har bir yozuvchi o'zining qiziquvchanligi va kuzati bilan ajralib turadi. Ammo Ostkovskiy bu fazilatlarga ega edi. U hamma joyda: Ko'chada, biznes uchrashuvida do'stona kompaniyada.

2.2 Yangi A.N. Tuyaqush

Ostrovskiyning innovatsiyasi mavzuda o'zini namoyon qildi. U hayot uchun dramaga, kundalik hayotiga keskin burdi. Bu uning o'yinlari bilan mahalliy drama mazmuni bilan bog'liq, hayotga aylandi.

O'tkazilgan uch juftlikning juda keng doirasini ishlab chiqing, Ostrovskiy hayotning hayoti va xususan Moskvaning odob-axloqiy materiallaridan zavqlandi. Ammo Ostkovskiyning o'yin joyidan qat'i nazar, ularning tarixiy rivojlanishining ma'lum bosqichida asosiy jamoatchilik, ruslar va rus tilidagi guruhlarning muhim xususiyatlarini oshkor etmoqda. "Utromovskiy - Goncharovni to'g'ri yozgan", - deb yozgan Moskvaning butun hayoti, bu ulug 'rus shtatidir. "

Savdogarlar hayoti bo'yicha eng muhim partiyalarni XVIII asr dramasi, savdogar hayotining dramasi, bu dahshatli o'lchamlarda tayyorgarlik ko'rayotgan jasorat sifatida o'tmagan ("Kelin ostida FATA yoki Mashchanskaya to'yi noma'lum muallifning 1789)

XIX asrning birinchi yarmining birinchi yarmini to'kib kelgan Rossiya drama va komediyasini suv bosgan zodagon va melodramaning ijtimoiy-siyosiy talablari va estetik tatini ifoda etdilar, ma'lum bir drama va savdogar mavzusi bilan kostyumlar va komediyalar. Teatrning savdogarlari mavzusidagi spektakllar uchun bo'shliq faqat 30-yillarda nishonlandi.

Agar 30-yillarning oxirida va 40-yillarning boshida dramatik adabiyotlarda savdogarlar hayoti teatrda yangi hodisa sifatida qabul qilingan bo'lsa, unda 40-yillarning ikkinchi yarmida u adabiy shtamp bo'ladi.

Nima uchun Ostrovskiy boshidan ko'pchiligidan savdogar mavzusiga kelmadi? Bu nafaqat savdogar hayoti bu so'zma-so'z kelgani uchun, balki otasining uyida savdo-sotiq bilan uchrashdi. Ko'p yillar davomida yashagan Zaosqvorechye ko'chalarida.

Feodali-serfining parchalanishi kontekstida Rossiya Rossiya kapitalistiga tez sur'atlar bilan aylandi. Savdo va sanoat burjuati ijtimoiy sahnada tez sur'atlar bilan ilgari surilgan. Uy egasini kapitalistik Moskvada o'zgartirish jarayonida u savdo va sanoat markaziga aylanadi. 1832 yilda, unda uylarning aksariyati "o'rta sinf", ya'ni I.E. savdogarlar va ko'kraklar. 1845 yilda Belinskiy: "Mahalliy aholining yadrosi savdogarlardir. Hozirgi kunda savdogarlar mulkiga qancha velestore olijanob uylari qabul qilindi! "

Ostkovskiy tarixiy qismlarining muhim qismi "notinch vaqt" tadbirlariga bag'ishlangan. Bu tasodif emas. Rossiya xalqining milliy ozodlik kurashi bilan yorqin ko'rinib turadigan notinch vaqt 60-yillar uchun 60-yillar uchun 60-yillar uchun 60-yillardagi dehqonlarning o'sishi, reaktsion va progressiv kuchlarning keskin kurashi bilan bog'liq. Shu yillarda jurnalistika va adabiyotda jamiyatda.

Uzoq o'tmishni tasvirlash, dramaturg va hozirgi. U ijtimoiy-siyosiy tizim va dominant sinflarning yarasini fosh qilish, u unga zamonaviy avtokratik tartibni mag'lub etdi. O'tmishdagi odamlar rasmlari haqida o'ynagan holda, o'z vatanlariga cheksiz, oddiy odamlarning ma'naviy ulug'vorligi va axloqiy go'zalligini aks ettirgan holda, u o'z davrida ishlashga hamdardlik bildirdi.

Ostrovskiyning tarixiy ijrochilari uning demokratik vatanparvarlikning faol ifodasi, zamonaviylikning reaktsion kuchlariga qarshi kurashning samarali intilishlari uchun samarali amalga oshiriladi.

Mulkizm, idealizm, ateizm va din, inqilobiy demumlik va reaktsiya o'rtasidagi shiddatli kurash yillarida paydo bo'lgan Ostrovskiyning tarixiy ijrochilari qalqonga ko'tarilmadi. Ostrovskiyning spektakli diniy printsipning ahamiyatini ta'kidladi va inqilobiy demokratlar ateistalistikona tashviqotni qo'zg'atdi.

Bundan tashqari, ilg'or tanqidlar o'tmishda zamonaviy varaguzatning salbiy va eng parvarishlarini sezdi. Keyinchalik Ostrovskiyning tarixiy o'yinlari keyinchalik ob'ektiv baholashni boshladi. Ularning haqiqiy mafkuraviy va badiiy qadriyatlari faqat Sovet tanqidida amalga oshiriladi.

Ostrovskiy modernizatsiya va o'tmish, tushlari va kelajakka taqillatadigan. 1873 yilda. U ajoyib "Snow Sehnir" ni yaratadi. Bu ijtimoiy Utopiya. Bu ajoyib va \u200b\u200bfitna va qahramonlar va mebonlardir. O'z shaklida dramaturgining ijtimoiy-ichki o'yinidan juda zo'r, u o'zining ijodining demokratik, gumanistik g'oyalari tizimiga kiritiladi.

"Qor qizi" dagi tanqidiy adabiyotda, tuyaqovskiy bu erda "Erkaklar Shohligi", "dehqonlar jamoasi", "dehqonlar jamoasi", dehqonovning dehqonlari bilan bir bor demokratiyani ta'kidladi.

Bu Ostrovskiydan Rossiya teatri o'zining zamonaviy tushunchasida boshlanadi: yozuvchi teatrda o'yinning teatr maktabi va yaxlit tushunchasi yaratildi.

Otromovskiy teatrining mohiyati haddan tashqari vaziyatlarning etishmasligi va amaldagi bo'limga qarshi kurashishdir. Aleksandr Nikolaevich bo'laklarida oddiy odamlar bilan odatiy vaziyatlar hayotga va inson psixologiyasiga kiradigan dramalar tasvirlangan.

Teatrni isloh qilishning asosiy g'oyalari:

· teatr konventsiyaga binoan qurilishi kerak (aktyorlardan tomoshabinlarni ajratuvchi 4-devor mavjud);

· tilga bo'lgan munosabatlarning sabr-toqatsiyasi: nutq xususiyatlarining mohiyati qahramonlar haqida deyarli hamma narsani ifoda etish;

· stavka bitta aktyor emas;

· "Odamlar o'yinni emas, balki o'yinni tomosha qilish uchun yurishadi - uni o'qish mumkin."

Ostrovskiy teatri, yangi bosqich estetika, yangi aktyorlar talab qildi. Shunga ko'ra, Ostkovskiy Martinov, Sergey Vasilyev, Evgeniy Samilov, Evgeniy Samilov, Pro'do Sadovskiy kabi aktyorlarni o'z ichiga oladi.

Tabiiyki, yangiliklar raqiblarni uchratishdi. Masalan, Shkepkin. Ostrovskiyning dramatikasi o'zining mo'l-ko'lligi aktyoridan, uning shaxsiyatidan, M.S. Shchepkin bunday qilmadi. Masalan, u o'yinning muallifidan norozi bo'lgan "Momaqaldom" mashg'ulotlarini o'tkazib yubordi.

Ostrovskiy g'oyalari Stanislavskiyning mantiqiy uchiga olib kelindi.

.3 Ijtimoiy-axloqiy dramaturgi Ostkovskiy

Dobrolyubovning ta'kidlashicha, Ostkovskiy "ikki xil munosabatlar - oilaviy va mulkiy munosabatlar bilan bog'liq." Ammo bu munosabatlar har doim ularga keng ijtimoiy-axloqiy ramkada beriladi.

Ostrovskiyning dramaturg - bu ijtimoiy-axloqiy. U axloqiy, inson xatti-harakati muammolariga tayinlanadi. Bu haqda Goncharovning e'tiborini tortdi: "Ostarovskiy odatda hayot yozuvchisi deb atalgan, ammo bu aql-idrokni istisno qilmaydi ... u faqat insoniy manfaati yo'q. his qilish, hayotiylik. " "Momaqaldiroqchilar" va "Nonverviannitssa" ning muallifi hech qachon tor xonadon emas edi. Rossiyaning progressiv drama dramaturgiyasining eng yaxshi an'analarini davom ettirib, u o'zining oilaviy, axloqiy va ichki hayotidagi chuqur ijtimoiy yoki hatto ijtimoiy-siyosiy ta'sir ko'rsatgan holda.

Uning deyarli har qanday o'yinining markazida - asosiy ijtimoiy ovozning asosiy mavzusi, uy xo'jaligining foydasi bilan unga bo'ysunadigan shaxslar yordami bilan ochib beradi. Uning ko'plab o'yinlarining aksariyati tematik murakkablik va polixedralni egallaydi. Shunday qilib, masalan, "O'z xalqi ko'rib chiqamiz!" - Yomon bankrotlik deb topgan yirtqichlik, quyi xususiy mavzular bilan organik pleksusda olib boriladi: tarbiyalash, katta va kichik, otalar va bolalar, vijdon va sharaf va boshqalar.

"Momaqaldiroqchilar" paydo bo'lishidan biroz oldin N.A. "To'q Shohlik" maqolalari bilan "Zabur" maqolalari bilan gapirdi, unda u "Ruscha hayoti va eng muhim partiyalarni keskin va aniq va aniq tasvirlangan" deb ta'kidladi.

"Momaqaldiroq" inqilobiy-demokratik tanqidchi tomonidan bildirilgan qoidalar adolatli adoidining yangi isboti bo'lib xizmat qildi. "Momaqaldiroqchilar" da favqulodda kuch bilanragidagi favqulodda asirgagiday, jabrlanganlarning istaklari va jabrlanganlarning xohish-istaklari o'rtasidagi to'qnashuvlar, ularning ma'naviy ehtiyojlari, manfaatlariga mos keladigan ijtimoiy va oilaviy hayotga egalik qilishning erkin ifodalashiga qarshi kurashdi Buyurtmalar.

Noqonuniy bolalarning dolzarb muammolarini hal qilish 1883 yildagi Ostrovskiy "aybsiz" o'yinini yaratdi. Ushbu muammo adabiyotlarda va Ostkovskiydan oldin va undan keyin ta'sirlangan. Ayniqsa demokratik fantastikaga alohida e'tibor berildi. Ammo bitta ishda emas, bu mavzuni "aybsiz" o'ynashda bunday yuraksizlik bilan emas. O'zining dolzarbligini tasdiqlash, "Noqonuniy taqdiri masalasi - barcha sinflarga xos bo'lgan savol."

Bu erda baland ovozda baland ovoz va ikkinchi muammo - bu san'at. Ostrovskiy ularni bitta tugunda oqladi. U onasini bolasini, aktrisasini qidirdi va barcha tadbirlar badiiy muhitni ochdi. Shunday qilib, ikkita turli xil muammolar odatiy ajralmas hayotiy jarayonga birlashtirilgan.

Badiiy ishni yaratish usullari juda xilma-xil. Yozuvchi aslida yoki uning muammolaridan, g'oyalaridan, g'oyalarini, g'oyalari, hayot tajribasi yoki xayoldan hayajonlantirishi mumkin. A.N. Ostrovskiy qoida tariqasida, aniq voqelik hodisasidan yuborilgan, ammo shu bilan bir vaqtning o'zida ma'lum bir fikrni himoya qilgan. Dragwraght to'liq deb topildi Gogol hukmlari "O'yin qoidalari g'oyasi. Usiz u erda birlik yo'q. " 1872 yil 11 oktyabrda ushbu Nizomga rahbarlik qildi. Solovyöv: "Men butun yozda ishladim va men ikki yil o'yladim, menda nafaqat yagona tabiat yoki pozitsiya yo'q, lekin g'oyalardan chiqmagan biron bir iboram yo'q ..."

Dragwraght har doim frontal didaktikaliklarning raqibi edi, shuning uchun klassikizm bilan ajralib turadi, ammo shu bilan birga ular o'zlarini muallifning pozitsiyasining to'liq ravshanligiga ehtiyoj sezdilar. Uning spektakllarida fuqaroning vatanlari, o'z xalqining vatanlari, o'z xalqining vatanlari, ishtiyoqli himoyachi, advokat va prokuror tomonidan gapiradigan ijtimoiy adolat bilan namoyon bo'ldi.

Ijtimoiy, mafkuraviy, Ostrovskiyning mafkuraviy holati turli tasvirlangan jamoatchilik va belgilar bilan munosabatlarda aniq aniqlangan. Savdogarlarni namoyish etish, xuddi to'liqligi bilan og'izni engillashtirish, uning yirtqich egoizmini ochib beradi.

Eg'oizm bilan bir qatorda Burgeoisining oroli tomonidan tasvirlangan orolning muhim mulki - bu ochko'zlik va bo'shashgan kishining umr yo'ldoshi ham tanishadi. Ushbu sinfning ushbu sinfning yutuqli ochko'zligi. Bu erda pullar bilan bog'liq his-tuyg'ular, do'stlik, sharaf, vijdon almashtiriladi. Ushbu o'rtadagi barcha odatiylik va halollikning barcha odatiy tushunchalarida oltin yaltiroq qoplamalar. Bu erda badavlat onaning yolg'iz qizini faqat undan tovuq yo'qligi sababli beradi »(" Oilaviy rasm ") va boy ota, kuyovning yagona qizi, Faqatgina u "pul topildi" deb o'ylash "Ha, kamroq lomil" ("Uning xalqi topadi!").

Ostrovskiy tomonidan tasvirlangan savdo muhitida hech kim o'z faoliyatining asosi va shaxsiy o'zboshimchaliklariga ishonib, boshqa odamlarning fikrlari, istaklari va qiziqishlariga ega emas deb hisoblanadi.

Ostrovskiy tomonidan tasvirlangan integral savdo-sotiq savdosi va sanoat burjuasi gipuso. Uning firibgar mohiyati savdogarlari kuchli va taqvodorlik niqobi ostida yashirinishga intildilar. Ikkiyuzlamachilik dini, kasbli savdogarlar, ularning mohiyatiga aylanishdi.

Oldingi egoizm, ochko'zlik, tor amaliylik, ma'naviy so'rovlar, ravshanlik, ikkiyuzlamachilik, ikkiyuzlamachilik va Sanoat Boatgeoisie, uning muhim xususiyatlari.

O'z Domosroevskiy qurilishi bilan islohotgacha bo'lgan savdo va sanoat burjuatsiyasini ko'paytirish, Ostkovskiy shuni ko'rsatadiki, uning bazalari uning bazalari allaqachon o'sib chiqqan, bu uning bazalari allaqachon o'sgan. O'zini jalb qilishning oyoqlari ostidagi tuproq tobora ko'proq poda bo'lib qoldi, ular muqarrar ravishda tiyilishdi.

Olovli voqelik transport vositalarida ko'p narsani o'zgartirdi. Sanoatning jadal rivojlanishi, ichki bozorning o'sishi, chet elda savdo aloqalarini kengaytirish, shuningdek, savdo va sanoat burjuati nafaqat iqtisodiy va siyosiy kuchga kirdi. Eski qimmatbaho savdogarning turi yangisini almashtirishni boshladi. Men uni boshqa kategoriya sotib olganman.

Savdogarlar hayoti va axloqida alangali voqelikni qabul qilgan yangi narsani majburlash, u yanada o'tkirdirki, u yanada o'tkirdirki, u qadimgi yangi hodisalar bilan patriarxalizm, yangi hodisalar bilan tsivilizatsiya kurashini o'tkazadi.

Tadbirlar o'zgarganidan so'ng, uning bir qator spektakllaridagi dramatura yangi savdogarni 1861 yildan keyin shakllantirgan yangi savdo turini jalb qiladi. Yevropa porlayotganini sotib olib, bu savdogar o'zining betakror mohiyatini tashqi sodiqlik ostida yashiradi.

Ostranitor g'ovakulyatsiya vakillari va sanoatning sanoat burjuasi vakillari o'yin-kulgi vakillari o'zlarining utilitarizmini, dilerlik cheklovlari, ma'naviy qashshoqlik, jamg'arish va iste'molchilar manfaati manfaatlarini ochib beradi. "Burgeoisie", "Biz kommunistik manifestda", "Oilaviy munosabatlar bilan ularning ta'sirli - sentimental qopqog'i", deydi va ularni faqat pul munosabatlariga olib bordi ". Biz oilaviy va ichki munosabatlarni qimmat va qimmatbaho deb ataydigan, ayniqsa, Ostrovskiy tomonidan tasvirlangan rus burjoriali ranglari aniq tasdiqlanganini tushunamiz.

Nikoh-oilaviy munosabatlar tadbirkorlik va foyda manfaatlariga bo'ysunadi.

Sivilizatsiya, shubhasiz, tashqi madaniyatning kadrlarini payvand qilib, savdo va sanoat burjuatsiyasining professional munosabatlari texnikasini soddalashtirib, tashqi madaniyatni payvand qildi. Ammo ommaviy amaliyotning mohiyati islohotgacha bo'lgan islohotdan oldingi va klan burgeoisi o'zgarishsiz qoldi.

Ostrovskiy Burgeoisiga imzo chekmoqda, ammo uchta o'yinda emas, "Qashshoqlik aloqasi yo'q", "qashshoqlik vitse", "men xohlaganim kabi emas "Bu ko'chmas mulk sifatida idealmaydi. Ostrovskiy aniq, burjua vakillarining axloqiy asoslari atrof-muhitning shartlari, ularning shaxsiy namoyishi, ularning shaxsiy ifodasi, bu dunyoning shaxsiy ifodasi, boylikning kuchi bilan bog'liq. Boatgeoisie savdo va ish faoliyati inson shaxsiyati, insonparvarlik va axloqning ma'naviy o'sishi manbai bo'lib xizmat qila olmaydi. Boatgeoisie jamoat amaliyoti faqat insoniyatni chaqirishga qodir, individual, antisosial xususiyatlarga ega. Boatgeoie tarixan, tarixan zodagonlikni o'z o'rnini egallaydi. Ammo bu nafaqat iqtisodiy, balki siyosiy ham kuchga kirdi. Gogol savdogarlari yong'in sifatida boshqarib, oyoqlarida yotgan edilar, "Ostkovskiy" savdogarlari Gingerbird panjaralariga murojaat qilishdi.

Tijorat va sanoat burjuati, tijorat va yosh avlodining biznes va kunlari, individuallik galereyasi, individuallik galereyasini, qalb va yurakdan, uyat va vijdonsiz, rahm-shafqatsiz ko'rsatdi va rahmdillik.

XIX asrning ikkinchi yarmining Rossiya byurokratiyasi martaba, xazina, poraxo'rlik va poraxo'rlik xususiyatlari bilan mazali tanqid qilgan. Zulmlik va burjuatie manfaatlarini ifoda etish, aslida bu ijtimoiy-siyosiy kuch edi. "Tsarist autokratiya -" Lenin "deb ta'kidladi va amaldorlarning avtokratikasi».

Byurokratiyaning qudrati nazoratsiz bo'lgan. Byurokratik dunyoning vakillari Vosnevskiy ("foydali joy"), kartalik ("mehnat noni"), gnevzevy ("boy kelin") va benevolenskiy ("kambag'al kelin").

Adolat va inson qadr-qimmati tushunchalari, obod tushunchaning haddan tashqari tomoniga xudo miqyosidagi byurokratik dunyoda mavjuddir.

Byurokratik VSevlistiya mexanikalarini ochib berib, xuddi shunday qorong'i deltsining rasmini aks ettiradi, bu xuddi shunday qorong'i deltsining rasmini chizadi, chunki Zakhar Zaxary ("boshqa birovning gapida") va dono ("og'ir kunlar").

Avtokarete-byurokratik alyans vakillari barcha erkin siyosiy fikrlarning xushbo'y hididir.

Kasnokovy, poraxo'rlik, soxta guvohlik, bu odamlar axloqiy jihatdan bo'shatib, bu odamlar axloqiy jihatdan bo'sh, ularda barcha insonlar juda qadrlanadi, ularda hech qanday ahamiyatsiz joylarda sotilmaydi: vijdon va sharaf foydali joylarga sotilmaydi , martaba, pul.

Ostrovskiy byurokratiya organik kurashini zodagonlashtirish, olijanoblik va burjuatie, ularning iqtisodiy va ijtimoiy-siyosiy manfaatlarining birligi bilan bog'liqligini ko'rsatdi.

Konservativ byurokratik-barakali hayotning qahramonlarini ularning qo'polligi va o'tish qiyinligi, yirtqich ochkorlik va qo'pollik bilan ko'paytirish Balzamin haqida ajoyib trilogiyaga keltiradi.

Kelajakda u boy kelinga uylanganida, kelajakda orzularingizda yugurish: "Birinchidan, men kulrang ot va yugurish uchun ko'k rangli yomg'ir palmasini tikib qo'ygan bo'lardim ... ilmoq, onasi va qoidalari bo'ylab "."

Balsames - qo'pol mesh-ranpning cheklovi. Bu katta umumlashtirish kuchining turidir.

Ammo kichkina mansabdor shaxslarning ijtimoiy jihatlari, xushchaqchaq va anvil o'rtasida ijtimoiy munosabatda bo'lgan, o'zi avtokratik-istalganda uy-joy qismiga toqat qilgan. Kichik mansabdor shaxslar orasida juda ko'p halol ishchilar, egiluvchan, egiluvchan va ko'pincha ijtimoiy adolatsizliklar, mahrum qilish va ehtiyojlarga ega bo'lgan ijtimoiy adolatsizlik va ehtiyojlari ostida pasaygan. Ostrovskiy bu ishchilarni issiq e'tibor va hamdardlik bilan davoladi. U o'zlari haqiqatda bo'lgan kichik olamning kichik odamlarga bag'ishlangan bir qator o'yinlarni bag'ishladi: yaxshi va yomon, aqlli va ahmoq, balki ularning eng yaxshi qobiliyatlarini ochib berish uchun imkoniyatlardan mahrum.

Shaxsiy ijtimoiy taraqqiyotni his qildi, bir daraja yoki boshqa odamlarning boshqacha ko'rinishi chuqurroq edi. Va shuning uchun ularning hayoti fojiali edi.

Ostrovskiy, ma'naviy kuch va engil optimizm, yaxshi niyat va insonparvarlik tasviri vakillari.

Asosiy to'g'ridan-to'g'ri, axloqiy poklik, ularning ishlari bo'yicha qat'iy ishonch va mehnat intellektentlarining yorqin nekbinligi oroldan issiq yordamni toping. Bandlik ziyolilari vakillarini poytaxtning kuchi va imtiyozlar, o'zboshimchalik va zo'ravonligi asosida dramaturg va ularning qadrli fikrlariga asoslangan nurli tashuvchi sifatida tasvirlangan.

Ostrovskiyning hamdardligi nafaqat ishbilarmonlar bilan shug'ullanishga, balki oddiy mehnat xalqiga ham tegishli edi. Ular ularni mashaqqatli, murakkab, munozarali mulki topdilar. Xususiy intilishlar burjua va oddiy odamlarga mehnat sub'ekti. Ostrovskiy ushbu sinfdan mehnatkashlar foydasi bilan tasvirlaydi, bu aniq hamdardlik ko'rsatdi.

Qoida tariqasida, Ostrovskiy spektakllaridagi oddiy odamlar tabiiy ong, ma'naviy zodagon, halollik, soddalik, mehribonlik, insoniy hurmat, samimiylikdir.

Mahalliy mehnat xalqini ko'rsatish, Ostkovskiy ularning ma'naviy afzalliklari va qiyin vaziyatga issiq munosabatda bo'lishini chuqur hurmat qiladi. U ushbu ijtimoiy qatlamning bevosita va izchil himoyachisi sifatida harakat qiladi.

Rossiyaning dramalarining satirik tendentsiyalarini chuqurlashtirish uchun, tuyaqovskiy eksporitik sinflarni shafqatsiz ayblash bilan ijro etdi va shu bilan avtokratik bino. Dragwraghth jihi bo'lgan ijtimoiy tizim tasvirlangan, unda insoniy shaxsning qiymati faqat ishchilarga tortishish va umidsizlik va pora berish qobiliyatsiz va zafarga ega. Shunday qilib, dramatura uning adolatsizligi va bema'niliklariga ishora qildi.

Shuning uchun uning komediyalari va dramalarida barcha ijobiy qahramonlar dramatik pozitsiyalarda eng ustundir: ular azob chekishadi, azoblanadi, azoblanadi va hatto o'ladi. Ularning baxti - tasodifan yoki tasavvur qiling.

Ostrovskiy ushbu o'sib borayotgan norozilikning yonida edi, unda vaqt belgisi, umumiy harakatning ifodasi, umr bo'yi odamlarning manfaatlarini ko'zlab o'zgarishi kerak.

Rossiyaning tanqidiy realizmining eng yorqin vakillaridan biri bo'lgan Ostrovskiy nafaqat rad etildi, balki bahslashdi. Uning mahoratining barcha imkoniyatlaridan foydalanib, odamlarni ezdi va jabr-zulm qilganlarga tushib, jonini chaqirdi. U O'z ijodini demokratik vatanparvarlik bilan perlik qilish: "Men ruscha men Oila uchun hamma narsani mennikidan ko'ra ko'proq qurbon qilishga tayyorman", dedi.

Ostrovskiyning o'yinlarini zamonaviy liberal-ayblovli romanlar va etakchilar, Dobrolyubov bilan taqqoslab, "Ostronovskiyning nuri nuri" maqolasida shunday deb yozib qo'ydi: "Tang'illi tuynaqasi, tuyaqcha ish undaydi: u bunday umumiylikni qo'lga kiritdi Hayotimizning barcha hodisalarida ovozni eshitgan barcha Rossiya jamiyatiga rozi bo'lgan barcha rus jamg'armalari, bu bizning kelgusidagi rivojlanishimiz uchun zarurdir. "

Xulosa

XIX asrning G'arbiy Evropa dramaturgiyasi juda katta qismda hayotning barcha sohalarida o'zlashtirgan burjori va fikrlarini aks ettirgan, uning axloqi va qahramonlarini ham yuqori baholadi. Ostrovskiy kayfiyat, axloqiy printsiplar, mamlakatning mehnat qatlamlari g'oyalari. Va bu uning fikrining balandligi, ommaviy norozilikning kuchi, haqiqiy voqelik turidagi rostgo'ylik, u o'z davrining butun dunyo dramaturgiyasi fonida juda yorqin tanilgan.

Ostrovskiyning ijodiy faoliyati Rossiya dramani yanada rivojlantirishga kuchli ta'sir ko'rsatdi. Bu uning eng yaxshi dramaturgidan eng yaxshisini o'rgangan edi. Bu oliyjahon yozuvchilarning dramatik yozuvchilari bir vaqtning o'zida cho'zilgan.

Ostrovskiy rus dramani va teatr san'atini yanada rivojlantirishga katta ta'sir ko'rsatdi. Ichida va. Nemirovich-Dananchko va K.S. "Stanislavskiy" Stanislavskiy, Moskva san'at teatrining ta'sischilari "Odamlar teatri taxminan bir xil vazifalar bilan va utromovskiy orzu qilgan rejalar bilan" Odamlar teatri "ni yaratishga intildilar." Chexov va Gorkiyning dramatik innovatsiyasi ularni o'zining ajoyib salafining eng yaxshi an'analarini o'zlashtirishda imkonsiz bo'ladi. Ostrovskiy Ittifoqchilar, direktorlar, direktorlar, aktyorlar, Sovet san'atining yuqori mafkurasi va yuqori mafkurasi bo'lgan.

Adabiyotlar ro'yxati

ostrovskiy dramatik axloqiy asar

1.Andreev I.M. "A.N-ning ijodiy yo'li. Ostrovskiy "M., 1989 yil

2.Juravleva A.I. "A.N. Ostrovskiy - M., 1981 yil komdiografi

.Juravleva A.I., Nekasov V.N. "Teatr A.N. Ostrovskiy "M., 1986 yil

.Kazakov N.Yu. "Hayot va ijod A.N. Ostrovskiy "M., 2003

.Kogan L.R. "Hayot va ijodkorlik yillari A.N. Ostrovskiy "M., 1953 yil

.Lakshin V "Teatr A.N. Ostrovskiy "M., 1985 yil

.Malygin A.A. "Dramagurgi A.N. Ostrovskiy "M., 2005

Internet resurslari:

.# "Oqlash"\u003e 9. Lib.ru/ klassik. Az.lib.ru.

.Schelike www. Shimkovo.ru.

.# "Oqlash"\u003e. # "Oqlash"\u003e. http://www.noisett-softwe.com

Shunga o'xshash asarlar - Ostrovskiyning milliy repertuarni yaratishda roli

2-bet

Hayot va ijod A.N. Tuyaqush

Ostkovskiyning Rossiya dramaning rivojlanish tarixidagi roli

Hayot va ijod A.N. Ostrovskiy 5.

Bolalik va yoshlik yillari 5

Birinchi ishtiyoq teatri 6

O'qitish va xizmat ko'rsatish 7

Birinchi ishtiyoq. Birinchi o'yin 7.

Ota bilan suhbatlashing. Ostrovskiy to'y 9.

10-chi?

Rossiya bo'ylab sayohat 12

"Momaqaldiroq" 14

Ostronovskiyning ikkinchi nikohi

Ostronovskiyning eng yaxshi asari - "Changchanca" 19

21 ta ajoyib dramaturt 21

Dramaturgia a.n.ning o'ziga xos xususiyati Ostrovskiy. Jahon adabiyotidagi qiymat 22

Adabiyot 24.

Ostkovskiyning rus dramatik rivojlanish tarixidagi roli

Aleksandr Nikolaevich Ostkovskiy ... Bu g'ayrioddiy hodisa, Rossiya dramaturgi, sahna san'atining va butun mamlakat madaniyatini rivojlantirish tarixidagi rolni sarflash qiyin. Rus dramani rivojlantirish uchun u Angliyada Shekspir, Lona de Vega kabi, Frantsiyada, Italiyada Goldere va Germaniyada Shillerda juda ko'p narsa qildi.

Tsenzura, teatr-adabiylar qo'mitasi va imperator teatrlar direktsiyasiga qaramay, Ostrankovskiyning tanqidiy boshqarmasi tomonidan har yili barcha ulkan hamdardlik va san'atkorlar orasida barcha ulkan hamdardlik va san'atkorlar orasida katta hamdardlik va san'atkorlar orasida katta hamdardlik va san'atkorlar orasida katta hamdardlik bildirgan.

Rossiyalik dramatik san'atning eng yaxshi an'analarini rivojlantirish, o'z mamlakatining hayotini tinimsiz ta'kidlab, eng yuqori darajadagi zamonaviy jamoatchilik bilan muloqot qilgan holda, Ostrovskiy o'z davrining ajoyib qiyofasiga aylandi Uning vaqti Gogol, Belin va boshqa progressiv arizalarning orzularini o'zida, Rossiyaning ichki manzili bo'yicha paydo bo'lishi va nishonlash marosimida.

Ostrovskiyning ijodiy faoliyati Rossiya dramaturgiyasini yanada rivojlantirishga katta ta'sir ko'rsatdi. Bu uning eng yaxshi dramaturgidan eng yaxshisini o'rgangan edi. Bu uning buyuk dramatik yozuvchilari bir vaqtning o'zida cho'zilgan edi.

Ostrovskiyga zamonaviy yozma yoshlarga ta'sir qilish kuchi to'g'risida "Draght Poetess A. D. Mesovskaya" dramaturg shoiriga xatini ko'rsatishi mumkin. "Menga ta'sir qilganingiz qanchalik katta ekanligini bilasizmi? San'at uchun sevgi meni tushunmaydi va qadrlashingiz mumkin, aksincha, siz menga ta'lim berib, meni sevasiz va san'atni hurmat qildingiz va san'atni hurmat qilasiz. Siz bir narsaga majbur bo'lasiz, vasvasasi padar-autli adabiy medišalar punktlariga kirish vasvasasi nordon-shirin qo'rquv qo'llari bilan tashlanmadi. Siz va Nekrasov meni sevish va ishlashga majbur qilishdi, ammo Nerrasov menga faqat birinchi itarishni berdi, siz ko'rsatmasiz. Asarlaringizni o'qib, rohil oqimi she'r emasligini angladim va iboralar turi adabiyot emas va faqat ishlov berish ongi va texnikasi haqiqiy rassom bo'ladi. "

Ostrovskiy nafaqat mahalliy drama rivojlanishiga va Rossiya teatrining rivojlanishiga kuchli ta'sir ko'rsatdi. 1903 yilda M.T. N. Yermutenga bag'ishlangan Ostrovskiyning katta qiymati, 1903 yilda M. N. Yermolovni kichik teatr sahnasidan boshlab yaxshi ta'kidlaydi:

Sahnada, hayotning o'zi, sahnada,

Va quyosh bizni yorqin va isitadi ...

Oddiy, tirik odamlarning jonli nutqi bor,

Sahnada, qishloq emas, farishta emas, balki "qahramon" emas, balki

Va shunchaki erkak ... baxtli qo'llanma

Tezda qattiq to'qnashuvlarni tezda urishga shoshiling

Anjumanlar va yolg'on. So'zlar va yangi hislar

Ammo ularda jonning keshlarida javob tovushlaridir.

Va og'izning barchasini pichirladi: muborak shoir,

Cheklangan, xiralashgan qopqoqlar

Va shohlik qorong'i nur

Xuddi shu taniqli aktrisa 1924 yilda o'z xotirasida shunday deb yozgan: «Ostromovskiy bilan yolg'iz, haqiqat, shuningdek, zamonaviyliklarga to'liq javoblar, kambag'al, xo'rlangan va xafa bo'lgan.

Avtokratiya tomonidan buzilgan real yo'nalishi, Ostkovskiy tomonidan davom etayotgan va chuqurlashib, voqelikka haqiqat bilan yaqin aloqani yo'lda aylantirdi. Faqat teatr hayotini milliy, rus, xalq teatri sifatida berdi.

"Siz sahnani sovg'a sifatida badiiy asarlar kutubxonasini sovg'a sifatida olib keldingiz. Siz poydevorni yolg'iz tugatdingiz, uning poydevorida Fononon, Griboedov, Gogolning asosi qo'yildi. Ushbu ajoyib xat boshqa yirik Rossiya yozuvchisi Aleksandr Nikolaevich Aleksandr Nikolaevichning o'ttiz va teatrlari yilida bu ajoyib xat. Goncharov.

Ammo "Moskvatian" da bosilgan yosh va sezgir kuzatuvchi VF Ostkovskiyning birinchi ishi haqida avvalroq VF Odoyevskiyning nozik birlashishi, "Agar bu bir daqiqalik chiroq", agar bu bir daqiqalik chiroq ", agar bu bir daqiqalik chirigan bo'lsa, u o'zini siqib qo'ygan qo'ziqorin emas Er har qanday chirishga sepilgan, keyin bu odam katta iste'dodga ega. Rossiyada uchta fojiani ko'rib chiqaman: "Arzon", "qayg'u", "auditor". "Bankrot" bo'yicha men to'rtinchi raqamni o'rnatdim. "

Bunday istiqbolli birinchi baholanishdan boshlab mehnat bilan to'la, mehnat bilan to'lgan hayotga to'lgan qoziqlar xati. Mehnat va iqtisod uchun bunday mantiqiy aloqaga olib bordi, chunki iste'dod asosan u ustida katta ish talab etiladi va fragratrat Xudo oldida topilmadi - o'z iste'dodini erga kesib tashlamadi. 1847 yilda birinchi ish bilan e'lon qilingan Ostkovskiy shundan beri 47 dona va Yevropa tillaridan tarjima qilingan yigirmadan ortiq spektakllar yozgan. Umuman olganda, u tomonidan yaratilgan mingga yaqin amaldagi shaxslar.

O'limdan biroz oldin, 1886 yilda Aleksandr Nikolaevich "Bibaningni o'qiganingiz, o'qiganingiz, tinglayotganingiz, tinglayotganingizdek, men hozir bunga yordam berishni istayman. Siz hozircha yozuvchi tomonidan eng keng ma'noda keng tarqalgan ekanligingizni iloji boricha tezroq. "

Hayot va ijod A.N. Tuyaqush

Bolalik va yoshlar yillari

Aleksandr Nikolaevich Ostkovskiy 12 aprelda (31 mart, eski uslubda) madaniy va rasmiy oilada Moskvada tug'ilgan. Ularning oilasining ildizlari ruhoniylarga kirishdi: Ota ruhoniyning o'g'li, onasi - kichkina qizning qizi edi. Bundan tashqari, Ota, Nikolay Feddorovich va Moskva ilohiy akademiyasini tamomlagan. Ammo ruhoniylarning baliqchilik falokati ofitserning faoliyatini afzal ko'rdi va u moddiy istiqlidga, jamiyat va olijanob darajadagi vaziyatga erishdi. Bu quruq amaldor emas edi, faqat uning xizmati joyida emas edi, lekin keng ma'lumotli shaxs, hech bo'lmaganda ma'lumotli shaxs, chunki hech bo'lmaganda uning kitoblariga bo'lgan ishtiyoqi - Ostrovskiyning abadiy kutubxonasi juda mustahkam edi, bu esa oxirgi emas O'z-o'zini tarbiyalashda kelajakdagi firrikasi.

Oila Moskvaning ajoyib joylarida yashagan, keyinchalik, "Zamoskovarechye" da, birinchi uyda, Nikolay Feddorovichning uyida, Nikolay Feddorovichning garovida sotib olindi , savdodan. Uy issiq, keng, mezzanin bilan, kengayish bilan, flishem bilan, aholini topshirgan va soyali bog'i bilan taslim bo'ldi. 1831 yilda, oilada tog 'tog' azobidan aziyat chekdi, gemini qizlar Ivanovna bilan vafot etdi (u o'n bitta bola tug'di, ammo atigi to'rtta tirik qoldi). Tabiiyki, yangi odamning oilasiga kelsak, tabiiyki, Evropa tabiatining ba'zi yangiliklari uyiga qo'shilgan, ammo ular bolalar manfaati, O'gay onalar g'amxo'rlik qilishdi, bolalarni musiqa, tillarni o'rganish, aloqa doirasini tashkil etishdi. Birinchidan, birodarlar va singillar Natalya yangi onamdan qochishgan. Ammo Emilia Andreevna, qolgan xotirjam, xotirjam, xotirjamlik, qolgan etimlarga bo'lgan sevgi, "yoqimli mama" laqabini "yoqimli meri" laqabini almashtirdi.

Endi hamma narsa oroldan farq qiladi. Emilia Andreevna sabr-toqat bilan Batkinib, bolalarga musiqa, frantsuz va nemis tillariga o'rgatgan, u jamiyatda mukammal va o'tishi, o'stirishardi. Biz uyda jonli musiqa oqshomlarida boshladik, hatto pianino ostida raqslar. Nyanyushki va chaqaloqlar uchun jasadlar bu erda paydo bo'ldi. Endi bu orolda, u deb nomlangan, zodagon va kumush rangda, kreshiklari bilan.

Bularning barchasini Nikolay Fedorovich yoqdi. Xizmatda xizmatda ochiq dbuolyatsiyani qabul qilib, u ilgari "ruhiy unvondan" bo'lgani bilan, u ilgari "ruhiy unvondan" bo'lgan, - dedi Beydbardning papenbard pirojniy bilan bo'yalgan va savdogarni faqat ofisda olib bordi, ularda keng qamrovli stol ortida o'tirgan Rossiya imperiyasining qonunlar kodeksidan qog'ozlar va tarbiyalar hajmi.

Birinchi ishtiyoq teatri

Shunday qilib, Aleksandr Ostrovskiyning hammasi mamnun bo'ldi: va ko'ngilochar kechalar; va do'stlar bilan suhbatlar; Panekina kutubxonasi kitoblari, birinchi navbatda, birinchi navbatda, Pushkin, Gogol, Gogol, jurnallar va Almanachas tillari, turli komediyalar, dramalar, fojialar; Va, albatta, siydik bilan teatr boshchiligida.

O'shanda hamma narsa teatrda hayratga tushdi: nafaqat spektakl, aktyorlar o'yini, ammo nafislik, tomoshabinlarning namunalari, yog 'chiroqlari va shamlarning yorqinlari. Bo'yalgan parda, teatr zali efiri - iliq, xushbo'y, namlangan kukun, bo'yanish va kuchli ruhlar, bu lob va koridorlar püskürtülür.

Bu erda Galereyada teatrda, yangi mobil savdogarlardan, teskratik o'yinlarni sevganlarning ishtiyoqi uchun bitta ajoyib yigit-Dmitriy Tarasenkov bilan uchrashdi.

Besh yil, tog 'oqshomidan olti yoshda, kengligi, kenglikli va qattiq yigit, dumbodli ko'zlar va totindi, donya ovozi bilan keskin kesilgan edi. U taniqli Mochalov sahnasidan o'tib, u bilan uchrashgan kuchli "Bravo" parket, yolg'on va balkonlarning qarsaklari bilan yanada g'arq bo'ldi. Uning qora savdochi safari va ko'k rus ko'ylakida, xromli, xom anociya bilan, etiklari, etiklari, u eski dehqonlarning ertaklaridan birga o'xshatdi.

Ular teatrdan birga chiqishdi. Ma'lum bo'lishicha, ikkalasi ham bir-birlaridan kelib chiqadi: Ostrovskiy, Tarasenkovda - Torgalar. Shuningdek, ikkalasi ham teatr uchun savdogar sinfining hayotidan o'yinni amalga oshiradi. Faqat Ostrovskiy shunchaki komediya nasriyotida harakat qilishga harakat qilmoqda va Tarasenkov beshta harakatli she'riy drama yozmoqda. Va nihoyat, uchinchisi, Papashi-Tarasenkov va Ostrovskiy ham bunday sevimli mashg'ulotlariga nisbatan qat'iy xafagarchiliklarni hisobga olgan holda, jiddiy darslardan tortib olinadigan o'g'illarga nisbatan qat'iylik bilan.

Biroq, Dadaskiy Ostkovskiy kechasi, na komediyalar ham O'g'ilga tegmadilar, ammo savdogar Andrey Tarasenkovning ikkinchi gildi, hatto uning o'g'lini tayoqning shiddatli tayoqlari bilan taqdirlagan edi.

Teatrdagi birinchi uchrashuvdan, "Ostrovskiy" ning uy sharoitida va boshqalarning boshqalariga g'amxo'rlik qilish, va "Vorobino" ning boshqa tomonida va Vorobiniyning ortidan, kumush rangda bo'lish uchun tobora ko'proq va tez-tez qatnashishi mumkin. vanna.

U erda, yaqinlashib, o'layotgan, ular uzoq vaqt davomida zamonaviy ruslar va eski rus mualliflarining fojia va dramatik satironi juda ko'p o'qiganlar ...

- Mening buyuk orzuim aktyor bo'lishdir, - dedi bir marta, - va bu safar kelib chiqindi va xunuk teatrisiz yuragini ko'rsatdi. Men unga jur'at etaman. Men ... kerak. Siz, Aleksandr Nikolaevich, yoki yaqinda men haqimda go'zal narsani eshitadi yoki o'limim uchun haq to'laysiz. Men yashaganimda yashash uchun men xohlamayman, s. Hamma nussy, hamma past! Vidolashuv! Bugungi kunda, kecha men o'zimning shohlik sahrofarasini tark etdim, bu Shohlik sahroini, muqaddas dunyoga, sevimli teatrda, sahnada, sevimli teatrda. Do'stim bilan xayrlashish, yo'lda o'pish! "

Keyin, ikki yildan keyin, orol bog'da bu vidolashuvni eslab, orol o'zini g'alati bir narsaning g'alati tuyg'usida tutdi. Soxta bo'lmagan narsasi bo'lgani uchun, bu juda yomon narsa bo'lganligi sababli, bu juda yomon, ammo tabiiy emas, yoki bunday kuchliroq, qo'ng'iroq qilish va g'alati deb aldanib qolmaganlar edi Dramatik mahsulotlar bizning geniesimga kiritildi. Nestor kuchukchasi yoki Nikolay Polevoy singari.

O'qitish va xizmat ko'rsatish

Asl ta'lim Aleksandr Ostkovskiy 1835 yilda 1835 yilda 1835 yilda uchinchi sinfda va 1840 yilda o'qishni 1840 yilda gipsent bilan to'ldirgan.

Gimnaziyani tugatgandan so'ng, dono va amaliy odam, Aleksandr, Aleksandr darhol Moskva universitetida, qonun fakultetiga kirdi, ammo o'zi asosan adabiy mehnat bilan shug'ullanmoqchi bo'lgan. Ikki yilni o'rganib chiqib, universitetni tark etdi, professor Nikita Krilov bilan birga o'tdi, ammo u nafaqat qonun nazariyasini, balki o'z-o'zini tarbiyalash uchun ishlatilgan edi jamoat hayoti bemorlari, o'qituvchilar bilan aloqa qilish. K. Ushinskiy uning eng yaqin talabasi ekaniga aylanish kifoya, u tez-tez teatrda edi. Va ma'ruzalar P.G ni o'qiydi. Redkin, deb ataladi Granovskiy, D. L. Krlikov ... Bundan tashqari, o'sha paytda "ichki notalar" ning nafaqat talabalar haqida o'qigan Belinskiyning ismi bo'lgan. Teatrni hayratda qoldiradi va butun ish repertuarini biladi, bu vaqt ichida bu vaqtni Gogol, Shalpir, Shekspir, Shekspir, Shekspir, Shekspir, Shekspir, Shekspir, Shekspir, Shekspir, Shekspire, Shekspir, Shekspir, Shekspir, Shekspir, Shekspire, Shekspir, Shekspir, Shekspire, Shekspir, Shekspire, Shekspir, Shekspir, Shekspir, Shekspir, Shekspir, Shekspire singari mustaqil ravishda qo'llab-quvvatlang. Universitetdan chiqib, Aleksandr Nikolaevich 1843 yilda Xizmat haqida vijdonli sudda qaror qildi. Bu yana O'g'ilni huquqiy, obro'li, kasbni istagan Otaning ishtiroki bilan qattiq talab qildi. Bu 1845 yilda Moskva tijorat sudi tomonidan 1845 yilda o'tishi aniqlandi: bu erda xizmat - bu 1851 yil 10-yanvargacha - besh yil keyin to'rt rubl.

Sudda eshitgan va ko'rib chiqayotganda, Kantselyery xizmatchisi Aleksandr Ostkovskiy jamoat xizmatidan ikkinchisidan kengligida - Yauzu shahrida, Uning Kengofiyasida tirilish maydonidan boshqasiga qaytarildi.

Uning boshida bo'ron qulab tushdi. Qo'rqinchli yoshdagi va komediyalar tomonidan tasdiqlangan belgilar saqlanib qolgan va pikxamlar, shahar savdogarlari va pikxam, barcha sud jarayoni uchun yaramas, yaramas qizlar. Zamaxoretiya deb nomlangan mamlakat, "Nikoh" dagi katta Gogolga ozgina tegdi va u "Ostkovskiy" bu "Ostkovskiy" bu "Ostkovskiy" ni biroz ta'sir qildi va u hamma bilan batafsil, batafsil, batafsil. Uning boshida yangi sahnalarda sezdim! Ko'zlar oldida qattiq soqolli yuzlar nima? Etika suvli va adabiyotdagi yangi til!

Uyga yetib, Mamaning dastasini o'pib, Patenka bilan o'pib, oshxonaga sabrsizlik bilan o'tirdi, u taxmin qilingan narsadan eydi. Va keyin ikkinchi qavatida, to'shak bilan qoplangan, stolda, stol va uchta sahna chizig'i, rejalashtirilgan "da'vosi" (shuning uchun birinchi darajali doktorlik displeyi) Ostrovskiy "Oilaviy rasm baxti").

Birinchi ishtiyoq. Birinchi o'yinlar

Allaqachon 1846 yil oxirida bo'lgan edi. Moskva yaqinidagi bog'lar, Moskva bog'lari va uchish. Osmon qovog'ini soldi. Ammo yomg'ir bormadi. U quruq va jim edi. U asta-sekin Moxovoyda qishdan zavqlanib, kuzdan zavqlanib, ekipoqli barglar hidi bilan, ekipqiy barglari hidi, Bogomoltsevning qichqirig'i, injiqlar, injiqliklar, injiqlar, injiqlar, injiqlar, injiqlardagi echimning shovqini bilan. "Ma'badning o'spirinligi bo'yicha", Popov, "Hovldor o'rtasida parchalanib ketayotgan", "Ma'badning o'smirligida" populyatsiyani, issiq zarbalar va boshqa tovarlarning podshohi, issiq zarbalar va boshqa tovarlarning podderlari, issiq zarbalar va boshqa tovarlarning podshohi bo'lgan notanish rohiblar. Nikolskaya ...

Nihoyat, Ilyosskiy darvozasi oldida u aravaga sakrab tushdi va u bir oz vaqtni olib ketdi va yana qiziqarli yurak bilan u Nikolovorobinskiy qatoriga bordi.

Bu yoshlar va endi umidsizlikni aldamagan va do'stlikka bo'lgan imonni chaynashni aldashmagan. Va birinchi issiq sevgi. Bu qiz oddiy Kolomna xo'jayini, tikuvchi, tikuvchi ayol bor edi. Uning ismi oddiy, yoqimli ruscha nomida edi - Agafiya.

Yozda ular Teatrda Balaganda "Sokolniki" da yurishgan. O'shandan beri Agafya Nataliyalik oq va opa-singillarni mag'lubiyatga uchratdi va endi Kolomnani "Moskva" da "Sasha qishlog'i" yaqinida "Nikolaning" deb o'yladi.

To'rt soatda, Ponoloirning qo'ng'iroq minorasida tanlangan, nihoyat Ostkovskiy cherkovda katta chempionatga murojaat qilgan.

Bog'da, yog'ochdan yasalgan yog'ochdan yasalgan, allaqachon xopni quritdi, u "Ostkovskiy" birodarimiz Misha, bir kishi jonli suhbati bilan boshqaruvchi.

Aftidan, Misha uni kutayotgan edi va sezilarli darajada suhbatdoshidan ikkilanib turdi. Bu turtki o'girilib, tabassumga aylantirilib, Monologning oxirida teatr qahramoni klassik qahramonining klassik qahramonining klassik qichqirig'i tomonidan kutib olindi.

Bu Tarasenkovning savdosi va hozirda Novgoroddan Novorossiyskiy (va Shekspir fojialarida, hatto Shiller va Shekspir fojialarida, Novgorodskda (Novorosyskiy) teatrlarda o'ynagan.

Ular quchoqlashdi ...

Ostrovskiy o'zining yangi g'oyasi, "bankrot" va "Tarasenkov" va Tarasenkovning yangiliklar bilan birga ishlashga taklif qildi.

Ostrovskiy fikr. Hozircha hamma narsa - va hikoya va komediya - u bitta, o'rtoqlarsiz yozgan. Biroq, buning sababi bu yoqimli odamni hamkorlikda rad etishni rad etishi mumkin bo'lgan joylar qayerda? U aktyor, dramaturg, adabiyotni yaxshi biladi va adabiyotni yaxshi biladi, xuddi qichqiriq va har xil zolimlikdagi har xil zolimdan nafratlanadi ...

Avvaliga, albatta, nimadir mos kelmadi, buzilib, kelishmovchiliklar bo'lgan. Ba'zi sabablarga ko'ra, Dmitriy Andreevich va misol, u Mamzel yopishqoq kuyov uchun boshqa birov uchun komediyaga uchramoqchi bo'lganligini anglatadi. Ko'plab asablar orolga, Tarasenkovni bu befoyda qahramonning keraksizligini ishontirishga majbur qilishdi. Qo'rqinchli, qarovsiz yoki shunchaki hech kim komediya bilan mavjud bo'lgan shaxslarga yoqish, garchi savdogar Bolshev yoki uning xotinining ahmoqligi yoki qizi savdosi va qizi savdosi olimpiadasi!

Va, albatta, Dmitriy Andreyevich Ostrovskiyning birinchi navbatda rasmlarini emas, balki qanday qilib bir narsadan emas, balki boshqa bir hodisani, keyin qanday bir narsa deb yoza olmadi. Keyin birinchisidan, uchinchidan, ayting, harakat qiling.

Shunda Aleksandr Nikolaevich bunday uzoq vaqt davomida o'ynagani haqida o'ylagan edi, u juda kichik tafsilotlarni bilar edi va endi u unga hamma narsa unga o'xshab tuyulganini ko'rdi.

Oxir-oqibat, bu shunda ayanchli edi. Biroz bahslashib, ular oddiy aktsiyada komediyani yozishni boshlashga qaror qilishdi ... birinchi aktdan to'rtta tasli otrovskiy bilan bir shox bilan ishlagan. Aleksandr Nikolaevich tobora ko'proq, u erda va bu erda kichik shishib, Dmitriy Andreevich yozib o'tirdi.

Biroq, albatta, burgerlar jilmaydilar, juda aqlli sharhlar yoki to'satdan birdan biron bir kulgili, noma'lum, juda ko'p savdo belgisi bo'lgan. Shunday qilib, ular birinchi navbatda to'rtta kichik fenomenani yozdilar va ularning hamkorligi tugadi.

Ostkovskiyning birinchi asarlari "Har chorak qatnovi raqsga tushish yoki ajoyib" Zamoskvoretskiy rezidentining notalari "dan qanday qilib raqsga tushish haqida afsonani" qilishdi. Biroq, ijodiy tarjimai holining haqiqiy boshlanishi va Aleksandr Nikolaevich va uning ijodkorlari tadqiqotchilari "Oilaviy baxtning rasmini" ko'rib chiqmoqdalar. Bu uning orol hayotining oxiri bilan bu haqda eslaydi: "Hayotimda men uchun eng esda qolarli kun: 1847 yil 14 fevral. Shu kundan boshlab men o'zimni rus yozuvchisi deb hisoblashni boshladim va sizning kasbingizga shubha va tebranishlar ishonardi. "

Ha, haqiqatan ham, tanqidchi Apollo Grigoriev professor S. P. Shevirevaning uyiga olib borgan yosh do'sti Professor S. Shevirevaning uyiga olib bordi. U yaxshi o'qidi, iqtidorli va fitnani qo'lga kiritdi, shuning uchun birinchi qatl muvaffaqiyatli bo'ldi. Biroq, ishning sharafiga va yaxshi sharhlarga qaramay, bu faqat o'zi sinovi edi.

Ota bilan suhbatlashing. To'y ottrovskiy

Shu bilan birga, Patk Nikolay Feddorovich, Volga viloyatlarida to'rtta asosni egallab, Emili Andreevnaning bebaho iltijosiga ijobiy qaradi: u sudlarni, huquq amaliyotini, huquqiy amaliyotda qoldirib, barcha oilasida doimiy yashash uchun davom ettirishga qaror qildi Joylar - Selo Shelcho.

Keyin, patchatrovskiy deb nomlangan aravani bo'sh, idorada ushlab turing va keraksizligi ortida yumshoq stulda suzib yuribdi, deydi:

Men uzoq vaqt davomida istagan edim, Aleksandr, men sizni oldini olishni xohladim, siz faqat ushlab turing, siz shunchaki ushlang. Siz tashladingiz; Sudda siz to'g'ri g'ayratsiz xizmat qilasiz; Xudo kimni bilganingizni biladi - loy, janoblar, janoblar, boshqa kichik asarlar ... Aktrisalar, aktyorlar - bu sizning yozmalaringiz menga tasalli bermang: Qiyinchilik Men juda ko'p narsani ko'raman, lekin ozgina ma'noda!. Ammo bu sizning biznesingiz. - Bola emas! Ammo o'zingizni o'ylab ko'ring, siz u erda qanday odobsiz bilib oldingiz, odatlar, so'zlar, iboralar! Axir, o'zingizni qanday xohlaysiz va zodagon va o'g'ildan, men eslayman ... Albatta, Emilia Andreevna, uning lazzatini qilmaganman - shunday ko'rinmaydi - shunday ko'rinmaydi - shunday ko'rinmaydimi? Va qilmaydi. Shunga qaramay, siz to'g'ri gapirish, dehqonlar va bu tanishlar haqoratlanadi! .. keyin birinchi nuqta. Va ikkinchi nuqta shunday. Men ko'pchilikdan ba'zi bir tasavvuringizni ba'zi turdagi tolali, tikuv va uning nashrining ismi bilan o'qishni boshlagan edim ... Agofya. Nom, kamtarlik bilan! Biroq, nuqta bunda emas ... u sizning yonida nima bilan yashayotganidan yomonroq, aftidan, men eslayman: agar bularning barchasi ilonni tark etmasa, Xudo saqlasa, Xudo saqlasa, Xudo saqlasa, Xudo saqlasa, Xudo saqlasa, Uylanaylik, ilman, shunchaki bugape-ni olib keling, shunda o'zingizni qanday bilasiz va mendan bir tiyin bo'lmaydi, hamma narsa bir marta va abadiy to'xtaydi ... Men javobni kutmayapman ... Jim bo'l! Aytilgan narsalarim. Siz to'planishingiz mumkin ... Biroq, kuting, bu boshqa. Mixailning narsalari bilan sizning barcha narsalaringiz, mebellar menga janob menga janobga, qanday qilib, bizning uyimizga, tog 'ostiga qo'yishni buyurdi. Mezzaninda Schelikovdan qaytganingizdan so'ng, yashaydi. Siz bilan, keling etarli. Va Sergey biz bilan birga yashaydi ... Bor!

Atafia oroli hech qachon hech narsa qilolmaydi va hech qachon qila olmaydi ... Albatta, bu otaning yordamisiz etarlicha shirin bo'lmaydi, ammo hech narsa yo'q ...

Ko'p o'tmay ular kumush hammom yaqinida jag'ning qirg'oqlari yaqinida bu kichkina uyda Agofiya bilan qolishdi. Chunki, shenkinaga qaramasdan, g'azablanmasdan, oxirida "Tu Ageraper", Ostkovskiy va uning Mezzaninga oddiy Skinb. Va Mishaning davlat nazorat idorasida xizmatni aniqlash, darhol Sankt-Peterburgga birinchi bo'lib Smbirsk shahriga bordi.

Otaning uyi juda kichik edi, jo'shqin va odobli edi, issiqlik va odobli edi, u quyuq jigarrang rangga bo'yalgan edi. Uy juda baland tog'da joylashgan edi, u Sent-Nikolay cherkovining cherkovining cherkovining Makushkaiga yaqin xiyobonga ko'tarildi.

Ko'chmasidan, u bitta qavatli uy, ammo darvoza darvoza tomonida, ikkinchi qavatda (boshqacha aytganda, mezzanin uch xonada), derazalarga keyingi hovlining va nayzaga qaradi daryo bo'yida kumush hammom.

Ijodiy yo'lni boshlash

Men Patenksni oilasi bilan Selo Schaike oilasi bilan harakat qilgandan keyin deyarli bir yil o'tdim. Va agar Tormia bo'lsa ham, orol haqoratli ehtiyojlari, quyosh va quvonch uning uchta kichik xonalarini uchratib, sokin, shonli rus qo'shig'iga ko'tarilib, juda ko'p bilar edi uning blyond vlolli to'dasi. Va bu yil ichida, Xizmatda, Petrashevskiy, va tsenzurani hibsga olish va tsenzuraning hibsga olinishi va tsenzuraning hibsga olinishi va tsenzuraning hibsga olinishi paytida bir yil ichida uchib ketdi " , O'sha paytda u allaqachon tugatganligi sababli, u "bankrot" komediyasini bermadi ("O'z xalqini o'ylash - o'ylash").

1849 yilning qishi bilan yakunlangan ushbu o'yin, ko'plab uylarda o'qiydi: A. Pismskiy, o'sha erda M. N. Katkova, o'sha erda "bankrot" ni tinglash uchun, Gogol keldi Ikkinchi marta (va keyin u yana bir bor tinglash uchun keldi - RaI Meschestineina).

Popunni Play-ning qatl etilishi uzoq davom etgan oqibatlarga olib keldi: "Uning xalqi" ko'rinishi "ko'rinadi. "Moshvatian" ning oltinchi sonida 1850 yildan beri dramaturgiya ushbu jurnalda bo'lib o'tgan o'yinlarni nashr etadi va 1856 yilda nashr etilganiga qadar tahririyat kengashining ishida qatnashadi. Keyingi o'yinni keyinchalik chop etish taqiqlangan, Nykola-ning i Lasilning "Vana" ni bosish uchun "." Xuddi shu o'yinda dramaturg uchun maxfiy politsiya nazorati sabab bo'lgan. Va u (shuningdek, "Moskvatian" ishida ishtirok etish, uni slayvofonlar va g'arbliklar o'rtasidagi munozarali markaz qildi. Bu maydonni sahnaga qo'yish, muallif o'n yillikni kutishni kuta olmadi: asl shaklida, 1881 yil 30 aprelda Moskva Pushkin teatrida paydo bo'ldi.

"Moshvyanin" bilan hamkorlik qilish davri bir vaqtning o'zida to'yingan va murakkabdir. V. Teu u yozadi: 1852 yilda - "Qashshoqlik menimcha," qashshoqlik ", 1854 yilda -" men xohlaganim kabi "-" Juda yaxshi emas "-" men xohlaganim kabi "- Sharmandali sharhlarga qaramay, hamma yangi qahramonning ichki teatrini xohladi. Shunday qilib, "ularning yenglarida emas" premerasi 1853 yil 14-yanvarda Malm teatrida, ayniqsa, reaktsiya va tanqislik va keyin reaktsiya fonida, ayniqsa, repertuar va taniqli narsalarga qarshi norozilik uyg'otdi (asarlar Griboedov, Gogol, Fonvirin juda kamdan-kam edi; masalan, "auditor" butun mavsum uchun atigi uch marta edi). Sahna Rossiya milliy xarakteriga ega, uning muammolari yaqin va ionyt. Natijada, kuchukte endi "shahzodalik o'rinbosari", 13 marta "kabinet zavodi" emas. Bundan tashqari, ular spektakllarda o'ynaganlar, Kositskaya, Sadovskiy, Shchepkin, Martyov ...

Ushbu davrning murakkabligi nimada? 1853 yilda Ostrovskiy atrofida aylanib yurgan kurashda u ijodga bo'lgan qarashlarini qayta ko'rib chiqdi: "Birinchi komediya bo'yicha (" Uning xalqi - otish ") men qildim bezovta emas, chunki: 1) Men o'zimni nafaqat dushman qilmaslikni istamayman, balki hatto norozilik bildiraman; 2) Mening yo'nalishim o'zgara boshlaydi; 3) Birinchi komediyamda hayotga qanday qarash juda yosh va juda qattiq tuyuldi; 4) Rus odami o'zi sahnaga qaraganda o'zini o'zi quvontirishi mumkin. Tuzatishlar bizsiz mavjud bo'ladi. Xafa bo'lmagan odamlarni tuzatish huquqiga ega bo'lish, ular ortda va yaxshilikni va yaxshi ekaningizni la'nati qilish kerak; Men hozir buni komikot bilan bog'lab, qilyapman. Birinchi namuna "SANI", ikkinchisini bitirgan. "

Bularning hammasi ham emas. Agar Apollon Grigoriev yangi o'yinlardagi dramatura "Samodia" ga emas, balki butun dunyodagi butun dunyoning peshta tasvirini juda turlicha bo'lib, zernishevskiy keskin qarama-qarshi fikrga qo'shildi. Ostrovskiy o'z tomoniga: "So'nggi ikki asarda Otromovskiy hech qanday va bo'lmasligi kerak va kerak bo'lmagan narsani namoyish etilmasligi kerak. Asarlar kuchsiz va qalbaki bo'ldi "; Va darhol tavsiyalar berdi: "Ular" dramaturg ", deyishadi," agar u adabiy obro'ga xalaqit bermadi: agar shahar hanuzgacha Tinopa bo'lsa, uni "qashshoqlikning qashshoqlikka olib kelmaydi. "

Shu bilan birga, nil giydi Moskvada, go'yo "bankrot" yoki "tuyaqush" yoki "Ostenskiy" kabi "Ostenskiy" dagi o'yin emas va agar ular shunchaki aktyor Tarasenkova-Gorni "deb aytsalar. Aytingki, u, orol, adabiy o'g'ri yoqmaydi, bu firibgarlardan, sharaf va vijdonsiz firibgarlikni anglatadi! Aktyor, shuningdek, Gorez - uning bechali, olijanob do'stlik bilan baxtsiz qurbonlik ...

Uch yil oldin, bu mish-mishlar boshlanganda, Aleksandr Nikolaevich hali ham o'zining eng yuqori va halol e'tiqodiga, uning odobligida benuqsonlikni saqlaydi. Agar odam teatrni yaxshi ko'rgan teatrni, bunday hayajonli teatr, bu aktyor qo'ng'iroqlarni o'qib chiqmasa, bu aktyor, Baron Meinua, bu zaharlangan g'iybatni qo'llab-quvvatlamaydi. Ammo tog'lar indamadi. Mish-mishlar tarqalib, mish-mishlar yirtilib, yoyilib, kuyish jim va jim bo'ldilar ... Ostkovskiy unga ushbu yaramas g'iybatni tugatish uchun do'stona xat yozdi.

Afsuski! Rosetya-aktyor Tarasenkova-Gorni ruhida na sharafli va vijdon yo'q edi. Uning to'liq aldamchi bo'lib, u nafaqat o'zini taniqli komediyaning muallifi deb tan oldi, balki oltitqiz yoki etti yil oldin ularni qutqarish uchun ularni Ostrovskiy tomonidan olib borgan ba'zi spektakllarga ishora qildi. Xullas, u chiqdi, go'yo u holda Ostkovskiyning barcha asarlari, ehtimol, ulardan istisno qilingan bo'lsa, ular ular bilan yoki Tarasenkov-Gorevning dramaturgidan o'g'irlangan edilar.

U Tarasenkovga hech narsa javob bermadi va keyingi komediya ustida ishlash uchun pastga tushish uchun uning kuchini topdi. U o'sha paytda ular tomonidan yozilgan barcha yangi o'yinlarni hisoblab chiqilganligi, Gorez tuhmatning eng yaxshi radidir.

1856 yilda Tarasenkovning mavjud emasligi va bularning barchasi Pravdov, Aleksandrovichi, VL. Zotov, "n. Ammo Va ular kabi boshqalari, Ostkovskiyga, sobiq Ozaryjy va sobiq Ozarbay bilan birga unga qayta yugurishdi.

Va qayg'u emas, albatta, indikator edi. Bu erda u bir vaqtning o'zida fononvoin va griboedov, Pushkin va Gogol bo'lganligi sababli qorong'i kuch ko'tarildi va endi u Nekasov va Saltinov-Shchedrin tomonidan boshqariladi.

U buni his qiladi, tushunadi. Va shuning uchun u Moskva politsiya bargidagi Sagny Izohga javobini yozishni xohlaydi.

Endi endi "o'z xalqini - yiringlash" komediyasini yaratish voqeasi va unda allaqachon u bilan chop etilgan, u bilan chop etilgan "Dmitriy Xornieie-Tarasenkova" ning kichik ishtiroki bilan suhbatlashish.

"Janob Faketsonistlar", "Muzlik xotirasi bilan javobini tugatdi", ular nafaqat odob-axloq qoidalariga, balki hammaning shaxsiyatini va mulkini himoya qiladigan qonunlarni unutmasdan, ular unutilmasligini, shuningdek, ularning shaxsiyatini va mulkini himoya qiladigan qonunlarni unutadi. O'ylamang, janoblar yozuvchi, yozuvchi halollik bilan xizmat qilib, ismini jazosiz o'ynashga imkon berdi! " Imzonda Aleksandr Nikolaevich o'zini hali ham unga yozgan to'qqizta muallifi sifatida, uni hali ham taniqli va ommaviy o'qishni uzoq baxsh etadi, shu qatorda o'zbeklar, shu jumladan, komediyalar, shu qatorda "o'z xalqlari - ko'z yumguncha".

Ammo, albatta, Ostkovskiyning ismi birinchi navbatda ma'lum bo'lganidek, komediyaning kichik teatri tufayli "yengida o'tirmaslik"; Ular u haqida shunday yozdilar: "Bugungi kundan boshlab Ritorik, yolg'on, Gallowaniya Rossiya dramadan g'oyib bo'lmadi. Aktyorlar sahnada gaplasha boshladilar, shu bilan ular hayotda haqiqatda gapirganda tildir. Tinglovchilar uchun butun yangi dunyo ochilishni boshladi.

Olti oy o'tgach, kambag'al kelin bir teatrda keltirildi.

Trupa, albatta, Ostrovskiyning o'yinlarini aniq qabul qilish mumkin emas. Ha, bu ijodiy jamoada. "Qashshoqlik vitse-ni" taqdim etganidan keyin Shktrovskiyning asarlarini tanimaganligini aytdi; Yana bir nechta aktyorlar unga qo'shildi: Samarin, Samarin va boshqalar. Ammo yosh trupra darhol dramaturgni tushundi va qabul qildi.

Peterburgning teatrlashtirilgan teatriy sahnasi Moskvaga qaraganda murakkabroq edi, ammo tez orada u Tez orada Ostrovskiy iste'dodini zabt etdi: yigirma yil ichida uning spektakli ming marta ko'rindi. To'g'ri, bu unga maxsus boylik keltirmadi. Aleksandr Nikolaevich kim bilan maslahatlashmagan, u bilan maslahatlashmagan, xotiniga moddiy yordamdan voz kechgan. Draght Wezee Vezizinedagi sevimli xotini va bolalari bilan birga yashagan; Bundan tashqari, Pohodinskiy kamtarin va tartibsiz ravishda to'ladi: Ostlinskiy oyiga ellik rublni, baxtsizlikka va noshirning apellyatsiyasini keltirib chiqardi. Xodimlar ko'p sabablarga ko'ra jurnalni tark etishdi; Ostrovskiy, hamma narsaga qaramay, oxirigacha Unga sodiq qoldi. Uning oxirgi ishi "Moshvatiya" sahifalaridagi yorug'likni ko'rdi, - "Men xohlaganim kabi yashamang." O'nta kitobning o'n oltinchi kitobida jurnal yo'q bo'lib ketdi va Ostrovskiy "Nekrasov" jurnalida ishlay boshladi.

Rossiyada sayohat

Shu bilan birga, voqea sodir bo'ldi, Ostrovskiyning qarashlarini sezilarli darajada o'zgartirdi. Guruh derogramogik jamiyatining raisi Kongantin Nikolaevich yozuvchilar ishtirokida ekspeditsiyani o'tkazishga qaror qildi; Ekspeditsiyaning maqsadi - Rossiya aholisining hayotini o'rganish va tavsiflash, ular bilan kurashish va Uralxayflik vazirligi, Kaspiy, Volga, Oq dengiz, Azov viloyati bilan shug'ullanish orqali olib boriladi ... Ostrovskiy 1856 yil aprel oyida Volga - Moskva - Goroda - Ostashkov - Rjev - Staritsa - Kalyazin-Moskva.

Aleksandr Nikolaevich Ostkovskiy viloyatning viloyat shahrida, Barsuukovning ikkinchi gildiyasi savdosi bilan ro'yxatga olingan va shu zahotiyoq ishdan bo'shatilgan.

Yomg'irli yillarda, stolda mehmonxonada o'tirish va yurakni kutib o'tirgan holda, orol, orol, keyin xursand bo'lib, u oxirgi oylarning boshqa voqealaridan keyin bir tomonga ko'chib o'tdi.

O'sha yili hammasi go'yo boshqarganday. U allaqachon Sankt-Peterburg, Nekasov va Panaevda o'z odami bo'lgan. U allaqachon bir qatorda rus adabiyotining g'ururini, Tolstoy, Grigorovichning mag'rurligini oshirgan, Gonchikov va ikkala poytaxtning aktyorlari ham ularni samimiy do'stlik bilan bilishgan Teatr san'atida ham metr.

Va Moskvadagi boshqa ko'plab do'st va do'stlar! Buni hisoblash mumkin emas ... hatto bu erga sodiq hamrohi (va kotib va \u200b\u200byozishmalar va turli yo'ldagi istirohat bilan), jim, oq, oq rangda ko'zoynaklar, butunlay yigit. U Ostrovskiyga Moskvadan qo'shildi va u rus tilidagi Melpomenning qudratli ritsarlaridan birining ko'z yoshlarida "Melpomenning qudratli ritsarlaridan birining ko'z yoshlarida" deb topilganligi sababli "Melpomenning qudratli ritsarlaridan birining ko'z yoshlarida"

Shunga ko'ra, bunday iboralar, shu zahotiyoq Burlalakovning diqqat bilan javoban, ular ritsarga o'xshamaydi, lekin, albatta, uzoq safarda do'stona do'stlashish uchun chin dildan samimiy do'st bo'lishga chin dildan quvonch baxsh etadi ...

Shunday qilib, hamma narsa yaxshi o'tdi. Volga go'zalligining paydo bo'lishiga yo'l olgan quvnoq, quvnoq hamroh bilan, u yarim ma'badning qoldiqlari bilan yarim ma'badning qoldiqlari bilan tashrif buyurgan ko'plab qishloqlar va Vertizin shaharlari, yarim o'chirish bilan bezatilgan ko'plab qishloqlar va Vetryazin shaharlarini ziyorat qildi freskoylar; Chiroyli Ternaya Terer Ternayaning tik qirg'oqlari; Va bundan tashqari, shimoliy - ibtidoiy toshlarning, yalang'och tepaliklarda, yalang'ochlik va yovvoyilardagi, yalang'ochlangan tepaliklar orasida, yalang'och va yovvoyilar orasida - ko'k ko'li momaqaldiroq, qolganlar deyarli bahor suvida va oq devorlarga cho'kib ketgan joydan Yupqa va do'l kabi ingichka to'rli yomg'ir uchun porlab turadigan Nil Dehkinning uyi; Va nihoyat, Ostashkovdan - Volganing og'ziga, Iordaniya deb nomlangan ibodatxonaga va g'arbga biroz ko'proq, u bizning kuchli rus daryosimiz oqilona oqimidir.

Tuydrovskiyning ijarasi bilan hammasi ochko'zlik bilan ushlab turdi, bu bahorda hamma narsa eshitildi, shunda vaqt kelganda yoki komediya yoki dramada, to'satdan tirilib qoldi Va uning tilida gapirgan, ehtiroslarni minlay boshladi.

U allaqachon daftarlarini tashladi ... Agar har kungi vaqt eng muhimi bo'lsa, qalbda sukut ko'proq, tinchlik va nurni sukunat, tobora ko'proq yozmaydi va ko'proq o'ynaydi aktyorlar uchun yaxshi. Va qayg'uli, uy egalik o'quvchisi, "Barski" qishloqlarining injiqliklari va vayron bo'lgan qal'a qizining dahshatli taqdiri haqida. Va siz uzoq vaqtdan beri xizmatda qatnashgan komissiya yozishingiz mumkin: "Stantiyozli joylashuv": Rossiyaning qora tanlilari va poraer haqida Yigitning o'limi, beqiyos, ammo zulm nasli ostida zaif ruh. Ha, va yaqinda Rezxevga, Sitkov qishlog'ida, kechasi DVO-Rab, zobitlar Rabbiyni, uning zarbasi uchun eng yaxshi fitna, chunki u odamning oltin kuchi haqida, u uchun eng yaxshi fitna uyushtirdi talonchilikka, o'ldirish uchun, har kim xiyonat uchun ...

U Volga ustidan momaqaldiroqning tasviri ostida. Bu qorong'i kosmos yorug 'yorqin, dush va momaqaldiroq shovqinlari bilan yorilib ketadi. Bu ko'pikli vallar, go'yo g'azabda baland osmonni o'ralgan bulutlarga tashlagandek. Va dahshatli qichqiriqlar. Va qirg'oqda to'lqinlar bilan o'ralgan toshlarni maydalaydi.

Har doim paydo bo'lgan narsa, u sezgir xotira va barcha uyg'ongan taassurotlarga chuqur bo'ynashgan tasavvurida tug'ildi; Ular uzoq vaqt turdi va haqorat, haqorat, xumsiz tuhmat, uni hayot she'rining ruhini yuvdi va yomon ijodiy signalni uyg'otdi. Ba'zi noaniq tasvirlar, manzaralarning qoldiqlari, u nihoyat yoki ertak yoki bu tik qirg'oqlarning shiddatli qorin bo'shlig'ida yoki shiddatli qorin bo'shlig'ida yoki bu tik qirg'oqlarning shafqatsiz qadimiyligini olish uchun qo'lini qog'ozga itarib yubordi. Axir, u hech qachon "Nijniy Novgorod" ning kelib chiqishi va Nijniy Novgorodning kelib chiqishidan omon qolgan she'riyatli tushlar va qayg'uli ish kunlarini hech qachon unutmaydi. Volga tabiatining go'zalligi va huniyalik - burlalakov, Kuznetov, Kuznetsov, Kuznetsov, tikuvchilik va magistrialarning achchiq qashshasi, ko'pchilik, savdogarlar, pudratchilar, sotuvchilar, dona Mehnatni keng qamrovli pulning burbiyasi.

O'zining yuragida nimadir etuk bo'lishi kerak edi, u buni his qildi. U odamlarning og'ir hayoti, savdogar baxtsizligi to'g'risida, savdogar baxtsizliklari to'g'risida, "Maritmim kollektsiyasi" haqidagi insholar haqida o'ylashga urindi, bu "Volga" ga yaqinlashish xavfi haqida.

Ammo bu insholardagi bunday qayg'uli bo'lib, ellik to'qqizinchi yilning fevral oyida to'rtta boshliqni qo'yib, yana Kramol haqiqati chop etiladi.

Va, albatta, insholar uchun yaxshi yoki yomon ish haqi emas. Bu bu haqida emas. Ha, u hozirda pul kerak emas: "O'qishni kutmoqda" dramasi va Sankt-Peterburgda "Kutuberburg" dramalarini nashr etdi. yozuvlar. Ammo, ular chuqur taassurotlar orasida bo'lishlari mumkin emas, ular ijodiy tasavvurini bezovta qilishda davom etishlari mumkin emas! .. "Volgada tunlar" - bu unga aytgan dramatik asarlar tsikliga aylanadi Uning hayajonli va "Maritim kollektsiyasining yuqori martabali muharrirlari" ni o'zbekcha emas, balki juda ko'p narsa ...

“Bo'ron

"Adabiy ekspeditsiya" dan qaytib kelgan Nekrasovni yozadi: "Sertifikat suveren Nikolay Aleksey! Yaqinda men Moskvadan jo'nash uchun aylanma xati. Men sizga "Volgada tungi kechalar" ning umumiy sarlavhasi ostida bir qator o'yinlarni tayyorlayotganimni xabar qilish sharafiga egamanki, men sizga oktyabr oyining oxirida yoki noyabr oyining boshida bir kishini beraman. Bu qishda nima qilishim kerakligini bilmayman, lekin ikkitasi shubhasiz. Kamtarin xizmatkoringiz A.Atromovskiy. "

Bu vaqtga kelib u o'zining ijodiy taqdirini "Zamonaviy" bilan bog'lagan - Torrovskiyni jalb qilish uchun qo'shilgan jurnal - Nektrasov "shubhasiz, birinchi dramatik yozuvchi" deb atadi. Ko'p jihatdan, "zamonaviy" dagi suratda, LVy Tolstoy, Goncharovim, Druzinin bilan tanishish bilan tanishish, "The The Oila baxtining rasm", keyin - "Eski do'st". Yangi ikkita "," ular belgilar bilan kelishib olishdi ", va boshqa spektakllar; Foralar Nekrasskiy jurnallarini, keyin" ichki yozuv ", keyin" ichki nota ", keyin" ichki nota ").

Bu 1859 yil edi. Nikolovorobskiy qatoridagi deraza tashqarisidagi bog'larda hamma gullashdi va hidlangan va hidlangan. O'tlar to'siq va to'siqlar, boylik va liakning butalari yasemin gullari bilan to'xtatilmagan shishib ketdi.

O'tir, yozma stolda u ancha oldin, Aleksandr Nikolaevichning derazasi xursand edi. Uning o'ng qo'li keskin qalamni ushlab turdi va bir soat oldin, chapdagi chivinning bo'g'ozi, u tomonidan tugatilgan KOMMIYNING Qo'lyozining ingichka yozma varaqlarini yotqizilgan.

Uni kamtar devorli eri bilan eskirgan va qaynonasini qoralash va qaynonasini yakshanba kuni Torzokda, Kalyazin yoki Tverda yurgan holda eslab qoldi. Kechalari kechasi jannatlarda kechqurun yugurish ustidagi bog'larda yugurib chiqqanliklarini eslayman va keyin bu tez-tez sodir bo'lganligi, ular Taytus-chirnota bilan o'z burchlaridan tortib, tornozli beg'ubor bilan ajralib turishlarini eslayman.

Bolalik va yoshligi, Zamoskvorechyedagi papanada yashab, Yareshma, Kostromadagi tanish savdogarlarga tashrif buyurib, u boy ayollarda turmush qurgan ayolni qanday qilib ko'rish kerak emas edi. , savdogar uylarining yuqori to'siqlari va kuchli qal'alari uchun. Qullarning, eri, eri, qaynonasi va qaynonalarining qullari, quvonch, iroda va baxtdan mahrum.

Shunday qilib, gullab-yashnayotgan Rossiyaning gullab-yashnashi uchun o'zining dramalari ruhida qanday pishiriladi ...

U mag'lubiyatga uchragan eski komediya qo'lyozmasini chetga surib, birinchisini toza qog'ozli qog'oz va noaniqlik, uning "Volga" tsiklining fojiasi rejasini, uning yangi o'yinlari rejasini, uning yangi o'yinlari rejasini amalga oshirishni boshladi . Ammo u bu qisqa eskizlarni qoniqtirmadi. U varaqning ortidagi varaqdan chiqib ketdi va bir nechta alohida sahna va dialoglar, keyin to'satdan belgilar, belgilar va fojia haqida o'ylash uchun kelganlar. Ushbu ijodiy urinishlarda hech qanday uyg'unlik, ishonch, aniqlik yo'q edi - u o'zini his qilganini ko'rdi. Ular bir nechta bir nechta issiqlik fikrini, ba'zi bir keng qamrovli badiiy yo'lni ko'tarishdi.

Peshin uchun vaqt o'tdi. Ostrovskiy stuldan ko'tarilib, stolga qalamni tashladi, yorug'lik yozgi kartasini qo'ydi va ta'sir qildi va xijolat tortdi va tashqariga chiqdi.

U Yauza bo'ylab uzoq vaqt davom etdi, u bu erda to'xtadi, u erda u baliqqa qarab, qayiqlarda, qayiqlarda, qayiqda suzib yurib, uning boshi ostiga suzib ketdi.

Qorong'u suv ... Volga ustidagi doshli qirg'oq ... hushtak chalish ... momaqaldiroq ... nega bu imidji bor? U Volga savdo shaharchalaridan birida drama bilan bog'liq, u uzoq vaqtdan beri uni bezovta qilgan va g'amxo'rlik qilganmi? ..

Ha, dramada shafqatsiz odamlar chiroyli, toza ayol, mag'rur, yumshoq va tush ko'rdilar va u juda uzoq va qayg'uli Volgaga yugurdi. Bu shunday! Momaqaldiroq, daryo bo'ylab, shahar bo'ylab momaqaldiroq ...

Ostrovskiy to'satdan to'xtadi va uzoq vaqt davomida Yuzachining kuchli qattiq o'tining qirg'oqida turar edi, uning suvlarining doschali chuqurligida va otasini qizg'in qizg'ish soqolini ko'tardi. Ba'zi bir yangi, ajoyib fikrlar, chunki u to'satdan poetik nurli fojiani yangiladi, Uning azobi miyasida tug'ilgan. Momaqaldiroq! Volga, yovvoyi tashlandiq shahar bo'ylab momaqaldiroq, Rus, qahramon dramasi, butun hayotimizda - momaqaldiroq, momaqaldiroq kelishuvning e'lon qilinishi !

Bu erda u dala va nayzada, Mezzaninga iloji boricha tezroq, oflaynda, stol va qog'ozga yugurdi.

Ostronovskiy shoshilib kabinetga yugurib ketdi va nihoyat, chanqagan irodaning o'limiga, baxtsizligi tufayli dramani, Katerinaning baxtsizligining o'limiga va baxtiga yozib qo'ydi - "Momaqaldirg'ochlar". Bu erda butun o'yinning kesishishiga sabab yoki fojiali sabab - bu birdan Volga ustidan jasoratli momaqaldiroqning vayron bo'lishidan qo'rqish. U, Katerina, bolalikdan o'quvchi, Xudoga chuqur ishonish, albatta, osmonda porlab, Egamizning qabihligi, Xudoning irodasi uchun, chunki Xudoning qabihlik va iroda istaklari uchun Rabbimizning jazosi, chunki Xudoning qabihlik va iroda istaklari uchun Egamizning azobi, chunki Xudoning irodasi, chunki Xudoning qabihlik va iroda istaklari uchun Rabbimizning azobi, Xudoning jazosi, chunki Xudoning irodasi, chunki Xudoning irodasi, chunki irodaning xohishlari uchun Rabbimizning azobi, Egamizning jazosi, chunki Xudoning irodasi, chunki Xudoning irodasi, chunki Xudoning qabihlik va iroda istaklari uchun Egamizning azobi bor. Boris bilan yashirin uchrashuvlar. Shuning uchun u chalkashlik holatida, u eri va qaynona oldida tizzalarini, u o'ylagan hamma narsada va oxirigacha ishongan har bir narsada ehtirosli tavba qilishiga olib keladi Uning quvonchi va gunohi. Hammasi bo'lib, ko'tarilib, bir hujayrali, yordam va chiqishni topmasdan, Katerina baland Volga sohilidan hovuzga shoshiladi.

Juda ko'p qaror qilindi. Ammo ko'p narsa haligacha qolmadi.

Kundan keyingi kun u fojiasi rejasida ishladi. Men ikki kampir va shaharning shkafi haqida, uning yovvoyi Nravida, Kablanovaning Kabanovaning oilasi haqida, u Kablanovaning oilasi bilan turmush qurgani haqida xabar berdim. , Haykal dokal prokofich shirali va tomoshabin bilishi kerak bo'lgan boshqa narsalar haqida. Tomoshabinlarni his qilish va "Coganing Cogan" mintaqasida yashayotganlarini anglash uchun va "Katerina Kabanova" ning mashaqqatli modullari bu erda ishtirok etishlari mumkin edi.

Bu birinchi harakatning birinchi harakatini boshqa hech qanday joyda joylashtirish shart emasligi haqida xulosaga keldi, lekin faqat o'z-o'zidan saqlanib qolgan nosog'lom prokofikning uyida. Ammo avvalgi kabi qaror, eski ayol muloqoti bilan, - birozdan keyin u tashladi. Hech qanday holatda ham hech qanday holatda ham kundalik tabiiylikni keltirib chiqarmagani, osonlikcha, osonlikcha haqiqat emas edi va o'yin dramatik hayotdan boshqa narsa emas.

Va aslida, zalda o'tirgan tomoshabinni bilish uchun juda muhim bo'lgan ikki kampir va shahar ko'chasidagi bemalol suhbat, lekin qasddan ko'rinadigan tomoshani bilish kerak, lekin qasddan ko'rinadi, lekin ataylab ko'rinadi, maxsus ixtiro qilingan. Shunda ular boshqa joyda, bu chotirli keksa ayollar bo'lmaydi. Keyinchalik, ular dramada rol o'ynashga qodir emaslar - javob beradi va yo'qoladi.

Nurofyuchacha-dan "Eskofyuch" dan asosiy ishtirokchilarning yig'ilishiga kelsak, ularni u erda to'plashning tabiiy usuli yo'q. Haqiqiy dik, shahar atrofidagi Shahar atrofidagi taniqli qasamyod. U uyda oilaviy uchrashuvlar yoki quvnoq yig'inlarga ega bo'lishi mumkinmi? Qat'iy emas.

Shunday qilib, uzoq tasodifiy bo'lgandan keyin Aleksandr Nikolaevich "Volga" da o'ynashni boshladi, u erda hamma piyoda sayr qilish, daryoning qo'shimcha narxini qidirish mumkin.

U erda jannatda, shuni aytadiki, yaqinda u yaqinda jiyani Boris Grigorevichning jiyani bo'lgan tomoshabinni bilish kerakligini aytadi. Fojia aktyorlari haqidagi haqiqatni haqiqat bilan eshitadi: Kabanchi haqida Kaban Kabanova haqida Tivas, uning singlisi va boshqalar haqida.

Endi tomoshabin teatrda uning manzarasi, sahnasi, sahna oldida o'tirganligini va filtrli aktyorlar, muallifning yozmalari haqida gapirganini unutib qo'ydi. . Endi Aleksandr Nikolaevich tomoshabinlar har kuni yashashlari haqiqatini aniq bilishlarini aniq bilishgan. Bu faqat muallifning fikrini, hukmining haqiqiyligi, uning haqiqiyligi, hali ham infentsial payqamagan bo'lishi mumkin.

Aleksandr Nikolaevich hech qachon juda hayajonli va tezda, bunday hurmatli quvonch va chuqur hayajon bilan u hozirda "momaqaldiroq" deb yozgan. Agar boshqa bir drama, "o'quvchi", shuningdek, rus ayolining o'limi haqida boshqa drama, ammo barcha kuchli, qiynoq qal'asi, birodarida, birodarida, birodarida, birodarida, u haqida o'ylagan bir paytlar tezroq bo'ladi uning yiliga deyarli ikki kun.

Shunday qilib, yoz o'tdi, sentyabr oytidan charchagan. Va 9 oktyabr kuni ertalab men Ostromovskiyning so'nggi pog'onasini oxirgi marta joylashtirdim.

Hech bir o'yinda ommaviy va tanqidlar orasida "momaqaldiroq" kabi yutuqlarga erishmadi. U "O'quv kutubxonalari" ning birinchi sonida nashr etilgan va birinchi qarash 1859 yil 16 noyabrda Moskvada bo'lib o'tgan. Spektakl haftalik va hatto besh marta (masalan, dekabrda) gavjum zal bilan ijro etildi; Rikalov, Sadovskiy, Nikulina-Kositskaya, Vasilyevning rolichilik pubigi rubalining pubrigi tomonidan amalga oshirildi. Va bu o'yin Ostrovskiy ijodida ma'lum bo'lgan yelkanlardan biridir; Yovvoyi, kabaniu, Kuliigina qattiq, Keterina - Bu mumkin emas, chunki iroda, go'zallik, fojia, sevgisini unutishning iloji yo'q. Ertasi kuni muallif, Turgenevni o'qishda eshitish, "Rus, qudratli, qudratli, qudratli, qudratli, eng ajoyib ishni butunlay o'zlashtirgan" deb yozdi. Goncharov unchalik yuqori emas edi: "Men mubolag'a qilgan ayblovlardan qo'rqmasdan vijdonda aytaylik, dramamizda bunday ish yo'qligi, adabiyotimizda yo'q edi. U shubhasiz yashaydi va ehtimol, uzoq vaqt davomida yuqori klassik go'zalliklarga birinchi o'rinni egallaydi. " Hamma ma'lum bo'ldi va Dobrolyubov "Momaqaldirg'ochlar" ga bag'ishlangan maqola. Spektaklning ulug'vor muvaffaqiyati katta Uvatov akademik mukofoti 1500 rublga mualliflik qildi.

Endi u haqiqatan ham mashhur, dramaturg Aleksandr Ostkovskiy va butun Rossiya so'zni tinglaydi. Chunki, deb o'ylash kerak, va nihoyat tamponning sahnasi, uning yuraklarini yurakni buzgan bir paytlar - "Uning xalqi" deb o'ylash kerak.

Biroq, bu o'yin teatrning ommaviy nogironligi oldida, bir marta "Moskvatiston" da bosilgan, ammo yaxshi zinapoyaning tugashi bilan bir xil emas edi. Muallif uch yil oldin, uning asarlarini yig'ilishi kerak bo'lganligi sababli, qalbda achchiq og'riq bilan, lekin uni sahnaga olish uchun. Har chorakda, "Podxaluzina" qonun nomi "To'lovsiz savdogar bolshaya mol-mulkini yashirishda".

O'sha yili, Ostrovskiy asarlari o'n bir asarni kiritgan bir yilda nashr etildi. Biroq, bu "Momaqaldom" zafarli yozuvchini juda mashhur yozuvchini tashkil qildi. Ayniqsa, ushbu mavzuni "Hamma avtomobili emas", "Haqiqat yaxshi emas", "Haqiqat juda yaxshi", "Qattiq kunlar" va boshqalar yaxshiroq "spektakllariga ta'sir ko'rsatishda davom etdi.

Tez-tez talab etiladi, Aleksandr Nikolaevich, 1859 yil oxirida Aleksandr Nikolaevich "Adabiylar fondi" deb nomlangan "Yozuvchilar va olimlarga ehtiyoj sezadigan jamiyatlarga foyda keltirishi uchun jamiyat" ni yaratishga taklif qildi. Uning o'zi ushbu fond foydasiga ommabopligini namoyish qila boshladi.

Ikkinchi nikoh - Ostrovskiy

Ammo vaqt hali ham turmaydi; Hamma narsa ishlaydi, hamma narsa o'zgaradi. Va Ostrovskiyning hayoti o'zgardi. Bir necha yil oldin u 2-yilning 2-chi kunida yozuvchining aktrisasi Maryam Vasilyevnya Baxometeveva bilan turmush qurgan (va uzoq vaqt davomida uzoq vaqt cho'zilgan). To'y), - O'rningdan butunlay baxtli bo'lish mumkin emas: Mariya Vasilyevna tabiat asabiy edi va erining tajribasiga umuman bekor qilmadi

Aleksandr Nikolaevich Ostkovskiy (1823-1886) o'ng tomonda jahon dramaturgiya vakillarining bir qator yirik vakillariga munosib o'rin egallaydi.

Ostrovskiyning faoliyatining ma'nosi, eng yaxshi va Sankt-Peterburg va Moskvadagi imperator teatrlaridagi sahnalarda maydonlardagi o'yinning ma'nosi va ko'pchilik adabiy va teatr hayotidagi voqea edi Qisqacha, lekin taniqli I. A. A. Gonchochovning dramaga murojaat qilgan.

"Siz badiiy asarlar kutubxonasini sovg'a sifatida sovg'a sifatida olib keldingiz, chunki o'z alohida dunyosini yaratdi. Siz poydevorda binoni tugatdingiz, uning poydevorida Fononovin, Griboedov, Gogolning asoslari yotqizilgan. Ammo biz rus tilida ekanligingizdan keyingina, biz mag'rurmiz: "Bizda o'z rus va milliy teatrimiz bor". U adolatli vaziyatda "Ostkovskiy teatr" deb nomlanishi kerak.

Ostrovskiy 40-yillarda ijodiy yo'lni, Gogol va Belinning ikkinchi yarmida boshlagan va 80-yillarning ikkinchi yarmida tugatgan va uni 80-yillarning ikkinchi yarmida tugatgan.

Teatr repertuarini yaratib, dramatragining ishi, Ostkovskiyning faoliyatiga yuqori davlat xizmatiga ega ekanligiga ishonish. U adabiyot hayoti bilan bog'liq edi.

Yoshlar, dramaturgining tanqidiy maqolalarini yozdi va "zamonaviy" va "ichki va ichki yozuvlar" dagi do'stona, "ichki" va "ichki" bilan o'rtoqlik uchrashuvi, "Ichki" dagi ankoverat jurnalining yo'nalishini o'zgartirishga urinib ko'rdi. Ln toulstiv, I. S. Turgenev, I. A. Goncharov va boshqa yozuvchilar. U ularning ishlarini tomosha qildi, ular bilan ularning ishlarini muhokama qildi va uning o'yinlari haqida fikr bildirdi.

Davlat teatrlari rasman "imperial" deb hisoblashgan va viloyat tadbirkorlariga tadbirkorlar amalga oshirganligi sababli, tadbirkorlar tadbirkorlar tomonidan tadbirkorlarning amalga oshirilgan g'oyasini amalga oshirish g'oyalarini ilgari surgan davrda Rossiyada. U sud va tijorat teatri xalqini almashtirish zarurligini isbotladi.

Ushbu g'oyani maxsus maqolalar va eslatmalarda nazariy rivojlanishini cheklamasdan, dramaturg deyarli ko'p yillar davomida amalga oshirilayotgani uchun kurashgan. U teatrga bo'lgan qarashlarini amalga oshirgan asosiy sohalar uning ishi va aktyorlar bilan ishlashi edi.

Dramaurgiya, o'yinning adabiy asoslari - bu tuyaqovning bu elementni hal qiluvchi deb hisoblagan. Uning kontseptsiyasiga ko'ra, tomoshabinni "sahnaga bag'ishlash" uchun "Ruscha tarixini tomosha qilish" imkoniyatiga ega bo'lgan teatr repertuari, birinchi navbatda, yozishni xohlagan va yozishga majbur bo'lganlar Xalq yozuvchilari. " Ostrovskiy muallif teatrining printsiplarini himoya qildi.

Bunday namunaviy tajribalar, u Shekspir, Molieer, Gyote teatrlarini ko'rib chiqdi. Dramatik ishlar muallifining bir shaxsidagi ulanish va ularning tarjimoni - aktyorlar o'qituvchisi, direktor o'qituvchi, Teatrning a'zosi bo'lgan Aktsiyalar garovi.

Bu rejissyor yo'qligida, teatrning an'anaviy yo'nalishi individual, "hal qilish" aktyorlari innovatsion va samarali bo'lgan. Uning qiymati charchamaydi va hozirgi kunda direktor teatrda asosiy raqamga aylanganda. Bunga ishonch hosil qilish uchun B. BREKT "BERLINER ansambli" teatrini eslab qolish kifoya.

Byurokratik ma'muriyat, adabiy va teatrlashtirish frenjlari kosnozini engib o'tish aktyorlar bilan ish olib bordi, Moskva va Aleksandrinskiy teatrlarida o'zining yangi o'yinlari ishlab chiqarishni doimiy ravishda olib boradi.

Uning g'oyalarining mohiyati Adabiyotning teatrga ta'sirini amalga oshirish va mustahkamlash edi. Asl va qat'iy jihatdan u 70-yillardan minnatdorchilik bildirdi. Dramatik yozuvchilarning dramatikasi duruti, sahnani afzal ko'radi, ularning noto'g'ri qarashlari va injiqliklar. Shu bilan birga, Ostrovskiy teatrsiz dramaturgiya deb o'ylamagan.

Uning spektakli haqiqiy ijrochilar, rassomlar bo'yicha to'g'ridan-to'g'ri hisob-kitob bilan yozilgan. U ta'kidladi: yaxshi o'yin yozish uchun muallif voqea qonunlari, teatrning sof plastmassaning qonunlarining bilimlariga ega bo'lishi kerak.

Har bir dramaturg, u sahnaning rassomlariga hokimiyat berishga tayyor edi. U faqat o'zining o'ziga xos o'ziga xos drapyrhitini, uning sahnasida o'ziga xos dorini yaratgan, ularga dars beradigan biron bir narsa borligiga amin edi. Orolning zamonaviy teatrga bo'lgan munosabati o'zining badiiy tizimi bilan aniqlandi. Istoyskiy drama qahramoni odamlar edi.

Jamiyat va undan tashqari, odamlarning ijtimoiy-tarixiy hayoti uning o'yinlarida paydo bo'ldi. Ostkovskiyning ishiga yaqinlashganda, N. Dobrolyubov va A. Grigorevning tanqidi shubhasiz, garchi yozuvchi tomonidan tasvirlangan hayot.

Yozuvchining ommaviy hodisalar bo'yicha yozuvchining ushbu yo'nalishi birlikning muhimligi, birlikning muhimligi, o'yinda ishtirok etayotgan aktyorlar jamoasining ijodiy intilishlarining yaxlitligini himoya qildi.

Uprovskiy o'z o'yinlarida jahldor jamoatchilik hodisalarini - mojarolar, kelib chiqishi, kelib chiqishi va ular tez-tez uzoq tarixiy davrlarga boradigan sabablar.

U jamiyatda yuzaga kelgan samarali intilishlarni ko'rdi va unda ko'tarilgan yangi yovuzlik. Uning spektakli yangi intilishlar va g'oyalarni tashuvchilar, eski, konservativ konservativ urf-odatlar va ko'zlar bilan jiddiy kurash olib borishga majbur bo'ladilar va ularning kuchli qarshilik an'analari bilan ular xalqning axloqiy idealining ko'zli qurbonlari bilan yangi yovuzlik qiladilar ijtimoiy adolatsizlikka va axloqiy emas.

Ostkovskiy bo'laklarining har bir belgi atrof-muhiti, uning davri, o'z xalqining tarixi bilan bog'liq. Shu bilan birga, oddiy odam, ijtimoiy va milliy dunyo bilan bo'lgan munosabatlari va nutqlarida, Ostkovskiy asarlariga qiziqish markazidir.

Shaxsning shaxsiy taqdiri, alohida, oddiy odamning baxt va baxtsizligi, uning shaxsiy farovonligi uchun kurash, bu framatning drama va komediyasini tashvishga soladigan kurash. Biror kishining Jamiyatining ahvoli bo'yicha ularga xizmat qiladi.

Bundan tashqari, shaxsning odatiyligi, odamlarning individual xususiyatlari "insonning individual xususiyatlari" inson dramaidagi muhim axloqiy va estetik ahamiyatga ega. Tavsifi chiroyli.

Shunga o'xshab, Shekspirning dramasi, axloqiy qahramonmi, axloqiy jihatdan chiroyli yoki dahshatli bo'lsin, Ostrovskiy xarakteristik qahramonining odatiyligi o'lchovi timsolividir estetika va umuman, bir qator holatlar va ma'naviy boylik, xalqning tarixiy hayoti va madaniyati.

Ostkovskiy dramasining bu xususiyati, pudratchining e'tiborini har bir aktyorning o'yiniga, pudratchining o'ziga xos, yorqin va o'ziga xos, o'ziga xos ijtimoiy xarakterga kiritishga undaydi.

Bu qobiliyat, ayniqsa, Ostrovskiy, ayniqsa uning eng yaxshi san'atkorlarida, uni rivojlantirish va rivojlantirishga yordam beradi. A. E.Stinovga murojaat qilib: "... Bir nechta fitnadan charchab turgan bir nechta fitnadan siz badiiy haqiqatga to'la bo'lgan final turlarini yaratdingiz. Siz va mualliflarga yo'l.

Uning teatrining millatlari haqidagi bahsi butun xalqqa drama va komediyalar haqida tortishuvi, "... dramatik yozuvchilar har doim buni yodda tutishlari kerak", deb aytadi.

Aniqlik va muallif ijodining kuchi, uning spektakllarida yaratilgan ishlarning ziddiyatlari va zamonaviy hayotiy voqealar yuzasidan qurilgan, ammo zamonaviy davlat mavjudligining asosiy to'qnashuvlarini aks ettiradi.

Dastlabki maqolada, "Tumid" Pizemskiyning "Tyxtid" haqidagi voqeani ijobiy baholash, "Ostkovskiy" deb yozdi: "Fikrlash oddiy va hayot tarzi. Asl belgilar tufayli, tadbirlarning tabiiy va yuqori dramatik qiyofasi tufayli olijanob va haddan tashqari qazilgan fikrlar o'ylangan.

Bu voqea chindan ham badiiydir. " Tabiiy voqealar, asl qahramonlar, oddiy odamlar hayotining tasviri - bu haqiqiy Otromovskiyning ushbu belgilari, shubhasiz, dramaturgiya vazifalaridan san'at sifatida o'z aksini qaratdi.

Ostkovskiy adabiyotning tengligi muhimligini ta'kidlaydi. San'at oshkoralik unga taqqoslash va hayot bilan raqobatlashish uchun asos yaratadi.

Ostronovskiy teatrning devorlarida juda ko'p va turli xil jamoatlarni yig'ib, uni estetik zavq tuyg'usi bilan yig'ib, jamiyatni ko'tarib, "hayotda birinchi marta tushunishga" yordam berishi va berishga qodir ", deb hisobladi. "Alohida fikrlarning butun istiqboli" (Ibid.).

Shu bilan birga, orol chalg'ituvchi didaktikaga begona edi. "Yaxshi fikrlarga ega bo'lish, va aql va qalblarga egalik qilish faqat tanlanganlarga beriladi", deb tanlangan, "Yozuvchilar, yalang'och tendentsiyalarni qirib tashlasa, yozuvchilarni dazmolladi. Hayotni bilish, jamiyat va majmua masalalari va murakkab masalalarda eng muhim deb hisoblaydigan haqiqat juda haqiqiy real tasvir - bu teatrning jamoatchilikka taqdim etilishi kerak, bu maktab sahnasini yaratadi.

Rassom tomoshabinni o'ylash va his qilishni o'rgatadi, lekin unga tayyor echim bermaydi. Hayotning donoligi va odobini ochib bermaydigan va uni deklartiy ravishda ta'kidlab, uni deklaratsion ta'kidlagan holda, axloqsiz emas, chunki odamlar estetik taassurotlar uchun kelishadi.

Ostkovskiyning bu g'oyalari tarixiy dramaga nisbatan sinish kabi turini topdi. "Tarixiy dramalar va yilnomalar" deb ta'kidladi<...> Ular xalqni o'z-o'zini bilishlarini rivojlantiradi va Vatanga ongli ravishda sevishni rivojlantiradi. "

Shu bilan birga, u Melodramaning tashqi sahnalariga tashqi sahna ta'sirida hisoblab chiqilmagan va monografiyalar olimlarining muloqot shakliga va chindan ham badiiy dam olishning muloqot shakliga olib borilmaganligini ta'kidladi. O'tgan asrlardagi jonli voqelikning sahnadagi voqelikka asosli namoyishlar paydo bo'lishi mumkin.

Shunga o'xshash spektakl jamiyatimizga o'zimizni bilishga yordam beradi, ongli tabiatni yaqinda vatanga bo'lgan yaqin muhabbat hissiga qo'shadigan aks ettiradi. Ostrovskiy har yili yaratgan spektakllar zamonaviy teatrlashtirilgan repertuarning asosini tashkil etishini tushundi.

Dramatik asarlar turlarini aniqlash, bu hech qanday namunaviy repertuar, bu zamonaviy rus hayotiga va ekstravali deb ataladigan tarixiy xodalarni, tantanali namoyishlar uchun fidoyilik tomosha qilish uchun peshqadamlik varaqlarini o'ynashi mumkin emas va raqslar rangli milliy tomosha sifatida bezatilgan.

Bunday eng yaxshi asarda suratga olingan drawraghte - bahor peri ertak "Qorli qiz", unda ilmi badiiy adabiyoti va go'zal lirik falsafiy tarkibi bilan birlashtirilgan.

Rus adabiyoti tarixi: 4 jildda / N.I tomonidan tahrirlangan. Protkova va boshqalar - L., 1980-1983.