Betxoven haqida ma'lumot. Betxoven - hayotdan qiziqarli faktlar

Betxoven aslida qanday ko'rinishga ega edi? Bu masalada siz buyuk bastakor bilan namuna sifatida ishlagan rassomlarning mahoratiga ishonishingiz kerak. Bu erda Betxovenning "tabiatdan" yasalgan va tarixiy hujjat deb hisoblanishi mumkin bo'lgan tasvirlari.

Betxovenning "haqiqiy" portretlari.

Bu siluet Jozef Nisen tomonidan ishlab chiqilgan va Betxovenning biz uchun tasdiqlangan birinchi tasviridir. Uning do'sti Frants Gerxard Vegelerning so'zlariga ko'ra, u 1786 yilda Bonndagi fon Bruninglar oilasining uyida (Betxoven musiqa darslarini o'tkazgan va ko'p vaqtini uyda do'st sifatida o'tkazgan) siluetlar bo'lgan ikki oqshomning birida qilingan. barcha oila a'zolari.

Betxovenning dastlabki rasmlari 1800 yilga to'g'ri keladi. Bu avstriyalik rassom Gandolf Ernst Staynxauzer fon Treubergning portreti bo'lib, u bastakorning Vena shahridagi birinchi katta muvaffaqiyatidan ko'p o'tmay chizilgan (1800 yilda Burgtheaterdagi birinchi "Akademiya"). Asl portret saqlanib qolmagan, lekin u 1801 yildan 1805 yilgacha Betxoven nashriyotlarining buyurtmasi bilan Vena va Leypsigda yaratilgan bir qancha gravürlar uchun namuna bo'lib xizmat qilgan.

Daniyalik rassom Kristian Xorneman tomonidan 1803 yildagi miniatyura fil suyagi portreti. Betxoven bu portretda zamonaviy uslubda kiyingan va bezatilgan nafis sotsialist yigitga o'xshaydi. Aftidan, bastakorning o'zi portretni juda yoqtirgan, chunki bir yil o'tib Betxoven uni Bonndagi do'sti Stefan fon Breuningga yarashish belgisi sifatida sovg'a qilgan. Taxmin qilish mumkinki, rassom yosh Betxovenning jonli ifodasi va qiziquvchan qarashlarini mukammal tarzda etkaza olgan.

Vena havaskor rassomi Jozef Uilybrord Mählerni Betxovenga Stefan fon Bryuning 1803 yilda tanishtirgan. Bir yil o'tgach, 1804 yilda Maeler bastakorning birinchi portretini - "akademik" uslubda, Arkadiya bog'ida va qo'lida lira bilan chizdi. Portret hozir Vena Paskalati-Xaus muzeyida saqlanmoqda. 19 -asrda bu tasvir uning asosida yaratilgan Yozef Krixuberning litografiyasi tufayli yanada mashhur bo'ldi.

Berlinlik rassom Isidor Neugassning ushbu portretining ikkita versiyasi mavjud. Birinchisi, Betxovenning asosiy homiylaridan biri, knyaz Karl Lichnovskiy tomonidan 1806 yilda, ikkinchisini venger aristokratik Brunsviklar oilasi buyurtma qilgan, bastakor ular bilan yaqin do'stona munosabatlarni saqlab qolgan, ehtimol 1805 yilda. Variantlar asosan bir -biridan farq qiladi. kiyimlarining rangi, shuningdek bitta kichik detalda: Brunsviklar oilasiga tegishli bo'lgan versiyada siz lorgnette tasmasini ko'rishingiz mumkin (u adabiyotda tez -tez soat zanjiri deb ataladi), Lichnovskiy versiyasida u yo'q. Neugass o'sha paytda Vena shahrida mashhur bo'lgan yarim uzunlikdagi portret formatini tanladi. Rassom Betxovenning yuz xususiyatlarini (ayniqsa, Lixnovskiy versiyasida) biroz "silliq" qilib, ularni o'sha paytda mavjud bo'lgan idealga yaqinlashtirdi.

Lyudvig Ferdinand Schnorr von Carolsfeld qalam chizgan, ehtimol 1808-1810 yillar. (Gleyxaynshteyn kolleksiyasi) Chizma ostida noma'lum yozuv bor: "1808 yoki 1809 yillarda Myunxendagi Malfatti oilasining albomidagi eski rejissyor Shnorr von Karolsfeldning Drezden shahridan. Fray v. ".

Ehtimol, Betxovenning yagona ob'ektiv tasvirini 1812 yilda haykaltarosh Frants Klein yasagan umr bo'yi niqob deb hisoblash mumkin, unga ko'plab haykal va tasviriy tasvirlar asos bo'lgan. 1812 yilda Betxovenning do'stlari, pianino ustasi Andreas Shtayxer va uning rafiqasi Nanette katta pianino salonini ochdilar, u ham konsert zali bo'lib xizmat qildi. Ular uni mashhur musiqachilar byustlari bilan bezashga qaror qilishdi, ular orasida Betxovenning byusti bo'lishi kerak edi va eng haqiqiyi. Haykal Frans Klein tomonidan buyurtma qilingan, u 1805 yilgacha Frants Jozef Gall, MD uchun asl nusxadagi gips nusxalarini ishlab chiqarish bilan shug'ullangan.

1814 yilda Vena nashriyotchisi Dominik Artaria usta Blasius Xöfelning Betxoven gravyurasini nashr etdi. Gravür uchun eskiz 1805-1817 yillarda ishlagan Lui-René Létronne ismli frantsuz rassomi tomonidan buyurtma qilingan. Vena shahrida. Biroq, Letronnning qalam bilan chizilgan rasmlari Gyofelga mos kelmadi, u Betxovenga yana unga suratga tushishni so'radi. Bastakor rozi bo'ldi va Xöfel yangi portretni chizdi, u oxir -oqibat o'yma uchun eskiz bo'lib xizmat qildi. Letronnaning chizilgan rasmlari, shuningdek, kamida bitta anonim chizish uchun eskiz bo'lib xizmat qilgan va hozirda Parijdagi shaxsiy to'plamda saqlanmoqda.

Betxoven o'yilgan portretni juda yaxshi ko'rar edi va nusxalarini Bonn do'stlari Gerxard Vegeler, Yoxann Geynrix Krevelt va Nikolaus Simrokka bag'ishlab yubordi. Bastakor o'sha paytda Vena Kongressiga bag'ishlangan asarlarining premyeralaridan so'ng shon -shuhrat cho'qqisida edi: "Der gloryreiche Augenblick" kantatasi Op. 136 va jang simfonik asari "Wellingtons Sieg oder Schlacht bei Vittoria") Op. 91, shuningdek Fidelioning muvaffaqiyatli tiklanishi.

Gravür tezda Venada mashhur bo'lib ketdi va keyingi yili portret Karl Traugott Ridel tomonidan Leypsigda qayta o'yib ishlangan. 1817 yilda bu o'yma Leypsigdagi "Allgemeine Musikalische Zeitung" jurnalida nashr etilgan va shu tariqa keng tarqalgan.

Qizig'i shundaki, aynan shu tasvir (aniqrog'i Göfel versiyasi) Internetda tarqalgan Betxovenning Afrika ildizlari nazariyasining asoslaridan biri bo'lib xizmat qilgan.

Teatrda La Skala noma'lum rassomning portreti, ehtimol Xofelning o'ymakorligi yoki Letronnaning chizgan rasmlari saqlangan.

Rus nemis Gustav Fomich Gippius (Gustav Adolf Gippiy) chet elda va 1814-1816 yillarda rasm chizishni o'rgangan. Vena shahrida yashagan. Betxoven uning uchun suratga tushganmi yoki yo'qmi noma'lum, har qanday holatda ham, ehtimol, 1815 yilda yozilgan bastakorning qalamdan yasalgan portreti (56 × 40 sm), ma'lum tasvirlarning nusxasi emas. Rasm hozir Bonndagi Betxoven-Xausda saqlanmoqda.

Taxminan 1815 yilda Jozef Uilybrord Maxler zamonaviy Vena bastakorlarining portretlarini suratga oldi, ular orasida Betxoven portreti bor edi. Ushbu portretning bir nechta versiyalari yaratilgan, ulardan biri Maeler uchun saqlanib qolgan va umri davomida saqlanib qolgan.

Ioxann Kristof Gekkel portreti, 1815 yil. Portret hozir Vashingtondagi Kongress kutubxonasida saqlanmoqda. Betxoven-Xaus veb-saytida A. Xatsfeld rasmining (tuval / moy) anonim nusxasini va litografini ham ko'rishingiz mumkin.

Ferdinand Shimon musiqachilarning bir nechta portretlarini, jumladan Lui Spohr, Viber (Karl Mariya fon Viber) va Betxovenni chizgan. 1818 yilda yaratilgan Betxoven portretining tarixi, Shimonning bu ishining tashabbuskori, o'zi yozganidek, Anton Shindlerning so'zlaridan ma'lum. Betxoven suratga tushishni yoqtirmaganligi sababli, Shimon bastakorlik paytida bastakorning kvartirasida portret ustida ishlagan. Biroq, portretni shu tarzda to'ldirishning iloji bo'lmadi va bir muncha vaqt o'tgach, Betxoven rassomni, ayniqsa, ko'z atrofidagi hududga zarur bo'lgan yaxshilanishlarni amalga oshirish uchun taklif qildi. Natijada, bastakor bunday murakkab tarzda olingan portretdan "juda mamnun edi".

Betxovenning boshqa idealizatsiya qilingan tasvirlaridan farqli o'laroq, 1818 yil yozida Mödlingda yaratilgan Klobertning qalam chizig'i bastakorning tashqi qiyofasini to'g'ridan -to'g'ri va darhol idrok etishni anglatadi (Betxoven bu portretni yaratmagan). Klobertning xotiralariga ko'ra, Betxovenning o'zi bu eskiz tabiatni yaxshi suratga olishiga ishongan va uning soch turmagi ayniqsa yaxshi chiqqan.

Klaubert ushbu rasm asosida Betxovenning yana ikkita portretini yaratdi. Ulardan biri, tuval / moy, endi yo'qolgan hisoblanadi. Unda Betxoven jiyani Karl bilan tabiat qo'ynida tasvirlangan. Biroq, bir necha yil o'tgach yaratilgan va Betxovenni idealizatsiya qilingan shaklda tasvirlangan ko'mir va bo'r rasmlari saqlanib qolgan. Ushbu rasmning yana ikkita versiyasi bor edi, lekin ular saqlanib qolmagan.

19 -asrning 40 -yillaridan boshlab, Berlin litograflari Teodor Noy va Karl Fischer ko'mir va bo'r chizmalariga asoslangan bir nechta litograflarni yaratdilar - bu rassomning bevosita nazorati ostida, ba'zi bosmalardagi yozuvlar shundan dalolat beradi. 19 -asrning ko'plab rassomlari tomonidan ko'chirilgan ushbu litograflarning keng tarqalishi tufayli Betxovenning bu tasviri ayniqsa mashhur bo'ldi. Klaubertning qalam bilan chizgan rasmlari 20 -asrga qadar katta e'tiborni tortmagan.

Jozef Karl Stilerning 1820 yil bahorida chizilgan Betxoven portreti, ehtimol, bastakorning eng mashhur tasviridir. Stieler portreti ikki asr davomida Betxovenning shaxsiyati va tashqi qiyofasi haqidagi jamoatchilik tasavvurini shakllantirdi. Keyingi avlodlar nazarida rassom o'zining idealizatsiya qilingan qiyofasida buyuk bastakorning ijodiy dahosini egallagan. Portret taxminan 1810 yildan Betxovenning do'stlari bo'lgan turmush o'rtoqlar Frants va Antoni Brentano tomonidan tayyorlangan. "Suhbat daftarlari" portretning kelib chiqishi haqida ancha batafsil tasavvur beradi. Bastakor bu portret uchun 4 marta suratga tushgan - bu juda ko'p, chunki Betxovenning so'zlariga ko'ra, u uzoq vaqt jim o'tira olmagan.

1823 yilda Ferdinand Georg Valdmuller Leypsig nashriyotidan Breitkopf & Härteldan Betxoven portretiga buyurtma oldi. Bir nechta harflar va "suhbat daftarchasidagi" yozuvlardan ko'rinib turibdiki, bastakor bu portret uchun atigi bir marta suratga tushgan. Bundan tashqari, sessiya muddatidan oldin to'xtatildi va davomi bo'lmadi. Shuning uchun, Valdmüller faqat bastakorning yuzini bo'yashga muvaffaq bo'lgan deb taxmin qilinadi va kiyimlar, ehtimol, sochlarning bir qismi keyinchalik qo'shilgan.

Johann Stefan Dekerning 1823 yil portreti. Bu Betxovenning oxirgi ma'lum portreti, hozir u Vena shahar tarix muzeyida saqlanmoqda (Hisctorisches Museum der Stadt Wien).

Bibliografiya:
Komini, Alessandra. Betxovenning o'zgaruvchan qiyofasi: afsonaviy ijod. Nyu -York: Rizzoli, 1987 yil.
"Lyudvig Van Betxoven, Bicentennial Edition 1770-1970", LOC 70-100925, Deutsche Grammophon Gesellschaft mbH, Gamburg, 1970.
Robert Bori. Lyudvig van Betxoven: Uning hayoti va ijodi rasmlarda. Atlantis kitoblari, Tsyurix, 1960 yil.
http://www.mozartportraits.com/index.php?p=3&CatID=1

Lyudvig van Betxoven bugungi kunda ham musiqa olamida fenomen bo'lib qolmoqda. Bu odam ilk asarlarini yoshligida yaratgan. Betxoven, hayotidan hozirgi kungacha odamlarni uning shaxsiyatiga qoyil qoldirgan qiziqarli faktlar, butun umri uning taqdiri musiqachi bo'lishiga ishongan, aslida u shunday bo'lgan.

Lyudvig van Betxoven oilasi

Lyudvigning bobosi va otasi oilada noyob musiqiy iste'dodga ega edi. Ildizsiz bo'lishiga qaramay, birinchisi Bonn saroyida bantmaster bo'lishga muvaffaq bo'ldi. Lyudvig van Betxovenning noyob ovozi va qulog'i bor edi. O'g'li Yoxann tug'ilgandan so'ng, spirtli ichimliklarga ruju qo'ygan rafiqasi Mariya Tereza monastirga yuborilgan. Bola olti yoshga to'lganida qo'shiqchilikni o'rgana boshladi. Bolaning ajoyib ovozi bor edi. Keyinchalik, Betxovenlar oilasidagi erkaklar hatto bir sahnada birga chiqish qilishdi. Afsuski, Lyudvigning otasi bobosining buyuk iste'dodi va mehnatkashligi bilan ajralib turmagan, shuning uchun u bunday yuksaklikka chiqmagan. Yoxannni olib qo'yib bo'lmaydigan narsa uning alkogolga bo'lgan muhabbati edi.

Betxovenning onasi oshpazning qizi edi. Mashhur bobo bu nikohga qarshi edi, lekin shunga qaramay aralashmadi. Mariya Magdalena Keverich 18 yoshida beva edi. Yangi oiladagi etti farzanddan faqat uchtasi tirik qoldi. Mariya o'g'li Lyudvigni juda yaxshi ko'rar edi va u o'z navbatida onasiga qattiq bog'langan edi.

Bolalik va o'smirlik

Lyudvig van Betxovenning tug'ilgan sanasi hech qanday hujjatlarda ko'rsatilmagan. Tarixchilarning fikricha, Betxoven 1770 yil 16 dekabrda tug'ilgan, chunki u 17 dekabrda suvga cho'mgan va katolik urf -odatiga ko'ra, bolalar tug'ilganidan keyingi kunida suvga cho'mishgan.

Bola uch yoshga to'lganda, uning bobosi, oqsoqoli Lyudvig Betxoven vafot etdi va onasi bola kutayotgan edi. Boshqa bola tug'ilgandan so'ng, u katta o'g'liga e'tibor bera olmadi. Bola zo'ravon bo'lib o'sdi, shuning uchun u tez -tez lirfonli xonaga qamab qo'yilgan. Ammo, ajablanarlisi shundaki, u torni uzmadi: kichkina Lyudvig van Betxoven (keyinchalik bastakor) o'tirdi va bir vaqtning o'zida ikkala qo'li bilan o'ynadi, bu yosh bolalar uchun g'ayrioddiy. Bir marta ota bolasini shunday qilayotganini ushladi. Unda ambitsiya o'ynadi. Agar kichkina Lyudvig Motsart bilan bir xil daho bo'lsa -chi? Aynan o'sha paytdan boshlab, Ioxann o'g'li bilan o'qishni boshladi, lekin tez -tez o'zidan ko'ra malakali o'qituvchilarni yollardi.

Uning bobosi tirik bo'lganida, aslida oila boshlig'i bo'lgan, kichkina Lyudvig Betxoven farovon yashagan. Betxoven vafotidan keyingi yillar bola uchun og'ir sinov bo'ldi. Ota-onasining mastligi tufayli oila doimo muhtoj edi va o'n uch yoshli Lyudvig tirikchilikning asosiy daromadiga aylandi.

O'rganishga bo'lgan munosabat

Musiqiy dahoning zamondoshlari va do'stlari ta'kidlaganidek, o'sha paytlarda Betxovenda shunday qiziquvchan aql kamdan -kam uchragan. Bastakor hayotidan qiziqarli faktlar uning arifmetik savodsizligi bilan bog'liq. Ehtimol, iqtidorli pianinochi maktabni tugatmasdan ishlashga majbur bo'lganligi va matematikani puxta o'zlashtira olmagani uchun, ehtimol hamma narsa faqat gumanitar tafakkurda. Lyudvig van Betxoven bexabar emas. U ko'p adabiyotlarni o'qidi, Shekspir, Gomer, Plutarxni yaxshi ko'rar, Gyote va Shiller asarlarini yaxshi ko'rar, frantsuz va italyan tillarini bilar, lotin tilini yaxshi bilar edi. Maktabda olgan bilimiga emas, balki uning bilimiga qarzdor bo'lgan aqlning izlanuvchanligi edi.

Betxoven o'qituvchilari

Bolaligidanoq Betxoven musiqasi, zamondoshlarining asarlaridan farqli o'laroq, uning boshida tug'ilgan. U o'ziga ma'lum bo'lgan har xil kompozitsiyalarda turli xil variantlarni ijro etdi, lekin otasining ishontirishicha, unga musiqa yozishga hali erta, bola o'z kompozitsiyalarini uzoq vaqt yozmagan.

Otasi olib kelgan o'qituvchilar, ba'zida shunchaki ichkilikbozlari bo'lishgan, ba'zida esa ular virtuoz ustozlari bo'lishgan.

Betxoven o'zi yaxshi ko'rgan birinchi odam bu bobosining do'sti, sud organchisi Eden edi. Aktyor Pfayfer bolaga nay va klavix chalishni o'rgatgan. Bir muncha vaqt rohib Koch organni o'ynashni o'rgatdi, keyin Xantsman. Shundan so'ng, skripkachi Romantini paydo bo'ldi.

Bola 7 yoshga to'lganda, otasi kichik Betxovenning ishi ommaga oshkor etilishi kerak deb qaror qildi va uning kontsertini Kölnda uyushtirdi. Mutaxassislarning fikriga ko'ra, Yoxann Lyudvigning taniqli pianinochisi ishlamaganini tushundi va shunga qaramay, otasi o'g'liga o'qituvchilar olib kelishda davom etdi.

Murabbiylar

Kristian Gottlob Nefe tez orada Bonn shahriga keldi. Uning o'zi Betxovenning uyiga kelib, yosh iste'dod o'qituvchisi bo'lishni xohlaganini aytganmi yoki bu ishda otasi Yoxannning qo'li bo'lganmi, noma'lum. Nefe bastakor Betxovenni butun umri eslab qolgan ustozga aylandi. Lyudvig tan olganidan so'ng, hatto Nefe va Pfeiferga o'qish yillari va yoshligida ko'rsatgan yordami uchun minnatdorchilik sifatida pul yubordi. O'n uch yoshli musiqachini sudda targ'ib qilgan Nefe edi. U Betxovenni musiqa olamining boshqa nuroniylari bilan tanishtirgan.

Betxovenning ishiga nafaqat Bax ta'sir ko'rsatdi - yosh daho Motsartni butparast qildi. Bir marta Vena shahriga kelganida, u hatto buyuk Amadeusda o'ynash baxtiga muyassar bo'lgan. Avvaliga buyuk avstriyalik bastakor Lyudvigning o'yinini sovuq qabul qilib, uni ilgari o'rganilgan asar deb adashtirdi. Keyin o'jar pianinochi Motsartni variantlarning mavzusini o'zi belgilashga taklif qildi. Shu paytdan boshlab Volfgang Amadeus yigitning o'yinini uzilmay tingladi va keyinchalik butun dunyo tez orada yosh iste'dod haqida gapira boshlashini aytdi. Klassikning so'zlari bashoratli bo'lib qoldi.

Betxoven Motsartdan saboq olishga muvaffaq bo'ldi. Tez orada onasining o'limi haqida xabar keldi va yigit Vena shahrini tark etdi.

O'qituvchisi Jozef Gaydn kabi bo'lganidan keyin, lekin ular topa olmadilar va murabbiylardan biri - Yoxann Georg Albrechtsberger - Betxovenni to'liq o'rtacha va hech narsani o'rgana olmaydigan odam deb hisoblardi.

Musiqachining xarakteri

Betxovenning hikoyasi va hayotidagi qiyinchiliklar uning ijodida sezilarli iz qoldirdi, yuzini xira qildi, lekin o'jar va irodali yigitni sindira olmadi. 1787 yil iyulda Lyudvigga eng yaqin odam - onasi vafot etdi. Yigit jiddiy zarar ko'rdi. Magdalalik Maryam vafotidan so'ng, uning o'zi kasal bo'lib qoldi - uni tif, keyin chechak kasalligi urdi. Yigitning yuzida yaralar qoldi va uning ko'ziga miyopi tushdi. Hali etuk bo'lmagan yigit ikkita ukaga g'amxo'rlik qiladi. Uning otasi o'sha paytda butunlay mast bo'lgan va 5 yildan keyin vafot etgan.

Hayotdagi bu muammolarning barchasi yigitning xarakterida aks etgan. U o'zini tuta olmaydigan va aloqasiz bo'lib qoldi. U tez -tez xunuk va qattiqqo'l edi. Ammo uning do'stlari va zamondoshlarining fikricha, Betxoven shunday beg'ubor munosabatiga qaramay, haqiqiy do'st bo'lib qolgan. U muhtoj bo'lgan barcha do'stlariga pul bilan yordam berdi, aka -uka va ularning bolalarini ta'minladi. Betxoven musiqasi zamondoshlari uchun g'amgin va xira bo'lib tuyulishi ajablanarli emas, chunki bu maestroning ichki dunyosining to'liq aksi edi.

Shahsiy hayot

Buyuk musiqachining hissiy tajribalari haqida juda kam narsa ma'lum. Betxoven bolalarga bog'langan, chiroyli ayollarni sevgan, lekin hech qachon oila yaratmagan. Ma'lumki, uning birinchi baxti Helena von Breining qizi - Lorxen edi. Betxovenning 80 -yillar oxiridagi musiqasi unga bag'ishlangan.

U buyuk dahoning birinchi jiddiy sevgisiga aylandi. Buning ajablanarli joyi yo'q, chunki mo'rt italyan chiroyli, xushmuomala va musiqaga moyil edi, allaqachon etuk o'ttiz yoshli o'qituvchi Betxoven unga e'tibor qaratgan. Daho hayotidan qiziqarli faktlar aynan shu odam bilan bog'liq. Sonata № 14, keyinchalik Lunar deb nomlangan, bu tanadagi farishtaga bag'ishlangan. Betxoven do'sti Frans Vegelerga maktublar yozgan, u Julietaga bo'lgan ehtirosli his -tuyg'ularini tan olgan. Ammo bir yillik o'qish va mehrli do'stlikdan so'ng, Juliet o'zini iqtidorli deb hisoblagan Gall Gallenbergga uylandi. Bir necha yil o'tgach, ularning nikohi muvaffaqiyatsiz tugadi va Juliet Betxovendan yordam so'radi. Sobiq sevgilisi pul berdi, lekin boshqa kelmaslikni so'radi.

Buyuk bastakorning yana bir shogirdi Tereza Brunsvik uning yangi sevimli mashg'ulotiga aylandi. U o'zini bolalarni tarbiyalash va xayriya ishlariga bag'ishladi. Betxoven umrining oxirigacha u bilan yozishmalar orqali do'st bo'lgan.

Yozuvchi va Gyote do'sti Bettina Brentano bastakorning so'nggi sevimli mashg'ulotiga aylandi. Ammo 1811 yilda u o'z hayotini boshqa yozuvchi bilan bog'ladi.

Betxovenning eng uzoq davom etgan mehri musiqaga bo'lgan muhabbati edi.

Buyuk bastakor musiqa

Betxovenning ijodi uning nomini tarixda abadiy qoldirdi. Uning barcha asarlari jahon klassik musiqasining durdonalari. Bastakor hayoti davomida uning ijro uslubi va musiqiy kompozitsiyalari yangilik edi. Pastki va yuqori registrda bir vaqtning o'zida undan oldin hech kim kuy chalmagan yoki kuy yozmagan.

Bastakorning ishida san'atshunoslar bir necha davrlarni ajratib ko'rsatishadi:

• Variantlar va qismlar yozilganda, erta. Keyin Betxoven bolalar uchun bir nechta qo'shiqlar yaratdi.
• Birinchisi - Vena davri - 1792-1802 yillar. Allaqachon mashhur pianinochi va bastakor Bonnda o'ziga xos bo'lgan ijro uslubidan butunlay voz kechgan. Betxoven musiqasi mutlaqo innovatsion, jonli va hissiyotga aylanadi. Ijro uslubi tomoshabinlarni bir nafasda tinglashga, chiroyli ohanglarni o'zlashtirishga majbur qiladi. Yozuvchi o'zining yangi durdonalarini sanab o'tdi. Bu vaqt mobaynida u kamera ansambllari va pianino uchun asarlar yozdi.

• 1803 - 1809 yillar Lyudvig van Betxovenning ehtirosli ehtiroslarini aks ettiruvchi ma'yus asarlar bilan tavsiflanadi. Bu davrda u o'zining yagona "Fidelio" operasini yozdi. Bu davrning barcha kompozitsiyalari drama va iztirob bilan to'ldirilgan.
• Oxirgi davr musiqasi o'lchovli va idrok qilish qiyinroq, tomoshabinlar ba'zi konsertlarni umuman sezishmagan. Lyudvig van Betxoven bunday reaktsiyani olmadi. Exduk Rudolfga bag'ishlangan sonata o'sha paytda yozilgan.

Umrining oxirigacha buyuk, lekin juda kasal bastakor keyinchalik 18 -asrning jahon musiqiy merosining durdonasiga aylanadigan musiqani yozishda davom etdi.

Kasallik

Betxoven g'ayrioddiy va juda issiq odam edi. Hayotdan qiziqarli faktlar uning kasalligi davriga tegishli. 1800 yilda musiqachi his qila boshladi Bir muncha vaqt o'tgach, shifokorlar bu kasallik davolab bo'lmasligini tan olishdi. Bastakor o'z joniga qasd qilish arafasida edi. U jamiyatni va yuksak jamiyatni tark etib, bir muncha vaqt yolg'izlikda yashadi. Biroz vaqt o'tgach, Lyudvig xotirasida yozishni davom ettirdi va boshidagi tovushlarni takrorladi. Bastakor ijodidagi bu davr "qahramonlik" deb nomlanadi. Betxoven umrining oxirigacha butunlay kar edi.

Buyuk bastakorning oxirgi sayohati

Betxovenning o'limi bastakorning barcha muxlislari uchun katta qayg'u edi. U 1827 yil 26 martda vafot etdi. Sababi aniqlanmagan. Uzoq vaqt davomida Betxoven jigar kasalligidan aziyat chekdi, u qorin og'rig'idan azob chekdi. Boshqa bir versiyaga ko'ra, daho keyingi dunyoga jiyanining befarqligi bilan bog'liq ruhiy iztirobni yuborgan.

Britaniyalik olimlarning so'nggi dalillari shuni ko'rsatadiki, bastakor bexosdan qo'rg'oshin bilan zaharlangan bo'lishi mumkin. Musiqiy daho tanasida bu metalning tarkibi me'yordan 100 barobar ko'p edi.

Betxoven: hayotdan qiziqarli faktlar

Keling, maqolada aytilganlarni qisqacha bayon qilaylik. Betxovenning hayoti, xuddi o'limi kabi, ko'plab mish -mishlar va noaniqliklar bilan to'lib toshgan.

Betxovenlar oilasida sog'lom bolaning tug'ilgan kuni shu kungacha shubha va tortishuvlarni keltirib chiqaradi. Ba'zi tarixchilar, bo'lajak musiqiy dahoning ota -onasi kasal edi, shuning uchun apriori sog'lom farzandli bo'la olmasligini ta'kidlaydilar.

Bastakorning iste'dodi bolada gitarani ijro etishning birinchi darslaridan uyg'ondi: u boshidagi kuylarni chaldi. Ota, jazolanib, bolaga haqiqiy bo'lmagan kuylarni ijro etishni taqiqladi, faqat varaqdan o'qishga ruxsat berildi.

Betxoven musiqasida qayg'u, ma'yuslik va umidsizlik izlari bor edi. Ustozlaridan biri - buyuk Jozef Gaydn bu haqda Lyudvigga yozgan. Va u, o'z navbatida, Gaydn unga hech narsa o'rgatmaganini aytdi.

Musiqiy asarlar yozishdan oldin Betxoven boshini muzdek suvli suv havzasiga botirdi. Ba'zi ekspertlarning ta'kidlashicha, bunday protsedura uning karligiga sabab bo'lgan bo'lishi mumkin.

Musiqachi qahvani yaxshi ko'rar edi va uni har doim 64 loviyadan tayyorlagan.

Har qanday buyuk daho singari, Betxoven ham tashqi qiyofasiga befarq edi. U tez -tez tartibsiz va tartibsiz yurardi.

Musiqachi vafot etgan kuni tabiat g'azablandi: yomon ob -havo bo'ron, do'l va momaqaldiroq bilan boshlandi. Betxoven umrining so'nggi lahzasida mushtini ko'tarib, osmonga yoki yuqori kuchlarga tahdid qildi.

Dahoning buyuk so'zlaridan biri: "Musiqa inson qalbidan olov yoqishi kerak".

Betxovenning mashhur bastakorning qisqacha tarjimai holi ushbu maqolada keltirilgan.

Lyudvig van Betxovenning qisqacha tarjimai holi

Lyudvig van Betxoven 1770 yilda Bonnda musiqachi oilasida tug'ilgan. Bolaligida bo'lajak bastakorga cholg'u asboblari - organda, klaviaturada, skripkada, nay chalishni o'rganishgan.

Bastakor Kristian Gottlob Nefe Betxovenning birinchi o'qituvchisi bo'lgan. 12 yoshida Betxoven sudda organist yordamchisiga aylandi. Musiqani o'rganish bilan bir qatorda, Lyudvig tillarni o'rgangan, Gomer, Plutarx, Shekspir kabi mualliflarni o'qib, musiqa yozishga harakat qilgan.

Betxoven onasini erta yo'qotadi va oilaning barcha xarajatlarini o'z zimmasiga oladi.

Vena shahriga ko'chib o'tgach, Betxoven Gaydn, Albrechtsberger, Salieri kabi bastakorlardan musiqa darslarini oldi. Haydn bo'lajak musiqa dahosining ma'yus uslubini, ammo baribir virtuozligini qayd etadi.

Bastakorning mashhur asarlari Vena shahrida paydo bo'ldi: Oy nuri sonatasi va Patetika sonatasi. Betxovenning keyingi yillardagi ishlari yangi asarlar bilan to'ldirildi: Birinchi, Ikkinchi simfoniyalar, "Prometeyning yaratilishi", "Zaytun tog'idagi Masih".

Betxoven o'rta quloq kasalligi tufayli eshitish qobiliyatini yo'qotdi va Geiligenstadt shahriga joylashdi. Bastakor mashhurligining cho'qqisi keladi. Og'riqli kasallik Betxovenga o'z kompozitsiyalarida yanada katta ishtiyoq bilan ishlashga yordam beradi.

Kelib chiqishi

Bastakor tug'ilgan uy
Lyudvig van Betxoven 1770 yilda 16 dekabrda Bonnda tug'ilgan, 1770 yil 17 dekabrda Bonnda, Sent -Remigius katolik cherkovida suvga cho'mgan.

Uning otasi Yoxann Betxoven (1740-1792) qo'shiqchi, saroy cherkovida tenor bo'lgan. Onasi, Magdalalik Maryam, Keverich (1748-1787) uylanishidan oldin, Koblenzdagi sud oshpazining qizi edi. Ular 1767 yilda turmush qurishdi.

Bobosi Lyudvig (1712-1773), Yoxann bilan bir cherkovda avval qo'shiqchi, bass, keyin dirijyor bo'lib xizmat qilgan. U aslida Janubiy Gollandiyadagi Mechelen shahridan bo'lgan, shuning uchun uning familiyasidan oldingi "van" prefiksi.

dastlabki yillar

Bastakorning otasi o'g'lidan ikkinchi Motsart yasashni xohlardi va unga klaviatura va skripka chalishni o'rgata boshladi. 1778 yilda bolaning birinchi spektakli Kölnda bo'lib o'tdi. Biroq, Betxoven mo''jizaviy bolaga aylanmadi, otasi bolani hamkasblari va do'stlariga ishonib topshirdi. Biri Lyudvigga organ chalishni o'rgatgan, ikkinchisi skripka o'rgatgan.

1780 yilda Bonnga organist va bastakor Kristian Gottlob Nefe keldi. U Betxovenning haqiqiy o'qituvchisiga aylandi. Nefe darhol bolaning iste'dodi borligini tushundi. U Lyudvigni Baxning yaxshi temperamentli Klavier va Gandel asarlari, shuningdek, o'zining katta zamondoshlari: F.E.Bax, Geydn va Motsart musiqalari bilan tanishtirdi. Neffa tufayli Betxovenning birinchi asari ham nashr etildi - bu Dressler yurishi haqidagi variant. Betxoven o'sha paytda o'n ikki yoshda edi va allaqachon sud organistining yordamchisi bo'lib ishlagan.

Bobosi vafotidan keyin oilaning moddiy ahvoli yomonlashdi. Lyudvig maktabni erta tark etishi kerak edi, lekin u lotin tilini o'rgangan, italyan va frantsuz tillarini o'rgangan va ko'p o'qigan. Voyaga etganidan so'ng, bastakor o'z maktublarining birida tan oldi:

"Men uchun juda ilmiy bo'lgan kompozitsiya yo'q; Men so'zma -so'z ma'nosida stipendiyaga ozgina da'vogarlik qilmasdan, bolaligimdan beri har bir davrning eng yaxshi va dono odamlarining mohiyatini tushunishga harakat qildim.

Betxovenning sevimli yozuvchilari orasida qadimgi yunon mualliflari Gomer va Plutarx, ingliz dramaturgi Shekspir, nemis shoirlari Gyote va Shiller bor.

Bu vaqtda Betxoven musiqa yozishni boshladi, lekin asarlarini nashr etishga shoshilmadi. Bonnda yozilgan ko'p narsalarni keyinchalik u qayta ko'rib chiqdi. Bastakorning yosh kompozitsiyalaridan uchta bolalar sonatasi va bir nechta qo'shiqlar, shu jumladan "Marmot" ma'lum.

1787 yilda Betxoven Vena shahriga tashrif buyurdi. Betxovenning improvizatsiyasini tinglagandan so'ng, Motsart xitob qildi:

"U hammaga o'zi haqida gapirishga majbur qiladi!"

Ammo darslar o'tmadi: Betxoven onasining kasalligi haqida bilib, Bonnga qaytdi. U 1787 yil 17 -iyulda vafot etdi. O'n etti yoshli bola oila boshlig'i bo'lishga va ukalariga g'amxo'rlik qilishga majbur bo'ldi. U orkestrga skripkachi sifatida kirgan. Bu erda italyan, frantsuz va nemis operalari qo'yilgan. Gluk va Motsart operalari yigitda ayniqsa kuchli taassurot qoldirdi.

1789 yilda Betxoven o'qishni davom ettirmoqchi bo'lib, universitetda ma'ruzalarga qatnashishni boshlaydi. Aynan shu vaqtda Bonnga Frantsiyadagi inqilob haqidagi xabar keladi. Universitet professorlaridan biri inqilobni madh etuvchi she'rlar to'plamini nashr etadi. Betxoven unga obuna. Keyin u "Erkin odamning qo'shig'i" ni yozadi, unda quyidagi so'zlar bor: "U tug'ilish va unvonning afzalliklari hech narsani anglatmaydi".

Haydn Angliyadan ketayotganda Bonnda to'xtadi. U Betxovenning kompozitsion tajribalarini ma'qullagan holda gapirdi. Yigit taniqli bastakordan saboq olish uchun Vena shahriga borishga qaror qiladi, chunki Angliyadan qaytgach, Gaydn yanada mashhur bo'ladi. 1792 yilning kuzida Betxoven Bonnni tark etadi.

Vena shahridagi birinchi o'n yil (1792-1802)

Vena shahriga etib kelgan Betxoven Gaydn bilan birga o'qishni boshladi va keyinchalik Gaydn unga hech narsa o'rgatmaganligini da'vo qildi; darslar o'quvchini ham, o'qituvchini ham tezda hafsalasini pir qildi. Betxoven Gaydn uning harakatlariga etarlicha e'tibor bermasligiga ishondi; Geydnni nafaqat Lyudvigning jasur qarashlari, balki o'sha paytlarda kamdan -kam uchraydigan, ohangdor ohanglari ham qo'rqitgan. Bir paytlar Geydn Betxovenga shunday yozgan edi:

"Sizning narsalaringiz ajoyib, hatto ajoyib narsalar, lekin bu erda va u erda g'aroyib, g'amgin narsa paydo bo'ladi, chunki siz o'zingiz biroz g'amgin va g'aroyibsiz; Va musiqachining uslubi har doim o'ziga xosdir ".

Ko'p o'tmay Haydn Angliyaga jo'nab ketdi va o'z shogirdini mashhur o'qituvchi va nazariyotchi Albrechtsbergerga topshirdi. Oxir -oqibat, Betxoven o'zining ustozi - Antonio Salierini tanladi.

Vetadagi hayotining birinchi yillarida Betxoven virtuoz pianist sifatida shuhrat qozondi. Uning chiqishi tomoshabinlarni hayratda qoldirdi.

Betxoven ekstremal registrlarga dadil qarshilik ko'rsatdi (va o'sha paytda ular asosan o'rtacha hisobda o'ynagan), pedaldan keng foydalangan (u kamdan -kam hollarda ishlatilgan) va katta akkord akkordlaridan foydalangan. Aslida, u klaviaturachilarning bejirim uslubidan uzoq bo'lgan pianino uslubini yaratgan.

Bu uslubni uning 8 -sonli "Pathetique" (bastakorning o'zi aytgan), 13 -son va 14 -sonli fortepiano sonatalarida topish mumkin. Har ikkisida ham muallifning "Sonata quasi una Fantasia" subtitrlari bor ("fantaziya ruhida"). Shoir L. Relshtab keyinchalik 14 -sonatani "Oy" deb atagan va bu nom final uchun emas, balki faqat birinchi harakat uchun mos bo'lsa -da, u butun asarga yopishib qolgan.

Betxoven ham o'sha davrdagi xonimlar va janoblar orasida o'zining tashqi ko'rinishi bilan ajralib turardi. U deyarli har doim beparvo kiyingan va beparvo topilgan.

Boshqa hollarda, Betxoven knyaz Lixnovskiynikida edi. Lixnovskiy bastakorni juda hurmat qilgan va uning musiqasiga muxlis bo'lgan. U Betxovenni tomoshabinlar oldida o'ynashini xohlardi. Bastakor rad etdi. Lixnovskiy turib oldi va hatto Betxoven qulflangan xonaning eshigini buzishni buyurdi. G'azablangan bastakor mulkni tashlab, Vena shahriga qaytdi. Ertasi kuni Betxoven Lixnovskiyga xat yubordi: "Shahzoda! Men kimman, men o'zimga qarzdorman. Minglab shahzodalar bor va bo'ladi, lekin Betxoven bitta! "

Biroq, bunday qo'pol fe'l -atvorga qaramay, Betxovenning do'stlari uni juda mehribon odam deb bilishgan. Masalan, bastakor hech qachon yaqin do'stlariga yordam berishdan bosh tortmagan. Uning iqtiboslaridan biri:

"Menga bir bo'lak non bo'lguncha hech kim do'stlarimga muhtoj bo'lmasligi kerak, agar hamyonim bo'sh bo'lsa va men darhol yordam berolmasam, men shunchaki stolga o'tirib ishga kirishim kerak, va tez orada men unga qiyinchiliklardan xalos bo'lishga yordam beradi ".

Betxovenning asarlari keng nashr etila boshladi va muvaffaqiyat qozondi. Vena o'tkazgan birinchi o'n yil mobaynida pianino uchun yigirma sonata va uchta pianino kontserti, skripka, kvartet va boshqa kamera asarlari uchun sakkiz sonata, Zaytun tog'idagi Masih oratoriyasi, Prometey baleti, Birinchi va Ikkinchi simfoniyalar. yozilgan.

1796 yilda Betxoven eshitish qobiliyatini yo'qotishni boshladi. U tinnitusni rivojlantiradi, bu ichki quloqning yallig'lanishi bo'lib, u quloqlarning jiringlashiga olib keladi. Shifokorlarning tavsiyasiga ko'ra, u uzoq vaqt davomida kichik Xayligenshtadt shahrida nafaqaga chiqadi. Biroq, tinchlik va osoyishtalik uni yaxshi his qilmaydi. Betxoven karlikni davolash mumkin emasligini tushuna boshlaydi. Bu fojiali kunlarda u xat yozadi, keyinchalik u Xeyligenstadt vasiyati deb ataladi. Bastakor o'z boshidan kechirganlari haqida gapiradi, o'z joniga qasd qilishga yaqin bo'lganini tan oladi:

"Men chaqirgan hamma narsani bajarmagunimcha, yorug'likni tark etish men uchun aql bovar qilmaydigan bo'lib tuyuldi."

Heiligenstadtda bastakor Qahramon deb ataydigan yangi Uchinchi simfoniya ustida ish boshlaydi.

Betxovenning karligi natijasida noyob tarixiy hujjatlar saqlanib qolgan: "suhbat daftarchalari", bu erda Betxovenning do'stlari unga o'z so'zlarini yozishgan, unga u og'zaki yoki javoban javob bergan.

Biroq, Betxovenning ikkita daftarchasi bilan qolgan musiqachi Shindler, ehtimol, ularni yoqib yuborgan, chunki “ularda imperatorga, shuningdek, valiahd shahzoda va boshqa obro'li shaxslarga qarshi eng qo'pol, shafqatsiz hujumlar bor edi. Bu, afsuski, Betxovenning sevimli mavzusi edi; Betxoven suhbat chog'ida o'z kuchlari va qonunlari ustidan g'azablanardi.

Keyingi yillar (1802-1815)

Betxoven o'zining oltinchi simfoniyasini yozadi
Betxoven 34 yoshida Napoleon frantsuz inqilobi ideallaridan voz kechdi va o'zini imperator deb e'lon qildi. Shuning uchun Betxoven uchinchi simfoniyasini unga bag'ishlash niyatidan voz kechdi: “Bu Napoleon ham oddiy odam. Endi u barcha inson huquqlarini oyoq osti qiladi va zolimga aylanadi ».

Pianino ishida bastakorning o'ziga xos uslubi erta sonatalarda allaqachon sezilgan, lekin simfonik musiqada unga etuklik keyinroq kelgan. Chaykovskiyning so'zlariga ko'ra, faqat uchinchi simfoniyada "Betxoven ijodiy dahosining butun ulkan, ajoyib kuchi birinchi marta ochildi".

Karlik tufayli, Betxoven kamdan -kam hollarda uydan chiqadi, ovozli idrokini yo'qotadi. U tushkunlikka tushadi, xiralashadi. Aynan shu yillarda bastakor o'zining eng mashhur asarlarini birin -ketin yaratgan. Bu yillar davomida Betxoven o'zining yagona "Fidelio" operasi ustida ishlagan. Bu opera "dahshat va najot" opera janriga mansub. "Fidelio" ga muvaffaqiyat faqat 1814 yilda, opera birinchi bo'lib Vena, keyin Praga, mashhur nemis bastakori Viber va nihoyat, Berlindagi dirijyor tomonidan qo'yilgan paytga to'g'ri keldi.

Juliet Guicciardi, bastakor unga "Oy nuri" sonatasini bag'ishlagan
O'limidan sal oldin, bastakor Fidelio qo'lyozmasini do'sti va kotibi Shindlerga shunday so'zlar bilan uzatdi: “Bu ruhim bolasi boshqalarga qaraganda qattiqroq azob bilan dunyoga keltirildi va menga eng katta qayg'u berdi. Shuning uchun, bu men uchun boshqalardan ko'ra azizroq ... "

Oxirgi yillar (1815-1827)

1812 yildan keyin bastakorning ijodiy faoliyati vaqtincha pasayadi. Biroq, uch yildan so'ng, u xuddi shu energiya bilan ishlay boshlaydi. Bu vaqtda pianino sonatalari 28 -dan oxirgi, 32 -chi, violonchel uchun ikkita sonata, kvartet, "Uzoqdagi sevgiliga" vokal tsikli yaratildi. Ko'p vaqt xalq qo'shiqlarini qayta ishlashga ham bag'ishlangan. Shotland, irland, uels bilan bir qatorda ruslar ham bor. Ammo so'nggi yillardagi asosiy ijodlar Betxovenning eng monumental asarlari - "Tantanali massa" va xor bilan 9 -simfoniyaga aylandi.

To'qqizinchi simfoniya 1824 yilda ijro etilgan. Tomoshabinlar bastakorni olqishlar bilan kutib olishdi. Ma'lumki, Betxoven tomoshabinlarga orqasi bilan turdi va hech narsa eshitmadi, keyin qo'shiqchilardan biri uning qo'lidan ushlab, tomoshabinlarga yuzini burdi. Odamlar ro'molcha, shapka, qo'llarini silkitib, bastakorga salom berishdi. Ovqatlanish shu qadar uzoq davom etdiki, hozir bo'lgan politsiya xodimlari darhol uni to'xtatishni talab qilishdi. Bunday tabriklarga faqat imperatorning shaxsiga nisbatan ruxsat berilgan.

Avstriyada Napoleon mag'lub bo'lganidan keyin politsiya rejimi o'rnatildi. Hukumat inqilobdan qo'rqib, har qanday "erkin fikrlarni" bostirdi. Ko'p sonli maxfiy agentlar jamiyatning barcha sohalariga kirib bordi. Betxovenning daftarlarida vaqti -vaqti bilan ogohlantirishlar paydo bo'ladi: “Tinchlan! Ehtiyot bo'ling, bu erda ayg'oqchi bor! " Va, ehtimol, bastakorning dadil so'zlaridan so'ng: "Siz iskala ustida qolasiz!"

Biroq, Betxovenning mashhurligi shunchalik katta ediki, hukumat unga tegishga jur'at eta olmadi. Kar bo'lishiga qaramay, bastakor nafaqat siyosiy, balki musiqiy yangiliklardan ham xabardor bo'lib turadi. U Rossini operalarining ballarini o'qiydi (ya'ni ichki qulog'i bilan tinglaydi), Shubert qo'shiqlari to'plamini ko'rib chiqadi, nemis bastakori Viberning "Sehrli o'q otuvchi" va "Evryante" operalari bilan tanishadi. Vena shahriga etib kelgan Viber Betxovenga tashrif buyurdi. Ular birga nonushta qilishdi va Betxoven, odatda, marosimni yoqtirmas, o'z mehmonini kutib oldi.

Ukasi vafotidan keyin bastakor o'g'liga g'amxo'rlik qildi. Betxoven jiyanini eng yaxshi maktab -internatlarga joylashtiradi va shogirdi Karl Cerniga u bilan musiqa o'rganishni ishonib topshiradi. Bastakor bolaning olim yoki rassom bo'lishini xohlardi, lekin uni san'at emas, balki kartalar va bilyard jalb qilardi. Qarzga botgan, u o'z joniga qasd qilishga uringan. Bu urinish katta zarar keltirmadi: o'q bosh terisini ozgina tirnadi. Betxoven bundan juda xavotirda edi. Uning sog'lig'i keskin yomonlashdi. Bastakor og'ir jigar kasalligini rivojlantiradi.

Betxoven 1827 yil 26 martda vafot etdi. Uning tobutiga yigirma mingdan ortiq odam ergashdi. Dafn marosimida, Betxovenning eng sevimli dafn marosimi, Luigi Cherubini tomonidan "Minorada rekvizem" qilindi. Qabrda shoir Frans Grillparzer nutq so'zladi:

"U rassom edi, lekin ayni paytda odam, so'zning eng yuqori ma'nosida ... U haqida hech kim kabi aytish mumkin emas: u zo'r ish qilgan, unda hech qanday yomonlik yo'q".

O'lim sabablari

Betxoven o'lim to'shagida (Jozef Eduard Telcher chizgan)
2007 yil 29 -avgustda vena patologi va sud tibbiyoti eksperti Kristian Reyter (Vena tibbiyot universiteti sud tibbiyoti kafedrasi dotsenti) uning shifokori Andreas Vavrux bexovenning o'limini bexosdan tezlashtirdi, u bemorning qorin pardasini bir necha marta teshdi. suyuqlikni olib tashlash uchun), keyin uni yaralarga, qo'rg'oshin o'z ichiga olgan losonlarga qo'llang. Reuters tomonidan o'tkazilgan soch tadqiqotlari shuni ko'rsatdiki, Betxoven har safar shifokorga tashrif buyurganida qo'rg'oshin darajasi keskin oshgan.

Betxoven o'qituvchi

Betxoven Bonnda musiqa darslarini berishni boshladi. Uning Bonn shogirdi Stefan Breining umrining oxirigacha bastakorning eng sodiq do'sti bo'lib qoldi. Brain Betxovenga Fidelio librettosini qayta ishlashda yordam berdi. Vena shahrida yosh grafinya Juliet Gikkardi Betxovenning shogirdi bo'ldi. Juliet Brunsviklarning qarindoshi edi, uning oilasida bastakor ayniqsa tez -tez uchrab turardi. Betxovenni shogirdi olib ketdi va hatto turmush qurish haqida o'yladi. U 1801 yilning yozini Vengriyada, Brunsvik mulkida o'tkazdi. Bir gipotezaga ko'ra, u erda "Oy nuri sonatasi" tuzilgan. Bastakor uni Julietaga bag'ishlagan. Biroq, Juliet uni iste'dodli bastakor deb hisoblab, graf Gallenbergni afzal ko'rdi. Tanqidchilar, Motsart yoki Cherubinining qaysi asaridan u yoki bu ohang olinganligini aniq ko'rsatib berishlari mumkinligi haqida yozishgan. Tereza Brunsvik ham Betxoven shogirdi edi. Uning musiqiy iste'dodi bor edi - u pianino chaldi, qo'shiq kuyladi va hatto dirijyorlik qildi.

Mashhur shveytsariyalik o'qituvchi Pestalotsi bilan uchrashib, o'zini bolalarni tarbiyalashga bag'ishlashga qaror qildi. Vengriyada Tereza kambag'al bolalar uchun xayriya bolalar bog'chalarini ochdi. O'limigacha (Tereza 1861 yilda qarilikda vafot etdi), u tanlagan ishiga sodiq qoldi. Betxoven Tereza bilan uzoq muddatli do'stlikka ega edi. Bastakor vafotidan so'ng, "O'lmas sevgiliga maktub" deb nomlangan katta xat topildi. Xatning manzili noma'lum, ammo ba'zi tadqiqotchilar Tereza Brunsvikni "o'lmas sevgilisi" deb hisoblashadi.

Germaniyaning eng yaxshi pianinochilaridan biri Doroteya Ertman ham Betxoven shogirdi edi. Zamondoshlaridan biri u haqida shunday gapirdi:

"Uzun bo'yli, xushbichim figura va chiroyli, to'laqonli animatsion yuz, menda kuchli intizorlik uyg'otdi, lekin men Betxovenning sonatasini ijro etishidan hech qachon bo'lmaganidek hayratga tushdim. Men hech qachon samimiy muloyimlik bilan kuchning kombinatsiyasini uchratmaganman - hatto eng buyuk virtuozlar orasida. "

Ertman Betxoven asarlarini ijro etgani bilan mashhur bo'lgan. Bastakor unga 28 -sonatani bag'ishlagan, Doroteyaning bolasi vafot etganini bilib, Betxoven uzoq vaqt uning uchun o'ynagan.

1801 yil oxirida Ferdinand Ris Vena shahriga keldi. Ferdinand Betxovenlar oilasining do'sti bo'lgan Bonn guruhi boshlig'ining o'g'li edi. Bastakor yigitni qabul qildi. Betxovenning boshqa talabalari singari, Ries ham asbobga egalik qilgan va bastakor ham bo'lgan. Bir kuni Betxoven unga yangi qurilgan adagio rolini o'ynadi. Yigitga musiqa shu qadar yoqdiki, uni yoddan eslab qoldi. Shahzoda Lixnovskiynikiga borib, Ris spektakl o'ynadi. Shahzoda boshlanishini bilib, bastakorning oldiga kelib, o'z asarini unga ijro etmoqchi ekanligini aytdi. Knyazlar bilan ozgina marosim o'tkazgan Betxoven tinglashni qat'iyan rad etdi. Ammo Lixnovskiy baribir o'ynay boshladi. Betxoven darhol Risning hiyla -nayrangini bilib, qattiq g'azablandi. U talabaga uning yangi kompozitsiyalarini tinglashni taqiqlab qo'ydi va haqiqatan ham unga boshqa hech narsa o'ynamadi. Bir kuni Ris o'z yurishini Betxoven sifatida o'tkazdi. Tomoshabinlar xursand bo'lishdi. Darhol paydo bo'lgan bastakor talabani oshkor qilishni boshlamadi. U faqat unga aytdi:

"Ko'ryapsizmi, aziz Ris, bu buyuk mutaxassislar nima. Ularga faqat sevimli ismlarini bering, va ularga boshqa hech narsa kerak emas! "

Bir marta Ris Betxovenning yangi ijodini eshitdi. Bir marta, ular sayr qilib, adashib, kechqurun uylariga qaytishdi. Yo'lda Betxoven bo'ronli ohangni chinqirib yubordi. Uyga kelib, u darhol asbobga o'tirdi va o'quvchining borligini unutdi. Appassionata finali shunday tug'ilgan.

Ris bilan bir vaqtda Karl Cerny Betxoven bilan birga o'qishni boshladi. Karl, ehtimol Betxoven shogirdlari orasida yagona bola edi. U atigi to'qqiz yoshda edi, lekin u allaqachon konsertlar bilan chiqish qilgan. Uning birinchi ustozi otasi, mashhur chex o'qituvchisi Venzel Cerniy edi. Karl Betxovenning kvartirasiga birinchi bo'lib kirganida, har doimgidek, tartibsizlik hukmronlik qilar va qo'pol jun matodan yelek kiygan, yuzi qorong'i, soqolsiz odamni ko'rib, uni Robinson Kruzo uchun olib ketdi.

Cerny Betxoven bilan besh yil birga o'qidi, shundan so'ng bastakor unga "talabaning ajoyib muvaffaqiyati va uning ajoyib musiqiy xotirasi" haqida hujjat berdi. Cherniyning xotirasi haqiqatan ham hayratlanarli edi: u o'qituvchining barcha pianino asarlarini yoddan bilardi.

Cherni dars berishni erta boshladi va tez orada Vena shahridagi eng yaxshi o'qituvchilardan biriga aylandi. Uning shogirdlari orasida rus pianino maktabining asoschilaridan biri deb atash mumkin Teodor Leshetitskiy ham bor edi. 1858 yildan Leshetitskiy Sankt -Peterburgda yashadi, 1862 yildan 1878 yilgacha yangi ochilgan konservatoriyada dars berdi. Bu erda u o'sha konservatoriyaning keyinchalik professori A. N. Esipovani, Moskva konservatoriyasi professori va direktori V. I. Safonovni, S. M. Maykaparni o'rgangan.

1822 yilda Verniyaning Doboryan shahridan Cherni shahriga ota va bola keldi. Bolaning to'g'ri barmog'i yoki barmog'i haqida hech qanday tasavvurga ega emas edi, lekin tajribali o'qituvchi darhol g'ayrioddiy, iqtidorli, balki daho bolaga duch kelayotganini tushundi. Bolaning ismi Ferens List edi. Lisz Cerny bilan bir yarim yil birga o'qidi. Uning yutuqlari shunchalik katta ediki, o'qituvchi unga omma oldida gapirishga ruxsat berdi. Betxoven kontsertda ishtirok etdi. U bolaning iqtidorini taxmin qilib, o'pdi. Liss butun umri davomida bu o'pish xotirasini saqlab qoldi.

Ris emas, Cherni emas, balki Lisx Betxovenning o'yin uslubini meros qilib olgan. Betxoven singari, Lisz pianinoga orkestr sifatida qaraydi. Evropada gastrol safarlarida u Betxoven ijodini targ'ib qilib, nafaqat pianino asarlarini, balki fortepiano uchun moslashtirgan simfoniyalarini ham ijro etdi. O'sha paytda Betxovenning musiqasi, ayniqsa simfonik musiqasi hali ham keng auditoriyaga noma'lum edi. 1839 yilda ro'yxat Bonnga keldi. Bir necha yillar davomida bastakorga haykal o'rnatish rejalari bor edi, lekin jarayon sekinlashdi.

"Hamma uchun qanday uyat! - yozdi g'azablangan Lisz Berliozga. - Biz uchun qanday og'riq! … Bizning Betxovenga yodgorlik qurilgan, zo'rg'a qurilgan zerikarli xayr -ehsonga qurilishi qabul qilinishi mumkin emas. Bu bo'lmasligi kerak! Bunday bo'lmaydi! "

Liszt kontsertlaridan tushgan mablag 'evaziga yo'qolgan summani qopladi. Faqat ana shu sa'y -harakatlar tufayli bastakor haykali o'rnatildi.

Talabalar

Frans Liszt
Karl Cherni
Ferdinand Ris
Rudolf Yoxann Jozef Rainer fon Xabsburg-Lotaringiya

Oila

Yoxann van Betxoven (1740-1792) - otasi
Meri Magdalalik Keverich (1746-1787) - onasi

Lyudovik Van Betxoven (1712-1773) - otasining bobosi
Mariya Xosepa Poll (1714-1775) - otasining buvisi
Yoxann Geynrix Keverich (1702-1759) - ona bobosi
Anna Klara Vestorff (1707-1768) - ona buvisi

Kaspar Anton Karl van Betxoven (1774-1815) - ukasi
Frans Georg van Betxoven (1781-1783) - ukasi
Yoxann Nikolaus van Betxoven (1776-1848) - ukasi
Lyudvig Mariya van Betxoven (1769-1769) - singlisi
Anna Mariya Frantsiska van Betxoven (1779-1779) - singlisi
Mariya Margarita van Betxoven (1786-1787) - singlisi
Ioxann Piter Anton Leym (1764-1764)-ona singlisi. Otasi Yoxann Leym (1733-1765).

Betxovenning madaniyatdagi obrazi

Adabiyotda

Betxoven frantsuz yozuvchisi Romain Rollandning eng mashhur asarlaridan biri bo'lgan xuddi shu nomdagi romanda bosh qahramon - bastakor Jan Kristofning prototipiga aylandi. Roman 1915 yilda Rolland adabiyot bo'yicha Nobel mukofotiga sazovor bo'lgan asarlardan biriga aylandi.

Kinoda

"Clockwork Orange" ibodat filmining bosh qahramoni Aleks Betxoven musiqasini tinglashni yaxshi ko'radi, shuning uchun film to'la.
Betxovenning musiqasi 1987 yilda "Mosfilm" da Pavel Chuxray tomonidan suratga olingan "Meni shu tarzda esla" filmida yangraydi.
"Betxoven" komediya filmining bastakor bilan hech qanday aloqasi yo'q, faqat uning nomiga it qo'yilgan.
Yan Xart "Qahramonlik simfoniyasi" filmida Betxoven rolini o'ynagan.
Sovet-nemis Betxoven filmida. Betxovenning "Hayot kunlari" filmini Donatas Banionis o'ynadi.
"Bilim" filmida bosh qahramon Betxoven musiqasini tinglashni yaxshi ko'rar edi va film oxirida, dunyoning oxiri boshlanganda, hamma Betxovenning ettinchi simfoniyasining ikkinchi harakati ostida vafot etdi.
Betxovenni qayta yozish bastakor hayotining oxirgi yili (bosh rolni Ed Xarris) haqida hikoya qiladi.
"Betxovenning hayoti" (SSSR, 1978, rejissyor B. Galanter) 2 qismli badiiy filmi yaqin do'stlarining bastakorining saqlanib qolgan xotiralariga asoslangan.
Italiyalik yozuvchi va musiqashunos Alessandro Barikkoning kino debyuti 21 -ma'ruza (Italiya, 2008) to'qqizinchi simfoniyaga bag'ishlangan.
"Muvozanat" filmida (AQSh, 2002, rejissyor Kurt Vimmer), bosh qahramon Preston son -sanoqsiz yozuvlarni kashf etadi. U ulardan birini tinglashga qaror qiladi. Filmda Lyudvig Van Betxovenning to'qqizinchi simfoniyasi parchasi tasvirlangan.
"Yakkaxon" filmida (AQSh, Frantsiya, Buyuk Britaniya, rejissyor Jo Rayt) syujet musiqachi Nataniel Ayersning haqiqiy hayotiy hikoyasiga asoslangan. Ayersning yosh virtuoz viyolonselist sifatida karerasi shizofreniya bilan kasallanganida tugaydi. Ko'p yillar o'tgach, Los -Anjeles Tayms jurnalisti uysiz musiqachi haqida bilib oladi, ularning muloqotining natijasi qator maqolalardir. Ayers Betxovenni shunchaki maqtaydi, u doimo simfoniyalarini ko'chada ijro etadi.
"O'lmas sevgilim" filmida ular Betxoven merosiga kim egalik qilishini aniqlaydilar. O'z xohish -irodasida, u o'zining barcha asarlarini o'lmas sevgiliga beradi. Filmda bastakorning asarlari namoyish etilgan.

Akademik bo'lmagan musiqada

Amerikalik musiqachi Chak Berri Rolling Stone jurnali ma'lumotlariga ko'ra, 1956 yilda Roll Over Betxoven qo'shig'ini yozgan va u barcha davrlarning 500 ta eng yaxshi qo'shiqlari ro'yxatiga kiritilgan. Qo'shiqda Betxovenning o'zidan tashqari, Chaykovskiy ham tilga olingan. Keyinchalik (1973) ELO-2 albomida bu qo'shiq "Electric Light Orchestra" guruhi tomonidan ijro etilgan va kompozitsiyaning boshida 5-simfoniya parchasi ishlatilgan.
"Dalak" guruhining "Split Personality" albomidagi "Betxoven" qo'shig'i bastakorga bag'ishlangan.
Aellaning "Silence" qo'shig'i bastakorga bag'ishlangan.
Gollandiyalik Shocking Blue guruhi 1972 yilgi Attila albomidagi "Buzilgan yurak" qo'shig'ida "To Elise" dan parchadan foydalangan.
1981 yilda "Rainbow" sobiq Deep Purple gitarachisi Ritchi Blekmor boshchiligida Betxovenning 9-simfoniyasiga asoslangan "Davolash qiyin" kompozitsiyasini chiqardi;
1985 yildagi "Metal Heart of German" og'ir metallar guruhining "Accept" albomida, trekning gitara yakkaxon qo'shig'i Betxovenning "To Elise" talqinidir.
2000 yilda neoklassik "Trans-Sibir orkestri" metal guruhi bastakorning oxirgi kechasiga bag'ishlangan "Betxovenning oxirgi kechasi" rok-operasini chiqardi.
Italiyaning "Theatres des Vampires" gotika qora metalli guruhining "Bloody Lunatic Asylum" albomidan Les Litanies De Satan kompozitsiyasi Charlz Bodler she'rlari uchun 14 -sonatdan foydalanadi.

Ommabop madaniyatda

Ommabop memga ko'ra, Betxovenning ota -onasidan biri sifilis bilan kasallangan, Betxovenning akalari ko'r, kar yoki aqli zaif bo'lgan. Bu afsona abortga qarshi dalil sifatida ishlatiladi:

“Siz homilador ayolni bilasiz, u allaqachon 8 bolaga ega. Ulardan ikkitasi ko'r, uch nafari kar, bittasi aqliy rivojlanmagan, o'zi sifilis bilan kasallangan. Unga abort qilishni maslahat berasizmi?

Agar sizga abort qilishni maslahat berishsa, siz Lyudvig van Betxovenni o'ldirdingiz.

Richard Dokins bu afsonani rad etadi va "Xudo aldanishi" kitobida bu fikrni tanqid qiladi.

Betxovenning ota -onasi 1767 yilda turmush qurishgan. 1769 yilda ularning birinchi o'g'li Lyudvig Mariya tug'ildi, u 6 kundan keyin vafot etdi, bu o'sha davr uchun odatiy hol edi. Uning ko'r, kar, aqli zaif yoki yo'qligi haqida hech qanday dalil yo'q. 1770 yilda Lyudvig van Betxoven tug'ilgan. 1774 yilda uchinchi o'g'li Kaspar Karl van Betxoven tug'ildi, u 1815 yilda o'pka silidan vafot etdi. U na ko'r, na kar, na aqli zaif edi. 1776 yilda to'rtinchi o'g'li tug'ildi - Nikolaus Yoxann, sog'lig'i achchiq edi va 1848 yilda vafot etdi. 1779 yilda Anna Mariya Frensis ismli qiz tug'ildi, u to'rt kundan keyin vafot etdi. Shuningdek, u ko'r, kar, aqli zaif yoki yo'qligi haqida hech qanday ma'lumot yo'q. 1781 yilda Frants Georg tug'ildi, u ikki yildan keyin vafot etdi. 1786 yilda Mariya Margarita tug'ildi, u bir yildan keyin vafot etdi. Xuddi shu yili Lyudvigning onasi sil kasalligidan vafot etadi, bu o'sha paytda keng tarqalgan kasallik edi. U jinsiy yo'l bilan yuqadigan kasalliklardan aziyat chekdi, deb ishonishga asos yo'q. Ota, Yoxann van Betxoven, 1792 yilda vafot etgan.

Yodgorliklar

Pragadagi yodgorlik taxtasi
Vena shahridagi yodgorlik taxtasi
Bonndagi yodgorlik

Faktlar

Bir paytlar Betxoven va Gyote Teplisada birga yurib, o'sha paytda u erda bo'lgan imperator Frans bilan uchrashishdi. Gyote chetga chiqib, chuqur ta'zim qildi, Betxoven shlyapasiga zo'rg'a tegib, saroy ahli orasida yurdi.
2011 yilda Manchester universiteti professori Brayan Kuper 1799 yilda Betxoven tomonidan yozilgan torli kvartet uchun 72 barli opusni qayta tiklashga muvaffaq bo'lganligi haqida xabar berdi: "Betxoven perfektsionist edi. Boshqa har qanday bastakor bu parchani yozganidan xursand bo'lardi ". Yangi topilgan musiqa 29 sentyabr kuni Manchester universiteti string kvartetida yangradi.
1995 yil Avstriya pochta markasida tasvirlangan, Betxovenning 200 yilligi munosabati bilan Albaniyada bir qator markalar chiqarilgan.

Betxoven musiqasining ijrolari

Betxovenning barcha simfoniyalarini yozgan dirijyorlar orasida Klaudio Abbado (ikki marta), Ernest Anserme, Nikolaus Arnonkur, Daniel Barenboim, Leonard Bernshteyn (ikki marta), Karl Boem, Bruno Valter (ikki marta), Gyunter Vand, Feliks Vingardiner, Jon Eliot Karlo bor. Mariya Giulini, Kurt Sanderling, Eugen Yoxum (uch marta), Gerbert fon Karajan (to'rt marta), Otto Klemperer, Andre Kluitans, Willem Mengelberg, Per Monteux, Jorj Sell, Arturo Toskanini (ikki marta), Vilgelm Furtvanjler (uch marta), Bernard Heitink Hermann Scherchen, Georg Solti (ikki marta).

Betxovenning barcha pianino sonatalarini yozgan pianinochilar orasida Klaudio Arrau (ikki marta, ikkinchi tsikl tugallanmagan), Vladimir Ashkenazi, Vilgelm Backxaus (ikki marta, ikkinchi tsikl tugallanmagan), Daniel Barenboim (uch marta), Alfred Brendel bor. (uch marta), Mariya Grinberg, Fridrix Gulda (uch marta), Vilgelm Kempf (ikki marta), Tatyana Nikolaeva, Enni Fisher, Artur Shnabel. Ular sonatalarning to'liq tsikllarini yozishni boshladilar, lekin Valter Gieseking, Emil Gilels, Rudolf Serkin bu loyihalarni tugatmasdan vafot etdi.

San'at asarlari

• 9 simfoniya: №1 (1799-1800), No2 (1803), No3 "Qahramonlik" (1803-1804), No4 (1806), No5 (1804-1808), No6 "Pastoral" (1808), 7 -son (1812), 8 -son (1812), 9 -son (1824).
• 8 ta simfonik uvertüra, shu jumladan Leonora № 3.
• Pianino va orkestr uchun 5 ta konsert.
• dramatik spektakllar uchun musiqa: "Egmont", "Coriolanus", "Qirol Stiven"
• 6 yosh pianino sonatasi.
• 32 pianino sonatasi, 32 kichik minoradagi variantlar va 60 ga yaqin pianino qismlari.
• Skripka va pianino uchun 10 sonata.
• skripka va orkestr uchun konsert, skripka, violonçel va orkestr bilan pianino uchun konsert ("uchlik konsert").
• Viyolonsel va pianino uchun 5 sonata.
• 16 torli kvartet.
• 6 ta uchlik.
• "Prometey ijodlari" baleti.
• "Fidelio" operasi.
• Tantanali ommaviy.
• Vokal tsikli "

Betxoven Bonnda tug'ilgan, taxminan 1770 yil 16 -dekabr (suvga cho'mgan 17 -dekabr). Nemis tilidan tashqari, tomirlarida flamand qoni oqardi: bastakorning otasining bobosi Lyudvig ham 1712 yilda Malinesda (Flandriya) tug'ilgan, Gent va Luvaynda xor bo'lib xizmat qilgan va 1733 yilda Bonnga ko'chib, u erda sudga aylangan. musiqachi, Köln elektorat arxiyepiskopi cherkovida ... U aqlli odam, yaxshi qo'shiqchi, professional tayyorgarlikdan o'tgan instrumentalist edi, u saroy boshlig'i lavozimiga ko'tarildi va atrofdagilar tomonidan hurmatga sazovor bo'ldi. Uning yagona o'g'li Yoxann (qolgan bolalar go'dakligida vafot etgan) bolalikdan xuddi shu ibodatxonada qo'shiq kuylagan, lekin uning pozitsiyasi o'ta og'ir edi, chunki u ko'p ichgan va notinch hayot kechirgan. Yoxann oshpazning qizi Mariya Magdalena Lymega uylandi. Ularning etti farzandi bor edi, ulardan uch o'g'li tirik qoldi; Ularning eng kattasi bo'lajak bastakor Lyudvig edi.

Betxoven qashshoqlikda o'sgan. Ota oz maoshini ichdi; u o'g'lini skripka va pianino chalishni o'rgatdi, chunki u bolaligidan vijdonli, yangi Motsart bo'lib, oilasini boqadi. Vaqt o'tishi bilan otasining maoshi uning iqtidorli va mehnatkash o'g'lining kelajagiga qo'shildi. Bularning barchasi uchun bola skripka haqida ishonchsiz edi va pianinoda (shuningdek, skripkada) u o'ynash texnikasini takomillashtirishdan ko'ra ko'proq improvizatsiya qilishni yaxshi ko'rardi.

Betxovenning umumiy ta'limi musiqa kabi tizimsiz edi. Ammo ikkinchisida amaliyot muhim rol o'ynadi: u sud orkestrida viyola chaldi, klaviatura chaldi, shu jumladan u tezda o'zlashtirgan organ. 1782 yildan beri Bonn sudining organi C.G. Nefe Betxovenning birinchi haqiqiy o'qituvchisi bo'ldi (boshqa narsalar qatorida, u J.S.Baxning yaxshi temperamentli klavierini ham o'tdi). Betxovenning saroy musiqachisi vazifalari Archduke Maksimilian Frants Kölnga saylangani va o'z qarorgohi joylashgan Bonnning musiqiy hayotiga g'amxo'rlik qila boshlagach, sezilarli darajada kengaygan. 1787 yilda Betxoven birinchi marta Vena shahriga tashrif buyurishga muvaffaq bo'ldi - o'sha paytda Evropaning musiqiy poytaxti. Hikoyalarga ko'ra, Motsart yigitning o'yinini tinglab, uning improvizatsiyasini yuqori baholagan va uning buyuk kelajagini bashorat qilgan. Ammo tez orada Betxoven uyiga qaytishga majbur bo'ldi - onasi o'layotgan edi. U otasi va ikkita ukasidan iborat oilaning yagona boquvchisi bo'lib qoldi.

Yigitning iste'dodi, musiqiy taassurotlarga bo'lgan ochko'zligi, qizg'in va xushmuomala tabiati ba'zi ma'rifatli Bonn oilalarining e'tiborini tortdi va uning ajoyib pianino improvizatsiyasi unga har qanday musiqiy yig'ilishlarga bepul kirishni ta'minladi. Ayniqsa, Breuning oilasi u uchun juda ko'p ish qildi, u noqulay, ammo asl yosh musiqachini o'z qo'liga oldi. Doktor F.G.Vegeler uning umrbod do'stiga aylandi va uning g'ayratli muxlisi graf F.E. Valdshteyn Archdukni Betxovenni Venaga o'qishga yuborishga ko'ndirdi.

Tomir 1792-1802 yillar. Betxoven 1792 yilda ikkinchi marta kelgan va umrining oxirigacha qolgan Venada u tezda san'at homiylari nomli do'stlarini topdi.

Yosh Betxoven bilan uchrashgan odamlar yigirma yoshli bastakorni dangasalikka moyil, ba'zida xushchaqchaq, lekin xushmuomala va do'stlari bilan munosabatlarda shirin yigit deb ta'riflashgan. Ta'limining etarli emasligini tushunib, u Vena instrumental musiqa sohasidagi taniqli vakili Jozef Xaydnning oldiga bordi (Motsart bir yil oldin vafot etgan edi) va unga test o'tkazish uchun bir muncha vaqt qarshi nuqtali mashqlarni olib keldi. Biroq, tez orada Geydn o'jar talabaga qiziqishni yo'qotdi va Betxoven yashirincha I. Shenkdan, keyin esa I. G. Albrechtsbergerdan saboq olishni boshladi. Bundan tashqari, vokal yozuvini yaxshilashni istab, u bir necha yillar davomida mashhur opera bastakori Antonio Salieriga tashrif buyurdi. Ko'p o'tmay, u havaskorlar va professional musiqachilarni birlashtirgan davraga kirdi. Shahzoda Karl Lixnovskiy yosh provinsiyani do'stlari davrasi bilan tanishtirdi.

Atrof -muhit va zamon ruhi ijodkorlikka qanday ta'sir qiladi, degan savol munozarali. Betxoven "Bo'ron va hujum" harakatining o'tmishdoshlaridan biri FG Klopstokning asarlarini o'qidi. U Gyoteni tanigan va mutafakkir va shoirni chuqur hurmat qilgan. O'sha paytda Evropaning siyosiy va ijtimoiy hayoti qo'rqinchli edi: Betxoven 1792 yilda Vena shahriga kelganida, shahar Frantsiyadagi inqilob haqidagi xabarni qo'zg'atdi. Betxoven inqilobiy shiorlarni g'ayrat bilan qabul qildi va o'z musiqasida erkinlikni ulug'ladi. Uning ishining vulqon, portlovchi tabiati, shubhasiz, zamon ruhining timsolidir, lekin faqat shu ma'noda yaratuvchining xarakteri ma'lum darajada shakllangan. Umumiy qabul qilingan me'yorlarning dadil buzilishi, kuchli o'zini tasdiqlash, Betxoven musiqasining momaqaldiroqli atmosferasi - bularning hammasi Motsart davrida tasavvur qilib bo'lmasdi.

Shunga qaramay, Betxovenning dastlabki asarlari asosan 18 -asr qonunlariga amal qiladi: bu trio (torli va pianino), skripka, pianino va violonchel sonatalariga taalluqlidir. Pianino o'sha paytda Betxoven uchun eng yaqin asbob edi, pianino asarlarida u o'zining ichki his -tuyg'ularini samimiylik bilan ifoda etdi va ba'zi sonatalarning sekin qismlari (masalan, Sonata Op. 10, 3 -sonli Largo e mesto) allaqachon singdirilgan edi. romantik intilish. Afsus Sonata, Op. 13 - Betxovenning keyingi tajribalarini aniq kutish. Boshqa hollarda, uning yangiliklari to'satdan bostirib kirish xususiyatiga ega va birinchi tinglovchilar uni o'zboshimchalik sifatida qabul qilishgan. 1801 yilda nashr etilgan, oltita torli kvartet, op. 18ni bu davrning eng katta yutug'i deb hisoblash mumkin; Betxoven nashr etishga shoshilmadi, chunki Motsart va Gaydn qoldirgan kvartet yozuvining qanday yuksak namunalarini tushundi. Betxovenning birinchi orkestr tajribasi 1801 yilda yaratilgan pianino va orkestr uchun ikkita kontsert bilan bog'liq edi (1 -sonli, 2 -chi va 2 -chi, b -major): u, aftidan, ular bilan ham yaxshi tanish emas edi. buyuk Motsartning bu janrdagi yutuqlari. Eng mashhur (va eng kam qarshilik ko'rsatadigan) dastlabki asarlar orasida septet op bor. 20 (1802). Keyingi opus - Birinchi simfoniya (1801 yil oxirida nashr etilgan) - Betxovenning birinchi sof orkestr asari.

Quloqsizlikka yaqinlashmoqda.

Betxovenning karligi uning ijodiga qanchalik ta'sir qilganini faqat taxmin qilish mumkin. Kasallik asta -sekin rivojlandi. 1798 yilda u tinnitusdan shikoyat qilgan, unga baland tovushlarni ajratish, pichirlashda bo'lgan suhbatni tushunish qiyin bo'lgan. U achinarlisi - kar bastakor bo'lishidan qo'rqib, yaqin do'sti Karl Amendega kasalligi haqida, shuningdek, iloji boricha eshitishini himoya qilishni maslahat bergan shifokorlarga aytdi. U vena do'stlari davrasida harakat qilishni davom ettirdi, musiqiy kechalarda qatnashdi va ko'p narsa yozdi. U karligini yashirishda shu qadar mahoratli ediki, 1812 yilgacha hatto u bilan tez -tez uchrashib turadigan odamlar ham uning kasalligi qanchalik jiddiy ekanligiga shubha qilishmasdi. Suhbat chog'ida u tez-tez noo'rin javob bergani yomon kayfiyat yoki o'ylamaslik bilan bog'liq.

1802 yilning yozida Betxoven Vena shahrining sokin chekkasida - Xayligenshtadtda nafaqaga chiqdi. U erda ajoyib hujjat paydo bo'ldi - "Heiligenstadt vasiyatnomasi", kasallikdan azob chekayotgan musiqachining alamli e'tirofi. Vasiyat Betxovenning birodarlariga qaratilgan (o'limidan keyin o'qish va ijro etish bo'yicha ko'rsatma bilan); unda u o'zining ruhiy azoblari haqida gapiradi: "yonimda turgan odam menga eshitilmaydigan uzoqdan chalayotgan nayni eshitganda og'riqli bo'ladi; yoki kimdir cho'ponning qo'shig'ini eshitsa, lekin men tovushni ajrata olmayman ». Ammo keyin, doktor Vegelerga yozgan maktubida: "Men taqdirni bo'ynimga olaman!" 36, ajoyib pianino sonatalari op. 31 va uchta skripka sonatalari, op. o'ttiz.

Ikkinchi davr. "Yangi yo'l".

Betxoven asarining birinchi tadqiqotchilaridan biri V. fon Lenz tomonidan 1852 yilda taklif qilingan "uch davrli" tasnifga ko'ra, ikkinchi davr taxminan 1802-1815 yillarni qamrab oladi.

O'tmish bilan yakuniy tanaffus ongli ravishda "mustaqillik e'lon qilish" emas, balki ko'proq erta davr tendentsiyalarining davomi edi: Betxoven, ilgari Gluk va undan keyin Vagner kabi, islohotchi-nazariyotchi emas edi. Betxovenning o'zi "yangi yo'l" deb atagan birinchi hal qiluvchi yutuq 1803-1804 yillarda boshlangan Uchinchi simfoniyada (Qahramonlik) sodir bo'ldi. Uning davomiyligi ilgari yozilgan boshqa simfoniyalardan uch barobar ko'proq. Birinchi harakat - bu g'ayrioddiy kuch musiqasi, ikkinchisi - qayg'uning ajoyib oqimi, uchinchisi - aql bovar qilmaydigan sersuv, final - bayram mavzusidagi tantanali variantlar - Betxoven yaratgan an'anaviy rondo shaklidagi finaldan ancha ustun. o'tmishdoshlar. Ko'pincha Betxoven Qahramonni Napoleonga bag'ishlagan deb bahslashadi (va sababsiz emas), lekin u o'zini imperator deb e'lon qilganini bilgach, u bag'ishlovni bekor qildi. "Endi u inson huquqlarini oyoq osti qiladi va faqat o'z shuhratparastligini qondiradi", - hikoyalarga ko'ra, bu Betxovenning hisobning sarlavha varag'ini bag'ishlash bilan yirtganida aytgan so'zlari. Oxir -oqibat, Qahramon homiylardan biriga - knyaz Lobkovitsga bag'ishlandi.

Ikkinchi davr asarlari.

Bu yillarda qalam ostidan birin -ketin ajoyib ijodlar chiqdi. Bastakorning paydo bo'lishi tartibida sanab o'tilgan asosiy asarlari daho musiqaning ajoyib oqimini hosil qiladi, bu xayoliy ovozli dunyo o'z ijodkori uchun haqiqiy tovushlar olamini almashtiradi. Bu g'olib bo'lgan o'zini tasdiqlash, tinimsiz tafakkur ishining aksi, musiqachining boy ichki hayotining isboti edi.

Biz faqat ikkinchi davrning eng muhim asarlarini nomlay olamiz: skripka sonatasini Major, op. 47 (Kreutserova, 1802-1803); Uchinchi simfoniya, op. 55 (qahramonlik, 1802-1805); Zaytun tog'idagi Masih oratoriyasi, op. 85 (1803); pianino sonatalari: Valdshteyn, op. 53; F majorda, op. 54, Appassionata, op. 57 (1803-1815); G majorda 4 -sonli pianino kontserti, op. 58 (1805-1806); Betxovenning yagona operasi - Fidelio, op. 72 (1805, ikkinchi nashr 1806); uchta "ruscha" kvartet, op. 59 (graf Razumovskiyga bag'ishlangan; 1805-1806); B-tekis mayor 4-simfoniya, op. 60 (1806); skripka kontserti, op. 61 (1806); Kollina Coriolanus fojiasiga uvertura, op. 62 (1807); Massaj C major, op. 86 (1807); C minoridagi beshinchi simfoniya, op. 67 (1804-1808); Oltinchi simfoniya, Op. 68 (Pastoral, 1807-1808); violonçel sonatasi, mayor. 69 (1807); ikkita pianino triosi, op. 70 (1808); 5 -sonli pianino kontserti, op. 73 (Imperator, 1809); kvartet, op. 74 (Arfa, 1809); pianino sonatasi, op. 81a (Vidolashuv, 1809-1910); Gyote she'rlari bo'yicha uchta qo'shiq, op. 83 (1810); Gyote Egmont fojiasiga musiqa, op. 84 (1809); Kichik kvartet, op. 95 (1810); F majorda sakkizinchi simfoniya, op. 93 (1811-1812); pianino triosi B-tekis mayor, op. 97 (Archduke, 1818).

Ikkinchi davrga Betxovenning skripka va fortepiano kontsertlari, skripka va violonçel sonatalari, operalar janridagi eng yuqori yutuqlari kiradi; fortepiano sonatasi janri Appassionata va Valdshteyn kabi durdonalar bilan ifodalanadi. Ammo hatto musiqachilar ham bu kompozitsiyalarning yangiliklarini har doim ham idrok qila olishmagan. Ularning aytishicha, bir kuni hamkasblaridan biri Betxovendan so'ragan: u haqiqatan ham Vena shahridagi rus elchisi graf Razumovskiyga bag'ishlangan kvartetlardan birini musiqa deb hisoblaydimi? - Ha, - deb javob berdi bastakor, - lekin sen uchun emas, kelajak uchun.

Uning bir qator asarlari Betxovenning yuqori talabalarga bo'lgan romantik tuyg'ularidan ilhomlangan. Bu, ehtimol, ikkita quasi una Fantasia sonatas, op. 27 (1802 yilda nashr etilgan). Ulardan ikkinchisi (keyinchalik "Oy" deb nomlangan) grafinya Juliet Gikkardiga bag'ishlangan. Betxoven hatto unga taklif qilishni o'ylardi, lekin vaqt o'tib, kar musiqachi xushchaqchaq sotsialit uchun mos er -xotin emasligini tushundi. Boshqa tanish tanishlar uni rad etishdi; ulardan biri uni "injiq" va "yarim aqldan ozgan" deb atagan. Brunsviklar oilasida vaziyat boshqacha edi, unda Betxoven ikkita katta opalarga - Tereza ("Tezi") va Jozefinaga ("Pepi") musiqa darslarini bergan. Betxovenning vafotidan keyin uning hujjatlaridan topilgan "O'lmas sevgilisi" ga yuborilgan xabarni qabul qiluvchisi Tereza degan taxmin uzoq vaqtdan beri rad etilgan, biroq zamonaviy tadqiqotchilar bu qabul qiluvchining Jozefina ekanligini istisno qilmaydi. Qanday bo'lmasin, to'rtinchi simfoniya o'zining dizaynini Betxovenning 1806 yil yozida Vengriyaning Brunsvik mulkida bo'lishidan kelib chiqadi.

To'rtinchi, beshinchi va oltinchi (pastoral) simfoniyalar 1804–1808 yillarda tuzilgan. Beshinchisi - ehtimol dunyodagi eng mashhur simfoniya - qisqa ohang bilan ochiladi, bu haqda Betxoven aytgan: "Taqdir shunday eshikni taqillatadi". Ettinchi va sakkizinchi simfoniyalar 1812 yilda yakunlandi.

1804 yilda Betxoven opera yozish buyrug'ini bajonidil qabul qildi, chunki Vena opera sahnasida muvaffaqiyat shuhrat va pulni anglatardi. Bu syujetning qisqacha mazmuni quyidagicha edi: erkaklar kiyimida kiyingan, jasur, tashabbuskor ayol shafqatsiz zolim zindonga tashlangan sevimli erini qutqaradi va ikkinchisini odamlarga fosh qiladi. Bu syujetda allaqachon mavjud bo'lgan opera - Leonora Gaveo bilan chalkashliklarni oldini olish uchun, Betxovenning ishi niqoblangan qahramon nomi bilan Fidelio deb nomlangan. Albatta, Betxoven teatr uchun bastakorlik tajribasiga ega emas edi. Melodramaning eng yuqori cho'qqilari ajoyib musiqa bilan ajralib turadi, lekin boshqa bo'limlarda dramatik qobiliyatning yo'qligi bastakorning opera tartibidan ko'tarilishiga to'sqinlik qiladi (garchi u buni juda xohlagan bo'lsa ham: Fidelioda qayta tuzilgan qismlar bor). o'n sakkiz marta). Shunga qaramay, opera asta -sekin tomoshabinlarni zabt etdi (bastakor hayotligida uning uchta namoyishi turli nashrlarda - 1805, 1806 va 1814 yillarda bo'lib o'tgan). Aytish mumkinki, bastakor boshqa asarlarga bunchalik ko'p mehnat qilmagan.

Betxoven, yuqorida aytib o'tilganidek, Gyote ijodini chuqur hurmat qilgan, uning matnlari asosida bir nechta qo'shiqlar, "Egmont" fojiasiga musiqa yozgan, lekin Gyote bilan faqat 1812 yilning yozida, ular Teplisdagi kurortda birga bo'lganlarida uchrashgan. Buyuk shoirning nozik odob -axloqi va bastakorning xatti -harakatlarining qattiqligi ularning yaqinlashishiga yordam bermadi. "Uning iste'dodi meni juda hayratda qoldirdi, lekin, afsuski, uning jasorati bor va dunyo unga nafratlangan ijoddek tuyuladi", deydi Gyote o'z maktublaridan birida.

Archduk Rudolf bilan do'stlik.

Betxovenning Avstriya gertsogi va imperatorning akasi Rudolf bilan do'stligi eng qiziqarli tarixiy hikoyalardan biridir. Taxminan 1804 yilda, 16 yoshli Archduk, bastakordan pianino darslarini olishni boshladi. Ijtimoiy mavqeining farqiga qaramay, o'qituvchi va talaba bir -biriga samimiy mehr -muhabbatni his qilishdi. Betxoven Archduk saroyidagi darslarga qatnayotganida, son -sanoqsiz kambag'allar yonidan o'tib, shogirdini "oliy hazratlari" deb chaqirishi va musiqaga havaskorona munosabati bilan kurashishi kerak edi. Va u bularning barchasini ajoyib sabr -toqat bilan qildi, garchi u yozish bilan mashg'ul bo'lsa, darslarni bekor qilishdan hech qachon tortinmagan. Archduke "Vidolashuv pianino sonatasi", "Uch kishilik kontsert", oxirgi va eng buyuk Beshinchi fortepiano kontserti, Tantanali massa (Missa solemnis) kabi kompozitsiyalarga buyurtma berdi. Dastlab, u gertsogni Olmutskiy arxiyepiskopi darajasiga ko'tarish marosimiga mo'ljallangan edi, lekin o'z vaqtida bajarilmadi. Archduk, Kinskiy shahzodasi va knyaz Lobkovits bastakor uchun o'ziga xos stipendiya yaratdi, u Vena shahrini ulug'ladi, lekin shahar ma'muriyatidan qo'llab -quvvatlanmadi va Archduk san'atning uchta homiylaridan eng ishonchli deb topildi. 1814 yildagi Vena Kongressi paytida, Betxoven aristokratlar bilan muloqotdan katta moddiy foyda ko'rdi va iltifotlarni xushmuomalalik bilan tingladi - u har doim o'zini his qilgan sudning "ulug'vorligi" ga hurmatsizlikni hech bo'lmaganda yashirishga muvaffaq bo'ldi.

Oxirgi yillar. Bastakorning moliyaviy ahvoli sezilarli darajada yaxshilandi. Nashriyotchilar uning ballari uchun ov qilishdi va masalan, Diabelli valsidagi Grand Pianino variantlari (1823) kabi kompozitsiyalarni buyurtma qilishdi. Uning g'amxo'r do'stlari, ayniqsa, Betxovenga bag'ishlangan, musiqachining turmush tarzi va tartibsizligini kuzatib, uning "talon -taroj qilingan" degan shikoyatlarini eshitgan A.Sxindler pulni qayerga qo'yganini tushuna olmagan. Ular bastakor ularni kechiktirayotganini bilishmagan, lekin u buni o'zi uchun qilmagan. 1815 yilda akasi Kaspar vafot etgach, bastakor uning o'n yoshli jiyani Karlning qo'riqchilaridan biriga aylandi. Betxovenning bolaga bo'lgan muhabbati, uning kelajagini ta'minlash istagi bastakorning Karlning onasiga ishonmasligi bilan ziddiyatga keldi; natijada u faqat ikkalasi bilan doimo janjallashib turardi va bu holat uning hayotining oxirgi davrini fojiali nur bilan ranglantirdi. Betxoven to'liq vasiylikka muhtoj bo'lgan yillarda u kam yozgan.

Betxovenning karligi deyarli tugadi. 1819 yilga kelib, u shifer taxtasi yoki qog'oz va qalam yordamida suhbatdoshlar bilan muloqotga o'tishi kerak edi (Betxovenning daftarlari deb nomlangan). D majoridagi ulug'vor tantanali massa (1818) yoki To'qqizinchi simfoniya kabi kompozitsiyalar ustida ishlay boshlaganida, u o'zini g'alati tutib, notanish odamlarga xavotir uyg'otdi: "u qo'shiq aytdi, yig'ladi, oyoqlarini shtampladi va umuman olganda, ko'rinmas dushman bilan o'lik kurash olib bordi "(Shindler). Yorqin oxirgi kvartetlar, oxirgi beshta pianino sonatalari - ko'lami ulug'vor, shakli va uslubi g'ayrioddiy - ko'plab zamondoshlariga aqldan ozgan asardek tuyuldi. Shunga qaramay, venalik tinglovchilar Betxoven musiqasining olijanobligi va buyukligini tan olishdi, ular o'zlarini daho bilan muomala qilishayotganini his qilishdi. 1824 yilda, To'qqizinchi simfoniya chiller finalida Shillerning "Joy To To Joy" (An Die Freyd) matniga xor finali paytida, dirijyorning yonida turdi. Simfoniya oxirida zalni kuchli cho'qqisi zabt etdi, tomoshabinlar shov -shuv ko'tarishdi, lekin Betxoven ortiga o'girilmadi. Qo'shiqchilardan biri uni yengidan ushlab, tomoshabinlarga qaratib qo'yishi kerak edi, bastakor ta'zim qildi.

Boshqa keyingi asarlarning taqdiri ancha murakkab edi. Betxoven vafotidan ko'p yillar o'tdi va shundan keyingina eng qabul qiluvchi musiqachilar Betxovenning eng yuksak, eng go'zal yutuqlarini odamlarga ochib berib, uning oxirgi kvartetlarini (Buyuk Fug, 33 -op.) Va oxirgi pianino sonatalarini ijro eta boshladilar. Ba'zida Betxovenning kech uslubi tafakkurli, mavhum, ayrim hollarda eyfon qonunlariga beparvolik bilan tavsiflanadi; Aslida, bu musiqa kuchli va aqlli ruhiy energiyaning abadiy manbai.

Betxoven 1827 yil 26 martda Vena shahrida sariqlik va tomchilab asoratlangan pnevmoniyadan vafot etdi.

Betxovenning jahon madaniyatiga qo'shgan hissasi.

Betxoven simfoniya, sonata, kvartet janrlarining umumiy rivojlanish chizig'ini davom ettirdi. Biroq, uning mashhur shakl va janrlarni talqini katta erkinlik bilan ajralib turardi; aytishimiz mumkinki, Betxoven vaqt va makonda o'z doirasini kengaytirdi. U o'z davrida ishlab chiqilgan simfonik orkestr tarkibini kengaytirmagan, lekin uning ballari uchun, birinchi navbatda, har bir qismda ko'proq ijrochilar, ikkinchidan, o'z davridagi har bir orkestr a'zosining ajoyib ijro mahorati talab qilinadi; bundan tashqari, Betxoven har bir instrumental tembrning individual ekspressivligiga juda sezgir. Uning kompozitsiyalaridagi pianino nafis klaviaturaning yaqin qarindoshi emas: asbobning butun diapazonidan, uning barcha dinamik imkoniyatlaridan foydalaniladi.

Ohang, uyg'unlik, ritm sohalarida Betxoven tez -tez to'satdan o'zgarib turadi. Kontrastning bir shakli - bu aniq ritm va ko'proq lirik, silliq oqimli bo'limlar bilan hal qiluvchi mavzularni bir -biriga ulash. O'tkir dissonanslar va uzoqdan kalitlarga kutilmagan modulyatsiyalar ham Betxoven uyg'unligining muhim xususiyatidir. U musiqada ishlatiladigan templar doirasini kengaytirdi va tez -tez dinamikadagi dramatik, impulsiv o'zgarishlarga murojaat qildi. Ba'zida kontrast Betxovenning o'ziga xos qo'pol hazilining namoyon bo'lishi sifatida namoyon bo'ladi - bu uning simfoniyalarida va kvartetlarida ko'proq tinchlantiruvchi minuetni almashtiradigan g'azablangan scherzosda bo'lgani kabi.

Betxoven o'zidan oldingi Motsartdan farqli o'laroq, bastakorlik qilishda qiynalgan. Betxovenning daftarlari, qanday qilib ishonchli, mantiqiy qurilish va noyob go'zallik bilan aniqlangan eskizlardan asta -sekin, ulkan kompozitsiyaning paydo bo'lishini ko'rsatadi. Faqat bitta misol: Beshinchi simfoniyani ochadigan mashhur "taqdir motivi" ning asl eskizida unga nay chalish ishonib topshirilgan, demak bu mavzu umuman boshqa majoziy ma'noga ega edi. Kuchli badiiy intellekt bastakorga kamchilikni qadr -qimmatga aylantirish imkonini beradi: Betxoven Motsartning o'z -o'zidan paydo bo'lishi va instinktiv mukammallik tuyg'usiga beqiyos musiqiy va dramatik mantiqqa qarshi. U Betxovenning buyukligining asosiy manbai, uning qarama -qarshi elementlarni monolit bir butunga aylantirishdagi beqiyos qobiliyatidir. Betxoven shakl kesimlari orasidagi an'anaviy sezurani o'chiradi, simmetriyadan qochadi, tsikl qismlarini birlashtiradi, tematik va ritmik motiflardan kengaytirilgan konstruktsiyalarni ishlab chiqadi, ular birinchi qarashda hech qanday qiziq narsani o'z ichiga olmaydi. Boshqacha aytganda, Betxoven musiqiy makonni aql kuchi bilan, o'z xohishi bilan yaratadi. U 19 -asr musiqa san'ati uchun hal qiluvchi bo'lgan badiiy tendentsiyalarni oldindan bilgan va yaratgan. Va bugungi kunda uning asarlari inson dahosining eng buyuk, eng hurmatli ijodlaridan biridir. Betxoven
Soshenkov S.N. 2009-02-18 17:40:24

Aqlli odam. Uning musiqiy va dramatik (aynan shunday!) Asarlari, ayniqsa to'qqizinchi simfoniyaning birinchi va ikkinchi harakatlari, butun jahon san'atida chuqurligi, go'zalligi va mazmun sofligi bo'yicha tengi yo'q.

22
2 2007-11-13 13:00:01

yozilgan me'yorlar tushadi

Betxove biz bilan!
Mukofot 2010-05-14 20:01:08

Tabiat u bilan insoniyat o'rtasida to'siq qo'ydi: axloq. Har doim o'z ijtimoiy darajasidan xabardor bo'lgan odam o'z ijodi bilan taqdirni qiynaydi va uning kuchlari uning isyoniga qaraydi. Biroq, ular iste'dodni ham bunday norozilikka tayyorlashmoqda. Ular uni Betxoven misolida uning hayotining asosiy ishini bajarish uchun zarur bo'lgan darajada shakllantiradi, chunki uning simfoniyalarisiz insoniyatni tasavvur qilish Kolumbni o'chirish, Prometey sovg'a qilgan olovni oyoq osti qilish bilan bir xil. insoniyatni kosmosdan qaytarish. Ha, kosmosdan oldin Betxoven bo'lmaydi, biz boshlanishida qo'l silkishimiz kerak edi: nimadir etishmayapti, nimadir sekinlashmoqda, qayerdadir "xato qildik" ... Lekin - hammasi joyida, do'stlar! Betxoven biz bilan. Insoniyat abadiy qolsa, bu qulay, yotoqxonani, farovon oilaviy uyani qurbon qilgan, yolg'iz yolg'onchi, hurmatli burger axloqiga zid ravishda, insoniyatning kelajakdagi har qanday yutug'iga elkasini qarz beradi. Betxovensiz.

Yaxshi maqola, rahmat. Men Betxovenning bolalari bor -yo'qligini qidirib topdim va bu maqolani topdim. Men bugun shunday fikrni yozdimki, agar odamlar jinsiy aloqa va ko'payish bilan unchalik ovora bo'lmasa, ular insoniyat daholarining buyukligiga yaqinlasha oladilar, buning yorqin namunasi Betxovendir. Qachonki men yuragimni yo'qotsam va hayot meni ezib tashlashga tayyor bo'lsa, ular meni o'lim bilan qo'rqitmoqchi bo'lishsa - men uning yoshligida eshitgan 9 -simfoniyasini eshitaman va Betxoven bilan 9 -simfoniyani boshidan kechirgan va omon qolganini tushunaman. oxirigacha yengilmas va qo'rqmas. 9 Simfoniya - bu mening shaxsiy yadroviy qurolim, meni Betxovenning supermeniga aylantiradigan yadro tugmasi. Uning ruhi bir zumda hayotga kiradi va menda yashaydi va mening zaif tanam va ongim u uchun umuman yuk emas. Dvigatel Belazdan yoki umuman reaktiv samolyotdan mashinaga qo'yilgan kabi tuyg'ular)) Bu noyob tajriba. Ammo, shunga qaramay, men Betxoven musiqasini uzoq vaqt tinglay olmayman. Bu yurakni qattiqlashtiradi va siz devorga chiqa boshlaysiz, hamma bilan janjallashasiz .. Shu munosabat bilan Chaykovskiy Ruh va Aqlga yanada uyg'un ta'sir ko'rsatadi. Chaykovskiy musiqasida nafaqat shiddatli kurash bor, balki ko'p narsa yurakka tegib, uni eritib, sababsiz yig'latadi. Chaykovskiy sizning ruhingizni uyg'otdi va o'zingizni sizga ko'rsatdi .. Betxovenning simfoniyalari esa titanik harakat va yutuqlarga juda mos keladi. Yoki o'zini cho'kib ketgan Baron Myunxauzen singari botqoqdan olib chiqish uchun .. Chaykovskiy "Sabab" ni beradi, buning yordamida siz oldinga emas, balki oqilona borishingiz mumkin, bu esa titanik yukni yo'q qiladi. Biroq, hamma ham shunday deb o'ylamaydi. Ba'zilar menga aytishicha, Chaykovskiyning musiqasi Betxovennikiga qaraganda suvga to'la ..) Menimcha, unday emas. Siz bitta yozuvni tashlay olmaysiz. Umuman olganda, bu 2 bastakor mening hayotiy ustozlarim. Kim Chaykovskiyning 6 -simfoniyasini tinglagan va yashagan bo'lsa, u butun umr yashagan va uning ruhi bu hayot uchun dono bo'lib qolgan.