Hamkasblar, katta omad: Yaqinda men "Go'zallik qonunlariga ko'ra" kitobi Aronovna ErenGRGROINUS "GUCCINIKIK" ARONOVNIKIKA KUZADI. Kitob o'smirlar uchun yozilgan, ammo men sizni ishontirib aytaman - kitob bolalardan uzoqdir. Ushbu kitobda yangi mavzu sohasida to'g'ri "kirish nuqtasini" beradigan kitoblar kategoriyasida joylashgan. Bu juda sodda va tushunarli yozilgan. Men o'zimga matnni kichik kesishga ruxsat berdim. Keling, rasm, grafika, haykaltaroshlik tushunishni o'rganaylik. Kitob bizning veb-saytimizda e'lon qilinadi.

Haqiqat haqida

Balla Aronovna Erendicts - Rektor, Rossiyaning "Uchinchi ming yilliklar tendentsiyasi bo'yicha madaniyat" professori, SSSR davlat mukofoti sovrindori, yoshlar uchun ko'plab san'at asarlari muallifi.

Muallifdan

San'at sizga odamlarning tabiatini ko'rish va tushunishingizni o'rgatadi, odamlar hayotni qiziqtiradi. Ispaniyalik yozuvchining eng yaxshi himoyachisi, taniqli romanning muallifi, hech qanday kema, nairer, oyoqlari, na cho'qqisiga va oyoqlari bor-yo'g'i ko'tarilishiga yo'l qo'ymaydi Boshqa odamlar mamlakatlarida yaxshi kitob qiladi. " "Boshqa mamlakatlarda" siz nafaqat kitob, balki rasm, kino va o'yin va musiqa va musiqa.

Biz "san'at" deb aytamiz, lekin siz san'at, ham teatr, rasm va haykal, grafika va musiqa, ularning o'ziga xos xususiyatlari, ularning o'ziga xos xususiyatlari borligini yaxshi bilasiz. Har bir san'atni his qilishni yaxshi his qilish uchun yaxshiroq tushunish uchun uning his-tuyg'ulari, uning xususiyatlarini, uning xususiyatlarini tushunishni o'rganish kerak.

Ushbu kitobda biz faqat arsena-ob-rasarani, grafika, haykaltaroshlik haqida gapiramiz. Siz tasviriy san'at rasmlari, rasmlar, haykallar asarlarini ko'rdingizmi?

"Men ko'rdim", - deb aytasiz, siz qanday ko'rganingiz haqida o'ylamasdan.

Siz san'at galereyasiga keldingiz. Sekin-asta zallar orqali o'tib, ba'zi tuvartalar va haykallar ichida yotishdi. Men o'zim haqimda o'yladim: "Xo'sh, ha, Ivan Grozniyning o'g'lini o'ldirgani ma'lum ... men hayronman ..." Va davom etdim. Shunday qilib, bir soat ichida siz juda ko'p xonalarga borgansiz, ammo sizning e'tiboringizni jalb qilgan bo'lsangiz ham, keyin gaplashasiz: "Men san'at galereyasida rasmlarni ko'rdim."

Va siz noma'lum asarlar yoki mualliflar topilganda, undan osonroq bo'ladi. Vaqt va bilurlar tomonidan sinovdan o'tgan rasmlarning insoniyat tomonidan hech qanday tan olinmaydi. Va bunday ko'rgazmaga qarab, aytasiz: "Ha, men ko'rdim. Ammo hech narsa hech narsa emas. Shunday qilib.

E'tabar emas. Siz ko'rmadingiz! Siz shunchaki rasmlar, haykallar, rasmlarga qaraysiz. Men ko'rdim, lekin men hali ko'rmaganman.

Bilasizmi, har bir mato uchun, rassomning har bir ishi juda katta ish, keskin qidiruvlar, muvaffaqiyatsizliklar quvonchini va buzilishining xafagarchiliklari uchun xarajat qiladimi? Askarda askarlarga berilgan rassom va shoir Taras Shevchenko quvonch haqida aqldan ozganini bilasizmi, do'stlari yana ishlashi mumkin bo'lgan bo'yoqlarni yuborganlarida, quvonch haqida aqldan ozganmi? Va rassom Pavel Andreevich Fedotov? U charchoqdan oldin ishlagan, ular dam olish uchun tun uchun kompresslarni qo'yib, ular o'zlarini xursand qildilar, chunki u rasmlarni ko'rdi va yozadi. Fedotovning butun yili faqatgina Maxagay Sandiqlar va "beva ayol" ning sandiqini yozishga sarfladi, u erda faqat bitta ayol figuralar ikki yil ishladi. Ikki yil! Siz bu vaqt ichida ikkita darsni tugatdingiz, yozda lagerga bordi, ko'p narsalarni qildi. Va u? Ikki yil davomida u har doim ertalab yozgan va tundan oldin, yana ko'rib, qayta yozdi.

Ha, faqat Fedotov! Va rembranddami? Va Mikelanjelo? San'atni yaratgan odamlar, F. A. Vasilyevning iste'dodli va erta marhamati bilan bir qatorda: "Men har bir rasmni, keyin qon bilan bo'yashmayman", deyish mumkin edi.

Bilasizmi, I. N. Kramskaya va I. K. Ovazovskiy qo'llarida cho'tka bilan vafot etdi va V. I. Surikov bunday o'limni orzu qilganmi? Nima uchun u erda! Har bir haqiqiy rassom o'z ishi bilan yashaydi, o'z ishini butun umri davomida barcha fikrlarni beradi. Haqiqatan ham rassomning eng yaxshi ishi, rasmlari, uning jonli qalbini qo'ygan va shu bilan birga u beparvolik bilan dedi: - Juda yaxshi. Qanday qilib men hatto tegishni xohlaydi. " Yoki boshqa narsa.

Yo'q! Rassom unga tabiat berganligini eng yaxshi deb biladigan san'at - bunday san'at befarq ko'zlarni nazarda tutmaydi. U ko'rishi, his qilishi, tushunishi kerak. Va bu o'rganish kerak. Ko'rgazmalar va san'at galereyalari zallaridan o'taylik. Biz rasmlar, chizmalar, haykallarni diqqat bilan tomosha qilamiz. Muallif bizga nima uchun bunday qilmishini va boshqacha emasligini bilib olishga harakat qilamiz. Keling, shahar ko'chalarida boraylik; Bu erda ham tasviriy san'at asarlari. Ammo biz shoshilmaymiz.

Shunday qilib, boshlaylik!

Qanday rangli tuman?

Va bu erda biz rasmlar, grafika va haykallar joylashtirilgan zalda joylashganmiz. Burchaklar va zalning o'rtasiga yozilgan devorlar osilgan rasmlar qattiq materiallardan va odamlarni tasvirlash va ba'zan hayvonlar. Bu haykallar. Rasmlar, rasmlar, haykallar turli xil tasviriy san'atdir.

Va shunga qaramay, bu turli xil san'at turlari keng tarqalgan: ular qarash bilan qabul qilingan turli xil ob'ektlar, voqealar, hodisa hodisalarini tasvirlaydi. Va biz ko'p narsalarni ko'rmoqdamiz. Ko'chada - uylar va boshqa binolar, avtobuslar, trolleybuslar, tramvaylar; shaharni - o'rmon va daryo, avtomagistral yo'llari va gullar yoki mevali daraxtlarni tark etish; Xonada - stol, stullar, kitoblar, kabinetlar va turli xil narsalar. Shahar tashqarisida, shahar tashqarisida, biz odamlarni ko'ramiz. Ular ishlaydi, dam, gaplashish yoki shunchaki bir joyda shoshilishadi.
Mana atrofimizdagi butun dunyo, siz samolyotda va kosmosda tasvirlashingiz mumkin. San'atda samolyotda va kosmosda ko'rinadigan hayot hodisalari deb nomlanadi yaxshi.

Ammo biz kino va teatrda hayotdagi turli voqealar va hodisalar, biz ular haqida adabiyotdan bilib olamiz. Ular vizual san'at ko'rsatadigan narsalardan nimani farq qiladi?

Adabiyotda, kinoda va teatrda barcha tadbirlar harakatda amalga oshiriladi va o'z vaqtida rivojlanadi. Masalan, filmda tasvir har doim o'zgaruvchan. Siz odamning butun hayotini tug'ilgan paytdan boshlab ko'rishingiz mumkin. Ammo, agar to'satdan qurilma yomonlashsa va rasm harakatlansa, tez orada ekranga qarashdan charchasiz. Biror kishi tirik qolishni to'xtatadi, u sobit va ba'zan bema'ni pozada muzlaydi, keyin tabiat va gullarga qarash uchun har doim zerikarli bo'ladi.

Rasmda tabiatning ba'zi bir hodisasi yoki hatto faqat stolda gullar yoki vaza qo'yish mumkin. I. Meva yoki guldasta gullaridan boshqa narsa bo'lmasa ham, tuva yo'q. Odamlar rasmga zavq bilan qarashadi va bu imidjda o'zlari uchun qiziqarli narsa topadilar.

Rivojlanayotgan boshqa san'at turlaridan farqli o'laroq, vizual san'at inson hayotini yoki tabiat holatiga bir lahzani ko'rsatishi mumkin. Bu uning asosiy xususiyati, ammo bu va uning murakkabligi.

Ammo hozirgi paytda siz har doim harakatlanish va o'zgaruvchan hayotni, tabiat va odamlarni, shu payt ko'p narsalar haqida gapirib berishingiz mumkinligini qanday qo'lga kiritasiz?
Axir, odam yoki hech bo'lmaganda uning hayotidagi eng muhim epizodlar haqida hamma narsani bilish qiziq. Va epizodlar va hayot tarixi yo'q. Bu shunchaki bir zumda tasvirlangan. Ammo Kinoladrada biron bir kishi samarasiz bo'lib tuyulsa, agar uning harakatlarining to'liqligi kulgi kulgi bo'lsa, unda kulgi ...

Hayot, tabiatni hayotdan ko'ra, insoniy harakat tabiiy ekanligingizni ko'rasiz, tabiat buzilmagan, bu vaqt ham, tabiat ham o'xshash emasligini va bir vaqtning o'zida ham xuddi shunday va bir vaqtning o'zida ham o'zgarmasligini ko'rasiz Haqiqiy ko'rinmang. Rassom bir kishini tasvirlab berganida, u barcha ijodiy kuchlari eng aniq ochib berilganda, ushbu shaxsga eng ta'sirli bo'lgan bunday holatni topishga intila oladi. Keyin biz vizual san'at asarida hayotning faqat bittasini ko'ramiz, biz qanday inson ekanligini va nima qilayotganini bilib olamiz. Vizual san'atning kuchi va xususiyati shundaki, u darhol ongga va tomoshabinlarning yuragida kitob, kinoda, kino bo'yicha - minglab freymlarda. Filmlar.

Bu erda bizda kichik rasm bor. Bu erda ko'rsatilgan asosiy voqea darhol tushuniladi.

Yorug'lik, quyosh quyish xonasi. Bu shunchaki odamga kirdi. U g'alati kiyingan. Charchagan, chuqur yorqin ko'zlar savolga qarashadi. Boshning navbatida, uning barcha ko'rinishi bilan qandaydir noaniqlik bor. U qat'iyat bilan to'xtadi. Hech kim uni kutmadi va uning kelishi ajablanib bo'ldi. Ehtimol, xonadagi barcha odamlar uning tashqi qiyofasiga qanday munosabatda bo'lishgan. Kafedradan qora rangdagi keksa ayol. To'liq yo'qotish va qo'rquv xizmatkorlari, musofirlarga yo'l qo'yishadi. Qiziquvchanlik eski kampirdan ko'rinadi. Pianinoda o'tirib, baxtli ayolni tugatish. Dide, jiddiy va qat'iy qaraydi. U uni tanimaydi yoki eslamaydi. Va bola! Qarang, u kiritilgan narsadan zavqlanish bilan. U uni tanidi. Xursandman. Yana bir lahzada va zavq bilan yig'lar bilan u unga yugurdi.

Rassom, shuning uchun hamma narsa tushuntirishlar kerak emasligini aytdi: uning oilasi uzoq bo'lmagan umrining etishmasligi uning oilasiga qaytib kelganligi aniq. Rasm shunday deb ataladi: "Ular kutishmadi" va u Ilya Efimovich Repin tomonidan yozilgan. Va biz hammamiz bir qarashda tushungan bo'lsak-da, keling, baribir yaqinroq ko'rib chiqamiz.

Xonaga kirgan odam havoladan qaytib keldi. Bu nafaqat uning kiyimlari, balki charchagan yuz va ko'zlarini qattiq porladi, hatto ularning qarindoshlari uni darhol tanib olmagan bo'lsa, u juda o'zgarib ketdi. Pianino paytida o'tirgan ayol, xotini zaif, og'riqli ko'rinadi. Uning ko'rinishi quvonch va hayratda qoldiradi. Shakldagi ona tomoshabinni tomoshabinga topshirdi. Bu faqat buni aniq qaytarish kerak, chunki u darhol qarilik, balki Yura va Qiyinchiliklar uni yolvorish deb bilishadi.

Shunday qilib, asta-sekin har bir amaldagi odamni hisobga olsak, siz ko'p narsalarni o'rganishingiz va e'tibor berishingiz mumkin. Ushbu rasm tarkibidan yanada chuqurroq bo'ladi. Har birining yuzning ifodasi, pozit, harakat, imo-ishoralarning ifodasi orqali yuqadigan ruhiy holati sezilarli. Hamma narsa shunchalik haqiqat, juda muhim, ishonchli, ishonchli, go'yo tasvirlangan narsa yuz berayotganga o'xshab ko'rinadi va biz nima bo'lganini beg'araz, ko'rinmas guvohlarmiz.

Bunday haddan tashqari sodda va ishonarli bo'lgan rasmni yozing, juda qiyin. Rassom har bir aktyorlarning xarakteri, ayniqsa to'liq namoyon bo'lishini tanlashi kerak. Tasavvur qiling, u bu lahzani emas, ikkinchisi. Hammasi allaqachon musofirlarni o'rgangan. O'g'il otasining bo'yniga qaraganda boshqalarga qaraganda ko'proq yugurdi. Onasi bir qo'li bilan, xotini boshqa tomondan keldi. Mana qiz, ehtimol, hali ham o'lib, mo''jizalar va xizmatkor eshik oldida turishni davom ettirmoqda. Yoki endi bu men o'zimning odamim kelganimni angladim va xalaqit bermasligimni angladim. Hammasi bo'ling, nima bo'lganini tushunamizmi? Nega bola nima uchun xursand bo'lib, nima uchun ko'zlarini tomosha qilayotgan qiz va onasi va xotini qo'shilganga shoshilmoqda?

Yoki rassom keyinroq bayonotni o'z ichiga oladi: yangi kelganlar yuvildi, yuzini o'zgartirdi va oila davri boshidan kechirgan narsa haqida hikoya qiladi. Hammasi yana ravshan bo'lar edi. Biz hamma juda ehtiyotkorlik bilan tinglash qiziqarli hikoyasi haqida hamma narsa deb o'ylaymiz. Oila boshlangan murakkab drama uchastkasini aniqlash mumkinmi? Albatta yo'q. Shuning uchun rasmda tasvirlangan lahzani tanlash juda g'ayrioddiy. Ba'zan ular shunday deyishadi: "BUYUNI topiladi - rasm bor, topilmadi - yo'q." Sizningcha, shu vaqtni topasizmi? Emas. Juda qiyin.

Masalan, sud, uni qanchalik mag'lubiyatga uchratdi. Ha, nafaqat u. Har bir rassom. Shu sababli rassomning mahorati shundaki, u shu lahzani tanlashi mumkin, bunday vaziyatni odamlar, ularning mohiyatini yaxshiroq ko'rish imkoniyatini beradi. Bundan tashqari: rassom shunday tasvirlangan, tomoshabinni keyinroq sodir bo'ladigan tasvirlangan lahzalardan oldin paydo bo'lganini tasavvur qila oladi. Va bu. Biz juda oson va tushunganimizni angladim. Men katta kuchlanish va qiyinchilikni boshladim. U yozgan odamlarni bilish yaxshi edi, ular uni kanvarada ko'paytirish uchun yaxshi edi! Va ishning asosiy g'oyasini ochib berish uchun eng yaxshisini ochib beradigan munosib odamlarni topish uchun vaqt o'tkazish kerak edi!

Ammo axir, ishning g'oyasi nafaqat odamni, balki rasmdagi har qanday elementni ochib beradi. Rassom Pol Andreevich Fedotov - "MARKAZIDAN KO'RSATISh" ning kichik rasmidir. Albatta uni bilasiz.

Fedotovning do'stlaridan biri rassom bu rasmni qanday yig'ishda to'plagan: "Birinchidan, rasmlarning munosib filiallari", "Turli bahonalar ostida" xonaning namunasi bo'ldi. ko'plab savdogar uylariga, tashqariga qarab, norozi edi. Faqat devorlar yaxshi edi, ammo narsalar ham bor edi. Vaziyat bor edi, ammo xonalar juda yorqin va ajoyib edi ... Bir marta yaqinlashdi ba'zi rus restorani, rassom o'ralgan stakan bilan asosiy xonaning derazalari orqali payqadi. Darhol Rasernga bordi va u qorong'i jigarrang bo'yoq, rasmlar bilan bulg'angan Eng katta marra, Shife bo'yalgan "popdikamn" bo'yida bo'yalgan. Sariqlangan eshiklar - bularning barchasi ideal bilan to'liq kelishilgan, shuning uchun xayol bilan juda ko'p kunlar.
Fedotovning o'zi uning surati bo'yicha ish haqida: "Mening" Majburiy uchun savdogar "turiga muhtoj bo'lganimda, men savdogarlarga qarab, ko'pchilikni tinglash va o'qishni o'rganish. Ularning yopishtiruvchisi; Nevskiy istiqbollari bilan bir xil maqsad bilan yurdi, ammo uzoq vaqt davomida men xohlagan narsani topa olmadim.
Nihoyat, bir kun Anichkova ko'prigim, men o'zimning idealini uchratdim va eng yoqimli rabochi men uning go'zal soqoli va semiz qorindan zavqlanardim.
Men topdim, keyin men u bilan birga tanishish uchun bir yil davomida unga qiyin bo'lgan ishni topdim, men uning fe'l-atvoridan voz kechishga ruxsat berdim (u gunoh deb hisoblagan bo'lsa ham va yomon ahvolga tushib, keyin uni faqat rasmiga aylantirdi.
Men bir yil davomida men bir kishini o'rgandim va boshqalar menga nima qilishdi! "

Shunday qilib, rassom rasmda ishlaydi. Shunday qilib, uning har birini tanlaydi, o'rganadi. Ammo hayotda rassom yolg'iz emas, balki ko'plab rasmlar. Va ularning mavzulari boshqacha bo'ladi va odamlar va hamma narsa boshqacha bo'ladi. Va rasmlar to'g'ri, ishonchlidir, deb ko'ra, tomoshabinni bilishingiz, tushunishingiz, o'rganishingiz haqida asosiy narsani siqib chiqargan. Hayotiy holatlar, rassom eng xarakterli narsani tanlaydi. Axir, tasodifiy bo'lmagan, lekin ularni tasodifiy ravishda ko'rsatib, o'z asarlarida bo'lgan rassom hayotning haqiqatini ochib beradi. Rassomning qahramonlarini ko'rdi, uning qahramonlari, hayoti uchun namunalar topildi unga rasmlari uchun mazmun berdi. U "ikkala ko'zga" qaraydi, ammo bu etarli emas. U nafaqat xotirada, balki qog'ozda ham qog'ozni tuzatishga harakat qiladi.

Qanday bo'lmasin, Fedotovning rassomlarining albomlarini oling. Surikova. Serov, Serov. Ularda qancha o'xshash va o'xshash emas, o'xshash va turli xil eskizlar, rasmlar!
Masalan, Fedotova, "Odamlar o'tirishsa," odamlar o'tirishadi ", ular stulda o'tirishganda, eng xilma-xillik mavjud. Albomlar noutbuklar - har bir san'atkor mavjud. Agar yozuvchi so'zlari uning kuzatuvlarini, eng esda qolarli iboralar, xarakterli so'zlarni yozsa, rassom barchasini qiladi, raqamlar, pozalar, imo-ishoralar, harakatni aks ettiradi. Yoki siz rassomni yig'ilishda yoki boshqa odamlar orasida kechqurun ko'rganmisiz? Agar yo "q bo" lsa. Qarang, va siz buni har doim bilasiz. Shunday qilib, u hisobotni tinglaydi, lekin to'satdan uning qo'li tezda qalamda yugurib ketdi. Siz qaraysiz - u ma'ruzachidan yoki qo'shnilarining birortasidan. U bir ish imo-ishora qilayotgan ishchog'ini, shuningdek, uning nutqining muhim joylarini va boshqalarini ta'kidlash uchun qiziqarli tarzda payqadi. Qanday qilib suv bilan stakanga cho'ziladi. Imo-ishoralar, burilish, harakatlar, micyning xususiyatlari rassomni tasvirlaydi. Nima uchun? Balki bu kuzatuvlar hech narsa emas, chunki ushbu shaklda kelajakdagi ishlarga kiradi, ammo doimiy eskizlar kuzatuvni rivojlantiradi va ularning o'zlari kuzatuvning natijasidir. Va keyin kelgusi ish uchun rassom tomonidan talab qilinadigan barcha bu materiallar. Agar u diniy notiqning qisqa muddatini yuzlab vaqtni tashkil etsa, ular undan ushbu mavzu bo'yicha ish yaratadi. Ko'plab kuzatuvlardan, u bir butun bo'ladi, bu unga yolg'on va ishonchli tarzda podiumda gapiradigan odamni tasvirlashga imkon beradi. Albatta, keyin rassom uning taassurotlarini bir necha marta tekshirmaydi, ammo unga hayot kuzatuvlari zarur.
Lekin bu eskizlarning hech biri to'g'ridan-to'g'ri o'z ishida qilmadi. Xuddi shu narsa - rassomning ishi unga izsiz o'tmaydi. U ko'rgan hamma narsani yanada erkin uzatishga qodir va ko'p marotaba takrorlanishi mumkin. Shuningdek, kuzatuv o'z navbatida rassom va fitna va fitnani taklif qiladi.

Rassom ma'lum bir jamiyatda yashaydi. Uning hayoti, odamlar, insoniy munosabatlarga bo'lgan nuqtai nazarini, yaxshi va yomon, chiroyli va xunuk, ularning ta'mlari va boshqa odamlar kabi qarashlariga ega. Bu dunyoga - dunyoq rassomning ko'rinishi. Muallifsi aniq emas, balki biror narsa uni o'ziga jalb qiladi, qiziqtiradi va uning tasavvurini o'ziga jalb qiladi. Ammo rassomning ishini o'ziga jalb qilish unchalik oddiy emas Bir qarashda. Men o'yladim va qaror qildim: "Men bu haqda yozaman." Yo'q, reja tug'ilsa, rassom nafaqat bir tadbir (syujet), balki uning fikrini ifoda etishni anglatadi, bu uning fikrini ifoda etishni va asosiy ranglarning asosiy joyi va asosiy rang nisbati. Aftidan, endi hamma - ustaxonaga boring, o'tirib, yozing! Ammo bundan oldin rassom juda uzoq. Rassom birinchi bo'lib, kelajakdagi ishining dastlabki eskizi kuzatishlarning asosidir. eskiz. Keyin u materialni allaqachon to'playdi va bu ish uchun bevosita ushbu ish uchun va uning rasmiga muhtoj bo'lgan vaziyatni kuzatib boradi. Masalan, agar voqealar yopiq bo'lsa, unda siz ko'chada bo'lsa, tegishli xonada bo'lsa, unda siz bu joyni to'g'ridan-to'g'ri tabiatdan topishingiz va yozishingiz kerak. Ha, uni nusxalash oson emas, balki yilning ma'lum bir vaqtida, kunning ma'lum bir vaqtida va ma'lum bir yoritishda rasm berish. Bu barcha tasvirlangan va kelajakdagi tomoshabinlarga qanday his-tuyg'ular va fikrlar qanday olib borishga bog'liq. Buning uchun rassom yozadi, chizmalar va haykallarga to'g'ridan-to'g'ri tabiat va erkakka, ya'ni tabiatdan ko'rinadi.

Tabiatdan to'g'ridan-to'g'ri yozilgan kichik tayyorgarlik ishlari deyiladi etaudami. Har bir etudedda rassom bu aniq va bu ish uchun zarur bo'lgan shaxsning ma'lum bir xususiyatini, ma'lum bir tabiatning joylashuvi, ma'lum bir tabiatning joylashuvi ekanligini va faqat rassom aniq ishlab chiqilganida. Rassomning tasavvurlari, barcha zarur tayyorgarlik materiallari yig'ilganda, u bo'yicha to'g'ridan-to'g'ri ish olib boradi. Va keyin darhol emas. Axir, ishni davom ettirishdan oldin, har bir kishi yana bir bor fikr va cheklashi kerak.

Bu erda ishchi ma'lumotni, mashina va asbob-uskunaga ega bo'lishi kerak bo'lgan materialni oldi. Ammo u darhol buyumni qayta ishlashni boshlamaydi. Bu ta'tilni qayerga olib tashlash kerakligiga qarab, boshqa bir ishni boshqa ish qilish uchun qanday vositalarni keltiradi. Va asbob shu qadar pozitsiyani oladi. Shunday qilib, qancha kerak bo'lsa, kerak bo'lsa, kerakli darajada yotadi.
Arxitect ham ketmoqda. U qurilishdan oldin u birinchi bo'lib uy loyihasini ishlab chiqaradi, unda xonalar, xonalar, pollar, zinapoyalar mavjud.
Yozuvchi kelajakdagi ishining rejasi. Rassom, shuningdek, yakuniy ishni davom ettirishdan oldin ish rejasini amalga oshiradi, ammo u so'z bilan yozadi, ammo tuval yoki qog'ozga to'liq tasvirlangan. Buning uchun, avvaliga umumiy rejani rejalashtirmoqda: markazda nima bo'lishi kerak va ular bir tomondan, bir tomondan, birinchi navbatda, avvalo e'tiborni to'lashi kerak. Ish elementlari tasodifan emas, balki rassom o'z ishida ifoda etishni istagan asosiy g'oyaga muvofiq.

Ishning umumiy qurilishi va undagi barcha elementlarning kombinatsiyasi, mafkuraviy g'oyani eng yuqori to'liqlik bilan chaqiradi kompozitsiya (Lotin so'zi tarkibidan - kompilyatsiya).

Eng buyuk xotirjamlikning xohish ba'zan yangi rasmlarni yaratadi. Shunday qilib, rasm ustida ishlash "kutmagan edim", I. E. Repin bir nechta variantlarni bosib o'tdi. Dastlab, u tizma (talaba) ning to'satdan qaytishi sifatida homilador bo'lgan.

Vaqtning la'nati eng asta-sekin va hatto inqilobiy qizlar edi. Ko'pincha ota-onalarning irodasiga qarshi, ular ta'lim olish uchun uylariga ketishdi. Shuning uchun, ona uyidagi daryo bo'yining kelishi ish uchun materialni bergan voqea bo'lishi mumkin. Repin hatto rasm variantini yozdi. Ammo keyin rasmda ishlash, rassom uni chuqurlashtirish, tarkibni rivojlantirdi. Uyga endi tizma kelmaydi va inqilobiy havolani havoladan qaytadi. Rasmda yangi tafsilotlar paydo bo'ldi - bu erda ham uning turlari yanada ko'proq ta'kidlanganidek, oqlangan xizmatkor, bunday odamning bu uydagi bunday odamning kelishidir. Yakuniy versiyada har bir belgi xarakteri, moslamalar uchun nisbati juda aniq va rasm mutlaqo boshqa ma'noga ega bo'ldi.

Va qancha turar joy har tomonlama ishlamoqda, necha marotaba tiklanadi, o'zgarishlar! Repein uzoq vaqt inqilobiy emas. Rassom uning holatini topa olmadi yoki aksincha o'zini topolmadi, men o'zidan norozi bo'lgan, men azob chekkan va hatto rasmni qiyin bo'lgani haqida ham rumby. Rajm, uning rasmidagi inqilobchi qahramon bo'lganini va bir vaqtning o'zida oddiy, oddiy odam ekanligini ta'minlash uchun harakat qildi. U pozasi va qat'iyatini oshkor qilishni xohladi - bu qandaydir tarzda qabul qilar edi? ~ Va, oila uni qabul qilganidan darhol xursandchilikni chaqnashdi.
Siz faqat shunday murakkab his-tuyg'ular - bu shunga o'xshashligi va qat'iyatli tuyg'ular - bu juda noaniq tuyg'uni va hali ham noaniqlik bor edi - ular tushunishdi, qabul qilish, qabul qilingan, radio va so'zlarni tasvirlash qiyin va yanada qiyinroq. Shunday qilib, u to'rt yil davomida bu ortda kurashdi.
Rasm tugagan va tomoshabinlarga ko'rsatgandan keyin ham, u bir necha bor inqilobning suratiga qaytib kelib, uni qo'shdi. Rassomlar deyarli rasmda ishlaydi.

Va ba'zan bu sodir bo'ladi. Rassom har qanday raqamda uzoq vaqt ishlaydi, shunda u ortiqcha va ... u buni tuvaldan olib tashlaydi, chunki raqamlar yoki narsalar tomoshabinlarning e'tiborini asosiy narsadan chalg'itishi mumkin emas . Masalan, "kutmagan" filmi Repinni balkonning chap tomoniga kiradigan cholning raqamini olib tashladi. Va uni yozishga qancha muammo sarflandi!

Keling, boshqa rasmni ko'raylik. Bu, shuningdek, "Berezov" da "Meskiikov" "Vashikov" "Vasiliy Ivanovich Surikovning" Masxikov "tomonidan yozilgan juda mashhur ish.

Siz Asshikov kim, siz tarixdan eslaysiz. Butrus va do'stim Butrus I rassom Butrusning o'limidan keyin u boradigan aloqada tasvirlangan. Qorong'ida sovuq kulba bolakay bolalari bilan o'ralgan Maskinov o'tirmoqda. Ammo hech kim uning haqida hech kimni tinglamaydi. Meyshikov, Kullen, konsentratsiyalangan, xotiralar paydo bo'ldi. U yana o'tmishni boshdan kechiradi. Tashqi tomondan, u xotirjam, lekin u taqdiri bilan yarashmadi. Qudratli, mag'rur holat, mushtda siqilgan, qo'l uning ichiga shiddatli kuch beradi. U katta og'ir tosh kabi, qolganlarini kesib tashlaydi. Uning oyoqlari katta qizi bor. Yupqa, mo'ynali palto bilan nafas olayotganda, u uning ko'ziga qaradi va ... hech narsa ko'rmaydi. Bunday xayolparast ko'rinadigan ko'rinishi chuqur homilador odamningdir. Shuningdek, Muskinovning o'g'li, shuningdek, singiling ovozlarini eshitadi. Uning barmoqlari avtomatik ravishda shamdon bilan ishlaydi. Skozikning muzlatilgan oynasidan yorug'lik, past shift bor, deyishadi ko'rinadi.

Agar siz bu odamlar kimligini va ular bilan nima bo'lganini bilmasangiz, rasmga qarab tinch bo'lolmaydi. Va yana, "kutishni kutmagan" deb qayta ko'rib chiqing, shunchalik ko'p ko'rinyapsiz, shunchalik ko'p e'tibor bersangiz, siz ko'proq e'tibor bermayapsiz. Yaqinda, deyarli bir-birlariga ta'sir qiladi, Asshikovlar oilasi, lekin ularning har biri yolg'iz! Ular bir-birlaridan qanchalik uzoq. Hamma uning haqida o'ylaydi. Qanday qilib ularning kiyimlari, ^ Icura pog'onada va qashshoq, qashshoq, xiyobonli, hayajonlangan!

Ikkala singilga ham qarang. Katta, rangpar, yumshoq palto bilan o'ralgan va mumkin bo'lgan sochlar bilan. Yoshi diqqat bilan tarash, kiyingan aqlli. Siz buni sezasiz va tushunasiz: eng katta kishi hech narsaga ishonmaydi, bu hech narsaga umid qilmaydi va singlisi hashamat uchun bir xil odatlarni hali yo'qotmagan. Rasmga qanchalik ko'p ko'rsang, unda shunchalik ko'p ko'rasiz va nima bo'layotgan voqeaning ma'nosi yanada chuqurlashadi. Biz qancha vaqtni kuzatayotganimizdan qat'i nazar, bizning ko'zlarimiz har doim Minxikovga, shuning uchun keksa qizning o'g'li xiraliklarini, ulardan birodariga va yana bir umrga. Va bu tasodif emas. Rassom ongli ravishda o'z ishini quradi, shunda tomoshabinning nuqtai nazaridan, biridan ikkinchisidan boshqasiga o'tdi. Ishchi birinchi navbatda rasmdan taassurot qoldirishi uchun ish yozish qobiliyatida, so'ngra tarkibni chuqurroq o'chirib tashlashga yordam beradigan qismlarni hisobga olgan holda, u kompozit mahorat asoslaridan biridir.

Bu qanday erishildi?

Ehtimol, amaldagi yuzli rassom rassom kattaroq yoki tomoshabinga olib boradiganmi? Agar bunday oddiy qoida mavjud bo'lsa, unda barcha rasmlar bir-biriga juda o'xshash bo'ladi. Va ularni tomosha qilish qiziq emas. Ammo tomoshabinning rasmdagi asosiy narsaga e'tibor berishiga nedir bunga bir sabab bor, ammo undan tomonlarga borishni anglatadi.
Albatta, rassom rasmda darhol bir zumda, boshqalari esa ikkinchi rejaga o'tishdi. Asosiy narsa bu erda bitta qoida borki, bitta qoida bor: bundan boshqa qoida bo'lishi kerak rasmda tasodifiy har qanday narsa. Rassomning turli xil tafsilotlarni rasmga kiritadi, chunki u ularni rasmga kirishni va o'z yordami bilan ish bilan tanishish uchun. Aks holda, bu tafsilotlarning barchasi tomoshabinni asosiydan chalg'itadi. Ammo yaxshi ishlarda bunday bo'lmaydi. Ushbu ijrochi rasmda biron bir tasodifiy biron bir tasodifiy biron bir tasodifiy ravishda tanishtirmaydi va agar u ish paytida juda ahamiyatli bo'lmasa va biron bir narsani kiritsa, u albatta olib tashlanadi.

Albatta, har bir ishda nafaqat asosiy narsa, balki ikkinchi darajali ham mavjud. Axir, rasmda tasvirlangan odamlar tirshoda emas, balki ulardagi muayyan sharoitda va ular orasidagi har bir narsada, uyda, ko'chada, o'rmonda, o'rmonda, ish joyida. Va rassom bunday holatni ko'rsatadi, bu hatto odamlarni va ularning munosabatlarini tushunishga yordam beradi.
Repinning rasmini eslang "kutmang". Xonaning devorlarida biz Nekasov va Shevchenko portretlarini ko'ramiz. Ikkala shoir ham qo'shiqchilar va xalq shafuktlari edi. Shunday qilib, portretlar osilgan xonada, sodda odamlarni hurmat qiladigan odamlar yashaydilar. Tasavvur qiling, bu portretlar o'rniga ba'zi odamlar bizga g'ayritabiiy tasvirlarni osib qo'yishadi, shunda ma'lum bir ishonchni darhol yo'qoladi, bu bizga ma'nosini yaxshiroq tushunishga yordam berdi.

Xizmatkorga qarang. U hali ham eshik tutqichini ushlab turadi. Tasodifan o'ylab ko'ringmi? Emas. Bu imo-ishora uning qo'rquvi va xijolatini ta'kidlaydi: u biroz eshikni ochdi, lekin uning ochiq va ehtiyotkorlik bilan notanish odamni ochmadi. Va gimnasistlar? Uning ingichka, ingichka, kiyim-kechak, o'sishda sotib olingan. Oilaning tanqisligi haqida gapirmaydimi? Siz rassom rasmga kirishga amin emassiz, bu ma'noni tushunishga yordam beradigan tafsilotlar. Qanday yaxshi tafsilot, tafsilot qanchalik yaxshi bo'lishidan qat'i nazar, lekin agar u tarkibni chuqurroq tushunishga hissa qo'shmasa ham, bu faqat o'z rasmida kerakli ma'lumotlarni qoldiradi, lekin rassom nafaqat o'z rasmida kerak Uning ichida hamma narsa bor, shuning uchun asosiy narsa sezilarli bo'lib, shunda ikkilamchi oldinga chiqmaydi va tafsilot yaxlitligini buzmaydi, degan asosiy narsani tushunishga yordam berdi. Va hatto rasmning o'lchami hatto vertikal yoki cho'zilganmi yoki cho'zilganmi yoki yo'qmi, tasodifiy emas.

Har bir rasm nafaqat ma'lum bir o'lcham, qat'iy kompozitsiya, balki bo'yoqlar tomonidan yozilgan.

Shuning uchun rasm uning nomini oladi, bu dizayn, ya'ni rangli turli xil buyumlarning tekisligidagi tasvirni anglatadi.
Rasm rang bilan berilganligi rasmning jiddiy o'ziga xos xususiyati. Xushxabarni anglash uchun rang juda muhim, ammo bu nafaqat rasmda ham muhimdir.

O'zingiz oldida siz juda uzoq masofada, ko'p odamlardir. Siz kimni birinchi marta e'tiborga olasiz? Albatta, rang-barang rangda bo'lganida, ayniqsa ranglar bir-birlari bilan almashsa: qora, qizil - ko'k va boshqalar bilan. D.Aks, har kim jismoniy maslahatchilar kabi kiyinadi Paradi, keyin siz har bir kishini alohida sezmaysiz, lekin umuman ustun. Bu, albatta, bir xil qonunlar, albatta, murakkab kombinatsiyada, rassom amal qiladi.

"Men kutmagan edim", birinchi navbatda, onaning ko'rinishi, chunki u qora rangda va qora rangdagi katta rasmda xonaning yorqin devorlari fonida ayniqsa ko'rinadi.
Surikovning rasmida, Muskinovning kulrang boshi ma'yus kulbaning orqa fonida va uning iflos devorlari fonida turadi. Surikovning barcha rasmlari o'tkir rang kontrastlariga asoslangan. Katta qizning qorong'u ohanglari fonida derazalar, yuzlar, kitoblar, oq rangli daraxtlar, oq rangli tog 'dog'lari, oq rangli paltolar fonida ta'kidlangan.

Bu rassom tarkibni nafaqat uchastkani izchil rivojlantirishga, balki rangli dog'larning kontrasti bilan quradi. Bularning barchasi tarkibni ochib beradi.
Tasavvur qiling, rassom rasmdagi barcha raqamlarni tasodifan tashkil qiladi, ularni o'lchamiga aylantiradi va bir xil darajada yorqin kiyimda yutib olishadi. Keyin tomoshabinning nuqtai nazari nimadan to'xtashni bilmay, bir odamdan boshqasiga ko'chirildi. Hamma narsa teng darajada jalb qiladi va ishning ma'nosi biz uchun aniq bo'lmaydi.
Uning ishi g'oyasini aniqlash uchun rassom nafaqat raqamlar va ob'ektlar, balki rasmdagi rangli dog'lar ham juda o'ychan, bu ish g'oyasiga muvofiq juda o'ychan.

Bularning barchasi hisobga olinadi, hamma narsa joylashgan bo'lsa, u bizning joylarimiz bilan sodir bo'lganida yig'iladi, keyin ish hayratlanarli darajada aylanadi va hamma narsa boshqacha bo'lishi kerak emas. Va endi ishdan biron narsani olib tashlashning iloji yo'q va uning ma'nosini o'zgartirmaslik uchun unga hech narsa qo'shmang.
Biz, tinglovchilar, kelinglar, o'n va o'n besh daqiqa turamiz va bundan oldin bizda qancha ish, fikrlash, hayajon va hissiyotlarni sarflashimiz mumkin emasligi rassomga sarmoya kiritganligimizni ham emas. uning miyasida. Ish butunlay, qanday qilib amalga oshirilayotganini payqamaymiz. Biz ko'rib chiqamiz, zavqlanamiz, rasm ko'zni yoqtiradi, uyg'onish fikrlarini his qiladi va biror narsa haqida o'ylaydi. Biz mazmunni ko'ramiz va deyarli bajarishga e'tibor qaratamiz. Va agar shunday bo'lsa, rassomning maqsadiga erishildi.

Ammo agar rasmda biron bir narsa muvaffaqiyatga erishmasa, to'satdan ba'zi tafsilotlarga e'tibor beramiz yoki rassom nima demoqchi bo'lgani noma'lum. Yoki odamlar ko'rinishi, qoyil qolishdi, lekin ... hayratda qoldiradigan hech narsa emas.
Siz rasm yonida turganingizni, ehtimol tinglovchilarni eshitishingiz kerak edi: "Oh, qanday joziba! Bu shunchaki bu tugma bu erda qanday ajoyib! Va libos. Yaxshi, to'g'ri haqiqiy." Yoki uyga qaytish, tanish va qo'shnilarga rasmni ko'rishingizni maslahat bering, ammo biron bir tafsilotni, ba'zi bir muhimligini oshiring.
Yoki ba'zida siz ba'zan rasmlarni tomosha qilganingiz va ular haqida gapirishingiz mumkinmi?

Xo'sh, bu ikkita sabab: yoki rassom asosiy narsani uzata olmadi va tafsilotlardan voz kechish yoki rasmlarni tomosha qila olmaysiz. Va aksincha, ikkalasi ham.
Berezovda Minshikovni eslang. Tasdiqlanmagan mahorat, burchakda to'plangan yubka, yoritilgan yubka, engil lampalar, bir burchakda to'plangan derazalar bilan aralashtiriladi! Ha, har qanday rasm. Biror kishining yoki kiyim-kechakning yuzi, kulba atrofi - hamma narsa haddan tashqari mukammallik bilan yozilgan.
Ammo bundan keyin hech kimga tegmaydi: "Tretekov galereyasiga boring, Parochka yubka" Minxikovning qizida "Parochka yubka qanday yozilganligini ko'ring!" Siz boshqacha aytasiz: "Surikovaning rasmiga qarang. Musxikovning kuchli shaxsiyati - bu qafasdagi sherdir! Bir fojia odamni boshdan kechirdi!"
Ammo biz ushbu rasm qanday yozilganiga qoyil qolmaysizmi? Albatta, qoyil qolish. Unga birinchi marta murojaat qilamiz, ba'zida biz buni uzoq vaqtdan beri hisoblaymiz, chunki bu juda yaxshi bajarildik, bu rasmda, juda tasodifiy, motli tushunarsiz zarbalar, lekin. Faqatgina ko'chib o'tish kerak, xuddi shu rasmdagi bo'yoqlar o'z joylarida ko'rinadi va endi na bo'yoqlar, na smillar, ammo turli xil buyumlarning rangini aniqlab bo'lmaydi.

Rassom bunday shafqatlilikka, uning ishlarining ishonuvchanligini nimaga olib keladi?
Biz allaqachon bizning ishimizda, tafsilotlar asosiy narsaga bo'ysunishi uchun odamlar va narsalar mavjudligini aytdik. Ammo hayotda va rasmda biz yorqinlik bilan ajralib turadigan narsani nishonga olganimizni ta'kidladi. Va bu xususiyat, rassom rasmni birlashtirib hisobga olinadi.
Va kuzatuvlar, qidiruv va qidiruv qahramonlarini tanlash va ular harakat qiladigan vaziyatni tanlash va mafkuraviy dizaynning butun ishini tanlash - bularning barchasi har bir san'at turiga xosdir , shu jumladan badiiy vizual.

Keyin biz haykaltaroshlik va grafika haqida gaplashamiz va siz tasviriy san'atning rasm chizishning asosiy farqi shundaki, rassom rangning rasmini yaratadi. Rasmdagi har bir ob'ekt uning prototipiga haqiqatdagi prototipga o'xshashligi kabi ko'rinadi.
Rassom naychaning eng oddiy bo'yoqlarini va. Ularni ma'lum bir tarzda tuvalga olib borishi mumkin, bu odamning o'zi va qo'llari tana rangi va qo'llari tana rangiga etib boradi, daraxt daraxtga o'xshaydi va har bir mato og'ir yoki yorug'lik yoki porloq ko'rinadi.

Ammo bu an'anaviy neft bo'yoqlari bo'lgan rassom, ya'ni o'simlik moylarida yasalgan, bu g'ayrioddiy natijalarga erishishi mumkinmi? Ko'proq nozik texnikalar, usullar, qonunlar mavjud, ammo biz faqat eng asosiy narsa haqida gapirib beramiz.
Aytish mumkinki, rassom shu qadar, shuning uchun tasvirlarni tasvirga xos bo'lgan maxsus rangga ega bo'lgan rasmlarni aralashtiradi. Keyin naychaning bo'yoqlari shunchaki ko'k yoki oq rangga ega bo'lib, qizil qor va ko'k osmonga aylanadi.

Ehtimol siz hayron bo'lasiz va o'ylaysiz:
- Bu nima haqida nima deyish mumkin? Va nega bo'yoqni aralashtirish kerak? Oq oq, ko'k - ko'k, ko'k - ko'k rangda. "
Ma'lum bo'lishicha, bunday emas. Moviy osmon - bu bitta narsa va ko'k libos butunlay boshqacha. Oq qor, oq mo'yna shlyapa, oq shifokor xo'barmi, oq bulutlar va boshqa ko'plab hodisalar va oq Uqua ob'ektlari boshqacha.
Va qor to'lqini tufayli emas, lekin xalat silliq, ya'ni nafaqat materialning o'zi, balki rangdagi.

Oq dasturxonda qanday ko'rinishini qandaydir tarzda tomosha qiling. Yoki qorda oq mo'ynali palto. Va siz yordam berolmaysiz, ammo bitta oq rangning juda ko'p soyalari borligini payqadingiz. Qordagi oq mo'ynali palto qordan qorong'i bo'lib ko'rinishi mumkin va uyda, boshqa paltolar orasida juda oq ko'rinadi.
Shuningdek, qor, ertalab bir rangda, kechqurun, kechqurun - uchdan bir qismida farq qiladi. Va u bir kun uchun ifloslangani uchun emas, balki kunduzi va kechqurun har xil yoritilish bo'ladi va boshqa rangda ko'rinadi.
Shunday qilib, har bir mahsulotning o'z rangiga ega, ammo kunning turli vaqtlarida. Turli xil yoritish bilan, u qanday rangni o'rab turganiga qarab, rang boshqacha ko'rinadi.
Shuning uchun, oq rangga bo'yalgan oq tuvalni yozish uchun, oq bo'yoq olish va mato tasvirini bo'yash uchun etarli emas. Bo'yoqlar bo'ladi va ranglar bo'lmaydi.
"Xo'sh, sizga kerak bo'lgan narsa:" Qayta so'rang ", shuning uchun rassom rassomning rasmida rang bo'ladi?"
Bo'yoq rasmda bo'lgan har bir bo'yalgan ob'ekt uchun bo'yoq boshqa bir kishining boshqa birining ustiga yuborilishi lozimdir.
Rasmdagi bo'yoqlar ham xuddi shunday biriktirilgan bo'lishi kerak. Shunday qilib, hamma birgalikda go'zal birlikni yaratdilar.

Rasmning biron bir qismini oling va uni qolganlaridan tortib oling?
Qora qora rangni to'xtatdi va u kulrang kabi bo'ldi. Oq ranglar bir oz zerikarli, iflos va umuman ajoyib oq libosga o'xshab, umuman olganda, umuman rasmga ko'ringan ajoyib oq libosga o'xshab qoldi.
Endi rasmlarning qolgan qismini oching va hamma narsa yana bo'ladi: oq oq, qora rangga aylandi.

Rang munosabatlarining birligini toping - bu bo'yoqni rangga aylantirishni anglatadi. Rasmdagi turli xil ranglarning bu kombinatsiyasi yagona vizual taassurotni shakllantirish o'zgacha ismiga ega. Bu chaqiriladi rangsiz (Lotin so'zining rangidan - rang).

Rassom aniq aniqlanishi kerak, mavzu rangini aniqlang, yorug'likka qarab, uning qanday ko'rinishini ko'rsating.
Shuningdek, agar mavzuning bir qismi yoqilsa va ikkinchisi bo'lmasa, hisobga olish kerak. Aftidan, ular boshqacha bo'lishadi, garchi ularning rangi bitta bo'lsa.
Rassom o'z ishini rang bilan, keyin ranglarning to'g'ri ko'payishidan, ularning o'zaro munosabatlarga rioya qilishdan nafaqat badiiy fazilatlar, balki ishning haqiqatligi ham.

Biz hozir aytganlarimiz har qanday go'zal ish va biz ko'rib chiqqanlarga kuzatilishi mumkin. Ammo keling, boshqa rasmlarni ham ko'raylik. Qarang, bu nima?

Qora charm ko'ylagi va dengizchi chiziqli yelekda, qo'llari orqasiga qarab, oyoqlarini keng tarqaladi. Tulupda uning qizi yonida. Bular orqada oq rangda ishlagan. Ular ushlanib, so'roq qilindi. Rasm deb nomlangan. "Kommunistlarni so'roq qilish" va uning mashhur Sovetini yozgan B. V. Jananson.
Dengizchi va qiz nafaqat turishmaydi, balki oq soqchilarning terilariga qarshi chiqishadi. Eski yosh va ikki yoshni so'roq qilish
Ofitser.

Endi so'roq qilinayotganlarga diqqat bilan ko'rib chiqaylik.
Bir kishi xotirjam bo'lib qoladi, qiz hayajonni ushlab turadi. U qo'llarini siqdi (shuning uchun odamlar boshqa hech kimni payqashmasin) va ko'zlarini oz ushlab turishlarini istashadi.
Va oqmi?
Umuman o'zi o'tirgan stul tufayli deyarli sezilarli emas, chunki uning boshi va bo'yni paydo bo'ladi.
G'azablangan yosh ofitserni Cherkskda, qo'li bilan tikilib qaraydi. Uchinchisi, to'g'ridan-to'g'ri namuna sochlariga silliq bir jinga otilgan holda, ba'zi bir qog'ozni ko'rib chiqadi.
Ular shunchalik g'azablanganliklari - kommunistlarning sukuti yoki dengizchining keskin javobi noma'lum. Ha, va unchalik muhim emas. Boshqa muhim: kommunistlar bu odamlarga qaraganda kuchliroq. Ular ushlab turdilar.
Va ularning qat'iyatliligi bilan shoshiltirgan ofitserlar ularni otishlari mumkin, deb o'ylagan bo'lsa ham, kuchning yonida - kommunistlarning yon tomonida. Ular juda xotirjam, chunki ular o'z bizneslariga tegishli. Va biz ularga va ularning featini hayratda qoldirmaymiz.

Biz siz bilan "Kommunistlarni so'roq qilish" tasvirda yozilgan narsalar haqida biz uning mazmuni haqida gaplashdik.
Endi rassom uning rasmini qanday yozganini ko'raylik, unda rasm uning mazmunini uzatishni anglatadi va biz ko'proq to'xtashimiz kerak, chunki biz rasmning xususiyatlarini qanday tushunishimiz kerakligini bilib,, ayniqsa nimalarni tushunishimiz kerak Rang va go'zal ishda u qanday rol o'ynaydi.
Bizning e'tiborimiz kommunistlarga qaratilgan, chunki yuqoridan tushgan yorug'lik ularning yuzlari va raqamlarini yoritadi. PU ofitserlari guruhida yorug'lik shunchalik keskin tushadi, ular, ular soyada, shuning uchun ularni keyinroq e'tibor bering.
Ikki kuchning bu to'qnashuvi bilan bevosita bog'liq emas. Unda mavzuni aniqlash uchun juda ko'p narsa beriladi, ammo tomoshabinning e'tiborini unga e'tibor qaratmaslik kerak. Kechqurun qor bilan ko'k ko'zli qorli deraza zinapoyadan qor bilan yoritilgan holda, xonaning devorlari bir oz yozilgan.

Kommunistik shaxslar, ayniqsa atrof-muhitdan farqli o'laroq, ifodali. Yodingizda bo'lsin, biz kontrast ifodali kompozitsiyaning muhim vositasidir, dedik. Ammo bizda kontrastning faqat bir tomoni haqida tashvishlandik - rangning kontrasti. Endi kontrast psixologik bo'lishi mumkinligi aytilgan narsalarga qo'shiling. Masalan, ushbu rasmda.
Unda bu g'ayrioddiy odamlar uchun har bir vaziyatda, bu erda boshqa odamlarning odamlari bor. Ushbu kontrast rassomni tarbiyalagan o'tkir kurashni his qilishga yordam beradi. Poldagi gilam, bir qo'li bilan, bir qo'lda, to'tiqush, charm ko'ylagi va dengiz dastgohi, oddiy Tuluochik va boshqa tomondan; To'liq, qiz va oddiy katta yuzlar so'roq qilinmoqda - bularning barchasi bir-biriga qarshi.

Vaziyatning intensivligi qizil, ko'k, g'airli, qora ranglarning rang-barang kontrasti bilan ta'kidlanadi.
Rang yordamida rassom yoritish, buyumlar, materiallar, materiallarni uzatadi va rasmda yozilgan yorqin bo'yoqni uzatadi, ular bir-biriga mos keladi, bog'liqdir.
Agar yo'q bo'lsa, rasmdagi har bir rasm alohida topiladi, rasm motli bo'ladi va unga qarash juda qiyin bo'ladi.

Va rasmda "Men kutmagan edim", bu haqda allaqachon turli xil bo'yoqlar: yorqin ko'k rangli devor qog'ozi, licli ko'k rangli kiyim, kafedralarning yaroqsiz ranglari. Bunday ranglar bilan harakatsiz bo'lishi mumkin emas edi. Ammo. Agar rassom ko'k, lilac va boshqalardan bir oz kamroq bo'lsa, muqarrar ravishda rassomlar, xuddi san'atkorlar kabi rangsizlik bo'ladi. Va hech kim quvonchli, engil tuyg'u bo'lmaydi, bu esa repinning rasmini keltirib chiqaradi.

Biroz ko'proq, biroz kamroq va u yomon bo'lar edi va shunchaki to'g'ri bo'lsa - yaxshi.
Bu juda yupqa yuz, va bu rasm bir oz ushlab turish mumkin emas.
Agar rang yordami bilan rassom ob'ektning rasmini, uning shaklini, uning shakllanishini, keyin lazzat shunchaki dunyoning barcha rang-barang boyligini ochib beradi. shuningdek, tarkibni ifoda etishga yordam beradi. Rasmni yechish uchun kerakli lazzatni topish, g'oyani ochib berish, B. V. V.Jansonsonning "kommunistlarni so'roq qilish" ishida kuzatib borish qanchalik muhimdir.

Rasmning g'oyasi aniq bo'lganida, syujet topilganda (oq qo'riqchilar tomonidan kommunistlarning so'roq qilinishi) topilganda, vaziyat aniqlandi, vaziyat aniqlandi va hatto uning tafsilotlari ( Qahmiqlar bo'yalganida, ularga gilam, burchakda - Sovuq kunlari, Zeinevta derazalari, zidineva derazalari ko'rinishni boshladi.
Eskizlardan birida u kun yorug'ligi bilan sahna berishga harakat qildi. Ma'lum bo'lishicha, bir narsa quvnoq narsa: "Muzlatilgan deraza, quyosh porlaydi", - dedi quyosh botxonalari devor va polda yugurishadi.
Bunday yoritish rasmda bo'lishi kerak bo'lgan lahzaning barcha aniqligini ifoda etishga qodirmi? Albatta yo'q.
Va boshqa eskizda rassom kechasi, kechasi yoritib turardi. Bu qizg'in, dramatik emas. Shu bilan birga, rasmning tarkibi. Bularning barchasi - bularning yorug'lik va boshqa joylashuvi - boshqa ma'noga ega bo'ldi: kommunistlar, agar ular u bog'liq bo'lsa-da, oq qo'riqchilarga kelsak ham.
Qora rangda kiyingan dengizchi raqami va sariq gilamda qizil gilamda yorqin nurli nurda aniq ko'rinadi. Yorug'lik tufayli ikkala raqam ham keskin ko'rinadi.

Rassom aytganidek, B. V. V.V.Janson rassom qizil-jigarrang ohanglarda, "issiq lazzat" da yozilgan. Va rasmda zarur bo'lgan keskinlikni yaratish kerak edi.
Ko'rinib turibdiki, bu har doim ham rasmning ma'nosi uchun emas, aks ettirilgan, tushdan keyin nima bo'layotgani, tushdan keyin nima bo'layotgani, yorqin rang sxemasi yoki qorong'i joyda.
Rassom nafaqat ko'rinadigan, nafaqat voqealarni baholaydi, balki xatning mazmuni tasvirlangan ma'nosini oshkor qilishga hissa qo'shadi.

Shunday qilib rang va ayniqsa lazzat tasviriy ishning mazmunini oshkor qilishga, g'oyaning ifodasini oshkor qilishga hissa qo'shadi. Ranglash kayfiyatni yaratadi, quvonch yoki qayg'u, kosmik hissi, tabiatning kengligi, tabiatning kengligi va rasmda juda ko'p semantik ma'noga ega.

Ba'zi rassomlar hatto rang-barang tuyg'u, ya'ni rang munosabatlarining go'zalligini ko'rish va birlashtirish qobiliyati, rassomning eng muhim fazilati borligiga ishonishadi.
"Bu erda lazzat bor - rassom bor, rang yo'q, hech qanday sinf yo'q, - dedi Surikov.
Rassom tomonidan dunyoning rang-joy qarashidir, deyishimiz mumkin. Axir, u yangi ish haqida o'ylash, nafaqat tasvirlashni istagan tadbirni, balki uni tasvirlashi mumkin bo'lgan rang munosabatlarini ham topadi.
Va rassomni qanday ko'rishni, taxmin qilishini va bo'yoqlarni o'tkazishni biladigan va o'tkazishni biladigan, bu rang qanday qilib lazzat topadi.
Ba'zan rassom uni darhol his qiladi, ba'zida uzoq vaqt qidiradi. Va lazzatni topish - bu rasmni hal qilish uchun ko'p narsani qilishni anglatadi.
Ammo agar siz quvonchli voqea yorqin, engil bo'yoqlar va fojiali - qorong'i, qorong'i, qorong'i, qorong'i deb yozilishi kerak bo'lsa, bu xato bo'lardi. Emas. Agar oldindan ma'lum bo'lgan bo'lsa, unda qaysi rasmni kayfiyatni ifodalash mumkin edi, keyin bu oddiy bo'lar edi. Qizil, qayg'u - qora yozishni istashni xohlaysizmi. Va, albatta, biz bilan qizil rang bayram bilan bog'liq bo'lsa-da, qora - motam bilan, hamma narsa juda murakkab.

Biz "Jigarrang-Red Gamma" ning surati "ning rasmini" issiq lazzat ", va bu rang rassom tasvirlangan drafni ochib berishini aytdik.
Ammo boshqa rasm, uning lazzati "issiq" so'zi bilan aniqlanishi mumkin. Albatta, u "kommunistlarni so'roq qilish", ammo bu erda jigarrang va qizil, issiq ohanglar ustunlik qilmaydi. Bu "Traktor haydovchilarining kechki ovqat". A. A. Plastov.

Yozgi oqshom. Quyosh ufqning orqasida yashirishdan oldin, quruqlik to'q sariq-qizil nurlari bilan erni yoritadi. Bu nurlar katta bo'yli polli qavatlar bilan to'ldiriladi va erni va qavmni oldingi qismida cho'zadi. Traktor haydovchisi qizil futbolkada va uning ustiga tegdi. Uning tizzasida turib, katta bo'laklarni kesib tashladi. Oq shiraligidagi qiz va oq palto sutni idishga quyadi. Aftidan, traktor drayverining yordamchisi, ehtimol traktor haydovchisining yordamchisi, bid'atdan sutga qaraydi.
Katta, batafsil rivoyat yo'q. Rassom juda oz ko'rinib turibdi, lekin bu odamlar haqida ko'p gapirdi.

Ehtimol, bu juda qimmat bo'lsa, bu prad. Traktor haydovchisi bir daqiqaga ishora qildi va bu erda traktor dvigatelining dushining dushmasi tezda ovqatlanmaydi va uni yana oladi. Uning ishchilari, yalang'och qo'llari bor, yuzi qattiq cho'tkalar bilan boshingizni yuqoriga ko'taring, uzun sochli sochlar qopqog'iga tushadi. Endi uning tashqi qiyofasiga ergashishga vaqt yo'q. Ammo bu go'zallik bor. Bu odamning go'zalligi, ishchi o'zi haqida ishlashni undaydi. Traktor haydovchisining qattiq va jasur qiyofasi qizning yumshoq ko'rinishi bilan yanada ko'proq ta'kidlanadi.
Bu guruh bu guruh - bu traktor haydovchisi, yigit va qiz - butun va she'riyat taassurot qoldiradi. She'riy tasvirni yaratishda Torista, shuningdek, yorug 'oqshomda juda ta'sirli bo'lib tuyuladi va rasmlarni lazzatlantiradigan tabiatda ishtirok etadi.

Tasavvur qiling, rassom kechqurun emas, balki ma'yus kuni yoki quyosh allaqachon ketganida bir xil guruhni yozishi mumkinligini tasavvur qiling. Bu mehnat tarangligi hissi yo'qolgan bo'lar edi.
Va bu erda - Quyosh nurlari to'g'ridan-to'g'ri traktor haydovchisiga va uning yordamchisiga tushmoqda va bu yoritish ularning yuzlari va raqamlariga ta'sir qiladi.
Qiz traktor haydovchilariga qaraganda boshqacha yoritilgan; U ularga yuzma-yuz qaraydi. Quyosh uni yoritadi, shuning uchun uning yuzida endi shunchalik o'tkir, engil soyalar yo'q va bu tasvirni keskin ta'kidlaydi va shunchalik keskin ta'kidlaydi, bu esa o'tkir va shamol qo'yadi .
Katta sovuq soya qizning boshini yopadigan traktordan yiqilib tushadi, bu qo'li, bidaf va sut bilan bir piyola. Ushbu oq rangdan, Brazers, vannaning oq ranglari va sutning turli xil soyalarini oladi. Sut qalin va sovuq bo'lib ko'rinadi, chunki nurlar hali ham goltda qolmoqda va shuning uchun uning oq ranglari sovuqroq va cho'kinlarning oq ranglari iliqroq va oq rang juda issiq.

Ammo, rasm haqida gapirganda, biz noma'lum narsalarni ishlatdik va ehtimol siz uchun tushunarsiz. Biz: "Oq sutga qaraganda oq brazer issiqroq" dedik. Ammo odatda issiqlik tushunchasi haroratga ega bo'lgan narsaga qo'llaniladi. Va ular aytadigan rasmlar haqida - yorqin yoki zerikarli yoki rang deb nomlangan yoki rang: qizil, ko'k, ko'k.
Ammo rassom hali ham issiq, to'q sariq, qizil, jigarrang, sovuq: ko'k, ko'k, yashil, binafsha ranglar.
Endi nima deyishingiz mumkin: "Rasm sovuq ohangda yoki issiq lazzat bilan yozilgan."

Ko'plab Mingyniy uchun allaqachon insoniyat tsivilizatsiyasini aks ettirishi, aks ettirishi va hamrohligi uchun kitoblar. Ularda 4,5 ming yil bor. Kitob bosilgan (zamonaviy so'zning ma'nosida) o'zining tashkil topganidan beri san'at mavzusiga aylanadi (taxminan 1440 dan; Rossiyada - XVI asrning ikkinchi yarmida).

Sandro Bottika. "Madonna kitob bilan"

Juzeppe arximbolo. "Kutubxonachi"

Biror kishining kitobi bilan munosabatlari bir-birining samimiyligi, ishonchining namunasi bo'lib qoldi. Mavzu bo'yicha materiallarni to'plash, biz kitoblar va kitobni bo'yash va versiya bilan tugash, kitob va o'quvchi bilan tugash, bu kitob va o'quvchi va haykallar va hayoti va hayot va hayotdan iborat bo'lgan janrlar va kompyuter grafikasi). Ularda badiiy kitobni sevib, ajoyib ijod va bir vaqtning o'zida inson aql-idrokining manbai. Ba'zi rassomlar uchun bu asosiy belgi va semantik markaz (hali ham hayot janrida). Ammo, aksincha, odamning qo'lidagi kitob uning ichki dunyosini ochib berishning bir usuli, uning ruhiy holati va go'zalligini ta'kidlaydi.

Kitobning 570 dan ortiq san'at yodgorliklari yangi vaqtga qadar eng yangi vaqtga o'qish G'arbiy Germaniyaning Z. Taubertning "Bibuzlac" kitobining taniqli ishiga qo'shildi va sharhlanadi. Bular Jorjonlik, Titik, Bronzino, D. Velseskz, Rafael, Rubael, Ruben, K. Coro va boshqa ko'plab Titans tomonidan XV-XVIII asrlar. XIX asrda bu imidjimizlarning sevimli mavzusi: O. Renoara va K. Monet, Van Gog va E. Mana, A. Tuluz-Lutrek va B. Morizo. Rossiya klassik davri - O.A. Kiprenskiy, V.A. Tropinin, I.N. Kramskiy, i.e. Repina, V.I. Surikova, MA Vrubel, v.a. Serov, n.n. O'tgan asrning ushbu rassomlari M.V kabi. Nesterov, I.E. Grob, n.p. Ulyanov, A.A. Daen ko'ylagi va boshqalar, Rossiyadagi kitob qanday qilib keng tarqalishini ko'rsatmoqda, chunki uning o'quvchisi o'zgargan.

Hamma narsa haqida gapirish mumkin emas. Bizning fikrimizcha, san'atda "o'qiydigan odamning" xaritasida zamonaviy narsalarni hayratda qoldiramiz. O'zining aniq tafsilotlari bilan iqtidorli ish ko'p bosqichli tarixiy nashrlardan ko'ra diqqat bilan ko'zni ko'proq aytib berishi mumkin. Va keyin rasmlarning o'zi hujjatlarning kuch va aniqligini oladi. Ammo avvalambor, biz o'qiyotgan odamning fe'l-atvorini va u orqali va davrning tabiati bilan qanday qilib kitobning yordami bilan shug'ullanamiz. Birinchi kitoblar ustalar qo'lidagi ustalar piktogrammalarida paydo bo'ladi, bu, albatta, muqaddas yozma. Keyin - O'rta asrlarda zodagonlarning oldingi portretlarida. Kitoblar juda qimmat va nafaqat o'z egalarining boyligi haqida, balki ularning intellektual elitiga aloqadorligi haqida gapiradi.

Panchatika Lucretatika portreti Anolo Bronzino (1503-1572) va dunyo rasmidagi eng chiroyli ayol rasmlaridan biriga tegishli. Portrit bug 'xonasi - bu uning Lucretentsiyasining Frantsiyada Bartiploom Panchatiki ostida florentsiyalik gertsogutning elchisi sifatida yaratilgan. Parijda, turmush o'rtoqlar Gugenots ta'siri ostida qulab tushishdi. Florensiyaga qaytgandan so'ng, ular inkvizitsiya sudidan o'tishlari kerak edi. Ammo keyinchalik Dyukning rahmati qaytarildi. Bu davrga va eng yaxshi asar yaratilishiga nazar soling. Barcha "xushmuomala" portretlar Bronzino kundalik hayotdan va uning nasridan Olimpiya olib tashlashni ajratmoqda. Bizdan oldin go'zal yosh aristokratning surati. Fursand bo'ling. Bokira Maryamga bag'ishlangan ibodati haqida bilib olgan «xonim raisi» ga ishonchsiz va o'ng qo'lda ishonchni xotirjam holda tinchlantiring. Zaif va qimmatbaho atlas, qimmatbaho bezaklar fil suyagi va kristal ko'zlarining rangini ta'kidlaydi. Olmal bilan Olmalit (ehtimol Bartipomeoni mashg'ulot yoki to'y haqida taqdim etgan holda) "Bartolomeoni taqdim etadigan" yozuvi "yozuvi:" Sevgi tugamaydi "yozuvi.

Uyg'onish davri italissiyasining italyan san'ati rassomlik uyg'onish g'oyalari, dekorativ, mabimlik vakili Jusuppe arximBold (1527-1593) rassomlik san'ati bo'yicha rassomlar. Arximboldo, cheksiz tasavvur va umumbashariy ilohi bilan yakunlangan rassom edi. U tomonidan yaratilgan eng mashhur asarlar "fasllar" (1562-1563) va "to'rt element" (1569). Nashriylik original va o'ziga xoslik, shunga o'xshashlik bilan urinish, uning ishi mutlaqo ajoyib mevalar, sabzavot, rangli asboblar, baliq asboblaridan, baliq, musiqa asboblaridan, kitoblardan va boshqalardan iborat. Shunday qilib, masalan, "oshpaz" oshxona elementlari tayyorlanadi. Shaxslar stilizatsiya qilinadi; Shaklning ta'siri va kosmosdagi yoritish elementlar tartibi bilan juda mahorat bilan yaratilgan. Sizdan oldin uning "kutubxonachisi", erkak kitobi. Xo'sh, fotoshopda qanday kolleksiya qilinmaydi? XX asrda rassomning unutilgani, Tyurrealizmdan oldin e'lon qilingan va "Kutubxonachi" rasm "16-asrda mavhum san'atning zinapoyasi" deb nomlandi.

Jean-Onor frudgon. "O'qish uchun qiz"

Keyingi asrlar davomida kitob yanada arzon, dunyoviy adabiyotga aylandi, o'quvchining paydo bo'lishi o'zgartirildi. 1769 yilda Parijdagi rassomi Jan-Onor Frangon (1732-1806) bir xil o'lchamdagi noyob matolarni, "ajoyib ko'rsatkichlar" deb ataladi. Ularning aksariyati haqiqiy prototiplarga ega emaslar va juda qisqa vaqt ichida yaratilgan. Bu uning "o'qish uchun qiz". Qizni o'qiyotgan odamning o'rniga frantsuz rassomi bir erkak boshini tortdi. Ehtimol, ayol yuzi tabiatdan ham portret emas, shuning uchun "fantastik shaxslardan biri" sifatida ko'rib chiqilishi mumkin. Ammo qizlar tomonidan so'rilgan tabiiy poz qizlar uni 1844 yilda Frantsiya san'at tarixi bo'yicha yozish imkoniyatini beradigan tirik va iliq qiladi, bu esa frantsuz san'at tarixi bo'yicha yozadi: "Yumshoq qizning yangi yuzini sehrlaydi. , shaftoli, teri kabi. U yorug ', limon sariq rangda kiyingan, yorug'lik porlash libosini aks ettiradi ... Rasmning qahramonida chuqur binafsha soyada yostiqda yostiqqa suyanib o'tirgan. Portret o'zining chuqurligi va hayotiyligi bilan hayratga soladi. "

XIX asr rassomlarining asarlarida kitob tobora ko'proq va tez-tez paydo bo'ladi. Kitoblar oddiy dehqon va dunyoviy ayolni, aristokrat va savdogarni cho'zmoqda. Kitob janr va tarixiy tuvaldagi markaziy shaxs sifatida kiritilgan: "Berezov" da "hayziyaov"

V. Surikova, "Aristokrat" P. Fedotova, "Kitob baxshida" V. Vasnetov va boshqalar.

Impressionistlar o'quvchi va kitob haqida ko'plab rasmlarga ega. Tabiatda joylashgan odamning qo'lidagi kitob - bu eng sevimli mavzu: "O'rinda", "Bog'dagi rassomning oilasi", "Davlat o'rmonlarida", "sharaf", "Fond", "Fond", "Bog'dagi rassomlar", "Fond", "Bog'dagi rassomlar oilasi" kitobi ; Genri Tulouza-Lotreka ("Dioni"), Keibotva (apelsin daraxti). Kitob oilaviy hayotning bir qismi sifatida O. Janubara tomonidan keng aks ettirilgan. Rasmlarining belgilari nonushta paytida o'qiladi ("Bernevale" dagi "Bernevale" uchun bitta kitob, bitta kitobning bitta kitobi ("Qizlarni o'qing"), u "kitob o'qiydi", "ayolni o'qiydi", "Ayol" va ayniqsa ko'plab maftunkor bolalarni o'qiydi .

Ismlar ro'yxati va imtiyozlarning qiziqarli ishlari davom ettirilishi mumkin. Biroq, bu uning muallifini kutayotgan hajviy monografiya uchun mavzu. Frantsiyalik rassom rassomning podshoxonasi va portretining ustasi va Jean-Batista Kamily Koro portretining masteri (1796-1875). K. Koro ning landshaftlari sifatida, uning engil havo muhitini, rangning boyligi va umuman landshaftni unutilmas taassurot qoldirish qobiliyatiga katta ta'sir ko'rsatdi. Coro landshaftlardagi ajoyib kompozitsiyalarni qo'shishni yaxshi ko'rardi. Ma'lumot bilan jami 323 rasm. Odatda rassom do'stlarini va qarindoshlarini jalb qildi. Mashg'ulot kabi, Coroning jingalak kompozitsiyalari uning aniq kayfiyatiga xosdir. Ko'pincha, bu juda chiroyli qizlarning tasvirlari, juda yumshoq va keng qamrovli, yoshlarning pokligi va jozibasini, o'qishga yoki tushlarga cho'mdirilgan. Bu "o'qish uchun" va "O'qitish uchun", "Fontinblelou va" Right ko'ylakdagi o'qish qiz ". Portretda "to'xtab qolgan" ushbu modellardan birini chuqur meditatsiya paytida tasvirlaydi, o'qish orqali ilhomlantirilishi kerak. Uning tashqi qiyofasida go'zallik va nazokat aql bilan birlashtiriladi. Xarakterning maishiy xususiyati juda murakkab, kamtarona rangli jigarrang jigarrang jigarrang jigarrang jigarrang jigarrang jigarrang jigarrang jigarrang niqik nuqtai nazar, yozuvchi ayolning kayfiyatiga va yozuvchi ayolning yozuvchisi, ideal, bu muallifga nisbatan tender paydo bo'lishining kayfiyatiga mos keladi.

V. Surikov. "Birzov" da "Minsinov"

V. Vasnetov. "Kitob skameykasida"

Klod volet. "O'tloqda"

XIX asrda Rossiyada kitob va o'qish jamiyatda muhim rol o'ynashni boshlaydi va butun xilma-xillikda tez rivojlanayotgan portreti rasmni aks ettiradi. "Mobil Art ko'rgazmalari uyushmasi" (1870), "Mintaqaviy san'at ko'rgazmalari uyushmasi" ning eng yaxshi asarlaridan biri, bunday dunyoga mashhur durnani, "Masih sahroda", I.N. KRAMSKaya (1837-1887), namunali oila odami bo'lgan, ko'pchilikda qimmatbaho odamlarning portretlari, barcha xotini oldida. Sofiya Nikolaevna katta do'st, KRAMSKY ishlarida ishonchli yordamchi edi. U avval uning ishini birinchi bo'lib ko'rsatdi, uning fikri u uchun juda muhim edi. Rassom xotinni oddiy quyosh bilan bog'lagan bog'da o'qish uchun tasvirlab berdi. Bu sevgi va eng yaxshi lirikizm bilan taqlid qilgan kamera, yaqin portret. Ipak ko'ylakining iliq oltin va sovuq atirgul pushti ohanglarining kombinatsiyasi, Sofin Shatiy Sofiya Nikolaevnaning hayratlanarli darajada engil ko'rinishini keltirib chiqaradi, bu maxsus aristokratik iliqlik va ma'naviy iliqlik bilan ta'minlangan. Tinchlikning xotirjam pozitsiyasiga qaraymiz, oilada rassom qal'adan voz kechish (va har doim ham muvaffaqiyatli) janglarsiz, biz uning hayoti, sevgisi va moyilligini his qila olamiz.

I.N. Kramskoy eng mashhur zamondoshlarining avlodlarini qo'lida kitob bilan qoldirdi. "N.A. kabi ishlarni eslash kifoya "A." oxirgi qo'shiqlar davomida Nekasov A. ning portreti Suvorin. " Ammo uning dunyo bo'yoqida ancha ancha oldin shartli ravishda "mutafakning portreti" sifatida belgilanishi mumkin bo'lgan mavzu mavjud edi, i.e. Kitob yordamida yangi bilimlarni keltirib chiqaradigan kishi (bu faylasuf, yozuvchi yoki rassom bo'lishi kerak). Kitob ularning tasviridagi belgi elementga aylanadi, ajralmas tafsilotlar. "Erasmus Rotterdam" Golbaine, "Emil Zol" va "Levi" va "Lev Nikolaevich" va "Lev Nikolaevich" va "D.I" portreti bilan "Stiven Mallume shoiri". Manteleev Edinburg universiteti professori mantiyasida "I.E. Repin, "N.N. portreti. GE »N.A. Yaroshenko, "fiziologning portreti I.P. Pavlova "M.V. Nesterova va ko'plar ko'p.

"Filosopher v vas portreti" haqida gapirib bermaslik mumkin emas Solovyov "(1885) i.N. Kramskiy. Rossiyalik faylasuf, ilohiyotchi, shoir, adabiy tanqidchi Vladimir Sergeevich Solovyov (1853-1900) - XIX asr oxiri - XX asr boshlarida "ma'naviy tiklanish" ning kelib chiqishi bo'ldi. Kramskiy shaxsiyatining o'ziga xosligini ko'rishga va ta'kidlashga muvaffaq bo'ldi. Rassom uni baland massivlash uchun, yog'och o'ymakor bo'lib, go'yo uning modelini oddiy nasldan ikkilanib, faylasufni, faylasufni va Dumada botirayotganini kuchaytiradi. Portretni nurlantiradi, zodagon, ong, insoniyat. Bu, albatta, insoniy zotning eng yaxshi vakillaridan biri. Ehtimol, zamondoshlar Masih bilan o'xshashligini ("Masihda Masih" bilan aralashtirib yuborishgani ajablanarli emas, va hozirda bir yosh blogger uni Atos bilan solishtirdi. Olim muntazam ravishda rassomning sessiyalariga kelishdi va sabr bilan oxirigacha ko'tarildi. U badiiy ijod mo''jizasini tomosha qilishdan manfaatdor edi va portret buyuk faylasufning ehtiyotkorlari diqqat bilan ifodalandi. Keraksiz ravishda nafaqat yo'lovchilar olomonida, balki eng yuqori ziyolilar orasida ham ko'rmaydigan bunday ajoyib yuzlar ham afsuslanishni buzadi.

I.N. Kramskaya. "Sofiya Nikolaevna rafiqasi portreti"

Qurbre. "Bakelire o'qish"

USTIDA. Yaroshenko. "N.N. ning portreti. GE "

Mavzu - bolalarni o'qiyotgan mavzularning juda o'ziga xos va keng bo'limi. Bolalar kitobda eriydi, bir vaqtning o'zida juda ko'p chiroyli, qahramon, sirli, bir vaqtning o'zida juda ko'p chiroyli, sirli, sirli, sirli dunyoni qamrab oladi. Tuval va Rembrandt (XVII asr) idroklari, avangard, ijtimoiy realizm va postmodernizm san'atidan boshlanadigan rassomlar tomonidan jalb qilingan. Natasha cho'tkasi portreti portretining portretining portreti (1862-1942). Jozibali kichik modelning jiddiyligi va qadr-qimmati diqqatni jalb qiladi, uning imidjining ajoyib ma'navoti. O'n yoshli qizning bir qizi portretiga, asosan kelajakda uning fe'l-atvorida hal qiluvchi bo'lishini bildirdi: olijanoblik, ma'naviy poklik, ongning qiynoqlari va hayotga nisbatan faol munosabatda bo'lishini anglatadi. Oltin ko'k, soyali neytral yashil rangli oltinning oquvchanligi endi bola emas, balki katta yoshli ayol emas. "Mixail Nesterovning rasmidagi qiz" Natasha bog 'zaxirida "juda zamonaviy ko'rinadi. U bizning davrimizga moslashishi mumkin edi "- dedi LJ.

Hozirgacha biz klassik real usulda yozilgan rasmlar haqida gaplashdik. Ammo deyarli bir asr (XX asr!) San'at va unga bo'lgan munosabati, voqelik juda o'zgarganida, unga nisbatan san'at va munosabat o'zgarmasligini kutish qiyin. Rassom Yusuf Ostrovskiy (1935-1993) uning ijodining stilistik ta'riflari yoqmadi: "Men rassomman. "Realist" emas va "moderistik" emas. Shunchaki rassom. Faqat men ozodman va tuvaldagi falsafamni ifoda etaman. " U hech kimga va g'ayrioddiy qobiliyatga o'xshamagan. 15 yoshida u Odessa shtatining Art akademiyasida qabul qilingan, 20 yil ichida u SSSR rassomlari uyushmasining a'zosi bo'ldi. Uning asarlari, bolalardagi yahudiylarning hayoti xotirasiga qarab, yorug'lik va iliqlikni ko'taradi. Ular sodda va abadiy. U asrlar oldin o'tkazgan qariyalarning yuzlarini yozgan va bugungi kunda ularning donoligi va mehribonligi ular bilan birga bo'lmaganligini ko'ramiz.

Bu erda "kitob bilan" "kitob bilan" u darhol uning pokligi bilan o'ziga jalb qiladi. Kul-qator chol kitobni mo''jizadir va mo''jiza sifatida qaradi. Ammo bu shunday! J. Ostkovskiy dunyoni, murakkab, quvonchli va qayg'uli, faylasuf va hikoyachi dunyoni yaratdi. Rassom azizdon Odessada nafaqat rasmiy, balki iliq, inson rasmlari ham borligini isbotladi. Ichki chiroq uning tuvallariga to'lgan va ularning eng mashhuri Isroil, Rossiya, AQSh va boshqa mamlakatlar muzey va xususiy kollektsiyalarida.

Quyida muhokama qilinadigan san'atkor, 1959 yilda Toronto (Kanada) tug'ilgan. Arxitektura istiqbollari va asoslari texnikasini o'rganib chiqqandan so'ng, u birinchi rasmlarini 12 yil ichida suratga tushirishni boshladi. Katta yoshga to'lgandan so'ng, u me'mor bo'lib ishlagan, teatr manzarasini bo'yab, rasmda qatnashishni davom ettirdi. Ko'rgazmada 1990 yilda ko'rgazmada muvaffaqiyatli nutqdan so'ng, gonzalflar o'zini bo'yashga butunlay bag'ishladi. Ba'zi san'atshunoslar uning ishini surrealizmga yuborishadi, uni izdoshi S. Dali tomonidan ko'rib chiqdilar. Ammo unday emas. Aksincha, uning uslubi "sehrli realizm" deb ataladi, u o'zining ajoyib fantaziyasini haqiqiy sahnalarga aylantiradi.

Uning rasmlari - bu oddiy voqelik ortida boshqa biron bir narsa siridir, donishmand va nur. Artch rassomni boshqarganiga qadar, mutaxassislar va rasmlar muxlislarini hukm qilish, lekin uning ishida o'ziga xos va jozibali narsa sezilmaydi. "Odamlar va kitoblar" rasmida biz turli yoshdagi kitoblarni tanlaymiz. Har bir inson to'g'ri birini topadi, uni ochadi va boshqalarga emas, balki sehrli dunyoga o'xshamaydi. Rassomning g'ayrioddiy ishlaridan mamnun bo'lgan yorqin, kutilmagan, ajoyib, o'z vatanida va AQShda mashhur. Uning rasmlari qit'adagi zamonaviy san'atning eng katta va eng nufuzli ko'rgazmalarida namoyish etildi. Ko'pgina odamlar, taniqli korporatsiyalar, elchixonalar, gonizallarning asarlarini to'plashadi.

"Odamlarning sayyorasi" saytida http://www.planeta-l.ru/catalog1 Siz uning rasmlari bilan tanishishingiz mumkin. Robballar ko'rgazmasining sharhidan: "Menga bu rasmlarning bu ehtirosi yoqadi, bir-biridan boshqa dunyodagi bir-birlariga oqadigan rassomning qo'li va uning xayoliy birikmasi."

Zamonaviy san'at o'quvchilarni shunday ko'radi.

Va mashhur maymunlar parkida shimpanze "mutafakkir" ni porloq xitoy darvozasi nima degani? Ehtimol, agar "yuqori texnologiyali erkak", agar "Zamonaviylik kemasidan klasslar kemasidan klasslarni qayta tiklashni taklif qilgan so'nggi asrning boshlanishini" Zamonaviy kemadan qaytarishni taklif etsa, bu "Zamonaviylik dengizi" ga o'xshash kitobdan foydalanadi mavjudligini to'xtatasizmi? Dunyoda hamma narsa aloqador, ekologik halokat intellektual va evolyutsiya falokati bilan to'ldiriladi, uning boshiga qaytadi, doira yopiladimi? Umid qilamizki, bu juda aqlli va vizual ogohlantirish: Yigitlar, hamma ongda etarli joydir. Va tez rivojlanayotgan va qiziqarli va qiziqarli va do'stimizga qog'oz sahifalari bilan bog'laydigan mahalliy va yaqin elektron kitob. Register, albatta o'zgaradi, uning rasmi san'atda o'zgaradi. Biz ishonamizki, bu inson bo'lishiga va bizdan yaxshiroq bo'ladi.

Natalya Gorbunova,

bosh Tugu ilmiy kutubxonasi sektori.

Lyudmila Kononova,

etakchi kutubxonachi NB Togu

Rasmlar

Aleksandr Grigoriev Savrasov 2015-11-20 da 01:11 da

Ko'pchilik vizual san'at barcha mavjud san'atlardan eng sodda deb o'ylashadi, ammo bu bundan uzoqdir. Masalan, masalan, misatik harakatni o'qish yoki uzoq muddatli o'ylash kabi ishning etishmasligi aldamchi.

Qoidaga ko'ra, biz ishlayotgan rasmimiz haqidagi fikrimizni, ikkinchisining fraktsiyasini hal qilish yoki yo'qligi haqida qaror qabul qilamiz. Men allaqachon san'at va umuman intellektual faoliyat sho'r baliqdan yiroq deb yozganman, ehtimol kimdir ta'mga ega emas.

Biz birinchi navbatda biron bir narsani o'zgartirmasdan dunyoni o'zgartirmoqchimiz. Baliqni to'kish uchun baliq va rasm odatdagi "sevgi - men yoqmaydi" va yugurishim kerak.

Ko'pchilik bu soddalik emasligi haqida o'ylashdi va ma'lum bir qarashni aniqlash uchun bir qarash etarli emas.

Rasm birinchi navbatda, haqiqiy yoki shartli syujetga taqlid ko'rsatiladi va u faqat tasvirlanganlarning g'ayritabiiyligini sezilarli darajada ta'kidlash kerakmi?

Orqa miya haqida savol: Men bo'yalgan baliqni topishim kerakmi? Muallif tomonidan amalga oshirilgan bunday maqsadmi, u haqiqatni anglab, bizni aldashga harakat qildimi?

Ko'p odamlar ijodiy jarayon faqat haqiqiy dunyoga taqlid qilishdir, deb o'ylashadi. Ammo yo'q qilish, shuningdek, ijodkorlik va kubizm pikassosi eng yaxshi namunadir. U yaratilgan shaklni yo'q qiladi, uni yaratadi, uning yonida yaratilgan tasvirlari o'ziga xosdir.

Pikasso, Ambruz Volatra portreti.

Rasmlarni tushunish osonmi, chunki u birinchi qarashda ko'rinadi va kesish va baliq bilan rasmlar bilan chalg'itadigan har bir kishiga tasavvur qilish uchun vizual san'atdir?

Kinema, teatr va boshqa san'at turlaridan farqli o'laroq, rasm o'z vaqtida mavjud emas, ya'ni nima bo'layotganini tushunish uchun harakatlarga amal qilishimiz shart emas. Tuval statikasidagi rasm. Oddiy so'zlar, rasm qimirlamay turib, faqat muallif tomonidan to'xtagan muallifni, tafsilotlarni zavqlantirmaydigan muallif tomonidan to'xtagan muallifni ko'ramiz.

Filmni taassurot qilish uchun uni ikki soat tomosha qilishingiz kerak va rasm bir qarashga loyiqdir. Tomoshabinlarning katta foizi to'liq vizual san'at haqidagi fokuslardir.

Biz muzey zallarida ishlamaymizmi? Rasmlar Slaydlar ko'z oldida qanday porlaydi, bitta filmga birlashadi va natijada o'nlab tasvirlardan o'nlab tasvirlardagi pyuresimiz va eslamaymiz.

Ideal holda, muzeyga har safar bitta rasm uchun tashrif buyurishi kerak, bu butun rangli filmning o'zi, agar xohlasangiz, teatr vakili. U sizga bir zumdan ko'proq narsani berishga loyiqdir.

Agar biz vizual san'atni klassik anglash haqida gapiradigan bo'lsak, rasmda u tasvirlangan vaqt va harakati bor, uning fitnasi izchil rivojlanmoqda.

Rasmlar, men takrorlayman, uning klassik tushunchasida (biz hozir zamonaviy san'at haqida gapirmayapmiz) Bu erda muallif tomonidan belgilangan tarkibga kirish bor. Ko'ruvchida shunchaki fitna haqida o'ylaydi, lekin rasmga ega bo'lgan rasmda harakatlanmoqda.

Rasmda o'tmish ham, kelajak ham, rassom qo'lga olinganligi sababli, buni tasavvur qilishimiz mumkin. Albatta, agar biz vizual san'atni osonlikcha anglashdan to'xtasak, bularning barchasi mumkin.

Qadimgi yunonlar rassomning mohiyatini tasvirlangan realizm bilan qanday aldashga qanday aldanib qolishi mumkinligi haqida sudlangan. Yozuvchi tomonidan aytib o'tgan Shrift, "IIII asr. N. E.", deydi, qushlar tasvirlangan uzum bilan chalkashib ketadilar.

Bugungi kabi fitnaga qoyil qolamizmi? Albatta, kimdir baliqni rasm bilan aralashtirib, ba'zi ishlar haqidagi hukmlar yugurishida qatnashadi, ammo barchasini ishonchim komil emas.

Masalan, men, nega uzoqqa borasiz? Men haqiqiy bo'lmagan uzumni ishonchim komil emas, men qush emasman, menda bu bor. Fotosuratlar rasmiga qoyil bo'ling, bu yigirma birinchi asrda, hech bo'lmaganda g'alati.

Ko'rsatilgan uchastka asl nusxaga o'xshash bo'lishi menga etarli emas. Men ko'rishni xohlayman va eng avvalo, muallif tashvishlanayotganini his qilaman. Men u qanday fikrda ekanligi, texnik va kompozitsion tomoshabin bilan muloqot qilish kabi davom etmoqchiman.

Mening shaxsiy xohishlarim bor, chunki men rassomman - bu rang, rang. Bu meni juda hayratda qoldiradi. Men rasmni emas, balki rangni ta'kidlayman, chunki ko'pchilik hech qanday farqni ko'rmayapman. Shuni ta'kidlash kerakki, rasmda bo'yoq o'yi, bo'yalgan tekis emas.

Men hayratdaman va zavqlanaman, men o'zimning eng sevimli san'atkorlarim tomonidan men to'qima va tazelik tazelikka ega bo'lgan teshiklarni ko'rib chiqa olaman.

Men zamonaviy rasmda mafkuraviy va yoqimli ma'nolardan ozod qilingan toza janr. Men uchun rasm mustaqil va ba'zida men faqat muallifga hamdardlik bildirishim, his qilishim uchun menga faqat rang berishim kerak.

Albatta, men bunga zudlik bilan keldim, ijodiy izlanishning sharoblari va doimiy ravishda bilim olishdi. Men hammamiz o'z-o'zidan o'rgatilganmiz, aks holda va mumkin emasligini yozdim. Tanlovni ba'zi bir nuqtada to'ldirishingiz va menda etarli ilmim borligini aytadigan tasavvur qilishim qiyin.

Bu men istamaslikni istamaganligimda, men tasvirlangan rassomdan umid qilmayman, men uning individualligi, ijodiy tilini, Uning halolligim uchun muhimligim muhim. Ushbu fazilatlar biron bir texnik moslamani takrorlay olmaydi. Bu ular tinglovchilarga noyob va qiziqarli bo'lib, ular yaqin, birinchi navbatda yangi qarorlar va sinovdan o'tmagan markalar.

Siz o'rnatgan savolga qaytaylik - rasmni qanday tushunish mumkin? Birinchi - to'xtash, odatdagidan bir ozroq oling. O'zimning oldimda muallifni qanday vazifalar qo'yganidan o'zingizni so'rang va ularga erishgan narsalarga qanday vazifalarni qo'yganidan omon qolgan?

Agar rasm uchastkadir, tarixiy, kontseptual bo'lsa, siz pastki qismni bilishingiz kerak.

Uchrashuvni tushunishdan tashqari, badiiy qarashlar tamoyillari sizga samolyotda dog 'dog' ni boshqargani kabi sizga yordam beradi.

Ilmga ega bo'lish, siz dunyoni boshqa narsalarda ko'rgan edingiz va avvalgi ishlari oldingizda ishlagan ishlar.

Umumiy ravishda, men tomoshabinsiz san'at asarlari mavjud emas, rasmni tushunish - bu muallif bilan muallif bilan o'z yaratishda ishtirok etishni anglatadi. Albatta, men cho'tka qo'lida, biror narsani to'g'rilashingiz yoki qo'shishingiz kerakligini aytmayman. Yo'q, ishtirok eting - bu muallif ass assimatsiyasi seriyasida, rasmlarni o'qish, rejaning birligini ko'rish va boshqalarni ko'rish demakdir.

Rasmga ehtiyot bo'ling. Shoshilishda siz hech qachon asosiy narsani ko'rmaysiz. Ishtaham ovqatlanish paytida keladi va vizual san'at uchun ishtiyoq, siz devor oldida noto'g'ri tushunmovchilikka ega bo'lgan yangi ufqlarni ochganingizda o'sib bormoqda.

Barchangizga ijodiy muvaffaqiyatlar tilayman va men sizga yuqori o'ng burchakda blogda obuna bo'lish shakli mavjudligini eslatmoqchiman. Men Subscribe, siz blog yangiliklaridan xabardor bo'lasiz.

Vizual san'atda o'qish va kitob - mavzu juda mashhur. Yillar davomida u juda to'g'ri va jamiyatda yuz bergan o'zgarishlarni aniq aks ettirgan. Hayot o'zgardi, qadriyatlarning qayta baholanishi ro'y berdi va shu bilan birga, kitobga nisbatan insoniy munosabat o'zgardi. 100 dan ortiq asarlardan iborat bo'lgan rasmli qator bilan, biz ushbu maqola sarlavhasida yaratilgan juda to'liq rasmni qayta ko'rib chiqdik. Bir necha asrlar oldin insonning san'atdagi yo'ldoshi kabi kitobning tasviri paydo bo'ldi. Bu erda siz "Titusni o'qing" regrandt vangra Rainaning rasmini (OK.1656-1657) yahudiylar "O'qish qiz" (OK.1769) va boshqalarni eslab qolishingiz mumkin. Ushbu davrni o'rganish juda qiziq emas: o'sha paytlarda kitob kam uchraydi va juda oz vaqt bor edi. Ammo so'nggi 100 yil ichida kompaniyaning jadal rivojlanishi insonning qiziqishi va ushbu davrga e'tibor berishga qaror qilganimizni o'qishni tushunish va o'qish uchun bunday qiziqarli o'zgarishlarni amalga oshirdi. XIX asr o'rtalarida Rossiyada aholi savodsiz bo'lgan Rossiyada kitob deyarli eng yuqori jamiyatdan bo'lgan odamlar juda ko'p edi. Quyi qismlarning vakillaridan diplomni o'rganish istagi juda katta edi. Rasmda N.Nelvanovich, biz bola qiziqarli kitobni o'qiyotganday, savodsiz bir askarni ko'rmoqdamiz. V.M.Vasnetov ko'cha kitobining dastgohini tasvirlab berdi. Uning yomon kiyingan odamlar bosma mahsulotlarga chinakam qiziqishni namoyish etdilar, ammo faqat rasmlarni ko'rib chiqishga majbur. Shu bilan birga, eng yuqori yorug'likdagi odamlar kitobni eng yuqori qadriyatlardan biri deb atashdi. I.N.N. Kramskaya rafiqasi Sofiya Nikolaevna (OK.1866) Bog'da kechki osmon fonida o'qish. Faylasuflar kitobisiz faylasuflar (S.Solovyevning portretlari) I.N. Kramskiy, 1885, 1885, 1891-sonli portret), artmas - ln portretlari 1898 yilda LS BAKSTOM tomonidan yaratilgan Benua (1898 yilda va VA Serovov tomonidan yozilgan Na Rimskiy) ning portreti). Kitob oilada, ham tabiatda o'qigan. Bunga misol sifatida siz ushbu yalpi portthini soyali o'rmonda kitob bilan yotishingiz mumkin. Evropadan kelgan taassurotlikning ta'siri rassomlarda rassomlarni ochiq havoda o'qish tasvirida keltirib chiqardi va bu rangli havo vositasini yorqinroq qiladi. Ushbu asarlarda K. Korovina "qayiqda" (1888), "A.Y.Mimonovichning portreti", bir yildan keyin V.A. Serov. Kitobga va ramzlardagi kitobga hurmat ko'rsatdi. Eng ajoyib misol - "Moviy" (1897-1900) K.A. OSOV. XIX asrning oxiri portret janrida eng yorqin va muhim o'zgarishlarni keltirib chiqardi, uni asirlik bilan yaqindan bog'ladi. Agar rassom rassomning ichki stullarida kitob javonlari fonida o'tirgan bo'lsa, endi rasm tabiatga o'tkazildi. Ko'pincha kitob ishlab chiqarishning o'ziga xos xususiyati - M.E. Portreanova A. Saa.Golovin (1916). Ba'zan u kulgili rejada ishlatilgan - "sevimli shoir. Open harfi »L.aksta (1902). Ammo shu bilan birga, M.V. Dester "Natasha Nesterov" bog 'skameykada "(1914) yozilgan. XIX asrning uchinchi qismida frantsuz taassurotchilari kitob va o'qish juda muhim rol o'ynagan ko'plab ajoyib ishlarni yaratdilar. Bizning ekskursiya, birinchi navbatda Rossiyaga bag'ishlangan bo'lib, dunyo bo'yoqidagi dunyo rasmidagi bunday yorqin fenomen tomonidan olib borilayotgan bo'lsa ham, bu shubhasiz, shubhasiz, Rossiyadagi san'at rivojiga ta'sir ko'rsatdi. "Oilaviy hayotning bir qismi" P.O.Renuaruar "asarlariga kiritilgan kitob. Uning qiz do'stlari ("Bolalar"), sevuvchilar ("Bolalar"), Kichik bolalar ("Maxfiylik"), Kichik bolalar ("JangEmnevdagi bolalar", kichik bolalar ("Jestmnoevdagi bolalar", kichik bolalar ("JestEmnevning bolalar") kitobini o'qiydilar. ). У Эдуара Мане чтение книги используется, как способ понравиться девушке («Чтение»), она – спутник адвоката («Портрет адвоката Жюля де Жюи»), поэта («Портрет поэта Стефана Малларме»), книгу читают на вокзале в ожидании поезда (« Temir yo'l"). Genri Tulouse-Lesree va Gustave Kabot bog'ida o'qishni yaxshi ko'rishni yaxshi ko'radi ("Dutori Doo", "to'q sariq daraxt", mos ravishda). Ammo Rossiyaga qaytib. Bu erda inqilobdan keyin kitob avvalgisiga nisbatan mutlaqo boshqacha rol o'ynay boshladi. B.M. Kustodieva "K. B. Kustodiev portreti" (1922), "Qish tomidan" S.S. Meretsky (1922), "Ma Portret - Albatta, eski urf-jon ilova man qilganlar uchun, u shu qiymatini qoldi Kuzmina "N.Adlova (1925). Shu bilan birga, bunday rasmlar "Rabafak" sifatida B.V. Ioganonson (1928) tomonidan paydo bo'lgan. O'zlarining inqilobga to'plangan madaniy mulkning ahamiyatini o'zlashtirish uchun yoshlar o'zlarining shafqatsizligi. Mamlakat sport, sog'lom tana sig'imi orqali o'tdi. O'sha yillarda eng mashhur badiiy o'quv muassasasi - Vhutemalar asosan o'sib borayotgan soha uchun treningga, ijodkorlikning birinchi o'rinni, ijodkorligi emas, balki yaratuvchilar emas. 1920-yillarning rasmlaridagi kitoblar deyarli uchrashmasligi ajablanarli emas. Va faqat 1930 yillarning o'rtalarida - Formalizm va G'alaba Axrra bilan kurashish vaqti. Kitob rasmga qaytadi. V.N. Yakovlev SSSR xalq artisti M.M. Klimova (1935), I.I. Grasar - "K.I Chukovskiy" portredi (1935). 1940 yillarning ikkinchi yarmidan boshlab kitob yana oldingi holatlarni egallaydi. U Yozuvchi L.M. Leonov (rassom V.G.TSyplakov), K.A. 1947 yil, Sovet Qirg'izistondan kelgan qizni bosdi (rassom S.A. Chuyikov, 1948). Bu yozda janobda (rassom A.I. Laktonov, 1951-1954), rassom A.M. Gerasimovning qizi va rassomning rafiqasi Ansammohvalova (1951). 1957 yil. Shu bilan birga, sabablar va texnikaning ba'zi takrorlanishi chizilgan. 60-yillarda kitob hali ham mashhur. Yu.i. Pimenovaning rasmidagi o'qish qiz yigitning e'tiborini jalb qilmaydi. Rasm "sevgi boshlanishi" deb nomlanadi. Talabalar kitoblar tomonidan o'qiladi ("Bahor. 1962 yil" G.K.Tetibadze talabalari "," B.V. ShChBABARABA, 1966 ". va o'qituvchi va Favorskiy (DD Jilinskiy, 1962 yil). Uyning kitobi, ta'tilda va ish davrida rassomlar va o'n olti yoshdagi rassomlar, 1970, 1968, 1968 yil, 1960 yilda "Brigada dam olish", 1960 yil, "Brigada dam olish", 1968 yilda "Brigada dam olish", 1960 yil, 1968 yil. -1990, kitob asta-sekin ma'naviy ahamiyatga ega. U odatdagi xususiyatga qaytadi. 19-asr oxiri va 20-asr oxiri nashr etilib, faqat 20-asrning boshlarida chop etilishda davom etmoqda. Yaxshi uslubda qadimiy kitobni ("kerosin chiroqlari va eski kitoblar" ni tasvirlash kerak ("kerosin chiroqlari va eski kitoblar", "Eski kitob", I.M. Chevereva. Yasham yillar haqida I.A.A.Ssudatenkovning "Peteta amaki" ning rasmida ijaraga olingan charm majburiy ravishda kitobga o'xshaydi. Qadimgi kitoblarda Nostalji tarixiy ravishda sodir etilgan N. Sirnovova (

San'atning deyarli barcha muhim ishlarida sirli, "ikki xil pastki" yoki siz oshkor qilmoqchi bo'lgan maxfiy hikoya bor.

Dumbadagi musiqa

Jerom Bosch, "Erning jangi", 1500-1510.

Triptichning bir qismining qismi

Gollandiyalik rassomning eng taniqli ishining ma'nolari va yashirin ma'nolari haqidagi nizolar tashqi ko'rinishi bilan bog'liq emas. "Musiqa do'zaxi" deb nomlangan o'ng boshida, gunohkorlar musiqa asboblari yordamida qiynoqqa solinadigan gunohkorlar tasvirlangan. Ulardan biri dumbalarni qayd etadi. XVI asrdagi xristian universiteti talabasi Oklaxoma Amelia talabasi, XVI asrning notekisini zamonaviy yo'l bilan va 500 yoshdan oshgan qo'shiqni yozib oldi.

Yalang'och Mona Lisa

Mashhur "Jokdarda" ikkita versiyada mavjud: "Monta Vanna" deb nomlangan, u u buyuk Leonardo da Vinchi tomonidan talaba va simulyator bo'lgan kichik rassomi Salaya. Ko'plab san'atshunoslar Leonardo "Jon Baptist" va "Baxus" rasmlari uchun namuna bo'lganiga ishonishadi. Shuningdek, Saaya ayol kiyimida kiyingan, chunki "Mona Lisa" ni kiygan.

Qadimgi baliqchi

1902 yilda Vengriya rassomi Tivadar Kostya Chongwari eski baliqchining rasmini yozdi. Rasmda g'ayrioddiy narsa yo'qdek tuyuladi, lekin unda rassomning hayoti davomida, rassomning hayoti davomida va aniqlanmagan.

Ko'zguni rasmning o'rtasiga qo'llash uchun kam odamlar yuz berdi. Har bir kishi Xudoga o'xshash bo'lishi mumkin (o'ng qo'lli cholning o'ng elkalari) va Iblis (cholning chap elkamasi takrorlanadi).

Va Kit edi?

Qirg'oqda Xendri Man Antonissen "sahnasi."

Odatdagi manzarali ko'rinadi. Qayiqlar, qirg'oqdagi odamlar. Va faqat rentgen tadqiqotida shuni ko'rsatdiki, qirg'oqda to'plangan odamlar shunchaki emas - aslida ular Xitoyning tana go'shtini deb hisoblashgan.

Biroq, rassom hech kim o'lik kitga qarashni xohlamasligini va rasmni qayta yozishni istamasligini qaror qildi.

Ikkita "o'tda nonushta"

Eduard Mana, "o'tda nonushta", 1863 yil.

1865 yilda "o'tda nonushta" klod monetenti, 1865.

Rassom Eduard Mana va Klod Monet ba'zida ular ikkalasi ham frantsuz xalqi edilar, bir vaqtning o'zida yashab, taassurot uslubida yashab, ular taassurot uslubida ishladilar. Hatto eng mashhur rasmlardan biri "Maysadagi nonushta" ning "nonushta" ning ismi, qarz oldi va uning "maysadagi nonushta" deb yozdi.

"Oxirgi oqshom" da ikki baravar ko'paydi

Leonardo da Vinchi, "So'nggi kechki ovqat", 1495-1498.

Leonardo da Vinchi "yashirin oqshom" deb yozganida, u ikkita raqamga alohida ahamiyat beradi: Masih va Yahudo. U ular uchun juda uzoq vaqt davomida simulyatorlarni qidirayotgan edi. Va nihoyat u yosh xonandalar orasida Masihning surati uchun namuna topishga muvaffaq bo'ldi. Yahudo uchun simulyatorni olish uchun Leonardo uch yildan beri erisha olmadi. Ammo bir kuni u ko'chada oqava suvda yotgan ichkilikboz ustiga bordi. Bu ongsiz bo'lmagan yigit edi. Leonardo uni restoranga taklif qildi va u darhol Yahudoning oldiga yozishni boshladi. Ichkisi o'ziga o'zi kelganida, u rassomga bir kun uni allaqachon olib kelganini aytdi. Bir necha yil oldin u cherkov xorida kuylaganida, Leonardo Isodan Masihni yozgan.

"Tungi soat" yoki "kun"?

Rembrandt, "Tungi soat", 1642.

RADBRANDNING eng mashhur rasmlaridan biri "Rifle kompaniyasining" Capitan Capitan "ning nutqlaridan biri Frantsiya Cocan Tilem Ryuteitboga" Ikki yuz yil turli zallarda tekshirildi va san'at tarixchilari tomonidan faqat XIX asrda aniqlandi. Raqamlar qorong'i fonda chiqishganday tuyulgani sababli, u "tungi soat" deb nomlangan va bu nomda u jahon san'atining xazinasiga o'qishga kirdi.

Va faqat 1947 yilda o'tkazilgan qayta tiklash paytida, zalda rasm uning ta'mini buzib, rasm qatlami bilan qoplanganligi aniqlandi. Asl rasmni tozalashdan so'ng, rembrandt tomonidan namoyish etilgan voqea aslida kun davomida sodir bo'ladi. Kapitan Coca-ning chap qo'lidagi soya pozitsiyasi harakat vaqti 14 soatdan oshmasligi kerakligini ko'rsatadi.

Tirik qayiq

Genri Matisse, "qayiq", 1937 yil.

1961 yilda zamonaviy san'at muzeyida Genri Matissening "qayiq" tasviri namoyish etildi. Faqat 47 kundan keyingina, kimdir rasm pastga osilganiga e'tibor qaratdi. Tuvalda oq fonda ikkita binafsha chiziq va ikkita ko'k yelkan tasvirlangan. Ikkita yelkan, rassom xuddi shunday emas, ikkinchi yelkan birinchi suvning aksi.
Rasm qanday osib qo'yishda xatolik bo'lmasligi uchun, tafsilotlarga e'tibor berishingiz kerak. Katta martaba rasmning yuqori qismida bo'lishi kerak va yelkan naqshining cho'qqisi o'ng yuqori burchakka yo'naltirilishi kerak.

O'z-o'zini portretda aldash

Vincent Van Gog, "Tube bilan o'z-o'zidan portret", 1889 yil.

Van Gog taxmin qilinishicha, uning qulog'ini kesib tashladi. Endi quloq van Gogning Gogen - Godogen maydonlarida bo'lgan kichik bir janjalda shikastlangan versiyaning eng ishonchli.

O'z-o'zini portret qiziqarli, chunki bu aniq shaklda haqiqatni aks ettiradi: rassom bandlangan o'ng quloq bilan tasvirlangan, chunki u operatsiya paytida oynadan foydalangan. Aslida, chap quloq jabrlangan edi.

Aliens Mishki

Ivan Shishkin, "Ertalab qarag'ay o'rmonda", 1889 yil.

Mashhur rasm nafaqat Shishkin cho'tkasiga tegishli. Ko'pincha do'stona do'st bo'lgan ko'plab rassomlar, Ivan Ivanovich, lanafiyalar bilan butun hayotga ega edi, ayiqlar ham u bilan ishlashi kerak bo'lganidek ishlamasligidan qo'rqib, u bilan birga ishlamaydi. Shuning uchun Shishkin tanish parda vakili Konstantin Savitskiyga murojaat qildi.

Savitskiy rus rassomlik tarixidagi eng yaxshi ayiqlarni emas, balki Thvalning familiyasini qo'llab-quvvatlamagan, chunki hamma narsaning familiyasini qo'llab-quvvatlagan, chunki hamma narsa, hamma narsa rasm uslubi, ijodiy haqida gapiradi Shishkin uchun usul. "

Begunoh tarix "gotik"

Grant Wall, "Amerika Gothic", 1930 yil.

Yog'och grantining ishi Amerika rasmlari tarixidagi g'alati va tushkunlikdan biri hisoblanadi. Xushbo'y ota va qiz bilan bo'yash tasvirlangan jiddiylik, poklikni va izlanishlarni ko'rsatadigan tafsilotlarga to'ladi.
Aslida, rassom biron bir dahshatni tasvirlash haqida o'ylamagan, u gotik uslubda kichkina uyni ko'rdi va uning fikriga ko'ra, bu odamlarga juda mos keladi. Ayova aholisi tomonidan juda xafa bo'lgan belgilar shaklida grant va tish shifokori singlisi abadiydir.

Salvador Dalidan qasos

"Deraza tomonidan tasvirlangan" rasm 1925 yilda, Dali 21 yoshida yozilgan. Shunda rassom hali galaga kirmagan va uning muzeyi Ombor opa-singil Ana Mariya edi. U birodar va opa-singillarning o'zaro munosabatlari, u suratlardan birini yozayotganda ham yomonlashdi "ba'zida men o'z onamning portretiga tupurdim va bu menga zavq bag'ishlayman." Ana Mariya bunday zarbani kechira olmadi.

1949 yil kitobida Salvador singlisining ko'zini berdi "u akasi haqida hech qanday maqtovsiz yozadi. Kitob Salvadorni rabbiyga keltirdi. Bundan keyin yana o'ntasi u bir-biridan g'azablandi. Shunday qilib, 1954 yilda "Yosh bokira" yosh bokira "yosh bokira qizning gunohi bilan o'zlarining shoxlari yordamida paydo bo'ladi." Ayol, uning jinsilar, derazadan tashqaridagi peyzaj va rang sxemalari "deraza shakllari" bilan aniq aks sadolanadi. Mening kitobiga qasos opa bergan versiya mavjud.

Ikki karra Dana

Rembrandt Vhang Reyn, "Dana", 1636 - 1647.

Rembrandtning eng mashhur rasmlaridan birining ko'plab sirlari faqat yigirmanchi asrning 60-yillarida, tuval rentgen nurlarini yoritganda ochildi. Masalan, otishmaning ko'rsatkichi shuni ko'rsatdiki, Zevs bilan sevgi munosabatlariga kirgan malika yuzi Saskiyning yuziga o'xshash edi - 1642 yilda vafot etgan rassomning turmush o'rtog'i. Rasmning yakuniy versiyasida u Dirks - Rasm xotini vafotidan keyin rassom yashagan Rasmga ega bo'lganlar yuzaga tura boshladi.

Sariq yotoqxona van gog

Vincent van Gog, "Arllardagi yotoqxona", 1888 - 1889 yil.

1888 yil may oyida Van Gog Frantsiya janubida, Frantsiya janubida, Parij rass rassomlari va tanqidchilarini tushunmaslikdan qochib qutulgan kichik bir seminar sotib oldi. To'rt xonaning birida, Vinsent yotoqxonaga joylashadi. Oktyabr oyida hamma narsa tayyor va u "yotoqxona van Gog" ni arg'ada chizishga qaror qiladi. Rassom, lazzat uchun juda muhim edi, xonalarning farovonligi: ta'til haqidagi fikrlarga hamma narsa berilishi kerak edi. Shu bilan birga, rasm xavotirli sariq ohanglarda eng yaxshi.

Van Gogning ijodkorligi tadqiqotchilari buni rassomning tarqalganligi bilan izohlaydi - bu bemorni rang idrokka olib keladigan jiddiy o'zgarishlarni keltirib chiqaradi: Hamma atrofdagi voqelik yashil-sariq ohanglarda bo'yalgan.

Tishsiz mukammallik

Leonardo da Vinchi, "Liza Del Shijkovning portreti", 1503 - 1519.

Umumiy qabul qilingan fikr shundaki, Mona Liza mukammallik va tabassumi uning sirliligi bilan chiroyli. Biroq, amerikalik san'at tarixchisi (va qisman tish shifokori) Jozef Borkkovskiy, yuzning ifodasidan hukm chiqarganiga ishonadi, qahramon juda ko'p tishlarni yo'qotdi. O'rtacha asarning kattalashgan rasmlarini o'rganib, Borkovskiy ham og'zidagi yaralarni kashf etdi. Ekspertning fikricha, u bunga yoqadi, - deydi ekspert. - Uning yuzining ifodasi odatda oldingi tishlarini yo'qotgan odamlar uchun. "

Fraktrolda mutaxassis

Pavel Fedotov, "Katta mutaxassis", 1848 yil.

Katta "soatlar vaqti" ning rasmini birinchi marta ko'rgan jamoatchilik ruhdan kulib yubordi: Fedotovning rassomi istehzo tafsilotlari, o'sha vaqtning tushunadigan tomoshabinlari bilan to'ldirildi. Masalan, asosiy rusumli odobli odob-axloq qoidalari bilan aniq tanish emas: u kelin va onasi uchun kviling qilmasdan paydo bo'ldi. Va kelinning o'zi, savdogar ota-onalar kechqurun xalatga tushishdi, ammo hovlida (xonadagi barcha lampalar o'chirilgan). Qiz birinchi navbatda aniq bir-biriga zid, chalkash va beliga qochishga harakat qildi.

Nega ozodlik yalang'och

Ferdinan Viktor Evgeniy Saugen Daynakrua, "Barrikadalar erkinligi", 1830 yil.

San'at tarixchisi Etenne Julixning so'zlariga ko'ra, Parij inqilobchilari bo'lgan ayolning yuzini - Anna-Charlottening o'rni, u akasi qirollik askarlari qo'lidan, barrikadalarga borgan va ninter qo'riqchilarini o'ldirgan. Rassom uni yalang'och ko'krak bilan tasvirlab berdi. Uning so'zlariga ko'ra, bu qo'rquv va fidoyilik timsolidir, shuningdek demokratiya tantanalari: Nagaaya ko'kragi erkinlik, oddiy shlyapa sifatida, bu korset emas.

Sadsiz maydon

Kazimir Malevich, "Black Supmatik maydon", 1915 yil.

Aslida, "qora kvadrat" hech qanday qora emas, umuman kvadrat emas: to'rtburchakning yon tomonlari boshqa tomondan, boshqa tomondan emas, balki kvadrat ramkaning yon tomonlaridan emas . Va qorong'i rang turli xil ranglarni aralashtirish natijasidir, ular orasida bu qora emas edi. Bu muallifning beparvosi emas, balki asosiy pozitsiyani, dinamik va harakatlanuvchi shaklni yaratish istagi bo'lganiga ishoniladi.

Tretakov galereyasining mutaxassislari muallifning Malevichning taniqli rasmiga yozilishdi. Yozuvda: "Qora g'orda qora tanlilar" yozuvi. Ushbu ibora frantsuz jurnalisti, yozuvchi jurnalisti va rassom Alfons Allas "Alfons Allas" ning qora tanli to'rtburchaklardagi qora tanlilar "ning qora tanlilaridagi" qora tanlilar "jamoasi" qora tanlilar jangi "deb ataydi.

Avstriyaning Mona Lizaning Melodrama

Gustav Klimt, "Adelie Blanch-Baer-Baer" portreti, 1907 yil.

Eng muhim bir soniyalardan birida, Avstriyaning Shake Magne fletinid Boder qo'lga olindi. Vena bo'ronli Rim Adelel va taniqli rassomni juda ko'p muhokama qildi. Zaif er oshiqerlardan qasos olmoqchi bo'lgan, ammo Adeli portreti portreti bilan buyurtma berishga qaror qildi va rassom undan yuz o'girguncha yuzlab eskizlarni tuzishga qaror qildi.

BAUer BAUer bir necha yil davom ettirishni istagan va simulyator iqlimni qanday his qilishlari mumkinligini tushunishi mumkin edi. U rassomni saxiy taklif qildi va u aldangan erning stsenariysi: ish 4 yil davomida yakunlandi, oshiqlar bir-birlariga uzoqlashdilar. Bauer Bauer, eri ilmli munosabatlaridan xabardorligini bilmagan.

Gotogenni hayotga qaytargan rasm

Pol Gjen, "Biz qaerdan kelganmiz? Biz kimmiz? Qayerga ketyapmiz?", 1897-1898.

Godyning eng mashhur tuhirasi bitta xususiyatga ega: bu o'ng tomonda o'ngga, o'ngga, o'ng tomonda, rassomni qiziqtirgan KBABLIYIYISTA matnlari singari chapga, chapga, chapga, chapga, chap tomonda, rassomni qiziqtirgan Kabbatmatlar kabi. Aynan shu tartibda, odamning ma'naviy va jismoniy hayoti haqidagi alomat: ruhning kelib chiqishi yoki pastki o'ng burchakda) o'lim soati muqarrarligiga (kaltak bilan qoplangan qush) pastki chap burchakda).

Rasm Taxiti shahrida, rassom tsivilizatsiyadan bir necha bor Ranning Taxiti tomonidan yozilgan. Ammo bu safar oroldagi hayot ko'rsatmadi: Umumiy qashshoqlik uni depressiyaga olib keldi. Uning ruhiy ahdiga aylanishi kerak bo'lgan tuvalni tugatib, Guuguen Arsenik va tog'larga o'lish uchun tog'larga bordi. Biroq, u dozani hisoblab chiqmadi va o'z joniga qasd qildi. Ertasi kuni u suzib, kulbani bilmadi va uyg'onganida, u hayot uchun tanlangan chanqoqlikni his qildi. 1898 yilda uning ishlari tepdi va ishda ularning yorqin davri boshlandi.

112 bitta rasmda maqol

Piter Bruegel - "Gollandiya maqollari", 1559

Piter Bruegel - o'sha kunlarda gollandiyalik maqollarning so'zma-so'z tasvirlari bilan yashab katta maydonga ega. Yozma rasmda taxminan 112 taniqli idimom mavjud. Ulardan ba'zilari bu kunga, masalan: "Hozirgi", "Devorga qarshi", "tishlarga qarshi" va "katta baliq kichkina ovqatni yutib yuboradi".

Boshqa maqolda insonning bema'niligini aks ettiradi.

San'at subyektori

1894 yil 1894 yilda Pol Genog, "Qor ostida Breton qishlog'i", 1894

Azobda "Bretton qishlog'ining qorda" tasviri muallifning vafotidan keyin atigi etti franda va bundan tashqari Niagara sharsharasini chaqirdi. Auktsionni o'tkazgan odam, uning oyoqlari rasmini ochib, ustiga sharsharani ko'rdi.

Yashirin rasm

Pablo Pikasso, ko'k xonasi, 1901

2008 yilda infraqizil nurlanish shuni ko'rsatdiki, "ko'k xonali" boshqa tasvir - kapalak kiygan odamning portreti - kapalak kiygan va boshiga boshini qo'ydi. "Pikasso yangi g'oya paydo bo'lganida, uni cho'tka uchun olib bordi va uni murosaga keltirdi. Ammo u har safar "May" tashrif buyurganida, har safar yangi tuvalni sotib olish imkoniga ega emas edi, - deb tushuntiradi Patrisiya Favero haqidagi ushbu san'at tanqidi uchun buning sababi.

Kirmaydi Marokerikika

Zinaida Serebrilova, "Nagaaya", 1928 yil

Zinayda Serebryakova Vasiyatli taklifni qabul qildi - Sharqiy Devning yalang'och raqamlarini tasvirlash uchun ijodiy sayohatga borish. Ammo bu joylarda simutryorlarni shunchaki imkonsiz deb bilish mumkinligi ma'lum bo'ldi. Zinaidning tarjimoni qutqaruvga keldi - u singillarini va kelinni unga olib bordi. Undan oldin hech kim yo'q va undan keyin qurollangan sharqona ayollarni yalang'och qabul qilmadi.

O'z-o'zidan xayol

Valentin Serov, "Nikolay II bosimda portreti", 1900

Serov uzoq vaqt shohning portretini yozolmadi. Rassom umuman taslim bo'lganda, Nikolaydan uzr so'radi. Nikolay biroz xafa bo'ldi, qo'llarini uning oldida uzatib, stolga o'tirdi ... va keyin rassom bo'yalgan edi - bu rasm! Oddiy harbiy harbiy harbiy harbiy kuchlar puxta va qayg'uli ko'zlar bilan. Ushbu portret oxirgi imperatorning eng yaxshi tasviri hisoblanadi.

Yana ikki baravar

© Fedor Reshetnikov

Mashhur rasm "yana ikkitasi" - badiiy trilogiyaning ikkinchi qismi.

Birinchi qism "ta'tilga kelgan". Shubhasiz, oilaviy, qishviy bayramlar, quvonchli talabalar talabasi.

Ikkinchi qism "yana demak". Kambag'al oila ish yilining chekkasidan, o'quv yili orasida Puraden Oblala yana ikkitasini ushladi. Yuqori chap burchakda "ta'tilga kelgan" rasm ko'rindi.

Uchinchi qism "qayta tekshirish". Mamlakatlar uyi, yoz, barcha yurish, yillik imtihondan bosh tortgan bitta zararli tengsizlik to'rtta devor va asbobda o'tirishga majbur bo'ladi. Yuqori chap burchakda, rasm "yana ikkita" ko'rinadi.

Qanday durdona narsalar tug'iladi

Jozef Striker, "Yomg'ir, er-xotinlar va tezlik", 1844

1842 yilda Simun xonim Angliyada poezd orqali sayohat qildi. To'satdan kuchli dush qabul qildi. Uning qarshisida o'tirgan keksa janoblar o'rnidan turib, derazani ochib, boshini qoqib, o'n daqiqaga qaradi. O'zingizni qiziqtira olmay, ayol derazani ochdi va oldinga qarab turishni boshladi. Bir yil o'tgach, u Royal San'at akademiyasining ko'rgazmada "Yomg'ir, erutalar va tezlik" rasmini topdi va unda bir xil epizodni taniydi.

Mikelanjelodan anatomiya darslari

Mikelanjelo, "Odam yaratish Odam", 1511

Neyroanatomiya sohasidagi amerikalik ekspertlar Mikelanjelo aslida o'zining eng mashhur asarlaridan birida anatomik misollarni qoldirganiga ishonishadi. Rasmning o'ng qismida katta miyani tasvirlashiga ishonishadi. Bu ajablanarli, ammo siz mekunmal tarkibiy qismlarni, masalan, serebellum, optik asab va gipofiz bezini topishingiz mumkin. Va yashil lenta umurtqali arteriya joylashgan joyga juda mos keladi.

"So'nggi kechki ovqat" Van Gog

Vincent van Gog, "Tungi Teras Cafe", 1888

Explorer Jared Baxter Tuval van Gog "Tungi Teras Cafe" "yashirin oqshom" Leonardo da Vinchi ning bag'ishlanishiga bag'ishlangan deb hisoblaydi. Rasmning markazida uzun sochlar va oq tenizisda, Masihning kiyimlarini eslatib, oq tunda, va uning atrofidagi qahvaxonada aniq 12 kishi tashrif buyurgan. Shuningdek, bakter ofitsiantning orqa tomonidagi orqa tomonida joylashgan xochga e'tibor qaratmoqda.

Dalining xotirasi

Salvador Dali, "Xotira doimiyligi", 1931 yil

Hech kimga sir emaski, Daliga tashrif buyurgan fikrlar uning asarlarini yaratishda har doim rassom Thvalga o'tkazilgan juda real tasvirlar shaklida edi. Shunday qilib, muallifning so'zlariga ko'ra, "xotiraning doimiyligi" rasmi eritilgan pishloq shaklida paydo bo'lgan birlashmalar natijasida yozilgan.

Qanday qichqiriqlar mak

Edvard Munk, Krik, 1893 yil.

Machadon, shuning uchun dunyo bo'yoqidagi eng sirli rasmlardan biri g'oyasi haqida gapirib berdi: "Men ikki do'stingiz bilan yurdim - quyosh chiqib ketdi - osmon qonli-qizil rangga aylandi, his qildim Charchagan va to'siqqa suyanganman - men chinakam va olovli tillarga suyandim - do'stlarim ko'pgina hayajonlanib, cheksiz yig'lash, o'tkir tabiatni his qildim. Ammo qanday quyosh botishi rassomni qo'rqitishi mumkin?

1883 yilda "qichqiriq" g'oyasi 1883 yilda, Krakatau vulqo'nasining bir nechta kuchli otilishi bo'lganida, ular er yuzidagi atmosferaning haroratini bir darajaga o'zgartirgani haqida versiya mavjud. Norvegiyaga hatto dunyo bo'ylab chang va kul tarqaladi. Bir necha oqshom ketma-ket bir nechta oqshomlar, quyosh botishi go'yo apokalipsis bo'ladi - ulardan biri rassomning ilhomining manbai edi.

Odamlarda yozuvchi

"Masih xalqi fenomeni" Aleksandr Ivanov, 1837-1857 yil.

O'nlab simulyatorlar Aleksandr Ivanovning asosiy surati uchun olib kelishdi. Ulardan biri rassomdan kam emas. Forders va Rim otlari orasida hali ham Yuhannoning va'zini hali ham eshitmaganlar orasida, siz Korchin Chitondagi fe'l-atvorni ko'rishingiz mumkin. Uning Ivanov Nikolay Gogoldan yozgan. Yozuvchi Italiyada rassom bilan, xususan diniy masalalar bo'yicha bir-biriga yaqin tarzda etkaziladi va unga rasm yozish jarayonida maslahat berdi. Gogol Ivanov "Ivanov" uning ishidan tashqari butun dunyo uchun halok bo'lganiga ishondi ".

Gout mikelanjelo

Rafael Santi, Afina maktabi, 1511 yil.

Mashhur FResco "Afina maktabi" ni yaratish, Rafael o'zining do'stlari va qadimgi yunon faylasuflari suratlarida tanishlarini abadiylashtirdi. Ulardan biri Mikelanjelo Buonotti "" Missiya "rolida. Bir necha asrlar Fresco Mikelanjeloning shaxsiy hayotining sirlarini saqlab qoldi va zamonaviy tadqiqotchilar rassomning g'alati g'azablangan tizzasi bo'g'imlarning kasalliklari borligini guvohlik berishini taxmin qilishdi.

Ehtimol, turmush tarzi va Uyg'onish davri rassomlari va surunkali ish jazolagichilarining ish sharoitlarini ko'rib chiqishi mumkin.

Oyna juftligi arnolphini

"Arnolfin Fau" portreti, 1434

Arnolpinning turmush o'rtog'ining orqasidagi oynada siz xonada yana ikkita odamning aksini ko'rishingiz mumkin. Ehtimol, bu shartnoma tuzishda hozir bo'lgan guvohlar. Ulardan biri van eyek, lotin yozuvi, tarkibidagi oynadan farqli o'laroq, kompozitsiya markazidagi oynadan farqli o'laroq, bu erda edi. Shunday qilib, odatda mahkamlangan shartnomalar.

Kamchilikchi iste'dodga aylandi

Rembrandt Vhang Reynni, "63 yoshida o'z-o'zini portret", 1669 yil.

Tadqiqotchi Margaretning barcha portretlarini o'rganib chiqdi va rassomning chavandoz sifatida ko'rdi: rasmlarda ko'zlari boshqa odamlarning cho'tkalarining portretlari kuzatilmaydi. Kasallik, rassom normal qarashli odamlarga qaraganda ikki jihatdan haqiqatni yaxshiroq idrok qilishi mumkinligiga olib keldi. Ushbu hodisa "stereo" deb nomlanadi - 3D-ni 3D-ni ko'ra olmaslik. Ammo rassom ikki o'lchovli tasvir bilan ishlashi kerak bo'lganligi sababli, bu uning fenomenal iste'dodining izohlaridan biri bo'lishi mumkin edi.

Ishonchim komil

Sandro Botsitelli, 1482-1486 yillarda.

"Veneraning tug'ilishi" paydo bo'lishidan oldin, rasmda yalang'och ayol tanasining tasviri faqat asl gunoh g'oyasini anglatadi. Sandro Botsitelli Evropa rassomlarining birinchisi, unda hech qanday gunohni topa olmadi. Bundan tashqari, san'atshunoslar, butparast sevgi ma'buzasi Freskodagi masihiy tasvirni anglatadi: uning fenomeni suvga cho'mish marosimidan o'tgan.

Yaldirch yoki qassobmi?

Mikohelo Merisio da Caravnio, "harorati", 1596 yil.

Uzoq vaqt davomida rasm "Butcher" deb nomlangan Ermitgge ko'rgazmasida namoyish etildi. Faqatgina Yigirmanchi asrning boshlarida san'atshunoslar Kalavrae yigitni ko'rsatib, u yigitni ko'rsatganiga kelishib olishdi (ehtimol Mario Minni, Merriggala JacigAbaa Yakob Arcaader »yozuvi yozuvlarida" Bilasizmi, men seni sevaman ". Ayol bunday tanlovni qiyinlashtirishi mumkin - bu tomoq uchun juda qiyin. Bundan tashqari, rasm, skripka singari, rasmning chetidagi skripka kabi, karvgakio davrida erkaklar vositasi hisoblanar edi.