Belkiro fonda "Anton Brukner" musiqasi musiqasi Moskvada kontsertlar tashkil etadi. Ushbu sahifada 2019 yilda Anton Brukner musiqasi bilan 2019 yilda kelayotgan konsertlar to'g'risidagi qonunni ko'rishingiz va qulay sana uchun chipta sotib olishingiz mumkin.

Brukner Anton (1824 - 1896) - taniqli Avstriya bastakori, organist, o'qituvchi. Qishloq o'qituvchisi oilasida tug'ilgan. Ota rahbariyati va organististlar rahbarligida olingan birinchi musiqiy ko'nikmalar I.B. Wissa Xöshingda. 1837 yilda u Linz yaqinidagi Sankt Florining monastirida qabul qilingan, u u erda organ va skripkada o'yinni o'rgangan. Kelajakdagi musiqachining shakllanishiga katta ta'sir, Avstriyada eng zo'rlaridan biri bo'lgan monastir cherkovining ovozi edi. 1841-45 yillarda, Linz shahridagi o'qituvchi lavozimiga o'tayotgandan so'ng, u ikkinchi musiqiy asarlar yozilgan, bu erda birinchi musiqiy yozuvlar yozgan; 1845-55 yillarda Sent-Floriyadagi maktab o'qituvchisi, 1848 yildan beri ham organis monastiri. 1855 yilda u Linzning sobor organi bo'ldi. O'sha vaqtdan boshlab, Bruknerning musiqiy faoliyati boshlanadi. 1856-61 yilda U 1861-63 yillarda Avstriyaning eng yirik naorik nazariy a'zolarini S. Jechterning sirtqi kursida amalga oshiradi. U Lentz opera uyining rahbariyati O. Kitzlerning ta'siri ostida, Vagner Opera tahririga binoan. 1865 yilda Opera Vagner va Myunxendagi Myagnerning shaxsiy tanishi va Bruknerning shaxsiy tanishi bo'lib o'tdi. 1864 yilda Bruknerning birinchi etuk inshosida - ommaviy (№1) 1866 yilda - birinchi simfoniya (1868 yilda Linzda muallifning nazorati ostida qilingan). 1868 yildan "Brukner" Vena shahrida bo'lib, Vena "musiqa do'stlarining" Vena "jamiyati konservatoriyasida uyg'unlik, County Fooloct va Organchilik o'qituvchisi Vena shahrida yashaydi; 1875 yildan boshlab "Vena" dotsenti, 1878 yildan boshlab - sud ibodatxonasi organisti. 1869 yilda Frantsiyada organistikani (Nensi, Parij), 1871 yilda Buyuk Britaniyada (Londonda Albert zalining ochilishiga taklif qilingan). Vena shahrida Brukner o'zining musiqasini jamoatchilik va musiqachilar tomonidan qabul qilishda qiyinchiliklarga duch keldi. Faqat ettinchi simfoniya premyerasidan keyin (1884, leyptsig) u keng shon-sharaf edi; Brukner hayotining so'nggi o'n yilligida uning simfoniyasi eng katta o'tkazgichlarning repertuariga (Rixter, A. Nikisha, F. Weinger va boshqalar) kiritilgan. Brukner Frantsuz Jozef (1886), Vena universiteti (1891) faxriy doktori unvoniga sazovor bo'ldi. Uning Ahdiga ko'ra, Sankt Florian ko'milgan.
Brukner merosining asosiy qismi simfonik va ruhiy musiqa. Braxm va Maller bilan bir qatorda Brukner XIX asrning ikkinchi yarmining eng yirik avstranka-nemis simfonlaridan biridir. Musiqiy tilning g'ayrioddiy va murakkabligi, zamonaviy qismlar orasida Bruknerni chiqaradigan, uning ijodiy shaxsiga aylanishi shartlari bilan bog'liq. Bruknerning bastakor uslubi eng boshqacha, ba'zan qarama-qarshi musiqiy an'analarning ta'siri ostida shakllangan. Uzoq vaqt davomida Brukner asrlar davomida Avstriya an'analarida kam o'zgargan va faqat qirq yoshli yoshda kamsituvchi janrlarga qaratilgan, keyinchalik simfonik ijodkorlikka qaratilgan. Brukner 4-CHOP simfonining an'anaviy turiga tayanib, namuna qilingan Namuna o'z asarlari uchun o'ziga xos "namunaga aylandi"; "Dasturiy ta'minot" g'oyasi, garchi romantikizm davrida taqsimlangan musiqa g'oyasi, unga begona edi. Ammo Bruknerning simfonlarida barok musiqiy an'analarning ta'sirini topish mumkin (mavzusida va shakllanishida). Nazariy bilimlarga katta ahamiyat berish, Brukner musiqiy nazariy va polifonik usulni juda yaxshi o'zlashtirgan; Polifony o'zining musiqasida muhim rol o'ynaydi (Beshinchi simfoniya bu eng o'ziga xos xususiyatdir). Ularning eng buyuk organistlaridan biri, Brukner ko'pincha schyot-faktura organining tarkibiga, timsentlarni taqsimlash tamoyillariga olib boradi; Uning simfoniyasi sadosi bilan ba'zan birlashmalar va cherkov akustikasi mavjud. "Brukner" ning eng yaxshi yozuvlarini - "Te Deum" va to'qqiz simfoniya - "sevganli Xudo", ya'ni Gregorian shahri va umuman, to'qqiz simfonni bag'ishlashga imkon bergan. Uning simfikining sekin qismlarini, ekstatik bo'lib qobig'ida, qaysi subyektiv tajribalarda, alohida odamning azob-uqubatlari Yaratuvchining buyukligi oldida bir-biriga ta'sir qiladi. Brukner Vagnerni juda yaxshi o'qib, zamonaviy qismlarni ko'rib chiqdi (uchinchi simfoniya Vagnerni ko'rib chiqdi, Vagnerning o'limiga ko'ra, ettinchi simfonning pasayishi); Uning ta'siri Bruknerning uyg'unligi va orkestriga ta'sir ko'rsatdi. Shu bilan birga, Vagnerning musiqiy va estetik g'oyalari Vagner ijodining eng ko'p musiqiy tomonini sezgan Brukner manfaatlaridan tashqarida edi. Vagnerning o'zi Bruknerni yuqori baholadi va uni "Betxovendan keyin eng katta simfonik" deb ifoda etdi.
Brukner simfonitining katta tarozilari, ulkan, kuchli orkestr, depozitlanishning uzunligi va monumentatsiyasining uzunligi va monumentatsiyasi uning uslubining epik xususiyatlari haqida gapirishga imkon beradi. Koinotning dastlabki uyg'unligi va yaxlitligiga ishonch hosil qilish har bir simfoniyada har bir va abadiy saylangan "model" ni yakuniy tasdiqlashini anglatadi. Fojiali nizolarning kuchayishi, Bruknerning so'nggi uchta simfoniyalari (ettinchi, sakkizinchi va to'qqizinchi), ayniqsa intensiv simfonik rivojlanish.
Broknerning asarlarining aksariyati bir nechta nashrlar yoki variantlar bir-biridan sezilarli darajada farq qiladi. Buning sababi shundaki, bastakor o'z ishlarini qulay qilib keltirishga harakat qilib, o'z ishlarini yanada qulayroq qilishga, shuningdek, "Becknerning tanqidiyligi, uning doimiy ijodiy evolyutsiyasi kuchayib bordi. Do'stlar va shogirdlar, shuningdek, Qo'llab-quvvatlash va matbuot uchun mo'ljallangan Bruknerovskiy ballarini (ko'pincha uning roziligisiz) ham katta o'zgarishlar qildilar. Natijada, ko'p yillar davomida, Brukner musiqasi o'zgartirilgan shaklda omma oldida paydo bo'ldi. Birinchi Bruckner asarlari birinchi marta 30-40-yillarda nashr qilingan. Yigirmanchi asr, bastakorning tarkibi tarkibi sifatida.
1928 yilda Venada xalqaro Brukner Jamiyati tashkil topgan. Linz muntazam ravishda Brukneruga bag'ishlangan musiqa festivali bo'lib o'tdi.
Yozuvlar: 11 simfonligi, shu jumladan 2, raqamlar (3-chi, ikkinchi Ed. 1877-78, uchinchi Ed. 1889; 4-chi. 1874, 2 Ed. 1888; 5sh - 1876-78; 7-chi, 1887, ikkinchi Ed. 1890; to'qqizinchi, tugallanmagan - 1896); Ma'naviy musiqasi (talab qilingan - 1849; 1852; 3 ed. 1882, 1882) - 1864, 1882; 1884; Zaburlar, motettlar va boshqalar; 4-qism xori'lar ("Germansensup" - 1864; "Helgolland" erkak xori va ork uchun "helgolland". - 1890 va boshqalar. Organ uchun ishlaydi; String Stripet (1879) va boshqalar.

Kengligi - bir yuz yigirmadan ortiq nom mavjud. Ular orasida Stro Florian va Linzdagi rasmiy vazifalari bilan bog'liq bo'lgan bastakorlar orasida juda ko'p ma'naviy ishlar bor. Ammo u ularni yozdi va ishonch bilan yozib qo'ydi, chunki u katoliklikning aqidaparastligiga bag'ishlangan. Brukner va dunyoviy Kantura, xor, yakka qo'shiqlar. Faqat bitta insho - bu Stintet F-Dur (1879) u kamerali instrumental janrni bag'ishladi. Uning merosida markaziy o'rinni to'qqizta monumental simfoniya egallaydi.

Brukner o'zining to'qqizta ishiga ta'sir ko'rsatganiga qaramay, uning to'qqiz ishini, u ularni turli xil tarkibga aylantirganiga qaramay, o'zining asl simfonini yaratdi. Bu bastakorning ijodiy faziatining yorqinligi.

Viloyat hayotining patriarxal infektsiyasi sharoitida Brukner kapitalistik shaharning barcha mavjudotini butun bortidan bosh tortdi - u tushunmadi va qabul qilmadi. Ayollarning shaxsiyona munosabatlari, hissiy kuzatuv, skeptitsizm, asabiylashish, shuningdek intellektual nizolarning og'riqli aniqligi, utopian orzularining og'riqli aniqligi (Shunday qilib, xususan, Malifsning shahar motiflari juda kuchli bo'lgan taqdirda, Malerdan kelgan Bryckner o'rtasidagi tub farqi.). Uning ozchiliklari uning panteistikiga asoslangan. U sirli mohiyatiga kirishga urinayotgan koinotning buyukligini kuydiradi; G'azablangan shamollar, xayriyatki, kamtarin voz kechish bilan almashtiriladi va passiv mulohaza yuritish ekstatik lazzat bilan almashtiriladi.

Musiqaning bunday mazmuni qisman Brucknerning diniy qarashlari bilan belgilandi. Ammo katoliklikning reaktsion ta'sirini kamaytirish noto'g'ri bo'ladi. Axir, rassomning dunyoqarashi nafaqat siyosiy yoki falsafiy ta'limotlar va uning hayoti va faoliyatining barcha tajribasi bilan belgilanadi. Ushbu tajriba - bu Avstriyaning hayoti va tabiati bilan odamlar (birinchi navbatda dehqond bilan), odamlar bilan aloqa qilishda Brukner tomonidan asoslanadi. Shuning uchun bu juda kuchli salomatlikni o'z musiqasidan saqlaydi. Tashqi tomondan, yopiq, na teatr, teatr, na teatr, na u zamonaviylik hissi bor edi va u zamonaviylik hissi bor edi va haqiqatga qarama-qarshi munosabat bilan ishqiy munosabatda bo'ldi. Shu sababli, udagi titanik shajaraning kuchi XIX asr oxiri kasterining fantaziyasining nafisligi bilan o'ziga xos edi.

Brukner simfoniyalari - go'yo monait blisteridan o'yilgan, go'yo epik epik. Biroq, monolitsiyona kontrastni istisno qilmaydi. Aksincha, aksincha, hissiyotlarning haddan tashqari ko'pi chegaraga ta'sir qiladi, ammo ularning har biri keng namoyish etiladi, izchil va jadal rivojlanmoqda. Bunday chimchi va tasvirlarni o'zgartirish, o'z shaxsiy mantig'i bor - bu mantiqiy epik epik O'lchov ombori, uning ichkarisidagi omborxonada lirik sahnalar bilan ajralib turadigan tafovutlar, dramatik to'qnashuvlar paydo bo'lgan.

Brukner Music Tizim - yuklangan, achinarli; Odamlarning uy xo'jaliklarining urf-odatlarining ta'siri Schubertdan kamroq sezilarli. Bu Vagner bilan har kuni, oddiy rasmlardan qochgan Vagner bilan o'xshashdir. Odatda epik rejaning rassomlarini tavsiflash istagi (qarama-qarshi, aytaylik, simfoniyalari lirfik drama deb atash mumkin); Shunday qilib, taqdimotning "abstraktlari", ajoyib ko'p fikrlilik, Brukner shaklining katta qismlarini taqqoslashda kontrast.

Oxir oqibat, butunlay boshlang'ichlar uslubidan kelib chiqqan holda, Brukner nosimmetrik inshootlarga qat'iy majburiyatni saqlab qolishga harakat qilmoqda (oddiy uch partiyaning va boshqalar tamoyillari va boshqalar). Ammo ushbu bo'limlarda musiqa erkin, axloqsizlik bilan, "katta nafas olish" ga rivojlanadi. Misol - simfonik adagigi - Bruknerning jasur liriklarining ajoyib namunalari:

Tematikizm - bu Brukner musiqasining kuchli tomoni. Qisqa sabablarga ko'ra, Braxmlardan farqli o'laroq, Brukner uzoq muddatli rivojlanayotgan tematik shakllar ustasi. Ular qo'shimcha, qarshi kurashish uchun va kontsentkalarni yo'qotmasdan, shaklning katta qismlarini to'ldiradi.

Bruknerning uchta asosiy qismi Sonatal shakli ekspozitsiyasining asosi (asosiy va yonma-yon, Bruknerning oxirgi qismini tashkil etadi). Unda unutilmas taassurot Betxovenning to'qqizinchi simfonining boshlanishi va uning ko'p qismida simfonikaning asosiy yig'ilishi, eng asosiy mavzusi mag'rur yig'ladi. Ko'pincha bunday mavzular, o'zgarish, tantanali ravishda tantanali bo'ladi:

Ikkinchi mavzudagi mavzular (yon qismi) Liriy qismini birinchi o'rinni egallab, lekin to'g'ridan-to'g'ri, qo'shig'ini shakllantiradi. Uchinchi guruh yangi kontrast: raqsga tushish yoki intonsiyalash - pishish, ba'zan jinlar omboriga tahdid soladigan; Socletzoning bunday va etakchi mavzulari - ularda juda katta dinamika; Kuchli kapitantlar ko'pincha oktik harakatda qo'llaniladi:

Ushbu uchta sohada Bruknerning musiqasining eng o'ziga xos rasmlari tuzilgan; Turli xil versiyalarda ular uning simfonligining mazmunini tashkil qiladi. Ularning dramalariga murojaat qilishdan oldin, musiqiy tilni va ba'zi sevimli bastakorning ifodali texnikasini tavsiflang.

Melodik boshlanish Brukner musiqasida aniq aniqlangan. Ammo intonli ritmik shakl murakkab, asosiy musiqa uzluksiz oqimni yaratishga yordam beradigan pozitsiyalarga aylanmoqda. Bu usulni Vagner bilan olib keladi, garchi Avstriya xalq qo'shig'i bilan aloqasi yo'q emas.

Va uyg'unlik bilan bargli vagon ta'sir ko'rsatadigan ta'sir ko'rsatadi: bu mobil, bu "filiallar" tuzilishi bilan bog'liq.

Umuman olganda, musiqa va hamjihatlik rivojlanmoqda. Shuning uchun, qalin qurilishdagi doktorlik vositalarini qo'llash, shu vaqtning o'zida, bir vaqtning o'zida murakkab kombinatsiyalarga moyillikni boqish va oddiy ovoz balandligini yaxshi ko'rmaydi. Biroq, uning asarlarining musiqiy to'qimalari ko'pincha noqulay, haddan tashqari yuklangan; Buning sababi shundaki, u tezkor qatlamlar sabab bo'lgan - u "qat'iy xati" bilimi bilan mashhur emas edi, uning qonunlari Zehherning rahbarligi ostida tahsil olgan edi!

Bruknerning orkestr uslubi katta o'ziga xoslik bilan ajralib turadi. Albatta, ular va shu erda varaqni fathni hisobga olishdi - Vagner, ammo ba'zi texnikalaridan foydalanib, u asl shaxsiyatini yo'qotmadi. Uning kimligi yosh yillar davomida bo'lgan va so'nggi kunlarga qadar Brukner sevimli vositachisiga - tana uchun sodiq qoldi. U tana uchun yaxshilandi va simfonik fresoes erkin improvizatsiya ruhida tug'ildi. Shunga o'xshab, orkestr unga monumental ideal tananing shaklida ko'rindi. Bu ularning parvoz qilinmagan restorans sinovlari bilan bog'liqlikdir, bu esa orkestrning asosiy guruhlarini alohida-alohida ishlating, kuchli, ammo aniq ranglar bilan alohida foydalaning. Va ba'zida Brukner tornur guruhi ba'zan tegishli organlar ro'yxatiga kiritildi. Shunday qilib, u Trymolkani bajonidil bilan qo'llagan (84-misolga qarang) a, B.), melodik pitiksatsiya, bass va boshqalar.

Ammo bu organdan tortib, maxsus texnikadan tortib to reestrigacha, Brookner hali ham orkestrni o'ylashdi. Shuning uchun, ehtimol u sevimli epi epik dizaynining timsoli uchun biron bir muhim o'yin qoldirmadi, chunki uning eng yaxshi epik dizaynining timsoli, dinimika, turli xil orkestr orqali kuchli, kuchli. Bu uning eng yaxshi ijodlarini bag'ishladi.

Uning simfoniyalari to'rtta partiya. Tsiklda har bir qismi ma'lum bir majoziy-semantik funktsiyani bajaradi.

Tsiklning lirik markazi bu Audalio. Ko'pincha, uning davomiyligida bu birinchi qismdan ancha yuqori (masalan, sakkizinchi simfonda 304 ta xushxabar bor!) Va Brukner musiqasining eng samimiy, chuqurligi va kigizlarini o'z ichiga oladi. Bundan farqli o'laroq, nayza kuchlari Sherzo (namunasi - Skorzo to'qqizinchi Betetoven) ga kulishadi; Ularning demonli templusi, yodger yoki vals insholari bilan idly trio tomonidan amalga oshiriladi. DASTURLAR (Ba'zan va adagio) va o'tkir mojaro bilan to'yingan holda (ba'zan va adagoo) yozilgan. Ammo agar birinchisi juda ixcham bo'lsa, unda beg'araz rivojlanishida, arxitektik jabduqlar buzilgan: Brukner ishning barcha mazmunini buzadi: Brukner barcha ishlarning barcha mazmuniga va boshqa qismlardan jalb qilishga intildi.

Final muammosi odatda simfonik tsiklning mafkuraviy va badiiy echimlarida eng qiyin bo'lib qoladi - bu Brokneru uchun qiyin edi. U uni o'zgarmas oqibati bilan uni simfoniya (propeni kuzatib borgan simfoniya (prekiz ergashdi). Kodeksdagi quvonch va nurni ulug'lash. Ammo rasmlarning turli xil hissiyotlari, eng ko'p hissiyotlarning katta qismi, ko'pincha epizodlarning o'zgarishi, hujayralar, kaleydoskopiya bilan bog'liq bo'lgan maqsadli bayonotdan voz kechmadi. Ushbu kamchilikni his qilib, u o'zining yozuvlarini bir necha bor amalga oshirdi, uning xarakteristik kamtarinligi bilan do'stona direktorlar dirijyorlarining maslahatlarini tinglash bilan. Shunday qilib, uning talabalari I. Shalk va F. Leveva zamonaviy idrokga olib kelishni istaganlar, bastakor esa ularning ballarida ko'p o'zgarishlar qilgan bo'lsa, ayniqsa asbobsozlikda. Ammo bu o'zgarishlar Brukner simfonligining asl uslubini buzgan; Endi ular muallifning dastlabki tahririyatida qatl etilgan.

Hayoliy simfoniya

Birinchidan biri - ehtimol, dasturiy ta'minot musiqasi, ya'ni beton skript taqdim etilgan musiqa eng yorqin - namunalari. Berliozning irlandiyalik aktrisasi Garrinetga bo'lgan aniq sevgini iroda va "to'plar" va "maydonlardagi" maydonchalar "va" maydondagi yurish "mavzusida va" maydoncha "va" maydonda "mavzusida va" maydoncha "va" maydonda "mavzusidir Va hatto «dam olish kunida uxlash».

Volfgang ameesus Motart

Simfony raqami 40.

Boshqa birual superhit, uning boshlanishi majburiy tirnash xususiyati keltiradi. Agar siz birinchi marta qirqishlarni eshitsangiz, mish-mishlarni rostlashga harakat qiling (agar shunday bo'lsa, shunday bo'lsa, bu sizga yorqin bo'lsa, bu sizga yorqinroq, birinchi qismini bilib oling Ikkinchi o'rinda, uchinchi va to'rtinchi.

Ludvig van Betxoven

Simfoniya 7.

Betxovenning uchta mashhur simfoniyasining "taqdirning mavzusi" bilan emas, balki to'qqizinchi "Rinhe" bilan emas, balki to'qqizinchi "to'qqizinchi" bilan boshlanmaslik yaxshiroqdir. Ettinchisida kamtarlik va hazillar mavjud va tanishning ajoyib ikkinchi qismi sinflar orasida chuqur binafsha rang guruhni qayta ishlash uchun juda uzoqdir.

Yoxannes Brahms.

Simfoniya 3 raqami.

Brahmlarning birinchi simfoniyasi an'ananing uzluksizligini yodda tutgan holda, "Betxovenning o'ninchi simfonligi" deb nomlangan. Ammo Beatovenning to'qqiz simfonlari tengsiz bo'lsa, unda har bir braxning to'rt simfonligi har bir durdona. Uchinchisining fitroasi - bu chuqur lirik bayonot uchun eng yorqin qopqoq, unutilmas Allegeetda apogeega erishgan yorqin qopqoq.

Anton Brukner

Simfoniya 7.

Bruknerning vorisi malla; Amerikalik slaydlar singari uning tokchasi fonida, Brukner simfoniyalari tugallanishi mumkin, ayniqsa ularning cheksiz adagio. Biroq, har bir anagoo hayajonli Sherzoga ergashadi va ettinchi simfoniya sizga birinchi qismdan zerikishga, o'ychan va uzayishiga yo'l qo'ymaydi. Hech qanday yaxshi final emas, Sherzo va Vagner Adahio xotirasiga bag'ishlangan.

Jozef Gaidn

№45 "xayrlashuv simfoniyasi"

Aftidan, osonroq guldenzani yozib bo'lmaydi, ammo bu yolg'onning soddaligiga va mahoratining asosiy siri imzolandi. Uning simfonining 104-sonli finalda musiqachilar yolg'iz qolgan finalda musiqachilar yolg'iz qolgan finalda "vidolashuv" degan finalda "vidolashuv" dir. Gaidnada "Gilba, Amerikasi" qo'shig'ini ijro etish uchun Nautilus Pompiliy Group olgan.

Antonin Dearak.

Simfoniya "yangi dunyodan"

Simfoniya uchun material yig'ish, dvorak Amerika milliy musiqasini o'rganib chiqdi, ammo o'z ruhini birinchi navbatda o'z ruhini aks ettirmoqchi emas. Simfony ko'p jihatdan Brahmga va Shetkovenga boradi, ammo ulardan o'zlarining fosiqliklariga xos bo'lganlaridan mahrum.

Gustav mallasi

Simfoniya 5.

Ikki eng yaxshi erkak simfonlari bir-biriga o'xshash ko'rinadi. Beshinchlikning birinchi qismlarining tartibsizliklari kinoda, kinoada va teatrda bir necha bor ishlatilgan to'liq tomorsto darsliklariga olib keladi. Kirishning dahshatli fanati an'anaviy optimistik finalga javob beradi.

Gustav mallasi

Simfoniya 6.

Erkakning keyingi simfoniyasi dunyodagi eng ma'yus va umidsiz musiqa deb o'ylaganlar! Bastakor butun insoniyatni motam tutmoqda: bunday kayfiyat birinchi eslatmalardan ma'qullanadi va finalga nisbatan faqat umid nurini o'z ichiga olmaydi. Yurak zaiflashmagan.

Sergey Prokofiev

"Klassik" simfoniya

Prokofiev simfonining nomi quyidagicha: "Tikaygan g'ozlarga va yashirin umiddan tashqari ... Men urdim, agar vaqt o'tishi bilan simfoniya shunchalik klassik va bo'ladi." Bir qator bir qator ma'ruzadan so'ng, jamoatchilikka tegishli bo'lgan, prokofiev Xaydna ruhida simfonik bo'lgan; U deyarli darhol klassik bo'lib qoldi, garchi uning boshqa simfoniyalari bunga o'xshash narsa bo'lmasa ham.

Piter Tchayovskiy

Simfoniya 5.

Tchayovskiyning beshinchi simfonligi uning balllari kabi mashhur emas, garchi uning ohang bo'lishi mumkin emas; Ikki yoki uchtasining har ikki yoki uchtasidan, masalan, Pol Makkartni shlyapa yasash mumkin. Simfony nima ekanligini tushunishni xohlaysiz, eltifatskiyni tinglang - janrning eng yaxshi va integral namunalaridan biri.

Dmitriy Shostakovich

Simfoniya 5.

1936 yilda Shostakovich davlat darajasida uracesiga duch keldi. Bunga javoban Baha, Betxoven, Maler va Musorgskiy soyalaridan yordam so'rab murojaat qilish premeraning davrida allaqachon klassik bo'lgan ishni yaratdi. Afsonaga ko'ra, Boris Pasternak simfoniya va uning muallifi haqida gapirdi: "Men xohlagan narsalarim, dedim, chunki buning uchun hech narsa yo'q edi."

Dmitriy Shostakovich

Simfoniya 7.

Yigirmanchi asrning musiqiy ramzlaridan biri va shubhasiz Ikkinchi Jahon urushining asosiy musiqiy ramzi. Baraban fraktsiyasini brifing - bu fashizm yoki stalinizmni, balki har qanday tarixiy davrni, balki har qanday tarixiy davrni tashkil etishni boshlaydi.

Frants Schubert.

Asoslanmagan simfoniya

Sakkizinchi simfoniya "tugallanmagan" deb nomlanadi - bu to'rt qism o'rniga atigi ikkitasi; Biroq, ular juda boy va kuchli, bu to'liq butun son sifatida qabul qilinadi. Ishda ishlashni to'xtatgan holda bastakor unga endi tegmadi.

Bela Bokok

Orkestr uchun kontserto

Bartok birinchi navbatda musiqa maktablarining son-sanoqsiz joylari muallifi. Uning butun rishta emasligi, uning kontserti - bu qattiq va murakkab texnikani kuzatib boradi. Aslida, Bartokning xayrlashuv simfoniyasi, shuningdek Rachmaninovning keyingi inshoni.

Sergey Rahmankinov

Simfoniya raqsi

So'nggi opus Rachmaninova misli ko'rilmagan kuchning eng yaxshi asari. Dastlabki zilzila haqida ogohlantirilganga o'xshaydi - bu urush dahshati va musiqada romantik davrning oxiri haqida xabardorlik. Rachmaninov eng yaxshi va sevimli yozuvi bilan "raqs" deb atadi.

Anton Brukner, (1824-1896)

Brukner - bu ajoyib simfoniya. XIX asrning buyuk bastakorlari orasida u butunlay alohida o'rinni egallaydi. Ushbu janrda muhtasham va ulug'vor ijodlarni yaratgan o'z ishini yaratgan deyarli eksklyuziv simfoniya vaqtning romantik rassomining odatiy xususiyatlaridan butunlay mahrum bo'ldi. U patriarxal muhitda o'sib borar ekan, u o'z nuqtai nazarini so'radi va hayotining oxirigacha begunoh rustik musiqachi ko'rinishini saqlab qoldi. Shu bilan birga, u yashagan vaqt unga izn berolmadi va sodda-patriarxalxlar XIX asrning so'nggi uchdan bir qismi dunyodagi dunyoqarash bilan o'z ishida o'ziga xos tarzda birlashtirildi. Vagnerning so'zlari u haqida: "Men faqat Beetkovenga yaqinlashayotgan kishini bilaman; Bu Brukner. " 1882 yilda aytilgan ushbu ibora paradoks deb qabul qilindi: Olti yil yubileyi ostonasida turgan Brukner, oltita monumental simfiya muallifi, aslida umuman ommaviy ahamiyatga ega emas edi. Unga qiziqish faqat 80-yillarning o'rtalarida, taniqli o'tkazgichning ijrosi A. Nikishet ettinchi simfoniyasi ijro etganidan keyin uyg'ondi. Buning sababi aniq - bu ijodiy yo'lning o'ziga xosligi va bastakorning shaxsiyati. "Bahxovsk podasi qurollari, Bahxovsk polifony, Boxovin poliklinikining," Xushbity "-" Xushbaxon "ning uchinchi qismining fojiali tuzilmasi bilan quvilgan. 20-asrning 20-30-yillari va 20-asrning 20-30-yillarini tanqid qilish va. I. Sollerinskiy.

Oddiy romantikaning odatiy stereotipiga qaramay, Brukner o'z ishida musiqachilar, shoirlar, rassomlarning avlodi bo'lmagan ishqiy to'qnashuvlarda. Inson va jamiyat o'rtasidagi fojiali parchalanish - tush va haqiqat o'rtasidagi - Schubert va Schulanov, barg va Tchayovskiy Bruknerning ishiga va Bruknerning ishiga bag'ishlangan mavzu. Alien, tushunarsiz va tez-tez dushman hayotdan, Brukner o'z dunyosiga - tabiatni, dinni dehqon hayotining soddaligi bo'yicha o'z dunyosiga borishga intildi. Shuning uchun, rassom Verxneshilik folkloriga, xalq boshi mutlaqo musofir bo'lganida, Ahxanni folkloriga aylantirdi. Shu bilan birga, u buni istamasligi mumkin, na zamonaviylik, keyin uning musiqasida erkak va hatto Shostakovich ham bor edi.

Broknerning simfonik ijodi Avstr Simfonizmning satrini davom ettirmoqda, uning boshlanishi Schubertga qo'yiladi. Ular odamlarning intonsiyalaridan keng foydalanish bilan bog'liq, tabiatning tasvirlarining samimiy timsoli, ruhiy kayfiyatning kontrastlari. Ammo Brukner simfoniyalari har doim poliklinika bilan to'yingan holda har doim yodgorlik, keng miqyosda, alohida buyuklik xususiyatlarini bermoqda.

Bruknerning barcha simfoniyalari ishtirokchilardan to'rttadir. Ular bitta sxema bo'yicha yaratilganidek yaratilgan. Birinchi qismlar semute shakli - qat'iy va jiddiy. Ularda uchta asosiy tasvir - bu ekspozitsiyada mustaqil ahamiyatga ega bo'lgan asosiy ahamiyatga ega. Chuqur, konsentratsiyalangan Adagini soliciy va psixologik markaziga aylandi. Uch qismli shaklda yozilgan Sherzoni keng tarqatib yubordi, xalq qo'shiqlari va raqs aylanishi bilan to'yingan. Finallar tsikli hajmi, rasmlarning o'lchami bilan ajralib turadi. Albatta, bu faqat tashqi xususiyatlar. Bruknerning to'qqiz simfonining har biri chuqur shaxs. Katta o'lchamlari va uning simfonining arxiyasini aralashtirib, ular qiyinchilik bilan qabul qilindi, bu esa bastakorga juda ko'p achchiq daqiqalarni keltirib chiqardi.

Anton Brokner 1824 yil 4-sentyabrda, maktab o'qituvchisi oilasi oilasida Ansfelden qishlog'ida tug'ilgan. U juda sezgir u eski shaharda yashagan, uning atrofidagi rasmlar, go'zallik va tabiatning ulug'vorligi oldida bolaga sig'inishning hissasi bilan ajralib turardi.

Maktab o'qituvchisini bilish musiqa - nazariy fanlarning ko'plab vositalar va asoslari bilan ajralmas mulkni o'z ichiga oladi. U organdagi cherkov xizmati o'yiniga hamroh bo'lishi kerak edi. Shunday qilib, kelajakdagi bastakorning otasi bu vositani yaxshi, hatto unga ham ta'sirlangan. Bundan tashqari, mahalliy tantanalarda ajralmas ishtirokchi bo'lgan, ular davomida u skripka, sello, klarnetda o'ynagan. Zamonaviy o'quvchilarga cherkov o'qituvchisi cherkov musiqachisi bo'lganini tushuntirish uchun uni chaqirish kerak edi: Germaniya mamlakatlarida boshlang'ich maktablar nafaqat amaliy bilimlar, ko'nikmalar va ko'nikmalarning asoslarini o'rgatishi kerak edi, ammo amaliy bilimlar, ko'nikmalar va ko'nikmalarning asoslarini ham o'rgatishgan, Shuningdek, Muqaddas Yozuvlarda va'zgo'ylar - topinishda qatnashgan o'g'il bolalar - bolalar. Shuning uchun maktab o'qituvchisi, shubhasiz, musiqiy ta'limga ega edi va hatto kichik o'lchamlarda ham uni o'z talabalariga topshirdi. Shunday qilib, musiqiy san'atning Hemasining asoslari yaratildi.

Bunday maktab o'qituvchisi Heydnning "otasi simfonligi" boshlang'ich ta'lim oldi. Bunday maktab o'qituvchisi Shubertning o'g'lini tayyorlagan. Aslida, bunday maktab o'qituvchisi, faqat juda yuqori daraja, cherkovning Tomas qaltirasi - maktablar boshchiligidagi Bax - Kantor. Barcha holatlarda, u Leyptsig yoki kichik qishloq bo'lish shahri bo'ling, maktab o'qituvchisi eng taniqli fuqarolar soniga tegishli. To'g'ri, kambag'allarda o'qituvchilar nishchenski deb aytmasalar, faxrlana olmadilar va farzandlar, otasining o'rnini egallashdi.

Shunday qilib, bola musiqaning atmosferasida o'sib ulg'aygan, ovozli odamlarni ochib bergan odamlarni tezda zulm va bir oz skripka chalishni o'rgangan va u o'n yildan boshlab maktab cherkovida kuylagan . O'g'ilning qobiliyatini ko'rish, otasi uni 1835 yilda tanadagi o'yinni professional ravishda o'rgangan. Bir yarim yil davomida bola katta muvaffaqiyatlarga erishdi - bu organ o'yinini o'rgandi, balki nazariya bilan ham tanishdi, uyg'unlik va qarshi fikrni kuchaytirdi. Afsuski, bunday muvaffaqiyatli boshlang'ich mashg'ulot tugadi: uning sog'lig'ini yo'qotgan otasi o'n ikki yoshli bolani ko'plab vazifalarida yordam berishga majbur bo'ldi.

1837 yilda Brokner-Sr. Besh bola bilan beva ayol bilan vafot etdi. Avgust oyida Anton San Florian monastirida joylashgan milliy maktabga o'qishga kirdi. Uning musiqiy mashg'ulotlari davom etdi - organ, kalit, skripka, - u ko'p qirrali umumiy ta'lim oldi. Monader maktabining kursini tugatgandan so'ng, Brukner, otasi o'tib ketgandan boshqa hayotiy hayotni tasavvur qilmagan, Linzga yordamchi yordamchi unvoniga sazovor bo'ldi. 1841 yil avgustda u yakuniy imtihonni ag'darib tashladi va Avstriyaning yuqori qismida joylashgan kichik qishloqda ishlashga yuborildi.

Uning kuni juda yaxshi daromad keltirildi, bu esa oziq-ovqatga etarlicha ega edi, ammo o'rgatilgan muhabbat va shogirdlari muhim qiyinchiliklarni engishda yordam berishdi. Ko'p o'tmay, u, xususan, musiqa ixlosmandlari orasida hamdardlik yutdi. To'g'ri, dehqonlar uning organ improvolatsiyasini topdilar va tushunarsiz. Bruknerning ko'p soatlari Baxning asarlarini o'rganishni amalga oshirdi, vaqt topdi va o'z musiqasini yozadi. Asta-sekin, uning xo'jayini uning yordamchisini zudlik bilan majburiyatlardan chalg'itishini payqaishni boshladi. Ularning munosabatlari keskinlashdi va tez orada Brukner o'z joyidan chiqib ketganiga olib keldi va monastir hukumati uni katta maosh bilan boshqa qishloqqa topshirdi. Endi u yosh bolalar bilan ajralib turadigan onaga yordam berish imkoniyatiga ega edi. Bundan tashqari, uning yangi boshlig'i yigitning musiqiy sinflariga tegishli edi va buning uchun barcha imkoniyatlarni taqdim etishga harakat qildi.

1845 yil iyun oyida Brukner katta o'qituvchi unvonini sinab ko'rdi va monastir maktabida joy oldi. Endi uning pozitsiyasi haqoratlangan, o'zini to'liq ta'lim va musiqa berishi mumkin edi. Uning ixtiyorida ulug'vor tanasi edi va u organizm o'yinida, improvizatsiya, Counterpoint-da kundalik mashqlarni davom ettirdi, qo'shni shaharlarga bordi. Uning o'zi oz baholadi: bastakor sovg'asi hali to'liq darajada uyg'onmagan - Brukner kech rivojlanish bilan bog'liq. To'g'ri, uning ijodiy portfeli allaqachon xor, qo'shiqlar, kantatta, organizm va qochqinlar bor. Chiroyli monastir kutubxonasidan foydalanish qadimiy ustalarning hisobini diqqat bilan o'rganmoqda. Musiqa Bruckner hayotida tobora kuchayib bormoqda. 1848 yilda ular aqldan ozgan qobiliyatini ko'rish, monastirning "vaqtincha" organisti tomonidan buyuriladi va uch yil ichida doimiy organistning maqomini oladi.

O'sha yillar davomida Avstriyaning hayotida yana bir xususiyat bor edi. Agar uning Vena poytaxti tabiiy ravishda zamonaviy shahar bo'lgan bo'lsa, unda asrlar oldin, monastirdagi Bruknerning pozitsiyasida hammasi monastirga to'liq bog'liq emas edi Xaydna, Kapelmeister Esterazi yoki Salzburgning Kapella episkopiga xizmat qiladigan Motsart. Va Brukner monastir hokimiyatiga qaramligini, samimiy yolg'izlik bilan bog'liqdir. "Men bu erda yuragimni ochishi mumkin bo'lgan odam yo'q", deb yozadi o'sha yillarning xatlaridan birida yozadi. - Va bu men uchun juda qiyin. San Florianida ular musiqa va musiqachilarga, musiqachilarga juda befarq. Men bu erda ham quvonololmayman va men hatto orzu qilolmayman, har qanday rejalar va boshqa narsalar turli xil tadbirlarga va boshqa narsalarni boshqa xizmat sifatida yozishim kerak Faqat yordam beradigan va iloji boricha tezroq murojaat qilishingiz mumkin bo'lgan narsa bilan bog'lanishingiz mumkin ...

Brukner hozirgi holatdan chiqish yo'lini topishga harakat qilmoqda. Ammo bu faqat 1856 yilda paydo bo'ldi: Linz tashkilotchilarini g'alaba qozondi va shahar organistini oldi. O'sha yili u Motsartning markaziy yubileyini nishonlashda Salzburgning soborida o'ynash sharafiga va yana ikki yil o'tgach, Vena shahrida ma'lum bo'ldi. Metropolitan gazetasida taniqli organist, erkin va qat'iy uslubda improvizatsiya qilingan maqola haqida maqola paydo bo'ldi.

Kafedarda ishlashga qo'shimcha ravishda, musiqachi qo'shiqchilik jamiyatiga bag'ishlangan va u XREKERga aylandi. U erda u barcha xiyobon yozuvlarini ijro etish imkoniyatiga ega bo'ldi. Ular muvaffaqiyatga erishdilar. Kirzdagi birinchi Verxuter festivali 1868 yilda "Nemislarning o'zi" qo'shig'ining ijrosi "Mis asboblari" xorigiri mukofot tomonidan tasdiqlandi. (Bajaruvchining o'zi ushbu inshoni o'zining birinchi etuk opus bilan ko'rib chiqdi.) XMeyserning obro'si uni boshqa mamlakatlardan, xususan, Shvetsiya va Norvegiyalarni o'qitish uchun olib kelmoqda.

Barcha bo'sh vaqtli Brukner o'jar mahalliy mashg'ulot uchun ishlatiladi. U hali ham jiddiy mustaqil ijod uchun o'zini juda tayyor deb hisoblamadi. U harflardan birida yozganida, u deyarli qirq yoshda edi: "Men o'rganishni xohlagan kompozitsiyalarni boshlay olmayman. Keyinchalik, bir necha yil o'tgach, men yozishga haqman. Va endi bu faqat maktab ishi. " Yiliga ikki marta, musiqachi Vena shahriga ikki yoki uch hafta davom etdi va u erda S. Zhterning mashhur nazariyasidan saboq olgan. Ba'zan, tejash uchun sayohat "Hunce" ning dafn marosimida bo'lib o'tdi: uning ishini to'lash saxiyligi bilan ajralib turmadi va har bir qalamga g'amxo'rlik qilish kerak edi.

1861 yilda Brukner Vena konservatoriyasida organ o'yinlari va nazariy fanlar uchun imtihonlarni topshirdi. Mashhur dirijyor men imtihonda edim, I. Gerbek: "U bizni his qilishi kerak va biz emas." O'sha yili Brokner boshqa o'qituvchiga murojaat qildi - O. Kitzler, Kapelning Teatr Kapel Aasher Linzda. U shakllarni tahlil qilish uchun Forxoven va vositalarning ishlaridan namunaviy. Bu Kitzler, Bruknerni zamonaviy musiqa bilan tanishtirgan, varaq va Vagnerning yozuvlari bilan. Linz teatrida bo'lgan Brukner Vagner Opera shahrida juda kuchli taassurot qoldirildi. Bu musiqani juda qiziqtiradigan Brukner. U "Tristan va Isidd" ni eshitish uchun u Myunxenga bordi.

Linzda yozilgan Bruknerning birinchi yirik asarlari uchta massa va simfonik vositalar, bu kitzlerning roziligini keltirib chiqardi. Birinchi massa, mahobatli inshoning Liassistlari, xor va orkestrda qatragan holda, triumph bilan o'tdi - Brukner Laurel gulchambari bilan to'ldirilgan. Shundan so'ng bastakor simfonni yaratishga qaror qiladi, ammo o'sha Kitzlerning so'zlariga ko'ra, "U yozgan ko'plab talabalar, ayniqsa ilhomlangan". 1863-1864 yillarda Brukner yana bir simfonni yozadi, ammo bu qoniqmaydi. Keyinchalik u № 0 hisobida ma'lum bo'ldi. Faqat 1865-1866 simfoniya paydo bo'ladi, bu birinchi bo'ldi. Shunday qilib, Beshinchi o'ninchi o'ntalikda bastakor shogirdlik tugaganligini his qildi.

Afsuski, Brukner hayotida qiyin davr boshlandi. 1860 yilda onasi vafot etdi - yagona chinakam yaqin odam. U sevgan qiz o'z taklifini rad etdi. Og'ir, ba'zida imkonsiz ish, bundan tashqari, juda barakalanmagan, ruhiy kasalliklar alomatlari bilan eng og'ir tushkunlikka olib keldi. Bruknerning o'zi uning do'stini do'stlaridan biriga yozgani haqida aytdi: "Menda mukammal pasayish va ojizlik hissi bor edi - to'liq charchoq va haddan tashqari xafagarchilik! Men dahshatli holatda edim; Men faqat sizga tan olaman, hech kimga biron bir so'z aytmang. Biroz ko'proq, va men kasallik qurboni bo'laman va abadiy o'ldim ... "1867 yil yozida bastakor davolanishdi va keyin barcha uchilgan narsalarni - oynalarni qayta tiklash istagi bor edi Uylar, barglar, osmondagi yulduzlar, yostiqlar, boncuklar va marvaridlar, xonimlar, fon rasmlari naqshlari, yonib kelayotgan fyuchers tugmachalari. Go'yo u suvni o'lchash uchun suvni o'chirish kerak edi!

Faqat musiqaga bo'lgan sevgi bastakorni qo'llab-quvvatlaydi. U o'zining yangi simfoniyasi, keyinchalik birinchi bo'lib birinchi bo'lib, Linzda tan olinadi va do'stlar sotib oladi. Ammo bu umidlar amalga oshmadi. 1868 yil 9-may kuni Linzda bo'lib o'tgan birinchi simfoniyaning premyerasi muvaffaqiyatsiz o'tdi. Bu unga yana bir kuchli zarba bo'ldi. Kasallikning kuchayishi kuzatildi. I. Gerbrie-ga, keyin imtihonning ajoyib sharhiga aylandi va o'sha erda o'ng do'st bo'lib, u yozib qo'yaman, men butunlay tark etaman va butun dunyoga yolg'iz bo'laman.<…> Men chin dildan meni qutqarishimni so'rayman, aks holda men g'oyib bo'ldim! " Ajablanarli loyihalar baxtsizlikdan kelib chiqqan: kasbni o'zgartirish va yozuvchi bo'lish yoki Meksikaga ko'chib o'tish, yoki boshqa joyda ular o'z vatanlarida bilishni istamagan taqdirda, boshqa joyda. " U o'z hayotini tubdan o'zgartirish kerakligini his qildi.

Najot kutilmaganda keldi. Vena shahrida uning sobiq o'qituvchisi Zehter vafot etdi. O'limidan oldin u Broknerni o'z vorisiga munosib deb atadi. Musiqiy doiralarda sezilarli ta'sir ko'rsatgan Brukner va Herba uchun yig'ilgan. Brukner yana ko'chib o'tishga rozi bo'lmadi: poytaxt uni qo'rqitdi, doimiy noaniqlik o'z-o'zidan yanada ko'proq oshdi. Bundan tashqari, unga taklif qilingan maoshning maoshi poytaxtda munosib hayot uchun juda kichik edi. U doimiy ehtiyojni bartaraf etishni istamadi, unda hayotning eng yaxshi yillari o'tdi va uning shartlarini qo'ydi. Ular qabul qilindi va 1868 yil 6-iyun kuni Brukner musiqa do'sti o'qituvchisi bo'lib, musiqachilar jamiyatining konservatoriyasida uyg'unlik va uyg'unlik o'qituvchisi bo'ldi. Uch yil o'tgach, u professor unvonini oldi. O'zini etarlicha ma'lumotli, kamtarona musiqachini hisobga olgan holda, u allaqachon professor bo'lib, u Elektrika tarixi bo'yicha Ma'ruza tarixini E. Xanslik tarixi - Venaning eng yirik musiqiy hukumatlaridan biri deb tingladi. 1875 yilda u Vena universitetida bir vaqtning o'zida o'qitilgan Vena universitetida dars bergan, u Sent-o'qituvchi institutiga dars bergan. Anna va bundan tashqari, sud imperial cherkovining organgisti bo'ldi, u erda o'z vazifasini ozod qildi. Avvaliga dars berish unga juda ko'p avariya berdi. Shunday qilib, uning zudlik bilan boshlig'i, L. Meterur, musiqiy akustika va tanadagi mutaxassis, bu yozish o'rniga uni "organist emas", deb ta'kidlaydi va yozib qo'ydi. Kerakli simfoniyalar, boshqa birovning musiqasini pianino qilish yaxshiroqdir.

Brukner Vennner dunyoda edi, ular o'rgangan narsadan keskin ajralib turdi. Vena Evropaning eng yirik madaniy markazlaridan biri edi va offernikadan kelgan keksa musiqachi, yangi voqelikka moslashtirilgan katta qiyinchiliklarga duch keldi. O'sha paytda, innovatsion operatsion Vagner muxlislari o'rtasida shafqatsiz qarama-qarshilik paydo bo'ldi (ular klassik an'analarga xos bo'lmagan musiqalarni, bu yillardagi eng yorqin vakili va Brax edi. U qarama-qarshiliklarda qatnashmadi va xotirjam ravishda o'z yo'lidan yurdi, ammo bu ikki ismingdagi ehtirosi qizardi. U eng mashhur, "musiqa va ajoyib" kitobining muallifi edi, uning ma'ruzalari Brokinerga diqqat bilan tashrif buyurgan. Bir marta u Bruknerning musiqasi paydoligini ma'qulladi. Uning birinchi simfonini tinglagandan so'ng, Xanslik: "Agar Brukner Vena konservatoriyasida, huquqni o'rgangan bo'lsa, unda biz bu maktabni tabriklashimiz mumkin." Ammo endi, kutilmaganda, badanni Vagner oldida qabul qilingan, samimiy va mutlaqo tan olinmagan, taniqli tanqidchining shafqatsiz hujumlari mavzusi bo'ldi.

Bruknerning o'zi Xanslikning ma'qullangan hududda, oldindan kutib olinadigan simfoniya janrida aniq ishlagan. Ammo, albatta, Vagnerning uyg'unlik va vositalarida innovatsion yutuqlar zamonaviy musiqachilar tomonidan o'tolmadi. Ular Bruknerga ta'sir qildi. Aytgancha, Vagner unga do'stona munosabatda bo'ldi. Linz shahrida Brukner turar joyida ham, markazni Lentzda ko'targan maistezlik qilish qobiliyatiga ishonib, uni Lentzda ko'targan maistezda, keyin uni "Vanfrid" vodiysida Lentae shahriga olib borgan.

Bajaruvchining bo'g'ilish va adolatsiz tanqidlardan juda azob chekdi, ammo ijodkorlik masalalarida aqlli edi: "Ular meni boshqacha yozishni xohlashadi. Men qila olaman, lekin men xohlamayman. " Biroq, u engil xarakterli uyatchan, u o'zining shafqatsiz ta'qibchisini qarshi chiqa olmadi va ochig'ini Ochig'idan qo'rqib ketdi. Shunday qilib, Vena gazetalaridan biri Bruckner haqida maqola yozishga qaror qilganida, u men bilan birga bo'lganligi sababli Hanslickni ayblamang. qo'rqinchli. U odamni yo'q qilishga qodir, u bilan kurashish mumkin emas. " Kuchor bir kishi: «Emperator oliy marotaba ilohiy rahm-shafqat ko'rsatishni so'rab, hazil bo'lsa, kambag'al bir kishi:« Sening ulug'vorlik, meni xan qilayapti », - deb javob berishdi.

Xuddi shu sodda va begunoh Brukner va uning shaxsiy hayoti va kundalik hayotda. Hammalari hayrat va hurmat soyasini kiyishlariga qaramay, juda ko'p hazillar haqida gapirib berishdi. Bir kuni, tanqidchi uning ma'ruzalarini ziyorat qildi, ular tinglovchilarga qarsaklar bilan qarsaklar bilan uchrashishdi. "U doimo u bilan uchrashadi", deb tushunishdi, uning so'zchisini juda yaxshi ko'rardi. Ma'ruza boshlanishi juda ajoyib emas edi. "Bir ayol koridorda menga murojaat qildi", dedi Brukner. "U mening qo'shiqlarimni hurmat qiladi va Venadan ketishdan oldin meni hamma narsani ko'rishga majbur bo'ldi." Men unga javob berdim: "Ammo men ko'rgazma ob'ekti emasman!" Ammo shu holatda darhol tabiiy ravishda ta'na qilib, u ma'ruza boshladi va to'liq sukunat hukm surdi. Brukneruga bag'ishlangan mish-mishlar va hazillar orasida etarlicha yomonlik bor edi. Shunday qilib, ba'zilar, u hech qachon Muqaddas Yozuvlardan boshqa hech narsa o'qimaganligini ta'kidladilar.

Brukner chuqur imonli odam edi, cherkovga muntazam tashrif buyurgan, ruhiy unvonning odamlari oldida shlyapa yasadi, deb pichirladi kechki Blagovestni eshitgan. U bir necha bor turmush qurishga urindi, ammo u chindan ham rustik bema'ni va doim sevimli Injilni berdi. U barcha qoidalarga taklif qilgan bo'lsa-da, har doim rad etishni qabul qildi. Biroq, juda tez tasalli berildi. Bir kuni do'sti haqida savol tug'ilmadi, bastakor maftunkor tabassum bilan javob berdi: "Ammo men bir marta, men to'rtinchi simfonlikni yozaman."

U juda kamtarlik bilan, ikkita kichik xonada yashagan, ulardan biri Venaga aka-ukasini osonlikcha ishga tushirish uchun Vena shahriga ko'chib o'tgan. O'limidan keyin (1870 yilda) u o'z hayotining so'nggi kunlariga qadar bastakka tegishli keksa uyni yollash yolladi.

Ko'pchilik Metropolitan modasining zavqlanishini qat'iyan rad etgan musiqachining o'ziga xos xususiyatini hayratda qoldirdi. U har doim qisqa shimlar bilan keng shimlar bilan qoplangan edi - shuning uchun katta ro'molcha cho'ntagidan tikilgan, uning cho'ntagidan, ochiq dalalarini qisman yopiq edi. Uning eng zo'rlik xususiyatlarini saqlab qolgan kuchli katta, o'ziga xos buyuklikni keltirib chiqardi va siqilmagan yoki notanish odamlardan hurmatga sabab bo'ldi.

1872 yilda ikkinchi simfonik tarzda yozilgan. Vena Fi Figremoniy orkestrini boshqargan DSSof buni bema'ni va amalga oshirilmagan deb e'lon qildi. Yana bir taniqli dirijyor, Rixter, Braxning do'sti, garchi Vagnerning ishini qo'llab-quvvatlagan bo'lsa ham, Brukner ham bitimni istamadi. "Rixterga ishtiyoqni yuborishning barcha usullarini sinab ko'rdi, ammo u matbuotdan qo'rqadi", - dedi bastakor xatlardan biri. Ikkinchi simfonati, oxir-oqibat o'zini isitdi. Fi va Fivarymoniy Jamiyati a'zolari uni juda qizib ketishdi, ammo Xanslik, albatta, shafqatsiz tanqidga duchor bo'lishdi. Herbek, maqolani o'qib chiqqach, payqadiki, "agar Braxlar shunga o'xshash simfonni yoza olsalar, zal o'choqlar bilan yo'q qilinadi". Brukneruning uchinchi simfoniyasi ham o'z-o'zini bajarishi kerak edi, garchi u konduktor uchun ahamiyatsiz bo'lsa ham, qabulga ta'sir qilolmadi. Va keyingi simfoniyalar simfonik bosqichga borishga qiynalishdi. Bastakor ularni birin-ketin yozdi, ular ko'pincha tushunishga va jamoatchilik orasida muvaffaqiyatga umid qilmasdan va bajarishga umid qilmasdan. Naier hiyla-nayrang yordam bermadi va Bruknerovskiyda: u o'zining taqdiriga ta'sir qilish uchun qulay bo'lishiga umid qilib, barcha simfoniyaga bag'ishlandi.

1884 yil 30 dekabrda faqat oltmish yoshga to'lganda, ettinchi simfonitini bajarish bilan uning oldiga tan olindi. Bu nafaqat mehnatning eng buyukligi va go'zalligi, balki A. Nikish - Nikish - Nikotnerning talabasi, Ustozining simfonligini namoyish etgan ajoyib konduktor bilan. Va nihoyat, tanqidlardagi yoriqlar. Ba'zi sharhlarda u daho deyiladi. Faqat Ganslik sodiq qoladi va "g'ayriqonuniy, og'riqli va buzilish" ning ettinchi simfonini chaqiradi.

Endi eng yaxshi dirijyorlar Brukner simfoniylarini bajarish huquqi uchun kurashishadi - nafaqat keyingi, balki avvalroq. Uning ko'plab Evropa mamlakatlarida uning musiqasi. Amsterdam, Xristianiya (Oslo), Strashgarart, Drezgt, Gamburn va hatto Cincinnati 1884 yilda yozilgan. Gamburg va Bayitda uning xabarlari bajariladi, ettinchi simfoniya Evropa shaharlari orqali chinakam zafarli mart oyini tashkil qiladi. Ammo bastakorning baxti to'liq bo'lmaydi. Uning sog'lig'ining holati keskin yomonlashmoqda. 1890 yilda u ta'limni davom ettira olmaydi va konservatoriyada yillik ta'tilni so'raydi. U nafaqani engishga muvaffaq bo'ldi va 1891 yildan boshlab uning pedagogik faolligi to'xtaydi. Faxriy shifokorning sharafi fakulteti uni uning xizmati universitetiga topshiradi.

Va nihoyat, u o'zini ijod qilishga butunlay berishi mumkin. 1884-1890 yillarda u sakkizinchi simfonlikni yaratadi, ammo oxirgi, to'qqizinchis, bu endi mumkin emas edi: 11 oktyabr, 1896 yil 18 oktyabr, Brukner xavotirda edi. Bastakor kulining o'lim stavkasida u San Floriya monastiriga olib borildi va hokimiyat ostidagi kript bilan ko'milgan, bu ko'p yillar davomida ko'p yillar davomida o'tkazilgan konsol ortida ko'milgan.

Simfony raqami 3, reaktiv (1873)

Orkestraning tarkibi: 2 Fleve, 2 Klarnet, 2 Faggota, 4 ta frantsuz shox, 3 ta quvur, 3 trombit, Litwords, satr.

Bruknerning uchinchi simfoniyasi aslida yozilgan. Uning asarlari ro'yxatiga qo'shilishga loyiq deb hisoblamagan va adabiyotlarda ular 00 va 00 hisobida ma'lum bo'lgan va birinchi simfoniya yozuvning uchinchi davrini chaqirishni boshladilar , OP. 1865-1866 yillarda tashkil etilgan 77. 1871-1872 yillarda u 1873 yilda bajarilgan ikkinchi simfononda ishlagan. Keyin bastakor uchinchi simfonni yozdi. Shu yillar davomida Brukner Vena shahrida yashadi: unga Vena konservatiga ega bo'lgan vatorning o'qituvchisi tomonidan taklif qilingan va uni faqat sevgan holda tomosha qilish.

Fevral oyida simfonlik fevral oyida boshlangan va avgust oyida Bastakor ta'til vaqtini sarflagan Marienobod kurort shahrida yakunlangan. U erdan u Vagnerga, undan oldin u simfoniyaga bag'ishlangan maktubni bilar edi, lekin uni kutmagan edi. Keyin Bruknerning o'zi Bayitga bordi, o'sha paytda uning butini o'z operatori qurilishi bilan shug'ullangan. Avvaliga Vagner ham u bilan ikkita Chuubby-ni olib kelgan (bu ikkinchi va uchinchi simfoniya) olib kelgan musiqachining noma'lumligini qabul qilishni istamadi, ammo u tug'yonga kiradigan xalaqitchi: "Maestro o'zining aqlli idorasi etarli bo'ladi Bu narsa uchun bilish uchun mavzularga qarash. " Vagner ushbu bayonot bilan bosilib, ishtirok etdi. Ikkinchi simfik, transfiks, u tasodifan maqtadi, lekin uchinchi simfonni tomosha qilishni boshlaydi, shuning uchun u ko'proq e'tiborli tanishishiga yozib qo'yishga ruxsat bergan musiqadan hayratga tushdi. Bu haqda foydalanib, Brukner simfonlikni vagneurga bag'ishlashga ruxsat so'radi. Keyingi kuni u Villada paydo bo'lganida javobni qabul qildi. Vagner uni qattiq quchoqlab dedi: - Shunday qilib, aziz Brukner, bag'ishlanish bilan - bu juda maqbuldir. Siz menga juda ajoyib zavq bag'ishladingiz. " "Men ikki yarim soat davomida juda xursand bo'ldim", deb sharhladi Bruker.

Shunga qaramay, kelajakda u ikki marta - 1876-1877 va 1889 yilda - simfoniya ishlov berildi. Dastlab Vagner oldida ibodatning turtki bo'lganida, u operalardan tirnoqlardan foydalangan. Keyingi versiyalarda u Adahio Kodeksidagi Witmotifni qoldirib, bu qarz olishni rad etdi.

Simfony premyerasi 1877 yil 16-dekabr kuni Vena shahrida bo'lib o'tdi. Bruknerga qarshi ko'plab Vena musiqachilarining xurofotiga qaramay, uning uzoq vaqtdagi fan dbirlari I. Gerbek uchinchi simfonni kontsertlaridan birining dasturiga kiritdi. Biroq, 28 oktyabr kuni u to'satdan vafot etdi. Brukneru, dirijyor birinchi sinfdan yiroq ekanligiga qaramay, o'zi tomonidan olib borilishi kerak edi. Ammo boshqa direktorlarning hech biri uning musiqasi bilan shug'ullanishni istamadi: u juda uzoq vaqt zerikarli deb hisoblanadi. Uchinchi simfonni ijro etish paytida tinglovchilar qatlni astoydil bitkazib, chet elliklarni, ortestrni o'zlari o'tkazib yuborishdi. Faqat bir nechta do'stlar va talabalar hayajonlangan Brukner bilan qolishdi, ular orasida o'n etti yoshli mahlerning g'ayratli muxlisi bor edi. Bu do'stlar va boshqa muxlislar orasida bo'lib chiqdi, bu retsetigning notasi, darhol nashr qilishni va ovozlarni taklif qilishni taklif qildi. Bu bastakorning buzilishining achchiqlanishi uchun yumshadi. Taniqli tanqidchi E. Ganslik Bruknerning so'zma-so'z ko'rib chiqilishi, to'qqizinchi Bolfoven va Valiriy Valiriyaning to'qqizinchi sharhlarida, ammo Beatvonen Otseshous oti oqibatida.

Faqat ko'p yillardan keyin uchinchi simfoniya munosib tan olindi va katta muvaffaqiyatlar Evropaning ko'plab kontsert zallarida amalga oshirildi.

Uchinchisi - "Yangi qahramon" - ajoyib simfoniyaning uchastkasi. Bu chuqur falsafiy musiqa, inson, uning maqsadi, uning ruhiy go'zalligi haqida o'yladi. Vazngo'ylik ishi bilan munosabatlarning xususiyatlariga qaramay, simfoniya o'z yaratuvchisining shaxsiy xususiyatlari bilan ajralib turadigan farqlanadi.

Birinchi qism asosiy mavqega qarshi, asosiy mavzuga qarshi boshlanadi - ulug'vor, epik. Uning rivojlanishi Setkoven to'qqizinchi (o'xshashlik bir xil tonallikni - qayta qurishni ta'kidlaydi). Engil-dagi vaqtda, ikkita kontraktsiya qilingan ikkitadan iborat yangi musiqa paydo bo'ladi. Groznyevas motamli va tinch ovozlar uchun javobgardir. Ikkinchi (tomon) mavzu yumshoq, lirik. Bu aslida ikkitasi bir vaqtning o'zida sabab bo'lgan, har birining o'z xarakterli ritmiga ega, uning ohangdorligi. Kelib, ular yangi birlikni tashkil qiladi. Yorqin, quvnoq kayfiyat yaratildi. Musiqa kuchli madhiyaga aylanmoqda. Tabiiyki, yakuniy mavzu tantanali va qat'iy xor notekislikdir. Rivojlanish rivojlanishni boshlaydi. Undagi harakatlar asta-sekin, asta-sekin kuchni tobora qamrab oladigan darajada to'ldiradi. Gigantning ulkan burilish davri asosiy partiyaning eng yuqori darajadagi dramatik tovushiga olib keladi. Bu simfoniyaning fojiali cho'qqi. Kasb - "Rivojlanishning taassurotida", yanada ma'yus, quyultirilgan ohanglarda qaytadi. Ma'rifat faqat yon tomonda sodir bo'ladi. Birinchi qismning katta kodida jasur qahramonning boshlanishi tasdiqlangan.

Ikkinchi qism, "Indio" komposerning biografikerlarining guvohliklariga ko'ra, onaning xotirasiga bag'ishlangan. Uning musiqasida soddaligi va og'irligi yomon intonatsiyalar bilan birlashtiriladi, go'yo musiqa Hayzna va Motart bu erda Vagner murakkab ohangli inqiloblar bilan uchrashadi. Bularning barchasi sekin qismning asosiy mavzusi. Birinchisi, strukturalar yordamida o'rnatilgan, kenglik va olijanoblik bilan bajariladi (uch qismning birinchi qismi). Bu birinchi bo'lib ko'tarilgan lyric, birinchi marta cheklangan va keyinchalik ular eksklyuziv uchlarini reaktsiya qilish. Alta, yaqinroq, iste'foga chiqadi va uyg'otadigan ikkinchi mavzu; Uchinchisi - yuksak va qat'iy xor (ular shaklning markaziy qismini tashkil qiladi). Birinchi mavzuni ishlab chiqish natijasida tazyiqli cho'qqilar, cho'qqili cho'qqiga erishiladi. Lekin asta-sekin og'irlashdi.

Simfoniyaning uchdan bir qismi tez, yorqin, go'yo quyosh nuri sherero bilan. Shuningdek, uchta rasm mavjud. Birinchisi, oluvchilar-vortex, ikkinchisi sodda va nafis. Bu alternativa erkak va ayol raqsga o'xshaydi. Sherzo markazida - uch qismli shaklning uchi - ikkinchisiga yaqin, ammo yanada yumshoqroq va she'riyat paydo bo'ladi, ammo uni yanada yumshoqroq va she'rlar paydo bo'ladi, go'yo bastardda raqsga tushadi Faqat er-xotin chiqishadi. Tekshirishda umumiy o'yinlar yangilanadi.

Final simfoniya boshidagi rasmlar va to'qnashuvlarga qaytadi. "Poluslovdan" birinchi qismning o'zgartirilgan asosiy mavzusiga kiradi (yakka naychalar), faol rivojlanishi davom etmoqda. Yangi mavzular paydo bo'ladi: nafis (yon tomon), raqs, yana bir qo'shiq aytish, nihoyat, ulbali xor (ikkinchi mavzu). - Mana, bu uyda - katta to'p, yaqin joyda, devorning orqasida, buyuk odam o'lgan Odra ustiga buyuk odam. Bu hayot, men uni uchinchi simfonitimning so'nggi qismida namoyish etaman: Polka dunyoda, xor ma'rabli va qayg'uli kayfiyat va qayg'uli va qayg'uli. Biroq, finalda birinchi, qahramon tasviri ustunlik qiladi. Katta namunalarni ishlab chiqish va qatag'onlash chog'ida, birinchi qismdan trubaning fannaya mavzusi paydo bo'ladi. Simfoniya kodi g'alaba qo'shiq singari eshitadi.

Simfony 4, mi asosiy, romantik (1874, jingalak. 1880)

To'rtinchi simfoniya Bruknerning eng yaxshi ijodlaridan biridir. Uning g'oyasi 1873 yilda ishlab chiqarilgan, bastakorning oldingi simfonik tsiklidan ustun bo'lgan. Shunda alohida eskizlar bor edi. Simfoniya yozuvi uzoq vaqt davom etdi. Buyuk organist, Brukner, etmishinchi yillarning boshida Berlinda kontsert berdi, Nensi, Nensi, Parij, London. Parijda u Parij Xudoning onasi soborida o'ynadi va "Sankt-Sans, Frank" va Obser uning san'atidan mamnun edi. Biroq, turkumni muqarrar ravishda chalg'itadi, ijodiy konsentratsiyani oldini oldi. Bundan tashqari, ular vaqtni bosib olishdi va uning Brukner biroz bor edi: bastakor o'quv mashg'ulotlari bilan juda band edi - u musiqiy va nazariy buyumlar va organ o'yinlarining Vena konservatoriyasi darslarida olib bordi.

Brukner ijodsizlikni rad etolmadi - bu u uchun asosiy va tobit bo'lgan. Bundan tashqari, bu haqiqatan ham qizg'in edi. Axir, bastakor uning asarlari uchun hech qanday to'lov olmadi. Ular har doim katta qiyinchilik bilan bajarishga muvaffaq bo'lishdi. Ko'pincha u o'z pullari uchun orkestrni yolladi, o'zini o'tkazdi. Ba'zida u hatto partiyalarni qayta yozishga majbur bo'ldi, chunki yozishmalarga pul etarli bo'lmaganidek, kamtarona pedagogik ish haqi juda kamdan-kam hollarda to'langan. Konservatoriyaga qo'shimcha ravishda, u uchinchi kunni universitetda ikki soat dars berishga, xususiy darslarni berishga majbur bo'ldi.

Shunga qaramay, Brookner ish kuniga ko'tarinki, 1874 yilning birinchi qismida birinchi uch qismni yozdi. Avgust oyida u avgust oyida finalda ishlagan, dam olish uchun bir muncha vaqt davomida San Florian monastiriga qaytarilgan, u erda u erda bir vaqtning o'zida organis bo'lgan. Final 31 avgust kuni yakunlandi, shundan so'ng bastakor Venaga qaytdi. Bu erda 22-noyabrda orkestr ishlari yakunlandi.

Vena shahridagi bastakorning hayoti va nafaqat rivojlangan emas. Bu vagyanlar va brab qavmlari orasida shafqatsiz qarama-qarshilik vaqti edi, ularda urushda hamma narsa yaxshi edi. Brukner asarlarini bajarishni rad etgan dirijyorlar ushbu urushga ulandi. E. Xanslik, nufuzli tanqidchi, "musiqa-buyuk" kitobining muallifi, Braxlarning yig'ilishi, bastakorning asosiy dushmani va ta'qibchisi bo'ldi. U so'zma-so'z vignneeriyani ko'rib chiqqan holda uning sharhlarida qirib tashladi. Shuning uchun, Brukner to'rtinchi simfoniyaning Berlinda bo'lib o'tganini orzu qilar edi. Uning ba'zi do'stlari, "Togppert" ning do'stona tanqidi, bastakor o'z xohishlarini juda muhim deb tushuntirdi: "Men uchun Berlindagi joylashuv Venadan ko'ra juda muhimdir, chunki biz hech qanday narsa chet eldan kelganida, biz ham yaxshi qabul qilamiz." Biroq, asl shaklida simfoniya ovoz bermadi. Afsuski, buning imkoniyatlari topilmadi.

1878-1880 yillarda bastakor uni ikki marta kesib o'tdi, shundan so'ng 1881 yil 20 fevralda Vena shahrida Vena shahrida Vena shahrida musiqa aloqa jamiyati zalida bo'lib o'tdi. Bu kun davomida dirijyorning hikoyasini saqlab qoldi. "Men birinchi marta A. Bruknerning simfonligini, keyinchalik katta bo'lgan kastrinani o'tkazdim, ammo u hali ham sharafli odamni olib bordim, asarlari deyarli amalga oshirilmadi ... Brukner yaqinlashdi men. U hayajon va baxtdan porladi. Men u mening qo'limga biror narsani qo'yganini his qildim. "Olinglar," dedi u, "sog'lig'im uchun krujka iching." Oddiy bastakor drayverni tanlab olgan drayverni taqdim etdi! Rixter shu qadar Rashoga ko'z yoshlarini ushlab turolmadi.

80-yillarning oxirida, Sofoniya hisobida Sofonal hisobida diqqat bilan ishlagan muhim o'zgarishlar tufayli tinglovchilarni tushunishga yordam beradigan sezilarli o'zgarishlar bilan amalga oshirildi. Biroq, muallifning niyatlari sezilarli darajada buzildi. XX asrning 1930 yillarida, tahririyat qayta tiklandi, bu faqat etarli deb hisoblanadi.

To'rtinchi simfoniyada Bruknerning dunyoqarashining xususiyatlari uning ijodiy tabiati xarakteristik xususiyatlari ijodiy tabiatining xususiyatlariga ta'sir ko'rsatdi. Simfononik romantik nomini qabul qilish tasodifiy emas: u romantik san'at, tabiat, janr-ichki, doston uchun xos bo'lgan tasvirlarga asoslanadi. Unda bastakorning ijodkorligi bo'yicha ko'plab tadqiqotchilar dastur, hikoya. Shunday qilib, ulardan biri, T.Lelm ham aniq aniq fitna topadi. Uning fikricha, "O'rta asrlar davomida tong otguncha ko'tariladi. Urban qo'riqchilari minorada ovoz ochilib, eshik ochilib, mag'rur ritsarlar o'rmonga boradilar. O'rmon afsunlari, qushlar - uchinchi qismda (Sherzo) - ov qiluvchilar - ovchilar bayrami paytida ov rasmi. " Agar bastakorning biron bir simfoniyalarida adabiy dasturning mavjudligi to'g'risida hech qachon gapirmagan bo'lsa ham, u to'rtinchi romantikani chaqirdi va u to'rtinchi romantikani chaqirdi va ma'lum bir talqinning imkoniyatlari bilan rozi bo'ldi.

Birinchi qism, shoxlarning ayrim tovushlari (asosiy mavzu) ning ifodali qo'ng'iroqlari (asosiy mavzu) bilan eng oson tremolo satridan boshlanadi. Musiqa sukutdan tug'ilganga o'xshaydi. Avvaliga cheklangan, u asta-sekin o'sib chiqadi, oshkor bo'ladi. Keyingi qism g'ururli kuch bilan to'ldirilgan. Faol ko'chirish orkestrini kesib o'tish, ikki va uchinchi ritolik ritmlarning kombinatsiyasi bu katta imkoniyat va kuch beradi. Yorqin kontrast injiq ritm va raqs xususiyatlari bilan belgilangan piroglarning namlik tovushida lirik tomoni mavzusini kiritadi. Boshidanoq, simfoniyada yorqin, quvnoq kayfiyat ustunlik qiladi, ammo dramatik, afsona lahzalar rivojlanishda tinchlik, tinchlikni almashtiradi. Tekshirishda ulug'vor tinchlik tasdiqlandi, xotirjamlik.

Ikkinchi qism, Brukner musiqasining eng ta'sirli sahifalaridan biri. U ikkita o'zgaruvchan mavzularni ishlab chiqishda qurilgan va o'ziga xos tanlab olish shakli. Mart oyining ritmini ta'kidlaydigan o'lchangan akkordlar bilan birga konsentratsiyalangan motamli musiqa eshitiladi. Bu motam marosimining rasmidir. Uning harakati xor epizodlari bilan to'xtatiladi. Oddiy jasurs eshitiladi, yollashda antik davr, o'rta asrlar. Ammo ba'zida XIX asr oxiri musiqasi va hatto kelajakdagi yoshni qiziqtirgan va hatto kelajakning yoshi, kirib borayotgan lirik epizodlar va juda ko'p dramatik kuchning lahzalarini hayratda qoldiradigan. andosiyada paydo bo'ladi. Qismning xulosasi bosqichma-bosqich olib tashlashdir. Birin-ketin birin-ketin, jimgina vositalar, hamma narsa susayadi. Xayrli sukunatda, oxirgi marta parchalar yangradi va endi Levavrning quruq zarbalar eshitiladi.

Uchinchi qism - Sherzo, Fanfar ov signallarining ishqibozlar intonatsiyasiga asoslangan. Kuchli va quvnoq, u gigant o'yinlarini hayratda qoldiradi. Kompleksning o'rta qismi - bu kreditler ruhida jozibali uchdir. Bu sodda janr sahnasi, sodda jozibani o'ziga jalb qiladi.

Final katta mavzu bilan ochiladi, u vagner operadagi ba'zi mavzular bilan aloqani keltirib chiqaradigan muhtasham asosiy mavzuni paydo bo'ladi. Bu koinotning kattaligi tasviri. Tanlov shaklining yon mavzusi - bu ma'rifat. Final chindan ham yorqin ifodali ohanglarning ko'pligini hayratda qoldiradi. Bu yozuv va panteistik rasmlar va ananli va tsiklli fanfarlarning signalidir. Tinchlik haqida chuqur drama, bokolik sahnalar bilan almashtiriladi - ifodali hissiyotlar, epik naqshlar - o'nta oqshom kayfiyatlari. Qisqartirilgan shaklda tahlish final ta'sirining rasmlarini takrorlaydi. Uning kodi - bu hayotni tasdiqlovchi apoteoz. Chuqurligidan, go'yo qorong'ilikning nur tomonida bo'lgandek, tirajda berilgan asosiy mavzu (motivning qismi pasayishning boshida) asosiy mavzular ko'tarilmoqda. Asta-sekin, hamma narsa ko'r-ko'rona qarama-qarshi ko'pchilik tomonidan yoritilgan, muxlislarni jalb qilish, e'lon qilingan hayotni tasdiqlaydi.

Simfoniya 5, Si-B tekis malaka (1875-1878 yillar davomida. 1895)

Orkestraning tarkibi: 2 ta bo'lak, 2 ta burish, 2 xudo, 4 shox, 3 ta shox, 3 tromlon, naycha, Tuba, satr.

1874 yilning kuzida Brucknerning allaqachon murakkab moddiy pozitsiyasi keskin yomonlashdi. Shundan oldin u Vena universitetida ishlagan, bu erda musiqiy va nazariy fanlar va organizmning tanasi olib borilgan va shu bilan birga u Stokning Stok institutiga dars bergan. Anna. Hozirgi kunda yangi maktab qonunchiligi bilan bog'liq holda, o'qituvchi faqat institutda ishlash huquqiga ega edi, u uni tark etishga majbur bo'ldi. Konservativ maosh hayot uchun etarli emas edi. 1875 yil 18-fevral kuni bastakorning xatlaridan birida: "Mening oxirigacha qarzdorlik, keyin qarzdorlik va Vena-ga ko'chib o'tishning ahmoqligini kuylash ( Bastakor Linzdan Vena shahriga ko'chib o'tdi va u organistni 1868 yilda amalga oshirdi. - M). Men har yili 1000 florinalarda ish haqidan mahrum bo'ldim ... va buning evaziga hech narsa bermadi, hatto stipendiyalar ham. Endi men to'rtinchi simfonimni yozishmalarga berolmayman. " Bunday kayfiyatda bastakorning ertasi kuni Bastakorning beshinchi simpliligini tuzishni boshladi. Ko'rinishidan, musiqaning qayg'uli tabiati to'g'ridan-to'g'ri Bruknerning pozitsiyasining ahvoli bilan bog'liq. U chiqish yo'lini topishga harakat qilmoqda - universitetda turar joy berish uchun murojaat qilish. Biroq, u haqida ham ijobiy fikr ham ishlarga yordam bermadi. Bundan tashqari, Vienna universiteti professori Vena universiteti professori Vena, E. Ganslik professori Vena universiteti professori, Formaterning noqulayligi haqida e'lon qildi ... Uni universitetda o'qitishga yaroqsiz emas. Ushbu holatlar, bu holatlar, ijod uchun chanqog'ini yo'q qilmadi - bu Brukner uchun asosiy narsa, yolg'iz musiqachilarning butun hayoti unga bo'ysundi.

Beshinchi simfoniya ushbu og'ir yil davomida bastakor tomonidan yaratilgan. 7-noyabr kuni u kalitda yakunlandi va ertasi kuni Xanslikga qarshi qarshiliklarga qaramay, Brukneru uyg'unlik va qarshi chiqish kurslarini o'qishga haqli edi. 25-noyabr kuni u kirish ma'ruzasini o'qidi va talabalar yangi o'qituvchiga yangi o'qituvchini kutib olishdi.

Ayni paytda, simfoniya bo'yicha ish davom ettirildi. 1876 \u200b\u200byil 16 mayda uning orkestri yakunlandi. Bastakorning o'zi "fojiali" nomini ko'rib chiqmagan, chunki "fojiali" ning asosiy qiyofasi simfoniya tsiklining mazmuniga ta'sir ko'rsatdi .

THOM, Brukner Vagner tomonidan Bilrene teatrining tantanali kashfiyotiga taklif qilindi va "Ring Nibelung" ning repetitylari va premyerasi. Qaytib kelganida, u 1876 yil oxiriga qadar u beshinchi simfonni qayta ishlay boshladi va ikkinchi tahririyatni yakunladi. Biroq, ushbu parametr qoniqtirilmadi - 1877-1878 yillarda bastakor yangi nashrni amalga oshiradi. Bu vaqtga kelib, unga yiliga 800 gildersda unga 800 gildersda qayta tiklanadigan to'lov bilan haqiqiy sud-ibodatxonaning haqiqiy a'zosi nomi tayinlandi. Va nihoyat, u xavfli ehtiyoj haqida o'ylamasdan xavfsiz ishlay oladi. Biroq, yozuvlarning taqdirida, hech qanday usul ta'sir qilmaydi. Hech kim beshinchi simfonni olmaydi. Bastakorning 1894 yil 8 aprelda f. Staqada nazorati ostida inoyatda inoyatda tan olinganidan keyin faqat ettinchi simfonlik zafari bo'lganidan keyingina yangradi. Qatl qilish katta muvaffaqiyat bilan birga bo'ldi. Ushbu premerada, Brukner, allaqachon kasal bo'lgan Brukner hozir bo'lmaydi.

1895 yilda, uning sog'lig'i biroz yaxshilangach, u simfononni, asosan orkestrni qayta ishlashga qaror qildi. Simfonyning ikkinchi nashri 1895 yilda yakunlandi. XX asrda allaqachon muallif tomonidan nashr etilgan, bu endi faqat etarli darajada.

Beshinchi simfoniya Bruknerning eng katta va murakkab va murakkab ishlaridan biridir. Uning musiqasi qarama-qarshi, majoziy ma'noda. Avstriyaning bastakori jangari va xor ohanglarining barcha simfoniyalarining xususiyati ayniqsa ishonchli tarzda eshitiladi. Ularning yonida - ajoyib, kiruvchi so'zlarning epizodlari, eng yaxshi psixolog.

Birinchi qism sekin kirish bilan boshlanadi. Vikroavtobusning fonida o'lchanadigan, zo'rg'a eshitiladigan pitsicato past satrlar, shundan va keyinchalik taniqli birlashma va qat'iy ravishda tirilgan mavzu Sonata Alegro boshlanishini tayyorlaydi. Uning asosiy partiyasi - g'alati, tez va jasorat, qisqa niyat bilan to'ldirilgan, ular kutilmaganda kechiriladi. Arxikaaning xususiyatlari bilan yon tomonlarning cheklangan. Qismning uchinchi imidji - bu juda yaxshi tabiiy tabiiy birlashma (yakuniy partiy). Katta polifonik rivojlanish muammo yuzaga kelmoqda. Hatto asosiy kamtarinlik bilan ajralib turadigan bastakorning o'zi ham, u bir vaqtning o'zida "hal etuvchi durdona" deb nomlanadi. O'yin va ta'sir qilish, ovoz berish, bir vaqtning o'zida asl shaklida, tirajda, Stton shahrida. Gigant rivojlanish soxta kulminatsiya orqali hal qilinadi.

Ikkinchi qism - adagio - simfoniyaning semantik markazi. Bu uning Braokner ishida ishlashi mumkin emas. Musiqa kontsentrati - qayg'uli, juda katta kuchlanish bilan to'la go'zallik bilan ajralib turadi. Ikkinchi bo'limning markazida (uning shakli ikki yillik ronda). Birinchisi, bemor intermostlari bo'yicha taraqqiyot bilan o'ziga xos musiqiy namunadir - - Septti. Uning parhez ritmi uch dollarlik kuzatishni ko'zda tutadi, bu musiqa uchun maxsus rang beradi. Ikkinchi mavzu - bu keskin rivoyatning kengligi.

Uchinchi qism - bu uch qismli shaklda yozilgan Sherzo - ekstremal bo'limlar - ekstremal bo'limlar - o'tkir kontrastlar, keskin kontrastlar, bu boshlanishdan boshidan oxirigacha. Ginsatsiya uchun odatiy raqsi mexanizmga aylanadi va qo'shiqlar "Brukner" uchun odatdagi to'g'ridan-to'g'ri va lirikizmni yo'qotadi. Musiqa bashoratlari erkaklarning simfonligining ajoyib epizodlari. Biroz o'zgartirilgan shaklda harakatida oldingi qismdan olingan ikkita mavzu to'qilgan. Go'yo eng muqaddas, eng qimmatli narsa birdan gotesk atrofida aylanadi.

Final oldingi qismlardan eskirgan holda boshlanadi. Sonata Alegro-ning asosiy mavzusi, sekin kirishning ohangidir ohanglari. Uning orqasida birinchi Adagoi mavzusida Scherzo tayoqlaridan biri paydo bo'ladi. Shundan keyingina shundan keyingina, final mavzulari kiradi - impulsiv asosiy, moslashuvchan tomonni va patina tasdiqlashning yakuniy qismini o'tkazmoqda. Taraqqiyot - bu juda yaxshi motivatsion rivojlanish bilan birlashtirilgan ulkan ikkilik shildirashi. Simfoniya ulkan orkestral tpti-ning ovozi bilan tugaydi.

Simfoniya 6, malakada (1881)

Orkestraning tarkibi: 2 ta bo'lak, 2 ta burish, 2 xudo, 4 shox, 3 ta shox, 3 tromlon, naycha, Tuba, satr.

Bastak 1879 yil sentyabr oyida oltinchi simfonlikni yaratishni boshladi va ikki yil davomida ish olib bordi. Ish davrida, avgust va 1880 yillarda Brukner Sirixer shahrida, Jenchik, Bern, Ludane va boshqa shaharlar, har doim hayajonli tinglovchilar sifatida qatnashgan.

U Mont Blankning taniqli ko'rinishini ko'rgan Obmerererau joyiga tashrif buyurdi - bu "Mont Blan" taklifiga tashrif buyurdi: Evropaning eng yuqori cho'qqisiga qarang. Evropaning eng yuqori cho'qqisiga qarang. Venaga qaytganida, u oddiy sinflar - konservatoriya va universitetda dars boshlaganda, u "Qalim" deb nomlangan oltinchi simfoniya tarkibiga bag'ishlangan. Ehtimol, yozgi taassurotlar aks etgan, chunki ish koinotning go'zalligi va buyukligini ulug'lashdir. Ba'zi nemis tadqiqotchilari simfoniklikni "erning go'zallik qo'shig'i" sifatida aniqlaydilar va Pastovenning oltinchi simfonati bilan taqqoslaganda, shuningdek, Pastorvon deb nomlanadi.

Yorug'lik, optimistikizalik, 1881 yilgi quvonchli va uzoq kutilgan tadbir boshlanganiga, shuningdek, eng yaxshi Rixterning mashhur konduktori bo'lgan Vagnerning tavsiyasini boshlaganiga hissa qo'shishi kerak. Fevral oyida tanqidni yuqori baholadi va tanqidni yuqori baholadi va jamoatchilikning zafarati bilan qabul qilindi. 1883 yil fevral oyida Vena shahrida oltinchi simfoniya o'tkazildi, ular ham tomoshabinlar ham juda qiziydi. Hatto Ganslik ham har doimgidek gapirmadi, har doimgidek, mayda maqola bilan. Biroq, to'liq bastakor ushbu ijodni faqat repetitsiyada eshitishga muvaffaq bo'ldi. Uning ommaviy chiqishlari faqat 1899 yil 26-fevral kuni Mahlerning nazorati ostida sodir bo'ldi.

Bastakorning ishida oltinchi simfoniya katta yo'llar bilan yangi yo'llar ochib beradi. "Oltinchi simfoniyada kayfiyat va fikrlarning chuqur va nozik ma'nosi aks ettirildi ... Charchali nonlar sayohatchisi Mavkovskaya musiqasining chuqur shoklari tomon yo'l olgani", biz o'qiymiz Ichki tadqiqotlar birida.

Oltinchi - Keyingi to'rtinchi romantik simfonatsiyasidan keyin keyingi. Bu lirik kayfiyatda, garchi Brukner, qahramon va ajoyib epizodlar uchun an'anaviy ajoyib mavzular mavjud.

Birinchi qismning boshida xarakterli nuqta ritmlari, fanfear nomlanishlar paydo bo'ladi, belgilar tantanali va qat'iyligini sotib olishadi. Ammo juda tez orada qahramon tasvirlarini rivojlantirmasdan, lyric intonatsiyasining paydo bo'lishi, to'liq ifoda etishadi. Yon tomonning musiqasi nafaqat ovoz bilan va shu bilan birga samimiy tan olingan. Kichik o'rtacha o'rtacha o'rtacha - O'zbekiston mavzuni ulkan ichki stressga ega bo'lib, kuchayib boradigan, kuchayib boradigan, kuchli partiyaning ulug'vor ohangini tasdiqlash. Birinchi qismning kodi engil, zafarli.

Ikkinchi qism drama bilan to'yingan ajoyib adagadi. Qismning boshlanishi uchta rejada paydo bo'ladi. Bass satrining pastki va xotirjali va xotirjamligi; O'rta - skripkalarning keng va erishi; Yuqori - hayajonlangan va bir vaqtning o'zida obeani tozalash uchun to'liq intilish. Va bundan tashqari, Ma'muriy yurgan ritminatsiyalar paydo bo'lishiga olib keladigan ADAGio shahrida Bu Brukner simfoniyalarining sekin qismlari uchun odatdagidek, rasmlar to'g'ridan-to'g'ri erkaklar so'zlarini to'liq hissiyotsiz portlovchi moddalarga to'ldiradi.

Uchinchi qism - Scherzo, ajoyib g'alati, virtuo. Bu fanfarmga asoslangan, misga qarshi misli ovoz baland ovozda, sharmandalik yo'llarini yoritadi. Germaniya xalq sinovlari burmalari bilan to'lgandek musiqa - kechasi Oy elfnatiplari raqsi, qush qo'ng'irog'i (yog'och derazalarning stullari).

Simfoniya finalida oldingi qismlarning mavzularining eng muhim qismidir. Bu erda - va och qorinish harakati va shiddatli konfet fanfartlari bilan keng lirik musiqa. Final rivojlanishining o'rta qismi - bu norozilik bilan to'lgandek kichik, juda beqaror, texnologiya. Xulosa simfoniyasi dramatik tomirda hal qilinadi. Faqat oxirgi xushmuomalalik tantanali bayonotni anglatadi.

Simfoniya 7, mi magistratura (1883)

Orkestraning tarkibi: 2 ta novda, 2 Biel, 2 Klarnet, 4 ta shox, 3 ta tromlon, 4 ta tvorog, bas trubkasi, uchburchak, archa, plitalar, plitalar, plitalar, uchburchak, plitalar.

Ettinchi simfonligi 1881-1883 yillarda yaratilgan. 1882 yil 26 iyulda, Vagner shu yillar davomida yashagan Bilrene, Buyuk Opera islohotchisi dahosi oldida uning Brukner bilan oxirgi uchrashuvi. Brukner "Vanfrid" da qabul qilingan, Mastroning so'nggi operasi Partiyaning so'nggi operatini ziyorat qildi. "Parsifala" musiqasi, Avstriya bastakorida, u Yaratuvchisining oldida biladigan taassurot qoldirdi.

Vagner, o'z navbatida, Broknerning ishini qadrlab, unga barcha simfoniyalarini bajarishga va'da berdi. Bu bastakor uchun ulkan quvonch edi, bu diqqat bilan buzilmagan emas - uning musiqasi ham tan olinmadi, juda olim, uzoq va shaklsiz deb hisoblangan. Tanqidchilar, ayniqsa qudratli E. Ganslik, so'zma-so'z tom ma'noda Bruknerni yo'q qildi. Shuning uchun siz u uchun quvonch Vagnerning va'dasi nima ekanligini tasavvur qila olasiz. Ehtimol, bu birinchi qismning musiqasida aks etgan, u yorqin quvonch bilan ijro etilgan.

Biroq, ushbu olijanob reja to'g'ri kelmadi. Simfoniyaning ikkinchi qismida, 1883 yil 14-fevral, 14-fevral, konservatoriya darslarida, Bruknerning o'limini aniqladi. Uning xotira bastakori ushbu anagio chuqurlik va go'zallikdagi eng hayratlanarli narsalardan biridir. Uning boshidan kechirgan tajribalari bu ajoyib musiqa, fojiali yangiliklarni olgandan keyin darhol yozilgan so'nggi bir nechta ertaklar yozilgan. "Bu joygacha men Venetsiyadagi omonatga yetdim, shunda men magistrning xotirasining chinakam motam musiqasidan iborat edim", deb yozdi Brookner xatlardan birida. Yozda bastakning oldiga bordi, u juda chuqur o'qigan odamning qabriga sajda qilish uchun bordi (Valla Valle Parkida dafn qilindi). 1883 yil 5 sentyabrdan 5 sentyabrgacha ettinchi simfon bastori. Avvaliga musiqachilar buni, shuningdek, Bruknerning oldingi simfoniyalarini qabul qilmadilar. Muallifning final shaklida bo'lgan muallifning batafsil tushuntirishlaridan keyingina, Levi shahri dirijyorasi uni qo'llab-quvvatladi.

Simfony premyerasi 1884 yil 30-dekabr kuni Artur Nikishaning nazorati ostida bo'lib o'tdi va ba'zi tanqidchilar Bruckner boshqa bastakorlar orasida ulkan ko'tarilishni ta'kidladilar. Myunxenda Levi Brukner nazorati ostida Myunxenning ettinchi qatl etilishi zafar bo'ldi. Simfoniya tomoshabinlarni g'ayrat bilan kutib oldi. Matbuotda muallif Betexovenning o'zi bilan taqqoslanishi mumkinligini o'qish mumkin edi. Simfonik pop estraradesdagi simfoniyalarning zafarli yurish boshlandi. Shunday qilib, Brukner bastakorini kechiktirish bor edi.

Birinchi qism sevimli broknerov bilan boshlanadi, - dedi zo'rg'a Tirily Tremolo torlar. Uning kelib chiqishi, kenglikdagi va kenglikdagi valstuklarni to'kib, u keng va bekor qilingan, uning filialida juda katta diapazonda - Sonata Alegro asosiy mavzusi. Qizig'i shundaki, bastakorning so'zlariga ko'ra, u tushida paydo bo'ldi - u linzdan kelganini va kuylanganini ko'rdi: "Esingizda bo'lsin, bu mavzu sizga baxt keltiradi!" Gobban va Klarnin tomonidan ijro etilgan, mo''tadil va shaffof va shaffof, ochilmagan, uchinchi imidjning ko'rinishi (final partiyasi) - odamlarning ko'rinishini olib tashlagan tomoni Tabiiy kuch bilan taqqoslangan raqs. Rivojlanishda, birinchi navbatda xotirjam lazzatni asta-sekin qalinlashtiradi, kurash bog'lab qo'yilgan, jarima zaryadini qo'zg'atadi. Natijada faqat Kodeksda, bu erda engil fanfarning chekish tovushida asosiy mavzu tasdiqlangan.

Ikkinchi qism noyobdir. Bu motam va shu bilan birga jasoratli musiqa dunyodagi eng chuqur va chin dildan va chin dildan va chin dildan va chin dildan va chin dildan va chin yurakdan. Adaginioning ikkita mavzusi uzunligi cheksiz cheksizdir. Ular keng nafas bilan urishmoqda. Birinchi qayg'uli va birinchisining birinchisi, aks holda tenor kvartetida, qo'shimcha vagon deb nomlangan, keyin uni olib, keyin ter va terlarni torting, musiqa balandroq va tushadi. Ikkinchi mavzu, go'yo tinchlanish, tog'da tasalli beradigan mehribondir. Agar birinchisi, sekin mart ritmida to'rt dolli bo'lsa, endi u silliq valovul harakati bilan almashtiriladi. Tushlar olamiga musiqa transferlari. Ushbu mavzular yana alternativa, ikki yillik rondo shaklini yaratish. Qattiq qayg'udan, musiqa asta-sekin engil qayg'u, tinchlikparvarlik va keyinchalik asosiy mavzuni tasdiqlab, ekstatik-hayajonga ega. Ammo to'satdan ma'yus parda yiqilib tushadi: ma'shuq, epitaf vagneru singari, u kvintet naychasini aylantiradi. O'sha yili "O'sha Deum" mavzusida bastak bilan yig'ladik, ettinchisi, ettinchisi, motam ohangi "kondendar" - bu "kondeksi" - bu "kondeksi". Valtornning undovlari sub-subs singari ovoz chiqaradi. Ammo oxirgi soatlarda birinchi mavzu ma'rifiy ranglar - yo'qotish bilan yarashish sifatida.

Uchinchi qism - Buyuk Fancoatlari, qo'zg'atuvchi ommaviy raqs ritmlari bilan qoplangan kuchli Sherzo. Stringlarning cheksiz doirasi ajoyib raqsga o'xshaydi. Bu quvurlar apellyatsiyaidan - qisqa, ritmik jihatdan toza. Bastaning ko'rsatmalariga ko'ra, uning prototivlari xo'rozning qichqirig'i sifatida xizmat qildi. Aftidan, musiqa yomg'irli kulgili. Ammo bu quvonch emas - dahshatli va shaytonning tabassumi o'rnatilgan. Trio shaffof, osongina seren, idly. Shaffof qoziqlar bilan o'ralgan skripkaning oddiy qo'shiqlari ohangdorligi yog'och shamollar mixlari bilan almashtiriladi. Hamma narsa tozalik, tazelik, poklik bilan taqqoslanadi. Uch qismli shaklni chuqurlashtirish tez oqim bilan qulab tushadi, rasmlarga qaytila \u200b\u200bboshlandi.

Birinchisi, yorug'likning asosiy mavzusi, qahramonlik finalining birinchi qismining o'zgarishi. Bu erda uzluksiz Trrolo bilan birga skriston tovushida u baquvvat martning xususiyatlariga ega bo'ladi. Bahshab qo'shimcha, ehtiyotkorlik bilan boqilgan, shuningdek, pitiksato bas bilan birga. Bu, shuningdek, mart, ammo sekinlashishi. Asosiy mavzuni asosiy, kuchli va g'ururlangan yakuniy mavzu o'zgaradi. Endi butun orkestr og'ir kasaba uyushmalarida ovoz chiqaradi. Ushbu uchta rasm bir-biri bilan chambarchas, kuchli kurashda rivojlanadi, unda dahshatli kurash, go'yo dahshatli kurash, go'yo farishtalar harbiy kuchlari bilan kuchli kurash olib boradi. Kodeksda eng yorqin va g'olib avj nuqtaga olib keladigan uchta asosiy mavzular yangradi. Finalning asosiy mavzusi bilan simfoniyaning dastlabki mavzusi bu erda. Harakati butun finalni tozalagan yuruvchi yurish quvonchli, g'ayratli madhiya bo'ladi.

Simfony 8 yoshgacha (1884-1890)

Orkestraning tarkibi: 3 ta novda, 3 ta sichka, 3 shox, 3 ta shox, 3 ta troml, bas trombi, liboslar, arfa (iloji bo'lsa - uch).

1884 yilda Brukner o'zining oltmish yillik yubileyini kamtarona qayd etdi. Bu qizg'in pedagogik mehnatdan dam olib, uni uylangan opa-singilda Faukuk shahrida o'tkazgan ta'til vaqti edi. U erda u yangi, sakkizinchi simfonikani yoza boshladi. Taxminan bir yil o'tgach, kelgusi yil avgustda yakunlangan yagona eskizlar yaratildi. 1885 yil tobora ko'proq Bruknerni tanib olish belgisi ostida o'tdi. Ilgari nafaqat tan olinmas, balki dushman tanqidi bilan ham quvg'in qilingan, endi u nihoyat yaxshi natija beradi. Uchinchi simfoniya Gaagada, Drezden, Frankfurt, Nyu-Yorkda amalga oshiriladi. Bir nechta shaharlarda, 8 may kuni Vagner Jamiyatining muallifi ostida "Bu Deum" passivining premyerasi, "Bu Deuum" peshqadami, - Brukner uni eng yaxshi insho deb hisoblagan. To'g'ri, u uni pianino ostida bajarishi kerak edi - orkestrga mablag 'yetarli emas edi. Orkestral preparat 1886 yil 10-yanvarda, Richaster rahbarligida, jamoatchilikning g'ayratini keltirib chiqardi va u bastakorga juda qattiqqo'llik bilan qarashni va tanqidlarni tasdiqladi. Keyingi oylar davomida ettinchi simfon dunyosida zafarli mart kuni davom etdi. Bularning barchasi Bruknerning kayfiyatiga ta'sir qilolmadi. Katta pedagogik og'irlikka qaramay, u sakkizinchi simfoniyada ishladi. 1887 yil avgustda butun oqshom uchun mo'ljallangan grand simfonik ishi yakunlandi. Levi bastakorining xabar beruvchilari 4 sentyabr kuni: "Nihoyat, sakkizinchi tugadi ..." Leviy, oddiy va uni qisqartirishni sezilarli darajada kamaytirishni aniqladi. Brukner Levi deb nomlaganidek, "Art-dagi Ota" sharhini boshdan kechirdi. Shunga qaramay, 1889-1890 yillarda u simfoniyaga qaytib, uni chindan ham kesib, birinchi qismning yangi kodini yozdi.

Simfony premyerasi 1892 yil 18-dekabr kuni 1892 yil 18-dekabr kuni Vena Fi Filejarmoniyasida Rixter tomon yo'naltirilgan. U shunday muvaffaqiyat bilan davom etdi, bastakorning muxlislari buni "XIX asr musiqa tojini" deb e'lon qilishdi.

Bemor zalda edi, garchi shifokorlar bu kuchli asabiy yukdan qo'rqib, bu kuchli asabiy yuklardan qo'rqishiga imkon berdi. U baxtli edi - asarlari, tashvish va tartibsizliklar to'liq mukofotlandi. Har bir qismdan so'ng, qarsaklar o'g'rilar paydo bo'ldi (keyin uni tsiklik ish tugaganidan keyin ham olqishlar). Faqat balansning butun umri sodiq qoldi va uch qismni tinglaganidan keyin faqat taniqli tanqidchi E. Ganslik zalni tark etdi. Ammo u umumiy zafarga xalaqit berolmadi. Uning sharhida Bo'ri bastakori sakkizinchi "Titanni yaratish, uning ma'naviy miqyosida va" Bruknerning boshqa barcha simfoniyasining buyukligi "deb nomlangan.

Tadbirkorlar "fojiali" ning sakkizinchi simfonini deb atashdi. Bitorning do'stlaridan biri, pianino va musiqiy tanqidchi J. Schunk adabiy dasturni yozdi, bu simfoniyaning ma'nosi insoniyat madaniyati va yuqori ideallari uchun kurash edi. U Pratetni ko'rib chiqdi va uning surati birinchi qismni jalb qiladi, ikkinchisida bu juda yuqori bo'lganligi bilan, uchinchi o'rinda, ilohiy boshlanishning tashuvchisi sifatida paydo bo'ldi. Final uning insoniyat uchun kurashining tugashini ko'rsatadi. Boshqa tanqidchilar Faust tasvirining simfonligini ko'rishdi.

Bastakor bunday talqinlardan juda hayratda qoldirdi. Bruknerning ba'zi gaplari musiqa tarkibiga ega. Shunday qilib, birinchi qism, uning so'zlariga ko'ra, kamtarlik bilan qilingan o'limning neftini anglatadi. Scherzoning "Germaniya Mishel" so'zlariga ko'ra, uning qo'lidan "Germaniya Mishel" so'zlariga ko'ra hukm qilish, u har qanday holatda ham, advokati yoki fayuga emas, balki juda sodda, ammo o'ziga qaradi Nemis dehqonining ongida, aslida va o'zi. Trio Sherzo bastakori: "Mishel tog 'cho'qqisida va mamlakatga qarashli tushda joylashgan." Ehtimol, Brukner taassurotlarini Shveytsariyaga safardan juda yaxshi ko'rardimi? Yoki bu uning eng sevimli avstriyalik manzarasimi? Uning xarakterli qo'pol hazili bilan Adagoo musiqasi haqida bastakor: "Keyin men bir qizning ko'ziga juda chuqur qaradim." Afsuski, bir necha marotaba oshiq va keksa yoshdagi bakalavr, masalan, nafaqat dunyoviy tuyg'ularni, balki dunyoning go'zalligi va buyukligiga qoyil qolishga imkon beradigan muhabbatni keltirib chiqardi.

1884 yil sentyabrda Avstriya, Germaniya va rus imperatorlarining Olmys va Rus imperatorlarining majlisida (hozirgi kunning boshida), uning tarkibi - bu birinchi navbatda Avstriya, Germaniya va rus imperatorlari yaqinida bo'lgan uchrashuvda. Kazaklar; Mis - harbiy musiqa; Quvurlar - uchrashuv paytida fanfare ... "Albatta, siz bu mualliflik huquqini to'liq ishonch bilan qabul qila olmaysiz. Eng yaxshi, bu rejani tushunish uchun bilvosita maslahatlar.

Sakkizinchi simfoniya - bu eng yaxshi ishqiy tushuncha bo'lib, shafqatsiz kuch va koinotning abadiy go'zalligining xotirjamligi va yolg'iz odamning abadiy go'zalligining xotirasi bo'lgan ajoyib ishqiy tushuncha. Noto'g'ri kurash fojiasi, sodda odamning begunoh hissi fojiasi, qahramonning kattaligi, qahramon, juda katta hissiyot, chuqur jiddiylik va falsafiy yrozlar bilan seyfiya musiqasida birlashtirdi.

Uchta musiqiy tasvirlarni rivojlantirishga asoslangan birinchi qism insonning g'aroyib kuchlari ("rokchilik" yoki "Fatum" Tchayovskiy bilan to'qnashuvning keng tasavvuriga ega. Asosiy rasmlarning birinchisi - asosiy partiya - kuchli va notekis taqdirning ovozi. Bu qisqa, ritmik jihatdan og'irlashtirilgan naqshlar bo'yicha tor strey mavzusining past reestrida paydo bo'ladi. Ishlatilmas mis asboblarida ikkinchi o'tkazuvchanligi bilan, bu, ayniqsa dahshatli, umid qoldirmasdan juda dahshatli. Yon partiya (ikkinchi rasm) - Samimiylik, plastik, yasalgan skripkalarning "cheksiz", plastinka, yasalgan skripkalarning "cheksiz" ohangdorligi, kongrafiya, umid: bu dam olish oroli va yorug'lik. Uchinchi rasm (Yakuniy partiya) - bu shoxli shamol asboblari bo'lgan shoxda tug'ilgan mavzu, so'ng g'azablangan, keyin ibodat qilib, talabchan va isyon ko'targan. Rivojlanish dahshatli kurashni rivojlantiradi; O'tkir dramatik lahzalar kerakli damlarning qisqa vizalari bilan alternativa, g'azablangan mahkamlagichlar beriladi. Qarshilik, qorong'i bo'yoqlar vaqti-vaqti bilan ko'proq ravshan o'zgaradi. Trizda haddan tashqari rivojlanishning kuchli to'lqinlari. Faqat uning oxirida kurashni to'xtatadi va dramatik to'qnashuvlar taqdir topshirishdan pastdir. "Brukner" rekord kodlarini tugatadigan guvohlik mavjud, dedi: "Shunday qilib, o'lim qo'riqchisini kaltaklash".

Ikkinchi qism Sherzo - simfoniya umumiy tushunchasida - bu avvalgi va keyingi qismlarning kayfiyat va musiqiy materiallar tomonidan kontrastni yaratadi. Bu sodda badiiy va xushmuomalali, ammo xijolatli, bir oz qo'pol hazil, ammo yashirin tashvishning soyasi. Uning bo'yoqlari suvli va yorqin. Yorug'lik jarimalari juda ajoyib lazzatni yaratadi, bu ajoyib dunyoga kiradi. Ammo qo'pol, hatto Lenderning sektsiyaidagi ozgina shov-shuvli tovush, hatto bir narsa puxta va kuchli yurish bilan "Germaniya Mishel" ga o'xshaydi. Murakkab uch qismli kompleksning o'rta qismi - bu mehribon portlash, pastorlik va Hayznaning musiqasi haqidagi shunga o'xshash epizodlarni eslashingiz mumkin. Bu, alp tabiati tasviri, Xudo yaratgan go'zalligining go'zalligidan hayratda.

Uchinchi qism, falsafiy patros, anagio, tantanali ravishda ulug'vor bo'lgan. Bu, Bolxovenning to'qqiz qismiga yaqinlashishning sekin qismiga yaqinlashayotgan ifodaning his-tuyg'ulari va olijanobligida bu janrning eng go'zal sahifalariga tegishli. Ikkita asosiy mavzusi uning rivojlanishini aniqlaydi. Birinchisi, skripkalarda yangradi, markazlashtirilgan medalni, ishtiyoqni, birinchi yashiringan, ammo genomik kuch bilan eng yuqori darajada buziladi. Transparan ARPGGIO ARPGIO ARP-da eritilgan ulblakik trakli akkordlar tomonidan to'ldirilgan. Ikkinchisining kirib boriladigan uyali qo'shiqda - go'yo umid nurini rivojlantiradi, lirik e'tirof eshitiladi, she'riy zavq. Ushbu ikkita tasvirda ADAGio davrida ikki tomonlama shaklda rivojlanmoqda. Favqulodda to'liqlik bilan Brokner ushbu musiqiy mavzularda ekskursiya imkoniyatlarini ochib beradi. Adagio Kodeksida musiqa asta-sekin yolg'iz o'zi va tinchlik paydo bo'ladi.

Sonataya shaklida yozilgan simfoniya finalining finali hayotni tasdiqlash uchun kurashning oxirgi bosqichi. Uning asosiy mavzusi mis bilan ishonib topshirilgan uchta kuchli melogiik to'lqinlardan iborat. Yon tomoni - bu frantsuzning ifodasi bilan o'ylanganida o'ychan ko'rinib, xor ombori. Nihoyat, taqdimotda ommaviy markaga olib kelgan markaziy mavzu, nihoyat finalning qahramon xarakterini tasdiqlaydi. Ushbu asosiy mavzularga asoslangan rivojlanish uning rasmini yaratdi, xiralashgan kurash va polikli polifonik usullar bilan to'ldiriladi. U umumxunda eng yuqori darajaga olib keladi: bu juda kuchli izohlaydi, o'zlashtiradi, ammo uning asosiy qismida asosiy birlashtirilgan asosiy mavzularning asosiy qismi asosiy birlashtirilgan mavzular simfone ttti orkestrining qudratli ovozida.

Simfoniya 9, (1891-1894)

Orkestraning tarkibi: 3 taglik, 3 ta obe, 3 ta xudo, 8 ta frantsuzcha, 3 ta tromble, 2 ta bass naycha, ikki bass naycha, linavra, iplar.

Uning so'nggi simfonida, Brukner allaqachon kasal bo'lganida ishlagan. U bu uning oqqisi ekanligini bilardi. Uch yil davomida u simfoniyaning dastlabki uch qismini yozdi. Har bir qismning poytaxtlarining katta qismlarida, u sanalarni ta'kidladi: "Birinchi qism: 1891-14 oktyabr oyining oxiri - 1892 yil 23 dekabr - 1893 yil 23 dekabr." "Sherzo: 17-fevral, 1893-15 fevral 1894 yil." "Adagio: 1894 yil 31 oktyabr - 1894 yil 30-noyabr. Vena. Doktor A. Brookner. "

Bu kech vaqti edi, lekin to'liq va shartsiz tan olindi. Uzoq yoshdan so'ng, uning simfoniyalari zerikarli, shaksiz va noma'lum deb hisoblanganda, ko'p yillik tanqidni ta'qib qilishdan so'ng, uning musiqasi butun dunyoda g'olib chiqdi. Ammo shon-sharaflar juda kech keldi. Eski bastakor tubsiz kuchlar, surunkali shamollashdi. Uzoq davom etadigan tartibsizliklar kuchayib, uni ularga ko'rinadigan barcha ob'ektlarni qayta hisoblashga majbur qildi - uylarning derazalari, yo'ldagi daraxtlar, toshlardagi barglar. 1891 yilda u bir necha o'n yillik hayotni ko'rsatib, ko'p yillik hayotni ko'rsatib, ta'lim berish faoliyatini tark etdi. Endi u faxriy pensiya o'tkazgan, muallifning musiqasining ko'plab chiqishlari bo'lgan.

Sog'liqni saqlashning keskin yomonlashishi 1892 yilda bo'ldi. Yozda u Vagnner qabrini oxirgi marta tashrif buyurdi, uning oldida u engashib, Bilmariy Vulmariy Villa parkida; Vagner teatrida "tangayer" va "parsifala" ni tinglang. U erda u shifokorlar samimiy deb belgilanadigan eng qiyin hujumni oshiradi. Suv boshlandi. Biz qo'llaringizni qalqib qila boshladik, xattigrafik qo'lyozma chidab bo'lmas holga keltirdik va hisobni yozib olish qiyin edi. Shunga qaramay, qo'l hali ham qalamni ushlab turganda, bastakor ishladi: ma'lumki, oxirgi kun ertalab u hali ham to'shakda yozgan!

To'qqizinchi simfoniya finalining finalining eskizlari u mag'rur va xor bilan grand shkalada homilador bo'lganini namoyish etmoqda. Ammo final Brukneru finali belgilangan emas. Uning ishini to'xtatdi. Bu, bu, bastakor "bu DEGUM" ni oxirgi qism o'rniga tavsiya qildi. O'limdan keyin do'stlari ballarni tahrirlashidan qo'rqish (xususan, to'rtinchi va beshinchi simfoniya, asl muallifning rejasini to'liq buzib ko'rsatgan holda, uch yozma qismni topshirdi). Berlin konvertor K. un, buni simfoniya bilan "hech narsa sodir bo'lmadi" deb tushuntirdi.

Hatto tugallanmagan, simfoniya rejaning buyukligini uyg'otadi, kuchli taassurot qoldiradi. "Bu Deum" ni tugatish istagi bajarilmaydi, chunki ulug'vor Adagoo bu mahobatli tsiklni juda yaxshi yakunlaydi. To'qqizinchi premyerasi 1903 yil 11 fevralda Vena shahrida F. Leve nazorati ostida sodir bo'ldi va katta muvaffaqiyat bilan o'tdi. Bruknerning ijodi tadqiqotchilari buni "gothic" deb atashdi. To'g'ri, muallifdan qo'rqqanidek, dirijyor bir muncha o'zgartirdi. Keyinchalik, muallif versiyasi tiklandi.

Birinchi qism "tantanali, sirli, sirli" (muallifning so'zlari) toshli derazalar bilan bir vaqtning o'zida ohista to'lqinli ohanglar bilan boshlanadi. Maslahatchi, go'yo ko'zimizda, qurilgan kirish mavzusi - iplar va shamollardagi issiqlik mavzusi, u sakkiz frantsuz shoxining ovozida tug'iladi. Yangi, yanada kuchayib boradigan asosiy mavzu, o'tkir sakrash va o'tkir urg'ular bilan asosiy mavzularning paydo bo'lishiga olib keladi. "Bu juda katta bolg'aning chirkinligi yoki Anvilning zarbasi zigzagga o'xshaydi", - deydi mahalliy tadqiqotchilardan biri bu haqda yozadi. U plyonkalarning ekish, mehrli va yumshoq ohanglari uchun javobgardir - yon qismi. Bu qarash kabi itarish va qiyin. Ammo asta-sekin er yuzi, inson bo'lib, g'ayratli vatanga rivojlanadi. Uchinchisi, yuradigan ritmidagi Surovning so'nggi partiyasi ba'zi bir fanatik kuch va moslashuvchanlik bilan amalga oshirildi. Fannayaning shoxining porlashi uni asosiy partiya bilan yaqinlashtiradi, ammo kvartik qoziqlar va yog'och vositalari uni astsetik xususiyatga ega. Qisqacha rivojlanish - go'yo simfoniyaning kengaytirilgan boshlanishi kabi. Kirish mavzusiga tuzilgan kuchlarda chiqariladi. Cheklovdan oldin buzilishga olib boradigan kurashni keskinlashtirdi. Fojiali Fortisimoning eng yuqori cho'qqisida asosiy o'yin ovozi dinamik keskinlikni boshlaydi. Bu yanada kuchli va buzilishlar, balandliklar va tub. Shamol xorlasi umidsiz, ruhiy inkassiyani tasdiqlaydi. Ammo Kodeksda hali ham oxirgi hal qiluvchi SRIK uchun kuchlar mavjud - butun irodalar ketyapti, mag'rur, takabburlik, tiklanmaydigan asosiy mavzu qayta tug'ildi.

Ikkinchi qismda - Sherzo - injiq, ajoyib suratlar va vahiylar dunyosi. Stizcato simli o'tkir akumlarining o'lchash ritmi juda g'alati tarzda ajratib olinadi, ular almashtiriladi, ular zo'riqtiruvchi ishonchli tovushlar bilan almashtiriladi. Bu erda havo yorug'ligi va kinoyalar, ular bo'ronli o'rmon chiroqlarini xohlashdi, keyin shaytonning tabassumi miltillaydi. Lirik orol bir muncha vaqt paydo bo'ladi - Oboyning tinchliksevarliklari bilan birlashma (bu gigant kompleksning ekstremal qismlarini tashkil etuvchi birlashmalarning birlashmalari). Boshqa rasmlar uchida turadi. Bu engil raqs tushadi, burg'ulash raqsi: ehtimol bu elflar Oy nurlarida raqsga tushishgan, ehtimol qor parchalari cheksiz raqsga aylanadi. Ikkinchi mavzuli trio - bu chin yurakdan, chiroyli skristonning go'zal ohangi, to'liq yumshoqlikdir. Ammo bu rasmlar yo'qolgan rasmlar, asl g'altakka yo'l olishadi.

Adagoo tugallanmagan simfoniyaning so'nggi qismi bo'lib, jiddiy ravishda, jiddiy, falsafiy jihatdan sezilarli darajada sezilarli darajada. Bu 1930-yillarning ajoyib musiqiy figurasi, "Brukner" bu mintaqada haqiqiy faylasufi Adahio ", dedi. Uchinchi qism ikki mavzuga (ikki yillik ronda) asoslanadi. Birinchisi - skripkalarning keng tarqalganida - birinchi qismning birinchi qismining birinchi qismini o'z his-tuyg'ularini eslatadi. Uning fe'l-atvori tantanali va hayotning eng chuqur va muhim masalalari bo'yicha aks ettirish juda katta. U yuqori ko'tarilgan xalani tenor naychalari bilan to'ldirilgan, go'yo silliq treno iplar kabi. Simfoniyaning dastlabki qismiga o'xshash ikkinchi mavzu engil, mo'rt, xafagarchilik soyasi bilan - eski yorqin daqiqalar xotirasi kabi. Skripkalarning keng va erishi, qarama-qarshi bo'lgan Yog'ochdagi yog'och shamollar mis asboblarining epik xorlari bilan almashtiriladi. Qayta takrorlash, ikkala mavzu ham turli xil modifikatsiyalarga duch kelishadi. O'shanda cho'qqidan keyin qo'ng'iroqlari bilan, xuddi bastakorning vidolashuvini hayot bilan xayrlashayotgandek, uning massasidan olingan epizod ovozi eshitiladi. Quyida adagio sakkizinchi simfoniyasi, fanfar to'rtinchi, asosiy mavzu, asosiy mavzusi, asosiy mavzusi, Adagio engil va Tinchni tugatish.

"Xususiy muxbir" jamoaviy Vena klassikasi haqida musiqachi bilan suhbatni nashr etadi.

Bruknerning o'ziga xos xususiyati shundaki, u stenmiyalar bilan o'ylaydi, shu bilan birga ularga chin dildan ishonadi (kichik simfoniya malakada tugaydi va ekspozitsiyani qayta ta'qib qilish kerak!)

Anton Brukner simfonligini ijro etilishi, har qanday boshqa bastakor (shuningdek, ko'proq braxm) kimning bajarilishi va qanday amalga oshiriladi. Shuning uchun yosh bastakor Jorj Doroxov bilan suhbatda Bruknerov simfoniya va ularning ko'plab versiyalariga buyurtma berishga harakat qilingan.

Yana bir muhim savol: Bruknerga qaraganda shogird madhiysidan farq qiladi va u doimiy ravishda va oqilona taqqoslanadi. Garchi taqqoslanganga o'xshaydi - ikkita turli xil bastakor, ta'mni tanlang. Agar menda Brokner shunchalik chuqurki, uning fonida har qanday simfonist (bir xil Muhler, Brumnnlarni eslatib o'tolmay, Brumner raqobatlashdi) oson va qiyin emas.

Biz zamonaviy bastakorlar o'zlarining o'tmishdoshlarining ishi to'g'risida bahslashadigan dushanba kuni bo'lib o'tamiz.

- Brukner musiqasini qachon eshitgansiz?

Men birinchi marta 11 yoshida Bruknerning musiqasini eshitdim, men o'zimning ota-onamda birinchi simfonimni eshitdim (tushunardim, bu "Brukner uslubi uchun eng atipik emas!" Bir qatorda butunlay tingladi - bu juda yoqdi.

Keyin oltinchi, beshinchi va to'qqizinchi simfoniya va keyinchalik dam olish bilan tanishing.

Avvaliga men nega meni bu bastakorga tortishimni anglay olmadim. Bir vaqtning o'zida ko'p marotaba takrorlangan narsani tinglash yoqdi; Qolgan boshqa tarjima musiqasiga o'xshash narsa, lekin undan farq qiladigan narsa; Har doim birinchi soatlarda, simfoniyaning asosiy ohangini ushlashning iloji yo'q (bu oltinchi va ayniqsa oltinchi va sakkizinchi simfon uchun ishora qiladi).

Ammo, ehtimol, albatta, havaskor ta'mi printsipiga emas, men Moskva Cuxixning ikkinchi yilida uchinchi simfoniyaning birinchi versiyasi bilan diskda paydo bo'lganida mendan keyingina tushundim.

Shu paytgacha Bruknerning uchinchi simfoniyasi mening eng sevimli yozuvlarim orasida emas edi. Ammo bu rekordni eshitganimda, ongim bu bir yarim soatlik tovushni tubdan o'zgartirib, mening ongim bu va yarim soatlik tovushni tubdan o'zgartirganini (men simfoniyaning oxirgi versiyasida 50 daqiqa).

Va bir nechta uyg'un kashfiyotlar tufayli, ko'p sonli vagerning narxlari tufayli emas. Va barcha materiallar an'anaviy shakllarning har qanday doirasida juda cho'zilgan bo'lib, an'anaviy shakllarning har qanday doirasiga mos kelmaydi (ularda rasman insho mos kelganda).

Ba'zi joylar o'zlarining rayflari bilan hayratda qoldilar - ba'zida u eshitilgan yoki Odamlar (ehtimol u menga pora berishdan kamroq tuyulgan); Ko'p narsalar juda katta CoryAvo (ko'plab professorlik tabularining buzilganligi sababli, bu asosiy tonalning paydo bo'lishi, bu ko'proq pora bergan.

Shundan so'ng, men Brukner simfonyning barcha eng qadimgi versiyalari bilan tanishdim (va ettinchi va ettinchi va ettinchi, kamida ikkita mualliflik versiyalari mavjud bo'lsa, ulardan bir xil taassurotlar paydo bo'ldi!)

- Qanday xulosa?

Brukner, ehtimol, shu bilan birga XIX asr oxiridagi eng eski bastakorlardan biri (har doim simfonikaning barchasi bir xil sxema! Har doim Brukner yangilashga urindi, Ammo biroz noqulay + deyarli har doim organon orkestr guruhlari, pedona, melymatik anachronizm), ammo bir vaqtning o'zida eng progressiv. bir xil tarixiy davrning romantikasi (ehtimol, ularning xohishlariga qo'shimcha ravishda!).

Bu simfoniyaning dastlabki nashrlarida, ba'zi oylar simfonining dastlabki nashrlarida va - ayniqsa to'qqizinchi simfoniyaning yakuniy finalida tarqaladigan tartlarni eslash kerak; Shaklga mutlaqo favqulodda munosabat, stereotiplar va hatto aksincha, mahallada yoki hatto aksincha - maydonga qurilgan bo'lib, uning oldindan aytib bo'lmaydiganligi bilan birlashtirilgan.

Aslida, menimcha, bu Bryukning xususiyati shundaki, u stencillar bilan o'ylaydi, shu bilan birga u ularga chin dildan ishonadi (kichik simfoniya katta ahamiyatga ega bo'lishi kerak! ...

Ammo shu bilan birga, ular bir vaqtning o'zida Brukner sodda joylarda polifonik uslubi tufayli polifonik uslubi ishonchli natijadan ko'proq narsaga ega bo'lishiga qaramay!

Brukner Brukner haqida u "yarim yarmida" (shu jumladan Gustav Malener deb hisoblangan). Menimcha, tepalik va qo'nishning kombinatsiyasi, axloqiy va zavq, sodda va murakkablik hali ham ushbu bastakorga jamoatchilik va mutaxassis sifatida alohida ahamiyat bermoqda.

Siz nima uchun ba'zi musiqachilar va musiqa shifokorlari Bruknerni go'yo yuqoridan pastgacha ko'rinishini ko'rib chiqdilar. Biroq, nega bu abadiylikda o'zgarmadi, vaqt davomida Brukner kashfiyotlarining dalillari isbotlanganida? Nega u bunday g'alati va mutlaqo adolatsiz obro'ga ega edi?

Menimcha, butun narsa in'ikos inshootida. Bruknerning musiqachisi va tinglovchilari bitta narsani kutadi va sanashda hamma narsada bo'ladi.

Xarakterli misol nol simfonik, chunki hissiyot birinchi navbatda, hamma narsa paydo bo'lib, u hamma ovozi bo'lajak musiqaga hamrohlik qiladi, ammo ko'rinmaydi.

Ikkinchi qismning asosiy mavzusi, uyg'unligi va tuzilmasi bo'yicha amalga oshirilgan ekspertiza vazifasi bo'lganida. Ammo agar siz diqqat bilan qarasangiz, bachadon tinglovchilarni aldasa.

Tinglovchilar bitta (yaxshi yozilgan simfoniya) ni kutadi va u kutgan narsasi oz emas. Ijrochilar bilan bir xil (Bruknerovskiyning ba'zi lahzalarining noqulaylik omili bu erda hali ham qo'shildi. Xuddi shu narsa boshqa bastakor simfoniyasi bilan bog'liq bo'lishi mumkin.

Dastlab, siz XIX asrning o'rtalarida Germaniyaning odatiy akademikizini kutasiz, ammo u halol ravishda amalga oshishi, halol ravishda amalga oshishi, halollik haqida gap ketganda, simfoniya hali ham simfoniyada va siz "CompleFony Si Clasction" dagi "simfonik simfonik" dagi yozuvlarni ishonishni to'xtatganda ...

- Brukner tarixi har doim ham to'g'ri rivojlanmaydigan obro'ga egami?

Menga bu Brukner obro'si emas. Ha, uning ko'pgina narsalari uning hayotiga to'lishmadi. Ammo ba'zilar qatl etiladi. Va bundan tashqari, g'ayrioddiy muvaffaqiyat bilan (masalan, sakkizinchi simfoniya); Tez-tez aytib o'tilganda, muvaffaqiyatlar o'z vaqtida mukofotga sazovor bo'ldi, ularning vaqtlarida Rim imperatoriga mukofotlandi!

Gap shundaki, in'ikos inertikada. Va bu Brukner bu vaqtda yaxshi sababsiz sababsiz katta bastakor bo'lishga intilgan.

Undan qanday tanqid qilingan zamondoshlar? Konservatorlar - Vagner ta'siri. Vignyeryanlar bu Brukner "simfoniya vagner" emas. Va vaglereya oilalari va ayniqsa Brukner vafotidan keyin simfoniyalarini simfoniyalarini olib, ularni idrok etishga olib keladi.

Umuman olganda, o'zaro eksklyuziv xatboshilarning kombinatsiyasi: Brukner - arxaist, Brukner - konservativ, Brukner - Vagney.

Ehtimol, sodiq imon va taqlid qilish uchun istehzo bilan, ritorik va patoslarda, ular keraksiz eskirgan bo'lib tuyuldimi?

Taqvim barchasi tashqi ko'rinadi. Yana bir narsa - bu musiqachi paydo bo'lgan musiqa muhiti.

Bir tomondan u musiqa o'qituvchisi (tegishli yozuvlar). Boshqa tomondan, Brukner cherkov organistidir (va bu allaqachon boshqa asarlar). Uchinchi o'rinda yozuvchi sof diniy musiqa bilan.

Aslida, bu uchta omilning barchasi "Brukner-simfoniyasi" deb nomlanishi mumkin bo'lgan xususiyatdir. Vagnerizatsiya qilingan reydlar faqat tashqi ko'rinishda; Stopudovo Brukner tushunmadi va chiqarib tashlanmadi - u bastakorning Vagner-bastakorning falsafasini umuman tushunishni istamadi.

U fagnerning jasur uyg'unlariga va purur mis tinglovchilariga tajovuzkor hujum qildi, ammo, u organist sifatida ham bu yangilik emas!

Ammo, albatta, Bruknerning dindorligi ham qayd etilmasligi kerak. Uning imoni Xudoga bo'lgan imon chegaralaridan tashqarida (va juda sodda, bolalar imoni!).

Bu xavotirda va insoniy boshqaruv ustida turdi (hech bo'lmaganda arxiyepiskop, hech bo'lmaganda Vagnermi; va boshqa Brukner tizzalarini yopishga tayyor edi); Bu XIX asrning ikkinchi yarmida deyarli fiziologik jihatdan imkonsiz bo'lgan Setkoven namunasida simfoniyalarni yozish imkoniyatiga ishonish bilan bog'liq.

Aftidan, uning simfonidagi eng fojiali daqiqalar asosiy kodlar bo'lib, ular ba'zan ba'zi simfik dramaga mutlaqo ataylab biriktirilgan.

Ayniqsa, hamma narsani yaxshi bajarish uchun ikkinchi va uchinchi simfoniyaning boshlang'ich versiyalarida quloqni keskin qisqartiradi. Balki, Breaknerning barcha yomonligi uchun sodda e'tiqodi bor edi, shu jumladan o'lim - bu juda yaxshi narsaga ergashadi, unda ko'p odamlar XIX asrning oxiriga ishonmagan; Ha, va Brooknerning o'zi bilinçaltıstığıni tushundi.

Ya'ni, boshqacha qilib aytganda, Brukneru Beetkoven tushunchasidagi g'alabaga erishish uchun muhim emas, balki uning xayolotini. Yoki, Bergning "Maslahat" finalida bo'lgani kabi, bolalarning ongsizligi (Bergning farqi bilan katta hajmdagi vazifadan).

Aytgancha, bu o'rtacha tinglovchining Brukner simfoniya dunyosiga kirishga qodir emas - bu simfonning kodlari ham noto'g'ri, ammo bu juda xafa bo'lib tuyuladi, lekin bu katta fanfead emas.

Bu erda siz Brokner haqida bashorat qilish (kichik insho ajoyib oqshom bilan yakunlanishi kerak!) Faqat Brukner boshqasida sodir bo'ladi.

Albatta, bu kompozitsiyalarning g'alati nomutanosibligi, bu erda siz, albatta, albatta to'g'ri. Garchi men Bruknerdan hech qanday jiddiy tobora kuchayib ketmasam ham.

Shokner, albatta, misollardan biri, birinchi qarashda salbiy fazilatlar ijobiy tomonga bog'liq. Aynan:

1) tetikizm prinsivi:

• birinchidan, bu Brooknerov simfoniyaning uzoq muddatli tuzilmalari o'tkaziladi;
• ikkinchidan, bemorga (hatto behush holda!) Klassik-romantik simfoniyaning ba'zi xususiyatlari, mutlaqo noto'g'ri nuqta, mutlaq, deyarli barcha insholar elementar, deyarli barcha insholar bilan boshlanadi mashhur to'rtinchi simfoniya.

Ammo Brukner biroz boshqacha o'yladi: "Qarang, chunki bu Xudoning mo'jizasi - aqlli!" - U bunday daqiqalar haqida aytdi!

2) uslublar doirasini yo'q qilish: eng qiyin mavzu, bu o'z ichiga oladi

• a) stilistik nomuvofiqlik (barqaror, maktab o'qituvchisining fikrlash, nemis konservativ simfonistini o'ylash, ba'zan konservativ simfonistikani o'ylash);
• b) boshqa bastakor bo'lish (yoki Bax, Bax, Nausht yoki Vagner yoki hatto Motart, uchinchi simfoniyaning sekin qismining boshida bo'lgani kabi, muvaffaqiyatsiz urinish);

3) mos kelmaydigan narsalarni birlashtirishga urinish (yuqorida ko'rsatilgan);

4) taraqqiyot o'z bastakorlari komplekslarini engish usuli sifatida (noto'g'ri ovozlar, noqonuniy yoki qiziqarli vakili, o'zaro eksklyuziy paragraflar, o'zaro eksklyuziv paragraflar, to'qqizinchi qismda bema'niliklar qurilishi simfoniya; birinchi nashrda uchinchi simfoniya kodi - Mi-Bumning keskin kombinatsiyasining kodi, oktanli ravishda buralganda, men birinchi marta eshitganimda, men birinchi marta musiqachilar xato qilganini o'yladim) va natijada men , sizning davringiz uslubidan tashqarida.

Aftidan, Brukner XIX asr oxiri eng ilg'or bastarali balans bo'lib chiqdi. Naigner o'zlarining yangiliklari bilan na na malla shakllanishiga va orkestriga tubdan farq qiladigan darajada farqli ravishda turlicha bo'lib, Brokner kabi radikal emas edi.

Maktab kontseptsiyasida to'planmagan va orkestrni, frantsuz pishloqiga va isg'oqlarni qo'zg'atadigan mog'orga o'xshash va orkestr qo'shilgan primitsitikizmni aniqlash mumkin. o'rnatilgan ramkalar tashqarisida.

Va bu eng ajoyib, mutlaqo farzandlar yaratilganligi va u San Floriya monastirining monastirining monastiridan kelib chiqadigan ba'zi diniy mat monastindan kelib chiqadigan ba'zi diniy mat monastiridan kelib chiqadigan ba'zi diniy mat monastiridan kelib chiqadi).

Qanday qilib bu simfoniyaning barcha klonlarida va ko'plab versiyalarida to'g'ri harakatlanish kerak? Ba'zan qo'rquvdan qo'rqadi, ayniqsa sizning sevimli simfonligingizni tinglashni istasangiz, siz diskka plakat yoki yozuvni bemalol o'qiysiz va natijada siz to'liq notanish opusni olasiz ...

Hamma narsa, aslida juda oddiy. Siz shunchaki bilishingiz kerak, shundan ko'ra Broknerovning simfoniyalari qanday farq qiladi. Eng ko'p turli xil nashrlar birinchi navbatda to'rtinchi simfoniya, aslida biz bir xil materialda turli xil simfonon haqida gaplashishimiz mumkin.

Menimcha, bir muncha vaqt o'tgach simfoniya CD-to'plamlarida (ammo men har qanday muallifning asarlari to'plamiga konfiguratsiya qilingan bo'lsa, bu juda shubhali, dinlashtirish, amortizatsiya, tijoratlashtirishning katta qismi mavjud Bajaruvchilar; ammo, bu allaqachon boshqacha hikoyadir), bu juda boshqacha hikoya bo'lishi kerak bo'ladi: 1874 va 1881 yillarda - ular juda ko'p farq qiladi.

Ular turli xil materiallarda turlicha Sherzo; Aytgancha, Sherzo birinchi versiyasining asosiy tonalligini aniqlashga harakat qiling! Bu darhol bo'lmaydi. Va bir xil materialda turli finallar; Ammo tuzilish va ritmik murakkablikdagi farqlar.

Qolgan versiyalar, qayg'uli bo'lishidan qat'i nazar, ta'mning holati, eng afzal ko'radigan, birinchi versiyada uchinchi simfoniya yoki uchinchi simfoniya (nima, aslida va uning kech nashri), bu inshoni asl shaklda tinglash uchun qo'shimcha yarim ro'yxatga kiritmaslik uchun.

Yoki Xaasning nashrida sakkizinchi simfoniya, u erda muharrir u ikki xil nashrni bog'lab, - bundan tashqari - o'zimdan yangi ikki soatni yozgan.

Bundan tashqari, vaziyat murakkablashishi va Bruknerov simfoniya versiyasini o'z ichiga olgan Rabbimiz va Rabbimiz boshqaruvchilar.

Yaxshiyamki, hozirgi paytda faqat konditsionerlar ushbu nashrlarni bajarish uchun olib boriladi, bu balning asl matnidan ham masxara qiladi va qo'shimcha ravishda Kutsch.

Endi men izohlarga borishni taklif qilaman. Versiyalar bilan chalkash vaziyat yozuvlar sifatini targ'ib qilish bilan kuchayadi. Siz tinglovchilar va orkestrlarni tinglashni afzal ko'rasiz?

Menga rezididtorlarning ishi juda yoqadi. Norington, to'rtinchi simfoniya - shakl shaklida eng yaxshi ijro; Breaker o'zining tinglovchilarining mis zaryadisiz beshinchi va ettinchi simfon bo'lgan Herrev.

Germaniyaning dirijyorlari maktabining spektaklidan, men Weandda (Bruknerni yangi yangilanishni) deb hisoblashni istayman. boshlang'ich muharrirlar.

Star qatl (Karaians, Schaolti, Johum), shuningdek, qiymati bir necha simfoniya, afsuski, aniq bir to'liq yig'ish kompilyatsiya amalga oshirildi qaramay, e'tiborsiz emas.

Tabiiyki, bir necha yil oldin Moskvada Moskvada Teodor Kurtanzis tomonidan to'qqizinchi simfoniya amalga oshirilishini eslay olmayman. Men uning ta'birida qolgan simfoniyalarni eshitishni juda istardim.

Va Mravinskiy va Rojdestvoni qanday izohlaysiz? Brukneruga Rossiya yondoshayotganini qanday ko'rasiz? Bu kasalxonadagi o'rtacha haroratdan nima farq qiladi?

Sakkizinchi va to'qqizinchi simfoniyaning talqinlari Juda Evropa va Raqasli, bu 60-yillarning oxiriga kelib, ettinchi, afsuski, ishlamadi.

Rojdestvoga kelsak, uning Brukner simfoniyalari o'rtacha ko'rsatkichdan juda farq qiladi. Rojdestvoning Bruckner XX asrning bachadonida mutlaqo seziladi; Bir vaqtning o'zida Shostakovich bilan bir vaqtning o'zida yozgan bastakor sifatida (va ehtimol uning ba'zi simfoniyasini eshitgan va u u bilan shaxsan tanish bo'lganligi yo'q.).

Ehtimol, bunday taqqoslash hech qanday boshqa tavba qilmasligi mumkin. Bundan tashqari, bu Bruknerning barchasi aniq bo'linishiga ravshan bo'lishi mumkin (juda tez-tez falenerning izdoshi, chunki bu juda noto'g'ri, ammo bu mutlaqo noto'g'ri, ammo bu mutlaqo noto'g'ri, ammo bu mutlaqo noto'g'ri, ammo bu mutlaqo noto'g'ri. Ehtimol, Rojdestvo - bu eng ishonchli ko'rinadigan narsalar Bruknerov simfoniyadagi bajarilganda buni amalga oshiradi).

Aytgancha, konduktor Brukner simfoniyaning barcha mavjud nashrlarini (shu jumladan ularga topilgan to'rtinchi simfonik) va disklarda qayd etilganligi haqidagi muhim dalil.

Maller va Brukner o'rtasidagi farq batafsilroq bo'lishi mumkinmi? Men ular chempionat va to'ng'ichlik huquqini beradigan ikki juftlik kabi bir necha bor ular haqida bir necha bor duch kelaman. Garchi u shaxsan chempionat va xiralik va xijolat bo'lib Maxlerga qarshi Paleno ko'rinadi.

Bu eng keng tarqalgan xatolardan biridir - Brukner erkak yarim tayyor mahsulot sifatida qabul qiladi. Tashqi tomondan, ikkalasi ham, ikkinchisida uzoq muddatli to'liq simfoniyalar, ammo bu o'xshashlik bo'yicha uzoq simfoniyalar yozilishi mumkin.

Maler simfonligining uzunligi har safar tinchlikni yaratishni xohlashi bilan bog'liq, bu erda turli xil tadbirlar mavjud, davlatlarning o'zgarishi 30-40 daqiqali simfonyning standart doirasiga qadar jismoniy jihatdan mos kelmaydi.

Brookner butunlay boshqacha, uning simfonining davomiyligi voqealarning ko'pligi tufayli, ular aslida juda oz, ammo aksincha - har qanday davlat davridagi kengaytma (bu ayniqsa uning sekin qismida seziladi) Vaqt aylanishini kechiktirganda, to'xtash joylari - yoki uchinchi simfonitikaning birinchi qismida "Vaqt oxirida" ning dastlabki qismida "Vaqtning oxirida" ning dastlabki qismida "Vaqt oxirida" ning birinchi qismida "Vaqt oxirida" ning birinchi qismida "Vaqt oxirida" ning birinchi qismida "Vaqt oxirida" ning birinchi qismida "Vaqt oxirida" meditatsiyasining birinchi qismida "Vaqt oxirida" meditatsiyasining dastlabki qismida "Vaqt oxirida" ning birinchi qismida "Vaqt oxirida" ning birinchi qismida "Messia" ning meditatsiyasining dastlabki qismida joylashganligi haqida xabar beradi. deyarli katastrofik sekinroq otishmada sodir bo'ladi).

Maxler, boshqacha qilib aytganda, Bruknerdan ko'ra ko'proq asrga tegishli, falener Broknerga qaraganda katta ishqiydir.

- Maler va Brukner simfonik shaklga nima aloqasi bor?

Brookner har doim bitta modelda qurilgan: to'rtta issiqlik tsikllari, xuddi shu voqealar: har doim birinchi qismlar va finallarning uch tomonlama ta'siri, deyarli har doim ABABA formulalariga muvofiq ravishda sekinlashtiradi; Deyarli har doim Kichik Sherzo (to'rtinchi simfonik ovdan tashqari) - aks holda, "To'rtinchi simfonni ov qilishdan tashqari, har safar kelgusi simfonni, ammo bu ma'noda yangi versiya oldindan aytib bo'lmaydi.

Va qismlar oltitasi va ikkitasi bo'lishi mumkin. Va dramaturgiya nuqtai nazaridan, eng muhim nuqtasi birinchi qism yoki final bo'lmasligi mumkin (amalga oshishi mumkin bo'lganidek), lekin ikkinchi (beshinchi simfoniya) yoki uchinchi.

Erkak va Brukner bastakor uskunalarini mutlaqo boshqacha mulkka ega. Birinchidan, asbob, hatto siz sof miqdoriy printsipni olsangiz ham, Brukner katta orkestr uchun yozmadi (ulkan Brukner orkestri afsona, kech simfoniyaga qadar.

Faqat u erda, yog'och, vagon quvurlarining uch baravar ko'p qismi (bundan oldin, Brukner faqat litakiya tomonidan cheklangan (buloqdor, ettinchi simfoniyada, keyin faqat sakkizinchi simfoniyada cheklangan). Munozara Savol: ularni o'ynang yoki yo'q (bu haqida ko'p nusxalarini sindirib, bundan ham buziladi).

Ikkinchidan, falener birinchi qadamlardan deyarli qiyin emas; Ammo, ammo, Richard Straussining printsipiga muvofiq emas (ba'zan barcha resurslardan faqat barcha resurslardan foydalanadigan), bu og'ir mis bo'lmaganda (xuddi cho'qqida) to'rtinchi simfonik bo'lishi mumkin Gigananiya va og'irlikdagi ayblanayotganda), bu turdagi vositalar bilan to'lgan (ballda - to'rt turdagi klarnet).

TIMEBRIYA MAJUMOTI VA POLYPHY - bu bema'ni emas (bu Brokner yaqinida, masalan, ettinchi simfoniya), masalan, chiziqli xususiyatga ega bo'lish qiyinligi aniq .

Bu bir necha xil ohangli va tekstik chiziqlar birlashtirilganda, Maxlerning Bruknerdan bo'lgan asosiy farq.

Biroq, umuman olganda, Mallovskiy zamondoshlardan Maxler, ehtimol, Lahenmann va Feronow kabi bastakorlar darajasida joylashgan birinchi navbatdagi asosiy bastakorlardan bo'lgan.

- Vaqt o'tishi bilan Brokerov merosini sharhlash va tushunish sifati o'zgaradimi?

Albatta! Brukner bastakoridagi ijrochilarning nuqtai nazarining rivojlanishini kuzatishingiz mumkin: birinchi marta Vagner simfonligini ko'rishga urinib, ba'zi hollarda ba'zi hollarda, ba'zi hollarda, ba'zi hollarda, ba'zi hollarda Beetkoven an'analarining vorisi sifatida.

Ko'pincha, sof tijorat versiyalarini kuzatish mumkin, shu bilan birga benuqson, ammo kiruvchi kabi.

Hozirgi kunda juda ko'p musiqachilar Bruknerning asl mohiyatini - kosmik kemani, qishloq o'qituvchisi, ammo Vagnerovni tuzishga qaror qilganlar.

Va bu, xayriyatki, nima uchun Bruknerni bastakorlarning ko'plab zamondoshlarining zamondoshlaridan biri emas, balki mustaqil bastakor sifatida gaplashishimiz mumkin emas.

Birinchi marta men Furtverlerning ta'biriga (1942 yildagi beshinchi simfonni yozib olishni eshitdim va hozircha Joria Fillanovskiy meni olib keldi.

Albatta, ular men uchun tanilgan! Furtvankarning beshdan beshtasi, albatta, voqeani allaqachon eng yaxshi ijro etuvchi yutuqlaridan biri sifatida kiritgan.

Yoxum klassik Brukner Kit, lekin barchasi (deyarli istisno! Navbatchi emas). O'zimcha, nafaqat Bruknerning barchasi teng bo'lsin, menimcha, butun umrini qayd etdi Ikki to'plam - DG va EMI (ushbu to'plamning qaroqchi nusxalari AQShdan butun mamlakat bo'ylab ajralib chiqdi) + ba'zan asosan studiyadan sezilarli darajada farq qiladigan alohida kontsert yozuvlari.

Menda har bir emi bor. Va nega biz har doim simfonlar haqida gapirayapmiz va butunlay ommaviy va boshqa xojli optlarga ta'sir qilmaydi?

Mesa Bruknerdan, ehtimol, hatto xor va guruch orkestri, hatto, hatto va katta, shamol ansambli, hatto bir oz maxsus yog'och lazzatini qo'shadi.

Aytishlaricha, ushbu ommaviy Brokner joyda ijro etish uchun yozgan ... yangi soborning qurilishi (keyinchalik qurilgan), shuning uchun ish bajarildi, ehtimol ochiq maydonda, ehtimol, favqulodda tarkibda.

Uchinchi massa g'alati ko'rinadi, chunki men braxmlarning "nemis rekvili" bilan keng tarqalgan (o'sha davrda topilgan) - Venkadagi Bruknerning asosiy raqobatchisi.

Ba'zi sabablarga ko'ra, bu Bruknerning so'nggi inshosida kamdan-kam hollarda amalga oshirildi (yo'lda, to'qqizinchi simfonning finalida, to'qqizta simfonning finalida, Brukner material va bu kompozitsiyani o'z ichiga oladi), deb taxmin qilish mumkin. oldindan aytib bo'lmaydigan kompozitsiyani va (bundan ham muhimi, eng muhimi, xor asarlari, Canonik diniy matnda yozilmagan.

- Boshqa bastakorlarning Mesa fonida massa brukneriga qanday qaraydi?

Fundamental, global innovatsiyalar formulasida, ehtimol, yo'q, Brokner, ehtimol, massani janr talqin qilishida, ehtimol, Bledovendan ko'ra ko'proq konservativ bo'lib qolmoqda (Shubhasiz, Brukner cherkovlar oldida ko'rinishni xohlamadi ba'zi bid'at bilan).

Biroq, elchilarda (deyarli barchasi uchinchi o'rinda - oxirgi katta massadan tashqari, ular raqamlangan simfoniyaga yozilgan), siz qismlarning qismlar o'rtasidagi korporativ ariqlarni topishingiz mumkin.

Masalan, Kirining oxirgi qismi ikkinchi massasi Agnus desi oxirida yana bir massa yoki glekiya deik singan to'lqinlar paydo bo'lganida yana ovoz chiqaradi.

- Talishishni tanlashda, o'tkazgich echimlari va urg'ularingiz sizga eng muhim deb o'ylaydimi?

Bularning barchasi o'tkazgichning niyatlarining ishonuvchanligiga bog'liq. Skramachevskiy, muallifning matnini aralashtirib, ba'zan asboblarni o'zgartiradi va boshqa bir ba'zi bir dirijyor mualliflik huquqiga qarshi unchalik ishonmaydi (teskari holat bo'lishi mumkin).

Tabiiyki, Brooknerning ishlarida eng muhim narsalardan biri bu qismlarni qismlar va arklarni ajratishdir, aks holda vaziyat taniqli hazilni eslatadi: "Men uyg'onib, konditsionerning konsolida turaman va Broknerni o'tkazaman" ...

Bundan tashqari, ba'zi bir nuqtalarda siz tartibsizliklari bilan parallellarni amalga oshirishingiz mumkin (ayniqsa, yashirin yoki yopiladigan joylarda, ulardan kamdan-kam hollarda tasodifiy yuz beradi, chunki ular aniq matn bilan tuzatiladi. Simfonlardagi matn haqiqatan ham yo'qoladi, ammo ongsiz ravishda qoladi.

Masalan, Kvart-kvinto Cresecoto - to'rtinchi simfoniyaning birinchi versiyasida - quyida etnitali bo'lgan uchinchi massadan, simfoniyada etnitilgan uchinchi massadan kelib chiqqan holda, siz e'tibor bermaslik kerak. u.

- Brukner o'z ijodingizga qanday ta'sir qildi?

Albatta, to'g'ridan-to'g'ri ta'sirni aniqlash mumkin emas (tabiiyki, hisob-kitob qilmaydigan maktab tarkibi), bilvosita uzoq vaqt davomida ongli ravishda cho'zilgan holatlarda ... va bu balki hamma narsa!

Konservativ davrda, yigirmanchi asrning bastakorlari menda ko'tarilgan: Werbern, Lohenmann, Shrnino, Feldman; Zamondoshlaridan - Kurland ...

Bu men uchun Bruknerov ijodining faxrosi - bu sodir bo'ldi - bu parallel, bu mening kompozitsion qidiruvlarim bilan kesishmaydi.

- Brukner tarjimai holi sizga muhimmi yoki ramziymi?

Xo'sh, ramziy ma'no haqida ham bilmayman; Va ba'zi muhim lahzalar ... ehtimol, Vagner va uning musiqasi bilan tanishish. Xo'sh, u nol simfoniyadan boshlagan, uning butun umri (oldingi qismlarni eslab qolish).

Uning zaifligi dunyoda hamma narsani qayta hisoblash, shuningdek, akkord yoki ritmikni aniq 8 marotaba yoki atigi 16 marta takrorlashni istaganida ham eshitiladi.

Va men har doim uning xunuk, deyarli xunuk yuzidan hayratga tushdim, shu bilan birga g'alati bir narsa bor. Men tushuntirib berolmayman.