XVIII asr klassikligiga borishda: Klassikizmning xususiyatlari, rus adabiyotidagi ko'rinishi. XVIII asrning rus adabiyotidagi klassikm va uning o'ziga xosligi rus klassikmi

Classicizm - Frantsiyada 17 V ga ishlab chiqilgan adabiy uslub. U 17-19 asrlarda Evropada tarqatishni qabul qildi. Adeal model sifatida antik davrga qaratilgan yo'nalish ratsionalizm va mantiqiylik g'oyalariga asoslanib, u ijtimoiy tarkibni adabiy janrlarning ierarxiyasini shakllantirishga yo'naltirdi. Dunyo bo'yicha klassikizm vakillari, irqinalik, itina, kornel, Larrefukuk, Baaloxefumu, Gyote haqida gapirmasligi mumkin emas. Klassikizm g'oyalarida Mondoriy, Lena, Reychel, Talma, Dmitrievskiy kirib bordi.

Vaqtinchalik, abadiy, abadiy, abadiy hayotda mukammal namoyon etish istagi - bu klassikizmning o'ziga xos xususiyati. Adabiyot ma'lum bir belgi emas, balki qahramon yoki yovuzlik yoki pasttekaning jamoaviy qiyofasi yaratadi. Klassikizmda janrlar, rasmlar va belgilar mumkin emas. Bu erda hech kimga ruxsat berilmagan chegaralar mavjud.

Rus adabiyotidagi klassikm san'atning ma'lum bir janiqlariga alohida ahamiyat berishga mujassam etganligi ma'lum bir bosqichdir. Muassis Lomonosov deb hisoblanadi, fojia - Summarokov. Oshda jamoatchilik va lirika birlashtirilgan. Komediyalar qadimgi davrlar bilan bevosita bog'liq edi, chunki fojialarda ichki tarix arboblari haqida hikoya qilingan. Classicizm davridagi buyuk rus ishchilari haqida gapirganda, derzhadina, malika, Summarokov, Volkov, Fon'izin va boshqalar haqida gapirish kerak.

Rus adabiyotidagi klassikm 18 in., Fransuz tilida bo'lgani kabi, qirollik kuchining pozitsiyasiga tayanib. San'atning ta'kidlashicha, san'at jamiyat manfaatlarini himoya qilish, odamlarga fuqarolik xatti-harakati va axloqi haqida ma'lum bir tasavvurga ega bo'lishi kerak. Davlat va jamiyatga xizmat ko'rsatish g'oyalari monarxiyaning manfaatlariga mos keladi, shuning uchun klassikm Evropada va Rossiyada tarqatilgan. Ammo uni faqat uni faqat monarxlarning kuchini ulug'lash g'oyasi bilan bog'lash shart emas, rus yozuvchilari o'zlarining ishlarida "o'rtacha" qatlam manfaatlarini o'zlari qiziqtirgan.

Rus adabiyotidagi klassikm. Asosiy belgilar

Asosiy narsa quyidagilarga kiritilishi mumkin:

• antik davr, uning turli shakllari va rasmlariga murojaat qilish;
• vaqt, harakatlar va joy birligi (bir hikoya chizig'i ustunlik qiladi, harakat 1 kungacha davom etadi);
• klassikizm komediyalarida yomonlik ustidan yaxshi talaffuz, yomonliklar sevgi liniyasiga asoslanib, jazolanadi - uchburchak;
• "Nutq so'zlash" ning qahramonlari va familiyalar o'zlari ijobiy va salbiy ravishda aniq ajratishdir.

Tarixdan xursand bo'lib, Rossiyadagi klassikizm davri avval ushbu janrdagi ishlarni yozgan yozuvchidan kelib chiqqanligini (epigram, Stair va boshqalar) yozgan. Ushbu davrdagi yozuvchilar va shoirlarning har biri o'z dalasida kashfiyot edi. "Lomonosov adabiy rus tilini isloh qilishda katta rol o'ynadi. Shu bilan birga, bo'ronni isloh qilish yuz berdi.

Fedorov V.I., Rossiyadagi klassikizmning birinchi shartlari Butrus 1 (1689-1725 yillarda) paytida paydo bo'ldi. Adabiyot janriga o'xshab, 1730 yillarning o'rtalarida shakllangan klassikmlik uslubi. 60-yillarning ikkinchi yarmida jadal rivojlanish bor. Davriy nashrlarda davlat namoyishi bor. U 1770 yilga kelib rivojlangan inqiroz asrning oxirgi choragida boshlandi. Bu vaqtga kelib, sentimentalizm nihoyat, realizmning tendentsiyalari oshdi. Klassikizmning yakuniy yiqilishi "Rus so'zini sevuvchilarning suhbati" nashr etilganidan keyin sodir bo'ldi.

Rus adabiyotidagi klassikm 30-50 yillar ma'rifat davrining rivojlanishiga ta'sir ko'rsatdi. Bu vaqtda, cherkov mafkurasidan dunyoviygacha bo'lgan. Rossiya bilimga va yangi aqlga muhtoj. Bularning barchasi va unga klassikmlik bilan ta'minladi.

So'nggi yillarda foydalanish sinovlarida madaniyat masalalari soni ko'paydi. Xususan, vizual san'at va arxitektura bo'yicha ko'plab savollar paydo bo'ldi. Sinovlar asosiy badiiy uslublar, rassom shaxslar, haykaltaroshlar, me'morlar va boshqa madaniy raqamlar, shuningdek ularning asarlarini tekshiradi.

Ushbu modda oxirida siz bitta papkaning klassik davri asarlarining barcha rasmlarini yuklab olishingiz mumkin.

Qiyinchilik talabalarni san'at asarlarining tasvirlari bilan birga bo'lgan vazifalarga olib keladi. Odatda bunday vazifalarda, ishning muallifligi tekshirilmoqda, rassom san'atning bir yoki boshqa yo'nalishi yoki uning har qanday badiiy uslubga sodiqligi tekshiriladi. Savol, masalan, rasm, haykaltaroshlik yoki me'moriy tuzilishni yaratishga bag'ishlangan tarixiy voqea bilan bog'liq bo'lishi mumkin.

Bunday vazifalarni muvaffaqiyatli engish uchun siz san'at tarixining asoslarini bilishingiz kerak. Buning uchun siz badiiy uslublarning va yo'nalishlarning asosiy xususiyatlarini bilib olishingiz kerak. Bu ko'rinishi qiyin emas. Masalan, biz "Rossiya madaniyatidagi klassikm" mavzusini ko'rib chiqishimiz mumkin .

Klassikm (fr. Klassikizm, Classicus - Klassikus - Namunaviy) - Bu Antik Yunoniston va ilhom manbai sifatida namuna sifatida Antik Gretsiya badiiy merosiga e'tibor qaratadi.

Rossiyadagi klassikizm, chiziqlarning ravshanligi va ravshanligi uchun, rentalizm va muvozanat, turli xil san'at turlarida namoyon bo'ladi. Ushbu xususiyatlarni tan olish uchun siz asl manba - qadimiy san'atni o'rganishga kirishingiz va xuddi shu antik estetik ideal haykal, rasm va arxitektura bilan bog'liqligini tushunishga harakat qilishingiz kerak. Keyinchalik, bu ideallar klassikm davridagi rassomlarida jonlanib, mujassam edi.

Avval biz klassikizmning kelib chiqishini tahlil qilamiz va keyinchalik ushbu uslubda Rossiya madaniyatida qanday qilib bu uslubda bo'lishini ko'rib chiqamiz

Klassikizmning qadimiy kelib chiqishi

Shunday qilib, qadimgi Yunonistonda V-IV asrlarda. Bc e. Yunonlar ustidan g'alaba qozongandan so'ng, misli ko'rilmagan gullab-yashnagan madaniyat davrida misli ko'rilmagan madaniyat davrida, bu hali ham ro'ylanmagan, klassik. Bu qadimgi Rimda, keyinchalik Italiyada, Uyg'onish davri, uyg'onish davri, badiiy uslubda va badiiy texnikadan iborat qadimgi yunon klassik edi.

Qadimgi san'at markazida sportda jarohatlar yoki mag'lubiyatni amalga oshiradigan uyg'un, chiroyli, kuchli odamning tasviri. Hatto qadimgi antropomorfik (gumanoid) xudolar ham go'zal va kuchli erkaklar va ayollar shaklida tasvirlangan.

Antik davr haykali

Haykalvonda antik davrdagi g'oyalar ayniqsa yorqin ko'rindi. Qadimgi yunonlarda, Atletik, mutanosib tartibli tanasi sportga aylandi. Shu bilan birga, go'zallik yunon rassomlarining qirg'izlari tananing nisbati va yuz nisbati nisbati bo'yicha matematik tarzda tasdiqlangan. Kanonlar tafsilotlariga kirmasdan, biz ko'plab san'atkorlarning ko'p avlodlari uchun namuna bo'lib xizmat qilgan va klassikizmning asosini tashkil etgan ushbu asarlarining bir qator rasmlarini namoyish etamiz.

E'tibor bering, xudolar va qahramonlarning qadimgi yunon haykallarining yuzlari bir-biriga juda o'xshash (erkaklar va ayollar). Bu bir xil "yunon profil", peshonaning to'g'ri chizig'i va burunning to'g'ri chizig'i, katta ko'zlar va mayda chubby lablari bilan.

Va barchasi, chunki yunon klassikasi rassomlar rasmlarni individual ravishda intilamagan, ammo go'zallik umumlashtirishning idealini tasvirlab berishgan. Haykallarning boshqaruvi deyarli har doim o'tish qiyin, "Olimp tranzumada yashaydigan xudolar yonayotgan dunyoning shovqini, ular qadimgi yunonlarning g'oyalariga ko'ra, xotirjam va ulug'vor edi.

Qadimgi haykallarning jasadlari ko'pincha yalang'och yoki bir oz draperary bilan qoplangan. Hayvonlar tantanali, xotirjam va muvozanatli bo'lsa ham, ular harakatga kelsa ham.

Qadimgi yunon haykallari saqlanib qolmagan. Ular bizga Rim nusxalarida etib kelishdi, ular ko'pincha asl mohiyatini buzmaydi. Qadimgi rimliklar haykalning rivojlanishiga katta hissa qo'shgan: Noto'g'ri go'zallikdagi g'oyalarni aks ettirgan Yunon haykallaridan farqli o'laroq, tabiat mualliflari tabiiylikni hisobga olgan holda o'tkazishni boshladilar.

Rim haykaltaroshlari ko'pincha zirhli yoki qadimiy Rim xolasiga o'ralgan yoki qadimgi roman xalati bilan qoplangan. Bunday haykallar deb nomlangan. Rimliklarga, shuningdek, otalar yodgorliklarini yaratdi.

Antiqa rasm

Qadimgi rasmlar haqidagi g'oyalar bizga qadimgi yunon va qadimgi Rim fresoes va mozaika ham beradi.

Rasmning eng sevimli hikoyalari - xudolar va qahramonlarning fazilatlariga bag'ishlangan afsonalar va qadimgi epotaskorlik. Qadimgi Rim davrida uchastkalar buyuk qo'mondon va imperatorlarning ishlari bilan to'ldirilgan. Odamlar haykallarni haykaltaroshlarga o'xshatishgan bo'yoqlar.

Antiq me'morchiligi

Amaliy qadrli qiymat qadimiy arxitekturaning yutuqlari bor, ular boshqa davr me'morlari uchun namuna bilan yakunlandi. Biz klassikm izdoshlari tomonidan keng qo'llaniladigan qadimiy me'morchilik elementlari bilan tanishamiz.

Bu birinchi navbatda buyruq deb ataladigan qadimgi Yunonistonda ishlab chiqilgan. Qisqa shaklda buyurtma tashuvchilar va binoning noqonuniy qismlari o'rtasidagi ma'lum nisbati. Dorik, ioni va Korinflik buyruqlar ajratildi. Eng ko'rinadigan farq, ustunlar va ularning poytaxtlari - ustunning yuqori bezatadigan qismlari.

Qadimgi yunon me'morchiligi inson o'sishini uyg'otish va inson o'sishi uchun juda katta narsa, masalan, qadimgi misrlik (piramidalarni eslab qolish). Qadimgi Yunonistonda trampersiya cherkovining bir turi paydo bo'ldi (har tomondan "ishlash".

Bunday ibodatxonalar, qoida tariqasida, rejada to'rtburchaklar tomir tomida joylashgan edi. Uchburchak ikki kishilik tom va qoplama o'rtasida hosil bo'ladi. Bu haykaltaroshlik kompozitsiyalari bilan to'ldirilgan edi. Portiklar paydo bo'ldi - ustunlarni o'rab turgan yoki mustaqil tuzilmalarni o'rnatadigan ustunli galereya.

Qadimgi Rimdagi arxitekturada yarim tsirarsiz kamarlar, masalan, zafarli arklar shaklida keng qo'llanilgan. Ular muhim voqealar sharafiga yoki harbiy g'alabalar sharafiga qurilgan.

Rimliklar gumbazni tosh binolar ustiga qurishni o'rgandilar.

Qadimgi san'atning barcha xususiyatlari to'liq o'rganildi, klassikm davrining rassomlari tomonidan Frantsiyada XVII asrda badiiy uslub sifatida badiiy uslub sifatida o'rganib chiqilgan.

Rus madaniyatidagi klassikm

XVIII asrning ikkinchi yarmida klassikm Rossiyaga keldi va XIX asrning birinchi yarmida yanada rivojlangan. Ushbu badiiy uslubda ma'rifat g'oyalari sabablariga gullab-yashnagan.

Qadimgi yunon klassikalarida vatanparvarlik va jamoat imtiyozlarining ideallari juda ko'p, ular halol insoniy personal homiylik ostidagi uyg'un insoniy shaxsni bepul rivojlantirish vaqtini aks ettirgan. Kengashning Ketrin IIning Rahbari Ruhida e'lon qilish rus madaniyatida klassikm rivojiga kuchli turtki bo'ldi.

Klassikizm arxitekturasi

Ketrin II davrida Rossiya imperiyasining kuchining o'sishi saroylar, podshohlar va ijtimoiy ahamiyatga ega binolarning keng ko'lamli qurilishi hamrohlik qildi. Rossiya shaharlarining paydo bo'lishi o'zgargan: klassikm barok uslubini o'zgartirish uchun kelgan. Rossiyaning obro'si oshgan taqdirda, arxitekturada tantanali ravishda qattiq qattiqqo'llikning antike estetik g'oyalari.

M. F. Kazakov, V. I. Bajenov, A.F. Kokorinov, J.b.m. Wallen-Demotam, J. Kapengiya - Bu Rossiya arxitekturasi XVIII asrda klassikizmning rivojlanishi ko'rinadigan rus va chet el me'morlarining nomlari emas. XIX asrning birinchi choragida. Arxitektorlarning yangi nomlari yangradi: A.N. Voronkixin, T ton, A. D. Zaxarov, O. I. A. A. Mixailov, D. JHILLADI, K. Rossi, O. Moncanlov.

1812 yil vatandoshlar urushi va Rossiya armiyasining xorijiy kampaniyasi, kech klassikizmning estetikasi bilan g'alaba qozonganidan so'ng, Rossiya arxitekturasiga kiritildi. Ampire (Fr. Stylectione imperiyasi - "Imperiya uslubi") Frantsiyada imperator Napoleon davrida hukmronlik qilganda paydo bo'lgan.

Imperator Rish namunalari, qadimgi Misrning namunalari va yanada ulug'vorlik va jannatda ajralgan. Ampyr ruhidagi inshootlar Rossiya imperiyasining harbiy kuchini va uning g'alabasini abadiylashtirish uchun yaratilgan. Ampire 1930-1840 yilgacha arxitekturada etakchi uslub bo'lib qoldi.

Klassikm davridagi me'morlarning eng mashhur asarlari "yuzida" tan olishni o'rganishlari kerak. Ehtimol, u qaysi biri quyida keltirilgan binolarning qaysi biri ishlab chiqilganligini eslay olmasligingiz mumkin. Ammo bu eng muhim narsa emas. Me'mor ismlarini eslab, ularni klassikizm arxitekturasi bilan bog'lash kerak. Imtihon sinovlari bo'yicha vazifalar, qoida tariqasida binolarning uslubini aniqlashni yoki ularni bir yoki boshqa shahzodaning boshqaruvi, shoh, imperator, bosh kotibning boshqaruvi va boshqa shahzoda va boshqa shahzoda va boshqa shahzoda va boshqa o'rinbaho kotibning davriga etkazish takliflari.

Biz faqat qaysi arxitektura yodgorliklarini imtihonda sinovdan o'tkazishni faqat qaysi arxitektura imtihonida olib borishi mumkinligini taxmin qilishimiz mumkin, shuning uchun me'moriy tuzilmalarning stilistik xususiyatlarini ajratish juda muhimdir. Agar siz binoni birinchi marta ko'rsangiz ham (hamma narsa bilolmaydigan narsa!), Masalan, muolajalar yoki zamonaviy, tanish elementlarni topib, klassizizm arxitekturasini osongina ajratishingiz mumkin.

XVIII-XIX asrlarda klassikizm uslubidagi me'morlar tomonidan qurilgan binolarning fotosuratlari bo'yicha qadimiy me'morchilik elementlarini topishga e'tibor berish kerak: portiklar ustunlar, uchGulyar ustalar, gumbazli, yarim doira arklar. Esda tutingki, klassikizmning me'moriy yodgorliklarining aksariyati minimal bezakli nosimmetrik va qat'iy fasadlardir. Istisno - haykallar dorati bilan, qoida tariqasida, qoida tariqasida, qoida tariqasida imperiyaning Rim davridagi uslubda boyitilgan.

Klassikm davridagi haykaltaroshlik

Klassikm haykalchasi bizga xarakterli harflar va kattalikdagi antiqiy namunalarni va ba'zi bir yodgorliklarga xos bo'lgan ziddiyatli namunalarni eslatadi. F.I. Shubin, M.I. Kozlovskiy, I.P. Martos, B.I. Orlovskiy, V.I. Deokt-Malinovskiy va S. Pimenovlar - bu Classicizm estetikasi ta'sirida ishlayotgan Rossiya haykaltaroshlarining ismlari.

Ular esda qolishlari kerak. Ular hokimlar, buyuk qo'mondonlar va davlat arboblarining haykaltaroshlari, ularni monumental asarlarida egallab olishdi. Biroq, xorijiy mualliflar Rossiyada ishladilar, bu Rossiya mahobatli haykalchiligining rivojlanishiga jiddiy hissa qo'shdi. Ular orasida M. E. Falcone "mis otliq" deb nomlanuvchi Butrusning mashhur yodgorligi mualliflaridan biri.

Klassikizm davrining rasmlari

Klassikm davrining rus tili tasvirlanishi deyarli o'sha vaqtning boshqa uslublari bilan faol ravishda aralashtirib, "sof shaklda" namoyon bo'ldi. Eng diqqatga sazovor klassikizmning tarixiy janrida va ushbu janrda ishlagan rassomlar orasida, A. Becankonova, I. Akimovni hurmat qilish mumkin.

Ushbu rassomlarning rasmlarida biz klassikizmni klassiklik qahramonlari, g'ayritabiiy joylar va qahramonlarning ta'sirchan imo-ishoralarini ko'rish xarakterini ko'ramiz. Hatto Rossiya tarixiga bag'ishlangan lavozavozlarda ham, qahramonlar antiqa yoki fantaziya kiyimlari va zirhlarda eng tez-tez bo'yalgan. Rassomlik va ta'riflar rasmlarning kompozitsiyalarida aniq ko'rinadi.

Tuvallar teatr ishlab chiqarish qismlari va umuman olganda, tarixiy voqelikdan juda uzoqroq. Biroq, o'sha yillarda, bu ishlar yaratilganda, bunday shartli san'at tili norma hisoblanib, jamoatchilik tomonidan tasdiqlandi.

Romantikizmda aralashgan rasmdagi klassik texnikalar uzoq vaqt davomida imperator san'at akademiyasining devorlarida o'stirildi. Bunday rasmlar akademizm deb topildi. O'nlab yillar davomida, Rossiya vizual san'atlari Bibliya va mifologik zarralar, shuningdek qadimiy va qadimiy rus tarixi haqidagi masal doirasida deyarli yopiq.

Oxir-oqibat, bu Badiiy akademiyasining devorlari devorlari devorlarining devorlari devorlarining devorlari qadimiyligi va mifologiyasining zerikarli mavzulariga yozishdan bosh tortganida, ochiq isyon ko'tardi. Ammo bu mutlaqo boshqa hikoya ...

Milliy nodavlat mafkuralik va uning o'ziga xosligi, XVIII asr adabiyotining estetik rivojlanishining eng muhim lahzalarini tushunish va tarixiy ravishda tushuntirish mumkin emas. Ushbu mafkuraning ta'siri ilgari Rossiya klassikmining yirik shoirlarining badiiy amaliyotiga ta'sir ko'rsatdi.

Klassikmning ma'lum bir yo'nalishda Frantsiyada Frantsiyada XVII asrda shakllangan. Falsafiy fikrning zamonaviy yutuqlaridan foydalanib, frantsuz klassikmida odamni va diniy va cherkov axloqining ta'siridan mahrum qilib, inson ongini eng yuqori va noaniq hokimiyat sifatida oldinga surgan.

Bunda u odamni doimiy ravishda ma'qullash, uning huquqlarini himoya qilish, uning huquqlarini aniqlash, uning huquqlarini himoya qilish uchun inson taraqqiyot tajribasiga tayangan. Shunday qilib, klassikm, birinchi navbatda, u birinchi navbatda, u inson imkoniyatlari, ma'naviy jihatdan birlashtirilgan insoniylikni mukammal ifodasidni topdi.

Shunday qilib, dastlabki ideallarni, har bir davlatning tarixiy hayotining individual tajribasi, inson muammolarini aniq ifoda etish, insonning ijtimoiy, milliy va tarixiy amaliyotidagi shaxsning idealini ifodalash sharoitlari Milliy va tarixiy shartli amaliyotlar tayyorlandi.

Rossiyalik klassikm, asrning tarixiy bosqichiga o'tish, rus adabiyotining vahimali adabiyot sifatida rivojlanishining zarur bosqichi edi. U umumxalq san'atining yaratilish ehtiyojlariga javob berdi va shuning uchun favqulodda intensivlik bilan rivojlandi.

Klassikm ko'p jumlalarni yaratdi, ammo bu uning faqat she'riy so'zi bilan tasdiqladi. XVIII asr rus she'riyati. Va klassikizmda ijro etiladi. Uning rivojlanishi tarixan tabiiy edi. Keyinchalik proza \u200b\u200bkeyinchalik - 1760-yillarda. va boshqa estetik asosda. Shoirlarning bir necha avlodlarining sa'y-harakatlari uchun lirik va satirik she'riyatning ko'plab janrlari ishlab chiqilgan.

Klassik maktab shoirlari (Lomonosov, Sumarokov, Heraskov, malika) fojia janrini ma'qulladi, shu bilan Rossiya teatri tashkil etilishi va muvaffaqiyatli faoliyati uchun sharoitlar tayyorladi, shu bilan Sumaro boshchiligida o'z ishini boshladi. . Milliy adabiyotni yaratishni boshlagan klassikm fuqarolik ideallarini rivojlantirishga hissa qo'shdi, poetik madaniyatning milliy adabiyotidagi qadimiy va Evropa san'atining badiiy tajribasi bo'lib o'tdi. she'riyatning erkakning aqliy dunyosining analitik oshkor qilinishiga qodirligi.

Frantsiyada tashkil etilgan paytdan boshlab frantsiyada shakllanish paytidagi klassetik jihatdan guvohki va rassomda va yozuvchida nazarda tutilgan. Tartiblilik ruhi rassomning sub'ektivini bostirish, shuning uchun tartibga solish she'rlarini yaratishga olib keldi.

U yozuvchi va rassomning ongini qat'iy qoidalar bilan bo'ysunadi, ijodiy jarayonni shafqatsiz tartibga solinadi. Rossiyada klassikmlar davrda, Uyg'onish muammolari jadal ravishda hal qilinganda, estetik rivojlanish sharoitida noyob yaratilgan.

Uyg'onish tanqisligi yangi yo'nalishdagi infidikistik falsafa bilan to'qnashdi. Stanochorlik davrida bo'ronli voqealar, Uyg'onish davri bilan bog'liq voqealar adabiyotda shaxsiy boshlang'ich bo'lib, boshqaruv va qoidalardagi ideallar ("she'rda tuzilgan rus klassikmi" Muallifning shaxsiy namoyishi ishida qatnashishiga yo'l qo'ymadi. Shunday qilib, rus klassikligi o'z tarixini keskin ajratib turadigan qarama-qarshilik bilan boshladi. Bu qarama-qarshilik rus klassikligining o'ziga xos xususiyatlarini pand-evropalik uslubining milliy versiyasi sifatida keltirib chiqardi. Ilm uzoq vaqt davomida uning o'ziga xos xususiyatlari, folklor bilan aloqa, satirik yo'nalish va satirik janrlarni ishlab chiqish.

Ammo bu yana bir muhim hodisalarga zid keladi - jonli me'yoriy kodeksdan shoirlarning real amaliyotida chekinish, jonli estetik me'yoriy kodeksning haqiqiy amaliyotida chekinishi, ular jonli hayot kechirish ostida paydo bo'ldi.

Qoidalardan chekinish, masalan, Lomonosovning rus klassikligi porloq shoirining ijodkorligi bo'lgan, chunki qarama-qarshiliklar mualliflik shaxsining ifodasi bo'lib chiqdi.

Chetishlar tarixiy tabiiy, tabiiy munosabatlarning etishmasligini va klassikm uslubidan birining qaramligini anglatmaydi. Ammo qaramlik Lomonosovning ko'plab "qoidalarini" buzishiga to'sqinlik qilmadi, bu tarixiy davr ehtiyojlariga rioya qilgan va Rossiyaning siyosiy va milliy hayotining aniq hodisalarining she'riy risolasini kashf etishiga to'sqinlik qildi .

Lomonosov she'riyatli ravishda o'zining butun dunyodagi tajribasini umumlashtirishga muvaffaq bo'ldi. Rossiya davlatining o'yin-kulgi va kengligini qo'lga kiritish maqsadida Rossiyaning geografik imidjini yaratdi.

Bu shimoldan janubgacha - Nevadan janub tomon va G'arbdan Sharqgacha bo'lgan, Nevadan tortib to sharqqa (Xaina) sharqqa (Xaina) sharqqa nisbatan sharqqa qarshi kurashda bu Rossiyaning sharq tomonidagi (Xaina) sharqdan sharqqa. Rossiya odamining vatanparvarligi, sevgisi, mag'rurligi va Vataniga hayratda. Lomonosovning she'riyati rus xalqining o'zini anglashiga yordam berdi. Keyingi she'riy an'analar tomonidan Lomonosovning ma'ruzasi keyingi she'riy an'analar tomonidan o'rganilgan (Batyushkova she'rga qarang "Rossiya va Pushkin" rossining slevvotalari ").

Lomonosov, insoniyatning badiiy tajribasiga tayanib, miloddan avvalgi, original Oda, Tirikli xalqning ruhini ifoda etayotgan chuqur, original Odani yozgan. Uning she'rining pakoslari Rossiyaning ulug'vorligi, yoshlari, energetikasi va ijodiy faoliyatni tasdiqlash g'oyasi, ularning kuchlariga va xalqqa tarixiy chaqirig'iga ishonish g'oyasi edi. Tasdiqlash g'oyasi ijodiy tushuntirish jarayonida, tajriba, "rus o'g'illari" ning haqiqiy amaliyotida tug'ildi.

Lomonosov tomonidan yaratilgan she'riyat satirik yo'nalish yonida, uning hisobi Kantemir edi. Lomonosovning taqdiri hayotiyligi XVIII-XIX asrlardagi rus she'rlarining keyingi tarixini tasdiqladi.

Rus adabiyoti tarixi: 4 jildda / N.I tomonidan tahrirlangan. Protkova va boshqalar - L., 1980-1983.

Rossiyaning siyosiy, madaniy, iqtisodiy hayotidagi o'zgarishlar adabiyotda bir qator shoshilinch vazifalarni o'rnatdi: yuz bergan va mazmunli o'zgarishlarni anglash kerak edi. Ushbu davr adabiyoti endi yangi hodisalarni aks ettirmaydi, ammo ular o'tmish bilan taqqoslaganda, o'tmish bilan taqqoslaganda, o'tmish bilan taqqoslaganda, o'tmish bilan taqqoslaganda ham baho beradi. 30-50 yillarda adabiyotda yangi yo'nalish shakllantiriladi – rus klassikmi . Bu rus klassikmining birinchi qadamlari deb atash mumkin bo'lgan adabiyot sohasidagi tub o'zgarishlarga olib keldi: yangi klassik janrlar yaratilgan, adabiy til va she'rlar shakllanadi, nazariy risolalar, shuningdek, bunday yangiliklarni asoslash, nazariy risolalar yozib qo'yilgandir.Ushbu yo'nalishda rus adabiyotining asoschilari Canmanir, Treditovskiy, Lomonosov, uning ijodi butunlay XVIII asrga tegishli. Ularning barchasi Butrus davrida tug'ilgan, chunki bolaligi uning havoni nafas oldi va ularning ishi Butrusning o'limidan keyin kelgan yillarda Petrovkiy islohotlarini ma'qullash va himoya qilishga harakat qildi. Rossiyalik klassikmning adabiyotidagi poydevori "Petrovskiy islohotlarining kuchli tomonlari to'g'risida xabardorligi natijasida yo'lga qo'yilgan mafkura bo'ldi. Rossiyalik klassikm ushbu mafkurani himoya qilayotgan Evropa ma'lumotli yosh yozuvchilarning avlodi yaratildi.

So'z klassikizm Lotin klassikusidan keladi, i.e. namunali. Shunday qilib, klassistlar keng qo'llaniladigan qadimgi adabiyotni chaqiradi. Klassikm XVII asrda eng yorqin tazyiqni, Frantsiyada Kornel, Racina, Molieer, Bourning asarlarida eng yorqin tazyiq oldi. Evropa klassikmining asosi o'sha vaqtning mutlaqo va rivojlangan falsafiy ta'limotlari. Klassikizmning estetik ideallari ehtiroslarni o'z ichiga olgan shaxsiy hayotni o'zlashtirgan shaxsga aylanadi. San'atda "Qarz" o'z davlatiga nisbatan "qarz" tushunchasi, bu qarz hamma narsadan ustundir. Ehtiyot va qarzlar ziddiyatida har doim qarzni yutib oladi. Biror kishi yuqori axloqiy me'yorlarga ega bo'lishi kerak, shundan so'ng u davlat yoki davlat qarzini shaxsiy manfaatlariga muvofiqlashtirishni afzal ko'radi.

Klassikizm mafkurasidagi asosiy narsa davlat patosidir. Davlat eng yuqori qiymat bilan e'lon qilindi. Klassikologlar uni yanada takomillashtirish imkoniyatiga ishonishdi. Ularning vakilligi ijtimoiy organizm tomonidan asosli bo'lgan, bu erda har bir sinf unga berilgan vazifalarni bajaradigan. Erkak, klassikologlar, xudbinlik nuqtai nazaridan, lekin u ta'limga, tsivilizatsiya ta'siriga erishadi. Insonning ijobiy o'zgarishlarining kaliti - bu hissiyotlarga qarshi klassik bo'lganlar, "ehtiroslar" degan fikr. Aql "qarz" davlat oldida "qarz" haqida xabardor bo'lishga yordam beradi, "ehtiroslar" ijtimoiy foydali ishlardan chalg'itadi.

Rossiya klassikmi imperatning mutlaqo mutlatiitter kuchining o'xshash shartlari bilan shakllangan, ammo u keyinchalik paydo bo'lgan, shuning uchun u farqlari bor:

1. Rossiya klassikmi Evropa ma'rifatining davrida shakllantiriladi, shuning uchun uning asosiy vazifasi kompaniyani fan tillari g'oyalari g'oyalari asosida qayta tashkil etishdir. Clasisialistik yozuvchilar ishonchli tarbiyali asosda, to'g'ri tarbiyalash, insonning «ibodatini» tugatish, mukammal jamiyatni yaratish uchun davlatni tashkil qilishi kerak.

2. Rus klassicizm Butrusning o'lim davrida, reaktsiya paytida yangi rus adabiyoti OD bilan birga, ammo qahramonlarning boshini ulug'lamaydi, lekin zamondoshlari va Canemir ko'tarilishni boshlaydilar Hech qanday o'ziga xos muammolar yo'q va ijtimoiy kamchiliklarni, reaktsiyalarga qarshi kurashadi.

3. Birinchi rus klassistlari allaqachon odamlarning tabiiy tengligi haqidagi ta'lim g'oyasini allaqachon bilishgan. Ammo ushbu tezis qonun oldida barcha sinflarning tenglik talabi bo'lganligi to'g'risida hali ma'lum emas edi. "Tabiiy qonun" tamoyillariga asoslangan "tabiiy huquq" tamoyillari asosida dehqonlar bilan bir oz murojaat qilish uchun zodagonlar deb ataladi. Summarokov zodagonlar va dehqonlarning tabiiy tengligiga ishora qildi.

4. Rossiyalik klassikizmning Evropadagi asosiy farqi shuki edi u mutlaqot g'oyalarini erta Evropa ma'rifat g'oyalari bilan birlashtirdi. Birinchidan, bu ma'rifatli mutlaqo nazariya. Ushbu nazariyaga ko'ra, davlat har bir esimning va shaxslaridan halol xizmatni talab qiladigan donolikni "ravshan" monarxni boshqarishi kerak. Bunday hukmdorning misoli rossiyalik klassikchilar uchun Butrus ajoyib edi. Rus adabiyoti Autokratiyani o'qitish va tarbiyalash jarayonidan boshlanadi.

U odamlarni baxtga hukm qiladi.

Va mukammallikka olib boradigan umumiy foyda:

Merpher ostida etim qilmaslik,

Nevarny Nikovo qo'rqmaydi ...

... Oyoqlarning ochko'zligiga ta'zim qilmaydi

Shoh barcha qozi va butun otaga tengdir ...

- deb yozdi A. P. Smarokov. Shoh o'zini bo'ysundirolmasligini yodda tutishi kerakki, agar u to'g'ri buyruqni ma'qullay olmasa, "xalqning dushmani".

5. "Yorqin" so'z nafaqat ma'lumotli shaxs emas, balki jamiyat uchun javobgarlikni anglashga yordam bergan fuqaro odami. "Jaholat" nafaqat bilimlarning etishmasligi, balki davlat oldida qarzlarini tushunmaslikni nazarda tutgan. Shu sababli 30-50 yoshdagi rus klassimida fanlar, bilim, ma'rifat uchun katta joy berildi. O'z sovg'alarining deyarli barchasi fanlarning afzalliklari haqida gapiradi. Lomonosov. "Mashqlar" himoyasi Kantemirning birinchi g'alabasiga o'z ongiga bag'ishlangan. Katta ta'limotlar to'g'risida. "

6. Rus Clasicistlar cherkov, cherkov mafkurasiga qarshi kurashish kurashiga yaqin edilar. Ularga ruhoniylarning bilishi va qo'pol axloqini rad etilmadi, cherkov tomonidan tahsil olganliklari va tarafdorlarini himoya qildilar.

7. Rus klassialistlar san'ati nafaqat qadimiylik asarlariga, balki milliy an'ana va og'zaki xalq ijodiyoti bilan chambarchas bog'liq, ularning adabiyoti ko'pincha ichki tarixiy voqeaning asosidir.

8. Badiiy hududda rus klassikchilari juda murakkab vazifalar turdilar. Ushbu davrning rus adabiyoti yaxshi ishlov berilgan adabiy tilni bilmas edi, ma'lum bir janr tizimi bo'lmagan. Shuning uchun XVIII asrning ikkinchi uchdan bir qismini rus yozganlar nafaqat yangi adabiy yo'nalishni, balki Rossiyada janubga qadar noma'lum bo'lgan she'rlar va magistratura tizimini qo'yishlari kerak edi. Bir muallifning har bir muallifi: Kantemir rus satiralarining boshlanishini ta'kidladi, Lomonosov ODA janrini qonuniylashtirdi, deb baholadi Smarokov fojialar va komediyalar muallifi sifatida tayyorlangan.

9. Rus Clasicistlar janrlar, adabiy til va she'rlar sohasida ko'plab nazariy asarlar yaratdilar. VK Tredyakovskiy "Rus she'rlari qo'shilish yo'lini" deb yozdi, unda yangi o'quv tizimining "rus she'rlari" xakkik tizimining asosiy tamoyillari va "Rus she'rlari maktublari" (1739) ishlab chiqilgan va nihoyat chiqarilgan syleBo tonik shonasi /41 /. "Rus tilidagi jamoat kitoblarining foydalari to'g'risida" deb mulohaza yuritishda Lomonosov adabiy til islohotini o'zgartirdi va "uch yuz porlash" doktrinasini taklif qildi. Summarokov repektsiyada "Hujumchilar ko'rsatmalari" tarkibiga klassik janrlar tarkibiga va uslubiga xos xususiyat berdi.

Bunday tadqiqotlar natijasida, o'ziga xos dastur, ijodiy uslub va juda nozik janrlar tizimiga ega bo'lgan adabiy yo'nalish yaratildi.

Classistlar tomonidan badiiy ijodni qabul qildi antik Mualliflar va frantsuz adabiyotlarining eng yaxshi namunalarini o'rganish asosida tuzilgan "oqilona" qoidalar, qat'iyan qonunlar. Klassik kanonlarga ko'ra, ular "to'g'ri" va "noto'g'ri" asarlar bilan farq qilishdi. Hatto Shekspirning asarlari ham "noto'g'ri" ga tegishli edi. Har bir janr uchun qat'iy qoidalar mavjud bo'lib, qat'iy rioya qilishni talab qildi. Janrlar "poklik" va bir ma'nosiz. Masalan, komediyaga "teginish" epizodlarini kiritishga ruxsat berilmagan va fojia komiks. Klassistlar qat'iy janr tizimini ishlab chiqdilar. Janrlar "baland" va "past" ga bo'lindi. "Baland" janrli Odi, epik she'r, maqtovli nutq. "Past" - komediya, afsonalar, epigram. To'g'ri, Lomonosov ko'proq "o'rta" janrlar - fojia va satirani taklif qildi, ammo fojia "baland" janrlarga "baland" va Starire edi. "Yuqori" janrlarda qahramonlar tasvirlangan, bu taqlid qilish uchun namuna bo'lib xizmat qilishi mumkin, bu monarxlar, qo'mondon va hokazolar bo'lib xizmat qilishi mumkin,, ulardan eng mashhuri eng mashhur edi. "Low" janrlari "ehtiros" bilan qoplangan joylar.

Klassistlarning ijodiy usulining asosi edi ratsionalizmga ratsionsiz fikrlash. Klassialistlar inson psixologiyasini eng oddiy shakllarda parchalashga intilishdi. Shu munosabat bilan klassikmda individualizatsiya, individualizatsiya, tasvirlar (sotib olmasdan, Xanzh, Shiechol, Bushovan, Mircer va boshqalar mavjud). Shuni ta'kidlash kerakki, bitta belgida turli xil "ehtiroslar" va ayniqsa "fazilat" va "Fazilat" ni ulash uchun bitta belgi aniqlangan edi. Odatda, odatiy (xususiy) erkakning hayotiy tomonlarining samimiy, uy tomonlari klassik yozuvchilarni qiziqtirmagan. Ularning qahramonlari odatda podshoh, qo'mondonlar, namuna milliy fazilatlaridan, referat g'oyalarini tashuvchilarning odatiy hollaridan mahrum qiladilar.

Dramatik asarlar yaratishda bir xil qat'iy qoidalarni rioya qilish kerak edi. Ushbu qoidalar uch birlik " - joylar, vaqt va harakat. Klassichistlar sahnada hayotning illatini yaratishni xohlashdi, shuning uchun sahnalashtirish vaqti Taxminan teatrda o'tkazilishi kerak edi. Harakat vaqti 24 soatdan oshmasligi kerak - bu vaqt birligi. Joyning birligi Teatr voqea joyiga bo'linganligi va auditoriya auditoriya boshqa birovning hayotini ko'rishni ko'rish imkoniyatini berdi. Agar harakat boshqa joyga o'tkazilgan bo'lsa, ushbu xayol buziladi. Shuning uchun, xuddi shu uyda, qasr yoki saroyda paydo bo'lganida, boshqalarga teng bo'lmagan haykaltarosh, yomonlashishi mumkin bo'lgan, yomonlashishi mumkin deb ishonilgan. Harakat birligi o'yinda faqat bitta hikoya chizig'i va minimal aktyorlarning soni talab qilinadi. Uch birlikda qat'iy rioya qilish, dramaturgining ilhomi suratga olingan. Biroq, bunday bosqichlarda dono g'alla - dramatik ishni aniq tashkil etish, qahramonlarning o'zlari va ularning munosabatlari. Bularning barchasi rus klassikligi davridagi ko'plab teatr harakatlarini amalga oshirdi.

Ijodkorlikning qat'iy tartibga solishiga qaramay, har bir klassikistlarning asarlari shaxsiy xususiyatlari bilan ajralib turdi. Shunday qilib, Canmansir va Summarokov fuqarolik ta'limi uchun katta ahamiyatga ega. Ular zodagonni davlatning qarzini amalga oshirishlariga chaqirdilar. Ushbu maqsadga erishish uchun Canmir uning satironi yozdi, Sumarokov - fojia, u erda fuqarolik qarzlari va vijdoniga murojaat qilib, monarxlarning o'zlari o'zlari o'zlari o'zlari egallab olishdi.

Ulashish.

18-asrning 60-yillarida Rossiya, boshqa Evropa mamlakatlari singari Rossiya singari uslublar va san'at yo'nalishlarini izchil olib bordi. Klassikizmning qat'iy va oqilona uslubi lush barokini almashtirish uchun keldi. Bu vaqtga kelib, dunyoqarashning asosiy xususiyatlari Rossiya jamiyatida ishlab chiqilgan bo'lib, ushbu uslubni rivojlantirishga hissa qo'shildi: ratsionalistik falsafa, dunyoning oqilona tashkiloti g'oyasi, antik davrga qiziqish.

Yangi uslubdagi yangi uslubning yana bir asosiy asosi - rossiyada mutlaqo va ravshan monarxiyani shakllantirish.
"Xyorlning haqiqiyligining qarori" uchun majburiy xizmatdan xursand bo'lib, zodagonlar shahardan chiqib ketadi va natijada gullab-yashnamoqda mamlakat tuzilishi turi. O'qlar manor Saroy turiparkning o'rtasida joylashgan. Ushbu davrdagi shaharlarda Sankt-Peterburg va Moskvadagi birinchi bo'lib davlat va madaniy maqsadlarning shuhratparast komplekslari barpo etiladi.
Rossiya klassikligini davolati.

1. ilk klassikm - 1760-1780
2. qat'iy klassikm - 1780-1800
3. oliy klassikm va amper - 1800-1840

Arxitektorlar - "Sankt-Peterburg va shahar atrofidagi klassik binolar" klassik binolarini qurgan chet elliklar:

• Antonio Rinaldi (1709 - 1794)
• Juzeppe Kurengy (1744 - 1817)
• VINCENZO BRANNA (1745-1820)
• J.-b. Wallen-Demotamov (1729-1800)
• Jorj (Yuriy) Felgu (1730-1801) va boshqalar

Rossiyadagi rus klassikligi asoschilari:
V. I. Bajenov (1738 - 1799)
M.f. Kazaklar (1738 - 1812)
I.E. Starov (1748 - 1808)
Rus Classicalmlik rivojlanishining dastlabki bosqichida, Velling-Demotam va A.F. katta rol o'ynagan. Sankt-Peterburgdagi badiiy akademiyasi bilan bog'liq kokerinlar.
Sankt-Peterburg san'at akademiyasi (1764 - 1788)

Akademiya "Vasilyevskiy" orolida qirg'oq bo'yida joylashgan.

Rejada - yuradigan aylana - bu yurishning aniq kvadrat - yurish uchun hovlida.

Tashqi tomondan va tinch. Bazada juda kichik gumbaz. To'rt qavat juft bo'lib guruhlangan: 1 va 2 - og'ir, 3 va 4 - engil vazn. Qiziqarli o'rta, barokli vaqtlarni eslatadi: konveks va konkav elementlar, ustunlar va haykallar. Ammo ustunlarning jabhalarida pallasterlar almashtiriladi va ustunlar hali olti va sakkiz yo'lakli portaystlarda to'planib, jabhada tarqalib ketishdi.
Shu bilan birga, Neva "Granitda kiyingan". Saroyning qalishg'i cheklangan va qat'iy bo'lib qoldi, shunga mos ravishda yozgi bog'ni targ'ib qilish kerak edi.

1771 - 1786 yilda mashhur yozgi bog 'panjarasi.Me'morlar - Felgen va Egorov.

Furil Yuriy Matveevich, kristineKe Karl Ludvig rassomi

Baroke davridagi kabi ranglar oralig'i, qora va oltin, ammo agar barokli panjara - bu yahudiy bog 'panjarasi aniq geometrik: vertikal cho'qqilar cho'zilgan - to'rtburchaklar ramkalar. Qopqoqning asosi silindrsimon bo'shliqlar bilan, shuningdek, vazalar bilan to'ldirilgan qutblar ustunlariga o'xshash.
Arxitektor Antonio Rinindi Sankt-Peterburgda marmar saroyni qurdi, 1768-1785 yillarda).

Arxitektor marmar saroy, shuningdek, kattaroq va nisbatlarning, balki uni sevgan rus maroblari bilan, shuningdek, uni sevgan rus maroblaridan, balki toshli maroblarning go'zalligini, shuningdek, Laga va Onega ko'llari yonida joylashgan. . Gamma marmar saroyining pushti rangli oqlisi, Stanater Nevaning qo'rg'oshin suvlari bilan birlashtirilib, bunga arziydi.

V. I. Bajenov (1735 - 1799)

Bajenov Vasiliy Ivanovich

Nazvenov rassomga Moskvada Moskvada qabul qilgan kambag'al Pallavhaning o'g'li, Ukomskiy maktabida Sankt-Peterburgdagi sport akademiyasini tugatgan. Nafaqaxo'r akademiyasi Chet elda yuborilgan, loyihalarni yaratish va me'moriy tuzilmalarning modellarini yaratish uchun professor Roman, keyin Boloniya va Florentiniy akademiyalar Vatanga qaytib keldi, u erda qiyinchiliklar uni kutishgan.

Akademiyiyada Bajenova, Chevaakinskiy, Kokorinov, Demotamov va Rastelli o'qitildi. Ushbu o'qituvchilar tomonidan klassikizm pozitsiyalarida faqat Demotamov turdi.
Chet elda u rivojlangan klassikizm bilan uchrashdi. 1767 yilda Sankt-Peterburgdan Bazenov Moskvaga yuborildi va u erda 25 yilni o'tkazdi. Bu yangi vaqtning ruhida Rossiya shaharlarini qayta qurish davri edi. Shu yillar davomida Bajenov o'zining buyukligini homilador bo'ldi moskvadagi Grand Kreml saroyining loyihasi Tarjima bilan qayta qurish bilan Kreml ansambli.

Ikkinchisi Ketrin taxtga kirib, o'zidan o'zidan muhim jamoatchilik o'ynadi. U Kremlni qadimiy Rim forumiga aylantirish g'oyasini qo'llab-quvvatladi - ommabop irodasida. Shunday qilib, Pugachev qo'zg'olgunga qadar davom etdi, shundan keyin Bajenov barcha ishlarni aylantirishi kerak edi. Faqatgina rasmlar va loyiha saqlanib qoladi, ammo ular ham butun rus arxitekturasiga katta ta'sir ko'rsatdilar. Bajenovaning sheriklari orasida kazaklar va boshqa Moskva arxitektlari bor edi. Hatto Bajenov tomonidan yaratilgan modelda, saroy tasavvur qilmoqda: bu erda jabhalar uzunligi, so'ngra to'g'ri chiziqda, so'ngra juda baland ko'tarilgan bazalarda ajoyib ustunlar va ajoyib ustunlardagi konvertlar. Ammo asosiy narsa - saroy, me'mor kollej, "Arsenal", Teatr, Teatr, Tribunalar uchun binolarning binolarini tashkil etadigan maydon markazi sifatida homilador bo'ldi. Shunday qilib, fuqarolik va Afinaning namunalarini, fuqarolik g'oyalarini, yaqqol namoyon etish kerak edi. Bu g'oyaning o'limi me'mning birinchi fojiasi edi.
Hozirgi kunda Evropada san'atda ba'zi narsalar mavjud gothicing - abadiy ishqiy davr. Bajenov o'z yo'lini topdi. Uning vazifasi gotikani o'yinchoq qilish - ehtiros, ammo chuqur, asl yo'nalishni, uning mohiyati eski ekanligini his qilishdir. Bu Moskva minorlarining qizil va oq bezakidir va Bazhenovni Rossiya gothic tomonidan chaqirdi. Shuning uchun reja paydo bo'ldi Tsaritsin majmuasi (1795 - 1785).

Ketrin Kantemirdagi Tsaritin ko'chmasini sotib olgan, Manorning baland ripsida joylashgan edi.
Oq rangli bezak va qizil g'isht - an'anaviy rus ranglari sxemasi. Bu gammada majmua hal qilindi. Qat'iy ariqlar, jinnilik derazalari, kirish portallari, ingichka ustunlar, bo'linishlar - bu qismlarning barchasi sehrgarning arxitekturasi bilan o'zgartiriladi. U ularni Kreml me'morchiligida ko'rishga muvaffaq bo'ldi. Ammo Tsaritskiyda asosan bino devorlarini juda bezab turadigan mason ramzi bilan bog'liq ko'plab sirlar. Bu yoki boshqa bir narsa impress norozining sababi bor edi, ammo qurilishga tashrif buyurish orqali Ketrin: "Bu nima: saroy yoki qamoqxona?" Kompleks taqdiri oldindan belgilangan edi. Qisman uni keyinchalik kazaklarni qayta tiklang. Ammo Tsaritsin majmuasidagi ish sovg'a uchun kazaklar uchun o'tmadi. Sankt-Peterburg avtomagistralidagi Petrovskiy saroyining qurilishi buni Bajenovskiy Tsaritsin uslubida hal qiladi.
"Vagmankovskiy" tepasida "Vagmankovskiy" tepasida Moskvadagi "Vagonkovskiy" tepasida (1784 - 1786)

Bu binoning kuch, o'ziga xosligi, ijrosida barkamollik Moskvaning haqiqiy bezakidir. Fasad ko'chaga chiqdi, tepada u chuqur edi va ko'chadan kichik bog' bilan ajratilgan (bu mutlaqo yangi echim edi). Uyning kirish va hovlisida teskari tomonda va tantanali darvozalar bilan ochiq. Vazolar, bezaklar, bezaklar, tartibsiz, podvaldagi zanglar bilan ajoyib balanjad. Chiroyli boy ustunlar bilan chiroyli bezatilgan dome. Qisqa pashshalar arxitekturasida antik an'analar ko'rinadi: ular fonga ega bo'lgan portiko sifatida hal qilinadi.
Turli qavatlarning turli xil qarorlari, chiqish va asosiy bino xilma-xildir. Barok rasmli va klassik jiddiylikning o'zaro bog'lanishi bu binoda juda go'zal.
Boshqa binolar Bajenova: Staraanov qishlog'idagi cherkovi Vinogradov qishloqlarida Vinogradov qishloqlarida Vinogradov qishloqlarida.

Vladimirskoy cherkovi Moskva yaqinidagi Bikovodagi xonim

Ajoyib yushkova Moskvadagi go'sht ko'chasi burchagida uy: Tashqi tomondan o'sayotgan yarim doiradagi romunda.

19 da. Ushbu bino joylashgan bo'ladi Rasm, haykaltaroshlik va arxitektura maktabiRossiya san'atiga katta ta'sir ko'rsatadi. Pavlus birinchi marta me'mor ishlaridan mahrum bo'ldi va Bajenov Sankt-Peterburgdagi Mixailovskiy qal'a ustida ishtirok etdi. U Sadovaya ko'chasidagi kirish joylarini yaratdi. Pavlus Pushkin tug'ilgan yili Pavlovskiy yaqinidagi ko'chmas mulkka kirdi. Qabr yo'qoldi.
M.f. Kazaklar (1738 - 1812)

Kazaklar matvey Fedorovich

Moskva klassikmining eng yorqin ifodasi . U faqat Uxtaskiy maktabida o'qigan, u Bazhenov yordamchisi lahzada ulkan me'mor davrida ajoyib maktab olib borgan Kreml majmuasi qurilishi bilan shug'ullangan. Kazaklar akademiyani yoki universitetni tugatmagan, ammo keyinchalik birinchi arxitektura maktabini ta'qib qildi.
Kazakovning eng katta binolari:

Senat kremlindagi (1776 - 1787) Senat binosi (1776 - 1787)

Metropolitan Filipp cherkovi (1777 - 1788)

Xordor yig'ish binosi (80-yillar)

Golitsyy Kasalxonasi (1796 - 1801)

Eski universitet binosi (kuygan)

Petrovskiyning Sankt-Peterburg avtomagistralidagi kirish saroyi.

Umumiy kazaklar 100 ga yaqin bino qurilgan.

Kremldagi Senat binosi
Uchburchak formasi Kremlning mavjud binolari majmuasiga kiritilgan.

Uchburchakning yuqori qismi katta gumbaz bilan yumaloq xonaga aylandi (diametri - 24 metr va balandligi 28 metr). Gumbaqlar qizil maydonga butun mintaqaning markazini belgilaydi. Kengaytirilgan jabhalar tartibning katta tafsilotlari bilan teng ravishda ajralib chiqadi. Portal ikki tomonlama ustunlar va uchburchak qirollari bo'lgan portiko shaklida bezatilgan. Portikaning sharqqa va yumaloq gumbaz bilan kombinat rus klassikmi uchun an'anaviy bo'ladi.
Golitsin kasalxonasi Kaluga ko'chasidagi (birinchi grenskaya).

Kasalxona va cherkov binosi ulandi. Binoning yonayotgan qanotlari biron bir narsa bilan ishlay olmadi va markazda cherkov gumbazi ko'tarilgan triangulyar tartibning kuchli ustuni.

Xorijiy anjuman binosi binosi (olijanob yig'ish) Eng original kolonli salon. U kengligi va balandligi bilan ajralib turadi. Bu asosiy ichki xonadir. Zalning ko'rinishi Korinf ustunini aniqlab, zalning konturlarini takrorlaydi. Bu to'p va qabul qilish uchun mo'ljallangan markaziy makonni ta'kidlaydi. Ustunlar oq marmardan tayyorlanadi, ular oqadi. Bu quvonchli qahramon zaliga beradi.
Petrovskiy saroyi

Ushbu saroyni hal qilishda kazaklar Bajenov tomonidan boshlangan Mavritan-gotik uslubda o'z izchillarini o'zida mujassam etgan. Ushbu binoning ko'rinishi sharqona uslubda qizil g'isht rangini va oq bezakni aniqlaydi.
M.F.F. Kazakovaning nomi Moskva bilan mustahkam bog'liqligi sababli, uning eng yaxshi binolari, chunki Ekaterininskaya shahrining rasmini yaratgan o'zining eng yaxshi binolari - Barskiy, "Spiker".

Eng mashhur kazakning eng mashhur esimr, "Goroxovaya" ko'chaning uyasi, naslli gididovning uyi edi.

Casck shahar Manor - katta, ommaviy, deyarli bezak binosidan mahrum bo'lgan - iqtisodiy va nazorati binolarida yashaydigan uy. Odatda u keng hovli tubida joylashgan va flevel va to'siqlar davom etdi red Street Line.

I. E. Starkov (1745 - 1808)

Bajenov bilan birgalikda Ivan Starov Moskva akademiyasiga etib keldi. Bajenovdan keyin u Italiyaga ketdi. Keyin Sankt-Peterburgda qaytib keldi va ishladi.
Bu olijanoblikning oltin asrining davridagi davr edi. Vakil monarxiya g'oyasi qulab tushdi va mamlakatni boshqarish, saroylar, saroylar tobora muhim ahamiyat kasb etmoqda.
Starkovning eng mashhur tuzilishi Sanar ko'chasidagi Tavrichesskiy saroyi (1783 - 1789).

Uch oqmaydigan turar-joyning turi. U asosiy bino va lateral filtriellardan iborat. Ushbu sxema o'quv yurtlarini qurish va klassikm davrining shoh saroylari qurilishi uchun asosiy bo'ladi.
Surov saroyining fasad va qat'iy. Hexual Porto-ning oddiy doronida (kanalurursiz ustun), portiko gumbaz bilan, efirning metoplari bilan qoplangan. Bu jiddiylik hashamatli ichki qismdan farq qiladi.
To'rtburchaklar lobini tantanali "darvozalar" dan, tomoshabin sakkizburchak zalga qulab tushdi, keyin ikki baravar ko'p sharsimon ustunga ega bo'lib, yumaloq uchqunli galereyaga aylandi. Saroyning orqasida bog' tomonidan buzilgan.

Aleksandr Nevskiy Lavrada Muqaddas Uch Birlik sobori

Ikkita klass minorasi bo'lgan bitta ma'bad, ilk klassikizm shaklida hal qilingan. Soborning ichki makonining ichki makonida va omborlarni qo'llab-quvvatlaydigan katta plonon bilan uchta divanga bo'linadi. Sobor baland barabanda gumbaz bilan qoplangan. Umumiy kompozitsiyaning ikkita yodgorlik minorasi kiradi, asosiy kirish joylarida asosiy kirish joylarida, 6 ta ustunda bezatilgan bo'lib, 6 ta ustunda bezatilgan. rim Dorik buyurtma . Fasallar palog'iston va sayoz filetik bilan davolanadi.

Shahzoda-Vladimir sobori

Dizaynga o'zgartirish kiritgan me'morning boshchiligida I. E. Starkov fasadlar ma'bad qayta tiklandi. 1789 yil 1 oktyabr Yangi sobor sharafda muqaddaslandimuqaddas shahzoda vladimir .

Ma'bad - arxitektura yodgorligi Uslubda barokdan klassikizmga o'tish. Kafedranning asosiy hajmi kuchli beshta kalit bilan to'ldiriladi, interyer uchta neft uchun bo'linadi, devorlar pallasterlar tomonidan ajralib chiqadi dorik buyurtmalar .
XVIII asr oxiri arxitekturasi.
18-asrning oxiriga kelib, klassikm rus arxitekturasida dominant uslubda qoldi. Bu vaqtda qat'iy klassikm shakllantirilgan, uning eng yorqin vakili Yakomo Kurengy edi.
Jakomo Kuren tili (1744 - 1817)

U 80-yillarda Rossiyaga keldi. Vatanda, Italiyada Kurengy Rim qadimiyligining muxlisi, shahar ko'mirlari va xususiy uylar g'oyalari edi. Kvartiralar nafaqat ajoyib arxitektura ishlari yaratuvchisi, balki nazariy arxitektura kabi gapirishgan.

Asosiy printsiplar quyidagilar:
1. Turar-joy yoki ma'muriy binoning narx sxemasi markaziy organ va Markaziy tanaga to'g'ri yoki yumaloq galereyalar bilan bog'langan ikkita nosimmetrik bayroqlarni o'z ichiga oladi.
2. Markaziy organ portiko bilan belgilanadi. Bu Sankt-Peterburgdagi Fanlar akademiyasi binosi, chorak qirol - Smolny instituti Rasronlikning eski monastirining yonidagi yangi bino.

Fanlar akademiyasi

Smolny instituti

3. Vaziyat paralleleveded, ko'pincha uch qavatda.

4. Mavjud yoki boy bezatilgan burchakli kompozitsiyalar, jemmaning qirralari silliq, differentyallar, derazalari rismentsiz, ba'zan keskin uchburchaklar bilan qoplangan deraza teshiklari - Sandrik.

5. Silliq, toza sirtning fonida - binoning butun balandligini quchoqlab, katta yoki ulkan buyurtma portolo. Bu yagona manzaraga o'xshaydi. Portiko frontdan, ekstremal stantsiyalar ba'zan vertikal haykallarga ko'ra ayblanib.

6. Rabon devordan katta parcha uchun uzoqroq harakatlanmoqda va rampaga silliq ko'tariladi.

7colongs naydan mahrum, ta'sir qilish kuchi kuchaytiriladi. Ba'zan ustunlar qoplaydi. Qirollik qishloqida Aleksandr Saroyning ustuni

Shahardagi va uning atrofidagi binolarda va uning atrofidagi binolarning ushbu tamoyillari.
VINCENZO BRANNA (1745-1820)

Italiya tomonidan rassom dekorativ va me'mor. Rossiyada 1783-1802 yillarda ishlagan. U Pavlovsk va Gatchina shahridagi saroylar binolarini qurish va bezashda (Big Gatchina saroyi) Sankt-Peterburgdagi (V.I. Bajenov bilan birgalikda). U Marsfilddagi Rumyantsev obeliskining me'mori, endi Vasilevskiy orolida.

Mixailovskiy (muhandislik) qasr

Rejada qasr yumaloq burchakli kvadratni anglatadi, uning ichida markaziy okgugiy parad indikatorlari yozilgan. Qal'aning asosiy kirish qismi janubdan. Burchakka qo'yilgan uchta ko'prik binoni uning oldida maydon bilan birlashtirdi. Shimoliy men markazda Butrus yodgorligi bilan tasvirlangan xandaq orqali yog'och ko'tarish ko'prigi ham, ikkala tomonida ham qurol bor edi. Yodgorlik uchun - zovur va uchta ko'prik va o'rta ko'prik faqat imperator oilasi va xorijiy elchilar uchun mo'ljallangan va asosiy kirish joyida mo'ljallangan. "Rossiya imperatorini uning qurilishi haqida o'ylash, to'rtburchaklar hovli va dumaloq burchakli minoralarga ega bo'lgan to'rtburchaklar poydevorining sxemasidan kelib chiqdi.
Charlz Cameron (1740 - 1812)

1779 yilda uni Rossiyaga taklif qilishdi. Kameron me'morchilik va tabiatni, butun va miniatyura buyumlarining uyg'unligini qanday uyg'un qilishni bilar edi. U mamlakat qurilishida, saroy ansambllari, kichik pavilyonlar, ichki pavilyalar san'atida o'zini namoyon qildi.
Qirollik qishloqida u saroydan iborat kompleksini qo'shadi Kameron galereyasi, qarindosh xonalari, osilgan bog'i, Qaysi rampa birinchi qavatda katta uzunlikdagi, sovuq hammomga olib keladi. Bularning barchasi rus tilida qadimiy davrning burchagini yaratadi, murakkab ma'rifiy tabiat ilhomini boshdan kechiradi.

Kameronova Galereya va qaroq xonalari

Eleton galereyasining binosida ion buyurtmasining ingichka ustunlari qiziqarli, ular kulrang Pudozhskiy tosh bilan qoplangan og'ir arkadlarga ko'tarilib, og'ir arkadlarga ko'tarilishadi. Rasmning asosi yuzning qo'pol qo'pol yuzasining va yumshoq panelning yumshoq yuzasidan, oq panellar, oq panellarning (ramkadagi yupqa taxta) va meditatsiyadan farqli o'laroq - kuch va mo'rtlikning kontrasti. Grand Saroyning ichki qismida Kameron birinchi marta XIX asrda bo'lib o'tadigan Rossiyada Yunoniston buyrug'idan foydalangan.

Kemeron faoliyatining yana bir tomoni - Pavlovskiy ansambli.

Saroy markazda dumaloq xonasi bo'lgan maydon, Galereya hovli bo'sh joyni qoplaydi. Salaca Slavica daryosidan baland tepada edi. Kvartiralar italiyalik villaning tekis gumbaz bilan keng tarqalgan, ammo bu g'oyadan Rossiya ko'chmas mulkining ruhida. Saroy ingliz bog'i bilan yaratilgan. Bog'da slavyan daryosining bemalol suvlarini kesib o'tadi. Daryo orqali ko'priklarni topshirish. Dengizlarda yvning quyuq tojlari moyil bo'lib, qirg'oqlar qamishdi. Bargsiz va ignabargli jinslar yilning istalgan vaqtida yangi ranglar yaratadi va maxsus joylar turli xil turlarga joy beradi. Parkni, bir qator ajoyib pavilyonlar, ular orasida maxsus go'zallik va obro'ga ega bo'lgan marmar va bronza haykaltaroshlik haykaltaroshlik "Do'stlik ibodatxonasi" va pavilyon "uchta inkassi".

Do'stlik ibodatxonasi