Impressionizm o'ziga xos maqsadga o'xshaydi. Taassurotsizlikning paydo bo'lishi
Impressionizm - Frantsiya-XX asrlarda Frantsiyada paydo bo'lgan yo'nalish bo'lib, ular har qanday o'zgaruvchanlik va harakatchanlikda badiiy urinishdir. Xayolparastlarning rasmlari sifatli yuvilgan fotosuratga o'xshab, xayolotda ko'rinadigan voqeaning davomiyligini tiklaydi. Ushbu maqolada biz dunyoning eng mashhur 10 ta taassurotlarini ko'rib chiqamiz. Yaxshiyamki, iqtidorli rassomlar o'ndan ortiq, yigirma yoki hatto yuztadan ko'proq, shuning uchun siz bilishingiz kerak bo'lgan ismlarga e'tibor qaratamiz.
Rassomlarni yoki ularning muxlislarini xafa qilmaslik uchun, ro'yxat rus alifbo tartibida beriladi.
1. Alfred Sisley
Bu frantsuz tilidagi ingliz tili rassomi XIX asrning ikkinchi yarmining eng mashhur manzarasi hisoblanadi. Uning to'plamida 900 dan ortiq rasmlar mavjud bo'lib, ularda eng mashhur "Luvechenne", "Luvureenening ko'prik", "Bahorda", "maysazorda".
2. Van Gog.
Butun dunyoga mashhur qulog'i haqidagi qayg'uli hikoya (yo'l bilan u barcha quloqni kesib tashladi, faqat lobni kesib tashladi, Van Gon vafotidan keyin butunlay mashhur bo'ldi. Va hayot uchun o'limdan 4 oy oldin bitta-bitta rasmni sotishga muvaffaq bo'ldi. Ularning so'zlariga ko'ra, u ikkalasi ham, ruhoniy bo'lgan, ammo ko'pincha ruhiy tushkunlik tufayli ruhiy kasalxonalarga tushib ketgan, shuning uchun afsonaviy ishlarni amalga oshirgan.
3. Camil Psarripro
Psrumrima orolida, Burjxona yahudiy oilasida tug'ilgan va ota-onasi Parijni tiniq qilish uchun yuborgan bir nechta taassurotchilardan biri bo'lgan. Eng muhimi, rassom tabiatni tatib ko'rishi kerak edi, shuningdek, uni barcha ranglarda tasvirlagan va agar men aniqroq aytsam, PistraRro o'zgacha iste'dodga ega edi, shundan keyin havo rasmlarda paydo bo'ladi.
4. Klod Monet
Bolaligidanoq Gvineya oilada bo'lganiga qaramay, u rassom bo'lishiga qaror qildi. Faqat Parijga ko'chib o'tdi, Klod Monet Qattiq hayotning kulgili kunlik kunlarda: Jazoirda qurolli kuchlarda, qashshoqlik, kasallik tufayli sudga tortishish. Biroq, bu qiyinchiliklar Argenthe yilda "kuz jabr-zulm qilmadik, lekin aksincha," taassurot, quyosh "," Londonda parlament binosi "," Yevropaga Bridge "kabi yorqin rasmlar yaratish rassom ilhomlanib ko'rinadi "," qirg'oqda TRuvillie "va boshqalar.
5. Konstantin Korovin
Frantsuzlar, impressiyalar orasida ota-onalar orasida mag'rurligi bilan g'urur bilan vatandoshimizni qo'yishi mumkin - konstantin Korovina. Tabiat uchun ishtiyoqli sevgi unga mos bo'yoqlarning kombinatsiyasi, spamning kengligi tufayli statik rasmni intuitiv ravishda yopishga yordam berdi. Uning rasmlari "Gurzuf", "Baliq, sharob va mevalar", "Kuzgi manzara", "Oy nuri" rasmlari orqali o'tishning iloji yo'q. Qish va Parijga bag'ishlangan bir qator asarlar.
6. Pol Genog
26 yoshgacha Pol Guguin va rasm haqida o'ylamagan. U tadbirkor edi va katta oila edi. Biroq, men Camil Pysarro rasmlarini birinchi marta ko'rganimda, men bu albatta rasm chizishiga qaror qildim. Vaqt o'tishi bilan rassomning uslubi o'zgardi, ammo eng mashhur taassurotlari "Qopishdagi bog'da", "Yalang'ochda", "Yalang'ochlar", "Martinikada" boshqalar.
7. Pol Cesnanna
Kezanne, aksariyat hamkasblaridan farqli o'laroq, hayot uchun tanilgan. U o'z ko'rgazmasini tashkil qildi va undan katta daromadlarni kesib tashladi. Odamlar Lutni rasmlarida bilishgan - u hech kim yorug'lik va soyalar o'yinini birlashtirishni o'rganmaganidek, to'g'ri geometrik shakllarga qattiq urg'u berdi, uning rasmlari mavzusi romantikaga mos keladi.
8. Piern Avguste Renoir
20 yilgacha, Renmoir katta akasining muxlislarining dekorativor bo'lib ishlagan va shundan keyingina Parijga ko'chib o'tdi va u erda Monet, Bazal va Ssispel bilan uchrashdi. Kelajakda bu tanishish unga yo'lda taassurotsizlik va u bilan mashhur bo'lishga yordam berdi. Renoir, "Terasda", "Aktrisalar Channa Samari", "Aktrisasi Channa Samari", "Lodge", "Alfred Sisley", "" "pol", pala va boshqalar.
9. Edgar Demas
Agar siz "Moviy raqqosalar", "balet mashqlari", "balet maktabi" va "absinthe" haqida hech narsa eshitmagan bo'lsangiz - Edgar Degi ishi haqida ko'proq ma'lumot olish uchun shoshiling. Dastlabki ranglarni tanlash, rasmlar uchun noyob mavzular, rasmning harakatlanish hissi - bularning barchasi eng mashhur san'atkorlardan biri.
10. Eduard Mana
Monet bilan Monet bilan aralashtirmang - bu bir vaqtning o'zida va bitta badiiy yo'nalishda ishlagan ikki xil odamlardir. Mana har doim mahalliy sahna, g'ayrioddiy ko'rinishi va turini o'ziga jalb qildi, go'yo tasodifan "qo'lga olingan" keyinchalik ko'p asrlar davomida qamoqqa olindi. Mashhur rasmlar Manne orasida: Olimpiiya, "Grassda nonushta", "Barning" Nana "va boshqalar.
Agar siz ushbu ustalarning rasmlarini jonli ko'rish uchun eng kichik imkoniyatingiz bo'lsa - siz abadiy taassurot qoldiradigan narsalarga oshiq bo'lasiz!
Xayxiy san'at san'atida taassurotlik butun vrachning butun davrini tuzdi. Impressionistlar rasmining qahramoni yorug'lik edi va san'atkorlarning vazifasi - atrofdagi dunyoning go'zalligiga ko'zlar ochish. Yorug'lik va rang eng yaxshi, kichik, katta hajmli zarba bilan uzatilishi mumkin. Impressionistik qarash badiiy ongi evolyutsiyasi tomonidan, harakat nafaqat kosmosda harakatlana boshlaganda, balki atrofdagi voqelikning universal o'zgaruvchanligi sifatida ham tayyorlandi.
Impressionizm - (Franz. Eshaklarnizm, taassurot - taassurotdan, XIX - XX asrlarning boshlarida) bo'yicha yo'nalishi. 1860 yillarning oxirlarini frantsuz rassomligida o'rmon - 70-yillarning boshlarida. 1874 yilda K. Monte taassurotining tasviri tasvirlangan "Impressiyalik" nomi paydo bo'ldi. Ko'tarilgan quyosh ". Impressiya qilish davrida (80-yillarning 70-yillarining birinchi yarmida), unda rassomlar guruhi (Monet, Oen sensero, A. Sislo, B. Mrizo) namoyish etilgan va boshqalar), san'atni yangilash uchun kurash va bu maqsadlar uchun rasmiy Salon akademizmini engib, 1874-86 8 ko'rgazmalarini o'tkazdi. Eshak qiluvchining yaratuvchilaridan biri bu guruhning bir qismi bo'lmagan, ammo 60-yillarning boshlarida - 70-yillarning boshlarida bo'lgan E. Mane edi. XVI-XVIII asr ustalarining kompozitsion va go'zal texnikasi bo'lgan janr ishlari bilan suhbatda. Zamonaviy hayotga, shuningdek, fuqarolar urushi sahnalari, 1861-65, AQShda Parij Kommunistlarini amalga oshirish, ularga o'tkir siyosiy yo'nalish.
Abadiy Harakatda dunyodagi dunyoni dunyo bo'ylab tasvirlab, bir davlatdan boshqasiga o'tish. Ular bir xil sabab kunlik, yoritish, ob-havo holatlari va boshqalar (tsikllar "tsikllar vaqtiga qarab, 1897;" Rumrean sobor "ga qarab qanday farq qiladi. 95 va "London Parlamenti", 1903-04, K. Monet). Rassomlar bulutlar harakatini (A. Sisley) aks ettirish usullarini topdilar. 1882. Monet. "Sankt-manzil", 1866, "Kayibot", "Ier." Yomg'ir ta'siri ", 1875,", 1898 ", tezkor otlar (E.) Mana. "LongJan" dagi poyga, 1865.
Endi, ilohiylikning ma'nosi va roli haqida isrofgarchiliklar o'tmishda bo'lganida, kimdir, tahririyatning harakati Evropa real rasmini rivojlantirishda yana bir qadam ekanligini shubha ostiga qo'yishi dargumon. "Impressiyalik, birinchi navbatda, misli ko'rilmagan rad etishga erishgan kuzatuv haqiqiy voqeliklik san'atidir".
Atrofdagi dunyoning uzatilishida to'g'ridan-to'g'ri va aniqlikni oshirish uchun ular asosan ochiq havoda yozishni boshladilar va deyarli an'anaviy rasm turiga, ehtiyotkorlik bilan va asta-sekin yaratilgan tabiatdagi etegining qiymatini ko'tara boshladilar Seminar.
Impressionistlar har bir lahzada noyob bo'lgan haqiqiy dunyoning go'zalligini namoyish etishdi. O'z palitrasini, ilohiy ilohiy, tuproq va jigarrang laklar va bo'yoqlardan olingan ilohiy rasmlar. Shartli, "muzey" ning qora ranglarida qora ranglar cheksiz xilma-xillik va rang soyalaridan pastroq. Ular vizual san'atning imkoniyatlarini juda kengaytirdilar, nafaqat quyosh, yorug'lik va havo dunyosining, balki Londonning go'zalligi, uning tungi chiroqlari va ritmining tarqalishi keskin harakatlanish.
Plenoera, Landshoera, shu jumladan shahar manzarasida ishlash uslubi asosida, impressionistlar san'atida juda muhim o'rin egalladi.
Biroq, ilohiychilikning tasviri faqat tanqidchi tanqidchilarni tanib qolgan "haqiqiy voqelikni" idrok etishgan deb taxmin qilinmasligi kerak. Ularning ijodining tematik va sahnasi juda keng edi. Insonga qiziqish va ayniqsa Frantsiyaning zamonaviy hayotiga qiziqish uyg'otadi, bu erda san'at yo'nalishining bir qator vakillari bor edi. Uning hayotini tasdiqlovchi, Pafosning demokratik g'oyasi Boatgeois Jahon Buyurtmalariga aniq qarshi chiqdi. XIX asrning frantsuz real san'atining asosiy yo'nalishi bo'yicha taassurotsizlikning davomiyligini ko'rmaydi.
Rang nuqtalari va shakllarni tasvirlash, ilohiy, atrofdagi narsalar kuch va ahamiyatini shubha ostiga qo'ydi. Ammo rassom bitta taassurotdan qoniqish mumkin emas, u yaxlit rasmni tashkillashtiradigan chizish kerak. 1880-yillarning o'rtalaridan boshlab, san'atning yangi avlodi - ushbu san'at yo'nalishida bo'lgan imtiyozlar ularning rasmlari (navlari) ning ko'rsatmalarida ko'proq va ko'proq tajriba o'tkazadi, natijada hidlar (navlari) yo'nalishlari (navlari). ularning ishi.
Yangi yo'nalishdagi san'atkorlar palitradagi turli xil bo'yoqlarni aralashtirmadi va toza ranglarni yozmadi. Ikkinchisining yonida bitta bo'yoqni qoqish, ular ko'pincha rasmlarning yuzasini qo'pol holda qoldiradilar. Ko'p ranglar bir-birlari bilan mahallada yanada yorqinroq bo'lishini payqadi. Ushbu uslub qo'shimcha ranglarning kontrast effektining nomini oldi.
Rassomlar-imporliklar ob-havoda ozgina o'zgarishlarni kuchaytirdi, chunki ular tabiatda ish olib borishdi va peyzajning tasvirini yaratmoqchi edilar, bu erda motivlik, ranglar shahar yoki qishloqning bitta she'riy qiyofasiga kirar edi. Impressionistlar rasm va balandlik tufayli rang va yorug'likka katta ahamiyat berishadi. Burunlarning aniq konturlari, kontrast va chiroqlar unutilgan. Ular shunga o'xshash ochiq derazani tasvirlashga intilishadi, ular orqali haqiqiy dunyo ko'rinadi. Ushbu yangi uslub o'sha vaqtning ko'plab san'atkorlariga ta'sir ko'rsatdi.
Shuni ta'kidlash kerakki, san'atdagi har qanday yo'nalishda, taassurotlik uning afzalliklari va uning kamchiliklari bor.
Impressiya bo'lishining kamchiliklari:
Frantsuz taassurotlari falsafiy muammolarni ko'tarmadi va har kuni rang yuzasiga kirishga harakat qilmadi. Buning o'rniga, taassurotlik, lahzalar, kayfiyat, yorug'lik yoki antenka ko'rinishiga ta'sir qiladi.
Uyg'onish davri (tiklanish) badiiyasmi singari, taassurot hissi ehtiros va nuqtai nazarni idrok etish ko'nikmalariga asoslanadi. Shu bilan birga, Uyg'onish davri ko'rish inson idrokining isbotlanganligi va nisbiyligini isbotladi, bu esa rasmning avtonom tarkibiy qismlarining rangi va shaklini yaratadi. Impressiyalanish uchun bu juda muhim emas, chunki u rasmda ko'rsatilgan, ammo bu juda muhimdir.
Ularning rasmlari faqat hayotning ijobiy tomonlari bilan ifodalangan, jamoatchilik muammolarini buzmagan, ular ochlik, kasallik, o'lim kabi muammolarni hisobga olgan. Keyinchalik bu impressionistlar orasida bo'linishning ajralishiga olib keldi.
Impressiya bo'lishning afzalliklari:
Impressiya bo'lishning afzalliklari oqim sifatida demokratizmni anglatadi. Inertiya, san'at va XIX asrda aristokratlar monopoliyasi, aholining yuqori segmentlarining monopoliyasi hisoblanar edi. Ular asosiy mijozlarni rasmlar, yodgorliklar bo'yicha ijro etishadi, bu ular - rasmlar va haykallarning asosiy xaridorlari. Nishanlarning qiyin mehnati, zamonaviylik sahifalari, urushlarning sharxiy tomonlari, qashshoqlik, qashshoqlik, islomiy notinchliklar tasdiqlanmadi, tasdiqlanmadi. Teodor zhiko rasmlarida jamiyatning kufr axloqini tanqid qilish, Fransua tegirmoni faqat rassomlarning tarafdorlari va bir nechta mutaxassislar tomonidan ko'rib chiqildi.
Ushbu masala bo'yicha impressionistlar juda murosaga keldilar, oraliq pozitsiyalar. Bibliya, adabiy, mifologik, tarixiy ashalar rasmiy akademizmga xos bo'lgan. Boshqa tomondan, ular tan olish, hurmatni, hatto mukofotlarni yo'q qildilar. Eduar Man Mane faoliyati ko'rsatkichi, qaysi yillar rasmiy salon va uning ma'muriyati tomonidan tan olingan va mukofotlarga erishdi.
Buning o'rniga, kundalik hayot va zamonaviylik haqida tasavvur paydo bo'ldi. Rassomlar ko'pincha odamlarni harakatda, dam olish yoki dam olish paytida bo'yashgan, ma'lum bir joyda ma'lum bir joy turlarini ma'lum bir yoritish bilan taqdim etishgan, ularning ishlarining maqsadi ham tabiat bo'lgan. Flirt fitnalari olib tashlandi, raqsga tushib, Kafe va teatrda, qayiqda yurish, plyajlarda va bog'larda. Agar siz impressionistlarning rasmlarini hukm qilsangiz, unda yashash - bu shaharda yoki shaharda, partiyalar, yoqimli o'yin-kulgilar (Renuara, Monetning bir qator rasmlari). Seminarda o'z ishlarini o'zgartirmasdan, birinchisi, birinchi navbatda taassurotchilar havoda bo'yashni boshladilar.
taassurot hissi Mana bo'yash
"Impressionizm" atamasi "Luisivari" Louis Lurua "," Iding "va" Iding-izohlar ko'rgazmasi "jurnalining" Payderlar ko'rgazmasi "jurnalining tanqidchisi Klod Monetning rasmini olgan" (Fr. Taassurot, selil levman). Dastlab, bu atama bir oz ishdan bo'shatilgan, yangi "beparvolik" tarzda yozgan rassomlarga tegishli munosabatda bo'lishdi.
YouTube entsiklopedik.
1 / 5
✪ Impressionizm
✪ M.S. Kazinik. Despusy Idish (Malmm)
✪ Eng yaxshisi xiralashgan
✪ Narbusy, Satie, Shayde, ravshan, Sent-Sesens
✪ Ikki so'z bilan. Impressionizm. Tasavvur qiling.
Subtitrlar
Rasmda taassurot
Manba
1880 yillarning o'rtalariga kelib, taassurot o'tkazish, asta-sekin bitta yo'nalishda mavjud bo'lib, parchalanib ketadi va san'at evolyutsiyasiga sezilarli turtki beradi. Yigirmanchi asrning boshlarida realizmdan bosh tortish tendentsiyasi va yangi avlod san'atkorlarning yangi avlodi ta'sirchanlikdan yuz o'girib ketdi.
Ismning paydo bo'lishi
15 apreldan 157-yil 15 maygacha Nadar fotograf ustaxonasida ilohiy ilohiy ilohiy ilohiy ilohiy ijodkorlar ko'rgazmasi bo'lib o'tdi. 30 nafar rassom, atigi 165 asarlar bor edi. Tuval Monet - "taassurot. Ko'tarilgan quyosh "( Taassurot, selil levman) Hozirda 1872 yilda yozilgan muzeyda, Parijning ohista bo'lgan muzeyda "Le Charivrari" jurnalida "Impressionistlar" guruhi "jurnalidagi maqolasini e'lon qildi. Rassomlar, ushbu epitsiyani qabul qilishgan, keyin u ildiz otgan, asl salbiy ma'nosini yo'qotib, faol bo'lgan.
"Impressiya bo'lish" nomi "Barbizonsskaya maktab" nomidan farqli o'laroq, hech bo'lmaganda san'at guruhining geografik joylashuvi ko'rsatkichi mavjud. Birinchi impressionistlar doirasiga kirmaydigan ba'zi rassomlar bilan yanada ravshanlik, garchi "imidjid", - "Edvard" va boshqalar. XIX asrdan uzoq vaqtdan beri ular o'z davridagi dominant g'oyalarini taqdim etmasdan, Titik va Velyaskz tomonidan (qisman cheklangan) ishlatilgan.
Yana bir maqola (Muallif Emil Kardon) va boshqa ismi - "Isyonkorning ko'rgazmasi", mutlaqo rad etuvchi va qoralash. Bu burjua jamoatchilikning norasmiy munosabatini aniq takrorlash va ular hukmronlik qiladigan rassomlarni (impressionistlarni) tanqid qilgani aniq edi. Impressionistlar zudlik bilan axloqsizlik, isyonkor kayfiyatda, nutqni hurmat qilishga qodir emaslik qilishdi. Ayni paytda hayratlanarli, chunki Kamille Psrarro, Alfred Sisley, Edgar Demasning uy manzarasi, hanuzgacha Monet va Renuara hayoti saqlanib qolganligi aniq emas.
O'n yillar ko'p. Ushbu san'atning yangi avlodi hozirgi shaklda va kambag'al tarkibning qulashi mumkin. Shunda tanqidlar va jamoatchilik mahkum imidjimizda - realistlar va bir oz keyinroq va frantsuz san'atining klassikasida.
Impressiyalik falsafasi
Frantsuz taassurotlari falsafiy muammolarni ko'tarmadi va har kuni rang yuzasiga kirishga harakat qilmadi. Buning o'rniga, taassurotlik, an'anaviy shaklda, uslubda san'at, uslubda, lahzalar, kayfiyat, yoritish yoki ko'mirning tarqalishiga e'tibor qaratadi.
Uyg'onish davri (tiklanish) badiiyasmi singari, taassurot hissi ehtiros va nuqtai nazarni idrok etish ko'nikmalariga asoslanadi. Shu bilan birga, Uyg'onish davri ko'rish inson idrokining isbotlanganligi va nisbiyligini isbotladi, bu esa rasmning avtonom tarkibiy qismlarining rangi va shaklini yaratadi. Impressiyalanish uchun bu juda muhim emas, chunki u rasmda ko'rsatilgan, ammo bu juda muhimdir.
Imporistlarning rasmlari ijtimoiy tanqid qilmaydi, bu ijtimoiy muammolarga ta'sir qilmaydi, masalan, ochlik, kasallik, o'lim, hayotning faqat ijobiy tomonlarini ifodalovchi ijtimoiy muammolarga ta'sir qilmaydi. Keyinchalik bu impressionistlar orasida bo'linishning ajralishiga olib keldi.
Impressionizm va jamiyat
Impressiyalik demokratizmga xosdir. Inertiya, san'at va XIX asrda aristokratlar monopoliyasi, aholining yuqori segmentlarining monopoliyasi hisoblanar edi. Ular asosiy mijozlarni rasmlar, yodgorliklar bo'yicha ijro etishadi, bu ular - rasmlar va haykallarning asosiy xaridorlari. Nishanlarning qiyin mehnati, zamonaviylik sahifalari, urushlarning sharxiy tomonlari, qashshoqlik, qashshoqlik, islomiy notinchliklar tasdiqlanmadi, tasdiqlanmadi. Teodor zhiko rasmlarida jamiyatning kufr axloqini tanqid qilish, Fransua tegirmoni faqat rassomlarning tarafdorlari va bir nechta mutaxassislar tomonidan ko'rib chiqildi.
Ushbu masala bo'yicha impressionistlar juda murosaga keldilar, oraliq pozitsiyalar. Bibliya, adabiy, mifologik, tarixiy ashalar rasmiy akademizmga xos bo'lgan. Boshqa tomondan, ular tan olish, hurmatni, hatto mukofotlarni yo'q qildilar. Eduar Man Mane faoliyati ko'rsatkichi, qaysi yillar rasmiy salon va uning ma'muriyati tomonidan tan olingan va mukofotlarga erishdi.
Buning o'rniga, kundalik hayot va zamonaviylik haqida tasavvur paydo bo'ldi. Rassomlar ko'pincha odamlarni harakatda, dam olish yoki dam olish paytida bo'yashgan, ma'lum bir joyda ma'lum bir joy turlarini ma'lum bir yoritish bilan taqdim etishgan, ularning ishlarining maqsadi ham tabiat bo'lgan. Flirt fitnalari olib tashlandi, raqsga tushib, Kafe va teatrda, qayiqda yurish, plyajlarda va bog'larda. Agar siz impressionistlarning rasmlarini hukm qilsangiz, unda yashash - bu kichik ta'til, partiyalar, yoqimli xamir ovqatlar, shahar tashqarisida yoki do'stona rasmlar (bir qator Renuara rasmlari, Mana va Klite Monet). Impressionistlar birinchi bo'lib samolyotda, seminarda o'z ishlarini o'zgartirmasdan havoda chizish boshlandi.
Texnika
Yangi kurs, shuningdek, texnik va mafkuraviy atamalarda akademik rasmdan ajralib turdi. Birinchidan, ilohiylar konturni tark etishdi, uni Chevrema, Xelmholtz va rudaning rangi nazariyalariga binoan uni kichik bir alohida va kontrastli chiziqlar bilan almashtirishdi. Quyosh nuri tarkibiy qismlarga bo'linadi: binafsha, ko'k, ko'k, yashil, to'q sariq, to'q sariq, qizil, lekin ko'k rangga teng. Yaqin atrofdagi ikkita bo'yoq bir-birini yaxshilaydi va aksincha, aralashganda ular intensivlikni yo'qotadilar. Bundan tashqari, barcha ranglar birlamchi yoki asosiy, ikki tomonlama yoki derivativlarga bo'linadi, har bir ikki tomonlama bo'yoq birinchilarga qo'shimcha bo'ladi:
- Ko'k - to'q sariq
- Qizil yashil
- Sariq - binafsha rang
Shunday qilib, palitrada bo'yoqlarni aralashtirish va Thvalda ularning kerakli rangini kerakli rangni olish mumkin edi. Keyinchalik qoradan voz kechish uchun sabab bo'ldi.
Xayıdistlar seminarlardagi barcha ishlarni konsentratsiya qilishni to'xtatadilar, endi ular palairni afzal ko'rishadi, ularda ixtirolarni po'lat naychasiga yopishtirish qulay bo'lgan narsadan, Teri sumkalaridan farqli o'laroq, bo'yoq quriymagan bo'lishi uchun yopilishi mumkin.
Rassomlar yorug'likni kam sog'inadigan va aralashtirish uchun yaroqsiz bo'lgan, ular tezda kulrang, ular bilan emas rasmlarni yaratishga imkon berishdi " ichki", lekin" tashqi»Yorug'lik yuzasidan ko'rinadi.
Texnik farqlar boshqa maqsadlarga erishishga yordam berdi, birinchi navbatda, ilohiy, kunning yorug'lik va vaqtiga qarab, kunning yoritilishi va davriga qarab har bir fanning eng kichik taassurotini qo'lga kiritishga harakat qildi, monta tinchlik tsikllarining eng yuqori qismidir "Sen", "Ruenan sobori" va "London parlamenti".
Umuman olganda, taassurot uslubida ko'plab magistr ishladi, ammo harakatning asosi Edvarde Renoir, ALFRRED SISLRO, FRederik Basan va Berta Morizo \u200b\u200bedi. Biroq, Manne har doim o'zini "mustaqil rassom" deb atadi va hech qachon ko'rgazmalarda qatnashmadi va u ishtirok etgan bo'lsa ham, ammo uning ishini hali ham alangaga yozmagan.
Rassomlar xronologiyasi
Impressionistlar
Ko'rgazmalar
- Birinchi ko'rgazma (15 aprel - 15 may)
Manzil: Kapuchin xiyoboni, 35 (atelyer fotograf fotografi Nadar). Ishtirokchilar: Astructors, Attenu, Belior, Pramemon, Brandon, Budyen, byurosi, Guillaumen, Debra, Degas, Kalc, Tizza, La Tsush, Kolos, Lepik yarim himoyachi, Lepin, Meyer, De Molen, Mone, Morizo, Murul quritish, Juzeppe ham Nittis, Kabi, tug'ma va l.
Xohagarchilik - XIX asr oxirida Frantsiyada paydo bo'lgan va keyin butun dunyoda yoyilgan rasm chizish uslubi. Impressiya g'oyasi uning ismi: taassurot - taassurot. Agentlik Akademizmning an'anaviy usullaridan charchagan, ular o'z fikriga ko'ra, dunyoning go'zallik va jonlisligini o'tkazmaganlar, eng qulay shaklda bo'lishi kerak bo'lgan barcha yangi usul va rasm usullaridan foydalana boshladilar "Fotik" ko'rinishini ifoda etmaslik, ya'ni ko'rinishdan ta'sir qiladi. Uning rasmida, tuhmat va ranglar palitrasi bilan kasallangan rassom atmosfera, iliqlik yoki sovuq, kuchli shamol yoki tinch sukunat, tumanli quyoshli yoki yorqin sukunatni, shuningdek, uning shaxsiy tajribalari, shuningdek, uning shaxsiy tajribalari bilan uzatishga harakat qilmoqda Ularning ko'rgan narsalari.
Impressiya hissi - bu his-tuyg'ular dunyosidir, hissiyotlar va taassurot qoldirish. Bu erda tashqi realistik yoki tabiiy emas, ya'ni taglikning realizmi, rasmning ichki holati, uning ichki holati, uning atmosfera, chuqurligi. Dastlab, bu uslub jiddiy tanqid qilindi. Payg'ambarlarning birinchi rasmlari "Taqdirlangan salon" Parijda namoyish etildi, ularda rassomlarning rasmiy tashqi qismida rassomlar tomonidan rad etilgan rassomlar namoyish etildi. Birinchi marta "Impressionizm" atamasi "Le Charivrari" jurnalida rassomlar ko'rgazmasi haqida yozgan tanqidchi Lui Leruadan foydalangan. Muddati asosi sifatida u Klod Monetning taassurotini "taassurot qoldirdi. Ko'tarilgan quyosh ". U barcha san'atkorlarni ilohiy ilohiy deb atadi, bu esa "taassurot qoldirdi" deb tarjima qilinishi mumkin. Rasmlar chindan ham tanqid qilingan, ammo tez orada san'atdagi yangi yo'nalishdagi yangi muxlislar saodat paydo bo'ldi va janr o'z-o'zidan tan olingan.
Shuni ta'kidlash kerakki, XIX asr oxiri rassomlar Frantsiyada noldan emas, balki yangi stilist paydo bo'ldi. Bu asosda ular O'tmish rassomlarining texnikasini, shu jumladan Uyg'onish davridagi rassomlarni olishdi. Eggen, Grens, Tyorner, Tirnoq, tabiatning tabiati, tabiatning tabiatining kayfiyatini, ob-havoning kayfiyatini, ob-havoning kayfiyatini, ob-havoning kayfiyatini buzishga urinib ko'rdi mavhum narsalarga o'xshash smears. Ularning rasmlarida ular buni juda o'rtacha darajada foydalanganlar, shuning uchun g'ayrioddiy usul tomoshabinga ko'zni ushlamadi. Impressionistlar ushbu rasm usullarini o'zlarining asarlari uchun asos sifatida olishga qaror qilishdi.
Impressionistlarning asarlarining yana bir o'ziga xos xususiyati har kuni yuzaki, ammo, ammo juda aqlli chuqurlikda. Ular chuqur falsafiy mavzular, mifologik yoki diniy vazifalar, tarixiy va muhim voqealarni ifoda etishga harakat qilmaydilar. Ushbu yo'nalish bo'yicha rassomlarning rasmlari sodda va kundalik - landshaftlar, hanuzgacha ko'chada yuradigan yoki ularning odatiy ishlarida qatnashadigan odamlar va boshqalar. Bu juda ko'p mavzular yo'q, bu erda inson, his-tuyg'ular va hissiyotlarni o'zlarini ko'rgan narsalaridan chalg'itadi. Shuningdek, hech bo'lmaganda mavjud bo'lgan impressionistlar "og'ir" mavzular, urushlar, fojialar, azob-uqubatlar va hokazolarni tasvirlamadilar. Impressionistlarning rasmlari ko'pincha eng ijobiy va quvonchli asarlar, bu erda engil, yorqin ranglar, tekislangan chiroqlar, silliq kontrastlar mavjud. Impressiyalik bu yoqimli taassurot, hayot quvonchini, har lahzaning go'zalligi, zavq, zavq, samimiylik.
Eng mashhur impressionistlar, klod monete, Edgar Degra, Alfred Sisley, Kamil Pysarro va boshqa ko'plab ajoyib san'atkorlar bo'lishdi.
Haqiqiy Vagon qayerdan sotib olishni bilmaymanmi? Siz XOMUS.RU saytidagi eng katta tanlovni topishingiz mumkin. Moskvadagi etnik musiqa asboblarining keng doirasi.
Alfred Sisley - bahor maysano
Kamille Psarraro - Montmartre xiyobondi. Tushdan keyin quyoshli.
Impressiyalizm (Franz. Taassurot - VPE-Chat-Lasase) - keyingi XIX dan keyin - devent-niqobda (oldingi-Si-Si-Si-Si) - XX asrlarning 1-chorak qismi.
"Anom-Noma-Na-Pe-ray-Nuy-Noey-Noi-No- San-San-In-No- Cop-Dog" dog 'yo'q yuridik ... "), 1874 yilda Para Raki-yolg'on A-Dae-dagi usta tarafdori. Unga bir on-on-qizg'ish lincini ("VPE-Chat-Les. Quyoshni ko'paytirish"; Gav-th-in-da 1873 yilda Gav-Pi-SA-da; Zaa Mar-Mot-Tang, Pa-Riga) Da-la Le La Lea Le Charivilari jurnasidan Lee-Ku Lea Le Charivi-Ku jurnalidan "Siz-Press Sio-Ni-Stoov". SA-MO SO Oh SPO-SO-BA Xu-Vi-Viya Dae Sent--Vi-Tel-Ni-nashrning ma'nosi "VPE-CHAT-LE-Nirede", va avvalroq: bu ism-t -Hod-zo-vasha, eti sh. Bod-Ler va P. Vel-Len, Hu-Doog-Ni KO-RO, SH.F. Bi-bi-na (allaqachon 1860 yillarda, CREE KA-KA-zy-zy-la), uning "Yurak maktabi", E. MA N. Pod-ni ka-moma-woki im-rov (keyingi-nya, 8-chi) 1886 yilda, agar l.e. Bu-den, A. Gulani-Ose erkaklar, E. De-Ha, Ki-Seet, B. M-Ri-Zo, K. Piss-Sar-Ro, A Sis-lei, shuningdek P. Se-Zann, P. Gen va boshqalar
AQSh-Lov, ammo Libe-Pi-Si-da ta'sirlanishning taassurotmi, PE Rio-Dye-ga tushirish mumkin: PE-TVKI (CO-ZRR-VA-VA-VA-HOZ) - 1860-yil. RAS-CEEA-TA va yangi san'atning kurashi - 1870 yil (PE-Ri-O. Clast-Si-Si-Si-Si-Si-Si-Tachicasisitm)); Si-nasy-Th, CREE-ZA-Ca (1880 yillar); kech - 1890 yillardan 1920 yilgacha. Impressiyalik xalqlar Oba-Las tipidagi Oba-Las tipidagi Oba-Las tipidagi TI-ST-STOV M. Shev-Ryu- La, Island-Ska-Mi E. De-Lak-Rua Oba-Las Tu-yarim-ona, of Pey-Zazhnya Ji-Pi-Sue K. Ko-Ro va Mas-Te-Kazh Bar-Zone Schco-yolg'on, Oba-Las Fo -Gag FII-da AQSh-Pemon. Syk-Da-Li-ning Sybu-Du-Du-dub-stovning Sybu-Du-Du-STOV bilan bo'lgani kabi, Sybu-Du-Du-STOV bilan bo'lgani kabi, poxim modadagi og'riqli -Lo-Diangg (Sizda qatnashmaydigan, agar men o'zim emas, balki ularga - Ni-Ni-Ni-Ni-Ni-Ni-Ni-Ni-Ni-Ni-Nigh 1870 1871 yil 1870 yildagi Tver-Ner, J.N-SAR-ROH) Tver-ning ohangi, J.N-NED va K. SAR RO RO RO RO ROP tomonidan oldindan xabar berish paytida "va" Kr-Tie "XIX asrning o'rtalarida" EV - Yaponiya san'atining "dan. AT-SUFA va OS-Viyoda bir lahzali "tezkorlik" ning ahvoli va "Evropa Ittifoqi" Evropa Ittifoqi MR. Mas-Xatsning ijodiy ijodiy ijodiy-natahiyotiga qo'shimcha ravishda. - Oldindan-PRED SIEM-MA (E. Bu-Den, ya. Jon-Gyn, F. Bashel), faqat taassurotsizligi doirasida, faqat taassurot-zo-zo-pro- Tse-lo-stonny Xu-Mis-Me-Muda. Bu sis te-Te-Te-Trea-darmon ostonasida eng yaxshi narsa bu bizning ijodiy ishimizda Boshqa EV-RAPAI (shu jumladan RUS-STI) va Amerikaning Xu-Nay-Ni-Siyves-da, bizda turli xil taassurotlar bor. JST-JST-RI-MO-DI-DI-DI-DI-DI-DI-DI-ALNO.
Im-PRAND-SOO-NI - Teo-re-ri-va-ki-ni ham im-phottiv-ni-ni; XX-asrning boshlarida NIG-LA faqat 20-asrning boshlarida, u bazasida Ba-Zi-Ya Mas-Te-Te-te-te-ni boshqacha, nalani bo'lmaganlar bilan emas OS-No-Vel, Impressiya, Le Lo, Terdiv-De-de-RA-RA-KOYA NOYABRIDA "MARA-XIA MA'LOV - Yagona Sub-Sar-Sub-Sar-Sar-Sar-Sar-Sar-Sar-Sar-Sar-Sar-Shan" ), OK-Ryu-Ryu-Ryu-Lyut qatori, uning sub-viz-ni va erkak-chi sti-dan, "tez tomirlar", "tez tomirlar", "tez tomirlar", "tez tomirlar" -di. Ko-Man-No-Ne-Ne-Ne-No-Ne-Ne-Ne-Ne-Nee E. Zo-La - bu "burchakka ka-ro- ZDA, ne-pe-de-buti - (ya'ni, sub-nom-nom-nom-nom-nom-nom-nom-nom-nom-nom-lii-li-lii); Ular Nicho-Ni-De-Ro universiteti "Mik-Kos-Me-Ro" universitetining "Mik-Kos-Ro" va Di-Vi Duu-MA va Ok- Ru-sry-dy.
Rasmda taassurot
Bir marta-of--muhrlab on-qoida-Le Ni-Yakh bo'lmagan narsa bilan AC-de-Pi-si-SI-SI-SI-ahamiyatsiz-MOLOV ning: dan-Kaz butun Ro-DA dan dan Lie-Rou-tour-No-Sooh, "Xu-Neu-Noi", Mo-Ra-Li-Rho orqali, Sent-Versu-Na Lon-No-Mu-Cry Sent--Vu-thime, -Cov-in-vla-chien "RA-FA-EIL SKOY" KRA-SI-SI-Frants Clas Si-ma (J.Od dr va undan keyingi) , nohaq bo'lmagan gramm - va PA-Fo-Man-Man-Man-Man-Man-Man-Na-Na-Th-Th - MA G. KUR-BOE kabi. Red-Kim uchun - Ni-EH, obro'-e'tiborli taassurot badiiyoti - bu borada - erkaklar - erkak-erkak-ot-erkak-ov-ot-erkak-Ot - "Cha-Stroy" hayoti (hayotdan - Haydovchi, vaqt-viley), kra-sel-zasya. Eshitishlik, siz Nar-Chi Jean-zichni va ularning ixtisosligi bo'yicha barcha tuzoqqa tortilgan barcha tuzoqlarni oldindan tikdi (aralashmasi port-rha bilan, Pei-za-zha bilan birga RA-RA-TAB bilan RA-RA-TA bilan In-len-elektron rum va shunga o'xshash), zin bilan shtamp-Tu-rere-zov sifatida. Keyingi, Na-Ni-Ni-Bizga, so'zlar, so'zlar, so'zlar, lekin dong-lekin gugurt kabi, lekin (yoki ha »ga o'xshash taassurotsizlik hayotida Siydik zod-zi-qudida SUB-REN-DHI-BUG-BUGAR KITOSI, E. De-gektariga ko'ra. Kad-Ra, de-prodbet-À-kontsentratsiyani (kundan-kunduzli narx-thira) - "B-Rae-ray" boyo'g'li, "Baliq" konlari, "Pro-Out-xanaslar aralashmasi" ning aralashmasi. "Ziy-Ziy-Ziy - MonV va FI-GO MO MO MO-TI.
Stri-le-Si-Si-Si-Si-da, yuzma-nyuyu-sia bilan (O-Wi-Si-Su-Su-Su-Su-Su-Su-Su-Su-Su-Su-Su-Su-Su-dy-ning narigi tomonida) Mi-Ra-RAM-REMS SO-NI STOV (IS-K-CHE-NI E. De-gektari uchun) o'z ovozi-ka-ga ka-ni kattalikdan Murakkab (qilich-shy), keyinchalik, Tuvalda, Thvasdagi Tuval-La-L yuvish-Xia boshlarida Tuval-La-Shi-Xia-dagi tumanlarda. Bir vaqtning o'zida, hayvon-Piy-si impressionizm ham rang bir-e-pochta, Pre-Me-TA dan ham leui huquqi qadar emas-xabardor bo'lib, yav-Lya-Si-Si-Te-Lem , Oh-dov-dov, le-ni yuvish-yuvish-yuvish va yo'qoladi NAR-NAR-La-GA-ning og'riqli ohangi - bu gramm-diin-yo, ham, g'alt va ne-re-dov, yaxshi vaqt-bot- Ku sis-te-biz bu haqda.
OS-LAB-LAB-LAB-STICAL hayot-Pi-si impressionizm hamjamiyatda-CHA-LA va OT-Zozy dan Svea -ta Pro in-Poda-Le-Ti-va te-uning kabi oldindan miloddan avvalgi dan -R-zoy-ra-Ra-Ra-Ra-Ra-Ra-Ra-Ra-Ra-Ra-Ra-Ra-Ra. Sta-No-Vit-Sia ning nuri "Impressionistlar" ning asosiy "GE-RO-EH", "Stroy-Tu-Ry", sub-ton-Qi - Biz uchun - biz uchun. Yar-Kiy-stubbor - Ta-TAATni behuda sarflamaydi, va siz engilsiz - bu - bu o'n-ki-ki-dan. Te-nt-chi-vasi-ni-ni-ni-ni-ni-to-yo'q, yuz barkamol va Zrach-Bizniki; Bularda faqat Texa-Si-Si-Lu va How-Lodge soatidagi tomosha soatigacha rang-u-u-uxlenu ranglari. 1870 yillardan boshlab hayot-si-ni-ni-ni-se-tel-gna-ro-k-ga-gna-ro-ma hujayralari (qora, dengiz va qulab tushgandan) ), KO-liomi Rita Nar Kar-Tin-Tin KAR-NA-WAN-WAN-WAN, ularda, ularda, ularda - Pol-zut-xa-no- STI "prope-nobe-chi-th" CO-Ta - Izo-rang-de-Chi, BA-BA BAD, OBA-La, Tu-ma-onasi, Du-Ha, OK-OL-Rosku RAS-CE-Yan-Bur-Le-Boot-Goul-Go-Go-Nu-Ni-ni hisobga olgan holda. AQSh-Lyubo-Nie-Ps-Pya-ka, Ta-Pe-TV-TV-TV-TV-TV-TOV OS orqali va CEO REP-LEK-BEV-ni o'z uyasiga bo'linadi Elektronlik ri, ammo, ele-erkak-erkak-erkak-ov izli razvedkalarimiz elektron ria-lionamiz. Nai-CE-Boen-Boen-Boen-Boy-De-De-de-Siz, bular, bizda Ukraina maktabida, biz Ukraina maktabida emas, balki Ukraina maktabida emas, balki Ukraina maktabida emas, balki Ukraina maktab-si Shunga o'xshash SIS-TA-RA-RA-SIZ - VA - DE-DE-HA, RI-TSAV, obro-Tsavning aksariyatining aksariyati NA-RE-Rell.
Savdo patlari, ammo, shuningdek, the-th'y-trafik-trafikdan boshqa bir-on-zya ". rep-the-the-nuin-no-no-no (va soat-soat-soat-soat-sf-ri-g zotli prederal-notan-notali-stena); TU-TU-BIR TU-BIR BIRINChI orol chuqurligi, targ'ibot ikki o'lchovli. Idor-ZO-VA AK-CO-RII ba'zi bir holatlarda EF-FEK-TOV Cros-Kov-Lien-Li-Li-Lenne, so'nggi paytlarda nefet -shey-SMTA P. SM-Tan-Oddiy Sis-TE-A "palatali Tiver-Noi" patlari. EV-REPAI ART SAN'ATINING TRO-ROPAI san'atining (Che-zoda) ning An-Ropi san'atining (Chi-zoda) ning markazi emas, balki ishlab chiqarish qobiliyatli OT-Qazarbasidir. Soat - Matiyea) Yaponiya san'at va Yavil-Xia-ning barcha ellik-to-dasturida, ele-erkak-to-dasturida yapon san'ati va "Yalan-Xia" ning "Rav-NaV"-dasturida, teng qiymat-yo'q - JST-Ste-Penno de TAS, TUG'ILGAN KE, SKI-TU MAVADA KETION li-Mas-Masha; Vaqti-vaqti bilan bir xil doz-zan-ni-st va "Mokol-Chaxi" emas.
Les-lyube-Lyube-Lyube "Yagona Moto-Zhu-Sia-Ria" EU-TE-SIA VENIA - lekin at-veb-res-ryo-ste-sto-sto -sts (ta'sir qilmasdan emas) yapon Gra-Vyu-Ry) RA-BOT-dan CEC-BOT-ni Bot-skrinshotlari va fic-si-ryu-kit bilan aloqa qilish uchun Di-Mi-Ku-Biz (K.-Gektare tomonidan K. Mo-gektar tomonidan K. Mo-gektari), "Tan-Tsov-Shchits" dan Di-Mi-Ku-ni. Lyus Pa-Rug-va-Mo-Mo-Mo-Mo-Mowa-Sen OS-EA-EA-AGPP, MOO-MA-Th-Ri -Lo-Ta ("Stroyhe dengizi", "Ko-Ry" emas. Ka-ChII-Bota-Bota-Bota-Bota-dan RA-Bota (yoki sikk-la-ko-li-pecto iSo-Va-ko-Mo-Mo-Mo-Mo-Mo-Mo-lo-loum va ularning salbiy tomonlari Tse-loine tomonidan yaratilgan. Griz-cape la hu-ni-ka-liklarini de-la-lak-larda bir marta sinash.
Cha Loy, Impressiyalyisklik ichi bo'sh ti maydalangan ki va pub-li; OCA-Dasy E. Zo La, S. Mal-La-Mina, J.K.'y'ning san'atiga ku-ni yo'q qilish-ku / iz-ka-nm GYU-ISA-MANS, CREE-KI T. Du-re, E. Du-Ran-TI, XUF-FRUA, Col-Lek-Qio-Negh p. Du-Ran-Ran-RANU-El, Kai-Tea, Kai-Tea, J.B. Shakli va v. Sho Ke. Shi-Roh-ko-ni-ni-ni-ni-ni-tigits-ni-ni-Tig-to'g'ri bo'lsin, 1890-yillarda, KO-GDA Impressiyasivi Leytsi Phaladan ichdi. "Chen" dan RAS-DE-DE-DE-RAYAN (EPO-CE MON-ONURT), barcha og'riqsiz-frin-noste-ning barcha stomaidan kechiktirilganlik Daryo uslubidagi ig-o'n stakan va yolg'iz, odatiy bo'lmagan CEA-VI-de-ni-em (Pey-Zasha E. Geksiyalar orasida 1890 yillarning oxirida "Pla-Ku-chih iz" k. mod, kechasi - Nuu-Nuu-Ti-CA-CA-MO-NA-Narxi- No-DUU-DU-DU-DU-DU-DUGENAL MA-BO'LMAYDI, "Lich - ammo Stre-Na-
San'atdagi ushbu qo'llarda, UT-Ver-ni boshqa yo'l bilan kutmang, bir necha bor ko'p jihatdan ko'pchiligi frantsuzali sao-lon-th San'at, imost-im yoki RAN-NORE-NO-ROPAI AVAN-LE DIZ-MA Shunday qilib, ANTolitik aralashmasining OS-NOVU TOO-IM-MADA-SIO-MADA OS-NOVU TOI-MA-MA-MADA-SIO-MADA (DI-VI-Zio-m); Zhi-in-x harfi "CEE-Tom", Sug-Ge-Stiv-Naya funktsiyasi (hissiy hissiyot va Si-Li-Liya) Bodik seksiya bilan Si-Les-Du-Vas-Vas-Vas-Vab-Gom, P. Gen-Gen, Mas-TE-MI fi va "On-BI" guruhi, shuningdek, AB-ST guruhi bo'ladimi yoki yo'qmi. -krorcer-nylon-ma.
Jismoniy shaxslarning imtiyozli infrestrestizsining (EF FEK, NA -Riz-ma, siz-engil Le-la-le-ry) dan tashqari -Kizo va uning-boou-ha yog'-pomnoy ma-rish, zamonaviy Te-Ma-Ka-Cubes-ning ijodiy sudida - Xu-Do-Ni-kubiklar ijodiy sudida (V. Sik-Kert, W. STYNON, GER - M. (M. Li-Ber-Man, L. Ko-Rint), ITA-LII (J. DE Nit-Tis), N. Tis (F. Tau) - Paul-Shi (L. Yes-Kes-Star), AQSh (M. Kes-Conth, M. Ner-Gast, T. Sard-Gend, J. G . Tu-ok-T-erkaklar) va boshqalar. Roz-Si shahrida, impressiyaning buzilishi 1880-yillarning oxiri - NAR-NEU-PI-Si-Si-Si-Si-Si-Si-da yuqtirilgan. Re-Pi-N, v.a. Se-ro, i.i. Le vi-ta-on, V.D. Les-no-VA, n.n.da Do-bood-tun; The-LES-com, LES-LES hayoti, bu o'ng lezyon san'ati K.A. Ko-ro-vi-on, i.e. Yaralar yarasi; "IM-PRAND-SIO-NI Ski" PE-Ri-Du-Du-Du-Du-Du-Du-Du-Du-Du-Du-Du-Du-Mins (MA-LES-VI-Cha, MF La Rio-Na- va reklama drre-vi-n).
Hech bo'lmaganda ko'l-jasad kulsul-tu-reakt-tu-reaktiv 1880-1910 yillarga mo'ljallangan (Stri-Les-VA-VA-CAM-KOY-QOY-TOODO-shahar, shakllarning te-kub-ko-sharaf, pred-ley-to-share-sharqiy bo'lmagan prefuiz bo'lmagan, intizomlik-fohisha stubbits - Windows bilan ry); Sculpt-Tour-janob. Creative Creative Creative Creative Yaratuvchisi Cher-Siz Izlenimcilik'in, M. De-ga (Frantsiya), M. Ros- Co (Yozdi-Lia), p.p. eng yaxshi Tru-Betz-Co va A.S. Lub-kih (Rossiyani) ga o'ting.
Gramm kabi pros-th-pya-pas-hech qanday taassurotsizligi boshqa ismi-li: Muz-Sou, Li-Te- Tu-Ru, TE-ATR, HO-RI-GRA-FAA, KI, lekin, FA-IZ-ST. Ular uchun NAB-LA-XIA-TA-SMI-BA-VA -V-VA tomonidan TER-LA-XIA-TA-VA -VA-VA tomonidan TER-MI-SMI-TURA -VA-ni yangilash -Lu-lei.
Musiqada taassurot
Libhe-Pi-Si-da "Boyq-pi-lo-Sk-Sk-Sk-Sk-Sk-Sk-Sk-Sk-Sk-Skri" ning u bilan birga emas va u bilan birga bo'lgan "Muz-Ke" ning taassurotidan emas. "1890-1900s" - Chu erkaklar, ohangni og'ir, psi-xom-geologik nu - zazh-naz-NOI-ga munosib deb biladi -Gramm, ammo (masalan, to'lqinlar, tishlar, Tse, Tsea, va shunga o'xshash tovushlardagi qarama-ko'zlar), batafsil bro-ny-ny-ny-ni va Har-Bittle-LET-ST. Ammo vizaga vizaga nisbatan Red-Las. Yaraygan durnaviy (zhi-pi-si) LA-KO-KO, MUZ-KI frantsuzlar clas-ve-ni-stov).
Musiqiy taassurotning ustuvorligi - ZD-Nost-F-dagi Sound-Si-da. Lisa Ta, Co-Lo-daryo uslubida Bo-Roh, E. Gri, N.A. Rim-Tosh-sabab-Co-VA borib, uning-bo-de-lo-CO-CEA de-biri va Seri-chi-Noy-pro-Vi-Qi-Oh STI M.p. Mo-sorg-kechasi. Cleps-ko'k siz-ray, taassurotlik frantsuz mu-KEda ijodiy ijodiy Yaratguvchiga boradi; Cherno-Siz-Xavi tarafdori va banan-SF M. Ra-kirish-la, P. Du-Ka, F. Schmit-Tha, J. Roh-du-ka-SA. Musiqa talaffuzi UNAS-Dovela ko'plab Oso-Ben-Ni-Po-Nesh-MAN-MA-MA-MA-MA-MA-MA-MA-MA va XIX asr milliy musiqa maktablari. Shu bilan bir qatorda, uchuvchisiz PA-TİKA, Rail-EF-No-Ma-Ma-Mu, on-to'g'ri qanot-Sening-chi-ne-yam chrona-ma - Tosh-yolg'on-NYU-NYU-Nal-Na- Mo-Nii Opiri Ro-Man-Ti-Cov (OSO-Ben, R. Vag-non-Ra) Im-Press Sio Yo'q-FJT pro-turi-posh-TA-vi-yo'qmi emo-Qio-Nal-Sander -Jean-do'st, erkak-bosh STAN-Yan-Lekin bor-I-RUE-MO-TI-GRA, Di-yu-NI-ku, miloddan avvalgi dial-BOST qisqa-suyak va nooziq-ul-bayılmak SIM-MET boy LA TANGRI (Tse-albatta, shu jumladan, - Lekin-in-yo'lakay), bir pro-zrachny dalil-tu-ru. Banan Ki, OSO-Ben -Ra Gar Mun, Dos-Tig-bo'yin Og'riq-Shoy Drift-Chin-Butt MO-GOM tarqatish o'rta Commons impressionizm Creative Creative sudi. Bilan impressionizm Gar-Mun majmuasi Ak-Kor gumbazi Amerika-Fallets AR-Hai-C-ni-uning la-erkinlik darajasiga ega - Momes-les; Rit-WK-KI, keyingi rak-raks. Wuxi-Li-Va-Xia Fo-Mart Ca-F-Ak-Kor-ha tufayli, (Fo-tubini qarang) NE-NE-milodiy Ni-OS-no-qildik MO- El-Erkaklar-TOV Yoki-Ke-Sit dal Buyuk La-Da-Waja-RA, pred-oh-la-sanalari raqamlari bor. Oso-buy a da-Wa-yoki-Tan-Tse-Val-Nym, Jan-Ram bilan frantsuz impressionistlar navbatida, Na-Dov-Dov bir musiqiy til mavjud Elen uchun IS-Pul, JAS-ning ularni boshqarish shakllarining sti-li-varianti. Pre-de la Frances tez Isa-Para Nii yilda Taroziga-Qi-Pya Musiqa impressionizm orí-Nal-Nal-Na-Vi-Vashe M. DE, O. RESP Pi -Ye, dan-soat-T. Ka- uchun Zel-la va jf Yilda etmoqda-LII, F. Di-Li-Biz va S. Scott uchun Ma Lipe-E-Ro kirish-Li-Co-Bri-Ta-Nii Pol A.K. yilda, K. Shi-Ma-Nov-Sky La-Dov, n.n. Chert-ning (CHE-Re prot ninaga qarang), i.f.F. Rossiyaning Rossiy-Sia-dagi Stroy Win-Star.
Adabiyotda taassurot
Oldindan mety ovqat SII - Li-Ta-Tu-qayta bir Ov-nom-Nome-th-qoida-Lea sifatida Su-Posh-Vasya impressionizm. Adabiy impressionizm bo'lmagan Qizil-Ko-Lya-Si'a-Wa-Tu-La-Si'a, Li-Boy-Ta-ET-Xia Pro-Me-Zhu- bo'lgan aniq yav-les-ni-shaxta on-Tu-Ra SIM-Liz- MOM bilan Liz-Mom va SIM-Liz-Mom, Li-Bo-Zibli-Go'sht,-Xia. On-huquqiy adabiy bir Sa-Mo-stendi-Tel kabi, impressionizm frantsuz, hamda Avstriyaning (deb atalmish Ven-Sky Dern) bilan EPO-Xi de-ka-dan-SA zirqirardi bo'ladi. Go-Ryat XIX ko'plab Pi-Sa-Lom 2 -y yarmi o'jar oksikarbon-Ben-lekin-Ei sifatida im-press-SiO-nihch-no-Pokes haqida shu narsa - XX asrlar. Adabiy impressionizm barpo bermadi Teo-qayta tickel-gram-biz, lekin Mi-Mi-Pi-si frantsuz Im-Pres Sio-Ni-Stov, Mun Hen-Tosh-Guo va Ver- IC-Puzzle ta'siri, Ski-Go Cesse-Sio-Yangi, Fi-Lo-Co-Fii VRE-Me - Ne A. Berg-So-kuni Psi-Xo-Lo-Gia Jame-Ca (narsa-ka pop-NIA g'oyasi, ), Z. Frey Yo'q Psi-Xo-Ana-uchun EM-Piy-Ri-Ok-Ri-Ti-Ma E. Maha. Adabiyot impressionizm bilan odatdagi, CO-dan-na-smat Sug-Ge-Steve-No-Su, bir qattiq kurs Ak-markazi o'tgan-throa-ha, asosiy ko'ra -Bod-ny- CO-qii, Li-Rika-Ra-Ra olamida -Ni-Djonatan-vaji-qattiq kuni chi-Ta-Te-Lyu non-Op-de-Lion-noye "banan-Calnoye" biri-o'lchamli ilhom Uning POST-Yan-MEN-chi-wà -Ra-Ra-Ra-Es-Te-Ta-Ra-Es-Te-Ta -Tasy Mi-Ra.
ÇSED'in yilda IM-press-SiO-ni-sadosi Os-les Lab-, Metrome va Smya-Lab-yolg'on Ki bir pro-java-La, oldindan (STI-jenery yoshlar-b deb atalmish) hisoblanadi -sky-qayta davlat hovuz qayta-gu-in-no-taomga rit-ma va aniq rif-mening (o'ng yarim na-th-ka-uchun kelgan rif-us Ver Lib-qayta), da issiq-li-chiqib, bir-Zhamb-ma-nah (P. Ver Len, A. Rem-Bo France; D. Vista Li-Li-Cron pusht-Ma NII yilda; GOF-Man-Temir, RM ril KD mutanosiblik, jumladan o'rnatilgan, Ros-Siia yilda I.F. An-ning-osmon, va boshqalar); Ov Sent--Rii yilda -Ke; Ma Lom shakli-Musnad (Frag-ment Slah-Boy-in-tokcha, ko-si-si, es-yarim tayoq on-bro-sharbati bir tsikl), ta'sir qilish obro-Rasia yilda - Pro-Ze -sni-butt, IS-Paul-Zo'r-vaism de-CO-ray-n-stub Leit-Mo-Ti-Gossi, (Zh.K. Gyu Ishayo-Mans, M. Proust, Far A. Jof " ; AV-Sent-Rii P. al o'n Berg, O. Wilde in-ly-CO-birodarlarini qildik; etmoqda-LII yilda G. D'Annunzio; yilda K. Gam-Song Nor-qildik-Gia; A . Ros-Seia aka, va boshqalar). Ularning AFO Ri bilan Jan-Ra-mi bilan IM-pred ShHT-NI-NOS-KI-KE-KE-KE-OU "Ethu-ha", "Si-Lu-bu", "Pro-Fi-La" -Stick, Sub-Ektiv-No-TCU-Co-Ca-mis (A. Frantsiya, R. Frantsiyada Gur-o'rnatishi, A. de Re-Nye de; DS Me-Rezh-Kovk-Sky, Yu.I. Ai-hen-vad, Ma-SII-da MIR min
Dramaurgiyada taassurot