Frantsiya arxitekturasida 17-asr. Frantsiya saroylari: Versales (Versales)

Bo'limlar "Frantsuz san'atining asosiy bosqichlari", "XVII asr frantsuz arxitektsiyasi", "XVII asr oxiri", XVII asr, XVIII asr, XVIII asrlar "," Bo'lim "me'morchiligi Avguste Shuizi kitobidan Frantsiya - XVIII BB "" Arxitektura tarixi "kitobidan (Avguste Chiisy, Histoire De L» arxitekturasi, Parij, Moskva, Moskva, Moskva, Moskva, Moskvaning barcha arxitektura akademiyasi nashr etilgan xabarlarga ko'ra

Yangi san'atning asosiy bosqichlari

XVI asr yakunlari bo'yicha frantsuz arxitekturasini diniy urushlarni to'xtatish vaqtiga qaytaramiz. Arxitektura butun dunyoga qaytish davridagi barcha o'zgarishlarni boshdan kechirmoqda: Bu kamtarin va Lyuis XIV va inqilob arafasida Liganing ulug 'va qat'iy bo'lmagan ligadagi urushlar va tantanali ravishda hisoblab chiqilgan . U alohida yoki bir vaqtning o'zida ishlatgan vositalarini ketma-ket ko'rib chiqing.

XVII asr frantsuz arxitekturasi

Tosh va g'isht arxitektura va uning shakllari

G'isht va toshning kombinatsiyasi. - Xenrich IV dekorativ effektlari ko'pincha ranglarni kamaytiradigan, kam xarajatlar, jonli va xilma-xil turdagi jabhalar bilan ta'minlanadi; Bu qo'pol toshlar shaklida devorlarning dizayni qo'pol toshlarni to'ldirish bilan.

To'ldirish yuzasi rangli nosucco bilan qoplangan: An'anaga ko'ra, uyg'onish davridan kelib chiqqan an'analar bo'yicha barcha joylar orqali ochilgan teshiklar bilan bog'liq ( anjir. 437.Foundationdan uzoqroq oq chiziqlar bilan shakllantirish, qizil devor fonida va slam tomlari fonida turing.

Har doim oddiy usul bilan foydalanish, ushbu arxitektura rang kontrastlari va tekis konturlarga, tom va Lugarning naqshli konturlariga aylanadi; U kichkina profilaktikadan zavqlanmoqda va kichik tafsilotlardan qochadi: bir nechta konturlar va bo'yoqlar o'yini mavjud.

Ushbu uslubning eng qadimgi yodgorliklariga nisbatan qo'llaniladi meyen saroyi Sankt-Antuine ko'chasiHeinrich III davriga ko'tarilish.

Keyin quyidagilarni bajaring: Henrich IV bilan abbey Saint-Geregen de Préda saroy saroyasi, Dofina hududidagi binolar va Vadov sohasidagi binolar ( anjir. 437.); Louis XIII ostida - Versallar saroyining asosiy yadrosi; Ushbu uslubning so'nggi misollaridan biri - saroy mazarini Fransua Manzarning ozchilikda (Milliy kutubxona), Lui XIV. Bir xil me'morchilikka tegishli va saroy rambi.

Tosh va g'ishtning kombinatsiyasidan kelib chiqadigan shakllarning tosh me'morchiligiga ariza. - Oldingi guruhga, uning hosilasi sifatida toshdan qurilgan bir qator binolar mavjud, ammo ko'p tasvirlangan aralash dizaynda eng qarz olish qarz olish.

Shakllarni o'ziga xos tarzda uzatishga misollar sifatida biz: Louis XIII ostida beramiz stillo saroyi ST ANGUAN ko'chasidaQurilgan J. Disterto, Sorbonne va Kardinal saroyqurilgan Lemerce; Lui XIV hukmronligi boshida - pARACE D "Omon ko'chadaQurilgan Fr. Mansar..

Buyurtmalarni joylashtirish

Shubhasiz, g'isht va toshning me'morchiligi, shubhasiz, omonatlarga bo'lgan xohish bilan taqqoslaganda, ulardan oqlangan soddalikdan tashqari hech narsa talab qilinmaydi. Monumental tuzilmalar uchun, u Italiyada bo'lgani kabi, bu bezaklar butun jabhada yoki ular bezatadigan polning shkalasi bilan bog'liqmi yoki yo'qmi . Bu yerdan kafolat arxitekturasida biz quyida ergashadigan ikkita oqim mavjud.

Pollar ko'lami bilan bog'liq bo'lgan bezak. - bezatish pollarning ko'lami bilan bog'liq bo'lsa, unda turli buyurtmalar har bir qavatda joylashtiriladi; Bular Heinrich I IV davriyasining oxirida qurilganlar (IONNA).

Louis XIII bilan kichik buyurtmalarni qo'llash an'anasi S. deGer-ni davom ettiradi Lyuksemburg saroyi Va jabhada Sent-Zervee..

Bir xil usulda quriladi Lemerce Markaziy pavilon B. Luvrian hovli Va saroyda Lichurur(438-rasm.) - bu bizning asosiy ish, ulardan faqat ba'zi rasmlar bizga etib bordi.

Lui XIV hukmronligi boshida Lepotre bezatishning bir xil usulini qo'llaydi kaptar saroy (Street Fransua Miron); Shu tarzda biz qasrda uchrashamiz Tegeta pechene (CAT D »yoki); ushbu tizimning oxirgi vakili edi Fr. Mandard (misis qal'asi, Xaston Xaston pavilion).

XVII asr boshlarida kichik buyurtmalar tizimi muvaffaqiyat qozondi. Saroyda urinish, murosaga kelishga urinish: avlodni annlandiylash va pilaninglarni yo'q qilish yoki ularni ustunlar bilan almashtirish.

Xenri IV hukmronligi davrida biz an'anaviy tizimning faqat bittadan qo'llanilishi - Luvr galereyasi ( anjir. 439.). Ushbu ajoyib kompozitsiya bizga san'at saqlanib qolgan moslashuvchanligi g'oyasini beradi. Ilgari pastki qavat qurilgan (u Ketrin davriga mos keladi) va uni MN meizdaice-ga aylantirgan saroyning qanoti bilan muvofiqlashtirish kerak edi.

Endi qarama-qarshi tizimni ko'rib chiqing:

Ulkan kafolat bilan bezatilgan. - birinchi qavatlar bitta katta tajribaga birlashtirilgan birinchi binolar orasida, biz allaqachon qanotni chaqirdik qal'a ChantiliyaHeinrich II davrida.

Biz jabhaning parchasini olib kelamiz ( anjir. 440, C.). Bu ushbu tizim bilan bog'liq qiyinchiliklarni aniq ko'rsatadi. Pilatlar bilan mutanosiblikni saqlash uchun antekliklar haddan tashqari ahamiyatga ega; Derazalar yo'qolgan va xuddi uyg'onish kabi. Antabem uchun ular imtiyozlar bo'yicha klassik nisbatlarga boradilar, ammo derazalarini aniqlamaslik uchun ular tomning bir qismi bilan, ular bilan emas, balki tomning bir qismi tomi; Ba'zan hatto bitta umumiy ochilishni simulyatsiya qilish kabi bitta ramz bilan ikkita qavat bilan derazalarni yopishga harakat qiling.

Bularning barchasiga rahmat, ulkan tartib frantsuz arxitekturasining odatiy elementlaridan biriga aylanadi. Biz unga Henrich III bilan uchrashamiz saroy Dian de Frantsiya (Marhe shahridagi Pava ko'chasi); Xenrich IVda u lyukni Tuileriyaes bilan bog'laydigan galereyaga qo'llanilgan (440, l); Louis XIII paytida qurilgan deychess Savoy saroyi (Garaier ko'chasi) Ion Pilatorlarning namunasidir, bu shkaladan qat'i nazar. Dorian Pilatlar ko'proq kamtarona o'lchamdagi dorlilar saroylari bilan bezatilgan.

Lui XIV hukmronligi boshlanishi bilan, tobora ko'proq katta buyurtmalar tendentsiyasini uyg'unlashtiradi. Ular monarxiyaning yangi xususiyatlariga mos keladigan buyuklikni topadilar. Leo va Dor ularni Luvrning qadimgi janubiy jabhasida, to'rtta millat kollejidagi qasrda qo'llang; Lemue ushbu tantanali shakldan zavqlanadi salace D "AVO (Talb ko'chasi); Fr. Mansard uni asosiy jabhada qo'llaydi monastir minov Sent-Anto'an shaharchasida.

Keyinchalik, 1670 yilda Perso, Louis Ramonade va XVIII asrda katta tartibni qarzga oldi. Jabroil alayhissalom ushbu kafolatni roziligi doirasidagi saroylarda takrorlaydi.

Rustami va paneli tomonidan jismlarni davolash

Zangni qayta ishlash. - Katta tartibdan foydalanishdan kelib chiqadigan oqibati shuni ko'rsatdiki, katta qismlarga ehtiyoj va teshiklarni haddan tashqari oshirish zarurligi. Agar siz Pimasni pichoq pichoqlari bilan almashtirsangiz, bu buyruqning poydevoridan ko'tarilgan buyruq tarkibini beradigan buyuklikni saqlab qolish mumkin. Xarajatlar qisqartirildi va shu bilan birga, tartibning shakllanishi shunchalik kam, bu ansummeTants va kattalikning qiymatini cheklash imkonini beradi. derazalar.

Pilitsiyalar o'rniga Rustik pichoqlari tomonidan fasadlar Lemar tomonidan Luis XIII hukmronligida ishlatilgan castle Xomeelieu va kardinal saroyda; Lui XIV bilan ushbu usullardan foydalanilgan L. brunlet - ishlov berish jabhalar uchun Nogironlar uylari, Fr. Manzar - uchun Val de, Perro - Luvrning shimoliy chiqishi uchun.

Panel orqali bezatish. - Arxitektura soddalashtirish uchun bu yo'lda to'xtamaydi. Oxir-oqibat, bu oqlangan pichoqlar vayron bo'ladi; Kategrat, jasad, yalang'och devorlarda yotadi, bu oraliq panelning chegaralarida zo'rg'a bezatilgan.

Nogiron uyning hovlisida bunday jasadlarning ajoyib namunasidir, u erda faqat evaslar va pichoqlar buyurtmalardan saqlanadi. Xuddi shu ruhiy pero bezatadi

Rasadxona, fr. Blondez - Bull - Geyts Sent-Marten.

Frantsuz XVII asr oxiri va XVIII asr arxitekturasi

Rasmiy uslub. - XVII asrning oxirgi uchinchi qismi. Bu didning pasayishini boshlaydi, pasayishning paydo bo'lishi seziladi. Buning oldini olish uchun 1671 yilda Kourber 1671 yilda me'morchilik akademiyasini belgilaydi va nazariyani hunarmandchilikning kamchiliklarini to'ldirish nazariyasiga o'rgatish orqali unga ko'rsatma beradi. U Rimdagi me'morlarni ilhomlantiradigan, klassik antik davr yodgorliklari bo'yicha ishlarni nashr etishni buyuradi, uning ustozlarining mavqeini ko'tarishga harakat qilmoqda. Ammo bo'yash san'ati personal va tezroq. Lemacia va frence. Mansard vafot etadi; Uning uchun keyingi avlod hali oldingi davrga munosib asarlar yaratadi, ammo umumiy uslubda flibbi bo'ladi, qatl - bu o'rtacha.

Xuddi shu harakatlarning barchasi bir xil niyatlarni takrorlaydigan monoton simmetriyalarni takrorlash uchun italiyaliklarning misolidan so'ng, u xuddi shunday niyatlarni takrorlaydi. bir xil jabhalar va ibodatxonalar va zinapoyalar ortida va hatto yuvinadigan bino binosi; Hatto tomlar ham niqoblangan. Asosiy istak har qanday narsani aniqlamaslik, bu har kuni moddiy ehtiyojlarni eslatadi.

Bu shunchaki arxitektura, go'yo oddiy odamlar uchun yaratilgandek, men shohni yoqtiraman. Jyul Arduuen-Mansar uni Versallar saroyiga to'liq qo'llashdi ( anjir. 441., Ammo); Ushbu tendentsiyalarning barchasiga aniq ta'sir ko'rsatadigan jism 1675. Yuqori san'at an'analari va XVIII asrda pasayish an'analari. - XVII asrning so'nggi yillari. yanada xilma-xil shakllarga pul qaytarish bilan belgilangan; Keyin Arduuen-Mansarning uslubi yanada moslashuvchanlikni oladi, bu u bilan boshqa me'morlar bilan hamkorlik qilish uchun yig'ilishi kerak, ular orasida Sac-Saymon Lassvyansan.

Mayli,, lekin oyidagi targ'ibotchi bo'lganidek, xuddi shunday qilib, hayajonlangan edi: u ba'zi uyg'onish kuzatildi: u o'z faoliyatini ikki durang bilan tugatdi
Valoss va Versales ibodatxonasi. Lui XIV hukmronligi davrining oxiri ushbu jonlanish bilan cheklanadi va bu faqat regentallohu anhudan keyin yangilanadi. Bundan buyon, ikkinchi arxitektura, ikkita arxitektura: oldingi davrning qat'iy an'analarini davom ettiradi, ikkinchisi zamonaviy jamiyatning nafislikini juda aniq aks ettiruvchi murakkab inoyat yo'lida.

Yangi maktab, Rokoko janrining uslubi faqat 1730 yilga kelib, Buffran oldida asosiy ekspressotchini topadi; Klassik maktab uslubi o'z faoliyatini (Luis va antuti) o'zining Gabriel vakillariga ega.

Louis XV hukmronligining ikkinchi yarmini davom ettirishda ham butunlay mustaqil ravishda mavjud: Nensico uslubi bilan haddan tashqari yuklansa, roziylik doirasi ulug'vor ustunlik va o'zining ajoyib rejalari bilan ajralib turadi ( anjir. 441, B.1750) 1750) XVIII asr o'rtalarida yopiq maktabi. Louis XVI vaqt bo'yicha g'azablanadi: falsafiy harakat ongni qadimiylikka yo'naltiradi. Dazvonlar butunlay o'zgarib turadi va shakllarning tozaligi Jabroil va orzum maktabidan ham ko'proq ustunga kirishga harakat qilmoqda. Inqilob yondashuvi bilan quruqlikka tushib, inqilob bilan birga san'at inqirozini boshlaydi, undan tashqariga chiqish deyarli rejalashtirilgan.

XVII va XVIII asrlardagi Evropadagi arxitektura holati

XVII va XVIII asrlarda. Evropa qisman Frantsiya qisman zamonaviy Italiya ta'sir qiladi. Umuman olganda, frantsuz ta'sirida ustunlik qiladi; Shunday qilib, frantsuz arxitektlari nemis knyazlari uchun eng ko'p saroylar uchun ko'tariladi: Berlinda Myunky shahrida, Shtutgartda Mann-o'yinda.

Iygo JonesKlassik arxitektura Angliyada boshlanadi, ehtimol uning uslubini to'g'ridan-to'g'ri Italiyaning yodgorliklarini to'g'ridan-to'g'ri o'rganib, XVIII asrdagi vorisni tashkil etdi. Xonalar paydo bo'ldi, saroyning quruvchisi.

Ren (S.REN), Kafedret katedral Sankt. Londonda Pol Frantsiyada nogironlarning uyini yaratgan maktabni o'ziga jalb qiladi; U tomonidan St. ning sobori qurgan O'z navbatida, Pavlus Vashingtonda Kapitol qurishda Amerika uchun katta namuna bo'lib xizmat qildi.

XVIII asrda Rossiyada. Bu asosan Italiya ta'sirida - Sankt-Peterburg saroylarida namoyon bo'ladi.

Italiya san'atiga kelsak, barcha zamonaviy arxitektura maktablari, keyin uning so'nggi ijodlari: Berni ustun Butrus, ulug'vor, lekin me'mor al-da qattiq jasad emas. Jalila cherkovi San Govanni Ying Laterso va Sovuqxonalar Kaserta shahrida.

Arxitektura

XVII asrning ikkinchi yarmi frantsuz klassikmining eng yuqori gullab-yashnagan arxitekturasining davri.

XVII asrning ikkinchi yarmida arxitekturaning etakchi qiymatiga sabab bo'lgan sabablaridan biri uning o'ziga xos xususiyatlariga asoslanib ildiz otgan. Bu arxitektura uning shakllari va chidamliligi uning etukligi davrida markazlashtirilgan milliy monarxiy g'oyalarini ifoda etish uchun eng katta kuchga ega. Ushbu davrda arxitekturaning ijtimoiy roli ayniqsa yorqin edi va uning mafkuraviy ahamiyati va vizual, amaliy va bog 'va istirohat bog'larining badiiy sintezida rolni tashkil etdi.

Fransua Blddezning taniqli me'mori va nazariyotchilariga (1617 - 1686 nazariyasining nazariyoti) arxitektura arxitekturasini tashkil etish (1617 - 1686) arxitektura rivojlanishi ta'sir ko'rsatdi. Uning a'zolari frantsuz me'morlari L. Brian, J. Gittar, A. Lenotr, L. Levo, P. Mondar, J. Mansar va boshqalar. Akademiyaning vazifasi me'moriy tomonidan boshqariladigan klassizizm arxitekturasi uchun asosiy estetika normalari va mezonlarini ishlab chiqishdir.

Iqtisodiyot va savdo rivojlanishi XVII asrning ikkinchi yarmida jadal qurilish olib bordi va Frantsiya shaharlarining yana bir kengayishi. Sebastyan Voban Marshal va harbiy muhandis-mustaqil shaharlarni qurdi va uch yuzga yaqin rekonstruktsiya qilindi. Ular orasida LongWits shahri, Ne-Kristi shahri yangidan qurilgan va kvadratning shakli va devorlar, momagonlar va kalatalar bilan o'ralgan sakkizburchaklar paydo bo'ldi. Ularning ichki rejalashtirish markazidagi maydon va chorvakalarning geometrik munosib tizimi edi.

Atlantika sohilida Brest, ROCHEFOR, Lorian va O'rta Yer dengizi dengizi portlari qurilmoqda. Qirollik yashash joyi bilan bir qatorda shahar qurishni boshlaydi.

Buldel va Blondezning me'morlari 1676 yilda Kapitalning paydo bo'lishi yorqinligi va Lui XIV monarxiyasining buyukligiga to'g'ri keladi. Parij hududini shimoli-g'arbga kengaytirish ko'zda tutilgan; Qadimgi istehkomlarda, "Masalasi" İshkiligi - "Ta'minot", bu katta xiyobonlar kelajakining boshlanishini e'lon qildi. Front kirishlari arklar shaharlarida g'olibona arkalar shaklida tuziladi va arxivlar g'olib chiqdi: Sent-Denis, Sankt-Martin, Sent-Bernard va Sankt-Luis.

J. Ardun-Mansariya loyihalari bo'yicha, Wandom maydonining maydonining yangi katta ansambllari va Luis XIVga bag'ishlangan g'alabalari keltirilgan. Arxitect L. Levo 1664 yilda to'rtta kvartalni yopiq hovli bilan, uning shimoliy, janubiy va sharqiy binolari bilan bezatilgan yopiq hovlisi bilan yakunlanadi. K. Perro, FD "FD" FD "Levo tomonidan yaratilgan Luvrning sharqiy jabhasi ushbu ajoyib ansamblning yakuniy qiyofasini beradi. Luvre va Tuileriyalar kabi juda katta. , uning oldida ulkan yashil chamoga ega nogironlarning murakkabligi bilan, J. Arduna-Mansar Loyihadagi ajoyib dorsial cherkov qurilishi bilan yakunlandi.

Parijdagi yirik shaharsozlik, asosan, Ilgari Koler tomonidan olib qo'yilgan O'rta asrlar oxirida poytaxtning markazining qiyofasini sezilarli darajada o'zgartirdi, ammo umuman olganda, o'rta asrlar qurilishi tizimidan organik ravishda taqqoslanmagan inventatsiyalar bilan ajratilgan Magistral yo'llar va ko'chalar tizimi. Yopiq shahar ansambllarining tarkibiga, Italiyaning baroki shaharlarini rejalashtirish tamoyillarining ta'siri ta'sir ko'rsatdi.

Bu paytda va Frantsiya boshqa shaharlarida yangi yirik ansambllar va maydonlar yaratilgan - Tiyin, Dijon, Lion va boshqalar.

XVII asrning o'rta va ikkinchi yarmining me'morchiligining xususiyatlari har ikkalasi ham mutlaqo va kuchli monarxning dominant sinflarini va kuchli monarxning dominant sinflariga va kuchli monarxning dominant sinflarini qurish uchun yaratadi Lui XIV va klassikizmning badiiy tamoyillarini takomillashtirish va rivojlantirishda.

XVII asrning ikkinchi yarmida klassik tartibning izchil qo'llanilishi kuzatilmoqda: gorizontal a'zolik vertikalda ustunlik qiladi; Yuqori alohida tomlar doimiy ravishda yo'qoladi va bitta tomning almashtirildi, ko'pincha nogiron nigarofat; Binoning ovoz tarkibi sodda, ixcham, tegishli joy va ichki kattalikka aylanadi.

Qadimgi Rimning me'morchiligining ta'siri, Italiyaning Uyg'onish davri va barokning me'morchiligining ta'siri bilan bir qatorda. Bularning ikkalangizda ichki makonni (ANFILAD) hal qilish printsiplariga ko'ra, bu ba'zi barokarli shakllar qarz olishiga ta'sir qiladi, shuningdek me'moriy shakllarning asorati va fotoparniliklari, ayniqsa intererlarda, ayniqsa intervüzent va forturatsiyaning ko'payishiga ta'sir qiladi. Haykal haykalchasi bilan sintezi va rasm chizish ko'pincha klassikizmga qaraganda o'z-o'zidan barok xususiyatidir.

XVII asrning ikkinchi yarmining me'morchisining asarlaridan biri, unda klassikizmning etuk badiiy tamoyillari ustunligi aniq his etilib, Le Vikontning Melena yaqinidagi Melena yaqinida (1655 - 1661). .

Umumiy nazoratchi fuxus uchun qurilgan ushbu ajoyib ishning ijodkorlari me'itorlar ansamlo (Ok 1612 - 1670), Salace Parkni, Va saroyning ichki qismini va "Pekafon" ning ichki qismini tugatishda qatnashgan rassom Lebed.

Reja tarkibiga ko'ra, markaziy va burchak minora bilan taqqoslaganda, binoning umumiy ochiqligi bilan yuqori alohida tom yopish bilan to'ldirilgan, bu orolga suv bilan o'ralgan holda, - La Visket qishlog'i Messon-Luffitga o'xshaydi.

Shunday bo'lsa-da, binoning tuzilishi va tashqi qismida, shuningdek, ansambl tarkibida, shubhasiz, shubhasiz klassik me'moriy printsiplarga amal qiladi.

Bu, birinchi navbatda saroy va umuman parkning mantiqiy va qat'iy hisoblab chiqishni yoki qat'iy hisoblashda namoyon bo'ladi. Parad binosining markaziy tusli bo'lgan salonning katta oval shakli nafaqat saroyi, balki butun ansambli bo'lib, ansambl ansamblidir, chunki ansamblning asosiy rejalashtirish o'qlari kesishgan ( Saroydan keladigan va ko'ndalang, uzunlamasına binolari bilan mos keladigan asosiy xiyobon uni "diqqat markazida" qiladi.

Shunday qilib, saroyning binosi qat'iy markazlashtirilgan kompozitsion tamoyilga bo'ysunadi, bu ansamblning turli elementlarini badiiy birlashishga olib keladi va ansamblning asosiy tarkibiy qismi sifatida saroyni ta'kidlaydi.

Saroy tarkibi, ichki makonning birligi va etuk klassik arxitekturaning asarlarini ajratib turadigan binoning birligi uchun. Qurilish hajmida katta oval salonida binoning siluetining siluetining statik va osoyishtaligi bilan to'ldirilgan kuchli gumbaz bilan to'ldirilgan, kuchli gumbazli va osoyishta barpo etilgan. Podvaldan yuqori bo'lgan ikki qavatni qamrab olgan dumverning katta tartibini joriy etish va klassik anjon profillarining kuchli gorizontalligi, asl nusxada vertikal, asl nusxadagi gorizontal a'zolarning katta gorizontalentiga erishadi oldingi davr qulflariga xos bo'lmagan jismlar va katta hajmli tarkib. Bularning barchasi saroy monumental vakillik va paradning ko'rinishini beradi.

Saroyning paydo bo'lishidagi shakllarni cheklashdan farqli o'laroq, binoning ichki qismi boy va erkin arxitektura izoh oldi. Eng matbuot binolaridan birida - Vuvalchiq palto, devorni bir-biridan ajratib turar va karyatura bilan chizilgan holda bezakli bezatilgan ikkinchi dev devorlari bilan birlashtirilgan, karyatura bilan bezatilgan. , bezgaklar va aravachalar. Ichki makonda eng yaxshi bardirk iste'mol qilish, derazalarda tashkil etilgan bo'g'iqlarni ochish bilan ajralib turadi. Shubhali uylar va atrofdagi landshaftning derazalaridan parket va xiyobon parkida joylashgan landshaftga salonlar kirib boradigan istiqbollar ichki makonning mantiqiy davomi sifatida qabul qilinadi.

Visoctning park ansambli qat'iy muntazam tizimga muvofiq yaratilgan. O'rmonli daraxtlar, xiyobonlar, gul to'shaklari, yo'llar, yo'llar va chiziqlar va chiziqlar aniqlangan. Favvora va dekorativ haykallar keng sherikni tashkil qiladi, teraklardagi saroy jabhasi oldida yoyiladi.

Chap mamlakatlararo saroylarning boshqa binolari orasida, mehmonxonalar va cherkovlar, to'rtta davlatning monumental kolleji (1661 - 1665) binolari uchun, kardinalik maazarini tomonidan yaratilgan. Frantsiya turli viloyatlari aholisining ta'limoti. To'rtta davlat kollejida (hozirgi frantsuz Fanlar akademiyasi binosi), shahar ansamblida klassik me'morchilik darajasi rivojlanmoqda. Seinning chap sohilida kollej binosiga ega, chap tomoni daryo yo'nalishi va lovr ansamblining markaziy ansamblining markazi, bu markazi Kollejning tarkibi, Luvrning o'qiga tushadi. Bu ushbu yirik shahar majmualarning fazoviy birligini, Parij markazining daryosi yotoqida bog'langan g'ayrioddiy markazlardan birini shakllantiradi.

Kollej binosi arxitekturasida Cheraga, ishlab chiqilgan siluet, dominantik qiymati, ularning asosiy qiymati va kirpak portali va gumbazi tomonidan muvaffaqiyatli topilgan. katta davlat ahamiyatiga molik jamoat binosining tasviri. Saroy va madaniyat arxitekturasining shakllarini ijodiy qayta ishlash asosida, chap tomonda joylashgan gumbazli kompozit va xii XIX asrlardagi ko'plab davlat binolarining prototiv markazi bo'lib xizmat qilgan.

Arxitektura akademiyasi tomonidan ishlab chiqarilgan frantsuz klassializm va kanonlarning estetik printsiplari eng to'liq ifoda esar ekan, Luvrning sharqiy qismi (1667-1678), ular dizayn va qurilishida (1613 - 1688), Fransua D Orbe (1634 - 1697) va Louis Levo ishtirok etdi.

Luvrning ustuni deb ataladigan Luvrning sharqiy jabhasi XVII asr ansamblining bir qismidir - Tuiler va Luvr. Katta uzunlikdagi jabhaning asosiy va ikki tomoni Rizalitga ega, ular orasida katta anjonni qo'llab-quvvatlaydigan va soyali logiasni shakllantiradigan ikki tomonlama ustunlar noyob oyna teshiklari bilan yodgorlikli silliq taglikning ikki tomonlama ustunlari bor. Keral kirish joyidagi eng boy shakllar, dekoratsiya va buyurtma a'zolari uch trakual uchburchak front bilan kutilgan shakllar va nisbatlarga ega. TimePan daraxti haykaltaroshlik yordami bilan juda bezatilgan. Bir xil tartibning kam badiiy plastik o'zgarishlari bo'lgan tomondagi rizallar bir xil tartibda ajratilgan.

Fransua D "Louis Levo, Klod Perro. Luvrning sharqiy qismi (Luvrning ustun). 1667 - 1678

Bealqaning tekis arxitektura relefi sharqiy korinfli ustunlarning tarkibini takrorlaydigan Luvrning yon tomonlariga mantiqiy o'tishni keltirib chiqaradi.

Binoning oddiy va layatonik tuzilishida, klassik kanonga yaqin bo'lgan Korinfning buyruqlari tafsilotlari va nisbati, va nihoyat, kompozitsiyani bo'ysundirishda aniq va mantiqiy qismlarda XVII asr klassikistik arxitekturasining yuqori darajada aniqlangan ritmik tartib, etuk badiiy badiiy printsiplar. Kengaytirilgan shakllar va chizilgan shkalasi bilan monumental jabhalar katta va zodagonlarga to'la, ammo shu bilan birga, akademik sovuqqonlik va mantiqiylik soyasini his qildi.

Frantsuz klassikmining nazariyasi va amaliyotiga Fransua Blondes (1617 - 1686) ishlab chiqargan muhim hissa qo'shing. Uning eng yaxshi asarlari orasida Parijdagi "Sent-Denis" darvozasi deb nomlangan zafarli arkani ta'kidlash kerak. Frantsuz qo'shinlarining rangi orqali frantsuz qo'shinlarining rice-ga o'tishini nishonlash uchun, 1672 yilda frantsuz qo'shinlarining o'tishini nishonlash katta jihatdan ajralish, shakllar va etarli miqdordagi parametrlarning umumlashtirilganligi bilan ajralib turadi. Sariqning buyukligi Rim zafarli archaning chuqur ijodiy ishlovi va XVIII asr - XIX asrlarda bunday tuzilmalarning arxitekturasiga ta'sir ko'rsatgan o'ziga xos kompozitsiyani yaratish.

XVII asr klassizsizligi ustalari frantsuz shaharchasini rejalashtirishda frantsuz shaharchasidagi frantsuzcha ifoda qilingan me'moriy ansambli. Ushbu sohada eng katta nVII asrning eng yirik arxitoridir (1646 - 1708; 1668 yildan boshlab 1668 yildan boshlab, Ardenen-Mansar Familya kiygan edi).

"Parij maydoni" ning Parij maydoni Louisning "Ardiyomskay" dagi ARDUEN MANSAR loyihalari tomonidan o'rnatilgan (keyinchalik Vandomskaya; 1685 - 1701) va G'alaba (1684 - 1687) XVII asrning ikkinchi yarmini shahar-rejalashtirish amaliyoti uchun juda muhimdir. Kesilgan burchaklar (146x 136 m) bo'lgan to'rtburchaklar shaklida Luisning maydoni podshoning sharafiga parad qurilishi sifatida homilador bo'ldi.

Tohakkurning fikriga ko'ra Jiradonaning Lui XIV haykalchiligining maydonida markazda dominant rol o'ynadi. Binolar maydonini tashkil etayotgan jabhalar, bir xil turdagi tarkibiy qism, burchaklarning burchaklaridagi va korpuslarning markaziy qismida bir oz chiqib ketadigan portiko kosmosning me'moriy asoslari bo'lib xizmat qiladi. Atrofdagi chorakka ulangan joyning faqat ikkita qisqa qisqarishi, maydon yopiq, ajratilgan makon sifatida qabul qilinadi.

Yana bir ansambl - bu og'irlik maydoni bo'lib, diametri 60 m 60 m bo'lgan doira shaklida, - uning atrofdagi atrofdagi atrofdagi bir xil turdagi va markazdagi yodgorlikning joylashuvi bo'yicha buyukning Louis maydoniga yaqin. Uning kompozitsiyasida - markazdagi haykal bilan aylana - bu mutlaqo kuchayib borardi. Shu bilan birga, shaharning umumiy tizimi bilan bog'liq bo'lgan bir nechta ko'chalar kesishadigan joyni joylashtirish uning shkafi va yakkalanishidan mahrum bo'ladi. "Arduuen-Mansar" g'alaba doirasini yaratish "Ta'mlilik tendentsiyalarining asoslari" XVIII "Evropadagi Evropa markazida amalga oshirilayotgan jamoat markazlari rejalashtirish tizimiga yaqin joylashgan ochiq shaharsozlik tendentsiyalari asoslarini yaratdi XIX asrning birinchi yarmi. Liberal Bruning loyihasi bo'yicha qurilgan ulkan murakkab majmua (taxminan 1693 - 1706) cherkovning Ardut-mansasi (1693 - 1706), bu eng katta murakkab majmua (taxminan 1635 - taxminan 1695 - taxminan 1693 - 1706) malakali rezolyutsiyaning yana bir namunasidir. 1697). Nogiron odamlarning uyi urush faxriylarini, XVII asrning eng katta inshootlaridan biri sifatida qabul qilingan. Seinning chap sohilida joylashgan binoning asosiy jabhasi oldida kengroq zudlik bilan, u daryoning printsipiga aylanadi, go'yo daryoning preparatlari, go'yo oqadi va to'g'ri rivojlanishni davom ettiradi. Shaharning chap qismida bank ansambli va Luvr ansambli. Nogironlar uyining qat'iy nosimmetrik kompleksi, bitta kompozitura va yodgorlik tomirlarining markaziy qismida joylashgan katta hovli - katta hovlida joylashgan va korpusli korpus tizimi - katta hovlida joylashgan va yodgorligi cherkov. "Ardaen-Mansar" bino kompleksining asosiy va tarkibiy qismidagi cherkovning asosiy ixcham hajmini shakllantirish, ansamblning barcha elementlarini taqdim etib, uni umumiy ifodali siluet bilan to'ldirdi.

Cherkov - bu monumental markaziy qurilish bo'lib, kvadrat rejasi va diametri 27 m, nikoh keng markaziy makon bilan. Jamoatning nisbati va tartib a'zolari saqlanib qoladi va qat'iy. Muallif dastlab cherkovning poraxo'rlik makonining polning bir necha qadamlari va uchta maydalangan gome chig'anoqlari singan muallifi tomonidan ishlab chiqilgan. O'rtadagi katta ochilgan pastki qismida yoritilgan samoviy sohaning xayolotini keltirib chiqaradigan ikkinchi gumbazli qobiq ichiga kesilgan yorug'lik teshiklarini yopadi.

Nogironlar cherkovining gumbazi jahon me'morchiligidagi eng go'zal va yuksak gumbazlardan biridir, bu ham shahar-rejalashtirish muhim ahamiyatga ega. Val de kulrang cherkovining gumbazlari bilan bir qatorda Parijning janubiy qismining ashulasi siluetini yaratadi.

XVII asr klassikizmining arxitektsiyaidagi to'liq va har tomonlama rivojlanish tendentsiyalari (1668 - 1689) badiiy va kenglik va kenglikdagi (1668 - 1689). XVII asrning frantsuz klassikmining asosiy yodgorlari Louis Luis Levo va Arden-Mansar, Ichkilarni yaratishda ishtirok etgan rassom Andre Lenotre va rassom Lenotre. saroy.

Shahar, saroy va parkdan iborat bo'lgan Versal ansamblining boshlang'ich g'oyasi Levo va Lenotraga tegishli. Ikkala ustavlar 1668 yildan beri Verzillar qurilishi ustida ishlay boshladilar. Ansamblni amalga oshirish jarayonida ularning rejasi ko'plab o'zgarishlarga duch keldi. Verolyal ansamblning yakuniy yakunlanishi Arduun-Mansarga tegishli.

Versallar qirolning asosiy qarorgohi sifatida frantsuz mansubligining cheksiz kuchini hurmat qilish va ulug'lash kerak edi. Biroq, bu ko'prik ansamblining mafkuraviy va badiiy dizayni, shuningdek, jahon arxitekturasi tarixidagi muhim ahamiyat kasb etmaydi. Rasmiy nizom tomonidan podshohning mustabid talablari va uning taxminiy shartlariga - bu ulkan arxitektorlar, arxitektorlar armiyasi, bu ulkan arxitektorlar, rassomlar, rassomlar - ichki va bog '-Park san'atining ulkan qo'shinlari - ulkan bunyodkorlik kuchlari frantsuzlar.

Saroyning mutlaq kompozitsion hukmronligi asosida ansamblni tuzish xususiyatlari, boshqa barcha ustida umumiy mafkuraviy dizayni bilan bog'liq. Yuqori terakda joylashgan Versal saroyida shaharning to'g'ridan-to'g'ri radiatsiyaviy istiqbollarini shakllantiradi. O'rta xiyobon saroyning narigi tomonida ulkan parkning asosiy xiyobonida davom etmoqda. Shahar va parkning ushbu asosiy tarkibiy o'qiga perpendikulyar saroyning kengligi keskin cho'zilgan. Tridonning o'rta prospekti Parijga, ikki kishi - Sankt-soat va Co, ya'ni qirolning asosiy mamlakat qarorini mamlakatning turli sohalarida muloqot qiladi.

Versallar saroyi uch davrda qurilgan: eng qadimiy qismida marmar hovli tarqalib, 1624 yilda va kelajakda juda qayta tiklandi. 1668 - 1671 yillarda chap tomoni jasadni shaharning o'rta nuri bo'ylab shaharga ko'tardi. Marmar hovlining yon tomonidan XVII asr frantsuz arxitekturasining ilk tomoneri, minoralar, shakllar va tafsilotlarning mo'rtligi bilan qoplangan Kurdar, minoralar bilan birlashadi. Qurilish tugatdi, ular 1678 - 1687 yillarda 500 m uzunlikdagi ikkita bino, 500 metr, uzunligi 73-sonli ulkan oyna galereyasini yanada oshiradi m Urush va tinchlik zallari bilan. Oyna galereyasi yonida marmar hovlining yon tomoniga, shahar qiroli konsividining o'qi o'qi joylashgan Sun Kingning yotoqxonasini joylashtirdi. Saroyning markaziy qismida va marmar hovlining atrofida, qirollik oilasining kvartiralari va asrab olish zallari guruhlangan. Katta qanotlarda, sud binolarida, qo'riqchi va saroy cherkovi joylashgan.

Ardune Mansir, ayniqsa parkdan yaratilgan saroy jabhasi arxitekturasi katta uslubdagi birlik bilan ajralib turadi. Kuchli cho'zilgan uslubda, saroyning binosi qat'iy, geometrik jihatdan to'g'ri park va tabiiy muhit bilan birlashtirildi. Fasad tarkibida, ikkinchisida derazaning keng miqyosli me'morlari va qismlari va qismlari va ularning orasidagi ustunlar va ular orasidagi ustunlar va ular orasidagi diyadirlarning tafsilotlari, og'ir yugurish podvalida dam olish. Og'ir zonada tojni qurish saroy barmog'i va vakillikning ko'rinishini aytib beradi.

Saroyning xonalari hashamatli va xilma-xillik bilan ajralib turdi. Barokli motiflar keng qo'llaniladi (atrofli va oval metall buyumlar, keng tarqalgan multfilmlar, bezakli va keng tarqalgan matolar, marmar, qimmatbaho yog'och zoti, qimmatbaho yog'och zoti, keng tarqalgan rasmlardan foydalanish va haykallar - bularning barchasi ajoyib paradda ta'sir qilish uchun mo'ljallangan. Qadimgi xudolarga bag'ishlangan ziyofat zallari: Apollon, Diana, Mars, Venera, Merkuriy. Ularning dekorativ bezaklari bu xonalarning fazilatlari va shohi va oilasining xizmatlari bilan bog'liq ramziy ma'nosi aks etgan. To'plar va qabilalar paytida, har bir zallar aniq maqsadlar - badiarliklar yoki xaritalardagi o'yinlar, bilyaryliklar yoki xaritalardagi o'yinlar, musiqiylashtirish zali. Villlarning hashamatidan oshib ketgan Apollo Xollida qolganlari shoh taxt edi - Kanchin ostida juda baland kumush kumush edi. Ammo saroyning eng katta va old xonasida oyna galereyasi. Bu erda keng arkilgan teshiklar, parkning asosiy xiyobonining ajoyib ko'rinishi va atrofdagi manzaralar. Galereya ichki makoni, derazalarda joylashgan bir qator katta ko'zgular tomonidan juda katta ko'zgular tomonidan kengaytirilgan. Galereya ichki qismi marmar Korinflik Pimas va bo'yanishdagi eng katta murakkab va rangni hal qilishda yanada murakkab va rangni hal qilishda yanada murakkablik bilan bezatilgan.

Versalda rasmiy tantanali tantanali ruhiy hukmronlik qildi. Xonalar juda xursand edi. Yengil qandillardagi oyna galereyasida minglab shamlar yoritilgan va shovqinli olomon saroy antilladir, yuqori nometallda aks ettirilgan. Frantsiyadan kelgan toliblarni qabul qilishda Venetsiya elchisi, kundangidan engilroq bo'lganligi sababli "va" ko'zlar misli ko'rilmagan yorqin kiyimlarga, patlardagi erkaklar, patlardagi erkaklar, soch turmagidagi ayollar. " U buni "uxlash", "sehrlangan shohlik" uchun yoqadi.

Saroy jabhalarining arxitekturasidan farqli o'laroq, shuningdek, bir nechta barokli vakillik, shuningdek, bezaklar bilan haddan tashqari yuklanmagan, shuningdek, Andre Lenotr tomonidan haddan tashqari yuklanmaydigan, shuningdek, eng yaxshi modeli bo'lgan Versallar parkining tartibi Frantsuz muntazam parkini hayratda qoldiradigan tozalik va shakllarning uyg'unligi bilan ajralib turadi. Parkda va uning "yashil me'morchiligi" ning shakllari, lenotr klassikizmning estetik-idealining eng izchil ifodasi hisoblanadi. U tabiiy muhitda aqlli inson faoliyati ob'ekti ko'rdi. Lenotrning tabiiy landshaftida aqlsiz ravishda aniq, to'liq arxitektonika tizimiga ratsionallik va tartib tushunish g'oyasi asosida o'zgartiriladi.

Parkning umumiy ko'rinishi saroyning yon tomonidan ochiladi. Asosiy ayrasdan keng zinapoyalar loton favvorasiga ansambl tarkibidagi asosiy o'qiga olib keladi, qirollik xiyoboni keng qamrovli oval basseynasi bilan Apollon favvorasiga kiradi.

Xaroratsimon kanalning ulkan suv yuzasi bilan oqayotgan xiyobon uchlari tarkibining tarkibi, keyin asosiy nurga qarshi chiqadi, so'ngra u zinapoyalar va undan ajralib turadigan istiqbollar. Lenotr parkni g'arbiy sharq yo'nalishini berdi, shundan rahmat, u katta kanalda va basseynda aks etadi, ayniqsa katta va yorqin ko'rinadi.

Parkning tartibida organik birlashishda va saroyning me'moriy ko'rinishi parkning boy va xilma-xilligi bor.

Volloimal park haykaltaroshi ansamblni shakllantirishda faol ishtirok etadi. Hayotiy guruhlar, haykallar, germa va vazalar, ularning ko'pi tomonidan yaratilgan haykaltaroshlik, yashil ko'chalar va xiyobonlar, murakkab va chiroyli kombinatsiyalar, turli xil favvoralar va basseynlar bilan yopishadi.

Versalya parkida, uning aniq arxitekturasi, marmar va bronza yo'laklari, daraxtlar, gullar, gullar, gullar, botqoqlarning barglari, katta "yashil shahar" ga o'xshaydi "Turli sohalar va ko'chalarning emfildalar bilan. Ushbu "yashil anfila kamladlari" tabiiy davomi va saroyning ichki makonining rivojlanishi deb qabul qilinadi.

Verzillarning me'moriy ansambli (1687 - 1688) loyihada qurilgan Arduen-Mansar binosi binosi - Shim qirollik qarorgohi. Bu kichkina, ammo monumentalning bitta qavatli binoning tashqi ko'rinishi erkin assimetrik tarkibdir; Paradi yashash xonalari, galeries va turar-joy binolari favvoralar bilan kichik ko'kalamzorlashtirilgan hovli atrofida guruhlangan. Trianonning markaziy kirish qismi Ionaviy tartibni qo'llab-quvvatlaydigan ion buyurtmasining o'ralgan ustunlari bilan chuqur loggiya sifatida joylashtirilgan.

Saroy sifatida, ayniqsa, ko'pchog'ining kengligi, mo'l-ko'l suv, og'iz bo'shlig'i va fazoviy platforma, juda xilma-xil, g'ayrioddiy rang-barang va lush ko'zoynaklar - otashinlar, yoritgichlar, to'plar uchun ajoyib "sahna platformasi" bo'lib xizmat qildi , balet diversifikatsiyalar, spektakllar, maskaradlash jarayoni va kanallar - yurish va flotning tantanalari uchun. Versallar qachon qurilgan va hali rasmiy davlatning markaziga aylanmaganida, uning "o'yin-kulgi" funktsiyasi ustunlik qildi. 1664 yil bahorida sevimli Luise de Lavarer sharafiga yosh monarx "zavqlangan oroldan zavqlan", romantik ismli bir qator tantanalarni o'rnatdi. Dastlab sakkiz kunlik san'at bayramlarida deyarli barcha san'at turlari ishtirok etadigan, juda ko'p hayotiylik va improvizatsiya bor edi. Bir necha yillar davomida festivallar tobora ko'proq shuhratparast xususiyatga ega bo'lib, 1670-yillarda, aksinchalar, isrof va porloq marudriyadagi yangi filli marrada etakchilik qilishdi. Guvohlarning hikoyalarida, turli xil gravirlarda, aksincha va uning ta'tillari boshqa Evropa mamlakatlariga bo'lindi.

"Bo'lim Frantsiya san'ati. Arxitektura ". "18-asr badiiy" bo'limi. Universal san'at tarixi. Tom IV. 17-18 asrlik san'at. JASS tomonidan: L.S. Aleshina; Yu.D-ning umumiy nashri ostida Kolpinskiy va E.I. Rotenberg (Moskva, "San'at", 1963 yil

Agar 17-asrda Frantsiya arxitekturasida podshohning ulug'vor qurilishi ishlari olib borilgan bo'lsa, unda klassikizm uslubi ichki aloqaning uslubi bilan ajralib turadigan aksilteriyalar paydo bo'ldi. Barok arxitekturasi, keyin 18-asr ularga yangi tendentsiyalar olib keladi.

Qurilish shaharlarga ko'chib o'tdi. ERAning yangi ehtiyojlari shaharlararo qurilish-sersion turini yaratish muammosini keltirib chiqardi. Burjua munosabatlarining rivojlanishi, savdo va sanoatning o'sishi, jamoat hayotidagi uchinchi sinfning rolini kuchaytirish yangi jamoat binolari - fond, tijorat binoslari, jamoat teatrlari qurilishi vazifasini bajardi. Mamlakatning iqtisodiy va siyosiy hayotidagi shaharlarning rolini oshirish, xususiy va jamoat tuzilmalarining paydo bo'lishi shahar ansamblini yaratishda yangi talablarni qo'ydi.

ERAning o'zgarishlari va me'moriy uslubi o'tdi. 18-asrning boshida ochiq havoda paydo bo'lish va ichki makonning majoziy qarorlarining bir qismi, o'tgan asrning boshida klassikizmga xosdir. Parchalanadi. Ushbu parchalanish jarayoni qurilish amaliyoti va nazariy ta'limotlarini ajratish, ichki ishlar dizayni va jabhalar tamoyillari o'rtasidagi farq bilan birga keladi. Ularning nazariy asarlarida etakchi arxitektorlar hali ham antikallik va uchta buyurtma qoidalariga sajda qilishmoqda, ammo to'g'ridan-to'g'ri me'moriy amaliyotda ular mantiqiy ravshanlik va ratsionalizmning qat'iy talablari, xususiy ravishda to'liq konstruktivlik. Robert de Kotta (1656-1735), July-Mansarning qirol arxitektori lavozimidagi faoliyati (u Versallar Perase shahridagi olijanob me'morchiligida a'lo darajada qurishni tugatdi) Bunga ishonchli misol. 1710-yillarda qurilganlar. Parijlik uylar (Hotel de Tulouse va mehmonxona va mehmonxona) me'moriy shakllarning yengilligini, dekoratsiyaning bepul rivojlanishi.

Rokoko yoki to'lqinlar deb ataladigan yangi uslub faqat bir tomondan hisoblanmaydi, faqat bir tomondan, faqat bir tomondan subyariya sinfining reaktsiyasi va emlanmagan avlodni ko'rmaydi. Bu uslubda nafaqat aristokratiyaning geysonistik intilishlari aks etgan. Rokoko davrning ba'zi progressiv tendentsiyalariga xos edi; Bu yerdan - hayotni yanada erkin va tegishli haqiqiy hayotni rejalashtirish, tabiiy va yashashni rivojlantirish, ichki makon. Arxitektura massalarining dinamikasi va qulayligi va bezak frantsuz mutanosibligining eng yuqori kuchi davridagi ichki intervyuga qarshi chiqdi.

18-asr boshlarida. Asosiy qurilish hali ham aristokratiya tomonidan olib borilmoqda, ammo uning xarakteri sezilarli darajada o'zgaradi. Uyg'urlar deb ataladigan uylar joyini boshqaradigan qasrlar joyini egallaydi. Mutaxassislikning zaiflashishi, zodagonlar va poytaxtda hal qilinishiga ta'sir ko'rsatdi. Parij - Sent-Jermen va Sent-ni qo'llab-quvvatlash - bir asrning birinchi yarmida boshqa bir asrning birinchi yarmida, ziyofat va xizmatlarning keng ko'lamli uy-joy va mehmonxonalar qurilmoqda. Ushbu asrning saroy inshootlaridan farqli o'laroq, hozirgi uy-joy yaratgan, juda katta ahamiyatga ega bo'lgan, hayotning haqiqiy qulayligiga katta e'tibor qaratilgan. Me'morlar tantanali anfizat tomonidan chizilgan katta zallar zalidan bosh tortadilar, ular xususiy hayotning shaxsiy hayoti va jamoatchilikning davlat idorasining ehtiyojlariga muvofiq tabiiy ravishda joylashgan kichik xonalar foydalidir. Ko'plab baland derazalar yopiq xonalarni yoritadi.

18-asrning birinchi yarmida joylashgan joy uchun. Mamlakatdan o'tish davridagi o'tish hodisasi ko'p jihatdan shaharning uyiga taqdim etiladi. Bu yopiq arxitektura majmui, shahar ichidagi o'ziga xos xususiyat, faqat oldingi darvoza bilan bog'liq. Uyning o'zi saytning tubida, jabhada kam ofis maydonidan mahrum bo'lgan keng hovliga, jo'shqin hovliga qoldiradi. Qarama-qarshi jabhalar muntazam ravishda doimiy tartibni saqlab qoladi.

18-asrning birinchi yarmidagi mehmonxonalarda. Ushbu eng yaqqol namoyon bo'lgan frantsuz arxitekturasining o'ziga xos qarama-qarshiliki - ichki bezakning tashqi arxitekturasi o'rtasidagi mos kelmaslik. Binoning jabhasi, qoida tariqasida, an'anaviy buyurtma elementlarini, davolangan, haqiqatni, haqiqatni, erkin va engil darajada saqlanib qoladi. Ro'yxatga olish

xuddi shu ichki binolar ko'pincha tektonika qonunlari bilan butunlay quritilgan shift bilan bog'lab, ichki kosmik qobiqning aniq chegaralari bo'lmagan. Bu tasodifiy, bu safar ajoyib nozik va mukammallik bilan interyerni biladigan san'atkor-bezakalar tasodifan emas edi. Erta va etuk Rokoko magistrlarning plitzi, yopiq bezaklar, 1672-1742; 1672-1742; Jinuc Eagle Maiisonier va boshqalarga nisbatan eng yaxshi asarlar yaratilishini biladi. Ko'pincha bino bitta me'yor bilan qurilgan, ammo boshqalarga jalb qilingan. Ammo barcha ishlar bitta usta tomonidan amalga oshirilgan bo'lsa ham, mehmonxonaning tashqi ko'rinishini va uning ichki binosining qarori bilan yondashuvi tubdan farq qilar edi. "Livre D" arxitekturasi "Rocoko Gerumin (1667-1754)," Livre D "arxitekturasi (1667-1754). binoning tashqi tomonidan. U doimiy ravishda ushbu tezisni olib boradi. Lunevil qal'asida, 1720 yillarda qurilgan mehmonxonalarda. Klassikizmning an'analariga binoan markaziy qismi tomonidan aniq ajralib turadi Portiko ustunlik yoki pallasterlar bilan. Rokoto uslubi haqida faqat bir nechta qolip tafsilotlarini aytishadi, bu tartib elementlarining qiyosiy jozibasi.

Mutlaqo boshqacha o'z ichaklarini butunlay hal qiladi. Yorqin misol - bu Subik (1735-1740) mehmonxonaning ichki bezakidir. 1705-1709 yillarda demomer tomonidan o'qilgan saroyning ko'rinishini belgilamaydi. Klassik an'analarda Bofran mehmonxona xonalarini oqlangan bonbonliklarning fe'l-atvorini xabardor qiladi. O'yma panellar, stukko bezamlari, gilamli gilamchalar va shiftli sahna panellari. Ushbu g'ayritabiiy nafis, injiqlikning engil shakllarining ta'siri jabhada joylashgan fasadning cheklangan arxitekturasidan farqli ravishda ta'sirli bo'lishi kerak.

Bu davrda din qurish dunyoviydan ko'ra juda muhimdir. Asosan avvalgi asrning qurilishi tugadi.

Bu 17-asrning oxirida Robert de-Maxsus Parijdagi Sankt-Rosh cherkovi. va ushbu me'morning o'limidan keyin uning o'g'li J.-R. De-uy

Kema-Sulisning Parij cherkovi 17-asrda ham boshlandi. 20-yilga kelib. 18 V. U tugallanmagan asosiy fasad edi. Bu bir nechta arxitektorlar yaratildi. Mashhur dekorator Maiisonia (1726) loyihasi (1726) loyihasi norasmiy me'morchekaga ko'chib o'tishga uringan, ular rad etildi. 1732 yilda yana bir dekorator, jinni Nikola Sermandoni (1695-1766), bu tanlovda fasad loyihasi bo'yicha e'lon qilingan musobaqada mag'lubiyatga uchradi. Uning maqsadi va keyingi qurilish uchun asosni yotqiz. Jamoatning jabhasi ikki tiyak uchun ajratilgan, ularning har biri o'ziga kafolatga ega. Jabhalar minoralarining ikkala tomonida.

18-chi chorakdan 18 V. Frantsuz qurilishida tobora muhim rol, viloyatning boy savdo shaharlarini o'ynay boshladi. Ayrim binolar qurilishi bilan cheklanib qolmadi. Eski feodal shaharning xiyotektivi bilan butun xaotik qurilish bilan, shahar istaklarining yaqin doirasiga kiradigan ko'chalardagi ko'chalarning yangi ehtiyojlariga zid bo'lgan yangi ehtiyojlarga zid keladi. Avvalo, avlodlar ortida ko'plab asosiy lavozimlarning saqlanishi, dastlab shaharsozlik muammolarining adolatli hal qilinishi. Ko'p shaharlarda eski shaharning alohida qismlarini rekonstruktsiya qilish qirollik makonining qurilishi hisobiga keladi. Bunday joylarning an'anasi 17-asrga qaytadi, ular O'rta asrlardagi shaharning tartibsizliklarini soddalashtirish uchun yaratilgan, ammo podshohning haykalini o'rnatish uchun ochiq joy sifatida. Endi buning sababi shuki, u 18-asrda paydo bo'lganlarning barchasi. Maydonning monarxiyasi davomida, u monxarbon yodgorligini o'rnatishga xizmat qilish uchun mo'ljallangan ", ammo me'morlar shaharlarni rejalashtirish bo'yicha kengroq maslahatlar berishdi.

Yangi turdagi yangi turdagi birinchi kvadratlardan biri Buyuk Bordo shahrida butun shahar hududlarini rivojlantirish bilan bog'liq bo'lgan birinchi maydonlardan biri. Dizayner va quruvchi Jak Jabriel (1667-1742), 16 V dan ma'lum bo'lgan vakili. Mashhur me'mor Jak Anja Jabrielning otasi me'mor sulolasi.

Rejalashtirish va qurilish maydoni bo'yicha ishlar 1731 yilda ishga tushirilgan. U uchun giyohvandlik sohilida joylashtirilgan. Me'mor keng va ko'p qirrali, shaharning muhim qismini qamrab olgan va uni tabiiy muhit bilan bog'lash imkoniyatini yaratdi.

Uning Bordeux jakvesdagi faoliyati Jabroil daryoning qirg'oqlari va ajoyib bo'yoq qurilmasining buzilishi bilan boshlandi. Shahar Garonga yuzlandi - uning asosiy bezagi. Bu burilish daryoga keng ochilgan maydonni mahkamlash va ikki ko'chaning tarqalishi bu hududda qo'shildi. Versallarning rejalashtirish tamoyilidan foydalanib, me'mor uni yangi davlat va badiiy organizmga qo'lladi - shahar uni kengroq hal qiladi. Maydonning yon tomonlarida joylashgan binolar shaharning savdo-iqtisodiy ehtiyojlari uchun mo'ljallangan: o'ng tomonda - fond birjasi, chap tomonda - soliq xizmati bo'limi binosi. Arxitektura cheklash va oqlangan soddalik bilan ajralib turadi. Birja va ikki ko'chadan markaziy pavilonning qurilishi Jakning o'g'li Jabroil vafotidan so'ng yakunlandi. Bordo maydonining bir qator innovatsion tamoyillari - uning ochiq fe'l-atvori, shahar daryosining suhbati, shaharlarning ko'chalari bilan aloqasi - Yakshanba kuni Parijda Lui XV hududida ishda ajoyib rivojlangan .

Agar Bordo maydonining maydoni echimini berilsa, keyingi vaqtning ko'plab rejalashtirish tamoyillarini kutgan, keyin 18-asrning o'rtalarida yana bir ajoyib ansambli. - Nensi shahridagi uchta kvadratning majmuasi, o'tmish bilan bog'liq bo'lgan, - bu, barok davrini tashkil qilishni tashkil etish usullari.

Viloyatning konturida uch xil - Stanislav, tashuvchining uzun maydoni va hukumatning oval maydoni - birlashtirilgan va ichki yopiq organizmni tashkil etadi, faqat nisbiy ravishda mavjud shaharga ulanish. Oval Kurdoner hukumat saroyi shahar va parkning atrofidagi va parkning atrofidagi tubdan ajralib turadi. Stanislav maydoniga borib, Stanislav maydoniga borish, darhol tashuvchining xiyobonlari va zafarli archasi orqali oldinga siljishi mumkin, shuning uchun Stanislav maydoniga borish uchun darhol shahar hokimiyatining monumental binosi uchun to'siqdir. Ikki monumental Kurtonerlarning taassurotlari va ajoyib saroylar oldida ovqatlanish va o'zaro bog'langan tekis xiyobonlar. Stanislav maydonini íolga e'tibor bermaydigan ko'chalarning panjara bilan qabul qilingan ko'chalar. Ansamblning jozibasi saroylarning favqulodda arxitekturasi tomonidan yaratilgan bo'lib, kvadratning ikki burchagida, maydonning ikki burchagida to'qilgan ustalar bilan bezatilgan, bitta oqlangan oqlangan rokoco rococo-da ob-havoda ob-havoda. Lorrainada, asosan Lorrainada ishlab chiqarilgan Bofran Emmanuel "de ildizlari kvadrat va asosiy binolar rejalashtiruvchisi edi. 1752-1755 yillarda qurilgan ushbu kompleks o'z shakllari va rejalashtirish printsiplarida arxitekturaning birinchi yarmida boshlangan yangi harakat bilan taqqoslaganda allaqachon anakronizmga qaradi.

Bu harakatning ta'siri - Bordoda qayd etilganidek, Bordoda ta'kidlanganidek, qadimiylik bo'yicha intellektual arxitektura bo'yicha haddan tashqari arxitektura bo'yicha ekstremal va jim Rokoto rad etishda ifodalangan. Ushbu harakatni Boatgeoisi pozitsiyasini kuchaytirish bilan ulanish shubhasizdir.

Asrning birinchi va ikkinchi yarmida bo'lgan asrning ikkinchi va ikkinchi yarmida, ongning mezoni sifatida hamma narsaning yagona o'lchovi sifatida nomzod bo'lgan entsiklopedlar ijrosi mavjud. Ushbu pozitsiyalardan butun feodal jamiyati tanqid qilinadi va uning avlodi - mantiqiy, mantiqiy, oqilona, \u200b\u200btabiiylik kabi Rokoko uslubidir. Aksincha, bu barcha fazilatlarning barchasi avvalgilarning me'morchiligida ko'rinadi. Bu yillarda qadimiy arxitektura yodgorliklariga bag'ishlangan ishqalanish paydo bo'ldi. 1752 yilda taniqli havaskor va homiyalik Deva Cyyus "Misr, Etrusk, yunon va Rim antikvariatsiyasining ishini nashr qila boshlaydi. Ikki yil o'tgach, Devid Lerua Gretsiyaga boradi va keyin Gretsiyaning eng chiroyli binolarining xarobalarini chiqaradi. " Arxitekturaning nazariyotchilari orasida 1753 yilda nashr etilgan yolg'onning Abboti Frantsiya jamiyati keng doiralarida jonli javob keltirdi. Ratsionalizm nuqtai nazaridan gapirganda, u oqilona, \u200b\u200bya'ni tabiiy me'morchani qo'llab-quvvatlaydi. Ta'limning bosimi, oxir-oqibat demokratik g'oyalar shunchalik katta bo'ldiki, u rasmiy badiiy doiralarga ta'sir qildi. Umumizmning badiiy siyosatining etakchilari entsiklopedlarning ijobiy dasturiga qarshi turishlari, ular Rokoko san'atining tahoratini qat'iyan tanqid qilishga ishonishlari kerak. Qirollik kuchi va akademiyasi tashabbusni uchinchi sinfning qo'lidan tortib olish va rivojlanayotgan harakatni boshdan kechirish uchun muayyan choralar ko'rmoqda. 1749 yilda allolent XV Magiamning akasi Pompadurning akasi, Royal binolari direktori lavozimini amalga oshirgan, Italiyaga borgan kelajakdagi marinalik marrada olib borilgan. Unga o'yma va arxitektor Jak Gereges sufno - Parij Panteonning kelajakdagi quruvchisi hamrohlik qildi. Safarning maqsadi Italiya san'ati bilan tanishish edi - bu chiroyli. Ular Herkulium va Pompeyning boshlanishidan oldin uchrashdilar. Soullo, shuningdek, pezyum yodgorliklarini o'rgangan. Bu safarlarning barchasi san'atdagi yangi hodisalarning belgisi bo'lib, uning natijalari, hatto turli xil dekorativ san'atida klassikizm va keskin kurashni yanada kuchaytirdi. Shu bilan birga, ushbu sayohat qadimiy merosga qanday ta'sir ko'rsatayotganini va dominant sinf va san'atkorlarning vakillari bu erda turli xulosalar chiqarilishining yorqin dalilidir. Italiyaning taassurotlari va mulohazalarining natijalari: "Men umuman ekstreesesni, ya'ni eskidan bir oz avvalgining ozginaini xohlamayman." Kelgusida nafis san'at boshchiligining uzoq muddatli faoliyati davomida ushbu badiiy siyosatga amal qildi.

Safardagi sheriklari - Qoshen va suflo - ancha progressiv va faol mavqega ega bo'lishdi. Repismani qaytarish bo'yicha birinchi nashr etilgan "Herkulani qadimiy buyumlarini qadimiy tarzda aks ettirish bilan sharhlash", so'ngra me'moriy va dekorativ shakllarning ravshanligi uchun Roker san'atining tamoyillariga qarshi keskin keskin kurash olib bordi. Soffloga kelsak, uning shov-shuvli safari va ikki ajoyib yunon me'morchiligining ikki ajoyib yodgorliklari joyida tahsil olayotganda, uning qadimiyligiga katta qiziqish bildirmoqda. Qurilish amaliyotida, Italiyadan qaytish, klassikizm tamoyillari to'liq va murosasiz zafar.

Jak frantsuzlar arxitekturasining ijodi Anza Jabriel (1699-1782) ham ushbu o'tish davriga gullab-yashnamoqda. Jabroilning uslubi Marliggoning talablariga javob beradiganga o'xshaydi, ammo bu Frantsiya arxitekturasining tabiiy, "chuqur" rivojlanishi natijasida hosil bo'lgan juda o'ziga xos va organik hodisa. Usta hech qachon Italiyada emas, balki Yunonistonda ham boshqa narsa emas. Gabriel ijodi, bu kabi frantsuz arxitekturasining so'nggi binolarida (aksincha va Versallardagi buyuk trianon va aksincha), "Buyuk trianon va" Ferjilon va Versallar "da aniqlangan. Shu bilan birga, u Rokoko me'morchiligida saqlanib qolgan progressiv tendentsiyalarni o'rgandi: uning shaxsiyati, yaqinligi, shuningdek, dekorativ qismlarning ajoyib subtylyagi.

Gabrielning Bordodagi otasining "Otasining" Otasining "Otasining" Otasining "Otasining yaxshi ishlarida ishtirok etishi, uni 18-asr o'rtalarida ushlab turishga tayyorladi. Arxitektura amaliyotida doimo muhim rol. Shu vaqt ichida Parijga bo'lgan e'tibor Parijni kuchaytiradi, uni shaharga aylantirish muammosi, kapitalning munosib unvoni.

Parijda eng yaxshi arxitektura yodgorliklari, o'tgan asrda tashkil etilgan bir qator yo'nalishlar mavjud, ammo bularning barchasi alohida tashkil etilgan, yakka tartibdagi tashkil etilgan bino orollari alohida edi. 18-asrning o'rtalarida Parij markazining ansamblini qo'shishda katta rol o'ynaydigan kvadrat bor, bu rozoning hozirgi roziligi sohasidir. Uning tashqi ko'rinishi bilan u butun frantsuz me'morlariga majburdir, ammo uning asosiy Yaratuvchisi Jak Anjeh Jabriel edi.

1748 yilda Metropolitan savdogarining tashabbusi bilan Lui XV yodgorligi g'oyasi ilgari surildi. Akademiya ushbu yodgorlik uchun hududni yaratish musobaqasini e'lon qildi. Ko'rinib turibdiki, boshi juda an'anaviy edi, 17 yoshida maydon monarx haykali uchun mo'ljallangan edi.

Birinchi musobaqalar natijasida hech bir loyihaning hech biri tanlanmagan, ammo bu nihoyat maydon uchun joylashtirilgan. Ikkinchi musobaqalar 1753 yilda o'tkazilgandan so'ng, faqat akademiyaning faqat a'zolari orasida dizayn va rivojlanish Jabroil tomonidan boshqa takliflarni hisobga olishlari uchun ayblashdi.

Maydon ostida tanlangan sayti Parij chetidagi Seatr bo'yanda, Tuily Saroy bog'i va Versallarga olib boradigan yo'lning boshlanishida keng sahnada edi. Jabroil g'ayrioddiy samarali va istiqbolli, ushbu ochiq va qirg'oq joyining foydalari qo'llaniladi. Uning maydoni Parijni yanada rivojlantirishning o'qi edi. Bu uning ko'p qirrali yo'nalishi tufayli mumkin bo'ldi. Bir tomondan, bu hududlar Tuilerlar saroylari va Luvrning saroy majmularini kutayotgan deb o'ylashadi: Gabriele tomonidan berilgan uchta - Eliele maydonlarining xiyobonlari, aqliy kesish nuqtasi shundan Tueral parkining kirish eshigi joylashgan. Xuddi shu yo'nalishda - Saroyga - Louis XV 12 gatali yodgorlik. Shu bilan birga, kvadratning faqat bir tomoni arxitektura bilan urg'u berildi. Unda ikkita ulug'vor ma'muriy binolarni qurishni ko'zda tutadi va Qirollik ko'chasi ular orasida Elier maydonlarining o'qiga perpendikulyar eksa. Oxirida me'mor KONTANNED D "Ivri, uning portikasi va gumbazi, tez orada istiqbollarni rivojlantirmoqda. Jabroil alayhissalom qirolga yana ikki ko'chada paydo bo'ladi. , hududni boshqa choraklar o'sadigan shaharlar bilan bog'laydigan yana bir harakat yo'nalishi.

Juda aqlli va mutlaqo yangi hal qilinadi Jabriel maydonning chegaralari. Faqat bitta shimoliy yo'nalishni sarflab, tabiatni erkin rivojlantirish printsipini tuzadi, tabiiy muhit bilan aloqasi, u o'zining amorfligi, noaniqlikning taassurotidan qochishga harakat qilmoqda. To'rt tomondan, u tosh badaladonlar tomonidan ketma-ket cheklangan maysazorlar ko'katlari bilan yo'q qilingan sayoz quruq mitingni yaratadi. Ularning orasidagi bo'shliqlar Eliee maydonlarining va qirol ko'chasining o'qi bo'lgan nurlarning qo'shimcha yo'nalishini beradi.

Rozilik doirasining shimoliy tomoni tomonidan yopiq bo'lgan ikkita binoning shimoliy tomoni bilan yopiq, Jabroilning ijodining o'ziga xos xususiyatlari yaxshi ifodalangan: aniq va qismlarning me'moriy shakllarining ko'z mantiqiyligi bilan osongina qabul qilinadi. Quyi pastroq qurilishi og'irroq va katta, bu katta rustik devor bilan ta'kidlangan; U yana ikkita balandlikdagi Korinf ustunlar bilan birlashtirilgan, klassik Sharq Luvr fasadiga ko'tarilgan sababdir.

Ammo Jabroilning asosiy xizmati, fasablarning eritmasining ustaxonasida shunchalik ko'p emas, ular past polning kuchli arkadiylari ustida va ushbu binolarning ma'lum bir ansambli tovushida. Ushbu ikkala bino ham o'ychan va do'stsiz do'stsiz va kosmik makonsiz do'stsiz va kosmik makonsiz, cherkov madelinisiz. Bu rozilik doirasining ikkala binoiga qaratilgan bo'lsa - bu ularning har birining urg'ulari hech qanday ayblovsiz va umuman qanotlardan biri bo'lganligi sababli emas. Shunday qilib, 1753 yilda ishlab chiqilgan va 1757-1758 yillarda qurilgan ushbu binolarda Jabroil, etuk klassikizmda rivojlanadigan hajmiy va fazoviy yechimining bunday tamoyillarini aytib berdi.

1762-1768 yillarda Jabriele tomonidan Jabriele tomonidan yaratilgan frantsuz arxitekturasi marvaridi. Mamlakat qal'asining an'anaviy mavzusi bu erda butunlay yangi tarzda hal qilinadi. Qurilish nuqtai nazaridan kichik maydonni to'rtta jabhalar bilan chizilgan. Asosiy jabhalarda bu saroylar va asoslar uchun juda xarakterli bo'lgan asosiy jabhalarda ta'kidlangan hech kim yo'q. Har bir partiya mustaqil ahamiyatga ega, bu esa turli xil echimlarda ifoda topadi. Va shu bilan birga, bu farq kardinal emas - bu bitta mavzuning o'zgarishi kabi. Fasad, eng uzoq masofadan qabul qilingan parketning ochiq joyini aks ettiradi, eng plastmassani izohlaydi. Ikkala qavatni birlashtiradigan to'rtta nuqta asosida joylashgan ustunlar biroz chiqadigan portikani hosil qiladi. Biroq, o'zgartirilgan shaklda shunga o'xshash sabablar, ustunlar tilanterlar almashtiriladi - bu har safar ikki qo'shni ko'rinadi. To'rtinchi jasad, landshaft parkining zonalariga murojaat qilib, juda oddiy - devor faqat to'rtburchaklar derazalar bilan ajratiladi. Shunday qilib, sotib olish jabri aniq boylik va taassurotlarni to'ldirishni anglatadi. Go'zallik oddiy, osonlikcha qabul qilingan shakllarning uyg'unligidan, mutanosib munosabatlarning ravshanligidan olinadi.

Ichki tartib juda sodda va ravshanlik bilan ham hal qilinadi. Saroy bir qator kichik bir mayda g'ijimlash xonalaridan iborat bo'lib, ular to'g'ri chiziqlar, engil sovuq ranglar, plastmassa buyumlarning shtamplari, tashqi ko'rinishning oqilona cheklanishi va olijanoblik inoyatiga mos keladi.

Jabroilning ishi o'n va 18-asrning birinchi va ikkinchi yarmining me'morchiligi o'rtasidagi o'tish davri bo'lgan.

Binolarda 1760-1780 yillar. Klassikizmning eng yangi bosqichi yosh avlodning yosh avlodi tomonidan shakllantiriladi. Bu qadimgi burilish bilan ajralib turadi, bu nafaqat san'atkorlarning ilhomi, balki ular tomonidan ishlatiladigan g'azna shakllariga aylangan. Arxitektura ishlarining ma'lumotlari dekorativ bezaklardan voz kechadi. Utilitsentlik printsipi binoning tabiiyligi printsipi, uning modeli - bu foydalangan, barcha shakllar, barcha shakllar maqsadga muvofiq zarurat bilan bog'liq. Arxitektura tasvirini ifoda etishning asosiy vositasi, ularning konstruktiv, funktsional qiymati qaytariladi. Shunga ko'ra, a'zoliklarning a'zoligi ko'lami kengayadi. Parkni qurish uchun, tabiiylikni istashning o'ziga xos istagi o'ziga xosdir. Doimiy, "sun'iy" parkni va landshaft bog'ining gullab-yashnayotganini rad etish mavjud.

Ushbu inqilobiy o'n yilliklar faxriy hodisasi jamoat tuzilmalarini qurishda jamoat tuzilmalarining ustunligi. Bu jamoat binolarida yangi arxitektura tamoyillari yanada yorqinroq. Va bu davrning eng muhim me'moriy asarlaridan biri panteon - yaqin orada, yaqin orada jamoat haykaliga o'tirishning binosidan o'tqazdi. Uning qurilishi Lui XV tomonidan Parij Patroni - Sent-ning cherkovi sifatida homilador bo'ldi Genevieve, uning qoldiqlarini saqlash joyi. Yaqinda Italiyaga safardan qaytdi, Jak Jak SuFlo (1713-1780) loyihaning rivojlanishi. Me'mor uning vazifasi uning mijozidan ko'ra kengroq tushundi. U cherkovga qo'shimcha ravishda ikki jamoat binolari bo'lgan keng qamrovli hududda berilgan rejani taqdim etdi - bu qonun va ilohiyot fakultetlari. Kelgusida ishda Sofflo ushbu g'oyani tark etishi va cherkov qurilishi bilan uning vazifasini cheklashi kerak edi, uning paydo bo'lishi arxitektori uni katta jamoat ovozi binosi deb o'ylagan. Bino nuqtai nazaridan salib yurish ustunlar bilan o'ralgan barabanlarda katta gumbaz bilan to'ldiriladi. Asosiy jabhada kuchli chuqur Hex ustunni front bilan kuchli. Devorlarning boshqa barcha qismlari to'liq kar, ochilmasdan. Birinchi qarashda me'moriy shakllarning aniq mantig'i aniq qabul qilinadi. Hech narsa sirli va irratsional narsa - hamma narsa oqilona, \u200b\u200bqat'iy va sodda. Xuddi shu ravshanlik va qat'iy sur'atlar ma'bad ichki qismining o'ziga xos va fazoviy eritmasi hisoblanadi. Shunday qilib, tantanali va monumental ifodalangan badiiy qiyofaning ratsionalizmi inqilobiy yillarning dunyo dovyurtiga juda yaqin bo'lib chiqdi va tayyor cherkov Frantsiyadagi buyuklar haykali 1791 yilga aylandi.

Jacques Gonmandining jarrohlik maktabi, Jak Gonevan jarrohlik maktabi ajratilgan (1737-1818) ajratilgan mablag'lar ajratildi. 1769 yilda u ishlay boshlagan loyiha umuman shu yillarning me'morchiligining o'ziga xos xususiyati bo'lgan rejadan ajralib turdi. Ushbu bino bilan birgalikda Honduen chorakni qayta qurishni amalga oshirdi. Garchi Honduen rejasi to'liq amalga oshirilmasa ham, 1786 yilda tugagan jarrohlik maktabining binosi qamrab olingan. Bu katta hovli bo'lgan keng qamrovli bino. Binoning markazi ta'sirli qism bilan ajralib turadi. Ichki binolarning eng qiziqarli qismi - bu skameyka va o'ralgan archni ko'targan anatomik teatrning katta yarim doira zali - Coliseum bilan yarim rudaning yarmining o'ziga xos kombinatsiyasi.

Ushbu davrda ijtimoiy tuzilmaning yangi keng turlari teatr edi. Poytaxtda va ko'plab viloyat shaharlarida, ikkinchisidan keyin boshqa teatrlashtirilgan binolar paydo bo'lib, ularning tashqi ko'rinishi, shaharlar jamoasi markazining me'moriy ansambli muhim rol o'ynaydi. Ushbu turdagi eng chiroyli va muhim inshootlardan biri bu Bordodagi 1775-1780 yillarda qurilgan. Arxitektor Viktor Luis (1731-1807). To'rtburchaklar hajmining katta hajmi maydonning ochiq maydoniga qo'yiladi. O'n ikki ustunli portmistik teatr binosining tor yon tomonlaridan birini bezab, uning asosiy kirish jabhasi haqida tantanali ravishda namoyish etilmoqda. Antelda, Portoo musiqa va ma'buzalarning haykallari o'rnatilgan, binoning tayinlanishini aniqlash. Teatrning oldingi zinapasi, qarama-qarshi tomonlarga olib boradigan ikkita yengli ikki yengli, keyinchalik frantsuz teatrlashtirilgan teatrlashtirilgan teatr binosi uchun namuna bo'lib xizmat qiladi. Bordodagi teatrning oddiy, aniq arxitektori, uning ichki makonining aniq funktsional echimi bu binoni frantsuz klassikmining eng qimmatli yodgorliklaridan biri bilan amalga oshiradi.

Ko'rib chiqilayotgan yillarda bir qator arxitektorlarning faoliyati boshlanadi, uning ijodi butun frantsuz arxitekturasining keyingi davriga tegishli bo'lib, inqilob g'oyalaridan ilhomlantirgan. Ba'zi loyihalar va binolarda, bu texnikalar va shakllarda inqilobiy davr bilan bog'liq klassikizmning yangi bosqichi bilan tavsiflanadigan texnik xususiyatlar va shakllar rejalashtirilgan.

XVII asrning birinchi yarmida va o'rtalarida frantsuz arxitekturasida klassikizm printsiplari rivojlanib bormoqda va asta-sekin ildiz otgan. Bu mutlaqo mutlaqlik davlat tizimiga yordam beradi.

Qurilish va nazoratni boshqarish davlat qo'liga yo'naltiriladi. "Arxitektor King" va "Birinchi arxitektor qiroli" yangi posti joriy etildi. Qurilishda katta mablag 'sarflanadi. Davlat muassasalari nafaqat Parijda, balki viloyatlarda ham qurilishni nazorat qiladi.

Shaharsozlik ishlari mamlakat bo'ylab keng tarqalgan. Yangi shaharlar arafalar va Frantsiya qirollari va hukmdorlarining qal'alari yaqinida harbiy vositalar yoki aholi punktlari bo'lib turadi. Aksariyat hollarda, yangi shaharlar ko'proq murakkab pumgonal shakllar shaklida yoki to'rt, olti, sakkiz, sakkiz va boshqa mamlakatlar shaklida, tarqoq devorlar, matolar, poydevorlar va minoralar tomonidan shakllantirilgan. Ichkarida markazda shahar maydoniga ega ko'chalarning asta-sekin to'rtburchaklar yoki radial halqalar tizimi rejalashtirilgan. Misollar sifatida siz tenzali-les-francois, Sarloui, Xanrishmon, Marle, Richelie va boshqalarni belgilashingiz mumkin.

Eski o'rta asrlarni qayta qurish muntazam rejalashtirishning yangi printsiplariga asoslanib davom etmoqda. To'g'ridan-to'g'ri magistral yo'llar, shahar ansambllari va geometrik jihatdan o'rta asrlardagi ko'chalar disploktiv tarmog'ida qurilgan.

Klassikizmni klassikizmni shaharda rejalashtirishda ERA, rivojlanish bo'yicha rivojlanish bo'yicha yirik ansambli yagona rejaga muvofiq amalga oshiriladi. 1615 yilda shaharning shimoli-g'arbiy qismida birinchi rejalashtirishda Parij, Notre Dame va Sankt-Luis orollarida o'tkazilmoqda. Yangi ko'priklar barpo etiladi va shahar chegaralari kengaymoqda.

XVII asrning birinchi yarmida frantsuz va italyancha uyg'onish arxoriyasi tomonidan tayyorlangan klassikizm tamoyillari, XVII asrning birinchi yarmida ularda yaxlitlik va bir xillik yo'q edi. Ular ko'pincha o'rta asrlar frantsuzcha an'anasi an'analari bilan aralashtirildi va qurilishi uchun uchburchak va egri chiziqlarning ta'siri, trubulyar va egri chiziqlarning murakkab shakli, haykaltaroshlar va kartonning mo'l-ko'li, ayniqsa Ichki bezakda.

O'rta asr an'analar shunchalik kuchli ediki, hatto klassik buyurtmalar asrning birinchi yarmini qurishda o'ziga xos izoh berildi. Buyurtma tarkibi bu devorning, nisbati va qismlar yuzasidagi joy - gotik arxitekturada boshlangan devorning tarkibi, uni tashuvchini qurish ramkasining vertikal elementlari va katta oynaning vertikal elementlari bilan bo'ysunadi ular orasida joylashtirilgan teshiklar. Yarim polkovniklar va palastrlar soddalikni to'ldirishadi, juft yoki nurlarda birlashadi. Ushbu sabab, fasablar birligi bilan burchak va markaziy rizallar bilan alohida minoralar bilan ajratilgan alohida minoralar yordamida alohida buyurtmalarning klassik tizimiga va ravshan xotirjam bo'lmagan vertikal intilishni beradi. hajmning silueti.

Parij va Frantsiyaning boshqa shaharlarini rivojlantirishda, ayniqsa shaharning siluetasini shakllantirishda cherkovlar va monastir komplekslarining roli muhim ahamiyatga ega. Parijdan birida yigirmadan ortiq cherkovlar qurilmoqda. Ularning arxitekturasi katta xilma-xillik bilan ajralib turadi.

Barok usullari frantsuz gotik va go'zallikni tushunishning yangi klassik tamoyillari bilan birlashtiriladi. Italiyaning barokida o'rnatilgan bazal cherkovda o'rnatilgan ko'plab diniy ob'ektlar ko'plab dermiperlar, haykaltarosh qo'shimchalar va irolitlarga ega bo'lgan ajoyib asosiy jabhalar, bezatilgan ustunlar va palog'istonni olishgan. Misol - Sorbonna cherkovi (1629 - 1656, me'mor J. Lemacia) - bu Parijning birinchi madaniy binosi, gumbaz bilan to'ldirilgan.

Klassik tendentsiyalarning ustunligi Cherkov de la La Vizasda (1632 - 1634) va "Mindar" montasterining cherkovi kabi ta'sir ko'rsatdi (1632 yilda boshlandi). Ushbu binolar uchun kompozitsiyaning soddaligi va shakllarning cheklovi, basial rejaning baroyaviy namunalaridan va fasadlarning ajoyib arxitektura manzarasi sifatida izohlanadi.

Ikkinchi asrning birinchi yarmining eng katta arxivi Lemar bilan bir qatorda, ko'p sonli shahar saroylari (mehmonxonalar), shuningdek, diniy binolarni qurgan. Parij parlamenti Rene de Langei Prezidentligiga uzoq bo'lmagan Parijdan bunyod, - Uning mashhur asarlari: Meson-Laffith (1650 1642) saroyida bog'liq bo'lishi kerak. Oldingi mamlakat qulflarining an'anaviy kompozitsiyalaridan farqli o'laroq, asosiy bino va xizmatlarni filtrlar tomonidan shakllantirilmagan yopiq hovli yo'q. Barcha ofis xonalari binoning birinchi qavatida joylashtirilgan. Kurtoner parkida ochilgan "P" harfi shaklida keng qamrovli bino har tomondan yaxshi tanishdi.

Fransua Mansar. Parij yaqinidagi Messon Loffet. 1642 - 1650. Asosiy jabhada

Fransua Mansar. Saroy Messon-Lakcit. Asosiy jabhaning markaziy qismi

Saroyning yodumbali hajmi qadimiy piramidal tomirlarning yonma-yon tomlari an'analarida, ya'ni yonma-yon turibdi, ya'ni ipakka va risolalar bilan ajralib turadi. Bino suv bilan o'ralgan va uning joylashgan joyi, bu orolda chiroyli suv ramkasida bo'lgani kabi, saroyni ansambli tarkibida ta'kidlab, uning deputatini tabiiy park bilan bog'laydi.

Bu erda O'rta asrlardagi qasr arxitekturasining an'anaviy elementlari boyitishni yo'qotadi va sof me'moriy va kompozit va dekorativ texnikaga aylanadi. Ilgari qulflardan farqli o'laroq, binoning ichki makoni, bog'lanish va bog'ga va jannatga va arxitektura bezaklari va arxitektura bezaklari bilan bog'liq bo'lgan katta birlik va tog 'tizmasi sifatida ajralib turadi. Ichki ichki qurilishi qat'iy tartibda, klassikizmning xususiyatlari allaqachon namoyon bo'ladi.

Beykada va uchinchi qavatlarda joylashgan kichikroq turar-joy va xo'jalik xonalari interyerlarning fazoviy birligini buzmaydi, boy va tantanali. Fasadni Manzar tomonidan ishlatiladigan tartibda ajratish tizimi birinchi qavatda qat'iy Doriklik tartibi va ion osonlikcha - ikkinchisida klassik va an'anaviy o'rta shakllarning birligiga olib keladigan seminar.

Messon-Luffyt Saroyining me'morchiligi keng parter, bosetlar va zich yashil daraxtlar bilan muntazam frantsuz bog'ini to'ldiradi.

XVII asrning birinchi yarmida, birinchi sinf bog 'me'morlar va bog'-Park san'at kuramcıları qo'lida qo'l muhtasham mamlakat va shahar saroylar qurish bilan birga edi rivojlanishi bo'lgan, paydo bo'ladi. Bu Mollar me'morlarining sulolasi, katta bog'dor bog'lar - Tuiler, Sent-Geregon-neme-Le-Le-Le-Le-Le-larda Parij, FontaaynbleLou va boshqalar.

Oddiy frantsuz bog'i shakllanishida bog'bon arxitektor va haykaltarosh bo'ladi, u fazoviy toifalar bilan o'ylaydi va parketlifikasi, parketlifikasi, parketasiz butalar va daraxtlar, hovuzlar va hovuzlarning gullari - gulli joylar - ko'cha va maydonlarimiz masofani tark ko'p turli bilan "yashil shaharlar", misoli, haykaltaroshlik, hovuzlar va grotts bilan bezatilgan. Bu erda tabiat bu shaxsga mutlaqo bo'ysunadi, buyurtma qilingan va binolar bilan arxitektonik birlikga beriladi. Bu, tabiiy xilma-xillikdagi tabiiy elementlar faqat tabiiy xilma-xillikdagi tabiiy elementlar arxitekturani to'ldirgan frantsuz bog'larining farqidir.

Fransua Manzarning katta ishi, shuningdek, o'limidan keyin qurilgan Waltal Monotery Val de Gregging (1645 - 1665). Rejaning tarkibi tarkibining tarkibiy qismida keng markaziy nosi bilan an'anaviy nufuzli diagrammaga asoslangan bo'lib, silindrsimon arch, o'rtada o'rtada sinov va gumbaz bilan. XVII asrning boshqa ko'plab frantsuz ibodat muassasalarida, qurilish xurmo fasad Italiya Barok arxitekturasining cherkov o'zining an'anaviy hal qilish nusxasini. Cherkovning yuqori barabanida ko'tarilgan, Parijning eng yuqori dombarlaridan biri.

Fransua Mansar. Parijdagi Val de GraS cherkovi. 1645 - 1665. Fasad

Fransua manzar ko'chaga tutash ular uchun tipik old hovliga, hovlidagi va bog 'o'rtasida joylashgan chuqurlikda asosiy bino bilan, frantsuz asolat shahar binolarining bir qator qurilgan. Ushbu uylarning jabhalari butun balandligi uchun pollar buyrug'i yoki tartibi bilan siljiydi; Binoning burchaklari zang, deraza va eshiklar - platbandliklar uchun turli shakllar bilan qayta ishlangan. Bu, masalan, Parijdagi Mazarni Starsion. 1630-yilda, Fransua Mansar uy-joy ostida bir uyingizda qattiq (muallif nomi "ship" nomidagi bir qurilma) yordamida yuqori singan tom shaklini qurish amaliyotga tom yuqori singan shakli joriy etildi.

18-asrning birinchi yarmida o'yma yog'och, bronza, bronza, stukko, haykaltaroshlik XVII asrning birinchi yarmida rasmlar keng qo'llanilgan.

Shunday qilib, XVII asrning birinchi yarmida shaharsozlik sohasida ham, binolarning o'zlarini shakllantirish sohasida ham, hozirgi asrning hemasida yangi uslub va sharoitlar yaratilgan.

Klodmerro (1613-1688)

Frantsuz olimi arxitektori, arxitektsiyasi va nazariyotchilari, barokachilar klassikmi etakchilaridan biri. Parijda Parij Per Pierro Parlamentining oilasida tug'ilgan Parij Pierro Pierro-ning hakami va Yozuvchi Charls Perra, shoir, shoir va badiiy shaxsning ukasi edi Frantsiya akademiyasining 1671 yildan beri tanqidchi. 1642 yilda 1642 yilda ilmiy daraja ilmiy darajasini olgan, Klod Perro shifokor sifatida uzoq vaqt ishlagan, keyin Parij universiteti 1650 yillarda anatomiya va fiziologiyada o'qitilgan.

Shuningdek, u matematika, fizika, mexanika va arxeologiya bilan shug'ullangan. 1675 yildan beri "Mexanika bo'yicha risola" (1700 yilda), ular o'z ixtirolarining ko'plab harbiy, xronlik, gidravlik va og'irlikdagi qurilmalarni o'z ichiga olgan o'ziga xos texnik entsiklopediya va 1680-yillarda o'z ishini nashr etgan o'ziga xos texnik entsiklopediya ustida ishlagan. eksperimentlar ". Klod Perra Fanlar akademiyasining a'zosi (1666 yildan) va arxitektura akademiyasi (1672 yildan beri).

Avvalo, Klod Perro - me'moriy olim - 1664 yildan beri 1664 yildan beri Charlz Perrasi, 1664 yildan beri Qirollik binolarining asosiy inspektori. Kolberaning tashabbusi bilan (1667 yildan boshlab Luvrning kengayishi haqida Luvrning kengayishi boshlandi, Claud Forslar bu ishlarni - Louis Levo va Charlz Lebo-ning kelib chiqishi. 1678 yilga qadar faqat asosiy (sharqona) fasad va Janubiy janubdagi eng kamtarin bo'lgan Luvrni birlashtirish uchun taqdim etiladi. milliy san'atining rivojlanish yo'llaridan haqida keyin tarang akademik munozara sharoitida, Luvr sharqiy old tomoni Korinf ustunlar juft ularning ochiq galereyalar Rim barokko billur uslubiy poklik janjal qarshi, haqiqiy qurilish-Manifesti edi silliq podvaldan keyin; Biroq, ushbu struktura jadal ahamiyatsiz xususiyatlari baroda barqaror xususiyati bo'lib qoldi. Perraning boshqa me'moriy asarlari qatorida - Parij rasadxonasining stilistik jihatdan qat'iyan binosi (1667-1672). 1671 yilda Perra Parijda Qirollik arxitekturasining asoschilaridan biriga aylandi. 1673-yilda, u, 1683 yilda, shuningdek, me'moriy o'rganishni "besh tizimi yaxshi ko'rib, uzoq vaqt davomida arxitektura risola Vitruvia tarjima bajarildi, va" arxitektura o'n kitoblar "Witruvia qadimiy ish bir izohli tarjima chiqardi qadimiy usul bo'yicha ustunlar turlari. "

XVII asr frantsuz arxitekturasida klassikizmning rivojlanishi. Versallar saroyi va park ansambli bo'ldi - Parij yaqinida rivojlangan frantsuz shohlarining ulkan partiyasi yashash joyi. Versallar tarixi 1623 yilda Luis XIII-ning g'isht, tosh va tom yopishning istaklari bilan rivojlangan feodal kabi juda kamtar ov qal'asi bilan boshlanadi. Qurilishning ikkinchi bosqichi (1661-68) eng yirik magistrlar - me'mori Louis Lui Lui (taxminan 1612-70) va bog'larning taniqli dekorativ dekorativ dekorativori va Andre Lenotra (1613-1700). Orqa kamtarona qulfni kesish va kengaytirish, chap tomoni ta'sirchan jabhada joylashgan, bu Lenotr ishlaydigan parkga kiradigan ta'sirchan jabhalar tarkibini yaratadi. Oddiy va eng sevimli darajalardan uzoq vaqt bo'lgan ulkan tartib birinchi qavatga joylashtiriladi. Biroq, me'mor tantanali arxitektura tomoshasida bir oz erkinlik va oqilona qilishga harakat qilar edi: Levoning bog 'jabhasi ikkinchi qavatda terhor edi, u erda ko'zgu galereyasi keyinchalik qurildi. Ikkinchi qurilish tsikli, aksinchalar san'at-arxitektura, haykaltaroshlik va bog'dorchilik san'ati sintezining ajoyib namunasidir. 1678-89 yillarda. Versalning ansambli eng yirik me'morlar asrning asrning asrligi (1b4b-1708) boshchiligida qayta tiklandi. Arduuen-Mansar saroyni yanada kuchaytirdi, har biri besh yuz metrga, har birida saroyning janubiy va shimoliy faslasiga to'g'ri burchak ostida. Levo Ardenen-Mansarning terastasida yana ikki qavat, urush va tinchlik zallari tomonidan yopilgan g'arb fasodi bo'ylab mashhur oyna galereyasini yaratdi (1680-86). Arduuen-Mansur, shuningdek, ikkita vazirlik binolarini (1671-81) qurdi, bu "vazirlarning hovli" ni tashkil etdi va bu xomillarni boy yarqiragan panjarali bilan bog'ladi. Barcha arxitektorlar bitta uslubda ishlab chiqilgan. Qopqoqlarning jabhalari uch tiyaklarga bo'lingan. Italiyaning Salaczo Uyg'onish davrining pastki namunasi zang bilan kesilgan edi, o'rtacha eng kattasi yuqori, ular yuqori katakli derazalar bilan to'ldirilgan, ular orasida ustun va pallasterlar orasida joylashgan. Yuqori daraja qisqartiriladi, u Balustation bilan tugaydi (panjara bilan bog'liq bo'lgan bir qator hikoya qilingan ustunlardan iborat) va haykaltaroshliklarning barchasi qattiq ko'rinishga ega bo'lsa-da. Bularning barchasi tuzilishning paydo bo'lishini butunlay o'zgartirdi, ammo Arduen-Mansar binoning bir xil balandligini qoldirdi. Qarama-qarshiliklar yo'q bo'lib ketdi, xayolot erkinligi qolmadi, uch qavatli binoning kengaytirilgan gorizontalti bundan mustasno, podval, old va chimlar bilan ba'zi bir jabhalarda. Ushbu porloq arxitektura butun kompozitsiyaning keng miqyosli va tinchlantiruvchi ritmining katta miqyosida erishishi haqidagi taassurotlari. Arduuen-Mansar turli elementlarni bitta badiiy butun sonda qanday qilib birlashtirishni bilardi. U ansamblning ajoyib tuyg'usida, bezakda qat'iylik uchun intilish. Masalan, oyna galereyasida u bitta me'moriy mototni - ochiqlik bilan soddalik bilan qo'llagan. Bunday klassik asosda aniq shaklni keltirib chiqaradi. "Arduen-Mansar" ga rahmat, Versallar saroyining kengayishi qonunlar tomonidan taklif qilindi. Kengaytma markaziy binolar bilan kuchli munosabatlarga ega bo'ldi. Arxitektura va badiiy fazilatlarda ishtirok etgan ansambl muvaffaqiyatli yakunlandi va jahon me'morchiligining rivojlanishiga katta ta'sir ko'rsatdi.

Fransua Giradon 1628 yil 17 martda viloyatning asoschisi oilasida tug'ilgan va bu hunarmandchilikni yaxshi bilar edi. Fransualarning mahalliy an'anasi ma'lumotlariga ko'ra, u o'n besh yil o'tgach, u Sankt hayotidan shimoliy darvozaning shimoliy darvozasidan Sent-Julo cherkovining cherkovini bo'yab qo'ydi. Ushbu bayonot Girettaning tarjima qiluvchilaridan biriga sabab bo'ldi, deb ta'kidladi, "u kesishgandan oldingi cho'tkani olib ketdi."

Fransua o'qituvchisi deyarli noma'lum haykaltaroshdi, bu butunlay shaharning boshqa ustalari qatorida ajralib turardi. Bu Sankt-yo va Villemor jamoatini bezashni tartibda BODESON uchun Troita Cavalier Segeye bir ona aylanganini tasodifan emas. Parijning badiiy hayotida rassomlarning do'sti bo'lish katta rol o'ynadi. Girdonning qobiliyatini baholab, uni Rimga yubordi va moddiy yordam ko'rsatdi.

Poytaxt Italiyada Fransua rassom P. Minyar bilan uchrashdi. Ammo uning o'qituvchisi bo'lgan Filipp Tomassen Giradning ijodkorlikini shakllantirishga katta ta'sir ko'rsatdi. haykaltaroshlik ustalari boshlab, bir yosh rassom tomonidan becerdin bir kam "klassik" Flemishcha F. Dukeneua va uning ko'zlarida Uyg'onish, Bentlavs ularni buyuk ustalari an'anasini o'zida mujassam Northergyan Jambolone. XVII asrning eng yirik Italiyaning eng yirik barok ustasi ishi frantsuz haykaltaroshi - Lorenzo Bernini ijodiy o'sishi uchun katta ahamiyatga ega. So'nggi tadqiqotlar Giradning ustaxonalarida muhokama qilinadi.

Rimda, Giradon bir necha oy yashadi. Tomassenning vafotidan keyin vataniga qaytib ketdi. Bu erda u birinchi yirik ishini bajardi - shahardagi eng go'zal mehmonxonalardan birini bezash. Taxminan 1652 yilda Zirandon Parijga ketdi. Frantsiyaning poytaxti va boshqa ustalar qatori, u Qirollik qurilishi boshqarmasi uchun buyruqlar ustida ishlay boshlaydi.

1657 yilda Giradon rasmiyatchilik va haykaltaroshlik "Qirollik akademiyasiga kiradi va ikki yil ichida uning professori bo'ladi. Haykaltarosh Charlin Lebed bilan yaqin aloqani tezda muvaffaqiyatga erishdi. Giradon badiiy san'at haqidagi qarashlarini baham ko'rdi. Elliginchi yillarning boshida allaqachon Lebedin akademik guruhiga qo'shildi. Biografdonning tarjimachilari, shunga qaramay, 1662 yildan beri Lebedinning ishiga bo'lgan e'tiborida ko'r topinishga o'tdi.

"Bu sizga Giradon, Rasim, konde va boshqa yorug 'Do'stlar orasida o'ylab, rozi qilish qiyin, davrning iqtidorli Tanishuv," S. Morozov dedi. - Aksincha, haykaltarosh bo'yicha tarbiyaviy g'oyalarning haqiqatan ham juda katta ta'siri haqida gaplashishimiz mumkin. Parijda, Lebedin yaqinida, uning fe'l-atvori, iste'dodi, iste'dod, iste'dod va hatto Giradonning dahosi. Bu erda u mifologiya va ramzmandlik bilan bepul "jozibador" ni o'rgandi. O'zining asarlarini yaratib, XVII asrning ikkinchi yarmida klassikizmga xos bo'lgan zamonaviy ruhda qadimiyligini oshirdi. Haykaltarosh nufuzli shaxslar qo'llab-quvvatlashini - Kolbera va Arxiteur A. Me'mor. Keyinchalik Giradonaning tarjima qiluvchilaridan biri, keyinchalik u cholni ko'rdi va boshqa ustalarni bajara olmaydigan asarlarga ishongan.

Giradon uchun oltmishinchi yillar ayniqsa samarali bo'ldi. Barcha asosiy buyurtmalar ustaga hamdard bo'lgan odamlar qo'llariga qaratilgan. Lebedre birinchi bo'lib shohning birinchi rassomi lavozimini, keyinchalik poydevor va mebellar direktori va Koerber qirol qurilishi boshqarmasini boshlagan. Girdon samarali ish bilan shug'ullanishi ajablanarli emas. U, Vikkont yilda Apollon Galereya bittaga bezab Fontaineblo bezab, lekin Giradonon olib asarlar haqiqiy shon-shuhrati Versal unga tomonidan amalga.

Girad shahriga xos bo'lgan yordamning mohiyati, Versalfilllar uchun mo'ljallangan dekorativ vazalarda, "amfritrit yutug'i").

Louis XIV parad qarorini bezash bilan, o'sha yillarda boshlang'ich ikkita taniqli ish bilan bog'liq: "Apollonning ruhi", 1666, birinchi bo'lib ulug'lanadi uning haykal guruhi va uning shon-shuhrat "o'g'irlab Prosepsy" (1699) ning apogey aylandi.

Giradon 1666 yilda "Badalni Apollon" modeli tomonidan amalga oshirildi, ammo uni marmarga topshirish bo'yicha yana besh yil o'tdi. U haykaltaroshning o'z ustaxonasida bo'lib o'tdi, unda T. Redogen unga yordam bergan. Colmber Toulon qurilgan Royal floti bezatish, amal unga ko'rsatma: Bu davrda Zhiradon Italiyaga ikkinchi safar qildi. Haykaltarosh Rimga chiqdi va 1669 yil mayga qadar u erda qoldi.

Rimga ikkinchi safari shubhasiz, Apollon Groupda ish boshlanishi bilan bog'liq. Ushbu haykal usta tomonidan yaratilganlarning barchasidan eng "antiqa". Giradon qadimiyligining kuch, kuchi va ulug'vor go'zalligini aks ettiradi. Haykaltaroshning zamondoshlari buni sezishlariga yordam berolmaydilar. Ular buni qadimgi qadimiylik ustalari bilan taqqoslashgan. Bu shohona uchrashuvlar ko'plab qadimiy haykallar tiklash ko'rsatma deb Zhiradona ekanini tabiiy, va eng mas'uliyatli ishlar orasida - Laocoon guruhda qo'llarini etishmayotgan to'ldirish.

1679 yilda Felibanning favqulodda kavosi deb ta'riflangan: "Quyosh o'z yo'lini tugatib, oltitasi tetiklik va tetiklantiruvchi, oltita katta marmar raqamlarini tiklashga yordam beradi, shundan to'rttasi Fransua Giradon va uch Tom Renoden. " "Haykaltarosh nafaqat fitna uyushtirdi, balki" S. Morozova qayd etdi ", balki uning ta'biri bo'lishi mumkin. Ferne Buq va Nividdan tashqari qadimgi guruhlarning hech biri uchdan ortiq raqamlarni kiritmadi. Uning orqasida parisi suratlari nisbatan ajralmas ko'lami berilgan asosiy belgi, bir giradon ko'rsatkichni yaratishda Apollon Belvedere qadimiy haykal namuna bo'lib xizmat qilgan. Ammo guruhning muvaffaqiyati nafaqat qadimiy namunaga murojaat qilish orqali oldindan belgilab qo'yilgan edi. Uning izchilligi tabiiylik va ideal go'zallik, zamonaviylik va salbiy rang-barang taniqsonlikni, yuqori intellektuallik birligiga, 17-asrda ifodalangan.

Gerbert Robert tomonidan ishlab chiqilgan Romantik Rokki Grotoda Apollon guruhini o'rnatgandan so'ng, aksinchalar uchun yangi buyurtmalarga amal qildi. Faqat 1699 yilda uning boshqa ishi aniqlandi, shubhasiz, shubhasiz XVII asrning "Preverpinlarning o'g'irlanishi".

haykaltaroshlik me'mori Ardune-Mansar tomonidan yaratilgan ustunlar shakllari va nisbatlarda uchun nafis turda markazida, joylashtirilgan bo'ladi. Silindrsimon shaklning poydevori bilan, Aravadagi tranzelligini o'z zinapoyasi ortida partiyalar ortida kesishgani uchun haykaltaroshlik kompozitsion va jadal qurilishda haykaltaroshlik guruhi ko'tariladi. Bu ish tayinlash muvofiq, Zhiradon haykaltaroshlik yillik ta'sirchanligi aratilgan: har tomondan zang uchun mo'ljallangan, guruh plastik jihatlari katta boylik bor.

"Bernini ta'siriga qaramay", deb yozadi S. Morozov, "uning haykaltaroshligidagi Giradon asosan unga qarama-qarshi. U kompozitsiyaning birligi va yaxlitligini qidirib, vertikal ravishda uchraydigan uchta raqamni ishlab chiqaradi. Haykaltaroshning mahorati yagona tosh blokidan o'ynagan va aniqlik va tabiiylik bilan, u tez harakatlanish va paspir paslati porlashini o'tkazishga muvaffaq bo'ldi! G'oya va timslohiyening nurining yorqinligiga ko'ra, ushbu guruh ko'pincha 17-asrning klassimiziz yaratilishining, 17-asrning fojiasi bilan taqqoslanadi - J. Raasin "fojiasi bilan solishtirganda." Ipigeni "fojiasi.

Giradon boshqa turdagi haykaltaroshlik turlarida ishlagan. Shunday qilib, u sorbonne cherkovida rubzel yodgoriga egalik qiladi (1694).

1692 yilda Parij markazida shoh Frantsiyada yodgorlik shoh bo'ldi - Luis Xev Jiradon shohning yodgorlikini yaratdi. Shreddish in advokati uni "King quyosh" deb atadi.

Qirol tasvirlangan ot oti bilan otilgan ot, u Rim qo'mondonining xalatida, ammo parikda. Rossiyaning butun monarxining buyukligi va kuchlari g'oyasi ideal qilingan Luisda muloqot qilindi. Haykaltarosh haykallarning va peshqadamlik, shuningdek, butun yodgorlikning asosiy joyi va arxitektura bilan, uning makoni va arxitekturasi bilan, shunda, mayin me'moriy ansamblning chinakam markazi bo'lib chiqdi.

Maydondagi turli joylardan yodgorlik turli yo'llar bilan ko'rinib turardi. Oldinga qarashganlar otning keng pog'onasi, mushaklari teri ostida o'ynayotgan mushaklar, g'ururli chavandozning yuzi. Yon nuqtai nazarga qarab, tomoshabin birinchi navbatda, juda yaxshi qo'l bilan imo-ishoraga e'tibor beradi. Boshni juda qattiq qulab tushdi, yuzma-yuz jingalak jinslar. Ammo, moda frantsuzasi, chavandozga qaramay, Rim qo'mondoni kiyimlari - juda bezatilgan qobiq, tunik va plash. Agar siz orqa tomondan yodgorlikni ko'rsangiz, siz elkalarida quyosh nuri va o'tkir soyalari chiqadigan elkalarida rostalning jinsi va chuqur burlarini ko'rishingiz mumkin.

XVIII asr uchun bu girdonning bu sari Evropa suverenligining otuv yodgorliklari uchun namuna bo'lib xizmat qildi.

Yuz yildan keyin, buyuk frantsuz inqilobi davrida, qirollik kuchining ramzi sifatida yodgorlik vayron bo'ldi. Ammo uning modeli saqlanib qolgan. U XVII asrning ikkinchi yarmining frantsuz rassom zalida markaziy o'rinni egallagan ermmutda.

Aytish mumkinki, Sulz va Kuazievox bilan birgalikda XVII asr - klassikm davrini bildiradi.

L.Aleshin

Agar 17-asrda Frantsiya arxitekturasida podshohning ulug'vor qurilishi ishlari olib borilgan bo'lsa, unda klassikizm uslubi ichki aloqaning uslubi bilan ajralib turadigan aksilteriyalar paydo bo'ldi. Barok arxitekturasi, keyin 18-asr ularga yangi tendentsiyalar olib keladi.

Qurilish shaharlarga ko'chib o'tdi. ERAning yangi ehtiyojlari shaharlararo qurilish-sersion turini yaratish muammosini keltirib chiqardi. Burjua munosabatlarining rivojlanishi, savdo va sanoatning o'sishi, jamoat hayotidagi uchinchi sinfning rolini kuchaytirish yangi jamoat binolari - fond, tijorat binoslari, jamoat teatrlari qurilishi vazifasini bajardi. Mamlakatning iqtisodiy va siyosiy hayotidagi shaharlarning rolini oshirish, xususiy va jamoat tuzilmalarining paydo bo'lishi shahar ansamblini yaratishda yangi talablarni qo'ydi.

Jyul Arduuen-Mansar, Robert de Move. Versallar saroyida Kapella. 1699-1710 Ichki ko'rinishi

ERAning o'zgarishlari va me'moriy uslubi o'tdi. 18-asrning boshida ochiq havoda paydo bo'lish va ichki makonning majoziy qarorlarining bir qismi, o'tgan asrning boshida klassikizmga xosdir. Parchalanadi. Ushbu parchalanish jarayoni qurilish amaliyoti va nazariy ta'limotlarini ajratish, ichki ishlar dizayni va jabhalar tamoyillari o'rtasidagi farq bilan birga keladi. Ularning nazariy asarlarida etakchi arxitektorlar hali ham antikallik va uchta buyurtma qoidalariga sajda qilishmoqda, ammo to'g'ridan-to'g'ri me'moriy amaliyotda ular mantiqiy ravshanlik va ratsionalizmning qat'iy talablari, xususiy ravishda to'liq konstruktivlik. Robert de Kotta (1656-1735), July-Mansarning qirol arxitektori lavozimidagi faoliyati (u Versallar Perase shahridagi olijanob me'morchiligida a'lo darajada qurishni tugatdi) Bunga ishonchli misol. 1710-yillarda qurilganlar. Parijlik uylar (Hotel de Tulouse va mehmonxona va mehmonxona) me'moriy shakllarning yengilligini, dekoratsiyaning bepul rivojlanishi.

Rokoko yoki to'lqinlar deb ataladigan yangi uslub faqat bir tomondan hisoblanmaydi, faqat bir tomondan, faqat bir tomondan subyariya sinfining reaktsiyasi va emlanmagan avlodni ko'rmaydi. Bu uslubda nafaqat aristokratiyaning geysonistik intilishlari aks etgan. Rokoko davrning ba'zi progressiv tendentsiyalariga xos edi; Bu yerdan - hayotni yanada erkin va tegishli haqiqiy hayotni rejalashtirish, tabiiy va yashashni rivojlantirish, ichki makon. Arxitektura massalarining dinamikasi va qulayligi va bezak frantsuz mutanosibligining eng yuqori kuchi davridagi ichki intervyuga qarshi chiqdi.

18-asr boshlarida. Asosiy qurilish hali ham aristokratiya tomonidan olib borilmoqda, ammo uning xarakteri sezilarli darajada o'zgaradi. Uyg'urlar deb ataladigan uylar joyini boshqaradigan qasrlar joyini egallaydi. Mutaxassislikning zaiflashishi, zodagonlar va poytaxtda hal qilinishiga ta'sir ko'rsatdi. Parij - Jermen va avliyo super-sonli yashil emissiyalarda birma-bir, u erda keng qamrovli bog'lar va 258 betda joylashgan mehmonxonalar mavjud. O'tgan asrning saroy tuzilmasidan farqli o'laroq, yaxshi yaxshilanish va tantanali buyuklik maqsadlariga o'xshab, hozirda hayotning haqiqiy qulayligiga katta e'tibor beriladi. Me'morlar tantanali anfizat tomonidan chizilgan katta zallar zalidan bosh tortadilar, ular xususiy hayotning shaxsiy hayoti va jamoatchilikning davlat idorasining ehtiyojlariga muvofiq tabiiy ravishda joylashgan kichik xonalar foydalidir. Ko'plab baland derazalar yopiq xonalarni yoritadi.

18-asrning birinchi yarmida joylashgan joy uchun. Mamlakatdan o'tish davridagi o'tish hodisasi ko'p jihatdan shaharning uyiga taqdim etiladi. Bu yopiq arxitektura majmui, shahar ichidagi o'ziga xos xususiyat, faqat oldingi darvoza bilan bog'liq. Uyning o'zi saytning tubida, jabhada kam ofis maydonidan mahrum bo'lgan keng hovliga, jo'shqin hovliga qoldiradi. Qarama-qarshi jabhalar muntazam ravishda doimiy tartibni saqlab qoladi.

18-asrning birinchi yarmidagi mehmonxonalarda. Ushbu eng yaqqol namoyon bo'lgan frantsuz arxitekturasining o'ziga xos qarama-qarshiliki - ichki bezakning tashqi arxitekturasi o'rtasidagi mos kelmaslik. Binoning jabhasi, qoida tariqasida, an'anaviy buyurtma elementlarini, davolangan, haqiqatni, haqiqatni, erkin va engil darajada saqlanib qoladi. Ro'yxatga olish

xuddi shu ichki binolar ko'pincha tektonika qonunlari bilan butunlay quritilgan shift bilan bog'lab, ichki kosmik qobiqning aniq chegaralari bo'lmagan. Bu tasodifiy, bu safar ajoyib nozik va mukammallik bilan interyerni biladigan san'atkor-bezakalar tasodifan emas edi. Erta va etuk Rokoko magistrlarning plitzi, yopiq bezaklar, 1672-1742; 1672-1742; Jinuc Eagle Maiisonier va boshqalarga nisbatan eng yaxshi asarlar yaratilishini biladi. Ko'pincha bino bitta me'yor bilan qurilgan, ammo boshqalarga jalb qilingan. Ammo barcha ishlar bitta usta tomonidan amalga oshirilgan bo'lsa ham, mehmonxonaning tashqi ko'rinishini va uning ichki binosining qarori bilan yondashuvi tubdan farq qilar edi. "Livre D" arxitekturasi "Rocoko Gerumin (1667-1754), shu bilan birga ichki bezakning ajralmas qismi dekoratsiyaning mutlaqo alohida qismidir, deb aytadi. binoning tashqi tomondan. U doimiy ravishda ushbu tezisni o'tkazdi. Najevning arxitekturasida, Najevning 1720 yillarida qurilgan. Pilatorlar. Rokoto uslubi haqida ular faqat bir nechta qolip tafsilotlarini aytishadi, bu tartib elementlarini qiyosiy jalb qilish.

Janob Korton. Parijdagi Matis mehmonxonasi. Reja.

Pierre demomer. Parijda Subik mehmonxonasi. 1705-1709 Fasad.

Mutlaqo boshqacha o'z ichaklarini butunlay hal qiladi. Bu ajoyib misoldir - Subik (1735-1740) ning ichki bezi (1735-1740). 1705-1709 yillarda demomer tomonidan o'qilgan saroyning ko'rinishini belgilamaydi. Klassik an'analarda Bofran mehmonxona xonalarini oqlangan bonbonliklarning fe'l-atvorini xabardor qiladi. O'yma panellar, stukko bezamlari, gilamli gilamchalar va shiftli sahna panellari. Ushbu g'ayritabiiy nafis, injiqlikning engil shakllarining ta'siri jabhada joylashgan fasadning cheklangan arxitekturasidan farqli ravishda ta'sirli bo'lishi kerak.

Bu davrda din qurish dunyoviydan ko'ra juda muhimdir. Asosan avvalgi asrning qurilishi tugadi.

Bu 17-asrning oxirida Robert de-Maxsus Parijdagi Sankt-Rosh cherkovi. va ushbu me'morning o'limidan keyin uning o'g'li J.-R. De-uy

Jean Nikola Serveroni. Parijdagi Sulqning cherkovi. 1733-1745 Fasad.

Kema-Sulisning Parij cherkovi 17-asrda ham boshlandi. 20-yilga kelib. 18 V. U tugallanmagan asosiy fasad edi. Bu bir nechta arxitektorlar yaratildi. Mashhur dekorator Maiisonia (1726) loyihasi (1726) loyihasi norasmiy me'morchekaga ko'chib o'tishga uringan, ular rad etildi. 1732 yilda yana bir dekorator, jinni Nikola Sermandoni (1695-1766), bu tanlovda fasad loyihasi bo'yicha e'lon qilingan musobaqada mag'lubiyatga uchradi. Uning maqsadi va keyingi qurilish uchun asosni yotqiz. Jamoatning jabhasi ikki tiyak uchun ajratilgan, ularning har biri o'ziga kafolatga ega. Jabhalar minoralarining ikkala tomonida.

18-chi chorakdan 18 V. Frantsuz qurilishida tobora muhim rol, viloyatning boy savdo shaharlarini o'ynay boshladi. Ayrim binolar qurilishi bilan cheklanib qolmadi. Eski feodal shaharning xiyotektivi bilan butun xaotik qurilish bilan, shahar istaklarining yaqin doirasiga kiradigan ko'chalardagi ko'chalarning yangi ehtiyojlariga zid bo'lgan yangi ehtiyojlarga zid keladi. Avvalo, avlodlar ortida ko'plab asosiy lavozimlarning saqlanishi, dastlab shaharsozlik muammolarining adolatli hal qilinishi. Ko'p shaharlarda eski shaharning alohida qismlarini rekonstruktsiya qilish qirollik makonining qurilishi hisobiga keladi. Bunday joylarning an'anasi 17-asrga qaytadi, ular O'rta asrlardagi shaharning tartibsizliklarini soddalashtirish uchun yaratilgan, ammo podshohning haykalini o'rnatish uchun ochiq joy sifatida. Endi buning sababi shuki, u 18-asrda paydo bo'lganlarning barchasi. Maydonning monarxiyasi davomida, u monxarbon yodgorligini o'rnatishga xizmat qilish uchun mo'ljallangan ", ammo me'morlar shaharlarni rejalashtirish bo'yicha kengroq maslahatlar berishdi.

Yangi turdagi yangi turdagi birinchi kvadratlardan biri Buyuk Bordo shahrida butun shahar hududlarini rivojlantirish bilan bog'liq bo'lgan birinchi maydonlardan biri. Dizayner va quruvchi Jak Jabriel (1667-1742), 16 V dan ma'lum bo'lgan vakili. Mashhur me'mor Jak Anja Jabrielning otasi me'mor sulolasi.

Rejalashtirish va qurilish maydoni bo'yicha ishlar 1731 yilda ishga tushirilgan. U uchun giyohvandlik sohilida joylashtirilgan. Me'mor keng va ko'p qirrali, shaharning muhim qismini qamrab olgan va uni tabiiy muhit bilan bog'lash imkoniyatini yaratdi.

Uning Bordeux jakvesdagi faoliyati Jabroil daryoning qirg'oqlari va ajoyib bo'yoq qurilmasining buzilishi bilan boshlandi. Shahar Garonga yuzlandi - uning asosiy bezagi. Bu burilish daryoga keng ochilgan maydonni mahkamlash va ikki ko'chaning tarqalishi bu hududda qo'shildi. Versallarning rejalashtirish tamoyilidan foydalanib, me'mor uni yangi davlat va badiiy organizmga qo'lladi - shahar uni kengroq hal qiladi. Maydonning yon tomonlarida joylashgan binolar shaharning savdo-iqtisodiy ehtiyojlari uchun mo'ljallangan: o'ng tomondagi o'ngdagi - soliq boshqarmasining holati. Arxitektura cheklash va oqlangan soddalik bilan ajralib turadi. Birja va ikki ko'chadan markaziy pavilonning qurilishi Jakning o'g'li Jabroil vafotidan so'ng yakunlandi. Bordo maydonining bir qator innovatsion tamoyillari - uning ochiq fe'l-atvori, shahar daryosining suhbati, shaharlarning ko'chalari bilan aloqasi - Yakshanba kuni Parijda Lui XV hududida ishda ajoyib rivojlangan .

Emmanuel Here de ildizlari. Stanislav kvadrat anmiri, Kirier maydoni va Nensi hukumat maydoni. 1752-1755 Aerofotosuratlar.

Agar Bordo shahridagi maydonning ansambli keyingi vaqtning ko'plab rejalarini kutgan echimini keltirdi, keyin 18 V dan yuqori ajoyib ansambl, o'tmish bilan bog'liq bo'lgan ko'p jihatdan ko'proq Bu qimmatbaho davrni tashkil etish usullariga hissa qo'shadi.

Emmanuel Here de ildizlari. Nensi hukumat maydoni. 1752-1755 Umumiy shakl.

Viloyatning konturida uch xil - Stanislav, tashuvchining uzun maydoni va hukumatning oval maydoni - birlashtirilgan va ichki yopiq organizmni tashkil etadi, faqat nisbiy ravishda mavjud shaharga ulanish. Oval Kurdoner hukumat saroyi shahar va parkning atrofidagi va parkning atrofidagi tubdan ajralib turadi. Stanislav maydoniga borib, Stanislav maydoniga borish, darhol tashuvchining xiyobonlari va zafarli archasi orqali oldinga siljishi mumkin, shuning uchun Stanislav maydoniga borish uchun darhol shahar hokimiyatining monumental binosi uchun to'siqdir. Ikki monumental Kurtonerlarning taassurotlari va ajoyib saroylar oldida ovqatlanish va o'zaro bog'langan tekis xiyobonlar. Stanislav maydonini íolga e'tibor bermaydigan ko'chalarning panjara bilan qabul qilingan ko'chalar. Ansamblning jozibasi saroylarning favqulodda arxitekturasi tomonidan yaratilgan bo'lib, kvadratning ikki burchagida, maydonning ikki burchagida to'qilgan ustalar bilan bezatilgan, bitta oqlangan oqlangan rokoco rococo-da ob-havoda ob-havoda. Lorrainada, asosan Lorrainada ishlab chiqarilgan Bofran Emmanuel "de ildizlari kvadrat va asosiy binolar rejalashtiruvchisi edi. 1752-1755 yillarda qurilgan ushbu kompleks o'z shakllari va rejalashtirish printsiplarida arxitekturaning birinchi yarmida boshlangan yangi harakat bilan taqqoslaganda allaqachon anakronizmga qaradi.

Bu harakatning ta'siri - Bordoda qayd etilganidek, Bordoda ta'kidlanganidek, qadimiylik bo'yicha intellektual arxitektura bo'yicha haddan tashqari arxitektura bo'yicha ekstremal va jim Rokoto rad etishda ifodalangan. Ushbu harakatni Boatgeoisi pozitsiyasini kuchaytirish bilan ulanish shubhasizdir.

Asrning birinchi va ikkinchi yarmida bo'lgan asrning ikkinchi va ikkinchi yarmida, ongning mezoni sifatida hamma narsaning yagona o'lchovi sifatida nomzod bo'lgan entsiklopedlar ijrosi mavjud. Ushbu pozitsiyalardan butun feodal jamiyati tanqid qilinadi va uning avlodi - mantiqiy, mantiqiy, oqilona, \u200b\u200btabiiylik kabi Rokoko uslubidir. Aksincha, bu barcha fazilatlarning barchasi avvalgilarning me'morchiligida ko'rinadi. Bu yillarda qadimiy arxitektura yodgorliklariga bag'ishlangan ishqalanish paydo bo'ldi. 1752 yilda taniqli havaskor va homiyalik Deva Cyyus "Misr, Etrusk, yunon va Rim antikvariatsiyasining ishini nashr qila boshlaydi. Ikki yil o'tgach, Devid Lerua Gretsiyaga boradi va keyin Gretsiyaning eng chiroyli binolarining xarobalarini chiqaradi. " Arxitekturaning nazariyotchilari orasida 1753 yilda nashr etilgan yolg'onning Abboti Frantsiya jamiyati keng doiralarida jonli javob keltirdi. Ratsionalizm nuqtai nazaridan gapirganda, u oqilona, \u200b\u200bya'ni tabiiy me'morchani qo'llab-quvvatlaydi. Ta'limning bosimi, oxir-oqibat demokratik g'oyalar shunchalik katta bo'ldiki, u rasmiy badiiy doiralarga ta'sir qildi. Umumizmning badiiy siyosatining etakchilari entsiklopedlarning ijobiy dasturiga qarshi turishlari, ular Rokoko san'atining tahoratini qat'iyan tanqid qilishga ishonishlari kerak. Qirollik kuchi va akademiyasi tashabbusni uchinchi sinfning qo'lidan tortib olish va rivojlanayotgan harakatni boshdan kechirish uchun muayyan choralar ko'rmoqda. 1749 yilda allolent XV Magiamning akasi Pompadurning akasi, Royal binolari direktori lavozimini amalga oshirgan, Italiyaga borgan kelajakdagi marinalik marrada olib borilgan. Unga o'yma va arxitektor Jak Gereges sufno - Parij Panteonning kelajakdagi quruvchisi hamrohlik qildi. Safarning maqsadi Italiya san'ati bilan tanishish edi - bu chiroyli. Ular Herkulium va Pompeyning boshlanishidan oldin uchrashdilar. Soullo, shuningdek, pezyum yodgorliklarini o'rgangan. Bu safarlarning barchasi san'atdagi yangi hodisalarning belgisi bo'lib, uning natijalari, hatto turli xil dekorativ san'atida klassikizm va keskin kurashni yanada kuchaytirdi. Shu bilan birga, ushbu sayohat qadimiy merosga qanday ta'sir ko'rsatayotganini va dominant sinf va san'atkorlarning vakillari bu erda turli xulosalar chiqarilishining yorqin dalilidir. Italiyaning taassurotlari va mulohazalarining natijalari: "Men umuman ekstreesesni, ya'ni eskidan bir oz avvalgining ozginaini xohlamayman." U kelajakda nafis san'at boshlig'ining rahbari yil davomida bu murosali siyosat siyosatiga amal qildi.

Safardagi sheriklari - Qoshen va suflo - ancha progressiv va faol mavqega ega bo'lishdi. Repismani qaytarish bo'yicha birinchi nashr etilgan "Herkulani qadimiy buyumlarini qadimiy tarzda aks ettirish bilan sharhlash", so'ngra me'moriy va dekorativ shakllarning ravshanligi uchun Roker san'atining tamoyillariga qarshi keskin keskin kurash olib bordi. Soffloga kelsak, uning shov-shuvli safari va ikki ajoyib yunon me'morchiligining ikki ajoyib yodgorliklari joyida tahsil olayotganda, uning qadimiyligiga katta qiziqish bildirmoqda. Qurilish amaliyotida, Italiyadan qaytish, klassikizm tamoyillari to'liq va murosasiz zafar.

Jak frantsuzlar arxitekturasining ijodi Anza Jabriel (1699-1782) ham ushbu o'tish davriga gullab-yashnamoqda. Jabroilning uslubi Marliggoning talablariga javob beradiganga o'xshaydi, ammo bu Frantsiya arxitekturasining tabiiy, "chuqur" rivojlanishi natijasida hosil bo'lgan juda o'ziga xos va organik hodisa. Usta hech qachon Italiyada emas, balki Yunonistonda ham boshqa narsa emas. Gabriel ijodi, bu kabi frantsuz arxitekturasining so'nggi binolarida (aksincha va Versallardagi buyuk trianon va aksincha), "Buyuk trianon va" Ferjilon va Versallar "da aniqlangan. Shu bilan birga, u Rokoko me'morchiligida saqlanib qolgan progressiv tendentsiyalarni o'rgandi: uning shaxsiyati, yaqinligi, shuningdek, dekorativ qismlarning ajoyib subtylyagi.

Gabrielning Bordodagi otasining "Otasining" Otasining "Otasining" Otasining "Otasining yaxshi ishlarida ishtirok etishi, uni 18-asr o'rtalarida ushlab turishga tayyorladi. Arxitektura amaliyotida doimo muhim rol. Shu vaqt ichida Parijga bo'lgan e'tibor Parijni kuchaytiradi, uni shaharga aylantirish muammosi, kapitalning munosib unvoni.

Parijda eng yaxshi arxitektura yodgorliklari, o'tgan asrda tashkil etilgan bir qator yo'nalishlar mavjud, ammo bularning barchasi alohida tashkil etilgan, yakka tartibdagi tashkil etilgan bino orollari alohida edi. 18-asrning o'rtalarida Parij markazining ansamblini qo'shishda katta rol o'ynaydigan kvadrat bor, bu rozoning hozirgi roziligi sohasidir. Uning tashqi ko'rinishi bilan u butun frantsuz me'morlariga majburdir, ammo uning asosiy Yaratuvchisi Jak Anjeh Jabriel edi.

1748 yilda Metropolitan savdogarining tashabbusi bilan Lui XV yodgorligi g'oyasi ilgari surildi. Akademiya ushbu yodgorlik uchun hududni yaratish musobaqasini e'lon qildi. Ko'rinib turibdiki, boshi juda an'anaviy edi, 17 yoshida maydon monarx haykali uchun mo'ljallangan edi.

Birinchi musobaqalar natijasida hech bir loyihaning hech biri tanlanmagan, ammo bu nihoyat maydon uchun joylashtirilgan. Ikkinchi musobaqalar 1753 yilda o'tkazilgandan so'ng, faqat akademiyaning faqat a'zolari orasida dizayn va rivojlanish Jabroil tomonidan boshqa takliflarni hisobga olishlari uchun ayblashdi.

Maydon ostida tanlangan sayti Parij chetidagi Seatr bo'yanda, Tuily Saroy bog'i va Versallarga olib boradigan yo'lning boshlanishida keng sahnada edi. Jabroil g'ayrioddiy samarali va istiqbolli, ushbu ochiq va qirg'oq joyining foydalari qo'llaniladi. Uning maydoni Parijni yanada rivojlantirishning o'qi edi. Bu uning ko'p qirrali yo'nalishi tufayli mumkin bo'ldi. Bir tomondan, bu hududlar Tuilerlar saroylari va Luvrning saroy majmularini kutayotgan deb o'ylashadi: Gabriele tomonidan berilgan uchta - Eliele maydonlarining xiyobonlari, aqliy kesish nuqtasi shundan Tueral parkining kirish eshigi joylashgan. Xuddi shu yo'nalishda - Saroyga - Louis XV 12 gatali yodgorlik. Shu bilan birga, kvadratning faqat bir tomoni arxitektura bilan urg'u berildi. Unda ikkita ulug'vor ma'muriy binolarni qurishni ko'zda tutadi va Qirollik ko'chasi ular orasida Elier maydonlarining o'qiga perpendikulyar eksa. Oxirida me'mor KONTANNED D "Ivri, uning portikasi va gumbazi, tez orada istiqbollarni rivojlantirmoqda. Jabroil alayhissalom qirolga yana ikki ko'chada paydo bo'ladi. , hududni boshqa choraklar o'sadigan shaharlar bilan bog'laydigan yana bir harakat yo'nalishi.

Juda aqlli va mutlaqo yangi hal qilinadi Jabriel maydonning chegaralari. Faqat bitta shimoliy yo'nalishni sarflab, tabiatni erkin rivojlantirish printsipini tuzadi, tabiiy muhit bilan aloqasi, u o'zining amorfligi, noaniqlikning taassurotidan qochishga harakat qilmoqda. To'rt tomondan, u tosh badaladonlar tomonidan ketma-ket cheklangan maysazorlar ko'katlari bilan yo'q qilingan sayoz quruq mitingni yaratadi. Ularning orasidagi bo'shliqlar Eliee maydonlarining va qirol ko'chasining o'qi bo'lgan nurlarning qo'shimcha yo'nalishini beradi.

Jak Anjeh Jabriel. Rozilik doirasining shimoliy tomonini rivojlantirish (Louis XV) Parijda. 1753-1765

Rozilik doirasining shimoliy tomoni tomonidan yopiq bo'lgan ikkita binoning shimoliy tomoni bilan yopiq, Jabroilning ijodining o'ziga xos xususiyatlari yaxshi ifodalangan: aniq va qismlarning me'moriy shakllarining ko'z mantiqiyligi bilan osongina qabul qilinadi. Quyi pastroq qurilishi og'irroq va katta, bu katta rustik devor bilan ta'kidlangan; U yana ikkita balandlikdagi Korinf ustunlar bilan birlashtirilgan, klassik Sharq Luvr fasadiga ko'tarilgan sababdir.

Ammo Jabroilning asosiy xizmati, fasablarning eritmasining ustaxonasida shunchalik ko'p emas, ular past polning kuchli arkadiylari ustida va ushbu binolarning ma'lum bir ansambli tovushida. Ushbu ikkala bino ham o'ychan va do'stsiz do'stsiz va kosmik makonsiz do'stsiz va kosmik makonsiz, cherkov madelinisiz. Bu rozilik doirasining ikkala binoiga qaratilgan bo'lsa - bu ularning har birining urg'ulari hech qanday ayblovsiz va umuman qanotlardan biri bo'lganligi sababli emas. Shunday qilib, 1753 yilda ishlab chiqilgan va 1757-1758 yillarda qurilgan ushbu binolarda Jabroil, etuk klassikizmda rivojlanadigan hajmiy va fazoviy yechimining bunday tamoyillarini aytib berdi.

Jabroil. Versalda kichik rianon. Reja.

Jak Anzh Gabril. Versalda kichik rianon. 1762-1768

1762-1768 yillarda Frantsiyaning arxitekturasining frantsuzasi, 1762-1768 yillarda Jabriele tomonidan yaratilgan kichik rianon, bu erda mamlakatning an'anaviy mavzusi butun bu erda yangi shaklda hal qilingan. Qurilish nuqtai nazaridan kichik maydonni to'rtta jabhalar bilan chizilgan. Asosiy jabhalarda bu saroylar va asoslar uchun juda xarakterli bo'lgan asosiy jabhalarda ta'kidlangan hech kim yo'q. Har bir partiya mustaqil ahamiyatga ega, bu esa turli xil echimlarda ifoda topadi. Va shu bilan birga, bu farq kardinal emas - bu bitta mavzuning o'zgarishi kabi. Fasad, eng uzoq masofadan qabul qilingan parketning ochiq joyini aks ettiradi, eng plastmassani izohlaydi. Ikkala qavatni birlashtiradigan to'rtta nuqta asosida joylashgan ustunlar biroz chiqadigan portikani hosil qiladi. Biroq, o'zgartirilgan shaklda shunga o'xshash sabablar, ustunlar tilanterlar almashtiriladi - bu har safar ikki qo'shni ko'rinadi. To'rtinchi jasad, landshaft parkining zonalariga murojaat qilib, juda oddiy - devor faqat to'rtburchaklar derazalar bilan ajratiladi. Shunday qilib, sotib olish jabri aniq boylik va taassurotlarni to'ldirishni anglatadi. Go'zallik oddiy, osonlikcha qabul qilingan shakllarning uyg'unligidan, mutanosib munosabatlarning ravshanligidan olinadi.

Ichki tartib juda sodda va ravshanlik bilan ham hal qilinadi. Saroy bir qator kichik bir mayda g'ijimlash xonalaridan iborat bo'lib, ular to'g'ri chiziqlar, engil sovuq ranglar, plastmassa buyumlarning shtamplari, tashqi ko'rinishning oqilona cheklanishi va olijanoblik inoyatiga mos keladi.

Jabroilning ishi o'n va 18-asrning birinchi va ikkinchi yarmining me'morchiligi o'rtasidagi o'tish davri bo'lgan.

Binolarda 1760-1780 yillar. Klassikizmning eng yangi bosqichi yosh avlodning yosh avlodi tomonidan shakllantiriladi. Bu qadimgi burilish bilan ajralib turadi, bu nafaqat san'atkorlarning ilhomi, balki ular tomonidan ishlatiladigan g'azna shakllariga aylangan. Arxitektura ishlarining ma'lumotlari dekorativ bezaklardan voz kechadi. Utilitsentlik printsipi binoning tabiiyligi printsipi, uning modeli - bu foydalangan, barcha shakllar, barcha shakllar maqsadga muvofiq zarurat bilan bog'liq. Arxitektura tasvirini ifoda etishning asosiy vositasi, ularning konstruktiv, funktsional qiymati qaytariladi. Shunga ko'ra, a'zoliklarning a'zoligi ko'lami kengayadi. Parkni qurish uchun, tabiiylikni istashning o'ziga xos istagi o'ziga xosdir. Doimiy, "sun'iy" parkni va landshaft bog'ining gullab-yashnayotganini rad etish mavjud.

SENFLOY. Parijda panteon. Reja.

Jak Geregen SFFLO. Pantheon (Sent-Jenevevit cherkovi) Parijda. 1755 yilda boshlangan. Umumiy ko'rinish.

Ushbu inqilobiy o'n yilliklar faxriy hodisasi jamoat tuzilmalarini qurishda jamoat tuzilmalarining ustunligi. Bu jamoat binolarida yangi arxitektura tamoyillari yanada yorqinroq. Va bu davrning eng muhim me'moriy asarlaridan biri panteon - yaqin orada, yaqin orada jamoat haykaliga o'tirishning binosidan o'tqazdi. Uning qurilishi Lui XV tomonidan Parij Patroni - Sent-ning cherkovi sifatida homilador bo'ldi Ayollar rafiqasi, uning qoldiqlarini saqlash joyi. Yaqinda Italiyaga safardan qaytdi, Jak Jak SuFlo (1713-1780) loyihaning rivojlanishi. Me'mor uning vazifasi uning mijozidan ko'ra kengroq tushundi. U cherkovga qo'shimcha ravishda ikki jamoat binolari bo'lgan keng qamrovli hududda berilgan rejani taqdim etdi - bu qonun va ilohiyot fakultetlari. Kelgusida ishda Sofflo ushbu g'oyani tark etishi va cherkov qurilishi bilan uning vazifasini cheklashi kerak edi, uning paydo bo'lishi arxitektori uni katta jamoat ovozi binosi deb o'ylagan. Bino nuqtai nazaridan salib yurish ustunlar bilan o'ralgan barabanlarda katta gumbaz bilan to'ldiriladi. Asosiy jabhada kuchli chuqur Hex ustunni front bilan kuchli. Devorlarning boshqa barcha qismlari to'liq kar, ochilmasdan. Birinchi qarashda me'moriy shakllarning aniq mantig'i aniq qabul qilinadi. Hech narsa sirli va irratsional narsa - hamma narsa oqilona, \u200b\u200bqat'iy va sodda. Xuddi shu ravshanlik va qat'iy sur'atlar ma'bad ichki qismining o'ziga xos va fazoviy eritmasi hisoblanadi. Shunday qilib, tantanali va monumental ifodalangan badiiy qiyofaning ratsionalizmi inqilobiy yillarning dunyo dovyurtiga juda yaqin bo'lib chiqdi va tayyor cherkov Frantsiyadagi buyuklar haykali 1791 yilga aylandi.

Jacques Gonmandining jarrohlik maktabi, Jak Gonevan jarrohlik maktabi ajratilgan (1737-1818) ajratilgan mablag'lar ajratildi. 1769 yilda u ishlay boshlagan loyiha umuman shu yillarning me'morchiligining o'ziga xos xususiyati bo'lgan rejadan ajralib turdi. Ushbu bino bilan birgalikda Honduen chorakni qayta qurishni amalga oshirdi. Garchi Honduen rejasi to'liq amalga oshirilmasa ham, 1786 yilda tugagan jarrohlik maktabining binosi qamrab olingan. Bu katta hovli bo'lgan keng qamrovli bino. Binoning markazi juda ta'sirli o't bilan ajralib turadi. Ichki binolarning eng qiziqarli qismi - bu skameyka va o'ralgan archni ko'targan anatomik teatrning katta yarim doira zali - Coliseum bilan yarim rudaning yarmining o'ziga xos kombinatsiyasi.

Ushbu davrda ijtimoiy tuzilmaning yangi keng turlari teatr edi. Va poytaxtda va ko'plab viloyat hukumatlarida, birin-ketin binolar ortib bormoqda, ularning paydo bo'lishi, ularning tashqi ko'rinishida shaharlar jamoat markazining me'moriy ansambli sohasida muhim rol o'ynaydi. Ushbu turdagi eng chiroyli va muhim inshootlardan biri bu Bordodagi 1775-1780 yillarda qurilgan. Arxitektor Viktor Luis (1731-1807). To'rtburchaklar hajmining katta hajmi maydonning ochiq maydoniga qo'yiladi. O'n ikki ustunli portmistik teatr binosining tor yon tomonlaridan birini bezab, uning asosiy kirish jabhasi haqida tantanali ravishda namoyish etilmoqda. Antelda, Portoo musiqa va ma'buzalarning haykallari o'rnatilgan, binoning tayinlanishini aniqlash. Teatrning oldingi zinapasi, qarama-qarshi tomonlarga olib boradigan ikkita yengli ikki yengli, keyinchalik frantsuz teatrlashtirilgan teatrlashtirilgan teatr binosi uchun namuna bo'lib xizmat qiladi. Bordodagi teatrning oddiy, aniq arxitektori, uning ichki makonining aniq funktsional echimi bu binoni frantsuz klassikmining eng qimmatli yodgorliklaridan biri bilan amalga oshiradi.

Ko'rib chiqilayotgan yillarda bir qator arxitektorlarning faoliyati boshlanadi, uning ijodi butun frantsuz arxitekturasining keyingi davriga tegishli bo'lib, inqilob g'oyalaridan ilhomlantirgan. Ba'zi loyihalar va binolarda, bu texnikalar va shakllarda inqilobiy davr bilan bog'liq klassikizmning yangi bosqichi bilan tavsiflanadigan texnik xususiyatlar va shakllar rejalashtirilgan.