Ibtidoiy san'at, kelib chiqishi va rivojlanish bosqichlari. Ibtidoiy san'at
Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-1.jpg" alt = "(! LANG:> Ibtidoiy san'at. Rivojlanish bosqichlari va ularning qisqacha tavsifi.">!}
Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-2.jpg" alt = "(! LANG:> Periodizatsiya. Tosh davri: miloddan avvalgi paleolit davri 40 -12 ming."> Периодизация. Каменный век: Палеолит 40 -12 тыс. до н. э. Мезолит 12 -8 тыс. до н. э. Неолит 10 -4 тыс. до н. э. Бронзовый век: 2 тыс до н. э. Железный век: с 1 тыс до н. э.!}
Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-3.jpg" alt = "(! LANG:> Oddiy odam rasmlari)"> Живопись При создании наскальной живописи первобытный человек использовал естественные красители и окиси металлов, которые он либо применял в чистом виде, либо смешивал с водой или животным жиром. Эти краски он наносил на камень рукой или кисточками из трубчатых костей с пучками волосков диких зверей на конце, а порой выдувал через трубчатую кость цветной порошок на влажную стену пещеры. Краской не только обводили контур, но закрашивали все изображение. Для выполнения наскальных изображений методом глубокого прореза художнику приходилось пользоваться грубыми режущими инструментами. Массивные каменные резцы были найдены на стоянке Ле Рок де Сер. Для рисунков среднего и позднего палеолита характерна уже более тонкая проработка контура, который передан несколькими неглубокими линиями. В такой же технике выполнены рисунки с росписью, гравюры на кости, бивнях, рогах или каменных плитках.!}
Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-4.jpg" alt = "(! LANG:> Haykal)"> Скульптура В глубокой древности для искусства человек использовал подручные материалы - камень, дерево, кость. Много позже, а именно в эпоху земледелия, он открыл для себя первый искусственный материал - огнеупорную глину - и стал активно применять ее для изготовления посуды и скульптуры.!}
Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-5.jpg" alt = "(! LANG:> Paleolit madaniy davrlari: Aurignasian davri, Kech Paleol davri) Aurignac))"> Культурные эпохи палеолита: Ориньякская эпоха (поздний палеолит, Франция(пещера Ориньяк)) Эпоха Солютре Внешний мир пользуется большим Эпоха Мадлен вниманием, чем человкек. Духовные силы охотника направлены на то, чтобы постичь Свидерская эпоха. законы природы. Символическая форма, условный характер изображения. Характерной особенностью искусства на самом раннем этапе был синкретизм. Росписи и гравюры на скалах, скульптуры из камня, глины, дерева, рисунки на сосудах посвящены исключительно сценам охоты на промысловых животных. Главным объектом творчества палеолитического, мезолитического и неолитического времени были звери.!}
Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-7.jpg" alt = "(! LANG:> Brasempui toshidan yasalgan ayol boshi va"> Женские Женская головка из фигурки из Брасемпуи камня и кости с гипертрофиров анными формами тела и схематизирован ными головами. Культ матери- прародит ельницы. Сходство находок между отдаленными областями(Франции, Италии, Австрии, Чехии, России)!}
Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-8.jpg" alt = "(! LANG:> Ayol figuralari. 28.1-rasm 1.2. Paleolit davri)"> Женские фигурки. Рис. 28. 1. 1. 2. Палеолитические фигурки славянской богини Макоши, слева направо: 1 - Макошь из Костёнок, Россия, 42 -е тыс. до н. э. ; 2 - Макошь из Гагарине Россия, 35 - 25 -е тыс. до н. э. ; 3, 4 -Макоши из Триполья, Украина, 5 - 4 -е тыс. до н. э. ; 5 - Макошь из Выхватинцев, Молдавия, 3 -е тыс. до н. э. ; 6 - Макошь из «Греции» , Греция, 6 - 4, 5 - е тыс. до н. э. ; 7 - Макошь из Самарры, Шумер (Ирак), 5 - 4, 5 -е тыс. до н. э. ; 8 - Макошь из Халафа, Сирия, 5 -е тыс. до н. э. ; 9 - Макошь бадарийской культуры, Египет, 5 -е тыс. до н. э. ; 10 - Макошь Эль- Обейдской культуры, Ирак, 6 - 4 -е тыс. до н. э. ; 11 - Макошь из Намазга Тепе, Туркмения, 4, 5 - 4 -е тыс. до н. э.!}
Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-9.jpg" alt = "(! LANG:> Yaralangan bizon. Chiroyli"> Раненый бизон. Живописное изображение в Альтамирской пещере Ревущий бизон. Живописное изображение в Альтамирской пещере.!}
Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-10.jpg" alt = "(! LANG:> Altamira g'orining shiftidagi chiroyli rasmlar (Ispaniya, Santander) Umumiy ko'rinish, yuqori paleolit, Madelenskoe"> Живописные изображения на потолке Альтамирской пещеры (Испания, провинция Сантандер). Общий вид. Верхний палеолит, Мадленское время Пасущийся северный олень. Живописное изображение в пещере Фон де Гом (Франция, департамент Дордонь). Верхний палеолит, Мадленское время.!}
Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-11.jpg" alt = "(! LANG:> Lasko g'oridagi rasm. Ikki bufal. Ot.">!}
Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-12.jpg" alt = "(! LANG:> Shulgan-tash g'ori">!}
Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-13.jpg" alt = "(! LANG:> Mezolit va neolit. Tayyor mahsulotlarning o'zlashtirilishidan."> Мезолит и неолит. От присвоения готовых продуктов природы первобытный человек постепенно переходит к более сложным формам труда, наряду с охотой и рыболовством начинает заниматься земледелием и скотоводством. В новом каменном веке появился первый искусственный материал, изобретенный человеком, я- огнеупорная глина. Прежде люди использовали для своих нужд то, что давала природа, - камень, дерево, кость. Земледельцы гораздо реже, чем охотники, изображали животных, зато с увлечением украшали поверхность глиняных сосудов. В эпоху неолита и бронзовый век подлинный расцвет пережил орнамент, появились изображения, передающие более сложные и отвлеченные понятия. Сформировались многие виды декоративно-прикладного искусства - керамика, обработка металла. Появились луки, стрелы, глиняная посуда.!}
Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-14.jpg" alt = "(! LANG:> Valtorate jangining mezolitik sahnasi"> Мезолит Сцена сражения Валторат в Испании Ритуальные танцы. Азербайджан. Охота на страусов. Пещера в Южной Африке Сцена из охоты на оленей. Альпера. Испания.!}
Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-15.jpg" alt = "(! LANG:> Mezolit. Plastik. Ayol haykalchalari.">!}
Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-16.jpg" alt = "(! LANG:> Norvegiyadagi toshdagi petrogliflar">!}
Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-17.jpg" alt = "(! LANG:> Bronza davri: Kamdan-kam petrogliflar, tasvirlar yo'qoladi, aholi punktlari tarqaladi va"> Эпоха бронзы: Мало петроглифов, исчезают изображения, распространяются поселения и погребения(курганы) - ямная культура, надгробия- «каменные бабы» , мегалиты(мегос - огромный, литос -камень) Мегалитическая архитектура - менгиры, дольмены, кромлехи, трилиты, тулюмусы (без захоронений) Появление религиозных представлений, понятие о главенстве во вселенной.!}
Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-18.jpg" alt = "(! LANG:> Bronza davri. Megalitik tuzilmalar."> Эпоха Бронзы. Мегалитические сооружения. Аллея менгиров в Карнаке (Бретань). Начало эпохи бронзы. Менгир. Алтай. Дольмен в Крюкюно (Бретань). Начало Эпохи бронзы. Стонхендж близ Солсбери (южная Англия). Эпоха бронзы. Начало 2 тыс. до н. э!}
Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-19.jpg" alt = "(! LANG:> Temir davri: Skif Sibir-Osiyo"> Век железа: Скифы Сибирь – азиатская Европа – скифская культура европейская скифская культура Золото = огонь, солнце, царская власть, вечная жизнь!}
Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-20.jpg" alt = "(! LANG:> Grivniya (bo'yin bezagi) Temir davri. Skiflar. Plaque. Bilan birga kemalar"> Гривна(шейное украшение) Век железа. Скифы. Бляшка. Сосуд со сценой охоты. Гребень.!}
Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-21.jpg" alt = "(! LANG:> Musiqiy san'at: O'qish paytida shunga o'xshash bosqichlarni kuzatish mumkin."> Музыкальное искусство: Подобные этапы можно проследить и при изучении музыкального пласта первобытного искусства. Музыкальное начало не было отделено от движения, жестов, возгласов, мимики. Музыкальный элемент «натуральной пантомимы» включал имитацию звуков природы - звукоподражательные мотивы; искусственную интонационную форму - мотивы с зафиксированным звуковысотным положением тона; интонационное творчество - двух и трехзвучные мотивы. В одном из домов Мезинской стоянки был обнаружен древнейший музыкальный инструмент, сделанный из костей мамонта. Он предназначался для воспроизведения шумовых или ритмических звуков. При раскопках стоянки Молодова на правом берегу Днестра в Черновицкой области археолог А. П. Черныш нашел на глубине 2, 2 м от поверхности в культурном слое середины позднего палеолита флейту из рога северного оленя длиной 21 см с искусственно проделанными отверстиями. При изучении жилища из знаменитой Мезинской стоянки позднего палеолита (в районе Чернигова) были обнаружены расписанные орнаментом кости, молоток из рога северного оленя и колотушки из бивней мамонта. Предполагают, что «возраст» этого набора музыкальных инструментов 20 тыс. лет!}
Src = "https://present5.com/presentation/3/53897798_184277145.pdf-img/53897798_184277145.pdf-22.jpg" alt = "(! LANG:> Xulosa. Asosiy san'at: grafika (chizmalar va"> Вывод. Основные виды искусства: графика (рисунки и силуэты); живопись (изображения в цвете, выполненные минеральными красками); скульптуры (фигуры, высеченные из камня или вылепленные из глины); декоративное искусство (резьба по камню и кости); рельефы и барельефы. музыка - подражание звукам природы.!}
Ibtidoiy (yoki boshqacha aytganda, ibtidoiy) san'at hududiy jihatdan Antarktidadan tashqari barcha qit'alarni qamrab oladi va vaqt o'tishi bilan - sayyoramizning chekka burchaklarida yashagan ba'zi xalqlar orasida hozirgi kungacha saqlanib qolgan insoniyatning butun davri.
Eng qadimgi rasmlarning aksariyati Evropada (Ispaniyadan Uralgacha) topilgan.
U g'orlarning devorlarida yaxshi saqlanib qolgan - kirish joylari ming yillar oldin to'la -to'kis yig'ilgan, u erda bir xil harorat va namlik saqlanib qolgan.
Nafaqat devor rasmlari, balki inson faoliyatining boshqa dalillari ham saqlanib qolgan - ba'zi g'orlarning nam zaminida kattalar va bolalarning yalang oyoqlarining aniq izlari.
Ijodiy faoliyatning kelib chiqish sabablari va ibtidoiy san'atning vazifalari Insonning go'zallik va ijodkorlikka ehtiyoji.
Vaqt e'tiqodlari. Bu odam o'zi hurmat qilgan odamlarni tasvirlab berdi. O'sha paytdagi odamlar sehrga ishonishgan: ular rasmlar va boshqa tasvirlar yordamida tabiatga yoki ov natijasiga ta'sir qilishiga ishonishgan. Haqiqiy ov muvaffaqiyatini ta'minlash uchun, masalan, chizilgan hayvonni o'q yoki nayza bilan urish kerak deb ishonilgan.
Davriylashtirish
Endi ilm -fan erning yoshi va vaqt doirasi haqidagi fikrini o'zgartirmoqda, lekin biz davrlarning umumiy qabul qilingan nomlari bo'yicha o'rganamiz.1. Tosh davri
1.1 Qadimgi tosh davri - paleolit. ... miloddan avvalgi 10 ming yilgacha
1.2 O'rta tosh davri - mezolit. Miloddan avvalgi 10 - 6 ming
1.3 Yangi tosh davri - neolit. Miloddan avvalgi 6-2 ming yillar
2. Bronza davri. Miloddan avvalgi 2 ming
3. Temir davri. Miloddan avvalgi 1 ming yillik
Paleolit
Asboblar toshdan qilingan; shuning uchun bu davrning nomi - tosh davri.1. Qadimgi yoki quyi paleolit. eramizdan avvalgi 150 ming yilgacha
2. O'rta paleolit. Miloddan avvalgi 150-35 ming yillar
3. Yuqori yoki kech paleolit. Miloddan avvalgi 35-10 ming yillar
3.1 Aurignak-Solutrean davri. Miloddan avvalgi 35-20 ming yillar
3.2. Madlen davri. Miloddan avvalgi 20 - 10 ming Davr bu nomni La Madlen g'orining nomidan oldi, u erda shu davrga tegishli devoriy rasmlar topilgan.
Ibtidoiy san'atning dastlabki asarlari kech paleolit davriga to'g'ri keladi. Miloddan avvalgi 35-10 ming yillar
Olimlar tabiatshunoslik va sxematik belgilar va geometrik figuralar tasviri bir vaqtning o'zida paydo bo'lganiga ishonishadi.
Makaron rasmlari. Xuddi shu qo'lning barmoqlari bilan nam loyga bosilgan odam qo'li izlari va to'lqinli chiziqlarning chalkash to'qnashuvi.
Paleolit davrining birinchi rasmlari (qadimgi tosh davri, mil. Av. 35-10 ming) 19-asr oxirida kashf etilgan. ispan havaskor arxeologi Count Marcelino de Sautuola tomonidan, oilaviy mulkidan uch kilometr narida, Altamira g'orida.
Bu shunday bo'ldi:
"Arxeolog Ispaniyadagi g'orni o'rganishga qaror qildi va qizini o'zi bilan olib ketdi. To'satdan u qichqirdi: "Buqalar, buqalar!" Otam kulib yubordi, lekin boshini ko'targanida g'or shiftida bizonning bo'yalgan ulkan figuralarini ko'rdi. Bufaloning bir qismi tik turgan holda tasvirlangan, boshqalari shoxlarini egib dushmanga yugurgan. Dastlab, olimlar ibtidoiy odamlar bunday san'at asarlarini yaratishi mumkinligiga ishonishmagan. Faqat 20 yil o'tgach, boshqa joylarda ko'plab ibtidoiy san'at asarlari topildi va g'or rasmining haqiqiyligi tan olindi ".
Paleolit rasmlari
Altamira g'ori. IspaniyaKech paleolit (Madelein davri miloddan avvalgi 20 - 10 ming yil).
Altamiraning g'or kamerasida, katta, bir -biriga yaqin joylashgan bizonlarning butun podasi tasvirlangan.
Bizon paneli. G'or shiftida joylashgan. Ajoyib polixromli tasvirlar qora va ocherning barcha soyalarini, boy ranglarni o'z ichiga oladi, ular bir joyga zich va monoton tarzda, bir joyda yarim tonlar va bir rangdan boshqasiga o'tish bilan. Qalin bo'yoq qatlami bir necha sm gacha, jami 23 ta rasm tasvirlangan, agar siz ularning konturlari saqlanib qolganini hisobga olmasangiz.
Parcha. Qo'tos. Altamira g'ori. Ispaniya Kech paleolit. G'orlar lampalar bilan yoritilgan va xotiradan takrorlangan. Primitivizm emas, balki stilizatsiyaning eng yuqori darajasi. G'or ochilganda, bu ovning taqlidi - tasvirning sehrli ma'nosi, deb ishonilgan. Ammo bugungi kunda maqsad san'at edi degan versiyalar mavjud. Yirtqich odam uchun zarur edi, lekin u dahshatli va tushunarsiz edi.
Parcha. Buqa. Altamira. Ispaniya Kech paleolit.
Chiroyli jigarrang soyalar. Hayvonning keskin to'xtashi. Ular devorning bo'rtmasida tasvirlangan toshning tabiiy relyefidan foydalanganlar.
Parcha. Bizon Altamira. Ispaniya Kech paleolit.
Polixrom san'atga o'tish, qorong'i kontur.
Font de Gaum g'ori. Frantsiya
Kech paleolit.Siluet tasvirlari, ataylab buzilish, nisbatlarning bo'rttirilishi bilan tavsiflanadi. Font de Gom g'orining kichik zallari devorlari va qabrlarida kamida 80 ga yaqin rasmlar, asosan bizon, ikkita shubhasiz mamont va hatto bo'ri tasvirlari bor.
Kiyik boqish. Shrift de Gaum. Frantsiya Kech paleolit.
Shoxlarning istiqbolli ko'rinishi. Bu vaqtda kiyiklar (Madlen davrining oxiri) boshqa hayvonlarni quvib chiqarishdi.
Parcha. Qo'tos. Shrift de Gaum. Frantsiya Kech paleolit.
Boshidagi tepa va tepaga urg'u beriladi. Bir tasvirni boshqasi bilan yopishtirish polipest hisoblanadi. Batafsil o'rganish. Quyruq uchun dekorativ yechim. Uylarning tasviri.
Bo'ri Shrift de Gaum. Frantsiya Kech paleolit.
Nio g'ori. Frantsiya
Kech paleolit.Chizmalar bilan yumaloq zal. G'orda mamontlar va muzlik faunasining boshqa hayvonlari tasvirlari yo'q.
Ot. Nio. Frantsiya Kech paleolit.
U allaqachon 4 oyog'i bilan tasvirlangan. Siluet qora rangda, ichki qismi sariq rangda. Pony tipidagi ot xarakteri.
Tosh qo'chqor. Nio. Frantsiya Kech paleolit. Qisman konturli tasvir, tepasida teri chizilgan.
Kiyik Nio. Frantsiya Kech paleolit.
Qo'tos. Nio. Nio. Frantsiya Kech paleolit.
Rasmlarning aksariyati bizon. Ulardan ba'zilari yarador, o'qlari qora va qizil rangda ko'rsatilgan.
Qo'tos. Nio. Frantsiya Kech paleolit.
Lasko g'ori
Shunday qilib, tasodifan, Evropadagi eng qiziqarli g'or rasmlarini topgan bolalar edi:"1940 yil sentyabr oyida, Frantsiyaning janubi-g'arbiy qismida, Montignak shahri yaqinida, to'rtta o'rta maktab o'quvchisi o'zlari o'ylab topgan arxeologik ekspeditsiyaga yo'l olishdi. Anchadan buyon ildizlari yirtilgan daraxtning o'rnida, ularning qiziqishini uyg'otadigan teshik teshik paydo bo'ldi. Mish -mishlarga ko'ra, bu yaqin atrofdagi o'rta asr qal'asiga olib boradigan zindonga kirish.
Ichkarida hatto kichikroq teshik ham bor edi. Yigitlardan biri unga tosh otdi va yiqilish ovozidan chuqurlik munosib degan xulosaga keldi. U tuynukni kengaytirdi, ichkariga kirdi, deyarli yiqildi, chiroqni yoqdi, nafas qisdi va boshqalarni chaqirdi. O'zlari topgan g'or devorlaridan, qandaydir ulkan hayvonlar ularga ishonib kuch -quvvat bilan nafas olayotgan edi, ba'zida ular g'azablanishga tayyor bo'lib tuyuldi, ular o'zlarini dahshatli his qilishdi. Va shu bilan birga, bu hayvon tasvirlarining kuchi shunchalik ulug'vor va ishonarli ediki, ularga ular qandaydir sehrli shohlikda bo'lganga o'xshardi ".
Lasko g'ori. Frantsiya
Kech paleolit (Madelein davri, miloddan avvalgi 18-15 ming yil).
Ular buni ibtidoiy Sistine ibodatxonasi deb atashadi. Bir nechta katta xonalardan iborat: rotunda; asosiy galereya; o'tish; apsis
G'orning ohaktosh oq yuzasida rangli tasvirlar.
Proportionlar juda bo'rttirilgan: katta bo'yin va qorin.
Kontur va siluet rasmlari. Qatlamsiz aniq tasvirlar. Ko'p sonli erkak va urg'ochi belgilar (to'rtburchak va ko'p nuqta).
Ov sahnasi. Lasko. Frantsiya Kech paleolit.
Janr tasviri. Nayzadan o'ldirilgan buqa qush boshli odamni teshdi. Yaqinda tayoqda qush bor - ehtimol uning ruhi.
Qo'tos. Lasko. Frantsiya Kech paleolit.
Ot. Lasko. Frantsiya Kech paleolit.
Mamont va otlar. Kapova g'ori. Ural
Kech paleolit.
KAPOVA G'ORI- janubga. m Ural, daryo bo'yida. Oq Ohaktosh va dolomitlarda hosil bo'lgan. Yo'lak va panjara ikki qavatda joylashgan. Umumiy uzunligi 2 km dan oshadi. Devorlarda - kech paleolit davrida mamontlar, karkidonlarning tasviriy tasvirlari
Paleolit haykali
Kichik san'at yoki mobil san'at (kichik plastmassa)Paleolit davri san'atining ajralmas qismi bu "kichik plastmassa" deb nomlanadigan narsalardir.
Bu uch turdagi ob'ektlar:
1. Yumshoq toshdan yoki boshqa materiallardan o'yilgan haykalchalar va boshqa hajmli buyumlar (shox, mamont tusk).
2. Gravür va rasm bilan tekislangan narsalar.
3. G'orlar, g'orlar va tabiiy tentlar ostidagi releflar.
Rölyef chuqur kontur bilan taqillatilgan yoki tasvir atrofidagi fon kesilgan.
Yengillik
Kichik plastmassa deb nomlangan birinchi topilmalardan biri, Shaffaut grotto suyak plastinkasi bo'lib, unda ikkita kiyik yoki kiyik tasviri bor edi:
Daryo bo'ylab suzayotgan kiyiklar. Parcha. Suyak o'ymakorligi. Frantsiya Kech paleolit (Madlen davri).
Hamma ajoyib frantsuz yozuvchisi Prosper Merimeni, Charlz IX hukmronligi yilnomasi, Karmen va boshqa romantik romanlarning muallifini biladi, lekin uning tarixiy yodgorliklarni muhofaza qilish inspektori bo'lib ishlaganini kam odam biladi. Bu diskni 1833 yilda Parij markazida endigina tashkil qilinayotgan Kluni tarix muzeyiga sovg'a qilgan. Hozir u Milliy qadimiy buyumlar muzeyida saqlanadi (Sent-Jermen en Laye).
Keyinchalik Shaffaut grottoida yuqori paleolit davrining madaniy qatlami topilgan. Ammo, xuddi Altamira g'orining rasmida va paleolit davrining boshqa tasviriy yodgorliklarida bo'lgani kabi, hech kim bu san'at qadimgi misrliklardan qadimgi ekanligiga ishonmasdi. Shuning uchun bunday gravyuralar kelt san'ati namunalari hisoblangan (miloddan avvalgi V-IV asrlar). Faqat 19 -asrning oxirida, yana, g'or rasmlari kabi, ular paleolit madaniy qatlamida topilganidan keyin eng qadimgi deb tan olingan.
Ayollarning haykalchalari juda qiziq. Bu haykalchalarning ko'pchiligi kichik o'lchamli: 4 dan 17 sm gacha, ular tosh yoki mamont tishlaridan qilingan. Ularning eng ko'zga ko'ringan xususiyati - bu ortiqcha vaznli ayollarning tasviri.
"Kosa bilan Venera". Bas-relyef. Frantsiya Yuqori (kech) paleolit.
Muzlik davri ma'budasi. Tasvir kanoni - bu rasm romb bilan yozilgan, oshqozon va ko'krak aylanada joylashgan.
Haykal- mobil san'at.
Paleolit davridagi ayol haykalchalarini o'rgangan deyarli har bir kishi, har xil tafsilotlar bilan, ularni onalik va tug'ish g'oyasini aks ettiruvchi, ibodat qiladigan narsalar, tumor, butlar va boshqalar deb tushuntiradi.
"Venera Villendorf". Ohaktosh. Willendorf, Quyi Avstriya. Kech paleolit.
Yilni tarkibi, yuz xususiyatlari yo'q.
"Brassempui shahridagi qalpoqli xonim". Frantsiya Kech paleolit. Mamont suyagi.
Yuz xususiyatlari va soch turmagi ishlab chiqilgan.
Sibirda, Baykal mintaqasida, butunlay boshqacha uslubiy ko'rinishga ega asl haykalchalarning butun seriyasi topildi. Yalang'och ayollarning Evropadagi kabi, ortiqcha vaznli figuralari bilan bir qatorda, ingichka, uzun bo'yli haykalchalar ham bor va ular Evropadan farqli o'laroq, "kombinezon" ga o'xshab, karlar kiyilgan, katta ehtimol mo'ynali kiyimlarda tasvirlangan.
Bu Angara va Malta daryolaridagi Buret joylaridagi topilmalar.
xulosalar
Rok rasmlari. Paleolit rasm san'atining o'ziga xos xususiyatlari - realizm, ifoda, plastika, ritm.
Kichik plastik.
Hayvonlarning tasviri rasmdagi kabi xususiyatlarga ega (realizm, ifoda, plastika, ritm).
Paleolit davridagi ayol haykalchalari - bu ibodat buyumlari, tulkilar, butlar va boshqalar, ular onalik va tug'ish g'oyasini aks ettiradi.
Mezolit
(O'rta tosh davri) miloddan avvalgi 10 - 6 mingMuzliklar eriganidan so'ng, odatdagi fauna g'oyib bo'ldi. Tabiat odamlarga yanada moslashuvchan bo'lib bormoqda. Odamlar ko'chmanchiga aylanmoqda.
Hayot tarzining o'zgarishi bilan odamning dunyoga bo'lgan qarashlari kengroq bo'ladi. U bitta hayvon yoki tasodifan donni emas, balki odamlarning faol faolligi bilan qiziqadi, buning natijasida ular butun podalarni, mevalarga boy dalalarni yoki o'rmonlarni topadilar.
Mezolitda ko'p qirrali kompozitsiya san'ati tug'ildi, unda u endi hayvon emas, balki dominant rol o'ynaydigan odam edi.
San'atdagi o'zgarish:
tasvirning asosiy qahramonlari alohida hayvon emas, balki qandaydir harakatdagi odamlardir.
Vazifa individual figuralarni ishonarli, aniq tasvirlashda emas, balki harakat, harakatni o'tkazishda.
Ko'pincha ko'p figurali ovlar tasvirlangan, asal yig'ish, kult raqslari paydo bo'ladi.
Tasvirning xarakteri o'zgaradi - haqiqiy va polixrom bo'lish o'rniga, u sxematik va siluetga aylanadi. Mahalliy ranglar ishlatiladi - qizil yoki qora.
Asalarilar uyasi bilan o'ralgan uyadan asal yig'uvchi. Ispaniya Mezolit.
Yuqori paleolit davrining planar yoki volumetrik tasvirlari topilgan deyarli hamma joyda, keyingi mezolit davri odamlarining badiiy faoliyatida pauza bo'lganga o'xshaydi. Balki bu davr hali ham yaxshi tushunilmagan, balki g'orlarda emas, balki ochiq havoda olingan tasvirlar vaqt o'tishi bilan yomg'ir va qor bilan yuvilib ketgan. Balki, aniq sanasini aniqlash juda qiyin bo'lgan petrogliflar orasida shu davrga tegishli bo'lganlar bor, lekin biz ularni qanday tan olishni hali ham bilmaymiz. Kichik plastmassa buyumlari mezolit turar joylarini qazish paytida juda kam uchraydi.
Mezolit yodgorliklaridan tom ma'noda bir nechtasini nomlash mumkin: Ukrainadagi tosh maqbarasi, Ozarbayjonda Kobiston, O'zbekistonda Zaraut-Sai, Tojikistonda Shaxti va Hindistonda Bhimpetka.
Tosh rasmlaridan tashqari mezolit davrida petrogliflar paydo bo'ladi.
Petrogliflar o'yilgan, o'yilgan yoki chizilgan tosh rasmlari.
Rasmni o'yishda qadimgi rassomlar qoyaning yuqori, qorong'i qismini o'tkir asbob bilan yiqitgan, shuning uchun tasvirlar qoyaning fonida sezilarli darajada ajralib turadi.
Ukrainaning janubida, dashtda qumtosh qoyalaridan yasalgan qoyali tepalik bor. Kuchli ob -havo natijasida uning yon bag'irlarida bir nechta grotto va shiyponlar paydo bo'lgan. Ko'p o'yilgan va tirnalgan tasvirlar uzoq vaqtdan buyon bu g'orlarda va tepalikning boshqa tekisliklarida ma'lum bo'lgan. Ko'p hollarda ularni o'qish qiyin. Ba'zida hayvonlarning tasvirlari - buqalar, echkilar taxmin qilinadi. Olimlar buqalar tasvirini mezolit davriga bog'laydilar.
Tosh qabr. Ukrainaning janubi. Umumiy ko'rinish va petrogliflar. Mezolit.
Boku janubida, Katta Kavkaz tizmasining janubi -sharqiy yon bag'irlari bilan Kaspiy sohillari o'rtasida, ohaktosh va boshqa cho'kindi jinslardan tashkil topgan, balandliklari mezalar ko'rinishidagi kichik Gobustan tekisligi (jarliklar mamlakati) bor. Bu tog'larning qoyalarida turli davrdagi ko'plab petrogliflar bor. Ularning aksariyati 1939 yilda topilgan. Chuqur o'yilgan chiziqlar bilan yasalgan ayol va erkak figuralarining katta (1 m dan ortiq) tasvirlari katta qiziqish va shuhrat qozondi.
Hayvonlarning ko'plab tasvirlari bor: buqalar, yirtqichlar va hatto sudralib yuruvchilar va hasharotlar.
Qobiston (Gobustan). Ozarbayjon (sobiq SSSR hududi). Mezolit.
Grotto Zaraut-Kamar
O'zbekiston tog'larida, dengiz sathidan 2000 m balandlikda, nafaqat arxeologiya mutaxassislari orasida mashhur bo'lgan yodgorlik - Zaraut -Kamar grotti joylashgan. Bo'yalgan tasvirlar 1939 yilda mahalliy ovchi I.F.Lamaev tomonidan topilgan.
Grottadagi rasm turli xil rangdagi (qizil-jigarrangdan lilakgacha) oxra bilan ishlangan va to'rtta tasvir guruhidan iborat bo'lib, unda antropomorfik figuralar va buqalar ishtirok etadi. 
Mana, ko'pchilik tadqiqotchilar buqa ovini ko'rgan guruh. Buqani o'rab turgan antropomorf figuralar orasida, ya'ni. "Ovchilar" ning ikki turi mavjud: yuqoridan pastgacha kengayib borayotgan kiyimdagi figuralar, kamonsiz va "dumli" figuralar ko'tarilgan va chizilgan kamonli. Bu sahnani niqoblangan ovchilarning haqiqiy ovi va o'ziga xos afsona sifatida talqin qilish mumkin.
Shaxti qabridagi rasm, ehtimol, Markaziy Osiyodagi eng qadimiy hisoblanadi.
"Shaxti so'zi nimani anglatadi, - deb yozadi VA Ranov, - men bilmayman. Balki bu" paxt "so'zining" shaxti "so'zidan kelib chiqqan, bu rok degan ma'noni anglatadi".
Markaziy Hindistonning shimoliy qismida daryo vodiylari bo'ylab ko'plab g'orlar, grotlar va shiyponlari bo'lgan ulkan qoyalar cho'zilgan. Bu tabiiy boshpanalarda tosh ustida o'yilgan ko'plab rasmlar saqlanib qolgan. Ular orasida Bhimbetka (Bhimpetka) ning joylashuvi alohida ajralib turadi. Ko'rinib turibdiki, bu go'zal tasvirlar mezolitga tegishli. To'g'ri, turli mintaqalarda madaniyatlarning notekis rivojlanishi haqida unutmaslik kerak. Hindiston mezoliti Sharqiy Evropa va O'rta Osiyodan 2-3 ming yillik katta bo'lishi mumkin.
Ispaniya va Afrika tsikllari rasmlarida kamonchilar bilan ovlangan ovchilik sahnalari, xuddi bo'ronli bo'ronda to'plangan, harakatning o'zi timsolidir.
Neolit
(Yangi tosh davri) miloddan avvalgi 6-2 ming yillarNeolit- yangi tosh davri, tosh asrining oxirgi bosqichi.
Davriylashtirish... Neolit davriga kirish madaniyatning xo'jalikning (ovchi va yig'uvchilar) ishlab chiqarish (dehqonchilik va / yoki chorvachilik) turiga o'tish davri bilan bog'liq. Bu o'tish neolit inqilobi deb ataladi. Neolit davrining oxiri metall asboblar va qurollar paydo bo'lgan davrga, ya'ni mis, bronza yoki temir asrining boshlanishiga to'g'ri keladi.
Turli madaniyatlar bu rivojlanish davriga har xil vaqtda kirgan. Yaqin Sharqda neolit taxminan 9,5 ming yil oldin boshlangan. Miloddan avvalgi NS. Daniyada neolit XVIII asrga to'g'ri keladi. Miloddan avvalgi va Yangi Zelandiyaning tub aholisi - maorilar orasida neolit XVIII asrda paydo bo'lgan. AD: Evropaliklar kelishidan oldin, Maori sayqallangan tosh boltalardan foydalangan. Amerika va Okeaniyaning ba'zi xalqlari hali tosh asridan temir asriga to'liq o'tmagan.
Neolit, ibtidoiy davrning boshqa davrlari singari, umuman insoniyat tarixining o'ziga xos xronologik davri emas, faqat ma'lum xalqlarning madaniy xususiyatlarini tavsiflaydi.
Yutuqlar va harakatlar
1.
Odamlar ijtimoiy hayotining yangi xususiyatlari:
- matriarxatdan patriarxiyaga o'tish.
- Davr oxirida ba'zi joylarda (G'arbiy Osiyo, Misr, Hindiston) sinfiy jamiyatning yangi shakllanishi shakllandi, ya'ni ijtimoiy tabaqalanish, klan-kommunal tuzumdan sinfiy jamiyatga o'tish boshlandi.
- Bu vaqtda shaharlar qurila boshlaydi. Erixo eng qadimiy shaharlardan biri hisoblanadi.
- Ba'zi shaharlar yaxshi mustahkamlangan edi, bu o'sha paytda uyushgan urushlar bo'lganidan dalolat beradi.
- Armiyalar va professional askarlar paydo bo'la boshladi.
- Aytish mumkinki, qadimgi tsivilizatsiyalar shakllanishining boshlanishi neolit davri bilan bog'liq.
2.
Mehnat taqsimoti, texnologiyalarning shakllanishi boshlandi:
- Asosiysi, oddiy yig'ish va ov qilish, chunki asosiy oziq -ovqat manbalari asta -sekin qishloq xo'jaligi va chorvachilik bilan almashtiriladi.
Neolit "silliq tosh davri" deb nomlanadi. Bu davrda tosh asboblar nafaqat yirtilgan, balki arralab, jilolangan, burg'ulashgan, o'tkirlashgan.
- Neolit davridagi eng muhim asboblar orasida ilgari noma'lum bo'lgan bolta ham bor.
yigiruv va to'quvchilik rivojlanmoqda.
Uy anjomlari dizaynida hayvonlarning tasvirlari paydo bo'la boshlaydi.
Bo'ri boshi shaklidagi bolta. Yaltiroq tosh. Neolit. Tarixiy muzey. Stokgolm.
Nijniy Tagil yaqinidagi Gorbunovskiy hijobidan yog'och chelak. Neolit. Davlat tarix muzeyi.
Neolit o'rmon zonasi uchun baliqchilik iqtisodiyotning etakchi turlaridan biriga aylanmoqda. Faol baliq ovlash ma'lum zaxiralarni yaratishga yordam berdi, bu esa hayvonlarni ovlash bilan birga butun yil davomida bir joyda yashash imkonini berdi.
Yashash turmush tarziga o'tish keramikaning paydo bo'lishiga olib keldi.
Kulolchilik buyumlarining paydo bo'lishi neolit davrining asosiy xususiyatlaridan biridir.
Chatal-Guyuk qishlog'i (Sharqiy Turkiya)-keramikaning eng qadimiy namunalari topilgan joylardan biri.
Ledce kubogi (Chexiya). Gil. Bell qadah madaniyati. Eneolit (mis-tosh davri).
Neolit rasmlari va petrogliflar yodgorliklari juda ko'p va keng hududlarda tarqalgan.
Ularning to'planishi deyarli hamma joyda Afrikada, Ispaniyaning sharqida, sobiq SSSR hududida - O'zbekistonda, Ozarbayjonda, Onega ko'lida, Oq dengiz yaqinida va Sibirda uchraydi.
Neolit davrining tosh san’ati mezolitga o‘xshaydi, lekin syujet yanada xilma -xil bo‘ladi.
"Ovchilar". Rok rasmlari. Neolit (?). Janubiy Rodeziya.
Taxminan uch yuz yil davomida olimlarning e'tiborini "Tomsk Pisanitsa" nomi bilan mashhur qoyaga qaratdi.
"Yozuvchilar" - bu mineral bo'yoq bilan bo'yalgan yoki Sibir devorining tekis yuzasida o'yilgan tasvirlar.
1675 yilda, afsuski, nomi noma'lum bo'lib qolgan jasur rus sayohatchilaridan biri shunday deb yozgan edi:
"Tomning chekkasidagi qamoqxonaga (Verxnetomskiy qamoqxonasi) etib bormadi, katta va baland tosh yotadi, uning ustida hayvonlar, mollar, qushlar va har xil o'xshashliklar yozilgan ..."
Bu yodgorlikka haqiqiy ilmiy qiziqish 18 -asrda, Pyotr I farmoni bilan Sibirga uning tarixi va geografiyasini o'rganish uchun ekspeditsiya yuborilganda paydo bo'lgan. Ekspeditsiya natijasida Tomsk yozuvining birinchi tasvirlari Evropada safarda qatnashgan shved kapitani Stralenberg tomonidan nashr etilgan. Bu tasvirlar Tomsk chizig'ining aniq nusxasi emas edi, lekin faqat toshlarning eng umumiy konturlari va undagi chizmalarning joylashuvini aks ettirgan, lekin ularning qiymati shundan iboratki, siz hali ham saqlanib qolmagan rasmlarni ko'rishingiz mumkin. kun.
Sibirda Stralenberg bilan birga sayohat qilgan shved bola K. Shulman tomonidan qilingan Tomsk yozuvi tasvirlari.
Ovchilar uchun asosiy tirikchilik manbai kiyik va elk edi. Asta -sekin, bu hayvonlar afsonaviy xususiyatlarga ega bo'la boshladilar - elk ayiq bilan birga "tayg'aning xo'jayini" edi.
Musning tasviri Tomsk Pisanitsasidagi asosiy rolga tegishli: raqamlar ko'p marta takrorlangan.
Hayvon tanasining nisbati va shakllari mutlaqo to'g'ri: uning uzun massali tanasi, orqa tarafida dumg'aza, og'ir boshi, peshonasida o'ziga xos protrusion, yuqori labda shishgan, burun teshigi chiqib ketgan, tuyoqlari yupqa oyoqlari.
Ba'zi chizmalarda elkaning bo'yni va tanasida ko'ndalang chiziqlar ko'rsatilgan.
Sahara va Fezzan chegarasida, Jazoir hududida, Tassili-Ajer nomli tog'li hududda, yalang'och qoyalar qatori bor. Endi bu erni cho'l shamoli quritdi, quyosh yondirdi va unda deyarli hech narsa o'smaydi. Biroq, ilgari Saharada o'tloqlar yashil edi ...
- chizishning aniqligi va aniqligi, inoyat va inoyat.
- Anatomiyani yaxshi bilish bilan tasvirlangan shakllar va ohanglarning uyg'un kombinatsiyasi, odamlar va hayvonlarning go'zalligi.
- imo -ishoralarning, harakatlarning tezligi.
Neolit davrining kichik plastmassa san'ati, shuningdek, rassomchilik yangi mavzularni egallaydi.
"Lute chalayotgan odam." Marmar (Keros, Kiklad, Gretsiyadan). Neolit. Milliy arxeologiya muzeyi. Afina
Paleolit realizmining o'rnini egallagan neolit rasmiga xos bo'lgan sxematizm kichik plastisiyaga kirib keldi.
Ayolning shafqatsiz qiyofasi. G'or relefi. Neolit. Croisard. Marne bo'limi. Frantsiya
Castelluccio (Sitsiliya) ramziy tasviri bilan yordam. Ohaktosh. OK. Miloddan avvalgi 1800-1400 yillar Milliy arxeologiya muzeyi. Sirakuza.
xulosalar
Mezolit va neolit davridagi tosh rasmlariUlarning orasidagi aniq chiziqni chizish har doim ham mumkin emas.
Ammo bu san'at odatdagi paleolitdan juda farq qiladi:
- Yirtqich obrazini nishon, aziz maqsad sifatida aniq ushlaydigan realizm o'rnini olamga kengroq qarash, ko'p qirrali kompozitsiyalar obrazi egallaydi.
- Barkamol umumlashtirishga, stilize qilishga va eng muhimi, harakatni uzatishga, dinamizmga intilish bor.
- Paleolitda tasvirning monumentalligi va daxlsizligi mavjud edi. Bu erda - hayotiylik, erkin xayolot.
- Inson tasvirlarida inoyatga intilish paydo bo'ladi (masalan, agar biz paleolit davridagi "Venera" va mezolit davridagi asal yig'ayotgan ayolning qiyofasini yoki neolit Bushman raqqosalarini solishtirsak).
Kichik plastmassa:
- Yangi syujetlar paydo bo'ladi.
- Katta hunarmandchilik va hunarmandchilik, materiallarni o'zlashtirish.
Yutuqlar
Paleolit- Quyi paleolit
>> olovni, tosh asboblarni o'rgatish
- O'rta paleolit
>> Afrikadan chiqish
- Yuqori paleolit
>> sling
Mezolit
- mikrolitlar, piyoz, kanoeda
Neolit
- Erta neolit
>> dehqonchilik, chorvachilik
- kech neolit
>> keramika
Eneolit (mis davri)
- metallurgiya, ot, g'ildirak
Bronza davri
Bronza davri bronza mahsulotlarining etakchi roli bilan tavsiflanadi, bu ruda konlaridan olingan mis va qalay kabi metallarni qayta ishlashni takomillashtirish va keyinchalik ulardan bronza ishlab chiqarish bilan bog'liq edi.Bronza davri mis davridan muvaffaqiyatli o'tdi va temir davridan oldin. Umuman, bronza davrining xronologik tuzilishi: 35/33 - 13/11 asrlar. Miloddan avvalgi e., lekin turli madaniyatlarda ular farq qiladi.
San'at geografik jihatdan tarqalib, rang -barang bo'lib bormoqda.
Bronzani ishlov berish toshga qaraganda ancha oson edi, uni qoliplash va jilolash mumkin edi. Shuning uchun, bronza davrida bezaklar bilan bezatilgan va badiiy qiymati yuqori bo'lgan har xil turdagi uy -ro'zg'or buyumlari yasalgan. Dekorativ bezaklar asosan aylana, spiral, to'lqinli chiziqlar va shunga o'xshash motiflardan iborat edi. Zargarlik buyumlariga alohida e'tibor qaratildi - ular katta va darhol hayratlanarli edi.
Megalit arxitekturasi
Miloddan avvalgi III - II ming yilliklarda. tosh bloklarning asl, ulkan tuzilmalari paydo bo'ldi. Bu qadimiy me'morchilik megalitik deb ataladi."Megalit" atamasi yunoncha "megas" - "katta" so'zlaridan kelib chiqqan; va litos tosh degan ma'noni anglatadi.
Megalit me'morchiligi o'zining paydo bo'lishi ibtidoiy e'tiqodlarga bog'liq. Megalitik arxitektura odatda bir necha turga bo'linadi:
1.
Menhir - balandligi ikki metrdan oshadigan, bitta tik tosh.
Frantsiyadagi Bretan yarim orolida dalalar. menhirlar. Yarimorolning keyingi aholisi bo'lgan keltlar tilida bu tosh ustunlarning nomi bir necha metr balandlikda "uzun tosh" degan ma'noni anglatadi.
2.
Trilit - bu vertikal ravishda joylashtirilgan ikkita toshdan tashkil topgan va uchdan biri bilan qoplangan tuzilma.
3.
Dolmen - bu devor, ulkan tosh plitalardan yasalgan va xuddi shu monolit tosh blokning tomi bilan qoplangan.
Dastlab, dafn qilish uchun dolmenlardan foydalanilgan.
Trilitni eng oddiy dolmen deb atash mumkin.
Ko'plab menhirlar, triliths va dolmenlar muqaddas hisoblangan joylarda joylashgan edi.
4.
Cromlech - menhir va triliths guruhi.
Tosh qabr. Ukrainaning janubi. Antropomorfik menhirlar. Bronza davri.
Stounxenj. Cromlech. Angliya Bronza davri. Miloddan avvalgi 3 - 2 ming Uning diametri 90 m, har biri og'irligi taxminan toshlardan iborat. Qizig'i shundaki, bu toshlar olib kelingan tog'lar Stounxenjdan 280 km uzoqlikda joylashgan.
U aylana shaklida, trilitlarning taqa ichida, o'rtada - ko'k toshlar va eng markazida - tovonli toshdan iborat (yozgi kun to'xtashi kuni yulduz aynan uning tepasida). Stonexenj quyoshga bag'ishlangan ma'bad bo'lgan deb ishoniladi.
Temir davri (temir davri)
Miloddan avvalgi 1 ming yillikSharqiy Evropa va Osiyo dashtlarida chorvachilik qabilalari bronza davrining oxiri va temir asrining boshlarida hayvonlar uslubini yaratdilar.
"Kiyik" blyashka. Miloddan avvalgi 6 -asr Oltin. Ermitaj muzeyi. 35.1x22.5 sm.Kuban viloyatidagi tepadan. Rölyef plitasi boshliq dafn qilingan dumaloq temir qalqonga biriktirilgan holda topilgan. Zoomorfik san'atning namunasi ("hayvonlar uslubi"). Kiyik tuyoqlari "katta dumli qush" shaklida yasalgan.
Tasodifiy va keraksiz narsa yo'q - to'liq, o'ylangan kompozitsiya. Rasmdagi hamma narsa shartli va o'ta rost, realdir.
Monumentallik tuyg'usiga o'lcham bilan emas, balki shaklni umumlashtirish orqali erishiladi.
Pantera. Nishon, qalqon bezagi. Kelermesskaya qishlog'i yaqinidagi qabristondan. Oltin. Ermitaj muzeyi.
Temir davri.
Qalqon bezak sifatida xizmat qilgan. Dumi va oyoqlari jingalak yirtqichlarning figuralari bilan bezatilgan.
Temir davri
Temir davri. Realizm va stilizatsiya o'rtasidagi muvozanat stilizatsiya foydasiga buziladi.
Qadimgi Yunoniston, Qadimgi Sharq mamlakatlari va Xitoy bilan madaniy aloqalar Evrosiyo janubidagi qabilalarning badiiy madaniyatida yangi syujetlar, tasvirlar va vizual vositalarning paydo bo'lishiga yordam berdi.
Barbarlar va yunonlar o'rtasidagi jang sahnalari tasvirlangan. Nikopol yaqinidagi Chertomlik tepasida topilgan.
Zaporojye viloyati Ermitaj muzeyi.
xulosalar
Skif san'ati - "hayvonlar uslubi". Tasvirlarning aniqligi va keskinligi. Umumlashtirish, monumentallik. Stilizatsiya va realizm.Ibtidoiy san'at, tashqi soddaligi va oddiyligiga qaramay, butun insoniyat tarixida katta ahamiyatga ega. Uning har xil turlarining rivojlanishi ming yillar davomida davom etdi va sayyoramizning ayrim hududlarida - masalan, Avstraliya, Okeaniya, Amerikaning bir qismi - u XX asrda mavjud bo'lib, o'z nomini "an'anaviy san'at" ga o'zgartirdi.
Tasviriy san'at
Ibtidoiy dunyoning eng qadimiy san'at yodgorliklari qadimgi tosh davri - paleolitga (miloddan avvalgi 40 ming yil) tegishli. Bu asosan g'orlarning shiftlari va devorlarida, Evropadagi, Shimoliy Afrikadagi er osti grotto va galereyalarida qoyatosh rasmlari edi. Erta chizilgan rasmlar odamning kundalik hayotida ko'rgan narsalarini ko'rsatdi: hayvonlar, bo'yoqlarga bulg'angan odam qo'llarining izlari. va hokazo. Bo'yash uchun tuproq bo'yoqlari, oxra, qora marganets, oq ohak ishlatilgan. Ibtidoiy davr san'ati rivojlangach, chizmalar rang-barang bo'lib, syujetlar murakkablashdi.
Ip
Bundan tashqari, yog'och va suyaklar jadal rivojlandi, odamlar to'laqonli haykalchalar yasashni o'rgandilar. Ko'pincha hayvonlar yana tasvirlangan: ayiqlar, sherlar, mamontlar, ilonlar va qushlar. Bunday haykalchalarni yasab, odamlar siluetni, jun to'qimasini va boshqalarni iloji boricha aniq qayta yaratishga harakat qilishdi.Haykalchalarning ota -bobolarimizga tumor sifatida xizmat qilgani va ularni yovuz ruhlardan himoya qilgani ishoniladi.
Arxitektura
Muzlik davridan keyin neolit inqilobi sodir bo'ldi. Qabilalar sonining ko'pligi o'tirgan turmush tarzini tanladi va doimiy, ishonchli uyga muhtoj edi. Muayyan odamlarning yashash joylariga qarab, ko'plab yangi turdagi uylar paydo bo'ldi - poydevorda, quritilgan g'ishtdan va hokazo.
Seramika
San'at tarixida keramika eng muhim o'rinni egallaydi. Birinchi marta ular neolit davrida ham ishlab chiqarila boshlandi. Odamlar paleolitda bundan ancha oldin, oson va oson ishlov beradigan material - loydan foydalanishni o'rgandilar, lekin undan biroz keyinroq idishlar va boshqa mahsulotlar yasay boshladilar. Asta -sekin tobora ko'proq yangi shakllar paydo bo'ldi (ko'zalar, laganlar, laganlar va boshqalar), deyarli har bir buyum chizilgan yoki o'yilgan bezaklar yordamida bezatilgan. Trypillian keramika san'atning yorqin namunasi deb hisoblanishi mumkin. Bu xalqning turli xil mahsulotlariga rasm chizish haqiqatni o'zining xilma -xilligi bilan aks ettiradi.
Bronza davri
Ibtidoiy san'atning shakllarini hisobga olgan holda, insoniyat taraqqiyoti tarixida mutlaqo yangi davr boshlanganiga e'tibor qaratish lozim. Aynan shu davrda (menxirlar, dolmenlar, kromlexlar) paydo bo'lgan, ular tarixchilarning fikricha, diniy ma'noga ega bo'lgan. Qoida tariqasida, megalitlar dafn qilingan joylar yaqinida joylashgan edi.
Bezaklar
Barcha bosqichlarda ibtidoiy odamlar o'zlarini va kiyimlarini bezashga intilishgan. Bezaklar qo'lda bo'lgan barcha materiallardan qilingan: chig'anoqlar, yirtqich suyaklar, tosh, loy. Vaqt o'tishi bilan odamlar bronza, temir va boshqa metallarni, shu jumladan qimmatbaho metallarni qayta ishlashni o'rganib, mohirlik bilan yasalgan zargarlik buyumlarini sotib olishdi, ular shu kungacha bizni go'zalligi va nafisligi bilan ajablantiradi.
San'at juda katta ahamiyatga ega, chunki evolyutsiyadagi eng kuchli sakrash ko'pincha tashqi qiyofasi bilan taqqoslanadi va bu odamni hayvondan abadiy ajratib turadi.
Tarixning eng qadimgi davrida Homo sapiens bilan birga paydo bo'lgan ibtidoiy madaniyatni o'rganishning o'ziga xos xususiyatlari yozma manbalarning yo'qligi va arxeologik ma'lumotlarning etarli emasligi bilan murakkablashadi. Shu sababli, turli fanlar ushbu davr tarixining ayrim epizodlarini, madaniy va tarixiy o'xshashliklarni, madaniy rivojlanishning dastlabki bosqichlari, ko'pincha avstraliyalik aborigenlar, Markaziy Afrika qabilalari va boshqalarni qayta qurishga murojaat qilishadi.
Ibtidoiy xalqlar madaniyatining xarakteristikasi nimada edi?
Tabiat bilan eng yaqin aloqalar, unga bevosita bog'liqlik. Ibtidoiy jamiyat madaniyati uchun yig'ilish, ovchilik bilan bog'liq inson faoliyati tabiiy jarayonlar bilan chambarchas bog'liq bo'lgan, odam o'zini tabiatdan farq qilmagan, shuning uchun ma'naviy ishlab chiqarish yo'q edi. Insonning tabiatga to'liq bog'liqligi, juda kambag'al bilim, noma'lum narsadan qo'rqish - bularning barchasi muqarrar ravishda ibtidoiy odamning ongi birinchi qadamlaridanoq qat'iy mantiqiy emas, balki hissiy assotsiativ, fantastik bo'lishiga olib keldi.
Atrofdagi tabiat hayotiga moslashish tabiatning g'ayritabiiy kuchlariga ishonishning paydo bo'lishi bilan birga kechdi. Ko'rinib turibdiki, odamning hayoti va uning turi, bu turning ajdodlari yoki uning qo'riqchilari, totemlari sifatida hurmat qilingan hayvon yoki o'simlikning hayotiga bog'liq degan fikr bor edi. Madaniy va ijodiy jarayonlar tirikchilik vositalarini olish jarayonlariga organik tarzda bog'langan. Bu madaniyatning o'ziga xos xususiyati shu bilan bog'liq - ibtidoiy sinkretizm, ya'ni. uning alohida shakllarga bo'linmasligi. Faoliyatning barcha turlarining mustahkam birligi tufayli ibtidoiy madaniyat - bu sinkretik madaniy majmua bo'lib, unda madaniy faoliyatning barcha turlari san'at bilan bog'liq va san'at orqali o'zini namoyon qiladi.
Ibtidoiy odamlarning ular uchun yangi faoliyat turiga - san'atga aylanishi insoniyat tarixidagi eng buyuk voqealardan biridir.
Ibtidoiy san'atning vazifalari bilish, odamning o'zini tasdiqlashi, dunyo tasvirini tizimlashtirish, jodugarlik, estetik tuyg'uni shakllantirish. Shu bilan birga, ijtimoiy funktsiya sehrli-diniy bilan chambarchas bog'liq. Har xil asboblar, qurollar, idishlar sehrli va ijtimoiy ahamiyatga ega tasvirlar bilan bezatilgan.
Odamni ba'zi narsalarni tasvirlash haqida o'ylashga nima undadi? Tanani bo'yash tasvirlarni yaratishdagi birinchi qadammi yoki odam tasodifiy toshning konturida hayvonning tanish siluetini taxmin qilganmi va uni kesish orqali uni o'xshash qilganmi? Yoki hayvonning yoki odamning soyasi rasm chizish uchun asos bo'lib xizmat qilgandir va qo'l yoki oyoq izi haykaldan oldinmi?
Qadimgi odamlarning e'tiqodi butparast edi , politeizmga asoslangan. Asosiy diniy urf -odatlar va marosimlar diniy san'at turlari bilan bog'liq edi. Ta'kidlash joizki, ibtidoiy san'atning maqsadi estetik zavq emas, balki amaliy muammolarni hal qilish edi. Ammo sof san'at ob'ektlarining yo'qligi dekorativ elementlarga befarqlikni anglatmaydi. Ikkinchisi, geometrik belgilar, bezaklar sifatida, ritm, simmetriya va muntazam shaklning ifodasiga aylandi.
Ibtidoiy san'at odamning atrofidagi dunyo haqidagi birinchi g'oyalarini aks ettirgan, uning yordamida bilim va ko'nikmalar saqlanib qolgan va uzatilgan, odamlar bir -biri bilan muloqotda bo'lgan. Ibtidoiy dunyoning ma'naviy madaniyatida san'at xuddi o'tkir tosh mehnatda o'ynaganidek universal rol o'ynay boshladi.
Ibtidoiy davrda tasviriy san'atning barcha turlari tug'ildi: grafika (chizmalar, siluetlar), rasm (mineral bo'yoqlardan yasalgan rangli tasvirlar), haykaltaroshlik (toshdan, loydan yasalgan figuralar). Dekorativ san'at paydo bo'ldi - tosh o'ymakorligi, suyaklar, kabartmalar.
Ibtidoiy davr san'ati jahon badiiy ijodining yanada rivojlanishiga asos bo'lib xizmat qilgan. Qadimgi Misr, Shumer, Eron, Hindiston, Xitoy madaniyati ibtidoiy o'tmishdoshlar yaratgan hamma narsa asosida paydo bo'lgan.
Yaqin -yaqingacha olimlar ibtidoiy san'at tarixi haqida ikki xil fikrda edilar. Ba'zi ekspertlar eng qadimiy g'orni natura va haykaltaroshlik deb hisoblashgan, boshqalari - sxematik belgilar va geometrik figuralar. Hozirgi tadqiqotchilarning ko'pchiligi ikkala shakl ham taxminan bir vaqtning o'zida paydo bo'lgan degan fikrda. Masalan, paleolit davri g'orlari devorlaridagi eng qadimiy tasvirlar orasida odam qo'li izlari va to'lqinli chiziqlar bir xil qo'l barmoqlari bilan bosilgan to'lqinli chiziqlar.
Tasviriy san'at qanday va nima uchun boshlangan? Bu savolga aniq va sodda javob berishning iloji yo'q, birinchi san'at asarlari yaratilgan vaqt juda nisbiy. Bu aniq belgilangan tarixiy lahzada boshlangani yo'q, balki asta -sekin inson faoliyatidan kelib chiqqan, uni yaratgan odam bilan birga shakllangan va o'zgartirilgan.
Bir necha ming yillar davomida ibtidoiy san'at texnik evolyutsiyani boshdan kechirdi: barmoqlar loydan va qo'l izlaridan rasm chizishdan tortib, ko'p rangli rasmgacha; chizish va o'yma - barel -relyefgacha; toshni, hayvonning konturli toshini olishdan - haykaltaroshlikka.
San'atning paydo bo'lishining sabablaridan biri insonning ijodkorlik go'zalligi va quvonchiga bo'lgan ehtiyoji, ikkinchisi - o'sha davrdagi e'tiqod. Afsonalar tosh asrining go'zal yodgorliklari bilan bog'liq - bo'yoqlar bilan bo'yalgan, shuningdek, toshga o'yilgan tasvirlar, er osti g'orlarining devorlari va shiftini yopgan - g'or rasmlari.
Frantsiyadagi Montespan g'orida arxeologlar nayza izlari bo'lgan loydan ayiqning haykalini topdilar. Ehtimol, ibtidoiy odamlar hayvonlarni o'z tasvirlari bilan bog'lashgan: ular "o'ldirish" bilan ular bo'lajak ovda muvaffaqiyat qozonishlariga ishonishgan. Bunday topilmalarda eng qadimiy diniy e'tiqod va badiiy faoliyat o'rtasida bog'liqlik bor. O'sha paytdagi odamlar sehrga ishonishgan: rasmlar va boshqa tasvirlar yordamida siz tabiatga ta'sir o'tkaza olasiz. Haqiqiy ov muvaffaqiyatini ta'minlash uchun, masalan, chizilgan hayvonni o'q yoki nayza bilan urish kerak deb ishonilgan.
San'atning paydo bo'lishi insoniyat taraqqiyoti yo'lida ulkan qadam bo'ldi, ibtidoiy jamoa ichida ijtimoiy aloqalarning mustahkamlanishiga, insonning ma'naviy dunyosining shakllanishiga, uning dastlabki estetik g'oyalariga hissa qo'shdi.
Va shunga qaramay, ibtidoiy san'at hali ham sir bo'lib qolmoqda. Va uning kelib chiqish sabablari ko'plab farazlarni keltirib chiqaradi. Mana ulardan ba'zilari:
- 1) Toshda tasvirlar va loydan yasalgan haykallar paydo bo'lishidan oldin tanani bo'yash ishlari olib borilgan.
- 2) San'at tasodifan paydo bo'lgan, ya'ni odam aniq maqsadga intilmasdan, barmog'ini qum yoki nam loydan o'tkazib yuborgan.
- 3) San'at mavjud bo'lish uchun kurashda kuchlarning muvozanatlashganligi natijasida paydo bo'ldi (o'z xavfsizligini bilish, jamoaviy ovchilikning paydo bo'lishi, yirik xo'jalik jamoalarining mavjudligi va oziq -ovqatning katta zaxiralari mavjudligi). Natijada, ba'zi odamlar professional ijodiy ish uchun vaqtni "bo'shatadilar".
- 4) Anri Breuil g'or san'atining rivojlanishi bilan yirik hayvonlarni ovlash o'rtasidagi bog'liqlikni taklif qildi. Ovchilik tasavvur va mahoratini oshirdi, "xotirani yorqin, chuqur va qat'iyatli taassurotlar bilan boyitdi".
- 5) San'atning paydo bo'lishi diniy e'tiqodlar (totemizm, fetishizm, sehr, animizm) bilan bevosita bog'liq. Ko'p ibtidoiy tasvirlar g'orlarning borish qiyin bo'lgan joylarida uchrashi tasodif emas.
- 6) Paleolit davrining birinchi asarlari va piktografik belgilar yaxlit yaxlitlikni tashkil qiladi (ma'lum ma'noga ega, lekin ma'lum bir so'z bilan bog'liq bo'lmagan ideogramma-belgilar). Balki san'atning tug'ilishi yozuv va nutqning rivojlanishiga to'g'ri kelgan.
- 7) Ilk davr san'atini "odamlarning qo'li bilan qilingan hayvonlarning izlaridan boshqa narsa emas" deb tushunish mumkin. Faqat yuqori paleolitdan keyingi davrda tasvirlar (yoki ideogrammalar) ma'no bilan to'lgan. Tasvirlar va tushunchalar birinchi chizmalar va haykallardan ancha keyin paydo bo'lgan.
- 8) San'at o'ziga xos inhibisyon mexanizmi rolini o'ynadi, ya'ni fiziologik yukni ko'tardi. Ba'zi tasvirlar inhibisyonlar tizimi bilan bog'liq haddan tashqari qizg'ish yoki salbiy reaktsiyalarni tinchlantirish qobiliyatiga ega edi. Uning boshlash marosimlari bilan chambarchas bog'liqligi istisno qilinmaydi.
San'at birinchi marta paydo bo'lganida, ibtidoiy madaniyatning rivojlanishining dastlabki bosqichlari paleolitga tegishli bo'lib, san'at faqat oxirgi (yoki yuqori) paleolitda paydo bo'lgan. Ibtidoiy madaniyat taraqqiyotining keyingi bosqichlari mezolit (o'rta tosh davri), neolit (yangi tosh davri) va birinchi metall asboblar tarqalish davriga (mis-bronza davri) to'g'ri keladi.
Mana, ibtidoiy madaniyatlar kelajak avlodlarga meros sifatida qoldirgan narsalar:
- - devor va tosh rasmlari;
- - hayvonlar va odamlarning haykal tasvirlari;
- - ko'plab tumor, zargarlik buyumlari, marosim buyumlari;
- - bo'yalgan toshlar - gil, plastinkalar, inson ruhi haqidagi sodda g'oyalar va boshqalar.
Ibtidoiy san'at, ya'ni ibtidoiy jamoaviy tuzum davrining san'ati juda uzoq vaqt davomida rivojlangan va dunyoning ba'zi joylarida - Avstraliya va Okeaniyada, Afrika va Amerikaning ko'plab mintaqalarida - hozirgi zamongacha mavjud bo'lgan. . Evropa va Osiyoda, uning kelib chiqishi muzlik davriga to'g'ri keladi, Evropaning ko'p qismi muz bilan qoplangan va Frantsiya va Ispaniyaning janubi hozirda tundra topilgan. Miloddan avvalgi IV - I ming yilliklarda. ibtidoiy jamoa tuzumi, avval Shimoliy Afrika va G'arbiy Osiyoda, keyin janubiy va sharqiy Osiyo va janubiy Evropada asta -sekin qullik bilan almashtirildi.
San'at ilk bor paydo bo'lganida, ibtidoiy madaniyatning rivojlanishining dastlabki bosqichlari paleolitga tegishli bo'lib, san'at faqat kech (yoki yuqori) paleolitda, Avrinyak -Solutrean davrida, ya'ni miloddan avvalgi 40 - 20 ming yilliklarda paydo bo'lgan. U Madlen davrida (miloddan avvalgi 20 - 12 ming yillar) katta gullab -yashnagan. Ibtidoiy madaniyatning keyingi rivojlanish bosqichlari mezolit (o'rta tosh davri), neolit (yangi tosh davri) va ularning tarqalishi davriga to'g'ri keladi. birinchi metall asboblar (Mis-bronza davri).
Ibtidoiy san'atning birinchi asarlarining namunalari La Ferrassi g'orlarida (Fransiya) topilgan ohaktosh plitalari ustida hayvon boshlarining sxematik chizilgan rasmlari.
Bu qadimiy tasvirlar nihoyatda ibtidoiy va an'anaviy. Ammo, shubhasiz, ibtidoiy odamlar ongida ov va ovchilik sehrlari bilan bog'liq bo'lgan bu g'oyalarning boshlanishini ko'rish mumkin.
Aholi turar -joy paydo bo'lishi bilan, toshbo'ron, g'or va g'orlardan foydalanishni davom ettirib, odamlar uzoq muddatli aholi punktlarini - bir nechta turar joylardan iborat to'xtash joylarini tashkil qila boshladilar. Aurignak-Solutrean davriga mansub turar-joy binolarida suyak, shox yoki yumshoq toshdan o'yilgan ayollar tasvirlangan (5-10 sm) kichik haykalchalar topilgan. Topilgan haykalchalarning ko'pchiligida yalang'och ayol figurasi tasvirlangan; ular ibtidoiy rassomning ona-ayol xususiyatlarini etkazish istagini yaqqol ko'rsatib beradi (ko'krak qafasi, katta qorin, keng kestirib ta'kidlangan).
Rasmning umumiy nisbatlarini nisbatan sodiqlik bilan etkazgan ibtidoiy haykaltaroshlar odatda bu haykalchalarning qo'llarini ingichka, mayda, ko'pincha ko'kragiga yoki oshqozoniga o'ralgan qilib tasvirlashgan, lekin ular yuz xususiyatlarini umuman tasvirlamagan, garchi ular tafsilotlarni diqqat bilan etkazishgan. soch turmagi va tatuirovka.
Bunday haykalchalarning yaxshi namunalari G'arbiy Evropada (Avstriyadagi Villendorfdan, Fransiyaning janubidagi Menton va Lespugdan va boshq.) Va Sovet Ittifoqida - Donning V Kostenki va Gagarino qishloqlarining V paleolit davrida topilgan. , Kursk yaqinidagi Avdeevo va boshqalar. Sharqiy Sibirning haykalchalari Malta va Buret joylaridan, sxematik tarzda, Solutrean-Madlen o'tish davriga to'g'ri keladi.
Turar joy ichida bunday haykalchalar topilganiga qaraganda, ular ibtidoiy odamlar hayotida katta ahamiyatga ega bo'lgan. Ular, shuningdek, matriarxat davrida ayollar o'ynagan katta ijtimoiy roldan dalolat beradi.
Yumshoq tosh yoki fil suyagidan o'yilgan hayvonlarning mayda va juda soddalashtirilgan haykalchalari - mamont, g'or ayig'i, g'or sheri va Fransiya va Ispaniyadagi bir qancha g'orlarning devorlarida bitta rangli kontur chizig'ida yasalgan hayvonlarning rasmlari. Tasvirlar toshga o'yilgan yoki xom loyga chizilgan. Bu davrda haykaltaroshlikda ham, rasmda ham faqat hayvonlarning eng muhim xususiyatlari uzatiladi: tana va boshning umumiy shakli, eng ko'zga tashlanadigan tashqi belgilari.
Bunday boshlang'ich, ibtidoiy tajribalar asosida mahorat asta -sekin rivojlanib bordi, bu Madlen davrining san'atida yaqqol namoyon bo'ldi.
Ibtidoiy rassomlar suyak va shoxlarni qayta ishlash texnikasini o'zlashtirgan, atrofdagi voqelik shakllarini (asosan hayvonot olami) etkazishning yanada mukammal vositalarini ixtiro qilgan. Madlen san'ati hayotni chuqur anglash va idrok etishni ifodalagan. O'sha paytdagi ajoyib devor rasmlari 80-90 -yillarda topilgan. 19 -asr janubiy Fransiya g'orlarida (Fon de Gom, Lasko, Montignak, Kombarel, Uch aka -uka g'ori, Nio va boshqalar) va Ispaniyaning shimolida (Al Tamira g'ori). Ehtimol, hayvonlarning kontur rasmlari tabiatda ancha ibtidoiy bo'lsa -da, Sibirda, Lena qirg'og'ida, Shishkino qishlog'i yaqinida, paleolitgacha topilgan bo'lishi mumkin. Odatda qizil, sariq va qora ranglarda ishlangan rasm bilan bir qatorda, Madlen san'ati asarlari orasida tosh, suyak va shoxga o'yilgan chizmalar, kabartma tasvirlari, ba'zan esa dumaloq haykal ham bor. O'simliklar kamdan -kam tasvirlangan.
Madlen davridagi ibtidoiy odamlarning ijodidagi yirtqich hayvonning surati, avvalgi davrga nisbatan ancha aniq va hayotiy haqiqat xususiyatlariga ega bo'ldi. Ibtidoiy san'at endi tananing tuzilishi va shaklini, hayvonlarning harakatini, tez yugurishini, kuchli burilish va burchaklarni to'g'ri etkazish qobiliyatini aniq tushunishga erishdi.
Ko'chib o'tishda kiyiklar tasvirlangan, Lorte (Frantsiya) grottasida topilgan suyakka chizilgan chizilgan rasm bilan, harakatni o'tkazishda ajoyib tiriklik va katta ishonchlilik ajralib turadi. Rassom bu harakatni katta kuzatuv bilan etkazdi, kiyikning boshi orqaga burilganida hushyorlik tuyg'usini ifoda eta oldi. U daryoni an'anaviy tarzda, faqat kiyiklarning oyoqlari orasida suzayotgan ikra tasviri bilan belgilaydi.
Hayvonlarning fe'l-atvori, odatlarining o'ziga xosligi, harakatlarning ifodaliligi va yuqori lojadan (Fransiya) bizon va kiyikning o'yilgan tosh rasmlari, mamont va Kombarel g'oridan ayiq kabi birinchi darajali yodgorliklar. ko'p boshqalar.
Madlen davridagi san'at yodgorliklari orasida eng katta badiiy mukammallik Fransiya va Ispaniyaning mashhur g'or rasmlari bilan ajralib turadi.
Bu erda eng qadimiylari hayvonning profilini qizil yoki qora rangda tasvirlaydigan kontur chizmalaridir. Kontur chizilganidan so'ng, tana sirtining jun o'tkazadigan alohida chiziqlar bilan soyasi paydo bo'ldi. Kelgusida, hajmlar modellashtirishga urinishlar bilan, raqamlar bitta bo'yoq bilan to'liq bo'yashni boshladi. Paleolit rasmining eng yuqori cho'qqisi - bu har xil tonallik to'yinganligi bilan ikki yoki uchta rangda ishlangan hayvonlarning tasvirlari. Bu katta (taxminan 1,5 m) - shakllarda ko'pincha tog 'jinslarining chiqib ketishi va notekisligi ishlatiladi.
Madlen vaqti g'orlari rasmlarida asosan hayvonlarning yagona tasvirlari bor. Ular juda rostgo'y, lekin ko'pincha ular bir -biriga hech qanday aloqasi yo'q. Tomoshabinning nuqtai nazari ham hisobga olinmagan va individual tasvirlar gorizontal darajaga nisbatan eng kutilmagan holatlarda bo'lgan.
Ammo bundan oldingi davrda, Losselning relyeflari bunga guvohlik berar ekan, ibtidoiy odamlar o'z hayotlarining eng muhim sahnalarini tasviriy vositalar yordamida etkazishga harakat qilishgan. Keyinchalik murakkab echimlarning bu iboralari Madelein davrida yanada rivojlangan. Suyak va shox parchalarida, toshlarda tasvirlar nafaqat alohida hayvonlarning, balki ba'zida butun podaning tasvirlari paydo bo'ladi. Madelein rasmlaridagi odamlar tasvirlanmagan, kamdan -kam hollar bundan mustasno (marosim raqsi yoki ov uchun hayvon qiyofasini kiygan odamlar).
Madelein davrida suyak va tosh ustida rasmlar va chizmalarning rivojlanishi bilan bir qatorda, tosh, suyak va loydan, shuningdek yog'ochdan yasalgan haykaltaroshlik yanada rivojlandi. Haykaltaroshlikda, hayvonlar tasvirida ibtidoiy odamlar katta mahoratga ega bo'lishgan.
Madlen davridagi haykaltaroshlikning ajoyib namunalaridan biri Ma d'Azil (Frantsiya) g'oridan topilgan otning suyak boshidir.Qisqa ot boshining nisbati katta haqiqat bilan qurilgan, impulsiv harakat aniq sezilgan, chuqurchalar junni uzatish uchun mukammal ishlatiladi.
Shimoliy Pireney g'orlari tubida (Tyuk d'Oduber va Montespan g'orlari) topilgan bizon, ayiq, sher va otlarning tasvirlari ham hayratlanarli. Haykaltarosh va biriktirilgan haqiqiy boshlar (ayiq bolasining figurasi) Montespan g'oridan).
Bu vaqtda dumaloq haykal bilan bir qatorda relyefdagi hayvonlarning tasvirlari ham ijro etilgan. Le Rok boshpanasi (Frantsiya) joyidagi individual toshlarning haykal frizlari bunga misol bo'la oladi. Otlar, bizonlar, echkilar, boshida niqobli, toshlarga o'yilgan odamlarning figuralari, aftidan, xuddi shunday tasviriy va grafik tasvirlar yovvoyi hayvonlarni ovlashda muvaffaqiyat qozonish uchun yaratilgan.
Atrofdagi voqelik haqidagi odamlarning g'oyalaridagi tub o'zgarishlarni aks ettiruvchi ibtidoiy san'at rivojlanishining yangi bosqichi mezolit, neolit va eneolit (mis davri) davrlari bilan bog'liq. Tabiatning tayyor mahsulotlarini o'zlashtirishdan boshlab, ibtidoiy jamiyat bu vaqtda mehnatning yanada murakkab shakllariga o'tadi.
O'z ahamiyatini saqlab qolishda davom etayotgan ovchilik va baliqchilik bilan bir qatorda, ayniqsa iqlim nuqtai nazaridan o'rmon va nisbatan sovuq mamlakatlar uchun qishloq xo'jaligi va chorvachilik tobora muhim ahamiyat kasb eta boshladi. Tabiiyki, endi inson o'z maqsadlari uchun tabiatni o'zgartira boshlaganida, u atrofdagi hayot bilan ancha murakkab munosabatlarga kirdi.
Bu vaqt kamon va o'qlarning ixtirosi bilan bog'liq, keyin - loydan yasalgan buyumlar, shuningdek, yangi turlarning paydo bo'lishi va toshdan yasalgan asboblarni yasash texnikasini takomillashtirish. Keyinchalik dominant tosh asboblar bilan bir qatorda metalldan (asosan misdan) yasalgan alohida buyumlar paydo bo'ldi.
Bu vaqtda odam tobora ko'proq turli xil qurilish materiallarini o'zlashtirdi, o'rganib, har xil sharoitlarda, yangi turdagi uylar qurishni o'rgandi. Qurilish biznesining yaxshilanishi me'morchilikning san'at sifatida shakllanishiga zamin yaratdi.
Evropaning shimoliy va o'rta o'rmon zonasida, qazishmalardan mavjud bo'lgan aholi punktlari bilan bir qatorda, ko'llar sohilidagi ustunlar tagida qurilgan aholi punktlari paydo bo'la boshladi. Qoida tariqasida, bu davrning o'rmon zonasidagi (aholi punktlari) aholi punktlarida mudofaa istehkomlari bo'lmagan. Markaziy Evropaning ko'llari va botqoqlarida, shuningdek Uralda, ko'l yoki botqoq tubiga qo'yilgan qoziqlarga tayangan yog'och platformada qurilgan baliqchilik qabilalari kulbalarini ifodalovchi qoziq aholi punktlari bor edi. masalan, Shveytsariyaning Robenxauzen yaqinidagi qoziq qishloq yoki Uralsdagi Gorbunovskiy torfli botqoq). To'rtburchaklar kulbalarning devorlari ham odatda gipsli gipsli yog'och yoki to'qilgan novdalardan yasalgan. Qoziq aholi punktlari qirg'oq bilan ko'priklar yoki qayiq va sallar yordamida bog'langan.
Miloddan avvalgi III - II ming yilliklarda Dneprning o'rta va quyi oqimlari bo'ylab, Dnestr bo'yida va g'arbiy Ukrainada. eneolit davriga xos bo'lgan Trypillian madaniyati keng tarqalgan edi. Bu erda aholining asosiy kasbi dehqonchilik va chorvachilik edi. Trypillian aholi punktlari (qabila aholi punktlari) tartibining o'ziga xos xususiyati uylarni konsentrik doiralar yoki tasvirlar shaklida joylashtirish edi. Kirish joylari aholi punktining markaziga qaragan, u erda chorva mollari uchun qorovul bo'lib xizmat qiladigan ochiq joy bo'lgan (Xalepye qishlog'i yaqinidagi, Kiev yaqinidagi aholi punkti va boshqalar). Gil plitkali polli to'rtburchaklar uylar to'rtburchaklar eshiklari va dumaloq derazalariga ega edi, buni Tripolye turar joylarining saqlanib qolgan loy modellaridan ko'rish mumkin; devorlari loydan yasalgan, loy bilan qoplangan va ichidagi rasmlar bilan bezatilgan; o'rtada ba'zan loydan yasalgan, bezaklar bilan bezatilgan xoch shaklidagi qurbongoh bor edi.
G'arbiy va O'rta Osiyo, Zakavkaziyadagi dehqonchilik va chorvachilik qabilalari orasida Eron quyoshdan quritilgan g'ishtdan (xom g'ishtdan) qurila boshlagan. Loy binolar qoldiqlaridan hosil bo'lgan tepaliklar (O'rta Osiyoda Anau tepaligi, Armanistonda Shresh-blur va boshqalar), ularning rejasi bo'yicha to'rtburchaklar yoki yumaloq bo'lib, bizga etib kelgan.
Bu davrda tasviriy san'atda ham katta o'zgarishlar yuz berdi. Asta -sekin odamning atrofidagi tabiat haqidagi tasavvurlari murakkablashishi uni hodisalar o'rtasidagi bog'liqlik uchun izoh izlashga majbur qildi. Paleolit davrini idrok etishning yorqinligi yo'qoldi, lekin shu bilan birga, bu yangi davrning ibtidoiy odami haqiqatni o'zaro bog'liqlik va xilma -xillikda chuqurroq idrok etishni o'rgandi. San'atda tasvirlar sxemasi va shu bilan birga hikoyaning murakkabligi o'sib bormoqda, bu esa harakatni, hodisani etkazishga urinishga olib keladi. Yangi san'at namunalari-Ispaniyaning Valtort shahrida, Afrikaning shimoli va janubida, asosan, bir rangli (qora yoki oq) tosh rasmlari, yaqinda O'zbekistonda topilgan ovning sxematik sahnalari (Zaraut-Сай darasida) va ular ham topilgan. tosh ustida o'yilgan ko'plab rasmlar, petrogliflar (tosh yozuv) deb nomlanadi. Bu davr san'atida hayvonlar tasviri bilan bir qatorda, odamlarni ov yoki harbiy to'qnashuv sahnalarida tasvirlash tobora muhim rol o'ynay boshladi. Odamlar faoliyati, qadimgi ovchilar jamoasi endi san'atning markaziy mavzusiga aylanmoqda. Yangi vazifalar, shuningdek, badiiy echimning yangi shakllarini - yanada rivojlangan kompozitsiyani, individual figuralarning sub'ektga bo'ysunishini, bo'shliqni tasvirlashning ba'zi oddiy usullarini talab qildi.
Kareliyadagi qoyalarda, Oq dengiz va Onega ko'li bo'yida ko'plab petroglif deb atalgan toshlar topilgan. Juda shartli shaklda ular shimoldagi qadimgi aholining turli hayvonlar va qushlarni ovlashi haqida gapirib berishadi. Kareliya petrogliflari turli davrlarga mansub; ularning eng qadimiylari, ko'zga ko'rinmas, miloddan avvalgi 2 -ming yillikka to'g'ri keladi. Qattiq toshga o'ymakorlik usuli, bu chizmalarning xarakterida o'z izini qoldirgan bo'lsa -da, odatda faqat odamlarning, hayvonlarning va narsalarning sxematik siluetlarini beradi, lekin o'sha davr rassomlarining maqsadi faqat ba'zi rasmlarning o'ta soddalashtirilgan uzatilishi edi. eng keng tarqalgan xususiyatlardan. Ko'p hollarda individual figuralar murakkab kompozitsiyalarga birlashtiriladi va bu kompozitsion murakkablik petrogliflarni paleolitning badiiy ijodidan ajratib turadi.
Ko'rib chiqilayotgan davr san'atida juda muhim yangi hodisa bezakning keng rivojlanishi edi. Sopol idishlar va boshqa narsalarni qamrab oladigan geometrik naqshlarda ritmik tartibli bezak kompozitsiyasini yaratish ko'nikmalari tug'ildi va shakllandi, shu bilan birga badiiy faoliyatning alohida sohasi - amaliy san'at paydo bo'ldi. Alohida arxeologik topilmalar, shuningdek, etnografik ma'lumotlar bezakning paydo bo'lishida mehnat hal qiluvchi rol o'ynaganligini tasdiqlashga imkon beradi. Bezakning ayrim turlari va turlari asosan voqelik hodisalarini shartli sxematik uzatish bilan bog'liq deb taxmin qilish uchun asos bor. Shu bilan birga, ba'zi turdagi loy idishlardagi bezak dastlab loy bilan qoplangan to'quv izlari sifatida paydo bo'lgan. Keyinchalik, bu tabiiy bezak o'rniga sun'iy ravishda qo'llaniladigan bezak qo'yildi va unga ma'lum bir harakat biriktirildi (masalan, u tayyorlangan idishga kuch bag'ishlaydi deb ishonilgan).
Tripolye idishlari bezakli keramikaga misol bo'la oladi. Bu erda siz turli xil shakllarni topishingiz mumkin: tor bo'yinli katta va keng yassi dipli ko'zalar, chuqur idishlar, dukkakli, ikkilangan idishlar. Qora yoki qizil bo'yoq bilan ishlangan chizilgan va bir rangli bezakli idishlar bor. Eng keng tarqalgan va badiiy jihatdan qiziqarli - oq, qora va qizil rangdagi ko'p rangli rasmli mahsulotlar. Zeb -ziynat bu erning butun yuzasini parallel rangli chiziqlar, butun idishni aylanib o'tadigan ikkita spiral, kontsentrik doiralar va boshqalar bilan qoplaydi. Ba'zan bezak bilan birga odamlarning, turli hayvonlarning yoki hayoliy mavjudotlarning sxematik tasvirlari uchraydi.
Trypillian idishlarining bezaklari qishloq xo'jaligi va chorvachilik mehnati bilan bog'liq bo'lishi mumkin, deb o'ylash mumkin, ehtimol bu mehnatning muvaffaqiyatiga yordam beradigan kuch sifatida quyosh va suvni ulug'lash. Bu, xuddi o'sha davrdagi dehqonchilik qabilalari orasida, O'rta er dengizi, G'arbiy Osiyo va Erondan Xitoygacha bo'lgan keng hududlarda, Tripilianga o'xshash idishlardagi (bo'yalgan keramika) ko'p rangli bezaklar topilganligi bilan tasdiqlanadi. tegishli bo'limlarni ko'ring).
Trypillian aholi punktlarida odamlar va hayvonlarning loydan yasalgan haykalchalari keng tarqalgan bo'lib, boshqa joylarda keng tarqalgan (Kichik Osiyo, Kavkaz, Eron va b.). Trypillian topilmalari orasida deyarli har bir uydan topilgan sxematik ayol haykalchalar ustunlik qiladi. Loydan yasalgan, ba'zan rasm bilan qoplangan haykalchalarda sochlari bo'sh va burni burunli, tik turgan yoki o'tirgan yalang'och ayol tasviri tasvirlangan. Paleolitdan farqli o'laroq, Trypillian haykalchalari tananing nisbati va shakllarini ancha an'anaviy tarzda etkazadi. Bu haykalchalar, ehtimol, yer ma'budasiga sig'inish bilan bog'liq edi.
Urals va Sibirda yashagan ovchilar va baliqchilar madaniyati dehqonlarning Tripoli madaniyatidan aniq farq qilar edi. Uraldagi Gorbunovskiy torfli botqoqligida, hijob qalinligida, miloddan avvalgi 2 -asr oxiri - 1 -ming yillikning boshidagi qoziq tuzilmasining qoldiqlari topilgan, bu, ehtimol, qandaydir diniy markaz bo'lgan. Torf yog'ochdan o'yilgan antropomorfik butlarning rasmlarini va ular olib kelgan sovg'alarning qoldiqlarini yaxshi saqlagan: yog'och va sopol idishlar, qurollar, asboblar va boshqalar.
Yog'ochdan yasalgan idishlar va qoshiqlar oqqush, g'oz va botqoq tovuqlar ko'rinishida, ayniqsa, ifodali va hayotga o'xshaydi. Bo'yinning egilishida, bosh va tumshug'ining lakonik, ammo hayratlanarli darajada sodda ko'payishida, qush tanasini ko'paytiradigan idish shaklidagi, o'yuvchi-rassom katta inoyat bilan o'ziga xos xususiyatlarini ko'rsatishga muvaffaq bo'ldi. qushlarning har biri. Ural torfli botqoqliklarida, hayotidagi ajoyib hayotiy yodgorliklar bilan bir qatorda, bug'ular va ayiqlarning bir oz pastroq yog'och boshlari topilgan, ular, ehtimol, asboblar dastasi, shuningdek, kiyik haykalchalari bo'lib xizmat qilgan. Bu hayvonlar va qushlarning tasvirlari paleolit yodgorliklaridan farq qiladi va aksincha, bir qancha neolit yodgorliklariga yaqin (masalan, hayvonlarning boshlari bilan sayqallangan tosh boltalar) nafaqat shaklini soddaligi bilan. hayotning haqiqati, balki haykalning utilitarian maqsadga ega bo'lgan ob'ekt bilan organik aloqasi.
Ibtidoiy jamiyat tarixining oxirgi bosqichi san'atda bir qator yangi hodisalar bilan tavsiflanadi. Ishlab chiqarishning yanada rivojlanishi, iqtisodiyotning yangi shakllari va mehnatning yangi metall asboblarining joriy etilishi odamning atrofdagi voqelikka munosabatini asta -sekin, lekin chuqur o'zgartirib yubordi.
Bu vaqtda asosiy ijtimoiy birlik bir necha klanlarni birlashtirgan qabila edi. Bir qator qabilalar uchun xo'jalikning asosiy tarmog'i dastlab uy sharoitiga, so'ng chorvachilik va chorvachilikka aylanadi.
Insoniyat ibtidoiy jamoa tuzumining, patriarxal-klanlar jamiyatining rivojlanishining oxirgi bosqichiga etib keldi. Rudani eritishning ixtiro qilinishi munosabati bilan keng tarqalgan dastgoh va ayniqsa, metall asboblar (mis, bronza va nihoyat, temirdan yasalgan asboblar) yangi mehnat qurollari orasida katta ahamiyat kasb etdi. Ishlab chiqarishning xilma -xilligi va takomillashuvi shuni ko'rsatdiki, barcha ishlab chiqarish jarayonlari, avvalgidek, bir kishi tomonidan bajarilishi mumkin emas va ma'lum bir mutaxassislikni talab qiladi.
Qachon katta daryolar vodiylarida - Nil, Furot va Dajla, Ind, Sariq daryo - miloddan avvalgi 4 - 3 ming yillikda. birinchi quldor davlatlar vujudga keldi, keyin bu davlatlarning ijtimoiy va madaniy hayoti ibtidoiy jamoa tuzumi sharoitida yashagan qo'shni qabilalarga kuchli ta'sir manbai bo'ldi. Bu qabilalar madaniyati va san'atiga sinfiy jamiyatning davlat tuzilmalari bilan bir vaqtda mavjud bo'lgan o'ziga xos xususiyatlarni kiritdi.
Ibtidoiy jamiyat vujudga kelishining oxirida, ilgari ko'rilmagan me'moriy inshootlarning yangi turi - qal'alar paydo bo'ldi. Devorlari juda katta toshlardan yasalgan. Tsiklop qal'alari Evropaning ko'p joylarida saqlanib qolgan (Frantsiya, Sardiniya, Iberiya va Bolqon yarim orollari va boshqalar); shuningdek, Zakavkaziyada. Miloddan avvalgi 1 -ming yillikning ikkinchi yarmidan boshlab Evropaning o'rta, o'rmon zonasi. aholi punktlari tarqaldi - "mustahkam istehkomlar", sopol panjaralar, yog'och to'siqlar va ariqlar bilan mustahkamlangan.
Ibtidoiy jamiyat taraqqiyotining keyingi bosqichlarida mudofaa inshootlari bilan bir qatorda, megalitik (ya'ni ulkan toshlardan qurilgan) binolar - menhirlar, dolmenlar, kromlechlar - umuman boshqa turdagi tuzilmalar keng rivojlandi. To'g'ridan -to'g'ri katta toshlar xiyobonlari - menhirlar - Zaqafqaziya va G'arbiy Evropada O'rta er dengizi va Atlantika qirg'oqlari bo'ylab joylashgan (masalan, Bretaniyadagi Karnak yaqinidagi mashhur mezgir xiyoboni). Dolmenlar G'arbiy Evropa, Shimoliy Afrika, Eron, Hindiston, Qrim va Kavkazda keng tarqalgan; ular tik turgan ulkan toshlardan qurilgan qabrlar, tepasida bir yoki ikkita tosh plitalar bilan qoplangan. Ba'zida bunday tabiat inshootlari qabristonlardan topiladi - masalan, Novosvobodnaya qishlog'i (Kuban) yaqinidagi tepadagi dolmen, u ikkita kameradan iborat - biri dafn qilish uchun, ikkinchisi, aftidan, diniy marosimlar uchun.
Eng murakkab megalitik tuzilmalar kromleklardir. Bu turdagi tuzilmalarga Angliya janubidagi Aveberi va Stounxenj qo'riqxonalari misol bo'la oladi. Stounxenjda katta toshli (ehtimol qurbongoh vazifasini bajaradigan) markaziy platforma vertikal joylashtirilgan to'rtta kontsentrik toshlar bilan o'ralgan. Ichki halqa (ochiq oval shaklida) va o'rtasidan uchinchisi nisbatan kichik menhirlardan iborat edi. Ikkinchi va to'rtinchi, tashqi, aylanalar bir -biriga teng keladigan ulkan toshlardan iborat. Tashqi aylananing o'ttizta tosh ustunlari (ulardan o'n oltitasi hanuzgacha) gorizontal yotqizilgan tosh nurlari bilan bog'langan; xuddi shu tarzda, Solsberi shahrining shimolida, atrofdagi tekislikdan 7 m balandlikda, o'rta aylanadan ikkinchisining ehtiyotkorlik bilan o'yilgan o'nta toshlari bir -biriga bog'langan. Zinapoyalar (og'irligi deyarli 7 tonna) izlari saqlanib qolgan tuproqli qirg'oqlar yordamida ko'tarildi. Tuzilmaning g'ayrioddiy kattaligi, uzoqdan ko'k toshdan yasalgan katta toshlarni olib kelish (Stounxenjning tashqi panjarasi uchun), yozgi quyoshga yo'nalish, qurbonlik izlari - bularning barchasi bu binoga katta ahamiyat berilganligini ko'rsatadi. . Ehtimol, bu quyoshning muqaddas joyi edi. Stounxenjning me'moriy shakli murakkab fazoviy muammoning o'ylangan echimini o'z ichiga oladi. Bu erda aniq tartib bor, rulman va tashiladigan qismlarning roli aniq ajralib turadi va aniqlanadi. Stonexenj, boshqa megalitik tuzilmalar singari, shubhasiz, tomoshabinlarga badiiy ta'sir ko'rsatishni maqsad qilib qo'ygan, ularni ta'zim qilishga va quyosh kultining ulug'vorligining bunday ta'sirchan va tantanali marosimini hurmat qilishga majbur qilgan.
Megalitik binolar butun ibtidoiy jamoa mehnati bilan qurilgan. Biroq, ularning qurilishi, shubhasiz, ancha murakkab ijtimoiy tashkilotni talab qildi. Bronza davrining boshqa arxitektura yodgorliklari bir paytlar birlashgan ibtidoiy jamiyatning qulashi yaqinlashayotganidan guvohlik beradi, masalan, qabila boshliqlarining qabristonlarida joylashgan maxsus dafn inshootlari - katta kameralar. Bu turdagi eng qadimiy yodgorliklar Misrning Negada (miloddan avvalgi 4-ming yillik) qirollik qabrlari deb ataladi. Qabila rahbarlarining keyingi dafnlari, masalan, Shimoliy Kavkazdagi Maykop kurgani (miloddan avvalgi 3 -asr oxiri - 2 -ming yillik boshlari); chuqurligi 1,5 m dan oshgan uning kamerasining pastki qismi toshlar bilan qoplangan va matlar bilan qoplangan, devorlari yog'och bilan qoplangan.
Bu davrda haykaltaroshlikning yutuqlari unchalik ahamiyatli emas edi. Aslida, menhirlar - tik toshlar - me'moriy inshootlar emas, balki keyinchalik monumental haykaltaroshlik yodgorliklarining uzoq o'tmishdoshlari edi. Dunyoning ko'p joylarida topilgan bunday yodgorliklar, ehtimol, o'liklarga yoki ota -bobolariga sig'inish bilan bog'liq edi. Menxirga o'xshash qo'pol o'yilgan haykallar, erkak va asosan ayol tasvirlangan, Frantsiyada va G'arbiy Evropaning boshqa mamlakatlarida, Qrimda va boshqalarda keng tarqalgan.
Bu davrda badiiy hunarmandchilik yanada rivojlandi. Maykop tepasidagi dafndan topilgan ashyolar orasida oltindan yasalgan dafn marosimi yoki tantanali chodirning bezaklari ajralib turadi.
Gorkiy viloyatida, Uralsda, Sibirning janubida va Xitoyda topilgan qo'lida hayvonlarning haykalchalari tasvirlangan bronza pichoqlar bu davr badiiy hunarmandchiligining ajoyib namunalaridir. Bu pichoqlardagi raqamlar va ba'zida faqat hayvonlarning boshlari soddaligi bilan ifodali va jonli ko'rinadi.
G'arbiy Evropada ibtidoiy san'atning kech shakllari uzoq vaqt saqlanib qolgan. Masalan, Gallstadt davrining yodgorliklari (miloddan avvalgi X - V asrlar): odamlar, otlar, qushlarning kichik sxematik haykaltaroshliklari bilan geometrik bezakli rasm bilan qoplangan loy idishlar. Ibtidoiy jamiyat san'ati rivojlanishining kech davrida mifologik g'oyalar va odamlarning haqiqiy hayotini aks ettiruvchi syujet kompozitsiyasini ishlab chiqishga yaqin keldi.
Ammo san'atning haqiqiy rivojlanishi faqat tabaqaviy, quldor jamiyatda mumkin bo'ldi. Turli vaqtlarda Janubiy Evropa, Osiyo va Afrikaning shimolidagi qabilalar va xalqlarning muhim qismi o'rtasida ibtidoiy jamoa munosabatlarining parchalanishi jarayoni bir qancha davlatlarning shakllanishiga olib keldi. Evropa va Osiyoning shimoliy hududlarida ibtidoiy jamoa tuzumi ko'p asrlar davomida saqlanib qolgan, ammo bunday qabilalarning (skiflar, sarmatlar, gallar, nemislar, slavyanlar) ijtimoiy munosabatlari va madaniyatiga qulchilik madaniyati kuchli ta'sir ko'rsatgan. jamiyatlar.