XVIII asr rus arxitekturasida ikki ustunli va'z qilishda. Davom etdi
Arxitekto-RA Francesko Bartiroom Rastelli (1700-1771) ishi bilan bog'liq.
Ushbu uslubda qurilgan binolar favqulodda ajoyib va \u200b\u200bnafosatka xosdir. Saroylar va ma'badlarning devorlari xayoliy stukko, haykallar, haykallar, hech narsani qo'llab-quvvatlamaydigan ustunlar bilan bezatilgan. Arxitekturada deyarli gorizontal chiziqlar bo'lmaydi. Ba-Rocco-ning idealsi silliq egri egri hisoblanadi. Fasad chizig'i dinamikdir: binolarning chiqishi ham chuqurlashib boradi. Barokon binolar jozibasiga aylandi: ustunlar va haykallarning yaroqliligi, devorlarning ko'k, g'aroyib, sariq yoki pushti yuzaga alohida ta'kidlangan.
Barokal saroylar ichida, ayniqsa, pompda farq qilar edi. Zallarning devorlari ipak mato bilan qoplangan, ko'zgular bilan bezatilgan, o'yilgan gilded Sucko. Pollar murakkab naqsh bilan parket bilan ajratilgan. Shiftlar mohir rassomlar bilan bo'yalgan edi. Kristalli qandillar, tozalangan eshik tutqichlari, ochkolar, vazalar, hashamatli mebellar barcha libeachani to'ldirishdi. Palata binosi uzunligi uzun xona va zallarda qovurilgan, shunda eshik producti bitta o'qda joylashgan. Bunday tartib Pa-tasodifiy jarayonlar mavzusiga javob berdi, ular nafaqat taniqli "yaramas monarx", balki barcha marosimlarda, hatto raqsga tushishdi.
Shaharsozlik
Ketrin hukmronligi davrida ulkan mamlakat qurilishi dasturi o'tkazildi. Yuzuvchi shahar qurilib, qayta qurildi. Sibirda, Sibirda Novorosiya fasllarga asoslangan edi. U shahar-rejalashtirish san'ati namunasi muntazam ravishda o'z tartibi bilan Peterburg edi.
1762 yilda yaratilgan Sankt-Peterburg va Moskva tosh tarkibi bo'yicha komissiya. U nafaqat Rossiyaning ikkita poytaxtining grammist muammolari bilan shug'ullanishga, balki ishlab chiquvchi, shuningdek provinsiya va okrug shaharlarining umumiy rejalarini berishga ham kerak edi. 1775 yilga kelib, tosh bino komissiyasi 216 shahar rejalarini ma'qulladi. Oldingi ta'kidlash kerakki, eski shaharlarni qayta qurish, me'morlar qadimiy rus arxitekturasi yodgorliklarini saqlab qolishga harakat qilishdi: ma'badlar, Co-Interlusnis, qal'a inshootlari.
XVIII asrning ikkinchi yarmida. Shaharlarda qurilgan jamoatchilik (notarial bo'lmagan) tuzilmalar soni sezilarli darajada oshdi. Binolar shahar o'zini o'zi boshqarish institutlari uchun (Roby Duma, Xordy Duma, Nobel kollektsiyalar va boshqalar), kasalxonalar, maktablar, the-th-thirumlar, keng vannalar uchun qurilmoqda. Katta shaharlarda, saroylar va saroylardan tashqari, birinchi uyg'onish uylari paydo bo'ladi, unda kvartiralar XIRda ijaraga olingan.
Klassikizm
Arxitektura uslubi o'zgaradi: klassikizm lush barokini almashtirish uchun keladi. "Ajoyib soddalik va osoyishta virosha" - shuning uchun 18-asr oxirida Rossiyada tashkil etilgan yangi uslubni tavsiflang. U to'g'ridan-to'g'ri gorizontal va vertikal chiziqlar ustunlik qiladi. Binolarning barcha qismlari nosimmetrik, poxol, muvozanatli. Ustunlar nafaqat bezash, balki konstruktiv maqsadga ega. Tomlar yumshoq tarzda amalga oshiriladi. Binolar arxitektlari cheklangan ranglarda bo'yashni afzal ko'rishadi - sariq, qahva, kulrang, fohish ... Saytdan material.
Sankt-Peterburgdagi vakillar
Sankt-Peterburgdagi klassikizmning eng katta me'morlari edi Jan-Batist Wallen-Demotam (Nevskiy istiqboldagi San'at akademiyasi), Ivan Egorovich Kesar (Troitskiy Ko-Bor Aleksandr Nevskiy Lavra, Tavrichesskiy saroyi), Charlz Cameron (Pavlovskiy saroyi, Tsariyaov qishloq) galereyasi), Jakomo Kurangi (Hermitaj teatr, annifali bank), Nikolay Aleksandrovich LVVIV (Peterburg pochta bo'limi, Petropavlovsk darvozasi Geyts, cherkov "Kulich va Fasxa").
N. A. LVOV (1751 - 1803) nafaqat iqtidorli armoch, balki taniqli olim, yozuvchi, jadvali, musiqaolog sifatida ham taniqli edi. U birinchi badiiy salonni (aylana) yaratgan, bu siz, yozuvchilar, bastakorlar, rassomlarni o'z ichiga olgan birinchi badiiy salonni yaratdi. Lviv dahnni hurmat qildi.
Moskvadagi vakillar
Vasiliy Ivanovich (1737 / 178-1799) (1737 / 178-1799) (1737 / 1738-1799) (1737 / 1738-1799) (1738-1812-12 / 1813) (1738-1812 / 1813) (Kremldagi Senat binolari) Assambleya - hozir birlashgan Kasaba uyushmalari, Golitsin kasalxonasi - Hozir 1-Grenskaya).
Rasmlar (fotosuratlar, rasmlar)
Sankt-Peterburgdagi Qishki saroyi. Arxitect f.-b. Rastelli. 1750-1762
Sankt-Peterburgdagi Smolny monastiri sobori. Arxitect f.-b. Rastelli. 1748-1764
Sanktskogg yaqinidagi Tsarerskoy qishlog'idagi yirik Ekaterininsky saroylari. Arxitect f.-b. Rastelli. 1752-1756
Big Perxo'f saroyida bo'yalgan xona. Soncopolor L. O. O. PRESSI. 1855 yilda
Tsarskoyeeldagi Ketrin Saroyidagi parad xonalarini enfila. Arxitect f.-b. Rastelli. 1750 yillar.
Qishki saroyda parad zinapoyasi. Arxitect f.-b. Rastelli. Doncopolor K.A. Uxtomskiy. XIX asr
Sankt-Peterburg 1776 yil
Sankt-Peterburgdagi san'at akademiyasining binosi. Arxitorlar A.A. Kokorinov va Jan-Batist Wallen-Demotam
Sankt-Peterburgdagi Tavrichesskiy saroyi. Arxitect I. E. eski
XVII-XVIII asrlar G'arbiy Evropa san'atida. Asosiy badiiy yo'nalishlar va oqimlar barok va klassikizm edi. Ko'plab Evropa mamlakatlari san'at va arxitektura akademiyasini yaratdilar. Ammo bu uslublarning hech biri Angliya HVII-XVIII asr san'atida hech biri mavjud emas. Sof shaklda, chunki Ular boshqa mamlakatlarga qaraganda ancha kechroq ingliz tuproqqa kelishdi.
Ushbu davrning ingliz san'ati uchun e'tibor odamlar hissiy hayoti bilan ajralib turadi, ayniqsa bu portret rasmini aks ettiradi. Bundan tashqari, ingliz tilidagi ta'lim shaxsiyatning ma'naviy-ma'rifiy, axloqiy va axloqiy muammolarga alohida e'tibor qaratdi. Ushbu davrning ingliz tilidagi rasmning yana bir etakchi janri uy janridir. Eng mashhur san'atkorlar haqida (T. Whinesboro, D. Reynolds, W. Xograt) biz bizning veb-saytimizda aytdik.
Arxitektura
XVII va XVIII asrlarda. Angliya Evropa me'morchiligining eng yirik markazlaridan biri edi. Ammo ba'zan shu erda bir vaqtning o'zida turli me'moriy uslublar va yo'nalishlar mavjud edi.
Buyuk Britaniya me'moriy an'analarining kelib chiqishi turdi Iygo Jones (1573-1652), ingliz me'mori, dizayner va rassom.
Irigo Jones Uilyam Hogorthning cho'tkalari (Vang Stemeening umr bo'yi portretida yozilgan)
IIIGO JONS 1573 yilda Londonda SuKkonchik oilasida tug'ilgan. 1603-1605 yillarda Italiyadagi Jones rasm va tergov san'atini o'rgangan. U o'z vatanlariga qaytish, u teatrlashtirish g'oyalarini bezash bilan shug'ullangan, u Evropa teatri rivojlanishida muhim rol o'ynagan.
1613-1615 yillarda Italiyada Jones yana Andrea Paldio, Qadimgi va Uyg'onish davri arxitekturasining ishini o'rganadi. 1615 yilda Jons qirollik binolarining asosiy varaqasi bo'lib, tez orada Yoqovning xotini Anna shahrining Malikiy Anna shahrini qurishni boshlaydi.
Kvins Uyi
Ikki qavatli kvinalar uyi - bu monolit kub, butunlay oq va deyarli me'moriy zargarlik buyumlarisiz. Parkning markazi fasad - bu loggiya. Kvins Uyi klassikm uslubidagi birinchi ingliz tili binosi edi.
Greenwichdagi tolip-ga o'xshash Quinz uy zinapasi
Arxitektsiyaning navbatdagi ishi - Londonda (1619-1622). Uning ikki qavatli jabhasi deyarli barcha arxitektura bezaklari bilan qoplangan. Ichki makonda, bostragida ustunlar antik ibodatning ko'rinishini aks ettiradi. Jonsning binolari o'sha vaqtning ingliz hovlisining didiga to'g'ri keldi. Ammo Jonesning ishi faqat XVIII asrda juda qadrlangan: u "Pallatido" muxlislari tomonidan qayta ochildi va uning ishi ingliz Paldatianizm binosining namunalariga aylandi.
Bankent uyi
XVII asr oxiri XVI asr boshlarida. Saroy tarixida teatr tomoshalarida muhim rol o'ynaydi ("Niqoblar"). Iygo Jones tomonidan yaratilgan manzara va liboslar, ayniqsa iqtidorli teatr rassomi taniqli edi.
Bankent Xauz uzunligi 34 m uzunligi 17 m balandlikda va balandligi. Ikki qavat yuqori podvaldan yuqori ko'tariladi. Jamoatning keng derazalarida ritmmik ravishda joylashgan. Binoning markazi pastki qatorda, Korinflik Korinfdagi Ion ordenining 8-ustuni bilan ajralib turadi. Yuqori qavatning derazalari ustiga toshda o'yilgan gulchambar shaklida freezni yaratdi. Eleant Balustade butun tarkibni yakunlaydi. Ushbu binoning yagona zali lavhalar bezatilgan.
XIX asr oxirida. Bino harbiy tarixiy muzey ekspozitsiyasini joylashtirdi.
Ingliz arxitekturasi tarixidagi yangi bosqich XVII asrning ikkinchi yarmida birinchi binolar paydo bo'lganida boshlandi sir Kristofer Rena (1632-1723), eng taniqli va hurmatli ingliz me'morlaridan biri.
"Kristofer Rena" (1711) gotfrid kneller (1711)
Sir Kristofat Ren, me'mor va matematik, Londonning markaziy markazini 1666 yil davomida qurdi. U milliy ingliz uslubi - Renov Classicizmning milliy uslubini yaratdi.
Rafat matematika va astronomiya bilan shug'ullanadigan olim bo'lgan, arxitekturadan o'ttizda bo'lganida so'radi. Uzoq va samarali faoliyat davomida deyarli barcha rejalarini amalga oshirishga muvaffaq bo'ldi. U Londonda istiqomat qiluvchi mahallalarni jihozlagan saroylar va ibodatxonalar, kutubxonalar, shifoxonalar, kasalxonalar va shahar zallari qurdi. Birgalikda to'plangan ko'plab Sene binolari o'rta o'lchamli shaharni tashkil qilishi mumkin. 1666 yilning "katta olov" dan keyin Ren Londonning qayta tiklanishida eng faol ishtirok etdi: 87 ta kuygan cherkovlarning 50 dan ortig'i qurilgan. Ushbu faoliyatning tojlari Sent-ning ulug'vor va ulkan sobori edi Protestant dunyosining eng buyuk muassasasi bo'lgan Pavlus.
Kristofer Rena shahrining so'nggi yirik binosi Reynning so'nggi yirik binosi. Kasalxonaning yirik majmuasi to'rtburchaklar hovlilarni hosil bo'lgan to'rtburchaklar hovlilar hosil bo'lgan 4 ta binodan iborat. Ikkala tomondan ulkan gumbazli binolar bo'lgan keng qadamlar, ikkinchi juftlik o'rtasidagi ikkinchi maydonga olib keladi. Ikki tomonlama ustunlardan ustun turg'unligi doirasi Iygo Jones Kriko Jones bilan tugaydigan juda ajoyib nuqtai nazarni shakllantiradi. Arxitektura Grinvich kasalxonasining qurilishida ham ishtirok etdi. Nikolay XaksMour (1661-1736). U Renaning hayotida ishlay boshladi va me'mor vafot etganidan keyin ularni davom ettirdi.
Raf IriGo Jones yo'lida yurdi. Ammo Jons Italiya Uyg'onishining ruhini so'radi va Reyn klassikm uslubida ishladi.
Kristofer Reno an'anasi davom etdi Jeyms Gibbs (1682-1754) - XVIII asrning birinchi yarmining eng yorqin va original shakli, Britaniya arxitekturasida barok uslubining bir nechta vakillaridan biri. Shuningdek, u Palgacha uslubida, undan alohida elementlarni qarzga olgan.
A. SAKI "Jeyms Gibbs" portreti
Kristofer Rena ishi Gibbs ishiga eng katta ta'sir ko'rsatdi, ammo Gibbs asta-sekin o'z uslubini rivojlantirdi. Uning mashhur romliffe kutubxonasi Oksford, qat'iy va monumental, eng yaxshi ingliz arxitekturasining eng yaxshi yodgorliklari orasida birinchi o'rinlardan birini egallaydi.
Kutubxona shkalalar va badiiy ustunliklarda Gibbs binolarining eng muhimidir. Ushbu o'ziga xos markaziy tuzilma 16 ta darajadagi bazaviy, silindrsimon asosiy qism va gumbazdan iborat. Baza katta kamar va deraza teshiklari orqali kesilgan; Davra asosiy qismi juftlik ustunlari bilan 16 ta kengroqning derazalari va ikkitasida armet ürtülme bilan bir qatorda bo'linadi. Balustade tepasida gumbazli chiroqlar ko'tariladi.
Kutubxona eng yaxshi ingliz arxitekturasining eng yaxshi yodgorliklaridan biridir.
Gibbsning yana bir eng yaxshi asari - Ze dalalarida Sent-Martin cherkovi.
Ze maydonlarida Sent Martin cherkovi
U Londonda Trafalgar maydonini bezatadi. Ze maydonlarida Sent-Martinda Kristofer Renaning ta'siri kuzatilmoqda, ammo qo'ng'iroq minorasi alohida binoda ta'kidlanmaydi, bu cherkov binosi bilan ajralib turadi. Dastlab, bu me'mor zamondoshlarining qarorini tanqid qildi, ammo keyinchalik cherkov Angliyada va undan tashqarida ko'plab ingliz cherkovi uchun namuna bo'ldi
Inglizcha Palgachalik
Inglizcha Paldyizm nomi bilan bog'liq Uilyam Kent. (OK. 1684-1748), me'mor, arxeolog, rassom va nashriyot.
Chizikadagi Villa (1723-1729)
Villa Burlington tomonidan to'g'ridan-to'g'ri ishtirok etgan Uilyam Kent.. Bu ingliz Paldatianizmning eng mashhur binosi. U deyarli tom ma'noda "Rotonda" Villa Andrea Paldioni, jabhalar bundan mustasno.
Chicusdagi Villa park
Park jabhasi Porton bilan bezatilgan, poyda, murakkab va ajoyib zinapoya portlashi portlashga olib keladi. Villa yashash uchun mo'ljallanmagan, u yotoqxonada yo'q, oshxona yo'q, faqat Burlington badiiy kollektsiyalari uchun xonalar mavjud.
Burlingtonning homiyligi tufayli Kent Londonda jamoat binolarini qurish uchun buyruq oldi, masalan, ot bog'lari.
Ot bog'lari.
Londonda u bog'lovchilar - Banogoogveise vrachining kazarmalari. Bu Uilyam Kentning eng etuk ishidir.
Uilyam Kent Londonda bir nechta saroylarni qurdi. Men ingliz tilidagi zodagonlarning turar joylari dizayni uchun buyurtmalarni amalga oshirdim. Kentning asosiy ishi Norfolk okrugidagi Xolkem zalining manoridir.
Norfolk okrugi Manor Zall
Bu Rabbiy leterning badiiy to'plamiga mo'ljallangan edi. Galkem Xalkining taniqli interyerlari, to'liq ipak, baxmal va yarqiragan. Kent rasmlarida mebellar ham tayyorlandi.
Ingliz bog'i
Ingliz bog'i landshaft - bu XVIII asr Ingliz arxitekturasining muhim yutug'idir. Skroveriya parki haqiqiy, yuqtirgan tabiat ilhosini yaratdi, odamning va zamonaviy tsivilizatsiya yo'q edi.
Birinchi landshaft parki shoirning uchida shoirning uchida (Londonning chekkasida) bo'lgan shoirning uchida joylashgan edi. Frantsiya muntazam parkiga unga tabiatan tabiatiga bo'ysunadigan davlat zolimligi bo'yicha taniqli kishi bo'lib tuyuldi (VISAL park). Angliya shoiri erkin mamlakatni ko'rib chiqdi. Angliya bog'idagi badiiy va Angliya badiiy san'atining innovatori bo'ldi Uilyam Kent. U ushbu davrning eng yaxshi manzaralarini yaratdi: Villa Park Xislik uyi, "Champlar Eleels" parki Angliyada joylashgan.
"Eliee maydonlari" parki
Sun'iy, maxsus faziatning ma'badi nomini kiygan o'ziga xos xarobalar tomonidan juda kuchli taassurot qoldirdi. Ko'rinishidan, xarobalar zamonaviy jamiyatdagi axloqning pasayishini anglatadi va antiqa uslubda W. Kent tomonidan qurilgan eng go'zal xotiraning hashamatli ibodatxonasiga qarshi edi.
Antiqa uslubida qurilgan qadimgi fazilatning ma'badi, bu past podiumga o'rnatilgan 16 silliq ionli ustunlar ustuni bilan o'ralgan dumaloq bino. Ma'badning arklangan teshiklari shaklida ikkita kirish bor, ularning har biri 12 tezlikda zinapoyaga olib keladi. Qadimgi yunoncha tantanalari insoniyat o'sishiga o'rnatilgan 4 bo'g'iq ma'bad ichkarisida.
XVIII asr o'rtalarida. Landshaft parklari Angliyada, Frantsiya, Germaniya, Rossiyada tarqatildi.
Palladining ingliz me'morchiligidagi so'nggi yirik vakili edi Uilyam Cheymogers (1723-1796) - Shotlandiya arxoriyasi, me'morchilik bo'yicha klassikm vakili.
F. Kotest "W. Cheimber" portreti
Chymbarar jangi-park san'atining rivojlanishiga muhim hissa qo'shdi. "Chayi" ga an'anaviy ingliz tilida bo'lgan park, ekzotik (Xitoy) sabablari paydo bo'ldi.
Katta pagoda - Evropadagi Xitoy me'morchiligi ruhidagi birinchi binoni. 1761-1762 yillarda u Kyu Richmondond bog'larida qurilgan. Sud arxitektori Uilyam Kristia Iii III, avgustining istaklariga muvofiq. Balandligi 50 m, pastki darajadagi diametri 15 m ni tashkil qiladi. Pagoda ichkarisida 243 bosqichli zinapoyalangan plitkalar plitka bilan qoplangan.
Ingliz Munxen va Evropaning boshqa burchaklarida ingliz bog'ida Pagoda taqlidi paydo bo'ldi. Ketrin II vatandosh konialariga ko'ra, Charlz Kameron Tsaristlar qishlog'ining markazida shunga o'xshash tuzilishni ishlab chiqdi, ammo loyiha muvaqqat emas edi. Ammo xitoylik uylar qurildi.
Xitoy uylari. Tsaristlar qishlog'idagi Aleksandr parkidagi Xitoy qishlog'i
Neoklassikizm arxitekturasi
XVIII asr o'rtalarida. Italiyada qadimiy yodgorlikning birinchi arxeologik qazishmalari boshlandi, eng yirik Neoklassicizm vakillari qadimiy tuzilmalarning xarobalarni ko'rish uchun Rimga borishdi. Boshqa inglizcha me'morlar Gretsiyaga qadimiy yunon binolarini o'rganish uchun borishdi. Angliyada neoklassicizm - bu kolleksiyadan engil va nafislikni, ayniqsa qiziqqan ingliz neoklassik interyerlari bilan ajralib turardi. Xuddi shu narsa, barcha binolar oson va oqlangan edi.
G. Wation "Robert Adam" ning portreshi
Ingliz tili Neoklassikizm arxitekturasida alohida rol o'ynadi Robert Odam (1728-1792), Shotlandiya Palladlilar Slyadrace-dan XVIII asr klassikligining eng katta vakili Adamov. Odam Ato qadimiy me'morchiligini o'rganishga tayandi va qat'iy klassik shakllardan foydalangan. Odam Atoning me'moriy faoliyati juda keng edi. Birodarlar bilan birga Yoqub, Jon va Uilyam bilan birgalikda Manor uylar va jamoat binolarini qurdi, Londonning butun ko'cha, kvadratlar, shaharlardagi shaharlar, kvadratlar bloklarini qurdi. Uning ijodiy usuli - bu oqizizm, yunon qadimiyligi shaklida kiyingan.
Londondagi Sayon uyi Manoridagi uy. Ark. R. Odam (1762-1764). Ziyofat London, Buyuk Britaniya)
SaIic uyidagi qabulxona - Odam Atoning eng mashhur interyerlaridan biri. Xona yuqori marmardan olingan ko'k marmardan olingan o'n ikki ustun bilan bezatilgan, tepada oltin mebarlar va haykallar bilan bezatilgan. Ushbu ustunlarning magistrallari chinakam antikdir - Rimdagi Tiber daryosining pastki qismida joylashgan, poytaxt va haykallar Odam Atoning o'ziga tortilishi bilan to'ldirilgan. Bu erda ustunlar shiftni qo'llab-quvvatlamaydi, lekin shunchaki devorga yopishtirilgan, ammo xonaga ulug'vor ko'rinishni beradi.
Odam Atoning magistraturasi hayotida hali ham ko'pchilik ingliz arxitekturasining eng yuqori yutug'i deb hisoblandi. Ularning san'at an'analari uzoq vaqtdan beri ingliz arxitekturasida ahamiyatini saqlab qolishgan.
Ammo XVIII asr Neoklassikizmda. Ikkita me'mor bor edi, uning usuli "Odam Style" dan farq qildi: Jorj Rance Jr. (1741-1825) va ser Jon Sun. (1753-1837). Raqs raqs qurilishi Londondagi yangi qamoqxona edi (omon qolmagan). Yuhanno tez orada raqs uslubi ingliz bank binosining (1795-1827) bosh direktori bo'lgan va uning qurilishiga bag'ishlangan hayotning muhim qismidir.
"Gothic Revivati" (Neoochik)
XVIII asr o'rtalarida. Angliyada binolar paydo bo'ldi, unda gotik me'morchilikning sabablari ishlatilgan: o'q otish arklari, tik tog 'derazalaridagi yuqori tomlar. Gothic bilan ishtiyoq davri "Gothic Revivativa" deb nomlanadi (neogenika). U XX asr boshlarigacha davom etdi. Va bugungi kunda mashhur uslubga aylandi: Angliyada gothic uslubdagi binolar ko'pincha quriladi).
"Gothic Uyg'onish" ning asoschisi grafika edi Horacer Warpoli. (1717-1777) - yozuvchi, "Otranto qal'asi" birinchi dahshatli romani muallifi. 1746-1790 yillarda U gothic uslubida qirg'in qilingan Zosumberr Hill Manor (Londonning shabillari, chekkasida).
Villa
Abbey shrift tepalig'i 1796-1807 yillarda qurilgan. Arxitect Jeyms Wit (1746-1813).
Abbey shrift tepasi (hali saqlanmagan)
XIX asrda allaqachon. Gothic uslubi davlatga aylandi. XIX asr o'rtalarida ushbu uslubda. Londondagi parlament binosi (Charlz Barri) qurilgan - o'sha davrning ingliz me'morchisining asosiy binolaridan biri.
O'zingizning yaxshi ishingizni bilim bazasida yuboring. Quyidagi shakldan foydalaning
Talabalar, aspirantlar, o'qish bazasini o'qishda va ishdagi ishlar bo'yicha foydalanadigan yosh olimlar sizga juda minnatdor bo'lishadi.
Joylashtirilgan http://www.allbest.ru/
Kirish
XVIII asr Rossiya tarixidagi juda muhim bosqich va rus madaniyatining rivojlanishi muhim bosqichdir. Butrus islohotlari iqtisodiyot, davlat, harbiy ish, ta'lim, ijtimoiy fikr, fan va madaniyatning barcha tomonlari ta'sir qildi. Ushbu o'zgarishlar Rossiyani vaqtimizga erishishga sotib, orqaga qaytishga yordam berdi, mamlakatni bir qatorda Evropaning nufuzli kuchlari bilan joylashtirdi.
Rossiya G'arbiy Evropa mamlakatlarining inson faoliyatining turli sohalarida, shu jumladan san'at sohasidagi tajribasini tan oldi va qayta ishladi. Bu jarayon bir necha usullar edi: Chet elda chet elda tayyorlangan maishiy san'at asarlari; Rossiyada ishlash va mahalliy kadrlar tayyorlash uchun xorijiy mutaxassislarni jalb qilish; Xorijdagi davlat hisobvarag'idagi rus xalqining chet el hisobvarag'i uchun o'z biznesida o'qitiladigan yoki yaxshilash uchun nafaqaxo'rlar.
XVIII asr badiiy ijodining o'ziga xosligi. Bu o'rta asrlarning o'zgarishiga kelsak, yangi vaqtning sifat jihatidan yangi madaniyatdagi birinchi havolani aniqladi.
XVIII asr kontseptsiyasida orqaga qaytadigan ekstremal qarorlar uchun sxematik tarzda belgilangan bo'lsa, ularni XVIII asr san'atini to'liq ajratishni talab qilib, ta'kidlash mumkin. oldingi rivojlanishdan. Bularning ma'nosi XVIII asr san'atining g'oyasi. Alien sifatida chet ellik sifatida, zo'rlik bilan payvand qilingan va tabiat tomonidan noqulay. Qarama-qarshi nuqtai nazar qadimgi Rossiya va XVIII asr o'rtasidagi chegaralarni silliqlash istagini ifodalaydi, XVIII asr o'rtasida asosan o'zining er yuzidagi yangi boshlanuvchisini tushuntiradi. tajriba. Ushbu ekstremal rus san'atini rivojlantirish jarayoni yangi vaqtning umumiy badiiy oqimidan ajratilganligiga olib keladi.
Sovet ilm, rivojlanish jarayonini dialektik tushunish asosida sinishning eng muhim rolini tan olishga asoslanadi. Ikkinchisi o'rta asrlar san'atidan boshqa davlatlar tomonidan xos bo'lgan yangi vaqtni yangi vaqt san'atiga o'tkazadi. Rossiyada uning tarixiy rivojlanishining xususiyatlari tufayli u 200-300 yil keyin sodir etilgan bo'lsa, aytaylik, aytaylik, Italiyada yoki Frantsiyada, I.E., boshqa mamlakatlarda tugashi bilanoq, biz o'z ta'siri ostida amalga oshirilgan. Albatta, bu ta'sir, albatta, qulni qarzga olishni o'rganmagan. Aksincha, "shogirdlik", aksincha badiiy ijodning yangi usulini shakllantirish ijodiy jarayoni bo'lgan. Uning manbalari noaniq. Bu birinchi navbatda millatning yuqori darajasi va yangi davrdagi yangi vaqtincha u O'rta asrlardagi san'atning so'nggi bosqichida - XVII asr oxirida.
G'arbiy Evropa ustalarining faoliyati katta rol o'ynadi. Va nihoyat, universal mol-mulk muhim ahamiyatga ega edi - yangi vaqtni tiklashdan beri San'at usuli tanasiga kiritilgan realizatsiya va ishqalangan rasmlar). Ushbu manbalarning ahamiyati, shubhasiz, Rossiya maktablari va XVIII asr san'atining murakkab tabiati uchun bir xil emas, bu, ayniqsa birinchi bo'lim. Umumiy san'at shtati ulardan birining mutloq chempionatidan emas, balki ushbu elementlarning o'zaro ta'siriga bog'liq.
Keyinchalik, yangi pozitsiyalarga kirish Rossiyaning badiiy rivojlanishining bir qator o'ziga xos xususiyatlariga olib keldi. So'nggi ellik yil davomida ulkan taranglik narxi, mahalliy san'ati ikki yoki uch asr davomida ko'plab mamlakatlar amalga oshirildi. Biroq, tezkor stavkalar va shunday bo'lganidek, bir qator "kutilmagan hodisalar", xususan, G'arbiy Evropaning mamlakatlarida bir necha uslub yo'nalishlarining mavjudligi bir necha bor bir-birini almashtirdi. XVIII asrning birinchi yarmida rus san'atini rivojlantirishning o'ziga xos xususiyatlari. G'ayrioddiy badiiy holatlar, xususan bunday madaniy elementlarning paydo bo'lishi, bunda ob'ektiv sharoitlar hali pishmaganlik uchun. Biroq, bir asrning o'rtalaridan boshlab yangi vaqt badiiy san'at printsiplari va barokning keng tarqalishi, Rossiyalik san'at kursi yanada xarakterga ega. Rokoto bosqichida ishlab chiqilgan barok, ishlab chiqilgan baroku (40-50 yillar) davrining orqasida (50-60-yillar) klassikizmning guruhidir. Ushbu uslubda, uning ichki ma'ruzuvchisi XIX asrning 30-yillariga qadar quyida joylashgan.
XVIII asrning birinchi choragi. Rossiya badiiy rivojlanishida alohida rol o'ynadi. San'at jamiyat hayotida tubdan yangi o'rnini egallaydi, u dunyoviy va milliy biznesga aylanadi. Eski badiiy hayotning parchalanishi va yangi birlikni shakllantirishning parchalanishi mavjud. Ushbu yo'l eski ijodiy usulning tik buzilishi bilan muqarrar ravishda ajralib turadi. Rassom va mijoz o'rtasidagi yangi munosabatlar tug'iladi va zamonaviy ish qanday ko'rinishga ega bo'lishlari haqida xabardorlik, ko'pincha uning rolini belgilaydi. Yangi san'at har doim ham doim baribir uchrashmaydi va shuning uchun keng davlat yordami va tushuntirishini talab qiladi. San'atning ma'rifiy funktsiyasi ushbu so'zning to'g'ri va undan ko'proq mavhum fikridagi ta'lim funktsiyasi juda ortib bormoqda. Va paradda va ishbilarmonlik sohasida jamoatchilik ongiga doimiy ravishda kirib boradi. Ijodiy kuchlarning tarkibi o'zgarmoqda. Xorijiy ustalar bilan bir qatorda rus rassomlarining yangi avlodi ishlamoqda (chet elda o'qigan nafaqaxo'rlar). Va bu va boshqalar asosan, millatning ijodiy harakatlari markazi joylashgan Sankt-Peterburgda ishlamoqda. Peterburg Rossiya va G'arb o'rtasidagi bog'liqlik rolini o'ynaydi.
Peterburg va viloyat o'rtasidagi munosabatlarda Moskva bir xil rol o'ynaydi. Qadimgi poytaxtda qolgan ish, katta yoshdagi katta ustalar va yosh rassomlar va yangi turdagi tajribadan o'tmaganlar maktablarini tashkil etadi. Shuningdek, u yangi yo'l bilan ketadi, ammo bu uni yanada sekinroq qiladi va an'anaviy usulning juda aniq ta'siri ostida. Asrning birinchi choragidagi provinsiya innovatsiyalarning juda kuchli ta'sirini boshdan kechirmoqda, ko'pincha qadimiy rus shakllarining davomi. Asrlardagi badiiy hayotning yana bir "buzilishi". Fursat yo'qligi yoki istisno qilinmasa, qurol-aslaha palatasi va tosh ishlari tartibi ustalari, ya'ni XVII asrda mavjud bo'lgan muassasalar san'atkorlar safidan san'at asaridan hunarmandlarning pastki pozitsiyasiga beriladi . Kichik shahar va qishloqlarda, asosan cherkovning buyruqlarida yashab, ular eski shakllarini tabiiy ravishda saqlab qolishadi. An'anaviy qurilish texnikasi va imonografik sxemalarga, shuningdek qayta takrorlash odatlari, ijodkorlik hunarmandchiligini chuqurlashtiradi.
Rassomlar asta-sekin belgilangan ta'mlar va tendentsiyalar bilan, qoida tariqasida, Moskvaning innovatsiyalariga qarshi chiqishlari bilan "tomoshabinlar" ga borishmoqda.
XVIII asr boshlarida. Avvalgi go'zallik va u mujassamlangan shakllar vayron bo'lgan. Eski tipdagi rassom uy-o'stirilgan usta ustozida yangisining xotirasiga aylanadi. Yangi vaqtni tushunishdagi "savodxonlik", shu bilan birga, ikkinchi o'rinni egallashi shart emas. Buning sababi, bu uslubga muvofiq ko'proq innovatsion ko'rinishni tushuntiradi, ammo Rossiyada ishlagan chet elliklarning asarlarining badiiy atamalarida zaiflashadi.
Xanquqiy, uslubiy texnikalar va tipik sxemalarning farqi, bu mutlaqo Petrovskiy vaqtining noma'lum san'ati uchun mutlaqo tabiiydir. Yangi g'oyalar va rasmlar, janrlar va uchastkalar, rasm va haykaltaroshlik namunalari badiiy amaliyotda kuchli oqim. Albatta, bu xilma-xillik tabiiy jarayonning natijasi emas edi, natijada har xil G'arb tipendlari o'zgarmasdan kirib kirmasdan kirib bordi. Biroq, hech qanday qat'iy tanlov, chet el ta'siriga duchor bo'lgan bir turdagi filtr yo'q edi. Shubhasiz, bitta narsa: keng oqim ichki ehtiyojlar va didlarga moslashtirishga harakat qilindi. Yakuniy tuzatish hayotni, rus tilida kurtaklar va erta yoki erta tashlay oladigan narsalarni tanlash va boshqa yo'l bilan yoki boshqa yo'l bilan javob bermadi. Ushbu qiyin, ammo chuqur ilg'or jarayon Pan-Evropadagi fikrlar va shakllardagi rus san'atini olib, O'rta asrlardagi shkafning yaqqol yo'lida, diniy dunyoqarashning xiyosi katta ish edi. XVIII asrga tegishli bo'lgan ma'rifat davrida rus san'ati odatda qayta tiklanadigan funktsiyani amalga oshirdi.
Ushbu davr san'atining asosiy xususiyatlari tarixiy jarayonning umumiy yo'nalishi bilan chambarchas bog'liqdir. Mamlakatning iqtisodiy, harbiy va siyosiy hayoti sohasidagi eng muhim islohotlar yangi davlatchilikning yangi turiga - final bosqichida yakuniy bosqich. Hozir ijtimoiy hayot yangi mafkuraviy asoslar bilan belgilanadi. Fanlar va uning yangi ta'lim tizimini shakllantirish, Petrovskiyning Fanlar ustidan hukmronlik qilayotgan yangi ta'lim tizimini shakllantirish, tipografiyadagi eng muhim siljishlar tabiat uchun tubdan yangi, dunyoviy asosni shakllantirishga yordam beradi madaniyat va uning eng muhim turlari - tasviriy san'at va arxitektura.
Arxitektura
XVIII asrning birinchi yarmida badiiy san'atning aniq ko'rinishi bilan murojaat qilish eng muhim funktsiyalar yangi vaqt Evropa san'atining asosiy qonunlariga etilishda etarlilikka tegishli. Arxitektura sohasida ular dunyoqarash, badiiy til, qisman konstruktiv tizimning tub o'zgarishini va yangi fikrlash tizimiga o'tishni anglatadi. Eng muhim vazifa - qadimgi, Uyg'onish vagonining baroki bilan tanishish, klassikizmning Frantsiya arxitekturasida paydo bo'lishi. So'nggi uchta uslubdagi shubhasiz farqga qaramay, ularning barchasida, ular va o'rta asrlardagi badiiy fikrlash tizimi, bir tomondan, boshqa tomondan - boshqa tomondan, o'rtada. Biz shaharsozlik texnikasi va tamoyillari, aniq to'rtburchaklar, radiatsiya va fannaliklar bilan, ko'chalarning qat'iy yo'nalishi, ko'chalarning "qizil" yoki "fasad" liniyalari va individual binolar - saroylar, cherkovlar, jamoat va sanoat inshootlariga rioya qilishni anglatadi. Muvaffaqiyatli va hajmli qurilishga, rejalashtirilgan va hajmli qurilishga, ichki konfiguratsiya va ularning o'zaro bog'liqligi haqida umumiy lahzalar. Ushbu naqshlar orasida eng muhimi: Klassik tartibni aniqlash, portallar va derazalar, dekorativ qismlar va bezaklar, shuningdek hibsga olish tizimlarida bezaklarni joylashtirishga asoslangan o'zgaruvchan va bezak elementlarining o'zaro bog'liqligi Asosiy va o'rta xonalarning kombinatsiyasining belgilangan texnikasi.
XVIII asr birinchi chorakning arxitekturasi
XVIII asr Rossiya arxitekturasining birinchi qadamlari. Yangi kapitalning 1703 yilidagi Baza bilan bog'liq - Sankt-Peterburg. To'rtta botqoqlar va Nevaning keng tarqalgan delta deltalari orasiga o'sdi, shiddatli shamollar va zaxiralangan kanallar tomonidan kanallar bilan qoplangan bir necha orollarga tarqalib ketdi. Bu eski Rossiya madaniy markazlaridan uzoqda joylashgan shahar edi. Radial-halqali rejalashtirish tizimida Kremlning aksariyatidan farqli o'laroq, Peterburg bir nechta orollar bo'lib o'tdi. Shahar asta-sekin asta-sekin davom etdi, chunki hayotda ta'kidlanganidek, ko'pincha usta rejalari ishlab chiqilgan loyihalarni sezmoqda. Rejalashtirishning chinakam markazi Admiralty, Nevskiy va ko'tarilish xiyoboniga, so'ngra no'xat ko'chalariga qaratilgan. Ularning barchasi yarim doira va favvoralardan o'tib ketmoqda, uning kassalari saroy va Manor majmualari bilan bezatilgan. Keyinchalik Sankt-Peterburgning aristokratik hududlaridan biri edi.
Vasilevskiy orolida madaniy va ma'muriy va ma'muriy markazning boshlanishi topilgan. Eski shaharlardan farqli o'laroq, Sankt-Peterburg jamoat binolariga boy edi. Ular Petropavlovsk qal'asining 1703 qismida xatcho'p tuzdilar. Petropavlovskiy sobori bo'lgan kuchli shaharsozlik qadriga ega bo'lgan kompozit markazi edi. Bu bino dastlab yog'ochdan yasalgan, keyin toshda bezatilgan, - deydi Shveytsariyada tug'ilgan va Rossiyaga Daniyadan Rossiyaga taklif qilingan. Kafedraning qiymati katta va uning me'morchiligining tipik xususiyatlari nuqtai nazaridan bu va keyingi davr uchun namuna bo'lgan. An'anaviy rus ibodatxonalaridan farqli o'laroq, sobor uchta penete bazilike. Bell Minorasi bir necha soniya pasaygan minora emas, balki tulkilar shiellarida ajratilgan bitta massivlar kabi minora emas. Ushbu xususiyat G'arbiy arxitekturasidan olingan (Bell Tower, shahar hokimiyati uchun minoralar). Katta bezak tafsilotlari va yangi rangli gatlarning yo'qligi - oq rangda oq rangda oq rang bilan oltin bilan oq rang bilan. Bu vaqtning boshqa tuzilmalaridan, o'n ikki kollejning ma'muriy binosi, shuningdek, Mg bilan birgalikda D. Trezini tomonidan ishlab chiqilishi kerak Zemtov U bir xil hujayralardan iborat bo'lib, ular mustaqil tomlar bilan qoplangan va kengaytirilgan koridorlar tomonidan ulangan. Fasallarning eng muhim xususiyati bu strukturaning ko'lami qurilganligi sababli, dastlabki qavatlarni tanishtirish, asosiy qavatlarni tanishtirish, tamoyillarni tanishtirishdir. Aksariyat binolar juda yangi va maqsadda va arxitektura bo'yicha. Bunday, masalan, birinchi rus muzeyi - Kunstkamera, ular qurilishida G.I. Vitarnovy, N.F. Gerbel, Kivand, M.G. Asoslar.
Shaharning yaratilishi qayta-qayta va bunday doirada odatiy yoki, "Namunaviy" dizayn, deb atalmasdan emas, balki odatiy emas edi. Ushbu biznesning etakchi roli, shuningdek, Shahar ishlarining idorasi (1723 yildan boshlab binolarning ofislari) boshchiligidagi eng muhim tashkilotdir, bu yangi kapital binosining eng muhim tashkilotidir. Uning ustaxonasida tanishish "tishlangan", "gullab-yashnash" uchun "gullab-yashnagan" va ikki qavatli uylar uchun "gullab-yashnagan" (LeBlona) uchun yanada kattaroq bo'lgan binolar. Ko'pincha ular hovlining tubida emas, balki ko'chaga chiqdilar. Ular bilan bog'liq to'siqlar va eshiklar, ular bir muntazam ravishda ko'chalar va kasblar yaratdilar. Ko'plab cherkov cherkovi bilan birgalikda bu uylar Buyerburg biznesetburgni o'zida mujassam etgan. Shu bilan birga, boshidan boshqacha Peterburg - Shimoliy Venetsiya, Butrusning jannati, men "Versaldan ham yomonroq emas" ni yaratmoqchi bo'lgan Butrusning jannati bor edi. Ushbu parad asosan admiralty tomonida rivojlanib, Butrusning o'zi va uning mashhur yozgi bog'i saroylarini bilib, uylardan iborat edi. Ushbu muntazam ansamblning tarkibiy qismlari tamoyillari yanada ajoyib shahar turar-joylari - Perxof, Oroniy va Strelna.
XVIII asrning 30-40 yillari arxitekturasi
XVIII asr 30-40. - Bu Petrovskiy transport tashkilotlarining davomi bilan belgilangan vaqt. P.M. Yeropkin va uning o'rtoqlari - yaqinda chet eldan qaytib kelganlar shahar me'morlari sifatida qaytganlar, ba'zan ushbu lavozimda doimiy ravishda bir-birini almashtirishadi. Ular o'z kasblarining ijtimoiy ahamiyatini yaxshi tushunishdi, shaxsiy erkinlikni da'vo qilishdi, ularning so'zlari bo'yicha arxitektura masalalarida hal qiluvchi ahamiyatga ega. Ushbu ustalar uchun ijodiy izlanishlar uning nazariy, amaliy va ma'muriy jihatlarida shaharlarni rejalashtirishni rivojlantirishga qaratilgan edi. Ushbu qoidalar 1740 yilda "Arxitektura ekspeditsiyasining pozitsiyasi" shartnomasida mustahkamlangan
30-40 yillarda shaharsozlik ishlari XVIII asrning birinchi choragida tashkil etilgan binoning yadrosini kengaytirishga qaratilgan. Yangi uy-joylar katta geometrik ravishda tozalangan va katta geometrik jihatdan hosil bo'lgan yangi uylar bo'ylab cho'zilgan. Ko'chalarni tomosha qilish katta 3-4 qavatli binolar, mezzanines bilan tor yo'lakka qoldiradigan eng katta 3-4 qavatli binolar tufayli juda ta'sirli edi. Axborot-idritektura bilan jiddiy ravishda quriting, hali ham plastik printsipidan mahrum bo'lgan, ushbu binolar "Peterburg" me'morchiligini anglashi mumkin. Asosiy fokus - bu forma va platbozlardan ajratilgan asosiy joylarga qaratilgan. Xuddi shu xususiyatlar jamoat binolarida - I.K tomonidan yaratilgan Admiralt va dengiz polkining minoralari.
XVIII asr o'rtalarida Rossiya Milliy lift davrini boshdan kechirmoqda. Yuqori darajadagi fan va madaniyatga erishadi. Rivojlanayotganda, Fanlar akademiyasi katta rol o'ynaydi. Ayniqsa, M.V. ning faoliyati to'g'risida aytilgan. Umumjahon bilimlarini, ilmiy fikrlash va eng yuqori maqsadli xizmatni o'z ichiga olgan Lomonosov - Ichki fan va madaniyat farovonligi. To'g'ri va gumanitar sohalarda, xususan, rus tilini isloh qilish, rus madaniyati tarixidagi eng ajoyib sahifalardan birini tashkil etadi. M.V ning bevosita ishtirokida amalga oshiriladi. Lomonosov Moskva universiteti (1755), San'at akademiyasi (1755), Rossiya teatri arxitektura va vizual san'atga bevosita ta'sir ko'rsatdi. Vaqtning umumiy patriili patri, go'zallik va qiroqlik kombinatsiyasi san'at uchun ajoyib milliy harakatlarga xabar beriladi.
XVIII asr o'rtalarining arxitekturasi
40-yillarning 40-yillarida rus san'ati xahi bo'lgan kundan boshlab davom etmoqda. Birinchi marta, yangi vaqtning ichki arxitekturasi yarim asr oldin izlagan estetik balandlikka etadi. Ijodiy jarayoni ayni paytda yangi vaqt badiiy tamoyillari bilan muomalada katta etuklik bilan ajralib turdi. Ularni talabalarning e'tiborini unutish uchun juda ko'p master, magistrlar firer va yanada ishonchli. Me'mor va magistrlar o'rtasidagi anglashuvi endi moddiy narsaning eng murakkabligini etarlicha murakkablashtirishi mumkin, ammo ular uchun tushunarli bo'lgan; turli maktablar o'rtasidagi bo'shliqni yo'q qiladi; Kamroq sezilarli pensionerlar o'tib yoki o'z yurtiga ta'lim G'arb ustalari va yangi avlod rus rassomlari, asarlari o'rtasidagi farq.
San'atni rivojlantirish jarayoni umumiy darajada ajratilishi nafaqat turli xil badiiy ijodkorlikni qamrab olgan, balki butun Rossiya bo'ylab keng tarqalgan barok uslubi asosida amalga oshiriladi. Bu asosli yangiliklar san'atning sintetik xususiyatini - deyarli oddiy arxitektura, dekorativ haykaltaroshlik va rasm chizish.
XVIII asr o'rtalarining rus san'atining ko'rsatkichlari. Bu uning davlat, tabiiyki, tabiiy ravishda vaqt chegaralari doirasida, xarakterlidir. Uning miqyosida, monumentlik, rus tilida barokning qimmatbaho versiyasi G'arbiy Evropa maktablarining o'xshash namoyon bo'lishidan farq qiladi. U erda alohida seriyali qoldiqlar bilan rivojlanib, "mahalliy" maqsadga ega bo'lish, ikkinchisi bu uslubning shaxsiy va yarador versiyasini beradi, bu esa Rokoco sifatida tavsiflanishi mumkin. Rossiyaning barokining milliy o'ziga xos xususiyati ko'p jihatdan uning Prehusiciyasi - ichki an'ananing ta'siri tufayli. Bu eski rus arxitekturasi printsiplariga yaqinlik badiiy dunyoqarashning eng muhim qismini tashkil etadi, ular umuman merosga nisbatan o'zgargan munosabati bilan ajralib turadi. Agar siz o'rta asrlarga bo'lgan munosabatingizni XVIII asrning 40-yillarigacha bo'lgan munosabatingizni tasavvur qilsangiz, u asosan salbiy ko'rinadi. Haqoratli patoslar yangiliklari ustunlik qiladi, ammo hali to'liq mahkamlanmagan, bu vaziyatni tushuntiradi. Bir asrning o'rtalarida eski san'at, afsonaning hududiga borib, dushman va raqibni ittifoqda aylantiradi. Rossiyaning eski urf-odatlari yangi san'at tafsilotlarini - Sankt-Peterburg maktabida eng ijodiy tafsiroda, Moskvada eski moda va ba'zan viloyatda bevosita davom ettirishga erishmoqda.
Fb Rastrelli
Asrning o'rtalarida ijtimoiy va siyosiy vaziyat saroy va cherkov tuzilmalarini birinchi o'rinda, I.E. tashkil etadi. G'arbiy Evropaning baroki bo'lgan va eng g'arbiy qismidagi bu tipologik navlar. Ularning eng muhimi Francheskco Bartiroom Rastelli (1700 - 1771) nomi bilan bog'liq. Mamlakatimizning eng yaxshi ob'ektlari - Perxo'f va Big Sararskoye saroylari bloklangan vallereyalar turida katta binolar bo'lib, nosimmetrik to'siqlardan va bog'lovchi galereyalardan iborat. Bunday holda, jabhaning har bir segmenti markazi va quyi o'qlari bilan kompozitsiyadir. Har bir elementning ichki yakuni va barcha birlamchi Markaziy o'qning barcha asosiy qismini berkitilmagan holda Bolshoy Tsaroye saroyi (1752-1757). Binoning hajmi yashash va plastmassa taassurot qoldiradi va jabhalar tarkibi dinamikdir. Muldiklar va toj korxonasining kuchli gorizontal ufqlari derazalar, ustunlar va haykallar qatorlari bilan ko'p bosqichli korkining satrlari bilan bahslashayotganga o'xshaydi.
Ajoyib ichki komplekslar Rasparkining ajoyib kashfiyotlaridan biridir. Rejim simmetriyasini qurbon qilish bilan, u ruxsatsiz zal tomoshabinida maftunkor enfilladni quradi. Ular yorqin harakatning epizodlari sifatida joylashtiriladi. Tsarskoselskiy saroyida ularning hajmi va effektlari asta-sekin bir xonadan boshqasiga, ular ajoyib katta zalda joylashgan. O'zining ichki qismida tugashning zargarlik buyumlari g'olib: eng yaxshi oltin qoplamali o'yma va stukko, amber va bronza, parketik va ko'p rangli bo'yash zallari antika-bezaklar va bir nechta rangli bo'yash zallari; Elastik kurtaklar va chig'anoqlar (rakayi) deyarli bepul devor konlarini tark etadi. Rasmelli interyerlari ulkan derazaga quyiladigan yorug'lik bilan to'ldiriladi, bu esa ko'zguda pallasterlarda ko'zgularda aks ettirilgan. Kechqurun shamlar chiroqlari son-sanoqsiz, zalning harakatidan titraydigan minglab porloq, zalning o'zgaruvchan ko'rinishi bilan sehrli ajoyib ajinlarni yaratadi. Yengil parallelning o'yinlari va katta zalga oqib chiqadigan uchta parallel chuqurlikdagi, aslida devorlarning quruq qobig'ini buzib, kosmosning cheksizligi xayolini keltirib chiqaradi. Qon yutuqlari va ko'zgular ustunlar bilan Interaktiv tizimlar arklarini istiqbolli darajada kamaytirishda tasvirlangan peshonlarning kulfonlarini qondirishadi. Ular, go'yo zalning devorlarini davom ettirib, osmonni ko'tarinki daholar va antik xudolar bilan porlayotgan zanjirband qilishdi.
Saroqlar va boy xususiy uylar qurilishidan tashqari, Rasparelli diniy monastika qurilishi bilan shug'ullanadi. 40 mingdan boshlab markaziy tizim ma'badning borinik tarkibini o'zgartirishga keladi. Deyarli muvozanat xochlari bitta yoki beshta bobdan iborat soborning asosi sifatida xizmat qiladi. Ulardan eng yaxshisida, Smolny Moneysterning soborligi - Rastrelli eng ziyon partiyasi ("Oltin bo'limi printsipi") ishlatilgan. Shu sababli, butun bino ko'p qirrali qurilish asosida tashkil etilgan. Bu xususiyat Emulny sobori, shu vaqtning boshqa markaziy cherkovlaridan, shu jumladan Moskvadan ajratib turadi. Smolny monastirining yana bir xususiyati ham muhimdir: bu erda yon boblar markaziy gumbazga yaqindan bosilib, ular bog'langan ariqlarida dam olishadi va ichkarida topilmadi, ikkinchi darajali ehtiyoj uchun ishlatiladi. Boshqa me'morlar tomonidan qurilgan besh karra sobitlarda, markaziydan uzoq bo'lmagan boblar. Eski an'anaga ko'ra, ular binoning ichida ochiq va xoch-gumbali ma'badining burchak hujayralarini qoplaydi. Rasparki tomonidan kiritilgan konstruktiv qabul besh asosiy misli ko'rilmagan kompakt-axloqni beradi, ulkan o'rta gumbazni ko'zning yon tomonlari bilan bir qatorga aylantiradi. Umuman olganda, beshta bo'limning variantini taklif etayotgan Rasronelli taklifi, an'analarning tiklanishi tarixiy qahramon tomonidan qabul qilinganligini anglatadi. Uning o'tmish tajribasi bilan o'zaro munosabati Moskva maktabiga xosdir.
Moskva arxitekturasi
Sankt-Peterburg tug'ilishidan oldin Moskva arxitekturasi yangi shakllarni kashf etdi. Moskva o'z versiyasida Shimoliy poytaxtdagi yangi vaqtning arxitekturasi shaklida juda ko'p narsalarni amalga oshirdi: ma'muriy binolarning yangi turlari paydo bo'ldi (Kremldagi "Arsenal", D. Ivanov, M. Ivanov, M.VANOV, X. Kurrda), saroy va park ansambllari (Lefortovog ') 1702 yilgacha, 1702 yilgacha bo'lgan Me'mat Golav shahridagi Me'da Jobriel, 1801 -1707 deb ataladigan bo'lib, ular etakchilik ostida qurilgan. I. Zerryny).
Kelajakda, 30-140 yillarda va ayniqsa XVIII asrda. Moskva zamonaviy arxitektura printsiplarini o'zlashtirdi, xususan, boshqa davlat arxitekturasini yaratdi, xususan, barok shaklini tushunishni o'z ichiga oladi. Rossiyaning eski merosiga kirish Sankt-Peterburgdan farqli ravishda to'g'ridan-to'g'ri shakllantirildi. I.F faoliyatida boshlandi. Michurin (1700-1763), Starooshkovskaya an'anasiga tegishli edi. U joriy rejalashtirishni buzmagan, ko'chalarni tartibga solish bilan cheklangan, Peterburgni eski shahar bilan bezashgan. Shu bilan birga, faqat ichki merosdan kelib chiqqan holda, eski qabulxonalarda najot topish uchun Moskva arxitekturasi xavf ostiga olingan Michurin me'moriy maktabga asos solgan. Uning shogirdlari - A.P. Evlashev, K.I. Bo'sh va ayniqsa D.V. "Uxtomomsky" (1719-1774) zamonaviy va Uyg'onish davri arxitekturasi asoslarini, shuningdek, Go'zallik mahalliy davrida badiiy amaliyotda badiiy amaliyotda qadimiy va uyg'onish arxitekturasi haqidagi fikrlarni birlashtirdi. Eski Moskva printsiplariga ega bo'lgan me'morlar zamonaviy tektonik va mutanosib vakillarga asoslanadi, bu an'anaviy tuzilmalarning an'anaviy elementlari yangi shaklda bo'lib, ularni klassikaga yaqinroq munosabatda bo'lishga majbur qiladi.
Moskva arxitektura maktabi boshida D.V. Uxtomskiy. Uning eng mashhuri eng mashhuri - Sergius Lavra, O'rta asrlardagi monastirning rangli ansambliga kiritilgan ko'p bosqichli qo'ng'iroq minorasi.
Moskvada, o'sha yillarda juda ko'p boy estroda bo'lgan. Ulardan ba'zilari, BestiMev-Ryumin va Demidovning uylari kabi ko'chalar ko'chalarida cho'zilgan va qarama-qarshi jabhalar daryoga ishlov beriladi. Shahar va mamlakatlar va mamlakatlarning funktsiyalarining bunday kombinatsiyasi deyarli Sankt-Peterburgda deyarli topilmadi va Moskva shartlariga mutlaqo majburiyatdir. Boshqa hollarda, asosiy bino ko'cha chizig'iga joylashtirilgan va uyning orqasida badiiy uyushgan hovli joylashgan. Bu vaqtning ko'pgina ibodatxonalari an'anaviy uch qismli qurilishni saqlab qoladi va cherkov, qamrov va qo'ng'iroq minorasidan iborat. Bu ma'badning hajmini va qo'ng'iroq minorasiga nisbatan gumbazini oshirish tendentsiyasini oshirishda davom etmoqda. Bu, ayniqsa, Moskva cherkovlarini Sankt-Peterburg Basilika bilan taqqoslaganda sezilarli. Gumbaqli odatda katta bo'sh joyni birlashtiradi va ozgina dekorativ chiroq bilan tugaydi. Bunday Moskva cherkovining odatiy misoli eski Basmannaya (1751) ning cherkovi (hozir ST. ST. Marx). Shaklni keng tushunish ushbu bino va boshqa ko'plab Moskva binolari vizual og'irliklarini beradi. Koltaktik Gamma ko'pincha bir xil bo'lib qoladi - qizil oq va mo'l-ko'l va tanlab olish dekorativ o'yilgan va stuckoga qaytariladi.
XVIII asr o'rtalarining dekorativ va amaliy san'at
Asrning o'rtalari uslubi dekorativ va amaliy san'atga ta'sir qiladi. Chinadan olingan mahsulotlar uchun Elizabeth Petrovna xizmati kabi, masalan, Elizabeth Petrovna xizmati va boshqa materiallar egri va boshqa materiallar, shuningdek, cho'kish va egiluvchan o'simlik kurtaklariga qarab ko'tariladi. Ob'ektlarning fikik siluetlari katta ranglar bilan birlashtirilib, Ichki qismning bayramini to'ldiradigan oyna yuzalari porlaydi.
XVIII asrning birinchi yarmini bo'yash
Petrovsk davridan boshlab, katta o'zgarishlar rasmga tushadi. Mashinasozlik sanasi semantik va kompozitsion xususiyatlar bilan tayyorlangan. Teskari nuqtai nazarni almashtirish bo'shliq chuqurligini to'g'ridan-to'g'ri va tegishli uzatishga keladi. Eng muhim xususiyati anatomik to'g'rilik tamoyillariga muvofiq shaklning tasviri. Tovushni uzatishning yangi hajmi paydo bo'ladi. Mazkur sifatda batafsil ramziy ramziy konturni yo'qotgan engil joy mavjud. Xarakterli texnik vositalar va tizim munosabatlari tizimi bilan yog 'bo'yash usuli qat'iydir, ammo darhol bo'lmasa ham, badiiy foydalanishga olib keladi. Tekshiruv hissi kuchayadi. Rassom yumshoq baxmal, og'ir tog'li mo'ynali, qattiq oltin brokak va ingichka dan birining o'ziga xos xususiyatlarini etkazish qobiliyatini oladi. Hikoyalar rasmida siz raqamlarni o'zaro bog'liqlikning yangi printsiplarini kuzatishingiz mumkin. Yalang'och tananing tasviri yangi va eng qiyin vazifadir. Rasmning tuzilishi yanada rivojlanadi. XVIII asr boshidan boshlab dunyoviy san'at turli xil texnika asarlarini, panellar va pardalar shaklida monumental rasmni, miniatyura xatida o'stiradi. Portrit tarkibiga barcha ma'lum navlar kiradi - old, kamerada, odatiy va kostyumli versiyada, ikki va bug 'xonasida. Rassomlar xususiylashtirilgan algrorik va mifologik erlar. Ushbu xususiyatlarning mavjudligi, garchi dastlab murosaga kelganda, yangi turdagi rasmni bo'yash haqida gapirish imkonini beradi.
Portretga aylanishning birinchi qadamlari qurol-aslahalarining go'zal ustaxonasi faoliyati bilan bog'liq. Rossiya va chet el ustalari tomonidan, o'z tabiatida amalga oshirilgan ishlar izohlamoqda. Barcha tipik variantlar, Parsuna parad portretini afzal ko'radi va ushbu quvvatda bir nechta navlarda uchraydi. Ular orasida "Portret-tezis" eng arxaikdir. Bu portret tasvirlarini va shartli ravishda muzokaralarda ko'plab izohli yozuvlarni birlashtiradi. Siz "Portret-apototeoz" haqida gaplashishingiz mumkin. Bular Pitraqalar-rasmlar, Butrus I-ning tor faoliyatini anglatadi, Butrus, Meyshikov, Sheremetevning o'sishi va otida.
Bo'shliq hamma joyda juda sistersipik jihatdan talqin qilinadi va elementlarning umumiy joylashuvi haqiqiy fazoviy munosabatlarning ramziy munosabatlari sifatida xizmat qiladi. Ichki va tashqi makon muammosi sektiv va keng ko'lamli munosabatlarda bir xil darajada. Parsun, XVII asr belgisi bo'lgan rangli boylikdan biroz jo'nab ketdi. Biroq, xamirturushning bezaklari va turli qismlarning bezakli uzatilishi tuvalga yuqori dekorativ tovush beradi.
Usta hali ham, yozilgan yuzlar va tekislik naqshli liboslari bilan urg'u berayotgan hajmni uzatishning yangi printsiplariga to'liq emas. Katta o'lchamlari, ularning ta'sirli ruhi, vaziyatning boyligi va ko'paytirilgan zargarlik buyumlari tasvirlanganlarning ijtimoiy ahamiyatini namoyish etish uchun mo'ljallangan. Avtonomining surati, u o'ziga ahamiyat beradi va boshqalarga befarq. Shaxsni o'z ichiga olgan holda, hozircha kasal bo'lgan rasm, bu xususiyatga xos bo'lgan xususiyatlarni sezishga harakat qiladi. Biroq, umumiy va shaxs hali organik birlikda hal qilinmaydi va konsolidatsiyalangan yozuv mashinkasi niqobi ostida ko'rinadi.
Nisopik ravishda 80-yillarda, ayniqsa XVII asrning 90-yillarida bo'lgan Parsuna liniyasi juda kuchli, deyarli chet elliklar va pensiya rassomlari oqimini yanada mahkamlaydi. Shu bilan birga, u rus portretini rivojlantirishning umumiy jarayonida tasodifiy epizod deb hisoblamasligi kerak. Peruna asosiy pozitsiyalardan kelib chiqishi davom etdi. Bundan tashqari, uning xususiyatlari bir qator ilg'or rassomlarning ishida, o'rta asrlar to'g'risidagi yozuvning yozilmagan o'tishining yangi usulga o'tadigan dalil sifatida namoyon bo'ldi. Shunday qilib, uni I. Nikitin, I. Vishnyakova va A. ANTropovaning asarlarida topish mumkin.
Perunni va XVIII asrning ikkinchi yarmida, ayniqsa yangi san'atga mustaqil ravishda yangi san'atga mustaqil bo'lgan, qoida tariqasida, ikonografiyadan kelib chiqadigan qoida tariqasida. E'tibor bering, badiiy fenomen nafaqat Rossiya maktabida, balki Ukraina va Polshada ham. Shuningdek, u Bolgariya, Yugoslaviya va hatto Yaqin Sharq va hatto Yaqin Sharqda, I.E., Yaqin tarixiy holatda, yangi vaqt va dunyoviy san'at san'atiga qarshi kurashish.
I. Nikitin
Rossiyaning yangi rossiyalik rassomi XVIII asr. Ivan Nikitin (taxminan 1680 - 1742 dan oldin emas). Ushbu sehrgarning tarjimai holi - uning avlodlari uchun xosdir. Moskvada Nikitina badiiy faoliyati boshlandi. Samanmon Butrus I - Natalya Alekseyevna, Zesarey Anna Petrovna va dastlabki davrning boshqa ishi, ayni paytda Evropa kompozitsiyasi, o'ychanlik va kuzatuv bilan namuna bilan bog'liq. Shu bilan birga, qotib qolish hali ham aniqlanmoqda va eski texnikaning xususiyatlari go'zal shaklida ko'rinadi. Nikitinning Italiyaga sayohatidan qaytish bo'yicha Italiyaga qaytishi ajablanarli darajada etuklik bilan ajralib turadi. Rassom hali ham dunyoning jiddiy va ob'ektiv nuqtai nazariga xosdir. U zamonaviy bo'yash tizimiga ega. Uning uslubi yuzaki fokuslardan uzoqdir. Tuvallarning aksariyati deyarli "xushmuomalalik" istagi bilan belgilanmaydi. Jiddiy, hatto puritan globulasi ham Nikitina tashqi chalg'itadigan xilma-xillikni mensimaslik, asosiy tarkibni parvarish qiladi. Ehtimol, bu belgi uning portretlarini bir-biriga o'xshash tarzda bir-biriga o'xshash qiladi. Ular rasmning o'lchamlari, formatida, shakllari, liboslarning tabiati va hatto rangli diapazonning xususiyatiga yaqin. Kansler Golovkin va Tashqi Xetman Nikitinning portretlari, Nikitin Rossiyada ishlagan zamondoshlaridan ancha oldinda. Uning portretlari xarakterda kirib boradigan chuqurlikni topadi - bu asrning ikkinchi yarmida eng qulay maktabga aylanadi. Bu borada, odatda, Netrovskiy vaqtining xarakteristikasi, rassomning qobiliyatlari eng yorqinga ta'sir qiladi. Nikitinning rus rasmiga ta'siri, agar uning hayotining fojiali vaziyatlari bo'lmasa, kuchliroq va yanada izchil va izchil bo'lishi mumkin. Anna Ioanannovna davrida rassom hibsga olingan, besh yil tergov ostida bo'lgan, keyin esa havolada (ma'lumotdan o'tgan).
A. Matveyev
Ushbu davrning yana bir yirik ustasi A. Matveyev (1701 / 02-1739). Gollandiyada o'qish uchun e'lon qilingan, Butrusning o'limidan keyin o'z vataniga qaytib keldi va men 30-yillarning san'atida muhim o'rin egalladi. Uning asarlari orasida "Venera va Amur" va "rasmli rasm" va "rasmli rasm", notanish mitologik sxemasini, yalang'och tananing rasmlarini o'zlashtirish uchun qiyin bo'lgan. Ushbu kichik kanvaslarga xos bo'lgan badiiy printsip "rafiqasi bilan otoportchi" (1729?) - Matveevning eng mashhur ishi. Bizda ustun va peyzajning kelib chiqishi bor. Ajoyib umumiy portretni ishlatish nafaqat tarkibiy munosabatlarning tashqi mantiqi, balki chuqurroq ruhiy hamjamiyat bilan ham erishiladi. Belgilar o'zaro hurmat va e'tibor bilan birlashtirilgan. Bu yuzlar va ko'zlarning ifodasida, bir oz ishlov berilmagan, ammo qo'llaridagi qo'llar bilan oqlangan. Kichik "dunyo" ning iliqligi va xotirjasi sarg'ish va qizg'ish gullar ustunligida qurilgan yumshoq ta'mga urg'u beradi. Usta aqlli va jiddiy munosabatlarning yangi turini jiddiy ko'rsatadi. Bundan tashqari, muhim: birinchi marta samimiy hissiyot ochiq va bir vaqtning o'zida ko'rib chiqish uchun taqdim etiladi. Badiiy ongda sezilarli darajada o'zgargan, sifatni zabt etish, rus rasmlari uchun tubdan yangi.
Juda yaxshi, shuningdek, Ivan Golitsin va uning rafiqasi (1728), xo'jayinni olishning maxsus xiyobi haqida gapirishga imkon beradigan portretlar (1728). Matveyev rasmning sof ijobiy kontseptsiyasini kuchaytiruvchi Nikitindan farqli o'laroq, Matveev individual yuqishiga katta e'tibor qaratmoqda. Tarkib, oqlangan, deyarli monoxrom rangni tasodifiy shakllantirish faxrosi, rus rasmining keyingi bosqichiga yondashuvlar haqida gapirishga imkon beradi.
axitektura arxitektsiyasi dekorativ rastrelli
Posted Albest.Ru saytida.
...Shunga o'xshash hujjatlar
XVIII asrning Rossiya arxitekturasining xususiyatlari, uning yorqin vakillari va yodgorliklari, tarixi va shakllanish bosqichlari. Rossiyada barning bardirk arxitekturasi, rol fb-da rivojlanish uchun zarur shart-sharoitlar Rasmelli uning ommalashishi bilan. Vizual san'atning rivojlanishi va yo'nalishlari.
tekshiruv, qo'shilgan 14.04.2009
XVIII asrning baroki arxitekturasini ishlab chiqish. Barokning dekorativ shakllari. Nemis san'ati. Germaniyaning rasmidagi haqiqiy tendentsiya. Yakkaxon qo'shiq kuylash san'ati. Cherkov Kantata Bax. XVIII asr "bo'ron va Natisk" adabiy ko'chishi.
tezis, qo'shilgan 10.07.2012
XVIII asrda Rossiya madaniyati holati, men uning Butrus islohotlari va Evropa tendentsiyalarini shakllantirish ta'siriga ta'sir qiladi. O'sha davr san'atining asosiy xususiyatlari, ularning tarixiy jarayon bilan munosabatlari. Arxitektura va rasmning yorqin vakillari.
mavhum, qo'shilgan 07/27/2009
A. Matveyev birinchi rossiyalik rassom, algororik, dekorativ monumental kompozitsiyalar muallifi sifatida. Biografiyaning xususiyatlari I. Nikitin. XVIII asrning rus portretini bo'yashning o'ziga xos xususiyatlari bilan tanishish. D. Levetskiy ijodiy faoliyatini tahlil qilish.
taqdimot qo'shildi 13.02.2014
XVIIII asrning XVIIII asr rus arxitekturasi uslubi dinamikasi. G'arbiy Evropa uslublarining rivojlanishi: barok, klassikm va rokoco. Francesco Bartolmeo va Trezini yaratish. Sankt-Peterburg va Moskvadagi Rossiya dunyoviy rasmini shakllantirish qonunlari.
taqdimot, qo'shilgan 04/06/2014
G'arbiy Evropaning XIX asrda badiiy madaniyati. Adabiyotdagi romantizm tashqi ko'rinishni yoqtirmaydigan murakkab ko'p qirrali fenomen sifatida. XIX asrning dekorativ va amaliy san'at, rasm, musiqa va arxitektura xususiyatlari.
rezece, qo'shilgan 12/10/2009
XVIII asr boshlarida rus san'ati tarixi. Portret janrining yutuqlari. Rokki, Nikitin, Levkinsk, Borovikovskiy va shu vaqtning boshqa mualliflari tomonidan yaratilgan tasvirlar. Ichki janr va landshaftlarga qiziqish. XIX asr rus rasmining xususiyatlari.
taqdimot, qo'shildi 11/29/2011
Dunyo va Rossiyada dekorativ va amaliy san'at tarixini o'rganish. San'at va hunarmandchilik harakati jarayoni. Mashinadagi dekorativ va amaliy san'at buyumlarini ishlab chiqarish muammosi. Davlat uy xo'jaligida dekorativ va amaliy san'atning o'rni va ahamiyati.
kurs ishlari, qo'shilgan 06/16/2014
Sankt-Peterburg XVIII asr arxitekturasining xususiyatlarini o'rganish. Petropavlovskiy sobori va o'n ikki kollejning binosi eng muhim kresminiy ijodidir. Rasmellining saroyini qayta qurish bo'yicha faoliyati va Peterhof ansambli. Voroniki ning arxitekturasi.
rezisum, qo'shilgan 01/25/2011
Arxitektura, haykaltaroshlik va qadimgi Misr bo'yash. Misrliklarning diniy asoslangan urf-odatlari bilan san'at aloqalari. O'rta Shohlik davrida madaniyatning gullashi (XXI-XVI asrlar. BC). Yangi Qirollik davrida badiiy madaniyat (miloddan avvalgi XVIII-XVI asr).
XVII asrda katta toshli eski Rossiyaning etti yillik davri yakunlandi. Keyinchalik, u jahon me'morchiligining xronikasining bitta hayajonli sahifasiga mos kelmaydi. 18-asrning Rossiya arxitekturasi san'at va qurilishdagi bir qator yangiliklar bilan ulug'lanadi. Bu, asosan, hukumatning jiddiy talablari tufayli. Avvalo, Rossiyada 18-asrning me'morchiligi arxitektura tuzilmalari shaklida barcha kuchlarni, kuch va ulkan imperiyaning buyukligini ifoda etishlari kerak edi.
Rossiyaning siyosiy va iqtisodiy rivojlanishi bilan, yangi talablar va shaharlarni rejalashtirish bo'yicha taqdim etiladi. Shartli ravishda, 18-asrning barcha rus arxitekturasi asosan arxitektura yo'nalishlari bilan ifodalanishi mumkin. Bu birinchi navbatda barok va rokoco, albatta, klassikizm.
Rossiya arxitekturasi 18-asr: asosiy uslublar
Ta'rifiga ko'ra " barok"Bu rassomchilik va san'atning noyob yo'nalishi, uning farqli xususiyatlari g'ayrioddiy pomp, kontrast, shuningdek, hozirgi va xayoliylarning maxsus kombinatsiyasi. 18-asrning taniqli magistrlari barok uslubida tan olingan Trezini, sluts, fitna, Zemtsov, Rastelli, Chevskiy va Uxtomskiy. Uning asarlarida, 18-asrning Rossiyadagi me'morchiligi talaffuz qilingan, ularning ismlari buyuk kuch tarixida abadiy qoladi.
Sankt-Peterburgning yangilanishi dunyo va rus arxitekturasiga eng muhim hissasi bo'ldi. O'sha davrning turli me'moriy tuzilmalari orasida eng ta'sirli, eng ta'sirli: Qishki saroyi, shuningdek, smithiya monastiri va Tsarskoy qishlog'i. Peterburg o'sha vaqtning madaniy poytaxtini chaqirishi mumkin edi. Axir, u erda 18-asrning rus arxitekturasi keng ko'lamli xarakterga ega. Moskva va Rossiyaning boshqa barcha shaharlaridan farqli o'laroq, Sankt-Peterburgda bu Sent-Peterburgda, diniy binolar qurilishi deyarli olib borilmagan - ular faqat haddan tashqari zarurat bo'lganda barpo etilgan.
Rossiyadagi arxitektura, xususan, ikkinchi bo'limda sezilarli darajada o'zgarishni boshlaydi. Yasdiqni barok va parvozni tashlab, arxitektura badiiy uslubi - klassikmni almashtirdi. U nafaqat Sankt-Peterburg va Moskvada, balki butun mamlakat bo'ylab tarqaldi.
Rossiyadagi klassikm
Klassikizm (Trans bilan. Namunaviy) - Qadimgi dunyodagi badiiy shakllarning shakllari, namunalari va kompozitsiyasini qisqartirish orqali yaratilgan san'at uslubi va Italiyaning Uyg'onishining eng yaxshi asari tomonidan yaratilgan san'at uslubi.
18-asrning me'morchiligi Rossiyadagi arxitektura rus klassi asoslarining mohir qo'li bilan ham shakllantiriladi: V. I. Bajenov, A. Kakorinov, M. F. Kokorinov, I. E. Starkov. Iqtidorli arxitektorlar juda yaxshi yodgorliklar qurdilar, ularda klassik me'moriy printsiplar va jahon klassik merosining elementlari ham mavjud edi va rus me'moriy merosining an'analari aniq o'qitildi. Ushbu me'morlarning me'moriy tuzilmalari o'ziga xos xususiyat va qat'iylik, shuningdek, mantiqiylik bilan ajralib turadi.
18-asrda Rossiyada arxitektura Rossiyaning erta klassikmi arxitekturasining bunday asarlari bilan mashhur bo'ldi: Sankt-Peterburg san'at akademiyasi, V. I.. Bajenova Moskvada - poshna posh Tsaritsindagi ajoyib Kreml saroyining befoyda loyihasi; Kremlda Golitsyn kasalxonasi, Moskva senati, va yana Tauridik saroy Sankt-Peterburgda I. E. Starov va boshqalar.
18-asrning Rossiya arxitekturasining progressiv an'analari keyinchalik keyingi me'morchilik amaliyoti uchun katta ahamiyatga ega edi. Har yili arxitektura o'zgartirildi, ammo kelajakda Rossiya arxitekturasining ba'zi xususiyatlari kelajak asrlarda rivojlanib, XX asrga qadar an'ana va barqarorlikni saqlab qoldi.
A.IKENTIKTV
Ko'rib chiqilayotgan davrning eng katta me'morchiligining eng katta hodisalari oxirgi o'ttizinchi asrga tegishli. Kristofer RoR (1632-1723), shuningdek, etakchi inglizcha arxitekturaning etakchi ustasi bo'lib, IIGO JONS Angliya arxitekturasi klasslari (1632-1723).
Ren juda keng tarqalgan ta'limga ega bo'ldi: u butunlay arxitekturaga aylanib, matematika va astronomiya bilan shug'ullangan. 1665 yilda Frantsiyaga sayohat qilgan holda, u "Arduen-Mansar" va boshqa frantsuz me'morlari va ularning asarlari, shuningdek Bernini loyihasi bilan uchrashdi.
1666 yilgi "katta olov" dan keyin Renning ko'pini vayron qilgan, Renning eng ko'pini vayron qilgan shaharni tubdan qayta qurish loyihasini yaratadi, ammo reaktiv hokimiyatlar tomonidan rad etildi. Shu bilan birga, REST yangi Sent-sobori qurilishi uchun eng katta buyurtma oldi. Pavlus va bir yuz kuyish cherkovi cherkovining loyihalarini tuzish uchun, u ellikdan ko'proq qurilgan.
Sanc sobori "O'ttiz olti yil" (1675-1710), "O'ttiz olti yil" dagi Londondagi Pavlus protestant dunyosining eng katta diniy qurilishi bo'ldi (u Kuzolon soboridan oshib ketdi, gumbazli qismidan yuqori - Florententning balandligi - Florententkning balandligi - Florententkning balandligi - Florententkning balandligi - Florententning balandligi - Florententning balandligi - Florententning balandligidan oshadi. Rim-katolik sobori Butrus bir yarim yoshdan oshgan ko'plab me'morlar tomonidan qurilgan, xuddi bitta binodagi London protestant soboriga, bitta binoga, atigi uch yarim o'n yillikda qurilgan. Birinchi loyihaning birinchi navbatda, festi bilan teng tomonriy xoch shaklida taniqli ruhoniylar tomonidan rad etildi. Ikkinchidan, loyihani amalga oshirgan ustunlar va arklar uch yangi, asosiy xonalar va keng bo'lmagan holda keng pora va keng pora olish uchun ko'proq an'anaviy cho'zilgan shakldir.
Renaning matematik bilimlari u uchun gumbazning qurilishining qiyin vazifasi, u ajoyib va \u200b\u200bchuqur hisoblash bilan. Sakkizta ustunga asoslangan uchburchak gumbazning dizayni murakkab va g'ayrioddiy: bu chiroqni va kesma, uchinchi, yog'och, barqaror, uchinchisi, uchinchi, yog'och, tikilg'i quyiladigan g'ishtli ko'zli konusning g'ishtli kesilgan konusidir gumbazning qobig'i.
Soborning samarali ko'rinishi. G'arbdan olti juft Korinflik ustunlikning ikki marumi, to'rtta juftlik kompozitsion poydevor bilan yig'ilib, o'rmonni timpaniyada joylashgan. Ko'proq yarim doira portlovchilar transferning ikkala uchida ham etkazib beriladi. Asosiy jabhalar sobitatorning mezbonliklari ustidan soborning mezbonlik qilgani, ularning orqasida qisqichbaqalar uchun asosiy jabhalar qurildi. Uylar bilan o'ralgan gumbazlar bilan o'ralgan, ayniqsa kuchli bo'lib tuyuladi, chunki har to'rtinchisi - toshni qo'ygan har bir to'rtinchisi (tosh galereya) tosh yotqizilgan. Ikkinchidan, ikkinchi gidreya deb ataladigan ikkinchi o'rinni, ikkinchi glenereya xochda joylashgan chiroq atrofida aylanib chiqadi. Londondan minadigan gumbaz va minoralar guruhi soborning eng muvaffaqiyatli qismi bo'lib, ular butunlay xayoliy tasodifiy tanaffusga ega edi, chunki u yashirin tasodifiy shahar binosida (Ikkinchi Jahon urushi paytida bombardimon qilingan).
Renning ijodiy individi kamroq va bunday emas. Masalan, London Palay cherkovi kabi ishlaydi. Ushbu binolarning kvadrat, to'rtburchaklar, oval rejimining turli xil va aql-idrokini hayratda qoldiradi, odatda kichik o'lchamlarda, ularni qurishga ajratilgan noqulay joylardan foydalangan holda seminar. Jamoatlarning o'zlari va ularning qo'ng'iroqlari haqidagi me'morchiligi juda xilma-xil bo'lib, keyin gotika shakliga yaqin, keyin klassik klassik. Sankt-Stiven cherkovi tarkibida (1672-1679) yoki Sankt-Le-Cool (1671-1680) ning asl nusxasi (1671-1680) ning cherkovi.
Fuqarolik tuzilmalarining ren - Xempton sud saroyining eng yorqin qismlaridan biridir. 1689-1694 yillarda. Ular hovli deb nomlangan hovli atrofida, favvora va parkni qaragan jabhada qurilgan. Ushbu dastlabki ishda me'mor yuqori mahorat, qat'iy ta'm va samarali foydalanish qobiliyatini namoyish etdi - g'isht va oq portlandton toshi.
Suvuk usta, nafaqat saroylar va cherkovlarni qurgan. Bu Greenwich kasalxonasi rejasi tomonidan ishlab chiqilgan (Iygo Jonesga o'xshaydi), shuningdek "Chelsi" da boshqa shifoxona qurildi. U Londondagi ma'bad tumanini kiyib, shahar zalini shamolli zalda qurdi. Kembrijda u Sent kutubxonasi bo'lib xizmat qilgan prototipi bo'lib xizmat qilgan prototipi bo'lgan prototipi bo'lgan prototipi bo'lgan protoklar sifatida u Kamolot kolleji kutubxonasining binosiga tegishli Venetsiyadagi brend. Yoshlar astronomiyasida o'qitiladigan Oksfordda ular Sheldon teatri deb nomlangan, ma'ruza va ma'ruzalar va qadimiy Rim marhelo teatri me'morchisining sabablarini ishlatgan ko'plab ma'ruzalar va ma'ruzalar uchun katta yumaloq xona; U erda u Kvins-kollejda kutubxonani qurdi va Uchbirlik kollejida hovlini qurdi. Ushbu binolarda ishlatilgan Venetsiya va Rim arxitekturasining sabablari ren taglikning asl nusxasini qabul qildi va milliy daho yaratishda ingliz tili arxitekturasi tarixiga kirdi.
Ayrim mamlakatda va shahar uylarida bu vaqtda, qizgi inglizcha qurilishi uchun namuna bo'lgan oq tosh qiroli bilan g'isht qurilishi turadi. Misollar Kentda grumbridge joy mulkiga va "Swan-Xauz" (Swan-Xauz bilan) Chianestrda xizmat qilishi mumkin.
Itago, Jons Renu, uzoq vaqt va samarali faoliyati davomida deyarli barcha rejalarini amalga oshirishga muvaffaq bo'ldi. Haqiqiy insoniy sifatida, ma'rifat va odamlar sifatida nafaqat cherkovlar, balki shifoxona, kutubxonalar, balki saroylar, balki kamtarona binolarni ham qurdi. Jons tomonidan taqdim etilgan yo'ldan ket,, lekin Italiyada Uyg'onish davrining ruhini o'zlashtirgan, ammo Puritaniya davrida omon qolgan jinsisida bo'lgan Jonsdan farqli o'laroq, majburiyat boshlandi.
Ingliz arxitekturasida 18 V. Paldio ishiga yangi hayajonli ishtiyoq katta ahamiyatga ega edi. 1742 yilga kelib, Paldio me'moriy risolasi nashr etilgan. Asrning o'rtalaridan boshlab qadimiy arxitektura bo'yicha mustaqil izlanishlar nashr etilishi boshlanadi. 1753-1757 yillarda robert yog'och Palmira va Baalbek vayronagarchiliklariga bag'ishlangan Robert Adam 1764 yilning eskizlari va Delmamatimiyaning bo'linmasidagi 1 ta eskiz va diokletiya saroyini o'lchashda yangilandi. Ushbu nashrlarning barchasi arxitektura nazariyasini rivojlantirishga yordam berdi va o'sha vaqtning me'moriy amaliyotiga ta'sir ko'rsatdi. Yangi g'oyalar shaharni rejalashtirish tadbirlarida, masalan, Angliyaning eng to'liq klassik ansambllarining rejalashtirish va rivojlantirishda aks ettirilgan. 18 V. Aksariyat hollarda ko'p hollarda professionallar va nazariyotchilar mavjud.
Jon Vanbru (1664-1726) 17-asr va 17-asr va 18-asrlik mutaxassislarning markaziy magistrantlari o'rtasida oraliq mavqega ega. Yorqin xodimi, sud aql, moda dramaturgida, arxitektura bo'yicha iqtidorli havaskor bo'lib qoldi.
Uning ishining asosiy va eng kattalari dastlabki yillarda qurilgan. Howard saroylari (1699-1712) va Blenheim (1705-1724).
Birinchisida, u ko'prikni inglizchalar tasalli bilan birlashtirishga urinib, birinchi navbatda uning uzunligi 200 m bo'lgan qurilish hajmi bilan, uning uzunligi deyarli 130 metrga teng, markaziy gumbazning balandligi 70 dan oshdi m. Blenxeim saroy arxitektsiyasida yanada shuhratparastlikda birinchi qurilish me'morini yaxshilash uchun birinchi tartibsizlik me'morini yaxshilashga harakat qildi (259 x 155 m). Qattiq simmetriyani kuzatish, u ustunlar bilan bezatilgan galereya bilan bezatilgan asosiy binoga ulangan ulkan Kurdonerning ikkala tomonida yana ikkita hovlini qo'ydi. Saroyning tashqi arxitekturasida Blenxeim, na parklar fasadlari, na burchaklar, shuningdek minoralar, shuningdek, minoralar ko'zlarni yoqmaydilar: shakllar bu erda og'ir va qo'pol. Saroyning ichki binolari noqulay va noqulay. Classicizmga xos bo'lgan, qattiq paradning istagi Mo'thu bilan birga vandu bilan kuchayib borayotgan g'azabga ega. O'zingizning me'morchiligida, zamondoshlaridan birining ifodasida, "shaklida va engil va engil" ifodasi, eklektikizmning aniq belgilarini aniqlash qiyin emas.
Nicholas Hawksmur (1661-1736) eng kamtar edi, ammo munosib Rena vorisi. U London cherkovlari qurilishini, uning eng qiziq cherkovi (1716-1719) Jasad bilan bezatilgan va Balustavt bilan bo'lgan ikki minorasi bilan to'rtburchaklar bilan o'ralgan. Xoksmur Oksford shahrida o'qituvchidan keyin ishlagan, u erda monumental hovli jakhasi va kirish joylari bo'lgan yangi CINES-Kollej Collecess Corps korpusini qurgan (1710-1719). Va nihoyat, Renning va vafotidan keyin Hoxmur 1705-1715 yillarda vafot etganidan keyin. Greenwich kasalxonasining qurilishi davom ettirildi. Temza bankida joylashgan, bu eng muhim va o'lchamdagi va ingliz tilidagi arxitektura yodgorliklarining badiiy afzalliklari hoxmur-dagi yakuniy shaklni qabul qildi.
Nacal Maktab hozirda joylashgan bo'lgan kasalxonaning katta majmui, to'rtburchaklar metrlardan iborat to'rtta binodan iborat bo'lib, uning old qismlari oldida yuzma-jasadlar o'rtasida keng maydon. Ikkala tomondan ulkan gumbazli binolar bo'lgan keng qadamlar, ikkinchi juftlik o'rtasidagi ikkinchi maydonga olib keladi. Xoksmmur qurilishni Jones va davomiy rendda etarli darajada yakunladi.
Uilyam Kent (1684-1748) 18-asrning birinchi yarmida taniqli inglizcha palda edi. Rabbiy Burlington bilan birga, u Pallievlik Villa Villa Villa Villa Villa Villa Villa oponning ko'plab ingliz tili variantlaridan eng muvaffaqiyatli bo'lgan Chesevikadagi villasini (1729,) qurib, qurdi. Xakixam zal qal'asi (1734) qurilishi paytida Kentni yanada erkin sevish (1734), unda markaziy tana bilan qoplangan (Chopel, kutubxona, oshxona va mehmonxonalar bilan) ularning parkidan ahamiyatsiz. Ayniqsa, bog 'san'ati bo'yicha KENG'NING MUNOSI, U erda "Zamonaviy bog'ning otasi" deb nomlangan.
Arxitning eng etuk ishi KNONGVARYSTKKY polkining (Horz-Band, 1742-1751) Londonda bo'ronsiz jarayonlar shaklidir.
"Jeyms Gibbs" arxitekturasining arxitektsiyasi va nazariyoti (1682-1765) - 18-asrning birinchi yarmining ingliz arxitekturasidagi eng yorqin shaxsiyat. TRAINda Filipp Yuvaradagi maktab o'quvchilari ham order va mutanosib paldal tizimini o'rgandi. Uning binolari va badiiy ustunliklari va badiiy ustunliklari, "Oksford" dagi Redclifktsiyaning (1737-1749), o'n oltita yo'naltirilgan bazada, silindrsimon asosiy qismdan iborat kristalli kutubxona hisoblanadi. gumbaz. Katta ustunli baza katta kamar va deraza teshiklariga kesilgan; Turli qismi o'n oltita avliyo uchun uch olti ustunlik juftligi bilan ikki tomonlama deraza va nichlar bilan tarqatiladi. Balustader, yakuniy silindrsimon jild, gumbazli chiroq ko'tarilgan. Uning tayinlanishiga, qat'iy va monumental universitet kutubxonasi, shubhasiz, eng yaxshi ingliz arxitekturasining eng yaxshi yodgorliklari orasidagi birinchi o'rinlardan birini egallaydi.
London Gibbs cherkovlari, u Renom va Xoxmur, Sent-Meri ikki qavatli Cherno (1714-1717) ikki qavatli cherkov va Sent-Martin IN-de cherkovi bilan ikki qavatli cherkovni (1714-1717) (1721-1726) dalada joylashgan Korinflik portiko.
Uilyam Kiarymlar (1723-1796) 18-asrning ikkinchi yarmida Angliyadagi Paldatimizizmning izchil vakili bo'lganida, ingliz tilida joylashgan Villa shahrining rejalarini ingliz tilida va ular uchun moslashtirish muvaffaqiyatsiz urinishlari bo'lgan. Ingliz tilidagi qulaylik talablari.
Londonda (1776-1786) nomli Somers Xauz deb nomlanuvchi me'moriy muomala va uning eng katta qurilishi yakunlandi. Ushbu monumental binoga binoan qurilish arkadrlari bilan qurilgan, uning shoshqaloqli jabhalar bilan kesishgan va tempastlotalarga (fasad daryosiga qaragan holda, 19-asrda tugatilgan). 1780 yilda Somerset-Xauza binosida Qirollik akademiyasi joylashgan.
So'nggi palladiya, kameralar ingliz tili arxitekturasida akademik maqsadning birinchi vakili edi.
Ammo Somerset Xauz, ayniqsa tashqi tomondan, ayniqsa tashqi tomondan, binoning ajoyib hovlisida, ingliz tili arxitekturasi tarixida katta va yorqin davrni etarlicha yakunlaydi.
Sehrerberlar shubhasiz va bog'dorchilik arxitekturasi sohasida, u erda ingliz dengiz manzarali parkini ilgari surgan. Kentdan keyin u klassik paviliqlarga qo'shimcha ravishda, xitoylik sahifa pavilonlariga qo'shimcha ravishda, "Xitoy" uchun Evropa palatalariga va Uzoq Sharq safarlari xotirasi sifatida xitoylik sahifalarni qurdi.
Robert Adam (1728-1792), 18-asrning ikkinchi yarmining inglizcha me'mori ko'pincha kimyoviylarga qarshi. Konservativ palatalar "Yangi ta'mlarning" vakili Odam Ato me'morchiligidagi Palgachalik an'analarining qat'iy vasiysi bo'lgan bo'lsa-da, ma'lum darajada ingliz san'atida innovatorda ma'lum darajada edi. Antik davrni, u, "bezakni inqilob qildi" degan xulq-atvor niyatlariga alohida e'tibor berishda qadimiyligini anglab et. Yangi badiiy tendentsiyalar ichki bezak tendentsiyalari (ularning namunalari) Mebel, matolar, chinni ustidagi arxitektor og'rig'i qo'rg'alichi bo'lib xizmat qilishi kerak.
Odam Atoning ijodkorligi namunasi - Kedlston-zal qal'asi (1765-1770), qurilgan va boshqa me'morlar tomonidan tuzilgan (markaziy binoga tutashgan yarim doira bilan). Asosiy o'qda joylashgan qasrning oldingi binolari shubhasiz Odam Atoga tegishli. Katta zalning niyati, unda Stucko shifokorlari, devorlarning bo'g'iqlari va chodirlar tomonidan sun'iy marvarid bo'lib, devorlar va chodirlar tomonidan parchalanadigan to'siqli gumbazlar, ilhomlantirgan. , ehtimol Odam Dalmatiyaga safari chog'ida Odam Atmamatia safari davomida tanishgan ziddiyatli yodgorliklar, u erda u bo'linmada dyosletiya saroyini o'rgangan. Boshqa, kichikroq binolar - stukko shiftlari va devorlarini tugatishning yangi ta'mlari, kaminni bezash orqali yanada ko'proq ma'lumotga ega bo'ldi. Londonda (1765) klub qo'shimchisining oqlangan jismi (1765) Binoning paydo bo'lishini qanday hal qilganligi haqida tasavvur berilgan.
Robert Odamning me'moriy faoliyati juda keng edi. Birodarlar bilan birga Yoqub, Yuhanno va Uilyam, uning doimiy ishchilari, Londonning chorrahalari bilan butun ko'chalar, kvadratlar bor edi. Sobiq palladirlikning sobiq yopilishini engib, Adamodayo aka-ukalari yagona me'moriy ansambli (asosan turar-joy binosi) shakllanish usullarini ishlab chiqdilar. Bular Odam Ato birodarlar sharafiga nomlangan "Angel" maydoni ("Adelfos" akasi "). Keyinchalik shaharning isrofgarchiliklari va qayta joylashishi natijasida (Ikkinchi Jahon urushi paytida havo portlashidan keyin havo portlashi) natijasida Odam Atoning omon qolganida omon qolgan. Ammo ularning san'at an'analari uzoq vaqtdan beri ingliz arxitekturasida ahamiyatini saqlab qolishgan. Odam Ato aka-ukalarining kuchli taligi allaqachon "yunon uyg'onish" deb ataladigan davomiylikni topdi, uning boshlanishi 18-asrning oxirida, yo'nalishi etarlicha ijobiy va asosan eklektik emas. Uning to'liq rivojlanishi, bu yo'nalish Keyingi XIX asrning keyingi o'n yilligiga yaqinlashganda ingliz me'morchiligida.