Bo'sh yoki adabiy asarning manbai. Shikilli so'zning ma'nosi

O'tgan hafta men chiqdim Rim Tomas Hardlingning yangi ekranli versiyasi "Xafagarchilikdan uzoqda", qo'rg'oshin marigan bilan. Qattiq - bu ingliz adabiyotining klassi, uning ishlari filmlar ekranida ko'proq o'zgargan, ammo har doim turli xil muvaffaqiyatlar bilan. Klassikani har doim ekranni ekstlash qiyin va tomoshabinlar ko'pincha rejissyorning foydasiga bardosh bermaydilar. Biz 10 ta muvaffaqiyatli roman va ularning ajoyib qalqonlarini eslashga qaror qildik. Biz "Lolita" yoki "Urush va dunyo", "Lolita" yoki "Urush va tinchlik", siz o'zingizning asosiy manbaingizga munosib ekanligiga aminmiz.

Dasha Tatarkova

Xamirturush

Ko'pchilik sekunovskiy bilan klassik "Gamet posti" klassik "Gamlet-Sovet Ittifoqi" jamoasi - bu juda akademik, ammo juda zo'r farmon yo'qligi sababli. Geyletning o'yinlari ko'p aktyorlar uchun sharafli masala va yuzlab marta sodir etilgan - kabuli teatriga nisbatan yuzlab marta fojia. Masalan, bu yil London Barbican Geylet teatri forma-ning umumbashariy uy hayvonlarini namoyish etadi. "Kennet Brahn" aktyor va direktori Kennet Brahn direktori, u "Zolushka" karyerining ko'pchiligini Shekspirga bag'ishladi. Boshqalardan taklifnomalarni kutmasdan, asosiy rollarning aksariyat qismida o'ynadi - Gamletda, shu jumladan. Brananing skriningi faqat tanqid qiluvchi tanqidiy sharhlarni to'plashdi, bu oxirgi rol o'ynaganligi, rejissyor asl manba matni ekranning matnini ekranning manzili bo'yicha qurbon qilmagan. Shuningdek, sahnada, "Gamlet" - soat 4 da to'liq va epik ko'rinadi: Filmning vizual seriyasi boshqa talqinlarning odatiy zayotiga ziddir. Kamroq hindistonlik izoh, shuningdek, zamonaviy Kashmirga o'tkazilgan yangi qalqonlardan ham e'tiborga loyiqdir.

"Fojiali hikoya
gamlet haqida shahzoda Daniya

Uilyam Shekspir, 1600-1601

Aql va his-tuyg'ular

Sezgi va sezgirlik, 1995 yil

Asosiy inglizcha romanning merosi, Jeyn Ostinning merosi sifatida eng kam bo'lgan kamchilik. Massaning munosib namunalari, aksariyati mashhur romanlarni bir xil muvaffaqiyatli mini-seriyalarga aylantirish uchun kelgan BBC kompaniyasiga tegishli. Agar biz kino haqida gapiradigan bo'lsak, "Mag'rurlik va xurofot" bilan darhol "Mag'rurlik va xurofot" bilan darhol aqlga keladi, ammo biz yozuvchining boshqa mashhur ishini eslashga qaror qildik. "Aql va his-tuyg'ular" - "Lady" deb nomlangan birinchi nashr etilgan Rim Ostin. 1995 yilda ENNG unga yulduzli yulduzlar tarkibi bilan juda yumshoq film olib tashlandi: Emma Tompson, Kate Winslet, Xyu Grant va Alan Rikman - yana nima istaydi. Tompson nafaqat asosiy rollardan biri bo'lib, balki skriptni moslashtirgan. Garchi film etarli realizm bo'lmasa-da, direktor asl manbani muvaffaqiyatli izohlaydi, tafsilotlarga va hazillarga diqqat bilan qoldiradi.

"Aql va his-tuyg'ular"

Jeyn Ostin, 1811

Vazirlik balandligi

Vazirlik balandligi, 2011 yil

Emili bronte, u vafotigacha bitta romanni nashr etishga muvaffaq bo'ldi, ammo ingliz klassikasining abadiy ismiga abadiy ismini kiritish uchun etarli darajada ma'lum bo'ldi. "Momaqaldiroq passi" bronte - bu ekranni ekrandan biridir, ammo direktorlar vaqt o'tishi bilan kuch sarflashga harakat qilmoqdalar. Chiroyli va ma'yus film Andrea Arnold har bir musofir bilan, muqarrar ravishda asl ilojik hissi, asl nusxasining ikkinchi ruhi. Annoldning "Arnold" filmidagi zo'ravonlik, hayvonlarning dahshat manzaralari bilan tasvirlangan "Filmeyder" ning zo'ravonligi, hayvonlar dahshati va qorong'u tomonlarining sho'rg'ichi bo'g'ozlari bilan yana bir haniyani otishni o'ylamagan edi . Ayniqsa, rejissyor Xitciffe tafsiri uchun maqtalgan: Gollivud standartlari bilan birga kelmasdan, Arnold qorong'i terisining qoramida, toming singari ekranning qahramoniga qaraganda ko'proq. "Monumder Pass" bu haqiqiy kitobdir: Voqealar palatasi XIX asr va zamondoshlarimiz tushunarli va o'quvchilarini va zamondoshlarimizni o'zgartiradi.

"Vuth - balandliklar"

Emili bronte, 1847 yil

Esi past; Tentak

Sovet qalqonlari bilan uzviy bog'liq bo'lgan ko'plab roman. Direktor Ivan Posriev va etakchi rahbari Yuriy Yakovlev o'rtasidagi qarama-qarshiliklar tufayli ikki zarralar film tugallanmagan. Kurosavaning skriningi yanada kuchli hikoya qiladi. Rejissor doimo rus adabiyotining katta muxlisi bo'lib, Dostoevskiyning eng sevimli yozuvchisi deb hisoblangan va tezroq orzu qilingan. "Risobosav" muvaffaqiyati rossiyalik klassikani olib ketishga jur'at etdi, ammo Rossiyadan Yaponiyadan keyingi Rossiyaning yangi mojarosiga duch keldi. Filmning birinchi versiyasi, to'rt yarim soat davomida cho'zilib, sovuqqonlik bilan qabul qilinganda, ishlab chiqaruvchilar Kurosavani ikki marta kamaytirishga majbur qilishdi, tabiiyki, bu yoqmadi. Natijada, o'yilgan sahna hamma joyda saqlanmadi va xuddi shu asl nusxadan ko'rinmaydi. Baribir Kurosadavaning "ahmoq" ning eng yaxshi kinoga moslashuvi har bir harfga ergashadigan va yangi yondashuvni qidiradigan quyidagilar emasligini isbotlaydi.

Fedor Dostoevskiy, 1869 yil

Manor Xauchs-va

Xovards tugadi, 1992 yil

E. Master Biz yaqinda biz juda yaqinmiz - bu uning "Morice" yoshlar bilan grant bilan film bilan uning romanidir. " Ushbu ro'yxatning boshqa ko'plab klassik asarlariga aylanish uchun "Xaurts-Ende Manor" o'z vazifangizni zamonaviy yozuvchi vaqtni qo'lga kiritish vazifangizni qo'yadi. Forster misolida bu Edvardiya Buyuk Britaniya Birlashgan Qirolligi, turli kelib chiqadigan uchta oilaning o'zaro bog'liq tarixi orqali ko'rsatilgan. Skriningida faqat eng yaxshi narsa ishtirok etdi: Entoni Xopkinsdan tashqari, Vanessa Redgom, Emma Tompsonning ingliz klassikalarida yaxshi filmni yaxshi ko'rar edi. Ikkinchisi bu rol uchun "Oskar" uchun qabul qilindi. Jeyms fil suyagi direktori afsonaviy DUET Ayvor - bir necha o'n yilliklar davomida bir necha o'n yilliklar davomida kino uchun kino uchun filmlar uchun adabiy adabiy adabiy adabiy adabiy adabiyotlarga moslashtirgan. DUET uzoq vaqtdan beri nominal nomga aylangan va uning ishi yurak dramalari bilan muqarrar birlashmalarga olib keladi. Biroq, bu "Manor Xauarts-va" munosib muvaffaqiyatni bekor qilmaydi.

"Xovard tugadi"

E. Master, 1910 yil

Jannat sharqida

Edan sharqida 1955 yil

Steinbek - bu amerikalik klassik adabiyotlarning xolisisidagi kitlardan biridir. Bu bir necha bor yaqinlashdi - barcha asosiy kattaliklarda turli yillar davomida Gollivudning turli yillarida: "Sichqonlar va odamlar g'azab" dan "Sitqush va odamlar" dan "Sitqush va odamlar" dan "Oq ranglar" dan "Oq ranglar" dan "Oq ranglar" dan "Oq ranglar" dan "Oq ranglar" dan "Oq ranglar bilan" 90-yillarda suratga olingan. Siz ulardan birini tomosha qilishingiz mumkin (bundan mustasno, bundan mustasno, bundan mustasno, bu "jannat sharqidagi", u barcha karerasini yurgan eng shuhtiy ish deb ataladi. Eliya Qozon (bobosi Zoya Qozon) kitobning ikkinchi yarmini ochiladi), u ajoyib "tramvay" istagi "deb o'tkazishga muvaffaq bo'lgan paytda kitobning ikkinchi yarmini moslashtirishni oldi. "Jannatning sharqiga" kino klassikasi bo'ldi va Jeyms Dean o'zining birinchi yirik rolini ijro etdi. Bibliya tarixini Amerikalik voqelikka Qaharli tarixni joylashtirish, Injil tarixini Qobil va parvarish qilish, hozirgi Taqvasiya. Mish-mishlarga ko'ra, Jennifer Locence yangi ssenariyda amalga oshiriladi.

"Jannatdan sharqiy"

Jon Steinbek, 1952 yil

Mockingbirdni o'ldirish

Mockingbirdni o'ldirish, 1962 yil

Keling, bir necha kundan keyin romanning "o'ldirish" ning shov-shuvli hujumi keladi: "Qo'rqayotganini ayting", faqat Xarper Li istaklariga zid bo'lgan noshirlarning zayomi tufayli yorug'likni ko'radi. Yozuvchining asosiy ishi, bularning barchasi faqat bir umr shon-sharaf bilan ta'minladi va Amerika nasrining klassikasi bo'ldi. Pulitzer romanining "Alabama" ning advokati haqidagi film, buyuk depressiya davrida o'zini kutmagan. Keraksiz nasossiz film asosiy narsani ko'rsatadi: u bilan kurashish, ruhning shakllanishi va insonlarda mehr-inoyatni targ'ib qilish. Attius Finchning boshlig'i Gollivudning bosh aktori Grigoriy Pekning roli uchun qabul qildi. Filmning orqasida qolgan harper Li xursand bo'ldi va birdan ko'pchilik qalam o'yinini hayratda qoldirdi.

"Mockingbirdini o'ldirish"

Harper Li, 1960 yil

Kukoning uyasi ustidan uchish

Kukuklarning uyasi ustidan bir uchib ketdi, 1975 yil

Kitob o'qilgandan so'ng, uning ekranli versiyasiga ko'ringandan so'ng, hech qanday holatda birinchi o'rinni quritmasdan. 60-yillarda Roman Kizi shaxsiyatning qarama-qarshiliki va mustabid rejim ro'yxati va Martin Lyuter King boshchiligidagi fuqarolik huquqlari harakatining kuchi ro'yxati edi. Shu bilan birga, Amerika sog'liqni saqlash bo'yicha tibbiy yordam ruhiy kasalliklarni davolashda tubdan yangi yondashuvni qo'llay boshladi. Bestleler Kizi asosan romanda tasvirlangan kasalxonada, shuningdek, LSD bilan bog'liq bo'lgan kasalxonada ishlagan va uning tajribalariga asoslangan. Milos Forman filmi - bu namunaviy film, Nikolson bosh rolda eng katta omad. Shu bilan birga, Kizus Jek Nicholsonni MakMo'rfligida o'ynadi va Nikolsonning o'zi va Xristian bir-birining bir-birining jamiyatiga zo'rg'a toqat qildi.

"Kukoning uyasi ustidan uchish"

Ken Kizi, 1962 yil

Pichoqda yugurish

Blade Runner, 1982 yil

Ehtimol, amaldagi barcha mavjud bo'lganlardan ilmiy fantastika tekshiruvi. Filipp Dik Sai-Fayaga, umrbod mehnatsevarlik, insoniyatning murakkab muammolari, o'z asarlarida ong, ong, axloqiy va siyosiy dilemmaga aylandi. "Pichoq yugurish" romanning bepul sharhi "Android-disklar elektr pul o'tkazmalarini orzu qiladimi?". Ridley Skott Vazifalarni Dik kitobini ekranda o'tkazib yuborish uchun vazifalarni qo'ymadi va shuning uchun plyonka juda muvaffaqiyatli bo'lganligi sababli, plyonka juda muvaffaqiyatli bo'ldi. Ikkala ish ham manbaning qo'llab-quvvatlashiga muhtoj emas yoki aksincha, vizual talqinga muhtoj bo'lmagan mustaqil durdona asarlar sifatida osongina mavjud. Runaway repikantlari uchun ovchan Horrison Fordning eng yaxshi rollaridan biri bo'lib qolmoqda, bu Hindiston va Xon yakkasi o'rtasida abadiy qoldiqlarni saqlaydi. Agar hamma narsa kitob bilan aniq bo'lsa, unda film yaxshi ko'rinishga ega bo'lishi kerak: direktorning eng yaxshisi, albatta, Ridley Skott Studio tomonidan yozilgan bosh qahramon va ahmoqona baxtli yakun.

"Android orzulari
elektrotchalar haqida?

Filipp K. Dik, 1968 yil

Natijada chidab bo'lmaydigan engillik

Natijada chidab bo'lmaydigan engillik, 1988 yil

Rim Qabulchilari Chexoslovakiya Times-dagi Praga bahorgi Bahor, shubhasiz zamonaviy klassikalar bo'ldi. "Yozuvning chidabos bo'lmaslik" yozuvchining o'zi faol ishtirok etishi bilan suratga olindi, ammo oxirida u natijada hafsalasi pir bo'ldi. Chexiyaning qayta nashrlashuvlaridan birida Rim ko'chasi, filmning ruhi kitob bilan hech qanday aloqasi yo'qligini aytadi, lekin men bunga rozi bo'lishni xohlamayman. Sevgi va tanlov muqarrarligi bilan ushlangan odamlarning hikoyasi ekrandagi yangi hayotga quloq soladi. Ko'p jihatdan, bu Nyuuchist bilan ishlayotgan operatorning xizmati (u "Fanny va Aleksandr" Bergmanni suratga olgan ", bu esa freymda tabiiy ravishda tabiiy kasallikni keltirib chiqardi. Filmning jozibasining bir qismi boshqa quyidagidek, Frantsiyaning Frantsiyasining Gulicy Baloshiga Lenena Olinoshdan "Lenena Oliin" dan "Lenena Olin" ga "Oltin globus" roliga nomzod qilib qo'ydi.

"Natijada chidab bo'lmaydigan engillik"

Milan Kuld, 1984 yil

qisqacha

1. Raqamli rasm yoki to'g'ri skrining.

1. Matn qisqaradi yoki o'smoqda.

2 . Printsipial tavsiflar turli xil nutqning turli turlarida muloqotlar yoki monologlar shaklida o'tkaziladi.

3. Agar spektakli himoyalangan bo'lsa, unda dialoglar va monologlar, aksincha, kamayadi.

Misol; S. Gerasimov "Jim don" (1957-1958); D. Golsuorussi "Saga ta'mi haqidagi". S. Bonxarxyuk 1966-1967 yillar; V. Bortko "ahmoq"; Panfilov. "Birinchi aylanada."Muvaffaqiyatsiz tushkunlik F. Dezferelli "Romeo va Juliet"; S. Bonarxuk "Boris Godunov".

2. Yangi o'qish yoki asoslangan holda.

1. Muhim klassikalar.

Misol; B. Lurmanna "Romeo va Juliet"; B. Lurmanna "Romeo va Juliet"

2. Asl nusxasini boshqa mamlakatga boshqa mamlakatga o'tkazish.

Misol; A. Kurosava "ahmoq" va "qonda taxt"; Dannelia "yonma!"; A. Konchalovskiy "Meri Sevishganlar"; M. Forman "Kuku uyasi ustidan uchish".

3. Barcha yo'nalishlarda asl nusxasini qayta ishlash (asosan uslub postmodernizm).

Misol;A. Kurosadava "RATOSON" (1950); "Rosencranz va gillinigin signal" (1990);muvaffaqiyatsiz ishlov berish I. Annes "Bo'yinda Anna" (1954).

3. Bo'shatish yoki film moslashishi.

Bu adabiy ishning moslashishi yoki tarjimai, kinoning tiliga, yozuvchining uslubining o'ziga xosligini saqlab, asl nusxasi. Bu voqea tomoshabin, kino usullari bilan o'zini tutgan bo'lar edi, bu chexlar yoki strulasatsa aka-ukalari aniq bo'ladi. (dan)

Misol;S. Samsonova "nasos"; S. Bonxarxuk "odamning taqdiri"; L. viskonti "Venetsiyadagi o'lim"; A. Sokurov "odamning yolg'iz ovozi".

to'liq

Yuqorida aytilganlarga asoslanib, materialni sekish zarurati bilan kelishib, moslashuvning uchta asosiy turlari mavjud deb aytish mumkin:

- Revielture rasmlariyoki to'g'ridan-to'g'ri film.

- Yangi o'qish,yoki asosida.

- tartibga solish.yoki kasbalalik.

Retepsps usulida

Bu dramatik nuqtai nazarning dramatik nuqtai nazaridan eng kam ijodiy. Chet elda u deyiladi "Moslashtirish" (Lat. Medicatio - moslashtirmoq), i.e., adabiy matnni ekranga moslashtirish. "Reting-rasm" xarakterli eng kichik Skript va filmning uzoqligi Skrining adabiyoti matnidagi uzoqligi. Bunday holatlarda nima sodir bo'ladi?

Ammo) Agar bu yozuvchining boshqa asarlarining parchalari parchalanib ketayotgani yoki (uncha tez-tez uchraydigan) bo'lsa, matn kamayadi.

B) nasrga ko'ra, qahramonlarning fikrlari va hissiyotlari, shuningdek, mualliflik huquqi bo'yicha dalillar turli xil nutqning turli xil turlarida muloqotlar va monologlar zarur hollarida tarjima qilinadi.

C) Agar spektakli ekranlangan bo'lsa, unda dialoglar va monologlar, aksincha, kamayadi. "Romeo va Juletit" rasm rejissori F. Dekfirelli: "Filmda barcha yirik sahna va monologlar mavjud, ammo ko'proq harakat bor. Muallif matni yarmidan ko'prog'ini olib tashlaydi ...

Ichkilarda yuzaga keladigan tadbirlarning bir qismi tabiatga o'tkaziladi. Shu bilan birga, katta teatr sahnalari odatda turli xil joylarda uchraydigan bir nechta bo'laklarga bo'linadi. Aytgancha, F. Dzefirelli filmida Shekspir spektaklidan birinchi bosqichda, amal qilish joyi "Veronadagi maydon" deb nomlangan.

Xuddi shunga o'xshash, kino moslashuvining reproduktiv yo'li, har doim ham katta muvaffaqiyatga olib kelmaydi, chunki ular kinoning aniq afzalliklariga va birgalikda predoik matnning afzalliklaridan yoki teatr harakatlarining kuchi yo'qoladi - tomoshabinlar bilan jonli aloqalar.

Shunday qilib, mahalliy kino ustasi "Chornami" filmining jiddiy muvaffaqiyati - Sergey Bonxarxuk - Pushkin dramaning "Boris Godunov" ni himoya qilish kam deb hisoblash mumkin. Rasmning dramatik asoslari paytida, o'yinning yuqorisidagi o'yinning yuqoridagi barcha usullari ekranga moslashtirish usullari ishlatildi: "Tarixiy" tabiatda ommaviy sahnalar suratga olindi. Biroq, kuchli ijodkor guruhning barcha sa'y-harakatlari, afsuski, chinakam kinematografik ishlarning yaratilishiga olib kelmadi - teatrlashtirish hech qachon bartaraf etishga muvaffaq bo'lmadi.

Haqiqat uchun, klassik adabiy asarlarni kinotematik ravishda qayta namoyishi o'z kuchiga aylanishi mumkinligini aytish kerak. Bu ba'zida romanlarning ko'p sieventlarida kuzatiladi. Ushbu turdagi ishning adabiy matnining asl nusxasi: adabiyot bilan birgalik bilan birga, u ekrandagi ajoyib adabiyotlar ekranini o'qish.

A. Xichkok bir vaqtning o'zida: "Men" Men "Dostoevskiyning" Jinoyat va jazoi "ni, shuningdek, ushbu korxonadan, hech narsa bo'lmaydi, deb tan oldi. Dostoevskiyning romanlari juda ko'p qurilgan va har bir so'z o'z vazifasini bajaradi. Va romanni ekrandagi shaklga etkazib berish uchun quyidagi yozma nutqni vizual ravishda almashtirib, 6-10 marta tomosha qilishingiz kerak. "

Multi thematografiya filmlari bunday imkoniyatni kinoograflarga taqdim etishdi.

O'tish ko'pincha F. Dostoevskiy malika V. Obolenskaya-ni "..." Dramaga "ruxsat berish" deb so'rab, "... Deyarli har doim, - deb javob qildi Yozuvchi muxbiriga - Bunday urinishlar hech bo'lmaganda muvaffaqiyatga erishmadi. Nasur bir sir mavjud, unga ko'ra, epik shakli hech qachon o'zini dramatik tarzda amalga oshirmaydi.

Ammo romanlarning "epik shakli" ko'p sievlar filmida juda munosib "o'zini tuta boshladi".

Bu Rus mumtoz romani suratga olishning birinchi va juda muvaffaqiyatli urinishlari, S. Gerasimovning "Silent Don" (1957-1958) Romanda uchastkadagi rasmlar paydo bo'ldi.

Tomoshabinlarning muvaffaqiyati "Saga ta'mistlar haqidagi saga" romanidagi ko'p qirrali ingliz televidenie filmidan foydalangan.

Ichki kinoning asosiy muvaffaqiyati 1966-1967 yillarda yaratilgan. S. Bonxarchuk Rim-epopea l. tolstoy "urush va tinchlik" (Oskar mukofoti). Rasmdagi ish jarayonida va munozaralar chog'ida, mualliflar - "Solovyov" va rejissyor S. Bongaruk qat'iy ta'kidlangan: bu ularning filmi emas, bu l. tolstoy. Rasm titerlarida birinchi bo'lib katta shrift birinchi bo'lib chiqdi: sher tlinstoy, so'ngra, skript va rejissyorning ismlari juda kichik.

So'nggi yillarda Rossiya madaniyatida sezilarli tadbirlar F. Dostoevskiy "ASE AVTIRES" romanlari (V. Bortko) va birinchi direktori A. Soljenitsin "birinchi" (Panfilov direktori ). Ikkinchi holatda asl manbaga nisbatan aniq hurmat, ovoz direktor yoki aktyorga ovoz bermaganligi, ammo yozuvchi Aleksandr Solzhenitsinning ovozi asl nutqida.

Qo'llanishi eng yaxshisidir, aks ettirilgan rasmda yoki to'g'ridan-to'g'ri ssenariylar ko'plab seriyali filmlar tomonidan olinadi.

Yangi o'qish

Bu kreditlardagi filmlar, "...", "" "," "Romanga asoslangan ..." ("Romani ..." ga asoslangan holda ("Romani ...") va hatto "mavzudagi o'zgarishlar" ...

"Yana bir narsa", deb yozgan F. Obolenskning xat-atvori, - agar siz uni qayta ishlashda, uni faqat bitta epizod, uni qayta ishlash uchun uni faqat bitta qism yoki boshlang'ichni qabul qilish uchun romanni o'zgartirishingiz mumkin Fitnani butunlay o'zgartirasizmi? ..

Farqli o'laroq reviele rasmlari» yangi o'qish Bu kino mualliflarining asosiy o'zgarishini to'liq o'zgartirishiga qadar asosiy manbaning matosiga juda faol joriy qilishni anglatadi. Moslashishga shunga o'xshash yondashuv bilan muallif adabiy xususiyatni faqat adabiy aslni faqat o'z filmini yaratish uchun, balki u nafaqat uning surati, balki skrining ruhi ham emas, balki xatni o'z ichiga olmaydi.

Lug'at Efremova

Himoya qilish

g.
Adabiy asar asosida kino yoki televizion film yaratish.

entsiklopedik lug'at

Himoya qilish

proza, drama, she'riyat, shuningdek opera va balet libetti bilan izohlash.

Dictionary Ushakov

Himoya qilish

uskuna, mudofaa, mn. emas, xotinlar. (neol. Film). Ekranda kinoda paydo bo'lgan narsaning qurilmasi. Romanni himoya qilish.

Ozegov lug'ati

Adabiyot uchun terminologik lug'at-tezurus

Himoya qilish

adabiy asar asosida kino yoki televizion film yaratish.

Rb: Dramatik ishning tuzilishi

Ass: Bo'lishi, skript

* "Film" "Tarkibiycha" adabiyot, ya'ni og'zaki, tasviriy tasvirlar tilida, o'ziga xos vizual va eksprektiv vositalar (o'rnatish, umumiy, katta rejalari). Ovoz, rang va yorug'lik, keng formatli va doktor). Ammo "ko'p qirrali" tomonidan ko'rib chiqiladi, bu og'zaki "(AQSh) bilan tavsiflanadi. *

Cinema: entsiklopedik lug'at (ED. 1987)

Himoya qilish

Himoya qilish

Finduatsiya, kinoteatr buyumlari. Qolgan da'vo: nasr, drama, she'r, teatr, Opera, balet. Kino mavjudligining dastlabki yillaridan boshlab Injildagi tasvirlar manbai, Xushxabarda tasvirlar manbai, chunki xiyobon kitoblari ("Nik Carter" va "Nik Karter", "Nik Carter", L. Fyada "xayolot "Romanda M. Allen va I. Suventra va W. Sheksentra uchun (Gamlet 1900 yilda va jami 1900 yilda suratga olingan. Fozajasi o'nlab bilan hisoblanadi). J. Meleves sh. PRAHE SWFT, D. Defo, V. Gyote tomonidan himoyalangan edi. Birinchi rus O'yin f. "Zarar Volnitsa" (1908) - E. NAR. Qo'shiqlar "Strozhen oroli tufayli". Ishlab chiqarish asosida A. S. yiliga Pushkin Rusni boshladi. Cinema-VA Kinovka olib tashlandi. 50 ta lenta. Rusning keyingi murojaatlari orasida. Ya A. Protevaova ("Picazova", 1916 yil, 1918, 1918, 1918, 1918, 1919 yil, 1912 yilni ozod qilish, 1922 yilni ozod qilish, 1922 yilni ozod qilish, 1922 yilni ozod qilish.

Kino munosabatlari lin-to'lqini bilan o'zaro munosabatlari juda murakkab va xilma-xildir. Avvaliga, mashhur mahsulot uchastkalaridan ilhomlangan "jonli rasmlar" ni "jonli rasmlar" ga aylantirish. E. Kelajakda u Lid-Ray va oxirgi san'atning talqinining ortib borayotgan chuqurligi bo'ladi. Mustaqillik. Bir tomondan, kinoteatrda zımbogramma rasmlardan foydalanishga imkon beradi, bu folklorning tasvirlaridan, tarix yoki SCU hikoyalaridan foydalanadi. Solnomalar. Aksilesi lachchining maksimal to'liqligi va aniqligi bo'yicha uning vazifasini bajarganida, aksilterer o'z vazifasini Maketaga (Franz tomoni) liniyasiga qaratadi. R. Bresson d. Bernanosaning D. Didro yoki Rimanos filmiga murojaat qilishni istaydi ). Ushbu o'ta og'ir nuqta o'rtasida ko'plab mavjudotlar mavjud. Variantlar. Masalan, SM Eysenshteyn, yozuvchining fikrlash tarzining "kinematografi" degan fikrga ko'ra, "Poltava" she'rning "Poltava" she'ridagi jang rejalar ko'rsatmalariga, o'rnatilishi, o'rnatilishi mumkinligiga da'vo qilmoqda va hokazo. Pushkin matnidan olib tashlanishi mumkin. D. BU HAQIDA BILMAYDI. Shunday qilib, f. "Matto Xushxabari" (1964) P. Psolini, so'zma-so'z, bir vaqtning o'zida, bir vaqtning o'zida bu urf-odatlar bilan bahslashdi. Xristianlik.

Ko'pincha, E. tarixiy o'zgarishlar bilan birga keladi. va NAT. Harakat joyini bo'yash. Boyqushlarda. Ushbu tamoyilning kino-versiyasi aniqlanmagan (ammo yuklarni voqelikka chaqirish mumkin, gn dunyoning hayoti, kuymang! »Roman K. Tile, 1969 yil , Jahon kinosida ko'pincha ishlatiladi. Shunday qilib, A. Kurosava Rim F. M.Nostoevskiyning "ahmoq" ning xatti-harakatlaridan aziyat chekdi Ikkinchi Jahon urushi va "Maktet" dan "Putinning qal'asi" ni "Putinning qal'asida" deb atashgan shahar, 1957 yilgi atmosferani yaratdi. O'rta asrlar afsonasi. J. Renoir F. Revorarning harakatini 2-jahon urushi arafasida olib keldi. "Man-Beast" (1938), yaratilgan. Roman E. Zolaga ko'ra. L. viskonti, "Oq kechqurun" (1957) ko'payishi bilan Rus. "Dostoevskiy" testining matni - "yakkalar" va qattiq belgilar bilan, Livorno ko'chalarida joylashtirilgan. 20 V. Agar derazalarni yo'naltirish modernizatsiya qilinsa, faqat realistik qoidabuzarliklarga olib keladi. tamoyilli tamoyil. Oddiy belgilar. Vaziyatlar, asosiy ustalar xuddi shu tajriba natijasi yuqori badiiy fallalar beradi. Natijalar.

Juda uzoq va uslublarning intilishlari bo'lishi mumkin. va skrining ishi. Masalan, xiyobonda bilganda. Roman Dracula B. Stoker Diri. F. V. Murrau post, mashhur qilingan. u. "Noscelatu, dahshat, dahshat" (1922) va aksincha - Filosning vitse-kinolari. Romantik. Proza M. Shely (Rumning "Frankenstein") "dahshatli filmlar") "dahshatli filmlar" da "Frantsiya filmlari" da "Frank Films" da "Frantsiya filmlari" da "Frankstein" da ishlatilgan. Tutilgan kuchning janr mohiyatini o'zgartirishga ruxsat beriladi; Shunday qilib, "Oliver Twistining" Oliver Twistining sarguzashtlari "Ch. Dikks musiqalar kabi filmlarda qaror qabul qilindi. Komediya stilizatsiyasi ("Oliver!", 1968 yil.

"Optimal", "Oddiy" E. Ushbu odatiy hol, kinematograflar maqsadi ECRni yaratishga to'g'ri kelganda, odatiy holdir. Ekranga o'xshashligi yasalgan, u kino tiliga tarkib, ruh va so'zlarni saqlash bilan o'tkaziladi. Shu bilan birga, "tarjima kitobi" rad etilishi, chetlatilgan harakatlarning pasayishi, harakatlarning kontsentratsiyasi tabiiydir. Bunday E. Kinodagi ovozning paydo bo'lishi bilan, "Prosayich" kinoteatrining shakllanishi bilan tashkil etildi va ekranda romantika shaklida. Bunday e.-Amer-ni namunalar. Romani M. Mitchellda "shamol tomonidan ketgan" (1939 yil) rasm.

SSSRda jim kino "Shinel" M. Kozintseva va L. 3. N. V. Tyanyanov (N. Tyanyanov), "Ona" dagi "Ona" dagi "SC. Yu Tyanyanov" deb belgilandi. M. Gorky (Sc. Na Zarxa) - 1926 yil, yangi E. F. "Pushti" (1934) M. I. I. I. I. I. I. I. I. I. I. I. I. I. I. I. I. I. "Butrus" (1937 - 1939). Gorky "," Odamlar "," Mening universitetlari "(1938 - 40) MS Donky," Yosh soqchilar "(1948) va" Sokin Don "(1957 - 58) M. A. Shloxonhov. S. A. Gerasimova, "nasos" (1955) S. I. Chexov, "Odamning taqdiri", "Otello", "Otello" (1959). Tolstoyda ikkala dir. S. F. Bondarxuk, "Hamlet" (1964) va Shekspirda "Qirol Lar" (1971) - ikkala daromad ham daromad. Kozintseva. Eng yaxshi e. Shuningdek,: "Qirq birinchi" (1956) B. A. Lirshiyevaning so'zlariga ko'ra, "Oit Karmatov" (1969) "Bir aka karamozov" (1969) IA Pyrieva va "Akamol" va "Jinoyat va jazoni "(1970)" La Kulidjonova "Lekovskiy", "Mexanik pianino", "Mexanik pianino", "Mexanik pianino chalish", "Mexaniq pianino chalish", "Istaklar daraxti", "Leonidze" da "Mixalga chiqish daraxti". - barcha 1977 yil.

1. "Skrining" nima?

Siz aytasiz: film - bu adabiyot ishi - nasriy yoki teatr dramalari filmining yangi tashkilidir.

O'ngdan. Ammo chuqur mohiyatidagi ekran versiyasi nima?

Ek r va z va c va men adabiy manbaning suratiman.

Nusxasi emas, ko'payish emas, ya'ni - shakl.

Rasm nima ekanligini eslang.

B R A haqida - bu muallifning mazmunli, ularning mazmunli, ular tomonidan ma'lum bir san'at turi degan ma'noni anglatadi.

Asl asar yaratish paytida rasm yaratish uchun mavzu, material rassomning o'zi haqiqatdir. Ekral harakat paytida, kinematograflar uchun bunday material "ikkinchi voqelik" - adabiy matn. Ammo uning o'zgarishiga yondashuv printsipi bir xil bo'lib qolmoqda: ssenariy muallifi, rejissyor va filmning yaratilishidagi boshqa ishtirokchilar idrok etilgan, asl manbani tushunish va uning rasmini boshqa turdagi vositalar bilan yarating san'at - bu holda kinodematik.

Tasvirning ikki komponentlari o'rtasidagi miqdoriy munosabatlar muallifdan ularga berilgan mavzu va unvonga ega bo'lgan - bu tengsiz bo'lishi mumkinligini eslaymiz. Shuningdek, biz bilamizki, muallifning muallifi, muallifi uning shaxsiyati, uning shaxsiyati, uning shaxsiyati, uning his-tuyg'ulari va dunyoning his-tuyg'ulari tasvirning deyarli barchalarini to'ldiradi.

Xuddi shu narsa Film-Ekran avtoulovlarida topish mumkin: biz kattaroq va kattaroq va kino mualliflarining adabiy originaliga bostirib kirishni kuzatamiz.

Bu yerdan - har xil qalqonlar turlari.

2. qalqonlar turlari

Yuqorida aytilganlarga asoslanib, materialni sekrizizatsiya qilish zarurati bilan kelishib, biz bor deb ayta olamiz moslashning uchta asosiy turlari:

Reviele rasmlari

Yangi o'qish

Tartibga solish.

Retepsps usulida

Bu dramatik nuqtai nazarning dramatik nuqtai nazaridan eng kam ijodiy. Chet elda u "moslashuv" deb nomlangan (Lat. Costtio - moslashish), i.e. qurilma ekranga adabiy matn. "Retsing-rasm" skriptning eng kichikligi va filmning eng kichikligi va filmni skrining adabiyot ishi matnidan tavsiflaydi. Bunday holatlarda nima sodir bo'ladi?

A) Agar filmning ovozi bilan yoki (kamroq uchraydigan) bir xil yozuvchining boshqa asarlarining boshqa asarlaridan ko'payadi.

B) nasrga ko'ra, qahramonlarning fikrlari va hissiyotlari, shuningdek, mualliflik huquqi bo'yicha dalillar turli xil nutqning turli xil turlarida muloqotlar va monologlar zarur hollarida tarjima qilinadi.

C) Agar spektakli ekranlangan bo'lsa, unda dialoglar va monologlar, aksincha, kamayadi. "Romeo va Juletit" rasm rejissori F. Dekfirelli: "Filmda barcha yirik sahna va monologlar mavjud, ammo ko'proq harakat bor. Muallif matni yarmidan ko'prog'ini olib tashlaydi ...

Ichkilarda yuzaga keladigan tadbirlarning bir qismi tabiatga o'tkaziladi. Shu bilan birga, katta teatr sahnalari odatda turli xil joylarda uchraydigan bir nechta bo'laklarga bo'linadi. Aytgancha, F. Dzefirelli filmida Shekspir spektaklidan birinchi bosqichda, amal qilish joyi "Veronadagi maydon" deb nomlangan.

Xuddi shunga o'xshash, kino moslashuvining reproduktiv yo'li, har doim ham katta muvaffaqiyatga olib kelmaydi, chunki ular kinoning aniq afzalliklariga va birgalikda predoik matnning afzalliklaridan yoki teatr harakatlarining kuchi yo'qoladi - tomoshabinlar bilan jonli aloqalar.

Shunday qilib, mahalliy kino ustasi "Chornami" filmining jiddiy muvaffaqiyati - Sergey Bonxarxuk - Pushkin dramaning "Boris Godunov" ni himoya qilish kam deb hisoblash mumkin. Rasmning dramatik asoslari paytida, o'yinning yuqorisidagi o'yinning yuqoridagi barcha usullari ekranga moslashtirish usullari ishlatildi: "Tarixiy" tabiatda ommaviy sahnalar suratga olindi. Biroq, kuchli ijodkor guruhning barcha sa'y-harakatlari, afsuski, chinakam kinematografik ishlarning yaratilishiga olib kelmadi - teatrlashtirish hech qachon bartaraf etishga muvaffaq bo'lmadi.

Haqiqat uchun, klassik adabiy asarlarni kinotematik ravishda qayta namoyishi o'z kuchiga aylanishi mumkinligini aytish kerak. Bu ba'zida romanlarning ko'p sieventlarida kuzatiladi. Ushbu turdagi ishning adabiy matnining asl nusxasi: adabiyot bilan birgalik bilan birga, u ekrandagi ajoyib adabiyotlar ekranini o'qish.

A. Xichkok bir vaqtning o'zida: "Men" Men "Dostoevskiyning" Jinoyat va jazoi "ni, shuningdek, ushbu korxonadan, hech narsa bo'lmaydi, deb tan oldi. Dostoevskiyning romanlari juda ko'p qurilgan va har bir so'z o'z vazifasini bajaradi. Va romanni ekrandagi shaklga etkazib berish uchun quyidagi yozma nutqni vizual ravishda almashtirib, 6-10 marta tomosha qilishingiz kerak. "

Multi thematografiya filmlari bunday imkoniyatni kinoograflarga taqdim etishdi.

O'tish ko'pincha F. Dostoevskiy malika V. Obolenskaya-ni "..." Dramaga "ruxsat berish" deb so'radi. Bunday urinishlar hech bo'lmaganda muvaffaqiyatga erishmadi. Nasur bir sir mavjud, unga ko'ra, epik shakli hech qachon o'zini dramatik tarzda amalga oshirmaydi.

Ammo romanlarning "epik shakli" ko'p sievlar filmida juda munosib "o'zini tuta boshladi".

Bu rus klassik romani suratga olish deyarli birinchi va juda muvaffaqiyatli urinish edi.

Tomoshabinlarning muvaffaqiyati "Saga ta'mistlar haqidagi saga" romanidagi ko'p qirrali ingliz televidenie filmidan foydalangan.

Ichki kinoning asosiy muvaffaqiyati 1966-1967 yillarda yaratilgan. S. Bonxarchuk Rim-epopea l. tolstoy "urush va tinchlik" (Oskar mukofoti). Rasmdagi ish jarayonida va munozaralar chog'ida, mualliflar - "Solovyov" va rejissyor S. Bongaruk qat'iy ta'kidlangan: bu ularning filmi emas, bu l. tolstoy. Rasm titerlarida birinchi bo'lib katta shrift birinchi bo'lib chiqdi: sher tlinstoy, so'ngra, skript va rejissyorning ismlari juda kichik.

So'nggi yillarda Rossiya madaniyatida sezilarli tadbirlar F. Dostoevskiy "ASE AVTIRES" romanlari (V. Bortko) va birinchi direktori A. Soljenitsin "birinchi" (Panfilovning direktori) dagi ko'p vineree televizion filmlari bo'ldi. ). Ikkinchi holatda asl manbaga nisbatan aniq hurmat, ovoz direktor yoki aktyorga ovoz bermaganligi, ammo yozuvchi Aleksandr Solzhenitsinning ovozi asl nutqida.

Yangi o'qish

Bu kreditlardagi filmlar, "...", "" "," "Romanga asoslangan ..." ("Romani ..." ga asoslangan holda ("Romani ...") va hatto "mavzudagi o'zgarishlar" ...

"Yana bir narsa - deb yozgan F. Dostoevskiy, agar siz V. Obolenskaya-ga xat tomonidan kiritilgan xatda siz o'zgarasiz va romanni, uni qayta ishlash uchun bir drama ichiga yoki asl fikrni olish uchun bitta qismni o'zgartiring, uchastkani butunlay o'zgartiring? .. (Hamma joyda meniki - l.n.).

"Raqamni takrorlash misolidan farqli o'laroq", yangi o'qish film mualliflarining asl manba matosiga juda faol joriy etishni anglatadi - uning to'liq o'zgarishiga qadar. Skriningga o'xshash yondashuvi bilan uning muallifi faqat adabiy orolni ko'rib chiqadi material Yaratilish uchun uning U surati o'zi yaratgan rasmga g'amxo'rlik qilmasdan, nafaqat xat javob beradi, balki skrining ruhi ham javob beradi.

Bu adabiy matnni o'zgartirishning turli usullaridan foydalanadi. Ularning ba'zilari:

1. Muhamlik klassikasi.

"Romeo" va "Romeo va Julietaning" Romeissas "ko'chalarida, quyosh bilan to'ldirilgan va zamonaviy Amerika Shaharida joylashgan rasmiyatchilikka uchraydi. Eski italiyalik urug'lar emas, balki mafiyani xalaqasi yo'q. Qahramonlar qilichlarda jang qilmaydilar - ular bir-birlarini "qurol" dan "qurol" dan o'ldiradilar. Film Shekspirema matnini (tabiiy ravishda kamaytirgan bo'lsa), janrda juda sezilarli o'zgarishlar: fojia o'rniga juda sezilarli o'zgarishlar: fojia o'rniga biz jinoiy va mahorat bilan etkazib beramiz.

"Romeo va Juliet" fojiadagi harakatlarining shunga o'xshash tarzda uning janubidagi rasmda o'zgarishi bilan shunga o'xshash tarzda berish - Amerika kinosi uchun fenomen yangi emas. Bir vaqtning o'zida bir nechta Oskar "Vestside tarixi" (1961) filmi bo'lib, unda yoshlarning urush boshlagichi ham harakat qilishdi.

Klassik asarlarning ekran holati Amerika kino sanoatida qo'llaniladi.

2. Dastlabki vaqtni boshqa mamlakatga boshqa joyga o'tkazish.

Shunday qilib, "Kurosasava" filmining tadbirlari (Rim F. Dostoevskiyning so'zlariga ko'ra, Jahon urushi bo'yicha - II, "qonda taxt" filmi (Makbet »filmi) - Ichida O'rta asrlar Yaponiya.

Sanneliya shahrining surati "Yonmang!" - unda Frantsiyaning yozuvchisi Klode'a-ning "Amakimning Bemoxenti" romanning "Amakimning Bedient" romanining "Mening amaki" ning "Amakimning Bedient" romanining "Izyanlarim" ning yigirmanchi asrning boshlanishining sabablari qurilgan.

A.Tallonovaning harakati direktor A. Konchalovskiyning "Meri Sevishganlar" filmida "Meri Sevishganlar" filmida "Meri Sevishganlar" filmida "Meri Sevishganlar" filmida - urushdan keyingi fuqarolik urushi va hikoyaning asosiy qahramoni. Sobiq qizil armaniyalik Amerikadagi sobiq Amerika harbiy asiri Yaponiyadagi sobiq harbiy asirga kirdi.

Filmning boshqasiga syujetning adabiy ko'rinishi bilan taqqoslaganda.

Shunday qilib, M. Formanning rasmini "Kukuning uyasi ustidan parvoz" tasviri, shuningdek, Amerikaning yozuvchisi Ken Kizi keng romanidir. Kitoblar, kitoblar aniq rivoyat qilinadi: Bu Hindiston rahbari nuqtai nazaridan voqealar haqidagi hikoyadir. Rasm, biz bir necha bor anglaganimizdek, dramatik film qurish namunasidir. Valot turini o'zgartirish majoziy tizimda katta darajada engib o'tishga olib keldi. Filmdagi bosh qahramon hind rahbari emas, balki buzoter MC Merfi edi.

3. Barcha yo'nalishlarda asl nusxasini qayta ishlash.

Mashhur A. Kurosava "ReneS" (1950, eng yaxshi xorijiy film uchun Oskar 1951 yildagi eng yaxshi xorijiy filmning bosh sovrini) Yaponiyada yapon adabiyoti Acutuvara klariusining ikkita hikoyasi - "ko'proq ko'pincha "va" rammon eshigi ". Ammo direktor nafaqat ularning muhim ishlovlariga bo'ysunadi, balki stsenariy asosida ham o'z hissasiga qo'shildi narsalarning ma'nosidagi o'zgarishlar. - Men "Dii" filmi uchun film suratga olmoqchi edim, - dedi A. Qurosava. - Ayni paytda, Syamu Hasimoto ("Rammon rasm chizish" - l.n.) bir nechta tayyor stsenariylar mavjud edi. Ulardan biri meni o'ziga jalb qildi, lekin u juda qisqa edi - atigi uchta epizod. U chindan ham barcha do'stlarimga juda yoqdi, lekin studiyada u juda ko'p bo'lmagan bo'lishi mumkin emas edi. Men boshini tugatdim va uning yoniga, go'yo men uni qabul qilishga rozi bo'ldim ».

Aktutodares hikoyasida "Ko'proq" - uch Samuray o'ldirilishining to'g'ri qarama-qarshi versiyalari. Ular suddan so'roqqa beriladi:

Tadera qaroqchisi,

Xotin Samurayni o'ldirdi

Marhumning taniqli ruhining og'zi.

Ammo bu voqea yog'och urishning boshlang'ich hisobotiga zid edi: go'yo u qonli dra sahnaning sahnasini kuzatmagandek, lekin faqat izlarida tez-tez qoqilib qoldi. Shuning uchun sudga ushbu dastlabki javob ham versiyaga aylandi.

Natijada, bizda bo'lgan filmda, bu hikoyadan farqli o'laroq, emas uch, lekin beshta versiyalar.

Bu qotillikning a. Qurodava versiyasini tugatayotgan edi, deydi, keyinchalik yog'och kiyim bilan filmda eng rostgo'y bo'lib xizmat qiladi. Attug'hava o'zini o'ldirilgan Samurayning hikoyasi haqida haqiqatdir.

Tadera qaroqchisi bu yerga U qo'rqmas, tuhmat qilmang va u o'z hikoyasida qanday ko'rinishga ega, ammo aksincha, qo'rqoq, noqulay va qasos va qasos va qasos va qasossiz;

Chiroyli Samuray rafiqasi migratsiya va himoyasiz, yomon va ayyor emas;

Samuray mag'rur, siljish va olijanob emas, u qanday qilib o'z hikoyasida va jangda zaif va xavotirda emas.

Sharqiy jang san'atlari ma'lumotlariga ko'ra, agar birinchi jangda qaroqchi va Samuray qilichli qilichni to'g'ri ushlab tursa, u yog'ochning muallifi, rasmlar muallifi, belgilar qurolga aylanadi - Samurayda emas.

Ichida film Jasur talon-taroj qiluvchi afsonalar, olijanob Samuray va ularning yumshoq va sadoqatli ayollari haqida juda ko'p narsa to'plangan.

Eslatib o'tamiz, rasm Yaponiya harbiy kuchining mag'lubiyatidan bir necha yil o'tgach, rejissyor tomonidan yaratilgan.

Gap shundaki, sodir bo'lgan voqea versiyalaridan tashqari, A.Ratosavaa film dramadagi yana bir muhim konstruktiv-seminar elementni - bu asosiy tadbirning barcha romanlarini uzib, mahkamlash va mahkamlash epizodidir. Direktor ushbu epizodning aksiyasida akushohavaning boshqa bir narsadan - "Darvozali Rammon" dan olingan. Hikoyaga ko'ra, odamlarning jasadlari darvoza tepasida saqlanadi, odamlar jasadlari saqlanadi. Biroq, A. Kurosava ushbu saytda uchastka hikoyasi bilan solishtirganda butunlay boshqacha.

Bu erda - Ramsovskoyeni ro'molcha darvozasi bilan to'lib toshgan, unga javob bera olmaydi - o'zini Samurayni o'zi bilan birga olib bordi?

"Hamma joyda yolg'on", deydi epizodning uchinchi xususiyati - Buddist Monk.

Barcha ishtirokchilar - va hatto yog'ochni qonli dravasi guvohi - haqiqat oxirigacha emas; Ularning hech biri ishonish mumkin emas. Film A. Kurosava nafaqat ta'sir qilish, balki tavbaga ham aylandi.

Ammo tavba bo'lsa, umid bor. Dush to'xtaydi va yog'ochdagi soyaning qo'lida topilgan chaqaloq-podkin bilan chiqadi.

Biroq, qahramon uchun biz korpus omborining qora dahshatli absini - Rammon Geytsi ...

Adabiy asarlar qo'shimcha darajada kengayishiga (shu jumladan klassik) postmodernizm uslubida filmlar yaratishda yuzaga keladi.

Tomas Stoppardning inglizchiligining rasmida "Rozencranz va Gillikantlar o'lik" (1990), direktor o'z adati bilan bir xil nomga ega edi:

Shekspir fojiasining ikkilamchi belgilari "Hamlet" Rosencranz va Guilly Fadiniginiya asosiy qahramonlarga aylandi va Daniya shahzoda epizodik yuzga aylandi;

Adashish trupragi Oracle va hatto qahramonlarning taqdiri ko'rinadi;

Shekspirning piesesi xristian dunyoqarashi: Hamlet T. Setppardning rasmidagi sevgi qonuni, keyin Rosencrand va gildesternlar tog 'jinsining irodasi bilan kechiriladi. hech narsada aybdor emaslar; Ularning "sharoblari" faqat noma'lum dunyoga ularning shaxslari uchun qulagan narsalaridadir. O'limdan oldin ular bir-birlariga: "Biz hech qanday yomon narsa qilmadik ..."

Birlamchi manbaning janrlari tubdan o'zgardi: T. SetPardning rasmi - bu uyg'onish fojiasi emas va hatto Fatumning Fatumning mavzusi tobora ko'payib ketganda, hatto fojia ham emas; Bizning fikrimizcha, "Rosencranz va Gillandiya o'lgan", deb o'ylash, yaltiroq fojiali fojiali fojia

Film tomonidan filmda ishlatiladigan filmning printsipi aniq aniq tavsiflanishi mumkin: " Yaxshi eski matn har doim bo'sh (Sic!) yangi "ixtiro uchun joy"(Yuklab olingan matndan "Denti. Dante do'zaxi" televizion filmiga Tom Filipp va Piter Greamuya direktori).

Biroq, o'zboshimchalik bilan izohlash uchun klassik san'at materialidan foydalanish imkoniyati har doim ham o'zining badiiy darajasida ekranni yaratishga olib kelmaydi.

Shunday qilib, bir vaqtlar mamlakatimizda direktorning jamoatchiligi I. Anne "Bo'yinda Anna" (1954). A. Chexovning hikoyasiga ko'ra muvaffaqiyatli bo'ldi. Hikoya etarlicha qisqa - u ayol nomi bilan "Anna" nomi va "Anna" ordenining nomlari bilan bog'liq. Hikoyada - yozuvchi va aniq qismlar orqali, muallifning voqealar va qahramonlariga berilgan, zaif zaif zaif va ularning yalpi muvaffaqiyatlari bilan. Rasmlar yaratuvchilari o'zlari uchun boshqa golni qo'yishdi - tomoshabinni "g'alati" hayot orqali sahna bilan urish uchun va asosan mumkin edi. Go'zal yosh aktrisasi Allasi Larialov, cheksiz qo'shiqlar, gitara, gitlar va siljishlar bo'yicha romants: istehzo hikoyasi - bu unga xos bo'lgan barcha belgilar.

"Proza va kinomogiyadagi yozuvlardagi yozuvlar" (1956). Viktor Shklovskiy muallifning mualliflik axloqiy munosabatini aniqlash natijasida emas, balki Annenskiy tomonidan olingan Chexovning fitnachisi tomonidan qabul qilingan. Hayot hodisalariga, lekin shunchaki ko'ngilochar tadbir sifatida.

Shuning uchun, oson xatti-harakatlarning afzalliklari tasvirlangan lenta paydo bo'ldi.

Ayol axloqiy jihatdan oshkor bo'lmadi. Avvalo bu sodir bo'ldi, chunki u Chexovskiy munosabatiga hayotga o'tkazilmagan. "

Tartibga solish

Bu - uchinchi - aralash usuli Araga manbaga bo'lgan munosabatni faol o'zgartirilishini anglatadi.

Oldingi tomondan farqli o'laroq, qalqonlarning "tartibga solish" yordamida asl materiallar va tomoshabinga, yozuvchining uslubining mohiyati, ruhiy uslubning mohiyati, ruhning mohiyati, ruhning mohiyati, ruhning mohiyati, ruhning mohiyati, ruhi, ruhi asl nusxa, ammo o'ziga xos moliyalashtirish vositalarining yordami bilan. 20-yillarda. O'tgan asrning mashhur adabiy tanqidchisi B. Eikenbaum: "Badiiy ishlarni kino tiliga tarjima qilish - bu vintage stilistlari bilan analoglarni topish demakdir." Va uning do'sti adabiy tanqidchi va yozuvchi Yu. Tynyanov uni Gogol tomonidan yozib qo'yishga urinmay, bu vazifani muvaffaqiyatli hal qilishga urinmadi (1926 yilda film rejissyor G. Kozintsev tomonidan ko'tarildi L.Jauberg).

Ushbu suratga olishning bu usuli qiyin, shuning uchun bu yo'ldagi muvaffaqiyatlar juda kam uchraydi.

Bular orasida A.P tug'ilganining 100 yilligi uchun yaratilganlar kiradi. Chexov "Lenfilm" kinostudiyasida "It bilan xonim" filmida (1960, ICFning ICFning ICFning Corfi mukofotlari) - direktor I. Xariefits uni stsenariysiga muvofiq qo'ying.

Umumiy dizayn, A. Chexov tomonidan tasvirlangan hikoyaning taqdimoti filmda o'zgartirilmadi. Ammo uning shaxsiy "tugunlari" faqat zamonaviy kinotematik mahsulotlar yordamida yanada batafsil rivojlanishga uchradi.

Masalan,, chunki Yaltadan Salta shahridan Simferani Simferani, atigi yarim satrda tasvirlab bergan poezdga Anna Sergeyevnaga (I. Siveryevna) hikoyasining xarakteri. ot va u uni qidirdi. Kun bo'yi hayron. " Rasmda direktor A. Moskvin va D. Mesiev operatorlari bilan birgalikda Simonyanmanning umidi ushbu iboralarni falotning ajoyib uyushgan ritmiga va kayfiyatning bir qismiga kiradi. Faqat boshida bir nechta iboralar Anna Sergeyevna bor. Va keyin - tog 'yo'llarining ot kuchi ekipajining umumiy rejalari, jim qahramonlarning yaqinlari bilan keskin, g'ayrioddiy aniq javobgarlik ostida, ammo filmning qahramoni juda hayajonli qahramonni ifodalaydi his-tuyg'ular.

Filmda ikkita uslubdagi "Chex" tomonidan tasvirlangan Moskvadagi Jurovaning qish oylarida, "Chexov" da "Chexov" ni stilistik jihatdan tasdiqlangan. Ulardan ba'zilari boshqa yozuvchi hikoyalar sabablaridan foydalanadilar. Aslida, deyarli barchasi hikoyaning hikoyasiga asoslanadi - "mast". Ammo bu hikoyaning mototida bu hikoyaning sabablarini qanday yaxshilab tayyorlaganiga qarang.

Rasmlarning birinchi sahnalarida, Yaltada sodir bo'layotgan harakati, direktorning hikoyasida bo'lmagan epizodik belgilar, bu "uy egasi", "Uy egasi" deb ataladigan epizodik belgilar, shuningdek, aniq bir qatorda Yaltada Yaltadagi pavilyonga kelgan o'rta asrlarning Frantsiyai Gurovning yosh xonim bilan birga. Keyin, ushbu Frantsiya piyoda paydo bo'lib, u erda asosiy voqea - Anna Sergeyevna Gurovning eridan xat olganini xabar qildi. Janob rassom bo'lishga chiqqan ayolni; U moda shlyapa emas, Pshast dengizda shlyapaning beparvo ishorasi. Va nihoyat, Moskva tungi restoranida Gurus kelgan joy. Bu erda u eng mast ohangdor holatda bo'lgan Yalta bilan tanishadi. Chexovning hikoyasida "mast" sahnasida ushbu janob Frolov va uning advokatining ATMERi Gurov va Gurovning qahramoni filmida - Frolov va qahramon o'rtasida filmda bo'lib o'tdi. Ammo qiyosiy tahlildan so'ng, filmning filmida "it bilan xonim" ning hikoyasidan emas, balki boshqa Chexovskiy hikoyasidan olinganligini aniqlash mumkin, lekin rasmda juda yaxshi va saqlash uchun sarflangan. "Ushbu turli xil fitna sabablari". Bu erda ham, filmning boshqa sahnalarini ulaydigan asosiy narsa, turli xil va izchil olib borilgan Chexov uslubining haqiqiy va barqaror ravishda o'tkazilgan Chexov uslubining birligi, tampon, ritm, ichki ruhiy musiqa.

Ko'rinib turibdiki, uslubga o'xshash uslubiy birlik, rasmda qanday foydalanilishi mumkin. Xoritit, badiiy tezlikning muhim dramasi tafsilotdir. "Lady Dog bilan Lady" hikoyasida juda ko'p va ularning deyarli barchasi filmda direktor tomonidan o'tkaziladi. Gurovdan boshlab, Gurovni sahnadan boshlab, uning qahramoni bilan birinchi yaqinlik va tugagandan so'ng, Saratov teatrida, shuningdek, "Geisha" spektakli "Geisha" spektaklidan so'ng, shuningdek, "Geisha" o'yinida, shuningdek, "Geisha" spektaklidan keyin, shuningdek, "Geisha" o'yinida, shuningdek, "Geisha" o'yinida, shuningdek, "Geisha" o'yinida birinchi o'rinni e'lon qilgan plakatlar Ot uchun chavandoz hayviti, - uning qo'li shlyapa bilan ko'tarilgan va boshi oqarib ketdi, - dengizda joylashgan mahalliy mehmonxona xonada. Ammo direktor juda ko'p tafsilotlar qo'shdi, va Chexov o'z yo'lida - Latem va kaltaklangan. Anna Sergeyevna Yalta shahrida yurib, Gurovning Saratov uyi, Anna Saratovning uyi, Anna Saratovning uyida muhim qism sifatida ishlatiladigan A. Chexovning hikoyasida Anna Sergeyevna. To'satdan old eshik ochilib, uning kampiridan bir necha kampir chiqib ketdi va u tanish Spitzga qochib ketdi. Gurov itni chaqirishni xohladi, lekin birdan uning yuragi xalaqit berib, tupurishning ismini eslay olmadi. " Filmda itning "roli" keng tarqalgan - uning safi o'tib ketdi. Shepitz Laem qahramon va qahramon muhabbatining boshlanishi: "Rahbar, - dedi Gurov. Bu allaqachon kino kino rivojlanib borayotgan Gurova va Anna Sergeyevna yaqin atrofga yaqinroq hal qilinmoqda. Ularni dengizdagi pierda o'pgandan keyin hikoyada:

- - Keling, sizga boraylik ... - - ohista dedi u.

Ikkovlari esa tez yurishdi.

Gurovning rasmida bu erda hech narsa aytilmagan va biz yuradigan qahramonlarni ko'rmayapmiz; Kissdan keyin darhol - gulbarglar gulbargdan yasalgan tupurish paytida tezda yugurish - Anna Sergeyevna eri bilan muvaffaqiyatsiz uchrashuv uchun Marinaga olib keldi.

Va keyin - Moskvaning qishda, Gurov mashinaning yo'lakidagi yo'lakchani xuddi shunday oq sarg'ish rangda yugurib, uning xatosini buzmaguncha chaqirib, uni chaqiradi va uni chaqiradi.

Va, albatta, Qrimdan ketishdan oldin u platformada yo'qotgan Anna Sergeyevna qo'lqopi kabi direktori tafsilotni aytmaslik mumkin emas. Men xonim, Gurov bilan xayrlashaman, stantsiyani qoldirib, qo'lqopni platformada aniqlaydi. Ammo ... befarq tur bilan uni to'siqda qoldiradi. Odatdagidek, janubiy sevgi sarguzashtidagi ta'tilchilar orasida.

Film mualliflari asl mohir markaziy ekvivalentni yaratishga muvaffaq bo'lishdi va Chekovskiy hikoyasida aytadigan finalning ma'naviy qobiliyatli qarorlari: "Bu taqdirning o'zi ularni bir-birimiz uchun rejalashtirdi va shunday bo'ldi U uylanganligi uchun u qanday turmush qurganligi aniq emas; Va bu ikki migratsiya qushlari, erkak va ayol, u ushlanib, "individual hujayralarda yashashga majbur bo'ldi. Rasmning so'nggi ramkalarida baland va toza sevgi hissi achchiq umidsizlik hissi bilan yomonlashadi. "Nima qilish kerak? .. Nima qilish kerak?" - Qahramonlar takrorlaydilar va keyin: "Biz bir narsa bilan birga bo'lamiz ..." men bir narsa bilan kelamiz ... "va biz anna Sergeyevna va Gurovning yuqori sovuqxonasidagi eng sovuq mehmonxonalar oynasini ko'ramiz; U chekib qo'yadi, deydi u, - dedi ... va keyin Gurov bir kechada, birinchi raqamli hovlisda, keyinchalik uning nuqtai nazaridan - Anna Sergeyevnaning qayg'uli yuzi bilan juda yuqori deraza . Va xuddi Yaltadan tog 'yo'lida ot sporti aravachasining o'tish joyida eshitilgan musiqiy musiqa eshitiladi ...

Ammo "Lody Lodny" filmida ro'yxati ro'yxati sodir bo'lgan emas. Axir, Chexov - va Gurov va Anna Sergeyevna avval bizdan oldin paydo bo'ladi, chunki odamlar ularni olomondan ajrata olmaydigan fazilatlarga ega bo'lganlar; Faqat sevgi ularni yuqori ruhiy darajada oladi. Filmda ular boshidanoq ularning qo'polligidan aziyat chekayotgan shaxs sifatida qabul qilinadi. Siz rozi bo'lishingiz mumkin: ushbu hikoya bilan bog'liq bunday ishonch, haqiqatan ham filmda amalga oshiriladi. Rasmlar mualliflari Chexovskiy ijodida skrining hikoyasining ko'p xati sodiq qolishga intilishdi umumanVa ular buni boshqarishdi. "DOG bilan xonim" filmi to'liq, "Ha, bu Chexov" filmida aytish mumkin.

Yozuvchining muallifi uslubini aniq va chuqurroq bayon qiluvchi filmlar yaratuvchilari (misollar sifatida siz "erkak" S. Chexovning so'zlariga ko'ra - "Visison" da "Visison" dagi "Visison" da "O'lim ovozi", "Oynangni ochib berish". Yozish qavslari "va ularning tarkibini qayta ishlash shaxsiy kinematik til.

Bu biz "tartibga solish" deb ataydigan ekrandagi adabiyotlar film-skrining plyonkasida to'liq anglanganligi uchun adabiy asarning surati.

_______________________________

Shaxsiylashtirish turi; Adabiy matnni kinematyorlikka o'tkazish usullari; yangi sahna va qismlarning mavjudligi; qahramonlarning kiyimidagi o'zgarishlar; Keng qamrovli adabiyotning uslub xususiyatlarini saqlash darajasi.

: "Romeo va Juliet" (1968, der, - urush va tinchlik), "Meri va IV Seriya", "Maryani sevish", "Meri, Dir. A. Konchalovskiy", Romeo va Juliet (1996 yil, der. B. Lurmann), "Renmon" (1990 yil), "Rozenkranz va Guillycalth o'lgan", "nasos", "nasos" (1955, dir . Semsonov), "It bilan xonim", 1960 yil. I. Xeifitz), "Adashishdagi uchta qadam" (1968, L. Malli va F. Malli va F. Malli va F. Dir. S. Begparchi), "g'alati odamlar" (1959 yil. 1970, dir. V Venitsdagi o'lim), "Venetsiyadagi o'lim", "Yomon yaxshi odam", "Yolg'iz inson ovozi" (1987, dir. A . Sokurov).

Sakkizinchi qismi

Va nihoyat, biz filmning butun shaklida joylashgan juda chuqur drama tarkibiy qismiga bordik fikrlar:

Harakatlanuvchi va tovushli tasvir

Kompozitsiya

Fitna

Butun rasm

G'oya

36 sxemasi 36.

1. "Fikr" nima?

Gap shundaki, yuqorida aytib o'tilganidek, bu rasmning mazmuni buzilmaganFilmning barcha joylarini to'ldiradi va shakl bilim haqiqat.

Shuni ta'kidlash kerakki, bu erda nutq ilmiy, ammo haqida badiiy Ratsionistik, mantiqiy bayonotlar shaklida gapirmaydigan g'oya, lekin majoziy tushunchalar shaklida. S. Esenstein:

« Xulosalar bilan o'ylamang, lekin uni ramkalar va kompozit siljish bilan belgilang.

Multiki bilmasdan, "Oskar Wild" ni eslab, rassom g'oyalari umuman "yalang'och" deb nomlanmasligini va keyin marmar, bo'yoqlar yoki tovushlarda kiyinishini aytadi.

Rassom to'g'ridan-to'g'ri uning vositalari va materiallarining o'yinini o'ylaydi. U haqidagi g'oyasi formulaga emas, balki shakllantirilmagan holda to'g'ridan-to'g'ri harakatga aylanadi. "

Bu yerdan - g'oyaning film drama tarkibiy qismi sifatida bunday ta'rif:

Va d e i (yunon. G'oya - kontseptsiya, ishlash) filmning asosidagi fikrlar.

Ammo, badiiy ish g'oyasi haqida bahslash, masalan, bunday mazmunli komponent haqida gapirmaslik mumkin emas mavzu.

"Mavzu" nima?

Mavzuni film g'oyasining oxirigacha emas. Bu muammo, tomoshabinlarning oldida rasm muallifi va u butun ishiga mos keladigan savol.

Tema (yunon tilidan. Them - bu asosda joylashgan) - muallifning tushunchasining dastlabki lahzasi.

ONLIY TUG'ILGAN, Mavzu nima haqda Muallif o'z ishida va g'oyasi nima Bizning filmida bizga aytishni xohlaydi.

2. Film g'oyalari shakllari va turlari

Badiiy g'oyaning yakuniy shakllanishi faqat narsaning oxirida sodir bo'ladi - film uchastkasining so'nggi nuqtasida (bu "arxitektronika" bo'limida muhokama qilindi).

Final sintezida tematik chiziqlar kirib kelishining mohiyatiga qarab, bizda film g'oyasining turli shakllariga egamiz:

Rassomlik) g'ayrxozitlarini tasdiqlash (final va "Andrey Rubli epilog";

Bu masala bo'yicha savol g'oyasi, muammo ("it bilan xonim", "jinoiy fantastika");

Ammo g'oyalar shaklida biz kamida to'rtta gipostaz, to'rt turdagi inhibozni ajratib turamiz:

1. Fikr - bu filmning g'oyasi.

2. Tayyor rasmda aks ettirilgan g'oya.

3. Filmning tomoshabinining g'oyasi buni qabul qildi.

4. Fikr rasmning asosiy g'oyasi.

2.1. G'oya rejasi

Biz kelajakdagi rasm mualliflarining ichki nigohidan oldin paydo bo'lgan film g'oyasining holatini biz deb ataydigan fikr. Bu davlat har doim bir qator bosqichlardan o'tib, doimo rivojlanmoqda.

Avvaliga his-tuyg'ular: his-tuyg'ular, fikrlar, rasmlar, harakatlar, odamlar, fitna niyatlari, - turli xil mualliflardan turli xil usullarda.

Shu sababli men shunday tasvirlangan: "Men uchun film juda noaniq narsadan boshlanadi - tasodifiy izohdan boshlanadi, tasodifiy eslatma, ammo ma'lum bir vaziyat bilan bog'liq bo'lmagan yoqimli voqea. Bu bir nechta musiqa soatlari, yorug'lik nuri bo'lishi mumkin, ko'chani kesib o'tdi ... Bu risola emas, balki boy birlashmalar va tasvirlar bilan to'ldirilgan narsa. Bundan tashqari, bu yorqin rangli ip, sirli qora sumkani cho'zing. Agar men ushbu ipni ko'zdanlay boshlasam, uni diqqat bilan oling, siz butun filmga ega bo'lasiz. "

Rasmda I. Bergman "odam", boshida biz "rassomning qorong'u xalidan o'samiz".

Vaziyat jarayoni faqat shaxs bo'lolmaydi. Ammo har holda, chinakam badiiy ishlarni yaratishda, g'oya mantiqiy tezislar shaklida hech qanday vosita bo'lmaydi.

Kinematografik amaliyotda, siz bilganingizdek, niyatda turli xil yozma hujjatlar shaklida tuzatiladi - arizalar, kuyopsis, libretto. Ularda "narsalarda" fikrlar «boshqalar uchun» bo'ladi. Va agar bunday hujjat juda professional tuzilgan bo'lsa, biz reja bosqichida qanday fikrni majoziy ma'noda amalga oshirayotganini ko'rishimiz mumkin.

Ilovalardan birini o'qing. Bunday holda, bu stsenariy uchun ariza, direktor G. Chukxray "askarlar by Sannsdagi ICF ICFning sovrinlari" filmi ko'tarildi butun dunyoning ekranlarida muvaffaqiyat.

Studiya uchun ariza kinomamaturgiya va "Busimarin Pretov" va "Bimanmir metalki" tomonidan olib borildi - odamlar o'zlarining elkalariga nisbatan yosh, ammo ularda kino institutida tahsil olishadi va kinocenery tomonidan o'rganish va (bu holatda juda muhim) vatanparvarlik urushida qatnashish.

Bu ilova:

Askarlar haqida Blalad

B. Metallilikov

"Bizning 1945 yil bahorida jasur o'limga duch kelgan o'rtoq askarimiz ushbu filmga bag'ishlangan."

Shunday qilib, biz zamondoshlarimiz haqida hikoya qilishni boshlamoqchimiz ... Bir-birimiz, biz birgalikda o'qidik va birga o'qiganmiz, to'g'ridan-to'g'ri maktab skameykadan to'g'ri keldi.

U butun urushdan o'tib, atigi 22 yoshida vafot etdi.

U quvonch va yonish uchun vaqt yo'q edi, otasi, otasi bo'lmaganida, u o'z asarini yaratishga vaqt yo'q edi - uning o'z ulushiga tushgan birinchi ish askarning mehnati bo'lgan.

Ammo u yuqoriroq qildi, er yuzida inson o'z xalqining baxtiga hayot berdi.

U askar edi, lekin biz uning oldidagi hayotini, jangovar fazilatlari va o'limini ko'rsatmaymiz. Film u uydan uylanishidan boshlanadi.

Qanday? 1944 yil kuzida va butunlay sog'lom askar uyga minadimi? - Odamlar hayron bo'lishadi.

Ammo u haqiqatan ham uch kungacha uyga chiqadi. Ushbu ta'til - bu harbiy xizmat uchun mukofot. Va u ta'tilini qanday o'tkazadi va filmning mazmuni.

Aytgancha, u eng ko'p odamlarga duch keladi. Ba'zilar unga tezda uyga qaytishga yordam beradi, boshqalari uning yordamini izlaydilar va boshqalari hech narsa so'ramaydilar, lekin o'zi nima yordam berishlari kerakligini ko'radi.

U ularga bajonidil yordam beradi va bundan uzoqroq uyga qaytadi. Ammo nima qilish kerak, shuning uchun u boshqa birovning baxtsizligidan xotirjam bo'lmagan odam edi, adolatsizlik ishiga aralasha olmadi. Vaqt qiyin edi va orqa tomonda qolganlar ham oson emas edi.

U o'zining qisqa va qimmat ta'tilining har doim askarni boshqa odamlarga tarqatdi, shunda u u bilan uchrashgan va onasi bilan kasallangan kunida gullab-yashnagan sana uchun vaqt yo'q edi. bir necha daqiqa qoldi.

Va uning auditoriyasini sodiq do'st va yaxshi fuqarosni, saxiy do'st va yaxshi fuqaroni ko'rsin.

Va, albatta, u ta'tillarini hech narsa uchun bilmaganligini tushunadi. Bunday odamlar fazilatga ega va ular haqiqiy qahramonlardir.

Va uning turli odamlar bilan uchrashuvlari bizga juda to'yib, xalqimiz buyuk vatanparvarlik urushida yashagan qahramon vaqti va hayotining tasvirini yaratishga imkon beradi. "

Ko'rinib turibdiki, g'oya matn matnining yarmidan birining uchdan bir qismida ko'rsatilgan bo'lsa-da, kelajakda aniqlangan rasm.

Ilova aniq, hatto muallifning materialga bo'lgan munosabati bilan ham, kelajakdagi ish qahramoniga ham ta'kidlangan: film "do'stim ... biz bilan birga o'qidik va birgalikda o'qidimiz. old tomoniga bordi. "

Ilova matn matnida va asosiy qahramonning xarakteri va fazilatining asosiy xususiyatlari: uning mentaliteti, boshqa birovning baxtsizligiga nisbatan ijobiy tomoni.

Arizada asosiy dramatik harakat mavjud: Urush paytida askarlar uyga qaytadi ta'tilda uch kun, lekin har safar onasiga yo'lda nimadir kechikish. Fikrni kelajakdagi narsaning o'zaro qurilishi tamoyilini o'z ichiga oladi: Rasm qahramonning "eng ko'p odamlar bilan" ning bir qator yangi yangiliklari va to'qnashuvlaridan iborat bo'lishi kerak.

Ilova mualliflari kelajak stsenariyining asosiy va asosiy dramatik holatlari: uni uchratgan va onasi bilan kasallangan sana bilan uni sevish bilan qahramonning ajralishi , - Bir necha daqiqa qolganida, urushdagi yigit halok bo'ladi. Bu ssenariyliklar va tematik shartlar uchun aniq edi: bu urushda vafot etgan do'sti va haqiqiy qahramonlardir. "

"She'r", deb yozgan P. Dostoevskiy, bu shoirning ruhida, bu butunlay uning mohiyatiga to'liq tayyor bo'lgan va shoirning birinchi narsalari. yaratuvchi va Yaratuvchi, Uning yaratilishining birinchi qismi ... ".

2.2. Tayyor rasmda aks ettirilgan g'oya

"... - davom etdi F. Dostoevskiy davom etdi." Shoirning ikkinchi holati unchalik chuqur va sirli emas, balki uni tuzatish va tuzatish uchun olmos oldim. "

Filmda aks etgan g'oya g'oya g'oyasidan farq qiladi. Kinoda adabiyotga qaraganda ko'proq yoki rasmga qaraganda ko'proq. Rejaning timsoli kinolarda bir necha bosqichlarda bo'lib o'tadi va Kinocaesning yaratilishida barcha yangi va yangi shaxslar bilan shug'ullanadi.

Stasuarni yozish bosqichida, majoziy fikr o'zgarishlarga duch keladi. Ularning ko'pligi, filmni ishlab chiqarish, o'rnatish va tozalash paytida ularning soni yuzaga keladi. Agar rasm mualliflari iloji boricha haqiqiy dizayni kabi bo'lishga intilsa ham, u hali ham to'liq ahamiyatga ega bo'ladi, chunki u tana - vizual va ovozning nozikliklari, vizual va ovozning nozikliklari Direktorning shaxsiy fazilatlari.

Agar siz "Blaladga askar haqida Blalad" filmi yaratilgan tarixni eslasangiz, unda skriptni yozishda rejalashtirish rejasining o'sishi boshlandi. Shuningdek, muallif jamoasining ham o'zgarishiga yordam berdi: Stsenariy allaqachon V. Ejlov, B. Metallikov va V. Metallikov va V. Met Metallovova va Kelgovano C filmining direktori G. Chukxray - U urushdan o'tgan. Rasmni suratga olish paytida yana bir g'ayrioddiy voqea bo'ldi: etakchi rolning etakchi ijrochisi - Alesh Skdortsov. Natijada, kino institutining o'n to'qqiz yoshli talabasi Vladimir Ivashov birinchi rolda o'ynadi. O'zgartirish muhim va printsipli edi, ko'p jihatdan ishning yakuniy yutuqlarini aniqladi. Yosh ijrochi, bir tomondan, maqtovga javob berdi ("U quvonch va yoqish uchun vaqt yo'q edi, unga hech bir ota yo'q edi, unga vaqtingiz yo'q edi Uning ishini yarating ...), boshqasida - Vladimir Ivashov ma'lum bir inson odamining jozibasini filmga - pokligi, samimiyligi va ma'naviy ochiqligi bilan filmni suratga oldi. Tomoshabinlarning qalblari bu ongdan qayg'uga aylantirildi, bu ajoyib Ayofa o'ladi va onasi bilan ko'proq uchrashmaydi.

Tayyor filmda bo'lgan g'oya faqat amaldagi shaxslar tasvirlari tizimi, balki kompodona taqqoslashlar tizimi, shuningdek, sxemalarning xususiyatlari va o'ziga xos xususiyatlari bilan ifodalanish juda muhimdir. Imlo qarorlari va boshqa ko'plab narsalar, bu fikrning barcha eng kichik hujayralariga kiradi, chunki qon kabi inson tirik organizmning barcha hujayralari va kapillyarlariga kiradi. Filmda biron bir narsani o'zgartirmasdan, unda mujassamlangan fikrni o'zgartirmasdan - juda kichik, mohiyatan sezilmaydigan darajadagi holatda.

Bunday bo'lsa ham, filmning nusxalarini bosib chiqarish rejimi (masalan, ularning muhrlangan yoki mos emas), aniq yo'l rasm tarkibining nozik tarkibiy qismiga ta'sir qilishi mumkin va bu uning ma'nosini anglatadi g'oya.

Shuning uchun, rasm yaratuvchilari (direktor va operator) juda ehtiyotkorlik bilan kuzatib boriladi, masalan, filmni mos yozuvlar nusxasi uchun ham yakunlandi. Men S.SensenyAenadan xavotirda edimki, yomon sog'liq unga "Ivan Grozniy" filmining rang qismini bosib chiqarish jarayonini boshqarishga imkon bermaganligimdan xavotirda edim. S. Seeststein tomonidan kasalxonadan, rasm operatori S. Seeststein tomonidan etkazilgan notada, A.Moskvin, direktor shunday deb yozdi:

"Men matbaon rang haqida savol berishdan juda xavotirdaman.

Kompaniya yuzning ranglarining "insoniyat" nomidan biroz oldindan rejalashtirish tendentsiyasiga ega.

Umumiy rejalar (Ivanni chetlab o'tib, taxtni tiz cho'kib, xorda raqsga tushganda).

Mutlaq sharob va xromaga chiqish kerak.

Vladimirni kiyintirish, yaqinroq, suvli bilan boshlandi. Keyingi - ayniqsa qizil fon. Vikyan ular haqida o'tirishganda, eshiklar bilan bir narsa qilish kerak.

Agar u halol bo'lsa, Xudo bilan namoyon bo'lsa, rangi oxiriga etkazilmasdan, zarar etkazing ... "

Bunda to'liq bo'lgan va bunda mafkuraviy ma'noning to'liqligi to'liq bo'lgan eng kichik narsalarning multimiligi shakllantirilgan shaklda bu ma'noni ifoda etish qobiliyatini ta'minlamaydi. Leo Nikolaevichning uning "Anna Karenina" romanidan nima degani tez-tez keltirilgan xotira mavjud, buyuk yozuvchi: "Savolingizga javob berish uchun men ushbu kitobni tiklashim kerak. birinchisidan oxirgi qatordan».

2.3. Uning tomoshabinining nimaga olib kelish g'oyasi

Ko'ruvchida qabul qilingan filmning g'oyasi har doim ko'proq yoki kamroq bo'ladi - filmda ob'ektiv munosabatda bo'lishidan farq qiladi. Aks holda va bo'lolmaydi. Axir, inson tomonidan san'at ishini idrok etish ijodiy jarayondir. Bir butun rasmda, nafaqat haqiqat va rassomning unga bo'lgan munosabati, balki ularga (va ma'lumotga va uning suratiga) munosabati shaxsiyat idrokiz Ijtimoiy maqomga ko'ra, tomoshabinlar, yoshi, hayot tajribasi, ta'lim nuqtai nazaridan, ta'lim nuqtai nazaridan, lekin nima uchunligini bilmaysiz. Biri kulgili ko'rinadi, boshqasi qayg'uli bo'lib tuyulishi mumkin va aksincha. Agar siz savolga faqat ilmiy nuqtai nazardan murojaat qilsangiz, hatto aytishingiz mumkin: nechta tomoshabinlar bir yoki boshqa rasm mavjud - bu tinglovchilar g'oyalari juda ko'p. Demak, nizolar, fikrlarning tushunishlari, turli xil turli xil, ba'zida bir xil filmning mafkuraviy mazmuni bilan qarama-qarshi talqin qilish.

2.4. G'oya - filmning asosiy g'oyasi

Biroq, filmlar haqidagi tanqidiy dalillar, ular haqida tortishishlar, talqin joylarini ko'rsatish paytida, shakllanishning mustahkam va yoniga murojaat qilish kerak asosiy Narsalarning ma'nosi.

Bunday holda, ushbu ma'noga ega bo'lgan bu ma'noning mavhumligi to'liqligi va mazmunidan kino to'qimalarida aks etgan fikrlarning to'liqligi va mazmunidan olinadi. Bu holatda g'oya uning shakllangan, xususan badiiy jihatdan yo'qotadi. "Quruq qoldiq" bu erda shaklda ishlaydi mantiqiy Xulosa. Shuning uchun filmlar mualliflari, ayniqsa yuqori badiiy, qoida tariqasida, ularning ishlarining asosiy fikrini shakllantirishni yoqtirmaydilar. Shunday qilib, A. Tarkovskiy bu haqda shunday deyilgan: "Kezanna rasmini rasm chizishda Seadannani suratga olishda o'qish kerak. Va buning o'rniga tanqid rejissyorga idiotik savol: bu filmni nima deyishni xohlaysiz? Ammo bu savolni so'rang, tanqidchiga yo'naltirilmasligi kerak, lekin o'zimga: direktorning ta'kidlashicha, rejissyor nima dedi?

"Oyna" kabi murakkab kino mahsulotini oling va savolga hali ham javob berishga harakat qiling: "Siz bu film bilan direktorni nima dedingiz?". Rasmning finalining finalining semanchi qarorida, birinchi navbatda, Andrey Terkovskiy insonning ma'naviy boqiyligi g'oyasini da'vo qilishi mumkin.

Biroq, buni aniqlashga harakat qilganda asosiy fikr Filmning ishining mafkuraviy to'liqligi uchun bunday ko'p chiziq, "oyna" kabi va umuman ma'nosi aniqlangan, tor va subyektiv Shunga o'xshash urinish.

3. Sug'urta g'oyasi sovg'a sifatida

Ish g'oyasi chuqurligi, ma'naviyligi o'lchovi nafaqat rassomning o'zi ham bog'liq. Ajoyib san'at asarlarida (kinoteatrning san'atini ham), majoziy fikr ba'zan muallifga tushuncha sifatida yozgan. Ba'zan "sovg'a" so'zini ishlatamiz. Ammo kimning daraxti.?

"Andrey Rubli" rasmida, Yaratgan ustozi bilan birga ajoyib kuch va ishonarli bo'lgan. Yigitning ulkan qo'ng'iroqini yaratish uchun umidsiz kurashda deyarli o'spirin, Borisk ma'lum kuchli kuch sarflaydi. Va natijada tomoshabinlar to'satdan qo'ng'iroq mis sirlarini hatto bilmagan bir bola tomonidan ishlaganini bilib oldilar! Shuningdek, har qanday buyuk san'at asarining fenomeni, qo'ng'iroqni yoqdi mo''jiza. "Andrey Rubyev" filmining yaratilishi - bu mo''jiza emasmi? Axir, uning badiiy va semantik qatlamlarga nisbatan kuchli rasmning tasviri, u atigi o'ttiz yoshida bo'lganida, yaratuvchisining ijodiy ongi ostida paydo bo'ldi.

Iqtidorli ish g'oyasi va undan ham ko'proq, shuning uchun eng ko'p durdona - bu yuborilgan sovg'adir; Bu haqiqat va haqiqat sevgidir.

______________________________

Ushbu mavzu bo'yicha filmlar bo'yicha vazifalar: Filmning mavzusi va g'oyasi; Rasmning finalida semantik aksanlar; Film g'oyasi shakli; Script va filmda ishora qilingan filmlar o'zlarining semantik echimlarida bo'lishi mumkin.

Ko'rish uchun tavsiya etilgan filmlar: "Askar haqida Ballad" (1959, dir. G. Chukxay); "So'nggi nafasda" (1960, "Ozodlik", "Ettinchi shtamp", "Ettinchi muhr", "Evropa" (1991 yil) der. LF-Trier), "Yo'l-transport" (1985, dir. A. Xermann), "Ignada" (1996 yil, dum. D. Boyl), "Qurbonlik" (1986, dir. A. Tarkovskiy).

Badiiy kinoteatr mavjudligi davrida adabiyot unga ergashadi. Kimdir hatto unga adabiyotning opa-singillari kabi, Bastardga o'xshab ko'rinardi. Ehtimol, dastlab bu bayon ham adolatli edi, chunki jim filmning davrida deyarli barcha muhim adabiy asarlarni himoya qildi. Qattiq qisqartirilgan va ibtidoiy shaklda.

Keyinchalik, "kino-adabiyotlar" munosabatlari mantiqan barcha rivojlanishni mantiqan hisobga olgan holda. Uy xo'jaligida, shuningdek, qattiq qarama-qarshiliklar. Ko'pincha, ular bir tomondan mashhur "kitob yaxshiroq" formulasida va boshqalarning boshqa sevimli film filmlari bilan ifodalanadi. Bu va boshqa narsalar bizni bugungi kunda reklama nima haqida gapirishga majbur qiladi.

Rostini aytsam, men hech qachon yozma ravishda adabiyotni ekranda berish jarayonini tahlil qilish uchun yozma haqida o'ylamaganman. Shu orada men ushbu sohada to'g'ridan-to'g'ri amaliy tajriba o'tkazdim - 2010 yilda men Jek London "go'sht parchasi" hikoyasi asosida stsenariy yozdim va unga bir xil qisqa filmni joylashtirdim.

Ushbu rasmni yaratish jarayonida men olgan tajribasi juda bebaho edi. Aslida, bu "go'shtli go'sht" dan edi, men fitnalarga o'xshash havaskor roliklarni tayyorlashdan to'xtadim va filmlar qila boshladim.

Bu ekran versiyasi nima ekanligini tushunishga harakat qilish uchun sabab emasmi?

Ehtimol, yuqoridagi matn kimgadir bir kishiga filmni suratga olish, hikoyaning yoki hikoyasidan chiqib ketishga, hikoyadan yoki hikoyadan tashqariga chiqishga yordam beradi. Va aksincha, nihoyat adabiy materialni moslashtirish va skriptni to'liq mustaqil ravishda yaratishga urinishlarni rad etish.

Shubhasiz, bunday mavzu xuddi shu maqola ostidagi fitnani to'liq o'rganib bo'lmaydi. Shuning uchun men savolga aniq qarashni taklif qilaman, mavjud qirg'in, shuningdek, odamning maqoladagi shaxsiy tajribasi yordamida.

Eng muhimi shundaki, bu ushbu maqolada amalga oshirilishi kerak - bu, ehtimol, tizimni tizimlashtirish uchun ba'zi tasniflash kerak. Internetda men qalqonlarning quyidagi tasnifini uchratdim: Raqamni aks ettirish, yangi o'qish, tartibga solish.

Afsuski, uning formatidagi maqola to'g'ridan-to'g'ri tortishuvga qo'shilishingizga imkon bermaydi, chunki men faqat filmga nisbatan adabiyot holatidan juda yaxshi ko'rishni tanlaganimni aytsam bo'ladi.

Men kinoater-amaliyot pozitsiyasida kinolashni taklif qilaman, ammo, albatta, mavjud tipologiyalari bilan aloqa nuqtalari yuzaga kelmaydi.

Ekran muammolari turlari

"Kitob yaxshiroq" o'zgarishlarning ko'p o'zgarishi, keyin qalqonlarni muhokama qilishda yuzaga keladigan ish. Qoida tariqasida, da'volarning ildizi hikoyalar chizig'i, belgilar, individual epizodlar yoki dastlabki matn bilan ko'rsatilgan qismlarning mos kelmasida yotadi. Ko'pincha, tanqidchilar to'xtamasa ham, qarama-qarshilik juda rasmiydir.

Shuning uchun biz darhol biz ushbu moslashuvning ushbu turdagi moslashuvidan boshlaymiz, bu kabi ayblovlarni engish mumkin - biz uni rad etamiz ko'krak filmi.

Shaxsan, boshqa hech kim Vladimir Bortko bu munosabat bilan bog'liq emas. Bu tomoshabinga, birinchi navbatda, "it yurak" va "Ustoz va Margarita" sifatida Mixail Bulgakov asarlari bilan mashhur. Ko'pchilik ajoyib skrining deb atashardi. Bunday holda, men baholash qarorlaridan topaman.

Bolakov va film filmlari matni matnining ajoyib o'xshashligini rad etish qiyin. Go'yo kitob skriptni shunday qilib almashtirdi. Rasmni qo'yish professional. Biroq, bir qator muhim masalalar. Agar kino romanning to'g'ri tushsa, tegishli xodimlar tomonidan tasvirlangan bo'lsa - asl nusxasini o'qigan kishi, uni umuman tomosha qilish uchun?

Xuddi shu holatda, tomoshabin, aksincha, kitobni o'qimagan bo'lsa, u filmning barcha ishlarini qilganida, u uchun keyingi o'qish uchun juda zerikarli zerikishga aylanadimi? Va nihoyat, bu biz uchun muhimroq, rejissyor materialning bunday pravoslav tahririda ishlash qanchalik qiziqarli? U o'z ijodiy fikrlarini ongli ravishda cheklash bilan fosh qiladimi? Belgilangan savollarga javoblar barcha holatlarda bo'lishi mumkin emas. Biroq, men o'zim menga yaqin emasman.

Film direktori adabiy manbaga juda yaqin bo'lganida, boshqa holatlar mavjud, ammo shunga qaramay, u o'ziga xos ehtiyojlari uchun matnni o'zgartirish huquqini va kuchini his qiladi. Rasmiy ravishda, bunday direktor, shuningdek, bir vaqtning o'zida yozuvchiga nisbatan hurmatsizlikni taassurot qoldirishi qiyin bo'ladi, bu vaqtda film bir qator kutilmagan hodisalarni yollashi mumkin. Bundan tashqari, u hatto kitobda bo'lmagan tushunchalar va g'oyalarni dastlab boyitib, dastlab kitobda yo'q qilinadi.

Bunday ishni chaqirishga rozi bo'ling unqonchilik skrining (Umuman olganda adabiy orolga o'xshaydi, ammo xilma-xil o'zgaruvchanlik juda katta). Va bu erda buyuk amerikalik rejissyor Frensis Fordnolni eslash kerak. U tarixdagi eng mashhur qalqonlardan birini yaratdi - Roo PUZO filmidagi film (dastlab roida, yo'l bilan, Coppolni yoqtirmasdi).

Birinchi taassurotga ko'ra, "mayin otalar" ham manbaning poshnasida ham borayotganday tuyulishi mumkin. Taassurot aldamchi. Biz ko'p belgilar, syujet liniyalari, lekin bir qator og'irlashuvchanlik bilan birga, shuningdek dialoglar, belgilar, individual detallar darajasidagi o'zgarishlar.

Koppolaning o'zi o'ziga moslashuvga tayyorgarlik haqida gapirib berdi: u romanning qo'shimcha nusxasini oldi va uni boshidan oxirigacha o'qishni davom ettirdi, o'qishda paydo bo'lgan har qanday fikrlar qayd etildi; Keyin sahifalarni umuman yig'magan misoldan olib tashlandi, qolgan qismi bitta ish hajmiga mahkamlangan va skript ishlab chiqilgan.

Menimcha, ushbu usul juda samarali bo'lishi mumkin. Axir, qayd etilgan fikrlar to'g'ridan-to'g'ri adabiy materiallar tomonidan yaratiladi, keraksiz bo'laklar o'chiriladi, rejissyorni pilmentga ko'proq konsentratsiya qilishiga imkon beradi. Aytgancha, men "go'sht bo'lagi" hikoyasi bilan men shunga o'xshash narsa qildim, garchi mening rasmim rivojlanishida men Francis Ford usulidan xabardor bo'lmadim.

Moslashuvning navbatdagi ikki usuli ularning ozodligida yanada ko'proq ekstremal hisoblanadi, ehtimol ular men uchun eng qiziqarli. Birinchidan, adabiy asar kino ishlab chiqaruvchi uchun o'z filmining sabablaridan boshqa narsa emasligi haqida gapirish kerak. Burchak bobida, bu kino shaklida - uning shaxsiyati, dunyoqarati va bayonoti hal qiluvchi bo'ladi. Adabiyot faqat ko'prikotga aylantiriladi, ular direktor ijodiy yo'lini boshlaydi.

Ushbu hodisani chaqirishga rozi bo'ling "Mutatsiya filmi" - jarayon sifatida, asl matnni asl mohirona o'zgartirilishini, radikal o'zgarishlarga olib keladi. Ba'zilar bu erda boshqa mamlakatga yoki vaqtni boshqa mamlakatga o'tkazish, jadvallarning o'zgarishi, ammo aksariyat hollarda dastlabki ikki tur (tom ma'noda konsonental qalqon). asl nusxadagi qolgan qismlar ko'pincha o'zgarishsiz qoladi. O'zimning nuqtai nazarimdan mutatsiya moslashtirish, faqat kosmetika bilan cheklanmagan tub o'zgarishlar bilan ajralib turadi. Chunki ravshanlik yana misollarga murojaat qiladi.

"Andrey Tarkovskiy" Solaris "Stanislav Lem" Solaris "jamoasi bilan keskin to'qnashuvga qo'shildi. Sovet kinematografi sovuq va begona bo'sh joydagi odamlarning jazirama haqida hikoyachilarga, Polsha yozuvchisi Rimga rimga qarama-qarshi fikrni aytib berishadi. Direktor va yozuvchining so'zlariga ko'ra, Lem "Dostoevshchina" ga "Dostoevshchina" ni "Dostoevshchina" ga o'tkazganligi, shundan keyin u uydan chiqib ketgan filmni va bu filmni keltirib chiqardi. Hikoya ularni hukm qildi.

Va roman va film butun dunyoda tan olingan, ammo shu bilan birga har xil ish.

Bir necha yil o'tgach, bir necha yil o'tgach, bir necha yil o'tgach Arkadiy va Boris Struatskiyning yon tomonidagi piknikning hikoyasini namoyish etdi. Film "Stalker" deb nomlangan. Bu safar u haqiqatan ham adabiy asl nusxa bilan ajrashdi va bu kitobni faqat mistik zona qoldirdi, shunchalik muhim tafsilotlar emas - qolgan shaharning qolgan qismida "Qo'rqinchli tomonda piknik bilan aloqasi yo'q edi "(Biz Struatskiy o'zlarini ishlaganimizga qaramay, - Tarkovskiy boshchiligida). Yuqoridagi holatlarda kinoteatrning kinoteatrining harakatsiz shakllariga aylanib, kutilmagan shakllarga aylanib, adabiyotni aniq ishonch hosil qilishimiz mumkin.

Bizning oldimizdagi xorijiy kinoteatrda namunalar zulmatidir. Xususan, siz "Blade ustida yugurish" filmi Riddan Skotning "pichoq ustida yugurish" filmini eslay olasiz. Bu Filipp Dikning romanining "Android orzulari tushlarning orzularini to'xtatadimi?" Va yana, unvalichidan farqli o'laroq undan farq qiladi.

Kitoblarning syujeti juda katta miqdordagi buzilish bilan bog'liq; Asosiy qahramonlar sezilarli darajada qayta ishlanadi; falsafiy urg'ular; Va hatto atmosfera daqiqalari bir-birlaridan tubdan baxtsiz. Yana bir bor hamma narsani o'z joyiga qo'ydi - bunday chidab bo'lmaydigan farqlar bilan, roman va kinokartin oltin harflar tarixida yozilgan.

Ushbu direktorlar, shuningdek, Mutting Kubrik, Akira Kurosa va boshqalar kabi muttasil e'lonlar bilan shug'ullanishdi. Ha, adabiy asl nusxalarning katta qismi bo'lgan tomoshabinlar belgilangan turdagi moslashuvga nisbatan ko'r-ko'rona sodiqdir. Ammo agar siz bu haqda o'ylasangiz, unda adabiy manbani ishlatishga bunday ijodiy yondashuv - bu, so'zma-so'z filmning o'zi ham asoslanadi. Shuning uchun men Mutting Screcing kinematografika san'atining xususiyatiga yaqin ekanligini taxmin qilaman.

Va taklif qilingan tasnifning so'nggi nuqtasi biroz zid keladi. Chunki u filmlar haqida gapiradi, tashqi tomondan umuman bo'sh emas. Ularning fitnasi asosan adabiy asarlar bilan bog'liq emas, belgilar boshqa ismlarni kiyadi, ismlar mutlaqo mustaqil va hatto hisoblarda ham "..." yoki "" ga asoslangan "yoki" ... "ga asoslangan chiziqlar mavjud emas. Nega bunday film hikoyalari haqida gaplashish kerak? Axir ular hech narsani himoya qilmaydilar - bu shunchaki filmlar! Biroq, ingichka yuz paydo bo'ladi. Ha, ushbu turdagi film hech narsani saqlamaydi - bu taqlid qiladi. Shuning uchun, cho'lni qo'zg'atmasdan, jarayonni chaqiraylik. taqlid.

Bu bilan nima demoqchisiz? Bir sababga ko'ra yoki boshqasi uchun direktor adabiy asarni himoya qilmoqchi emas. Masalan, u asl nusxaga mualliflik huquqini bera olmadi yoki u o'quvchilar bilan bo'lajak to'qnashuv zarurati bilan o'zini o'zi bilan to'qnashishni xohlamaydi. Ehtimol, kinematograf faqat bir yoki boshqa adabiy asar (yoki har bir muallifning butun ijodi) tomonidan ilhomlangan va o'z tarixini butning uslubida yaratadi.

Masalan, Kanadalik David Cronenberg bir vaqtlar bir vaqtlar "Tushsizlik Nagishm" boblaridan biridan ishlab chiqarilgan "Skanerlar" mistik trill treglerining mistik trill tretilleri Uilyam Berrowza tomonidan ishlab chiqilgan. "Skanerlar" bo'sh emasligiga qaramay, Berrouza kitoblari bilan tanish bo'lgan kishi darhol tanish narsani his qiladi. Aytgancha, Cronenberg keyinchalik "Tushsizlik", "Uilyam Berrowza" ning haqiqiy tarjimai bilan aralashtirib, mutatsiya moslashtirish usuli bo'lgan.

Yoki "Bugungi kunda" Apokalipse "deb nomlangan Jon Miliyaning" Apokalipsis "deb nomlangan voqea, shuningdek, Jozef Konradning" zulmatning yuragi "hikoyasining sezilarli ta'sirini namoyish etadi, ammo shunga qaramay, ma'lumotnomalar yo'q nomlarda. Bundan tashqari, Konrad kitobi Afrikada sodir bo'ladi (ish 1902 yilda yozilgan), "Bugungi kunda Apokalipse", Vetnam urushi paytida ham bizni ham o'tkazadi. Albatta, ikkala holatda ham Kurts familiyasi va uzoq bo'yli daryo bo'ylab qayiqda harakatlanish (aniq aks ettirish) mavjud, ammo bugungi kunda ba'zi birlashmalarni ko'radi.

Nega men bu turdagi miltillovchi bahsni chaqirdim? Chunki qasddan taqlid qilish yoki tasodifiy tasodifni aniqlash mumkin emas. Aytaylikmi, Kristofer Nolan Nomanov Filipp Dik, uning rasmida (birinchi navbatda o'ldirish »). "Jorj Lukas" 1984 "ga qaratilgan bo'lib," TNH-1138 "debyut filmi va hatto murabbo bilan ham taqlid qilganda. "Min Max" seriyasi Jorj Miller "la'nat vodiysi" deb Roman Roman Zilazna bilan bog'lanishadimi? Ushbu savollarga javob berish uchun, hatto tegishli adabiyotlar bilan kinotematik ishlarning ko'rinishi aniq emas.

Shunga qaramay, taqlid - bu adabiy materiallarni qayta ishlash juda qiziqarli va murakkab usulidir. U ssenariy muallifi va rejissyori, uslubiy materialda katta qobiliyatlarni talab qiladi; Ikkinchidan, o'qish asosida o'z tuzilmalarini muvaffaqiyatli qurish uchun etarli professional darajasi; Uchinchidan, albatta, yuqori darajadagi madaniyat.

Shunday qilib, biz uning tasnifida boshqa raqamni aniqlashga muvaffaq bo'ldik. Shubhasiz, qarashlar bir-biridan noaniq chegaralardan ajralib turadi. Biroq, skrining barcha holatlarida ishning matnli matnini ekrandagi mexanik uzatish emasligini tushunish muhim edi. Bu yanada murakkab va mas'uliyatli ish.

Endi, biz ko'proq yoki kamroq anglaganimizda, siz suratga olish tushunchasini amaliy qo'llash haqida gaplashishingiz kerak.

Birinchidan, bir shaklda yoki boshqa shakldagi adabiy asoslar direktorlar uchun samarali yordamchi bo'lishi mumkin, yo o'z dramaturgiyasb qobiliyatiga ishonmaydi yoki umuman yozmang. Ushbu holatlarda skriningi juda katta harakat erkinligini beradi - insoniyat tarixi minglab yillar davomida ko'plab adabiy manbalar to'plandi. To'g'ri, shuningdek, bir yoki boshqa ishning "skrining" muammosi ham mavjud - ammo bu alohida maqolaning mavzusi.

Ko'pincha ma'lum bir yozuvchi Ruhda direktorga juda yaqin - muammolarning umumiy doirasi, dunyoqarash yoki boshqa narsalar. Nega bu holatda, bu holda kinematografga qaror qabul qilmaydi? Ehtimol, u yaxshi filmni o'chirishi mumkin.

Ammo barcha xavf-xatarlar to'plamini unutmang.

O'quvchining oldindan aytib bo'lmaydigan munosabati haqida oldindan aytib bo'lmaydigan javob allaqachon aytilmagan. Ehtimol, kitob direktorni singdiradigan ko'rinishi mumkin. Shu nuqtai nazardan, "Shawshankdan qochish" yoki "Yashil mildan qochish" - bu Stiven Kingning skrining, ammo ularning aksariyati Filk Darabonta, Film Darabontta deb atashadi. kino shaharchasida?

Va nihoyat, bizning og'ir dunyomizda ma'lum darajada mualliflik huquqi to'g'risidagi qonun hujjatlariga ma'lum darajada mavjud. Va barchasi yaxshi, agar yozuvchi o'zini film suratga olish g'oyasini yaxshi ko'rsa. Ammo yozuvchi juda ko'p pul talab qilinsa, tez-tez uchraydigan holatlar mavjud bo'lib, u 70 yil oldin vafot etdi va uning qarindoshlari tijorat manfaatlariga ega bo'lish huquqiga ega. Biz hammamiz bu juda ko'p hamkasblarning beparvoliksiz munosabatidan ogohlantiruvchi aloqalardan ogohlantiramiz - bu keyingi sudning qanchalik beparvosi (ba'zida ular biron bir joyda film namoyish etishga olib keladi). Shunga qaramay, maqola uning hajmi nuqtai nazaridan bu haqda batafsil gapirishimizga imkon bermaydi.

Men o'zim "bir parcha go'sht" filmini yaratishda men bu erda bo'lganim deyarli hamma narsani bilmas edim. Bu universitetda o'qishning ikkinchi yilining boshi va Farmonni Viktor Ivanovich ustasi Viktor Ivanovichning "Boturlin" ning ustasidan hech qanday izohsiz davom ettirdi. Men uni adabiyotni qimmatli holatlarni izlash uchun uni oldim, hatto ko'r-ko'rona aytishingiz mumkin va Londonning hikoyasini qoqish kerak edi. U hikoyaga bo'lgan muhabbatimga, ammo qattiq va erkak hikoyalarimga mos keldi. Materialni qanday moslashtirish kerakligini tushundimmi? Ehtimol emas. Men eritmalarni intuitiv va ba'zan o'qituvchining yordami bilan ishladim. Vaziyatlar shuni ko'rsatdiki, Jek London 1916 yilda vafot etgan va men mualliflik huquqi bilan bog'liq muammolarga duch kelolmasligi uchun ishlab chiqilgan.

Ammo, ehtimol, agar men nima bilganimni bilsam, film yanada qiziqarli, ixtirochi bo'lishi mumkin. Ehtimol, men muallifning mohiyatiga yoki aksincha, ba'zi xususiyatlarimni shakllantirish orqali ochib berishim mumkin. Va, ehtimol, bu boshqa adabiy manbani tanlagan bo'lar edi.

Baribir men eng qimmatli tajribaga ega bo'ldim, ammo ijodiy rivojlanish uchun qiyin bo'lishim qiyin bo'ladi. Shuning uchun men boshqalarga bir xil maktab ekranidan o'tishni istayman, balki xuddi shu ko'nikmalarni topishni, balki yanada ta'sirchan balandlikka erishishlarini tilayman.