Eski Roma kültürünün gelişmesinin özellikleri

Roma kültürü, birçok ülkenin kültürlerinin etkisiydi - Etrüsk ve Yunanlılardan eski Roma tarafından fethedilen halklara, Romalıların çok şey öğrendiği. Buna karşılık, Roma kültürünün komşu barbanları ve ardından Avrupa'nın gelişiminde büyük bir etkisi oldu. Bu, eski Roma'nın (753 BC-476, AD) medeniyetli gelişmesinin özelliklerinden birini kendini gösterir.

Eski binanın bir parçası olarak, özerk durumlardan büyük merkezi devletlerin imparatorluklarına geçişi şüphesiz ilerlemedi. Pragmatizm Roma, politika sisteminde olmayan "Eski Üretim Yöntemi" nin polis sisteminin faydalarını kullanmayı mümkün kıldı.

Akdeniz'de iki süreç gözlendi: Hellenistik merkezler doğu kısmında, Batı'da, Roma'nın askeri gücü arttı. Tiber'in kıyılarındaki küçük cumhuriyet, zamanla, tüm apennin yarımadasının sahibi oldu, i c. M.Ö. Tüm Akdeniz ve tüm antik dünyayı emen büyük bir imparatorlukta. Gelişiminde Roma'nın Dünya Hakimiyeti'ne, sahne kraliyet gücünden (VII-VI yüzyıllardır. BC), Cumhuriyet (VI - I yüzyıllar. BC) İmparatorluğa (i c. BC 476 N.EE) . Antik Roma medeniyetinin kökenleri Etruscan kültürü durdu, Yazılı anıtlar henüz okunmamış.

Arkeologların açılması etrackanların ilk yerleşimleri M.Ö. 1500'e aittir. Herodota'ya göre, Malaya Asya'dan geldiler, tarım ve inşaat iyi biliyordu. APHENNINE Yarımadası'ndaki arkeolojik anıtlar, Roma'dan önce ETruscan uygarlığı (Bin - V-III yüzyılları. BC) ile ilgilidir. VII yüzyılın sonunda. M.Ö. Etruscov'un kabileleri, 12 şehir - devletler birliğinde, ancak V-III yüzyıllarında. M.Ö. Roma fethedildi. Etruscan şehirlerinde, bir şehir bina sistemi vardı - taş duvarlar ve binalar, net bir düzen içeren sokaklar.

Bununla birlikte, bu yapılar mimarlık tarafından eserler olarak adlandırılamamıştır - çok kullandılar ve şehrin ihtiyaçları olarak görev yaptı. Ve sadece Yunanistan'ın fethinden sonra, Romalılar Yunanca örneklerde binalar inşa etmeye başladı, ancak onları kopyalamadan ve kendi özgünlüklerini yapmaya başladı.

VIII yüzyılda M.Ö. Yunanlılar Apenninsky Yarımadası'na yerleşti. Bu nedenle, eski Yunan ve eski medeniyetin antik Roma bölümünün zaman içinde paralel olarak geliştirilmesi tesadüfen değildir. "Aneida" Publi Virgil Maron'da, Tanrıların iradesi tarafından "İtalya'da, Truva'yı, kayalık ruccuets - kıyılara, Lavinsky'ye" (Apennine Yarımadası'nın Batı kıyısında) yazdığım gibi.

Uzun ve savaşa girdi - şehir inşa etmeden önce,

Lati'de, Lating kabilesinin ortaya çıktığı yerlerde tanrılar acı çekti.

Alba şehirleri] Babalar ve yüksek roma 2 duvarları.

Roma'nın büyük bir imparatorluğun başkenti haline gelmeden önce, birçok yüzyıl geçecek. Kartaca fethedilecek, Elda'nın fethettiği ve, Quinta'nın Roma şairine göre, vahşi kabileler tarafından mağlup edilen Horace Flacca, Yunanistan "Lias" da sanat getirecek. Horace, dünya hakimiyeti için mücadeledeki sert ve gururlu Roma'nın, büyük Yunan kültüründen önce kafasını başlattığını belirtti. Romalıların kendi sanatsal geleneklere sahip olmadığı anlamına gelmedi, ancak Yunanlılara kıyasla daha fakirlerdi. Roma ödünç alındı \u200b\u200bve uyarlanmadı

ALBA Long - Efsanelerine göre, Roma'nın progenitörü olarak kabul edildi.

Vergili. Ampul. Georgiki. Aneida // bvl. M., 1971. T. 6. S. 123.

yunanca, aynı zamanda doğu kültürü, bunu ticari olarak karlı olarak yapmıştır. Ve bu, eski Roma kültürünün gelişmesinin bir başka özelliğidir.

En büyük ekonomik ve politik merkezi, Roma'nın tüccarları, zanaatkarları, inşaatçıları, sanatçıları, heykeltraşları, yazarları, bilim insanlarını kendine çekti. Roma'daki Yunan dili, en yüksek toplumun ve aristokrasinin bir kısmının dilini duydu. İlk Roma Chronicles tarihçileri, Yunanca'daki çalışmalarını yarattı, Roman gençliğinin Yunan filozoflarının derslerini dinledi.

Polybiyumun Yunan edebiyatının en büyük temsilcisi (yaklaşık 203-120. BC), Roma Devlet Sisteminin samimi bir hayranı haline geldi, aynı zamanda Roman toplumundaki Yunanistan eğitim fikirleri tarafından aktif olarak vaaz verildi. Dünya tarihinde, Romalıların yarım yüzyıldan birazdan biraz daha fazla olduğunu (M.Ö. 220'den 146'ya kadar), kartacılığı ve karintiyi yok etmeyi ve neredeyse tüm dünyadaki her şeyden önce bilinen tüm dünyalarının gücüne sahip olduklarını söyledi. Devlet sistemi Roma. Aristoteles teorisine dayanarak, en iyi üç devlet türü hakkında, Roma'nın Monarşi'nin Monarşinin Monarşinin Monarşinin, Senato'da Aristokrasi ve Komik'teki Demokrasi (insanların montajı) biçiminde mutlu bir şekilde bağlanmasına inandı.

Roma'nın pragmatizması hakkında XIX yüzyılın sonunda. Rusça Sanat Tarihi P.P. Glotich: "Ellad'ı genç, fondan bir sanatçı şairiyle karşılaştırırsak, Roma, dünyanın büyüklüğünün bilincinde, büyük bir tadı olan bir patronla karşılaştırılabilir. Kendisine kendini sanatına getirmez, o ihtiyaçlarına yönelik bir sanattır. Sanatsal fantezinin eksiksizliği, sanatın günlük hayata, hayatın pratik taraflarına sanat uygulamasını engellemedi. Küçük, düşük tapınakları ve Yunanistan'ın paletlerini devasa binalara, eski sanatın ülkelerinin gerçek ihtiyaçlarına yönelik unsurları, zihnine sunulmuştur ve iç duygunun ve fantezinin Eldead'de çalıştığını aklına getirmiştir. Yunanistan'da eğilim ve iz yok. Roma, somutlaştırılmış bir eğilimdir. Ancak, rasyonellik onu böyle bir büyüklükte geliştirdi, bu kadar harika bir tarihi türden teslim edilebilecek ve yavrular için samimi bir sürpriz meselesi olarak görev yapabilecek bir bütünlükle geliştirdi. "

Antiklığın en büyük başarılarından biri - roma Hukuku.Roma, bir kişiler ile bireyler arasında bir kişiler arasında bireyler ve bireyler arasında egemen olan bireyler arasında esnek, yasal ve medeni ilişkiler geliştirdi. V c c. M.Ö. Bakır panolarda, XII tablolarının kanunları kaydedildi - Roma Hukuku yaklaşık 451-450'den. BC, bazı maddelerin korunması. Ancak, Roma Jurisprudence'ın gelişmesi II-I yüzyıllardır. BC, VI. Yüzyılda yasal düzenlemeleri. Reklam Bizans sistematize edildi ve Justinian'ın kodlaması olarak bilinir. Yasal standartlar bile muhasebe tekniği tarafından düzenlendi. Romalılar, katı yasal çerçevedeki özel mülkler de dahil olmak üzere mülkün yönetimini tam olarak anladı.

Roma'da bir vergi sistemi yaratıldıdeğere göre. Nüfusun envanteri (merkezleri) ve mülkü efsane tarafından tanıtıldı, BC'de 550'de Tullia'ya hizmet ediyoruz. Mülkiyet durumuna göre, nüfus, mülklere ayrıldı (sınıflar). Değerlendirme, Tür: Gayrimenkul, Dünya, Envanter, Mücevher, Giyim Değerler, dini törenlerle eşlik eden ve Ailelerin başkanları tarafından verilen Yemin altındaki Marsfield'e geçti, ciddi bir olaydı.

Antik Roma'nın devlet bütçesi ilk önce doğal filtrelerin pahasına ve madeni paraların ortaya çıkmasıyla oluşturuldu. - parasal olarak. Vergi sistemi gelir, arazi ve nüfusun içinde bulunmaktadır. Vergiler sadece mülklerle değil. Örneğin, tatil köleleri için gladyatör okullarının sahipleri tarafından özgürlüğe ödedi. Ticaret ve ulaşım görevleri vardı ve 403'ten BC - Bekletme vergisi bile. Hazine yenileme kaynağı olağanüstü gelirlerdi - devlet kredileri, para cezaları, teminatlar için mülkün el koymalarına ilişkin ilgi. Roma İmparatorluğu'nun oluşumu zamanında, herhangi bir vergi biçimini ve zorluklarını kullanmak için sert bir vergi tahsilat sistemi geliştirmiştir. Roma Kanunu'na göre, köle, vergi dairesini aldatırsa ustasını aktarabilir. Roma'da, kanatlı cümle "Para kokmaz".

Birçok yön için bir bütçe ", Kamu binalarının yapımında, memurların, dini törenlerin, çocukların bakımı için faydalar, askeri ibadetin ödenmesi. Araba sahiplerine tercihli borç verme için bile bir fon vardı.

Şehrin ortasından. M.Ö. Roma'da, jetonlar basıldı - Assa ve diğerleri. MÖ 268'de Roma Silver Coins - Denaria (10 Assov) ve daha sonra Yunan obotları için döviz kurunun (Denarium - 8 Oboli, Sterns - 2 Oolas) olan sternasyonlar ortaya çıktı. Madeni paraların maliyeti, metalin ve metalin kalitesi ile belirlenmiştir. Madeni para kovalaması önemli bir devlet vakası olarak kabul edildi ve Senato ve Özel Koleji yapıldı.

Bankalar değişken ofislerden yetiştirdi, Faaliyetleri Roma Kanunu ile düzenlendi. Bankadaki paranın (tüketim - varış) hareketi, bankacinin yanıtladığı satın alındığında kaydedildi. Kitabın düzeltilmesi gerekmedi. Borçlunun veya kefilin mülkiyeti, kredi verilirken depozito olarak görev yaptı.

Roma, Yunan tanrılarının tüm panteonunu algıladı ve özümsendi,onlara diğer isimleri vermek: Zeus Jüpiter, Afrodit - Venusa, Ares - Mars, Artemis - Diana, Demeter - Cerema, Athena - Minerva oldu. Literatürünü yaratmış olan Roma, geleneğini devam ettirerek Yunan edebi mirasından çok sürdü. Plastik sanatlarda, Roma Scabels'in kimliği kendini daha az gösterdi: Yunan geleneklerine çok fazla devam etmediler ve Yunan örnekleri çoğaltıldı ve kopyalandı.

Sanatta geç cumhuriyet döneminde ve Ağustos ayının başlarında (BC. BC. - Başlat i. Reklam), yani. Güç ve şerefin zirvesinde, gerçek büyüklükten daha fazla dış etki vardı. Roma'nın büyüklüğü silahların gücü tarafından tutulduVe hiçbir güç yeterince güçlü olmayabilir. İlk olarak, Köle sahip Roma, çelişkilerinin tehdit edici akutlara ulaştığında, köle ait bir toplumun son eylemiydi. Devlet, Spartacus'un ünlü konuşmasıyla başlayan kölelerdeki korkunç artışla sarsıldı. İkinci olarakRoma, barbarlık kabilelerinin dış sınırları kafasında hissettim. Aynı zamanda, memnuniyetsiz köleler barbarlar tarafından desteklenmiştir ve barbarlar kölelerdadır. Üçüncüsü, Roma Topun, İmparatorluk Suçu, İmparatorcuların Suçu, Julios - Claudia'daki terörist rejimin dehşeti, saray komploları ve entrikaları, Roma'nın yıkılmasının kaçınılmaz olduğunu ortaya koydu. "Ayrıştırma Roma'nın ayrışması", genel ayrışma ve çürüyen bir sembolü haline geldi.

İmparatorluk Roma'nın ıstırabı uzun süre sürdü. Mevcut devlet sistemi, çürüme ve ölümün kaçınılmazlığını erteledi, Ama aynı zamanda terkedilmiş ve dışa doğru lush Roma kültürü takıldım, Temsilcilerinin bir kısmının belirli tarihsel koşullara adaptasyonundan kurtulduğu. İmparatorlar da dahil olmak üzere, Roma kıdemli yetkililerinin kahramanlı heykelleri ortaya çıktı. Böylece, Augustus Octavian'ın heykeli, Grandee Nephew Caesar, bir Cumhuriyetçi Komutan formunda, tiyatroların, birliklere elden germe biçiminde tasvir etti. Gerçekte olmasına rağmen, zaten tüm güçlere ait olan Princep (yani Senatörler listesinde durdu). Augustus, yalnızca Kurulun Cumhuriyet Formlarının görünüşünü ve adını, aslında, Sezar, yani. Tapınakların inşa edildiği ve fedakarlıkların onurunda yaşayan Tanrı fedakarlık edildi. Senatörleri takip eden ve kendisi için onur duyan İmparator Commod, Tanrı'ya gelince, bir dolaba ve bir aslanın omuzlarında cildi olan Herkül ve bir aslanın cildiyle tasvir edildi.

Prestige Gücü Desteklenir sadece askeri güçle değil, ama ve profesyonel şampiyonların ve leptlerin yardımı ile. Plastik sanatı bu yüceltmeye çekildi, ancak aynı zamanda yarı sahte, yarısı gerçeği söyledi. Eğer kahramanlı Sezar'ın, Jüpiter'in ortaya çıkmasında, ilahi özelliklerden (pozlar, idealize edilmiş yarı nimble gövde, kafadaki çelenk) zihinsel olarak serbest bırakırsa, o zaman yaşlı bir adamın buruşuk, sert ve oldukça hoş olmayan bir yüzü vardı. Bu anlamda, Roma heykel portre, tasvir edilen yüzün sert ve ayık özelliklerini, oluşumuna tuhaf bir katkı sağladı psikolojik portre. Bu psikologda, heykel portre kamu bilincine yansıtıldı. Krizin derinliği.

Yunanistan ve Hellenistik devletlerin fethi, önde gelen Yunan heykeltıraşlarının eserlerinin ihraç edildiği yeni Roma illerinin soyguncusu eşlik etti. Yunan başyapıtlarının büyük aktüatörü ve büyük kopyalarının kendi yaratıcılığının gelişimi ile engellendi. İstisna sadece gerçekçi portre plastik alanında çalıştı.

Heykel portre yaratmanın yanı sıra, Roma Sanatı dünya mimarisine önemli bir katkı yaptı. Roma mimarisi, Etruscan ve özellikle Yunan kültürünün güçlü bir etkisini yaşadı. Aynı zamanda, Yunan mimarisiyle sanatsal cazibe ile karşılaştırılamadı, birçok bakımdan ihtişamını, etkinliğini ve çözme mühendisliği ve teknik görevlerini aşıyor.

Yunan tapınağının basit ışın tasarımından, Romalılar kemer, kubbeler, kemerler tasarımına geçti. Sütunlarla birlikte, sütunlar kullanıldı, pilasterler ortaya çıktı. II-I yüzyıllarında. M.Ö. Romalılar, somutça, tonozlu yapılar kullanmaya başladı. Roma ikonik ve laik binaların türleri, Romano-Alman ve Rus-Ortodoks medeniyetine giderek dünya mimarisinde korunmuştur. Bu benim. bazilika tonozlu örtüşmelerle, daha sonra Hristiyan kiliselerinin mimarisinin temeli olarak atıldı. güçlü su kemerleri (Su ile çok katmanlı taş köprüler), gür zafer kemerleri, askeri zaferlerin onuruna kurulan amfiterler ve sirkeGladyatör dövüşleri ve diğer kütle gözlükleri olduğu yerlerde, Şartlar - Banyo, kütüphaneler, oyunlar ve yürüyüşler için yerleri birleştiren karmaşık kompleksler. Ağustos ayının altında, Roma mükemmel mermer binalarla dolduruldu ve İmparatorun tam bir şekilde söyleyebilir: "Şehir tuğlasını aldım, mermerden bıraktım."

Hayatta kalan mimarlık anıtlarından, i c. M.Ö. Reklam, ilgi, Colosseum, Pantheon, Karakalla ve Diocletian'ın şartlarına, Mark Aureliya'nın zafer kolonu olan Karakalla ve Diocletian, KONSTANTİN TRIUMPHAL KURULU, CLAUDIA KUTUSU. Ünlü Colosseum 75-80 yılında inşa edilmiştir. Reklam, eliptik arenayı ve izleyiciler için dört koltuk katmanını (yaklaşık 50 bin) dahil edildi ve gladyatörlerin, hayvanların ve diğer gözlüklerin mücadelesine yöneliktir. Grand yapılar tüfselden inşa edildi, dış duvarlar travertenle ayrıldı ve standlar mermer ile kaplandı. Kolezyumun yapımında, tuğla ve beton yaygın olarak kullanılmıştır.

Roma Pantheon'un daha az görkemli bir binası, yaklaşık 125 reklam tarafından inşa edilen "tüm tanrıların tapınağı". ve bir hemisferik kubbe (43 m çapında) tarafından üst üste binen görkemli bir rotunda (43 m çapında) (yaklaşık 9 m'nin çapı), içeriğin yandığı bir delikli. Pantheon'un girişi, Portico'yu 16 pürüzsüz korintin sütunundan (8) ön cephe ve geri kalanı derinlikte vurgulayacaktır. Ortaçağlarda, bir kiliseye dönüştü ve şimdi İtalyan Sanatının olağanüstü figürlerinin gömülü olduğu ulusal bir türbesidir (Rafael, B. Peruszi).

Roma kültürünün başarılarından biri tuhaf edebiyat, Yunan edebiyatı ve halk italik yaratıcılığının güçlü bir etkisi olduğu oluşum ve gelişimi üzerine. Hellenistik Dönem'e giriş dönemine göre, yani. III. Yüzyılın başında. BC, eski Yunan şiiri, edebi avantajlarının çoğunu karıştırdı. Bununla birlikte, eski Roma'ya kıyasla, onun seviyesi oldukça yüksek kaldı. III. Yüzyıla Roma Sanatsal Edebiyatı. M.Ö. esas olarak sunuldu ritüel şarkılar (Dua, Düğün, Cenaze), eposom (Roma kahramanlarının sömürülmesinde "" Şarkı Şarkıları "), drama (Choral şarkılarından ve Farce sahnelerinden geliştirilen müzikal fikirler), nesir (Oratorical konuşmalar, yasaların metinleri, rahip kronikler). IV-III yüzyıllarındaki oral edebiyattan yazılı literatüre ilk adım. M.Ö. Konsolosluk Appia Claudius, konuşmalarını kaydettiği ve ayetlerinde ahlaki karakterlerin bir telif hakkı koleksiyonu yaptı.

Geliştirme döneminde ve cumhuriyetin krizi sırasında (III-II Yüzyıllar BC) roma edebiyatı, Yunan edebiyatının tüm ana türlerini kademeli olarak öğrendi: "Foregorime şairi", Yunan Freedman Libya Andronic, Latince "Odyssey", Yunan trajedileri ve komedilerine çevrildi; ulusal Epos Neva ve Annie şairleri (Puney Savaşı "(Roma'nın, mitolojik antika, zamanına kadar mitolojik antika ile mücadele mücadelesi hakkında) ve" Chronicle "- 18 kitapta Annala (Roma'nın Romulus'tan modern zamanlara sunumu); Comedographers Şairler Titus Makcuction Plavt. ve Yayımçılar Terentia Bir Roma komedi kendisi yarattı.

Bununla birlikte, aktörler gibi oyun yazarları, Roma'da şikayet etmedi ve bunlara saygısızlık etti. Ona göre, sahneden "serbestçe" konuşan Neva, hapsedilmekten memnun oldum. Mesleği ve kökenleri nedeniyle en büyük Roma komedografları (Nevi-plem, float - oyunculuk ailesinden, özgürlük, eski bir köleden), toplumda düşük bir sosyal durumu işgal etti.

Cumhuriyetin sonbaharında (M.Ö. yüzyılın ilk yarısı) yunan kültürü nihayet Roma tarafından ustalaştı ve Roma edebiyatının en yüksek gelişmesinin temelini oluşturuyordu. Bu dönemin kültürünün gelişmesinin bir özelliği, ritics okullarını 1, popüler felsefi davranışları ve diyalogları kolaylaştıran toplumun orta katmanlarındaki aristokrat çevrelerin sınırlarının ötesine ve dağılımının ötesine çıkmasıdır.

Yunan felsefesini, Roma politikacı, konuşmacı, Latin sanatının klasik ve felsefi nesir Mark Tully Cicero popülerleştirmek için. Human özünü ve felsefi bilimin yüksek sosyal önemini ve felsefi teori ve pratik faaliyetin birliği ilkesini savundu. Siyasi teoride, Cicero, monarşi, aristokrasi ve demokrasinin unsurlarını birleştiren birinin en iyi devlet saltanatını kabul etti. Roma Cumhuriyeti Cumhuriyeti Devlet Cihazında gördüğü bir ilişki. Görüşlerinde, Cicero, Orta Çağ'daki Avrupa düşünürlerinde ve özellikle Rönesans ve Aydınlanma döneminde, Avrupa düşünürlerinin eserlerinde geliştirilen doğal hukuk fikrine yaklaştı.

Kamu çelişkileri ve iç savaşlar durumunda gelişme retorik kamu mücadelesinin ana yolu olarak ve şiir Kamu problemlerinden kişisel bir hayatta bir bakım aracı olarak. Aynı zamanda, EPOS ve drama anlamlarını kaybetti. Şiir gelince, Tita Lucreta Kara'nın didaktik şiirinin "şeylerin doğası üzerine", antikalistin materyalist felsefesinin tek tam olarak korunmuş sistematik sunumu, bir dizi şairlerin sözleri olduğunu düşünülebiliyordu. Bunların aralarında, Gaya Valery Katulla, eseri, duyguların derhal ve gücü ile ayırt edildiği ayırt edilebilir.

İmparatorluğun oluşumu döneminde (ikinci yarım ben c. BC) İlk Roma Sezar Augustus, gücünü güçlendiren kamuoyunun oluşumuna özellikle dikkat etti. Bu amaçla, ROMA - Vergil, Horace, Seks Propultation ve diğerleri "Bombenat Çemberi" olarak bilinen yazarların kendi tarafına getirmeye çalıştı. ataların günahları ve antik cumhuriyetin canlanması. Bu nedenle, Ağustos aylarına olan övgüleri ve politik olayları, bu zamanı Cumhuriyetçi ideallerin pıhtılaşma dönemi olarak nitelendiriyor.

Ritio School (M.Ö. III. Yüzyılda. Eski Yunanistan'da ve i c'den. M. Roma'da BC) - Gençliğin devlet politikaları için hazırladığı daha yüksek insani öğretim okulu. Okul, retorik, lawwork, tarih, edebiyat, felsefe okudu.

İmparatorluğun oluşumunun çağının en önemli figürü - Versil. Utopian teması olan "Boşalatlar" nda, Utopian teması, Mutlu Bir Arkady'nin Çoban Teması ile birleşen Utopian teması: "Yaklaşan yüzyılın eğlenmesi gereken tüm denetimler." Çoban ömrünün resimlerinde şair, o zamanın kendine özgü zamanından kaynaklanan huzuru arıyor. "Georgiki" şiirinde, çalışmayı evrensel uyumun temeli olarak görür ve "Aneida" nın, fuarın tüm dünyası tarafından paketlenmiş olan Roma'nın tarihsel misyonunu yüceltirdi.

I-CVD. Reklam - gelişme süresi ve imparatorluğun krizi, Roma kültürü Yunanca paralel olarak geliştirildiğinde, onunla rekabet ederek ilçelerdeki etkisini yayıyor. Literatürde, iki eğilim belirlendi - muhalefet ve resmi cheelektrik. Eski Rider ailesine ait olan Ağustos Kamu Ovidinin son büyük şairi, Karadeniz bölgesinde (Romanya'daki Modern Constanta), Gelir İmparatoru'nun aşk elavyaları ve şiirlerinin apolitizmi için sürgün edildi. Lüks Roma'dan sonra, Ovid o zamanlar "kabilelerin etrafındaki dicks: sarmati, evet önemseyen ve geet'ler), gövdeyi kürkte, bir hodgepiecede, ruh için lyutu'dakilerden bir hodgepiecede kürkte kürkte, Ruhun ... Barbar KONE Yırtıcı Raid Raid ... ... taşımacağı düşmanın yani sobal olamayacağı her şey, kalıntıları: ve köyün ateş mütevazı kulübelerini yutar "1.

O zaman, birçok yetenekli şair ve Prosaikov vardı. Ancak bazılarının kaderi, ovid eşanjörünün kaderinden daha trajik olduğu ortaya çıktı. Seneca şairleri, Lucan ve Petronius, İmparator Nero'nun baskısından öldü. Nero sırasına göre, açılan arsa dahil olmakla suçlanan Seneca, damarlarını açtı. Seneca yazdı:

Onur aramıyorum; İki günleriyle son günün basit bir kimliğinin insanlarının bir parçası olmak.

I-II yüzyıllarında. Reklam Roma, Akdeniz'in en güçlü hali olduğu ortaya çıktı. Gelişmiş bir antik Roma ekonomisi, kazanma politikalarının ve fethedilen ülkelerin kaynaklarının kullanımının sonucudur. İmparatorluğun yönetimi kesinlikle merkezileştirildi, Ve böyle kapsamlı bir çiftliği kontrol etmek için kapsamlı bir devlet aparatı vardı. Finansal Küre ve yasal düzenlemesi ciddi şekilde meşguldü. Tesadüfen değil

Antika lyrics // bvl. T. 4. S. 447, 448. Ibid. S. 460.

roma'da, birkaç yüzyıl için, ilke baskındı: "Roma Perish, ama Hukuk Triump".

Antik Roma kültürünün geliştirilmesinin özelliklerini göz önüne alarak, hiçbir durumda, İmparatorluğun uzak illerinden birinde - I B'deki Filistin'de unutmamalıdır. Reklam Üç dünya dinlerinden biri vardı - Hristiyanlık. Konuda hristiyanlığın kökeni üzerinde Tek bakış açısı yoktur. Bilim adamlarının bir kısmı geleneksel teolojik pozisyona uyuyor hristiyanlık Bogochlovecom İsa Mesihine dayanarakFilistin'de Ağustos ve Tiberius'un Roma İmparatorları'nın hüküm sürmesi sırasında (ben yüzyılın başlangıcı. Reklam) ve öğretilerini vaaz vermek. Hristiyanlık araştırmacılarının bir başka kısmı, XVIII yüzyılın eğitim edebiyatının zamanından bu yana başlamalarını sağlayan, tanrıların ve Hristiyanlığın kahramanlarının tüm görüntülerini düşündü. astralizm-mitolojik kişileşme ve İsa Mesih'in görüntüsü güneşli bir tanrıdır.

XIX yüzyılın ortasındaki bilim adamları. hıristiyanlıkta küçümsendi, eski doğu kültlerine sahip çok sayıda tesadüf. İsa Mesih'in imajının kısmen eski Doğu Tanrılar, Osiris, Mitra, Dionysos, ve diğerlerinin özelliklerinden ve kısmen Astral ve mitolojik motifler de gören İbranice kehanetlerinden oluştuğu sonucuna vardılar. Bu alanın İsa Mesih araştırmacılarının tarihsel kimliği genellikle reddedildi. Onlara yakın, Hristiyanlığın araştırmacılarının pozisyonunu, bu erken inanan hristiyanlık, bir tür sentetik oryantal (Yahudiler) ve Batı (Hellen-Roma) dini ve felsefi fikirlerdir. Bu, dinin gelişiminde yeni bir aşamaya işaret etti ve eski kültlerle karşılaştırıldığında ileri bir adım attı.

Matthew'den müjdeleyin. GL 19. Şiirler 23, 30.

Hristiyanlık, soyut olarak anlaşılmasına rağmen, ortak bir eşitlik fikri olan insanların girdi kitlelerini miting etme fırsatı verdi. İmparatorluğu boyunca dağılmış olan Erken Hıristiyan toplulukları birliklerini bir kilisenin üyeleri olarak hissetti. Günahkı ve kurtuluş hakkında Hristiyanlığın merkezi fikri en önemliydi ve İsa Mesih'in imajı Tanrı Kurtarıcısı, Hıristiyan kültünün merkezi bir figürüne dönüştü.

Köle ve ezilen din gibi ortaya çıkan, hristiyanlık, kitlelerin haksız sosyal sisteme karşı temel protestolarını somutlaştırdı. Bu nedenle, Roma İdaresinin, onu Hristiyanların baskısını getiren resmi ideolojinin reddedilmesi olarak kabul etmesi tesadüfen değil. Hristiyanlık idamına olan bağlılığına maruz kalan kişiler, "Kutsal Şehitler" tarafından kabul edildi ve "azizler" olarak adlandırıldı.

Doğru, Roma Gücünün Hristiyan topluluklarının zulmü ve zulmü ölçeğinin Hristiyanların kendileri tarafından abartıldığı bir bakış açısı var. Liderleri, kalıcılık ve kahramanlığı gösteren inanç savunmuş mağdurlarla gurur duyuyorlardı. Kilise tarihinin siyasi nedenlerden dolayı gerçekleştirilen 10 büyük zulme var. Roma İmparatorları, Hıristiyan Kilisesi'nin karşısında sadece protesto taşıyıcısı değil, aynı zamanda tehlikeli bir rakip gördü.

Bununla birlikte, zulüm, Roma yetkililerinin Hristiyan topluluklarına ve din adamlarına (karizmatik, deacons, piskoposlar, daha sonra - metropoller ve patriğe) güvenme girişimlerini dışlamadı. İmparatorların ve il yöneticilerinin Hristiyan Kilisesi'ne güvenmeleri için periyodik girişimler, Hristiyanlık İmparatorluğu'nun sağlam birliğinin ortaya çıkmasına neden oldu. Milan Edict 313 zulmüne son verildi ve hristiyanlık devlet dininin statüsünü kazandı. Devletler ve Hristiyanlık Birliği, Kiliseyi, Kilise'yi fenunla mücadelesinde sistematik olarak destekleyen Roma İmparatorları'nda konsolidasyon aldı.

Böylece, İmparator Konstantin adına tüm piskoposlar için, herhangi bir kararname biçiminde ya da 325 g'nin ortasında daha güzel bir şekilde toplanacak, hatta uygun bir tonda derlenen özel bir mektup biçiminde davetiyeler gönderildi. . Devlet, Nikia ve Geri Yolun tüm maliyetlerini yanı sıra, hem Piskoposun katedrali sırasında hem de manevi ve dünyasal insanlarına eşlik eden içerik masraflarını üstlendi. Bu toplantı ilk evrensel katedral olarak yayınlandı. Tayin tarihi için, 300'den fazla piskopos, Bütün Kutsal Trinity'nin tüm kişilerin yardımı fikrini sorgulayan ve 20 emirleri kabul eden ve bir kanonik nitelikteki 20 emir kabul eden Katedral'e güzel bir şekilde geldi. İnanç sembolü.

Eski Ortodoks Kilisesi tarihçilerine inanıyorsanız, Aria ve destekçileri, katedral tarafından oybirliğiyle suçlu bulundular. Bununla birlikte, Arianizm'in oybirliğinde kınama açısından şüphe uyandıran iki hafta daha hissetti. Yazılı olarak katedral, inanç sembolünü özetlemiştir - Baba ve Oğul ve Kutsal Ruhun adına, İsa Mesih'in İsmunu'ndan Gökyüzüne Yükseliş Öncesi'ne hitap eden: "Böylece, tüm halkları öğretin, Babalar ve oğul adına ve kutsal ruhun adına, size emrettiğim her şeye uymalarını öğretmek; Ve bu, yüzyılın çıkıntısından önceki günlerimle birlikteyim. " Katedral, Paskalya kutlamaları zamanında karar verildi (Paskalya'nın Hristiyanlar tarafından Kesinlikle Yahudilerden ve ilk Pazar gününde ilkbahar Equinox'tan sonra ilk Pazar gününde kutlandığı tespit edildi).

Katedralin çalışmalarının sonunda, İmparator Konstantin, Tanrı'nın düşüncesi olarak Katedral'de kurulan inancın itiraf etmesi için oybirliği ile itiraf ettiği bir grambula çıkardı "dedi. " İlk evrensel katedralden Hristiyanlık, Roma İmparatorluğu'nun resmi dini tanınmaya başladı.

İmparatorlukta faaliyet gösteren santrifüj kuvvetleri, 395'te Roma'daki Batı merkezine ve Doğu'da

İstanbul. Batı Roma İmparatorluğu 476'ya varıldı ve Barbarların grevlerinin altına düştü ve 1453'e kadar. Batı Roma İmparatorluğu'nun varvarlarının imhası, ekonomik ilişkilerin ve Roma kültürünün ortadan kalkması anlamına gelmedi. Rolü çok önemliydi kültürel, ekonomik ve yasal gelenekler, Romano-Alman (Western Christian) ve Rus-Ortodoks medeniyetlerinin ortaya çıkması ve gelişimi için temel hale geldi.

"Yunan mucizesinin fenomeni"

Eski Yunanlılar, birçok kültür alanında neredeyse eşzamanlı olarak benzeri görülmemiş yüksekliklere ulaşmayı başardılar. Ödünç alınan kaynak materyali kesinleştirildi veya geri dönüştürüldü, klasik yüksekliklere ve mükemmellik getirdi.

Eski Yunanistan'ın mimarisinin anıtları

Atina rekonstrüksiyonunda Akropolis

Atina İmarinde Dionsis Tiyatrosu

Antik Roma'nın mimari anıtları

İmparatorluğun Roma Forum Zamanları

Bazilika Santa Maria Maggiore Roma'da. 432-440 İyi oyun İnsizyon

Avrupa medeniyetlerinin ortaya çıkması (IV-XVIII.)

• Yüksek lisans (lat. Sulhlar - patron) - antik Roma, yüksek devlet pozisyonlarında, bunları işgal eden bir dizi (diktatör, konsolos, prerior, sansür vb.).
• Arianizm ilkesi: Mesih'in ilahi özünün tanrı-babanın özü özü olarak inkar edilmesi. Mesih ölümden doğan, ölen ve yükseldi.
• Matthew'den müjdeleyin. GL 28. Şiirler 19-20.

Roma İmparatorluğu, dünyanın en eski uygarlarından biridir. Hikayesi, üç bin yıldan daha uzun bir süre önce başlıyor ve gelişmenin dönemin ilk yüzyıllarına düşüyor. Antik Roma medeniyetinin çöküşü, o zamanın çok sayıda mimari yapısının başlangıcını ve yıkımını belirleyen barbarların baskınlarıyla ilişkilidir. Neredeyse bunlardan bazıları bu gün yaşadı, ancak bu, kültürün eski nesnelerinin büyüklüğünü ve güzelliğinin tadını çıkarmak için yeterli.

Roma'nın en popüler mimari cazibe merkezleri arasında onuncu, bu eşsiz yapı ile güvenle verilebilir. 81'de bir zaferbalığının yapımının nedeni, dönemimizin on yıl önce Kudüs İmparator Titeti'ne verildi.

Kemerin bir açıklığı vardır ve Sacra üzerinden kutsal yolda bulunur. İnşaatın ayırt edici bir özelliği, Kudüs'teki kupalarını gösteren savaşçıların alayı gösteren, savaşçıların alayı gösteren archin içindeki inanılmaz bir kısmadır.

Kemer, başlığın heykelinin bir anıtının olmaması dışında, bronzdan kaynaşmış olan birincil görünümünü neredeyse tamamen korudu.

Eşsiz yapısı nedeniyle, bu anıt diğerleri arasında 9 hat derecesine yükselir. Sütun, hükümetinin yıllar boyunca Roma İmparatorluğu'nun gücünü güçlendiren ve geliştiren sıradan lejyonerlerden bir LED olan İmparator Triana'ya adanmıştır.

Anıt, dönemin 113'ünde inşa edildi. İçeride bir spiral merdiven, başkentlerin görüntüleme defterine yol açan ve kolonun dışında, Dakia ve Roma savaşı zamanının savaşlarının rahatlama bölümleriyle dekore edilmiştir.

Urns'un küllerle yerleştirildiği anıtın temeli, 117'de Dönemimiz ve hayat arkadaşları tarafından ölen İmparator Trajan'ın mezarıdır.

Trevi Çeşmesi

Roma, Trevi Çeşmesi'nin, cazibe merkezleri listesinde sekizinci bir yeri aldığı en popüler olanı olan çok sayıda mükemmel fıskiyelerden kurtuldu.

Bu binanın muhteşem bir hikayesi var. Dönemimizin 20 yılına geri dönün, İmparator Octavian Augustus, şehir merkezine 12 km uzaklıktaki kaynaktan beslenen, temiz suyla sakin sularla su temini kurdu. 18. yüzyıla kadar, inşaat mütevazı bir türdü ve sadece 1762'de otuz yıllık inşaat süresinden sonra, benzersiz bir görünümünü kazandı.

Çeşme, ayrıntıların ve yüz ifadelerinin doğruluğunu etkileyen çeşitli karakterlerle çevrili, Neptün deniz tanrısının taş bir heykelidir.

CARACALLA ŞARTLARI

Yedinci yer, Roma'nın "banyo kompleksleri" olarak adlandırılır. Dönemimizin üçüncü yüzyılında, takvim Karakalla'daki İmparator'un markasıyla yaratıldılar.

Yapı, sadece yıkamak için değil, aynı zamanda tamamen rahatlamak, zevk almak ve ruhu rahatlatmak için tasarlanmış birçok bölmelere sahipti. Binalar, banyoları (terimler), kütüphaneler, tiyatro fikirleri, jimnastik salonları için yerler dahildir.

Bu yapının amacı, halkın popülerleşmesi, imparatorların sadece yapının duvarlarını ve zemini benzersiz bir mozaik, mermerle süslemekle kalmayıp, aynı zamanda içinde çok sayıda heykelle süslediği, ancak Diğer sanat değerleri.

Catacombs

Roma'nın çok sayıda yeraltı labireti, Aziz olarak derecelendirilen insanlar için antik mezarlık yerleri olan altıncı hattına düşer.

Mezar, I'den V yy'a kadar sürdü. Bu dönemde Türbedeki, sayısı altmış olandan fazla, yaklaşık 750 bin kişi gömüldü.

Catacombs, farklı alanlarda şehrin çevresinin her yerinde bulunduğundan, onlara belirli bir giriş yoktur. Türbenin resmi sitelerini inceleyerek yeraltı labirentlerine girebilirsiniz.

Türbölü Adriana

Eski bir Roma'nın bir diğer benzersiz yapısı, Kutsal Meleğin kalesidir, - beşinci yer sıralamasını vurur. Tarihi için, burası bir mezar, hapishane, papin ikametgahı ve değerlerinin deposu ve şu anda bir müze ve mimari bir anıt olmak zorunda kaldı.

Mozoli, kendi mezarlığı için sanat ve mimarlıkla onurlandırılan İmparator Adrian'ın kendisinin emriyle dönemin 139'unda inşa edildi.

Yapı, silindirik bir şekle sahip ve büyük bir kare tabana monte edilmiş yirmi metrelik bir yükseklik yapıdır. Başlangıçta, yapının ucu Adrian heykeliyle süslenmiştir, Helios hükümeti valisi şeklinde sunulmuştur. Kaleye çok sayıda antika heykel ile dekore edilmiş harika bir köprü.

Saint Paul Katedrali

Ana Katolik Kilisesi Katedrali'nin durumu sayesinde bu yapı, Roma'nın ünlü mimari yapılarının sıralamasında dördüncü aşamaya yükselir.

Katedralin inşaatı, kırk yıldan fazla sürdü ve Michelangelo Buonotti, Garlo Maderna gibi birçok ünlü heykeltıraş ve mimarın çalışmalarının sonucu oldu.

Binanın bir kornalı çarpıcı bir cepheye sahiptir (Peter hariç), John Baptist ve İsa Mesih'i John. Katedralin önünde, Peter'ın heykelleri, anahtarı Cennetin Krallığından ve Cennetin Krallığı'ndan ve Cephe Pavlusu'nun tutuşunu, ciddiyetini elinde tutuyor.

Katedralin sütunlarına kurulu kubbenin yüksekliği bu güne aittir, dünyadaki en yüksek kalır ve 138 metreye eşittir.

Katedral, heykeller, resimler, sıva tarafından test edilen çok sayıda departmanı ile hayranlık verir. Muafiyet maliyetleri, Papa Lev X'in ALBRECHT Branderburg'un Alman topraklarında, Avrupa bölünmesinin gelecekte meydana geldiği merhametinden dolayı Alman topraklarında haddeleme hakkını kullanmaya zorluydu.

İlk üç, dönemin ikinci yüzyılında İmparator Adrian sırasına göre inşa edilen tapınağı açar ve tüm tanrılara adanmıştır.

Eski Roma'nın diğer birçok binası gibi, Pantheon birçok ünlü insanın mezarlığı için bir mezardır (Umberto I, Rafael buraya gömülü).

Yapının en popüler ve benzersiz özelliği, parlak geniş bir ışık ışınının binaya nüfuz ettiği kubbenin çatısında bulunan yuvarlak bir deliktir.

Tapınak, renkli mermer, güzel freskler ve görkemli bir dekorasyon ile zengin iç dekorasyonu ile ünlüdür. Ve, kalın duvarların varlığına ve masif bir kubbeye rağmen, tüm yapıların hafifliği ve bütünlüğü hissi için yaratılmıştır.

Ranklığın ikinci seviyesi, bir zamanlar mezarlık altında kullanılan bir bataklık arazisi sitesinde inşa edilmiş ve lağım sistemlerinin yardımı ile süzüldüğü, Roma'nın kamu ömrünün merkezini alır.

Roma forumunda, bu muhteşem mimari yapılar, Vespasian Tapınağı olarak, Satürn Tapınağı ve Vesta Tapınağı'nda inşa edildi.

5. yüzyılda inşa edilen Tanrı Satürn Tapınağı'na yapılan işler, sabit yıkım ve iyileşme ile ilgili birçok değişiklik geçirmiştir ve sadece birkaç sütun biçiminde zamanımıza ulaştı.

Yaklaşık olarak aynı kader, ERA'nın 79'unda inşa edilen Vespasian Tapınağına dokundu, bu sadece üç yüksek kolonun, dünyanın 15 metreye kadar yükselen.

Tamamen zamanımıza geldim, ocağın evinin tanrıçası, Vesta Tapınağı'nın evinin şerefine dikildi. Binada ortaya çıkan sayısız yangından sonra, kapatmak geleneksel olmuştur ve bu nedenle yapı azaldı ve ciddi şekilde harap edildi.

Bu inşaat haklı olarak ilk etap listesi tarafından işgal edilir, çünkü uzun zamandır sadece görkemli bir bina değil, eski ve modern bir Roma'nın tartışılmaz bir sembolüdür.

Amfitiyatro, farklı boyutlarda çevresinde birçok kemer ile, oval bir şeklin çok katmanlı bir binasıdır. Bu yapımın yapımı için 8 yıl kaldı. Her katman, farklı mimari stillerde (Corinthian, İyon, Doror Sipariş) diken sütunları güçlendirir.

Kolezyumun dışındaki dekorasyonu mermerde yapıldı ve çevre çarpıcı heykellerle dekore edilmiştir.

Roma'nın en önemli kişileri ve imparatorun kendisi ayrıcalıklı kişiler için alt yataklarda oturdu.

Binanın üçte birinin hayatta kaldığı gerçeğine rağmen, Roma Colosseum, dünyadaki en çarpıcı mimari yapılardan biri olmaya devam ediyor.

Federal Demiryolu Ajansı

Federal Devlet Bütçe Eğitim Kurumu Yüksek Mesleki Eğitim Kurumu

"Moskova Devlet İletişim Üniversitesi"

Ders çalışması

Konu: "Antik Roma'nın ünlü mimari anıtları"

Yapılan: Nepomnyazing Valery Aleksandrovna

Kontrol edildi: Bavina l.g.

Moskova 2012.

Giriş

Bölüm 1. Erken veya Tsarsky Roma (VIII-VI Yüzyıllar. BC)

1 VIII-VI yüzyılların dönemindeki mimarinin özellikleri. M.Ö

2 Tapınak Satürn

3 Roma Forumu

Bölüm 2. Roma Cumhuriyeti'nin Epoch (V-I Yüzyılları. BC)

1 V-I yüzyıl dönemi mimarisinin özellikleri. M.Ö

2 İnşaat Özellikleri

Bölüm 3. Roma İmparatorluğu'nun dönemi (i B. BC - V. N.E.)

1 I B dönemin mimarisinin özellikleri. M.Ö. -V içeride. Reklam

2 Colosseum bir mimari şaheserdir. 70-80 n. E.

3 Pantheon - tüm tanrıların tapınağı 125 g e

Sonuç

Giriş

Eski Roma kültürünün tarihi, Akdeniz'in kıyılarına yayılan ve Avrupa, Kuzey Afrika ve Ön Doğu'nun etkisinin alanına dahil olan büyük bir devletin oluşumu, geliştirilmesi ve düşüşünün tarihidir.

Antik Roma'daki en önemli sanat türlerinden biri mimariydi. Vitruvius muhtemelen en önemli antik Roma mimarıdır. Antik Roma mimarisinin üç temel prensipini oluşturan şeydi: faydalar, güç, güzellik.

Heyday'ın Roma sanatında, önde gelen rol, anıtlar ve şimdi harabelerde bile güçlerini fethetti. Romalılar, ana yerinin halka açık olan ve devlet gücünün fikirlerini oluşturduğu ve çok sayıda insan için tasarlanmış olan halka olan tesislere ait olan Dünya Mimarisi'nin başlangıcını attı. Tüm antik dünyada, Roma mimarisinde mühendislik sanatının yüksekliğinde, yapılar çeşitliliği, kompozit formların zenginliği, inşaat ölçeği.

Eski Roma'nın mimarisinin tarihi üç aşamaya ayrılmıştır. Birincisi, VIII-VI yüzyıllarına başlayan erken veya kraliyet dönemidir. M.Ö. Cumhuriyet destansının ikinci aşaması, VI. Yüzyılın sonuna geliyor. BC, Etruscian kralları Roma'dan kovulduğu ve ben yüzyılın ortasına fırlatıldığında. M.Ö. WirtoryKy'nin üçüncü aşaması - Octavian Augustus kuruluna başladı, bu da bir nezakete geçti ve v c'ye kadar sürdü. Reklam

Bu çalışmanın amacı, eski Roma'nın mimarisinin özgünlüğünü incelemektir.

Çalışmanın amacı: Eski Roma mimarisinin özelliklerini ve karakteristik özelliklerini göz önünde bulundurun.

Bölüm 1. Erken veya Tsarsky Roma (VIII-VI Yüzyıllar. BC)

1 VIII-VI yüzyılların dönemindeki mimarinin özellikleri. M.Ö

Geleceğin merkezi Büyük Gücü - Roma şehri - Tiber Nehri'nin alt akışında, İtalya'nın merkezinde Lati şehrindedir. Roma'nın ilk hikayesi efsaneler ve sis efsaneleri tarafından sarılmıştır. Oluşumunun birkaç versiyonu vardır, ancak en yaygın olan romulule ve reming'in efsanesidir, Mars Savaşı'nın Tanrı'nın oğulları ve Alba-Long Şehri Kralı'nın kızı Vestniki Rii Silvia'sının oğullarıydı. Tahtın mülkiyetini almak isteyen kralın kurnaz erkek kardeşi, onu cezaevine son verdi ve ikizler onu sepete koydu ve Tiber'e attı. Bununla birlikte, ikizlerle sepet, Capitol'a çivilenmiş - bebeklerin süt kurt ile savaştığı kutsal tepe. Çocuklar büyüdüğünde, taht dedesini iade ettiler ve kendileri yeni bir şehir kurmaya karar verdiler. Ana tapınağı, Capitol Hill'de kurdukları. Şehrin sınırlarını tanımak, kardeşler kavga etti ve Romulus rem'i öldürdü, şehrin birleşik bir yöneticisi oldu ve ona adını veriyor. Roma'nın MÖ 753'te kurulduğuna inanılıyor. e.

Roma'nın gelişimi Etruscan etkisi altında meydana geldi. Örneğin, inşaat alanında, çeşitli el sanatları alanında birçok ETruscan başarısı ödünç alınmıştır. Roma, yazma, Roma sayıları, yorumlama ve gadalar yollarını ve çok daha fazlasını ödünç aldı.

Efsaneye göre, VIII-VI yüzyıllarındaki Roma'da. 7 Kings Readed: Romulus, Numa Pomble Tull Hotel, Ank Maria, Tarkv Antik, Servi Tully, Tarquim. Erken Roma'nın tarihinde özel bir öneme sahip ve kültürü, bilim adamlarının Etryalkanlar'dan gerçekleştiği, ancak kralların geri kalanının aksine, gerçek tarihi kişilerden farklı olan son Roma krallarının hüküm sürmesinin zamanını kaplar.

BC'nin ilk binyılında yaşayan etruların sanatı. e. VIII'nin sonu - I Yüzyıllar. M.Ö e. Apennine Yarımadası'nın topraklarında, dünya kültürünün tarihinde önemli bir marka bıraktı ve antik Roma sanatsal faaliyetlerini büyük ölçüde etkiledi. Etruscov'un fethi olan Romalılar başarılarını algıladı ve mimarlıklarında, plastik ve resim Etruscia tarafından başlatılmaya devam etti.

Etruscan Hanedanlığı altında, Roma dönüşmeye başladı. Marsh forumu, ticaret satırları ve Portico'yu oraya inşa edildikten sonra yapıldı. Capitol Hill'de, Quadriga ile dekore edilmiş bir fronton ile Jüpiter'in ETRURIA Tapınağı'ndan ustalar tarafından inşa edildi. Roma, güçlü kale duvarları, güzel tapınaklar ve taş bir temel üzerinde evleri olan büyük bir kalabalık şehre dönüştü. Son kral ile - TARQUINIA, GORDE, ana yeraltı kanalizasyon borusu Roma'da inşa edildi - "Ebedi Şehir" ni ve benzeri olan büyük cloaça.

Etruscan sanat eserleri, esas olarak Arno Nehri'nin kuzeyinden ve Tiber'in güneyinde sınırlı alanda yaratılmıştır, ancak Etruscan şehirlerinde Marshabotto sınırlarının kuzeyindeki, arka ve güneyinde önemli sanat atölyeleri vardı. Prenste, Velletri, Satrick.

Etrackans, belki de, belki de kendi sanatıyla, diğer herhangi bir faaliyet biçiminden daha çok, tarihlerinde, din, kültürü de dahil olmak üzere, henüz oldukça anlaşılmaz bir yazı da dahil olmak üzere, gizemli kalır.

Etruscan Kültürü, önemli sanatsal hediyelerini ifade eder. Orijinallik sanatının sanatı, olmasına rağmen, düşük immiyelimin, daha sonra Yunanca etkilerinin izlerini ayırt edebilirsiniz. Etruscan asaletinin mezarının resminde farkedilir, gerçekçilik arzusunu belirtir. Etruscan sanatçıları, detayların transferini önemsemiyorlar, ancak tüm dikkatini gösteren en önemli özelliklere öde. Roma portresi benzeri görülmemiş bir ilk sanatsal mükemmelliğe ulaştıysa, Etruscan mirasının Roma ustalarını özümsemek zorunda kaldı. Minoan ve mycken dönemlerinde zaten taş kiriş veya tuğlaların sıralarında yavaş yavaş yakınlaşan sahte kubbe olarak kullanıldı, ancak sadece ETTrusks, kama şeklindeki kirişlerden tonozlar dikmeye başladı, böylece bir kubbe oluşturdu. kelimenin kendi duygusu. Etruscan sanatının en fazla sayıda korunmuş anıtları VI'yu ifade eder - v c'nin başlangıcıdır. M.Ö e. Şu anda, ETRURY, Yunan kültürünün güçlü bir etkisini yaşıyordu ve aynı dönemde Etruscan sanatı gelişini yaşadı.

Etruscan Sanatında önemli bir yer, gelişen Bunların VI. Yüzyıla ait olan heykellerle işgal edildi. M.Ö e. En ünlü ETROSCAKE heykeltıraş Efendi Valka'daydı, Master Valka, Wei'den Apollo Anıtsal Terracotta heykeline sahipti.

Bu işlerden biri VI. M.Ö e. Capitol Wolf'un ünlü heykeli. Kurt, Hemşirelik Romulus ve REM'i tasvir edilmiştir. İzleyicinin bu heykelinde sadece doğanın çoğaltılmasında gözlemi gözlemlemeyi etkiler. Muhteşem AŞAĞIDAKİ YOK BAŞLANGIÇ EPOCH'TA CAPITOL WOLF HARTİK, sert ve zalim Roma'nın parlak bir sembolü olarak algılandı.

ETRURIA'nın esnafları, altın, bronz ve kil işleri için ünlüydü. Etruscan Potters, bucklero - Black Droad: Kil, siyah renk satın alarak pompalanan özel tekniğini kullandı.

Kalıp ve ateşlemeden sonra, ürün sürtünme parlatma ile süspanse edildi. Bu teknik, kil damarları benzerliğini daha pahalı metal damarlarla karşılama arzusundan kaynaklandı. Duvarları genellikle kabartmalı görüntülerle süslenmiştir ve kapaklar bazen horozlar veya diğer şekiller yerleştirildi.

Roma'nın gücünün ana sembolü forumdur. Etruscov'un işgalinden önce bile, Capitolian ve Palatine Hills arasındaki arazi, coğrafi olarak ve yedi tepelerin ayağında yaşayan ruhsal birleşik Latin kabileleri olan bir tür kültür ve medeniyet merkeziydi.

Hellenistik mimarinin kanonuna göre, Castor ve Polluk'ün Etruscan Tapınağını geri yükle, Cumhuriyetçiler, faaliyetlerinin sırasıyla, TRAVERTINE plakaları ile tüm forum alanını takiben, faaliyetlerinin piyasaya sürüldüğü Bazilika Emilia ve Tabulory'yi inşa etti. . Julia Caesar tarafından başlatılan ve Ağustos ayında devam eden Roma Forumu'nun yeniden yapılandırılması, oldukça kaotik bir topluluğun düzenine katkıda bulundu.

Hellenistik şehirlerde benimsenen sütunlarla çevrili kentsel alanların geometrik planlamasına uygun olarak, yeni kalkınma planı eksenel prensipten ayrıldı ve Cumhuriyetçi forumun topluluğunun doyolsuz çizimi rasyonelleştirdi. Yeni tasarıma uygun olarak inşa edilen tapınaklar ve bazilika, Roma'nın gücünü tüm dünyaya yüceltti.

2 Tapınak Satürn

Roma forumunun en eski kısmı Satürn tapınağıdır. Satürn TEMMA, Efsanenin, başkenti üzerindeki Satürn'e dayanan efsanevi şehri ifade eden çok eski bir sunaktan önce. Tepedeki bir köyün varlığının olasılığı hala tarih öncesi zamanlardan ve çok dini kültlerin antikamı bu efsaneyi bir dereceye kadar doğruladı. Satürn tapınağının inşaatı, Romalıların Yunan tanrısı Kronosom ile tanımlandığı ve şehri felaketlerden teslim etme kabiliyetine ibadet ettiği Tanrı Satürn'e bir haraçtı.

Tapınağın yapımı zaten kraliyet döneminde başlamış olabilir. Bunun açılması sadece Cumhuriyetin ilk yıllarında gerçekleştirildi, MÖ 498'de mümkün oldu. e.

Bina, 42 g'dan başlayarak tamamen yeniden inşa edildi. E., Munacians ve Karina Kuralları sırasında ortaya çıkan bir ateşten sonra restore edildi 283 N. e. Muhtemelen bu restorasyonun korunmuş kısmı - Sekiz sütun, cephede altı sütun gri granitin altı sütunları ve yanlarda kırmızı ve büyük ölçüde restore edilmiş malzemeden inşa edilmiş ana cephedir. Frizde hala görülebilen yazıt, bu restorasyonun Senatus Populusque Romenus'un ateşi nedeniyle yapıldığını hatırlıyor - Senato ve Roma halkının ateş tarafından tahrip edilmesi.

İnananların açık kafaya girebileceği ve balmumu mumların yanmaya başladığı ilk tapınak olan Roma'daki tek tapınaktı. Tanrı Satürn'in heykeli, zafer kutlamaları vesilesiyle işleme sırasında giyilen, burada tutuldu.

3 Roma Forumu

Roma'nın ana cazibe merkezlerinden biri. Eski antik çağlarla, Roma Forumu, insanların siyasi haberleri öğrenmeye, değişim izlenimleri öğrenmeye geldiği yerdi, başarılı bir ticaret işlemi var.

Roma Forumu, ilk Roma krallarının günlerinde, BC'nin yaklaşık olarak VII yüzyılda, Capitol, Palatine ve Quirinal'in tepeleri arasındaki uzayda toplanmaya başladığında.

Üç tepe - Palatin, Capitol ve Esquilin arasındaki vadide bulunan forum, eski zamanlarda, büyük ölçekli çalışma sayesinde antik tarquinity kralının hüküm süren terk edilmiş bir bataklık araziydi. Atık kanalların yapımı ve drenaj sistemine bağlı bir taş büyük cloacı döşenmesi. Alanın boşaltıldıktan sonra, bir kısmı dükkanlara yönelik olan forumun yapımı başladı, diğeri ise kamu törenleri, dini bayramlar, ofisteki seçimler ve sulhler, muhteşem Tribune ve Muhtemel cümleler içindi.

Forumun merkezinde, Roma Forumu'ndaki Rujrah'ın önünde ve 608'de Bizans İmparatoru Foka'ya adanmış olan Corinth sütunu olan Foki'nin yüksek bir anıt sütun sütunu var.

Sütun 13.6 m yüksekliktir, başlangıçta Diocletian'ın onurunda kullanılan anıtta kullanılan beyaz mermer bir dört dereceli bir kaideye monte edildi. Sütünün tepesinde, yaldızlı bronz İmparatorunun heykeli olan - 610'a kadar, Foke devrilmedi, daha sonra buranın yavaş lansmanı başladı.

Bölüm 2. Roma Cumhuriyeti'nin Epoch (V-I Yüzyılları BC)

1 V-I yüzyıl dönemi mimarisinin özellikleri. M.Ö

Eski Roma tarihinin Cumhuriyet Dönemi'nden sadece birkaç mimari anıt korunmuştur. Romalıların inşaatında, çoğunlukla dört mimari emir kullanan: Tuscan, Etrüskov, Dorik, İyonya ve Corinthian'dan ödünç alındı. Roma tapınakları, Yunan mimarisine dikdörtgen şekli ve porticorların kullanımı ile andırıyor, ancak Yunanlıların aksine, eğlenceli ve bir kural olarak, yüksek podyumlarda inşa edildiler. V-IV yüzyıllarında. M.Ö. Roma yapımında, çoğunlukla yumuşak bir volkanik tüf kullanıldı. Daha sonra Cumhuriyetçi döneminde, yanmış tuğla ve mermer yaygın olarak kullanılmıştır. II yüzyılda M.Ö. Romalı inşaatçılar, tüm antik mimariyi dönüştüren, uyanık ve tonozlu yapıların yaygın yayılmasına neden olan beton icat edildi.

PeriPTEER'a ek olarak, Rotunda türü, Roma Tapınağı mimarisinde, yani, bir yuvarlak tapınakta kullanılmıştır. Böylece, forumda olan Vesta veya Herkül Tapınağı'ndan en eski Roma tapınaklarından biri vardı.

Çeşitli kemerler ve kemerli yapılar, Roma mimarisinin karakteristik bir unsurudur. Ancak Romalılar reddetmedi ve sütunlar kamu binaları, örneğin, Roma'daki ilk taş tiyatrosu olan büyük bir pompey tiyatrosu ile dekore edildi. M.Ö. Roma mimarisinde çok popüler, örneğin askeri zafer onuruna göre ayrı sütunlardı.

Çok karakteristik bir tür Roma tesisleri arcades idi - kutuplar veya sütunlarda oturan bir dizi kemer.

Arcade, açık galeriler cihazında, tiyatro gibi, tiyatro gibi, aynı zamanda aquedels gibi yürürken, kentte su besleyen kurşun ve kil borularının içeride bulunduğu çok katmanlı taş köprüler. Belirli bir Roma inşaat türü, imparatorluğun döneminde en geniş şekilde dağılmış olan bir triumfal kemerdi, askeri ve imparatorluk zafer bir anıtı olarak.

Ben yüzyılın ortasında M.Ö. İlk görkemli mermer binalar Roma'da ortaya çıktı. Julius Caesar, büyük gücün iyi bir başkenti olan Roma'da yeni bir forum inşa etmeyi emretti. Sezar'ın Bazilikası orada inşa edildi - mahkeme oturumları, ticaret operasyonları ve halk meclisi için tasarlanan dikdörtgen bir yapı, Hristiyan kiliseleri Orta Çağ'da Roma Bazilikası türünde inşa edildi. Forum, Tapınağı, Venüs'ün şerefine, Yuliyev'in takdirinde yapıldı.

Roma şehrinin ana caddeleri ve kareler, daha sonra Cumhuriyetçi döneminde, çoğunlukla Yunan ustalarının kopyaları olan muhteşem mermer heykellerle dekore edildi. Bu sayede, ünlü Yunan heykeltıraşlarının eserleri bize ulaştı: Mirone, Polyket, Praxitel, Lisippa.

Şehrin merkezi ticaret ve halka açık alanları düzenlenmiştir - Halkın varlıklarının tutulduğu Roma Forumu, adil, mahkeme kontrol edildi. Genişler, yeni kamu binaları ve tapınakları etrafında inşa ediliyor, porticoları fayanslarla kahverengidir. Toplantılar, tapınaklar ve anıt yapıları için yüzyıllardır süslenmiş dünyanın başkentinin siyasi hayatının merkeziydi.

II yüzyıla kadar M.Ö e. Düz, sınırlı üç tepe (Capitol, Palatin ve Quirinal) bir gelişme vardı. Daha sonra, Roma Forumu'na 5 foruma katıldı: Sezar, Ağustos, Vespasian, Sinirler ve Trajan. Şimdi Cumhuriyet Cumhuriyeti Cumhuriyetleri ve Erken İmparatorluğu'nun büyük bir Roma forumu kompleksinin kalıntıları.

Çeşitli zenginlik türlerinin Roma fetihlerinin bir sonucu olarak, Roma ve İtalyan şehirleri uçtu. Roma mimarisinin yükselmesine neden oldu. Romalılar binalarında ve mimari yapılarında bir kişiyi bastıran güç, güç ve ihtişam fikrini vurgulamaya çalıştı. Buradan, Roma mimarlarının sevgisi, anıtsallığa ve hayal gücünü boylarıyla vuran yapılarının ölçeğinde doğdu. Roma mimarisinin bir başka özelliği, dekoratif dekorasyonda zengin, çeşitli süslemeler, mimarlığın faydacı partilerine, ağırlıklı olarak tapınak olmayan komplekslerin yaratılmasına, binaların ve yapıların yaratılmasına yönelik muhteşem binaların muhteşem bir şekilde dekorasyonu için arzusudur. Pratik ihtiyaçlar için ".

2 İnşaat Özellikleri

Kamu binalarından, antik Roma'daki en önemli olan, mahkemenin çıktığı yerleşim yeriydi ve ticaret işlemleri yapıldı. Dikdörtgen hacimler Pompeiy'deki forumdaki Cumhuriyet Dönemi Fesleğen ve Roma'daki Gariaan Forum'taki İmparatorluk, sütunlarla ayrılan beş geçişten oluşuyordu: ikinci kademe galerisini taşıyan çok geniş bir merkezi ve dört daraldı. Mahkemenin yaklaştığı mahkeme, çapı dar kenarlardan birini işgal eden ve Bazilika Bazilikası'nın geri kalanından ayrılan büyük bir yarım daire şekline sahipti. Giriş bir geçitti, muhtemelen açık kalırken örtüşmedi. Bazilikada, her zaman kalabalık ve canlıdı: Mahkeme çıktı, konuşmacılar ortaya çıktı, ticaret işlemleri vardı. Hüküm süren atmosfer hakkında, örneğin, Pompey Bazilikası'nın duvarında korunmuş, böyle bir yazıt ifade eder.

Circus, Cumhuriyet Dönemi'ne inşa edilen Grand Roma Sirk Massimo'yu olan örneğe göre inşa edildi. Tiers tarafından bulunan taş tribünler bir elips formu vardı. Giriş yuvarlamasıydı ve büyük zafer kemerleri ile not edildi. Uzunluk boyunca tarlanın merkezi, heykeller, dikilitler ve sütunlarla süslenmiş, yüksek bir podyum işgal etti. Uçlarda duran taş direkler - meta - kedi için bir rehber olarak görev yaptı.

Amfiterler inşaat açısından yuvarlaktı. Soyuklu taştan yapılmış büyük yarı eğimli kemerler, iki ya da üç katlı olarak derlenen, iki ya da üç kademeli olarak derlenen ROMA hücreleri, açık arenayı çevreledi.

Taş koltuklar arena katmanlarından yükseldi. Bu tür tesisler arasında olağanüstü bir yer, inşaatı, inşaatı 75 N'de başlayan Roma'daki dört katlı flavievin (Colosseum) tarafından yapıldı. e. Flaviev Hanedanlığından İmparator Vespasiana'nın altında. Colossey'deki sunum aynı anda 50 bin seyirci izleyebilir. Birinci katın açık çarşısı sayesinde, içinde eşit şekilde nüfuz ederler ve 60 merdiven yerine düştü. Birincisi olan koltuklar, alt katmanın ayrıcalıklı bir sınıf için tasarlanmıştır - Senatörler, Rahipler, Vataller ve Hakimler, İmparator'un Tribünü de burada bulundu; İkincisinde - vatandaşlar için; Üçüncüsü - plebs için; Dördüncü kat, köleler için ayakta yerlere verildi. Zindanda, hisse altında, gladyatörler için kameralar, hayvan hücreleri, ölülerin cesetlerinin yıkıldığı yerler. Gladyatörler savaşı için, Arena, su ile doldurulmuş deniz savaşı için su ile dolu deniz savaşı için uykuya daldı. Binanın içinde mermer, dış - bir kireç tüfeği ile kaplandı ve sütunlarla süslenmiş - biri kemerli açıklıklar arasındaki duvar düzleminde. Birinci katta, bunlar bir TUS Sipariş, Squat ve Massive sütunlarıdır. İkinci kat, iyonik bir düzende zarif, ince sütunlarla birlikte, üçüncüsü, Korint emrinin pilasterleri, dördüncü - daha da yüksek Korintlidir. Bu sütun düzenlemesi, binanın, büyük alt, daha az ağır ve daha yüksek göründüğü görsel bir etki sağlar. Kemer Aydılar, bir kez, Roma tanrıları ve senatörlerinin görkemli mermer heykellerini doldurdu. Pompous türü ipek tente, sıcak veya yağmurlu günlerde arenada gerilir.

Cumhuriyetçi'nin 3 ünlü anıtları

antik Roma Mimarisi Anıtı Yolu

Çoğu cumhuriyetçi tapınaktan ve Roma'da birkaç düzine vardı, hatta kalıntılar bile korunmuştur. En ünlü - büyük yapılar, Roma'nın eski savunma duvarları, VIII. Yüzyılda ortaya çıkıyor. M.Ö. Üç tepede: Capitol, Palatine ve CVRipale, erken taştan atıldı - VI. M.Ö. ve sözde servis duvarı - 378-352. M.Ö.

Roma yollarının önemli stratejik önemi vardı, ülkenin çeşitli yerlerini birleştirdi. Roma Appieiyev Yolu VI - III Yüzyıllara Giden Lider. M.Ö. Hareket için, Kohort ve Mezon, tüm İtalya'nın kapsadığı yolların ilki oldu. Aricci Valley'in yakınında, yol, kalın bir beton, moloz, lav ve tüf soba katmanı, 197 m uzunluğunda, 11 m yükseklikte, üç haçın dibinde parçalanan arazinin arazisine bağlıdı. - Dağ suları için spans kesme.

Yavaş yavaş, aşağıdaki yüzyıllarda, Roma, dünyanın en zengin su haline gelir. Güçlü köprüler ve su kemerleri Aqueduct Appia Claudius, 311 M.Ö., Aqueduct Marcy, 144 M.Ö., onlarca kilometre koşu, şehrin mimarisinde, pitoresk çevresinin görünümünde, Roma'nın manzarasında ayrılmaz bir parçaya girerek belirgin bir yer aldı. Kampanya.

Eski tonozlu yapılar, bu güne kadar korunmuş, Roma'daki Maxim Cloaça'nın kanalizasyon kanalını içerir. Sosyal yaşam pazar meydanında ilerledi. Romalıların bir forumu vardı. Tüm büyük kentsel olaylar burada gerçekleşti: Toplantılar, ipuçları, önemli kararlar burada ilan edildi, çocukları eğitiyorlardı, ticaret yapıyorlardı, siyasi faaliyetlerin, halk meclisinin, askeri zaferlerin paylaşılmasına hizmet etti.

Mimari topluluk, tapınaklar, bazilika, tüccarlar dükkanları, pazarlar dahildir. Kare, ünlü vatandaşların heykelleri, siyasi figürler ve sütunlarla çevrili Porca ile çevrilidir.

Roma'daki Eski Forum - Cumhuriyet Forumu Romanum VI. Yüzyıl. Tüm yolların çıktığı. Şimdi forumdan, yalnızca binaların temelleri forumdan kalıyor; İlk görünümü yeniden yapılanmayı temsil eder.

Cumhuriyetin son yüzyıllarında forum tamamlanan mimari görünüm kazandı. Bir yandan, devlet arşivinin etkileyici binası, kasa yeraltı zeminlerinde duran tabaka bitişiktir. Tamamen yeni bir kamu bina türüydü ve Romalılar'da ilk defa ortaya çıktığı gerçeğiydi, tarihe kadar istisnai saygı duyuyor.

Dışarıda, tabulary bir Yunan emri ile dekore edilmiş, o tonozlu bir tesis sisteminden oluşuyordu. Capitol üzerindeki forumdan, 67 adımdan tabularya'nın uzun merdivenleri LED'di. Bu tür koridorlar ve merdivenler genellikle Cumhuriyetçi binalarda bulunur. Uzay mimarisinin izlenimini yaratırlar. Ancak aynı zamanda, tüm formlar vaat eden azaltımlarında açıkça görülebilir: en küçük ordu veya adım mükemmel görünür, en uzak hedefe ulaşılabilir.

Tapınaklar, karede, aralarında, Huzursuz ateşin yanması, Roma halkının hayatını sembolize ettiği tanrıça bakire olan Vesta Tapınağı. Burada sütunlar, rostra'nın tutturulduğu test edildi - mağlup edilen düşman gemilerinin burunları buradan ve isim rostral sütunu ve "Kutsal Yolu" tutuldu, bu da Tebernye'nin ayakta kaldığı - mücevher dükkanları ve altın ustaları. Cumhuriyetin döneminde, özellikle V-II yüzyıllarında. BC, tapınak, halka açık binanın ana türüdür. Yunanlıların yerel koşullara adapte edilmesi, Yunanca ile geçerli yerel İtalya-Etruscan geleneğini geçtikten sonra kademeli olarak gelişti. Sadece ana cepheden girişi olan yuvarlak ve dörtgen psödofoferiperler inşa edildi. Yuvarlak tapınak - monopuit, sütunlarla çevrili, silindirik bir şekilde oluşuyordu. Giriş, Etruscan Custom, bir, son, taraftan.

Tivoli I B.'de Sille veya Vesti Tapınağı BC, Roma altında, Korint sütunları ile çevrilidir. Frisie, geleneksel bir Roma nedeni - Boğa Kafatasları, "itibarlı", hangi ağır çelenklerin asıldığı gibi kabartmalarla süslenmiştir. Fedakarlık ve hafızanın bir sembolüydü. Bu tür tapınaklardaki sipariş, çizimin ve kuruyanın sertliği ile ayırt edildi: Sütunlar Yunanistan'da doğasında plastisite kaybetti.

Yunanca yuvarlak çevre genellikle basamaklı bir üssü vardı ve dairesel bir inceleme için tasarlanmıştır. Tivoli'deki Sibilla Kilisesi'nin yanı sıra etrüsküler tapınakları, ön kesinlikle simetrik uzunlamasına eksenel kompozisyonu ve turu birleştirir. Tapınağın ekseni, ön girişi ile önündeki ön girişte vurgulanır. Tivoli'deki tapınağın üssü olan, Tivoli'deki tapınağın üssü, Çarşı'nın hafif bir friziyle Corinthian emri olan zarif yuvarlak rotunde, taş uçurumdan uçurumdan bir geçiş yaratır. Yüksek bir taban üzerinde yükseltilmiş, propanslarla uyumlu, ince ve sıkı bir koloniyer, ışıkla dolu, tapınak manzaraya hakimdir. Sakin uyumlu formları, şelalenin fırtınalı bir cascade ile kontrast.

Dikdörtgen Roma tapınakları, Yunan emri, Roma'daki bir boğa forumunda (i c. BC) iyi korunmuş bir Fortune Virilis Tapınağı olarak da farklılık gösterdi. . İçindeki Yunan yirmeti, derin ön portika yayılır ve duvarla birleşen yarı kolonidler ile çevrili, her taraftan hizalanır. Portico'nun ana cephesini serbest bırakma sütunları ve giriş merdiveni ile hesaplamak, mimar onu kapalı gözlü bir iyonik siparişle birleştirdi. Ayrıca sadece bir elin girişi var, iyonik sütunlar mütevazı bir düzenin başkentleri tarafından tamamlanır. Fronton, Timpana'nın içindeki heykeller olmadan ve zengin, kesinlikle çekilmiş profillerle tamamen "tutarlı".

Muhteşem Roma köprüler ben yüzyıllar. M.Ö. Öyleyse, Moli Köprüsü, pratik avantajlarının yanı sıra (iki bin yıldan fazla durdu, görüntünün ifadesini farklıydı. Köprü, okçunun yarım daireleri tarafından su üzerinde durmuş gibi görsel olarak, aralarının yüksek olduğu ve Ağırlıktaki dar.

Roma mimarisinin özgünlüğü, zengin toprak sahipleri, tüccarlar, tüccarlar, esnaflar, yeni bir özel konut evinin oluşturulmasını etkiledi. Roma konakları çoğunlukla aile hayatı ailesinin iş hayatına adaptable ile birleştirildiği bir katlı evlerdir.

Roma şehrinin kısmen görünmesi, 79 reklamda öldüğü Pompeii - İtalyan şehri örneği ile sunulabilir. Vesuvius Volcano'nun patlaması sonucunda.

Küllerin altına gömülen şehir, XVII yüzyılda bir su tedarik sisteminin yapımında yanlışlıkla keşfedildi. 1748'den itibaren kazıları günlerimize devam ediyor. Şehir düzenli bir düzen vardı. Düz caddeler, dükkanların taberninin altındaki evlerin cepheleri tarafından çerçevelendi. Kapsamlı forum, mükemmel bir iki katlı colonnade tarafından tadını çıkardı. IŞİD'in kutsallığı, Apollo Tapınağı, Jüpiter Tapınağı, büyük bir amfitiyatro, inşa edilmiş, Yunanlıların yanı sıra doğal derinleşmada yer aldı. Yirmi bin izleyici için hesaplanan, şehrin sakinlerinin ihtiyaçlarını önemli ölçüde aştı ve ziyaretçiler için de amaçlandı. Şehirde iki tiyatro vardı.

Harika Pompiana evleri - "domuses". Bunlar avlu boyunca uzanan dikdörtgen yapılardı ve sağır ucu duvarlarla sokağa çıktı. Ana tesisler, Lat'tan bir atriyumdu. Atrium - "Wiggy", "Siyah", yani. Kutsal işlevi gerçekleştiren kurumdan kararmış oda. Temeldeki Roma, Kült Çukurun merkezinde - "Mundus", tüm sakinlerin meyveleri ve dünyanın avuçlarını eski vatanları ile attı. Yılda sadece bir kez açıldı - yeraltı tanrıçası gününde ya da hiç açılmadı. Her ev bu modeli tekrarladı: Atriyumda sık sık çatının ortasında bir delik vardı - komplozisyon. Altında su toplamak için bir yüzme havuzu, çocuk mundus, - impluuk.

Genel olarak, atriyum, her Roma evini cennet ve yeraltı dünyasıyla bağlayan "Dünya Pillar" işlevini gerçekleştirdi. Atriyumun en önemli şeyleri durması tesadüfen değildi: aile değerleri olan ağır bir sandık, sunak türü ve bir gardırop ve ataların balmumu maskelerinin depolanması için bir gardırop ve iyi ruhlar-müşteriler - lars ve Köpükler.

Bölüm 3. Roma İmparatorluğu'nun dönemi (i B. BC - V. N.E.)

1 I B dönemin mimarisinin özellikleri. M.Ö. -V içeride. Reklam

İmparatorluk döneminin sonunda geldi. M.Ö Eğer, Aristokrat Cumhuriyeti'nden Roma devletinin Roma İmparatorluğu'na dönüştüğünde. İmparatorluk döneminde mimarinin gelişmesi üç aşamaya ayrılabilir.

İmparatorluk dönemindeki ilk aşamasının mimarisi (ben yüzyıl. E. - Ben yüzyıl. N. U), İmparatorluk gücünün güçlendirilmesinin karakterize olduğu, kompozit kararların sadeliği ile karakterize edildi. Onun için örnek, Yunan klasik mimarisinin eserlerine hizmet etti. Ana anıtlar arasında Mars Ultor Tapınağı (Avenger) Ağustos forumudur. Tapınağın Korint sütunları, sütunun 1.5 çapındaki ilişkiye (sütunlar arasındaki mesafe) ile yakından yerleştirilir. Duvarlardaki ve yanmış tuğlaların örtüşmelerine dayanan yapıcı sistem, Roma kireçli betonla birlikte yaygın olarak dağıtılır. Tuğla, beton tabakalarla alternatif bir okçu veya katmanlar biçiminde tanıtıldı, bu da geniş bir açıklığın tonozlarını ve kubbelerini diklemeyi mümkün kılan. Dışarıda, bina traverten veya mermer ile kaplandı, duvarın içine yerleştirildi ve boyandı.

İmparatorluk döneminin ikinci aşaması (II. E.), Roma İmparatorluğu'nun altın çağı denir. Bu dönemde, Mimar Apollodor Damassk, eski Roma'nın en büyük mimari topluluğu inşa edildi - sadece büyüklüğü ve çeşitli kompozit çözeltilerle değil, aynı zamanda bitirme serveti ile farklı olan Roma İmparator Trajan'ın forumu. Beş ayak bazilikası, forumun enine eksenine paralel gerdirilmiştir. Büyük bir 38 metrelik sütun, muzaffer yürüyüş triko tasvir eden sürekli bir şerit kabartma tarafından sarılır.

Mahkeme için yeni bir kamu inşaatı, ticaret işlemleri - Bins Bazilikası vardı. Basika - Kraliyet Evi. Plandaki dikdörtgen şeklin yapımı, sütun sıraları ile üç - beş naviye ayrıldı ve orta yağ, Apollodore Şam - Pantheon'un (125 N. E.) - "Tapınağı'nın diğer seçkin çalışmalarının tarafından daha yüksekti. Tüm tanrıların ", yuvarlak bir havuzdan yeniden inşa edildi: dev silindirik dev hacim, merkezde bir aydınlatma deliği ile 43.2 m çapında küresel bir kubbe ile örtüşdü. İç poligrom mermer ile kesilmiştir

İmparatorluk dönemindeki üçüncü aşamasında (III.) Mimarlık için dekoratif başlangıcın artması, büyük bir ölçekle karakterize edilir. Böylece, KARACALLA'NIN KARARLARI - POOLS, Küvetler, Kütüphaneler, Mağazalar vb. Dahil olmak üzere 1800 kişi için bir kamu hamam kompleksi kompleksi bir kompleks, Diocletian'ın büyük terimleri, odaları, üst üste binmiş kubbeler içeren büyük bir dikdörtgen yapıdır.

Alpin ve Sudenay illerinde i c. n. e. Roma tipindeki birçok şehir büyüdü - kemerler, tapınaklar, amfitiyatralar. II yüzyılda n. e. Suriye Palmyra kasabası büyük önem kazanıyor. Mimari yapıları, dekoratif elemanların antik dekoratif pompası ile ayırt edildi. Palmyra'dan uzakta değil Baalbek'in kültürel merkezidir - Roma yerel tanrıların tapınağı (I - III yüzyıllar. N. E.) - büyüklüğünde devasa. Bu nedenle, Jüpiter tapınağının Korint sütunlarının yüksekliği yaklaşık 20 m'dir.

Mimarlık tarihçileri tarafından tanımlanan bir Partfenon Planı oluşturma ilkelerinde, sadece antik geleneklerin özellikleri değil, aynı zamanda yeni geleneklerin kökeni olarak kabul edilebilecek bazı yenilikler de bulunduğunu belirtilmelidir. Yunanlılar eski zorlama yöntemlerini kullandı, ancak onlara onlara oran verdiler. Parfenon planının temeli olarak atılan kare, Yunan uzunluğu uzunluklarında hesaplanan mutlak boyutlar vardı. Bu, modern önlemlere çevrilen yüz Yunan ayağı 30,86 m'dir. Bu gerçek, özel, gerçekten devlet bir değere sahiptir. Bu zamandan beri antik dönem sonuna kadar, zamanlarının tüm ana yapıları ve devlet sistemleri, tavan ayağının bir tarafı olan bir kare temelinde inşa edilmiştir. Bu orantılılık, Roma'daki Panteon planlarının ve St. Sophia Konstantinopolis Tapınağı'ndaki planlarının yapımında ortaya çıkabilir.

Roma Pantheon (118-128) - Roma İmparatorluğu'nun gelişiminin bağımlılığına taşındığı dönemin yapımı. Nazik binalarından sadece bir tanesi, eşsiz ve benzersiz bir şekilde inşa etti. İmparator Adrian'ın kendisi doğrudan Pantheon'un yapımı fikri ile ilgilidi (bu bilgi efsanevi ve elbette delil değil, kanıt değil, aynı zamanda bu formda çok eloquent). Pantheon, çeşitli milletlerin halkalarının ve tanrıların kombinasyonu üzerindeki İmparatorluk Roma'nın rodin dini fikrinin mimari düzenlemesi haline geldi. Pantheon binasının hacim-mekansal kompozisyonu çok basittir. Ses seviyesi basit bir geometrik forma son derece yakındır veya basit geometrik elemanlardan oluşur.

Tapınağın ana hacmi, yaklaşık altı metre kalınlığı olan 43.2 m iç çapı olan kalın duvarlı bir silindir olarak hayal edilebilir.

Silindirik hacim yarım küre kubbesi tarafından bloke edilir. Kubbenin yarım küre anahatları sadece iç kısımda, dışarıdan tamamen farklı görünüyor. Silindirik parçanın yüksekliği hesaplanır, böylece kubbenin ortaya çıkan yarım kürelerini uzatırsanız, dünyaya dokunması gerekecektir. Pantheon Dome Halffe gökyüzünü sembolize eder ve tüm iç mekan evrendir, çünkü pagan tanrıları sadece gökyüzünde değil, aynı zamanda yeryüzünde de var. Bu yapım tarafından yapılan izlenim, izleyicide, gerçekten takip ediyor. Tabii ki, geometrik yapı ve bir kişi üzerindeki etkinin etkisi, tüm bunlar hiç şans eseri olmadı, ancak başlangıçta Tapınağın ideolojik ve sanatsal "programına" atıldı. İdeolojik Pourers, bazı mimari tekniklerin uygulanmasında okunur. Bildiğiniz gibi, Latin tanrılarının yüce tanrı şarkısı, Yunan Zeus'un bir analogu olan Jüpiter'dir. Ancak Yüce İlahi hakkındaki fikirlerde, Yunanlılar ve Romalılar ciddi farklılıklar vardı. Görünümde, Romalılar, tanrıların antropomorfik bir görüntüyü olmayan Etrüskanların mirasını etkilerdi. Jüpiter gökyüzünün ışığı ile tanımlandı. Bu nedenle, kubbenin ana elemanı opayondu - Zenith kubbesindeki yuvarlak bir delikti. Tapınağın alacakaranlıkta güneşli bir günde, göz kamaştırıcı bir ışık sonrası kırıldı, inananlar bunun tapınağa giren Jüpiter olduğunu gibiydi. Roma mimarları tarafından yaratılan Pantheon'un iç alanının görüntüsü, varlığı için dünya mimarisinde en güçlü olanlardan biridir.

Kesinlikle konuşma, tapınaklar (folozlar) açısından yuvarlak, zaten klasik Yunanistan'da inşa edildi ve daha önce inşa edildi. Hellenistik bir dönemde tüm tanrılara adanmış yuvarlak tapınaklar, ve Roma'da, ilk silindirik panteon, i c'nin sonunda inşa edildi. Agipts'in emriyle.

Bütün bu yapılar büyüklükte o kadar etkileyici değildi ve görünüşe göre, mimari kararlarında çok etkileyici değil. Bununla birlikte, fikrin kendisinin havada zaten büküldüğü gerçeği hatırlanmalıdır. Pantheon planının akış meydanına dayandığı gerçeği, Pantheon planının iç çevresi bu meydanın etrafında tarif edilir, aynı zamanda kazara olmaz

Bu, geleneğin bir devamı, önceki dönem kültürü ile ayrılmaz bağların beyanı. İmparatorluğun erken dönemine kadar Roma, Kültür ve Sanat alanında lider olmadığını unutmamalıyız, İtalyan Yarımadası'nın helized halklarını (örneğin, şehirleri olan Samnets, Romalılar zamanla yeniden inşa edildi ve kendi başına döndü). Aslında, panteonun oranları yüz fit bir kare ile sınırlı değildir. Panteonun tamamı kesinlikle tahsil edilir, neredeyse tüm unsurları bir geometrik yöntemle hesaplanabilir ve inşa edilebilir. Bununla birlikte, bu orantılı desenler bizim için küçük, yardımcı oldukları için daha az önemlidir.

Roma Pantheon, eşsiz bir tapınak olarak merak etti ve inşa etti. Roma'da başka benzersiz yapılar vardı: Kolezyum, Tabulory, Diocletian'ın devi, Karakalla. Ancak, tüm bu yapılar tamamen farklı bir şekilde benzersizdir. Kolezyum fonksiyonel şeması, diğer büyük sirklerde kullanılanlardan çok az farklılık gösterir. Tüm amfitatörlerin hacim-mekansal yapısının kalbinde, bir ordu-orkucular - tipik bir unsur bırakır. Bu tür hücrelerden, tasarımcıdan gelince, "Circus'un birçok Roma halkı yapıları, tiyatrolar, tabiatlar gibi bazı idari binalar. Başka bir deyişle, Kolezyumun benzersizliği, sadece olağanüstü boyutlarında.

Kolezyum, onunla karşılaştırılabilir olan birçok büyük amfitiyatörün en büyüğüdür.

Yüksek gelişen endişeli il. Roma İmparatorluğu, Akdeniz köle sahiplerinin imparatorluğu oldu. Roma'nın kendisi dünya güçlerinin görünümünü edindi. Son I ve ne. II yüzyıl n. e. Flaviev Yönetim Kurulu dönemi ve Traian-Time büyük mimari komplekslerin oluşturulması, büyük bir mekansal kapsamın binaları.

Şimdiye kadar, Palatine'deki Giant Caessees Saraylarının Kalıntılarını vuruyorlar (ben yüzyıl. N. E.).

İmparatorluk Roma'nın gücünün ve tarihsel öneminin bir düzenlemesi, Roma'nın askeri zaferlerini yücelten zafer yapılardı. Triumfal kemerler ve sütunlar sadece İtalya'da değil, aynı zamanda Roma'nın ihtişamına olan illerde de dikildi. Roma yapıları, Roma kültürünün, ideolojinin aktif iletkenleri vardı.

Kemerler farklı nedenlerle inşa edildi - ve zafer onuruna ve yeni şehirlerin bir işareti olarak. Bununla birlikte, birincil anlamları, zafer üzerine zaferin onuruna ciddi bir alayı olan Triumph ile ilişkilidir. Kemerden geçen İmparator, zaten yeni kapasitede yerli şehrine döndü. Kemer, onun ve başkasının barışı sınırıydı. Zaferin anısına Roma Forumu'nun girişinde, Yahudi savaşındaki Romalılar, Judea'daki ayaklanmayı bastıran Mermer Titus'un (81 N. E.) mermer bir zafer kemeri tarafından inşa edildi. İmparator tarafından mantıklı ve yerine getirilmiş bir soylu olarak kabul edilen Titis, nispeten uzun (79-81). Şekli, beyaz koruyucu bir yay 15.4 m yükseklikte ışıltılı, 5.33 m genişlik, Chariot'daki imparatorun heykel grubunun temeli olarak görev yaptı.

2 Colosseum bir mimari şaheserdir. 70-80 n. E.

Kolezyum, antik Roma'nın ünlü anıtı ve dünyadaki en dikkat çekici yapılardan biri olan antik Roma amfitiyatörlerinin en büyüğüdür. Uzun süredir Colosseum, Roma sakinleri ve ziyaretçiler için gladyatör dövüşleri, hayvan travması, deniz savaşları (Naumakhi) gibi eğlence gözlüklerinin ana yerini idi. Palyvsky, Palatinsky ve Kolelyvsky Tepeleri arasında, göletin Nero'nun altın evine girdiği yerdeki oyukta yer almaktadır. Colosseum aslen Flaviev'in amfi tiyatrosu olarak adlandırıldı, çünkü Flaviev Hanedanlığının imparatorluklarının kolektif yapısıydı.

Diğer Roma amfitleri gibi, amfitiyatro flaviev, ortasında, ortasında arena ve çevreleyen eşmerkezli halkalar için meşgul olan elips açısından. Bu tür kolosseumun tüm yapılarından büyüklüğünde farklılık gösterir. Bu, en büyük antika amfitiyatrosudur: dış elipsinin uzunluğu 524 m'ye eşittir, arenanın uzunluğu 85.75 m'dir., Genişliği 53.62 m'dir., Duvarlarının yüksekliği 48 ila 50 metreliktir. Bu boyutlarda, yaklaşık 50 bin izleyiciyi ağırlayabilir.

Kolezyumun şarapları, yakındaki Tivoli kasabasında mayınlı traverten taş veya traverten mermerden büyük parçalardan veya bloklardan yapılmıştır. Bloklar, yaklaşık 300 ton ağırlığa sahip çelik bağları olan birbirleriyle birleştirildi ve iç kısımlar için lokal tüf ve tuğla da kullanıldı. Flaviev'in amfitiyatrosu, 13 metre kalınlığında beton bir temel üzerine inşa edildi.

Coliseum'da uygulanan mimari ve lojistik çözümü ve Lat'tan adlandırılmış kusar. Vomere "Mecburiyet", şimdiye kadar stadyumların yapımında kullanılır: Giriş seti binanın çevresi boyunca düzgün bir şekildedir.

Bu sayede izleyiciler Colosseum'u 15 dakika içinde doldurabilir ve 5'e izin verebilir. Roma'daki kolosseum, 4'ün en yüksek asalet için tasarlanmış 80 girişi vardı. Bu yerler, tüm arenanın etrafında, taş bankların sırası şeklinde, diğerinin üstünden yükseldi. Alt satır veya başvuru, yalnızca İmparator, ailesi, Senatörleri ve Vadigas için atandı ve İmparator'un özel, yükseltilmiş bir sedatör vardı.

Gönderim, parapet arenadan ayrılmıştır, izleyicileri ona salınan hayvanlara saldırır. Bunun ardından, halkın sırasıyla, binanın cephesinin katmanları, üç katı oluşturan yerler izledi. Tezgahın 20 satırından oluşan ilk katmanda, şehir otoritelerinin oturması ve binicilerin sınıfına ait kişiler, ikinci kademeli, Tezgahın 16 satırından oluşan ikinci kademe, Roma vatandaşlığı hakları olan insanlar için tasarlanmıştır. . İkinci kademeyi üçüncü olarak ayıran duvar, oldukça yüksekti, üçüncü kademenin bankları soğutucu eğimli yüzeye yerleştirildi, bu cihazın üçüncü kademeyi ziyaretçilere, arenayı ve her şeyi daha iyi görme fırsatı vermeyi amaçladı. üzerinde olur. Üçüncü kademenin izleyicisi, alt mülklere aittir.

Kolezyumun çatısında, gemiler sırasında, imparatorluk filosunun bir denizcisi yerleştirildi, izleyiciyi güneşin kavurucu ışınlarından veya kötü havalardan korumak için devasa bir tentenin amfitiyatrosunun üstesinden gelmeye çalıştı. Bu tente, duvarın üst kenarına yerleştirilen direklere ipler kullanılarak yapıştırılmıştır. İkinci ve üçüncü katların tüm kemerli kaplamaları, bu güne göre fark edilen heykellerle dekore edilmiştir. Amfitiyatro önünde sitede, Colossus adında otuz metre bronz Nero heykeli durdu. Kolezyumun adının, bu colossusun hemen yanında olduğu bir colossal olduğu varsayılmaktadır. Amfitiyatrenin zimmetlendirilmesi, Judea'daki zaferlerinden sonra İmparator Vespasian tarafından başlatıldı. İnşaat 80 İmparator Titis'te tamamlandı.

Colosseum, içtenlikle Roma'nın ihtişamının bir sembolü olarak kabul edildi. Kolezyum, yemyeşil gözlük tiyatrosu, nerede birçok hayvan öldürüldü. Ancak zaten 405'te, imparator honorius Gladyatör savaşları yasakladı ve hayvanlar daha sonra da yasaklandı. Kolezyum, Roma'nın ana arenası olmayı bıraktı. XIII yüzyılın sonunda, Roma'daki Colosseum bir taş ocağına dönüştü. Kiliseler, 1495'te, Colosseum'un materyalinden, Roma Papası'nın ofisini inşa ettiler ve XVI yüzyılda, köprüler "dev" de inşa edilmiştir.

Daha sonra, efsanevi Roma amfitiyatrosunun arenası, erken Hıristiyanların işkencesiyle uzun zamandır bağlanmıştır. Böylece, 1744'te Colosseum, Hızlı Roma kalabalığının önünde vahşi hayvanlarla savaşta kalan Hıristiyan şehitlerinin anısına kutsandı. Kolezyumun merkezinde hala haçları kuleler. XXI yüzyılda, Roma'daki kolosseum, dünyanın yedi yeni mucizesinden birinin unvanı için başvuranlar arasındaydı ve 7 Temmuz 2007'de açıklanan oylamanın sonuçlarına göre, biri olarak kabul edildi. Dünyanın 7 yeni mucizesi.

3 Pantheon - tüm tanrıların tapınağı 125 g e

Merkezli bir dairesel plana sahip olan olağanüstü yapı, Roma İmparatorluğu Pantheon'un (125 G.N.) - Antik Roma'nın en güzel ve en iyi korunmuş anıtı olan Roma İmparatorluğu'nun "Tapınağı", Roma'dır. İmparator Adriana'nın altındaki Grand Church-Rotonda'nın bu en mükemmel örneği, Antik Roma'nın en büyük mimari topluluğunun yazarı olan Apollodor Damasskim'in Yuvarlak Havzasından yeniden inşa edildi - Forum Trajan. Pantheon ikiden fazla binden fazla kişiyi barındırıyor.

Alanı, XIX yüzyılın 2. yarısına eşsiz kalan 43 m çapında koyu tasarımın bir kubbesi ile bloke edilir. Ve sonraki yüzyıllar boyunca kubbenin bir örneği olarak görev yaptı.

Pantheon'un tasarımı, eski Roma'da mimari bir düşünce gelişmesini gösterir. Güzelliği, açık hacimlerin uyumlu bir kombinasyonunda: Rotunda, kubbe hemisferleri ve paralelpiped portiko silindiri.

Rotunda'nın duvarları, 4.5 m derinliğinde ve 7.3 m kalınlığında beton bir temele dayanır. Duvar kalınlığı 6.3 m'dir. Rotunda duvarı, kemerlerle bağlanan sekiz destekten oluşur. Sekizde iki sıra sütunla bir portiko, tapınağın kabilesi gibi görünüyor - Pronaos. Flüt olmayan etkileyici monolitik sütunlar kırmızı Mısır granitinden oyulur ve başkentleri ve bazları Yunan mermerdendir. Görsel olarak, Portico tapınağın ağır bir silindirini maskeliyor. Pantheonun önündeki küçük bir alanda güçlü bir şekilde konuşurken, özellikle büyük görünüyor ve tapınağın devasa büyük bir rotunda arkasına gizler.

Panteonun sanatsal görüntüsünün temeli sıkı hesaplamadır. Rotunda'nın çapı, tapınağın 43 m'lik iç alanın genel yüksekliğine eşittir. Yani, eğer topa girmek için boşluğundaysa, yarısı bir kubbe oluşturur.

Çemberin ve bir kabın mükemmel uyumlu formlarında, mimar tam dinlenme fikrini barındırır, özel, yükseltilmiş bir büyüklüğün izlenimini yaratır. Tapınağın iç dekorasyonu mermer kaplama ve takı çalıyor - alışılmadık derecede ciddiyetle. İlk Rotunda Tier dışında mermer ile kaplıdır, iki üst katman sıvalıdır.

Panteonun kubbesi 43 m çapında ulaşır ve kalınlığı yaklaşık 1 m, XIX yüzyılın sonuna kadar Orta Çağ, Canlanma, Yeni Zamanın kubbelerini geçmedi. Kubbenin üst bölgesi, kubbenin ağırlığını azaltmak için Pexobetone'dan oluşturulur. Kubbenin ortasındaki aydınlatma için, 9 m çapında yuvarlak bir delik bırakılmıştır. Bina dışarıda son derece katıdır. Sağır duvarın çapındaki katı elli altı metre çapı kapatır. Kubbe bu duvarlarda şımartılmış, düz lezyon sıraları ile onlara dönük görünüyor. Yapı, dünyanın koştu gibi göründüğü ciddiyetinin altında bir monolitik blok oluşturur. Deep Portico, bu güçlü yerçekiminin etkisini yumuşatmaz. Sütunları neredeyse on beş metreye yükseltilir. Bütün kaynakları, karanlık kırmızıl mısır granitinden çıkıyor. Korint mermer başkentleri zaman zaman, hattı birkaç kasvetli pompa hattına verir.

Eski bir tapınağın iç alanı büyük, ciddi, ancak yumuşak, huzurlu ışıkla doludur. Yuvarlak salonun çapı, kırk metreden biraz daha fazla. Duvarlar, derin nişlere, daha sonra dikdörtgen, daha sonra yarım daire şeklinde bir mermer ile kaplı duvarlar. Bunları, Colonnade Salon Formu Ajur Perdelerinin ana kısmından keserek, bu boşluğun mükemmel yuvarlama sınırlarını kaydetmesini sağlar, ancak aynı zamanda geometrik olarak kapalı olmamak.

Antablem'in halka şeklindeki faturası ve yukarıdaki karikatür katmanı tarafından parçalanmış fileto, salonun çemberini sorunsuz bir şekilde tanımlar, ancak, giriş kemeri ve at ana'sı derinliktedir.

Dikey sütunlar, bir pilaster, fililikler, tapınağın tamamının benzeri görülmemiş uyumlu birliğe getirildiği salonu çeviren yarım küre kubbesi için bakışları çeker.

Pantheon'un kubbesi, mühendislik ve güzel sanatsal tadı gerçek bir mucizevidir. Bu, 43.2 metre çapındaki düzenli bir Semster'dir, yayılma boyutlarının sadece XX yüzyılında aşıldı. Yüksekliği, dayandığı duvarların yüksekliğine eşittir. Dışarıda ağır ve büyük, olağanüstü sükunetle ve kolaylıkla destekleyici duvarlarda dinleniyor. Beş satırındaki beş satırını okşamak kolaylaştıran, Bessons'ın derinliklerinde derinliklerinde toplanır ve bir zamanlar altın kaplama çıkışlarını süslediklerini hayal edebiliyorsunuz.

Pantheon uzun zamandır birçok mimar için bir örnek kaldı, planın sadeliği ve bütünlüğünü rüşvet verdi. Tekrar tekrar ünlü mimarlar, bir bina tasarlamaya ve inşa etmeye çalıştı ve enkarnasyonun mükemmelliği ve mükemmelliği. Ancak, gerçek bir başyapıt olarak benzersiz kaldı. Pantheon ve Ponyna, Roma'nın merkezinde duruyor. Bu, antik Roma mimarisinin tek anıtıdır, yok edilmemiş ve Orta Çağ'da yeniden inşa edilmemektedir. Pantheon'un taklit edilmesinde birçok Hıristiyan tapınağı kuruldu. En ünlüleri Paris Pantheon'dur.

Antik Roma'nın mimarisi, insanlığı büyük bir mirasa, önemini önemsemek zor olanıdır. Büyük organizatör ve medeni yaşamın modern normlarının yaratıcısı, eski Roma, dünyanın büyük bir bölümünün kültürel görünümünü şiddetle dönüştürdü. Roma zaman sanatı, çeşitli alanlarda birçok harika anıt bıraktı. Her antik Roma anıtı, sıkıştırılmış zamanı içerir ve mantıksal sona iletilir. İnanç ve ritüeller, yaşam duygusu ve büyük imparatorluğun işgal ettiği yere ait olduğu yerlere ait olan insanların yaratıcı becerileri hakkında bilgi taşır. Roma Devleti çok zor. Ona, Bin Yıllık Paganizm Dünyasına ve yeni zamanın Hıristiyan sanatının temelini oluşturan bu ilkelerin yaratılmasının tek misyonu.

Romalılar, taştan, basit kemerler ve kubbelerden örtüşen binalar için kemer yapmayı öğrendi, aynı zamanda taşları sabitlemek için bir kireç çözümü kullanmaya başladı. İnşaat makinelerinde öne çıkan büyük bir adımdı. Şimdi daha çeşitli yapılar ve geniş iç tesisler üst üste binmek mümkündü. Örneğin, Roma Pantheon'un yuvarlak bir içi - tüm tanrıların tapınağı - çapında 40 metre vardı. Mimarlar ve inşaatçılar için yüzyıllar için bir model olan dev bir kubbe tarafından engellendi.

Romalılar Yunan sütunlarını benimsemiştir. Korint tarzı en muhteşem olarak tercih ettiler. Roma binalarında, sütunlar inşaatın herhangi bir bölümüne destek olmak için orijinal amaçlarını kaybetmeye başladı. Bir dekorasyona dönüştüler, çünkü kemerler ve kemerler tuttular ve onlarsız. Yarı sütun ve dikdörtgen pilasterler çok sık kullanıldı.

Kullanılmış edebiyat listesi

1.Alferova ma Eski Roma M., 2006'nın tarihi ve efsaneleri.

.Blavatsky v.d. Antik Roma Mimarisi M., 1938.

.Golovashin v.a. Kültüroloji M., 2004

.Yağmur D. V. Roma Özel Hukuk. UCH. Üniversiteler için. -M., 1996

.Kirillin v.a. Antik Roma M., 1986

.Kolpinsky Yud Dünya Sanatları Anıtları M., 1970

.Kuzishchen V.i., Govnieva I. A. Antik Roma M., 2008 Tarihi

.Mironov vb Antik Roma M., 2007

.Nikolaev D.V. Antik dünyanın kültürü. - St. Petersburg, 2010

.Yarkho v.n. Antik Kültür - M., 1995.

En eski dünya medeniyetlerinden biri, Kutsal Roma İmparatorluğu'dur - insanlığa sadece en zengin edebi mirası değil, aynı zamanda bir taş kronikle de dahil olan en büyük kültürü verdi. Uzun zamandır bu gücü yaşayan hiçbir insan yoktur, ancak korunmuş mimari anıtlar sayesinde yaşam tarzı yaşam tarzını yeniden yaratabilirsiniz. 21 Nisan, kentin kurucu gününde yedi tepede, antik Roma'nın 10 turistik yerlerine bakmayı öneriyorum.

Roma Forumu

Palatin ile Velia arasındaki vadide bulunan bölge, Batı, Esquilin ve Quinala'nın yamaçları olan Capitol, Dorim Dönemi bir sulak alandı. M.Ö. 6. yüzyılın ortasına kadar e. Bu bölge mezarlar için kullanıldı ve yerleşim yerleri yakındaki tepelerde bulundu. Yeri, vatandaşların siyasi, dini ve kültürel yaşamının merkezinde durduran eski kral tarquicia'nın hüküm sürmesi sırasında ölüyordu. Buradaydı Romalılar ve Sabinler arasındaki ünlü ateşkes, seçimler Senato'da gerçekleşti ve hakimler yapıldı ve ibadetler taahhüt edildi.

Batıdan doğuya kadar tüm Roma Forumu'ndan Doğuya, İmparatorluğun Kutsal Yolu - Appia Via ya da Appia Road, birlikte hem eski hem de ortaçağ sürelerinin birçok anıtının bulunduğu. Roma forumunda, SATURN Tapınağı, Vespasian Tapınağı ve Vesta Tapınağı.

Tanrı'nın şerefindeki tapınak, 489 civarında M.Ö. 489 civarında meydana geldi, Etryal kralları üzerine zaferle zafer oluşturdu. Birkaç kez yangınlar sırasında öldü, ancak canlandı. Friz üzerindeki yazıt "Senato ve Roma halkının ateş tarafından tahrip ettiğini" onaylar. Satürn heykelini dekore eden görkemli bir binaydı, devlet hazinesi, devletlerin devlet geliri ve borçları üzerindeki belgelerin tutulduğu yerleri dahil etti. Bununla birlikte, bu güne sadece birkaç sütun bir sütun geldi.

Vespasian tapınağının yapımı, Senato'nun 79 N'de kararı ile başladı. e. İmparatorun ölümünden sonra. Bu kutsal bina Flaviam'a adanmıştır: Vespasian ve oğlu baştankara. 33 m uzunluğundu ve genişlikte 22 m. Bu güne kadar, Korint siparişinin üç 15 metrelik sütununa ulaştı.

Vesta Tapınağı, ev yapımı bir odağın tanrıçasına ve antik çağlarda Vestnok'un evine bağlı olarak adanmıştır. İç kısımda, kutsal ateş tarafından sürekli desteklendi. Başlangıçta, kralın kızı tarafından korunuyordu, daha sonra Vesta onuruna ibadet ettiği Rahip-Vestniki'nin yerini aldı. Bu tapınak, imparatorluğun sembolleriyle bir önbellek oldu. Bina, 20 Korint sütununun odaklandığı topraklar, yuvarlatılmış bir formdu. Çatakta bir çıkış yolu olmasına rağmen, yangınlar genellikle tapınakta ortaya çıktı. Birkaç kez kurtarıldı, yeniden inşa edildi, ancak 394. İmparator'da Feodosius'ta kapatmayı emretti. Yavaş yavaş, bina rüzgarlı ve reddedildi.

Sütun trachana

113 reklamda inşa edilen antik Roma mimarisinin anıtı. Mimar Apollodor Damasi, Daki'nin İmparatoru Trajan'ın zaferlerinin onuruna. Mermer sütun, içi boş, yerden 38 m'de yükselir. Yapının "gövdesinde", 185'lik bir spiral merdiven bulunmaktadır.

Sütunun namlusu, Roma ve Dakia savaşının ataklarını gösteren kabartmalarla 190 m uzunluğunda bir kurdele spirali ile 23 kez. Başlangıçta, anıt bir kartal yürüdü, daha sonra - Trajan heykeli. Ve Orta Çağ'da, sütun Apostle Peter'in heykelini süslemeye başladı. Sütunun tabanında, Trianta ve eşi Pompeii Barajı'nın külleri ile altın urns'in yerleştirildiği salona giden bir kapı var. Yardım, DAKS ile iki trachan savaşını ve 101-102 dönemini anlatıyor. Reklam 105-106 savaşlardan, kazanılan Victoria'nın figürü, kupa ile çevrili bir kalkan üzerinde, kazananın adı. Ayrıca Romalıların hareketini, tahkimatların yapımını, nehirlerin, savaşın, silahların detaylarını geçerek, her iki askerin zırhı çok ayrıntılı olarak çizer. 40 tonluk bir sütunda yaklaşık 2,500 insan figürü. Traian 59 kez görünür. Rölyefdeki zafere ek olarak, başka alegorik rakamlar vardır: Tuna, görkemli bir yaşlı, gece - kapalı yatak örtüsü yüzüne sahip bir kadın ve daha fazlası ..

Panteon

Tüm tanrıların tapınağı 126'da N ile yapıldı. e. Önceki Pantheon bölgesindeki İmparator Adrian'ın altında, Vipsania Agrippa'nın braketinden önce iki yüzyılda inşa edildi. Frontman'da Latin Yazıt: "M. Agrippa L f Cos Tertium FeCit "-" Mark Agrippa, Oğlu Luce, üçüncü kez konsolos tarafından seçildi, onu dik. " Piazza-della Rotonda Meydanı'nda yer almaktadır. Pantheon, sanatsal görüntünün magtisi, iç mekanın bileşiminin klasik netliği ve bütünlüğü ile ayırt edilir. Silindirik şekil bina kalabalıklarının dışındaki dış süslemeleri ihmalkar oymalarla kaplıdır. Zeminden zeminden tonozlardaki deliğe, tam olarak, inanılmaz bir orantılılık sunan, kubbenin tabanının çapına karşılık gelir. Kubbenin ağırlığı, duvarın monolitini oluşturan sekiz bölümden fazla bir süredir, aralarındaki nişlerin bulunduğu, büyük bir inşaatı havanın bir hissi verecek şekilde yerleştirilmiştir. Açık alanın yanılsaması sayesinde, duvarların o kadar kalın olmadığı görülmektedir ve kubbe gerçekte olduğundan çok daha kolaydır. Tapınağın kemerindeki yuvarlak delik, iç mekanın zengin yüzeyini aydınlatan ışığı atlar. Bu günden önce her şey neredeyse değişmeden geldi.

Coliseum

Eski Roma'nın en önemli yapılarından biri. Sekiz yıl boyunca büyük bir amfitiyatro inşa edildi. Oval bir binayiydi, arenanın çevresine 80 büyük kemer, üzerlerinde daha küçüktür. Arena, 3 katlı duvarı çevreler ve toplam büyük ve küçük kemer sayısı 240 idi. Her katmanlı süslenmiş sütunlar farklı stillerde yapıldı. İlk Doror Sipariş, ikincisi - İyonik ve üçüncü - Corinthian. Ayrıca, en iyi Roma ustaları tarafından gerçekleştirilen heykeller ilk iki kademeye kuruldu.

Amfitiyatro binası, seyircilerin rekreasyonu için tasarlanan galerileri içeriyordu, aynı şekilde şifreleyici tüccarlar vardı. Dışarıda, Colosseum mermer ile dekore edildi, çevresinde güzel heykeller vardı. Oda, amfitiyatroyun farklı yönlerinden bulunan 64 giriş tarafından yapıldı.

Aşağıda, Roma'nın asil venomları ve İmparatorun tahtları için ayrıcalıklı yerler vardı. Sadece gladyatör savaşların olmadığı Paul Arena, ama aynı zamanda gerçek deniz savaşları da ahşaptı.

Günümüzde, Colosseum orijinal kitlesinin üçte ikisini kaybetti, ancak bugün Roma'nın bir sembolü olan görkemli bir yapı. "Colosseum dururken, Colosseum dururken, Colosseum'un ortadan kalkması ve Roma'nın ortadan kalkması durumunda, Colosseum'un ortadan kalkacak - Roma'nın ortadan kalkacak ve onunla tüm dünyada."

Triumfal Arch Tita

Sacra üzerinden yolda bulunan tek kapsamlı bir mermer kemer, 81. G. N.E'de Kudüs'ün yakalanmasıyla Tita İmparatorunun ölümünden sonra inşa edilmiştir. Yüksekliği 15.4 m, genişlik 13.5 m'dir, açıklığın derinliği 4.75 m, yayılma genişliğidir - 5.33 m. Tapınağı - Menorah.

CARACALLA ŞARTLARI

Şartlar III. Yüzyılın başında inşa edilmiştir. Aureli'nin markası ile takvim Karakalla'da. Lüks bina sadece ıslatma işlemi için değil, aynı zamanda hem spor hem de entelektüel dahil olmak üzere çeşitli eğlence amaçlıdır. "Ban Gücü" nde dört giriş yaptı; Kapalı salonlara dahil edilen iki santral ile. Her iki tarafta da toplantılar, reçeteler vb. Odalar vardı. Odaların sağında ve solunda olan her türlü tesisin arasında yıkandı, iki büyük açık simetrik, avlu başının üç tarafı ile çevrili, sporcular ile ünlü bir mozaikle süslenmiş olan avlu başının üç tarafı ile çevrilidir. İmparatorlar sadece mermer duvarlarla karşı karşıya değil, zemini mozaiklerle kapladı ve muhteşem sütunlar koydu: sistematik olarak burada sanat eserlerini topladılar. Caracalla cinsinden, Farnese Bull, Flora ve Hercules heykelleri, Torso Apollo Belvederersky için zaman yoktu.

Ziyaretçi burada ve kulübü ve stadyumun ve dinlenmenin bahçesini ve kültürün bahçesini buldu. Herkes onun tadını çıkarmak için ne olduğunu seçebilir: bazıları, bulaşık, arkadaşlarla sohbet etmek için oturdu, mücadele ve jimnastik egzersizlerine bakmaya gitti, kendileri kendileri; Diğerleri parkta dolaşan, hayranlık duyan heykelleri, kütüphanede oturuyorlardı. İnsanlar yeni güçler rezerviyle gitti, dinlendi ve sadece fiziksel olarak değil, aynı zamanda ahlaki olarak da güncellendi. Böyle bir hediyeye rağmen, FATE, termowes tahrip edildi.

Tapınaklar Portuna ve Herkül

Bu tapınaklar, Tiber'in sol kıyısında başka bir antik şehir forumu üzerinde yer almaktadır. Cumhuriyetçi dönemlerinde, gemiler burada demirlemiş ve sığırlarda yürüdü, bu yüzden isim.

Portuna Tapınağı, Tanrı limanlarının onuruna inşa edilmiştir. Bina, iyonik bir düzen sütunlarıyla süslenmiş dikdörtgen bir şekle sahiptir. Tapınak, yaklaşık 872 yaşındayken iyi korunmuştur. Santa Maria-Egizian Kilisesi'ne kutlanan, V yüzyesindeki Hristiyan Santa Maria-In-Great Hıristiyan kilisesine dönüştü.

Hercules Kilisesi bir monoprat tasarımı var - iç bölümleri olmayan yuvarlak bir bina. Yapı BC'nin ikinci yüzyılına kadar uzanır. Tapınak, 10.6 m yüksekliğe sahip on iki Korint sütunuyla dekore edilmiş, 14.8 m'lik bir çapa sahiptir. Tasarım tüfün temeline dayanır. Daha önce, tapınağın bir mimarisi ve zamanlarımızı korunmayan bir çatı vardı. 1132'de N.E. Tapınak, Hristiyan ibadetinin bir yeri haline geldi. Başlangıçta, kilisenin Santo Stefano El-Caroz olarak adlandırıldı. XVII yüzyılda, yeni kutsal tapınak Santa Maria del Sol olarak adlandırıldı.

MARSO ALANI

"Marso Field" - Tiber'in sol kıyısında bulunan Roma'nın bir parçası olarak adlandırılan, asıl askeri ve jimnastik egzersizleri için tasarlanmıştır. Alanın merkezinde Savaş Savaşı Onuruna bir sunak vardı. Alanın bu kısmı, parçaların geri kalanı inşa edilirken, daha sonra kaldı ve daha sonra serbest kaldı.

Türbölü Adriana

Mimari anıt, imparatorun ve ailesinin mezarı olarak tasarlandı. Mozoli, bir kare tabandı (tarafların uzunluğu 84 m'dir), içinde silindirin monte edildi (çapı - 64 m, yaklaşık 20 m yüksekliği), tepe noktası bir heykel ile dekore edilmiş bir toplu tepe ile tepesinde Kompozisyon: İmparator, Svadriga'yı kontrol eden güneş şeklinde. Daha sonra, bu devasa yapı askeri ve stratejik amaçlarla kullanıldı. Yüzyılın ilk görünüşüyle \u200b\u200bdeğiştirildi. Yapı, Junior Hall, Papa Daireleri, Cezaevi, Kütüphane, Hazine Salonu ve Gizli Arşivi de dahil olmak üzere bir melek avlusu, ortaçağ salonları satın aldı. Meleklerin rakamının arttığı kalenin terasından, şehrin muhteşem bir manzarasını sunar.

Catacombs

Roma'nın katakleşmeleri, Erken Hıristiyanlık döneminde çoğunlukla, mezarların yeri olarak kullanılan bir antika binalar ağıdır. Toplamda, Roma'nın çoğu Appieiye Yolu boyunca yeraltında yer alan 60'dan fazla farklı catacombs (150-170 km uzunluğunda, yaklaşık 750.000 mezar) sahiptir. Yeraltı vuruşlarının labirentleri, bir versiyon tarafından, diğer tarafta, antik Kamenolomen bölgesinde, özel arazide kuruldu. Ortaçağlarda, catacombs'taki gömeden gelen özel ortamlar kayboldu ve eski Roma kültürünün kanıtı olarak kaldılar.

Antik Roma sanatını işgal eden ilk derneğim. Ve böylece Ebedi Şehri, Colosseum, Forum, Pantheon ve diğer antik anıtlar olmadan benim için düşünmüyordu.
Roma, yedi tepeden inşa edilen bir şehirdir, yüzyıllardır eski bir öyküye sahip olan sırları, sırları sessiz bir şiddetli tiber tutar, şehri iki bölüme ayıran. Antiklık anıtları, Roma'nın mirasında oldukça büyük bir oluşum oluşturur ve şimdi neredeyse hepsi Roma'nın tarihi merkezinde Tiber'in sol bankasına odaklanıyor. Şaşırtıcı bir şekilde, ancak neredeyse iki bin yıl önce inşa edilmiş, güvenli olmayabilir, ancak belirli bir korumada zamanımıza ulaştılar. Güney güneşin altında duran antik taşlar tam anlamıyla hikayeye dokunmanıza izin verir. Muhtemelen, bu nedenle turist akışı Roma'da durmuyor.

Roma'nın ilk antika yapılarından bazıları, bir boğa forumunda tapınaklardı. Forum, Three Hills - Palatin, Teyze ve Capitol arasında yer aldı ve bu yüzden burada olan sığırlarda aktif ticaret nedeniyle adlandırıldı. Herkül ve Portuna tapınakları korunuyor, ancak onlara boğa güreşi forumunda basit - yuvarlak ve kare tapınakları aramaya tanıdık geliyor. Tapınaklar ziyaret için mevcut değildir, ancak bunlar olmadan, tipik bir Roma manzarasıyla birlikte, oldukça etkileyicidir.

Roma Forumu

Boğa Forumuna ek olarak, Romanum Forumu'na veya Cumhuriyet döneminde ortaya çıkan Roma Forumu, Roma'da büyük popülerlik aldı. Zamanla, kilit bir kültürel, politik ve dini merkezi oldu. Benim için, belki de şehrin ayrılmaz bir parçası olan, belki de listemdeki ilk cazibe merkezleriydi. Forum ilk olarak her zamanki pazar olarak ortaya çıktı ve sadece biraz sonra, ilk önemli binalar burada görünmeye başladı - Vesta Tapınağı, Castor Tapınağı ve Polluks, Tabulry.

İmparatorluk döneminde, hükümdarın hatıralarını sürdürmek isteyen cetveller, muhteşem, anıtsal yapılar inşa etmeye çalıştı, bu yüzden forumdaki en büyük inşaat var - Bazilikası Maxénia. Tabii ki, bugün bunlardan bir zamanlar antik sanat eserlerinden, sadece kalıntılar korunmuştur, ancak aynı zamanda önemli bir şeyi etkilemektedir.

Forum, Coliseum'un yanında yer almaktadır, şehrin tarihi merkezinde aynı adın Colesseum metro istasyonunun karşısında. Forumda bir yürüyüş yapmak için biraz daha yüksek olan Palatine ziyaretiyle birleştirmenizi tavsiye ederim. Daha önce, imparatorların muhteşem sarayları buraya yerleştirildi ve şimdi, eski kalıntılara ek olarak, şehre ve arkeolojik antikalar müzesine bakan bir gözlem güvertesi var. Buna ek olarak, Forum, Palatin ve Colosseum, 12 EUR için tek bir bilet işletiyor.

İmparatorluk forumları. Forumlar Trajana

Genel olarak, bana, forumun antik Roma kentsel planlamasının kilit değerlerinden biri olduğu gibi görünüyor. Özellikle, özellikle imparatorluk döneminde, her müdahale döneminde, her müdahale döneminde bir önceki imparatordan daha iyi bir forum oluşturmak istediğinde oldukça sık ortaya çıktılar. - Forum Ağustos, Sinirler, Vespasian, ancak aralarında en ünlü ve iyi korunmuş - Roma forumunun sağ tarafında bulunan Trajan Forumu. Antik Roma'da benzer bir türün son mimari yapılarından biriydi, hatta mimarın adı - Mimar Apollodor Şam'da popülerdi.

Traian, kendisini diğer forumdan farklı bir şekilde inşa etti. İlk olarak, diğer forumların aksine, kaplı koloniler burada bulunan kuruluşlardı. İkincisi, forum bir yandan, tüm mimari yapılar için en iyi genel bakış yapmak için, bir yandan, bir yandan, diğer tarafta yer alan tarafta yarı eğimli niş-exeders vardı. Meydandaki forumun merkezinde, sözde Tracan sütunu kulelerdi, imparatorun askeri kampanyalarının temasında kabartmaları ele geçirdi. Bu arada, bu sütun ve bugün alanı dekore eder.

Zafer kemerleri

Bir diğer önemli, bence, Roma antika mimarisinin başarısı kemerlerdi. Şehirde üç - Kemer Tita, Kuzey Kemer Septimi ve KONSTANTIN.

Roma Forumunda bulunan ilk ikisi sayesinde, Kutsal Appieue Yolu düzenleniyor - Antik Roma'nın ana yolu. Arch Konstantin, Coliseum'un arkasında küçük bir ilerlemedir. İlk bakışta, tüm kemerler kendi aralarında benzerdir - dekoratif süslemelerle anıtsal, bunlar ya da diğer boşuna imparatorların diğer değerlerine adanmıştır. Bu arada, yakından bakarsanız, farklılıkları - baştankara kemeri - bir kerelik, zengin, fakat sıkı, kabartma görüntüleri, kemer konstantinli, ters, zarif ve dekoratif olarak bulabilirsiniz.

Muhtemelen en ünlü anıt sadece antika değil, aynı zamanda Roma sanatının tamamı da kolezyumdur. Tarih ve sanattan uzak, insanlar onu en azından Rus Rock Grubu'nun ünlü şarkısından duyduk. Kolezyum, 1. yüzyılın İmparatorluk Flaviev Hanedanlığı'na dahil edildi.

Elli bin izleyiciye ve antik Roma'nın en muhteşem yerini olan eski Roma'nın savaşçılarının en muhteşem yerini, tiyatro performansları, hayvanların trample yapıldığı en muhteşem yerdi. Her zaman olduğu gibi, eski Roma'daki insanlar, eğlence, eğlence. Adrenalin ismi amfitiyatrosu devasa kelimesinden alındı, muhtemelen o zamanki o zamanki gibi. Kolezyum bana çok iddialı değildi, onu hayal ettiğim gibi, ama bilgili insanlar, "doğru" tarafı ile ona gelmeleri gerektiğini söylüyor. Daha önce Colosseum'da bir forum ve palatin ile bir bilet yazdığım için ve gişede 12 Euro için satın alabilirsiniz.

Sirk Massimo ve Marcello Tiyatrosu

Eski Roma'da gözlük sevdi, bu yüzden tiyatroların yapımı oldukça yaygındı. Antiklıktan, Marcello Tiyatrosu ve Massimo Sirk de korunur. İkincisi, chariats üzerindeki yarışmaların gerçekleştiği bir hipodrom olarak kullanıldı. İlk başta sadece bir yamaca olduğunu söylüyorlar ve insanlar yarışları izlemek için tam çimlere oturdular. Fakat zamanla, taş tribünler burada görünmeye başladı ve merkezde oval bir arena oluştu. Şimdi, Romalıların favori bir yeri olan büyük bir rekreasyon alanı var ve etrafındaki kalıntıları, şehrin görkemli geçmişini unutmamak için tatile bile izin veriyor.
Marcello Tiyatrosu, Roma'nın taş tiyatrolarından biridir, Colosseum'un öncüsü olarak kabul edilebilir, çünkü mimari görünümünde birçok kişi var. Bu bizim döneme öncesi kurulan ve bu güne iyi korunmuş olan tek tiyatro. Sezar ve Ağustos İmparatorları'nın Para Amca Amca'nın amcası altında inşa edilmiştir. Küçük boyutların tiyatrosu, boğa güreşi ve Roma forumu arasında neredeyse n tiber. Şimdi tiyatronun ilk kademesinde sıklıkla konser ve tatillere ev sahipliği yaptığını duydum.

Panteon

Pantheon veya tüm tanrıların tapınağı, 1. yüzyılda aynı mimar apolololidal şamda inşa edilmiş en korunmuş antika tapınağı. Bana Pantheon her zaman o zaman bir anıt için oldukça sıradışı görünüyordu. Şimdi çevresindeki binada yer alan büyüklüğün eskisi için etkileyici büyüklüğün tapınağı, dışarıda daha mütevazı görünüyor, ancak daha az büyük değil.

Tapınağın eşsiz bir mimari tasarımından her zaman etkilendim. Pantheon bir kubbe tarafından engelleniyor gibi görünüyor. Ancak aslında, bu çok ilginç teknik için kullanılan Romalılar - tapınak, üste kapalı olan küresel halkalar tarafından engellenir. Tavanın ortasında yuvarlak bir delik var - tek ışık kaynağı. Ve "Dome" içten kendisi keçe ile kesilir - kare derinleşmesi. Bütün bunlar, panteonun iç kısmını gerçek dışı, büyüleyici bir görünüm verir.

Pantheon merkezde bulunsa da, ana antik anıtlardan biraz uzakta. "Komşuları" Trevi Çeşmesi ve Navona bölgesidir. Bu arada, Mayıs 2018'den önce, Tapınağın girişi, Roma'nın tüm kiliselerinde olduğu gibi, ücretsiz, ancak Roma yetkililerinin giriş ücretlerini almaya karar verdiğini duyduğunu duydum.

CARACALLA ŞARTLARI

Antik Roma'daki bir diğer popüler olan tesisler onların idi. Sadece "tembel" imparator onları inşa etmedi - Trajan Şartları, Diocletian'ın şartları, Karacallah'ın şartları, her şey bu kadar derhal ve hatırlamıyor. Tabii ki, Antik Romalıların yaşam standardının gelişmesinden kaynaklanıyordu - ilk önce bir tesisat, sonra çeşmeler vardı ve şimdi banyolar sonunda. Tabii ki, terimler yalnızca zengin insanlar için tasarlanmıştır, çünkü bu tür banyolar sadece ana "temizlik" işlevlerini yerine getirmedi, aynı zamanda önemli izleyiciler, toplantılar da vardı.
Bugün, antik anıtların çoğunluğu mahvolmuş halde saklanır. Ancak bu, Roma'nın özel cazibesi ve çekiciliğidir. Hepsi arasında en etkileyici, belki de, Karakalla'nın şartları idi. Bunların tüm binaları mermer ile kaplı ve parlak pitoresk bir mozaik ile süslenmiş olan büyük bir kompleksiydi. Bu terimlerle, duvarcılıkın kalitesi ve gücü, inşaatın ölçeği ve kapsamı, anlayışımızda böyle önemsiz bir kurum için görünmektedir. Bugün burada şehir operasının çerçevesi. Ve bir kez, Mısır piramitleri ile birlikte, dünyanın mucizelerinden biri olarak kabul edildi.
Karakalla'nın şartları Roma'da bulması kolaydır, Appia Yolu'ndan uzak olmayan Aventin ve Ciliem arasında. Genel olarak, ortaya çıkıyor - hemen hemen tüm manzaralar tepeler arasında bir yerlerdedir. Bu nedenle, benim için Roma, aralarında kaybolan kalıntılarla tepelerin şehri göründü.

Appeiyeva Yolu

Tüm zamanlarda, ticaret pistleri, kendi aralarında çeşitli yerleşim yerleri arasında bağlanan yollar önemli bir rol oynadı. Roma'da, bu rol, M.Ö. 6. yüzyılda ve hala hareketsiz olan Appiyev veya kutsal bir yol atandı! Ne söyleyeceğiniz, sonra kesin olarak yapabilmek için yapılabilir. İnşaat, Appia Cecium'un sansürü sırasına göre başlatıldı ve şaşırtıcı bir şekilde, sonunda onuruna onuruna ve adlandırıldı. Tüm Roma İmparatorluğu'ndaki en önemli şey olan Appeiyeva Yolu, en önemli ticareti, politik, kültürel önemine sahipti. Yol, eski Yunanistan ile Roma'ya katıldı, imparatorlar ve komutan askeri kampanyalara gitti, başlangıcı doğu ile önemli ticaret yollarına başlamaya başladı. Daha sonra, yol boyunca, Roma'nın olağanüstü rakamlarının mezarı, örneğin, methela tsizyasının mezarı olmaya başladı. Şehir dışındaki ilk Hıristiyan döneminde, ilk Hıristiyan catacombs ortaya çıkmaya başladı.
Modern Roma'da, Appia Yolu'nun bir kısmı asfalt ile dolduruldu, her gün her türlü araç hamlesinin büyük bir akışını ve antik kutsal "gerçek" appiyev yolunun eteklerinde, tipik olarak büyüyen "gerçek" appiyev yolunun eteklerinde hareket eder. Güney Tytalian "Pines", bu yere inanılmaz atmosferik ver.

Benim için, kutsal meleğin kalesi, Tiber'in sağ kıyısında duran, saat, ziyaret, tanınabilir Roma kartlarından biriydi. Bu anıtsal empregnable silindirik yapı, İmparator Andrian tarafından ailesinin mozolesi olarak tasarlandı, daha sonra kale, Roma'nın diğer yöneticileri için bir mezar oldu ve Caracalla buradaki son gömülü imparatordu.

Quadriga'lı bir heykel grubu ile tepesinde kale, eski Roma'nın en yüksek binaları olarak kabul edildi. Gelecekte, erişilmezliği sayesinde savunma yapısı olarak kullanılmaya başladı. Şimdi bu, Roma'da bu özel bir yer, kalenin içinde şehrin birçok müzelerinden biri ve kalenin etrafında rahat bir festival atmosferi var: turistler yavaş yavaş yürüyorlar, dondurma satıcıları yanında duruyor, sokakta duruyor. müzisyenler karmaşık olmayan melodileri oynarlar.

Roma, tarif edilemez enerji ve atmosferi olan özel bir şehirdir. Ve elbette, ana ton, görkemli geçmişin tanıkları tarafından - eski bir mirasın anıtları sorulur.