Realizm (LAT. "Realis" - haqiqiy, real) - 18-asrning eng yaxshi cho'qqisiga chiqdi, XX asr boshlarida paydo bo'ladi va 20-asr boshlarida rivojlanib boraveradi va mavjud shu paytgacha, hozirgacha. Uning maqsadi, atrof-muhit ob'ektlari va ob'ektlarining odatiy xususiyatlari va xususiyatlarini saqlab, ularning ob'ektiv va ob'ektiv ko'payishi. Umuman olganda, butun san'atning tarixiy rivojlanishi jarayonida realizm aniq shakllar va usullarni qo'lga kiritdi, natijada uning uchastkasi ajratib turadi: ma'rifat (ma'rifat, 18-asr oxiri), tanqidiy (19-asr) va sotsialistik realizm (XX asr boshlarida).

Birinchi marta, "realizm" atamasi "Realizm" kitobida "realizm" kitobida (1857) bu konsepsiyada romantikizm va akademizm sifatida yaratilgan san'at sifatida tarjima qilingan. U idealizatsiyaga javob shakli bo'lib, bu romantizm va akademizmning klassik tamoyiliga xosdir. Ustuvli ijtimoiy yo'nalish bo'lganida, u tanqidiy deb nomlangan. Ushbu sohada san'at olamidagi o'tkir ijtimoiy muammolarni aks ettirgan, o'sha davrdagi jamiyat hayotidagi turli hodisalarni baholadi. Uning etakchi printsiplari muhim partiyalarni ob'ektiv ravishda namoyish qilish edi, shu bilan birga, mualliflik huquqi va odatiy hollarda, ularning badiiy shaxsining to'liqligini ta'minlashda, aniqlik huquqi va odatiy belgilarni aks ettirgan holda.

(Boris vaustodiev "D.F. Bogoslovskiyning portreti")

Yigirmanchi asrning boshlanishining realligi insoniy munosabatlarini o'z haqiqatlari, yangi ijodiy usullari va uslublari, badiiy tezlikning asl vositasi bilan topishga qaratilgan edi. Ko'pincha u o'zining sof shaklida emas edi, bu yigirmanchi asrning ramziyligi, diniy tasavvuf, modernizm sifatida bunday yo'nalishlar bilan yaqin munosabatlar bilan ajralib turadi.

Rasmda realizm

Ushbu yo'nalishning frantsuz rassomida paydo bo'lishi birinchi navbatda rassom Gustava Kurbie nomi bilan bog'liq. Bir nechta rasmlardan so'ng, ayniqsa muallifning Parijdagi Jahon ko'rgazmasining eksponatlari rad etildi, chunki 1855 yilda u "realizm paviloni" ni ochdi. Rassomlikdagi yangi yo'nalish printsiplari rassomlar deklaratsiyasida e'lon qilindi, uning maqsadi, uning axloqiy, urf-odatlari va dasturchining paydo bo'lishi va tashqi ko'rinishiga ega bo'lgan jonli san'atni yaratish edi. "Kurbining realizmi" darhol jamiyat va tanqidchilarga jiddiy javob keltirdi, u "tabiatga tuhmatning orqasida yashirinib yurib", deb da'vo qildi, uning hunarmandchiligini bo'yashda, teatrning paradicha, har jihatdan parodiy qildi.

(Gustina Kurbi "qora it bilan o'z-o'zidan portret")

Haqiqiy san'at asoslari bu o'ziga xos, atrofdagi voqelikka alohida qarash, jamiyatning ko'p jihatlarini tanqid qiladi va tahlil qiladi. Shunday qilib, XIX asr "tanqidiy" realizmining nomi, chunki u asosan shafqatsiz ekskusti, shafqatsiz kambag'al odamlarning aqidaparastligini va xafagarchilikni, adolatsizlik va kuchning ta'sirini ko'rsatdi mulk. Mavjud burjua jamiyatining asoslari tanqid qilinganda, realist rassomlar yaxshi, eng yuqori adolatga, oliyjanobga, umumbashariy tenglik va istisnosiz ishongan olijanistonlik san'atkorlar edi. Keyinchalik (1870), ikki filialni parchalaydi: tabiiyki va taassurotsizlik.

(Julien DUPRE "maydonlardan qaytish")

Rassomlarning realizm uslubini yozgan asosiy mavzular, oddiy odamlar (dehqonlar, ishchilar) jangari sahnalari, ko'cha tadbirlari va voqealar, ko'cha kafelari, restoranlar va tungi klublar sahnalari. Amaliy rassomlar uchun hayotni dinamikasida etkazish juda muhim edi, chunki amaldagi belgilarning individik xususiyatlarini, ularning his-tuyg'ulari, his-tuyg'ulari va tajribalarini namoyish etish uchun asosli bo'lishi mumkin. Inson tanasini tasvirlaydigan tuvallarning asosiy xususiyati ularning hissiyati, hissiyotlari va tabiiyliqdir.

Realizm Frantsiya (Barbarlik maktab), Italiya (majoziyali maktab), Buyuk Britaniya (majoziyali maktab), AQShning Art-maktabi (Axlat chelaklari maktabi), Buyuk Britaniya (majoziy paqirlar maktabi) Tomas Ikinlar), Avstraliya (Xelidberg maktabi, Tom Roberts, Frederik Makkagin), u film rassomlarning harakati deb tanilgan.

(Julienne DuPERER "Sovel")

Tadbir ruhida yozilgan Frantsiya rasmlari ko'pincha landshaft janriga tegishli edi, ularda mualliflar o'z atrofidagi tabiatni, frantsuz viloyatining tabiatini, frantsuz viloyatining go'zalligini namoyish etishga urinishgan "Real" Frantsiya butun ulug'vorligida. Frantsuz realistik rassomlarining rasmlari idealizatsiya qilingan turlarga ega emas edi, bu erda haqiqiy odamlar, odatiy holatlar paydo bo'ldi, odatdagi estetika va umumbashariy haqiqatlar mavjud emas edi.

("Uchinchi sinf" onor uyi)

bo'yash frantsuz realizm eng ko'zga ko'ringan vakillari san'atkorlar Gustav Kurbie ( "Rassom Workshop", "Stoun Kiricilar", "Knittar"), Onor Uylar ( "ko'cha to'g'risida" "Uchinchi Class vagonni", "Brochka"), Fransua edi Tegirmon ("Kohliev kollektsionerlari", "Anxela", "O'lim va Vudrovodsk").

(Fransua tegirmoni "Kohlilar kollektorlari")

Rossiyada vizual san'atda realizmni rivojlantirish jamoatchilik ongini uyg'otish va demokratik g'oyalar rivojlanishi bilan chambarchas bog'liq. Jamiyatning rivojlangan fuqarolari mavjud davlat tizimini rad etishdi, oddiy rus xalqining fojiali taqdiriga chuqur hamdardlik bildirishdi.

(Aleksey Savrasov "Graci uchib ketdi")

XIX asr oxirida shakllangan rassom-mobile-Mobile-Mobile-ga, Ivan Shishkin, "Rye", "Sosnovy Bor") va Aleksey Savrasov ("Graci", "kasaba", "Kamalak", "Truika", "Fascal Hunders" janr va tarixiy rasmlar "," Ivan Kramskaya "ning janr va tarixiy rasmlari) va Ivan Kramskaya (" noma'lum "janr va tarixiy rasmlar") va Ivan Kramskaya ("Taxxiy ovchilar» janr va tarixiy rasmlar) va Ivan Kramskaya tomonidan ("noma'lum» janr va tarixiy rasmlar) va Ivan Kramskaya ("Trustratsiyadagi qishloq ta'til ustalari) va Ivan Kramskaya" ning janr va tarixiy rasmlar ") va Ivan Kramskaya (" Trusta "jamoalari va tarixiy rasmlar ustalari) va Ivan Kramskaya (" Trustratsiyadagi qishloq ta'til ustalari) va Ivan Kramskaya "ning janr va tarixiy rasmlar ustalari) va Ivan Kramskaya. "," Noma'lum Ver "," Cho'lda Masih ", ajoyib rassom iltijotchi ilmetter (" burala "," Kurk viloyatida "," Kursk viloyatida "," Kursk viloyatida "," Kursga "," Kursga "," Kursk viloyatida "," Kursk viloyatida "," Kursk viloyatida "," Kursk viloyatida "," Kursk viloyatida "," kutmagan "," Kurssk viloyatida "," Kursk viloyatida "," Kurka provintsiyasida "," Kurs viloyatida "," kutmagan "," Kursk viloyatida "," Kursk viloyatida "," Kurka provintsiyasida "," Kurssk viloyatida "," Kursk viloyatida "," Kursk provintsiyasida "," Kursk viloyatida "," Kurslar viloyatida "," Kurssk viloyatida "," Kursk viloyatida "," Kurssk viloyatida "," Kursk viloyatida "," kutmagan "," Kursk viloyatida "," Kurssk viloyati Vasiliy Surikovning keng tarqalgan tarixiy voqealari ("Morozova", "Alp tog'lari orqali o'tish", "Alp tog'lari orqali o'tish", "Suvaorov", boshqalari (Vasnetsov, Polenov, Levitan).

(Valentin Serov "shaftoli bilan qiz")

Vebentieth asr boshlariga kelib, realizm an'anasi Valentin Serovga ("Butrus qiz bo'lgan qiz", "Shaftoli i"), Konstantin Korovin ("Qish", - dedi shahar stoli "," Boris Xelunov ". Sergey Ivanov (" Oila "," Hokimning "" Migrantning o'limi ").

XIX asr san'atidagi realizm

Frantsiyada tanqidiy realizmni birinchi bo'lib XIX asrning o'rtalarida paydo bo'ldi, bu romantizm va akademizm kabi san'atda ilgari san'at sohasi an'analariga qarshi chiqdi. Uning asosiy vazifasi ma'lum bir san'at yordamida "hayot haqiqati" ning ob'ektiv va rostgo'y xaritasi edi.

Yangi texnologiyalarning, tibbiyot, fan, turli sanoat ishlab chiqarishning paydo bo'lishi, shaharlarning o'sishi, dehqonlar va ishchilarga ekspluatatsion bosimni kuchaytirish, bularning barchasi u olib borgan madaniy sohaga ta'sir qila olmadi San'atdagi yangi harakatning rivojlanishi - yangi jamiyatning hayotini bezash va buzmasdan aks ettirish uchun mo'ljallangan.

(Daniel Defoe)

Adabiyotda Evropa realizmining asoschisi - ingliz yozuvchisi va publani Doniyor Defo. Uning "O'tir kunidagi", "Roxdan", "Robinson Cruzo" ning turli xil jamoat qarama-qarshiliklarini namoyish etmoqda, ular ushbu vaqtning roziligiga asoslangan tashqi sharoitlardagi bosim ostida o'zgarishi mumkin bo'lgan har bir kishining yaxshi boshlanishi.

Frantsiyadagi adabiy realizm va psixologik roman asoschisi - Yozuvchi Frederik. Uning taniqli romanlari "qizil va qora", "qizil va oq" - bu hayotning eng katta mahorati va hissiyotlari eng katta mahorat bilan amalga oshirish va uni san'at unumdorligi bo'yicha amalga oshirish mumkinligini o'qiydi. Shuningdek, XIX asrning frantsuz vakillari frantsuz Gidal Flaubert ("Yoqimli do'st", "Yoqimli do'st", "Yoqimli do'st", "O'lim", "Odam komediya"), ingliz Charlz Dikkens ("Oliver Twist", "Devid Calffild"), amerikaliklar Uilyam Falkner va Mark Tvien.

Rus realligi manbalarining bunday tanbehli malaka ustalari, shoir va yozuvchi Aleksandr Giboedov, ularning vorislari Mixail Lermontov, Nikolay Gogol, Arton Tolstov, Feor Tolstoy, Feor Tolstov.

XIX asr realligi real qiyofasi bo'lganligi uchun haqiqiy hayotning ob'ektiv qiyofasi xarakterli. Frantsuz rassom, Teodor Russo rahbarligida, qishloq plyobrasi va ko'cha hayoti sahnasida, stol durdonalarini yaratish uchun oddiy material bo'lishi mumkinligini isbotlab, ko'cha hayoti va sahna sahnadi.

Vaqtning realistik san'atkorlaridan biri, bu tanqid va qoralashning bo'ronini Gustav Qurbon bo'lishiga olib keldi. Uning hanuzgacha ko'tarilishi, landshaft rasmlari ("GAER AKqua"), janr manzaralari ("Parnanda dafn marosimida", "tosh maydakorlar").

(Pavel Fedotov "Asosiy soat")

Rossiya realligi - bu o'zining mashhur rasmlari, "Make" ning taniqli rasmlari, "FRESning yirik arbobi", "FRESH CAVERALIER", uning ishlarida jamiyatning tarqalishini va qashshoq odamlarga hamdardligini bildiradi. Uning urf-odatlarining tobora ko'payib borishi 1870 yilda tashkil etilgan, Imperator Sankt-Peterburg san'at akademiyasining Imperial Sankt-Peterburg san'at akademiyasining boshqa rassomlari bilan birgalikda boshqa rassomlar bilan birgalikda. 1871 yilda ochilgan ko'rgazmaning birinchi bo'lib, jamoatchilik orasida katta muvaffaqiyatlarga erishdi, bu kambag'allik va zulmning dahshatli sharoitida bo'lgan oddiy rus xalqining haqiqiy hayoti namoyishini namoyish etdi. Bular Repina, Surikov, Perov, Levitskiy, Vasnetov, Ge, Vasileva, Queeenji va boshqa rus tilidagi rassomlarning mashhur rasmlari.

(Konstantin oqim "sanoat")

19-asrda arxitektura, arxitektura va unga qarshi amaliy san'at chuqur inqiroz va pasayish holatida bo'lgan, bu mahobatli haykaltaroshlik va rassomchilikni rivojlantirishning noqulay sharoitlarini oldindan belgilab qo'ygan. "Kapitalistik" tizimi jamoaning ijtimoiy hayoti (jamoat binolari, jamoat ahamiyati) bilan bevosita bog'liq bo'lgan san'at turlariga, realizmni san'at yo'nalishi sifatida ko'rishga qodir va qisman aylanib chiqishga qodir edi haykaltaroshlikda. 19-asrning realistiklari: Konstantin ("Sanoat", "Sanoat", "Sanoat", "Pudlyoboez", "Pudina", "Palataez", "Stol", "Palatae", "Palatae", "Palatae", "Fuqarolar Kale").

XX asr san'atidagi realizm

Inqilobdan keyingi davrda va SSSRning yaratilishida va Xeydda rus san'atida (1932 yil - bu atamaning paydo bo'lishi davrida rus san'atining dominmas yo'nalishi (1932 yil - bu atamaning paydo bo'lishi, uning aestetik aksi bo'lgan muallifning muallifi I.Grmskiy) Sovet jamiyatining sotsialistik kontseptsiyasi.

(K. Yunayted "yangi sayyora")

Inqilobiy rivojlanishida dunyoning haqiqat va real qiyofasiga yo'naltirilgan sotsializmning asosiy printsiplari tamoyillar edi:

• Natodika. Adabiyotlarga odamlarga aniq bo'lish uchun umumiy nutqni, maqollarni burishish va obro'si bilan ishlating;
• G'oya. Oddiy odamlarning baxt uchun zarur bo'lgan qahramon harakatlarini, yangi g'oya va yo'llarni aniqlang;
• Aniqlik. Tarixiy rivojlanish jarayonida uning materialistik tushunchasiga mos keladigan tarixiy rivojlanish jarayonida atrofdagi voqelikni tasavvur qiling.

Adabiyotda ijtimoiy realizmning asosiy vakillari yozuvchilar Maksim Gorky ("Ona", "Klim Samgintiev", "Klim Samgintieev", "Klimning hayoti", "Petrel", "Klimning hayoti", "Petrel", "Klipelning hayoti", "Petrel", "Klipelning hayoti", "Petrel", "Klimning hayoti", "Petrel", "Klipelning hayoti", "Petrelning uyi", "Klipel", "Klimning hayoti". Bokira ", Roman-Epic" jim - don "), Nikolay Ostkovskiy (Roman Terkin) (" Vasiliy Terkin "she'riyati (Rimlik Terkin) (Rimlik Terkin) (Rimliklar» shoiri Aleksandr Fadeev (Rimlik Terkin). "," Yigitin Gvardiya "va doktor

(M. L. Zvyagin "Ishga")

Shuningdek, SSSRda yozuvchi-pikh yozuvchisi Henri Aragon, Germaniya yozuvchi va dragreater, Germaniyaning yozuvchisi Lui Aragons (Roman "ettinchi xoch") , Chili shoir va siyosatchi Pablo Neruda, braziliyalik yozuvchisi Jorj Amada ("Qum ustalari", "Donna Flor va uning eri").

Sovet Rassomligida sotsializm manbaining yorqin vakillari: Aleksandr Deineka ("Sevastopol", "Onasi", "Sevastopol", "Bo'lajak uchuvchilar", "Jismoniy madaniyat", "Mizo", "Mizo Gerasimov" ("Starrynik") "," Yomg'irdan keyin "," Ballerina apparasskaya portreti ", A." Hammobilik otlar "," Kolxoz haydovchilarining kechki ovqat "," Kolxoz haydovchilarining kechki ovqat " ), P. Konchalovskiy ("Lilac"), K. Juon ("Comomolskaya", "Odamlar", "Yangi sayyora", "Lenin va Stalin tasviri", v. Sval ("tasvirlari va shtamplari), P. Vasilyev (" Lenin va Stalin qiyofasi "). uchib oldin Kremlda Ijroiya qahramonlari "," birinchi May - Kashshoflar "), N. Baskakov (" Smolny yilda Lenin va Stalin ") F. Reshetnikov (« yana ikki marta "," dam olish yetib "), K. Maksimov, va boshqalar.

(Iymon Muxtina yodgorligi "ishchi va jamoaviy fermerlar")

Sovet haykaltaroshlikdagi haykaltaroshliklari - Ijtimoiy realizmning obrumentalistikasi, Sovet Ittifoqi uyida Sovet Ittifoqining uyida ("Mudofaa, mehnat, dam olish" ("Mudofaa, mehnat, dam olish" ("Mudofaa, mehnat, dam olish" asoslari Leningradda), "Vatan-onasi" haykalining "Vollograd" haykalining "Vasigrad" haykalining "Vollograd" haykalining "Volgograd" haykalining "Volgograd" haykalida, Sergogrodda "Yodgorli ozod qiluvchi yodgor. Qoida tariqasida, keng ko'lamli monumental haykallar uchun, ayniqsa granit, po'lat yoki bronz kabi, ayniqsa muhim tarixiy voqealar yoki qahramonlik-epik ekspluatatsiyalarni doimiy bo'sh joylarga o'rnatildi.

G'arbiy Evropaning realizmini rivojlantirishdagi eng muhim joy frantsuz san'atiga tegishli. Va bu tasodif emas. 18-asr oxiridan boshlab Frantsiya Evropaning ijtimoiy-siyosiy hayotida etakchi rol o'ynadi va olijanoblik, burjuaisi va proletariat u erda klassik shakllarni aniqladi. Qirollik va imperator mantiyasi uchun yashiringan yoki asoratlanmagan shaklda ushlab turish, Boatgeoisi g'alaba qozondi. "Sanoat va savdo juda katta miqdorda qulab tushdi", deb yozdi K. Mark Frantsiya haqida 50-60-yillar, - birja mish-mishlari kosmopolit orgopsiyalarini nishonladi; Rezid hashamat, hissiyot va jinoyatning to'liq bo'lmagan yorqinligining yonida keskin bajarilgan.
19-asr o'rtalarida demokratik va proletar harakati Frantsiyada keng assortiment olib boradi. 1830 yilning inqilobi 1848 yildagi inqilobni kuzatmoqda; Siyosiy maydonda keng ommaviy narsalarni boshqargan, tobora ko'proq tobora kuchayib bormoqda. 1848 yil iyun oyida u Borgeoisiga qarshi ochiqchasiga ko'tarilib, 1871 yilda Parij kommunasini va'z qilish birinchi qahramonni qo'lida siyosiy kuchga ega bo'lishga harakat qiladi.
Davlat qarama-qarshiliklari, ulug'vor sinf janglari, yangi ijtimoiy muammolar, jamiyatni demokratik qayta tashkil etish masalalari, san'at fenomeni tahlilini, san'at sohasidagi yangi usullarni qidirishga majbur bo'lmadi. XIX asrning asosiy oqimlarining paydo bo'lishi va rivojlanishining eng aniq rasmini beradigan Frantsiya boshqa mamlakatlarga qaraganda ancha aniqlangan, real yo'nalishi ijtimoiy va Siyosiy hayot, 19-asr san'atining eng yirik vakillarini ilgari suradi.
19933 yil iyul oyida inqilob frantsuz san'ati rivojlanishiga jiddiy bosqich edi. Uning ta'siri ostida ishqiy xayollar, ijtimoiy mavzularga qiziqish kuchaymoqda, mustaqil realizmning mustaqil nazariy dasturi ishlab chiqarilmoqda. Yangi san'atning asosiy talablari "1833 yil salyosi" da Lavairion va Galbacho tomonidan shakllantirildi. Ular katta nazariyotchilar - realizm himoyachilari asarlarida kelgusi rivojlanishni, Charflerry, Duranti, Kastanari va boshqalar. Ushbu tanqidchilarning barchasi - 1848 yil avlodi vakillari - san'atning oliy darajadagi ta'lim roliga nomzod bo'lishdi. Ular tasdiqlangan san'at, jamiyatning rivojlanish yo'lida "hayot o'qituvchisi" bo'lishi kerak, chunki u tegishli, ijtimoiy jihatdan to'yingan odamlar bo'lishi kerak. San'at odamlarga atrofdagi dunyoni bilishiga yordam berishi kerak, uning qarama-qarshiliklarini saralash. Bu har qanday idealizatsiya, hayotni faollashtirish orqali amalga oshira oladi. Rasmning to'g'riligi ijodkorlikning zarur shartlaridan biri sifatida ilgari surilgan - rassom o'zi nima ko'rganini biladi. San'atda umuman qabul qilingan namunalardan voz kechish va badiiy sur'atovarlikni rivojlantirishda ilg'or haqiqatni qo'llab-quvvatlash bo'yicha chaqiriq, ijodiy izlanish uchun keng istiqbolli istiqbollarni ochishda yordam berdi. Shu bilan birga, XIX asr o'rtalarining ba'zi tanqidchilari ba'zida realizm tushunchasini ba'zida rassomlarning aniq emasligi, bu aniq tarzda qarama-qarshilikning tashqi ishonchliligini kamaytirdi.
Filipp Gen. Katta realist rassomlarning oldidan ba'zi ahamiyatga ega magistrlarni eslatib o'tishga loyiqdir. Uning izdoshlarini sovg'a qilmasdan ular uchun tuproq tayyorladilar. Ular orasida Filipp Gen (1809-1877). U 1830 va 1848 yillarda inqiloblarning a'zosi edi, ko'pincha haqiqiy printsiplarni himoya qilish bilan bog'liq. "Barrikadali bolalar" ning dastlabki ishlarida allaqachon (Kaxonadagi 1831, muzey), gen inqilobiy voqealar tasvirlariga aylandi. Keyingi ishlarda u zamonaviy jamiyatning turli sinflarining bir-birlariga qarshi turar ekan, bir-birlariga qarshi bo'lgan haqiqatni ijtimoiy tahlil qildi: zodagonlik, burjuasi va proletariat. Ishchilarni tasvirlashda rassom ba'zi tuyg'ularni oldini olmasdan qashshoqlik va azob-uqubatlarga urg'u berdi. Janr, shuningdek, portretchi sifatida tanilgan. U o'z davridagi ilg'or odamlarning ekspressiv portretlarini - Respublika intellektlari vakillari.

Frantsiya va Angliyada realizm (XIX asrda adabiyot va san'at)

Asrning o'rtalariga kelib, realizm Evropa madaniyatida dominant yo'nalishga aylanadi.

Kapitalistik munosabatlar kontekstida Frantsiya va Angliyada realizm paydo bo'ldi. Kapitalistik tizimning ijtimoiy ziddiyatlari va kamchiliklari realististlarning yozuvchilariga keskin tanqidiy munosabatda aniqlandi. Ularga tushunish, ochiq-oydin tengsizlik, xudbin, ikkiyuzlamachilikni rad etishdi. Uning mafkuraviy yo'nalishi bo'yicha, bu tanqidiy realizmga aylanadi. Shu bilan birga, buyuk realistik yozuvchilarning ijodi insonparvarlik va ijtimoiy adolat g'oyalari bilan bog'liq.

Adabiyot France. 19-asrda Frantsiya real she'rining namunasi shoir Per De de Terensian (1780-1857), "King Yveto" "King Yveto" "King Yveto" qo'shiqida Napoleonning harbiy sarguzashtlarini va uning qo'shiqlarini qoraladi Soliq siyosati. Qayta tiklash davrida u haqiqiy qiruvchi shoirga aylandi. Uning perki qo'shiqlari bu davrda boy va gullab-yashnagan burgerlarni masxara qilishadi. Siyosiy qo'shiq Berandada demokratiya bilan taqdirlangan, tirik milliy hazilning muhri bilan belgilangan.

Tanqidiy realizmning ajoyib vakili edi Mustaqil (Ta'minlang. Genri Beyl, 1783-1842). Yozuvchiga sig'inish odamlarni faol, kuchli xarakterga sabab bo'lgan. U Uyg'onish davri ("italiyalik yilnomalar", zamondoshlar orasida bunday qahramonlarni ko'rdi.

Ajoyib romanlardan biri Mustaqil- "qizil va qora" (1830). Rim Qahramoni - Julien Sorel, Napoleon davrining ishtiyoqli muxlisi, baland va sezgir qalbga ega bo'lgan erkakning obodon ijtimoiy muhitni engishga intilish. Biroq, u boshlanmaydi, chunki dominant sinflar uni qabul qilmaganligi sababli - kelib chiqishi bilan plebey. "Parm istiqomat" roidida yozuvchi reaktsion davrni qoralaydi, aqlli, iqtidorli, chuqur hissiyotlarni aniqladi.

Eng yuqori, G'arbiy Evropa realizmining rivojlanishining eng yuqori nuqtasi - ular ishlarining faoliyati Balzaka (1799 -1850). Balzakning so'zlariga ko'ra, uning asosiy ishi - "inson komediya" epikasi Frantsiya jamiyati hayotidagi barcha partiyalarni aks ettiruvchi 143 ta kitobdan iborat bo'lishi kerak. Balzakning ushbu titanik ishi uning barcha kuchini berdi, 90 roman va roman yaratdi.

Ushbu dostonda romanlar umumiy g'oya va ko'plab belgilar bilan bog'liq. Unda bunday romanlar "noma'lum asalari asar", "Evgene Grande", "Kapen Beto", "Kapen Baroto", "amakion Betta", "amakion Betta". Epikasi - Frantsiya jamoat hayotining axloqi va ziddiyatlarini aks ettiruvchi epik rasmning eng muhim yorlig'i. Balzak o'z qahramonlarini ong, iste'dod, kuchli xarakterga beradi. Uning asarlari chuqur dramatik bo'lib, ular "pul tamoyillari" kuchida tasvirlangan, eski patriarxal zona va oilaviy obligatsiyalar va oilaviy obligatsiyalarni uyg'otadigan, xudbin ehtiroslarning alangasini qo'zg'atadi.

Master Novella gullab-yashnagan Meros (1803-1870), a'lo yozuvchi haqiqat. Uning romanlari qiziq, qat'iy, nafis. Ular kuchli va yorqin belgilarda, kuchli tuyg'ularga ega - "Karmen" (xuddi shu nomdagi opera his-tuyg'usi uchun asos bo'lib xizmat qiladi), "Kolumba", "Falc". Hatto yozuvchi romantik qahramonlar va romantik holatlarni tasvirlaydigan romanlarda ham harakat romantik tekislikda emas, balki real motivatsiyaga beriladi.

Yozma Meros va o'ynaydi. Yozuvchining ajoyib asarlaridan biri XIV asrning dehqonchasini aks ettiruvchi o'yin-xronika "Jakeriya". Ularni "Charlz IX" xronikasi tomonidan yozilgan katoliklar va protestantlar va "Bartolomeveviya" kechasi kurashi haqida gapirdi. Muallif fanatik murosasizlikni buzadi.

1848 yilgi inqilobdan keyin va uni ishchilar adabiyoti bilan hamkorlik qilishdan bosh tortishi munosabati bilan tanqidiy realizmning yangi turi mavjud - yozuvchilar kuchli tasvirlarni yaratishni rad etishadi, va odatiylik tushunchasi eng keng tarqalgan, odatiy holga kamayadi. Umuman olganda, san'at hayotga yaqinlashmoqda.

Realizmning yangi bosqichi vakili Gustave edi Flaubert (1821-1880). Yozuvchining aholining ijtimoiy sohalariga nisbati munozarali: u Burgeoisiedan nafratlandi, bu xalq massalari uchun nafratlangan edi, siyosiy faoliyat ma'nosiz deb hisoblandi. Shuning uchun Flauert rassomni "Fil suyagi ostidagi minoraga bor", deb chaqiradi, go'zallikka xizmat qiladi. Bunday pozitsiyaning nomuvofiqligiga qaramay, Flaubert ommaviy kurashdan chetga chiqmasdan, Burjuais buzilishining ajoyib qiyofasi keltirdi. Ajoyib asarlardan biri Flaubert- Rim "Bovae" xonim. Romanning markazida - burjua vositasidagi ayolning tasviri. Romantik adabiyotlar bilan romanizatsiya qildi, u to'liq voqelik bilan to'qnashuvda o'ladi. Romanda "Suverenning ta'lim" mintaqaviy va Parijning axloqi, burjuadagi axloqiy olijanoblik tasvirlangan. Ushbu roman faol faoliyatga qodir emas, balki yosh yigit, sust, inert, faol faoliyat turlarini rivojlantirdi. "Sumbo" romanlari, "muqaddas Juliana Milosive afsonasi" va "Irodiada" va "Irodiada", unda chekka davri ilmiy ob'ektivlik bilan tiklandi. Yozuvchi haqiqiy qismlarni ko'paytirishning aniq aniqligiga erishdi, ichki monolog tomonidan ochilgan psixologik tahlilning chuqurligi.

Angliya:

Angliya adabiyoti. Shotlandiya yozuvchisi Uolter Skott (1771-1832) o'rta asrlarga romantikani qiziqtirgan. Uning ijodiy yo'lining boshida u shotlandiya folklorini yig'ish bilan shug'ullangan, deb yozgan she'rlar. Dunyo bo'ylab shon-sharaf unga haqiqiy nasrni keltirdi.

Uolter Skol - bu romantik va real tendentsiyalarni birlashtirgan tarixiy roman janrining yaratuvchisi. Shotlandiyadagi umumiy klanning o'limi yozuvchi tomonidan "veverli", "Rob Roy" romanida aks ettiriladi. "Ivanho" romanlari "Kaventin Dorvard" o'rta asrlar Angliya va Frantsiya tasvirini bo'yash. "Puritan" romanlari "monrokeriyaning afsonasi" Angliyada XVII-XVIII asrlarda Angliyada yuzaga kelgan sinf kurashini yoritib.

V. Skotning ijodi romanlarning maxsus tarkibi bilan ajralib turadi, bu shohlar, qo'mondon va komando, zodagon emas. Shu bilan birga, maxfiylikni tasvirlash, yozuvchi tarixiy voqealar tasvirini aks ettiradi.

Jahon adabiyoti buyuk san'atkorlaridan biri - Charlz Dik (1812-- 1870) U ingliz adabiyotining asoschisi va etakchisi, taniqli satirist va hazilkash. "Pykvik klubi notalar" ning dastlabki asarida "Angliya" Patriarxal Angliya tasvirlangan. Chiroyli, e'tiqodi, e'tiqodi, xiyobonining so'zlari, afsuski, halollikda, ishongan holda, unga hamdardlik bilan unga hamdardlik bildiradi.

Allaqachon keyingi romanda "Oliver Twistning sarguzashtlari", uning xarobalari va kambag'allarning hayoti bilan kapitalistik shahar tasvirlangan. Yozuvchi adolatni nishonlashga ishongan, uning qahramoni barcha to'siqlarni engib, shaxsiy baxtga erishadi.

Biroq, ishlaydi Dik chuqur drama bilan to'la. Yozuvchi davlatning burjua sinfining vakillari bo'lgan jamoatdagi yovuz tashuvchilar galereyasini berdi. Bu Raalf Rallp Nikllby, shafqatsiz o'qituvchi Okvir, ikkiyuzlamachi Peraksnif, Kapitalistik yalang'och, kapitalistik yalang'och. Dickensning eng katta yutug'i - janob Dombey (Rim "Dbbei va O'g'il") - bu dunyo egalariga o'lgan va uning ahmoqligi, xudbinligi, ahmoqlik, xudbinlikning obro'si.

Shikoyatning buzilmas optimenti, yorqin va juda milliy hazil, hayotga realistik ko'rinishda, bularning barchasi Angliyaning mashhur yozuvchisidan keyin eng katta ko'rinishga ega.

Zamonaviy Dikki - Uilyam Tekkerie (1811-1863) Eng yaxshi romanda "behuda yarmarka" Varity yarmarkasi - Borjeois jamiyatining oldini olish. Bu jamiyatda hamma unga mo'ljallangan rol o'ynaydi. Tekkie ijobiy qahramonlarni ko'rmaydi, uning atigi ikki toifasi - aldash yoki aldangan. Ammo yozuvchi psixologik haqiqatga sodiqdir, dikkalarning goteske va mubolag'a xususiyatlaridan qochadi. Tekkerey nafrat bilan burjua - jamiyatning eng yaxshi yuqori qismini anglatadi, ammo bu pastki qismida befarq. U pessimist, skeptik.

XIX asr oxirida. Ingliz adabiyotining real yo'nalishi ijod, asosan dunyoga taniqli bo'lgan uchta yozuvchisi bo'lib o'tdi: Jon Golsuorussi (1867-1953), Gerbert Jorj Xolis (1866-1946).

Shunday qilib, D. Golsuvaria "TASTIYALARGA SAGA" trilogiyasida va "Zamonaviy komediya" Epials epik rasmini XIX asr oxiri Oxirgi XIX asr boshliqlarining epik rasmini berdi. Jamiyati va shaxsiy hayotga egalik qilishning umidsiz rolini oling. Ular yozma drama. U jurnalistika bilan shug'ullangan, u erda realizm tamoyillarini himoya qilgan. Ammo Trilogiyada bobning oxiri konservativ tendentsiyalarni ko'rsatdi.

Db namoyishi - "Fabian Jamiyati" ning birinchi a'zolaridan biri bo'lib, ularning markazida - dushman mafkuralarining to'qnashuvi, ijtimoiy-axloqiy muammolarning murosasiz echimi ("beva ayolning uyi "," Uorren xonim "," AppLart "," AppLart "). Shou ijodkorligi uchun paradoks begumsiz dogmatizm va tarafkashlik vositasi ("Andrkl va Lev", "Pixar va Kleopatra", "muqaddas Yuhanno", "muqaddas Yuhanno", "Sezar va Kleopatra", "Pixar va Kleopatra" ning vositasi sifatida tavsiflanadi. .

D. Xayriyalar - klassik klassik badiiy adabiyotlar. "Vaqt mashinasida", "Navrimka", "Dunyo urushi" yozuvchisi yangi ilmiy tushunchalarga tayangan. Ilmiy-texnik taraqqiyot munosabati bilan odamlardan kelib chiqadigan muammolar, yozuvchi jamiyat rivojlanishi ijtimoiy va ma'naviy prognozlari bilan bog'liq: "Insoniyat tarixi tobora ko'proq ta'lim va ofatlar o'rtasidagi tanlov bo'lib kelmoqda."

Musiqiy san'ati. Va T va l va XIX asrda. Siyosiy reaktsiya sharoitida Opera o'zini teatratik san'atning eng katta va demokratik janri sifatida ko'rsatdi. XIX asr musiqali opera san'atida realizmning yuqori qismi. - Italiya ozodlik harakati ("Nabukko", "Lombard birinchi salib yurishida lombard") bilan chambarchas bog'liq bo'lgan ajoyib italyan bastori juset balansi (1813-1901). Bunday opera ishlarida, "Ernaniy", "Makbet", "Lenyano jangi" kabi, zo'ravonlik va zulmga qarshi norozilik bildirdi. Balli va Italiya birlashishi uchun kurash g'oyalari bilan taqqoslangan Verdi operalari vakillari bo'ronli vatanparvarlik namoyishlari bilan birga bo'ldi.

Opera Realizmning eng yaxshi asarlari - "TIK", "Otello" va "Falstaf" opera vergusi asarlari. Bular asarni doimiy ravishda ishlab chiqadigan musiqiy dramalar. Sahnalar bemalol qurilgan bo'lib, pleerdan monologga, yakkaxondan anmirgacha bo'lgan monologga o'tish bilan qurilgan. Muhim joy orkestrga tayinlanadi. Verda musiqani dramatik harakat bilan to'liq birlashtirishga ega. Demokratik, Verdining ijodkor insoniyat unga katta mashhurlikni keltirdi. Uning operalari doimo dunyoning opera teatrlarining repertuarida.

Italiya operaslari vokal va bosqichning hayotiga yangi printsiplarni keltirib chiqardi: qo'shiqning keskin ifodasi, qo'shiqchi va qo'shiqchilik mahorati, sahna va kostyumlarning tarixiy aniqligi. Ajoyib vokalchilar, BeKanto vakillari - shon-sharaflar bilan qo'shiqchilar, I. Kolbran, boshqa qo'shiqchilar, I. Batttistini, F. Goldi va boshqalar.

Xuddi shu davrda operada yangi yo'nalish - to'g'ri (nt. Veriso, verodan - haqiqiy, rostgo'y). Uning vakillari - bastakorlar R. Leonqalllo (1857-1919), P. Maskananya (1863-1945), ong. Jormanna (1867 -1948), J. Pukkiniy (1858-1924). Ushbu ustalar - hayotiy uchastkalarning ishlarining markazida; Oddiy odamlarning ma'naviy dunyosini rostgo'y xaritalar; Hissiyotsional ifodali musiqa, yuqori jamoatchilik g'oyasi yo'qligi. Muayyan ish uslubi - mubolag'a ifoda, sentimental nazorat, o'tkir drama bor edi. Ushbu sohaning eng yaxshi asarlari "Maskaga" ning "QQB" sharafidir, Leonqallloni "to'laydi. "Xudo", "Xioda Chio-San" ga yozgan "Xudo" ga yozgan J. Pukkini ijodligi tufayli Termanizm doirasini engdi.

F i N C va klassik adabiyotlardan olingan eng yaqin mavzu va fitnalardan farqli o'laroq, lirik operani ishlab chiqish. Bu "Manon" va "Verker" ning "Werker" ning "Fauo" va "Romeo va Juliet" operasi, "Romet" va boshqalar. "Gamlet", "Gamlet", "Gamlet", "Gamlet", "Gamlet". Bu "Lakme" L. DASIR, "Pearl izlovchilar" va "Jememe" va "Jeming" va "Jeming" va Dalila K. Sent-Sansa. Lirik operatsiyalarda inson tajribalarida haqiqat va nozik tarzda mujassamlangan. Hayot natijasi she'riyat bilan ajralib turadi. Ushbu operalar musiqiy tili demokratik, shahar folkloriga yaqin.

Frantsiya ARTIONDA Realizmning uchi J. Biza "Karmen" deb tan olinadi. Ijodkorlik uchun, bir qismi shakllarning omonati, taqdimotning ravshanligi bilan ajralib turadi. Opera qahramonlari kuchli va qarama-qarshi belgilar bo'lgan oddiy odamlardir. Ushbu operada ispan milliy musiqiy lazzatini aks ettirdi. Bu dramatik voqealar, turli xalq sahnalarining stressli yo'nalishi. Bu dunyodagi eng mashhur operalardan biridir. P.I. Tchayovskiy uni "mohirona so'zning to'liq ma'nosida" tan oldi.

XIX asr o'rtalari Yangi musiqiy janrning tug'ilish vaqti - Operetta - Life opera, shu jumladan raqs va muloqotdan iborat (komik operadan). Vatane operetta - f r a n C va men va qahramonlar - ba'zan - bastakorlar F. Abare va J. Offenbax.

XIX asr boshlarida va Tomir musiqa markazlari, Salzburg, Zeizenstadt, Esterhaza va boshqalar bilan bir qatorda Venaxaza va boshqalar bilan birgalikda 1869 yilda ochilgan, bu teatr mamlakatning etakchi musiqiy teatriga aylandi. Uning repertuarida frantsuz va italyan operalari ustunlik qildi. XIX asrning oxirgi uchinchi qismida. Venetsiyaning rivojlanishi "Opetta" ni oldi. Uning asoschilari: "Chiroyli Galata", "Bokkchcho", "Bokkchcho", "Bokkchcho" - Donna Xuanita yozgan; f. Zupe (1819--1895); I. Strauss (o'g'li) (1825 -1849) - "Gypsy Baron", "Bat Sichqonchasi" va boshqalarning eng yaxshi asarlari - K. Maykeker (1842-1899) - operetta muallifi "Beagar talabasi", "Gastparon", "Bechora ionafan".

Ushbu bastakorlarning ishida xalq musiqalari keng qo'llaniladi, raqs ritm, operetta ohangdor.

Dunyo bo'ylab shon-sharaf I.Tracus ham Vena Ualtlarini olib keldi ("Moviy Danube", "Podshoh Uolts" nomini olgan.

XIX asrning ingliz bastakori ijodiga qaramay. Umuman olganda, aniq milliy tabiatning yo'qligi tavsiflanadi, Opera madaniyati h g va intensiv ravishda o'sdi. "Kovent bog'i" teatri Angliyada eng katta bo'lgan, unda Italiya qirollik operasi o'yinlari bor edi. 1856 yilda qirollik ingliz operasi tashkil etildi. XIX asr oxirida. Ushbu davr tarixda ingliz musiqiy uyg'onish nomi ostida keladi - bastakorlarning milliy mavzusiga bo'lgan qiziqishi oshadi.

Tasviriy san'at. Ushbu san'atning ushbu shaklida realizmning asosiy belgisi insonning ijtimoiy xarakterini tushunishdir. Biroq, rasman rasmda adabiyotlarga qaraganda yaqinroq, vizual ishonchlilik iltifotini keltirib chiqaradigan vizual vositalar bilan bog'liq.

F a N c darajasidagi real yo'nalishi, shuningdek XIX asr o'rtalarida o'z pozitsiyasini kuchaytirdi. 1848 yilgi frantsuz san'ati tarixida ikki lagerning jangida, ikki lagerning kurashi, ikki tomonlama qarama-qarshi badiiy madaniyatlar unchalik katta emas edi. Frantsuz aholining va san'atkorlar tomonidan Angl, Kourbe, Mana, Carpning eng yaxshi xususiyatlari va uning rivojlangan san'atining eng yaxshi xususiyatlari. Ularga ko'rgazmalarga ruxsat berilmagan, gazeta va jurnallarda zaharlangan. Ularga Deltsovning massasidan san'at qutisiga qarshi chiqdi, Napoleon Iii muxlislari va ikkinchi imperiyaning reaktsiyasi burjuati.

J. F. Mimdim (1814-1875), uning qonuniy mahobatli va to'liq hayotiy haqiqatda, frantsuzlar plastinkalari rasmlar, asar, axloqiy kuchlari ("Kohlilar kollektorlari", "Anjela", "Anjela", "Anxela") ko'rsatgan.

Buyohlikning fosiqlari fosiqlarga aylandi. Eduard Mana (1832-1883) asarlari Parijga bag'ishlangan. U jahon san'atining ajoyib ranglaridan biridir. Uning rasmlari yilda, Parij aholisi har turli rostgo'y xususiyati uning rasmlari ( "nonushta seminarda", "qayiqda", "o'qish", "Dana"), bu kun ko'rinishi etkazilgan qilinadi o'tdi Frantsiyadan keyin. Birinchi rasmlardagi Mana zamonaviy xo'jayinlarning suratlari va fitnalarini zamonaviylik ruhida qayta ko'rib chiqmoqchi bo'lgan bo'lsa-da, u ichki, tarixiy, inqilobiy mavzularda rasmlar yaratishni boshladi. Frantsuz tanqidiy realizligining eng kuchli sahifasi - bu insoniyatning yolg'izligi haqida oxirgi "bar" - bu insoniyatning yolg'izligi haqida. Impressiyalanishni kutish, u engil platenumar rasmga aylandi ("argent" (Franer) - quyosh nurlari va atmosferaning holati natijasida yuzaga keladigan o'zgarishlar kiritilishi.

GOZING A N g l va y k o b rasmlari XIX asrda yiqilib tushadi. Birinchi uchinchi asrda. Bu yorqin landshaft rasmini rivojlantirish bilan bog'liq.

Uning davrining eng o'ziga xos san'atkorlaridan biri Uilyam Vare (1775-1851). U Evropada juda ko'p sayohat qildi va uning manzaralari romantik yo'nalishga ega bo'ldi ("kema halokati"). Kolitik va engil havo tintuvi bilan jasoratli, buzilib ketgan narsalar, rasmlar samaralar oldidan ("yomg'ir, bug 'va tezlik") bo'lgan. Shuningdek, u mifologik yoki tarixiy sahnalar bilan landshaftlarni yaratgan tarix rassomi sifatida tanilgan ("bog 'bog'i", "Didona, Karta", "Didona, Karta", "

Ijod f. Goyya. Velsaceskz vafotidan keyin 1660 yilda, yuz yildan ko'proq vaqt davomida Ispaniya badiiy ravishda chuqur pasayish holatida qoldi. Va faqat XVIII oxirida - XIX asr oxiri. Orqaga burilish Ispaniya to'satdan faqat bir yorqin rassomni ko'rsatdi, balki XIX va XX asrlardagi barcha Evropa san'atiga ega edi. - Frantsisko Guyuy (1746 - 1828). Ular juda ko'p chiroyli freska, rasmlar, etchinglar, litografiya, rasmlarni yaratdilar. (Azot kislotasi) bu graflik ignasi, bu erda metall plastinka qoplamaydigan grafik ignasi bilan o'ymakor ignasi yonib turgan grafing ko'rinishi. rasm bo'yoq bilan to'ldiriladi va qog'ozga eshiladi.)

Teatr. Siyosiy qisilgan, teatr hayoti kichik shaharlarga qaratilgan bo'lib, unda sud teatrlari klassik repertuarni o'ynagan.

1869 yilda Sud boshchiligining 1869 yildagi monopoliyalari ko'plab tijorat teatrlarining paydo bo'lishiga olib keldi va repertuarning badiiy darajasining pasayishiga olib keldi. 1871 yilda shahar teatri tomonidan bir bosqichli ish sifatida mavzuni bir bosqichda yaratish uchun kurash boshlandi. XIX asr o'rta va oxirida Germaniyadagi eng yirik ishtirokchilar. B. Devison, A. Mashkovskiy, E. Mehnat bo'lish.

Spektaklda, Gapirada ajoyib tragaca I. Kainya sho'ng'in va A. Zorm.

Asrlar oxirida Berlin Germaniyaning teatr markaziga aylandi. 1883 yilda nemis teatri 1889 yilda - Ibsen, Xeuptman, E. Zol, L. Tolstoyni qo'llab-quvvatlaydigan bepul teatr ochildi.

XIX asr boshlarida. C t r teatrdagi teatrlarning katta ijodiy gullab-yashnaganligi bilan ajralib turadi. O'rtqiz Ramolda va aktyorning faoliyati bilan bog'liq bo'lgan notinch, no. nestray. Biroq, 1848 yildagi inqilobdan keyin bu teatrlar o'zlarining demokratik tabiatini yo'qotadi, o'yin-kulgi o'z repertuarlarida ustunlik qiladi.

XIX asrning ikkinchi yarmida. Avstriyaning teatr hayotidagi etakchi o'rinni burg-teatr tomonidan o'tkazildi. Uning LauBe boshlig'i sahnada klassikalarni ma'qulladi. 70-8Q-E GGda. Teatrni F.Milgenstedt olib bordi, u Shekspir fojialari, IBBS, GOGOL, Turgenev, L. Tolstoyning spektakllarini qo'ydi.

Balet. Zamonaviy Evropa baletining valyoni - va t a l va men. Italiyalik balet antik pantomim va raqs va milliy raqsning eng boy madaniyati an'analariga asoslandi. XVIII-XIX asrlar burchagida. Italiyaning balletini rivojlantirishda yangi bosqich boshlandi, bu italyan xalqining ozodlik kurashi davriga to'g'ri keldi. Araentlar drama, dinamika, iborasi bilan to'yingan samarali balet printsipiga asoslanib yaratilgan. Yuhanno va S. Shepitning samaralari pantomist raqqoslarini o'qidilar.

Teatrda "La Rok" teatri teatri, 1813 yilda teatrda balet maktabida balet maktabida yaratilgan.

XIX asrning ikkinchi yarmida. Italiyada, G'arbiy Evropaning boshqa mamlakatlarida bo'lgani kabi, balet san'ati pasayishi kuzatildi. Bu vaqtda, virtuoso qatl qilish uslubi tasdiqlanadi. Ek. Texnik qiyinchiliklarni engib o'tishga qaratilgan va dramatik tokchilik fonga o'tadi. XIX asrning 80-yillarida. Asosan maftunkor qarashlar, noqulaylik va qoida tariqasida mafkuraviy tarkibdan mahrum bo'lgan.

Bajer Charlz - Fransuz shoiri. B. She'riy faoliyat frantsuz yonib-qayta romantik va parnas tendentsiyalarida gullab-yashnadi. Frantsiya inqilobining bo'roni va epik, Frantsiyadagi Napeoonear urushlar keng miqyosli qatlamlarning intilishlarini amalga oshirmagan, shuningdek, eng buyuk burjorie, kichik burjorie, bu eng buyuk Xususan, xususan yozuvchi va shoirlardagi rassomlar soni.

Shuni ham ta'kidlash kerakki, 1848 yilgi davrda kuchli inqilobiy kramp BurGeois dunyoni larzaga keltirganda, Burgeois dunyoni larzaga keltirgan. Bu vaqtga kelib, uning asarlari "oqshom", "tong" va "Ragchikovning Pirushka" dir. Demokratik va ozgina inqilobiy eslatmalar she'riyatda o'zini namoyon qila boshladi, ammo tez orada ular yanada ma'yus umidsizlikka duch kelmoqdalar.

Asosiy narsa uning ishi "Gullar yomon" (LES Yovuzlik) (1157, 1857 yillar; tarjimasi. Tarbbul. Yoqubovich-Malshina va boshqa shoirlar: Samolub, Vyacheslav Ivanov va boshqalar). "Yomon gullar" - bu fikrlarning kvintsiyasi, biz yuqorida aytib o'tamiz. Zamonaviy filigratsion she'rlar, so'zlarning qattiqligi, qat'iy ritm va iboralarni tanlash, B. B.-ning barcha turlariga bo'ysunishni talab qiladigan zamonaviy parniztlar, ammo bu barcha sharoitlarga bo'ysunishni talab qiladigan zamonaviy parniztianlar, ammo bu nafaqat ushbu shartlarga bo'ysunishni talab qiladi Bunday eng katta magistratura o'z-o'zidan, oyatlarni shakllantiradi. B. shoirlarni haydash zoti. U o'z she'rlarini yoki qamchilarini olib yuradi. Uning asarlari qiyin, har bir so'z aniq joyda. Bu erda mahorat dadil.

Realizm mustaqil yo'nalishda 19-asrning 40-yillarida tashkil etilgan. Keyinchalik tanqidiy realizm tanqidiy realizm shaklida (realizmning eng yuqori nuqtasi). Realizmning rivojlanishi kapitalli ishlab chiqarishning rivojlanishi, shuning uchun bu vaqtning san'atida aks ettirilgan o'sib borayotgan ijtimoiy ziddiyatlar hamrohligida bo'ldi.

19-badiiy realizm 19 V. Romantikizm bilan birlashadi

Inqilob natijalaridan umidsizlik

Burgeois haqiqatiga salbiy munosabat

Insonning ma'naviy olamiga teskari

Shaxsiyni o'z-o'zini tasdiqlash uchun kurash

Millatning diqqatini yoping

Biroq, haqiqatdan, favqulodda vaziyatlar, favqulodda vaziyatlar, qahramonlik holatlar, realizm jamoat hayotida chuqur chuqurlikda kirib boradi.

Haqiqiy san'atkorlarning yangi yondashuvlari 19. Haqiqatan ham nima qilinganini aks ettirish uchun "Bu erda va hozir."Rassomlar san'at mablag'lari orqali ob'ektiv mavjud dunyoni bilish imkoniyatiga ishonishdi. Ular burjua hayotining sahnalariga murojaat qilishdi, dehqonlarning hayotini qopladilar, shahar bazalarining mehnat haftaligi.

Frantsiya rassomlikdagi birinchi haqiqiy realistlardan biri edi Gustave KourbeKim Mehnat mavzusiga murojaat qilgan ("Tosh maydalagichlar"), haqiqiy motiflarga asoslangan ijtimoiy tanaffuslar ("Parnandagi dafn marosimida»). Kurbening "Jinoyat" rasmiy tanqididir.

Fransua tegirmoni - demak, imo-ishoralar, jismlarning harakati bo'lmagan dehqonlar janrlari, jismlarning kuchi ("novdali dehqonlar", "Kollingers" o'tkazilmagan ") - bu - qonuniy mahsuldor tuvalar, to'liq hayotiylik va haqiqat.

Onor uylar - "KARICUR" va "Karikatur" va "Sharivari" dagi minglab lityograflar, chizmalar va rasmlar - "inson komediyalari" filmining "Inson targ'iboti" rassomini yaratdi. "(" Pardani pastroq "), asosiy janr - Satira Nravov: poytaxtdagi firibgarlar, ahmoqlar, finalizmlar dunyosi (" Adolat raqamlari "). "Singan" portret emas, balki Parij kir yuvishining jamoaviy qiyofasi; Muallifning barcha xalqini bildirgan portret. Don Quixot uchun bir qator rasmlar, u erda asosiy qahramon tasvirida rassom jamiyatning azob-uqubatlari mavzusida o'z mavqeini aks ettirishga harakat qildi. Uning uchastkalarining ijtimoiy yo'nalishi - qarshi taqiqlangan tsenzura.

Frantsiya milliy manzarasi:

Jean Batist Camil Coro - Tabiatning she'riy ma'naviy ma'naviyati; Sevimli niyat - "Yomg'irdan keyin", ya'ni o'zgaruvchan tabiati; Uning rasmining kumush boylik "kulrang chimka coro".

Barbizonskaya maktabi - Bosh sahifa Maqsad: Milliy landshaftning o'ziga xosligi, o'zgaruvchan davlatlarning o'zgaruvchanligi, xarakterdagi taniqli kanonlarni rad etish. Teodor Russo - "Ko'prikli manzara" - tabiatdan manzara, barcha daraxtlar alohida, go'zal modellashtirish ularni murakkab va deyarli haykaltaroshlikka olib keladi.

Dupe nayzalari. - "Kuzgi landshaft" - quyosh botishining ta'siri yomg'irdan keyin kuzgi landshaft ranglarining, ayniqsa kompozitsiyada dominant tantanali ravishda tantanali ravishda kontrastni ta'kidlaydi.

Charlz Kotovy - Daryo manzaralari ("UAZ daryosi"), tabiatning holatida ozgina o'zgarishlarni qo'lga kiritish, yorug'likning nozik ko'rinishi, buyumlarni qamrab olish istagi.

XVIII asr oxiridan. G'arbiy Evropaning ijtimoiy-siyosiy hayotida Frantsiya katta rol o'ynadi. XIX asr Bu frantsuz jamiyatining deyarli barcha bo'limlarini qamrab oladigan keng demokratik harakat bo'lib o'tdi. 1830 yilning inqilobi 1848 yilgi inqilobdan so'ng, 1871 yilda odamlar Frantsiya va butun G'arbiy Evropa tarixida birinchi bo'lib siyosiy hokimiyatni egallab olish uchun birinchi o'rinni egalladilar davlat.

Mamlakatda tashkil etilgan muhim vaziyat dunyodagi odamlarning og'irligiga ta'sir ko'rsatmadi. Ushbu davrda ilg'or frantsuzcha ziyolilar san'atda yangi yo'llarni va badiiy ifodaning yangi shakllarini topishga harakat qilmoqda. Shuning uchun Frantsiya rassomida eng g'arbiy Evropaning boshqa mamlakatlariga qaraganda haqiqiy tendentsiyalar topilgan.

1830 yilning inqilobi Frantsiya hayotiga olib keldi, Rassomlar-grafikalar sozlanmagan demokratik erkinliklar. Qarama-qarshi doiraga, shuningdek jamiyatda hukmronlik qilayotganning keskin to'garaklariga qarshi, shuningdek, "Qorikatur" jurnallari sahifalarni to'ldirishga qaratilgan keskin siyosiy kartonlar. Davriy nashrlar uchun misollar litografiya texnikasida o'tkazildi. Makion janrida bunday rassomlar A. Moni, N. Charl, J. I. Granvil, shuningdek, frantsuzlar jadvali sifatida ishladilar.

1830 va 1848 yillardagi inqiloblar oralig'ida Frantsiya san'atida muhim rol o'ynaydi. T. N. Barbizonskaya maktabi. Ushbu atama Parij yaqinidagi kichik go'zal vahshiy qishlog'ining nomidan 1830-1840 yillarda joylashgan. Tabiatni o'rganish uchun ko'plab frantsuz rassomlar kelishdi. Turnodni va milliy o'ziga xoslik bo'lmagan akademik san'at an'analaridan qoniqtirilmadi, ular tabiatda yuzaga kelgan barcha o'zgarishlarni sinchkovlik bilan o'rganib chiqdi, bu frantsuz tabiatining kamtarin burchaklari tasviri bilan suratga tushdi.

Barbizon maktabining asarlari haqiqat va xolislik bilan ajralib tursa-da, ular har doim muallifning, hissiyotlari va tajribalarini his qilishadi. Barbitonlarning barglari mobaynida eng yaxshi bo'lib, erkak uchun juda yaqin va tushunarli.

Ko'pincha rassomlar kunning turli vaqtlarida va turli xil ob-havo sharoitida bir xil joy (o'rmon, daryo, hovuz). Ular seminardagi etuntlarning ochiq havoda qayta ishlangan, bu kompozitsion konstruktsiyada butun rasm yaratilgan. Tayyor tasviriy ishda bu tasvirlar ishida etuntlarning tazelikasi yo'q bo'lib ketdi, shuning uchun ko'plab bargsizlarning tuvallari qorong'i rang bilan ajralib turardi.

Teodor Russeau allaqachon mashhur landshaft ofitseri bo'lgan "Barbizon" maktabining eng yirik vakili bo'lgan, ular akademik rasmdan uzoqlashdi va Barbizonga keldi. O'rmonlarni vahshiyona o'rmonlarni uchratish bilan sinovdan o'tgan Russo inson fazilatlarining xususiyatini beradi. Uning o'zi daraxtlarning ovozini eshitadi va ularni tushunadi. O'rmonning go'zal bilimlari, rassom tuzilish, zotni, har bir daraxtning ("o'rmon fontakbleyi", 1848-1850; "Agramadan omanlar", 1852; Shu bilan birga, Russoning asarlari akademik san'at ta'siri va eski ustalarni bo'yash bo'yicha tashkil topgan rassom, u qanday harakat qilishidan qat'i nazar, yorug'lik havosini o'tkazish muammosini hal qila olmaydi Atrof-muhit. Shuning uchun uning landshaftidagi yorug'lik va lazzat ko'pincha kuzatiladi.

Russoning san'ati yosh frantsuz rassomlariga katta ta'sir ko'rsatdi. Salonlardagi rasmlarni tanlash bilan shug'ullangan akademiyaning vakillari ko'rgazmaga olib borishga harakat qilishdi.

Barbiton maktabining taniqli ustalari, 1844-1855, 1850), 1850, yahudiylar, yashaydigan o'rmon fortinebllo yalang'ochligi Nymf va qadimgi ma'buda ("Amur Amur Amur", 1851 yil.

Barbitontsevning yosh avlodining vakili Konovning Charlzi edi, u o'zining ijodiy yo'lini rasmlar bilan, ammo 1840 yillarda. Halokatli manzara. Uning tabiatning oddiy burchaklariga bag'ishlangan lirli landshaftlari quyosh nuri va havo bilan to'ldirilgan. Ko'pincha, Konovi tabiatdan nafaqat etudes, balki rasmlarni ham yozgan. U daryoda suzib yurgan qayiqchilik ustaxonasini qurdi, ular eng jozibali joylarda to'xtashdi.

Frantsuz rassomi XIX asrlardagi eng yirik brikojlarga yaqin edi. K. Coro.

1848 yilning inqilobi Frantsiya jamoat hayotining madaniyat va san'atida g'ayrioddiy ko'tarilishga olib keldi. Ayni paytda mamlakatda real rasmning ikkita asosiy vakili - J.S.-f. Mill va Qurbna.

Frantsuz realligi birinchi navbatda mustaqil va Balzak nomlari bilan bog'liq va bu tarixiy jihatdan yaroqsiz. Biroq, biz iqtidorli salaflardan, harflarning real printsiplari aniq e'tiborga olinmaganligini unutmasligimiz kerak. Biz uning qo'shiqlari bilan keng shuhrat qozongan Per Jan Baisning shoiri, frantsuz tilida, "soddalik", deb ko'ra, mashhur pamfletist. Signal Soxta qo'shiqlar va risolalar kurer real she'riyatni rivojlantirishga yordam berdi. Xuddi shu maqsadda uy xo'jaliklari, vodiysixiatr va "fiziologik" insholari frantsuz realizmining ommaviy maktabi edi.

XIX asrning birinchi yarmida Frantsiyaning adabiy sahnasida bo'lgan buyuk yozuvchilar (Genri-Mari Balzak (haqiqiy familiya), 1799 yil - 1850) va Provetsiya Merim (1803 -1870).

Standasi (roman "Armana", "Qizil va Qora", "Lucel Levena", "Vanina Vanini" romanlari, "Gaidna" kitobi, "Guliist xotiralar" kitobi, "Gaidna" kitobi , Motsart va metastasio "Italiyada rasmlar tarixi", "Rim, Napol va Shekspir", "Rasin va Shekseir", "Rasin va Shekseir", "Rasin va Shekseir" va boshqa yozuvlar ", haqiqiy psixologik roman yaratuvchisi edi. Bu uning dunyo adabiy harakati bo'lmagan asosiy manzili edi.

Sinsiy demokrat edi, bu atrofdagi haqiqatda hodisalarning sabablarini izlayotgan edi. U inson ongiga va his-tuyg'ular bilan bo'lgan munosabatlariga juda qiziqish uyg'otdi. Siniy odamning barcha harakatlarining asosi shaxsiy, xudbin istakni yolg'on deb o'ylash uchun ishlatilgan, ammo, ammo axloqiy tuyg'ularga bo'ysunish kerak. U irodaga katta ahamiyat berib, uni insonning asosiy kuchlaridan biri deb hisobladi.

San'at asarlarida, mustaqil, boshqa realistlar, xususan, Balzakdan, insonning ichki dunyosiga va qahramonning tashqi muhitiga qaraganda ko'proq e'tiborni kuchaytiradi. Biror kishi uni ijtimoiy mahsulot sifatida o'ziga jalb qiladi, uning ongining hayoti qancha. Ammo baribir mustaqil ravishda ijtimoiy va tarixiy detiketizmni rad etmaydi. Shunday qilib, "Vanina Vanini" ning qahramoni atrofidagi "Vanina Vanini" qahramoni, mustaqilligi uning ongida millati (italyancha) o'zining millatiga mansub ahamiyatga ega (Patriot jazolanadi va dam olishni his qiladi Dinning yordami, ijtimoiy tuyg'u, u unga vataniga bo'lgan muhabbatni sevishni xohlaydi. Sinoda ijod tamoyillarini hal qilib, uning tajribasidan foydalanib, unga tanish bo'lgan odamlarni tasvirlaydi: "Men o'zimni bilaman va o'zimga aytaman: bu odam ma'lum bir odatlarga ega bo'lib, ketmoqda Har kuni ertalab baxt uchun ov qilish uchun, keyin men unga biroz fikrni beraman. " Siniy erkak (va ko'p jihatdan va jamiyatda) ishtiyoqni boshqaradi. Ularning asosiy biri - badiiy qiziqish markaziga aylanadigan sevgi.

Siniy to'rtta sevgi ehtiroslarini ajratib turadi ("Sevgi" ("Sevgida", "Kasb-muhabbat", "ehtiros-uqubat", "ishtiyoqli jozibasi", "ishtiyoq fizikasi". Birinchi birinchi navbatda, "ehtiros-muhabbat" to'g'ri va abadiydir va "ehtiros-shuhrati" - XIX asrda munofiq va tug'ilgan.

Stend psixologiyasi "Sevgi ehtiroslari" va "ehtiros-shuhratparastlik" dan farqli o'laroq, bir tomondan va ehtiros va ongning kontrastida - boshqasida. Lermontovda keyinchalik Pechorinning so'zlariga ko'ra, birma-bir Unda ikkitadan qidirayotganini aytadi: biri, hayoti va xatti-harakatlari. Missiya tajribasidan yozuvchi muhim xulosaga kelmoqda: "SOY faqat davlat mavjud, bunda barqaror xususiyatlarga ega emas." Ichki dunyoni aniqlashning eng asosiy usuli, yozuvchining barcha asosiy qahramonlari - Julienuus, Lucien Levien, Fabrizio Del Dongo va boshqalar uchun xos bo'lgan ichki monolog.

Siniy ruhiy hayotda, fikrlash harakati, ehtiroslar oqilona printsip bilan amalga oshiriladi. Yozuvchi ruhiy holatlarni o'rganishdan oldin to'xtaydi, faqat ularga ishora qiladi. Biroq, qahramonlarning harakatlari har doim ular tomonidan reaktsiyalar bilan to'plangan va bu odamlarning aqlli va hissiy tajribasining cheksiz inqismi haqida tasavvur beradi.

Frantsiyaning XIX asr realligi o'zining rivojlanishida ikki bosqichda amalga oshiriladi. Birinchi bosqich ko'chizmni Adabiyotda olib borish va tasdiqlashdir (20-yillar oxiri) - Berancha, Merim, Sinoz, Balzakning ijodkorligi. Ikkinchi (50-70-yillar) Flaubertning nomi - Maktab maktabi Real maktabining "Tabiiy realizm" ning "tabiiy realizm" ning oldingi versiyasi bilan bog'liq.

Frantsiyadagi realizm tarixi tabiiy va tabiiy bo'lgan qo'shiq ijodiy-asaridan boshlanadi. Qo'shiq kichik va shuning uchun adabiyotlarning eng mobil janri, zamonaviylikning barcha ajoyib hodisalariga darhol javob beradi. Realizmni shakllantirish paytida qo'shiq ijtimoiy roman chempionatidan kam. Uning o'ziga xos xususiyati tufayli bu janr kengligi va chuqur qiyofa uchun boy imkoniyatlarni ochib, "Balzak" ning asosiy ijodiy vazifalarini hal qilishga qodir - zamonaviy Francening tirik ko'rinishini qo'lga kiritish uchun yozuvchini ochadi Uning asarlari to'liq va tarixiy o'ziga xosligida. Ko'proq kamtarin, ammo real janrlarning umumiy ierarxiyasidagi juda katta ahamiyatga ega, bu eng muhim usta, bu yillardagi eng muhim ustozlar, shu yillarda "Merim" deb hisoblanmoqda.

Realizmning shakllanishi usuli sifatida 20-yillarning ikkinchi yarmida, I.E., I.E.ning ikkinchi yarmida, men adabiy jarayonda etakchi rol o'ynayotgan davrda sodir bo'ladi. Ularning yonida romantizmga muvofiq yozuvchining Merim, Sinal, Balzakka yo'lini boshlaydi. Ularning barchasi romantika ijodiy uyushmalariga yaqin va klassikchilarga qarshi kurashda faol ishtirok etmoqda. Bu XIX asrning birinchi o'n yillari klassikdi, bu Bourbonning monarbon hukumatiga dars berdi va shu yillarda paydo bo'lgan real san'atning asosiy raqiblari. Deyarli bir vaqtning o'zida frantsuz romantikasi - "Rasin va Sheksir" ning Klassialistik san'atining klassik san'atining klassik san'atining eng qat'iy zarbasi bo'lib, ular bir vaqtning o'zida bir vaqtning o'zida nashr etilgan. . Ushbu eng muhim tarixiy va adabiy hujjatlar va hovo va bay'at, klassikizmning estetikasini rad etish, taqiqlangan sahnalarni bekor qilish va hayotni to'liq bajarish uchun mazali va qarama-qarshiliklar. Shu bilan birga, umrbod Uyg'onishning buyuk xo'jayini Shekspirning buyuk ustasi Shekspirning tirilishi davrining buyuk ustasi. Va nihoyat, Frantsiyaning 20-sonli romantikasi bo'lgan birinchi realistlar nafaqat ularning ko'zlarida ma'qul bo'lgan Bourgeois munosabatlariga qarshi chiqish, balki burjualar munosabatlarini aniqlashda ham ijtimoiy-siyosiy yo'nalishga olib keladi.

1830 yilgi inqilobdan so'ng, bu Frantsiya tarixida muhim bosqich bo'ldi, realist va romantiklarning yo'llari, xususan, 30-yillarning boshlanishida o'z qarama-qarshiliklarida aks etadi. Uning badiiy jarayonidagi chempionat realizmga yangi vaqt talablariga javob beradigan yo'nalish sifatida olib borishga majbur bo'ladi. Biroq, 1830 yildan keyin, kechagi jamoalarning ittifoqchilari bilan aloqalari klassikistlarga qarshi kurashishda davom etadi. Estetikasining asosiy printsiplariga sodiq qolgan holda, romantika realistlarning badiiy kashfiyotlari tajribasini muvaffaqiyatli o'rganib, ularni deyarli barcha eng muhim samaralar bilan qo'llab-quvvatlaydi

XIX asrning ikkinchi yarmini qisqartirish. Merim shahrida, masalan, diniy ekstotiklar ("Mateo Falcon", "Kolumba" yoki "Carmen" deb nomlangan "qoldiq romantik" da rad etadilar. Natijada - uning kuchi ("Parm monastinlari", "Italiya xonalari", "Italiya xonalari", "Italiya xonalari", "Italiya tarixi", "Italiya tarixi") va badiiy texnikalardan foydalanishga xosdir Falsafiy standartlar va romanda "futbolka teri". Shakralar asoslardan xoli emas. Gap shundaki, frantsuzlarning birinchi davr realizmi orasidagi va uning o'ziga xos xususiyatlari - va romantizmning o'ziga xos xususiyati, xususan, qabul qilingan qabullar va hatto jismoniy shaxslar va hatto jismoniy shaxslar va hatto shaxslar va hatto shaxslar va hatto jismoniy shaxslar va hatto jismoniy shaxslar va hatto shaxslar va hatto jismoniy shaxslarning xususiyatlari. sabablar (yo'qolgan xayolot, motiv umidsizlik va boshqalar).

E'tibor bering, o'sha paytda "romantikizm" va "Realizm" atamalari ro'y bermadi. XIX asrning birinchi yarmida. Realistlar deyarli har doim "romamantik" deb nomlangan. Faqatgina 50-yillarda - Balzol va Balzak vafotidan so'ng, maxsus deklaratsiyalarda frantsuz va Duranti maxsus deklaratsiyalar bo'yicha frantsuz yozuvchilar "Realizm" atamasi taklif qilindi. Biroq, shuni ta'kidlash kerakki, ko'plab asarlarni sister, Balzak, Merim uslubidan ancha farq qiladigan va ularning tarixiy kelib chiqishi bilan bog'liq bo'lgan va ular bilan dialektik aloqalar bilan bog'liq bo'lganligini ta'kidlash muhim ahamiyatga ega ekanligi muhim ahamiyatga ega. romantizm san'ati.

Frantsiyadagi haqiqiy san'atning asosiy qismi sifatida romantizmning ma'nosi, haddan tashqari baholash qiyin. Romantika burjua jamiyatining birinchi tanqidchilari edi. Shuningdek, u ushbu jamiyat bilan to'qnashuvga kiradigan yangi qahramonning ochilishiga o'ziga xos xususiyatlarga ega. Burgeois munosabatlarini izchil, muskuliyat tanqidi, tanqislik qiluvchilarni ushbu yo'nalishda boyitgan va asosiy narsa - antilablik tanqidga biriktirilgan yangi, ijtimoiy xarakterli frantsuz siyosatining eng kuchli tomoni bo'ladi.

Romantikalarning eng muhim yutuqlaridan biri, ularning psixologik tahlilida, ularning individual shaxsiyatning ajralmas chuqurligi va multimsifikatsiyasi ochilishida namoyon bo'ladi. Romantikaga qarshi kurash, shuningdek, insonlar ichki dunyosining bilimlari bo'yicha yangi balandliklar yo'lini ochib berib, realistlarga katta xizmat ko'rsatdi. Ushbu yo'nalishdagi maxsus kashfiyotlar, zamonaviy tibbiyot tajribasiga tayanib, inson hayotining ruhiy tomonidagi adabiyotlarni sezilarli darajada aniqlab, individual psixologiyani ijtimoiy jihatdan bog'laydi Bu borliq va odamning ichki dunyosida bu shaxs bo'lgan ko'p tarmoqli muhit identifikatori asosida faol ta'sir ko'rsatadigan evolyutsiyani namoyish etadi.

Adabiyotsizlik muammosi bilan bog'liq alohida ahamiyati romantik estetika printsiplari - tarixiymum tamoyillaridan eng muhimi hisoblanadi. Ma'lumki, bu qoida insoniyat insoniyatning insoniyatligini doimiy ravishda ko'rib chiqishni o'z ichiga oladi, unda uning barcha bosqichlari birja bilan bog'liq bo'lib, ularning har biri o'ziga xos xususiyatlarga ega. Bu Romantika tarixiy lazzati tomonidan nomlangan va ularning asarlarida so'zlarning rassomlarini ochib berishga chaqirilgan. Biroq, klassikistlar bilan shiddatli qarama-qarshiliklarda tashkil etilgan romantik jihatdan paydo bo'lgan tarixiymum tamoyili idealistik asosga ega edi. Bu realististlarning atrofida tubdan boshqacha. Zamonaviy tarixchilar (Terri, Misha, Gizo) maktabining ochilishiga asoslanib, tarixning asosiy dvigateli, ushbu kurashning asosiy dvigateli, bu kurashning asosiy dvigateli, bu kurashning asosiy dvigateli, odamlar, odamlar yangi, pulparastlik taklif qilishdi Tarixni o'qish. Aynan shuki, bu ularning alohida manfaatlarini jamiyatning iqtisodiy tuzilmalariga va keng ustalarning ijtimoiy psixologiyasiga rag'batlantirgan. Va nihoyat, real san'atda ochiq romanizm tamoyillarini kompleks ravishda o'zgartirish haqida gapirganda, ushbu qoida yaqin o'tmishdagi davrlardagi davrlarda, va zamonaviy burjua haqiqati ta'sirida realististlar tomonidan amalga oshirilishini ta'kidlash kerak (bu romantikani) va zamonaviy burjua haqiqat o'z asarlarida Frantsiya tarixiy rivojlanishida ma'lum bir bosqich sifatida ko'rsatilgan.

Balzak, mustaqil va Merim faoliyati, 1830-1840 yillarda frantsuz realizmini gullab-yashnagan. Bu iyul monarxiyasi deb ataladigan davr edi, Frantsiya Frantsiyada, eng klassik ravshanlik bilan, "boshqa Evropa mamlakati kabi tozalovlar bilan. Va dominant Burgeoisiga qarshi proetarariya boshchiligining boshi shu erda boshqa mamlakatlarga noma'lum bo'lgan o'tkir shaklda ishlaydi. Burjua munosabatlarining "klassik ravshanligi", ularda aniqlangan antagonistik qarama-qarshiliklar, ijtimoiy tahlilning aniq aniqligi va chuqurligini tayyorlash va buyuk realistlarning asarlarida ajoyib aniqlik va chuqurlikni tayyorlash. Zamonaviy Frantsiyada diqqatni ko'rish Balzac, Sinal, Merimning o'ziga xos xususiyati.

Buyuk haqiqiy vakillar o'zlarining asosiy vazifalarini voqelikni badiiy takrorlashda, bu haqiqatning ichki qonunlarini bilish, uning dialektikasini va turli xil shakllarini aniqlashda ushbu voqelikning ichki qonunlarini bilishda ko'rishadi. "Tarixchining o'zi frantsuz jamiyati bo'lishi kerak edi, bu faqat uning kotibi bo'lishi kerak", deydi "Inson komediyasi" ni "inson komidiyasi" deb e'lon qildi, haqiqat tasviriga eng muhim tamoyilga yondashishda xolislik printsipini e'lon qildi Haqiqiy san'at. Ammo dunyoning ob'ektiv aks ettirilishi, chunki XIX asrning birinchi yarmida realistlarni tushunishda. - Bu dunyoning passiv oynasi emas. Ba'zan men mustaqil ravishda, "tabiat g'ayrioddiy ko'zoynaklar, ulug'vor kontrastlar; Ular ularni hushidan ketib, aks holda aks ettiradigan ko'zgu uchun tushunarsiz bo'lib qolishi mumkin. " Balzakning mavqeini olganday davom etmoqda: "San'atning vazifasi tabiatni nusxalash emas, balki uni ifoda etishdir!" Samolyotni tekislashning kategorik rad etilishi (XIX asrning ikkinchi yarmida ba'zi realistik) 1830-1840 yillardagi klassik realizmning ajoyib xususiyatlaridan biridir. Shuning uchun jihozlarning eng muhimi hayotning o'zi shaklida hayotning shaklida hayotni qayta tiklash - bunday romantik usullar, xayoliy, allegoriya kabi, subzistik, ham reallashtiradi ularning asarlari.

XIX asrning ikkinchi yarmining realizmi Flaubertning ishi bilan taqdim etilgan birinchi bosqich realligidan farq qiladi. Romanda "Madam Bovaari" (1856) rasmiy ravishda e'lon qilingan ishqiy urf-odatlar bilan yakuniy bo'shliq mavjud. Va san'atdagi rasmning asosiy ob'ekti hali ham burjua haqiqat, uning tasvirining miqdori va tamoyillari o'zgarmoqda. 30-40 yillarning real romanining yorqin ahamlarini almashtirishda oddiy, diqqatga sazovor odamlar. Ko'p rangli dunyo haqiqatan ham Shekspir, shafqatsiz janglar, shafqatsiz janglar, "Molding ranglari dunyosida" qo'lga kiritilgan durillar "Molding" asarlari, oilaviy "mog'or ranglari olamidan". Xayriyot qo'pol anerga aylanmoqda.

Asosiy o'zgarishlar birinchi bosqich realizatsiyasi va rassom o'rtasidagi munosabatlar u yashaydigan va uning ob'ekti bo'lgan dunyo bilan bog'liqligi qayd etilgan. Agar Balzak, mustaqil, Merima bu dunyoning taqdiriga issiq qiziqish ko'rsatgan bo'lsa va "Balzak" ga ko'ra, ular uning kasalliklarini his qilishdi, - dedi ular uning kasalligini his qilishdi ", dedi. Zamonaviy hayot hayotida chuqur ishtirok etgan rassomlar bilan o'zlarini his qilishdi. Biroq, "mog'or ranglari olam" bilan bog'lab, "Fily Tower" bilan yashiringan orzular bilan ajralib turadigan, Flaubert o'zining modernityiga bemalol. Uning qat'iy tahlilchi va ob'ektiv sudyani saqlash. XIX asrning birinchi yarmida realistlar. Va Ajeriklikka qarshi kurashish.

Bu feodal monarxiyaning vayronagarchiliklarini ma'qullagan va XIX asr realizmining asosiy kuchi bo'lgan Bogihois tizimining chuqur va ijtimoiy nohaq tanqidi edi.

18-asrning frantsuz san'ati. Rasmda real yo'nalishda.

Tokoniya va Budovning nozik fantaziyasi va injiq fantaziyasi va injiqligi, uning ta'mlari, shuningdek, o'zlari kabi buzilib ketganlar Denis Didro boshchiligidagi burjua tanqidi. Asicokratiyaning anjumanining oldini olish va tabiiylikning etishmasligi uchun ular san'atni yaratishni, haqiqiy aks ettiruvchi hayotni, odobdan qo'rqmaslikni talab qilishdi. Rokaulyatsiya san'atidan farqli o'laroq, uning asosiy vazifasi, uning asosiy vazifasi, Tadro va uning tarafdorlari o'z vazifalarini nafaqat takrorlanishni, balki tarbiyasiga ham etkazadigan samarali san'atni yaratishni talab qilishdi yangi odam. Ularning fikriga ko'ra, rostgo'ylik bilan bir qatorda, san'at jamoatchilikka katta ahamiyatga ega bo'lishi kerak, jamoatchilikka katta ahamiyatga ega bo'lishi kerak, bu katta hayotiy muammolarni hal qilishda yordam berish.

Bu qarashlar "Salonlar" tomonidan "Salonlar" tomonidan ishlab chiqilgan - Luvrda badiiy ko'rgazmalarning 1759 ta sharhidan iborat.

Jean Batist Simon Charden. San'at taraqqiyotining eng yirik aristokratik rivojlanishining yorqin kontrasti 18-asrlik Jean Bataon Simon Simon Simon Sharden (1699-1779). Parij hunarmand-duradgorlikning o'g'li akademik rassomlardan o'rganishni boshladi, ammo ko'p o'tmay ularning ish uslubi bilan boshlandi - boshqa ustalar va xayolot namunalariga ko'ra. Ushbu usul bilan u tabiatdan va uning yaqin tadqiqotidan kelib chiqqan holda, uning hayotida sodiq qolgan tamoyilga qarshi chiqdi. 1728 yilda Chardenning e'tiboriga e'tibor qaratdi, ammo yosh rassomlar ularning rasmlarini namoyish etishlari mumkin bo'lgan ochiq havoh Dauphin maydoniga e'tibor qaratdilar. Uning ulushining muvaffaqiyati unga o'z asarini akademiyaga topshirishga imkon berdi. Bu erda uning hayoti bir ovozdan tan olishni qabul qildi va Chorden akademik etib saylandi.

Natubort qirg'oqning eng sevimli janri edi. Bu janrlar 18-asrda gollandning ta'siri ostida, gollandning ta'siri ostida, u soddalashtirilgan adabiyotni sodda va tabiiylik ta'siriga olib keldi. Ammo uning hayotida frantsuz ustalari odatda gollandiyalik san'atining haqiqiy poydevori emas, balki uning dekorativ elementlaridan kelib chiqmaydi. Ushbu bezak hali ham hayotni, Chadin o'zining oddiy, beg'araz, rasmning tashqi ta'siridan mahrum qildi. U meva va sabzavotlar bilan o'ralgan loy ko'zalar, shisha, ko'zoynak, oddiy oshxona idishlari, ba'zan baliq yoki bitu zovur bilan o'ralgan. Ammo bu oddiy narsalarda u ajoyib boyliklarning ajoyib boyligini ochdi, bu unga narsalarning moddiy fazilatlarini ifoda etish uchun g'ayrioddiy kuch bilan imkon berdi. Suratning bu afzalliklari uni Salonning "birinchi rangchisi" deb hisoblagan Didroni darhol qadrlagan va, ehtimol rasmdagi birinchi rangchilardan biri bo'lgan. " "... Qanday qilib havo bu narsalar atrofida aylanmoqda," Didro xitob qiladi ", bu bo'yoqlar va reflekslarning uyg'unligini tushunadigan odam." Darhaqiqat, Charden g'arbiy san'atning eng katta kolalaridan biri hisoblanadi.

Samarqand ishida ajoyib rasm eng muhim o'rinni egallaydi. Bu frantsuz uchinchi darajali hayotining oddiy sahnalari - kichik Burkeoisie va Mehnat. Ushbu muhitdan, kuygan o'zini tashqariga chiqdi va u bilan bog'liqlik kunlarining oxirigacha buzmadi. 18-asr san'atida birinchi marta uchinchi sinfning hayoti rassomning diqqat markazida, u chuqur tuyg'u bilan bog'liq. Shardenning janrlari uchastkalari oddiy va sodda, ular drama yoki rivoyatdan mahrumdirlar. Aksariyat hollarda, bu tinch uy qurilishi hayotining tasviri: bolalari bo'lgan onasi, bolalari bo'lgan ona ("tushlikdan oldin" 14-oyatda namoz o'qiydi ", 1744, ermitaj); Bundochka, kir yuvish va pufakka o'xshash pufakchalar ("Booka", OK. 1737, Hermitge ("Karta uyi", Luvre), sehrgarning odatiy kartochkalari. Ularning barchasi tabiiy ravishda va sodda va shu bilan birga buyuk she'riyat amalga oshiriladi. Qo'rg'omning janr asarlari adabiy, didaktik tendentsiyalar, shuningdek, ko'pincha zamondoshlarining aksariyat qismining o'xshash ishlariga xos bo'lgan deb atalgan va sezgirlikdan mahrumdir. Ammo qo'rqinchli oshxonada saqlangan Oddiy oshxona idishlarining go'zalligini ochganga o'xshab, u har kuni uydagi uy sahnalarining kamtarona ko'rinishi ostida butun dunyo sahnalarining kamtarona ko'rinishi ostida, uning rasmlarida haqiqiy axloqiy ahamiyatga ega bo'lgan butun insoniy tuyg'ularning butun dunyosini aniqlashga muvaffaq bo'ldi. Samimiylik va chuqur rostgo'ylik ko'mirning bu asarlarida mahorat va ajoyib tasviriy mahorat bilan birlashtiriladi. Shuningdek, ular hali ham qiynalib, ular yumshoq va umumlashtirilgan va ularning yorqinligining xivosi hisoblangan ohanglarning nozikroq nuiolosida qurilgan.

18-asr frantsuz san'atida Charden ham haqiqiy portret yaratuvchilardan biri edi. Rassomning eng chiroyli portretlari uning portretini va xotini portretiga tegishli, ya'ni pastel tomonidan qilingan rafiqning portreti (Luvr, 1770 yillar).

Shaldenning real san'atida darhol ilg'or badiiy tanqidni qo'llab-quvvatladi. Sandroen Didro, ayniqsa «salonlari» hayotiy haqiqat va yuqori go'zal afzalliklarga ko'ra rasmlarini takroran maqtashdi. Biroq, barchasida Sharden san'atida yangi tanqidni qondirdi. Endi san'at, Didro, "" Bizni fazilatlar va ulug'vor harakatlarda aytgan "Dumbal" so'zi, soqov karnayning ifodasida, "Soqiy ishchilar," DIQQAT ASOSIY MA'LUMOTLARINI BOSHQARADI, - bu rassomlar ishning didaktik xususiyatlariga ega bo'lishdi.

Jin batist tush. 18-asrning ikkinchi yarmida frantsuz san'atidagi ravon axloqiy oqimlar boshlig'i Jean Batist orzusi (1725-1805). Kichik Boatgeoisie hayotining asosiy qiyofasiga bag'ishlangan mehmonning ishi kuchli idealizatsiya tendentsiyalari bilan ajralib turdi va sentimental sezgirlik bilan taqqoslanadi. Ular ushbu davrda yuzaga kelgan sensiyalik dramaga yaqindirlar - Tidro yozgan adabiy janr.

Frantsuz rassomlari orasida birinchi bo'lib voizlar va'zgo'ylik axloqsizlikka aylandi, chunki "oilaning otasi", "Bibliyadagi bolalarga Muqaddas Kitobni tushuntirish", yoki "Bibliyani tushuntirish" yoki "Rustik kelin" (hozirgi paytda Luvrda joylashgan salon 1761). Ushbu rasmlarda mehmonning zamondoshlari mehmonlar jalb qilingan va oilaviy fazilatlarni sezgirroq maqtashdi.

Mehmon va Lidro ishi juda yuqori. "Bu haqiqatan ham mening rassomim - bu tush, - deb yozgan Didro yozgan Dero," Paliartik "(Zermitik) ning 1763 yildagi" saloni "ning rasmini tahlil qildi. Didro bu rasmni hayratga soladi, chunki dramatik she'riyat bilan "" Biz dramatik she'riyat bilan "," Biz tegib, ta'lim berish, to'g'ri va "Ta'lim berishimiz, to'g'ri" deb qoyil qolishimiz. "

Biroq, uning badiiy ustunliklariga ko'ra, mehmon qo'riqlashning asarlaridan pastdir. Rassomlarining tarkibi ko'pincha sun'iy va teatrlashtirilgan, bir xil idealizatsiya qilingan va chinakam izohlikdan mahrum bo'lgan va shunga o'xshash holatlar bilan takrorlangan, hayvonlar ajoyib va \u200b\u200bqasddan takrorlangan. Ko'pincha mehmon rasmlari va ranglari. Ammo uning ko'plab chizmalari katta afzalliklarga ega. Raqamlarning bu yozuv yoki etddlari odatda italyan qalam yoki sulık tomonidan, faqat modelni uzatuvchi.

Kichik Batjjua hayotining sahnalari bilan bir qatorda tushlar portretlar (yigitning portretlari, 1750 va 1750 va yoshli portret, shuningdek, bu ifodaning hissiyotlari ko'pincha yoqimsiz bo'lib qoladi. Biroq, bir vaqtning o'zida mehmonning "boshlari" deb ataladigan "boshlar" deb ataladigan narsa juda mashhur bo'lishdi.

Biroq, mehmon badiiy badiiy ravishda vaqtinchalik muvaffaqiyatga erishdi. Sinfda janglar davrida Burgeoisiga qo'shilish vaqti yaqinroq bo'lib, ular oilaviy hayot muammolari bilan kayfiyatli rasmlarni kamroq vaqt sarflashdi, ayniqsa mehmonning kayfiyatlari odatda erutaklar bilan taqqoslanadi.

1789 yilning inqilobi arafasida klassikizm didaktik ichki san'atning o'zgarishi bilan bog'liq.

Jean frinunorni qo'llab-quvvatlaydi. Frantsiya san'atida 18-asrning ikkinchi yarmi Rokoto uslubining an'analarini va Rokoto uslubining an'analarini davom ettirmoqda, ammo hozirda haqiqiy izlanishga kirib bormoqda. Ushbu yo'nalishning eng yirik vakili Finor Frangonor (1732-1806), juda past rassom va ingichka kolasi edi. Fruggonor Gallablant manzaralari va parklarning rasmlaridan tashqari qimmatbaho shon-sharaf.

Rimda nafaqaxo'r, fratumbar, Rim Villasining manzarasi bilan bir qatorda Rim Villasining suratlarini suratga olgan edi. Xuddi shu Robert bilan birga frankerning Saint-Tiber shahrida, u erning go'zalligida hayratlanarli tomonda joylashgan estiber bilan o'ralgan. Bu erda frandontar va Robert bir qator etundlarni yozadilar va Neapole va Sitsiliya bilan bag'ishlangan "Neapol" ga bag'ishlangan va o'yin chizish uchun chizmalarni ijro etishadi.

Sevgi sahnalari tasvirida fro'ytar buta, hissiy va erotik elementlarga qaraganda yanada balandlikni rivojlantiradi. Bu eslatmalar ayniqsa "o'g'irlangan ko'ylak" (Luvr), "Bo'shashish" (London, Willeca Assambleyasi), "Kisscage" va boshqa ishlarda ovoz beradi. Boy fantaziya, yozish qulayligi, jasur smear, ajoyib hunarmandchilik fasbning ijodiga xosdir. FRILGUGAROR VA HARAKATLARNI KO'RSATISh VA BUYURTMAYDIDA, masalan "fermer farzandlari" (ermmitgiya) va boshqa odamlar. Ular iliq tuyg'ular bilan taqqoslanadi va tasvirlar hayotiyligi, yorug'lik yuqumli mahorat, lazzatning va erkinlikning eng nozikligi bilan juda mahoratli. Ular 17-asrda gollandiyalik rassomlarning ishlarini o'rganish hissi. Ikkinchisining ta'siri barcha narsalar, hayvonlarning suratiga qiziqish uyg'otadigan narsalarga ta'sir qiladi. Uning davridagi barcha san'atkorlar singari frandontarar kabi, katta ko'p qirrali, portretlar, diniy rasmlar, dekorativ panellar, tasvirlangan kitoblar miniatyura qilgan.

Frantsiya san'atida juda siyosatlangan mamlakat, dunyo buyurtmasi ta'siriga ta'sir ko'rsatgan voqealarga har doim javob berdi. Shuning uchun XIX asrda mamlakat. Emperiyaning omon qolganining pasayishi Bourbonni tiklash, ko'plab urushlarda ishtirok etayotgan ikkita inqiloblar kuchning badiiy tan olishiga muhtoj. Odamlar ko'rishni xohlashdi va ustalar haqiqiy sharoitda ishlaydigan zamondoshlari yashaydigan tuvalarni yaratadilar. Buyuk rassomning buyuk rassomining ijodi (1808 - 1879) XIX asrning davrida ijtimoiy zarbalarga boy. Keng tarqalgan shon-shuhrat, davrning hayoti va axloqi, grafik uylar, siyosiy karikatura ustalari, monarxiya, ijtimoiy adolatsizlik, militarizmni uyg'otish. 1840-yillarda aniqlangan go'zal iste'dod uylari. Rassomning o'zi rasmlarini qo'yishga intilmagan. Uning paltolari bir nechta yaqin odamlarni - Deakros va Balelire, Koro va Koro va Koro va Korotovy, Balzak va Misha ko'rgan. Ular birinchi bo'lib "haykallar" deb nomlangan uyning go'zal qobiliyatini birinchi o'ringa qo'yganlar. O'z ijodingizni mukammallikka olib kelish uchun, rassom ko'pincha loydan, xarakterli xususiyatlar yoki bo'rttirib ko'rsatadigan tabiiy nisbatlarni kuchaytirdi. Keyin u cho'tka oldi va ushbu "tabiat turidan foydalanib", - dedi chiroyli tasvirlarni yaratdi. Rasmda, uylar odatda grotesko-satirik, lirik, qahramonlik, epik liniyalarni ajratib turadi.