Robert Uzongo: "Mening texnikam hali ham g'or odamlarni bo'yashdi. Rassom Robert Longo Goiaes Frantsisko Goia Sergern Longo

Eyzenshteyn, hukumat uchun, Shoh uchun Hukumat uchun ishlashi kerak edi. Men san'at bozori uchun ishlayman. San'at tarixi davomida ma'lum bir mijoz, cherkov yoki hukumat bor edi. Qizig'i shundaki, institutlar asosiy mijoz bo'lishni to'xtatgan zahotiyoq, rassomlar, ular tuvallar haqida tasvirlashni xohlashlari uchun yangi muammoga ega. Shohdan farqli o'laroq, san'at bozori ta'kidlamaydi, shuning uchun biz aniq ishlashimiz kerak, shuning uchun men avvalgidan bo'lgan san'atkorlardan xoliman.

Cherkov yoki shohlar uchun yaratilgan goi etagi, shuning uchun ular men qilayotgan ishimga juda yaqin. Eysenshteyn bo'lsa, biz deyarli siyosiy kontekstni olib tashlashga harakat qildik, biz faqat rasmlarni qoldirib, xodimlarni sekinlashtirdik ", shuning uchun biz siyosatdan voz kechishga harakat qildik. Men talaba bo'lganimda, men hech qachon siyosiy va qatag'on haqida, bosim haqida, ular ushbu filmlarni otishma bilan qo'lda bo'lgan bosim haqida o'ylamagan edim. Ammo men Esenshteynni qanchalik ko'p o'qigan bo'lsam, u shunchaki kino qilmoqchi bo'lganligini juda yaxshi tushundim - Afsuski, davlat tomonidan qo'llab-quvvatlashga majbur bo'ldi.

Karavagining Rimda bo'lganida, u cherkov uchun ishlashi kerak edi. Aks holda, u shunchaki katta rasmlarni yozish imkoniyatiga ega emas edi. Natijada, u yana bir voqeani qayta-qayta ko'rib chiqishga majbur bo'ldi. Kulgili, gollivudning mashhur kinosiga o'xshaydi. Shunday qilib, o'tmish san'atkorlari bilan biz o'ylaganimizdan ham ko'proq umumiymiz va ularning bir-biriga ta'siri engish qiyin. Eysenshteynning o'zi Goia ishini o'rgandi va hatto rasmlar taxtasiga o'xshash rasmlarni yaratdi ", ulardan oltitasi bu erda, ular bu erda kino uchun hikoya qilishgan. Va etchinglar ham raqamlangan.

Bir yo'l yoki boshqa yo'l, barcha san'atkorlar o'zaro bog'liq va bir-birlariga ta'sir qiladi. San'at tarixi har bir yangi kunning sinovlarini engishga yordam beradigan ajoyib quroldir. Va shaxsan men hali ham san'atdan foydalanaman - bunday vaqt mashina.

Frantsisko Goia, "Madrid arenasida tomoshabinlar safida buqa hujumining fojiali holati"

"Tavroxiya" seriyali 21 varaqasi

Moskvada inqilob muzeyi Goia Etchingsining to'liq to'plamini saqlab qolishini bilib oldik. Bu SSSR sovg'asi 1937 yilda Francoga qarshi kurashda ispanlarning yordami uchun minnatdorchilik belgisi sifatida. Etchinglar shunchaki noyobdir: oxirgi nusxasi Goia va ularning hammasi ajoyib bo'lib, ular juda ajoyib - ular kecha ular bosilganga o'xshaydi. Ko'rgazmada biz eng mashhur asarlardan qochishga harakat qildik - shunchaki odamlar uzoqroq qarab turishadi deb o'ylayman. Va menimcha, men o'ylagandek, deyarli film yoki jurnalistikaga o'xshaymiz.

Men hatto uyda ham bor, men uni uzoq vaqt sotib oldim. Va men ko'rgazmada men bilan birga taqdim etilganlardan biri, buqasi bilan ko'pi. Asar filmning rasmiga o'xshaydi - hamma narsa qandaydir tarzda bir-biridan, dumli va u qulab tushganga o'xshaydi. Ushbu ishni ko'rib, har doim nima bo'lganligi haqida o'ylayman va o'sha mahaldan keyin nima sodir bo'lishini o'ylab ko'ring. Xuddi filmda bo'lgani kabi.

Frantsisko Goi, "Ajablanarli ahmoqlik"

"Hikmatlar", barg 3 seriyali

Bu men juda yoqadigan yana bir ish, - Gera oilasi ketma-ket turadi, go'yo qushlar daraxt novdada o'tirishadi. Men o'zim uchun uchta o'g'lim bor va bu o'yma menga oilamni eslatadi, unda go'zal va muhim narsa bor.

Men chizganimda, ko'pincha mening rasmimning qahramonlari bilan nima sodir bo'lishini o'ylaydi. Ko'pincha komanda bo'lgani kabi, fikricha, juda ko'p o'lchamdagi to'rtburchaklar va ichidagi kompozitsiya bilan tajriba o'tkazish. Va bu ma'noda Eysenshteyn - bu taqlid qilish uchun ajoyib namunadir, uning tarkibi benuqson: Rasm ko'pincha diagonal atrofida quriladi va bunday strenar stressni keltirib chiqaradi.

Sergey Eysenstein va Grigory Aleksandrov, "O'RNATN-POTELIK" filmidan ramka

Men Eyzenshteynning barcha filmlarini yaxshi ko'raman va portiyakning birinchi qismidan, portda qayiqlar bilan bu go'zal sahnani eslayman. Suv yaltiroqlari va u freymni juda chiroyli qiladi. Va mening eng ko'p, ehtimol, sevimli freym katta bayroq va qichqiriqda. Ushbu ikkala freymlar juda yaxshi durdonalar

Sergey Eysenstein, "Sentimental romantika" filmi

"Sentimental romantika" filmida aql bovar qilmaydigan freym mavjud: derazadagi kvartirada turadi. Bu haqiqatan ham rasmga o'xshaydi.

Va men bu filmlarni yaqin atrofdagi joylarni tomosha qilganimizda nima yuz berganini tomosha qilish juda qiziqki, men bu erda sahna sahnasini tomosha qilayotganda va bu erda siz keyingi eshikka joylashgan turli xil filmlarning sekinlashuvlarini ko'rasiz. Bu g'alati kollaj, menimcha, Eysenshteynning miya qanday ishlashini aniq qiladi. Filmlarida kamera aktyorlar ortida qolmadi, ular statik edilar va har safar u bizga aniq aniq tasvirlarni taqdim etayotganida. Eysenshteyn kinoteatrning tongida ishladi va har bir freym oldindan tasavvur qilish kerak edi - kelajakda kelajakdagi rasm rasmini yo'lda ko'rish uchun.

Kino, rasm va zamonaviy san'at mohiyati bir xil: rasmlarni yaratish. Boshqa kuni men muzeyda edim, men "qora kvadrat" ni qidirardim va men ushbu rasmlar va rasmlarning barcha xallarini boshdan kechirdim, men muhim narsani tushundim. San'atning asosiy kuchi - bu insonning bu aniq nimani tushunishini tushuntirish istagi. Rassom aytganda, men buni shunday ko'ryapman. Siz nimani nazarda tutayotganimni tushunyapsizmi? Ba'zida siz daraxtning toji yuzga o'xshab ko'rinishi mumkin va darhol do'stingizga aytmoqchi bo'lasiz: "Ko'ryapsizmi?" San'at - bu dunyoni qanday ko'rganingizni ko'rsatishga urinishdir. Va bu yuragida - tiriklikni his qilish istagi.

Robert Longo, Noma'lum, 2016

(Samolyot Baltimordagi fojiali voqealar bilan bog'liq. - Taxminan. Ed.)

Men bu rasmni nafaqat nima bo'lganini, balki men o'zim bu haqda ko'rganimni va his qilayotganimni tushuntirish uchun men ushbu rasmni tanladim. Shu bilan birga, albatta, tomoshabinni ko'rib chiqishni istagan rasm yaratish kerak edi. Va menimcha, siz gazetalarni o'qiy olmaysiz va nima bo'lganini bilmayman, lekin bu noto'g'ri - hamma narsani ko'rish juda muhimdir.

Men rasmni yaxshi ko'raman (1819 yilda yozilgan Teodor Zxikoning surati) Senegal qirg'og'ining qirg'inining kema halokatiga asoslangan edi. - Taxminan. Ed.- Bu men uchun, bu haqiqatan ham dahshatli falokat haqida ajoyib ishdir. Ish nima bo'lganligini eslaysizmi? 150 kishidan atigi 15 kishining omon qoldi. Shuningdek, men falokatning go'zalligini namoyish etishga harakat qilaman va mukammal misol rasmlarimdagi o'q teshiklari.

Men siyosatdan uzoqdaman va ideal holda, men hayotimni yashay olishni va odamlar azob chekmasligini bilishni istayman. Ammo men nima qilishim kerakligini qilaman - va nima qilishim kerakligini ko'rsating.

O'ylaymanki, ikkala rassomlarning ikkalasi ham shunga o'xshash vaziyatda edi. Ehtimol Eysenshteyn filmlarining chuqur g'oyalari buzilganligi achinarli. Bu Amerika bilan bog'liq vaziyatga o'xshaydi: demokratiya g'oyasi, bu bizning mamlakatimiz bazasida doimiy ravishda buzilgan. Goi, shuningdek, dahshatli voqealar guvohi bo'lgan va u bizni chindan ham nima bo'layotganini to'xtatishga undaydi. U tinchlik va idrokning pasayishi haqida gapiradi. O'ylaymanki, men ham rasmlarim bilan voqealarni qasddan sekinlashtiraman. Siz kompyuterni yoqishingiz va Internetda minglab rasmlarni tezda ko'rishingiz mumkin, men vaqtni to'xtatish va narsalarni diqqat bilan ko'rib chiqish imkoniyatini berish uchun yaratmoqchiman. Buning uchun bitta ishda men klassik san'atda bo'lgani kabi bir nechta rasmlarni ulashim mumkin va men uchun ongsiz ravishda ulanish g'oyasi juda muhimdir.

Robert Longo, unchalik berilmaydi

5 yanvar 2015 (Ish - Charli Xebdo xotirasi uchun hurmat. - Taxminan. Ed.)

Men uchun bu mavzu juda muhim edi, chunki men rassomman. Ubdo - Karikaturistlar, ya'ni rassomlar ishlagan jurnal. Hodisa meni chindan ham silkitdi: har birimiz o'ldirilgan odamlar orasida bo'lishimiz mumkin. Bu hujum nafaqat Hebdo barcha san'atkorlarga qilingan hujumdir. Terroristlar quyidagilarni aytishni xohlashdi: siz bunday rasmlar qila olmasligingiz kerak, shuning uchun bu tahdid mendan tashvishlanadi.

Rasmning asosi sifatida men singan oyna tanladim. Birinchidan, bu juda chiroyli - kerak, bir yo'l yoki boshqa yo'lni ko'ring. Ammo bu yagona sabab emas: u menga miduzish haqida ba'zi bir organik mavjudotni eslatdi. Shisha teshikdan yuzlab yoriqlar, yuzlab yoriqlar, bu dahshatli voqea aks ettiriladi. Tadbir o'tmishda qoldi, ammo uning oqibatlari davom etmoqda. Bu juda qo'rqinchli.

Robert Longo, unchalik berilmaydi

2015 yil (ish 11 sentyabr falokatga bag'ishlangan. Taxminan. Ed.)

Bruklinning eng mavsumiy o'n birinchi mavsumiy men baland binoning o'n ikkinchi qavatida, hamma narsa oynaning eng yaxshi tomoni aniq edi. Mening studiya fojia joyidan uzoq emas, shuning uchun men u erga uzoq vaqtni ololmadim. Mening studiyamda bu dahshatli voqea sharafiga yaratilgan katta rasm mavjud - avvaliga men studiya devorida chizilgan rasm chizdim, samolyotni bo'yashdi. Birinchi minorada uchib ketgan bir xil samolyot, men uni devorga bo'yashdim. Keyin men studiya devorlariga tushishim kerak edi va men chizish g'oyib bo'lishidan juda xavotirda edim, shuning uchun men boshqasini qildim. E'tibor bering, mening barcha rasmlarim ko'rgazmada stakan bilan qoplangan - va natijada ularda ularning fikrlarini ko'rasiz. Samolyotlar ko'zgu oldida qulab tushadi va ba'zi asarlarim bir-birlarida aks etadi. Ko'rgazmada ba'zi bir burchak bor, u erda siz Isodagi o'q tuynukini ko'rishingiz mumkin va bu erda siz biron narsaga kesib edingiz.

Men uchun bir-birimizning rasmlarini kiritish nafaqat falokatning xronologiyasi, balki davolashga urinishdir. Ba'zan biz zaharni tiklashga qabul qilamiz va ochiq ko'zlar bilan yashash uchun jasorat bilan qarash juda muhimdir, ba'zi narsalarni ko'rish uchun jasoratli bo'ling. Men o'zim, ehtimol juda jasur odam emasman - hamma odamlar jasur deb o'ylashni yaxshi ko'radilar, lekin ko'plari menga o'xshaydi.

Menda namoyish etish imkoniyatiga ega bo'lganim uchun omad kulib boqdi va men ushbu imkoniyatdan foydalanib, muhim deb o'ylagan narsalarim haqida gapirishga undan foydalanaman. Sirli, murakkab, to'liq o'ziga bo'lgan ishonchni yaratishga hojat yo'q. Buning o'rniga, hozirgi muammolarga aloqada bo'lish yaxshiroqdir. Men san'atning haqiqiy vazifalari haqida o'ylayman.

Robert Longo (Gverika) tomonidan 2008 yil, "Pikassoning GvNo", "Pikassoning GvNo", "Pikassoning GvNoca", 283,2x620,4 sm, umumiy sud hukmi, 283.2x620.4 sm, umumiy sudga qarshi. Parij. Salzburg.

Rossiyadagi loyihangiz arxiv ishi bilan chambarchas bog'liq. Sizni arxivda nima jalb qiladi?

Bu erda hamma narsa oddiy. Menga ma'lumotga botiradigan imkoniyat yoqadi, bu haqda ko'proq ma'lumot oling. Zamonaviy tarix muzeyi arxivi ajoyib edi: yuzlab qutilarga ega bo'lgan bu uzoq yo'llar - go'yo qabristonni urish kabi. Qutilardan biriga keling, vasiylik so'rang: "Nima haqida?" Siz javob berasiz: "Chexov". Albatta, men Eyzenshteyn va Goia ishiga ko'proq qiziqdim. Ikkinchi asar 1937 yilda Rossiyaning ispanlari sovg'asi edi.

Men sizning ko'rgazmaingizni 2014 yilda Nyu-Yorkda eslayman, u erda Buyuk Amerika mavhum fikrlarining uglerodli rasmini kesib o'tdingiz. Va endi, shundan so'ng, bir tomondan, bir tomondan, guruh, lekin ikkinchisida - sizning shaxsiyangiz.

Ichida Kosmos to'dasi. Men urushdan keyingi vaqtni, Amerika tarixining juda qiziqarli davri o'rgandim. Men cho'tka urishi va ko'mir insultati orasidagi farqni hayratda qoldirdi. Aytaylik, men polkovnik, Nyuman, Mitchellning qora va oq rangdagi ishini tarjima qildim. Albatta, men shunchaki ishlashdan tashqari, men shunchaki ish olib boradigan sobik ishlarni qabul qildim, chunki ularda hech qanday qiziqarli emas edi. Dunyo o'zini vayron qilganidan keyin mavhum ifoda asifik paydo bo'ldi va eyupxoriyda yana qayta tug'ildi. Keyin mamlakat umid va 2014 yilda, ehtimol allaqachon allaqachon kamroq.

Siz "Goi" va "Eysenshteyn" Sahifimons "da siz bitta ko'rgazma hamkoriga aylandi.

Bu meniki emas Kate Faxul haqidagi g'oyasi. U menga shunday fikr bilan keldi, chunki bu ikki rassom har doim meni hayratda qoldirdi. Hech qanday darajada o'zimni ular bilan bir darajaga qo'ymadim, ular ajoyib ilhom, tarix. Qizig'i shundaki, Eyzenshteyn Geyuyni juda yaxshi ko'rardi. Va bir vaqtning o'zida hunarmandlar taxtasini yaratdi, ammo bu hali ixtiro qilinmagan. Goia va Eysenshteyn so'rov o'tkazish vaqti bilan shug'ullanishdi. Men o'z rassom bo'lishini his qilyapman, men zamonaviy hayot haqida gapiradigan muxbir sifatida gapiryapman. Ehtimol, bugungi kunda buni qilish osonroq, chunki rassom davlatdan Esenstein yoki Goia - dindan bog'liq emas. Ammo biz asosan rasmning go'zalligiga e'tibor qaratdik. Masalan, ular fitnalardan fitnalarga e'tibor bermaslik uchun matnlar chiqarib tashlashgan.

Siz 55 yillik ijodning vaqtini o'zgartirdingizmi?

Tarixan, bugungi kunga qaraganda ancha murakkab, qo'rqinchli va hayajonli. Xuddi shu Trump ahmoq, ahmoq va agar u butun mamlakatning xavfsizligiga tahdid solsa, u saylangan bo'lsa, fashistdir. Men siyosiy rassom emasman va bo'lishni xohlamayman, lekin ba'zida majburiy emasman.

Ha, masalan, siz Fergusondagi tartibsizliklarni tasvirlaydigan rasmingiz bor.

Fergyusondan fotosuratlardagi fotosuratlarni birinchi marta ko'rganimda, men bu Amerika Qo'shma Shtatlari ekanligiga ishonmadim. Menimcha, ehtimol bu Afg'onistonmi yoki Ukrainami? Ammo keyin men politsiya shakliga qaradim va tushundim: bu mening burnim ostida. Bu zarba bo'ldi.

Men uchun distopiya har doim 1980-yillar bilan tanishmagan. Ammo filmlar va kitoblarda, shundaki, biz hozir yashay boshlagan qorong'u kelajak taxmin qilinganga o'xshaydi.

2001 yil 11 sentyabr kuni hamma narsa o'zgardi, endi bu butunlay boshqa dunyo. Dunyo global bo'lib qoldi, ammo boshqa tomondan - tartibsizlik. Bilasizmi, AQShning asosiy muammosi nima? Bu qabila emas, balki bu millat emas. Va sport jamoasi har doim g'alaba qozonishni xohlaydi. Bizning katta muammomiz shundaki, biz doimo g'alabasiz yashashni bilmaymiz. Bu falokatka olib kelishi mumkin, chunki narxlar har doim yuqori.

Ko'mir ma'yus kelajak tasviri uchun yaxshi mos keladi.

Ha, lekin men har doim sizning ishingizda umid darajasiga qoldiraman. Oxir-oqibat, san'at asari har doim rassom haqiqiy dunyoda ko'radigan go'zallik haqida. Men odamlarni rasmlarim haqida o'ylashga harakat qilaman. Qaysidir ma'noda rasmlarim dunyodagi har bir soniyada paydo bo'ladigan rasmlarning cheksiz konveyerini muzlatish uchun yaratilgan. Men uni sekinlashtirishga harakat qilaman, fotosuratni ko'mir rasmiga aylantirishga harakat qilaman. Va har bir kishi bo'yoqlar - bu erda siz telefonda men bilan gaplashasiz va bu borada biron bir narsa qilishingiz kerak - bu borada va qadimiy narsa bor va men bu borada bir narsa bor va men ba'zan bir soniyada paydo bo'lgansiz - telefonda yoki sovunda. Va keyin bir necha oy davomida bitta rasm chizaman.

Siz qandaydir tarzda biz ko'mirdan foydalanayotganingizdek, biz rasmlardan rasmlar yaratamiz, deb aytdi.

Ha, men chang va axloqsizlikni yaxshi ko'raman. Va men g'orlar bo'yalganini anglashni yaxshi ko'raman. Ya'ni, mening texnikam dunyodagi eng qadimiylardan biridir. Paravistik.

Siz qadimiylikni juda yaxshi ko'rasiz va bir vaqtning o'zida kibergunk "Jonny Mnemonik" - asosiy ishtiyoqingizdan tubdan farq qiladi.

Yaxshi supurasiz. Istonyum, Internetda odamlar bir xil g'orlarga aylanganligi sababli yotadi.

Siz vaqtsiz vaqtni eslaysiz. Bu qanday edi?

Oh ha, keyin vaqt. Qizig'i shundaki, Internet menga rasmlarni topishga imkon berdi, chunki avvalgi kunlarda men jurnallarni yozish yoki kutubxonaga borishga majbur bo'ldim. Internet menga har qanday rasmga kirish imkoniyatini berdi. U meni har soniyada dunyodagi rasmlar hajmi haqida o'ylashga majbur qildi.

Robert "Jonny Mnemonik" diniy filmining direktori sifatida otasi Kiberym Gibsonning hikoyasi sifatida tanilgan. Ammo u shuningdek ajoyib rassom - Poytaxtdagi ikkita ko'rgazma darhol ochiladi. "Garaj" loyihasi "Sertifikat" loyihasi uchta muallifning ishiga bag'ishlangan - Frantsisko Goi, Sorter sifatida, bu ko'p qavatli hikoyani bog'laydi. Va "zafar" galereyasi rassomlarning studiyasining asarlarini namoyish etadi.

Guskov: Robert, "Garaj" da Esenshteyn, Goia va sizning ishingiz bo'ladi. Qanday qilib barchasi uni birlashtirdingiz?

Uzun bo'yli (kuladi)Muzeylar mavjud bo'lish uchun, turli xil narsalarni namoyish etish uchun. (Jiddiy.) Aslida, ko'rgazma g'oyasi Kate Faxulga tegishli, u kuratordir. U rassom sifatida menga katta ta'sir ko'rsatganini bilardi. Kate va men ular haqida bir necha bor dedik, u nima va ikki yil oldin menga bu voqeani taklif qilganini tushundi.

Guskov: Va barchangiz haqida nima deyish mumkin?

Longo: Avvalo, hammamiz yashayotgan yoki yashagan vaqtni guvohmiz va bu juda muhimmiz.

Guskov: Siz ushbu hikoyada eysenshteyn va Goia bilan teng a'zomisiz?

Longo: Yo'q, Kate menga ko'rgazmaga ta'sir qilish imkoniyatini berdi. Odatda san'atkorlar liniyaga ozgina kiritilgan: kuratorlar shunchaki ishlaringizni olib, nima qilish kerakligini aytishadi. Va bu erda men Rossiyaga ikki marta keldim, arxivlarni o'rgandim, muzeylar to'plamlarini o'rgandim.

Guskov: "Garaj" haqida nima deb o'ylaysiz?

Uzun bo'yli (hayratda): Bu juda g'ayrioddiy joy. Menga shunga o'xshash narsa kerak bo'ladi. "Garaj" Kate Faul va Dashada nima qilingan (Jukova. - Intervyu)Shunchaki ajoyib. Ko'rgazmaga kelsak, biz Eyzenshteyn va Goia bilan muhim ahamiyatga ega. Eyzenshteyn nihoyatda chiroyli. Kate menga RGAga kirishga yordam berdi, u erda uning ishi saqlanadi. Ular hikoyalar taxtasiga juda o'xshash, ammo bu printsipial jihatdan bu mustaqil ishlar.

"Ismsiz (Hosil bayrami)", 2016 yil.

Guskov: Eyysteindagi grafikalar, goia, juda ma'yus.

Longo: Ha, asosan qora va oq. Xushbo'y - bu biz uchun uchta xarakterli umumiy. Ya'ni Goi suratida boshqa ranglar ham bor, ammo bu erda biz uning etchinglari haqida gapiramiz. Umuman olganda, ko'rgazma uchun o'z ishini ko'tarish juda qiyin. Biz turli xil muzeylarni qidirayotgan edik, ammo Kate yordamchilaridan biri 1937 yilda Sovet hukumatiga inqilobning yilligi sharafiga bag'ishlangan Sovet hukumatiga taqdim etilgan "Goia" ning etiklarini to'liq tanlaganini ma'lum qildi. Eng ajoyib narsa shundaki, bu haqiqiy mualliflik huquqi kengashlari bilan qilingan oxirgi qon aylanishidir. Ular kechagi kabi yangi ko'rinadi.

Guskov: Aytgancha, film ham ijodligingizning bir qismidir. Sizda Eyzenshteyn siz filmlarni otishga qaror qilganingiz juda ta'sirlanganmi?

Longo: Juda to'gri. Birinchi marta men yigirmaga yaqin bo'lganimda uning filmlariga qaradim va ular miyani pufladilar. Ammo men, amerikalik, siyosiy subtekatni ushlash qiyin edi. Keyin biz Sovetning tashviqotlari qanday ishlaganini tushunmadik. Ammo agar siz qavs olish uchun ketsangiz, bu jihat, filmlar shunchaki ajoyib.

Guskov: Siz, Esenshteyn kabi, men hamma film bilan silliq emasmisiz?

Longo: Ha. Albatta, men "Jonny Mnemoca" ni o'qqa tutganimda Stalin bilan shug'ullanishim shart emas edi, ammo bu Gollivudning barchasi menga qon quydi. Ular filmni barcha kuchlari bilan chalkashtirishga harakat qilishdi.

Guskov: Jin uradigan ishlab chiqaruvchilar!

Longo: Siz tasavvur qila olasizmi?! Filmda ishlay boshlaganimda, do'stim Kanu Reeves menda o'qqa tutilgan, hali ham mashhur bo'lmagan. Ammo keyin "tezlik" chiqdi va u super yulduz bo'ldi. Va endi film tayyor va ishlab chiqaruvchilar "yozgi blokbustlar" ni undan yaratishga qaror qilishadi. (G'aybat bilan.) Uni o'sha dam olish kunida keyingi "Batman" yoki "kuchli yong'oq" sifatida boshqaring. Aytish kerakki, mening byudjetim 25 million dollarni tashkil etdi va bu filmlar yuzta. Tabiiyki, Jonni Mneon kassada muvaffaqiyatsiz tugadi. Bundan tashqari, blokbaster qilish uchun qancha ko'p pul kerak bo'lsa, natijada yomonroq bo'ladi. Albatta, ular hech qanday muammosiz meni olov qilishlari mumkin edi, lekin men boshlang'ich g'oyaning 60 foizini tejashga harakat qildim. Va ha, (pauza bilan pauza) Men film qora va oq bo'lishini xohlardim.

Guskov: Siz tajriba filmini o'tkazmoqchi edingiz, ammo sizga oldini oldi. Ko'rgazmada qo'llaringiz bezovta qiladimi?

Longo: Ishonch hosil qiling. Mening fikrim shundaki, rassomlar vaqtni jurnalistlar sifatida ushlaydi. Ammo bu muammo. Masalan, mening do'stim iPhone-da besh mingta rasmga ega va bu jildni tushunish qiyin. Tasavvur qiling: Siz eysenshteyn filmlari sekin harakatda ko'rsatilgan. Kino endi bir butun sifatida qabul qilinmaydi, ammo har bir ramka qanchalik mukammal ekanligini ko'rib chiqishingiz mumkin. Goia bilan bir xil - u 200 dan ortiq qatnalarga ega. Tomoshabinlarda ko'z bunday miqdordan xursand, shuning uchun biz bir necha o'nlab, eng ko'p men bilan kayfiyat bilan bir nechta o'yinni tanladik. Shuningdek, ishim bilan: Kate qat'iy tanlov olib bordi.

Guskov: Va sizdagi ommaviy madaniyat kuchli ta'sir ko'rsatdimi?

Longo: Ha. Men 63 yoshdaman, men televizor bilan o'sgan birinchi avloddanman. Menda disleksiya bor edi, men faqat o'ttizdan keyin o'qishni boshladim. Endi men juda ko'p o'qidim, keyin rasmlarni ko'proq tomosha qildim. Bu meni kim ekanligimni qildi. Maktablarimda Vetnamdagi urushga qarshi norozilik namoyishlari boshlandi. Men o'qigan bitta shariklar, 1970 yillarda Kent universitetida vafot etgan, askarlar talabalarni o'qqa tutishgan. Men hali ham gazetadagi rasmni eslayman. Germaniya aktrisasi Barbara Zukovaning xotinim, bu tasvirlar qanday qilib mening boshimga yopishganini bilib, qo'rqib ketdi.

Guskov: Qanday qilib jadvalga keldingiz?

Longo: Mening ishlarimda ishlash men uchun juda muhim, ishlarning bir necha oylari, shunchaki tugmachani bosish kerak. Odamlar bu fotosurat emasligini darhol tushunmaydilar.

Guskov: Eyzenshteyn uchun uning rasmlari, falmlar singari, nevroz va fobiyalar, to'siqlar tilaklarini davolash usuli edi. Va siz uchun?

Longo: Men "ha" deb o'ylayman. Ba'zi millatlar va qabilalarda shamlar shu kabi ish bilan shug'ullanmoqdalar. Men buni shunday tushunaman: bir kishi aqldan ozadi, uyida qulflanadi va ob'ektlarni yaratishni boshlaydi. Va keyin paydo bo'ladi va azob chekayotgan odamlar san'ati va ular yaxshilanadi. Rassomlar o'zlarini davolaydilar va mahsulotlar - boshqalarga yordam berishadi. Bu, albatta, ahmoqona tuyuladi (kuladi)Ammo menimcha, biz zamonaviy belgilarmiz.

Guskov: Yoki voizlar.

Longo: Va san'at mening dinim, men bunga ishonaman. Uning nomidan hech bo'lmaganda ular odamlarni o'ldirmaydilar.

Uchuvchilar, akulalar, sexy qizlar, raqqosalar, okean, obanovlar, ajoyib portlashlar - bu Nyu-York rassomi Robert Longo tasvirlangan (Robert Longo). Uning rasmlari juda chuqur, mistik, kuchli va jozibali. Ehtimol, bu ta'sirga ko'mirdan foydalanishni ehtiyotkorlik bilan bo'shatadigan qora va oq rasm tufayli erishi mumkin.

Robert Longo 1953 yilda Nyu-Yorkda tug'ilgan. O'zingiz haqingizda gapirganda, rassom hech qachon kino, komikslar, jurnallar va ozuqalarni sevadi, ular o'z ishiga jiddiy ta'sir ko'rsatadigan televizorga jabr-zulmni yaxshi ko'radi. Rostert Uzbek Longo rasmlari uchun eng ko'p uchraydigan va avval o'qilgan. Muallif har doim durang bo'lgan va haykalda bakalavr darajasini olgan bo'lsa-da, bu uning sevimli narsasi bilan shug'ullanishiga to'sqinlik qilmaydi, ammo aksincha. Rassomning ba'zi rasmlari juda ko'p haykallarga o'xshaydi, u qo'ldan chiqqan narsalarni yoqtiradi. Bu ma'lum bir kuch.

Los-Anjelesdagi san'at muzeyida Robert Longo rasmlarining asosiy ko'rgazmalari, shuningdek Chikagoda zamonaviy san'at muzeyida bo'lib o'tadi.

Amerikalik rassom va haykaltarosh, ularning asosiy ifodasi qog'ozda ko'mir qazib chiqaradi. 1953 yil 7-yanvarda Bruklin (Nyu-York), AQShda tug'ilgan.

"Men televizorda o'sgan avlodga tegishliman. San'at biz o'sgan narsaning aksi edi, u bizda bolaligida rivojlanganmi? U Varrening Post-Endenies-ni xarobalarda yotgan holda o'sganmi? . Va shunda biz uning san'atida ko'ramiz. San'atimda biz, go'yo televizor ekrandan chiqqandek qora va oq tasvirlarni ko'ramiz, - deydi televizor men o'sgan. .

Garajda "sertifikat" loyihasida Robert Uzbek.

"Garaj" zamonaviy "Garaj" muzeyida "Serdicisco Goia" ko'rgazmasi: "Garaj" muzeyida "Robert Longo" ko'rgazmasi ochildi. Ularning uch nafar rassomlari innovatsionerlari, ularning barchasi vaqt haqida hayron bo'lishdi, ularning barchasi qora va oq rangda ishtiyoq bilan bo'lishdi. Robert har doim o'z vaqtlariga guvoh bo'lgan va sodir bo'lgan hamma narsani hujjatlashtirishgan rassomlarga qiziqdi. Eysenshteyn va Goia asarlarida ular yashagan davrlar haqidagi shahodatlar ko'rindi. Uzunchi ularning ijodlariga qoyil qoldi.
Va 2016 yilda "Robert Uzbek" bilan birgalikda Keyt Ferul muzeyining asosiy kuratori, Esiysteyn va Goia arxividan Rossiya zamonaviy tarixi markaziy muzeyidan bo'lib o'tdi.

San'at ishlari har doim rassom haqiqiy dunyoda ko'radigan go'zallik haqida. Men odamlarni rasmlarim haqida o'ylashga harakat qilaman. Qaysidir ma'noda rasmlarim dunyodagi har bir soniyada paydo bo'ladigan rasmlarning cheksiz konveyerini muzlatish uchun yaratilgan. Men uni sekinlashtirishga harakat qilaman, fotosuratni ko'mir rasmiga aylantirishga harakat qilaman. Va har bir kishi bo'yoqlar - bu erda siz telefonda men bilan gaplashasiz va bu borada biron bir narsa qilishingiz kerak - bu borada va qadimiy narsa bor va men bu borada bir narsa bor va men ba'zan bir soniyada paydo bo'lgansiz - telefonda yoki sovunda. Va keyin bir necha oy davomida bitta rasm chizaman.