Flemish va italyan usullari. Flaemish bo'yash

Flemish rasmlari oqimlar yozishda rassomlarning birinchi tajribalaridan biri hisoblanadi. Ushbu uslubning muallifligi, shuningdek, yog 'bo'yalganining ixtirosi aka-unaning eykalariga tegishli. Flemish rassomlarining stystensistikasi, ayniqsa, mashhur Leonardo Da Vinchi, Piter Bruegel va Petrin kristallari ushbu janrdagi bebaho san'at asaridan chiqib ketishdi.

Ushbu usulning rasmini yozish uchun siz qog'ozda chizilgan rasmni yaratishni oldindan yaratishingiz kerak va albatta dastgohni sotib olishni unutmang. Qog'oz stendi hajmi kelajakdagi rasm hajmiga aniq mos kelishi kerak. Keyinchalik rasm oq yopishtiruvchi erga o'tkaziladi. Buning uchun rasmning perimetri atrofida ignalarning eng kichik teshiklari tomonidan amalga oshiriladi. Gorizontal tekislikda chizilgan rasmni ta'minlash, ko'mir kukuni oling va teshiklar bilan joylarni seping. Qog'ozni olib tashlaganingizdan so'ng, alohida nuqtalar cho'tka, qalam yoki qalamning keskin uchi bilan bog'liq. Agar siyoh ishlatilsa, unda ular Tuproqning oqligini buzmaslik uchun qat'iy shaffof bo'lishi kerak, bu esa rasmga tayyor rasmga ega bo'ladi.

O'tkazilgan rasmlar shaffof jigarrang bo'yoq bilan yuvilishi kerak. Jarayon davomida u tuproq qo'llanilgan qatlamlar orqali ko'rinishda davom etishini ta'minlash kerak. Neft yoki harorat vanna sifatida ishlatilishi mumkin. Yog 'naychasini erga singib ketishining oldini olish uchun u elim bilan oldindan qoplandi. Jerom Bosch bu maqsad uchun jigarrang lak ishlatilgan, buning uchun uning rasmlari vaqt o'tishi bilan rangni saqlab qolgan.

Ushbu bosqichda ishning eng katta hajmi amalga oshiriladi, shuning uchun siz har bir hurmatni ifoda etish bo'yicha har bir kishining bir nechta vositasi bor. Agar rasm rangda tugashi kerak bo'lsa, dastlabki qatlam sovuq, yorqin ohanglar amalga oshirildi. Ularning ustiga yana ingichka kamarli qatlamga yog 'bo'yoqlari qo'llanildi. Natijada, rasm hayot soyalarini sotib olib, yanada samarali ko'rinardi.

Leonardo da Vinchi hali ham butun tuproqni soyada qichqirdi, bu uchta rangning kombinatsiyasi: qizil ocher, purkagich va qora. U tikanli bo'yoq qatlamlari tomonidan tikilgan kiyimlar va harakatlarini buyurdi. Ushbu uslub rasmni yoritishning o'ziga xos xususiyatini o'tkazishga imkon berdi.

U Chyaroskuro texnikasida (engil soya), unda rasm yorug'ligining quyuq qismlarini kontrastli ziddiyat bilan ishlagan. Shunisi e'tiborga loyiqki, karvgakning bitta eskizi topilmadi. U ishning ajoyib versiyasi bilan darhol ishladi.

Italiyada Italiyada, Ispaniyada, Ispaniya va Gollandiya yangi tendentsiyalarini tanlab yangi havoning jiyanlari sifatida qabul qilingan. Bunday texnikada Italiyaliklar desi va Jentelish, Ispand Ribera, Terbrewgen va Barburen ishladilar.
Shuningdek, karvastizm Butrus Pavlus rubeni, Georges de Latur va rembrandt singari magistrlarning ijodining bosqichlariga kuchli ta'sir ko'rsatdi.

Karavagistining hajmli tuvallari ularning chuqurligi va e'tiborini tafsilotlarga ta'sir qiladi. Gollandiyalik rassomlar haqida ko'proq gaplashaylik.

Birinchi g'oya Xendrik Terbrug'ini oldi. XVII asr boshlarida u Rimga tashrif buyurdi va u erda Manatin, Saratin va Jentelye bilan uchrashdi. Bu Dlaypanchi, Utrecht maktabining boshlanishini ushbu uslub bilan nishonlagan.

Mahkamlatilgan mato uchastkasi haqiqiydir, ular tasvirlangan sahnalarning yumshoq hazili bilan ajralib turadi. Terbrerggen nafaqat zamonaviy hayotning ayrim lahzasini namoyish etdi, balki an'anaviy tabiiylikni ham ko'rsatdi.

Bundan tashqari, maktabni rivojlantirishda, marhorst ketdi. U Bibliyadagi hikoyalarga o'tdi, ammo Gollandiyalik XVII asrning ichki nuqtai nazaridan qurilgan. Shunday qilib, rasmlarida biz Chiarkuro texnikasining aniq ta'sirini ko'rmoqdamiz. Bu uning Italiyada shon-sharaf keltirgan karavgagerlarning ta'siri ostida bo'lgan ishlar edi. Uning janubidagi sahnalari uchun u "kechasi" laqabini oldi.

Utrecht maktabidan farqli o'laroq, lazzalar va Vang dequee singari flemish rassomlari, karvastizizm tarafdorlari bo'lmadi. Ushbu uslub o'z ishlarida faqat shaxsiy uslubni shakllantirishning alohida bosqichi sifatida ko'rsatilgan.

Adrian Bruva va Devid Tenir

Bir necha asrlar davomida flyemish magistrlarining rasmlari jiddiy o'zgarishlarga duch keladi. Biz san'atkorlarni ko'rib chiqamiz, keyinchalik yodgorlik matolaridan tor boshqariladigan uchastkalarga ketishi bo'lgan paytgacha biz boshlaymiz.

Birinchidan, zonder va tenirst o'sgandan keyin, oddiy gollandiyaliklarning kundalik hayotidan sahnalarni joylashtirdi. Shunday qilib, Adrian, Piter Bruegelning motivlarini davom ettirgan holda, ularning rasmlarini yozish va diqqat markazlashtirish usulini biroz o'zgartiradi.

Bu hayotning eng yaroqsiz tomoniga qaratilgan. Kiyimlar uchun u kichik pufakchalar va tavernlar bilan izlamoqda. Shunga qaramay, truieverning rasmlari ularning ifodasi va chuqurligini aks ettiradi. Rassom chuqurlikdagi asosiy qahramonlarni yashiradi, hanuzgacha yarqiraganlarni fitnaga olib keladi.

Suyak yoki kartadagi o'yin uchun kurash, uxlash chekuvchi yoki chang ichkilikbozlar. Bu rassomga qiziqqan bu joylar edi.

Ammo keyinchalik ma'yusning keyingi asarlari yumshoq bo'lib, ularda hazil gotarli va to'siqlardan ustundir. Endi tuvalda falsafiy kayfiyat mavjud va unchalik o'ychan bo'lmagan belgilarni ko'rsatadi.

Tadqiqotchilarning ta'kidlashicha, XVII asrda flemish san'atkorlari avvalgi avlod ustalari avlodlari bilan solishtirganda yaxshilana boshlaydilar. Biroq, biz shunchaki kichkinagina ma'yusning mitti uchastkalarining yorqin ifodasidan, ya'ni kenjirning thustirlarida dehqonlarning har kuni dehqonlarning tinchligini saqlash uchun o'tishni ko'ramiz.

Ikkinchisida, ayniqsa, qishloq ta'tillarining aksariyat lahzalarida to'plangan. U to'ylarni tasvirlashga va oddiy fermerlarni namoyish qilishga urindi. Bundan tashqari, turmush tarzi tashqi tafsilotlari va idealizatsiyasiga alohida e'tibor qaratildi.

Frantsiya Sneders

Keyinchalik gaplashadigan Anton Vang Tang bo'lish singari, Xendrik Vang Balogendan o'rganishni boshladi. Bundan tashqari, uning ustozi Piter Bruegel Jr edi ..

Ushbu ustaning ishini hisobga olgan holda, biz flemish rasmiga boy bo'lgan ijodning bir-biri bilan tanishamiz. Sneyserlarning rasmlari zamondoshlarining tuvallarida butunlay boshqacha. Frantsuza o'z uyasini topishga muvaffaq bo'ldi va unda befarq ustalarning balandligidan rivojlandi.

U hanuzgacha hayot va hayvonlar tasvirida eng yaxshisi bo'ldi. Hayvonlar rassomi sifatida, u ko'pincha boshqa rassomlar, xususan reaktivlar, ularning asarlarining ayrim qismlarini yaratish uchun taklif qilingan.

Snyderlar ishida, keyingi davrlarda sahnalarni ov qilish uchun erta yillar davomida asta-sekin o'tish bor. Portretlar va odamlarning tasvirlari uchun barcha yoqtirmasliklari bilan ular hali ham Thvalda mavjud. U qanday qilib pozitsiyadan chiqdi?

Hamma narsa oddiy, Frantsiya yanvar, YANGISSESSESSICE, YANGIS va ustalarning gildingdagi boshqa tanishlar uchun rasm yaratishga taklif qilindi.

Shunday qilib, biz 17-asrning obro'si Flandriyadagi rasm oldingi texnikalar va qarashlardan o'tishning bema'ni bosqichini aks ettiradi. U Italiyada bo'lgani kabi unchalik muammosiz bo'lib o'tdi, ammo dunyoga flang'ich magistrlarining g'ayrioddiy ijodini berdi.

Jacob Birors

17-asrning flemish rassomi avvalgi davrga nisbatan katta erkinlik bilan ajralib turadi. Bu erda siz nafaqat hayotdan eng ko'p sahna, balki hazilning xohish-istaklarini ham ko'rishingiz mumkin. Xususan, ko'pincha o'zini tuvalida bir burmachilikka aylantirishiga imkon berdi.

Uning ishida u aniq balandliklarga erisha olmadi, ammo shunga qaramay, u rasmdagi fe'l-atvorning uzatilishida eng yaxshisidir. Shunday qilib, uning asosiy seriyasidan biri - "Bobovka Qirolining bayrami" - bu folklor, eksklyuklar, qo'shimchalar va so'zlarning rasmlari tasvirlangan. Ushbu kanvaslarda XVII asrning Gollandiya jamiyati tomonidan gavjum, quvnoq, oldingi hayot tasvirlangan.

Bu davrda Gollandiyalik rassomlik san'ati haqida gapirganda, biz ko'pincha Butrus Pavlus rubensining ismini eslaymiz. Uning ta'siri uning ko'pgina rassomlarining asarlarida aks etgan.

Yordanlar ham bu taqdirdan qochib ketishdi. U bir muncha vaqt dam olish ustaxonalarida ishlagan, mato uchun eskizlarni yaratgan. Biroq, Yoqubda Tenhhenizm va texnikada tenhenizm va CJaroskuroni yaratish yaxshiroq edi.

Agar siz Yordanlar durdonalariga qarasangiz, ularni Butrus Pavlusning asarlari bilan taqqoslasangiz, biz ikkinchisining aniq ta'sirini ko'ramiz. Ammo Tuval Yoqub issiq ranglar, erkinlik va yumshoqlik bilan ajralib turadi.

Butrus lazzasi

Flamiyaning rasmlari durdonalarini muhokama qilish, reaonlar haqida gapirmaslik mumkin emas. Butrus, hayoti bilan taniqli xo'jayin bo'lgan. U diniy va afsonaviy mavzularning vojik deb hisoblanadi, ammo kam emas, rassom peyzaj va portret texnikasini ko'rsatdi.

U yoshligida Otaning hiylasi tufayli opalga tushib qolgan oilada o'sgan. Ota-onaning o'limidan ko'p o'tmay, ularning obro'si qayta tiklanadi va ona bilan laqablar Antverpe-ga qaytishadi.

Bu erda yigit tezda kerakli ulanishlarni amalga oshiradi, u adolatli grafine de Lialen tomonidan amalga oshiriladi. Bundan tashqari, Butrus Pavlus Tobil, Verhaht, Van Shimolni tanqid qildi. Ammo unga "Otto Van Vee" ni topshirgan murabbiy sifatida o'ziga xos ta'sir. Bu kelajakdagi usta uslubini shakllantirishda hal qiluvchi rol o'ynaydigan ijrochi edi.

To'rt yillik amaliyot o'tashdan so'ng, Otto rubeni rassomlar, gilderlar va Sankt-gildiy gildiyasi deb atashadi. O'rganish tugashi, gollandiyalik ustalarning uzoq an'analarida Italiyaga sayohat edi. Bu erda Pavlus Idingning eng yaxshi asarlarini o'rganib, o'qigan.

Flemish rassomlarining rasmlari bilan rasmlari, uyg'onish davri italiyalik xo'jayinlari texnikasiga o'xshashligi ajablanarli emas.

Italiyada reubenlar taniqli homiy va kollektori Vincenzo Gonzag bilan yashab, ishladi. Ishchilarning bu davr Mantuan deb nomlangan, chunki bu shaharda Butrus Pavlusning xiyonatining oldini olish edi.

Ammo viloyat joyida va Gonzaganing istaklari uning undan foydalanishni rad qilmagan. U xat bilan yozishicha, "Viket" portretchilar ishchilaridan bir xil muvaffaqiyatga ega bo'lgan portret ishchilarining xizmatlaridan foydalanishlari mumkinligini yozdi. Ikki yil o'tgach, bir yigit Rimda homiylar va buyurtmalar topadi.

Rim davrining asosiy yutug'i Santa Mariya-Vowella va Farzxonadagi monastirning rasmlari edi.

Onaning vafotidan keyin reubenlar Antverpaga qaytadi, u erda tezda eng ko'p maosh oladigan sehrgar bo'ladi. U tomonidan Bryussel hovlisida olgan ish haqi keng poyabzalda yashashga imkon berdi, katta seminar, ko'plab tizmalar.

Bundan tashqari, Butrus bolalikdan tarbiyalangan Ixituesning ordeni bilan munosabatlarni saqlab qoldi. Ulardan u Ichkariyadagi Antverpress cherkovi Sent-Karla Borriiyning AntierP Chamoatini bezatishga buyurtma oladi. Bu erda u eng yaxshi talabalarga - Anton Vang o'rdak, bundan keyin nima qilamiz.

Rubens hayotining ikkinchi yarmini diplomatik vakolatxonalarda o'tkazdi. O'limdan biroz oldin u yahshilash bilan shug'ullanadigan va dehqonlarning hayoti tasviri bilan shug'ullanadigan eshakni sotib oldi.

Ushbu buyuk ustaning ishida Titik va Bruegelning ta'siri ayniqsa kuzatilmoqda. Eng mashhur asar - Shimsho'n va Dalikoning "Hippototam Xippo", "Levkippa qizlarini o'g'irlash".

Rubens G'arbiy Evropaning "Antverp" dagi yashil maydonda yodgorlikning "Antverp" dagi Anverpda qilinganligini inday chalishga juda ta'sir ko'rsatdi.

Anton wang o'rdak

Rassomlikdagi afsonaviy va diniy joylar ustasi portreti, rassom Pavlusning eng yaxshi talabasi, Pavlusning eng yaxshi talabasi.

Ushbu ustaning rasm chizish texnikasi shogirdlarga beriladigan Qo'lga Vang Balogenni tayyorlash paytida shakllangan. Bu rassomning ustaxonasida o'tkazilgan, antonga mahalliy shon-sharafga ega bo'lishiga imkon bergan.

O'n to'rtinchi kuni u birinchi eng yaxshi durnani yozadi, o'n beshta o'zining birinchi seminarini ochadi. Shunday qilib, yoshligida Vang o'rdak AntverpePning mashhurligiga aylanadi.

O'n etti yoshda Anton Luqo Gildiyasida, u erda rubendan shogirdga aylanadi. Ikki yil davomida (1918 yildan 1920 yilgacha) Vayt-dish, o'n uchta taxta uchun Iso Masihning portretlarini va o'n ikki havoriyning portretlarini yozadi. Bugungi kunda ushbu ishlar ko'plab jahon muzeylarida saqlanadi.

Antonning rasm chizish san'ati diniy mavzularga ko'proq e'tibor qaratdi. U "tojni yalang'ochlash" va "Dudani o'pish" kafedrasining ustaxonasida yozadi.

1621 yildan beri sayohat davri boshlanadi. Dastlab, yosh rassom Londonda, Italiyaga borgandan keyin shoh Yakovda ishlaydi. 1632 yilda Anton Londonga qaytib keladi, u erda Karl uni ritsarlarga bag'ishlayman va sud rassomining pozitsiyasini beradi. Bu erda u vafotigacha ishlagan.

Uning munajjimlari Myunxen muzeyi, Vena, Luvr, Vashington, Nyu-York va dunyoning boshqa ko'plab zallarida namoyish etiladi.

Shunday qilib, bugun biz siz bilan, aziz kitobxonlar, flamiyaning rasmlari haqida bilib oldik. Siz uning shakllanishi va kanonlarni yaratish texnikasi tarixi haqida tasavvurga ega bo'ldingiz. Bundan tashqari, biz ushbu davrning eng buyuk Gollandiya ustalari bilan qisqacha tanishdik.

Ba'zi eski ustalar texnikasini o'rganish, biz moy rasmlari "flemish usuliga duch kelyapmiz. Bu "La Prima" uslubiga zid bo'lgan ko'p qavatli, texnik jihatdan murakkab usul. Ko'p qavatli narsa rasmlarning o'ziga xos chuqurligini, bo'yoqlarni siltang va nurlantiradi. Biroq, ushbu usulning tavsifida bunday sirli bosqichda har doim "o'lik qatlam" sifatida topilgan. Shafqatsiz ismga qaramay, unda tasavvuf yo'q.

Ammo nega u ishlatilgan?

"O'lik bo'yoqlar" atamasi birinchi marta Charlz van Moderdi "Rassomlar kitobi" asarida topilgan. U shu qadar bo'yoqni, bir tomondan, tom ma'noda deb atash mumkin, bu esa, boshqa tomondan, metaforik jihatdan, bu rangda bo'lgani uchun "o'lik" kabi "o'la" kabi. Bunday bo'yoqlar turli xil nisbatlarda qasddan sariq, qora, qizil ranglar mavjud. Masalan, aralash oq va qora, qora va sariq rangda, ulanish, zaytun soyasini shakllantirganda sovuq kulrang.

"O'lik bo'yoqlar" tomonidan yozilgan qatlam "o'lik qatlam" hisoblanadi.

"O'lik qatlam" rasmining bosqichlari

Biz o'rta asrlarning Niderlandiya rassomi bo'yicha mahoratiga olib boriladi va u qanday yozganini bilib olamiz.

Birinchidan, rasm chizilgan yuzaga o'tkazildi.

Keyingi qadam - tovushni shaffof o'rindiqlar bilan modellashtirish, tuproq nurida ingichka edi.

Trusta qo'shimcha qo'llanilgan - suyuq rangli qatlam. Uning yuqori rang-barang qatlamlarga kirish uchun ko'mir yoki qalam zarralarini bermaslik, ko'mir yoki qalam zarralarini bermaslikka imkon berdi, shuningdek ranglarni yanada qorong'ilikdan himoya qildi. Bu kunning etakchiligidan deyarli o'zgarmas, to'yinganona bo'yoqlar Vang Elia, Romasi Van Andgen va Shimoliy Uyg'onish boshqaruvi bo'yanish marosimlarida saqlanadi.

To'rtinchi bosqich "o'lik qatlam", unda quyilgan bo'yoqlar quyma bo'yoq ostiga quyilgan bo'yoqlar qo'llanilgan. Rassom ob'ektlar shaklini saqlab qolishi kerak bo'lgan yorug'lik soyasi kontrastini bezovta qilmasdan, uni yana rasm chizishning xiralashishiga olib keladi. "O'lik bo'yoqlar" faqat tasvirning yorqin qismlarida, ba'zida chin dildan taqlid qilib, kichik nuqta silkitishi bilan suyandi. Rasm ko'p qavatli uyg'onishgan joylar tufayli keyingi qatlamda "qayta tiklangan" ning keyingi qatlamida qo'shimcha hajmli va dahshatli halokatli rangli rangpar edi. G'ayrioddiy chuqur va porlashi shunchalik murakkab ko'rinishga ega bo'lib, yorug'lik har bir qatlamdan ko'rinib turibdiki, ko'zgu oldida.

Bugungi kunda ushbu usul ko'pincha ishlatilmaydi, ammo eski ustalar sirlari haqida bilish juda muhimdir. Ularning tajribalaridan foydalanib, siz ishingizda tajriba qilishingiz va har xil uslub va texnikalarda yo'lingizni izlashingiz mumkin.

"Yog 'bo'yoqlari bilan ish uslubi."

A. Arzamaassev.
"Yosh rassom" №383.

Uyg'onish davri rassomi: Yana Vang Eki, Petrus Kristus, Piter Bruegel va Leonardo da Vinchi. Turli xil mualliflarning bu asarlari va syujetda turli xil ish xatni qabul qiladi - rasm chizish usuli.

Tarixan, bu neft bo'yoqlari bilan ishlashning birinchi usuli va afsona uning ixtironi, shuningdek, bo'yoqlarning ixtirosi, vannasi aka-ukalari. Flemish usuli nafaqat shimoliy Evropada mashhur edi.

Uni Italiyaga olib kelishdi, u erda Titik va Jorjonning Uyg'onishining eng buyuk rassomi unga murojaat qilishdi. Italiyalik rassomlar o'z ishini vanna eykalari oldida o'z ishlarini yozganiga ishoniladi.

Biz tarixdan chuqur rivojlanmaymiz va birinchi marta kim qo'llanilmaymiz, ammo biz usulning o'zi haqida gapirishga harakat qilamiz.

Aka-uka ko'zi.
Godiy qurbongoh. Odam Ato. Parcha.
1432.
Yog ', yog'och.

Aka-uka ko'zi.
Godiy qurbongoh. Parcha.
1432.
Yog ', daraxt.

San'at asarlarini zamonaviy tadqiqotlar eski flemish ustalaridagi rasmda har doim oq yopishtiruvchi tuproqda o'qilgan degan xulosaga kelishini anglatadi.

Bo'yoqlar ingichka astarli qatlam bilan qo'llanilgan, shuning uchun ularning umumiy tasviriy ta'sirini yaratishda, shuningdek, bo'yoq orqali porlayotgan oq tuproq rangi rasmni yoritadi.

Oq kiyim yoki drapereratsiya qilingan hollarda, bo'yoq yoki drapereratsiya qilingan hollar bundan mustasno. Ba'zan ular hanuzgacha kuchli chiroqlarda, balki faqat eng yaxshi xiyobon shaklida topilgan.

Petrira Kristus.
Yosh qizning portreti.
XV asr.
Yog ', daraxt.

Rasmdagi barcha ishlar qat'iy ketma-ketlikda amalga oshirildi. U kelajakdagi rasm hajmida zich qog'oz chizig'iga chizilgan. "Karton" deb nomlangan. Bunday kartonning misoli Leonardo da Vinchining Izabella d'Sning portretiga o'tkazilishi mumkin.

Leonardo da Vinchi.
Izabella D "Este portretiga karton. Bir parcha.
1499.
Ko'mir, Sangin, pastel.

Ishning keyingi bosqichi - bu poytaxtni erga o'tkazish. Buning uchun u butun kontur va soyalar chegaralari bilan igna bilan jazolandi. Keyin karton oq pardalangan erga, taxtaga qo'llanilib, qurilishni ko'mir kukuni bilan tarjima qildi. Kartonda qilingan teshiklarga topilib, ko'mir rasmga qarab o'pkaning o'pka konturlarini qoldirdi.

Uni ta'minlash uchun ko'mir izi qalam, qalam yoki kesmaning keskin uchi bilan yuborilgan. Bir vaqtning o'zida ishlatilgan yoki siyoh yoki ba'zi shaffof bo'yoq. Rassomlar hech qachon o'ng tomonga bo'yama, ular uni oqartirishdan qo'rqib, allaqachon aytib o'tilganidek, eng yorqin ohangning rolini rasman o'ynashdi.

O'tkazib yuborgandan so'ng, tuproqning qatlamini hamma joyda haydab chiqarish uchun shaffof jigarrang bo'yoq bilan qazish ishlari olib borildi. Naycha harorat va sariyog 'bilan ishlab chiqarildi. Ikkinchi holatda, bo'yoqlarning bog'langanligi erga singib ketmaydi, u qo'shimcha elim qopqog'i bilan qoplangan.

Ishning ushbu bosqichida rassom kelajakdagi rasmning deyarli barcha vazifalarini, rangdan tashqari deyarli barcha vazifalarni boshladi. Kelgusida rasm va kompozitsiyada hech qanday o'zgarishlar kiritilmadi va ushbu shaklda ish badiiy ish edi.

Ba'zan, siz rasmni rangda tugatishdan oldin, "o'lik bo'yoqlar", ya'ni sovuq, engil intensiv ohanglar tayyorlang. Ushbu tayyorgarlik butun ish hayotni bergan eng kam bo'yoq qatlamini taxmin qildi.

Albatta, biz rasm chizish uslubining umumiy sxemasini tortdik. Tabiiyki, ular yoqtirgan har bir rassom bunga hech narsa olib kelishdi. Masalan, biz rasman Ierom Boschning soddalashtirilgan flemish usulidan foydalanib bitta qabulda yozganligini bilamiz.

Shu bilan birga, uning rasmlari juda chiroyli va bo'yoqlar vaqti-vaqti bilan rangni o'zgartirmadi. Uning barcha zamondoshlari singari, u batafsil rasmga toqat qilishga toqat qilishga toqat qiladigan oq baxtsiz tuproqni tayyorladi. Men jigar rangdagi bo'yoq ichida, shundan keyin rasmni shaffof korpalli lak lak qatlami bilan yopib qo'ygan, keyingi rangdagi qatlamlardan tushadigan joyni ajratib qo'ygan.

Rasmni quritgandan so'ng, oldindan o'rnatilgan ohanglar bilan chiqish va ish tugagan holda fonni ro'yxatdan o'tkazish qoldi. Faqat ba'zida ba'zi joylar qo'shimcha ravishda rangni kuchaytirish uchun ikkinchi qatlam bilan belgilangan. Piter Bruegel o'z ishini yoki juda yaqin ekanligini yozdi.

Piter Bruegel.
Qorda ovchilar. Parcha.
1565.
Yog ', daraxt.

Flemish usulining yana bir turi Leonardo da Vinchi-ning ijodida ko'rish mumkin. Agar siz uning xiyonatkor asariga "magiga sig'inish" ni nazarda tutsangiz, unda oq tuproqdan boshlanishiga ishonch hosil qilishingiz mumkin. Kartondan tarjima qilingan chizma yashil tuproqning shaffof bo'yoq turi edi.

Ottune, Seepalarda bitta jigarrang ohangda, Sepia-ga yaqin, uchta rangdan iborat bo'lib, uchta rangdan iborat: qora, purka va qizil ocher. Tsucevanning barchasi, oq tuproq hech qaerda qoldirilmaydi, hatto osmon xuddi shu jigarrang ohangda tayyorlanadi.

Leonardo da Vinchi.
MRIga sig'inish. Parcha.
1481-1482.
Yog ', daraxt.

Leonardo da Vinsin chiroqlarining tayyor ishlarida oq tuproq tufayli olindi. Ish va kiyimlarning kelib chiqishi, u pastki qismida joylashgan shaffof bo'yoq qatlamlari bilan yozgan.

Flemish usulidan foydalanib, Leonardo da Vinchi yorug'likning g'ayrioddiy yuqishi bilan kurashishga muvaffaq bo'ldi. Bunday holda, rang-barang qatlam bir xillik bilan ajralib turadi va juda ahamiyatsiz qalinlik bilan ajralib turadi.

Flemish usuli uzoq vaqt san'atkorlar tomonidan ishlatilmadi. U o'zining sof shaklida ikki asrdan ortiq bo'lmagan, ammo bu aniq katta asarlar yaratilgan. Yuqorida aytib o'tilgan ustalardan tashqari, ular Golbine, der, Perugino, Rojir Van Der Even, maslahat va boshqa rassomlardan foydalanganlar.

Flemish usulida amalga oshiriladigan rasm asarlari farq qiladi, mukammal xavfsizlik bilan ajralib turadi. Ob-havoning panellari, bardoshli tuproqlarda qilingan, ular vayronagarchilikka qarshi.

Kesish kuchini vaqti-vaqti bilan va ishning umumiy ta'mini yo'qotadigan "Kesish kuchini yo'qotish" ning go'zal qatlamida amaliy yo'qligi, ular yaratuvchisining ustaxonalaridan kelib chiqqan holda, rasmlarni deyarli xuddi shunday ko'rishimizni ta'minlaydilar.

Ushbu usuldan foydalanishda kuzatilishi kerak bo'lgan asosiy shartlar - bu jiddiy naqsh, eng yaxshi hisob-kitob, ish va katta sabr-toqat.

V. E. Maduxin tomonidan to'plangan materiallar tomonidan tuzilgan.

Maslahatchi: V. E. Makuchin.

Muqovada: M. M. Nityatov tomonidan ishlab chiqarilgan Autoportizmning nusxasi.

Muqova.

Mixail Mixailovich Nispitsiya - bu ajoyib sovet va rus rassomi, Reporder, Reporer, Restorer, San'at akademiyasida ko'plab ta'sischilardan biri va rahbariyat. Rassomlik texnologiyasining asoschisi, rassomchilik texnologiyasi va texnologiyasining asoschisi, Rassomlar Uyushmasining tiklanishi, san'atshunoslik xodimi, san'at tarixi fanlari nomzodi, professor.

Mixail Mixailovich rassomchilik texnologiyasi sohasida ilmiy izlanishlar va eski usta mutaxassislarini o'rganishga katta hissa qo'shdi. U hodisalarning mohiyatini zabt etishga muvaffaq bo'ldi va uni oddiy va tushunarli tilda joylashtirdi. To'qqiz-biri rasmlar, rasmning asosiy qonunlari va kuchlari, rasmning asosiy usuli, ma'no va asosiy nusxalari haqida ko'plab ajoyib maqolalar yozilgan. Shuningdek, to'qqizinchi "Tuvaldagi neft rasmlarini saqlash va tuproq tarkibining xususiyatlarini saqlash", ya'ni qiziqarli kitob kabi osonlikcha o'qiladi.

Hech kimga sir emaski, oktyabr inqilobidan keyin klassik rasm qattiq ta'qiblarga duch keldi va ko'plab bilimlar yo'qoldi. (Garchi rasmlar texnologiyasidagi bilimlarning bir ozligi boshlangan bo'lsa ham, ko'plab tadqiqotchilar (J. Vieberning rasmlari va uning fondlari va mablag'lari », A. Rybnikov" Chennino Chenniniy ")" Chennino Chenniniy ") tomonidan qayd etildi).

Mixail Mixailovich (inqilobdan keyingi davrda) o'quv jarayoniga nusxalash amaliyotini joriy etdi. Bu uning akademiyasi Ilya Glazunovni olib ketdi.

To'qqiz laboratoriya va texnologiyalar tomonidan yaratilgan to'qqiz laboratoriya va texnologiyaning ustasi tomonidan tashkil etilgan ko'rgazmada juda ko'p tuproq sinovlari, shuningdek, tanovul qilinadigan tarixiy manbalardan, shuningdek zamonaviy sintetik tuproq. Keyin tanlangan tuproqlar San'at akademiyasi talabalari va o'qituvchilarini tajriba bilan boshdan kechiradi.

Ushbu tadqiqotlarning bir qismidan biri yozma o'quvchilar bo'lishi kerak bo'lgan kundalik guvohnomalar edi. Biz taniqli ustalarning ishlash jarayonining aniq dalillariga erisha olmaganimiz sababli, bu kundaliklar asarlar yashirin yaratilishiga pardani ochib berishadi. Shuningdek, kundaliklarga foydalanilgan materiallar, ulardan foydalanish usullari va narsaning xavfsizligi texnikasi oralig'ida va (nusxalarning xavfsizligi o'rtasida kuzatilishi mumkin. Shuningdek, ularda talaba ma'ruza materiallarini, shuningdek, amaliyotga tegishli, shuningdek, talabaning shaxsiy kashfiyotlarini o'rganganmi yoki yo'qligini izlashingiz mumkin.

Atroflar 1969 yildan 1987 yilgacha bo'lgan, keyin ushbu amaliyot asta-sekin tushdi. Shunga qaramay, bizda san'atkorlar va san'at ixlosmandlari uchun juda foydali bo'lishi mumkin bo'lgan juda qiziqarli material bor. Ularning kundaliklari, talabalar nafaqat ish jarayonini, balki keyingi rassomlarning keyingi avlodlari uchun juda qadrli bo'lgan o'qituvchilarning izohlarini ham tavsiflaydilar. Shunday qilib, ushbu kundalik oyatlarni o'qish, siz ermitge va rus muzeyining eng yaxshi asarlarini "zaryadlash" mumkin.

M.M. M. M.Nitt tomonidan tashkil etilgan tashkilotning so'zlariga ko'ra, birinchi yilda talabalar unga texnik va bo'yash texnologiyasida ma'ruza kursini o'rgatishgan. Ikkinchi yil talabalar Germitgedagi katta talabalar tomonidan eng yaxshi nusxalarni nusxalashadi. Uchinchi yilda talabalar muzeyda to'g'ridan-to'g'ri nusxalashga kirishadilar. Shunday qilib, amaliy ishlardan oldin juda katta qism zarur va juda muhim nazariy bilimlarni o'zlashtirishga yo'naltirilgan.

Azizalarda nima tasvirlangan narsani yaxshiroq tushunish uchun, M. M. Devyatova, shuningdek Ninterov boshchiligida, shuningdek, Netnetov boshchiligida, shuningdek, texnik xodimlarni suratga olish bo'yicha uslubiy qo'llanma "Savollar va javoblar". Biroq, bu erda, bu erda yuqorida aytib o'tilgan eng muhim fikrlarda, shuningdek, Talaba va do'stim Mixail Mixamovich, Mixail Mixamovich, hozirgi vaqtda bu kursni o'qiyotganda, ma'ruzalar, ma'ruza va maslahatlar, ma'ruzalar, ma'ruzalar va maslahatlar, hozirda bu kursni o'qiyotganda, ma'ruzalar, ma'ruzalar va maslahatlar mavjud San'at akademiyasida.

Tuproqlar.

Mixail Mixailovich o'z ma'ruzalarida rassomlar ikki toifaga bo'lingan - motni bo'yashni va porlashni yaxshi ko'radiganlar. Odatda aytganda, yorqin rasmlarni yaxshi ko'radiganlar, odatda: "Parom!" Va juda xafa bo'lganlar deyishadi. Shunday qilib, ba'zilar uchun xuddi shu hodisa quvonch keltiradi, lekin boshqalar uchun qayg'udir. Bu jarayonda tuproq juda muhim rol o'ynaydi. Ularning tarkibi ularning bo'yoq va rassomlarga ta'sirini aniqlaydi, bu jarayonlarni tushunish kerak. Endi rassomlar do'konlarda materiallarni sotib olish imkoniyatiga ega, ular o'zlarini o'zlari, (eski ustalar qilgan, shuning uchun ularning asarlarining yuqori sifatini ta'minlash kabi). Ko'plab ekspertlarning ta'kidlashicha, bu fursat, rassomning ishi ko'rinadigan narsa, materiallarning tabiati va oxirgisidagi rasmlarning pasayishi haqida bilimlarning yo'qolishining sababi. Tuproqlarning zamonaviy savdo tavsiflarida ularning xususiyatlari haqida ma'lumot mavjud emas va hatto kompozitsiya ham ro'yxatga olinmaydi. Shu munosabat bilan ba'zi zamonaviy o'qituvchilarning artisti, rassomni yerga aylantirishga hojat yo'qligini, chunki u har doim uni sotib olishi mumkin. Materiallarning tarkibi va xususiyatlarini tushunishingizga ishonch hosil qiling, hatto sizga kerak bo'lgan narsalarni sotib olish uchun ham, reklama orqali aldanmang.

Glomnessillik (yaltirali sirt) MOTTY ATHHTY ATHTY, bo'yanish oqartirilgan, engilroq va rangsiz qiladi. Biroq, porlash katta rasmga aralashishi mumkin, chunki ko'zgu va porlash bir vaqtning o'zida unga xalaqit beradi. Shuning uchun ko'pincha monumental rasmda motning yuzasini afzal ko'radi.

Umuman olganda, yaltiroqlik - bu yog 'bo'yoqlarining tabiiy mulki, chunki moyning o'zi yaltiradi. Yaqinda, yaqinda, 20-asrning boshida (Devor, Borisov-Musnatov va boshqalar) Modani taqsimlashning asosiy qismiga kirdi. Motning yuzasi qorong'i va boy ranglarni kamroq ifoda etishganligi sababli, odatda, mot matnigonining engil ohanglari bor, g'alaba bilan ularning baxmalini ta'kidlab. Va porloq rasm odatda boy va hatto qora ohanglar (masalan, eski ustalar).

Sariyog ', pigment zarralarini o'rab olish, ularni porlaydi. Va kamroq moyni va pigment qancha ko'p bo'lsa - u motti, baxmal. Vizual misol - pastel. Bu deyarli sof pigment, bog'lamasdan. Yog 'bo'yoqni qoldiradi va bo'yoq motion bo'ladi yoki "pirochi" bo'ladi, keyin u uning ohangi (yorug'lik qorong'i) va hatto rangda o'zgaradi. Qorong'i ranglar rangli va rangning rang-barangligini yo'qotadi va och ranglar biroz quyuqroq. Bu yorug'lik nurlarining sinishi o'zgarishi bilan bog'liq.

Bo'yoqda yog 'miqdoriga qarab, uning jismoniy xususiyatlari o'zgaradi.

Yog 'plyonkani hosil qilib, yuqoridan pastgacha quriydi. Quritish paytida yog 'ajinlanadi. (Shuning uchun, bo'yoq, tekstura, teksturali rasmda juda ko'p moy bor) bo'yoqdan foydalanishning iloji yo'q. Shuningdek, neft qorong'ida biroz sarg'aygan mol-mulkka ega (ayniqsa quritish davrida), u yana tiklanadi. (Biroq, rasm zulmatda quritilmasligi kerak, chunki bu holda sariqlash yanada sezilarli bo'ladi). Tuproqlarni tortib olishda bo'yoqlar, (noto'g'ri bo'yoqlar), chunki ular moydan kamroq. Aslida, ranglardagi katta miqdordagi sarg'ish ahamiyatga ega emas. Eski rasmlarning sarg'ayishi va qorayishning asosiy sababi eski lakdir. Bu juda zamonaviy va tiklovchilar tomonidan almashtiriladi, uning ostida odatda yorqin va yangi rasm. Eski rasmlarning qorayishning yana bir sababi - quyuq tuproqlar, chunki vaqt o'tishi bilan neft bo'yoqlari ko'proq shaffof va quyuq tuproqqa aylaniladi.

Tuproqlar ikki toifaga bo'linadi - tortish va tortmang (bo'yoqdan yog'ni tortib olish qobiliyati, uni yiqitishga yoki porlash qobiliyati).

Yonish nafaqat tuproqni tortib olishdan, balki bo'yoq qatlamining joylashuvidan kelib chiqishi mumkin (faqat film shakllangan) oldingi bo'yoqlarning oldingi qatlami. Bunday holda, etarli darajada quritilgan pastki qatlam eng yuqori, yangi qatlamdan yog'ni torta boshlaydi. Bu bo'yoqlarni quritishni tezlashtirishni tezlashtiradigan va uni ko'proq rangparirishni tezlashtiradigan va uni ko'proq rangparik qiladigan tozalangan moyli va qatron lak bo'yoqlarini qo'shishga yordam beradi.

Monlataning bo'yoqlari (yog 'bor bo'lgan bo'yoq) zich (pastoral) ga aylanadi, yassi smear qilish osonroq bo'ladi. U tezroq quriydi (kamroq moy kabi). Sirtda tarqalishi og'irroq (qattiq cho'tkalar va mastikxin talab qilinadi). Shuningdek, monitoring bo'yoqlari kamroq sarg'aygan, chunki unda ozgina moy bor. Bo'yoqni bo'yoqdan cho'zish, bo'yoqdan, bo'yoq, bo'yoqdan tortib, undan ikkilanib, muzqaymoqda "bo'ladi. Shuning uchun bunday tuproqda silliq, ingichka tumshug'i mumkin emas. Tuproqlarni tortib olishda, quritish tezroq va quritish yuqoridan va pastki qismdan chiqib ketadi, chunki bu tuproqlar "bagaj orqali" deb nomlangan. Tez quritish va peeling tezda tuzilishga ruxsat beriladi. Tuproqni tortib olishda yira rasmning yorqin namunasi - Igor grbarar.

Tuproqni tortib olishning "nafas oladigan" dagi aniq bir-biriga qarshi chiqadi, yog 'va yarim sochli tuproqlarda rasm. (Yog 'tuprog'i - o'lchamdagi yog' bo'yoqining (ko'pincha qo'shimcha qo'shimchalar bilan). Yarim sochli tuproq, shuningdek, yog 'bo'yoqlari, ammo boshqa har qanday tuproqqa qo'llaniladi. Yarim sochli tuproq hisoblanadi. Bir muncha vaqt ichida rassom qo'shimcha bo'yoq qatlamini keltirib chiqarishni istagan rasm chizish (yoki ishora).

Quritilgan moy qatlami yopiq film. Shuning uchun bunday tuproqqa qo'llanma, uni uning neftining bir qismini bera olmaydi (va unga kirish) va shuning uchun, ya'ni motion bo'lmaydi. Ya'ni, bo'yoqdan yog 'erga kira olmasligi sababli, bo'yoqning o'zi porloq bo'lib qolmaydi. Bunday to'siqsiz tuproq uchun bo'yashning qatlami yupqa va loyqa va yorug'likdir. Yog 'va yarim shar tuproqlarning asosiy xavfi - bu bo'yoqlar bilan yomon yopishish. (Sovet davridagi taniqli san'atkorlarning juda ko'p qismi, bo'yoq bo'yoqlari bilan ma'lum. Bu lahza rassomning ta'lim tizimida aniqlanmagan). Neft va yarim sochli tuproqlarda ishlayotganda, qo'shimcha vosita kerak, tuproqqa bo'yoqning yangi qatlamini yopishtirish kerak.

Tuproqlarni tortib olish.

Klee-Chalk tuproq eritgichdan (jelatin yoki baliq elim) va bo'rdan iborat. (Ba'zan bo'rning o'rnini gips bilan almashtirdi, moddaning xususiyatlariga o'xshash).

Mel o'ziga moylash qobiliyatiga ega. Shunday qilib, bo'yoq tuproqqa qo'llaniladi, unda bo'r etarli miqdorda, go'yo u unib chiqadi, go'yo u o'z moyining bir qismini beraman. Bu juda bardoshli ravishda kiruvchi yopishqoq turdir. Biroq, ko'pincha rassomlar, matni rassomchilikka intilish, nafaqat tuproqni juda tortib, balki bo'yoqlarni qondirish uchun, shuningdek, bo'yoqlarni qondiradi. Bunday holda, bog'lagich (moy) shunchalik kam bo'lishi mumkinki, pigment bo'yoqda yomon bo'ladi, deyarli pastelga aylanishi (masalan - to'y rasmlari). Bunday rasmda qo'lni ushlab, siz bo'yoqning bir qismini tuproq deb topishingiz mumkin.

Eski fleemish uslubi.

Yelim-bint tuproqlarini tortib olish eng qadimiydir. Ular daraxtda ishlatilgan va ularga har xil bo'yoqlar bilan yozishgan. Keyin, XV asrning boshlarida neft bo'yoqlari ixtiro qilingan (ularning ochilishi van eyka, flemish rassomga tegishli). Neft bo'yoqlari, ularning porloq tabiati bilan san'atkorlarni jalb qildi, bu matomat varaqalaridan juda farq qiladi. Shundan keyingina yopishqoq tuproq tuproqi ma'lum bo'lganidan beri, rassomlar uni tortib olmaslik uchun har xil sirlar bilan kelishgan va shuning uchun ularni hayot tarziga va neft beradigan rangni to'ldirish va to'ldirish kabi narsalarni olib kelishadi. Eski yonuvchan rasmlar usuli paydo bo'ldi.

(Neft rasmlari paydo bo'lgan tarixi haqida tortishuvlar mavjud. Ba'zilar asta-sekin paydo bo'lganiga ishonishadi: avvalgi rasmlar, ular neft bilan yakunlangan, shuning uchun ular aralashtirilgan texnikani olishdi (Di Kiplik "Rassomlik texnikasi"). . Boshqa tadqiqotchilar Evropaning shimoliy Evropada, parallel ravishda bo'yash va Evropada (Italiyadagi markazda) bir vaqtning o'zida (Italiyadagi markaz bilan), bir vaqtning o'zidan, osonlikcha, osonlikcha rasmlar uchun (Italiyadagi markazda). I. Grrenberg "Mashinasozlik texnologiyasi"). Yaqinda Vang Eki "e'lon" qayta tiklandi va ko'k rangli rulonni qayta tiklash tiklandi va bu rasmni hujjatli film suratga olish haqida. Shunday qilib, u aylanadi Aralashtirilgan texnikani boshidanoq Evropaning shimolida edi).

Van Seyki, dermer Piter Bruegel va boshqalar tomonidan ishlatgan yulduzni taqdim etish usuli (Kiklik tomonidan) quyidagicha edi. Keyin rasm bu yumshoq erga tarjima qilingan "," rasmning tabiiy kattaligiga alohida ravishda qog'ozga chizish uchun, uni oq rangni buzmaslik uchun to'g'ridan-to'g'ri chizishdan saqlanish kerak edi. " Keyin chizma cho'kib ketdi, suvda eriydigan bo'yoqlar. Agar rasm ko'mir bilan tarjima qilingan bo'lsa, unda suvda eriydigan bo'yoqlar bilan chizilgan rasm uni tuzatadi. (Rasmga chiqish, uni bo'lajak rasm va doirada kelgusi rasm va doiraga qarab) berish zarur bo'lgan joyda saqlash, saqlash mumkin. Chizma qalam yoki cho'tka bilan cho'kdi. Chizma cho'tkasi jigarrang bo'yoq bilan shaffof holda "uni himoya qilgan". Ishning ushbu bosqichiga misol - "muqaddas vavara" Vang EYka. Keyin rasm harorat orqali yozishni davom ettirishi mumkin va faqat yog 'bo'yoqlari bilan to'ldirilishi mumkin.

Agar rassom bo'yoqning ishini sug'orishda davom ettirishni istasa, unda suvda yog 'bo'yoqlarini oqayotganidan keyin, yog' bo'yoqlaridan tortib to ko'katmalarni yog 'bilan ajratib turar edi, aks holda rassomlar uy vazifasini yo'qotdi, chunki san'atkorlar uy vazifasini yo'qotdi. Shuning uchun rasmning tepasida "shaffof elim va ikkita yog 'lakli lak qatlamini qo'llash". Neft laklari urilib, yopiq filmni yaratdi va bo'yoqlardan yog 'endi erga kira olmaydi.

Yopishqoq tuproqlar juda muhim xususiyatga ega - bu tuproqqa qo'llaniladigan moy, bo'rini tashkil qiladi va yog 'bilan qaynab, ya'ni oq rangni yo'qotadi. Shunday qilib, eski flemish ustalari avval tuproqni zaif elim bilan qopladilar (ehtimol 2% dan oshmasligi kerak), so'ngra neft lak (eng kichik lak) bilan (eng kichik lak) bilan (eng kichik lak) kamroq kirib boradi.

Agar rassom faqat neft bilan tugasa, oldingi qatlamlar the thelata bilan amalga oshirilsa, unda har qanday piglaka va ularning bog'lagichi moydan ajratilgan va u quriydi. (Neft bilan ishlashdan oldin, haroratning rangini namoyon etish uchun, shuningdek, haroratning rangini namoyish etish uchun va neft qatlamining paydo bo'lishi uchun intererery ligasi bilan qoplangan).

M. M. Nityat tomonidan ishlab chiqilgan yopishqoq tuproqning tarkibi sink portlash pigmentini o'z ichiga oladi. Pigment tuproqni sariq va hayvonning moyiga bermaydi. Zink portlash pigmenti qisman boshqa pigment bilan almashtirilishi mumkin (keyin rang tuproq chiqadi). Pigment va bo'rning nisbati o'zgarishsiz qolishi kerak (odatda bo'r miqdori pigment soniga teng). Agar siz faqat pigmentni erga qoldirsangiz va bo'r olib tashlansangiz, unda bunday tuproqda bo'yoq bo'lmaydi, chunki pigment yog 'bo'lmaydi, chunki pigment yog' paydo bo'ladi va uning yopishqoq yopishishi bo'lmaydi.

Yopish tuproqlarining yana bir muhim xususiyati bu ularning teri suyakining maydalangan yopishtiruvchilari (jelatin, baliq elimidan olingan). Shuning uchun, kerakli elimni ko'paytirish juda xavflidir, u hosil bo'lgan qirrali qirralarga olib kelishi mumkin. Bu, ayniqsa, tuvaldagi bunday tuproqlarga tegishli, chunki bu taxtaning mustahkam bazasidan ko'ra ko'proq himoyaga ega.

Ushbu izolyatsion lakning ushbu izolyatsion qatlamida qadimgi naqshni qo'shishi mumkin deb ishoniladi: "Tailish rangidagi naqshning tepasida tana rangiga shaffof bo'yoq bilan qo'llaniladi siljidi. Ushbu ohang rasmning butun maydoniga yoki tananing tasvirlangan joylariga nisbatan qo'llanilgan "(D. I. Kiplik» Rassomlik texnikasi). Biroq, "muqaddas varavr" da, biz ko'rmaydigan chizmalarni qoplamaydi, lekin rasmda bo'yoqlarda ishlash uchun rasm allaqachon ishlab chiqilganligi aniq. Ehtimol, yulduzli Texnologiyani rassomizatsiya uchun oq tuproqdagi rasmga xosdir.

Keyinchalik, italiyalik xo'jayinlarining rangli tuproqlari ta'siri paydo bo'lganida, ular hali ham flemish ustalari uchun xarakterli va yorqin shaffof ta'sir ko'rsatadi (masalan, rubenlar).

Antiseptik FHNOL yoki Katamin ishlatilgan. Ammo siz antiseptiksiz, ayniqsa erni tezda ishlatsangiz va uzoq vaqt saqlasangiz.

Baliq elim o'rniga siz jelatindan foydalanishingiz mumkin.

Shunga o'xshash ma'lumotlar.