Fantaziya instrumental musiqa janri sifatida. Fantaziya instrumental musiqa janri sifatida Fantaziya musiqa janri

ASOSIY MUSIQA janri sifatida fantaziya

Olga Elkan

madaniyatshunoslik nomzodi,dotsentiQrim madaniyat, san'at va turizm universiteti,

Rossiya, Simferopol

ANNOTASI

Maqolaning maqsadi - G'arbiy Evropa musiqa madaniyatida paydo bo'lgan va ilmiy manbalarni tahlil qilish va umumlashtirishda topilgan qadimiy cholg'u musiqa janri - fantaziyaning paydo bo'lishi va evolyutsiyasi tarixini kuzatish. Musiqiy san'at janrining gullab -yashnashi barokko davriga to'g'ri kelganda va keyingi, eng yorqini - romantizmga to'g'ri kelgan o'sha tarixiy davrlarda bastakorlar uchun fantaziya qiziq edi. Klassizm davrida fantaziya janri biroz o'z o'rnini yo'qotadi, lekin yangi individual uslubiy xususiyatlarga ega bo'ladi: u boshqa janr va shakllar bilan birlashtirilgan tsikllarga kiritilgan. Hozirgi vaqtda janr yangi uslublarda - jazz musiqasida, original gitara repertuarida mashhur bo'lmoqda.

XULOSA

Maqolaning maqsadi - G'arbiy Evropa musiqiy madaniyatida paydo bo'lgan va turli davr va uslubdagi bastakorlarning asarlarida uchrashgan, cholg'u musiqasining qadimiy janri bo'lgan fantaziyaning paydo bo'lishi va evolyutsiyasi tarixini kuzatish. Tadqiqot usullari - ilmiy manbalarni tahlil qilish va umumlashtirish. Musiqiy san'atda improvizatsiya va hissiyot hukmron bo'lgan o'sha tarixiy davrlarda bastakorlar uchun fantaziya qiziq edi. Janrning birinchi gullab -yashnashi barokko davriga to'g'ri keladi, ikkinchisi esa eng yorqin - romantizmga to'g'ri keladi. Klassik davrda fantaziya janri o'z mavqeini qisman yo'qotdi, lekin tsiklga kiritilgan boshqa janr va shakllar bilan birlashtirilgan yangi individual-stilistik xususiyatlarga ega bo'ldi. Hozirgi vaqtda janr jazz musiqasining yangi uslublari, original gitara repertuarlari bilan mashhur bo'lib bormoqda.

Kalit so'zlar: instrumental musiqa; janr; xayol.

Kalit so'zlar: instrumental musiqa; janr; xayol.

Fantaziya - G'arbiy Evropa musiqa madaniyatida paydo bo'lgan instrumental musiqaning eng qadimgi janrlaridan biri bo'lib, u turli davr va uslubdagi bastakorlar ijodida uchraydi. Y. Chernyavskaya fantaziyani to'rt yuz yildan ortiq tarixga ega, lekin ayni paytda aniq janr chegaralari bo'lmagan musiqadagi eng sirli janrlardan biri deb ataydi. Turli tarixiy davrlarda V. Medushevskiy Ovid "fantaziya" tushunchasini uyqu xudosi Fantaziya nomi bilan bog'laganini, Platon fantaziyasi - bu obsesyon, ilhom, O'rta asrlarda fantaziya gunohkor "xayolparastlik" bilan aniqlanganini aytadi. Uyg'onish davri musiqiy fantaziya janrining o'zi tug'ildi ... Shunday qilib, hozirgi vaqtda "fantaziya" atamasini tushunishda kelishmovchiliklar mavjud.

T. Kyureghian bu musiqiy kontseptsiyaning bir nechta ta'riflarini taklif qiladi: birinchi navbatda, "fantaziya (yunoncha νταντασία - tasavvur) - instrumental musiqa janri bo'lib, uning individual xususiyatlari qurilish me'yorlaridan chetlashish bilan ifodalanadi. ularning vaqti, kamdan -kam hollarda g'ayrioddiy tasvirda ... Shu ma'noda, bu atama eng keng tarqalgan. Ikkinchidan, "fantaziya" so'zi F. Shopenning "turli janr-fantaziyalarni talqin qilishning ma'lum erkinligini ko'rsatuvchi yordamchi ta'rif" bo'lishi mumkin). Uchinchidan, "fantaziya" atamasi ko'pincha "XIX-XX asrlarda keng tarqalgan. o'z asarlaridan yoki boshqa bastakorlardan, shuningdek folklordan olingan mavzularni erkin ishlatishga asoslangan instrumental yoki orkestr musiqasi janri "(masalan, N. Rimskiy-Korsakovning" Serbiya fantaziyasi ").

16-18-asrlarda "fantaziyalar" klaviatura asboblari (klavier, organ) uchun asarlar deb nomlangan bo'lib, ular shaklning sezilarli erkinligi, taqdimotning improvizatsiyasi bilan ta'kidlangan kompozitsiyaning har qanday an'anaviy turiga aloqasi yo'qligi bilan ajralib turardi. Musiqashunoslar xayolotning paydo bo'lishini XVI asr boshlariga bog'laydilar. Uning manbalaridan biri instrumental improvizatsiya edi. Dastlabki xayollarning aksariyati yirtilgan asboblar uchun mo'ljallangan: It va Ispaniya, Germaniya, Frantsiya, Angliyada lut va vihuela uchun ko'plab fantaziyalar yaratilgan. Odatda ular qarama -qarshilik yoki taqlid taqdimoti bilan ajralib turardi. Bu fantaziyalar hali janr sifatida aniq aniqlanmagan, chunki ular kapricchio, toccata, canzone, richercarga yaqin bo'lgan, buning natijasida nima uchun biron bir spektaklni fantaziya deb atashini aniqlash har doim ham mumkin emas.

17 -asrda fantaziyaning gullashi organ musiqasi bilan bog'liq. Fantastik va temperamentli improvizatsiya. Ko'pincha, fantaziya o'sha paytdagi bastakorlarning mohir polifonik texnikasini o'zida mujassam etgan, masalan, J. Svilinkning "Xromatik fantaziyasi", u fug, boyroq va polifonik variantlarni birlashtirgan. Bu davrda xayollar variatsion (I. Froberger), rondo (I. Krieger) shakllarda tuzilgan yoki bir -biriga qarama -qarshi bo'lgan bir necha bo'limlardan iborat (J. Kuper, V. Bird). 17 -asrda Angliyada fantaziyalar juda mashhur bo'lib ketdi, masalan, G. Purcell ularni nazarda tutadi ("Bir ovoz uchun fantaziya"). Virjiniya bastakorlari J. Bull, V. Bird, A. Gibbons va boshqalar fantaziyani an'anaviy inglizcha "ground" () deb nomlangan shaklga yaqinlashtiradi. Angliyada dasturlashtirilgan va dasturlanmagan fantaziya-süitlarga misollar ham bor (K. Simpson, J. Kuper, J. Jenkins va boshqalar).

JSBax davrida ma'lum bir rivojlanish erkinligi va uning bo'limlarini almashtirish fantaziya uchun belgilanadi, improvizatsiya elementi majburiy bo'ladi va mazmuni ko'pincha Baxning ajoyib va ​​jozibali musiqasiga qaratilgan, fantaziyalar o'z -o'zidan paydo bo'lishi bilan ajralib turadi. o'ylangan kompozitsion reja ustida o'yin va tasavvur. Ko'pincha, uning fantaziyasi fug bilan tsiklga birlashtirilgan (tokkata yoki kirish qismi kabi) va keyingi qismni tayyorlash va soya qilish uchun xizmat qiladi, yoki to'plam, partitaning kirish qismi sifatida ishlatiladi. Fantaziya, odatda, tinglovchini fugning ohangli, hissiy-majoziy, tematik sohasi bilan tanishtiradi, boshqa hollarda esa, aksincha, uning fazilatlarini farq qiladi va badiiy tarzda ochib beradi. I. Baxning fantaziyalari tokkat janriga yaqin, lekin, qoida tariqasida, ular rivojlangan polifonik konstruktsiyalarni o'z ichiga olmaydi. Baxning bu janrdagi eng katta ijodi - mashhur "Xromatik xayolot" va "F min" d minor.

Yuriy Chernyavskaya ta'kidlaganidek, Baxdan keyingi davrda kontentning lirik va psixologik ranglanishi, boshqa janrlar bilan yaqin aloqasi rivojlandi. Fantaziya janri har doim ijodiy dizayn erkinligini e'lon qilishga, oldindan belgilangan qoidalarga bo'ysunmaslikka asoslangan. Bu erkinlik kutilmagan qarama -qarshiliklarda ifodalanadi, alohida alohida qismlarning mavjudligi, mavzu va tasvirlarning o'zgarishiga yo'l qo'yilmaydi, shu bilan birga u bastakorning ijodiy tasavvurining boyligini ko'rsatishi kerak. V. Medushevskiy fantaziya janrini "tasvirlarni birlashtirish san'ati" deb ta'riflaydi.

Ijodiy erkinlik darajasi to'liq improvizatsiyadan (eski organ va klaviat fantaziyalarda) asl, ammo aniq o'ylangan shakllargacha bo'lishi mumkin. Improvizatsiya va spontanlik tushunchalari fantaziya janridagi erkinlik printsipi bilan chambarchas bog'liq. Ammo bu degani, bastakor musiqa chog'ida fantaziya har doim improvizatsiya qilingan degani emas: u fantaziya janrini improvizatsiya bilan bog'lab qo'ygan bo'lishi mumkin edi, bu "o'sha paytlarda bu marosimning belgisidir. haqiqiy ilohiy sovg'a. ijrochi avval o'ziga xosligi bilan ajralib turadi. XVIII-XIX asrlarning ijodiy yoritilishi. bizda improvizatsiya san'atini bilmagan talabalar va havaskorlar uchun mo'ljallangan turli xil preludalar, kadenzalar, kapricciolar to'plamlarining ko'plab nashrlarini kuzatish imkoniyati bor. "

Qanday bo'lmasin, barcha musiqiy va tarixiy davrlarda, bu janr uchun shakl erkinligi va belgilangan qonunlar va me'yorlardan chetga chiqish muhim ahamiyatga ega. Turli davrlar "erkinlik" ni fantaziya janrida o'ziga xos tarzda talqin qilgan. Agar 16 -asrning birinchi misollarida u kantus firmasidan mustaqillikda (qat'iy polifonik texnikada o'zgarmas asosiy ovoz) ifodalangan bo'lsa, barokko davrining boshlarida xayol boshqa janrlardan - raqs, qo'shiq, ruhiy. Barokko asrining oxiriga kelib, fantaziya erkinligi o'zini deyarli har doim bir -biriga qarama -qarshi bo'lgan, to'qima, xarakter, o'yin uslubining keskin o'zgarishi sifatida qurilganligi va uning shakli improvizatsiya, injiqlik va hech qachon bo'lmaganligi bilan namoyon etdi. og'zaki matnga bog'liq edi. Ya'ni, janrning faqat instrumental tabiati mustahkam o'rnashdi. Fantaziya o'zining yakkaxon asbobi bilan va fantaziyalarning aksariyati yakkaxon instrumental asarlardir. Bundan tashqari, aynan shu davrda bastakor mukammal o'zlashtirgan va uning barcha imkoniyatlarini mohirona namoyish eta oladigan asbobga fantaziyalar yozish an'anasi o'rnatildi. Shuning uchun, fantaziya janrining yana bir muhim xususiyati - uning mohirligi (virtuozlik ijrochilik mahoratining eng yuqori darajasi deb tushuniladi).

Jasoratli uslub davrida (18 -asrning boshi va o'rtalarida) fantastika janri bastakorlar uchun deyarli qiziq emas, u yanada aniq va filigrali shakllar bilan almashtiriladi. Bir nechta misol sifatida, G.F. Baxning fantaziyasi G. Telemannning "Klavits uchun uch o'nlab fantaziyalar" ni keltirish mumkin. Ular to'liq metrik erkinlik, chiziqlar yo'qligi, templarning tez -tez o'zgarishi, o'zgaruvchan uyg'unlik va tonal reja bilan ajralib turadi.

Klassitsizm davrida fantaziyalar G'arbiy Evropa musiqasida rivojlanishda davom etdi, garchi umuman bastakorlar bu janrga tez -tez murojaat qilmasalar ham. Yu.Chernyavskaya buni bu davrda kanonning ravshanligi va qat'iyligi istagi bilan izohlaydi. Xarakter fantaziyasi, lekin shu bilan birga u katta klassik tsikllarga kiritildi. J. Xaydn kvartetga fantaziya kiritdi (Op.76, 6 -son, 2 -qism). V.Motsartning lirik fantaziyalari janrning romantik talqinidan dalolat beradi, ular F.E.Baxning dastlabki klassik uslubiga yaqin. V.Motsart fantaziyaga ko'proq rivojlangan melodik bo'limlarni kiritadi, ular asosiy mavzu-obrazlar vazifasini bajaradi va uning an'anaviy improvizatsion bo'limlari kirish yoki bog'lovchi xarakterga ega. L. Betxoven sonataning qurilish tamoyillarini va "Sonata quasi una Fantasia" subtitrini (shuningdek, Sonataning 13 -sonida) birlashtirgan. U bu janrga simfonik rivojlanish, virtuozlik g'oyasini olib kirdi.

Shunisi qiziqki, klassitsizm davrida fantaziya shakli improvizatsiyadan biroz chetga chiqib, ko'pincha klassik shakllarga o'xshardi. Masalan, J. Xaydnning 4-sonli fantaziyasi ishlab chiqilgan va oynali reprisli rondo sonatasiga o'xshaydi. V.Motsartning c-moll op.11 dagi fantaziyasi barqaror va beqaror bo'laklarning almashinishiga asoslangan va konsentrik shaklli xususiyatlarga ega. L. Betxovenning 80 -sonli fantaziyasi variatsion shaklda yozilgan. U klassitsizm davrida alohida ajratilgan, lekin deyarli hech qachon klassik shaklga ega bo'lmagan - bu solistning instrumental kontsertdagi kadansi. K. Cerny birinchi bo'lib bu ikki shakl - fantaziya va kadansning o'xshashligini qayd etdi, lekin aslida kadans to'liq mustaqil shakl maqomiga ega emas, chunki uni bajarilgan ishdan alohida bajarish mumkin emas. yozilgan. Ammo mohirlik, improvizatsiya va pianistlik mahorati bu ikki shaklni bir -biriga yaqinlashtiradi.

Musiqiy san'at tarixining romantik davrida, fantaziya haqiqiy gullab -yashnayotganini boshdan kechirmoqda, yirik bastakorlarning hech biri o'z e'tiborini chetlab o'tmagan. V. Medushevskiy yozadiki, fantaziya "boshqa janrlarga tarqaladi" - ya'ni erkinlik, improvizatsiya, fantaziya printsipi musiqaning barcha shakllari va janrlariga kirib boradi. Erta romantizm, asosan, L. Betxovenning sonata shaklining xususiyatlarini so'z erkinligi bilan uyg'unlashtirgan "fantastik sonata" g'oyasini davom ettirdi. Bundan tashqari, aynan o'sha paytda parafrazalar kabi fantaziyalarga, ya'ni mashhur mavzularda yozilgan operalarga qiziqish kuchaygan. Bunday fantaziyalarni yozgan eng mashhur bastakor - F. Liszt, uning sharofati bilan bu janr pianino uchun vokal mavzusining oddiy aranjirovkasi bo'libgina qolmay, balki jiddiy tematik o'zgarishlar va dramatik to'qnashuvlarni o'z ichiga ola boshladi (masalan, "Don fantaziyasi") Jovanni "mavzularida V. Motsart). 19 -asr bastakorlari fantaziyani romantik tafakkurning ko'plab fazilatlari bilan boyitib, ilgari bu janrda namoyon bo'lgan dasturiy xususiyatlarni chuqurlashtirdilar. Virtuozlik fantaziyaning majburiy sifati sifatida birinchi o'ringa chiqadi, chunki asosan romantizm - virtuoz solistlar davri.

19 -asrda fantaziya janrini rivojlantirishning alohida sohasini ajratish mumkin - bu vaqtga kelib o'zining professional kompozitsion maktabini shakllantirgan rus musiqasida. Mahalliy bastakorlar fantaziyani instrumental sohadan tashqariga olib chiqadilar. Vokal musiqasida M. Glinka bir nechta fantaziyalar yozadi - bu "Venetsiya kechasi", "Tungi sharh" romanslari. Bundan tashqari, rus bastakorlari ijodida tematik va fantastik obrazlarning milliy kelib chiqishi tez -tez ustun turadigan simfonik fantaziya janrining yangi turi paydo bo'ldi: S. Raxmaninov "Qirq" fantaziyasini, A. Glazunov "O'rmon" fantaziyasini yozdi. "va" Dengiz ", A. Dargomijskiy -" Baba Yaga "fantaziyasi, M. Mussorgskiy - mashhur" Tog'dagi tun ". Lirik va dramatik simfonik fantaziyalar P. Chaykovskiyga tegishli: "Tempest", "Francesca da Rimini", "Romeo va Julietta".

Kech romantik davrda G'arbiy Evropa musiqasida fantaziyaga qiziqish so'na boshlaydi va XX asrning birinchi yarmi madaniyatida bu janr kamdan -kam uchraydi. Yigirmanchi asr musiqasi o'ziga xos ratsionallik, murakkablik, kontseptsiya chuqurligi bilan ajralib turadi, shuning uchun fantaziyaning spontanligi va improvizatsiyasi ahamiyatsiz bo'lib qoldi. Bu nomdagi asarlar odatda polifonik uslubda ishlaydigan yoki o'z asarlarini barokko davrining buyuk ustozlariga bag'ishlagan bastakorlar tomonidan yozilgan. Masalan, polifonchi M. Reger organ uchun "Xor fantaziyalari" ni, P. Hindemit fortepiano uchun "Counterpoint Fantasy" ni, F. Fortner "Bach" monogrammasi mavzusida "Fantaziya" ni yozgan.

Yigirmanchi asrning oxiriga kelib, janr yana mashhurlikka erisha boshladi, ayniqsa yangi uslublarda - masalan, jazz musiqasida, original gitara repertuarida va hokazo musiqada ekspressiv vositalar va kompozitsion shakllarning to'liq erkinligi mavjud - bu shuni anglatadiki. xayolotni an'anaviy me'yorlarni buzish deb ta'riflash o'z ma'nosini yo'qotdi. Y. Chernyavskaya buni "ko'plab an'anaviy musiqiy atamalar va janr belgilaridan voz kechish moyilligi bilan bog'laydi. 20 -asrda kanon tushunchalari va uning buzilishi (yoki fantaziya printsipi) o'rtasidagi munosabatlar noaniq ekanligini hisobga olish kerak. Shunday qilib, asr san'atining ko'plab sohalarida kanondan tizimli ravishda chetga chiqish "yangi kanon" ga aylanadi ... Fantaziya g'oya sifatida 20 -asr san'atining turli shakllarida mavjud bo'lishda davom etmoqda. Bu fikr XX va XXI asr san'atida keng tarqalgan ilmiy fantastika sohasidagi "aks -sadoda" aks etdi: kino, adabiyot va rasm. "

Adabiyotlar ro'yxati:

1. Kyuregyan T.S. Fantaziya / T.S. Kyureghian // Musiqiy ensiklopediya 6 jildda / tahr. Yu.V. Keldish. - M.: Sovet entsiklopediyasi, Sovet bastakori, 1981.- T. 5.- S. 767-771.
2. Lyaxina T.V. XIX asr virtuozlari asarlaridagi qarzga olingan mavzulardagi asarlarning ayrim xususiyatlari to'g'risida / T.V. Lyaxina // SPbGUKI xabarnomasi, 2014. - No 1 (18). - S. 133-137.
3. Medushevskiy V.V. Madaniyat va musiqadagi fantaziya / V.V. Medushevskiy // Musiqa, madaniyat, odam / Ed. M. Muginshteyn. - Sverdlovsk, 1991.- S. 44-51.
4. Chernyavskaya Yu.G. Robert Shumanning fantaziya janrining tarixi va nazariyasi bo'yicha fantastik asarlari: muallif. bu ... qand. da'vo.: 17.00.02 / Yu.G. Chernyavskaya. - M., 2017.- 24 b.

Musiqiy fantaziya. Nima degani bu?
Yunoncha "fantaziya" so'zi tasavvurni anglatadi. Biz uni ma'noda ishlatishga odatlanganmiz - injiqlik, fantastika. Musiqada xayolot an'anaviy shakllar doirasiga to'g'ri kelmaydigan, o'ziga xos shaklga ega bo'lgan asarlarga ishora qila boshladi. Ba'zida ular improvizator haqida: "U xayol qiladi", deyishdi. Shunday qilib, J.S.Bax asarlarida ba'zida organ fugalaridan oldin fantaziyalar paydo bo'lgan. Fantaziyalarni Motsart, Betxoven, Shopen yozgan.

L. van Betxoven
Sonata "Fantaziya ruhida" 14 -sonli C minor minor, Op. 27 № 2
("Oy nuri")

V.A. Motsart
Minoradagi fantaziya, KV 397

F. Shopen
Fantaziya F minorda, Op. 49

19 -asrda fantaziyalar dasturiy musiqada paydo bo'ldi, bu erda uning rivojlanish mantig'i adabiy dasturga mos kelishi kerak.

P. I. Chaykovskiy
"Francesca da Rimini" fantaziya-uverturasi

Musiqiy fantaziyaning yana bir keng tarqalgan turi - bastakor tomonidan olingan mavzularga bag'ishlangan asar; xalq qo'shiqlari, opera parchalari va boshqalar.

A. Arenskiy.
Ryabinin dostonlari mavzusida pianino va orkestr uchun fantaziya.

F.List
Vengriya xalq mavzularidagi fantaziya

A. Tsygankov
Rus fantaziyasi

Siz tez -tez u yoki bu bastakorning qo'shiqlari mavzusida, operettalar va boshqa shunga o'xshash orkestr kompozitsiyalaridagi fantaziyalarni eshitishingiz mumkin.

T. Xrennikov qo'shiqlari mavzusidagi fantaziya

A. Rozenblat.
J. Bizening "Karmen" operasi asosida konsert fantaziyasi.

Fantaziya- (gr. fantaziya - tasavvur, fantastika)
1. Qurilishning belgilangan shakllariga mos kelmaydigan, erkin shakldagi musiqa asari
2. Musiqaning injiq, hayoliy mazmuni va xarakteriga ega bo'lgan instrumental asar
3. Har xil janrlarni erkin talqin qilish
4. Parfraz, rapsodiya yoki mavzular va parchalarning "montaji" ga yaqin, chalkashlikka o'xshash instrumental yoki orkestr musiqasi janri.

MULTIPLICATION
MUSIQA
XAYOL

"Fantaziya"(Inglizcha "Fantasia")-1940 yilda Uolt Disney kompaniyasi tomonidan yaratilgan klassik to'liq metrajli musiqiy animatsion film. Rasm to'qqizta raqamdan iborat bo'lib, musiqasi Filadelfiya orkestri Leopold Stokovskiy boshchiligida ijro etilgan.

"Fantaziya" Uolt Disneyning eng jasur tajribalaridan biriga aylandi. Multfilmda birinchi marta stereofonik tovush ishlatilgan va rasm uslubi mavhumlik va avangardga moyil.
Film to'qqiz qismdan iborat bo'lib, unda klassik asarlar parchalari fon musiqasi bo'lib xizmat qiladi. Filmning har bir qismi o'ziga xos uslubda va hikoya chizig'ida mustaqil ravishda tuzilgan bo'lib, ular orasidagi bog'lovchi bo'g'inlar Leopold Stokovskiy boshchiligidagi Filadelfiya orkestri ishtirokidagi kichik film qo'shimchalari hisoblanadi.

Har bir epizod orkestral kirish bilan boshlanadi. Film spektakl sifatida boshlanadi: alacakaranlıkta parda ko'tariladi, sozlangan asboblarning shovqini bilan birga ko'k fonda musiqachilar siluetlari paydo bo'ladi. Muallif tomoshabinlarga salom beradi. U tomoshabinlarga uch xil musiqa haqida gapirar ekan, asboblarning ovozi asta -sekin tozalanadi va ularning ovozi uyg'unlikka qo'shiladi. Musiqaning uch turi-hikoya, hikoya, tasviriy (fon) va mutlaq uchun.

J.S.Bax -Tokkata va Fugue D minor, BWV 565
P. Chaykovskiy - "Щелкунчик" baletidan to'plam
P. Dyuk - "Sehrgarning shogirdi"
I. Stravinskiy - "Bahor marosimi"
L. van Betxoven - 6 -simfoniya
A. Ponchielli "La Jokonda" operasidan "Soatlar raqsi"
M. Mussorgskiy -Lysaya Gorada kechasi
F. Shubert - Ave Mariya
K. Debusi "Oy nuri"

1999 yilda multfilm chiqdi "Fantaziya 2000" zamonaviy texnologiyalardan foydalangan holda.

L. van Betxoven "Beshinchi simfoniya"
O. Respighi "Rim qarag'aylari"
D. Gershvin "Moviy rangdagi rapsodiya"
D. Shostakovich "2 -sonli fortepiano va orkestr uchun kontsert, Allegro, Opus 102"
C. Sent-Saens "Hayvonlar karnavali", final
P. Dyuk "Sehrgarning shogirdi"
E. Elgar “Pomp va vaziyat, 1, 2, 3, 4 -yurishlar
I. Stravinskiy "Olovli qush" baletidan.

bir nechta manbalardan olingan matn

Musiqiy fantaziya

Fantaziya - bu rondo va sonataning o'rnatilgan musiqiy shakllaridan chetga chiqadigan musiqiy shakl. F.ning shakli erkin va bastakorning xohishiga bog'liq. Shunga qaramay, F. konstruksiyasi ma'lum izchillikka ega bo'lishi kerak. Lissning simfonik she'rlari F.ga tegishli bo'lsa -da, shunga qaramay, ularning musiqiy me'morchiligi ajoyib uyg'unlik bilan ajralib turadi. F. Bax (pianino uchun xromatik F.), Liszt (fortepiano va orkestr uchun venger F.), Betxoven (F. pianino, xor va orkestr uchun, 80 -bet), Dargomijskiy (Chuxonskaya F.) ni yozgan. F. orkestr va dasturlar uchun yozilgan; bunda F.ning rejalashtirishi syujetga bog'liq. Fizika sohasi improvizatsiyani o'z ichiga oladi, bunda shakl bemalol shakllanadi.

F. A. Entsiklopedik lug'ati. Brockhaus va I.A. Efron. -S.-Pb.: Brokxauz-Efron. 1890-1907 .

Boshqa lug'atlarda "Musiqiy fantaziya" nima ekanligini ko'ring:

FANTAZI (yunoncha fantaziya tasavvuridan), erkin shakldagi musiqiy asar, shu jumladan opera, balet, xalq qo'shiqlari ohanglari va boshqalar mavzularida, ko'pincha virtuoz improvizatsiya xarakteriga ega ... ensiklopedik lug'at

Musiqiy shakl, rondo va sonataning o'rnatilgan musiqiy shakllaridan chekinadi. F.ning shakli erkin va bastakorning xohishiga bog'liq. Shunga qaramay, F.ning qurilishi. ma'lum bir mustahkamlikka ega bo'lishi kerak. Garchi… … Brokxauz va Efron entsiklopediyasi

Fantaziya (yunoncha fantaziya - xayol), instrumental musiqa, unda improvizatsiyaning boshlanishi, musiqiy fikrning erkin rivojlanishi muhim ahamiyat kasb etadi. 16 -asrda. F. gitara, lut va klaviatura asboblari uchun ... ... Buyuk Sovet entsiklopediyasi

- (yunon fantaziya tasavvuridan) erkin shakldagi musiqa, shu jumladan opera, balet, xalq qo'shiqlari va boshqalar mavzularida, ko'pincha virtuoz improvizatsiya xarakteriga ega ... Katta ensiklopedik lug'at

- "SEVGI MAVZUSIDA FANTAZIYA", SSSR, MOSFILM, 1980, rang, 85 min. Musiqiy komediya. "Fokus" vokal -instrumental ansambli musiqachisi kutilmaganda sport muz raqslari bo'yicha mamlakat chempionining "kuyovi" ga aylanadi. Bu o'ynoqi .... Kino entsiklopediyasi

Musiqiy shakl, rondo va sonataning o'rnatilgan musiqiy shakllaridan chetga chiqadi. F.ning shakli erkin va bastakorning xohishiga bog'liq. Shunga qaramay, F. konstruksiyasi ma'lum izchillikka ega bo'lishi kerak. Garchi… … F. A. Entsiklopedik lug'ati. Brockhaus va I.A. Efron

- (italyancha improvisazione, lotincha improvisus kutilmagan, to'satdan) tarixiy jihatdan musiqa yaratishning eng qadimiy turi bo'lib, unda musiqa bastalash jarayoni to'g'ridan-to'g'ri ijro paytida sodir bo'ladi. Dastlab ... ... Vikipediya

Musiqadagi shakl - bu musiqiy bir butunni tashkil etish, musiqiy materialni ishlab chiqish usullari, shuningdek mualliflar o'z asarlariga bergan janr belgilarini anglatadi. Bastakor ijod jarayonida muqarrar ravishda ma'lum bir narsaga keladi ... ... Collier entsiklopediyasi

Bu atama boshqa ma'nolarga ega, qarang Fantaziya (ajratish). Fantaziya ingliz tili. Fantasia Multfilm afishasi Multfilm turi ... Vikipediya

Mundarija 1 Ism 2 Ism 3 Umumiy ma'nolar 4 Psixologiyada ... Vikipediya

Kitoblar

• Kichkintoylar uchun ertaklar, she'rlar va rasmlarda musiqiy savodxonlik. O'quv qo'llanma, Jakovich Valentina Vladimirovna. Zamonaviy bola tafakkurining o'ziga xos xususiyatlaridan biri shundaki, u so'z bilan emas, balki vizual tasvir yoki ramz bilan boshqariladi. Zamonaviy bolalarni tushunish va eslab qolish juda qiyin ...

yunon tilidan. pantaoia - tasavvur; lat. va ital. xayol, shunday. Fantaziya, frantsuz. fantaisie, inglizcha xayolparast, xayolparast, xayolparast, xayolparast

1) Instrumental (vaqti -vaqti bilan vokal) musiqa janri, ularning individual xususiyatlari odatiy qurilish me'yorlaridan chetlashish bilan ifodalanadi, kamdan -kam hollarda an'analarning g'ayrioddiy majoziy to'ldirilishida namoyon bo'ladi. kompozitlar. sxemalar. F. haqidagi fikrlar turli musiqachi-tarixchilarda turlicha edi. ammo, har doim janr chegaralari noaniq bo'lib qolgan: 16-17 asrlarda. F. 2 -qavatda richercar, toccata bilan birlashadi. 18 -asr - sonata bilan, 19 -asrda. - she'r va boshqalar bilan F. har doim ma'lum bir vaqtda keng tarqalgan janr va shakllar bilan bog'liq. Shu bilan birga, F. deb nomlangan asar ma'lum bir davr uchun keng tarqalgan "atamalar" ning (tizimli, muhim) g'ayrioddiy birikmasidir. Falsafa janrining tarqalish darajasi va erkinligi musalarning ishlab chiqilishiga bog'liq. bu davrdagi shakllar: tartibli, qaysidir ma'noda qat'iy uslubdagi davrlar (16 - 17 -asr boshlari, 18 -asrning 1 -yarmidagi barok san'ati), F.ning "gullab -yashnashi" bilan belgilanadi; aksincha, o'rnatilgan "qattiq" shakllarning bo'shashishi (romantizm) va ayniqsa yangi shakllarning paydo bo'lishi (20 -asr) F. sonining qisqarishi va ularning strukturaviy tashkilotining ko'payishi bilan kechadi. Falsafa janrining evolyutsiyasini umuman instrumentalizmning rivojlanishidan ajratib bo'lmaydi: falsafa tarixining davriylashuvi G'arbiy Evropaning umumiy davrlashuviga to'g'ri keladi. muzalar. da'vo. F. asbobsozlikning eng qadimgi janrlaridan biri. musiqa, lekin aksariyat dastlabki instruktlardan farqli o'laroq. she'riyat bilan bog'liq ravishda rivojlangan janrlar. nutq va raqs. harakatlar (kanzona, suite), F. to'g'ri musiqaga asoslangan. naqshlar. F.ning paydo boʻlishi boshidan boshlanadi. 16 -asr Uning kelib chiqishidan biri improvizatsiya edi. B. ch. Erta F. yirtilgan asboblar uchun mo'ljallangan: ko'p. F. lute va vihuela uchun Italiyada (F. da Milano, 1547), Ispaniyada (L. Milan, 1535; M. de Fuenlana, 1554), Germaniyada (S. Kargel), Frantsiyada (A. Rippe), Angliyada yaratilgan. (T. Morley). F. klavier va organ uchun juda kam tarqalgan (F. X. Kotterning "Organ Tableture" dagi, A. Gabrieli "Fantasia allegre" dagi). Ular odatda qarama -qarshi nuqta bilan ajralib turadi, ko'pincha izchil taqlid qiladi. taqdimot; bu F.lar kapricchio, tokkat, tiento, kantonga shunchalik yaqinki, spektakl nima uchun aynan F. deb nomlanganini aniqlash har doim ham mumkin emas (masalan, quyida keltirilgan F. boyroq mashinaga o'xshaydi). Bu holda bu nom F.ni improvizatsiya qilingan yoki erkin qurilgan boyboshi deb atash odati bilan izohlanadi (bu shuningdek, cholg'u ruhida turlicha vokal motetkalarini tartibga solish nomi ham bo'lgan).

F. da Milano. Lut uchun fantaziya.

16 -asrda. Tez-tez F., bunda ovozlarning erkin boshqarilishi (xususan, chalib chalinadigan asboblarda ovozni boshqarishning o'ziga xos xususiyatlari bilan bog'liq), aslida, akkord tuzilishiga olib keladi.

L. Milan. Vihuela uchun fantastika.

17 -asrda. F. Angliyada juda mashhur bo'lib bormoqda. G. Purcell unga murojaat qiladi (masalan, "Bir ovoz uchun fantaziya"); J. Bull, V. Bird, O. Gibbons va boshqa bokira qizlar F.ni an'anaga yaqinlashtiradi. Ingliz shakl - zamin (bu uning nomining varianti - faraz - F. ismlaridan biriga to'g'ri kelishini ko'rsatadi). XVII asrda gullab -yashnagan. org bilan bog'liq. musiqa F. tomonidan G. Freskobaldi - qizg'in, temperamentli improvizatsiya namunasi; Amsterdamlik usta J. Svelinkning "xromatik xayoloti" (oddiy va murakkab fug, richercar, polyphonic variations xususiyatlarini birlashtiradi) monumental instrumental tug'ilishidan dalolat beradi. uslub; S. Shaydt xuddi shu an'ana bilan ishlagan, to-ri F.ga qarshi nuqta deb nomlangan. xor aranjirovkalari va xor variantlari. Bu organistlar va klapsixordistlarning ishlari J.S.Baxning katta yutuqlariga yo'l ochdi. Bu vaqtda F.ga bo'lgan munosabat ko'taruvchi, hayajonli yoki dramatik asarga aniqlandi. odatiy o'zgarish va rivojlanish erkinligi yoki muslarning injiq o'zgarishi bilan xarakter. tasvirlar; improvizatsiya qilish deyarli majburiy bo'lib qoladi. to'g'ridan -to'g'ri ifoda taassurotini, tasavvurning spontan o'yinining ataylab tuzilgan kompozitsion rejadan ustunligini yaratuvchi element. Bax F.ning organ va klavier asarlari eng achinarli va eng romantik. janr F. Baxda (F.da kapo printsipidan foydalanadigan D. Buxtehude va GF Telemann singari) yoki fug bilan tsiklda birlashadi, bu erda tokata yoki kirish qismi singari, soyani tayyorlash va soyalash uchun xizmat qiladi. keyingi qism (F. va g-moll organi uchun fug, BWV 542) yoki kirish sifatida ishlatiladi. to'plamdagi qismlar (skripka va klaviatura uchun A-dur, BWV 1025), partita (kichik yoshdagi klaviatura uchun, BWV 827) yoki, nihoyat, o'znikidek mavjud. ishlab chiqarish. (F. G-dur BWV 572 organi uchun). Baxda tashkilotning jiddiyligi erkin F. tamoyiliga zid emas. Masalan, "Xromatik xayol va Fug" da so'z erkinligi har xil janr xususiyatlarining jasur kombinatsiyasi bilan ifodalanadi - org. improvizatsiya. tekstura, xorni recitativ va majoziy qayta ishlash. Barcha bo'limlar kalitlarning T dan D gacha harakatlanish mantig'iga ko'ra ushlab turiladi, so'ngra Sda to'xtab, T ga qaytadi (ya'ni, eski ikki qismli shaklning printsipi F ga uzatiladi). Shunga o'xshash rasm Baxning boshqa fantaziyalariga xosdir; ular ko'pincha taqlid bilan to'yingan bo'lsada, uyg'unlik ulardagi asosiy shakllantiruvchi kuchdir. Ladogarmonik. shakl ramkasi ulkan org orqali ochilishi mumkin. etakchi kalitlarning tonikasini qo'llab -quvvatlaydigan elementlar.

Bax F.ning o'ziga xos xilma -xilligi - bu ma'lum xor aranjirovkalari (masalan, "Fantasia super: Komm, heiliger Geist, Herre Gott", BWV 651), rivojlanish tamoyillari, unda xor janrining an'analari buzilmaydi. Juda erkin talqin F.B.Baxning improvizatsiya, ko'pincha hamrohlik qilmaydigan fantaziyalarini ajratib turadi. Uning so'zlariga ko'ra ("Klaviaturani to'g'ri ijro etish tajribasi" kitobida, 1753-62), "qattiq metrajdan yasalgan yoki improvizatsiyalangan qismdan ko'ra ko'proq tonallik ishtirok etganda, fantaziya erkin deb ataladi. . Erkin fantaziya turli xil harmonik parchalarni o'z ichiga oladi, ularni singan akkordlar va har xil figuralar yordamida bajarish mumkin ... Vaqtsiz erkin fantaziya his -tuyg'ularni ifodalash uchun juda zo'r ".

Chalkash lirik. V.A.Motsart fantaziyalari (klavier F. d-moll, K.-V. 397) romantik haqida guvohlik beradi. janr talqini. Yangi sharoitda ular uzoq vaqtdan beri o'z vazifalarini bajaradilar. dona (lekin fugaga emas, balki sonataga: F. va sonata c-moll, K.-V. 475, 457), gomofonik va polifonik almashish tamoyilini qayta yaratadi. bayonotlar (org. F. f -moll, K.-V. 608; sxema: A V A1 S A2 B1 A3, bu erda V - fug bo'limlari, S - o'zgarish). I. Gaydn F.ni kvartet bilan tanishtirdi (76 -son, 6 -son, 2 -qism). L. Betxoven sonata va F. ittifoqini mustahkamlab, mashhur 14 -sonatani yaratdi. 27 № 2 - "Sonata quasi una Fantasia" va 13 -sonata opa. 27 No 1. U F.ga simfoniya g'oyasini olib keldi. asboblarning virtuoz sifatlari, rivojlanishi. konsert, oratoriy yodgorligi: F.da p-fortepiano, xor va orkestr uchun c-moll op. 80 art-wu madhiyasi sifatida yangradi (C-major "noah markazida. Variatsiya shaklida yozilgan qism) mavzusi, keyinchalik 9-simfoniya finalida" quvonch mavzusi "sifatida ishlatilgan.

Romantiklar, masalan. F. Shubert (F. php uchun. 2 va 4 qo'lda, F. skripka va php uchun. Op. 159), F. Mendelson (F. uchun ph 28 -op.), F. List (F.) va boshqalar , F.ni ko'p tipik fazilatlar bilan boyitdi, oldin bu janrda namoyon bo'lgan dasturiy xususiyatlarni chuqurlashtirdi (R. Shumann, F. uchun ph. C-dur op. 17). 19 -asr shakllariga xos bo'lgan "romantik erkinlik" kamdan -kam hollarda F.ga taalluqlidir, chunki u sonatadan foydalanadi (A. N. Skriabin, F. ph. H -minor op. 28; S. Frank, org. F. A-dur), sonata tsikli (Schumann, F. php uchun. C-dur op. 17). Umuman olganda, 19 -asr uchun F. xarakterli, bir tomondan, erkin va aralash shakllar (shu jumladan she'rlar bilan), boshqa tomondan - rapsodiyalar bilan birlashishi. Mn. F. nomiga ega bo'lmagan asarlar, aslida, ular (S. Frank, "Prelude, Chorale va Fug", "Prelude, Ariya va Final"). Rus. bastakorlar F.ni vok sohasiga kiritadilar. (M.I. Glinka, "Venetsiyalik tun", "Kecha sharhi") va simf. musiqa: ularning ishi o'ziga xosdir. ork. o'ziga xos janr - simfonik fantaziya (S. V. Raxmaninov, "Cliff", 7 -band; A. K. Glazunov, "O'rmon", 19 -son, "Dengiz", 28 -band va boshqalar). Ular F.ga aniq rus tilini berishadi. belgi (MP Mussorgskiy, "Tog'li tog'da tun", kesish shakli, muallifning so'zlariga ko'ra, "ruscha va asl"), keyin sevimli sharq (MA Balakirev, sharqiy F. "Islomey" fp. uchun), keyin fantastik (A. Dargomijskiy, orkestr uchun "Baba Yaga") rang berish; unga falsafiy ahamiyatga ega syujetlar bering (P.I. Chaykovskiy, "Tempest", F. Shekspirning shu nomli dramasiga asoslangan orkestr uchun F., 18 -son; "Francesca da Rimini", F. Dantening Ilohiy komediyasidan do'zaxning birinchi qo'shig'i, 32 -band).

20 -asrda. F. mustaqil sifatida. janr kamdan -kam uchraydi (M. Reger, organ uchun "Xor F."; O. Respigi, F. orkestr bilan pianino uchun, 1907; J. F. Malipiero, "Everyday's Fantasy" orkestri uchun, 1951; O. Messiaen, F. skripka uchun). va pianino; M. Tedesko, F. 6 torli gitara va pianino uchun; A. Kopeland, F. pianino uchun; A. Xovaness, F. "Shalimar" pianino uchun to'plamdan; N I. Peiko, "Konsert F." frantsuz shoxi va kamer orkestri uchun va boshqalar). Ba'zida neoklassik tendentsiyalar F.da namoyon bo'ladi (F. Busoni, "Qarama -qarshi F."; P. Hindemit, viyola va pianino uchun sonatalar - F, 1 -harakatda, S.da, 3 -harakatda; K. Karaev, skripka uchun sonata va pianino, final; J. Juzelyunas, organ konserti, 1 -harakat). Bir qator hollarda fizikada yangi kompozitsiyalar qo'llaniladi. 20 -asrning vositalari. - dodekafoniya (A. Schoenberg, F. skripka va pianino uchun; F. Fortner, F. "BACH" mavzusida 2 pianino, 9 ta yakka cholg'u va orkestr), sono-aleatorik. texnika (S. M. Slonimskiy, php uchun "Coloristic F.").

2 -qavatda. 20 -asr Filologiyaning muhim janr xususiyatlaridan biri - individual shaklni yaratish, har qanday janrdagi musiqaga xosdir. 4 -chi va 5 -chi sonatalar B.I. Tishchenko) F. bilan birlashadi.

2) yordam. talqin qilishning ma'lum erkinligini ko'rsatuvchi ta'rif. janrlar: vals-F. (M.I. Glinka), bema'ni-F., Polonez-F. (F. Shopen, 66.61-op.), Sonata-F. (A. N. Skriabin, 19-bet), uvertura-F. (PI Chaykovskiy, "Romeo va Jyuletta"), F.-kvartet (B. Britten, oboy va torlar uchun "Fantaziya kvarteti". Trio), recitativ-F. (S. Frank, skripka va fp uchun sonata, 3 -qism), F. burlesk (O. Messiaen) va boshqalar.

3) 19-20 asrlarda keng tarqalgan. instr janri. yoki ork. o'z asarlaridan yoki boshqa bastakorlarning asarlaridan, shuningdek folklordan (yoki xalq xarakterida yozilgan) olingan mavzularni erkin ishlatishga asoslangan musiqa. Ijodkorlik darajasiga qarab. F. mavzularini qayta ishlash yoki yangi badiiy yaxlitlikni hosil qiladi, so'ngra parafrazaga, rapsodiyaga yaqinlashadi (Lissning ko'p sonli fantaziyalari, Rimskiy-Korsakov orkestri uchun "Serbiyalik F.", Arenskiy orkestri bilan pianino uchun "F. Ryabinin mavzularida", Millau va boshqalarning skripka va orkestri uchun "Tomdagi buqa" musiqiy farsi mavzularida "kinematografik F.", yoki oddiy "montaj", bu aralashuvga o'xshash (F. mavzularda) mumtoz operettalar, F. mashhur qo'shiqlar mavzularida F. bastakorlar va boshqalar).

4) Ijodiy fantaziya (nemis fantaziyasi, fantaziyasi) - inson ongining tashqi ko'rinishi jamiyatlar tomonidan tarixan belgilanadigan voqelik hodisalarini ifodalash (ichki. Vizyon, eshitish) qobiliyati. bu g'oyalarni (psixikaning barcha darajalarida, shu jumladan ratsional va ongsiz boshlanishida) san'atni birlashtirish va qayta ishlash orqali insoniyatning tajribasi va faoliyati va aqliy ijodga. tasvirlar. Sovda qabul qilingan. fan (psixologiya, estetika) tabiatni tushunish ijodiy. F. tarixiy haqidagi marksistik pozitsiyaga asoslanadi. va jamiyatlar. inson ongining shartliligi va Leninning aks ettirish nazariyasi. 20 -asrda. ijodiy tabiat haqida boshqa qarashlar mavjud. F., to-javdar Z. Freyd, C.G. Yung va G. Markus ta'limotlarida o'z aksini topgan.

Adabiyot: 1) Kuznetsov K.A., Musiqiy va tarixiy portretlar, M., 1937; Mazel L., Fantaziya kichik Shopen. Tahlil tajribasi, M., 1937, xuddi shu, o'z kitobida: Shopen bo'yicha tadqiqotlar, M., 1971; Berkov V.O., Y. Sweelinkning xromatik fantaziyasi. Uyg'unlik tarixidan, M., 1972; Miksheeva G., A. Dargomijskiyning simfonik fantaziyalari, kitobda: Rus va sovet musiqasi tarixidan, jild. 3, M., 1978; Protopopov V.V., 16 - 19 -asr boshlarining instrumental shakllari tarixidan ocherklar, M., 1979.