Edvard Grigning musiqiy ijodi. Edvard Grig - Skandinaviya afsonalarining qo'shiqchisi, Grigning uchta musiqiy asarini yaratish tarixi.

Edvard Grigning musiqiy ijodi. Edvard Grig - Skandinaviya afsonalarining qo'shiqchisi, Grigning uchta musiqiy asarini yaratish tarixi.
Edvard Grigning musiqiy ijodi. Edvard Grig - Skandinaviya afsonalarining qo'shiqchisi, Grigning uchta musiqiy asarini yaratish tarixi.
29.06.2019

Pianino sirli Grigni kuylaganida,
Nafaqat musiqa, balki yashirin nur tovushi
Nozik qo'llarning harakati natijasida tug'ilgan
Vaqtning o'ziga xosligini saqlab qolish uchun.
Bu erda go'zallik oddiylik bilan uchrashadi
Va samimiylik - sirli sukunat bilan,
Shimolning zo'ravonligi - yonayotgan tush bilan
Va abadiy ehtiros, yumshoq ovoz.
Orzular, xotiralar, haqiqat va orzu,
Va sevgi nurlari - Ninaning billur ovozi, *)
Yig'layotgan Ingrid, sodiq Solveigning sokin nolasi,
qor bilan qoplangan Norvegiya rasmlari ...
Va tuyuladi - bo'lishning barcha mo''jizasi:
Uyg'unlik va hissiyotning qadimiy betartibligi,
"Men" ning cheksizligi va o'tuvchanligi
Norvegiya san'atining dahosini o'z ichiga olgan.

(Jelal Kuznetsov)

Edvard Grig. Norvegiya idili

Bergen Norvegiyaning g'arbiy qismida, Shimoliy dengizga qaragan go'zal fyordda joylashgan. Atrofdagi tepaliklarga tarqalgan uylarning tomlari yomg'irning uzun barmoqlari zarbasi ostida haftalar va oylar davomida jimirlab ketadi. Port tavernalarida soqolli, nam tumanli eski baliqchilar peri va trollar, dunyoviy yirtqich hayvonlar va dahshatli bo'ronlar haqida xotirjam va qattiq ovozda gapirishadi. Va faqat kechqurun, shamol shlyuzlarda uxlab qolganda, ularning qadam tovushlari eshitiladi va ko'chalarda yomg'irdan namlanadi va tumanga cho'kadi.

Bu shaharda 1843 yil 15 -iyunda Edvard Grig tug'ilgan - nafaqat o'z vatanining, balki butun Skandinaviyaning eng ajoyib bastakori. Uning paydo bo'lishidan oldin, Shimoliy Evropa xalqlari folklor musiqasini qadrlamagan, bastakor undan nima qila olishini bilmagan.

Ular dehqonlarning qo'shiqlari va raqslarini haqiqiy qiymatdan mahrum deb hisoblashgan va ularda butun asrlik xotiralar eshitilganini tushunishmagan. Qancha quvonch va qayg'u, qancha unutilmas bayramlar! Grig ularning go'zalligini bolaligida kashf etgan: onasiga birinchi musiqa darslarini bergan, ko'pincha dehqonlardan eshitilgan qo'shiq va raqslarni ijro etgan. Ularning ritmlarining monoton va kuchli tebranishi, ba'zida quvnoq, ba'zida qayg'uli kuylarni tug'dirdi. Kechasi, uxlashdan oldin, bola ularni esladi; u to'shakdan turdi, qorong'ida qoqilib, zinapoyadan jimgina tushdi va uni olib ketmaslik uchun kalitlarga zo'rg'a tegib, pianino ustida improvizatsiya qila boshladi.

Maktabda Grig arifmetika tufayli juda ko'p qayg'ularni boshdan kechirishi kerak edi. Undan qutulish uchun u tez -tez maktabdan qochardi. Ko'pincha, bola yomg'irda, suv oqimlari kiyimidan nola qila boshlaguncha sayr qilar edi. Buni ko'rgan o'qituvchi uni uyini almashtirishga yubordi va u quruq kiyimda qaytib kelganida, arifmetika darsi tugadi.

Grig o'z amaliyotchilariga o'zining birinchi musiqiy asarini ko'rsatganida o'n ikki yoshda edi, "Nemis mavzusidagi pianino variantlari", opus 1. Lekin o'qituvchi uning nima qilayotganini payqab, yosh musiqachining yoniga engashib, unga yaxshi zarba berdi. yuz:

Olaf Geraldssen Norvegiya mustaqilligi to'g'risida muzokara olib borgan podshohning ismini eslasangiz yaxshi bo'lardi! jahl bilan qo'shib qo'ydi.

Edvard gimnaziyada o'qiyotganda, Paganinining sobiq talabasi, norvegiyalik mashhur skripkachi Ole Bull ularning uyiga tashrif buyurgan. Ehtimol, kutilmaganda xonaga tushgan chaqmoq ham yosh Grigga ko'proq tegmagan bo'lardi.

Boshi doim chap yelkasiga bukilgan bu baquvvat, egilgan odam ajoyib narsalar haqida gapirdi. Edvard bu hikoyalarni tinglab, so'zlarini yutib, qo'llariga qaradi. U skripkada ular bilan qanday o'ynaganini taxmin qilishi kerak edi, chunki skripkachi asbobsiz kelgan. Ammo u Edvardning pianino chalishini tinglashni xohlardi va eshitib, uning yorqin kelajagini bashorat qilardi. Ole Bulle ota -onasini bolani butun qit'ada mashhur bo'lgan konservatoriyaga Leypsigga yuborishga ko'ndirishga muvaffaq bo'ldi.

Edvard chuqur pushaymon bo'lib vatanini tark etdi, lekin tez orada yangi muhitga va talabalik hayotiga ko'nikdi.

Leypsigda Yoxann Sebastyan Bax va Feliks Mendelssohn-Bartoldi haqidagi xotiralar hamma joyda yashar edi va yosh norvegiyaliklar bu buyuk musiqachilar o'z konsertlarini bergan joylarini, olqishlangan joylarini va shogirdlariga qayerda dars berishlarini bilib, juda hayajonlanishardi.

Bergenga qaytgan Grig o'z vatanining go'zalligi bilan hayratga tushdi, u endi uni etuk odam ko'zlari bilan ko'rdi.

Dengiz uzoqdan cho'zilgan, yumshoq, yashil, yaltiroq.

Quyosh botgan fyord ustida bir oz tebranib, mavimsi tuman ko'tarildi. Qizil va sariq gullar shudringning og'irligi ostida egilib, o'tda yashiringan edi.

Yuqorida, tog'larda, qor yozda ham yotar, qirg'oqlari qirg'oqli fyordga salqin shamollar yuborar edi.

Shovqinli daryolar toshli vodiylardan dengizga oqib o'tdi, ular shiddat bilan shitirlagan o'rmonlarni, qoraqo'tirlarning qalin chakalaklarini va xushbo'y o'tlar bilan qoplangan odamlarning beliga etib bordi.

Dengiz yaqinida, tog 'yonbag'iridan eng g'alati shakllarning qizil granit qoyalari chiqib turardi. Yaltiroq polen kabi hamma narsaga yumshoq nur yotardi va jim qushlar o'z nurlarida bir -birlarini quvishdi.

Grig dehqonlar orasida bo'lishni, ularning urf -odatlari, qo'shiqlari va raqslari bilan tanishishni yaxshi ko'rardi. Deyarli har haftaning oxirida u uydan chiqib, mamlakatni aylanib chiqdi. U ko'plab kuylarni, gnomlar va elflar haqidagi ko'plab hikoyalarni eshitdi, oddiy odamlarning hayoti va urf -odatlari bilan tanishdi. Ko'p o'tmay u trollar raqsini yozdi: norvegiyaliklar bu g'orlarda yashiringan va quyoshning birinchi nurlari ularga tegishi bilan toshga aylanadigan mayda ruhlar deb o'ylashadi. Shuning uchun, ular faqat kechasi o'rmon bo'ylab sayr qilishadi va birinchi nurlar archa daraxtlarining tepalarini bo'yashlari bilanoq yo'qoladilar.

Bastakor o'z xalqining she'riy tasavvuriga, dehqonlarning qo'shiqlari va rang -barang kiyimlariga maftun bo'lgan. U bularning barchasini iloji boricha chuqur o'rganishga va uni musiqasida ifodalashga harakat qildi. U o'zining birinchi kontsertini Bergenda, shu jumladan bir nechta kompozitsiyalarini berdi. Uning samimiy hayajoni tomoshabinlarni hayratda qoldirdi, chunki Grig o'z his -tuyg'ularini jonli va erkin shaklda ifodalash, o'z vatani tabiati, uchrashgan odamlar haqidagi taassurotlarini etkazish sovg'asiga ega edi. Har safar musiqa yozganida, u ularni portretlarini musiqiy notalar yordamida chizgandek, ko'zlari oldida shunday aniq ko'rardi.

"San'atsiz odamlar bo'lmagani kabi, san'atsiz ham odamlar bo'lolmaydi", deb takrorlashni yoqtirgan bastakor.

Tinimsiz o'z mahoratini oshirib borar ekan, yosh rassom hech qachon bilganidan qoniqmagan; uning bitmas -tuganmas sirlari bilan musiqa olami unga o'zini xo'jayini deb hisoblay olmaydigan darajada ulkan bo'lib tuyuldi. Bu Grigni yana o'qishga majbur qildi, bu safar Kopengagenga, u erda Skandinaviya musiqa maktabining asoschisi hisoblangan Nils Geyddan dars oldi. U erda u keyinchalik turmushga chiqqan pianinochi va qo'shiqchi Nina Xagerup bilan uchrashdi va Gans Kristian Andersenning so'zlariga asoslanib, sevgilisiga bag'ishlagan mashhur "Sevgi qo'shig'i" ni yaratdi.

Grig Kopengagenda yashagan yillarida Norvegiya madhiyasi muallifi, bastakor Richard Nurdrok bilan do'stlashdi. Musiqachilar chet el ta'siridan begona milliy san'atni yaratish uchun yelkama -elka kurashishga qaror qilishdi. Ular ikkalasi ham xalq musiqasi va she'riyatiga qoyil qolishgan, ikkalasi ham o'ziga xosligi bilan faxrlanishgan. Bu g'ayratli bastakorlar tashabbusi bilan Skandinaviya san'atini rivojlantirish uchun kurashni o'z oldiga maqsad qilib qo'ygan Evterpa jamiyati tuzildi.

Bu maqsaddan ilhomlangan Grig o'z vatanida keng kontsert faoliyatini boshladi. Norvegiya poytaxti Osloda bo'lib o'tgan kontsert misli ko'rilmagan muvaffaqiyat bo'ldi va bastakorni Filarmoniyadagi orkestr Kapellmayster lavozimiga tayinlashga olib keldi. Bu vazifada u o'zining eng mashhur asarlaridan biri - "Kichik yoshdagi pianino va orkestr uchun kontsert" ni yozdi va bugungi kunda u dunyoning barcha yirik pianinochilarining repertuaridan joy oldi. Dastlab Leypsigda ijro etilgan, tomoshabinlar gulduros qarsaklar bilan kutib olindi. Biroq, tanqidchilar boshqacha fikrda edilar va bir necha bor bo'lgani kabi, o'z baholarida aldanganlar. Ular "Grigning achinarli, ahamiyatsiz qismi" haqida yozishdi, uning yorqin va o'ziga xos ohanglarining qadr -qimmati va boyligini tushunishmadi. Biroq, nafaqat tanqidchilar, balki ko'plab Grig vatandoshlari ham uning ishiga mutlaqo beparvolik ko'rsatdilar.

Daromadning etishmasligi bastakor uchun juda noqulay edi, ayniqsa, orkestrni ushlab turishga imkoni bo'lmagani uchun uni uzoq vaqt tarqatib yuborishga majbur bo'lgan. Aynan shu davrda, uning boshiga juda ko'p qiyinchiliklar va qayg'ular tushganida, bastakor birinchi va yagona farzandidan ayrilgan. Rimdan Frants Lisztdan g'ayratli xat kelganida, vaziyat umuman umidsiz bo'lib tuyuldi. Vengriyalik buyuk pianinochi va bastakor uni fortepiano sonatasi, opus 8 bilan samimiy tabrikladi va maktubni quyidagi so'zlar bilan yakunladi: "Umid qilamanki, siz o'z vataningizda munosib muvaffaqiyat va qo'llab -quvvatlovdan bahramand bo'lasiz!" Ushbu maktubni Norvegiya rasmiylariga ko'rsatib, bastakor nihoyat kamtarin subsidiya oldi va shu miqdor uchun u Rimga yo'l oldi. U erda u shaxsan Liss bilan uchrashdi, u bastakordan Norvegiya, uning san'ati va xalq musiqasi haqida astoydil so'radi. Ammo Grigning hikoyalaridan ham qimmatli bo'lgani uning yozganlari edi. Ular Lisztga o'z ijodkori kelgan mamlakatga xos bo'lgan his -tuyg'ular xazinasi bo'lib tuyuldi; bu ohanglarda qahramonlik shovqinlari yangradi, quyoshning porlashi va ko'zoynakning jiringlashi, shamolning shamollari uchib o'tdi, go'zal manzaralar ko'rindi.

Sizning musiqangiz shimoliy o'rmonlarning yovvoyi va hayajonli ruhini tarbiyalaydi ", dedi Liss Grigga, uning pianino kontsertini chalganda, uning barcha soyalarini ajoyib tarzda ijro etib.

Keyin u o'zidan pastroq bo'lgan norvegning qo'lidan mahkam siqdi. Uning yuzi quvonchdan porladi, u tinimsiz gapirdi, Edvard Grigning chinakam xalq ijodiyotining samimiyligi va yangilikiga qoyil qoldi.

Lissning yordami Grig hayotidagi eng muhim voqea bo'ldi. U yangi ilhom va ijodga bo'lgan ishtiyoqdan ilhomlanib, vataniga qaytdi. U erda u hech kimni bezovta qilmaydigan, musiqa yozadigan, tinchgina tanho burchakni qidira boshladi. U qishloqdan qishloqqa, fyorddan boshqasiga sayohat qildi, lekin ijod uchun zarur bo'lgan yolg'izlik va tinchlikni topolmay, hech qaerda to'xtamadi.

Muvaffaqiyatsiz urinishlardan so'ng, moliyaviy ahvoli konsertlar va royalti tufayli ancha yaxshilangan bastakor, nihoyat, Bergendan unchalik uzoq bo'lmagan cho'lda uy sotib oldi. Bu toshdan yasalgan bino bo'lib, tomida kichkina minorasi, vitray oynalari, qarag'ay va yasemin chakalaklari bilan o'ralgan; bastakor uni Trollhaugen, ya'ni "Troll tepaligi" deb nomlagan.

Bastakorning do'stlari, yozuvchi Byornstierne Byornson, nemis bastakori Frans Bauer, dramaturg Geynrix Ibsen kabi oddiy, noma'lum odamlar va mashhur kishilar bor edi. Ibsen "Peer Gynt" she'rini teatrga qaytarganida, u Grigdan unga musiqa yozishni so'radi. U erda xuddi shunday kompozitsiyalar bilan kamdan -kam shuhrat qozongan shu nomli to'plam tug'ildi. U bastakorga farovonlik va shon -shuhrat olib keldi va Norvegiya hukumatini unga har yili nafaqa berishga ishontirdi.

Muvaffaqiyatdan mast bo'lmagan, o'z xalqining san'atini tinimsiz o'rgangan Edvard Grig, xalq tafakkuri va hissiyotining eng nozik nuanslarini farqlay oladigan va qayta ishlab chiqarishga qodir milliy rassomlardan biri edi. Uning romantik musiqasida skandinaviya folklorining ohanglari va ritmlari, qadimgi vikinglar yurtining qadimiy qo'shiqlari va raqslari bor.

Hayotining so'nggi kunlariga qadar, yosh qalbini saqlagan holda, Grig tinimsiz ovoz va pianino uchun, yakka cholg'ular, kamer musiqasi va orkestr uchun asarlar yozgan. Ayniqsa, o'z xalqining she'riyati yangragan qo'shiqni juda yaxshi ko'rardi. Uning saxiy yuragi hamma narsani muhabbat bilan qabul qilishga tayyor edi. Uning fikricha, uning asarlari odamlarning qalbidan uchib chiqadi.

Bastakor vafot etganda, ellik ming norvegiyalik uni oxirgi safarida kuzatib qo'yishdi. Uning kullari tosh qirg'oq ostiga, baland tosh qoyada, tashrif buyuruvchilar kira olmaydigan joyga ko'milgan. U erda hech kim bezovtalanmagan holda, Solveig qo'shig'i va Anitra raqsi muallifi Norvegiyaning abadiy yashil o'rmonlarida Shimoliy dengizning shovqinini va qutbli shamolning xirillashini tinchgina tinglaydi.

Musiqa tovushlar

Grigning ishlari juda keng va xilma -xildir. U janrda ham, mavzuda ham xilma -xildir. Uning yozuvlarida biz xalq hayoti, ona tabiat va xalq badiiy adabiyoti tasvirlari va inson hayotining to'liqligini topamiz. Eng mashhurlari - bu Ibsenning "Peer Gynt" dramasi uchun musiqali suitlari.

Pianino musiqasi sohasida Grig juda muhim rol o'ynadi. Lekin birinchi navbatda, uning iste'dodining o'ziga xos xususiyatlaridan birini ta'kidlash lozim - bastakor nima haqida yozmasin, qaysi janrga murojaat qilmasin, uning barcha asarlari lirizm, jonli va mehrli munosabat bilan to'ldirilgan. PI Chaykovskiy bejiz aytmagan: "Grigni tinglar ekanmiz, biz bu musiqani chuqur she'riy tabiat tuyg'ulari va kayfiyatini to'kish uchun tovushlar orqali qaytarib bo'lmaydigan joziba boshqargan odam yozganini beixtiyor tushunamiz".

Norveg xalq kuylari ruhi bilan singdirilgan, u ularni deyarli barcha asarlarining asosiga qo'ygan. Ayniqsa, ijodkorlikning o'ziga xos xususiyatlari Grigning pianino asarlarida namoyon bo'ldi.

Edvard Grig butun umri davomida pianino bilan shug'ullangan. Uning pianino miniatyuralari u uchun o'ziga xos "kundalik" bo'lib, unda bastakor o'zining shaxsiy taassurotlari va kuzatuvlari, fikrlari va his -tuyg'ularini yozgan. Bu miniatyuralarda Grig hayot rasmlarini jonli va obrazli tasvirlab, haqiqiy yozuvchi sifatida namoyon bo'ladi.

Bastakor bir yuz ellikka yaqin pianino qismini qoldirdi. Ularning 70 tasi "Lirik parchalar" deb nomlangan o'nta daftarchada chop etilgan. Ular ko'p jihatdan Shubertning "Musiqiy lahzalar" va "Impromptu" ga, Mendelssonning "So'zsiz qo'shiqlar" ga yaqin.

Grigning lirik qo'shiqlari bastakor o'z vataniga qancha fikr va his -tuyg'ularni berganini ko'rsatadi. Bu mavzu spektakllarda har xil ko'rinishda namoyon bo'ldi - ajoyib musiqiy landshaftlarda, janr sahnalarida, xalq fantastika obrazlarida.

Masalan, Norvegiya melodiyasi (tinglash) butun raqs sahnasini chizadi. Biz raqqosalar figuralarini, raqsning turli "qadamlarini" - aylanayotgan bahor raqsini aniq ko'ramiz. Bu belgi, shuningdek, xalq cholg'ularining ovoziga taqlid qiladigan o'ziga xos hamrohlik bilan ham ta'kidlangan.

"Gangar" ("Dehqon yurishi") (tinglash) - Norvegiyada mashhur raqs -yurish (to'da - qadam). Bu xotirjam va tantanali xarakterdagi qadimiy juftlik raqsi. Bu asarni tinglar ekanmiz, biz raqqosalar yurishini tasavvur qila olamiz. Ko'rinishidan, ular avval bizga yaqinlashishadi, keyin esa uzoqlashishadi.

Grig musiqiy badiiy adabiyotining eng yorqin misollaridan biri bu uning "Mittilar jarayoni" (tinglash) pyesasidir. Musiqa bizni g'aroyib ertak dunyosiga, trollar va gnomlar dunyosiga, bu dahshatli va yovuz mittilarga jalb qiladi. Spektaklning o'rta qismida maftunkor go'zallik, tabiatning tiniqligi tasvirlangan.

Grigning eng quvnoq va quvnoq asarlaridan biri bu "Trollhaugendagi to'y kuni" (eshitish) (Trollhaugen - Norvegiyada Grig villasi joylashgan joy. Bastakor umrining so'nggi yillarini shu erda o'tkazgan. Garchi ko'pchilik "Lirik qismlar" - bu kameral xarakterdagi miniatyuralar, bu asar o'zining yorqinligi, ko'lami, virtuoz yorqinligi bilan ajralib turadi.

To'y yurishlari Norvegiya folklorida muhim o'rin tutadi. Grigning bu yurishi o'ziga ishongan va g'ururli ko'rinadi. Ammo, shu bilan birga, o'ziga xos "bagpipe" bassi qishloq manzarasining soddaligi va jozibasini beradi. Asar ham orkestr variantida mavjud. Grig bu asarni 11 iyun kuni turmush o'rtog'i Ninaga to'ylarining yubileyiga sovg'a qildi.

"Lirik o'yinlar" orasida biz tabiatning engil, she'riy tasvirlarini topamiz: "Kelebek", "Qush", "Bahor". Bu asarlar bastakorning bir nechta zarbalar bilan aniq va nozik chizilgan noyob sovg'asini ko'rsatadi.

Bunga yorqin misol - "Qush" (tinglash) spektakli, xuddi go'yo qisqa chayqalishlar va sakrash ritmidan to'qilgan.

"Bahor" spektakli (tinglash) - tabiatning uyg'onishining apofeozi. Ovozli tasvirlarning o'ziga xos jozibasi qorli gullarning noaniq ko'rinishini eslatadi. Grig nashriyotga yo'llagan maktubida ushbu pyesalar to'plamini "bahor qo'shiqlari" deb atagan.

Lirik iboralarning ingichka varaqlari-bu "Vals-befarqlik", "Elegiya" (tinglash) kabi tsiklning pyesalari.

Grig ijodining eng lirik epizodlaridan biri bu tsiklni ochuvchi spektakl - "Arietta" (tinglash). U hayratlanarli poklik, soddaligi, o'z -o'zidan paydo bo'lishi, xotirjamligi bilan ajralib turadi. Bastakor o'z xulosasida juda nozik texnikani qo'llagan: o'ziga xos ellips. Qo'shiq polda uzilib ketadi, go'yo qo'shiqchining fikri uzoqqa ketgandek.

Taqdimotda rassomlarning rasmlari: Xans Andreas Dal, Adolf Tiedemann va Xans Gude suratlari ishlatilgan. Norvegiyaning diqqatga sazovor joylari fotosuratlari.

10

Musiqaning odamga ta'siri 03.09.2016

Aziz o'quvchilar, bugun biz suhbatni bo'limda davom ettirmoqdamiz. Men sizni romantika olamiga kirishga taklif qilaman. Biz romantizm davri va norvegiyalik bastakor Edvard Grig musiqasi bilan tanishamiz. Mening blogimni o'quvchisi, katta tajribaga ega bo'lgan musiqa o'qituvchisi Liliya Shadkovskiy bizni shunday sayohatga taklif qiladi. Blogga tez -tez tashrif buyuruvchilar Liliyani ba'zi maqolalardan bilishadi.

Sizning javobingizdan juda mamnunmiz. Liliya sizga qiziqarli hikoyalari uchun katta rahmat. Men sizga bolangiz bilan musiqiy parchalarni tinglashni, ularga Grigning musiqasi haqida aytib berishni maslahat beraman, menimcha ular ham ko'p tinglashga qiziqishadi. Men musiqa maktabida ishlaganimda, men va bolalarim o'z repertuarimizga tez -tez kompozitsiyalar kiritardik, ko'pincha ansambllar berardim va o'zim ham bu musiqaga teginishni yoqtirardim. Va endi men Liliyaga topshiraman.

Xayrli kun, Irina blogining barcha o'quvchilari. Yozning go'zal vaqti o'z nihoyasiga etdi. Shunday qilib, siz salqin oqshomda sham yoqib, bir piyola issiq choy quyib, sevimli divanga o'tirib, musiqa tinglashni xohlaysiz.

Bizning aziz o'quvchilarimiz! Menimcha, hayotning ajoyib musiqasi qanday yangrayotganini bilish siz uchun qiziqarli bo'ladi! Eshityapsizmi? Yozgi jazirama chog'ida shaffof irmoqning shovqini, qushlarning jiringlashi, barglardagi shamolning shitirlashi, tabiatning uyg'onishi. Hayotning ajoyib musiqasi, biz uchun quvonchni ochib beradi! Musiqa shunchalik yorqin va rang -barangki, so'zsiz nima haqida ekanligi aniq bo'ladi. Musiqiy sayohatni boshlaylik.

"Musiqa - bu yagona dunyo tili, uni tarjima qilishning hojati yo'q, ruh unda ruh bilan gapiradi". Berthold Auerbach

E. Grig. Ertalab. "Peer Gynt" to'plamidan

Ibsenning "Peer Gynt" spektaklining birinchi qismi uchun yozilgan Grigning juda mashhur kuyi. Bu musiqa odatda Skandinaviya sahnalari bilan bog'liq. Ammo dastlab bu ohang Sahroi Sahroda quyosh chiqishini tasvirlashga mo'ljallangan edi.

Romantizm davrining orzu dunyosining ajoyib tasvirlari

Romantik bastakorlarning ibodat qilish ob'ektiga aylangan nafaqat tabiatning g'alabasi edi. Shuningdek, orzular olamining ajoyib tasvirlari, inson, uning yuksak his -tuyg'ulari va ma'naviyati - bunday ranglar romantizm davrining musiqiy madaniyatini bo'yash uchun ishlatiladi.

Romantizm - 18 -asr oxiri - 19 -asr boshlarida Evropa va Amerikada rivojlangan san'atning badiiy yo'nalishi. "Romantizm" so'zi (frantsuz romantisme) fantastik, manzarali degan ma'noni anglatadi. Darhaqiqat, bu yo'nalish dunyoni yangi ranglar va tovushlar bilan boyitdi. Bastakorlar musiqiy vositalardan foydalanib, dunyoning uyg'unligiga, inson shaxsiyatiga, uning his -tuyg'ulari va his -tuyg'ulariga chuqur qiziqish bildirishgan.

Romantik bastakorlar maktabining eng ko'zga ko'ringan vakillari Nikkolo Paganini, Frans Lits, Frederik Shopen, Frans Shubert, Robert Shuman Juzeppe Verdi, Edvard Grig edi. Rossiyada A. Alyabyev, P. Chaykovskiy, M. Glinka, M. Mussorgskiy shu uslubda ishlagan.

Dunyoda ko'plab mamlakatlar bor, lekin bugun biz musiqa yordamida Norvegiyaga sayohat qilamiz, romantizm davri bastakori Edvard Grigga tashrif buyuramiz.

Musiqa Edvard Grig

"Agar kimdir dunyoga qorong'u kuch, ehtirosli romantika va ko'zni qamashtiruvchi nur bilan to'lgan Norvegiyaning mag'rur va pok ruhini namoyish qila olsa, demak bu Edvard Xagerup Grig."

Norvegiya ajoyib va ​​ajoyib. Qattiq, ammo hayratlanarli darajada go'zal mamlakat, ko'zni qamashtiruvchi oq tog 'cho'qqilari va ko'k ko'llar, sehrli shimoliy chiroqlar va ko'k osmonlar mamlakati.

Xalq musiqasi, qo'shiqlar, raqslar, qadimiy afsonalar va hikoyalar boy va o'ziga xosdir. E. Grig musiqasi Skandinaviya folklorining barcha boyliklarini o'zlashtirdi. Qorong'i g'orlarda yashaydigan trollar va gnomlarning hayoliy tasvirlari, xalq qahramonlarining unutilmas kuylaridagi ekspluatatsiyalari sizga ma'lum bo'lishi mumkin.

"Skandinaviya afsonalari qo'shiqchisi"

Edvard Xagerup Grig (1843-1907) - Norvegiya bastakori, musiqa arbobi, pianinochi, dirijyor, ijodi norveg xalq madaniyati ta'siri ostida shakllangan. Edvard Grigning musiqiy tili juda milliy bo'lib, norvegiyaliklar uning musiqasini juda yaxshi ko'rishlari ajablanarli emas.

E. Grig. Bir oz tarjimai hol

Bolalik va yoshlik. Edvard Grig 1843 yil 15 -iyunda dengiz bo'yidagi Bergen shahrida tug'ilgan, G'arbiy Norvegiyaning yirik savdo markazi. Edvardning otasi Aleksandr Grig Bergendagi Britaniya konsuli bo'lib ishlagan, onasi Gesina Xagerup esa pianinochi bo'lgan. Ular o'z farzandlariga boy oilalarda bo'lgani kabi mukammal va mustahkam ta'lim berishdi, musiqa o'rgatishdi.

Musiqiy kechalar ko'pincha uyda o'tkaziladi va bu birinchi musiqiy taassurotlar Edvardning kelajakdagi taqdirini belgilab beradi. To'rt yoshida u pianino chaldi, o'n ikki yoshida esa o'z musiqasini bastalay boshladi. Mashhur norvegiyalik skripkachi va bastakor Bull Ole Edvardning musiqasini eshitib, ota -onasiga yosh iste'dodni Leypsig konservatoriyasiga o'qishga yuborishni maslahat berdi.

Hayotda yangi bosqich

Mashg'ulotlardan so'ng Grig o'z vataniga qaytadi va Kopengagen musiqiy madaniyat markaziga shoshiladi. Gewandhaus kontsert zali mashhur bo'lgan ajoyib konsertlar Edvardga romantizmni tushunishga va sevishga yordam berdi.

Bu erda u eng buyuk hikoyachi G. Andersen va dramaturg G. Ibsen bilan ham uchrashdi. San'atda milliylik g'oyasini tom ma'noda e'lon qilgan, bu mavzu bastakor qalbida iliq javob topdi.

1865 yilda E. Grig va uning o'rtoqlari Euterpa musiqiy jamiyatini tuzdilar, u xalq san'atini faol targ'ib qildi va konsertlar uyushtirdi. Va 1898 yilda u Bergendagi birinchi norveg xalq musiqa festivaliga asos soldi (bu festival hozir ham o'tkazilmoqda).

Grig musiqasining sehrli kuchi

Birin -ketin ajoyib asarlar paydo bo'ladi: romanslar, qo'shiqlar - she'rlar, pianino asarlari va konsertlar, ularning musiqasi qattiq shimoliy mintaqa, mahalliy tabiat tuyg'usi bilan uyg'unlashadi.

E. Grig.Pianino va orkestr uchun kichik (1 harakat) kontserti

"Bastakor tabiatga bo'lgan munosabati haqida Xudoga aytadi. Rabbiy quloq soladi va tabassum qiladi, bundan mamnun: uning ijodida yorqin tasvirlar bor ..."

Ammo tabiatning to'g'ridan -to'g'ri eskizlari: "Qushlar", "Kelebek", "Lirik bo'laklar" tsiklidan "Oqim" - ko'plab konsert dasturlarining sevimli asarlari, shu jumladan bolalar musiqa maktablarining konsert dasturlari.

E. Grig. Kichkina qush

"Birdie" - bastakorning "qo'shiq aytish" va "sakrash" ritmidan qushning aniq qiyofasini yaratish uchun bir nechta zarbalar bilan nodir sovg'a namunasi.

E. Grig. Krik

Ammo vodiyga qarash ochiladi, havo shaffof va salqin, tosh ustida kumushrang.

E. Grig. Kelebek

Bastakor uni betakror osonlik va inoyat bilan yozgan, tasvirning nozikligi va nafosatini etkazgan.

Xalq fantastika tasvirlari

Anderson va Ibsen bilan hamkorlikda Grig o'z musiqasida Skandinaviya eposi, Islandiya afsonalari va Norvegiya dostonlari qahramonlarini, trollar va gnomlarning unutilmas tasvirlarini yaratadi. Grig musiqasini tinglayotganda, siz gullar orasida elflar uchayotganini, har bir tosh ortida mitti va trol o'rmon teshigidan sakrab tushishini his qilasiz.

E. Grig. Mittilarning yurishi

Bu g'ayrioddiy ajoyib yurish, deyarli barchamizga o'zining dinamikasi va yorqin ohanglari bilan mashhur. Ko'pincha ko'plab ertaklarda, multfilmlarda, teatr tomoshalarida, reklamalarda ishlatiladi.

E. Grig. Elflar raqsi

Bir marta yotishdan oldin E. Grig Andersenning "Dumbelina" ertakini o'qidi. U uxlab qoldi va uning boshida: "Kichkina qiz gulda o'tirgan edi, uning atrofida mayda kapalaklar uchib yurardi" ... "Elflarning raqsi" asari mana shunday.

E. Grig Ibsenning "Peer Gynt" dramasi uchun musiqa

Ammo eng muhim asar, haqiqiy asar, E. Grigning G. Ibsen dramasiga "Peer Gynt" musiqasi edi. Kamera simfonik asarining premyerasi 1876 yilda bo'lib o'tdi va juda katta muvaffaqiyat qozondi. Bundan tashqari, bu tarixiy spektakl bastakor va dramaturgning jahon shuhratining boshlanishi bo'ldi.

Per - bosh qahramon baxt izlab dunyoni kezib chiqdi va ko'plab mamlakatlarga tashrif buyurdi. Yo'lda u ko'plab sinovlarga dosh berishga to'g'ri keldi. Per ajoyib boylikka erishadi, lekin hamma narsani yo'qotadi. Qirq yil o'tgach, charchagan va charchagan, vataniga qaytadi. U chuqur umidsizlikka tushib qoldi - hayot behuda ketmoqda. U kelganida, Solveig bu yillar davomida uni kutganini bildi:

"Qish o'tadi va bahor miltillaydi, gullar quriydi, qor bilan qoplanadi. Lekin sen menga qaytasan, yuragim aytadi, senga sodiq qolaman, faqat sen bilan yashayman ... "

E. Grig. Solveig qo'shig'i

Bu pirsingli, hayajonli ohang sevgi va sadoqat timsoliga aylandi. Bunda achchiq qayg'u, taqdirga bo'ysunish va ma'rifat bor. Ammo asosiy narsa - bu imon!

Ko'p ajoyib narsalar Perga tegishli. Bu erda u o'zini trollar shohligida, fantastik yovuz jonzotlarda, Tog'li shohning bo'ysunuvchilarida topdi.

E. Grig. Tog 'shohining g'orida

Fantastik jarayon Grigning taniqli ohanglaridan biridir. Bundan tashqari, u ko'pincha bolalar dasturlarida, reklamalarda, "Jinlar", "Sensatsiya", "O'lik qor", "Stajyorlar" kabi filmlardagi tovushlarda ishlatiladi.

E. Grig. Anitra raqsi

Arab cho'li bo'ylab sayohat qilib, Peer Gynt badaviylar qabilasining boshlig'i bilan tugaydi. Boshliqning qizi o'zining go'zalligi bilan Perani maftun qilmoqchi.

Grig ijodi xalq madaniyati, uning go'zal qo'shiq motivlari va raqs ohanglari ta'siri ostida shakllangan.

E. Grig. "Peer Gynt" baletidan norveg raqsi

Orzular ushaladi

Grig dengiz sohilidagi uyni, tinch va ijodiy muhitni juda orzu qilardi. Va hayotining qirq ikkinchi yilida uning orzusi ro'yobga chiqdi. Norvegiya tog'larida, Trollhaugen (Troll tepasi yoki "Sehrli tepalik") nomi bilan atalgan joyda, bu go'zal uy bor. Griglar oilasi joylashdi.Mulkning joylashuvi ilhom manbai bo'lib xizmat qildi, bu erda yangi musiqiy tasvirlar tug'ildi.

E. Grig. Trollhaugendagi to'y kuni

"Trollhaungendagi to'y kuni" - bu Grigning eng quvnoq va quvnoq asarlaridan biri bo'lgan xalq hayotining tasviri.

Edvard Grig va uning rafiqasi Nina Xageup issiq mavsumni shu uyda o'tkazdilar. Ular tez -tez birga yurishar, manzaraga qoyil qolishar, kechqurun esa yangi g'oyalarni muhokama qilishardi.

Grig bu uyni ham, tabiatning ilohiy go'zalligini ham juda yaxshi ko'rar edi: "Men tabiatning shunday go'zalliklarini ko'rdim ... ajoyib shaklli qorli tog'larning zanjiri to'g'ridan -to'g'ri dengizdan ko'tarilgan, tog'larda tong esa to'rtda edi. Ertalabki soat, yozning yorqin kechasi va butun manzara xuddi qonga bo'yalganga o'xshardi. Bu o'ziga xos edi! "

Boshqa hech qanday go'zal joylar o'z vatanining qattiq go'zalligini almashtira olmasdi. Toza go'zallikka ega bo'lgan bu "yovvoyi" er bastakorning millionlab muxlislarini o'ziga jalb qiladi.

Bugun mulkda muzey tashkil etildi, u erda muxlislar nafaqat o'ziga xos tabiatni ko'rishlari, balki Edvard Grig musiqasining betakror sehrli tovushlarini eshitishlari mumkin.

Bastakorning vasiyatiga ko'ra, Grig shaffof qoyaga o'yilgan qabrga dafn etilgan. U erda, 28 yil o'tgach, Nina, Grigning yagona ayoli va uning o'ychanligi, o'z tinchligini topdi.

Bu Edvard Grig - skandinaviya afsonalarining sirlarini o'z musiqasida ochib beradigan va jahon musiqa madaniyatida abadiy qoladigan yorqin, qudratli bastakor. E. Grigning musiqasi Norvegiya qoyalari turguncha yangraydi, dengiz sörfi esa qirg'oqqa uriladi.

Ma'lumot uchun Liliyaga minnatdorchilik bildiraman. Maqolaning boshida yozganimdek, Grig musiqasi kamdan -kam odamni befarq qoldirmaydi. U bolalarga ham, kattalarga ham yoqadi. Va men Uzoq Sharqdagi pedagogika maktabida ishlagan paytimda konsertni esladim. Hisobot kontsertida do'stim bilan biz ikkita pianinoda Grigning "Kichik yoshdagi kontserti" ni o'ynadik. Liliya maqolada u haqida gapirdi. Qanday ajoyib musiqa, bizni qanday kutib olishdi ... Va birgalikda ishlash biz uchun qanchalik qiziq edi. Biz ham shunday tajriba orttirdik.

Hammaga ajoyib kayfiyat, hayotdagi oddiy quvonchlar, eng iliq va mehribon tilayman.

Limonli suv - tanani davolash uchun oddiy vosita

Shahar byudjet muassasasi

qo'shimcha ta'lim

8 -sonli bolalar san'at maktabi

Ulyanovsk.

Pianino o'qituvchisining musiqashunoslik ishi

Tuarminskaya Elena Anatolyevna

"E. Grig va uning pianino asarlari ijodi"

201 6 yil

"E. Grig va uning pianino asarlari ijodi"

Kirish ………………………………………………………………… 1

§1. Edvard Grig-Norvegiya musiqasining klassikasi ………………………… 2-5

§2. O'quvchilarni Grig asari bilan tanishish, uni o'rganish jarayonida ... ..5-8

§3. San'at maktabining pianino sinfidagi Grig asarlari. ……… .8-23

Xulosa …………………………………………………………… 23

Adabiyotlar ……………………………………………………… 23-24

Kirish

Yorqin shaxsiy omborxona rassomi, Grig jahon musiqa madaniyati tarixiga buyuk Norvegiya bastakori sifatida kirdi, uning musiqasi o'z vatani ko'p asrlar davomida yaratgan barcha yaxshiliklarni o'zida mujassam etgan: xalq dostonining qahramonliklari va sirli ertak, xalq raqsining energiyasi va ajoyib, muloyim so'zlar. Ibsenning so'zlari bilan aytganda, unda "o'tmish xotirasi ham, sevgi kuchi" ham bor.

Har bir insonning intellektual va ma'naviy hayoti u mansub bo'lgan milliy madaniyatga asoslanadi. Ijodiy salohiyatni rivojlantirish uchun uning ahamiyatini ortiqcha baholab bo'lmaydi: “Inson tabiati va madaniyatining qonunlari borki, uning yordamida inson yoki xalq hamma buyuk narsalarni faqat o'z uslubida aytishi mumkin va hamma daho bo'ladi. aniq milliy tajriba, ruh va turmush tarzi bag'rida tug'ilgan "(Ilyin I. A.). Grig ishi bu qonunning yorqin tasdig'idir va

buyuk bastakor merosi bilan tanishish musiqachi-talabalarga har qanday ustaning ijodiy uslubini shakllantirish jarayonlariga xos bo'lgan ko'p naqshlarni tushunishga yordam beradi.

§1. Edvard Grig - Norvegiya musiqasining klassikasi

Grig san'atining milliy va jahon ahamiyatini uning ijodiy kredosini, rassom sifatida o'z maqsad va vazifalarini ifoda etishga harakat qilgan qisqa so'zlaridan yaxshi bilish mumkin: “Men o'z mamlakatim xalq musiqasini yozdim. Men o'z vatanim xalq kuylarida boy xazinalarni tortib oldim va norveg xalq ruhining hali o'rganilmagan manbasidan milliy san'atni yaratishga harakat qildim ".

Grig butun dunyoga o'z mamlakati haqida gapirib berdi. Uning qoyalari, fyordlari va daralari bilan Norvegiya tabiatining o'ziga xosligi haqida. Qiziq iqlim haqida: qirg'oqning tor chizig'ida iliq yashil buloq, tog'larda esa qishki sovuq bor. Bu mamlakat aholisining og'ir hayoti haqida - tog'lar dengizga bosilgan, ular suv yaqinida joylashishi va har doim tosh bilan kurashishi, yalang'och tik qoyalarda uy -joy qurishi kerak.

Grig musiqada norveg tabiatining buyukligini so'zsiz etkazdi

odamlarning ruhi, uning ajoyib dostonlari va ertaklari.

Norvegiya xalq musiqasining kuyi bir qator xususiyatlarga ega

Xususiyatlari. Birinchidan, uning intervalli ketma -ketligining g'ayrioddiyligi ta'sirli. Ko'pincha, melodik chiziq murakkab bezak ko'rinishida, turli xil inoyat yozuvlari, mordentlar, trilllar, melodik hibslar yoki qisqa chaqiruvchi intonatsiyalarda paydo bo'ladi. Norvegiya musiqasining harmonik tili modal o'zgaruvchanlik, Lidiya rejimining keng qo'llanilishi, modalligi bilan ajralib turadi. Natijada, ohangli "qo'shma o'yin" shakllanadi, bu ritm harakatini jonlantiradi, tovushga harakatchanlik, dürtüsellik va büzülme beradi. Norvegiya musiqiy folklorida ritm alohida ahamiyatga ega, uning o'ziga xos xususiyati o'zgaruvchanlikdir. Ikki va uch zarbali, g'alati aksentlarning jiddiy o'zgarishi, vaqt imzolari guruhlarining o'zgarishi-bularning barchasi Norvegiya xalq musiqasiga xosdir. Unda majoziy mazmunning ziddiyati, o'zgaruvchan kayfiyatning to'yinganligi, pafosdan og'ir fikrlarga, melankolikdan keskin o'tish muhim omil hisoblanadi.

ko'p hollarda Norvegiyadagi hayot va landshaftlarning qarama -qarshiligidan kelib chiqadigan, o'ziga xos ballada ohangini keltirib chiqaradigan engil hazilga.

Norvegiya musiqiy folklorining o'ziga xos xususiyatlari Grigning pianino musiqasida o'ziga xos aksini topdi va asosan uning uslubining o'ziga xosligini aniqladi. Grigning turli xalq raqslari talqini ham qiziqish uyg'otadi. Norvegiyada ikki va uch zarbali imzo bilan raqslar keng tarqalgan.

Uch zarbali raqslar - bahor, buloq - bir -biridan har xil raqsga o'ziga xoslik baxsh etuvchi, aksentlar, o'lchagichlarning xarakterli o'zgarishi bilan ajralib turardi. Ikki zarbali raqslar ikki turga bo'linadi: 2/4 va 6/8. Birinchidan, bu gangar va galling. Gangar - bu juftlik yurish raqsi, galling (qoida tariqasida, gangarga qaraganda tezroq) - butun mamlakat bo'ylab taniqli erkak raqsi.

Grig musiqasi nafaqat Norvegiya milliy san'ati, balki umuman G'arbiy Evropa madaniyati bilan ham genetik aloqaga ega edi. Nemis romantizmining eng yaxshi an'analari, asosan, Shumann ijodida mujassamlashgan, Grig ijodiy uslubining shakllanishiga katta ta'sir ko'rsatgan. Buni bastakorning o'zi ta'kidlab, o'zini "Shuman maktabining romantikasi" deb atagan. Grig, Schumann singari, lirik va psixologik intilishlar sohasida romantizmga yaqin bo'lib, murakkab va nozik insoniy tuyg'ular olamini aks ettiradi. Shumanning romantizmining boshqa jihatlari ham Grig ishida o'z aksini topdi: o'tkir kuzatish, hayotiy hodisalarni o'ziga xos o'ziga xosligi - ya'ni romantik san'atning o'ziga xos xususiyatlarini belgilaydigan fazilatlar.

Romantik an'analarning vorisi bo'lgan Grig umumiy tamoyillarni qabul qildi

"Shumanning" she'riy dasturi, bastakor deyarli butun ijodiy hayoti davomida unga murojaat qilgan "Lirik bo'laklar" to'plamlarida to'liq ochib berilgan. Grig pianino miniatyuralarida "tavsiflovchi ismlar" bor: bu taassurotlar ("Karnavalda" 19 -son, 3 -son), manzara eskizi ("Tog'larda" 19 -son, 1 -son), ba'zida xotiralar ("Bu bir marta bo'lgan "71 -son 1 -son), yurakdan, Grigov nurida va ayniqsa" shimoliy "dan keladi. Bastakorning badiiy maqsadi - bu syujetning timsoli emas, balki, avvalo, ongimizda tug'ilib bo'lmaydigan ruhiy holatlarni real hayot tasvirlari bilan etkazishdir.

Grig kompozitorining yozuvining o'ziga xos xususiyatlariga e'tibor qaratish lozim. Bu, birinchi navbatda, bastakorning melodiyasi, norveg musiqasi uchun xos bo'lgan intonatsiyalar bilan to'ldirilgan: masalan, xarakterli o'lchovning birinchi darajasidan ochilish ohangidan beshinchisigacha (musiqa dominantiga). miqyosi). Bu intonatsiya Grigning ko'plab asarlarida muhim rol o'ynaydi (masalan, fortepiano kontserti). Grigovskaya intonatsiyasi. ma'lum bir ohangdor burilish sifatida bastakorning o'ziga xos milliy timsoliga aylandi.

Ritm Grig uchun katta ahamiyatga ega. Norvegiya raqs ritmining muhim xususiyati-bu uch nuqtali ritmlarning ustunligi, uni Grig nafaqat janr-raqs miniatyuralarida, balki katta hajmdagi asarlar-dramatik keskinlik paytlarida ham keng ishlatgan. Xalq ritmik elementlari organik va tabiiy ravishda uning musiqasiga kirdi.

Bastakorning qo'lyozmasi bayonning o'ta lakonizmliligi, shaklning qat'iyligi va nafisligi bilan ajralib turadi, eng kichik detallar esa mazmunli ekspressivlik bilan to'yingan. Demak, Grigga xos bo'lgan takrorlanishlar - so'zma -so'z, ketma -ket, variant.

§ 2. O'quvchilarni Grig ishi bilan tanishish, uni o'rganish jarayonida.

Grig asarlari bilan tanishar ekanmiz, uning faoliyati Norvegiya madaniyatining tarixiy rivojlanishi va 19-asr o'rtalarida Norvegiya ijtimoiy hayotining tendentsiyalari bilan uzviy bog'liqligini ta'kidlash lozim. Uzoq vaqt davomida Norvegiya o'ziga xos madaniyatini bostirgan qo'shni davlatlarga - Daniya, Shvetsiyaga katta qaramlik yukini o'z zimmasiga oldi.

19 -asrning ikkinchi yarmi milliy ozodlik harakatining rivojlanishi bilan ajralib turadi. Bastakor ijodi Norvegiyada siyosiy va madaniy mustaqillik uchun kurashda uning badiiy an'analari rivojlanib, mustahkamlanib, adabiyoti, dramasi va she'riyati gullab -yashnagan bu ajoyib davrda tug'ilgan.

Adabiyotda milliy tiklanishning eng ko'zga ko'ringan vakillari G. Ibsen va B. Bjernson edi. Grigning bu yozuvchilar bilan ijodiy hamkorligi Norvegiya san'atiga jahon shuhratini olib keldi. Ikkala yozuvchi ham - har biri o'ziga xos tarzda - bastakorning estetik qarashlarining shakllanishiga sezilarli ta'sir ko'rsatgan.

Grigning ishi zamonaviy Norvegiya tasviriy san'ati bilan uyg'un edi. Peyzaj rassomlari X.Dahl, Tiedemann va Gude o'z ishlarini ona tabiati va xalq hayotiga bag'ishladilar.

H Orvej peyzaj rassomi X.Dahl - peyzajning nozik ustasi do'stona, engillikni tanlaydi

tabiatning burchaklari:

yozda quyoshli o'rmon qirg'og'i, cho'pon va bolalar bilan yam -yashil o'tloq. Oddiy xalq

romantik rassomning sahnalari beixtiyor Grig musiqiy landshaftlari bilan bog'liq: "Oqim" (62 -son, 4 -son), "Lokk" (66 -variant, 1 -son). "Ertalab" spektaklida (birinchi to'plamdan "Peer Gynt" gacha) engil, shaffof ohang yashil o'tloqdagi cho'ponning sokin ohangiga o'xshaydi.

Rassom A. Tiedemannning tuvallarida biz Norvegiya dehqonlarining hayotini kuzatishimiz mumkin. Tiedemannning "Hardangerdagi to'y marosimi" (1849) janridagi rasm, ma'rifiy lirik kayfiyat bilan to'ldirilgan, Grigning "Dehqon raqslari" 72 -sonli, "To'y jarayoni o'tmoqda" 19 -sonli pyesalarini yorqin aks ettiradi. 2. Bahor - norveg tuvallarining tez -tez mehmoni. Rassomlar. Erigan qor, oqayotgan oqimlar F. Taulov lirik peyzajlarida ular Grigovning "Oqim" miniatyurasi bilan hamohangdir (62 -son, 4 -son). "Bahor" spektaklida (43 -son, 6 -son) lirik kayfiyat obrazning nozikligi bilan birlashtirilgan. Grig bir necha bor bahorni kuylaydi, vokal va pianino asarlarida chiroyli rasmlar yaratadi, ularning aksariyati o'z janrida haqiqiy marvaridlardir.

K. Krog - keyingi davr rassomi. Uning rasmlarida mehnatkash Norvegiya - qishloq va shahar tasvirlangan. Kroghda ekspress ayol portretlarining butun galereyasi mavjud bo'lib, ularda dehqon va shaharlik ayollar, ziyolilar vakillari tasvirlari psixologik kirib borishi bilan etkaziladi. Grigning xuddi shunday portretlari bor - "Men bu kichkina qizni bilaman" op. 17 # 16; "Solveig qo'shig'i", "Solveig lullabiyasi".

Talabalarni skandinaviya rasmlari va adabiyoti namunalari bilan tanishtirish, albatta, assotsiativ fikrlashning rivojlanishiga yordam beradi. Rivojlantiruvchi ta'lim printsipi ikki jihatdan amalga oshiriladi. Rivojlantiruvchi ta'lim printsipi ikki jihatdan amalga oshiriladi. Birinchisi, talabalarning badiiy va estetik ongini rivojlantirish, ularni Grig asarlarini o'rganish orqali jahon musiqa madaniyati hodisalari bilan tanishtirish. Ikkinchisi - musiqiy va ijrochilik jihati - musiqiy ijrochilikning o'ziga xos xususiyatlarida bilimlarning mujassamlanishiga ta'sir qiladi.

Musiqiy ijrochilikni o'rgatish amaliyotida o'quvchi bilan ishlashning asosiy usullari - bu og'zaki usul, shuningdek asbobda to'g'ridan -to'g'ri vizual va tasviriy ko'rsatma. O'rganilgan asarlarning namoyishi, taniqli ijrochilarning kontsertlarida qatnashish bilan bir qatorda, yosh musiqachilarning professional tafakkurini rivojlantirishda muhim o'rinni zamonaviy TCO, xususan, sizni jalb etishga imkon beradigan ovoz chiqaruvchi asboblardan maqsadli foydalanish egallaydi. o'quv jarayonida zarur audio va video materiallar, bu holda Grig kompozitsiyalarining yozuvlari. mahalliy va xorijiy ijrochi-musiqachilar tomonidan tayyorlangan (D. Adni, M. Pletnev, Ya Austbo va boshqalar).

§3. San'at maktabining pianino sinfidagi Grig asarlari.

Pianino har doim Grigning sevimli asbobi bo'lib kelgan. Aynan mana shu asbob uchun, u aziz fikrlariga ishonishga bolalikdan o'rgangan. U pianino kollektsiyalari va tsikllarining uzun qatorida ("She'riy rasmlar", "Gumoresklar", "Odamlar hayotidan tsikl", "Albom barglari", "Vals-injiqliklar", "Lirik qo'shiqlar", "Kayfiyat") boshidanoq yaratgan. to So'nggi yillarda lirik kayfiyatning bitta umumiy sohasi va poetik dasturiylikning bitta umumiy tendentsiyasi aniq kuzatildi. Bu tendentsiya bastakor deyarli butun ijodiy hayoti davomida murojaat qilgan "Lirik bo'laklar" tsiklida to'liq namoyon bo'ladi.

Lirik qo'shiqlar Grig pianino asarining asosiy qismini tashkil qiladi. Ular Shubertning "Musiqiy lahzalari" va "Impromptu", "Mendelssonning so'zsiz qo'shiqlari" nomli pianino kamerali musiqa turini davom ettirmoqdalar. Ifodaning o'z -o'zidan paydo bo'lishi, lirizm, o'yinda asosan bitta kayfiyatning ifodasi, mayda taroziga moyillik, badiiy dizayn va texnik vositalarning soddaligi va qulayligi - bu romantikaning o'ziga xos xususiyatlari.

pianino miniatyuralari, ular Grig lirik qismlariga ham xosdir. "Lirik qo'shiqlar" ni "bastakorning musiqiy kundaligi" deb atash mumkin, bu erda Grig o'zining eng xilma -xil taassurotlari, his -tuyg'ulari va fikrlarini "kiritgan".

Lirik o'yinlar Grig o'z vataniga qanchalik his -tuyg'ulari va his -tuyg'ularini berganligini ko'rsatadi. Vatan mavzusi tantanali "Mahalliy qo'shiq" da (12-op.), Sokin va ulug'vor "Vatanda" qo'shig'ida (43-bet), "Uy" janr-lirik sahnasida (62-op.) Yangraydi. , ko'plab xalqlarda

janr eskizlari sifatida yaratilgan raqs qismlari. Vatan mavzusi Grigning ajoyib "Musiqiy manzaralari" da davom etadi ("Bahor" - 43 -bob, "Nocturne" - 54 -op.), Xalq -fantastika spektakllarining o'ziga xos motivlarida ("Mittilarning yurishi", "Kobalt"). "Tabiatdan" jonli, to'g'ridan -to'g'ri chizmalar ("Qush", "Kelebek"), badiiy taassurotlarning aks -sadosi ("Qo'riqchi qo'shig'i" ostida yozilgan)

Shekspirning "Makbet" taassuroti), musiqiy portret ("Gade"), lirik bayonotlar sahifalari ("Arietta", "Vals -bomba", "Xotiralar") - bu tsikl tasvirlari diapazoni. Lirizm, muallifning jonli tuyg'usi, hayotning taassurotlari - bu tsiklning mazmuni va hissiy ohangidir, bu uning nomini tushuntiradi: "Lirik qo'shiqlar". "Lirik asarlar" uslubining o'ziga xos xususiyatlari ularning mazmuni kabi xilma -xil.

Juda ko'p spektakllar o'ta lakonizm, miniatyuraning kam va aniq zarbalari bilan ajralib turadi; lekin ba'zi spektakllarda rasmga intilish, keng, qarama -qarshi kompozitsiya ("Mittilar jarayoni", "Gangar", "Nokturn") ochiladi. Ba'zi qismlarda kamera uslubining nozikligi eshitiladi ("Elflar raqsi"), boshqalari yorqin ranglar bilan porlaydi, kontsertning mahoratli yorqinligi bilan taassurot qoldiradi ("Trollhaugendagi to'y kuni").

"Lirik asarlar" uslubining o'ziga xos xususiyatlari ularning mazmuni kabi xilma -xil. Juda ko'p spektakllar o'ta lakonizm, miniatyuraning kam va aniq zarbalari bilan ajralib turadi; lekin ba'zi spektakllarda rasmga intilish, keng, qarama -qarshi kompozitsiya ("Mittilar jarayoni", "Gangar", "Nokturn") ochiladi. Ba'zi qismlarda kamera uslubining nozikligi eshitiladi ("Elflar raqsi"), boshqalari yorqin ranglar bilan porlaydi, kontsertning mahoratli yorqinligi bilan taassurot qoldiradi ("Trollhaugendagi to'y kuni").

"Lirik qo'shiqlar" janrining xilma -xilligi bilan ajralib turadi. Bu erda biz elegiya va nocturne, beshik va vals, qo'shiq va arietta bilan uchrashamiz. Ko'pincha Grig Norvegiya xalq musiqasining janrlariga (bahor raqsi, galling, gangar) murojaat qiladi. "Lirik bo'laklar" tsiklining badiiy qiymati dasturiylik tamoyili bilan berilgan. Har bir asar o'zining she'riy qiyofasini belgilaydigan sarlavha bilan ochiladi va har bir asarda musiqada mujassam bo'lgan soddaligi va nozikligi ko'zga tashlanadi.

"She'riy vazifa".

Arietta

Bu asarning maftunkor mavzusi, eng so'nggi lirik asari, "Echoes, Op" da, o'zgartirilgan holda qayta paydo bo'ladi. 71, 7 -son, shu tariqa ulkan ligani yopib, butun tsiklni, o'nta asarni qamrab oladi.

"Arietta" da uchta mustaqil ovoz bor va muvaffaqiyat siri bu uch ovozni amalga oshirishda. Birinchidan, ohangdor, ohangdor ohangga e'tibor bering, lekin unutmangki, teksturani arpegiyali to'ldirish bu erda alohida ishni talab qiladi. Ariettada bir juft ovozni ajratib ko'rsatish maqsadga muvofiq: bas + ohang, bas + arpeggio, ohang + arpeggio. Keyin hamma narsa oxir -oqibat ajralmas uchlikka birlashadi, lekin shunga qaramay, har bir ovoz o'ziga xosligini saqlab qoladi. Bass chizig'ining dinamikasiga katta e'tibor bering, uning baland ovozda bo'lmasligini ta'minlash uchun pedaldan foydalaning. Ovozga o'xshash

O'rta ovozda arfa tasviri yumshoq va yumshoq bo'lishi kerak, va soprano - ohangdor. So'z birikmalarini yozishda ham ehtiyot bo'ling. Ochilish bo'limi ikki satrli iboralardan iborat bo'lib, unda birinchi satr barga o'xshash. Birinchi to'rt panjaradan so'ng, ohang oqimi yanada farqlanadi. O'rta ovozdagi artikulyatsiyani boshqa tovushlardan mustaqil qilish kerak. Bu "Arietta" ning nozik jihatlaridan biridir.

Vals

Bu "Lirik parchalar" dagi ko'pchilikning birinchi valsidir. Garchi uni ko'pincha bolalar o'ynasa -da, u kontsert uchun juda mos keladi. Bunday holda, nozik Xitoy va havo baletini tasavvur qiling. Texnik jihatdan, bu ehtiyotkorlik bilan artikulyatsiyani va barmoq uchlari bilan kalitlarga tegishni o'z ichiga oladi. O'ng qo'ldagi ibora har doim chap qo'ldagi 3/4 o'lchamdagi valsdan mustaqil bo'lib qoladi.

Belgilangan motivlarni o'ynatmang forte, juda baland. Buni eslang

miniatyurani bajaring: miniatyura va dinamikani yarating.

Pianino subito 18 -qadamda fermat bilan ajoyib effekt beradi.

E'tibor bering, asosiy mavzu ikki marta eshitiladi pianino, lekin uchinchi marta - pianissimo... Bu noziklik buyumning shakli uchun muhimdir. Xuddi shu dinamik kontrast kodda uchraydi - pianino dolce 71 o'lchovda, pianissimo barda 77. 63 -sonli bar va valsga o'xshash ovoz norvegiyalik buloqqa aylanadi.

Chorakda o'ynash o'rinli ko'rinadi staccato erkin ritmda.

Garchi Grig buni ko'rsatmagan bo'lsa -da, boshqa qismlarga qaraganda kodani sekinroq ijro etish haqida o'ylash mumkin. Unga pastoral xarakter berishga harakat qiling. "Major" dagi o'rta bo'limni xuddi shunday o'ynash mumkin. Biroq, bu farqlar deyarli sezilmasligi kerak.

Qo'riqchi qo'shig'i

"Qo'riqchi qo'shig'i" Grig davrida juda mashhur bo'lgan va hozir ham shunday. Ko'rsatkichga e'tibor bering alla breve: 4/4 o'rniga 2/2 deb eshitilishi kerak. Bu, shuningdek, Grig talab qiladigan soddaligini ta'kidlashga yordam beradi. Chidab turish legato bir ovozdan eshitiladigan asar boshida, keyin uch qismli, keyin to'rt qismli. Bu qismni kamtarlik bilan o'ynang, go'yo siz sodir bo'ladigan taqdirli voqea haqida hech qanday tasavvurga ega emassiz.


Bu qo'shiqdan intermezzo mashhur. Tasavvur qiling, boyqush tunda qorong'ida qotillik qilayotganda, uning qichqirig'ini tasavvur qiling. Grig Shekspirning "Makbet" spektakliga tashrif buyurganidan so'ng "Qo'riqchi qo'shig'i" ni yozdi, shuning uchun spektaklingizda bu ajoyib dramaning dahshatini tasvirlashga harakat qiling. Tasavvur qiling -a, qorovul aylanib yurganida, sodir etilgan vahshiylikni payqadi yoki to'g'riroq tasavvur qiladi. U biror narsani eshitdimi yoki yonidan o'tib ketganda yaqin atrofga yashirincha zarba beriladimi? Ehtimol, oxirgi talqin afzalroqdir. Etti o'ttiz ikkinchi raqamlar juda jim, lekin aniq bo'lishi kerak. Bu erda qo'lning engil harakati kerak, lekin qo'l iloji boricha harakatsiz qolishi kerak. Ko'tarilgan uch egizaklar to'satdan baland ovozda eshitilmasligi kerak. Bilan boshlang pianino va ovozni asta -sekin oshiring.

Elflar raqsi

Bu maftunkor kichkina virtuoz asar Mendelson musiqasini eslatadi. Oson va tez erishish uchun barcha yozuvlar barmoq uchlari bilan o'ynalishi kerak staccato. Sizga butun qo'lingizning yordami kerak bo'ladi, lekin cho'tkangizni tugmachalarga past tuting. Yon bilak harakatlari sakkizinchi o'rinni qo'lga kiritganingizda foydalidir, lekin harakatlarni muvofiqlashtirishni buzmaslik uchun ularni minimal darajada ushlab turing. Bunday texnika osonlikcha olib kelishi mumkin

loyqa ovoz va noto'g'ri ritm. "Elflarning raqsi" yumshoq, engil va ritmik aniq bo'lishi kerak. Buni ortiqcha qilmang forte... Axir, siz elflarni qo'rqitmoqchi emassiz! Shu bilan birga, siz baland ovozda mashq qilishingiz kerak, keyin ovozni tovushdan ko'ra balandroq qilib qo'yishingiz kerak pp.

Elflarning qanday qilib to'planib, yashirinib, qaytadan paydo bo'lishini va umuman yo'q bo'lib ketishini aniq tasavvur qilishga harakat qiling. Faqat 29-30 va 70-72-sonli barlarda Grig pedaldan foydalanadi. Bu qismga qo'shimcha o'lchov beradi - impressionistik tuman yoki. Balki elflar g'oyib bo'ladigan tumanlar.


Xalq kuylari

Grig haqiqiy norveg ovozi bilan ohanglar yaratish qobiliyatiga ega edi. "Folk Tune", shubhasiz, o'z vatanining xalq musiqasining bitmas -tuganmas boyliklaridan ilhomlangan bo'lsa -da, bu uning shaxsiy topilmasidir. "Xalq ohangini" juda sekin o'ynamang: Grig yozgan narsalarga e'tibor bering Kon moto. Norvegiya temperamentining o'ziga xos xususiyatlaridan biri melanxolikdir, shuning uchun bu holatni etkazish uchun spektaklni badiiy, samimiy ijro etish kerak. Sakkiz barli davrda boshida to'rt o'lchovli ikkita iborani birlashtiring, shunda ikkinchi ibora birinchisiga javob kabi eshitiladi. Siz asta -sekin tovushni birinchi to'rt o'lchovda oshirishingiz mumkin, keyin esa 5 - 8 o'lchovlarda kamayishiga ruxsat bering: shunda sakkiz o'lchovli xabar bitta davr kabi eshitiladi.

3 va 4 -chi barlarda ohangni engilroq soyaga berish tabiiy. 7 -o'lchovda qorong'i bo'ladi. ko'krak ovoziga taqlid qilishga harakat qiling. "Xalq ohanglari" boshidan oxirigacha tushga o'xshaydi. Bir paytlar Genrik Vergeland o'z vatani haqida aytganida, u chiroyli va ulug'vor lira bo'lib, u iliq va musiqiy bo'lishga umid bilan to'la. Bu umid Grigovning "Xalq kuyi" tovushlarida eshitiladi.

Albom barglari

Bu o'yin qaysi albomdan bo'lishi mumkin? Balki Grig yoshligidan yashirin sevgi xabari? Asarda erta o'smirlik davriga xos bo'lgan abadiylik seziladi. U unga yozadimi yoki u unga yozadimi, noma'lumligicha qolmoqda, lekin ikkalasining ham ishtiroki aniq. Ayniqsa, sakkiz barli davrda dialog aniq eshitiladi. Shubhasiz, "u" (tenor ovozidagi ohang) o'n oltita uzluksiz o'lchov uchun gapiradi, lekin baribir "u" (soprano ovozidagi ohang) ham birinchi, ham oxirgi so'zni qoldiradi. Inoyat yozuvlari juda uzun bo'lmasligi kerak, aks holda bu qism arxaik bo'ladi. ularni qisqartirish uchun "o'ng tomonda o'ylang", ya'ni ularni oldingi notaga emas, balki keyingi notaga tegishli deb hisoblang. Siz mashq qilayotganda, ularni deyarli bir vaqtning o'zida o'ynang, so'ngra asta -sekin ajratib oling. O'ng va chap qo'llar o'rtasidagi muloqotda, hech qachon bir xil tarzda ikki marta chalmang. O'z tasavvuringizdan foydalaning! Siz biron bir narsani shaxsiy albom sahifasida yashirin tarzda yozilgan qisqa suhbatga aylantira olasiz.

Kobold
Shimoliy Evropa mifologiyasida yaxshi xulqli edi qora ... Biroq, beparvolikka javoban, u uyda tartibsizlik va tartibsizlikni keltirib chiqarishi mumkin edi. German mifologiyasida Kobold - bu alohida tur elflar yoki alves ... Koboldlar odamlarni masxara qilishlari kerak, ular doimo chalkashib ketadi va shovqin qiladi. Ular quyidagicha tasvirlangan mittilar odatda yomon; o'choqdagi olovdan ularning rangi och qizil.

Minuet (o'tgan kunlar)

Spektakl uch qismdan iborat murakkab shaklda yozilgan va birinchi, kichik va o'rta, katta qismlarni qarama-qarshi taqqoslash asosida qurilgan. Kayfiyat va tonal kontrastning keskin o'zgarishiga qaramay, bo'limlar orasidagi motivatsion-tematik birlik tufayli spektakl bir butun.

Minuetning birinchi qismi oddiy ikki qismli shaklda yozilgan. Ikkinchi qism yozilgan, lekin biroz o'zgartirilgan shaklda.

Minuetning birinchi qismining mavzusi ikkita elementdan iborat: jonli, raqsga tushadigan va xotirjam, o'lchangan. Birinchi qismning birinchi bo'limining asosiy bajarilish qiyinchiliklari: ritmik aniqlik (nuqta, uchlik, polirit); ikki tomonlama notalarning yaxshi ovozi (yuqori tovush ustunligi bilan), uzun tovush chizig'ini, aniq dinamikani saqlab turish. Bundan tashqari, birinchi klimaks bu erda uchraydi.

Birinchi harakatning ikkinchi bo'limi chap qo'l bilan olib kelingan ajoyib tiriklik va klimaksning juda yorqin rivojlanishi, ohangning beqarorligi, oktava va akkord texnikasidan foydalanish va pianissimodan fortissimoga katta dinamik siljishlar bilan tavsiflanadi. Ko'p ish oktava va akkordlarning erkin, yorqin ijroini talab qiladi. Birinchi qism oxirida mavzuning oxirgi o'tkazilishi o'ziga xos qiyinchilikdir; u kulminatsion nuqtani olib tashlaydi va bizni asl kayfiyatimizga qaytaradi. Minuet (siringar) ning o'rta qismi ham ikki qismdan iborat bo'lib, o'z navbatida, har bir bo'lim 3 jumlaga bo'lingan. Eng yorqin, dürtüsel, kulminatsion uchinchi jumla. U oktava va akkord texnikasi asosida qurilgan, bu erda strepto texnikasi qo'llaniladi. Ko'rinib turibdiki, bu erda mavzu qizg'in pallaga kirgan va kutilmaganda oxirgi va oxirgi akkord uzilib qolgan. Asl kayfiyatga qaytish uchun Grig bu erda D major dagi kichik akkordni ishlatadi, uni pianissimoda va sekinroq tempda ijro etish kerak. O'rta qismning ikkinchi qismi birinchi bo'limni to'liq takrorlaydi, lekin yanada jonli sur'atda, yorqinroq

sonority.

Vatan qo'shiq

Bu Rojdestvo arafasi edi va Byornjyorn Byornson Grigning Oslodagi kvartirasining zinapoyasidan yuqoriga yugurib chiqib: "Men Norvegiya madhiyasining so'zlarini topdim!" Deb qichqirdi. Grig allaqachon 8 -raqamni yozgan va uni Byornsonga ijro etgan; unga spektakl shu qadar yoqdiki, unga so'z yozishga qaror qildi - 32 satr, kam emas! Asar oxir -oqibat Norvegiya madhiyasiga aylanmadi, lekin uni shunday ijro etish kerak. Ism va ko'rsatkichga mos kelishi ritmik bo'lishi kerak maestoso... Yarim notalarni bepul o'ynang

Qo'ng'iroqqa o'xshash ovozga erishish uchun pedalni etarli darajada ishlatganda, ularning to'liq davomiyligini saqlang.

Qarama -qarshi pianino 9 -o'lchovdan iloji boricha ko'proq ovoz chiqishi kerak legato- jim va birgalikda o'ynaydigan guruch guruhi kabi.

"Yolg'iz sayohatchilar"

Tasavvur qiling -a, Norvegiyaning ulug'vor qoyalari, aylanayotgan sharsharalar, qishda jarliklardan shovqin -suron eshitiladi va qishda g'aroyib shaffof haykalchalarda muzlab qoladi. Ko'llardagi qalin muz shunchalik shaffofki, uning ostida qo'rqib ketgan baliqlarni ko'rish mumkin. Ovozli musiqa tinglang. Bu "Yolg'iz sayohatchilar" deb nomlangan. Go'yoki, tog'li Norvegiya mamlakati bo'ylab yurgan odam atrofdagi dunyoga hayrat bilan qaraydi.

"Kelebek"

Grigning murakkab xromatik uslubining eng yaxshi namunalaridan biri. Musiqa (uning harmonik rangdagi o'yinlari bilan) juda nafis va Grig pianizmining engil, shaffof, ochiq tomonlarini aks ettiradi. Bu musiqa Chopen bilan aloqada. Bu eng oson repertuar emas, lekin romantik pianizmni o'zlashtirish uchun juda zarur. Ushbu murakkab to'qimalarni bajarish uchun texnikani topish juda muhim, faqat texnikaning aniqligi orqali kelebek tasvirining etarli badiiy timsoli bo'lishi mumkin. Pozitsionlik hissi, shuningdek, Shopen, Debussi, Grig kabi romantik repertuarda melodizmning asosi bo'lgan barmoq legatosining rivojlanishi uchun juda muhim va zarurdir. O'yinning qiyinchiliklaridan biri to'qimalarning vazifalarini o'zgartirishdir. Ijrochidan adekvat badiiy natija topish uchun texnikani qayta qurish va o'zgartirish imkoniyatiga ega bo'lish talab qilinadi.

"Qush"

Bir nechta zarbalar bilan aniq va nozik chizilgan rasmni yaratish uchun Grigning noyob sovg'asi misoli. Asar ohanglari qisqa "qo'shiq" trilllari va "sakrash" ritmidan to'qilgan. To'qimasi nihoyatda ziqna, shaffof; yuqori registrning yorqin qo'ng'iroq tovushlari ustunlik qiladi. O'rta qismning qorong'i ohanglari faqat dastlabki tasvirning ravshanligini yoritadi. Kodlarning "chayqaladigan" raqamlari engillik va kenglik tuyg'usini yaratadi. "Birdie" filmida Grig ochilish panjaralarida chinqirgan motivlari bilan sakrash va sakrash qushlarini chizish uchun ajoyib vositalardan foydalanadi. Bu motivli material bir vaqtning o'zida tabiiy va mantiqiy tarzda yaratilgan va xilma -xil - shuning uchun hammasi musiqiy uyg'unlikning eng yaxshi asari sifatida namoyon bo'ladi, bunda esa atigi 36 o'lchov bor! Bu kichik narsalarda haqiqiy buyuklikning namunasidir. Bu musiqa dunyo va tabiatni aks ettiradi. Muallif motor vazifasini buyurdi. Asar musiqada kenglik tuyg'usini rivojlantiradi va tasvirga asoslanib qo'lingizni bir registrdan boshqasiga o'tkazish erkinligi va quvonchini, harakat quvonchini his qilish imkonini beradi. Bu qism siqilgan bola uchun foydalidir.

"Bahor"

Bu qisqa, lekin juda ifodali rivojlangan butun bir she'r. Bahorning bu umumlashtirilgan poetik qiyofasining jozibasi chidab bo'lmas. Cheklangan ifoda vositalari katta talabchanlik bilan ajralib turadi: bu erda registrning har bir o'zgarishi, uyg'unlikning har bir burilishi, to'qimaning har bir kengayishi yoki qisqarishi o'z rolini o'ynaydi. Bu spektaklda berilgan bahor qiyofasi eng "Grigov" lardan biriga aylandi - nafaqat ko'plab intonatsion burilishlarning odatiy xususiyati, balki mutlaqo qat'iy shaklda eng yuqori tezlikni ifodasi sifatida. Bu tasvirning mohiyatan yangiliklarini sezmaslik mumkin emas. Grigdagi bahor nafaqat yangi quvonch bilan nafas oladi, nafaqat oqimlarda oqadi, balki doimo "tomchilab" ketadi. "Damlama" ning bu intonatsion xususiyati birinchi barlardan ajoyib tarzda topilgan va butun musiqaga mahalliy lazzatning yaxlitligini beradi.

Bu spektaklda, avvalgilarida bo'lgani kabi, lirik kayfiyat

chiroyli tasvirning nozikligi bilan birlashtirilgan. Eng muhimlaridan biri

ekspressivlik vositalari bu erda chayqaladi - chalinadigan instrumental to'qima (yorug'lik va hamrohlik qilayotgan akkordlarning yuqori registridagi mashqlar, ularga qarshi bemalol, ritmik ohang yangraydi), havo, yorug'lik, kenglik taassurotini yaratadi. Murakkab texnikaga murojaat qilmasdan, Grig yangi va yangi, ta'sirli ovoz effektlariga erishadi. Bu Grig pyesasining ulkan mashhurligining sabablaridan biri, u Nocturne (54 -op.) Bilan birgalikda bastakorning eng sevimli va mashhur pianino miniatyuralaridan biriga aylandi. Bu asarda "partamento" zarbasini, shuningdek, ohangda "legato" qo'shig'ini o'zlashtirish muhim ahamiyatga ega. Asosiy qiyinchilik, ohang boshqa registrda takrorlansa paydo bo'ladi. Buni pianino farqli tarzda o'ynash kerak. Uchinchi chiziq bo'lakda paydo bo'ladi - akkord tebranishi. Bu erda uzoq vaqt ovoz chiqarishni ta'minlash uchun uzun pedal muhim ahamiyatga ega. Grig orkestral tarzda o'ylaydi. Uch satr pianino tuzilishiga orkestr baletiga bo'lgan munosabatni rivojlantiradi. Bizni o'rab turgan hayot tuyg'usi, musiqiy timsol bilan bog'liqlik - bu Grig uchun hayratlanarli. Bu sizni tasvirning to'g'riligiga, musiqaning hissiy idrokiga o'tishga ishontiradi. Spektakl musiqali maktabning 7-sinfiga mo'ljallangan, 3 qismli variantda yozilgan.

"Mittilarning yurishi"

Grig musiqiy fantastikasining ajoyib namunalaridan biri. Spektaklning qarama-qarshi kompozitsiyasida ertaklar olamining injiqligi, trollar dunyosi va maftunkor go'zallik va tabiatning tiniqligi bir-biriga zid. Spektakl uch qismdan iborat. Ekstremal qismlar yorqin dinamizm bilan ajralib turadi: tez harakatda "yurish" chirog'ining hayoliy konturlari. Musiqiy vositalar nihoyatda jirkanchdir: motor ritmi va uning fonida metrik aksentlarning injiq va keskin namunasi, senkop; tonik uyg'unlikda siqilgan xromatikliklar va tarqoq, qattiq ovozli katta ettinchi akkordlar; "Taqillatuvchi" ohang va keskin "hushtak chaladigan" ohangdor figuralar; davrning ikkita jumlasi va baland ovozli yuksalish va pasayish o'rtasidagi dinamik qarama-qarshiliklar (pp-ff). O'rta qismning tasviri tinglovchiga hayoliy tasavvurlar yo'qolgandan keyingina ochiladi (uzun "A", undan yangi ohang to'kiladiganga o'xshaydi). Mavzuning engil ovozi, tuzilishi sodda, xalq kuyining ovozi bilan bog'liq. Uning toza va aniq tuzilishi harmonik pardozning soddaligi va jiddiyligida (asosiy tonik va uning parallelliklarining almashinuvi) namoyon bo'ladi.

Mittilarning sirli yurishi Pera Gyntning hayoliy sahnalari an'anasini davom ettiradi. Biroq, Grig bu miniatyuraga Ibsenning "Tog'li shohi" ning qorong'u er osti podshohligi tavsifida bo'lmagan va bo'la olmaydigan nozik, ayyor hazilni ham qo'shadi. Bu erda kichik trollar - kulgili freaks - endi yovuz "zulmat ruhlari" ga o'xshamaydi. Sehrli sehrli podshohlikka yorug'lik nuri kiradi: katta uchlikdan iborat oddiy xalq qo'shig'i, daryo oqimlari singari parchalanib, ertak qahramonlari atrofidagi tabiat haqida gapiradi - juda haqiqiy, sehrli yorqin va chiroyli. O'yin rejani etarli darajada amalga oshirish uchun zarur bo'lgan ozodlik va jasoratni olib keladi. Besh barmoqli formulaning turli registrlardagi jasur harakati ozodlikka, ishonchni qozonishga yordam beradi. Chap qo'lda, oktavali kortejda urish aniqligi kerak, siz uni qurishingiz, chap qo'l badiiy tasvirning teng komponenti bo'lishi uchun texnikani topishingiz kerak. Oktava texnikasida tashlamaslik muhim. Ellips harakatlari talab qilinadi - birinchi urish, keyin pastga urish, lekin og'irliksiz, kuchli zarba harakati bilan etakchi ovoz bilan raqobatlashmaslik.

"Nocturne"

Noziklikda hayratlanarli lirik manzara. Bu erda tabiat akslari yozilgan, shekilli, tasviriy ravshanlik bilan yozilgan, lekin "rasm" ning umumiy, chuqur lirik ohangidan birorta ham "tasviriy" tafsilot tushmaydi. Nocturne dinamik uch qismli shaklda yozilgan. Birinchi harakat lirik ohangga asoslangan. Ochilgan ohangdor iboralar, tonikaning aniq tortishishidan va barqarorligidan, kutilmagan yumshoq va rang -barang tonal burilishlardan uzoqlashtiruvchi uyg'unlikdagi xromatizm intensivligi - bularning barchasi tasvirga ishqiy mo'rtlik va noziklik beradi. Ammo kuyning boshlanishini eslaylik: u uzoqdan kelayotgandek, xalq makiyajining qisqa ohangidan o'sadi. Oddiy va tushunarli, majoziy (landshaft) assotsiatsiyalarni uyg'otadi, u ohangning keyingi rivojlanishiga kirmaydi, go'yo tirik, "ob'ektiv" taassurot bo'lib qoladi. Tabiiyki, lirik obrazni davom ettirib, chiroyli tasvirlar paydo bo'ladi: qushlarning titrashi, shamolning engil nafasi. Koloristning mahorati bilan Grig har bir mavzuga rang, tembr aniqligini bera oldi. Dastlabki ohang ijrodagi shox tembrini, ohangning lirik oshib ketishini - kamonli asboblarning iliq ovozi, yengil irillashli trills - nayning ohangdor va tiniq ovozini keltiradi. Orkestrallikning o'ziga xos xususiyatlari pianino sonoriyasiga shu tarzda kiritiladi. "Nocturne" da Grigov uslubidagi lakonizmni kuzatish mumkin. Eng kichik musiqiy detalning katta ekspressiv ahamiyati bor: kontrastlarni ro'yxatga olish, o'lchamlarning silliq, suyuqdan engilroq va harakatchangacha o'zgarishi, uyg'unlikning jadal rivojlanishining qarama -qarshiligi, "trill" mavzusidagi statikalar va rang -barang harmonik birikmalar. o'rtada (Piu mosso, tertz va triton nisbatidagi akkordlar bo'lmagan), obrazli kontrastlar va ularning musiqiy aloqasi. "Nocturne" va qismlar nisbatidagi nisbatlar muhim: o'rta qismi, engil, havodor, ekstremal qismlarga nisbatan ancha siqilgan. Repressiyada lirikalar oqimi kuchliroq, yorqinroq. Mavzuning qisqa va kuchli avj nuqtasi to'laqonli, g'ayratli kayfiyat ifodasidir. "Nocturne" ning oxiri qiziq: ohangning jadal rivojlanishi rang -barang akkordlar sohasiga o'tkaziladi (xromatik ravishda tushadigan ettinchi akkordlarning uzun zanjiri ketma -ketligi). Mish -mishlar boshlang'ich ohang paydo bo'lishini kutayotganda, "tril" motivi kutilmaganda paydo bo'ladi. Garmonik yorqinlikdan mahrum, qayg'uli takrorlash bilan - "aks -sado" (yarim tonna pastroq), bu uzoqdan aks -sadoga o'xshaydi.

"Nocturne" da bahor yoki yoz tabiati hissi, tovush maydoni yaratiladi. Poliritmni o'zlashtirishda qiyin vazifa qo'yiladi. O'yinning o'rta qismi - shimoliy quyoshning chiqishi. O'yin pedal nuqtai nazaridan bebahodir, u pedal san'atini o'zlashtirishga yordam beradi. "Nocturne" da boy tembrli rangli tovushga ega bo'lgan o'ziga xos tasvirlar mavjud.

Qo'ng'iroq - bu ovoz yozishda eng toza mashq. O'zining uyg'unligi bilan, bu jasur impressionist tajribasi zamonaviy Grig musiqasida o'xshashi yo'q. Bastakorning maqsadi - ohangdor go'zallik emas, balki qo'ng'iroqlar chalinishidan kelib chiqadigan taassurotni deyarli realistik tarzda tiklash, hissiyot bir xil emas. Bir qator parallel beshdan bir qismi chap va o'ng qo'llarda sinxronlashtiriladi va pedal tom ma'noda havoda titraydigan, haddan ziyod boy massalarni hosil qiladi. Bu o'yin Grig ijodidagi yagona voqea. Bu erda impressionistik ovozli rasmning yangi tendentsiyalari aniq aniqlandi.

Bastakor, ayniqsa, Bergen qo'ng'iroqlarining ertalabki chalinishi taassurotidan ilhomlangan bu asarni juda yaxshi ko'rar edi. Uyg'unlikning funktsional asosini buzmasdan, Grig ayni paytda o'zining sonik, rang -barang ifodaliligini ta'kidlaydi. Akkordlarning odatiy tuzilishi ham buziladi: bu qism har xil funktsiyaga ega kvint harmoniyalari kombinatsiyasi va qatlamlanishi asosida qurilgan (subdominantni tonikka, subdominantda dominant).

Rang -barang kvintlar uyg'unligi tog 'vodiysida eshitiladigan uzoqdan jiringlashning ajoyib effektini yaratadi. "Qo'ng'iroq" spektaklida tasvirning aniqligi pedalning texnik muammolarini hal qilishni talab qiladi. Bu quloq ta'limi, assotsiativ tasvir.

Xulosa

Grig asarlari boy va ko'p qirrali tasvirlari tufayli

Tasviriy illyustratsiya, ranglarning rang-barangligi musiqachilarning badiiy va xayoliy tafakkurini shakllantirish uchun maqbul shart-sharoit yaratadi, ularning ongida musiqa va boshqa san'at turlari o'rtasidagi assotsiativ aloqalarni mustahkamlashga hissa qo'shadi, butun majmuani rivojlantirishni boshlaydi. va maxsus musiqiy qobiliyat.

Grigning pianino kompozitsiyalari talabani olam bilan tanishtiradi

19 -asrning ikkinchi yarmi - 20 -asr boshlaridagi pianistik madaniyat; ushbu kompozitsiyalar ustida ishlash musiqachilarning kasbiy faoliyati uchun zarur bo'lgan ekspressiv va texnik (ijrochi) texnika va vositalar arsenalini sezilarli darajada kengaytiradi.

Pianino asarlari: "She'riy rasmlar" (1863). Balad (1876). "Lirik qo'shiqlar" (10 ta daftar). Norvegiya qo'shiqlari va raqslari.

Adabiyotlar ro'yxati

1. Asafiev, B. V. Grig - L.: Musiqa: Leningrad filiali, 1986 yil.

2. Alekseev AD Pianino chalishni o'rgatish usullari. - M.: 1961 yil.

3. Benestad F., Shelderup -Ebbe D. Edvard Grig - odam va rassom; - M.:

Kamalak, 1986 yil.

4. Demenko N. V. O'quv jarayonida E. Grigg musiqasi

pedagogik o'quv yurtlarining musiqa fakultetlari: At

musiqa-ijro sinflarida darslar materiallari. - M., 2002 yil.

5. Druskin M. S. Grig va Norvegiya madaniyati. M., "Musiqa", 1964.

6. Ibsen G. Tanlangan asarlar. Moskva: San'at, 1956.

7. Ilyin IA Ma'naviy yangilanish yo'li. - M., "Respublika", 1993 yil.

8. Levasheva O. E. Edvard Grig. Hayot va ish haqida esse. M., "Musiqa",

9. Stin-Nokleberg, E. Grig bilan sahnada: Pianino talqini

bastakorning asarlari. - M.: "Verger-AV", 1999 yil.

Edvard Grig - norvegiyalik bastakor, pianinochi, dirijyor va tanqidchi, xalq musiqasini yozgan.

Edvard Grig ijodiy merosiga 600 dan ortiq qo'shiq va romanslar, 20 ta asarlar, simfoniyalar, fortepiano, skripka, violonçel uchun sonatalar va suitlar kiradi.

Grig o'z asarlarida shved va norvegiya ertaklarining sirini etkazishga muvaffaq bo'ldi, u erda gnom har bir tosh orqasida yashiringan, trol har qanday teshikdan chiqib keta oladi. Ertak tuyg'usi, labirintlarni uning musiqasida ushlash mumkin.

Peer Gynt to'plamidan Grigning eng mashhur va taniqli asarlarini "Ertalab" va "Tog 'qiroli g'orida" deb atash mumkin. Sizni ushbu asarlarni tinglashga taklif qilamiz.

Peer Gynt to'plamidan "Ertalab" ni tinglang

/wp-content/uploads/2017/12/Edward-Grig-Morning-first-suits.mp3

Peer Gynt Suite -dan "Tog 'qiroli g'orida" ni tinglang

/wp-content/uploads/2017/12/Edward-Grig-In-Cave-mountain-King.mp3

Grigning tarjimai holi

To'liq ismi: Edvard Xagerup Grig. Yashagan: 1843-1907 Balandligi: 152 sm.

Vatan: Norvegiyaning Bergen shahri. Evropadagi eng yomg'irli shahar. Bugungi kunda bu Norvegiyaning ikkinchi yirik shahri.


Bergen - Grigning tug'ilgan joyi

Grigning otasi - Aleksandr Grig Shotlandiyadan edi. Bergen shahrida u Britaniya vitse-konsuli bo'lib ishlagan. Onasi - Gesina Xagerup pianinochi edi - Bergendagi eng zo'r. U Gamburgdagi konservatoriyani bitirgan, garchi bu o'quv yurtiga faqat yigitlar qabul qilingan. Grigning ikkita akasi va 3 singlisi bor edi, ular bolaligidan musiqani o'rgangan.

Bir marta tog'larda Bergen yaqinida yurganida, kichkina Edvard daradan chiqib turgan qarag'ay yonida to'xtadi va uzoq vaqt unga qaradi. Keyin u otasidan so'radi: "Trollar qayerda yashaydi?" Garchi otasi unga trollar faqat ertaklarda yashaydi deb aytgan bo'lsa -da, Edvard unga ishonmadi. U trollar toshlar orasida, o'rmonlarda, eski qarag'aylarning ildizlarida yashayotganiga qat'iy ishongan. Bolaligida Grig xayolparast edi va yaqinlariga ajoyib voqealarni aytib berishni yaxshi ko'rardi. Edvard o'z onasini peri deb hisoblardi, chunki pianinoni faqat peri o'ynashi mumkin edi.

Kichkina Grigning kundaliklarini o'qib, siz hayratlanarli g'oyalar bolalikdan tug'ilganini ta'kidlashingiz mumkin. Grig pianino oldiga yaqinlashganda, ikkita qo'shni notaning yomon eshitilishini payqadi. Ammo agar birdan keyin - bu chiroyli bo'lib chiqadi. Bu haqda u kundaligiga yozgan. Bir marta, katta bo'lganida, u 4 ta yozuvni bosdi. Va birozdan keyin, qo'l o'sganida - bitta orqali 5 ta eslatma. Va natija - nonchord yoki dimachord! Va keyin kundaligida u bastakor bo'lganini yozdi!

6 yoshida onasi Grigga pianino chalishni o'rgata boshladi. Tarozilar va arpejlar o'ynab - Grig bir piyoda askarlarning ketayotganini tasavvur qildi.
U butun bolaligida xayolot dunyosida yashagan. U zerikarli mashqlarni qiziqarli, kulrang ob -havo, yorqin, maktabgacha uzoq yo'l - sehrli rasmlarni o'zgartirdi. Grig voyaga etganida, unga musiqiy kechalarda qatnashishga ruxsat berildi. Shu oqshomlarning birida u Motsartning pyesasini tingladi.

Grig 8 yoshida, butun Evropada tan olingan skripka ustasi Ole Bull mehmon sifatida uning uyiga tashrif buyurdi.
10 yoshida Grig maktabga bora boshladi, lekin o'qishi unga qiziq emas edi.

12 yoshida Grig o'zining birinchi inshosini yozdi: "Koboldlarga tashrif".
Edvard birinchi inshosi yozilgan daftarni maktabga olib ketdi. O'qishga beparvoligi uchun bolani yoqtirmagan o'qituvchi bu yozuvlarni masxara qildi. Grig endi o'z kompozitsiyalarini maktabga olib kelmadi, lekin bastakorlikni to'xtatmadi.

Griglar oilasi Bergen shahrining Landos chekkasiga ko'chib o'tishadi. U erda, akasi Edvard bilan birga, u tez -tez qo'shni fermaga borardi - dehqonlarning qo'shiqlarini tinglash va ularning xalq skripkasida o'ynashini.

Norvegiya motifi - Norvegiyaning milliy namunasi - bu raqs, haligen, ohanglar - bularning barchasi bilan Grig o'sgan. Va u bu kuylarni asarlarida "yashirdi".


Edvard 15 yoshida, Ole Bull uning o'yinini eshitdi va bashoratli so'zlarni aytdi: "Bu bola Norvegiyani ulug'laydi". Aynan Bull Grigga Leypsig konservatoriyasida o'qish uchun Germaniyaga borishni maslahat bergan.

1958 yilda Edvard Konservatoriya talabasi bo'ldi.
O'qish paytida Grig plevrit bilan kasal bo'lib, bitta o'pkasini yo'qotdi. Shu sababli u o'sishni to'xtatdi va 152 sm balandlikda qoldi, Norvegiyada erkaklarning o'rtacha bo'yi 180 sm dan oshdi.

Qanday bo'lmasin, Grig konservatoriyani a'lo baholar va hayratlanarli tavsiyalar bilan tugatgan.

O'qish yillarida Edvard ko'plab konsertlarda qatnashib, buyuk musiqachilar - Vagner, Motsart, Betxovenning asarlaridan zavqlanardi.
Grigning o'zi qiziqarli marosim o'tkazdi. Har bir chiqishida, Grig ko'ylagi cho'ntagida loy qurbaqa yotardi. Har bir kontsert boshlanishidan oldin, u doim uni olib, orqa tomonini silab qo'yardi. Talisman ishladi: har safar kontsertlarda tasavvur qilib bo'lmaydigan muvaffaqiyatga erishdi.

1860 -yillarda Grig pianino uchun birinchi bo'laklarni - pyesalar va sonatalarni yozdi.
1863 yilda u Kopengagenda daniyalik bastakor N. Gade bilan mashg'ulot o'tkazdi.

Xuddi shu davrda Kopengagenda Grig Xans Kristian Andersen bilan uchrashdi va do'st bo'lib qoldi. Hamma mashhur ertaklarning muallifi: "Yomon o'rdak", "Qalin qalay askari", "Ole Lukkoye", "Cho'pon va bacani tozalash", "Malika va no'xat", "Kichkina suv parisi", "Cho'chqa cho'chqasi", "Qor malikasi" va boshqalar. Bastakor o'zining bir qancha she'rlariga musiqa yozgan.

Nina Xagerup

Xuddi shu Kopengagenda Edvard Grig o'z hayotidagi ayol - Nina Xagerup bilan uchrashadi. Yosh muvaffaqiyatli qo'shiqchi Grigning ehtirosli e'tirofiga javob berdi. Ularning cheksiz baxt yo'lida faqat bitta to'siq bor edi - oilaviy rishtalar. Nina Edvardning ona qarindoshi edi. Ularning kasaba uyushmasi qarindoshlar orasida g'azabni qo'zg'atdi va keyingi yillar davomida ular o'z oilalarida chetlatildi.

1864 yilda Edvard Rojdestvo arafasida yosh madaniyat arboblari bilan birgalikda Nina Xagerupga do'sti Xans Kristian Andersen tomonidan yozilgan "Yurak ohanglari" nomli sevgi sonetlari to'plamini sovg'a qildi.

1865 yilda u Norvegiyaning boshqa bastakori Nurdrok Grig bilan birgalikda yosh bastakorlarning asarlarini ommalashtirishga mo'ljallangan Euterpe jamiyatini tuzdi.

1867 yilda u Nina Xagerupga uylandi. Qarindoshlarning noroziligi tufayli er -xotin Norvegiya poytaxti Osloga ko'chishga majbur bo'lishdi.

1867 yildan 1874 yilgacha Grig Oslo filarmoniyasida dirijyor bo'lib ishlagan.

1868 yilda Liss (butun Evropaning buti) Grig ijodi bilan tanishadi. U hayron qoladi. Unga qo'llab -quvvatlash xati yuborib, 1870 yilda ular shaxsan uchrashishdi.

Grig, o'z navbatida, Litsga yozadi, u kontsert yozgan va uni Veymordagi (Germaniyadagi shahar) Lits uchun ijro etmoqchi.


Barg uni kutmoqda - baland bo'yli norvegiyalikni kutmoqda. Buning o'rniga u balandligi bir yarim metr bo'lgan "mitti" ni ko'radi. Biroq, Liss Grigning pianino kontsertini eshitganida, ulkan qo'li bilan ulkan Lits kichkina odam Grigga: "Gigant!"

1871 yilda Grig simfonik musiqani targ'ib qiluvchi musiqiy jamiyatga asos soldi.
1874 yilda Norvegiyaga xizmat ko'rsatish uchun mamlakat hukumati Grigga umrbod stipendiya berdi.

1880 yilda u tug'ilgan Bergenga qaytib keldi va "Harmony" musiqiy jamiyatining rahbari. 1880 -yillarda u asosan 4 qo'lda pianino chalishga mo'ljallangan asarlar yozgan.

1888 yilda u Chaykovskiy bilan uchrashdi, tanishish do'stlikka aylandi.

Keyinchalik Chaykovskiy Grig haqida shunday degan edi: "... bo'yi juda yupqa, yelkalari notekis, boshida boncukli jingalak, lekin begunoh maftunkor bolaning maftunkor ko'k ko'zlari bilan ..." uning Gamlet Uverturasi Edvardga.


1889 yilda u Frantsiya tasviriy san'at akademiyasiga, 1872 yilda - Shvetsiya qirollik akademiyasiga va 1883 yilda Leyden universitetiga a'zo bo'ldi.
1893 yilda Kembrij universitetida musiqa fanlari doktori ilmiy darajasini oldi. Shu bilan birga, u o'qishni rafiqasi Nina bilan Evropaga gastrol safari bilan birlashtiradi.

Evropaning yirik shaharlarini aylanib chiqqach, u Norvegiyaga qaytdi va "Troll tepaligi" nomli mulkiga nafaqaga chiqdi.


O'zining shon -shuhratidan foydalanib, 1898 yilda u o'zining tug'ilgan Bergen shahrida Norvegiya musiqasi festivalini uyushtirdi, u dunyoning eng yaxshi musiqachilari va musiqiy arboblarini birlashtirdi va shu tariqa Norvegiyani Evropaning faol musiqiy hayotiga qo'shdi. Bu festival hali ham o'tkazilmoqda. Grig ko'p ijro etadi, konsertlar uyushtiradi va
festivallar, u erda dirijyor, pianinochi, o'qituvchi vazifasini bajaradi. Ko'pincha ular rafiqasi, xonandaning iqtidorli xonandasi Nina Xagerup bilan birgalikda chiqish qilishadi, bu uni ko'p sonli yozishga ilhomlantirgan.
romanslar (tabiiyki, Skandinaviya shoirlarining matnlari bo'yicha).
1891 yildan 1901 yilgacha Grig tinimsiz ishladi - u pyesalar va qo'shiqlar to'plamini yozdi, 1903 yilda pianino ijrochiligi uchun xalq raqslarining moslashuvini chiqardi.

Xotini bilan Norvegiya, Daniya va Germaniyada gastrol safarlarini davom ettirar ekan, u shamollab qoldi va 1907 yil 4 sentyabrda plevritdan vafot etdi.


Grig asarlari

Peer Gynt Suite

Grigning eng muhim asarlaridan biri bu norvegiyalik yozuvchi Geynrix Ibsen dramasiga asoslangan "Peer Gynt" to'plamidir. Bir kuni Grigga dramaturg Geynrix Ibsendan paket keldi. Bu yangi asar edi, u Grigdan musiqa yozishni so'radi.
Peer Gynt - kichkina qishloqda o'sgan yigitning ismi. Mana, uning uyi, onasi va uni sevadigan qiz - Salveig. Ammo uning vatani unga yoqmadi - u uzoq mamlakatlarga baxt izlab ketdi. Ko'p yillar o'tgach, o'z baxtini topolmay, vataniga qaytdi.

O'yinni o'qib bo'lgach, Grig taklif va uning roziligi uchun minnatdorchilik bilan javob yubordi.

1876 ​​yilda spektaklning premyerasidan so'ng, tomoshabinlar Grigning musiqasiga shunchalik oshiq bo'lishganki, u undan konsert uchun ikkita syujet yozgan. Spektakl uchun 23 ta musiqadan 8 tasi suitlarga kiritilgan. Spektakl uchun musiqa ham, suitalar ham simfonik orkestr uchun yozilgan. Keyin bastakor pianino uchun ikkala to'plamni ham yozib oldi.

Birinchi to'plam to'rt qismdan iborat:

  • "Ertalab",
  • "O'ziga o'lim"
  • Anitra raqsi
  • "Tog 'podshohining g'orida."

Ikkinchi to'plam ham to'rt qismdan iborat:

  • Ingridning shikoyati,
  • Arab raqsi,
  • "Per Gintning qaytishi",
  • Solveig qo'shig'i.

Aslida, Grig dunyo miqyosida shuhrat qozongan birinchi norveg bastakori bo'ldi va u Skandinaviya xalq motiflarini yangi bosqichga olib chiqdi. Keling, Peer Gynt Solveigni eslaylik. U erda biz norvegiya motivini eshitamiz, lekin Anitra raqs mavzusida hamon o'sha motiv bor, lekin allaqachon yashiringan. U erda biz ham sevimli 5 notali akkordimizni eshitamiz - bolalikning ochilishi. Tog 'podshohining g'orida - bu norveg xalq motivi, lekin allaqachon yashiringan - teskari yo'nalishda.

Grig Osloda katta konsert berdi, uning dasturi faqat bastakorning asarlaridan iborat edi. Ammo oxirgi daqiqada Grig kutilmaganda dasturning oxirgi raqamini Betxovenning bir qismi bilan almashtirdi. Ertasi kuni poytaxtning eng yirik gazetasi Grig musiqasini yoqtirmagan mashhur norveg tanqidchisining juda zaharli sharhini e'lon qildi. Tanqidchi, ayniqsa, kontsertning oxirgi soniga nisbatan qattiqqo'l bo'lib, bu "kompozitsiya shunchaki kulgili va umuman qabul qilib bo'lmaydigan" ekanligini ta'kidladi. Grig bu tanqidchiga qo'ng'iroq qilib dedi:

Siz Betxovenning ruhidan xavotirdasiz. Sizga shuni ma'lum qilishim kerakki, Grigning kontsertida ijro etilgan oxirgi ishni men yozganman! ”Baxtsiz tanbehchi tanqid qilgandan keyin yurak xuruji ro'y berdi.

Grig va uning do'sti dirijyor Frants Beyer tez -tez Nurdo Svannet shahriga baliq ovlashga borar edilar. Bir marta baliq ovida bo'lganida, Grig birdaniga musiqiy iborani eshitdi. U sumkasidan bir varaq qog'oz olib, yozib oldi va qog'ozni xotirjamlik bilan yoniga qo'ydi. To'satdan esayotgan shamol bargni suvga olib ketdi. Grig qog'oz yo'qolganini sezmadi va Beyer jimgina uni suvdan chiqarib oldi. U yozilgan ohangni o'qidi va qog'ozni yashirgan holda uni xirillay boshladi. Grig yashin tezligida orqasiga o'girilib so'radi:

Bu nima? .. Beyer xavotirsiz javob berdi:

Faqat miyamga kelgan bir fikr.

- "Xo'sh, lekin hamma aytadi, mo''jizalar bo'lmaydi! - dedi Grig hayratda. -

Tasavvur qiling, chunki bir necha daqiqa oldin aynan shu fikr menda ham bo'lgan!

"Archa konusli savat" hikoyasida Konstantin Paustovskiy bir nechta yorqin zarbalar bilan Grig portretini yaratadi. Yozuvchi bastakorning tashqi ko'rinishi haqida deyarli gapirmaydi. Aytgancha, roman qahramoni o'rmon ovoziga quloq soladi, u er hayotiga mehribon, kulgan ko'zlari bilan qaraydi, biz uni buyuk norveg bastakori sifatida tan olamiz. Biz ishonamizki, Grig faqat shunday bo'lishi mumkin: cheksiz sezgir va iste'dodli inson.

Ism: Edvard Grig

Yoshi: 64 yoshda

Balandligi: 152

Faoliyat: bastakor, dirijyor, pianinochi, yozuvchi

Oilaviy ahvol: uylangan edi

Edvard Grig: tarjimai holi

Norvegiyalik bastakor va dirijyor Edvard Xagerup Grigning ishi - romantik davrda yozilgan, musiqachi folklordan ilhomlangan 600 asar. Grigning yigirma spektakli vafotidan keyin paydo bo'ldi va ko'plab qo'shiqlar, romanslar va vokal kompozitsiyalar bugungi kunda mashhur badiiy filmlar va multfilmlar uchun saundtrek sifatida ishlatiladi.


"" Tog'li podshoh g'orida "kompozitsiyasini" "va" Stajyorlar "teleseriallarida eshitamiz. "Solveig qo'shig'i" qo'shig'i repertuarda va Edvard Grigning "Peer Gynt" ingliz-amerikalik Rainbow guruhining musiqiy qo'shig'idan parcha ularning rok-kompozitsiyasi uchun asos bo'ldi.

Bolalik va yoshlik

Edvard 1843 yil yozida Bergen shahrida tug'ilgan. U bilimli oilada o'sgan, u erda musiqa kundalik hayotning muhim qismi bo'lgan. Ota-bobosi, savdogar Aleksandr Grigning tomirlarida Shotlandiya qoni oqardi. Grig Buyuk Britaniyaning Bergendagi vitse-konsuli bo'ldi. Bobo bu lavozimni meros qilib oldi va professional musiqachi sifatida tanilgan - u shahar orkestrida o'ynagan. U bosh dirijyorning qiziga uylandi.


Vitse -konsullik punkti Shotlandiya savdogarining uchinchi avlodiga - "bastakorning ota -onasi Aleksandr Grigga" ko'chib o'tdi ", u otasi kabi musiqani yaxshi eshitadigan ayolga uylandi.

Edvardning onasi Gesina Xagerup - professional pianinochi. Uyda u bolalar uchun o'ynadi - ikkita o'g'il va uchta qiz - va. Edvard Grig 4 yoshida fortepianoda birinchi akkordlarni ijro etgan. 5 yoshida u allaqachon pyesalar yozgan.


12 yoshida o'smir birinchi pianino ohangini yozdi va 3 yildan so'ng, mashhur norvegiyalik skripkachi Ole Bullning talabiga binoan, Leypsig konservatoriyasi talabasi bo'ldi. Iqtidorli yigit o'qituvchilardan shu qadar talabchan bo'lib chiqdiki, u ustozni almashtirdi, u unga professional bo'lmagan ijrochi bo'lib tuyuldi.

Leypsigda Edvard Grig mashhur "Gewandhaus" kontsert zaliga tashrif buyurdi, u erda dunyoga mashhur musiqachilar ijrosini tingladi. Oxirgi bastakor Edvard uchun shubhasiz hokimiyatga aylandi va Grigning dastlabki ijodiga ta'sir ko'rsatdi.

Musiqa

Talabalik yillarida Edvard Grigning ijodiy tarjimai holi rivojlanadi: yosh bastakor pianino uchun 4 ta asar va bir xil miqdordagi romanslarni yaratdi. Ularda Schumann, Feliks Mendelssohn va boshqalarning ta'siri sezilarli.


1862 yilda musiqachi konservatoriya devorlarini tark etib, diplomni imtiyozli diplom bilan oldi. Professor -o'qituvchilar yigitni san'atning yorqin kelajagini bashorat qilib, uni "ifodali ijro uslubiga ega bo'lgan pianinochi" deb atashgan. O'sha yili Grig Shvetsiyada birinchi kontsertini berdi, lekin mamlakatda qolmadi - u tug'ilgan Bergenga ketdi. Uyda Edvard zerikib ketdi: unga shaharning musiqiy madaniyati darajasi pastdek tuyuldi.

Edvard Grig musiqa trendlari markazining markazida - Kopengagenga joylashdi. Bu erda, Skandinaviyada, 1860 -yillarda bastakor 6 ta pianino qismini yaratib, ularni She'riy rasmlarga birlashtirgan. Tanqidchilar norvegiyaliklarning asarlarida milliy ta'mni qayd etishgan.


1864 yilda Edvard Grig daniyalik musiqachilar bilan birgalikda Skandinaviya bastakorlari ijodi bilan musiqa ixlosmandlarini tanishtirgan "Euterpa" musiqiy jamiyatining asoschisiga aylandi. Grig tinimsiz ishladi: u fortepianoda ijro etish uchun "Humoreskes", "Kuz" uverturasi va Birinchi skripka sonatasini yozdi.

Musiqachi yosh rafiqasi bilan Osloga ko'chib o'tdi va u erda tez orada Filarmoniya dirijyorining o'rnini egallashga taklif qilindi. Bu yillar Norvegiya bastakorining ijodiy gullab -yashnagan yillari: Edvard Grig tomoshabinlarga "Lirik parchalar" birinchi daftarchasini, Ikkinchi skripka sonatasini va "25 Norveg xalq qo'shiqlari va raqslari" tsiklini sovg'a qildi. Norvegiyalik yozuvchi va Nobel mukofoti sovrindori Byornstierne Byornson bilan yaqinlashgandan so'ng, Grig 1872 yilda Sigurd salibchilar pyesasini yozdi.

1870 yilda Edvard Grig bilan uchrashdi, u Norvegiya bastakorining birinchi skripka sonatasini tinglab, uning iste'dodidan zavqlangan. Yosh bastakor maestroning yordamini bebaho deb atadi.

1870-yillarning o'rtalarida Norvegiya hukumati iqtidorli vatandoshiga davlat tomonidan umrbod stipendiya berish orqali uni qo'llab-quvvatladi. Bu yillarda Grig bolalikdan she'riyatiga qoyil qolgan shoir bilan uchrashdi va o'zining "Peer Gynt" dramasiga musiqa yozdi (bastakor merosidan eng mashhur uvertura). 1876 ​​yilda Osloda bo'lib o'tgan premeradan so'ng, musiqachi milliy yulduzdan jahon yulduziga aylandi.

Edvard Grig Bergenga mashhur va badavlat odam sifatida qaytdi. U Villa Trollhaugenga joylashdi va u erda 1907 yilgacha ishladi. Tabiat she'riyati va ona vatan folklorlari uni mittilar jarayoni, Kobold, Solveig qo'shig'i va o'nlab suitalar kabi ko'plab durdonalarga ilhomlantirdi.

O'rmonchining qizi - 18 yoshli Dagni Pedersen - Edvard Grig "Ertalab" musiqasini taqdim etdi. Yigirmanchi asrda Amerikaning Warner Bros kompaniyasi bir necha bor animatsiyali filmlarning saundtrekida musiqani ishlatgan.

Musiqachi do'stlariga yozgan xatlarida Norvegiyaning ulug'vor tabiatini batafsil tasvirlab bergan va uning "Trollxaugendagi" hayotidagi qo'shiqlari mintaqaning o'rmonli tog'lari va tez daryolari madhiyasidir.

Edvard Grig villani yopmaydi: keksa musiqachi muntazam ravishda Evropaga borib, u erda konsert beradi va zallarni yig'adi. Muxlislar uni pianinochi va dirijyor sifatida ko'rishadi, u xotiniga hamrohlik qiladi, o'nlab qo'shiqlar va romanslar to'plamlarini nashr etadi. Ammo barcha gastrol safarlari er yuzidagi sevimli joy Trollhaugenga qaytish bilan tugaydi.


1888 yil boshida Edvard Grig Leypsigda uchrashdi. Tanishuv mustahkam do'stlik va hamkorlikka aylandi. Pyotr Ilyich Gamlet uverturasini norvegiyalik hamkasbiga bag'ishlagan va o'z xotiralarida Grigni hayrat bilan tasvirlab bergan. 1890 -yillarning boshlarida ikkala musiqachiga ham Kembrij shifokorlari unvoni berilgan. Ilgari Edvard Grig Frantsiya tasviriy san'at akademiyasi, Shvetsiya qirollik akademiyasi va Leyden universitetiga a'zo bo'lgan.


1905 yilda Grigning "Mening birinchi muvaffaqiyatim" nomli avtobiografik hikoyasi bosmadan chiqdi. O'quvchilar yana bir daho iste'dodni - adabiy adabiyotni qadrlashdi. Engil bo'g'inda, hazil bilan Edvard Grig hayot yo'lini va ijodiy Olympusga ko'tarilishni tasvirlab berdi.

Bastakor umrining oxirgi kunlariga qadar ishlagan. 1907 yilda musiqachi Norvegiya, Daniya va Germaniya shaharlari bo'ylab gastrol safariga chiqdi, bu vidolashuv bo'lib chiqdi.

Shahsiy hayot

Konservatoriyani bitirgach, yosh musiqachi Kopengagenga jo'nab ketdi. Daniya poytaxtida Edvard Grig amakivachchasi, onasining jiyani Nina Xagerupni sevib qoldi. Oxirgi marta u uni 8 yoshli qizday ko'rdi va Kopengagenda uning oldida yosh go'zallik va ohangdor va kuchli ovozli qo'shiqchi paydo bo'ldi.


Qarindoshlari va do'stlari Edvard va Nina o'rtasidagi romandan hayratda qolishdi, lekin 1864 yilda Rojdestvo ta'tilida Grig xohlaganini qildi: u sevgilisiga qo'lini va yuragini taklif qildi. Og'zaki so'z yoki yaqin munosabatlar janjalli nikohga to'sqinlik qila olmadi: Grig va Xagerup 1867 yilning yozida turmush qurishdi. Ma'naviy bosim va g'iybatlarga dosh berolmay, yangi turmush qurganlar Osloga jo'nab ketishdi. Ikki yil o'tgach, ularning Aleksandra ismli qizi bor edi.


Aftidan, odamlar ham, osmon ham bu nikohga qarshi qurollangan edi: bir yil o'tgach, Aleksandra meningitdan vafot etdi. Bolaning o'limi nikohga soya solgan. Nina ruhiy tushkunlikka tushib, o'zini chetga oldi. Er -xotinlar faqat kontsert tadbirlari va ijodiy rejalar bilan bog'lanishdi, lekin avvalgi yaqinlik bo'lmadi. Griglar endi farzand ko'rmaydilar.

1883 yilda Nina Edvard Grigni tark etdi va bastakor uch oy yolg'iz qoldi. O'tkir kasallik - plevrit, sil kasalligiga aylanishi bilan tahdid qilib, er -xotinni yarashtirdi. Xagerup eriga qarash uchun qaytib keldi.


Grigning sog'lig'ini yaxshilash uchun er -xotin baland tog'larga ko'chib, Trollhaugen villasini qurdilar. Qishloq cho'llarida, baliqchilar va yog'ochchilar bilan muloqotda, tog'larda sayr qilib, bastakor tinchlik topdi.

O'lim

1907 yilning bahorida Edvard Grig Daniya va Germaniya shaharlariga gastrol safariga chiqdi. Kuzda men Nina bilan Britaniyadagi musiqa festivaliga bordim. Er -xotin Bergen port mehmonxonasida qolishdi va Angliya poytaxtiga kemani kutishdi. Mehmonxonada bastakor o'zini yomon his qildi, shoshilinch kasalxonaga yotqizildi.


Musiqachi 4 sentyabrda vafot etdi. Edvard Grigning o'limi Norvegiyani milliy motamga olib keldi. Grigning vasiyatiga ko'ra, uning kullari villaning yonida, qoyali joydan oxirgi boshpana topdi. Keyinchalik Nina Xagerup shu erga dafn qilindi.


Edvard Grig umrining so'nggi 14 yilida yashagan Trollhaugen sayyohlar va norvegiyalik bastakor iste'dodini sevuvchilar uchun ochiq. Villada interyer, skripka, musiqachining buyumlari saqlanib qolgan. Devorda, maestroning hayotida bo'lgani kabi, shlyapa osilgan. Mulk yonida ishchi uyi bor, u erda Grig nafaqaga chiqishni yaxshi ko'rardi va uning haykali o'sib ulg'aygan.

Diskografiya (asarlar)

  • 1865 yil - Pianino sonatasi minorada, op. 7
  • 1865 yil - F majorda skripka va pianino uchun 1 -sonata, op. sakkiz
  • 1866 yil - "Kuz" pianino uchun to'rt qo'l
  • 1866-1901 - "Lirik parchalar", 10 ta to'plam
  • 1867 yil - skripka va pianino uchun 2 -sonata G major, op. 13
  • 1868 yil - fortepiano va orkestr uchun kontsert, op. 16
  • 1875 yil - "Salibchilar sigurdi", op. 22
  • 1875 yil - "Peer Gynt", op. 23
  • 1877-78 - G minorda torli kvartet, op. 27
  • 1881 yil - to'rt qo'l pianino uchun "Norvegiya raqslari"
  • 1882 yil - violonçel va pianino uchun sonata, op. 36
  • 1886-87 - C minorada skripka va pianino uchun 3 -sonata son, op. 45
  • 1898 yil - Simfonik raqslar, op. 64