Musiqiy asbob uchburchagi tayoq bilan. Musiqiy asbob uchburchagi

Bolalar vositalaridagi musiqalar - bu bolani musiqa dunyosi bilan tanishtirishning eng qulay shakllaridan biridir. Musiqa har doim (harakat, nutq va o'yinchoqlar bilan bir qatorda bolalarning umumiy rivojlanishining muhim sharti edi.

Bolalar asboblari uchun o'ynash - musiqiy eshitish, ritm, musiqiy xotira ishlab chiqadi, jamoada harakat qilish, shuningdek, eshitish, vizual, xushmuomalalikning ko'nikmalarini rivojlantiradi idrok qobiliyatlari.

Uchburchak - Ushbu geometrik atama drum guruhiga kiradigan va ko'pincha simfoniya va opera musiqasida qo'llaniladigan musiqiy asbob deb ataladi. Shakl shaklida asbob bir tomonlama uchburchak hisoblanadi. Po'latdan tayyorlangan. Uchburchak konsolga to'xtatib turiladi va metall tayoq bilan engil urildi.

Ovoz baland (noma'lum balandlik), jiringlash, halqa va yumshoq va kuchli zarbalarni kesib tashlaydi.

Ratheret. Ratchet - bu silkinish paytida bir-birining ustiga urganda, bir-birlarini uradi va yoriq tovushlar chiqaradigan yog'och plitalar to'plamidir.

Ratchetni odatda bosh yoki ko'krak darajasida ushlab turing, ba'zan yuqoriroq; Axir, ushbu vosita nafaqat uning ovoziga, balki tashqi ko'rinishini ham tortadi. Ko'pincha u rangli lentalar va gullar bilan bezatilgan.

Ramzine - XIX asrda simfoniya orkestriga kelgan baraban asboblaridan biri qadimiy sharq mamlakatlarida ma'lum bo'ldi. Keyin u Italiya va Ispaniyada qavm bo'ldi. Hech qanday raqs ham o'z hamrohligisiz qilmadi.

Va simfonik orkestrda u sharqiy, lo'li, ispan va italyan raqsi bilan birga keladi. Bu shtatlar bilan halqa - teshiklarga kiritilgan kichik metall plitalar.

Ksilofon - tashqi qo'ng'iroqlarga o'xshash ta'sir vositasi. Ksilofon bir xil shaklga ega, ammo metall plitalardan emas, balki yog'och barlardan iborat. Ularda ikkita yog'och tayoq bilan o'ynang. XILOLVONNING ASOSIY FOYDALANUVCHI BIRINChI "" To'rtinchi oktata "dan" yuqoriga "ga qadar. Tovush quruq, jiringlash, jiringlash.

Glomenspiel Hozirgi kunda elastik metall tanadagi ekish vositalarining tebranishidan ancha bir nechta vositalar mavjud. Bu uchburchaklar, gonglar, qo'ng'iroqlar, plitalar va boshqa zarba vositalaridir. Ularning barchasi umumiy ism - metalofon bilan birlashtirilgan. Metalofonlardan biri, vibrazon, ayniqsa, uning dizayni va ifodali imkoniyatlar uchun qiziqarli.

• asbob plitalaridagi tovushlarning yomon belgilari bilan tanishish va ishlash
• sanktlarni to'g'ri ushlab turish qobiliyati (butun palma bilan tayoqlarni yopishtirmang, hidni tayoqchani qo'ymang, ish tashlash paytida tayoqning boshini plastinkaga qo'ymang).
• o'yinning turli xil usullarini ikki qo'l bilan (birgalikda harakat, parallel harakat, parallel harakat, kontsentratsiya qilish va ajratish harakati, qo'llarni kesib o'tish, tremolo, glissando).

Asbob pasporti

Ism: Uchburchak (Ital. Triangolo, Ingliz va Fr. uchburchagi, u.

Guruh: Ta'sir musiqa asbobi

Kelib chiqishi: Asbobning kelib chiqishi o'rnatilmagan

shubhasiz, ammo Brokxaus va Efronning entsiklopedik lug'ati

uning ta'kidlashicha, uchburchak sharqda paydo bo'lgan.

Time: Bu juda yorqin va yorqin tembre bor

kuchli tuutti orkestri.

Ovozni qayta tiklash usuli: Uchburchak bitta uchun to'xtatiladi

ingichka sim yoki o'ralgan ingichka yoki o'ralgan, u qo'lda yoki

pushritga yopishtiring. Uchburchakda metall urilgan

(kamroq yog'och) tayoq (bu tayoqchaning Jargonida

"tirnoq" deb nomlangan).

Qurilma: Shaklda ta'sir musiqa asbobi

metall novda (odatda po'lat yoki alyuminiydan qilingan), egri

uchburchak shaklida. Bitta burchak och qolgan (novda uchlari

deyarli teginish).

Engil ta'siri bilan ovoz yumshoq, "havo" ni chiqaradi; Orkestral Tutti osongina kesilgan kuchli - yorqin, yorqin, yorqin. To'rtta ritmik raqamlar, tritmik raqamlar, tretmik raqamlar bilan yaxshi eshitiladi. Partiya ipga yozib qo'yilgan. Xalq asbobi sifatida uchburchak XV asrdan ma'lum. Opera musiqasida birinchi marta K. V. Glitch, V. A. Motsart (XVIII asr oxiri) qo'llanilishi kerak edi. Birozdan keyin u o'zini simfonon yoki parcga mahkam bog'lab qo'ydi.

Jumboqlar:

Qanday geometrik shaklda musiqa asbobiga aylandi?

Eng ajoyib daqiqada ushbu vosita keladi.

Ammo u orkestrda o'ynaganini hamma ham hamma ham bilmaydi!

Yolg'on, go'yo hamma narsa tashvishga solmoqda.

Va keyin u tezda dirijyor bilan jim bo'ladi.

U buni har bir maktab o'quvchisini biladi. Nima… (Uchburchak)

Bu qiziq!

Ushbu ajoyib orkestr vositasining paydo bo'lishi haqida hikoya munosib hikoyani davom ettirmadi. Uchburchak na Osiyo va na afro-ildizlari, na Evropa ildizlariga ega emas, balki Evropaning asl nusxasi, ko'rinmas, asoslardan mahrum emasligi haqida noaniq taxmin. XV asrda uchburchak paydo bo'lganida, u ushbu ta'rifning to'g'ridan-to'g'ri qiymati bo'yicha hali ham "uchburchak" edi, agar Italiya va Ingliz rassomlari tomonidan saqlanib qolgan bo'lsa, uning rejalariga juda o'xshash trapezium edi O'rta asrlar uzra. Shunga ko'ra, shu bilan ba'zi zamonaviy nomlar ba'zida eski frantsuz trepionidan yoki italyaniston yoki Steplen - Stegmentifdan tuzatiladigan "TrianGulyatsiy" ni anglatadi. "Uchburchak" kontseptsiyasi birinchi marta 1389 yilda bitta Vürttemberg xonim inventarizatsiyasida qabul qilindi, ammo ular allaqachon eskirgan ismlar - kymbale, hatto ehtiyotkor va aniq qo'llanilgan. ularning yozuvlarida, har bir merena kabi. Eskirgan uchburchakning konturiga chiqqanida, "uchburchak", ammo ishonch bilan aytilishi mumkin, ammo ishonch bilan aytilishi mumkin, chunki 1600 dan oldin, odatda uchta navli va keyin. o'sha vaqt besh. Simfonik orkestrda, uchburchak 1775 dan oldin kirib borgan, u avvalgi Fausse La La Magida, ammo harbiy musiqa orkestrida birinchi o'rinda turdi. Qanday bo'lmasin, ma'lumki, inqilobuatsiyadan oldin Rossiyada Elizabet Petrovna qo'shinlarida, uchburchak Rossiyada o'rnatilgan, bu g'alati edi va aslida, aslida topilmadi Trenzel laqabi bilan u vaqtdan harbiy foydalanishga qat'iy qaror qildi. Shuni ham, simfonik orkestrda, uchburchak taxallus uchun ushbu hujumda bu hujumda kirmadi va u juda munosib hurmatdan foydalanadi. Shunday qilib, zamonaviy uchburchak unchalik yupqa emas, juda qalin po'latdan yasalgan novda, kirish uchburchagi shaklida egilgan. Uchrashuvlar yopiq emas va ko'pincha ilgaklar yoki bir tomondan egilgan. Ehtimol,, albatta, maqsadlarni to'g'ridan-to'g'ri tugatish, bu holda ushbu holatda ikkita yopiq burchaklardan biriga osib qo'yish kerak. Rus musiqachilari kumush nom ostida "kumush" ovozi ostida, "kumush" ovozi ostida, "kumush" ovozi ostida tanilgan va g'ayrioddiy pok va shaffoflik bilan ajralib turadigan maxsus po'latni talab qiladi. Ushbu po'lat juda elastik bo'lib, tashqi ta'sirga deyarli oson emas. Shu sababli, tanishuvning roziligi aniq emas, bu uchburchak "IST EINEK Schwache, zu einem dreirem dreyeck gebogen statlstange". Agar Schwaching so'zi "ingichka" va "engil" po'latdan yodgorlik ma'nosida tushuniladi, keyin bu juda adolatli. Agar u tom ma'noda, "kuchsiz" va "yumshoq" ma'nosida qabul qilinsa. Ammo uchburchak egilib, uchburchakka egilgan po'lat novda yoki boshqa yo'llar bilan bog'liq. Frantsiyada uchburchakning o'lchamlari Amerika yoki Rossiyaga qaraganda biroz kamroq, ammo eng keng tarqalgan vositalar oltita, sakkiz va o'n dyuymda qabul qilinadi. Biroq, ettita tayoq, qarashlarda to'liq nomuvofiqlikni keltirib chiqaradi. Shunday qilib, uchburchak haqida turli maqolalar mualliflari, diametri bir dyuym to'rtdan biri oshmasligi kerak, deb nuqtai nuqtasini ushlab twisted rod qalinligi, vositasi tovush yanada barqaror bo'ldi ishonish va'z, bu biznesning ustalari, suvli davr va chiroyli. Savol oxir-oqibat, odat, ammo uchburchak uchib, uzilib qolmadi va janjal qilmadi. Ushbu oxirgi vaziyat bilan to'g'ridan-to'g'ri aloqada, bu uchburchakni osib qo'yishning bir usuli. Oxirgi narsaning oxirgi qabullari tomonida yoki katta barqarorlik, ikkita halqa, bu vositaning eng yaxshi sadosi oddiy yashash strings mavjudligida erishilganligini sezishi kerak. Faqat ular vositani demontaj qilishmaydi, arqonlar yoki undan ham yomoni, - bu ishda Vittorio Rikci haqida gapirish juda mos kelmaydi. Ammo uchburchaklar o'zlari uchun uchta o'lchamda, - kichikroq, shundan kichikroq, shundan iborat, shundan keyin taniqli qiymati tayoqka tayanib qoladi. Ma'lumki, uchburchakdagi tovush po'lat tayoq bilan olinadi va favqulodda poklik va shaffoflik bilan ajralib turadi. Shuning uchun, narsalarni buzmaslik uchun tayoqlar dastaklarsiz bo'lishi kerak, bu arqonlar, tovushni mufiratib, ovoz chiqaradi va turli xil ovozli kuchlar boshqa qismlarga ega bo'lishi kerak. Yupqa tayoqlar - mayda piansiansi uchun bir nechta sakkizinchi yarim dyuymdan ko'p bo'lmagan holda ishlatiladi. O'rtacha, bir dyuymdan bir dyuymgacha, pianino va mezzo forte uchun to'g'ri kuchning barcha oraliq darajasi, albatta. Va nihoyat, qalin sakkizinchi dyuymli qalinlikdagi tayoqlar, tovush kuchlarining boshqa barcha soyalari uchun ariza bering - Formissive Albatta, muallif uchburchak va tayoqlarning o'lchamlarini ko'rsatish uchun hamma narsani anglatmaydi. Rassomning niyatini hal qilish va eng yaxshi takrorlanadigan bunday vositani qo'llashi uchun. Uchburchak uchun eslatmalar endi biron bir kamchiliklarda yozilgan, ammo faqat "ip" va kalitsiz. To'g'ri, frantsuzlar ikki xil stantsiya shaklida aniq "kalit", ammo bu "innovatsiya", ammo bu "innovatsiya", va umuman yo'q bo'lib ketmadi. Unda katta zarurat yo'q ... bir vaqtning o'zida uchburchak uchun biz besh qatorli notekisni tuz kaliti bilan ishlatganmiz va tovushlar tez-tez eslatmalarni tasvirlashdi yoki ikkinchi oktava tomonidan. Ebanezer Rourat, ushbu usulni ko'proq mos keltirishning ushbu usulini hisobga olgan holda, FA tugmachasida uchburchakning ham g'alati oqishi haqida gapirib beradi. Berlioz Rim karnavalida, ushbu maqsadlarga ko'ra, bu maqsadlarda birinchi oktavaning ishi va uning o'ziga xos vositasiga murojaat qilgan Maxler, uni uchinchi simfononida keltirgan. FI va ikkinchi simfoniyada beshinchi chiziqdan yuqori tuz ostida joylashgan. Maktubning eng munozarali usuli - bu Tuz kaliti, bitta notonik vositalarida faqat bir nechta zarbalar bilan, faqat Conncace eslatib o'tadi Ricci va Stanislav Monyushko (1819-1872). Qulay, katta baraban, kichik baraban, kichik baraban va hatto lituriya tomonidan qanday qilib uchburchakni joylashtirishni boshqa topmaslik. Bularning barchasi "favqulodda narsalar" Opera PeBB yubiley nashrlari sahifalarida uchrashish qiyin emas. Ammo baribir, endi yozishning barcha barcha usullari juda baxtli va muvaffaqiyatsiz bo'lishi kerak. Uchburchak, ma'lum bir tovushsiz asbob sifatida faqat ritmik naqshni talab qiladi, shuning uchun uning eslatmalarining har qanday kalit yoki yuqori balandlik belgisi, hech qanday maqsadga erisha olmaydi. Uchburchak ma'lum bir tovushsiz vositalarga tegishli yoki shundan iboratki, tovushning ma'lum balandligisiz, chunki u to'g'ri tovush balandligi bor va uning aniq jozibasi bilan ajralib turadi. Kurt zaklari bu haqda "dunyoning eng yorqin vagonini orkestrning ranglari palitrosida tashlaydi" va bu uning balandligi noaniqlik va beradi u juda ko'ri. Bularning barchasi juda to'g'ri, ammo boshqa holatlarda boshqa vositalar hajmi va uning kesishgan qismining diametri uning ovozining nisbiy "zichligi" ga teng darajada ta'sir qiladi. Orkestr eng aniq va go'zal ohang bilan tavsiflanadigan uchburchakning katta o'lchamlaridan foydalanish juda qulaydir. Bu juda muvaffaqiyatli eslatib turilishicha, uchburchak "qo'ng'iroq" ni jiringlash uchun unchalik katta emasligini aytdi, ammo ma'lum bir balandlik musiqiy tovushiga erishish unchalik katta emas. " Biroq, bularning barchasidan, endi bastakor kichik yoki katta o'lchamdagi uchburchakdan foydalana olmaydi. O'yin uchburchagidagi hozirgi ijrochilar bunday mukammallikka erishadilar, ular hatto bastakorning eng injiq talablarini qondirishlari mumkin. Va agar bunday chidab bo'lmas istasa, uchburchakdan tortib, ayniqsa "ingichka" ovoz bilan yoki qasddan "qo'pol" bilan foydalanishni anglatadi, agar u darhol o'z xohish-istaklarini bildirsa, to'g'ri ketadi. Siz faqat ijrochi va bu holda o'ziga sodiq qolishga harakat qilishingiz mumkin, - bu shubhasiz odatdagi uchburchakning o'zi va boshqa yo'l bilan maqsadga erishish uchun. Ammo endi zarar ko'rganlarga qaytmaslik uchun. Bu erda savol shundaki, Yoqubdagi velosipedlarning so'zlariga ko'ra, uchburchaklardagi velosipedlar nafaqat "turk musiqasi" deb nomlangan velosipedda bo'lib, ular "turk musiqasi" deb ataladigan jonli ishni olib ketishganini eslatish qiziq Empress Elizabeth, ammo ularning yerlariga osilgan halqalar bilan namlangan. O'yin davomida bu halqalar tasodifiy va o'zboshimchalik bilan uchburchakni "xilma-xil" deb ataladi. Bunday "moslashuv" deyarli turli xil sog'lomlikni his qilishi mumkin emas. Bu yon shovqinning paydo bo'lishiga hissa qo'shishi mumkin, u bunday musiqada ham dolzarb bo'lishi mumkin, sxlyaninning kelib chiqishi. Ammo bunday "innovatsiya" uchburchak tovushining o'ziga xos xususiyati, aniqlik, shaffoflik va qulaylik ... zamonaviy orkestrda uchburchakning uchburchagi bo'yicha badiiy imkoniyatlar mavjud ? Agar siz Berliozuga ishonsangiz, bas, juda baxtsiz! Ajablanarlisi shundaki, didlarning o'zgarishi va bastakorlar qanday qilib biridan ikkinchisiga qadar osonlikcha harakatlanayotgani naqadar o'zgaradi! Berlioz, uning fikriga ishonish mumkin emas, go'yo bir nechta "hayvon" ga tegishli, uning orkestrda g'ayrioddiy sozlamalarga bo'ysunadigan mavjudligi. Va aslida, uchburchak "orkestrdan zavqlanadigan vositalardan zavqlanmoqda" va u "Fortne-ning metall buyumlari faqat musiqa bo'rttirib ko'rsatishi mumkin bo'lgan asboblardan ko'ra qiyinroq", deb aytadi, pianino chalinadi Hruk fohishasi. " Zamonaviy sharoitda, albatta, bunday "o'ziga xos" uchburchak qobiliyatiga ishonish qiyin. Endi, aksincha, uning mavjudligi nafaqat "glitter" va "tantanali" va "tantanali" va kamtarin, nafis va hatto nafislik tushunchasi bilan osongina birlashtiradigan hamma narsa bilan. Bu uchburchakdan foydalanish kerak, shunda uchburchakni "ma'lum bisuarereri sauvaxe" ni "ma'lum birzalli cauvage" ni "ma'lum bir" "Bizarreri Sauvage" ga qoldirishingiz kerak - bu yoki gevartning so'zlariga ko'ra , - "Turk musiqasi", o'ziga xos, hatto eng go'zal narsasi bo'lsa ham, hatto eng go'zal narsasi bo'lsa ham. Istisnolar, albatta,, ammo bu ish, oxirida musiqa, uning mazmuni va manzilidan bog'liq, va uning ajoyib qobiliyatini yanada kuchaytirish oson emas va uning ajoyib qobiliyatini osonlikcha kuchaytirish oson emas u harakat qilish uchun mo'ljallangan musiqa. Ma'lumki, allaqachon ma'lum bo'lgan uchburchak ovozi uch turning po'lat tayoqlari - jarima, o'rta va qalin. Ammo uchburchakning o'zi ma'lum bir tovushsiz vositalarsiz bo'lganligi sababli, tayoqning vazifasi, tabiiy ravishda har qanday ritmik binolarning ishlashiga qisqaradi. Bu erda, faqat o'tish paytida, jismoniy jihatdan mo''tadil harakatda, ular o'ng qo'li bilan va uchburchakning poydevorining o'rtasida esdalik bilan qilingan. Tezroq eslatmalarning bir qatoriga, ketma-ket o'zgaruvchilar chopstik va chap qo'l bilan yopishtirish orqali ishlatiladi. Soatning kuchli va nisbatan kuchli ulushlari, qoida tariqasida, o'ng qo'li bilan kurashdi. Bular, uchburchakning "ulkan imkoniyatlari" aslida asosan rivojlanib, shuning uchun buning sababi shundaki, shuning uchun rivojlanadi. Gap shundaki, uchburchakning butun jozibasi uning tebranishini erkin oshirishda yotadi, uning davomiyligi juda tez-tez boshlanishiga xalaqit beradi. Boshqacha aytganda, tayoqning haddan tashqari tez-tez uchraydiganlari bilan, uchburchakning afzalliklariga hissa qo'shmaydi va odatda tanlangan naqshning ravshanligini, balki uning nisbiy jabduqlarini ham qattiq bezovta qilmaydi tovush balandligining aniqligi shartlari. Ushbu juda ajoyib kuzatuv vositalar tabiatining xususiyatiga zid kelishi mumkin. Aslida, uchburchak ma'lum bir tovushsiz asboblar soniga tegishli bo'lsa, qanday "aniq" haqida gaplashishimiz mumkin? Shu bilan birga, bu aniq holat va bunday noxush hodisaning sababi, tebranishlarning pasayishi aniq. Takrorlash to'g'risida, yakka yakkadan foydalanishning yaxshi holatini eslab qolish kifoya, bir muncha vaqt ichida asbobning ovozi qayerda bir oz mos kelsa, u qolganlarning ovozi bilan mos kelmaydi Orkestr. Uchburchakning kuchi muallifning har qanday niyatlariga osonlikcha mos keladi va ijrochi odatda kerakli kishiga qanday erishishni biladi. Ammo shunchaki, tovushni balandroq, o'rtaga yaqinroq bo'lganini bilish mumkin emas, aksincha, bu burchakka ko'proq siljiydi. Albatta, o'z-o'zidan, piyoz va fortissiviyada ijrochi shianlar va piansianoda urg'u berishadi, u qalqonning devoriga bir oz tashvishlanmoqda oson ignasini in'ektsiya qilish. Qo'llashning turli usullarida, tuzillab, mohiyatan va diminuendo va Diminuendo-ni o'ynaydi. Bu oddiy harakat yoki aniqroq, asta-sekin uchburchak va uchburchakning o'rtasidan - Diminuendo paytida uchburchakning o'rtasidan. Eng katta hajm uchburchakning o'rtasiga kirib, uning eng kichik kuchi, aksincha, faqat asbobning burchagida erishish mumkinligi aniq Tabiiy qo'zg'alish kamroq erkin va qulaylikdir. Pianinodan asta-sekin o'sib borayotgan CRESENDO-ga asta-sekin intellektual kuchga ega emas. Aksincha, ma'lum bir darajada eng yaxshi fortisianidan izchil Diminuendoeno, ma'lum bir darajada tovushni tabiiy ravishda aralashmaslik, ijrochining doimiy aralashuvidan, eng ko'p harakat qilish uchun barcha imkoniyatlarni amalga oshirishga majburdir. muallif buyurilgan muallif. Cressendo va Dimainuendo-da, tayoqlarning o'zgarishi amalga oshmasa, bastakorning imkonsiz narsani talab qilishi kerak degan fikrga qo'shila olish mumkin. Ammo ovozni olish va energiya qazib olishda bu barcha bo'ysunishlar muallifni tashvishga sola olmasliklari kerak, uning qog'ozdagi niyatini aniqlash niyati tashvishlanmaydi, rassomning biznesiga aniqlik bilan yozilgan. Darhol uchburchakka zarba har doim aniq va aniq bo'lishi kerak, chunki uning "qaytishi" ni yo'q qilish uchun har doim aniq va aniq bo'lishi kerak. Shunday qilib, "Vandning ikki tomonlama ta'siri bo'lgan zarba" so'zsiz noto'g'ri va tayoqcha deb hisoblash kerak, deb ta'kidlaydi. Endi - chopstiklar haqida yana bir necha so'z. Uchburchakning odatiy zarbasi, uning kuchiga qarab, to'g'ri qalinligining po'lat shlyapasi va ijrochi uning mahoratiga ko'ra muallifning barcha oddiy retseptlari bilan to'liq nusxalanadi. Ammo ba'zida, ayniqsa yumshoq va zerikarli piansisansimoni olish uchun, muallif kamroq yorqin va biroz ovozsiz ovozni beradi. Bunday tayoqchalar, qaysi ijrochilar aniq yoqtirmaydilar, metall bilan bir qatorda ishlatilishi mumkin, ammo suiiste'mol qilinmasligi kerak. U asbobsoqni to'g'ri taqdim etmaydi va oxir-oqibat o'rtacha sifatli ovozni keltirib chiqaradi. Shunga qaramay, orkestrda ba'zan uchrashadi va muallif iesia baguette de Boisning maxsus belgisi paydo bo'lishi bilan ta'kidlangan bo'lsa, u juda ehtiyotkorlik bilan boradi - "yog'och tayoq". Agar ushbu hisobniversal kelishuv bo'lsa, unda uzoq vaqt og'zaki ta'rifni kiritgan bo'lsa, unda uchburchakning bepul ovozini sun'iy ravishda bostirish vositasi bilan belgilab qo'yilmagan bo'lsa, barmog'iga asbobning har qanday nuqtasiga tegish orqali erishiladi . Shoshilish zarurati ko'pincha pudratchining o'zi tomonidan belgilanadi, ammo buning sababi musiqa o'z-o'zidan yoki taqdimoti usuli bo'lishi mumkin. Birinchi holat - bu, asosan, rassom yoki dirijyorning ta'mlaridan farqli o'laroq, bu juda o'zgaruvchan. Ikkinchidan, aksincha, ritmik naqsh shaklida tashqi ifoda, ya'ni tovushning tagiga chizilgan tovush chiqaradi yoki nihoyat, bir qismidan ajratib turadigan pauza shaklida. Bunday sharoitda, qo'shimcha belgilar talab qilinmaydi, chunki ko'pchilik ijrochilarning tajribasiga tayanadi va ularga to'liq e'tibor va badiiy did bilan ishonadi. Biroq, uning asarlarida dineni bu holatni diqqat bilan belgilab, u o'zini o'zi bo'lishi mumkin bo'lgan va mo'ljallanmagan. Hisobda, shuning uchun uchburchak tovushini cho'ktirish uchun "Etiffez le" so'zi bilan belgilash foydali bo'ladi. Ba'zida, ammo teskari qabulda zarur bo'lgan ehtiyoj. Ehtimol, muallif uchburchakdan foydalangan holda, ovozini tabiiy konservatdan ozod qilmoqchi. Agar Netuffez PAS so'zlari kiritilsa, bu juda yaxshi bo'ladi! Yoki Liissez Vibro! Ushbu ikkala tushuncha - "aralashmang!" Va "ovozga qoldiring!" Muallifning haqiqiy niyatlari bir xil darajada yaxshi javob beradi. Tank boshidan o'ngga cho'zilgan kichik liga butunlay ma'lum og'zaki ta'rif bilan almashtiriladi. Zamonaviy orkestrda uchburchak juda keng tarqalgan edi. To'g'ri, G'arb rahbarlarining aksariyati uning qobiliyatini uchburchakdan tortib to raqs va o'yin-kulgi va balet musiqasi bo'lgan bayonotga cheklaydi. Komiksiy opera va Operettada u allaqachon keng tarqalgan, katta operada - ba'zan simfonik musiqada - faqat alohida holatlarda. Endi bunday xulosalar allaqachon sodda. Uchburchak to'siqlarni bilmaydi va uning yorqin, qo'ng'iroq va g'ayrioddiy go'zal hayajonlanishga muhtoj har qanday musiqada qo'llaniladi. Shuning uchun, uchburchak ishlatilgan ballarning har qanday shartlari barcha sharoitlardan uzoqda ko'rinadi. Bundan tashqari, endi uni etarlicha to'liqlik bilan tugatish uchun hech qanday imkoniyat yo'q, shuning uchun uchburchakning orkestrdagi muvaffaqiyati haqida gapirmaslik yoki ushbu ro'yxatni eng keng tarqalgan holatlarga kamaytirish yaxshiroqdir Oradan foydalanilgan uchburchaklar katta magistrlar berish uchun qariyb uch yuz yil o'tdi. Ammo badiiy vositalar va orkestrdagi uchburchakning imkoniyatlarini taqdim etishdan oldin, o'z vaqtida ayting, o'yin davomida undan foydalanish usuli haqida bir necha so'z ayting. Uzoq vaqt davomida uchburchakni qayta konvertatsiya yo'lagi uchun bog'lab qo'yish uchun bema'ni odat tashkil etildi. Bunday sharoitda, uni tarqatish uchun etarli joy bo'lmasdan, ovoz chiqarmasdan ovoz chiqarmaydi va jiringlay olmaydi. Bu borada ba'zi bir yaxshi orkestrlarda, ijrochilar hech qachon uchburchakka yopishmaydi va uni chap qo'lida o'tirgan kishining boshi bilan ushlab, u erda "vaznda" o'ynashadi. Ushbu qoidalarni ishlab chiqishda ko'plab zamonaviy konstruksiyalar ring-va kumushli zarbalar havoda va gazlangan trilllar havoda va qanday qilib. orkestrda ustunlik qiladi. Albatta, mutlaqo asosli talabga nisbatan, lekin ko'plab ijrochilar, faqat auditoriyaga hech qanday ta'sir ko'rsatmaydi, balki orkestrni oldini oladi, balki shunchaki orkestrni oldini olmaydi. Ijrochilar birdan ko'proq ma'lumot olishlari kerakki, bu orkestrning eng yaxshi sadoqatiga erishishga qaratilgan uchburchaklar, ular faqat ijobiy ma'noda ko'rib chiqilishi kerak. Oldingi narsadan ma'lum bo'lganidek, birinchi marta Opera maxfiy sehrli granetlarning uchburchagichi ishlatilgan. Biroq, o'sha vaqtning fikriga ko'ra, muallif uchburchak uchun maxsus partiyani yozmagan, ammo o'zini juda notiq notani cheklab qo'ymagan - "plitalar, uchburchaklar va boshqa g'ayrioddiy vositalar bilan birga keladi." Aksincha, piansisan uchburchagi, orkestrda bunday tinchlik bilan harakat qilish, umuman go'zallikning har qanday sezgirligidan tashqari, har qanday go'zallikning har qanday hissiyotidan mahrum bo'lganlar juda katta bastakorlarning haddan tashqari ko'pi bilan muvaffaqiyatli qo'llaniladi. Ammo eng yaxshi narsalarni tortib olish mumkinmi, buyuk ustalar nimani taqdim etadi? Hech qanday ijobiy, hatto barcha ishlarni ro'yxatlash uchun hech qanday ijobiy, bir yoki boshqa sinish uchburchak porlashi bilan qulab tushadi. O'quvchi, namunalar rus mualliflarining tarkibi quyida, aslida "kichik tolika" ning mohiyati. Hech bo'lmaganda ularning namunalari haqida gapirish juda qiyinligiga ishonch hosil qilish uchun hech bo'lmaganda eng taniqli va taniqli rus klasslari to'planib, o'zini eng taniqli va taniqli rus klassiklarini toshib ketishiga imkon bersin, chunki haqiqiy badiiy vahiyda hech qanday holat yo'q. Ammo uchburchakning barcha bashorati holdan toygon emas. Ushbu vositaning eng ajoyib xususiyati uning orkestrimizning avlodini boshlash va uni haddan tashqari chegaraga olib kelishdir. Har qanday kresendo yoki Fortissimono kuchlanishning eng yuqori bosqichiga uchburchakning kirish qismi bilan osonlikcha engib o'tish uchun chiqadi. Shunday qilib, bu kichik va imondosh bo'lmagan vositaning bunday ajoyib fazilatidan hayratga tushib qolishi juda adolatli bo'lganida, Vidor. Ehtimol, bu yo'nalishda uchburchak bilan faqat bitta plastinka raqobatlashishi mumkin, ammo uning taassurotlari mutlaqo boshqa tartibda takrorlangan. Qo'ng'iroq uchburchagi nafaqat keyingi bosqichga orkestrni bartaraf etishga qodir bo'lishi mumkin, ammo har qanday ko'p o'lchamli kombinatsiyani yoritishi uchun afsunlarga egalik qiladi. Uchburchakli tilak orkestrning ichaklarida olib ketilishi va imkonsiz bo'lib qoladi. Uning biznesi u qiladi! U haddan tashqari boy orkestrni chalg'itadi va uni katta tantanali va yorqin qiladi.

Wikkladdagi uchburchakda uchburchak (Musiqiy asbob)

XVIII asr oxiridan uchburchak simfonik orkestrning asosiy ta'sirli vositalaridan biridir. Marzena, Motart va Betxovenning asarlarida, u "Janobarsk musiqasi" deb ataganlarni taqlid qilish uchun ishlatilgan. Uchburchakning birinchi mas'uliyatli mustaqil partiyalar - Barg orkestra bilan pianino uchun 1 ta kontsert raqami bo'yicha birinchi insholardan biri. Musiqachilar orasida ba'zan "uchburchak kontserti" deb nomlangan hazil.

Uchburchakning xarakteristikasi Opera WilgMelt Asboblari, Migraning dramaga dramaga "har bir yozuv", va boshqa yozuvlar "yozuvi bilan tinglash mumkin. Uchburchak forro, Sambe va Braziliyaning shimoli-sharqidagi boshqa mashhur musiqaning boshqa turlaridan keng qo'llaniladi.

"Uchburchak (musiqa asbobi)" maqolasi haqida sharh yozing

Martaba

• (14-06-2016 dan 8) (987 kun)
• Solovyov N. F. // Brokxaus va Efronning entsiklopedik lug'ati: 86 tonna. (82 t. Va 4 qo'shimcha). - Sankt-Peterburg. , 1890-1907 yil.

Asosiy tashlangan Yog'och shamollar Mis guruch Baraban Pürtülling torlari Kamon satri Kengaytirilgan kompozitsiya Yog'och shamollar Mis guruch Baraban Kamon satri Klaviaturalar

Tovush balandligi aniqlangan vositalar Membranefonlar Yog'och idenofonlar Metall idenofonlar Noma'lum tovush balandligi bilan vositalar Membranefonlar Yog'och idenofonlar Metall idenofonlar Uchburchakni (musiqa asbobi) Pierre Piershots uning hikoyasini. Natasha ajoyib, jonli ko'zlar qattiq davom etdi va pirga, go'yo dam olishni istamaganidek, ehtimol u aytmagan. Kichkina va baxtli xijolatlarda vaqti-vaqti bilan suhbatni boshqa mavzuda tarjima qilish uchun ixtiro qildi va ixtiro qildi. Malika Maryada jim qoldi. Ertalab uchalasi ham hech kimga hech qachon sodir bo'lmagan va uxlash vaqti keldi. "Ular:" Qaroqsizliklar, azob-uqubatlar ", dedi Per. - Ha, agar hozir bo'lsa, men shu daqiqada aytaman: siz qolishni xohlaysiz, asirlikdan oldin nima bo'lgansiz yoki avvalo bularning barchasini omon qoldirdingiz? Xudo uchun, asir va otliq go'shti yana bir bor. O'ylaymizki, biz odatiy yo'ldan voz kechamiz, shunda hamma narsa yo'q bo'lib ketamiz; Va bu erda faqat yangi, yaxshi boshlanadi. Hayot bo'lsa-da, baxt va baxt. Oldinda ko'p narsa bor. Sizlarga aytaman, - dedi u Natashaga o'girilib. - Ha, ha, - dedi u butunlay boshqalarga javoban, - men avval tirik qolganim bilan hech narsa istamayman. Per unga diqqat bilan qaradi. - Ha, va boshqa hech narsa yo'q, - dedi Natasha. - Bu haqiqat emas, - deb baqirdi Per. - Men tirikligim va yashashni xohlashim uchun aybdor emasman; Va siz ham. To'satdan Natasha boshini quchog'iga tushirdi va qichqirdi. - Natasha nimasan? - dedi malika Maryada. - Hech narsa, hech narsa. - U Perning ko'z yoshlari bilan jilmayib qo'ydi. - Vidolashuv, uxlash vaqti keldi. Per o'rnidan turdi va xayrlashdi. Malika Maryum va Natasha har doimgidek, yotoqxonada yig'ilishdi. Ular Perning aytishicha, ular nima haqida gaplashishdi. Malikol Mariya Per haqida o'z fikrini aytmadi. Natasha ham u haqida gapirmadi. - Xo'sh, kechiring, Mari, - dedi Natasha. - Bilasizmi, biz biz u haqda gapirmayotganimizdan-tez gapirayotganimizdek, biz u haqida gapirayotganimizdek va unutib, unutganimiz kabi. Malikol Marya og'ir xo'rsinib, Natasha so'zlarining adolatini tan oldi; Ammo u u bilan rozi bo'lmagan so'zlar. - unutish mumkinmi? - dedi u. - Bugun hamma narsani aytib berish uchun juda yaxshi edim; Va og'ir va xafa va yaxshidir. - Yaxshi, - dedi Natasha: "Ishonchim komilki, u uni albatta sevdi. Shundan men unga aytdim ... Men unga aytmagan narsam yo'qmi? - To'satdan qizarib, so'radi. - pier? O yoq! Uning go'zalligi nima, - dedi malika Maryam. - Bilasizmi, Mari, - dedi Suddy Natasha, Maryamning malikasini uzoq vaqt ko'rmagan, Maryamning malikasini ko'rmagan. - U toza, silliq, yangi bo'ldi; Aynan hammomdan, tushunasizmi? - Vannadan axloqiy. Haqiqatmi? - Ha, - dedi malika Maryada, - u juda ko'p yutdi. - va uxlagich va sochlarini kesish; Aniq, aynan hammomdan ... dadam, bu sodir bo'ldi ... "Men uning (shahzoda Andrei) u kabi hech kimni yoqtirmasligini tushunaman, - dedi malika Maryada.

Uchburchak zamonaviy simfonik orkestrda ishlatiladigan eng oddiy musiqa asboblaridan biridir. Bu haqiqatan ham metall novda, muvozanatlangan uchburchak shaklida egilgan. Uchburchak yopiq emas - uning burchaklaridan birida novning uchlari bir-biriga yaqin, ammo aloqaga kirmang.

Tovush daraxt yoki metall tayoq bilan uchburchakda zarba beriladi. Asbobning ovozi uchburchakning o'zi va tayoq, shuningdek ta'sir joyidan bog'liq. Uchburchak yupqa sim yoki qattiq burchakka yopiq burchagiga to'xtatiladi.

Birinchi marta bu asbob juda qiyin bo'lganida va qaerda. Ba'zi ekspertlar uning Evropaga sharqdan kelganligini va XX asr boshlarida sodir bo'lganligini taxmin qilishmoqda. Uzoq vaqt davomida u xalq asbobi, ammo XVIII asrda Motsart va Glitch kabi katta badali balanslar tufayli simfonik orkestrda mahkam o'rnashgan. Simfoniya orkestridagi uchburchakning birinchi paydo bo'lishi XVIIIV 70-yillari bilan bog'liq.

Biroz oldin u harbiy orkestrda ishlatila boshlandi. Rossiyada Elizabet davrida u ishlatilganligi haqida ma'lumot mavjud. Mamlakatimizda, negadir Trenzel ismini oldi. Biroq, uchburchak uchun bu nom faqat harbiy orkestrda o'rnatildi - bu simfoniyada bir xil bo'lib qoldi.

Asbobning soddaligiga qaramay, uni qat'iy belgilangan qoidalarga muvofiq amalga oshirish kerak. Uchburchak ishlab chiqarish uchun maxsus po'latdan foydalaniladi, bu ba'zan kumush deb ataladi - chunki u maxsus "kumush" tovush chiqaradi. Ushbu metal juda egiluvchan va qattiq. Aytish kerakki, uchburchak parametrlari hamma joyda emas: shuning uchun Frantsiyada u bizning mamlakatimizga qaraganda biroz kichikroq. Qiymatlarning eng keng tarqalgan qiymatlari 6, 8 va 10 dyuym (uchburchak bazasining qiymati). Tikaning asosiy qismi ham o'zgaradi, bu ishdagi asosiy aniq omillar vositasi vositasi hisoblanadi.

Uchburchak uchun diskvalifik hozirda ham foydali - agar bu uchun mos keladigan arqon ishlatilsa, endi satr endi.

Gap shundaki, satr deyarli asbobning ovozi mavjud emas. Xuddi shu sababga ko'ra, pens va tayoqlar mavjud emas, u asbobdan olingan tovush chiqariladi. Sakkizning qalinligi aslida, tovushni olib tashlash kerakligiga bog'liq. Odatda, uch xil ishlatiladi - yupqa, o'rta va qalin. Ko'pincha asbobning o'zi kabi materialdan ko'proq foydalanishadi, ammo ba'zida ular yog'och bo'lishi mumkin. Shu bilan birga, uchburchak qat'iy belgilangan chastota tovushini olib tashlanishi mumkinligiga ishoniladi. Ikkita tayoqni darhol chap va o'ng qo'lda ushlab turadigan zudlik bilan ishlatish mumkin - shuning uchun u ma'lum bir ritmni urish mumkin.

Odatda tiklanadigan ovozning kuchi odatda bastakorning xohishiga bog'liq. Ijrochi uni nafaqat zarbaning kuchini o'zgartirish orqali, balki uni etkazib beradigan joylarni qidiradi. O'rtadagi tovush burchaklarga yaqinroqdan kuchliroqdir. Ovoz davomiyligi Ijrochi ham moslashishi mumkin. Bu juda oson amalga oshiriladi - u shunchaki barmog'i bilan uchburchakka tegadi, uni sirtning istalgan nuqtasida amalga oshirishi mumkin.