Romantika musiqasi: estetika, mavzular, janrlar, janrlar va musiqiy til. German Nomlik romantizmda fojiali toifasini tahlil qilish Taxminan so'zlarni qidirish

XVIII asr - XIX asr oxiridagi Evropa va Amerika madaniyatida ideal va badiiy harakat. Klassicizm va klassikizmning estetikasi, klassikizm va ma'rifatni estetikaning estetikasi, bu dunyoviy jamiyatning inqilobi bo'lgan estetasi, sobiq dunyoviy tartibda, romantizm (va dunyoqarashning o'ziga xos ko'rinishi badiiy yo'nalishi sifatida) eng murakkab va ichki qarama-qarshi hodisalardan biri bo'ldi. Madaniyat tarixida.

Buyuk Frantsiya inqilobi natijalari, zamonaviy frantsuz inqilobidan voz kechish, uning qurbonligi ijtimoiy rivojlanish istiqbollariga pessimistik nuqtai nazarga ega bo'lgan ma'rifatli ideallardan umidsizlik. "Jahon qayg'usi" ning fikrlari romantikizmda dunyo tartibining uyg'unligi, shaxsiyatning ruhiy jihatdan ajralishi, yangi, mutlaq va shartsiz ideallarni izlash bilan birlashtirildi. Ideallar va zo'ravon voqelik o'rtasidagi o'tkir tartibsizliklar orasida og'riqli fatalistik yoki g'azablanganlik hissi, "romantik" tamoyilida adabiyot va san'atda bo'lgan orzular va san'at namoyonligini tushunish bilan achchiq masxara qilishdi istehzo ".

O'sib borayotgan inson sathidan o'zini himoya qilish, insoniyatning shaxsiy xususiyatlari va noyob ichki tarkiblarning birligi va noyob ichki tarkiblarning birligi sifatida romantikani tushungan. Bir vaqtning o'zida insonning ruhiy hayotining chuqurligiga kirib borishi bir vaqtning o'zida millatlar va xalqlarning taqdirida, millatlar va xalqlarning taqdirida o'ziga xos xususiyati, o'ziga xos, o'ziga xos xususiyatlarning o'ziga xos tuyg'usini o'tkazdi. Romantiklar ko'zida bajarilgan Ijtimoiy siljishlar tarixning vizual progressiv yo'nalishini amalga oshirdi. Eng yaxshi asarlarida romantizm ramziylik yaratishda va zamonaviy tasvirlar tarixi bilan bog'liq bo'lgan vaqtni yaratishda ko'tariladi. Ammo afsona, qadimiy va o'rta asrlar tarixidan umid qilgan o'tmishdagi tasvirlar ko'plab romantikani haqiqiy mojarolar aks etgan.
Romantikizm birinchi badiiy yo'nalishga aylandi, unda ijodiy odamning badiiy faoliyat mavzusi sifatida barcha ishonch bilan namoyon bo'ldi. Romantiklar individual ta'm, ijodkorlikning to'liq hayoti g'alabasini ochiq e'lon qildilar. Rassomning erkinligini tatib ko'radigan to'siqlarni vayron qilish, eng muhim ahamiyatga ega bo'lgan eng muhim ahamiyatga ega bo'lib, ular yuqori va pasttektiv, fojiali va kulgili va g'ayrioddiy va g'ayrioddiy tarzda tenglashtirildi.

Romantizm ruhiy madaniyatning barcha sohalarini tortib oldi: adabiyot, musiqa, thzosetika, estetika, filologiya va boshqa gumanitar fanlar, plastik san'at. Ammo ayni paytda u allaqachon klassikm bo'lgan universal uslub emas edi. Ikkinchisidan farqli o'laroq, romantizmning deyarli davlat shakllari bo'lmagan (shuning uchun bu kamar va park arxitekturasiga, kichik shakllarning arxitekturasida va soxta shaklga ta'sir qiluvchi arxitekturaga ta'sir qilmadi) ). Umumiy uslubda uslubga ega bo'lmaganligi, romantizm XIX asrda san'atni yanada rivojlantirish yo'lini ochib berdi, bu esa keng qamrovli uslublar shaklida emas edi, ammo individual uslublar va yo'nalishlar shaklida. Shuningdek, romantikizmda birinchi marta badiiy shakllarning tili butunlay hal qilinmadi: klassikizm uslubi alohida mamlakatlarda sezilarli darajada o'zgartirilgan (masalan, Frantsiyada) saqlanib qoldi. Shu bilan birga, bitta uslub yo'nalishi doirasida rassomning individual rivojlanishi ko'proq rivojlanish erkinligini qo'lga kiritdi.

Romantizm hech qachon aniq belgilangan dastur yoki uslub bo'lmagan; Bu tarixiy vaziyat, mamlakat, rassomning manfaatlarini ko'zlagan mafkologik va estetik tendentsiyalarning keng doirasi.

Musiqiylik radiomanizm 20-yillarda o'zini namoyon qildi. XIX asr, tarixan yangi, ammo klassika bilan aloqa topilgan. Musiqa odamning hissiyot hayotini ham, odamning hissiyot hayotining nozikligini ifoda etish imkonini bergan yangi vositalarda ham musiqani o'zlashtirdi. Ushbu intilishlar XVIII asrning ikkinchi yarmida ko'plab musiqachilarga qo'ng'iroq qildi. "Bo'ron va Natiska" adabiy harakati.

Music Romantizm tarixan ilgari adabiy romantizm tomonidan tayyorlangan. Germaniyada - "Ienskiy" va "Xelidelberg" Romantikadan Angliyada "ko'l" maktabining shoirlarida. Keyinchalik, musiqiy romantizm Barkamol, Baytron, Lamashin, Xurno, Mitskevich kabi yozuvchilarning ta'sirini boshdan kechirdi.

Musiqiy romantizm ijodkorlikining eng muhim yo'nalishlari quyidagilarni o'z ichiga oladi:

1. Lyrics - muhim ahamiyatga ega. Musiqa ierarxiyasida eng obro'li joy musiqaga berildi, hissiyotda hissiyotlarga ega va shuning uchun romantik rassomning ishi uning eng yuqori golida topilgan. Binobarin, musiqa so'zlovchilardir, u odamga "dunyoning ruhi", musiqa - antaylik antiposini o'ziga jalb qilish imkonini beradi, u yurakning ovozidir.

2. Fantaziya - xayolot erkinligi, fikr erkinligi, bilishi erkinligi, g'alati, ajoyib, noma'lum dunyoga intilish.

3. Odamlar va milliy-o'ziga xos - atrofdagi voqelikda, haqiqiylik, astarlilik, yaxlitlikni saqlash istagi; Tarix, folklor, tabiatga (ustun) qiziqish. Tabiat tsivilizatsiya baxtsizliklaridan panohdir, u aylanib yurgan odamga bag'ishlangan. Bu folklor kollektsiyasiga katta hissasi bilan, shuningdek, milliy-milliy san'at uslubini to'g'ri etkazish uchun umumiy intilish bilan ajralib turadi ("Mahalliy rang") turli mamlakatlar va maktablarning musiqiy romantinizmining umumiy xususiyati hisoblanadi.

4. Xarakterli - g'alati, eksantrik, karikatura. Buni belgilash - odatiy idrok darajasini isitish orqali sindirish va motleyning tez-tez uchish.

Romantikizm har qanday san'at turlarida yagona ma'noni ko'radi va maqsad - hayotning sirli mohiyati bilan birlashish, san'at sintezi g'oyasi yangi ma'noga aylanadi.

- Bitta san'atning estetikasi boshqasining estetikasi, - dedi R. Schuman. Turli materiallarni ulash badiiy butunlikning ta'sirchan kuchini oshiradi. San'at uchun rasm, she'r va teatr bilan chuqur va organik birlashtirishda yangi imkoniyatlar yangi imkoniyatlarni ochdi. Instrumental musiqa sohasida dasturlash printsipi katta ahamiyatga ega bo'ldi, i.e. Bastakorning niyati va adabiy va boshqa birlashmalarning musiqasini anglash jarayoni.

Romantikizm, ayniqsa Germaniya va Avstriya musiqasida (F.Shubert, E.T.Hofman, K.M. Wesleb, L.Shpor), keyingi - Leyptsson-Barvidol va R. Shuman). XIX asrning ikkinchi yarmida. - R.Vuagner, i.brams, A. Bruner, H. Rolf. Frantsiyada - gelyoz; Italiyada - J. Trambi, J.Vardi. Evropa bo'yicha Evropa ahamiyatiga - F. Shopen, F.LIST, J. Meyerber, N. ShAXSINI.

Miniatyuralar va katta qismli shaklning roli; Tsikllarning yangi talqini. Ohang, uyg'unlik, ritm, to'qimalar, asboblar sohasidagi ifodali vositalarni boyitish; Klassik shakl naqshlarini yangilash va rivojlantirish, yangi kompozit printsiplarni ishlab chiqish.

Yigirmanchi asrning boshida, kech romantizm sub'ektiv printsipning gipertrofiyasini kashf etmoqda. Romantik tendentsiyalar, shuningdek, XX asrning bachadonlari ishida o'zlarini namoyon etishgan. (D.Shostakovich, S.Proxofofiev, P. Shindemit, B. Brushten, B. Bartipock va boshqalar).

Estetika va usulda realizmning barcha farqlari bilan, romantizm u bilan chuqur ichki aloqada. Ular epigoniya klassikmiga nisbatan keskin tanqidiy pozitsiyada, klassik Kanon yo'lidan o'zini ozod qilish istagi, haqiqatning kengligidan voz kechish, haqiqatning ko'pligini aks ettirish, haqiqatning boyligini aks ettirish. "Rasin va Shekseir" risolasida (Rasin va Shekspir) (1824), romantizmning bayrog'i asosida zamonaviylik san'atini ko'rib, romantizmning bayrog'i ostida harakat qiladi. Xudovandning "Kerom" ning "Kerakasi" klassikizmdan oldingi me'yorlar, eskirgan normalar, eskirgan qoidalarni buzish uchun inqilobli qo'ng'iroqni buzish uchun xuddi shu muhim, prokashal hujjatli hujjat haqida gapirish mumkin. san'at va Kengashdan faqat hayotda so'rang.

Ko'p romantikizm olib borildi va katta tortishuvlar o'tkazildi. Ushbu tortishuv romantizmning juda murakkab va nomuvofiqligi tufayli. Muammoni hal qilishda romantizmga erishish uchun ko'p narsa noto'g'ri tushunilgan noto'g'ri tushunchalar mavjud edi. Balki ba'zida romantizm kontseptsiyasidan foydalanish juda muhim va u eng muhim va qaytarib bo'lmaydigan badiiy qadriyatlarni berdi.
XiX asrda Romantikizm Avstriya, Germaniya, Italiya, Frantsiya, milliy maktablar, shuningdek, boshqa mamlakatlarda, Norvegiya, Finlyandiya, Norvegiya, Finlyandiyadagi milliy maktablar rivojlanishi. Asrning eng buyuk musiqachilari - Schubert, Weyb, Rossi va Verli, Berlioz, barglar, vahshin, barg, vahshin (g'arbda) - deb ishqiy yo'nalishga tegishli yoki ular bilan bog'liq bo'lgan . Rus musiqasini rivojlantirishda romantikizm va uning urf-odatlari katta rol o'ynadi.
Sovet olimlari, ayniqsa so'nggi o'n yillik ishlarda romantikizmning ko'zdasi yangradi. Rassomning, ya'ni, ya'ni, ya'ni antiralistik dunyosiga, ya'ni antiralistik dunyosiga olib keladigan nozik, qo'pol sotsiologik yondashuv. Qarama-qarshi nuqtai nazar, romantizmning qiymati, unda boshqa elementlarning elementlarining mavjudligiga, haqiqiy usulining mavjudligiga bog'liq emas edi. Shu bilan birga, voqelikning muhim jihatlarini to'g'ri aks ettirish eng ahamiyatli va ilg'or namoyandalarning o'zida o'ziga xosdir. E'tirozlar klassikizmga va so'zsiz qarshilik ko'rsatadi (Axir, klassikizmning ko'plab ilg'or badiiy tamoyillari romantik dunyoqarashning pessimistik xususiyatlariga ta'sir ko'rsatdi) va "dunyo qayg'usi" g'oyasi, Uning passivligi, aks ettirish, mavzusida cheklovlar. Ushbu qarashning bu burchagi 30-yillarda, xususan II moddaning musiqiy asarlarida romantik kontseptsiyasiga ta'sir ko'rsatdi. Sollerinskiy "romantizm, uning umumiy va musiqiy estetikasi". Ushbu modda Sovetik musiqiy generalda romantikizmning birinchi muhim sarmozli ishlari bo'yicha ish bilan bir qatorda, ba'zi asosiy pozitsiyalar muhim o'zgartirish kiritgan.
Hozirgi vaqtda romantizmni baholash ko'proq tabaqalanib qolmoqda, ularning turli tendentsiyalari tarixiy rivojlanish davrlari, milliy maktablar, san'at turlari va eng katta badiiy shaxslarga muvofiq ko'rib chiqiladi. Asosiysi - romantikizm uning tarkibidagi qarama-qarshi tendentsiyalar kurashida taxmin qilinadi. O'zaro hissiyotning nozikligi, psixologik haqiqat, hissiy boylik va ruhning go'zalligini ochib beradigan nozik tuyg'ular, hissiyot va hissiyotning ajoyib madaniyati mahoratiga alohida e'tibor qaratilmoqda. Aynan shu sohada romantizm o'lmas asarlarni yaratdi va zamonaviy burjuis avangardning anjumanizmiga qarshi bizning ittifoqchiga aylandi.

"Romantikizm" tushunchasini sharhlashda ikkita asosiy, tegishli toifalar - badiiy yo'nalishlar va usullarni ajratish kerak.
Badiiy yo'nalishi, XVIII-XIX asrlarning birinchi yarmida, Frantsiyaning G'arbiy Evropa mamlakatlarida Burgeo mamlakatlarida Bourgeo mamlakatlarida BourGeo mamlakatlar tizimining bayonoti bilan bog'liq o'tkir ijtimoiy mojarolar davrida rivojlanmoqda. Inqilob 1789-1794.
Romantikizm rivojlanishning uch bosqichidan o'tdi - erta, etuk va kech. Shu bilan birga, G'arbiy Evropaning turli mamlakatlarida va turli xil san'at turlarida romantikizmni rivojlantirishda muhim vaqtinchalik tafovutlar kuzatilmoqda.
Angliyada (Leyk maktabi) va Germaniya (Maktab) (Veneak-maktab) 18-asrning oxirida paydo bo'lgan eng qadimgi adabiyot maktablari paydo bo'ldi. Rasmda, romantizm Germaniyada paydo bo'lgan (F. O. D. Fridrix), garchi uning vatani Frantsiya bo'lsa-da, Kernko va Deakrux romantizmi tomonidan klassik rasmning umumiy jangi berilgan edi. Musiqada romantizm Germaniya va Avstriya (Xoffman, Weyb, Schubert) ning eng qisqa ifodasini oldi. Uning boshlanishi XIX asrning ikkinchi o'n yilligini anglatadi.
Agar adabiyot va rassomlik ishqiy yo'nalishi asosan XIX asrning o'rtalariga kelib, o'sha mamlakatlarda (Germaniya, Frantsiya, Avstriya) "musiqiy romantizm hayoti" uzoqroq davom etmoqda. 30-yillarda u faqat kamolotida faqat uning oxirgi bosqichida va uning oxirgi bosqichida 80-90 yillar davomida (kech barg, vager, braxlar; Bruknerning ishi, erta maoshning ishi davom etmoqda ). Masalan, muayyan milliy maktablarda, masalan, Finlyandiya Norvegiya, 90-yillar romantizmni rivojlantirishda 90-yillar (Grieg, Sibeliy).
Ushbu bosqichlarning har biri o'zining muhim farqlariga ega. Oxirgi romantizmda ayniqsa muhim smenalar sodir bo'ldi - eng murakkab va munozarali g'oyalarda bir vaqtning o'zida yangi yutuqlar va inqirozli lahzalar paydo bo'lishiga bag'ishlangan.

1889-1794 yillarning ta'rifi bo'yicha 1889-1744 yillardagi frantsuz inqilobi natijalariga ko'ra, ishqiy yo'nalishda jamiyatning turli qatlamlarining noroziligi bo'lgan eng muhim ijtimoiy va tarixiy shartlar. Ma'ruzuvchilarning ajoyib va'dalari uchun. " Evropada mafkuraviy muhit haqida gapirganda, romantika muhiti, Marksning paydo bo'lishi davri (1868 yil 25 martda), tabiiy ravishda hamma narsani ko'rish edi O'rta asrlarda, romantik nurda va hatto Grimm kabi odamlar undan xoli emaslar. " Izohli parchada Mark frantsuz inqilobiga birinchi munosabatni va reaktsiya elementlariga mos keladigan ma'rifat haqida gapiradi, bu esa unda reaktsiya elementlari kuchli bo'lganida (mark bog'laydi, deb nomlangan. Batjuais sotsializm yo'nalishi bilan). Eng katta faoliyat bilan ular Germaniyada falsafiy va adabiy romantizmning ideal paketlarini (masalan, VIENA, Novisa, Shlieiererererereraerra, Schleliererereraer, Shlelevning birodarlari, nasroniylik, masihiylik bilan ifoda etishdi. O'rta asrlardagi feodal munosabatlarining ideallashuvi adabiy romamantik va boshqa mamlakatlarda (Angliyadagi ko'llar maktablari. Frantsiyada Shatubin, de Mester). Biroq, yuqoridagi Markning bayonoti romantizm oqimlari uchun (masalan, inqilobiy romantizm uchun) tarqalishi uchun noto'g'ri bo'ladi. Katta ijtimoiy zarbalar, romantizm tomonidan ishlab chiqarilgan va u bitta yo'nalish bo'lishi mumkin emas edi. U qarama-qarshi tendentsiyalar kurashida rivojlandi - progressiv va reaktsiya.
ERAning yorqin surati, uning romanda qayta tiklangan "Goia Parisi" bilim yo'liga "L. Feychtvaner" bilimi bor:
"Insoniyat maksimal muddatda yangi tartibni yaratish uchun ishtiyoqli harakatlardan charchagan. Eng katta kuchlanish narxida odamlar ongning ijtimoiy hayotini bo'ysunishga harakat qilishdi. Endi asablar ongning yorqin nuridan o'tdi, odamlar hissiyotlarning oqshomiga qochib ketishdi. Dunyo bo'ylab, eski reaktsion g'oyalar yana aytilgan. Sovuq fikrdan, hamma samimiy imon, taqvodorlik, sezgirlikni so'radi. Romantiklar o'rta asrlarning tiklanishini orzu qilganlar, ravshan kunni la'natladilar, oyning sehrli nuriga qoyil qoldilar. " Bu ruhiy muhitdir, unda romantikizm ichidagi reaktsion oqim, reen Shatobrooka yoki Rim Novisaning "Heinrixan Ondingen" ning hikoyasi sifatida bunday odatiy ishlarni keltirib chiqaradigan muhitdir. Biroq, "Yangi g'oyalar, aniq va ravshan," Faychtvaner davom etmoqda "va ularni ildiz bilan tortib olishning iloji yo'q edi. Imtiyozlar, dotola, mustahkam, metall, hokimiyatning ilohiy kelib chiqishi, sinfning ilohiy kelib chiqishi, cherkov va zodagonlik huquqlari, hamma narsa shubha qilindi. "
A. Makorli ttiztsionizm O'tish davrini ishlab chiqarish ekanligini aniq ta'kidlaydi, u buni "jamiyatni aylanib o'tish va har doimgidek aks ettiruvchi va har doim yoki har doim kamroq yoki kamroq noaniq aks etadi, ammo uning asosiy omili - nima qilishni kutmoqda "Bu yangi, shoshilinch, shoshilinch, asabiylashishni istak."
Romantikizm ko'pincha insonning burjua qulashiga qarshi kurash va uni yuqori darajadagi hayotiy shakllarni idealizatsiya qilish bilan bog'laydi. Bu shundan shuki, romantizmning progressiv va reaktsion utalar tug'iladi. Kasallikning kuchli tomoni romantikizmning kuchli tomoni bo'lgan odamlarning kuchli tomoni bo'lgan odamlarning keskin hissiyotlari va qarama-qarshilikning kuchli tomoni romantikizmning kuchli tomoni edi.! "Kapitalizm ziddiyatlarining ongi ularni (romantik tili), bu qarama-qarshiliklarni rad etgan ko'r optimatchilar," V. I. Lenin yozganlar.

Ijtimoiy jarayonlar paydo bo'lishiga, turli romantik oqimlar bo'yicha rassomlarning mafkurasiga yo'naltirilganligi, romantik idealning mohiyatidagi chuqur farq, yangidan kurashishga yo'naltirildi. Adabiy tanqidlar oqim progressiv va inqilobi, bir tomondan, reaktsion va konservativning romantikligini buzadi. Romantikizmda bu ikki oqimning teskarisini ta'kidlab, ularni achchiq deb baqirish; va "passiv". Ularning birinchisi "hayotdagi insonning irodasini mustahkamlashga, uning voqelikka qarshi isyon ko'tarishga intiladilar." Ikkinchidan, "aksincha," haqiqatdan chalg'itadigan odamni haqiqatdan kechirishga harakat qiladi. " Axir, romantikaning noroziligi ikki baravar edi. "Qaytishning buzilishi", deb yozdi Pisarev bu marosimda. "Mening orzuim tabiiy voqealarni bosib o'tishi mumkin, yoki biron bir tabiiy tadbirlar hech qachon amalga oshmasligi kerak" Tanqidga tegishli. Lenin iqtisodiy romantizmning manzili: ". Rejalar" rejalar "rejalar" romantizmning mohiyati bo'lganligi sababli juda oson ko'rinadi ".
Sisfdondi loyihalarini tanqid qilib, iqtisodiy romantizmning pozitsiyasini farqlash, "Ouen", Tompson singari bunday progressiv vakillar haqida gapirishadi: "Bu yozuvchilar kelajakni kutmoqda sobiq ularning ko'zlari mashinalarida amalga oshirildi. Ular haqiqiy rivojlanish bor bo'lgan tomondan qarashdi; Ular haqiqatan ham ushbu rivojlanishni o'rtacha baho berishdi. "3. Ushbu bayonotni progressiv, birinchi navbatda inqilob qilib, san'atdagi romantika, ular orasida "XIX asrning birinchi yarmida" Bairon, Shely, Xugo, Mandzoni adabiyotlari bilan bog'liq bo'lishi mumkin.
Albatta, jonli ijodiy amaliyot ikki oqimdan ko'proq murakkab va boy sxemalarni. Har bir kursda uning dialektik qarama-qarshiliklari kuzatildi. Musiqada bunday tafovut ayniqsa qiyin va amalda zo'r emas.
Romantikizmning turli xilligi ma'rifatga nisbatan keskin ochib berdi. Ma'ruzaga bo'lgan munosabat mutlaqo to'g'ridan-to'g'ri emas va bir tomonlama salbiy emas. Frantsiya inqilobi g'oyalariga munosabat va ma'rifat romantizmning turli sohalarining to'qnashuvi tarkibiy qismidir. Bu juda yorqin ifodalangan, masalan, inglizcha romantika pozitsiyasining ziddiyatiga qarshi. Ko'l maktabining shoirlari (Kolums, Wordsworth va boshqalar), inqilobiy munosabat falsafasi va klasqeizmning falsachiligini rad etishdi va 1789-1794 yillarning frantsuz inqilobi g'oyasini himoya qildilar inqilobiy klassikizm uchun odatiy bo'lgan qahramon fuqarolik an'analari.
Germaniyada nemis adabiyotini (qisman va musiqiy - ilk simtimizt) estetik (qisman va musiqiy - ilk simtt) o'rtasidagi eng muhim "romantment" ning eng muhim bo'g'ini tashkil etdi. O'quv g'oyalari bir qator jurnalistik, falsafiy va nemis romantika asarlarida ovozlar. Shunday qilib, "insoniyat uchun madhiya" fr. Xeldlin - Shiller fanati - Jade RousSo-ning she'riy o'zgarishlari edi. Frantsiya inqilobi g'oyalari "Georg Forster" fr. Shlegel, Ienskiy Romantika Gyote-ni qadrladi. Umuman olish falsafa va estetikasida, umuman tan olingan, keyin romantik maktab - Kantsiya va Ficht bilan aloqalar mavjud.

Avstriya dramaturgisi, Beetkoven va Schubertning zamonaviy va klassik elementlar (qadimiyligi uchun murojaat qilish) gril va klassik elementlar bilan bog'langan. Shu bilan birga, Geyte "romantizm imperatori" deb nomlanganidek, u risolalar va romanlar, keskin dushmanlik mafkurasi ("Xristianlik yoki Evropa", "Heinrich Von Preoneringen" deb yozadi.
Musiqiy ishqiyizmda, ayniqsa Avstriya va nemis, klassik san'atning uzviy ko'rinishi yorqin ko'rinadi. Ilk romantika - Schubert, Xofmann, Weber - Vener klassik maktabiga (ayniqsa Motart va Betxoven bilan) qanday ahamiyatga ega ekanligi ma'lum. Ular yo'qolmaydilar, lekin kelajakda (Shuman, Meldelsson) kech sahnasiga (Vagner, Brahms, Brukner).
Shu bilan birga, ilg'or romantika akademizmga qarshi, klassik estetikaning dogmatik qoidalariga qarshi, tanqid qilingan sxema va ratsionalizmning bir tomonlama munosabatlaridan keskin norozilik bildirdi. XVII asrning frantsuz klassializmiga nisbatan eng katta jiddiy muxolifat XIX asrning birinchi uchdan bir qismida Frantsiya san'atining rivojlanishi (masalan, klassikizmning romantikizm bo'lsa ham, masalan Berlioz ishida). Hovo va Siniyning gruzes qumining arqotali asarlari, Demacroxning XVII va XVIII asr sifatida klassikizm estetikasini issiq tanqid qilish bilan ta'minlangan. Yozuvchilar ichida u klassik dramaning an'anaviy printsiplariga (xususan, joy, joy va harakatlarning birligiga qarshi), janrlar va estetik kategoriyalar o'rtasidagi farqni (masalan, baland va odatiy), cheklovlardagi cheklovlar san'at aks ettirilishi mumkin bo'lgan roliklar. Barcha qarama-qarshi ko'p qirrali hayotni namoyish etishni istagan holda, eng xilma-xil partiyalarni o'zaro bog'lab qo'yish istagi, romantik shekspirga estpeirga estetik ideal sifatida murojaat qiling.
Turli yo'nalishlarda va turli yo'nalishlarda bo'lgan klassikizm estetikasi bilan nizo boshqa mamlakatlarda (Angliya, Polsha, Italiyada va juda yorqin).
Progressiv romantizmni rivojlantirish uchun eng muhim rag'batlantirishlar Frantsiya inqilobi tomonidan, bir tomondan, Napoleon urushlari - boshqa tomondan uyg'ongan milliy ozodlik harakati edi. Bu milliy tarixga, xalq harakatlarining qahramoniga, milliy element va xalq san'atiga qiziqish uyg'otdi. Bularning barchasi Germaniyadagi milliy opera uchun kurashni ilhomlantirgan (Italiyada Italiyada Poland, Vengriyada romantiklik inqilobiy va vatanparvarlik yo'nalishini aniqlagan.
G'arbiy Evropaning mamlakatini supurib tashlagan romantik harakat, XIX asrning birinchi yarmida milliy-romantik maktablarni rivojlantirish vaqti-vaqti bilan folklor-adabiy va musiqiy rivojlanish davridan oldin misli ko'rilmagan vaqtni berdi. Germaniya-romantika yozuvchilari, gerder va nosozerlar an'analarini davom ettirar, jamoat san'ati, ballar, ertaklar, perial erumlar. Germaniya she'riyatini va musiqasini yanada rivojlantirish uchun "Boyning ajoyib shoxi" to'plamining muhimligini engillashtirish qiyin. Musiqada bu ta'sir "Qo'shiq tsikllari va malla simfoniyasi" ni XIX asrdan o'tadi. Xalq ertaklari yig'uvchilar birodarlar Yoqub va Wilgelm Greimma Germaniya mifologiyasini, o'rta asrlarda adabiyotlarni ilmiy Germaniya boshlanishini ta'kidlash uchun juda ko'p narsalarni qilishlari kerak edi.
Shotlandiya folklorining rivojlanishida V. Skott, Polsha-A. Mitskevich va Yu. Slovak. XIX asr boshlarida bo'lgan musiqiy folklorizm G. I. Fogler (O'qituvchilar Kolberg) Germaniya, O. Kolbergning Vengriyadagi va boshqalar.
Ma'lumki, bu juda yaxshi tuproq, vber, Schuman, Shuman, varag', Braxlar kabi juda aniq milliy bastakorlar uchun samarali tuproq edi. Ushbu "Keraksiz xazinalar" (Shuman) ga murojaat qilish, odamlarning janr va intonatsiyasining ruhini chuqur anglash badiiy umummilliy, demokratizm, bu romantik musiqachilarning ulug'vor ta'sirini aniqladi.

Har qanday badiiy yo'nalishda, romantizmning o'ziga xos xususiyatiga ega, bu yo'nalishda ijodiy usulga asoslanadi, bu yo'nalishda xos bo'lgan ijodiy usulga asoslanadi, bu haqiqatni badiiy xaritasi, unga murojaat qilish, tushunish, tushunish, unga murojaat qilish. Ushbu tamoyillar rassomning dunyoqarashi, uning zamonaviy jamoat jarayonlariga nisbatan pozitsiyasining dunyoqarashi bilan belgilanadi (, albatta, dunyoqarash o'rtasidagi bog'liqlik va rassomning ishi to'g'ridan-to'g'ri emas).
Hozirgacha romantik usul mavjudotlariga tegmang, shuni ta'kidlaymizki, insoniy tomonlar tarixiy davrlarni (yo'nalishga nisbatan) topadilar. Biroq, aniq tarixiy yo'nalishda yoki maqbuldir, doimiy ravishda tashlangan hissiyot bilan bog'liq bo'lgan hissiyotli hissiyotlarning ifodasi bilan suhbatlashish mumkin. "Hayotiy o'rganilgan hayotni yashash" istagi "
Masalan, XIX-XX asrlar rus adabiyotidagi ayrimlari, gorkyning erta oqishi inqilobiy romantizmi; Tushning romantikasi, she'riy fantaziya yashillik ijodining o'ziga xosligini aniqlaydi, uning ifodasini paustikaning dastlabkidan topadi. XX asr boshlarida rus musiqasida ushbu bosqichda ramziyligi, siditiBinning erigi, erta o'lchovlovskiy. Shu munosabat bilan, bu ramzimiz "romantizm" boshqa barcha tendentsiyalarga qaraganda romantikizm bilan bog'liq deb ishonish kerak.

G'arbiy Evropaning musiqasida XIX asrdagi romantizmning rivojlanish chizig'i, eng so'nggi simfoniyalar, maftunkor she'rlar, ba'zi simfonik she'rlar, ba'zi simfonik she'rlar, ba'zi simfonik she'rlar, ayrim simfonik she'rlar, ba'zi simfonik she'rlar, ba'zi simfonik she'rlar, ba'zi simfonik she'rlar, R.Tra Straus (" O'lim va ma'rifat ", 1889;" Shunday qilib, Zo'ratharta "1896 yil." Boshqalar esa.
Romantizm badiiy usulining xususiyatlari odatda ko'p omillar paydo bo'ladi, ammo ular to'liq ta'rif bera olmaydilar. Romantika usulining ta'rifini umumlashtirish mumkinmi,, albatta, romantikizmning qarama-qarshi tendentsiyalarini, balki san'at turini, vaqt, milliy maktabning o'ziga xos xususiyatlarini hisobga olish kerakligi haqida tortishuvlar mavjud. , ijodiy shaxsiyat.
Shunga qaramay, siz romantik barakaning eng muhim xususiyatlarini umumlashtirishingiz mumkin, aks holda bu haqda u haqida 7 usul sifatida aytish mumkin emas. Belgilangan xususiyatlar majmuasini hisobga olish juda muhim, chunki alohida olingan, ular boshqa ijodiy usulda bo'lishi mumkin.
Belinskiyda romantik usulning ikki tomonlama ta'rifini umumlashtirish mumkin. "Yalpi va muhim ahamiyatga ega, romantizm insonning ichki dunyosidan boshqa hech narsa emas", deydi Belinskiy romantikizmning sub'ektiv tabiati, psixologik yo'nalishi. Ushbu ta'rifni ishlab chiqish, tanqidchi quyidagicha: "Biz aytganidek, uning siri, qalbning sirli va yurakning sirli hayoti, eng yaxshi istaklar, bu eng yaxshi va ko'tarilish uchun barcha noaniqliklardir. ularning ideallarida, ijodiy xayolotni qondirishga harakat qilmoqda. " Bu romantizmning asosiy xususiyatlaridan biri.
Yana bir ildiz xususiyati belin bilan "haqiqat bilan chuqur ichki tartibsizlik" deb ta'riflanadi. Ii, shubhasiz, Belinskiyning oxirgi aniqligi bo'yicha tanqidiy rangi ("Hayotdan o'tmish orzusi" ga qaratilgan tanqidiy rang berdi), u dunyoning romantikasi bilan mojaroni idrokiga, kerakli va amalda qarshilik ko'rsatishning printsipiga amal qiladi. ijtimoiy hayotning sharoitlari davrning yuqori qismidan kelib chiqadi.
Xuddi shunga o'xshash pozitsiyalar Gegeldan kelib chiqqan: "Jonning dunyosi tashqi dunyo ustidan g'alaba qozondi. Natijada, sezgir hodisa eskiradi. " Hegel istak va harakat o'rtasidagi tafovutni, harakat va amalga oshirish o'rniga "ruhning idealiga" intilishlari o'rtasidagi bo'shliqni nishonlaydi.
Qizig'i shundaki, A. V. Sherhle romantizmning o'xshash xususiyati, ammo boshqa pozitsiyalardan kelib chiqqan. Antik va zamonaviy san'atni taqqoslaganda, u juda yaxshi va romantikani she'riyatli she'r qilib, Imkoniyatni xohishida idealni o'z xohishida ideal va matoli she'r sifatida namoyon etdi. U farqni va qahramonning fe'l-atvorida quyidagicha: insonning antiqa idealida ichki uyg'unlik, ishqiy qahramon - ichki ajralishdir.
Shunday qilib, orzu va voqelik o'rtasidagi ideal va tafovutni istash, idealning Ideal rasmlari orqali ijobiy boshlanish va g'ayritabiiy boshlang'ich usuldan noroziligi romantik usulning eng muhim xususiyati.
Sub'ektiv omilning nominati romantizm va realizm o'rtasidagi bog'liq tafovutlardan biridir. Romantizm "Biror kishini, shaxs va uning ichki dunyosi ob'ektiv dunyoni yirtib tashladi", deb javob berib, "Sovet adabiyotlari"
Biroq, uni romantik usulning mavqeiga mutlaq olib, uni umumlashtirish va yozish qobiliyatini rad etmasligi kerak, ya'ni haqiqatni ob'ektiv aks ettirishga olib keladi. Bu Romantikaning tarixga bo'lgan qiziqishi uchun muhim ahamiyatga ega. "Romantizm nafaqat inqilobni boshqa ongda yuz bergan o'zgarishlarni aks ettirdi. Hayotning harakatchanligini his qilish va etkazish, uning o'zgaruvchanligi, shuningdek, insoniy tuyg'ularning harakatchanligi, ijtimoiy jinoiy javobgarlikka tortilishning istiqbollarini aniq anglash va tushunish bilan bog'liq o'zgarishlar, muqarrar ravishda tarixga murojaat qilish va tushunish bilan farq qiladi. ".
Vaziyatning romantik san'atida yorqin va yangi shaklda, xususan, Xofmant, Shubert va Weberdan boshlanadigan ko'plab ishqiy qismlardagi musiqiy tasvirning juda muhim ifodasidir.

Dunyoning romantikasini mojarolar idroki Polar antitez yoki "Dvoemirin" printsipida ifodani topadi. Bu dramaturgiya kontrastlari (haqiqiy - Atrofiy - Atrofdagi dunyo) Bibgoglar (haqiqiy - Atrofiy, chiroyli, juda dahshatli, fojiali va kulgili). Romantik estetikaning antinomiyasini ta'kidlash kerak, unda nafaqat qasddan antitezlik harakatlari, balki ichki qarama-qarshiliklar, balki ichki qarama-qarshiliklar - uning materialistik va ideallik elementlari o'rtasidagi qarama-qarshiliklar. Bu, bir tomondan, romantikning hissiyotlari, dunyoning nozik jihatdan nozik moddiyligiga e'tibor berish (bu musiqada juda ifodalangan), boshqasi - "Abadiy insoniyatning" mavhum faryosi "istagi "(Vagner)," Abadiy nazokka "(barg). Romantiklar hayot hodisalarining aniqligini, individual ahamiyatga ega bo'lgan va shu bilan birga ularning "mutlaq" mohiyati, ko'pincha mavhum idealistik rejada tushunishadi. Ikkinchisi, ayniqsa adabiy romantizm va uning nazariyasi bilan ajralib turadi. Hayot, tabiat bu erda "cheksiz" ning aksi sifatida ko'rinadi, uning to'liqligi faqat shoirning ilhomlantirilgan tuyg'usini taxmin qilishi mumkin.
Barcha san'at faylasuflarining eng romantikasi, romantizmning nazariyotchilari musiqani aniq deb bilishadi, chunki bu, "faqat cheksiz" 1. Falsafa, adabiyot va musiqa, har qachongidan ham ko'proq birlashtirildi (bu Vagnerning ishi). Musiqa Shopenhauaer2 aka-uka kabi, bunday idealist faylasuflarning estetik kontseptsiyasida etakchi o'rinlarni egalladi. Ammo, agar adabiy va falsafiy romantizmning eng idealistikligi, "Ilohiy", "Ilohiy", "mutlaq", "mutlaq", "mutlaq", aksincha, romantik davrga nisbatan misli ko'rilmagan Rasmlarning rang-barangligi, aniqligi bilan belgilanadigan "Image" ob'ekti. "Fikrni sezilarli ishlov berish" 3 ta yondashuvi "Vagnot" ning estetik qoidalariga asoslangan bo'lib, musiqiy tasvirning nozik aniqligi bilan tasdiqlangan.
Hayot fenomeneni, giperbollabalena, zinapoyalarning kuchayishida, qabrda g'ayrioddiy, g'ayrioddiy tarzda ifodalangan. "Oddiy bu san'atning o'limi", - deydi Hugo. Biroq, bundan farqli o'laroq, yana bir romantik Schubert - u o'zining musiqasiga "bu" haqida. Shuning uchun umumlashtirish, kamida ikki xil romantik qahramonni ajratish kerak. Ulardan biri alohida qahramon, oddiy odamlarga minora, ichki ajratilgan fojiali mutafakkir, ko'pincha saylov huquqidan kelgan musiqaga keladi; Adabiy asarlar yoki epik: Faust, Manfred, bolasi, Wotan. Bu etuk va ayniqsa kech musiqiy romantizm (Berlioz, barg, vagner). Boshqasi oddiy odam, hayotiy hayot va tabiatning hayoti va tabiati bilan chambarchas bog'liq bo'lgan oddiy odam. Schubert, qisman Shumanan, Braxning qahramonidir. Bu erda ishqiy ta'sir, bu samimiylik, sodda, tabiiylikni anglatadi.
Tabiatning timsoli, uning kosmik, tabiiy falsafiy va lirik jihatning narigi tomonida katta tabiatni bilgan holda, ishqiy san'atning mohiyatini aks ettiradi. Shubert vokal tsikllarida yoki Shumant Vokal tsikllarida yoki Shumantning miniatyuralarida Berlioz, Vazir, Valen, Sokrovnaning ulug'vorligi va ajoyib tabiati. Ushbu farqlar musiqa tilida namoyon bo'ladi: Schubertning sezgirligi va panthetik, oroliy bargli qovun yoki fagner.
Ammo qahramonlarning nechta turlari, umuman, til, umuman, romantik aristi shaxsiyatga alohida e'tibor berish, unga yangicha yondashuvni ajratib turadi. Atrof-muhitga ziddiyatdagi shaxsiyat muammosi romantizmning asosiyidir. Bu achchiq xulosaga kelsak, XIX asr adabiyotining asosiy mavzusi "Jamiyat, davlat, davlatga qarshi", "yaqinlashgan odamning dramasi" bo'lgan. Belinskiy bu haqda Bazron munosabati bilan yozadi: "Bu insonning generalidan g'azablangan va o'z-o'zidan rivojlangan g'ururli qo'zg'olonda." 2 Romantikaning katta dramatik kuchi bilan, Burjua jamiyatidagi insoniyatni begonalashtirish jarayoni bildirildi. Romantikizm inson psixikasining yangi tomonlarini yoritdi. U eng yaqin, psixologik jihatdan ko'p qirrali namoyandalarni o'zida mujassam etgan. Uning shaxsiyati oshkor qilinishi tufayli romantik tillarda bo'lgan shaxs klassizizm san'atiga qaraganda ancha murakkab va ziddiyatli ko'rinadi.

Romantik san'at, ayniqsa insoniyat ruhiy hayoti sohasida ularning odatiy bo'lgan ko'plab odatiy hodisalarini umumlashtirdi. Turli xil versiyalarda va qarorlarda "Asr O'g'lining tan olish" dagi ishqiy va musiqiy adabiyotlarda, keyin gotesk (Berlioz), keyin falsafiy (varaq, vagner). ishtiyoq bilan isyonkor (Schumann) yoki kamtarona va bir vaqtning o'zida fojiali (Schubert). Ammo, ularning har birida, "Insoniyat istaklarini orzu qilish", deb aytgan holda, "insoniy insoniyat" ga qarshi kurash va "haqiqiy insoniyat" ga rad etilganidan kelib chiqadi. Shaxsning lirik dramasi asosan ijtimoiy mavzuga aylanadi.
Romantik estetikalardagi Markaziy lahzalar badiiy fikrlashni rivojlantirishda ulkan ijobiy rol o'ynayotgan san'at sintezi g'oyasi bo'lgan. Klassik estetikadan farqli o'laroq, romantiklar nafaqat san'at turlari o'rtasida bir necha bor o'zgarmagan chegaralar mavjud, balki aksincha, chuqur ulanishlar va jamoalar mavjudligi haqida bahslashadi. "Bitta san'atning estetikasi boshqa birovning estetikasi; Faqat material ajralib turadi, - dedi Schulan4. U F. Ryuuchers "eng katta musiqachi so'zlari va fikrlari" va "She'rning fikrlarini deyarli tom ma'noda" she'r fikrlarini etkazish uchun qo'shiqlarida "Aqlini qidirdi". Shiano tsikllarida nafasi nafaqat ishqiy she'riyat ruhini, balki tarkibiy qismlarni tashkil etdi, shuningdek, Xofmanning romanlarining xususiyatlarini buzgan. II, aksincha, Xofmannning adabiy asarlarida siz "musiqa ruhidan she'rning tug'ilishi" 3 ni his qilishingiz mumkin.
Turli yo'nalishlarning romantika san'ati sintezi g'oyasi qarama-qarshi pozitsiyalardan kelib chiqadi. Ba'zilarida, asosan faylasuflar va romantizm nazariyotchiligida, san'at g'oyasida, dunyoning mutlaq, ya'ni, bir xil va cheksiz mohiyatan idealistik asosda paydo bo'ladi. Sintezning boshqa g'oyasi badiiy tasvir mazmuni chegarasini kengaytirish, hayotning barcha ko'p qirrali ko'rinishi, ya'ni nisbiy asosda amalga oshiriladi. Bu davr, davrdagi eng katta rassomlarning ijodiy amaliyoti. Teatrni "Hayotning diqqat markazida konsentratsiya" deb yozganlik haqida da'vogar Xuroning: "Hayotda, hayotda, hayotda mavjud bo'lgan hamma narsa (teatrda. - NN) aks ettiriladi. , lekin faqat san'atning sehrli novdasi yordamida. "
San'atni sintezining g'oyasi turli xil janrlar, drama, lirikalar va estetik kategoriyalar (ko'tarilgan, komiks va boshqalar) bilan chambarchas bog'liq. Zamonaviy adabiyotlarning idealligi "bir nafasning balandligi, dahshatli, dahshatli va yahudiy, fojia va komediya" drama bo'ladi.
Musiqada, A operasi sohasida san'at sintezi g'oyasi ayniqsa faol va izchil rivojlangan. Ushbu fikrda, German Nemis romantik opera yaratuvchilarning estetikasi - Xofman va Weyn, drama vagnerni isloh qilish. Xuddi shu asosda (San'atning sintezi), dastur musiqasi XIX asrning dasturiy madaniyatini shakllantirgan eng katta eng katta fath qilingan, bu dastur simfoniyasi sifatida.
Ushbu sintez tufayli musiqaning ifodasi sohasi kengaydi va boyitildi. Kalomning birlamchi, sintetik ishdagi she'rning asosiyligi ikkilamchiga olib kelmaydi va musiqa funktsiyasini to'ldiradi. Aksincha, Weber, Vagner, Berliozning asarlarida musiqa o'z yo'lida eng kuchli va samarali omil bo'lgan, bu o'zining "tabiiy" shaklida, adabiyot va rasmli ayiqlarni aks ettiradi. "Musiqa - bu sezgi fikrli mashqlar - bu tezis Vagner keng ma'noga ega. Bu erda biz romantik san'atdagi musiqiy tasvirlarning yangi sifatiga asoslangan ikkinchi buyurtma sintezi, ichki rangdagi sintez muammosiga yaqinlashamiz. Romantikani ko'rsatganligini ko'rsatdi, bu musiqiy chegaralarni kengaytirish nafaqat umumlashtirilgan tuyg'u, kayfiyat, kayfiyatni, balki uning tilini minimal yordam va suratga olish, qayta ishlash. "Sketch" portreti, portretli "silret" ni yaratishga qodir bo'lgan adabiyotni rivojlantirish (Shumanonning musiqiy portretlarining ajoyib aniqligini eslang) va shu bilan birga mahalliy mulkini yo'qotmaslik uchun emas hissiyot vakili.
Bu nafaqat buyuk musiqachilar, balki o'sha davr yozuvchilari ham tushunildi. Masalan, odam psixikasi, Gruzes Sandni oshkor qilishda musiqaning cheksiz imkoniyatlarini hisobga olgan holda, musiqa "juda yaxshi tovush evaziga yoki haqiqiy shovqin-suronga tushmasdan, tushunchaga tushmasdan, men . Musiqani gapirish va bo'yash istagi Berliozning ishqiy dasturiy ta'minot sikfonining Yaratuvchisi uchun asosiy edi: "Shekspir, Gyote, Yulduzli mutafakkirning kabositlari, falsafiy monologlar, Dunyoviy sevgi romantika, bo'ronlar va momaqaldiroqlar, zo'ravon karnaval xalqi, inqilobning dafn marosimlari, kuydiriladiganlar, inqilob qahramonlarining taqdimotlari, bu Berlioz musiqaning tiliga tarjima qilishga intiladi. Shu bilan birga, Berlioz, bu so'zga biriktirilgan aniq qiymat emas, chunki u birinchi qarashda ko'rinishi mumkin. "Men rasm va hatto she'riyat kabi bunday san'at musiqaga teng bo'lishi mumkinligiga ishonmayman!" - dedi Castrocer3. Musiqiy, adabiy va go'zalliklarning bunday ichki sintezisiz varaqning namuna simmofoni, falsafiy musiqa she'rlari bo'lmaydi.
Klassik uslubga nisbatan yangi bo'lgan, ilk romantizmda yangi xususiyatlarga ega bo'lgan ajoyib va \u200b\u200bvizual sintezning yangi sintezi. Schubert qo'shiqlarida pianino partiyasi kayfiyatni yaratadi va musiqiy bo'yoqning imkoniyatlaridan foydalangan holda harakat holatini "kontsentsiya" ni anglatadi. Buning yorqin namunalari - "Margarita", "O'rmonli tsir" uchun "Chiroyli Melnichi", "Qishki" qo'shiqlari. To'g'ri va lakonik tovushlarning ajoyib namunalaridan biri bu "dubl" partiyasi. Tasviriy ko'rinishi Shubert musiqasi, ayniqsa uning simfonik simfonik, b-dur, xayoliy skaletsni Soneate vositasiga xosdir. Shiano shian musiqasi ingichka "ovoz rasmlari" bilan qoplangan, bu men unda ajoyib portretchilar ko'rdim.

Shubert, Alien adabiy dasturlar, bay'at va xayolot kabi Shopin yangi turdagi dramani yaratadi, bu tarkibning ko'payishi, adabiy balladagining turli xil dramalarini va rasmning ko'payishini aks ettiradi.
Dramamurgiyaga asoslangan, antitez bir xonaning tarkibi va uzluksizligi, yahudiy shaklidagi rivojlanish yo'nalishining umumiy sonining birligi bilan ajralib turadigan erkin va sintetik musiqiy shakllar paydo bo'ladi
Bu Sonatöl dramaning romantik fazilatlari, yangi tushunish va uning dialektik imkoniyatlarini qo'llash. Belgilangan xususiyatlarga qo'shimcha ravishda, rasmning romantik o'zgaruvchanligini, uning o'zgarishini ta'kidlash muhimdir. Sonata dramaning dialektik kontrastlari romantikaning yangi ma'nosini oladi. Ular yuqorida aytib o'tilgan romantik dunyoqarashining "Doulia" printsipini ochib beradi. Bu, ko'pincha bitta rasmni o'zgartirish orqali hosil bo'lgan kontrastlar qutisida ifoda. O'tkir sakrashning omili bor, bu uning rivojlanishi va o'zgaruvchan boshlanish jarayonida uning rivojlanishi jarayonida uning rivojlanish namunasi emas, balki uning rivojlanish va xususiyatlarini ko'payishning namunasi emas , klassikalar kabi va avvalo Bexovenda.
Romantikaning mojarosi dramasi uchun, bu obro'-e'tiborning rivojlanishiga ko'ra, yorqin lirik rasmning (yon qismini) va keyinchalik uning rivojlanish chizig'ining to'satdan to'xtab turgani uchun misli ko'rilmagan dinamik o'sishdir. dahshatli, fojiali boshlanishning istilosi bilan. Agar siz H-Moltu B-Moll Shastin simfonati, ayniqsa, "A" ning eng ko'p zondlari, rassomning haqiqiy sharoitining yangi kuchi bilan "Twatu B-Moll Shastin" simfonini eslasangiz, bunday "vaziyat" ning odati aniq bo'ladi shafqatsiz haqiqatning shafqatsiz odami. Albatta, romantik drama turlaridan biri, ammo ko'rinishi juda katta va odatiy.
Dramaning yana bir turi "- mug'amshoq - ko'p qirrali psixologik soyalarining oshkor qilinishi bilan romantikani, bu erda o'zgarmaydigan rangning asosiy printsipidir, bu o'zgarmaydi Uning jannatining tabiati, ammo chuqurlikdagi va tashqi hayotiy jarayonlar, ularning doimiy harakati, o'zgarishlari, tashqi hayotiy jarayonlar deb atashadi. Ushbu printsipda Schubert sherigi tomonidan lirik tabiati bilan asos solingan.

Schubert usulining o'ziga xosligi Asafyev: "Keng dramatik shakllanish," Simfoniyalar, O'g'li, forponliklar, simfonik she'rlar) keng rivojlangan lirik qo'shiq chizig'i (umumiy mavzu emas, balki Chiziq "Sug'at-Simfonconik" ning dizayn bo'limlarini umumlashtiradi va yumshatadi. To'lqin shaklidagi liftlar va kurtaklar, dinamik durallar, "shishish" va to'qimachilik ", bu turdagi" qo'shiq "saytlarida, bu turdagi" qo'shiq "dagi so'zma-so'z, birdan kontrastlar, keskin kontrastlarni kesib o'tadi muloqot va g'oyalarning tezkor oshkor etilishi. Katta B-C1ig "Sonata Schubert - bu yo'nalishning o'ziga xos namunasi"

Har bir san'atning har bir shaklida romantik usul va estetikaning barcha muhim belgilarini topib bo'lmaydi.
Agar biz musiqa haqida gapiradigan bo'lsak, unda eng to'g'ridan-to'g'ri romantik estetikalar, ayniqsa adabiyot bilan chambarchas bog'liq janr sifatida opera terisiga kirishdi. Bu erda romantikaning bunday o'ziga xos g'oyalarini, qahramon, qahramon, fidokorona sevgini engish ("Freyshetz", "Tangayizer", "Freyshizator", "Freyshizator"). Opera sahnada romantik adabiyotlar bazasida haqiqiy va hayoliy olamlarga qarshi chiqishda o'z aksini topadi. Aynan shu erda romantik san'atga, adabiy romantizmga xos bo'lgan subyektiv idealizm elementlariga xos bo'lishi mumkin. Shu bilan birga, "Romantik" tomonidan o'stirilgan odamlarning milliy xarakteridagi she'riyat juda yorqin.
Instrumental musiqada haqiqatga ishqiy yondoshish, ishning umumiy mafkurasi, drama tabiati, drama tabiati, diniy tuzilishning o'ziga xos xususiyatlari bilan namoyon bo'ldi Rasmlar. Romantik musiqaning hissiy-psixologik ohangi soyalarning murakkab va o'zgaruvchan imupti, har bir doimiy yorug'likning noyob yorqinligi bilan ajralib turadi. Bu romantik ohangdorlarning intoltik sohasini kengaytirish va inobatga olish, rang-barang va uyg'unlik funktsiyalarini kuchaytirishda timslidir. Orkestrda romantikani ochish, instrumental Times.
Ekspressiv vositalar, aslida musiqiy "nutq" va uning individual tarkibiy qismlari mustaqil, yorqin individual va ba'zan bo'rttirilgan rivojlanish1ni egallaydi1. Orqa fonining ahamiyati, og'riqli va tovushning xususiyatlari, ayniqsa, garmonik va tekstura yog'ochlari sohasida juda kattalashadi. Leitetembra nafaqat nafaqat leyitmotif, balki Leitarumiyumlar tushunchalari (masalan, Sterner), Leitetembra (Italiyadagi Xarfoni eng yorqin misollardan biri).

Klassik uslubda kuzatilgan musiqa tilining mutanosib nisbati, avtonososga o'tish tendentsiyasidan past (bu tendentsiya XX asr musiqaida gipertrofadi). Boshqa tomondan, sintez romantiklar tomonidan takomillashtirilgan - butun, o'zaro boyitish, eksklyuziv vositalarning o'zaro ta'siri kuchayadi. Uyg'onuvdan tug'ilgan yangi musiqaning yangi turlari paydo bo'ladi va aksincha, u erda uyg'unlikni uyg'otish, uning inkord ohonlarini to'ldirish, ohak tortishni keskinlashtiradi. Musiqa va uyg'unlikning o'zaro bog'liqlik sintezining klassik namunasi R. Rollani Betxoven haqida bildirish uslubi bo'lishi mumkin, bu esa "Betunoven" so'zlarini ifodalash uslubi bo'lishi mumkin.
Qarama-qarshi tendentsiyalarning o'zaro ta'siri (avtonomlashtirish va sintez) barcha sohalarda ham, yangi libi bepul va sintetik shakllarni yaratgan romantika shakllari.
Musiqiy romantikizmni bizning vaqtimiz uchun adabiy deb taqqoslash, vaqtimiz uchun adabiyot bilan taqqoslash, birinchi navbatda faraz qilish muhimdir. Axir, romantizm hissiyotning boyligining ifodasida juda kuchli va bu shunchaki musiqaga bog'liq. Shuning uchun romantizmning farqlanishi nafaqat shahar va milliy maktablarda, balki san'at san'atida ham - romantikizm va uni baholashda muhim uslubiy daqiqalardir.

Hajmi: Px.

Sahifani ko'rsatishni boshlang:

Trantish.

1 dasturi - san'at tarixchisi bo'yicha "Musiqa san'ati" mutaxassisligi bo'yicha minimal imtihonning minimal imtihonlari aspirantlar va zamonaviy musiqa bilimlari, chuqur bilimlar va chuqur bilimlarga ega bo'lgan fan nomzodi ilmiy darajasiga baho berishni o'z ichiga oladi Musiqa nazariyasi va tarixi, zamonaviy musiqa tan olinishi, mustaqil ko'nikmalarni tahlil qilish va materiallarni tizimlashtirish, ilmiy-tadqiqot va ilmiy fikrlash ko'nikmalari va ilmiy fikrlash ko'nikmalari va ilmiy fikrlash ko'nikmalari va ilmiy fikrlash ko'nikmalari va ilmiy fikrlash ko'nikmalari va ilmiy fikrlash ko'nikmalari va ilmiy-tadqiqot ko'nikmalarini o'zlashtirish. Nomzod minimal ishlab chiqarish konservatoriya bitiruvchilarining asosiy ta'limiga mo'ljallangan. Ilmiy va ijodiy xodimlarni tayyorlashda zamonaviy musiqa fanlari (shu jumladan fanlar nazariyasini), shu jumladan musiqiy shakllar, uyg'unlikni tahlil qilish kabi fanlar tarixi va tarixi, shu jumladan bunday fanlarni chuqur o'rganish bilan tanishish uchun muhim o'rinni egallaydi Polifoniya, ichki va xorijiy musiqa tarixi. Dasturda munosib o'rinni, aspirantlar (ariza beruvchilarni) ilmiy tadqiqotlar, ilmiy izlanishlar, ularning mavzu mavzusi bilan bog'liq ilmiy izlanishlar va manfaatlar masalalariga bag'ishlangan. Magistrantlar (murojaat etuvchilar) ushbu mutaxassislik uchun imtihondan o'tish, shuningdek, ilmiy va ijodiy faoliyatda yangi kontseptsiyalar va qoidalarni qo'llash imkoniyatini beradigan maxsus tushunchalarni ishlab chiqishni talab qiladi. Talablarning muhim omili zamonaviy ilmiy-tadqiqot faoliyatini, amaliy (ijro etuvchi, pedagogik, ilmiy) faoliyatda nazariy materialdan foydalanish qobiliyati va ko'nikmalarini o'zlashtirishdir. Talablarning omili zamonaviy ilmiy-tadqiqot faoliyatini, amaliy (ijro etuvchi, pedagogik, ilmiy) faoliyatda nazariy materialdan foydalanish qobiliyati va ko'nikmalarini o'zlashtirishdir. Dastur Astraxan konservatoriyasi tomonidan Moskva davlat konservatoriyasining minimal dasturi asosida ishlab chiqilgan, I. Tchayovskiy nomidagi Moskva davlat konservatoriyasining minimal dasturi asosida filologiya va san'atni himoya qilish bo'yicha ekspertlar kengashi tomonidan tasdiqlangan. Imtihon uchun savollar: 1. Musiqiy intonatsiya nazariyasi. 2. XVIII asr musiqaida klassik uslub. 3. Musiqiy dramaturgiya nazariyasi. 4. Music Baroke. 5. Folklorning metodologiyasi va nazariyasi.

2. Romantizm. Uning umumiy va musiqiy estetikasi. 7. Musiqada janr. 8. XX asrning ikkinchi yarmidagi G'arbiy Evropaning Evropa musiqasida san'at va uslubiy jarayonlar. 9. Musiqa uslubi. Polistitizm. 10. XIX va yigirmanchi asrlar musiqasida mozartianizm. 11. Musiqada mavzu va mavzu. 12. O'rta asrlar va Uyg'onish davri taqlidlari. 13. Fuglyue: kontseptsiya, Ibtido, tipologiya. 14. Musjjskiyning XX asrning ichki musiqiy musiqasidagi an'analari. 15. Oxchh va Oxus musiqa shaklida. 16. Rim Korqovning opera ijodining aftopoetikasi. 17. XIX va yigirmanchi asrlar musiqasida musiqa ritorikasi va uning namoyon bo'lishi. 18. XIX asr boshidagi musiqiy san'atdagi uslublar jarayoni. 19. Modiylik. Modus. Modol texnikasi. O'rta asrlar va Yigirmanchi asrning modal musiqasi. 20. XIX va XX asrlar musiqasida "Faustian" mavzusi. 21. Seriya. Seriya texnikasi. Serial. 22. Yigirmanchi asrning musiqa sintezi g'oyalari asosida. 23. Opera janr va uning tipologiyasi. 24. simfony janri va uning tipologiyasi. 25. Musiqada ifodalanish. 26. Musiqiy shakldagi funktsiyalar nazariyasi va uyg'unlikda. 27. Ichki musiqada "Style" asrning ikkinchi yarmi ikkinchi yarmi. 28. Yigirmanchi asr musiqachisining ovozining o'ziga xos xususiyatlari. 29. Yigirmanchi asrdagi yillardagi milliy musiqalarda badiiy tendentsiyalar. 30. XIX asr musiqaidagi uyg'unlik. 31. Shostakovich Yigirmanchi asrning musiqiy madaniyati nuqtai nazaridan. 32. Zamonaviy musiqiy va nazariy tizimlar. 33. I. ISS. Bax va uning tarixiy ma'nosi. 34. Zamonaviy musiqiy nazariyalarda akkord materiallarini tasniflash muammosi. 35. Zamonaviy uy musiqasida simfoniya. 36. Zamonaviy musiqadagi tonallik muammolari. 37. Stravinskiy davr kontekstida. 38. Yigirmanchi asr musiqachasida folklormi. 39. So'z va musiqa. 40. XIX asr rus musiqasida asosiy tendentsiyalar.

3 Adabiyot: Tavsiya etilgan asosiy adabiyotlar 1. Alcvang A.A. Tanlangan yozuvlar 2 tt. 1964 yil, Alshvan A.A. Tchayovskiy. M., Antike Astetika. Kirish inshoni va A.F.LOLOL matnlarini to'plash. M., Anton Arbern. Musiqa bo'yicha ma'ruzalar. Harflar. M., Aranovskiy M.G. Musiqa matni: tuzilishi, xususiyatlari. M., Aranovskiy M.G. Fikrlash, til, semantika. // musiqiy muammolar. M., Aranovskiy M.G. Simfoniya qidiradi. L., Asofiev B.V. Tanlangan asarlar, T M., Asafiev B.V. Stravinskiy haqida kitob. L., Asofiev B.V. Jarayon, kn. 12 (). L., Asofiev B.V. XIXning rus musiqasi va XX asr boshlarida. L., Asofiev B.V. Simfonik subudes. L., Aslanisvili Sh. Fulasdagi shakllanish tamoyillari I.A. Bax. Tbilisi, Balakirev M.A. Xotiralar. Harflar. L., Balaqirev M.A. Tadqiqot. Maqolalar. L., Balaqirev M.V. va v.V. Stasov. Yozishmalar. M., 1970 yil BarenBim L.A. A.G.Rubinshtein. L., 1957 yil, Barsova I.L. Ustantining notarialining tarixi bo'yicha insholar (XVIII asrning birinchi yarmida). M., Bela Barx. Sat.stay. M., Belyev V.M. Mussugskiy. Sitindebin. Stravinskiy. M., Bershadskaya TS Uyg'unlikda ma'ruzalar. L., Bobrovskiy V.P. Musiqiy shakl funktsiyalarining o'zgaruvchanligi to'g'risida. M., Bobrovskiy V.P. Musiqiy shaklning funktsional asoslari. M., Bogiatirev S.S. Ikki karra kanon. M. L., Bogatirev S.S. Qayta tiklanadigan qarshi pozitsiya. M. L., Borodin A.P. Harflar. M., Vasina-Grossman V.A. Rus klassik romanti. M., Volman B.L. XVIII asrning Rossiya bosmalari. L., Rachmaninov xotiralari. 2 ttda. M., Vygotskiy L.S. San'at psixologiyasi. M., Glazunov A.K. Musiqiy meros. 2 ttda. 1959, 1960 yil.

42. Glinka M.I. Adabiy meros. M., 1973, 1975 yil, Glinka M.I. Materiallar va maqolalar / ED to'plash. Livvanova T. M. L., GNENF M., GNESIN M. Fikrlar va Xotiralar Rimskiy-Korakov. M., Gozenpud A.A. Rossiyadagi musiqa teatri. Manbalardan Grickkagacha. L., Gozenpud A.A. N.A. Rimskiy-korsakov. Uning opera ijodining mavzulari va g'oyalari. 37. Gozenpud A.A. XIX va yigirmanchi asrlarning boshlarida rus Opera uyi. L., Grigoriev S. Uyg'unlik nazariy yo'nalishi. M., Gruber R.I. Musiqiy madaniyat tarixi. 1-jild 2. M. L., Gulmanitskaya N. Zamonaviy uyg'unlikka kirish. M., Danilevich L. So'nggi opera Rimskiy Koroqov. M., Dargomyjskiy A.S. Avtobiografiya. Harflar. Xotiralar. GH., Dargomyjskiy A.S.S. Tanlangan harflar. M., DALIN S.A. Borodin. M., Diletskiy N.P. Musiqachi grammatik g'oya. M., Dmitriev A. Polytifi shakllanish shakli sifatida. L., Johanna Sebastian Baha hayoti va faoliyati to'g'risidagi hujjatlar va faoliyat hujjatlari. / Sost X.-jon. Uy-xalati; uchun. u bilan. va sharhlar. V. Yerokhina. M., Dolzhansky A.N. Shostakovich asarlarining bo'shligi haqida. (1947) Style D.D.Shostakovich. M., Druskin M.S. G'arbiy Evropa musiqa xxi haqida. M., Evdokimova Yu.K. Polyy tarixi. Muammolar I, II,. M., 1983 yil, Evdokimova Yu.k., Simakova N.A. Uyg'onish davri musiqasi (Canbus Firus va u bilan ishlash). M., Evseev S. Rossiya xalqining poliponi. M., JYTOVY D.V.. Tchayovskiy baletlar. M., Zadeyratskiy V. Poltifonik fikrlash I. Sestavskiy. M., Zadeyatskiy V. D.Shostakovichning instrumental asarlarida poliklinik. M., Zaxarova O musiqa ritorikasi. M., Ivanov Boretskiy M.V. Musiqa va tarixiy tadqiqotlar. 13-2. M., Polifon tarixi: 7 ta nashrda. Siz.2. Dubrovskaya T.N. M., Rossiyaning rus musiqasi tarixi materiallar / ED. K.A. Kuznetsova. M., Rossiya musiqasi tarixi. 10 tt. M.,

5 61. kazanteva l.p. Musiqiy tarkibdagi muallif. M., Kazantta L.P. Musiqiy tarkib nazariyasining asoslari. Astraxan, Kandinskiy A.I. Rossiyaning yigirmanchi asrlarning boshlarining rus simfoniyasi va rus va sovet musiqasi tarixi, muammo. 1. M., Kandinskiy A.I. Rossiyaning musiqiy madaniyati yodgorliklari (Xore Kapella Rahmaninova) // Sovet Musiqasi, 1968, Karatyin V.G. Tanlangan maqolalar. M. L., Katouoir g.l. Xurabiy uyg'unlik, 1 qism 2. M., Keldysh Yu.V. Rossiya musiqasi tarixi bo'yicha insholar va tadqiqotlar. M., Kirillina L.V. XVIII asr boshlarida klassik uslub: 69. Era va musiqiy amaliyotning o'zini anglash. M., Kirnarskaya D.K. Musiqa idroki. M., Klod Debussi. Maqolalar, sharhlar, suhbatlar. / Bo'lak Franz bilan. M., Kian, pianizmning savollari. M., Kona Yu. "Musiqiy til" tushunchasini muhokama qilish to'g'risida. // bu kungacha Chasdodan. M., Konen V.D. Teatr va simfoniya. M., Korinskiy E.N. CONTIONAL taqlid nazariyasi haqida savol bilan. L., Korichalova N.P. Musiqa sharhi. L., Kuznetsov IK Yigirmanchi asrning polikligi nazariy asoslari. M.,, Kurs, E. Chiqarish asoslari. M., Kurt E. Romantik uyg'unlik va tranzer va tranzut, M., Kushnarev X.S. Armaniston monodik musiqasi tarixi va nazariyasi masalalari. L., Kushnarev X.S.S. Poliphoniya haqida. M., KYU TS. Tanlangan maqolalar. L., Lavrentev I.V.. Vokal shakllari musiqiy asarlar tahlili haqida xabardor qilinadi. M., Larosh G.A. Tanlangan maqolalar. 5 jildda. L., chap XIX asrning oxiri - XX asrning boshida 86-badiiy 86-modda. Davlati konteksti. M., Livanova T.N. Bax musiqiy drama va uning tarixiy aloqalari. M. L. Livvanova T.N., Protopopov V.V. M.i. glinka, t m.,

6. Lobanova M. G'arbiy Evropa musiqa baroki: Estetika va she'rlar muammolari. M., Losev A.F. Badiiy kanon bilan kontseptsiyasida Osiyo va Afrikaning qadimiy va o'rta asrlardagi muammosida kanon muammosi. M., Losev A.F., Shestakov V.P. Estetik toifalar tarixi. M., Lotman Yu.M. Kanonik san'at axborot paradoksi sifatida. // Osiyo va Afrikaning qadimiy va o'rta asrlardagi san'atida kanon muammosi. M., Lyadov Anc.k. Hayot. Portret. Yaratilish. PG Mazel L.A. Musiqiy tahlil muammolari. Mazel L.A. Ohanglar haqida. Mazel L.A. Klassik uyg'unlik muammolari. M., Mazel L.A., Zukerman V.A. Musiqiy asarlarni tahlil qilish. Medushevskiy V.V.. Musiqa shakli. Medushevskiy V.V.. Musiqiy ob'ekt sifatida musiqa uslubi. // Medushevskiy V.V. ga qarang. Musiqa ta'sirining naqshlari va vositalari bo'yicha. M., Mestener N. Muza va moda. Parij, 1935 yil, MTENER N. harflarini qayta chop etish. M., Mestener N. Maqolalar. Materiallar. Xotiralar / sost. Z. Deketyan. M., Malka A Funktsiyaning nazariy asoslari. L., Mixailov MK Musiqadagi uslub. L., Qadimgi Rossiya / EDning musiqa va musiqiy hayoti. Asafeva. L Qadimgi dunyo / Edning musiqiy madaniyati. R.I. Gruber. L., XIX asr Germaniya Germaniya musiqiy estetika. / Sost Al.V. Mixailov. 2 ttda. ,, G'arbiy Evropaning o'rta asrlari va Uyg'onish davri musiqa estetikasi. V.P. Xorestakov tomonidan tuzilgan. M., Frantsiya XIX asr musiqa estetika. M., Tchayovskiyning musiqiy merosi. M., Musiqa tarkibi: fan va pedagogika. Ufa, mussugskiy m.p. Adabiy meros. M., Myuller T. Polytifi. M., Moysskiy N. Musiqa va tanqidiy maqolalar: 2 ttda. M., Myasoedov A.N. Klassik musiqaning uyg'unligi haqida (milliy xususiyatlarning ildizlari). M., 1998 yil.

7 117. Nazaykin E.V. Mantiq musiqiy kompozitsiyasi. M., Nazaykinskiy E.V. Musiqiy idrok psixologiyasida. M., Nikolaeva N.S.S. "Oltin Reyn" koinotning Vagner tushunchasi haqidagi mukofotlar. // 120. XIX asrning romantik musiqasi muammolari. M., Nikolaeva N.S.S. Simfoniya Tchayovskiy. M., Rose V.B. "Yaxshi 123. yaxshilangan klaviatsion" musiqiy va sharhi musiqiy ramzlari. M., Rahmaninova va uning "Bell" she'rlari haqida // Sovet musiqasi, 1973, 4, 6, Odoevskiy V.F. Musiqa va adabiy meros. M., Pavchi S.E. Kechiktirilgan davrning asarlari. M., PAUZOV YU.I. XX asrning Sovet va xorijiy bastakorlar ishida vijdonanlik. M., Xotira S.I. Taneyev. M., HARALA E. FULUE. M., Protopopov V.V. "Ivan Syuzanin" Glinka. M., Protopopov V.V. XIX asr boshlarida XVIning instrumental shakllari tarixidan insholar. M., Protopopov V.V. I. Baxning musiqiy shakli tamoyillari. M., Protopopov V.V., Tulanina N.V.. Opera ijodori Tchayovskiy. M., Rabinovich A. Rus Opera Glinkaga. M., Rahmankinov S.V. Adabiy meros / mast. Z. Deketyn M., Riman H. Akordlarning tonna funktsiyalarining soddalashtirilganligi yoki doktrinasi. M., Rimskiy-korsakov A.N. N.A. Rimskiy-korsakov. Hayot va san'at. M., Rimskiy-korsakov N.A. V.V xotiralari. Mastebseva. L., 1959 yil, Rimskiy-Korroqov N.A. Adabiy meros. T m., Rimskiy-Korsakov N.A. Amaliy gormoniyalik darslik. To'liq yig'ilgan ishlar, T.IV. M., Richard Vagner. Tanlangan ish. M., Rovnko A. Qidiruv polifonining amaliy asoslari. M.,, Romain Rollandiya. Moz. Tarixiy meros. M., Rubinshteyin A.G. Adabiy meros. T. 1, 2. 1984, 1984 yil.

8 145. Rossiya Babax / Ed haqidagi kitob. T.N. Dianova, V.V. Peetopova. M., Rossiya musiqa va XX asr. M., XX asr boshidagi XIX boshlanishining rus badiiy madaniyati. Kn. 1, 3. 1969 yil, Ruxtevskaya E.A. Musiqa mavzusi funktsiyalari. L., Savenko S.I. I.F.stravinskiy. M., Saponov M.L. Mesenters: G'arbiy O'rta asrlarning musiqiy madaniyatining insholari. M.: Mo''tadil, Simakova N.A. Uyg'onishnik vokal janrlari. M., Scrabkov S.S. Polifon darsligi. Ed. 4. M., Scrabkov S.S. Musiqiy uslublarning badiiy printsiplari. M., Scrabkov S.S. Musiqiy uslublarning badiiy printsiplari. M., Skrbkova-FADIAMO M. Musiqadagi tuzilish: badiiy imkoniyatlar, tuzilish, funktsiyalar. M., Sitindebin A.N. O'limning 25 yilligi bilan. M., SentiBin A.N. Harflar. M., SentiBin A.N. O'tirdi San'at. M., Smirnov M.A. Musiqaning hissiy dunyosi. M., Sokolov O. Musiqa tipologiyasi muammosiga. janrlar. // Yigirmanchi asr musiqaidagi muammolar. Gorky, Solovsov A.A. Rimskiy-korsakovning hayoti va ijodi. M., AYGY A'Javmi A. Sotsiologiya va musiqa estetiklarining savollari. 2 qism. L., musiqa nazariyasi. janrlar: vazifalar va istiqbollar. // musiqaning nazariy muammolari. Shakl va janrlar. M., Sprasobin I.V.. Uyg'unlik darajasida ma'ruzalar. M., Stasov V.V. Maqolalar. Musiqa haqida. 5 jildda. M., Stravinskiy I.F. Dialoglar. M., Stravinskiy I.F. Rus muxbirlari bilan yozishmalar. T / Qizil Sost. V.P.Varunz. M., Stravinskiy I.F. Maqolalar hazm qilish. M., Stravinskiy I.F. Hayotimning xronikasi. M., Taneev S.I. Betetoven Sonats // rus tilida Bortoven to'g'risidagi kitob. M., Taneev S.I. Ilmiy va pedagogik merosdan. M., Taneev S.I. Materiallar va hujjatlar. M., Taneev S.I. Harakatlanuvchi aktumi qat'iy xati. M., Taneev S.I. Kanon haqidagi ta'limot. M., Tarakanov M.E. Musiqiy teatr Alban Berg. 1976 yil.

9 176. Tarakanov M.E. Yigirmanchi asr musiqasida yangi tojition // musiqiy fan muammolari. M., Tarakanov M.E. Yangi rasmlar Yangi vositalar // Sovet Musiqasi, 1966, 1, Taraqanov M.E. Shchedrin ijodkori M., Telin Yu.N. Garmoniya. Nazariy kurs. M., Timofeev N.A. Qat'iy xatning oddiy kanonlarining o'zgarishi. M., Tumanina N.V.. Tchayovskiy. 2 ttda. M., 1962 yil Tulin Yu.N. Counterpoint san'ati. M., Trewin Yu.N. Xalq musiqasida uyg'unlikni saqlash va dastlabki rivojlanish bo'yicha // musiqiy fan savollari. M., Trewin Yu.N. Zamonaviy uyg'unlik va uning tarixiy kelib chiqishi / 1963 /. // XX asr musiqasining nazariy muammolari. M., Trewin Yu.N. Uyg'unlik ta'limoti (1937). M., Ferenz varag'i. Berlioz va uning simfoniyasi "Xarold" // varaqasi F. F. Maqolalar. M., Ferman V.E. Opera teatri. M., Frid e.l. Hovhangchina Mussugskiydagi o'tmish, hozirgi va kelajak. L., Xolopov Yu.N. Musiqa evolyutsiyasida o'zgarishlar va o'zgarishsiz. Fikrlash. // An'analar va zamonaviy musiqada innovatsiya muammolari. M., Xolopov Yu.N. Lada Shostakovich // Shostakovich bag'ishlangan. M., Xolopov Yu.N. Uch xorijiy totyuvlik tizimlarida // musiqa va zamonaviylik. M., Xolopov Yu.N. Harakatning tarkibiy darajasi // Musica Teororica, 6, mgk. M., 2000 (qo'lyozma) Xolopova V.N. Musiqa san'at turi sifatida. Sankt-Peterburg., Xolopova V.N. Musiqa mavzusi. M., Xolopova V.N. Rus musiqiy ritm. M., Xolopova V.N. Mateure. M., Zukerman V.A. "Kamarinskaya glkita va rus musiqasida an'analari. M., Zukerman V.A. Musiqiy asarlarning tahlili: o'zgaruvchan shakli. M., Zukerman V.A. Musiqiy asarlarning tahlili: Rivojlanishning umumiy printsiplari, musiqalarni, oddiy shakllarni shakllantirish. M., 1980 yil.

10 200. Zukerman V.A. Ekspressiv Tchayovsky lyrics. M., Zukerman V.A. Musiqa va nazariy insho va etudes. M., 1970 yil, Zukerman V.A. Musiqa va nazariy insho va etudes. M., 1970., VOL. II. M., Zukerman V.A. Musiqa janrlari va musiqiy shakllarning asoslari. M., Zukerman V.A. Sonata juda kichik varaq. M., Twaikovskiy M.I. Hayot P.I. Tchayovskiy. M., Twaikovskiy pi va Taneev S.I. Harflar. M., Twaikovskiy pi Adabiy meros. T m., Twaikovskiy pi Birbog'lik / 1872 /, ko'p sonli uyg'unlikni amaliy o'rganish bo'yicha qo'llanma., T.III. M., Chertnichenko t.v. Musiqada badiiy ahamiyatga ega. // musiqiy fan muammolari. N.5. M., Chernova Ti. Instrumental musiqada dramaturgiya. M., Chuhana A. Baxi shlyuzi frikasining tuzilishi xususiyatlari. M., Shaxnazarov N.G. Sharq va G'arb musiqasi musiqasi. M., Elizinge M.A. Obrazik uyg'unlik. M., Yuzhak K.I. Bepul xatning polikligining nazariy insho. L., Yavorskiy B.L. Musiqaning asosiy elementlari - 1923 yil, Yavorskiy B.L. Musiqiy nutqning tuzilishi. H m., Yakupov A.N. Musiqiy aloqaning nazariy muammolari. M., DAS musiqiywerk. Eineelslammang zur muallifickte. HRSG. von K.G.Fellerer. Koln: Arno Volk Denkmaler d DTO) [Avstriyada "musiqa san'atida" "Musiqa musiqiy san'at yodgorliklari"] Avstriya Neutscher Tonkunst (DDT) [Tonkun "yodgorliklari"] denkachst (DDT) [DDTda "MDT" yodgorliklari "] denkachst (DDT) [DDT-ning ko'pi" Nemis maydoni yodgorliklari "] denkachst (DDT) [DDT) [DDTda" musiqa san'atida "musiqiy san'at namoyonlari"] denkacher (DDT).

Rossiya Federatsiyasi Ta'lim va fan vazirligi Dastur tarixiy san'at dasturida 17.00.02 "Musiqa san'at" mutaxassisligi bo'yicha minimal imtihonning minimal imtihonining minimal imtihonidir.

17.00.02 Musiqa San'atida nomzodlar imtihonlari dasturini joriy etish Magistrantlar va murojaat etuvchilarning yutuqlari va muammolari bo'yicha fan nomzodi ilmiy darajasiga olishni o'z ichiga oladi

FSBEEA Ilmiy Kengashining Krasnodaryo Madaniyat institutining "29 mart" dan "29 mart" dan "29 mart" dan "29 mart" dagi "Kirish testini o'tkazish uchun" Kirish testi "dasturini o'qitish uchun qabul qilish uchun 3 ta dasturni o'qitish

Kirish imtihonining mazmuni 50.06.01 Art tarixi 1. Taxminiy mavzu bo'yicha intervyu 2. Kirish uchun ilmiy mavhum uchun musiqiy talablar tarixi va nazariyasi bo'yicha savollarga javob berish

Mutaxassisligi bo'yicha nomzodlik imtihoni uchun savollar 50.06.01 "San'at tarixi" fokuslari (profil) bo'limida "Musiqiy san'at" bo'limida. "Vataniy musiqasining musiqiy tarixi tarixi

Dastur tomonidan tuzilgan: A.G. Allyabyeva, san'at tarixi doktori, musiqaologiya, kompozitsiya va musiqa ta'limi usullari professori. Kirish imtihonining maqsadi: arizachiga baholash

Rossiya Federatsiyasi Ta'lim va fan vazirligi "Murmansk davlat gumanitar universiteti" Oliy kasb-hunar ta'limi instituti (MGGU) ishlaydi

AKADEMIYA Fanlar akademiyasi tomonidan ishlab chiqilgan ba'zi nazariy va amaliy ijodiy qobiliyatlarni aniqlash uchun tushuntirish xati, akademiya akademiyasi asosida amalga oshiriladi

Tambov viloyat davlat byudjetining "Tambov shtatining shtat musiqa va pedagogika instituti" oliy o'quv yurtining byudjet ta'limi instituti. S.V. Rahmankinova "Kirish dasturi

Rossiya Federatsiyasi Madaniyat vazirligi Shimoliy Kavkaz davlat san'at instituti oliy o'quv yurtini ijro etish

1 თბილისის ვანო სარაჯიშვილის სახელობის სახელმწიფო კონსერვატორია ადოქტორო პროგრამა: საშემსრულებლო ხელოვნებასპეცალობა: აშემსრულებლოასპეციალობა: აკადემიური სიმღერა მისაღები გამოცდების მოთხოვნები I. სპეციალობა სოლოიმღერა - 35-40

Rossiya Federatsiyasi Ta'lim va fan vazirligi Federal Davlat byudjetining oliy ta'lim muassasasi "Rossiya davlat universiteti. A.N. Kosygin (texnologiya. Dizayn. San'at) "

Kirish testining mazmuni 50.06.01 Art tarixi yo'nalishi bo'yicha 1. Mavhum mavzusida suhbat. 2. Musiqa tarixi va nazariyasidagi savollarga javob bering. Kirish testi shakli

Rossiya Federatsiyasi Madaniyat vazirligi "Orlovskiy davlat madaniyat instituti" (FCBOUS davlat madaniyat instituti »fakulteti Oliy ta'limni tashkil etish

Rossiya Federatsiyasi Madaniyat vazirligi Oliy kasb-hunar ta'limi muassasasi "Novosibirsk davlat konservatoriyasi" oliy professional ta'lim muassasasi (Academy)

Ta'lim va fan vazirligi Federal Davlat "Murmansk davlat gumanitar universiteti" oliy professional ta'lim muassasasi (MGG) ishlamoqda

Dastur Tambovning musiqa va pedagogika institutining tarixi va nazariyasi tarixi va nazariyasi tarixi to'g'risida muhokama qilindi va tasdiqlandi. S.V. Rachmaninova. 2016 yil 5 sentyabrda 2-sentyabr kuni protokol:

2. Professional test (Solfeggio, uyg'unlik) Ikki sochli diktatsiyani yozing (o'zgarishlar, og'ishlar va modulyatsiyalardan foydalanib, musiqa sinadi)

Shimoliy Kavkaz davlat san'at instituti Tarix va nazariya kafedrasi professor-o'qituvchilari fakultetini ijro etish fakultetini ijro etish fakulteti oliy o'quv yurtining Federal Davlat byudjetining byudjet ta'limi instituti

O'quv-intizom adabiyotining 2013 ilmiy adabiyoti dasturi (Chet el va mahalliy) 2013. Ta'lim intizomi Federal Davlat Ta'lim standarti (bundan keyin ham ishlab chiqilgan) asosida ishlab chiqilgan (bundan buyon

Rossiya Federatsiyasi Madaniyat vazirligi Oliy kasb-hunar ta'limi muassasasi "Novosibirsk davlat konservatoriyasi" oliy professional ta'lim muassasasi (Academy)

Rossiya Federatsiyasi Madaniyat vazirligi Oliy kasb-hunar ta'limi muassasasi "Novosibirsk davlat konservatoriyasi" oliy professional ta'lim muassasasi (Academy)

Dastur FDPning tarixi va nazariyasi tarixi, 5-sonli Protokol, 5-sonli protokol, ushbu dastur pravoslavlik aspiranturaga kirgan abituriyentlarga ariza beruvchilar uchun mo'ljallangan

Qrimning Qrim Davlat Respublikasi Madaniyat vazirligi Qrim oliy ta'lim muassasasi "Qrim madaniyati, san'ati va turistik universiteti" oliy o'quv yurtining ta'lim muassasasi "Qugip" RKning "Kukit")

Lugansk Xalq Respublikasi Ta'lim vazirligi va Taras shahridagi Lugansk Xalq Respublikasi Sance Kirish Test instituti "Musiqiy" mutaxassisligi bo'yicha "Musiqiy" mutaxassisligi bo'yicha profil kirish dasturi dasturida

5-7-sinflar uchun "Musiqa" mavzusida qidiruv mavzusi bo'yicha tushuntirish ish dasturi Federal Davlat Ta'lim standartining talablariga muvofiq ishlab chiqilgan

Rossiya Federatsiyasi Madaniyat vazirligi Oliy kasb-hunar ta'limi muassasasi "Novosibirsk davlat konservatoriyasi" oliy professional ta'lim muassasasi (Academy)

Moskva madaniyati kafedrasi Gbudoda Moskva "Voronovskaya neft" Protokitik kengashi tomonidan 2012 yilning pedagog bo'yicha kengashi qabul qilinadi. Gbudod direktori (Graxeva I.N.) tomonidan tasdiqlangan 2012 yil. Ishchilar dasturi o'qituvchisi

Musiqa darslarini rejalashtirish. 5-sinf. Yil mavzusi: "Musiqa va adabiyot" "Rus mumtoz musiqa maktabi". 5. Asosiy simfonik shakllar bilan tanishish. 6. Davom etish va chuqurroq qarash

Tuzilgan: Sokolova, K. SPICUS., Dotsent sharhlovchisi: Grigoreieva V. Yu Tarix Kizitasi, 1-qismning protokoli, 1-qism. 09. 2018 2 Ushbu dastur

Dasturiy kompilyator: Dastur kompilymi: T.I. Guardian, pedagogika fanlari nomzodi, professor, musiqaologiya, kompozitsiya va musiqa ta'limi usullari mudiri. Dastur mo'ljallangan

Rossiya Federatsiyasi Madaniyat vazirligi Nijniy Novgorod shtat konservatoriyasi. M. I. Glinka L. A. PTushko yigirmanchi asrning birinchi yarmidagi milliy musiqa tarixi. Musiqa talabalari uchun qo'llanma

Davlat klassik akademiyasi. Jahon musiqa madaniyatining nazariyasi fakulteti Fakultet fakulteti va Musiqa tarixi: GKA rektori. Maimonid prof. Sushkova-Irina Ya.i. Mavzu bo'yicha dastur

O'quv-intizom adabiyoti (xorijiy va maishiy) 208 akademik moddalar dasturi Federal Davlat Ta'lim standarti (bundan keyin ishlab chiqilgan) asosida ishlab chiqilgan.

Vologda viloyati Vilyo viloyatining Madaniyat va turizm kafedrasi Vologda viloyati bo'yicha kasb-hunar ta'limi instituti "Vologda viloyat san'at kolleji" (BPOda »Viloyat kolleji

Sinf: Haftada 6 soat: Just bir necha soat: 35 men trilestr. Umumiy hafta 0,6 dars tematik rejalashtirish bo'yicha jami soat 0,6. "Musiqa kuchini" o'zgartirish "musiqa kuchlarini ko'rish sifatida o'zgartiradi

Rossiya Federatsiyasi Madaniyat vazirligi Nijniy Novgorod shtat konservatoriyasi (akademiya). M. I. Xoir xorni olib boradigan g. V. Superenko Teatriy printsiplar zamonaviy xorda

Rossiya Federatsiyasi Madaniyat vazirligi Shimoliy Kavkaz davlat san'at instituti oliy o'quv yurtini ijro etish

Qo'shimcha "Ijroon san'ati (pianino)" Ijroon san'ati "oliy o'quv dasturlarining dasturiy ta'minoti darajasiga tayyorgarlik ishlari" Adabiyotlar ro'yxati 1. Alekseveev

Byudjet kasb-hunar ta'limi instituti "Respublika musiqa kolleji" ning ekspertizasi bo'yicha mablag'lar fondlari 53.02.07

1. "Musiqiy ishlov berish san'ati" ni tayyorlash bo'yicha tushuntirish xati, har qanday darajadagi oliy ma'lumot mavjud bo'lganda amalga oshiriladi. Buning uchun murojaat etuvchilar

Federal Davlat byudjetining oliy o'quv yurti, Moskva davlat madaniyat instituti, Zorilova L.S. o'n sakkiz

Tushuntirish xati. Ishchi dastur "Musiqiy savodxonlik va musiqa tinglash", Bloughougova N.S. S.Olgonovovaning tipik dasturi asosida tuzilgan. Ishchi dastur 1-5 sinf uchun mo'ljallangan. Musiqiy musiqiy

Izohlashtirish xati "Musiqa asbobsozlik san'ati" yo'nalishi bo'yicha kirish testlari, "pianino" profilini yanada takomillashtirish uchun abituriyentlarni universitetgacha tayyorlash darajasini aniqlaydi

Mutaxassislar malakasini oshirish dasturiga ijodiy va (yoki) kasbiy kirish testlari dasturlari: 53.05.05 MUNIKOGIYA IJRONIYA QO'ShIMChA

"Kaliningrad" shahar tumanidagi kommunal muxtorlashtirish, D.D nomidagi bolalar musiqa maktabi. Shostakovich "Tekshiruv o'tkazi talablari" musiqiy

"Pravoslav muqaddas Tixonovskiy gumanitar universiteti" Oliy ta'limning ta'lim xususiy ta'lim "(PSTU) Moskva ilmiy ish himoyachisi prorektorni tasdiqladi. K. Polskov, shakar. Shakl

Izhen Elena Igorevna, san'at tarixi fanlari, dotsent, professor, Music Tarix bo'limi KARL-Marks Stanttda (Germaniya) tug'ilgan. Voronej musiqa maktabining nazariy va pianino filialini tamomlagan

Rossiya Federatsiyasi Madaniyat vazirligi Oliy kasb-hunar ta'limi muassasasi "Novosibirsk davlat konservatoriyasi" oliy professional ta'lim muassasasi (Academy)

Rossiya Federatsiyasi Madaniyat vazirligi Shimoliy Kavkaz davlat san'atining fakulteti oliy professor-o'qituvchilari bo'yicha oliy o'quv yurtining oliy ta'lim muassasasi

Moskva davlat muxtor ta'lim muassasasining Moskva shahrining "Moskva shahar pedagogika universiteti" oliy ta'lim muassasasining tashkil etilishi "

Men 2016-2017 o'quv yiliga tayyorgarlik mashg'ulotlarini 2016-2017 o'quv yiliga tayyorgarlik ko'rmoqda Magistratura maktabi nomi bo'yicha kirish testi (profil) 1 2 3

"Musiqali va teatr san'ati" mutaxassisligi bo'yicha tushuntirish xati, "Amaliyot san'at" mutaxassisligi bo'yicha mutaxassislikni tayyorlash darajasini aniqlaydi

Amaliyot xati, 5-7 sinflar uchun MBOU G. Murmanskning asosiy umumiy ta'lim dasturiga muvofiq ish olib borildi

Mavjud byudjetdan qo'shimcha ta'lim muassasasi Mavzu musiqiy adabiyotining favqulodda adabiyotlari uchun birinchi kursda birinchi yil o'qish uchun birinchi kurs uchun birinchi yil

Astraxan shaharchasiga qo'shimcha ma'lumot olish instituti "Bolalar uchun bolalar badiiy san'at maktabi" Maqsakova "Qo'shimcha ta'lim dasturi" musiqiy asoslari

"Men bahslashaman" rektori FGBOU VPO M MuddT V.S. Belgorod 2016, Rossiya Federatsiyasi Ta'lim vazirligi va Fanlar Federal Davlat byudjetining yuqori professional ta'limi instituti

Rossiya Federatsiyasi Madaniyat vazirligi Shimoliy Kavkaz davlat san'at instituti oliy o'quv yurtini ijro etish

Yangi romantizmning yangi rasmlari - bu ajoyib hayoliy va psixologik printsipning, milliy popyal xususiyatlari, qahramonlik, podpoliy fikrlarning kelib chiqishi, turli xil majoziy rejalarning qarshiligi, keskin o'zgarishi va kengayishiga olib keldi ifodali musiqa.

Bu erda biz eng muhim buyurtmani qilamiz.

Shuni yodda tutish kerakki, innovatsion shakllar va klassikizmning musiqiy tilining istaklari XIX asr bachadonlarini bir xil darajada tavsiflaydi. Ulardan ba'zilari (masalan, Shubert, Yoxelt, Rossi, Brysini, Brahms), yangi romantik xususiyatlar bilan birgalikda klassik musiqiy tilning shakllanish va individual elementlarini shakllantirish uchun klassik musiqiy tillarning shakllanish va individual elementlarini saqlab qolish uchun aniq aniqlanmoqda. Boshqalar, klassik san'atdan uzoqroq, an'anaviy texnikalar fonga va yanada tubdan o'zgartirilgan.

Romantika musiqiy tilini shakllantirish jarayoni uzoq edi, hech qachon darhol uzluksiz va yo'qligini anglatmaydi. (Shunday qilib, masalan, asrning oxirida yaratgan brax yoki Grieg 30-yillarda Berlioz yoki bargdan ko'ra ko'proq "klassicistik", ammo 30-yillarda Berlioz yoki bargdan ko'ra ko'proq "klassistik". 19-asrda Pochtabetkoven davri aniq baholanadi. Bular haqida tendentsiyalarbiror narsa sifatida qabul qilinadi yangidominant bilan solishtirganda klassikizmning ifodali vositasi, Biz ishqiy musiqa tilining umumiy xususiyatlarini tavsiflaymiz.

Ehtimol, romantik tillarda ifodali dorilar tizimining eng yorqin xususiyati - sezilarli boyitish rangli (xiyobon va tembre), klassik namunalarga nisbatan. O'zining nuopsialsi, o'zgaruvchan kayfiyatli inson dunyosi asosan barcha murakkab, farqlangan, batafsil uyg'unliklar orqali yuqtiriladigan-romantiklar tomonidan etkazilgan. O'zgartirilgan uyg'unlik, rang-barang tonal taqqoslash, yon tomonlarning akkoralari garovga ega tilning katta asosiga olib keldi. Aksarlarning rang-barang xususiyatlarini kuchaytirishning doimiy jarayoni asta-sekin funktsional tortishishning zaiflashishiga ta'sir ko'rsatdi.

Romantikizmning psixologik tendentsiyalari, shuningdek, "fon" ning ma'nosida aks ettirilgan. Klassik san'atda misli ko'rilmagan, ahamiyatli rang-barang tomoni: chegaraning harorati farqlanishi va yorqin simfoniya orkestri, pianino va boshqa boshqa yakkaxon vositalarining ovoziga erishdi. Agar klassik asarlarda "Musiqiy mavzu" tushunchasi umuman romantikani, so'ngra "Romaniced" ning "ko'p qirrali" tuzilishining aniqligi bilan bog'liq bo'lgan musiqa bilan bog'liq edi. Shubhasiz, uyg'un, Timbre, Taxminan "Fin" ning ohanglari ohangga teng. Bir xil turdagi mavzuizm va fantastik suratlarga asosan rang-barang va tembre ko'rinadigan soha orqali ifodalanadi.

Romantik musiqa begona emas va tematik shakllanish emas, unda moyak va rangli-uyg'unlik elementi ustunlik qiladi.

Bizda bastakor-romantika xarakteristik mavzulari misolida. Chopin asarlaridan tashqari, ularning barchasi ajoyib fohisha bilan bevosita bog'liq bo'lgan asarlardan tashqari va teatrning yoki she'riy hikoyaning o'ziga xos rasmlari asosida yaratilgan va she'riycha hikoyalari asosida yaratilgan:

Ularni klassik uslubning xarakteristik mavzulari bilan taqqoslang:

Va musiqiy romamantik uslubida bir qator yangi hodisalar kuzatilmoqda. Eng avvalo uning intonsiyalash sohasi yangilandi.

Agar klassik musiqada klassik musiqaning ohangi bo'lgan, keyinchalik romantizm davrida klassik musiqaning ohangi edi milliy Folklor va shahar uy janrlari uning intonatsion tarkibi keskin o'zgaradi. Italiya, Avstriya, Fransuz, nemis va Polsha va Polsha bastakorlarining ohangdor uslubidagi farq endi klassizlik san'atida aniqroq ifodalanadi.

Bundan tashqari, lyric Romanciya intonanlari nafaqat palatada ham hukmronlik qila boshlaydi, ammo ular hatto musiqiy teatrni ham kuzatib boradilar.

Romantikadagi musiqaning yaqinligi intonatsiyaga she'riy nutq unga maxsus tafsilotlarni va moslashuvchanlikni beradi. Romantik musiqaning sub'ektiv kayfiyati muqarrar ravishda klassik liniyalarning tugashi va aniqligi bilan qarama-qarshi bo'lib o'tadi. Romantik musiqa tuzilishda noaniq. U noaniqlik, siljish, asossiz kayfiyatning ta'sirini ifoda etadigan intonomlar matoning erkin "joylashuvi" ni "joylashtirish moyilligini" ustunlik qiladi.

* Biz izchil romantik lirik musiqada, chunki raqs janrlarida yoki "Mesh" ritmik printsipi, chastota tabiiy bo'lib qoladi.

Masalan:

She'riy (yoki og'zaki nutqning intonatsiyasi bilan ohanglarni yaqinlashishi bilan ohista roetchik tendentsiyasining ekstremal ifodasi Vagnerning "cheksiz musiqasi" tomonidan erishildi.

Musiqiy ishqiyizmning yangi majoziy jihatlari o'zini namoyon qildi formationning yangi printsiplari. Shunday qilib, klassikizm davrida zamonaviylik musiqiy tafakkurining ideal ifodasi tsiklik simfony edi. Teatr, ob'ektiv tasvirlarning ustunligi klassikizmning estetikasi aks ettirilganligini aks ettirish uchun mo'ljallangan. Eslatib o'tamiz, o'sha davr adabiyotlari barcha dramatik janrlar va XVII asrlar davomida musiqada etakchi janr va XVIII asrlar davomida simfoniya paydo bo'lishiga qadar, Opera edi.

Klassik simfoniyaning intonatsiyasi tarkibida ham, uning tuzilishi, maqsad, maqsad, teatr va dramatik boshlanish bilan bog'liq bo'lgan konditsionerlarning o'ziga xos xususiyatlarida. Bu semmon simfmonining ob'ektiv xususiyatini anglatadi. Ularning davriy tuzilishi jamoa yoki balet raqsi bilan munosabatlarni dunyoviy sudlar bilan, janubiy rasmlarga ega.

Intonatsion tarkib, ayniqsa Sonata Allegro mavzularida ko'pincha opera Aria ning ohang aylanmasi bilan bevosita bog'liq. Tez-tez mavzular tuzilishi ko'pincha "tog 'fojiasi va glukovskoy opera operasi uchun" tog' va odam "o'rtasidagi ziddiyatni aks ettiruvchi" klassik fojia uchun "degan" dialog "ga asoslangan. Masalan:

Simfonik tsiklning tuzilishi to'liqlikning tendentsiyasi bilan tavsiflanadi, "Oyaring" va takrorlash.

Shaxsiy qismlar ichidagi materiallar joylashgan joyda (xususan, Sonata Allegro ichidagi), bu nafaqat tematik rivojlanish birligiga, balki bir xil darajada "kompozitsiyani tarqatish" ga e'tibor qaratadi. Har bir yangi tematik shakllanishning ko'rinishi yoki shaklning yangi qismi odatda kontrast materiallari bilan kezonasi bo'yicha gradus bilan ta'kidlanadi. Alohida tematik shakllardan boshlab va to'rt qismli tsiklning tuzilishini tugatish, bu umumiy naqsh aniq kuzatilmoqda.

Romantikaning ishida simfoniya va umuman simfonik musiqaning ahamiyati saqlanib qoladi. Biroq, ularning yangi estetik fikrlash tarzi an'anaviy simfonik shaklning o'zgarishi va rivojlanishning yangi instrumental printsiplarining paydo bo'lishiga olib keldi.

Agar XVIII asr musiqa badiiy san'ati teatr va dramatik tamoyillarga o'sgan bo'lsa, unda "Romantik asr" ning "Romantik asr" ning kasaba uyushmasi o'z omborida ishqiy baldimon va psixologik romanga yaqinroq.

Bu yaqinlik nafaqat instrumental musiqada, balki opera va ororiya kabi teatr dramatik janrlarida ham namoyon bo'ladi.

Vagner Opera islohoti, lirik she'r bilan yaqinlashish tendentsiyasining ekstremal ifodasi sifatida paydo bo'ldi. Vokal elementiga yaqinlashib, vokal elementiga murojaat qilish, har qanday harakat maqsadining tafsilotlarini cheklash, bularning barchasi "parvoz" ni tavsiflovchi tafsilotlarni keskinlashtiradi. Gollandiyalik va "Genovina" va "Itovev" va "Genovev" Shumanan va nafisliklar, asosan xorli she'rlar, Shuman va boshqa asarlar. Teatrda klassikizmning an'analari Meyerbera yoki "Vilgelm tele" ning "Rocel-musiqiy spektaklari" romantik reaktivining yangi romantik reaktivining yaxshi qurilganidan an'anaviy edi aniq sezilarli.

Dunyoni lirik idrok qilish romantik musiqa tarkibining eng muhim tomonidir. Ushbu sub'ektiv soya rivojlanishning uzluksizligi bilan ajralib turadi, ular teatr va o'g'itni chiqaradi "deb hisoblanadi. Motivot o'tish davri silliqligi, bularning variantini o'zgartirish romantikani rivojlantirish usullarini tavsiflaydi. Teatr muxolifat qonuni muqarrar ravishda hukmronlik qilishda davom etadigan opera musiqasida, bu dramaning turli harakatlarini va zaiflashganda, ular parchalanish bilan bog'liq bo'lgan boshqalarning turli xil harakatlarini birlashtirgan. .

Yangi turdagi tuzilma bitta musiqa sahnasining ikkinchisiga uzluksiz o'tishlari asosida tasdiqlanadi.

Instrumental musiqada, yangi shakllar bilan tanishish, yangi shakllar bilan yaratiladi: lirik she'riyatning kayfiyatiga va keyinchalik uning ta'siri ostida, simfoniya she'ri.

Shu bilan birga, romantik san'at ob'ektiv muvozanatli klassik musiqani bilmagan qarama-qarshilikning jiddiyligini ochdi: real dunyoning tasvirlari va ajoyib falsafa orasidagi quvnoq jangarilar orasidagi farq ishtiyoqli tabiat, siydik patoslari va eng yaxshi psixologiyas. Bularning barchasi klassik semonta janrlari sxemasiga mos kelmaydigan iboralarning barcha yangi shakllarini talab qildi.

Xususan, XIX asrning instrumental musiqasida kuzatilmoqda:

a) romantiklar ishida saqlanib qolgan klassik janrlarda sezilarli o'zgarish;

b) ma'rifat davri davrida mavjud bo'lmagan yangi ishqiy janrlarning paydo bo'lishi.

Sezilarli darajada o'zgartirilgan tsiklik simfoniyasi. Bu lirik kayfiyatni ("To'flanmagan Schottt", "Shotlandiya" Shishtyt ", to'rtinchi shisman). Shu munosabat bilan an'anaviy shakli o'zgartirildi. Classic Sonata uchun g'ayrioddiy, aksiyaning rasmlari va so'zlari nisbati yon tomonlarning transferenti bilan nisbati yon tomonlarning ta'siriga olib keldi. Rassomlik tafsilotlari, rang-barang daqiqalar yangi ko'rishning boshqa turiga ko'tarildi. Bularning o'zgaruvchan o'zgarishi juda romantik Sonata yoki simfoniyaga xos bo'lgan. Teatriy ziddiyatsiz musiqaning lirik tabiati, monotematizga bo'lgan tendentsiyada o'zini namoyon qildi ("Berlioz" ning to'rtinchi shov-shuvi va rivojlanishning davomiyligi (qismlar orasida g'oyib bo'lgan g'oyib). K. Trend K. turmush qurmaslik Bu romantik asosiy shaklning o'ziga xos xususiyati bo'ladi.

Shu bilan birga, birlikdagi hodisalarning ko'payishini aks ettirish istagi simfoniyaning turli qismlari orasidagi keskin farqni ko'rsatdi.

Ruxsat etilgan majoziy jihatdan o'z ichiga oladigan tsiklik simfoniyani yaratish muammosi, yarim asr davomida haliga ega bo'lib qoldi: klassikizmning ajralmas hukmronligining davriga ko'rsatgan simfikaning keskin tematik tematik tematik tematik tematik tematik tematik tematik tematik tematik teatrlashtirish. Yangi majoziy tizim. Tsikli simfoniya simfoniga qaraganda yorqinroq va ketma-ket bu tasodif emas, ishqiy musiqa estetikasi bitta aargi dasturiy ta'minotni bekor qilishda ifodalanadi. Biroq, eng ishonchli, mustahkam, qat'iy, qat'iy, musiqiy romantizmning yangi tendentsiyalari simfoniya she'rida - 40-yillarda varaq tomonidan yaratilgan janrda aks etgan.

Semfonik musiqasi, chorak asrdan ko'proq vaqt davomida instrumental ishlarda izchil namoyon bo'lgan yangi vaqt musiqasining bir qator etakchi xususiyatlarini umumlashtirdi.

Ehtimol, simfonik she'rning eng yorqin o'ziga xos xususiyatlari - dasturiy ta'minot, klassik simfony janrlarining "chalg'itishi" qarshi. Shu bilan birga, u tasvirlar bilan bog'liq bo'lgan maxsus dasturiy ta'minot turi bilan ajralib turadi. zamonaviy she'riyat va adabiyot. Simfoniya she'rlarining ismlarining asosiy qismi (masalan, rasmli) asarlari (masalan, Lamartin) rasmlari bilan "Lamardin" ning "Mazepa" ning "Mazepa" ning "Mazepa" ning "Lamartin" tasvirlari bilan aloqada ekanligini bildiradi. Bairon). Ob'ektiv dunyoning to'g'ridan-to'g'ri aks etmasi, qancha qayta tiriltirmoq Adabiyot va san'at orqali simfonik she'r tarkibiga ega.

Shunday qilib, adabiy dasturning romantik echimi bilan bir vaqtda, simfonik she'r romantik musiqaning eng xarakterini aks ettirgan - harakatlarning ob'ektiv tasvirlaridan farqli o'laroq, aks ettirishlar, tajriba, mulohaza yuritishi klassik simfoniya.

Simfonik she'r, ohangning romantik xususiyatlari, rang-barang va rangli-yarim Timban boshlang'ichlarining katta roli e'lon qilinadi.

Taqdimot va rivojlanish usullari romantik miniatyurada ham, romantik o'g'li va--mfonik janrlarda ishlaydigan an'analarni umumlashtiradi. Bir parcha, monotematizm, rang-barang tafsir, turli tematik shakllar orasidagi o'tish davri asta-sekin "she'rlar" printsiplarini shakllantiradi.

Shu bilan birga, klassik tsiklik simfoniya tarkibini takrorlamasdan, simfonik she'r uning tamoyillariga tayanadi. Bir qism doirasida htenkonitlik asoslari umumlashtirilgan holda qayta tiklandi.

XVIII asrning so'nggi choragida klassik ko'rinishni qabul qilib, klassik ko'rinishni qabul qilib, butun XVIII asrning so'nggi janrlarida butun instrumental janrlarda tayyorlangan. Alohida tematik va shakllantiruvchi xususiyatlar, ayni paytda turli xil instrumental maktablarda aniq namoyon bo'ldi. Simfonon instrumental janr sifatida shakllantirilgan, faqat u o'ziga singdirganida, Sememata tafakkurining asosiga aylangan turli xil tendentsiyalarni buyurgan va uni tarqatgan.

Misatizm va shakllanish tamoyillarini ishlab chiqadigan simfonik she'r, shunga qaramay, klassik htenkonitning eng muhim printsiplarining ba'zi muhim printsiplarini tuzdi:

a) ikki tonna va tematik markaz konturlari;

b) rivojlanish;

c) jasorat;

d) tasvirlarning kontrasti;

e) tsiklik belgilari.

Shunday qilib, yangi omborning mavzulariga asoslangan yangi ishqiy shakllanish tamoyillari bilan bir qatorda, bitta aargi shaklidagi simfonik she'r avvalgi musiqiy ishida ishlab chiqilgan asosiy musiqiy printsiplarni saqlab qoldi davr. she'ri bu xususiyatlari romantiklerin pianino musiqa (Fantasy "Skitalets" tizmalari, Ballads Chopin) tayyorlangan, va konsert overtoo ( "Hebrides" va "Go'zal Monsin" Mendelssohn) va pianino miniatyura ham edi.

Har doim romantik musiqa musiqasi umuman sezgilar badiiyalistning badiiy tamoyillari bilan bog'liq emas. Yangi, g'ayrioddiy, romantikning xususiyatlari ularni zamondoshlarga fonni idrok qilishga undagan. Bajaruvchilar-romantiklar nafaqat burjua auditoriyasining zo'ravonligi, balki qiyshiqligi bilan kurashishlari kerak edi. Va ma'rifiy to'garaklardan, shu jumladan musiqiy ziyoratgohlar doirasidan, "buzg'unchi" romantiklarning "zararli" tendentsiyalariga qarshi norozilik bildirishlari eshitildi. Klassikizmning qo'riqchilari (masalan, XIX asr, XIX asr, XIX asr) va XIX asrning o'ziga xos musiqachisi, XIX asrning XIX asr musiqasida g'oyib bo'lish haqida g'alayon, uyg'unlik, inoyat musiqasida g'oyib bo'lishgan. va musiqiy klassikizmga xos bo'lgan shakllarni saqlash.

Aslida, romantizmning to'liq san'at asarining "shartli sovuq go'zalligi" (Sudning shartli go'zalligi) bilan aloqa o'rnatgan klassik san'at xususiyatlarini rad etdi. Romantik tili go'zallikning yangi taqdimotini ishlab chiqdi, bu mutanosib inoyat, juda ko'p bo'lmagan ruhiy ruhiy va hissiy namlikni, shakllanish erkinligiga va musiqiy tilning ko'payishi. Shunga qaramay, XIX asrning barcha bastakorlari, mantiqiylikning yangi asosini va klassikizmga xos bo'lgan badiiy shaklning yakuniy asoslarini saqlab qolish va amalga oshirishga moyil. "Musiqiy XIH asrni" yakunlagan "Tchayovskiy" va dvekalikka ishlagan Schubert va Weybakka, musiqiy va go'zal musiqiy va go'zal qonunlar bilan birgalikda yangi romantizmni birlashtirish istagini kuzatib bordi Birinchi marta ma'rifat davri bachadonlari ishida klassik ko'rinishni qabul qildi.

G'arbiy Evropaning 19-asrning birinchi yarmining musiqiy san'atining muhim xususiyati bu dunyoning eng yirik bachadonlarini ularning muhitidan ilgari surgan milliy-ishqiy maktablarning shakllanishidir. Avstriya, Germaniya, Italiya, Frantsiya va Polsha ushbu davr musiqasining o'ziga xos xususiyatlarini batafsil ko'rib chiqish - keyingi boblarning mazmuni.

Huquq Kolleju edi: bunday ajoyib avlod, Evropa uyg'onish davridan ko'rmadi. Dunyodagi gree, yalang'och his-tuyg'ular va ulug'vor ma'naviyat uchun istaklar, romantizmning musiqiy madaniyati juda rang-barang.

Romantizm va uning estetikasining paydo bo'lishi

Evropada sanoat to'ntarish Evropada cho'milgan bo'lsa-da, Evropadagi buyuk frantsuz inqilobiga qarshi bo'lgan umidlar. Ma'naviyat davrida e'lon qilingan ongga sig'inishuv ishlari tugadi. Hissiyotga va insonning tabiiy boshlanishi, poydevorga ko'tarildi.

Shunday qilib, romantikizm paydo bo'ldi. Musiqiy madaniyatda u bir asrdan ko'proq vaqt (1800-1910), qo'shni sohalarda (rasm va adabiyotda) bo'lganida, uning muddati avvalgi biriktirmaga uchradi. Ehtimol musiqasi "ayblash" bo'lgan - bu romantiklar orasida eng murakkab va eng murakkab san'at kabi san'atning yuqori qismida bo'lgan.

Biroq, qadimgi va klassikizm davrida bo'lgan romantika san'at ierarxiyasini o'ziga xos xususiyatlari va uning turlari bo'yicha aniq bo'linish va uning turlari bilan qurishmagan. Romantik tizim umumbashariy, san'at turlari bir-biriga erkin ko'chib o'tishi mumkin edi. San'at sintezi g'oyasi romantizmning musiqiy madaniyatidagi kalitlardan biri edi.

Ushbu munosabatlar va estetikaning toifalari: yaxshi, yuqori yolg'on, fojiali - kulgili bilan. Bunday davolovchi Romantik istehzoni ham, bu dunyoning umumbashariy rasmini aks ettirgan.

Chiroyli bilan bog'liq bo'lgan narsalar romantikaning yangi ma'nosini qo'lga kiritdi. Tabiat ibodat ob'ektiga aylandi, rassom eng yuqori o'lim deb bilgan va his-tuyg'ular ongdan e'tiborsiz qoldirilgan.

Qattiqlashish haqiqat tush, go'zal, ammo erishib bo'lmaydigan edi. Xayol yordamida ishqiy, boshqa voqelikdan farqli o'laroq, yangi, tinchlik bilan qurilgan.

Romantiklik san'atkorlarini tanlagan qaysi mavzular?

San'atda saylanganlarni tanlashda romantika manfaati yorqin namoyon bo'ldi.

• Yolg'izlik mavzusi. Shubhasiz, bu beqiyos daho yoki jamiyatda yagona shaxs - bu mavzular ushbu davrlar bastakorlarining asosiy qismi edi ("Sun" dan "Quyoshsiz" Shoiranning "" "MsSorgskiy").
• "Lirik e'tirof" mavzusi. Ko'p chiplarda, romantik bastakorlar "Shumanan" ning "Carnaval", "Berliin" bilan "Shumanan" avtobiografik poygalari mavjud.
• Sevgi mavzusi. Asosan bu aniq yoki fojiali sevgining mavzusidir, ammo ("Romeo va Juletet" ning "Romeo va Juletet" ning "Romeo va Juliet" ning "hayoti" emas.
• Yo'l yo'li. Shuningdek, u ham deyiladi travel mavzusi. Qarama-qarshilik bilan aytilgan romantika ruhi uning yo'lini qidirdi ("Italiyada" Italiyada "Berlioz" jadvali "varaqlari".
• O'lim mavzusi. Asosan bu ruhiy o'lim edi (Tchayovskiyning oltinchi simfoniyasi, Schubertning "qish usuli".
• Tabiat mavzusi. Romantika va sadoqatli onaning nazarida tabiat va his-tuyg'ular va toshni jazolash va toshni jazolash ("O'rta Osiyodagi" Markaziy Osiyoda "Borodin". Ushbu mavzu bilan, ona erlar sig'ishi bilan (polona va bayladdlar chopiz) bog'langan.
• Badiiy mavzusi. Romantiklar uchun xayoliy dunyo juda boy edi ("sehrli otishma" weber, Sodiq Roman Korqov).

Romantizm davridagi musiqa janrlari

Romantikizmning musiqiy madaniyati palataning vokal lyrics janrlarini rivojlantirishga turtki berdi: ballada ("O'rmon po'sti" Schubert), she'r ("Deva ko'li" Schubert "va qo'shiqlar. ko'pincha birlashgan tsikllar ("Makty" Shumananiya).

Romantik opera Bu nafaqat uchastkaning hayoliyligi bilan ajralib turadi, balki so'z, musiqa va sahna harakatlarining qattiq aloqalari. Opera simfoniyasi yuzaga keladi. "Nibelung" Vagnerni eskirgan leyitmotif tarmog'i bilan eslab qolish kifoya.

Romantika taqsimotining instrumental janrlari orasida pianino miniatyurasi. Bir rasm yoki daqiqali kayfiyatni uzatish uchun ular juda kichik o'yin. Uning miqyosida bo'lishiga qaramay, spektrli buldit. U bo'lishi mumkin "Qo'shiqsiz qo'shiq" (Menvelssum kabi) mazurka, Vals, Nokturne yoki dastur nomlari bilan o'ynang ("Qo'llash".

Qo'shiqlar singari, pyesalar ba'zan tsikllarda birlashadi ("kapalak" ning "kapalaklar"). Bunday holda, tsiklning bir qismi, yorqin kontrast, har doim musiqiy aloqalarning bitta tarkibini tashkil etdi.

Romamantike Sevgi Musiqasi uni adabiyot, rasm yoki boshqa san'at bilan bog'lagan. Shuning uchun, ularning asarlaridagi fitna ko'pincha boshqarildi. Yagona Sonatas (Kir Sonata varaq), bitta parcha kontsertlar (birinchi pianino barg kontserti) va simfonik she'rlar ("Prolonlar" simfoniyasi ("Netopikoz" simfoniyasi ("ajoyib simfoniyasi".

Musiqa Tilning bastakorlari-romachilik

Romamantik bilan hindi, san'atning sintezi musiqiy xotirjamlik vositalariga ta'sir ko'rsatdi. Musiqa ko'proq individual bo'lib, so'zning she'riyatiga sezgir va qo'shimchalar betaraf va tipikka qarshi chiqdi.

Hammasi misli ko'rilmagan bo'yoqlarda, qahramon-romantik tajribalar haqida gapirib berish uchun boyitilgan. Shunday qilib, toavyning ishqiy aloqalari o'zgartirilgan uyg'unlikdan oshib ketdi. Romamantik yorliqning ta'sirini yaxshi ko'rardi, chunki mayor bir xil nomi va yon tomonga qadamlar va tonnalarning chiroyli taqqoslari bilan almashtirildi. Yangi effektlar, ayniqsa xalq ruhi yoki hayoliy suratlar musiqada talab qilinganda topildi.

Umuman olganda, romadatictikadagi musiqa rivojlanishni davom ettirishga intilib, har qanday avtomatik takrorlashni rad etishdi, aksariyat harakatning muntazamligidan qochib, har bir sababga ko'ra hayajonlangan. Va tuzilish shunchalik muhimki, uning roli musiqa roliga taqqoslanadi.

Mazurkada qanday ajoyib Mazurka nima borligini tinglang!

Ozodlikdan mahrum qilish o'rniga

XIX va XXVEKOVNING MUHIM MA'LUMOTI - bu inqirozning birinchi belgilarini boshdan kechirgan. "Bepul" musiqiy shakli buzila boshladi, uyg'unlik musiqa davomida sinab ko'rdi, qalbli romantika hissiyotlari og'riqli qo'rquv va past ehtiroslarga yo'l ochdi.

Bu vayronagarchilik tendentsiyalari oxirigacha romantikizmni boshdan kechirdi va modernizmga yo'l ochdi. Ammo yo'nalishda tugaydi, romantizm XX asrning musiqasida va hozirgi tarkibiy qismlarda hozirgi musiqada yashashni davom ettirdi. Blok romantikizm "inson hayotining barcha davrlariga" "" paydo bo'ladi, deb aytdi.