Akvarel bilan bo'yash uchun etyudlar. Tabiatdan qisqa muddatli akvarel eskizlari

Yoz - yilning ajoyib vaqti. Ranglar va xushbo'yliklarning g'alayoni bo'yoq va cho'tkalarga qarshi kurashishga ilhom beradi. Bu dars yovvoyi gulli akvarel eskizlari haqida.

Yovvoyi gullar guldastasini ko'rib, boshlang'ich rassom birinchi ko'radigan narsa - ko'plab mayda novdalar, barglar va turli xil gullar. Va darhol vahima! Bularning barchasini qanday chizish mumkin?! Havotir olmang, . Shunday qilib, boshlaylik ...

Birinchi qadam. Barkamol guldasta qiling: gullarni ma'lum tartibda joylashtiring. Kichik yuqori va undan ham yuqori... Ular yaratadilar fon... Gullar kattaroq va yorqinroq yoqilgan bo'lishi kerak oldingi... Shuning uchun, kurtaklari fonga to'g'ri kelmasligi uchun ularni kesib oling. Guldastani yoritish uchun stol chiroqchasini qo'ying. Bu ko'proq kontrastli soyalarni yaratadi.

Akvarel eskizida ishlash uchun bizga kerak:

• Akvarel;
• Akvarel qog'oz;
• sincap yoki sintetik cho'tkalar (№ 2, № 5, № 10)
• rangsiz qalam yog'i (bu oq qog'ozni qoldirib, yuzasida plyonka yaratishga imkon beradi)
• Idishdagi suv;
• Salfetka (cho'tkalarni arting)

qalam bilan oldindan chizilgan rasm

Choyshab chetidan 3-4 sm orqaga chekining, shunda siz chetga chiqa olmaysiz. Bu rasmdagi "havo" ni saqlashga yordam beradi. Oddiy qalam bilan eskiz dastlabki chizma... Tuzatishda qog'ozning yuqori qatlami buzilmasligi uchun qalamni bosmang. Kompozitsiyani oval yoki uchburchak geometrik shaklga joylashtiring.

Butun kompozitsiyani ko'rib chiqing. Butun guldastani ko'rib chiqing. Ko'zingizni qisib qo'ying va siz xiralikni ko'rasiz. Bir vaqtning o'zida barcha ranglarni chizish kompozitsiyada parchalanish hosil qiladi. Katta gullarni tanlang va ularga e'tibor bering, shakli va rangini o'rganing. Ular.

fon chizish

Bo'yoqlar bilan ishlashni boshlashdan oldin, palitrada ranglar tanlovini tayyorlang sovuq va issiq bizning guldastamizda mavjud soyalar. Biz rangsiz bo'r bilan oq qoldirmoqchi bo'lgan barglar chetidagi joylarni zaxiralab qo'yamiz. Fondan boshlash... O'ng tomonda bizda natyurmort uchun chiroq yonadi, shuning uchun issiq oxra ohanglari ustunlik qiladi. Biz soyada binafsha, zumrad va ultramarinni ishlatamiz. Keyin biz ranglarning o'ziga o'tamiz va issiq pushti, sariq va och yashil ranglarni belgilaymiz. Yupqa yaltiroq qatlamli ultramarin rangdagi yaproqchalarga soyalar qo'shing va shu bilan gul shaklini yarating. Guldasta juda ko'p tafsilotlar va fonda kichik detallar ko'rinmasligiga ishonch hosil qiling. Bu yozilishi kerak umumlashtirilgan, tercihen ho'l, bo'yoq bir rangdan boshqasiga o'tganda, o'ziga xos soyalar hosil qiladi. Shunday qilib, rasm chizilmaydi, lekin tirik.

yovvoyi gullarni chizish

Asosiy katta shakllar bilan ishlashni tugatgandan so'ng, ingichka cho'tka bilan nuanslarni qo'shing: old qismda jarohatlaydi va barglari. Eskiz tayyor, endi uni kelajakda natyurmortni yog'li bo'yoqlar bilan bo'yash uchun ishlatish mumkin

Berg "vatan" so'zini aytganda, u jilmayib qo'ydi. U bu nimani anglatishini tushunmadi. Vatan, otalar yurti, u tug'ilgan mamlakat - yakuniy tahlilda, insonning qaerda tug'ilganligi muhimmi? Uning do'stlaridan biri hatto okeanda Amerika va Evropa o'rtasidagi yuk kemasida tug'ilgan.

Bu odamning vatani qayerda? - deb so'radi Berg. - Okean haqiqatan ham shamol bilan qoraygan va doimiy tashvish bilan yurakni zulm qilayotgan bu monoton suv tekisligimi?

Berg okeanni ko'rdi. Parijda rassomchilikni o'rganganida, u tasodifan La -Mansh qirg'og'ida bo'lgan. Dengiz unga o'xshamasdi.

Otalar yurti! Berg na bolaligiga, na Dneprdagi yahudiy shaharchasiga, bobosi poyabzal va etik uchun ko'r bo'lib qolgan ko'rlikka hech qanday bog'liqlikni sezmadi.

Mening tug'ilgan shahrim doimo pashshalar bilan qoplangan, rangi oqarib ketgan va yomon bo'yalgan rasm sifatida yodda qoldi. Uni chang, axlat qutilarining xushbo'y hidi, quruq teraklar, iflos bulutlar, kazarmada vatan himoyachilari burg'ulashgani eslab qoldi.

Fuqarolar urushi paytida Berg jang qilishi kerak bo'lgan joylarni sezmagan. Askarlar, ko'zlarida maxsus nur bilan, biz aytdiki, biz tez orada o'z oq joylarimizni oqlardan olib tashlaymiz va otlarga aziz Donimizdan suv beramiz, deb aytishganda, u istehzo bilan yelkasini qisdi.

Qaltiroq! - dedi xafa bo'lib Berg. - Biz kabi odamlarning vatani yo'q va bo'lmaydi.

Eh, Berg, quruq ruh! - javob berishdi askarlar qattiq tanbeh bilan. - Siz qanday kurashchisiz va yangi hayotni yaratuvchisiz, agar siz erni sevmasangiz, ekssentrik. Va shuningdek, rassom!

Balki shuning uchun ham Berg peyzajlarda muvaffaqiyat qozonmagan. U portret, janr va nihoyat, afishani afzal ko'rdi. U o'z davrining uslubini topishga harakat qildi, lekin bu urinishlar muvaffaqiyatsizliklar va noaniqliklarga to'la edi.

Yillar Sovet mamlakati ustidan shamol kabi o'tdi - ajoyib mehnat va yengish yillari. Yillar tajriba va an'analarga ega. Hayot, prizma kabi, yangi qirraga aylandi va unda yangi va ba'zida Berg uchun umuman tushunarsiz, eski his -tuyg'ular - sevgi, nafrat, jasorat, azob -uqubatlar va nihoyat, Vatan tuyg'usi singan edi.

Bir kuni kuzning boshida Berg rassom Yartsevdan xat oldi. U uni yozni Murom o'rmonlariga kelishga chaqirdi. Berg Yartsev bilan do'st edi va bundan tashqari, bir necha yil Moskvani tark etmadi. U ketdi.

Vladimirning orqasida joylashgan olis bekatda, Berg tor poezdga o'tdi.

Avgust issiq va sokin edi. Poyezddan javdar nonining hidi keldi. Berg vagon pog'onasida o'tirgancha ochko'zlik bilan nafas olardi va unga havodan emas, balki ajoyib quyosh nuridan nafas olayotganga o'xshardi.

Chigirtkalar quritilgan oq chinnigullar bilan qoplangan gulzorlarda qichqirdi. Tsolustanki aqlsiz yovvoyi gullarning hidini oldi.

Yartsev kimsasiz vokzaldan uzoqda, o'rmonda, qora suvli chuqur ko'l bo'yida yashardi. U o'rmonchidan kulbani ijaraga oldi.

O'rmonchining o'g'li Vanya Zotov Bergni ko'lga olib borardi - bu egilgan va qiziquvchan bola.

Arava chuqur qumlarda qichqirgan holda, ildizlarni taqillatdi.

Oriollar sumkada afsus bilan hushtak chalishdi. Vaqti -vaqti bilan yo'lda sariq barg tushardi. Pushti bulutlar osmonda ustunli qarag'aylar tepasida turardi.

Berg aravada yotardi, uning yuragi urib, zerikib ketdi.

"Havodan bo'lishi kerakmi?" - o'yladi Berg.

Berg ko'li to'satdan so'nib ketgan o'rmonlarni ko'rdi.

U go'yoki ufqqa ko'tarilayotganday yotardi va uning orqasida oltin qayinlarning ingichka tumanlari orasidan porlab turardi. Tuman yaqinda sodir bo'lgan yong'inlardan ko'l ustida osilgan edi. Qora bargli shaffof suvda suzib ketdi.

Berg Berg ko'lida taxminan bir oy yashadi. U ishlash niyatida emas va o'zi bilan yog'li bo'yoqlar olmagan. U Parij davridan saqlanib qolgan Lefranc frantsuz akvarellarining kichkina qutisini olib keldi. Berg bu bo'yoqlarni juda qadrlagan.

Bir necha kun o'tloqlarda yotib, gullar va o'tlarga qiziqish bilan qaradi. Ayniqsa, euonymus uni hayratda qoldirdi - uning qora mevalari karmin barglari chetiga yashiringan edi.

Berg pushti kestirib, xushbo'y archa, uzun ignalar, aspen barglarini yig'di, bu erda limon maydonida qora va ko'k dog'lar, mo'rt likenlar va qurigan chinnigullar tarqalgan. U kuzgi barglarni ichkaridan sinchkovlik bilan tekshirib ko'rdi, u erda sarg'ishlikka engil qo'rg'oshinli sovuq tegdi.

Ko'lda zaytun suzuvchi qo'ng'izlar yugurishdi, baliqlar xira chaqmoq bilan o'ynar edi, oxirgi zambaklar esa suvning sokin yuzasida, xuddi qora oynada yotardi.

Issiq kunlarda, Berg o'rmonda jim titroq ovozini eshitdi.

Issiqlik, quruq o'tlar, qo'ng'izlar va chigirtkalar. Quyosh botganda, kranlar to'dasi ko'l bo'ylab janubga uchib ketishdi va Vanya har safar Berga shunday dedi:

Ko'rinishidan, qushlar bizni tashlaydilar, iliq dengizlarga uchib ketishadi.

Birinchi marta Berg ahmoqona jinoyatni sezdi - kranlar unga xoin bo'lib tuyuldi. Ular noma'lum ko'llarga, o'tib bo'lmaydigan chakalakzorlarga, quruq barglarga, qarag'aylarning o'lchangan gumburlashiga, qatron va botqoq moxlarining hidli havosiga to'la bu kimsasiz, o'rmon va tantanali erni afsuslanmasdan tark etishdi.

Freaks! - Bergni ko'rdi va har kuni bo'shab turgan o'rmonlardan norozilik hissi endi unga kulgili va bolalarcha tuyulardi.

O'rmonda, Berg bir marta buvisi Tatyana bilan uchrashdi. U o'zini qo'ziqorin terib, uzoqdan, Zaboryedan ​​sudrab ketdi.

Berg u bilan chakalakzorlarni kezib o'tdi va Tatyananing bo'sh hikoyalarini tingladi. U undan bilib oldi, ularning erlari - o'rmon cho'llari qadim zamonlardan buyon rassomlari bilan mashhur bo'lgan. Tatyana uni yog'och qoshiq va idishlarni oltin va kinovor bilan bo'yagan mashhur hunarmandlarning ismlarini chaqirdi, lekin Berg bu ismlarni hech eshitmagan va qizarib ketgan.

Berg oz gapirdi. Vaqti -vaqti bilan u Yartsev bilan bir necha so'z almashardi. Yartsev kun bo'yi ko'l bo'yida o'tirib, kitob o'qidi. U ham gapirishni xohlamadi.

Sentyabr oyida yomg'ir yog'a boshladi. Ular o't ichida shitirlashdi. Ulardan havo iliqlashdi, qirg'oq bo'yidagi tog'lardan yovvoyi va o'tkir hidi, hayvonlarning nam terisiga o'xshardi.

Kechasi yomg'irlar karlar bo'ylab o'rmonlarda shoshilmay shitirlab ketdi, kim biladi, yo'llar qayerda, darvoza uyining taxta tomida, va ular butun kuzda bu o'rmonli mamlakat bo'ylab tomchilab sug'orishar edi.

Yartsev ketmoqchi edi. Berg g'azablandi. Qanday qilib bu g'ayrioddiy kuzning o'rtasida ketishingiz mumkin edi. Berg Yartsevning hozir ketish istagini xuddi ilgari kranlar uchgandek his qildi - bu xiyonat edi. Nima? Berg bu savolga deyarli javob bera olmadi. O'rmonlarga, ko'llarga, kuzga xiyonat, nihoyat, tez -tez yomg'ir yog'adigan iliq osmon.

Men qolaman, - dedi Berg keskin. - Siz yugurishingiz mumkin, bu sizning ishingiz, men yozda yozmoqchiman.

Yartsev ketdi. Ertasi kuni Berg quyoshdan uyg'ondi.

Yomg'ir yog'madi. Toza polda shoxlarning engil soyalari titrab ketdi, eshik tashqarisida sokin ko'k porladi.

Berg "nurlanish" so'zini faqat shoirlar kitoblarida uchratgan, uni yuksak va aniq ma'nosiz deb bilgan. Ammo endi u bu so'z sentyabr osmonidan va quyoshidan keladigan maxsus nurni qanday aniq etkazishini tushundi.

Ko'l ustida o'rgimchak to'ri uchib o'tdi, o'tlardagi har bir sariq barg bronzadan yasalgan ingot kabi nur bilan yonardi. Shamol o'rmon achchig'ini va qurigan o'tlarning hidini olib yurdi.

Berg bo'yoqlar va qog'oz oldi va hatto choy ichmasdan ham ko'lga ketdi. Vanya uni uzoq qirg'oqqa olib ketdi.

Berg shoshib qoldi. Quyosh nurlari bilan yoritilgan o'rmonlar unga mis mis rudalari kabi ko'rinardi. Oxirgi qushlar ko'k havoda o'ychan hushtak chalishdi va bulutlar osmonda erib, cho'qqiga ko'tarildi.

Berg shoshib qoldi. U ranglarning barcha kuchini, qo'llarining mahoratini va o'tkir ko'zini, qalbida titrab turgan hamma narsani, bu o'rmonlarning ulug'vorligini tasvirlash uchun, hech bo'lmaganda ulug'vor va sodda tarzda o'lishini, bu qog'ozga berishni xohlardi. yuzinchi ulushda.

Berg xuddi aqldan ozgan, qo'shiq aytgan va baqirgan odam kabi ishlagan. Vanya uni hech qachon bunday ko'rmagan. U Bergning har bir harakatini kuzatib turardi, bo'yalgan suvini o'zgartirdi va qutidan chinni bo'yoq idishlarini uzatdi.

Chuqur qorong'ulik to'satdan to'lqinlar ostida o'tib ketdi. Oltin xira bo'ldi. Havo xira bo'la boshladi. Uzoq dahshatli shovqin o'rmonlarning chetidan chetiga dumalab ketdi va yonib ketgan joylar ustida qotib qoldi. Berg o'girilmadi.

Momaqaldiroq keladi! - qichqirdi Vanya. - Biz uyga ketishimiz kerak!

Kuzgi momaqaldiroq, - javob berdi Berg va undan ham qizib ishlay boshladi.

Momaqaldiroq osmonni sindirdi, qora suv titrab ketdi, lekin quyoshning oxirgi nurlari hali ham o'rmonlarda kezib yurardi. Berg shoshib qoldi.

Vanya qo'lini tortdi:

Orqaga qarang. Mana, qanday qo'rquv!

Berg o'girilmadi. Chalqancha orqasida yovvoyi qorong'ulik, chang borligini sezdi - allaqachon barglar yomg'ir kabi uchib ketayotgan edi va momaqaldiroqdan qochib, qo'rqib ketgan qushlar kichkina o'rmon bo'ylab pastlab yugurishdi.

Berg shoshib qoldi. Faqat bir nechta zarbalar qoldi.

Vanya uning qo'lidan ushlab oldi. Berg, go'yo okeanlar o'zlariga yaqinlashib, o'rmonlarni suv bosayotganidek, shovqin -suron eshitdi.

Keyin Berg atrofga qaradi. Ko'lga qora tutun tushdi. O'rmonlar chayqalib ketdi. Ularning orqasida, qo'rg'oshin devor singari, chaqmoq chaqnayotgan yomg'ir yog'di. Birinchi og'ir tomchi qo'limni bosdi.

Berg tezda eskizni tortmasiga yashirdi, ko'ylagini yechdi, tortmasiga o'radi va akvarelning kichik qutisini ushlab oldi. Yuzimga tuman tushdi. Nam barglar aylanib, ko'zlarimni bo'ron bilan yopdi.

Yildirim yaqin atrofdagi qarag'ay daraxtini sindirib tashladi. Berg kar. Past osmondan yomg'ir yog'di, Berg va Vanya qayiqqa yugurishdi.

Sovuqdan ho'l va qaltirab, Berg va Vanya bir soatdan keyin kulbaga yetib kelishdi. Darvoza binosida Berg akvarel bo'yalgan quti yo'qligini aniqladi. Ranglar yo'qolgan - Lefrancning ajoyib ranglari. Berg ularni ikki kun qidirdi, lekin, albatta, hech narsa topa olmadi.

Ikki oy o'tgach, Moskvada, Bergga katta va bema'ni harflar bilan yozilgan xat keldi.

"Salom, o'rtoq Berg", deb yozgan Vanya. - Bo'yoqlar bilan nima qilish kerakligini va ularni sizga qanday etkazib berishni yozing. Siz ketayotganingizda, men ularni ikki hafta qidirdim, topgunimcha hamma narsani qidirdim, faqat sovuqni ushladim - chunki yomg'ir yog'ayotgan edi, lekin hozircha yuraman, garchi u hali juda zaif. Dadam o'pkada pnevmoniya borligini aytadi. Shunday qilib, siz g'azablanmaysiz.

Mumkin bo'lsa, o'rmonlarimiz va har xil daraxtlar va rangli qalamlar haqida kitob yuboring - men chizishni juda xohlayman. Bizda allaqachon qor yog'di, lekin eriydi, o'rmonda, daraxt tagida, quyon o'tirganini ko'rasiz. Yozda sizni tug'ilgan joyimizda kutib qolamiz.

Men Vanya Zotovda qolaman.

Maktub bilan birga Vanyaga ko'rgazma to'g'risida bildirishnoma yuborildi - Berg unda ishtirok etishi kerak edi. Undan qancha narsalarini va qaysi nom ostida ko'rgazmaga qo'yishini aytishni so'rashdi.

Berg stolga o'tirdi va tez yozdi:

"Men yozda bitta akvarel eskizini namoyish qilyapman - bu mening birinchi peyzajim."

Yarim tunda edi. Tog'li qor derazaga tushib, sehrli olov bilan porladi - ko'cha chiroqlarining aksi. Keyingi kvartirada kimdir Grigning sonatasini pianino chalayotgan edi.

Spasskaya minorasidagi soat ritmik va uzoqdan urildi. Keyin ular Internationale -da o'ynashni boshladilar.

Berg jilmayib uzoq o'tirdi. Albatta, u Lefrank bo'yoqlarini Vanyaga beradi.

Berg vatanning aniq va quvonchli tuyg'usi qanday ko'rinmasligini izlab topmoqchi edi. Bu yillar, o'nlab inqilobiy yillar davomida pishdi, lekin oxirgi turtki o'rmon chetida, kuzda, turnalar va Vanya Zotovlarning qichqirig'ida bo'ldi. Nima uchun? Berg javob topa olmadi, garchi u buni bilar edi.

Eh, Berg, quruq ruh! - u askarlarning so'zlarini esladi. "Siz qanday jangchi va yangi hayot yaratuvchisiz, qachonki siz o'z yurtingizni sevmasangiz, ekssentrik!

Jangchilar haq edi. Berg bilar edi, endi u o'z mamlakati bilan nafaqat aql bilan, balki inqilobga bo'lgan sadoqati bilan, balki butun qalbi bilan, rassom sifatida bog'langan va vatanga muhabbat uning aqlli, ammo quruq hayotini iliq, quvnoq qiladi. va avvalgisidan yuz baravar chiroyli.

Kutubxona
materiallar

Siktivkar, Rossiya

(ish tajribasidan)

izoh

Ushbu maqolada muhokama qilinadiimkoniyatakvarelsan'at sifatidatexnologiyava usullaruslublarmotif, usuli sifatidashakllantirishKelajakijodkorlikrassomning.

Muallif tahlil qiladitexnikfokuslar vaishlash usullariichidaakvarel vamualliflik huquqlaritaklif etiladitavsiyalaramalga oshirish uchunakvarel eskizlaribardosh bermoqgrafik jihatdanifodaliuslubiish

Kalit so'zlar:

akvarel, rasmtexnologiya, texnika, ifodalash vositalari, havoakvarel, akvareleskiz; rassommaslahatlar;

Kasb -hunar ta'limi tizimidagi "rasm" akademik kursi rangshunoslik va koloristika nazariyasini o'rganish jarayonida turli xil rasm texnologiyalari texnikasini o'zlashtirishga qaratilgan. Klassik "Akademik rasm" darsida akvarel texnologiyasini o'rganishdan boshlash maqsadga muvofiq edi, shuning uchun o'qitish amaliyotida talabalar "akvarel" ni rasm chizish texnologiyasi sifatida qabul qila boshladilar. trening rasm chizish texnikasini o'zlashtirish amaliyotiga asoslangan... Akvarel texnologiyasini o'zlashtirish bilan rasm chizish texnikasini o'zlashtirish kursini boshlash bugungi kunda mashhur emas, chunki bu texnologiya talabalardan sabr -toqat, tirishqoqlik va ehtiyotkorlik talab qiladi, bu talabalar uchun har doim ham oson emas va o'quv jarayonida o'zlashtirish qiyin. Shunga qaramay, rasm chizish jarayonida qo'llaniladigan akvarel o'quvchilarning ijodiy fikrlash uslublarini shakllantirishi mumkin, agar o'quv kursiga akvarel texnikasining tasviriyligini grafik ifodali dog'lar va chiziqlar bilan izohlashga imkon beradigan o'quv vazifalari kiritilgan bo'lsa. motiv "tasviri.

Artur Fonvizin.

Bibliografiya

1.Artur Fonvizin tomonidan yaratilgan sehrli akvarel. Kirish kodi

Ilova

Torlopova N.G. Gingerbread uyi. 2007 yil, bum. akvarel

Torlopova N.G. Qadimgi qayin. 2007 yil, bum. akvarel

Torlopova N.G. ISBA. 2013 yil, bum. akvarel

Torlopova N.G. Obyachevskie 2007 yil, bumni berdi. akvarel

Har qanday dars uchun material toping,
mavzu (toifa), sinf, darslik va mavzuni ko'rsatib:

Barcha toifalar Algebra Ingliz Astronomiyasi Biologiya Umumiy tarix Geografiya Geometriya direktori, bosh o'qituvchi Qo'shish. Ta'lim Maktabgacha ta'lim Tabiatshunoslik Tasviriy san'at, MHC Xorijiy tillar Informatika Rossiya tarixi Sinf o'qituvchisiga Tuzatish ta'limi Adabiyot Adabiy o'qish Nutq terapiyasi, Defektologiya Matematika Musiqa Boshlang'ich sinflar Nemis OBZH Ijtimoiy tadqiqotlar Tabiatshunoslik Diniy tadqiqotlar ona tili ona tili Ijtimoiy o'qituvchiga Fizika texnologiyasi Ukraina tili Fizika tili Kimyo Rasm maktabi psixologi Ekologiya Boshqalar

Barcha sinflar 1 -sinf 2 -sinf 3 -sinf 4 -sinf 5 -sinf 6 -sinf 7 -sinf 8 -sinf 9 -sinf 10 -sinf 11 -sinf

Barcha darsliklar

Barcha mavzular

Shuningdek, siz material turini tanlashingiz mumkin:

Hujjatning qisqacha tavsifi:

Natalya Gennadievna Torlopova

Siktivkar, Rossiya

Suv-suv tadqiqotlarini grafik talqin qilish

(ish tajribasidan)

izoh

Maqolada akvarelning badiiy texnologiya sifatida imkoniyatlari va bo'lajak rassomning ijodini shakllantirish usuli sifatida motivni uslublash usullari ko'rib chiqilgan.

Maqola muallifi akvarellarda ishlash texnikasi va texnik usullarini tahlil qilib, asarning grafik ifodali uslubini saqlab qolish imkonini beradigan akvarel etyudlarini amalga oshirish bo'yicha muallif tavsiyalarini taklif qiladi.

Ushbu maqolada muhokama qilinadi akvarelni rassomning bo'lajak ijodkorligini shakllantirish usuli sifatida, motifning uslubi va uslubi sifatida tasvirlash imkoniyati.

Muallif tahlil qiladi akvarel va mualliflik huquqlarida ishlashning texnik fokuslari va usullari, ishning grafik ifodali uslubiga bardosh beradigan akvarel chizmalarini amalga oshirish bo'yicha tavsiyalar berilgan.

Kalit so'zlar: akvarel; rasm texnologiyasi; texnika; ifoda vositalari; akvarel plevrasi; akvarel eskizlari; rassom maslahatlari;

akvarel, bo'yash texnologiyasi, texnikasi, ifoda vositalari, plevrali akvarel, akvarelli eskiz;rassom maslahatlar;

Kasb -hunar ta'limi tizimidagi "rasm" akademik kursi rangshunoslik va koloristika nazariyasini o'rganish jarayonida turli xil rasm texnologiyalari texnikasini o'zlashtirishga qaratilgan. "Akademik rasm" ni klassik o'qitishda akvarellar texnologiyasini o'rganishdan boshlash maqsadga muvofiq edi, shuning uchun ham o'qitish amaliyotida talabalar "akvarel" ni rasm chizish texnologiyasi sifatida qabul qila boshladilar va shunga mos ravishda mashg'ulotlar rasm texnikasini o'zlashtirish amaliyotiga asoslangan. Akvarel texnologiyasini o'zlashtirish bilan rasm chizish texnikasini o'zlashtirish kursini boshlash bugungi kunda unchalik mashhur emas, chunki bu texnologiya talabalardan sabr -toqat, qat'iyat va ehtiyotkorlik talab qiladi, bu har doim ham o'quvchilar uchun oson emas va o'quv jarayonida o'zlashtirish qiyin. Shunga qaramay, rasmni o'qitish jarayonida qo'llaniladigan akvarellar o'quvchilarda ijodiy fikrlash usullarini shakllantirishi mumkin, agar o'quv kursiga akvarel texnikasining tasviriyligini "motiv" mazmunini kuchaytiruvchi grafik ifodali dog'lar va chiziqlar bilan izohlashga imkon beradigan o'quv vazifalari kiritilgan bo'lsa. tasvir

Akvarel - bu qiziqarli, ammo murakkab badiiy texnika. Akvarel yordamida siz ozgina rang nuansini beruvchi va bir rangdan ikkinchisiga yumshoq o'tishga ega bo'lgan ajoyib tasviriy eskizlar yaratishingiz mumkin. Akvarel bo'yashning mumtoz texnikasi go'zal makonga xiyonat qilishga va tasvirlangan narsalarning hajmini moddiylik xayoliy tarzda uzatishga imkon beradi.

Akvarel dastlab grafik texnologiyasi edi: u qo'lyozma va kitoblarni tasvirlash, me'moriy loyihalar va badiiy mahsulotlarning eskizlari uchun ishlatilgan. Va bugungi kunda u grafik rassomlar orasida rasmlar va dastgohli grafik varaqlar yaratish uchun mashhur. Akvarel bo'yoqlari bilan ishlovchi zamonaviy rassomlar amaliyotida, plastmassa nuqta ranglarining rang -barangligi va rang -barangligini texnik jihatdan ifodalovchi etyudning tasviriy echimini topish odatiy hol emas. Eskizni yanada chiroyli qilish uchun rassomlar tez -tez "xom" texnikadan foydalanadilar, bu bo'yoqlar qog'ozga erkin o'tishi, erkin oqishi va aralashishi, yumshoqlik va ishlatilgan rangning assotsiativligini oshiradi. Bo'yoq muammolarini hal qilishga faqat nam qog'oz yordam berishi haqiqat emas. Akvarel rasmlari tarixida boshqacha yondashuvga misol bor. Bu taniqli rus rassomining akvarel bo'yoqlariArtur Fonvizin."Ba'zi rassomlar va san'atshunoslarning fikricha, Fonvizin akvarellarini nam qog'ozga bo'yagan. Bu haqiqat emas. Rassom ho'l qog'ozga yoyilgan bo'yoqning injiqliklariga to'liq bog'liq bo'lganida, oldindan namlangan qog'ozda ishlamagan ". Rassom "quruq" akvarel texnikasida ishlagan bo'lsa -da, unda bo'yoq qatlamlarini yotqizish ketma -ketligi diqqat bilan o'ylangan, natijada rangning tazelik va ohangdorligi, bajarilishining tezligi va akvarel joyining yengilligi aniqlangan. saqlanib qolgan edi. Uning ishining ba'zi bir to'liqsizligi ma'lum bir qisqalik va ekspressivlik taassurotini beradi.

Akvarel rangidagi badiiy ish yuqori ijrochilik sifatini nazarda tutadi va badiiy materialni o'zlashtirish uchun rassomdan mohirlik va jasorat talab qiladi. Ko'p rassomlar uchun akvarel o'zining ijodiy salohiyatini ro'yobga chiqarishda eng sevimli texnologiyasi bo'lib qolaveradi. Agar o'quvchilar bilan o'quv jarayonida biz nafaqat uning tasviriy potentsialidan, balki akvarel bo'yashdagi haqiqiy grafik imkoniyatlaridan foydalangan holda, o'quv chizmalarida tasvirlangan joyni tasvirlangan "motiv" elementlarining grafik ifodali tasviriga talqin qilish vazifalarini qo'ygan bo'lsak, keyin bu bizga o'quvchilar ijodkorligini shakllantirishning haqiqiy usullarini beradi ... Bu vazifalar bo'lishi mumkin: ranglar palitrasini 3 ta rang bilan cheklash; rangli nuqta shakli assotsiativ xususiyatlarini hisobga olgan holda; joyning ohangini va uning pozitsiyasini hisobga olgan holda, fazoviy rejalarni hal qilish; etyudning texnik ko'rsatkichlari va bosilish xarakteridan farq qiladigan chiziqlar bilan yechimi yoki ishlatilgan asbob -uskunalar (cho'tka, pok, palitrali pichoq, tukli cho'tka, taroq ...) va boshqalardan farq qiladigan chiziqlar.

Respublikamiz rassomlari orasida, albatta, ijodiy faoliyatida ushbu texnologiyaga ustunlik beradigan va uning shaxsiy talqin uslubiga mos ravishda uning texnik imkoniyatlaridan foydalanadigan bir nechta ismlarni aytish mumkin. Bular Vladimir Kokachev, Tatyana Vasileva va Vitaliy Trofimov. Shunday qilib, "xom" texnikada bajarilgan V. Kokachevning asarlari yumshoq plastika, yengillik va g'ayrioddiy quvnoq taassurot qoldiradi, chunki muallif rasmga sof rangni kiritishdan qo'rqmaydi. Tatyana Vasilyevaning akvarellari she'riy va ranglarning nozikligi bilan ajralib turadi, muallifning o'ziga xos turini o'z ichiga oladi: yumshoq, lirik va ayollik talqini. Vitaliy Trofimovning akvarel peyzajlari baquvvat, nam plomba bilan kuchli va ayni paytda elementlarning to'yingan rangi, mahoratli shimoliy rangda mohirona tashkil etilgan, rassom ishlatadigan ranglarning cheklangan palitrasi bilan belgilanadigan monumentallik va ahamiyat taassurotini beradi. . Shuning uchun uning akvarellari kuchli, chunki ular rassomning eng sevimli mavzusi - o'ziga xos tsirkumolyar manzarani amalga oshiradilar. Har bir rassom akvarel bo'yoqlaridagi atrofdagi dunyoni shaxsiy tasavvuriga mos keladigan texnikani qanday topishni biladi. Ularning asarlari "rasm" va "grafika" turlari yoqasida yashaydi.

Rassom uchun akvarel bo'yash bo'yicha amaliy tajriba orttirish uchun, mashg'ulot ustaxonasida ishlashdan tashqari, ochiq havoga chiqish foydali bo'lishi mumkin. Tez o'zgarib turadigan yorug'lik muhiti etyudga sarflanadigan vaqtni cheklab qo'yadi, uni ijro etishda rassomning tajribasi va bilimi yo'naltiriladi, bu esa rassomning qo'lini intuitiv ravishda boshqaradi va kuzatilganlarni badiiy obrazga aylantiradi. O'zining oldindan aytib bo'lmaydigan ravonligi, egiluvchanligi, ohangning yengilligi, turli xil texnikalar va turli xil asbob -uskunalar bilan birlashtirilganligi sababli, tasviriy rang yordamida ham etyudni bajarish, ham grafik eskiz yordamida uning tasvirini echish mumkin. Grafika varag'i, shuningdek, ustaxonada ochiq havoda yaratilgan rasmli akvarel eskiziga asoslanib yaratilishi mumkin, bu ishning tarkibi, uning bajarilishi, aytganda, rejissyorlikni o'ylab topishga imkon beradi. va "tasvir" yaratish.

Biz ochiq havoda bajaradigan akvarel chizmalarini "reportaj grafikasi" janri deb ta'riflash mumkin. Tez eskizlar manzara yoki me'moriy motivni, yorug'lik muhitini yoki tabiiy muhitning rang -barangligini, xuddi voqea joyidan "fotoreportajlar" kabi tasvirlaydi. Tabiiy holatni kuzatish jarayonida yaratilgan va akvarel bilan bajarilgan deyarli har bir motiv o'ziga xos shaxsiy hissiy tajribaga ega. Eskiz va eskizlardan iborat albom befarq tomoshabin ko'rgan narsani xotirada saqlaydi: landshaft va arxitektura, manzaraning diqqatga sazovor joylari va xususiyatlari. Eskizda rassom kun yoki mavsumning bir lahzali taassurotini qo'lga kiritishi mumkin, bu bo'yoq palitrasini tanlash, tasvirlardagi dog'larning rangi yoki tabiati yoki ularning kombinatsiyasi bilan ifodalanishi mumkin. Shuningdek, asarning holati va mazmuniga rassom o'zi sayohat qilayotgan u yoki bu manzarani idrok etishda boshdan kechiradigan hissiy impuls ta'sir ko'rsatadi. Atrof -muhitning engil holati shunchalik tez o'zgaradiki, ochiq havoda uzun eskizlar yasashga hojat yo'q. Akvarel etyudini bajarish jarayoni mutlaqo ixtiyoriy, biz kuzatilgan hodisa yoki tanlangan landshaft motivi yoki atrof -muhit rangining aniq "nusxasini" etkazishga intilamiz. Eskiz ustida ishlash jarayonida varaqdagi rasmda ko'rganlarini bir bosqichli talqin qilish mumkin. Dog'larning shakli va konfiguratsiyasi rassom yaratgan badiiy obrazni oshiradi. Uning rang va rangli tonal echimlarni tanlashi, xilma-xilligi yoki aksincha, soyalarning cheklanganligi tasvirlanganni kuchaytiradi va aniqlaydi. Rang kombinatsiyalari va dog'larning shakllangan konturi tayyor eskizga estetikani olib keladi. Etyudni ijro etish vaqti imkon qadar qisqa, u 20-30 daqiqada bajariladi, shuning uchun kuzatuvchidan diqqatni maksimal darajada jamlashni talab qiladi. Motifning asosiy joylarini rang bilan to'ldirgandan so'ng, birinchi qatlamni quritishga ruxsat beriladi. Tafsilotlar quruq holda tugatiladi, cho'tkaning o'lchami va tabiati o'zgarganda yoki boshqa uskuna ishlatiladi (palitrali pichoq, quruq tuklar). Ta'riflangan etyudlarni ijro etish texnikasi bizning individual uslubimizni va plevrali akvarel eskizlarida ijro uslubining muallifligini aks ettiradi. Bunday qaror o'z -o'zidan paydo bo'lmaydi, buning uchun akvarel bo'yalgan texnik va ijodiy tajriba kerak.

Rangshunoslik nazariyasini mustahkamlash bo'yicha ko'plab tajribalar va turli xil natyurmortlarda tomoshabinlarning kompozitsion vositalari va texnikasini sinchkovlik bilan o'rganish akvarelli grafik qo'l yozuvi shakllanishiga yordam berdi.

Akvarellar bilan ishlashning ketma -ketligi va ba'zi texnikasi, stilistik jihatdan grafik varaqqa umumlashtirilgan landshaft motifining eskizini yaratishda biz ushbu maqolada ochishga harakat qilamiz va talabalarga ushbu tajribani o'zlashtirish uchun ba'zi tavsiyalar beramiz.

Bizning akvarel chizmalarini grafik tasvirlar sifatida nima aniqlaydi? Grafika san'atining ekspressivligi - bu tonal nuqta, chiziq va nuqta olishning kesilgan usuli, bu asosan rassomning temperamentiga bog'liq. Grafik varaqdagi tasvirlar tonal graduslar va aniq aniqlangan siluetlar yoki konturlarga ega. Landshaft motifini yozish jarayonida rangli dog'larning joylashish tartibini o'ylashning dastlabki momenti juda muhim: tasvirlangan katta tonal munosabatlarni belgilaydigan katta va o'rta. Keyin elementlarning masshtabi, siluetlarning shakli va dinamikasi, dog'lar kombinatsiyasining ma'lum formatda joylashuvi taxmin qilinadi, shunda ularning barqaror muvozanati olinadi. Va shundan keyingina biz chizishni boshlaymiz. Chizma etarlicha batafsil va batafsil bo'lishi kerak. Unda biz darhol motivning umumiy tarkibi masalalarini, landshaftning katta massasi: osmon, er, panoramik ob'ektlar va tasvirlar, kompozitsion markaz va g'oyani aniqlaydigan elementlarni hisobga olgan holda hal qilamiz. sabab. Landshaft chizma ustida ishlayotganda, varaq yuzasiga zarar etkazadigan o'chirgichni faol ishlatmaslik kerak. Uzoq, ko'p seansli etyudni bajarayotganda yupqa qog'ozga oldindan tayyorlangan kartonni yasab, ehtiyotkorlik bilan mash'alaga o'tkazgan ma'qul. Agar eskiz bir seansda bajarilgan bo'lsa, biz chizishni nozik cho'tka yordamida suyultirilgan ultramarin bilan bajarishni tavsiya qilamiz.

Bo'yoqlarda ishlashni boshlashdan oldin, ortiqcha elim, chang yoki mash'alaning haddan tashqari quruqligidan qutulish uchun varaqning butun yuzasini shimgich bilan namlash kerak. Rangli ish eng engil ohanglardan boshlanib, quyuq, issiq va zich ranglar va yarim quruq cho'tkalar bilan tugashi kerak.

Har bir alohida ish uchun biz ranglar palitrasi deb ataladigan bo'yoqlar guruhini cheklaymiz: uni 4-5 rang bilan cheklash yaxshiroqdir. Ranglar, ularning xilma -xil aralashuvi tufayli, siz ham ohang boyligini yaratishga, ham motiv elementlarini kerakli va bir xil rangga birlashtirishga imkon beradi. Rangli qarama -qarshiliklarga erishish va motifning kompozitsion aksentlarini ajratib ko'rsatish uchun tanlangan bo'yoqlar guruhida har doim issiq va sovuq ohanglar bo'ladi.

Akvarel bo'yoqlari bilan ishlaganda, bo'yoqlarni aralashtirish texnologiyasini va ularni ish varag'iga joylashtirish tartibini kuzatish juda muhimdir. Har bir keyingi qatlam yaxshilab quritilgan avvalgisiga surtiladi. Landshaft motivini yaratish uchun yigirma daqiqadan bir soatgacha vaqt ketadi; ishda shoshilish, paradoksal ravishda, keraksiz va hatto zararli. Nega yangi boshlanuvchilar uchun akvarel bo'yashda texnologik zanjirga rioya qilish juda muhim? Bu, birinchi navbatda, akvarelning texnik xususiyatlari va uning asosiy mulki - shaffofligining saqlanib qolishi bilan bog'liq.

An'anaga ko'ra, biz bulutlarning mumkin bo'lgan grafikasini, agar mavjud bo'lsa, darhol yaratishga harakat qilib, osmonni to'ldirib, landshaft eskizi ustida ishlay boshlaymiz. Yoki rang bilan to'ldirilgan keng cho'tka yordamida biz dinamik ravishda o'ynaymiz va osmon deb ta'riflagan yuzamizga rang quyamiz. Bo'yoq ho'l qog'ozda erkin siljiyotgan bo'lsa, boshqa ranglarni qo'shish orqali rangni murakkablashtirish mumkin, masalan, oxra yoki pushti. Osmonning bir joyida ishlayotganda, siz cho'tka bilan tez va ehtiyotkorlik bilan ishlashingiz kerak, ba'zi joylarda bulutlar, osmonning yorug'ligini, naqshini yoki diqqatga sazovor joylarini hal qilish uchun oq qog'oz joylarini qoldiring.

Eskiz ustida ishlayotganda, iliq va sovuq ohanglarning fazoviy xususiyatlarini ham hisobga olish kerak, bu tasviriy rejalarning ohangdor vazifalarini to'g'ri echishga yordam beradi. Shunday qilib, siz cho'tkada juda ko'p ko'k rangni olishingiz mumkin (ultramarin, FC, serelium yoki kobalt, kunning holatiga qarab) va qog'oz ho'l bo'lsa, fon chizig'ini dinamik gorizontal chiziq bilan belgilang. Bu erda tafsilotlar kerak emas, osmon va er chizig'ining kontrastini olish muhimdir.

Etyudning grafik uslubi, shuningdek, biz ishlab chiqilayotgan format maydoniga rangli dog'larni qanday kiritishimiz yoki qanday usullar bilan tavsiflanadi. Havo nuqtai nazari rangning fazoviy fazilatlaridan oqilona foydalanishni talab qiladi: rejalarning tonal rivojlanishi fon tasvirida suv bilan suyultirilgan ko'k bo'yoqlar va ranglardan foydalanishni talab qiladi; va issiq, kuchli rang kontrastlari bilan, etyudning old qismidagi katta elementlarning tasvirlari. Biz tasvirlagan motifli elementlarning siluetlari tekislik bilan to'ldirilgan va stilize qilingan dog'lar texnikasi yordamida aniq ko'rinib turibdi. Eskizlardagi nuqta rangi hech qachon bir xil va monoxromatik bo'lib chiqmaydi, chunki bu akvarelning o'zi - suyuq va harakatchan bo'lishiga yo'l qo'ymaydi. Ro'yxatdan o'tishning birinchi bosqichida biz formatni to'liq ohanglar va ranglar bilan to'ldiramiz, bu esa keyingi bosqichda oldingi yozilgan ranglar paneliga ko'ra oldingi elementlarga kirishga imkon beradi. Akvarellarning muhim xususiyatlaridan biri, hatto past rang to'yinganligi bilan ham, qog'ozda aniq aniqlanadigan rangli joyni olishda namoyon bo'ladi. Shuning uchun tasvirlangan narsalarning aniq kuzatilgan tonalligi va xromatikligiga erishish shart emas (siz bir necha tonnani engilroq yoki aksincha quyuqroq qilib olishingiz mumkin). Ammo landshaftning katta elementlari va yorug'lik uzatishda yorug'lik detallari o'rtasidagi yorug'lik-tonallik aloqasi iloji boricha aniq kuzatilishi kerak.

Rangli-tonal munosabatlarni aniqlagandan so'ng, oq qog'ozning deyarli joylari qolmaganda, biz individual ekspressiv siluetlarni batafsil o'rganishni boshlaymiz: landshaft motifining eng ifodali va xarakterli detallari: uylar, daraxtlar, o'tlar va boshqalar. (Qarang: "Eski qayin"). Ularning dog'lari zich tekis tekislikka ega bo'lishi shart emas, undagi rang nurdan qorong'igacha yoki aksincha taqsimlanishi mumkin. O'z joyida, turli xil soyalar bilan to'ldirish mumkin, lekin bitta tonallik. Etudning rangi shartli ekanligini unutmaslik kerak. Bularning barchasi bu joyni o'ziga xos tasvir bilan bog'lashga imkon beradi, masalan, daraxt tojida bitta nuqta bo'lishi mumkin, u har xil soyalar bilan erkin "a la prima" tarzida bir qadamda boyitilgan bo'lishi mumkin, lekin ko'p emas. 2-3 rang. Ishning ushbu bosqichida bizga varaqning oldindan o'ylangan tashkil etilishi yordam beradi: asosiy elementlar va detallarning yo'nalishi, muhim va xarakterli detallarni tanlash. Ish o'rta kattalikdagi cho'tkalar bilan olib boriladi, ular boyroq bo'lganda va shaffof bo'lganda to'ldiriladi. Ob'ekt rangining soyasiga bir nechta bo'yoqlarni aralashtirish orqali ham, har xil miqdordagi suv bilan suyultirilgan sof rang orqali ham erishiladi. Bu grafikada qabul qilinadi. Siz juda ehtiyotkorlik bilan gazsimon erigan eritmalarni quyishingiz mumkin, chunki bu bo'yoq sizga joyning yorqin ohangini o'chirishga yoki etyud bo'shlig'ining chuqurligiga olib borishga imkon beradi. Tadqiqotda fazoviy munosabatlarni aniqlashtirish uchun, tasvirni formatga chuqur olib tashlashning sub'ektiv sifatiga ega bo'lgan va sirlash xususiyatiga ega bo'lgan suyultirilgan ultramarin yoki zumrad bo'yoqlardan foydalanish foydalidir.

Ishda landshaft elementlarining ohangli massasini hosil qilish uchun badiiy cho'tkalar va asbob -uskunalarning turli xil texnik imkoniyatlaridan foydalanish kerak. Osmon va er uchun: keng gardishli cho'tkalar yoki dumaloq ko'p sonli. Tafsilotlar uchun - eng yaxshi ipning birinchi raqamlari "sincaplar" va "ustunlar", fanat yoki hatto tukli cho'tkalar. Katta formatdagi eskizlar uchun siz shimgichni ham ishlatishingiz mumkin. Grafika va elementlarni detallashtirish uchun siz quyidagi usullardan foydalanishingiz mumkin: "püskürtme", "poking", taroq, pichoq, cho'tka yoki pallet pichog'ining orqa uchi bilan "chizish"; tekstura yoki o'ziga xos grafik naqsh yaratish uchun "bo'rttirma" texnikasi qo'llaniladi: ho'l bo'yoq yuzasiga teksturali materiallarning bo'lagi (trikotaj, gofrokarton, teri va boshqalar) qo'llanilganda. Texnikani tanlash asosiy emas, bu bizning ishdagi hissiy kayfiyatimiz va qo'limizdagi materialdan kelib chiqadi.

Etyudni to'ldirish uchun siz yana landshaftga stilistik grafik to'liqligini berish uchun tafsilotlarni grafik chiziqli o'rganishga yana bir bor e'tibor qaratishingiz mumkin. Ish nozik cho'tkalar bilan amalga oshiriladi. Shuningdek, siz tasvirlarning ba'zi kichik detallarini tavsiflovchi shaklni aniqlaydigan chiziqlar chizishingiz mumkin. Chizmaning ochiq ishini siluetning o'zi to'ldirishi yoki landshaft tasvirining asosiy elementlarining konturi taklif qilishi mumkin. Bunday texnikaning kiritilishi siluetning haddan tashqari kontrastini yumshatadi va chizilgan rasmga yumshoqlik va egiluvchanlikni beradi. Shunday qilib, etyudni tugatish bir necha seansda bajariladigan ishlarga xosdir.

Ba'zi asarlarda biz bu bosqichni o'tkazib yuboramiz. Bu rang-tonal munosabatlarning dastlabki rivojlanishi jarayonida, motivning zarur elementlarini aniq ko'rsatadigan va ularni aniq tavsiflovchi lakonik va xarakterli rangli dog'lar paydo bo'lganda sodir bo'ladi. Bunday eskizlar tasviriy amaliyotda mashhur bo'lgan "a la prima" usulini aks ettiradi. Bunday holda, kichik cho'tkalar bilan chizish oldingi qismning tafsilotlarini ishlab chiqish uchun mos keladi.

Ta'riflangan amaliy tajribaga asoslanib, bir qator tavsiyalar berish mumkin. Manzaraning akvarel eskizini grafik tarzda chizish, shubhasiz, quyidagi muammolarni echishdir:

1. tasvir ob'ektlarini kuzatish, ulardagi xarakterli va tipik narsalarni ajratib ko'rsatish;

2. aniq fazoviy rejalarni tuzish (uzoq, o'rta va oldingi);

3. akvarel bilan ishlashda texnologik zanjirga rioya qilish;

4. akvarel bilan to'ldirilgan chiroyli va ifodali siluetni olish;

5. tasvir ob'ektining siluetli joyini to'ldirish texnikasini ishlab chiqish, rangi va shaffofligi ingichka bo'lgan dog'lar kombinatsiyasini yaratish;

6. grafik reviziya - yupqa cho'tkalar bilan ishlangan motif va elementlarning chizilgan chiziqlari.

Bibliografiya

1. Artur Fonvizin tomonidan yaratilgan sehrli akvarel. Kirish kodi http://mizrah.ru/post155983442/

Fikringizni qoldiring

Savol berish uchun.

Meynning diqqatga sazovor joylaridan biri bu toshli plyajlar, turli xil shakllar, ranglar va o'lchamlardagi toshlar bilan qoplangan. Bu yil men nihoyat akvarel rangidagi bu ko'p rangli toshni qo'lga olishga qaror qildim. Va men shunday qildim ...

Qanday qilib men qoyalarda va bu to'lqinli ramkada bu qiziq to'qimalarni yaratganimni bilmoqchimisiz? O'qing va hamma narsani bilib oling!

Bir kuni kechqurun, to'lqin paytida, do'stim bilan men bir nechta eskizlar qilish uchun qirg'oqqa bordik.

Do'stim meni tirishqoqlik bilan chizayotganda, men diqqatimni oyoqlarim ostidagi toshlarga to'pladim.

Birinchidan, men qalam bilan toshlarning umumiy konturini chizdim.

Men qora chashma qalam bilan chizilgan rasmni kuzatdim va ho'l ustidagi akvarelning birinchi qatlamini surtdim.

Men quyuq soyalarni yorqin va qarama -qarshi ranglarga almashtirish orqali ranglarning xilma -xilligiga erishishga harakat qildim.

Ba'zi hollarda, men bo'yoqning ozgina qurishini kutib turdim va biroz ko'proq, bir oz quyuqroq soyalar qo'shdim. Dog'lar shunday paydo bo'ldi, uning yordamida toshlarga tekstura yasashim mumkin.

Dengiz bo'yida vaqtim shu edi. Quyosh allaqachon botgan edi, men kechki ovqat tayyorlashim kerak edi, shuning uchun narsalarimni yig'ib uyga yo'l oldim.

Uyda, ustaxonada men rasm chizishni davom ettirdim va to'qimalarga e'tibor qaratdim, chap yuqori burchakdagi kulrang toshni biroz namladim va bir nechta quyuq, tuproqli akvarel soyalari, qora akvarel qalam va bo'yoq sepgichni oldim. Püskürtme tabancasını tosh ustida ushlab, qalam qo'rg'oshini, xuddi qirg'ichdagi kabi, ozgina ishqaladim, shunda pigment zarralari chizilganga kirsin.

Bir oz namlanib, ular qog'ozga yopishib, granit to'qimalariga o'xshay boshladilar.

(Qog'oz quruq bo'lganda, varaqni teskari burish va orqa tomoniga ozgina urish orqali ortiqcha pigment zarralarini olib tashlash mumkin)

Men xuddi shu uslubni chizilgan rasmning chap pastki burchagidagi kulrang toshda qo'lladim, lekin bu safar dumaloq cho'tka olib, qalam chiplarini bir necha joylarga engil tegib, effektni biroz yumshatib, toshga shaxsiyat bag'ishladim.

Men toshga dog'li ko'rinish bermoqchi bo'lganimda, dumaloq cho'tkaning uchini qog'ozga surtib shunday dog'lar yasadim ...

Keyin u barmog'i bilan bo'yoqni ozgina surtdi, shunda dog'lar unchalik tartibli ko'rinmasdi.

Bu usul dog'li to'qimalarni yaratish uchun juda samarali.

Men oldinga siljiganimda, ranglarni chuqurroq qilish va soyalarni belgilash uchun quritilgan taglik ustiga akvarelning yangi qatlamlarini qo'shdim. Ba'zi joylarga tuz sepaman.

Tuz quritilganidan so'ng, u granit tosh uchun juda mos bo'lgan ifodali to'qimalarni yaratdi.

Chizma, men teksturalarni qo'sha boshlaganimda, xuddi shunday ko'rinardi ...

Men toshga tekstura qo'shishni xohlaganimda, lekin qo'shni toshlarga bo'yoq sochilib ketishidan xavotirda bo'lganimda, uni izolyatsiya qilish uchun niqob tasmasini ishlatardim.

Men plyonkaning bir qismini kesib oldim (har tomondan toshdan taxminan 2 sm kattaroq), uni men ishlaydigan maydonga qo'ydim va kesgich yordamida plyonkani tosh atrofidan ehtiyotkorlik bilan kesib oldim (ehtiyot bo'ling, kesmang) qog'oz).

Keyin men kesilgan plyonkani bu joydan olib tashladim.

Men varaqning atrofini qog'oz chiziqlar bilan yopdim. Endi atrofdagi barcha qog'ozlar himoyalangan, siz har qanday tarzda tekstura qo'shishingiz mumkin. Masalan, men bu erda ajinlangan plastik o'ralgan bo'yoq surtdim ...

Men bu tosh toshga bo'yoq sepdim, keyin esa ba'zi chayqalishlarni yumshatib, boshqalarini esa qoldirib ketdim.

Hamma qirralari plastmassa bilan qoplangan bo'lsa, shimgich bilan mayda toshlarga bo'yoq surtish oson bo'ladi.

Shimgichni va sochiqni tugatgandan so'ng, men filmni olib tashladim.

Qoyalardagi to'qimalar va soyalar meni qoniqtirgandan so'ng, men soyalarni qo'shdim. Men rasmni plyajda chizish uchun olganimda, quyosh allaqachon botib, soyalar juda ifodali edi. Endi men ozgina ijodiy erkinlikka ruxsat berishga qaror qildim va soyani qisqartirib soatni orqaga burdim. (Kechirim so'rayman, men soyali qadamni suratga olishni unutganman).
Oxirgi qadamlar ba'zi toshlarga yoriqlar va oluklar qo'shish edi.

va bu yalang'och ustidan oq shaffof akvarel sepilishi.

Suv bilan suyultirilgan shaffof oq bo'yoqdan foydalanib, men katta toshlardan biriga engil chiziqlar chizdim. Men oq bo'yoqning juda ko'p ajralib turishini xohlamadim.

Rasm tugadi! Eng qiyin narsa oldinda edi, men atrofdagi oq bo'shliq bilan nima qilishni hal qilishim kerak edi.

Men qog'ozli lentadan ramka yasashga qaror qildim. Men yashil lentaning bo'laklarini uzunasiga ikkita yarmiga ajratdim, shunda qirralari notekis va to'lqinli bo'lib chiqdi.

Keyin tasma bo'laklarini chizmadan taxminan 5 mm masofada, qirralarini tashqi tomonga yopishtirdim, shunda ular burchakda kesishadi. (Maskalash tasmasini ishlatishdan oldin, uni matoga bir necha marta yopishtirishga ishonch hosil qiling, bu uning yopishqoqligini kamaytiradi va qog'ozni yirtib tashlash xavfidan qutqaradi.)

Men burchakdagi lentaning yuqori qatlamini 45 graduslik burchak bilan kesuvchi bilan kesib tashladim.

Keyin u chetidan chiqadigan qo'shimcha lentani kesib tashladi.

Bu aniq burchakka aylandi.

Qolgan bo'shliqni qirralarning bo'yash vaqti keldi. Men nam ustida yozmoqchi bo'lganim uchun, eskizdan bo'yoq bo'lmasligi uchun qog'oz varag'ining ostiga qo'ydim. Toshlar uchun ishlatilgan soyalarni aralashtirib, men rasmning chetlarini saxiylik bilan bo'yashni boshladim.

To'g'ri muvofiqlikni saqlash juda muhim edi. Ranglar bir -biridan silliq o'tishi kerak, lekin to'liq aralashmasligi kerak. Men shunday ta'sirga erishishga harakat qildimki, barcha soyalar aniq ajralib turardi va toshlarning ranglari bilan uyg'unlashdi va tartibsiz tartibsizlikka qo'shilmadi.

Qirralari quriganidan so'ng, men yopishqoq lentani olib tashladim va ba'zi joylarda burchak ostida bo'yoq hali ham tomchilab turganini ko'rdim. Jin ursin!

Vahima qilmang! Men bo'yoqning bir qismini quruq cho'tka bilan yig'ib oldim va olib tashlay olmagan narsamni oq shaffof akvarel bilan bo'yadim.

Endi siz ramka dizayni ustida ishlashni davom ettirishingiz mumkin. Ishimni yengillashtirish uchun menga zich deraza panjarasi kerak edi. Men uni faqat qog'ozga qo'ydim va qalam bilan tekis chiziqlar chizdim, varaqning o'rtasidan qirralarga bir -biridan taxminan 5 mm masofada joylashdim.

Bu usul parallel chiziqlarni uzoq va mashaqqatli o'lchovlarsiz belgilash uchun qulaydir.

Yagona muammo shundaki, men bir marta qalamni panjara ustiga sindirdim, lekin har holda, bu men o'lchagich ishlatganimdan ko'ra tezroq sodir bo'ldi.

Men har bir qatorni favvora qalam bilan kuzatdim ...

Burchaklardagi chiziqlar qo'lda chizilgan.

Hammasi ajoyib ko'rinadi, lekin men oldinga borishga qaror qildim. Har doimgidek!

Qo'llanma sifatida foydalanish uchun qog'oz chetidan 1 sm masofada niqob tasmasini yopishtirdim.

Keyin men tasma chizig'idan qog'oz chetiga chizilgan chiziqlar orasiga qirralarning atrofidagi ramkani qorong'ilashtirish uchun chizdim.

Bajarilgan ish!

Men batafsilroq ma'lumot berishni xohladim (rasm atrofida yana bir ingichka chiziq chizish), lekin ko'proq joy qoldirishga qaror qildim. Menga bo'sh, nafas olish joyi har doim yaxshi ekanligini eslatishim kerak edi. Uni biror narsa bilan to'ldirish shart emas.

Men bu rangli rasmga qarasam, meni Meynga qaytaraman. Menga sohilda, do'stim bilan suhbatda bo'lgan baxtli soatlar, qirg'oqda to'lqinlarning yumshoq ovozi va mutlaq xotirjamlik tuyg'usi eslayman. Rasm chizish menga jarayonda bo'lgan paytni his qilishimga imkon beradi va tugagan ishni ko'rib, o'sha ajoyib vaqtlarga qaytaradi. Ko'p yoqimli xotiralar mening albomlarim sahifalari orasida boshpana topdi.

MASTER -klass "Akvarel manzarasi"

Bolalar badiiy maktabining 3-4-sinf o'qituvchilari va o'quvchilari uchun ochiq suv darslarida rasm chizish: Suv bo'yidagi eskizlar.

Ponomareva Lyubov Innokentievna, Irkutsk viloyati Bratsk Moskva viloyati MAOU DOD "3 -sonli ODSHI" o'qituvchisi.
3-4-sinf bolalar san'at maktabi o'quvchilari (14-15 yosh) va o'qituvchilar uchun master-klass.
Maqsad: vizual yordam, sovg'a.
Maqsad: Akvarelda peyzaj etyudini ketma -ket bajarishning asosiy usullari va texnikasi bilan tanishish.
Vazifalar:
Akvarelda peyzaj etyudini ijro etish ko'nikma va malakalarini oshirish.
Ijodkorlikning rivojlanishi.
Sevgi va tabiatni tasvirlashga qiziqishni tarbiyalash.
Materiallar: Akvarel ("Sankt -Peterburg", "Neva", "Qora daryo" yoki "Leningrad"); dumaloq cho'tkalar, sincap No 3, No 6; akvarel qog'ozi, suv idishi, palitrasi, qalam.

Salom aziz hamkasblar va san'at ixlosmandlari!
Mening master -klassim "Akvarel manzarasi" deb nomlangan.
Peyzajlar ochiq havo darslarida o'tkaziladi va katta ahamiyatga ega, chunki ular yorug'lik-havo nuqtai nazarining qonunlarini vizual va amaliy o'rganishga, akvarel texnikasini ishlab chiqishda yangi bilimlarni egallashga va ishning uslubiy ketma-ketligiga hissa qo'shadi. .
Biz suvli manzara motivini tanlaymiz va aks ettirishni o'rganamiz.
Akvarel bo'yashning ikkita asosiy usuli bor - sir yoki ko'p qatlamli bo'yash va "a la prima" - xom, shuningdek ulardan ob'ektning ta'siri, ko'p tuzilishi va tasvirini ochishga qaratilgan ko'plab kombinatsiyalangan texnikalar.
An'anaviy ko'p qatlamli bo'yash texnikasi yordamida manzara chizamiz. Bu usul oldingi qatlam quriganidan keyin bo'yoq qatlamlarining ketma -ket qatlamlanishini o'z ichiga oladi. Bundan tashqari, birinchi qatlamlar shaffof, keyingi qatlamlar ularni qisman qoplaydi, asta -sekin qorong'ulashadi va asarning rang tizimini to'yingan qiladi. Siz darhol qorong'i va yorqin ranglar bilan bo'yashingiz mumkin emas, chunki akvarel rangida oq bo'lmasa, biror narsani ajratib ko'rsatish juda qiyin, va akvarellar - bu "suv" so'zidan kelib chiqqan yangi, engil, shaffof materiallar. Rang ko'p suv bilan tuzilgan, shuning uchun dumaloq, sincap cho'tkasi ishlatiladi, u suvni yaxshi ushlab turadi va akvarel qog'ozi uni yaxshi o'zlashtiradi.

Ish bosqichlari.

1. Landshaftning motivi juda murakkab emas, shuning uchun biz darhol cho'tka bilan, sovuq yoki issiq rang bilan chizamiz.

2. Ultramarin va oxra yordamida yuqoridan pastgacha 6-raqamli cho'tka bilan fon-osmonni akvarel bilan to'ldiring, chunki quyoshli kunda osmon ko'k rangida iliq soyalar bo'ladi.

3. Butalar va daryo qirg'oqlarini ochiq va issiq yashil rang bilan yoping. Yashil rang aralashtirish natijasida olinsa yaxshi bo'ladi. Ma'lumki, akvarel qutisida sizga ranglar emas, balki bo'yoqlar taklif etiladi. Rangni olish uchun kamida ikkita bo'yoqni aralashtirish kerak.

4. Bu eskizda ko'k, jigarrang, oxra, yashil ranglar ustunlik qiladi. Ishning keyingi barcha bosqichlari qurigan oldingi qatlamda bajariladi. Fonda butaning penumbrasini aniqlang.

5. Yorug'lik tepada ekanligini, butalar katta yarim sharli hajmlar ekanligini hisobga olib, ikkinchi rejaning penumbrasini mustahkamlang.

6. Ko'zgularni suvga yozing. Bu daryoning oqimi juda zaif, shuning uchun aks ettirish deyarli oynaga o'xshaydi. Qoida tariqasida, u har doim haqiqiy narsalarga qaraganda quyuqroq va issiqroq bo'ladi. Biz ko'zgularni vertikal zarbalar bilan bo'yab, butalar shaklini aks ettiramiz.

7. Biz suv yozamiz, unda osmon aks ettirilgan, quyuqroq rangda.

8. Yashil ranglarning yorqin soyalari bilan oldingi fonni yaxshilang, lekin akvarelning shaffofligini unutmang.

9. Butalar soyasida sovuq rang soyalarini qidiring. Biz fonda ovqat yozishni boshlaymiz. Butaga nisbatan ular ancha qorong'i.

10. Agar ular qorong'i bo'lsa, deyarli tekis bo'lsa, ular uzoq bo'lgani uchun ularni ingichka cho'tka bilan yozing.

11. Butalardagi soyani va old qismidagi suvni ko'paytiring, bu bo'shliq hissi beradi.

12. Archa daraxtlarining suvdagi aksini ko'rsating, butalar aksida kontrast va rang zichligini oshiring.

13. Biz butadagi novdalarni ta'kidlaymiz, oldingi ko'zgularni aniqlaymiz.

14. Eskiz tayyor. Ijodiy ishda muvaffaqiyat!