"Müzikal Timbre" kavramında. Timbre özelliklerinden çok sesin sesi nedir

Tembellik etmek

En zorlu hassas parametre timbredir. Bu terimin tanımı ile, zorluklar "Yaşam" kavramının tanımı ile karşılaştırılabilirdir: Herkes ne olduğunu anlar, ancak, bilimsel bilimin bilimsel tanımında birkaç yüzyıl kavga etmiştir. Benzer şekilde, "Timbre" terimi ile: herkes için açıktır, "güzel sesli timbre", "Sağır aracı timbre", vb. "Dedikleri zamanlar hakkında ne hakkında konuşuyoruz, ama ... Teminre Hakkında Söylemesi imkansızdır. "az ya da çok", açıklaması için "yukarıda", düzinelerce kelime kullanılır: Kuru, zil, yumuşak, keskin, parlak vb. (Tonun ayrı ayrı konuşmayı tanımlamak için terimlerle ilgili).

Timbre (Timbre-fr.) "Ton Kalitesi", "Ton Rengi" (Ton Kalitesi) anlamına gelir.

Timbre ve Akustik Ses Özellikleri
Modern Bilgisayar Teknolojileri, herhangi bir müzik sinyalinin geçici yapısının ayrıntılı bir analizini gerçekleştirmenize izin verir - hemen hemen herhangi bir müzik editörü, örneğin ses forgörü, dalga laboratuarı, spektrolab ve diğerlerini yapabilir. Zaman yapısının örnekleri (osilogramlar) Çeşitli araçlar (organ, keman) tarafından oluşturulan bir yüksekliğin (ilk oktav) için "ilk oktav) sesleri.
Sunulan dalga formlarından (yani, zaman aşımına göre değişimin bağımlılığı), bu seslerin her birinde, üç faz seçilebilir: ses saldırısı (yükleme işlemi), sabit kısmı, girinti işlemi . Çeşitli araçlarda, içinde kullanılan ses oluşum yöntemlerine bağlı olarak, bu aşamaların zaman aralıkları farklıdır - bu şekilde görülebilir.

Gitar gibi şok ve cımbız araçlarında, sabit fazın kısa bir süre ve saldırı ve uzun zamandır - fiş fazı. Organ borusunun sesinde, sabit fazın yeterince uzun bir bölümünü ve kısa bir zayıflama süresi, vb. Sesin sabit kısmının zamanında gergin olduğunu gösterirse, o zaman sesin periyodik yapısını açıkça görmek mümkündür. Bu frekans, tonun müzikal yüksekliğini belirlemek için temel olarak önemlidir, çünkü işitme sistemi sadece periyodik sinyaller için yüksekliği belirleyebilir ve periyodik olmayan sinyaller gürültü olarak algılanır.

Klasik bir teoriye göre, Helmholtz ile başlayarak, neredeyse tüm yüzlerce yıl sonra, tonun algısı, sesin spektral yapısına, yani, aşırı tonların bileşiminden ve genliklerinin oranıdır. Overtones'un, spektrumun tüm bileşenlerinin, temel frekansın üzerindeki tüm bileşenleri olduğunu ve frekansları ana tonla tamsayı oranlarında bulunan üst tonlardır. harmoniler.
Bilindiği gibi, bir genlik ve faz spektrumu elde etmek için, zaman fonksiyonundan (t), yani zaman işlevinden Fourier dönüşümünü gerçekleştirmek gerekir. Zamanın ses basıncının bağımlılığı t.
Fourier dönüşümünü kullanarak, herhangi bir zaman sinyali, basit harmonik (sinüzoidal) sinyallerinin bileşenlerinin bir toplamı (veya integral) olarak gösterilebilir ve bu bileşenlerin genlik ve fazları sırasıyla genlik ve faz spektrumunu oluşturur.

Geçtiğimiz on yıllarda veya FFT'de oluşturulan Fourier Hızlı Dönüşüm (BPF veya FFT) yardımı ile, neredeyse herhangi bir ses işleme programında spektrumları belirlemek için bir işlem yapabilirsiniz. Örneğin, spektrolab programı genellikle bir müzikal sinyalin bir genlik ve faz spektrumunu farklı bir biçimde oluşturmanıza olanak sağlayan bir dijital analizördür. Spektrumun sunumunun şekli, aynı hesaplamaların aynı sonuçlarını temsil etmesine rağmen farklı olabilir.

Şekil, çeşitli müzik aletlerinin ACH genlik spektrumları biçiminde göstermektedir (osilogramlar daha önce gösterilen osilogramlar). ACH, aşırı tonların genliğinin, frekanslardan DB'deki ses basıncı seviyesi biçimindeki bağımlılığını temsil eder.

Bazen spektrum, farklı genliklere sahip ayrı bir aşırı tonlar halinde temsil edilir. Spektrumlar, frekansın dikey eksen boyunca yatay-zamanla ertelendiği bir spektrogram olarak temsil edilebilir ve genlik renk yoğunluğu ile temsil edilir.

Ek olarak, aşağıda belirtilecek olan üç boyutlu (kümülatif) bir spektrum biçiminde bir temsil şekli vardır.
Önceki figürde belirtilen spektrumları inşa etmek, osilogramın sabit kısmında bir zaman segment vardır ve ortalama spektrum bu segmentte hesaplanır. Bu segment daha fazla, daha kesin olarak frekansın çözünürlüğü elde edilir, ancak sinyalin zaman yapısının ayrı parçalarını kaybedilebilir (düzeltilebilir). Bu sabit spektrumlar, her müzik aletinin özel özelliklerine sahiptir ve içindeki ses şekillendirme mekanizmasına bağlıdır.

Örneğin, flüt, boruyu iki uçtan bir rezonatör olarak kullanır ve bu nedenle spektrumda eşit ve garip harmonikleri içerir. Aynı zamanda, seviye (genlik) harmoniği, frekansla hızla azalır. Klarnet bir rezonatör olarak kullanılır, bir ucundan kapalı bir boru olarak kullanılır, bu nedenle spektrumda, çoğunlukla tek harmonikler içerir. Spektrumdaki boru birçok yüksek frekanslı harmoniktir. Buna göre, bu araçların hepsinde sesin timbres tamamen farklıdır: flüt - yumuşak, yumuşak, klarnette - mat, sağır, boruda - parlak, keskin.

Yüzlerce eser, aşırı tonların spektral bileşiminin Timbre'nin tınarı üzerindeki etkilerine ayrılmıştır, çünkü bu sorun, hem müzik aletlerinin tasarımı için hem de yüksek kaliteli akustik ekipmanların, özellikle hi- gelişimi ile bağlantılı olarak yüksek kaliteli akustik ekipmanların tasarımı için son derece önemli. Fi ekipmanı ve üst düzey ve fonogramların ve diğerlerinin işitme değerlendirmesi için. Ses mühendisinin önünde tazelenen görevler. Harika ses mühendislerimizin büyük işitme deneyimi birikmiş - PK Kondrashin, v.g. Dinaova, e.v. Nikulsky, S.G. Shugal ve diğerleri - bu sorun hakkında paha biçilmez bilgiler sağlayabilir (özellikle onlara dilemek istediğim kitaplarında onu yazdılarsa).

Bu bilgiler son derece fazla ve sık sık çelişkili olduğundan, sadece bazılarını veririz.
Şekil 5'de gösterilen çeşitli araçların spektrumlarının genel yapısının analizi aşağıdaki sonuçları çizmenize olanak sağlar:
- Aşamaların yokluğunda veya dezavantajında, özellikle küçük harflerde, sesli timbre sıkıcı hale gelir, boş bir örnek jeneratörden sinüzoidal bir sinyal sunar;
- Yeterince büyük bir genlikte spektrumdaki ilk beş-yedi harmoniğin varlığı timbe dolgunluğa ve juice verir;
- İlk harmoniklerin zayıflaması ve daha yüksek harmoniklerin güçlendirilmesi (altıncı yedinci ve üstüden) timbe verir

Çeşitli müzik aletleri için genlik spektrumunun zarfının bir analizi (Kuznetsov "müzik aletlerinin akustiği")):
- 200 ... 700 Hz bölgesindeki zarfın (belirli bir aşırı tonların genliklerini artırmak) altında erteledim Juit, derinlik tonları elde etmenizi sağlar;
- 2,5 ... 3 khz bölgesindeki çöplük, Timbre uçuşu, canlılığı;
- 3 bölgedeki ikame ... 4.5 KHz timbe keskinliği, piercing, vb.

Sesinin spektral bileşimine bağlı olarak timbre özelliklerini sınıflandırma girişimlerinden biri Şekilde gösterilmiştir.

Akustik sistemlerin ses kalitesinin (ve dolayısıyla, timbre) değerlendirmesine sahip sayısız deney, çeşitli solunum zirveleri tepkilerinin vizörün değişimine etkisinin oluşturulmasını mümkün kılmıştır. Özellikle, görünürlüğün genliğe, frekans ölçeğine göre konuma ve spektrumun zarfındaki zirvelerin kalitesine bağlı olduğu gösterilmiştir (yani, ACC). Zirvelerin zirvelerinin frekanslarının orta bölgesinde, yani ortalama seviyeden sapmalar 2 ... 3 dB'dir ve zirvelerdeki değişikliklerin gözetlenmesi başarısızlıktan daha büyüktür. Hataların genişliğinde (oktavın 1 / 3'ünden az) daralırlar, neredeyse kulak ile farkedilmez - görünüşe göre, çeşitli ses kaynaklarının yanıtında bir oda yapan dar bir arızalar olduğu gerçeğiyle açıklanmaktadır ve Söylenti onlara alışkın.

Önemli etkinin, özellikle maksimum işitme duyarlılığı alanında, oluşum gruplarına aşırı tonların gruplandırılması vardır. Konuşma seslerinin ayırt edilebilirliğinin temel kriteri olarak hizmet eden format alanların yeri olduğundan, Format Frekans Aralıklarının Varlığı (yani, altı çizili aşırı tonlar), müzik aletlerinin tıngısının ve şarkı söyleme sesinin algılamasını önemli ölçüde etkiler: Bölgedeki biçimlendirici grup 2 ... 3 KHz, uçağa, göbek sesine ve keman seslerini verir. Bu üçüncü kuran özellikle Stradivari kemanının spektrumunda ifade edilir.

Böylece, algılanan sesli teorinin, spektral kompozisyonuna bağlı olduğu, yani, aşırı tonların frekans ölçeği ve genliklerinin oranına bağlı olduğu klasik teori tarafından kesinlikle onaylanmıştır. Bu, farklı alanlarda sesle çalışma pratiği ile doğrulanır. Modern müzikal programlar basit örneklerle kontrol etmeyi kolaylaştırır. Örneğin, yerleşik bir jeneratöre sahip yerleşik bir jeneratörle sentezlemek mümkündür. Farklı spektral bileşimlerle sesler ve seslerinin timreninin nasıl değiştiğini dinleyin.

Bundan daha çok önemli çıktı var:
- Müzik ve konuşma sesinin tınarı, hacmin hacmine ve transpoze yüksekliğinden bağlı olarak değişir.

Ses seviyesi değiştiğinde, tonun algısı değişiyor. Birincisi, çeşitli müzik aletlerinin (dizeleri, membranlar, dec, vb.) Vibratör vibratörlerinin genliğinde bir artışla, doğrusal olmayan etkiler onlarda görünmeye başlar ve bu, spektrumun ilave olaylarla zenginleştirilmesine yol açar. Şekil, piyano spektrumunu, spektrumun gürültüsünün inme kaydedildiği farklı darbe dayanımı ile göstermektedir.

İkincisi, hacim düzeyinde bir artışla, işitme sisteminin düşük ve yüksek frekansların algılanmasına duyarlılığı değişir (eşit hacimin eğrileri önceki makalelerde yazılmıştır). Bu nedenle, hacmi artırırken (makul bir 90 ... 92 dB), Timbre, sessiz seslerden daha zengin hale gelir. Hacimde daha fazla artışla, güçlü bozulmalar, ses ve işitme sisteminin kaynaklarını etkilemeye başlar, bu da tonda bozulmaya yol açar.

Yükseklik melodilerinin aktarılması aynı zamanda algılanan timbre'yi de değiştirir. İlk olarak, spektrum empoze edilir, çünkü asistörlerin bir kısmı 15 ... 20 KHz'nin üzerindeki istemeden aralıklara düşer; İkincisi, işitme eşiklerinin yüksek frekansları alanında çok daha yüksektir ve yüksek frekanslı net tonlar duyulmaz. Düşük bir kaydın (örneğin, organda) sesler içinde, orta frekanslara kadar artan işitme duyarlılığından dolayı aşırı tonlar arttırılır, bu nedenle düşük kayıtlı sesler, böyle bir güçlendirmenin bulunmadığı ortalama kayıtların seslerinden daha uygundur. Overtones. Eşit hacimlerin eğrilerinin yanı sıra, yüksek frekanslara duyarlılığı duyarlılığının kaybının yanı sıra, büyük ölçüde bireyseldir, daha sonra hacim ve yüksekliği değiştirirken timbre'nin algılanmasındaki değişim de farklı insanlardan çok farklıdır .
Bununla birlikte, bugüne kadar biriken deneysel veriler, bir dizi koşulda tonun belirli bir değişmezliği (stabilite) ortaya çıkardı. Örneğin, frekans ölçeğinde bir zil sesi, timbre tonları, tabii ki değişir, ancak genel olarak bir aletin veya sesin timbres kolayca tanınırken: örneğin bir saksafon veya bir transistör radyo aracılığıyla diğer bir araç dinlerken Timbre tarafından tanımlanabilir, ancak spektrumu önemli ölçüde bozuldu. Salonun farklı noktalarında aynı aleti dinlerken, Timbre de değişir, ancak bu araçta doğal olan tonun temel özellikleri kalır.

Bu çelişkilerin bazıları, tonun klasik spektral teorisi çerçevesinde kısmen açıklamayı başardı. Örneğin, geçiş sırasında timbre'nin ana belirtilerini korumak için (frekans ölçeğinde transpozer), genlik spektrumunun zarfının şeklini korumak için başlangıçta önemlidir (yani oluşum yapısı). Örneğin, zarfın yapısı tutulduğunda spektrumu spektrumu aktarırken (seçenek "a"), timbre varyasyonları, genin oranı (B "varyantı oranı) oranı, spektrumun aktarıldığından daha az önemlidir. .

Bu, konuşma seslerinin (ünlüler, ünsüzlerin), hangi yüksekliğin (temel tonun frekansı), oluşum bölgelerinin konumu birbirlerine göre korunması durumunda, hangi yüksekliğin (temel tonun frekansı) ne olursa olsun tanınmasıyla açıklanmaktadır.

Böylece, tonun klasik teorisi ile elde edilen sonuçları, son yılların sonuçlarını göz önünde bulundurarak, Timbre'nin sesin ortalama spektral bileşimine kesin olarak önemli ölçüde bağımlı olduğu söylenebilir: ostones sayısı, onların Frekans ölçeğinde, genliklerinin oranı, yani spektral zarf (ACH) oranı veya daha doğrusu, enerjinin sıklığın spektral dağılımına göre göreceli konum.
Bununla birlikte, sesli müzik aletlerinin sentezinin ilk deneyimleri 60'larda başladığında, sesi yeniden yaratmaya çalışırken, özellikle ortalama spektrumunun tanınmış kompozisyonu üzerindeki borular başarısız oldu - Timbre tamamen ses çıkardı bakır pirinç aletleri. Aynısı, oylama sentezi için ilk girişimler için de geçerlidir. Bu dönemde, bilgisayar teknolojisinin sağladığı olanaklara dayanarak, başka bir yönün geliştirilmesi başlamıştır - sinyalin zaman yapısı ile timbre için bir iletişim kurulması.
Bu yönde elde edilen sonuçlara geçmeden önce, aşağıdakileri söylemeliyim.
İlk. Görünüm, ses sinyalleriyle çalışırken, spektral kompozisyonları hakkında bilgi edinmek yeterlidir, çünkü her zaman fourier dönüşümü kullanarak zaman formlarına geçmenin her zaman mümkün olduğu ve bunun tersi de geçerlidir. Bununla birlikte, sinyalin zaman ve spektral temsilleri arasındaki açıklayıcı iletişim sadece doğrusal sistemlerde bulunur ve işitsel sistem, hem büyük hem de sinyalin düşük seviyelerinde temelde doğrusal olmayan bir sistemdir. Bu nedenle, işitme sistemindeki bilgilerin işlenmesi hem spektralde hem de zaman alanında paralel olarak ortaya çıkar.

Yüksek kaliteli akustik ekipmanların geliştiricileri, yanıt akustik sisteminin (yani düzensiz spektral zarfın) darbeleri, neredeyse işitme eşiğine (2 DB'nin homojenliği, 20'nin bant genişliği) getirildiğinde sürekli olarak bu sorunla karşı karşıya kalır. Hz ... 20 khz, vb.) Ve uzmanlar veya ses mühendisleri şöyle diyorlar: "Keman soğuk geliyor" veya "metal ile ses", vb. Böylece, spektral bölgeden elde edilen bilgiler işitsel sistem için yeterli değildir, geçici yapıya ilişkin bilgiler gereklidir. Akustik ekipmanın ölçümlerinin ve değerlendirilmesinin yöntemlerinin son yıllarda önemli ölçüde değişmesi şaşırtıcı değildir - bu, hem zamansal ve spektral bölgelerde, 30 parametreyi belirlemenizi sağlayan yeni bir dijital metroloji ortaya çıktı.
Sonuç olarak, müzikal ve konuşma sinyalinin teknolojisi hakkında bilgi, işitsel sistemin hem zamansal hem de spektral sinyal yapısından alması gerekir.
İkinci. Timbre'nin klasik teorisinde elde edilen tüm sonuçlar (Helmholtz teorisi), sinyalin sabit kısmından elde edilen sabit spektrumların belirli bir ortalama ile analizine dayanır, ancak gerçek müzikal ve konuşma sinyallerinde orada gerçek bir şekilde önemlidir. pratik olarak kalıcı, sabit parçalar yoktur. Canlı müzik sürekli bir dinamiktir, sürekli bir değişikliktir ve bu, işitsel sistemin derinlik özelliklerinden kaynaklanmaktadır.

İşitme fizyolojisi çalışmaları, işitsel sistemin, özellikle en yüksek bölümlerinde, "yenilik" veya "tanımlanması" nöronları, yani açılan ve yalnızca elektrik deşarjını gerçekleştirmeye başlayan nöronlar olduğunu belirlemeyi mümkün kılmıştır. Sinyalde değişiklikler vardır (etkinleştirmek, kapatmak, ses seviyesini, yüksekliği, vb.). Sabit sinyal varsa, bu nöronlar açılmaz ve sinyalin üzerinde kontrolün sınırlı sayıda nöron gerçekleştirir. Bu fenomen, günlük yaşamdan yaygın şekilde bilinmektedir: Sinyal değişmezse, genellikle artık farketmez.
Müzikal performans için, her türlü monotonluk ve sürekli olarak yıkıcıdır: dinleyici, nöronları yenilikleri ayırır ve bilgi algılamayı bırakır (estetik, duygusal, anlamsal, vb.), Bu nedenle canlı performansta her zaman dinamikler vardır (müzisyenler ve şarkıcılar yaygın olarak kullanılmaktadır. Sinyalin çeşitli modülasyonu ile - Vibrato, Tremolo vb.).

Ek olarak, bir ses içeren her müzik aleti, zaman sinyal yapısını ve değişim dinamiklerini belirleyen özel bir ses oluşum sistemine sahiptir. Sesin zamansal yapısının karşılaştırılması temel farklılıklar göstermektedir: Özellikle, üç parçanın tümü - saldırılar, sabit parça ve durgunluk - tüm araçlar sürede ve formda farklılık gösterir. Vurmalı çalgılarda, çok kısa bir sabit kısmı, saldırı süresi 0,5 ... 3 ms ve durgunluk süresi 0.2 ... 1 s; Zaman saldırısının dibinde 30 ... 120 ms, durgunluk süresi 0,15 ... 0,5 s; Saldırı otoritesinde - 50 ... 1000 ms ve 0.2 ... 2 s düşüş. Ek olarak, bir geçici zarf şekli temelde farklıdır.
Deneyler, ses saldırısına karşılık gelen geçici yapının bir kısmını çıkarırsanız veya saldırı ve durgunluk yerlerini (ters yönde oynatın) değiştirirseniz veya bir araçtan gelen saldırı, bir başkasından bir saldırı ile değiştirilir, ardından tanımlayın. Bu aracın timbre neredeyse imkansız hale gelir. Bu nedenle, timbre'nin sadece sabit kısmı değil (ortalama spektrum, timbre'nin klasik teorisinin temeli olarak hizmet veren ortalama spektrum), aynı zamanda geçici bir yapının yanı sıra zayıflama süresinin oluşumu dönemi ( durgunluk) hayati unsurlardır.

Nitekim, herhangi bir odayı dinlerken, ilk yansımalar saldırıdan sonra işitsel sisteme gelir ve sabit parçanın ilk kısmı zaten duyuldu. Aynı zamanda, odanın reverb işlemi, sesi önemli ölçüde maskeli ve elbette, timbre algısının modifikasyonuna yol açan takımdan gelen sesin sesine bindirilir. Söylentinin belirli bir atalığı vardır ve kısa sesler tıklar olarak algılanır. Bu nedenle, sesin süresi 60 ms'den fazla olmalıdır, böylece yüksekliğin tanınması ve buna göre timbre. Görünüşe göre, sürekli kapanmalıdır.
Bununla birlikte, doğrudan sesin gelişinin başlangıcının başlangıcının başlangıcının ve ilk yansımaların alınması anları, ayrı bir aracın sesini tünelini tanıtmak için yeterli olduğu ortaya çıkıyor - açıkçası, bu durum değişmezlik tarafından belirlenir (istikrar) ) farklı aletlerin tınlarının farklı sınırlayıcı koşullarda. Modern bilgisayar teknolojileri, farklı araçlardan ses oluşturma süreçlerini analiz edebilecek ve Timbre'yi belirlemek için en önemli akustik işaretleri tahsis etmesine izin verir.

Sabit (ortalama) spektrumunun yapısı, bir müzik aletinin tıngısının algısı üzerinde önemli bir etkisidir: aşırı tonların bileşimi, frekans ölçeğindeki konumları, frekans oranları, genliklerin dağılımı ve şeklinin Zarf spektrumu, Formasyon bölgelerinin varlığı ve şekli, vb. Helmholtz'in yazılarında belirlenen tonun klasik teorisinin hükümlerini tam olarak onaylar.
Bununla birlikte, son yıllarda elde edilen deneysel materyaller, daha az anlamlı olmadığını ve belki de timbre tanımında çok daha önemli bir rol oynadıklarını, sesin yapısında ve buna göre, zaman içinde dağıtım sürecinde sabit bir değişiklik yaptığını göstermiştir. Spektrumunun, her şeyden önce, ses saldırısının ilk aşaması.

Spektrumun zaman içinde değiştirme işlemi, özellikle açıkça görselleştirilir, spektrogramlar veya üç boyutlu spektrumlar kullanılarak "görülebilir" (çoğu ses forge, spektroloji, dalga laboratuarı ve diğer müzik editörleri kullanılarak yapılabilir. Çeşitli araçların sesleri için analizleri, spektrumun "dağıtımının" işlemlerinin karakteristik özelliklerini tanımlamanızı sağlar. Örneğin, zilin sesinin 3D spektrumu, HZ'deki frekansın bir başka zaman içinde bir eksen tarafından ertelendiği zilin üç boyutlu bir spektrumudur; DB'deki üçüncü genliğe göre. Grafik, spektral zarf zamanında artan, kurma ve durgunluk işleminin nasıl ortaya çıktığını açıkça görülür.

Çeşitli ahşap araçlara C4 saldırısının karşılaştırılması, her bir alet için salınımlar kurma sürecinin kendi özel karakterine sahip olduğunu göstermektedir:

Klarnet, tuhaf harmonikler 1/3/5 oranında hakimdir ve üçüncü harmonik, spektrumda 30 ms'den sonra görünür, daha sonra yavaş yavaş "kaplı" yüksek harmonikler;
- Goboy Salınımları kuran ikinci ve üçüncü harmoniklerle başlar, ardından dördüncü ve sadece 8 ms'den sonra ilk harmonik görünmeye başlar;
- Flüt ilk önce ilk harmonik görünüyor, ardından sadece 80 ms'den sonra diğerleri kademeli olarak giriyor.

Şekil, bir grup bakır alet için salınımlar oluşturma sürecini göstermektedir: borular, trombonlar, korna ve tüpler.

Farklılıklar açıkça görülebilir:
- Boru, yüksek harmonik grubunun kompakt bir görünümüne sahiptir, trombonun ilk harmonik göründüğü, ardından ilk ve 10 ms sonra ikinci ve üçüncü olarak görünür. Tüp ve atılar, ilk üç harmonikte enerji konsantrasyonundan görülebilir, daha yüksek harmonikler pratik olarak yoktur.

Sonuçların analizi, ses saldırı sürecinin bu cihazdaki ses geri kazanımının fiziksel yapısına bağlı olduğunu gösteriyor:
- Sırasıyla, inkübatör veya bastonların kullanımından, tek veya çift halinde bölünmüştür;
- çeşitli boru türlerinden (düz nadir görülen veya koniler ve koniler) vb.

Bu, harmonik miktarını, görünümlerinin zamanını, genliklerini oluşturma oranı ve buna göre, sesin zaman yapısının zarfının şeklini belirler. Flüt gibi bazı araçlar

Saldırı döneminde zarf, pürüzsüz bir hedefe sahiptir ve bazı, örneğin, Fagota, teknolojilerindeki önemli farklılıkların nedenlerinden biri olan Fagota, açıkça görülebilir bir ritimdir.

Saldırı sırasında, en yüksek harmonikler bazen ana tonun önündedir, bu nedenle ton yüksekliğinin dalgalanmaları meydana gelebilir, bu da toplam tonun yüksekliğinin kademeli olarak kurulabileceği anlamına gelir. Bazen frekansın bu değişiklikleri quasistless. Bütün bu işaretler, işitme sisteminin başlangıç \u200b\u200banında bir aracın tınatını "tanımlamasına" yardımcı olur.

Sadece tanınması anı değil, sesin sesini değerlendirmek için önemlidir (yani bir aracı diğerinden ayırt etme yeteneği), aynı zamanda Tutrubedeki değişikliği yürütme sürecindeki değişikliği tahmin etme yeteneği. Burada en önemli rol, sesin tüm aşamalarında spektral zarfdaki değişikliklerin dinamikleri ile oynanır: saldırılar, sabit parça, durgunluk.
Her Obhrothon'un zamanında davranışlarının doğası, ayrıca teknoloji hakkında en önemli bilgileri de taşır. Örneğin, zillerin sesi, özellikle spektrumun kompozisyonunda ve bireysel üst tonlarının genliğinin zamanının doğasında değişikliğin dinamikleri için özellikle açıkça görülebilir: eğer grevden sonraki ilk anda Spektrum, tonun gürültüsünü oluşturan birkaç düzinekleri spektral bileşen görülebilir, birkaç saniye sonra, birkaç ana aşırı tonlar spektrumda (temel ton, oktav, duodetsis ve iki oktavdan küçük ton) kalır, gerisi soluk ve özel bir ton boyalı sesli timbre oluşturur.

Çan için zamandaki ana aşırı tonların genliklerini değiştirme örneği, şekilde gösterilmiştir. Kısa bir saldırı ve uzun bir zayıflama dönemi ile karakterize edildiği görülebilir, çeşitli emirlerin asistörlerinin erişimi ve gerilemesi ve zamanlarındaki değişikliklerin değişiminin niteliği önemli ölçüde farklıdır. Çeşitli aşırı tonların zamanında davranışı, aracın türüne bağlıdır: piyano, organ, gitar, vb. Sesinde, aşırı tonların genliğini değiştirme işlemi tamamen farklı bir karaktere sahiptir.

Tecrübe, seslerin katkı maddesi bilgisayar sentezinin, bireysel aşırı tonların zamanında konuşlandırılmasının özelliklerini dikkate aldığını, önemli ölçüde daha "yaşam" sesi duymanızı sağlar.

Obchtonov'un Debron hakkında bilgi taşıdığı değişikliklerin dinamiklerinin, eleştirel işitme bandlarının varlığıyla ilişkili olup olmadığı sorusu. Salyangozdaki Basiller Membran, şeridin bir şerit filtresi çizgisi olarak işlev görür, şeridin genişliği frekansa bağlıdır: 500 Hz'in üzerinde yaklaşık 1/3 oktavdır, 500 Hz'in altında yaklaşık 100 Hz'dir. Bu işitme filtrelerinin şeridinin genişliği, "kritik bir işitme şeridi" olarak adlandırılır (tüm sesli frekanslardaki kritik şeridin genişliğine eşit, özel bir ölçüm 1 kabuğu birimi vardır).
Kritik şeridin içinde, duruşma, işitme kılık değiştirme işlemlerinde de önemli bir rol oynayan sesli bilgilerle entegre edilmiştir. İşitsel filtrelerin çıkışındaki sinyalleri analiz ederseniz, herhangi bir aracın sesinin spektrumundaki ilk beş ila yedi harmoniğin, her birinden birbirinden yeterince uzak oldukları için her biri kritik şeridinize düştüğünü görebilirsiniz. Harmoniklerin işitsel sistemi "dağıtıldığını" söylüyorlar. Nöronların bu tür filtrelerin çıkışındaki boşaltılması, her bir harmonik dönem ile senkronize edilir.

Yedinci üstündeki harmonikler genellikle frekans ölçeğinde birbirlerine yeterince yakındır ve birkaç harmonik, aynı kritik bant içindeki işitsel sisteme düşer ve işitsel filtrelerin çıkışında karmaşık bir sinyal elde edilir. Nöronların bu durumda boşalması zarfın sıklığı ile senkronize edilir, yani. Temel ton.

Buna göre, işitsel sistemin konuşlandırılmış ve tek tip harmonikler için bilgi işlem mekanizması, ilk durumda biraz farklıdır, "zamanında" bilgi kullanılır, ikinci "yerinde" kullanılır.

Ton yüksekliğinin tanınmasında önemli bir rol, önceki makalelerde gösterildi, ilk on beş-onsekiz harmonik oyun. Seslerin bilgisayar katkı maddesi sentezi yardımı ile deneyler, bu harmoniklerin davranışının da timbre değişiminin en önemli etkisine sahip olduğunu göstermektedir.
Bu nedenle, bir dizi çalışmada, Timbre'nin büyüklüğü on beşine eşit olarak kabul edildi ve bu miktardaki ölçek miktarındaki değişimini değerlendirdi, bu, bu özelliklerden gelen tondaki temel farklardan biri. İşitme algısı, iki veya üç parametrede (örneğin, hacim), özellikle sinyalin yoğunluğundan, frekansından ve süresine bağlı olarak ölçeklenebilecek yükseklik veya hacim olarak.

Örneğin bir boru, keman, organ borularında vb. Oldukça büyük genliklerde, 7.115 ... 18'inci sayılarla birlikte çok sayıda harmonik varsa, timbre parlak olarak algılandığı iyi bilinmektedir. , zil, keskin, vb. Spektrumda esas olarak düşük harmonikler varsa, örneğin tubre, kornada, trombonda, timbre, tuhaf harmoniklerin spektruma hükmettiği karanlık, sağır vb. Klarnet olarak karakterize edilir. birkaç "nazal" kereste, vb.
Modern görüşlere uygun olarak, Timbre'nin algılanması için en önemli rol, spektrum aralığı arasındaki maksimum enerjinin dağılımının dinamiklerinde bir değişikliğe sahiptir.

Bu parametreyi değerlendirmek için, "Spektrum" konseptinin kavramı, spektral ses enerjisinin ortalama dağıtım noktası olarak tanımlanmıştır, bazen spektrumun "denge noktası" olarak tanımlanır. Belirleme yöntemi, belirli bir ortalama frekansın değerinin hesaplanmasıdır:

Spektrumun bileşenlerinin AI genliği, fi sıklığını fi.
Örneğin, şekilde gösterilen şekilde, Centroid'in bu değeri 200 Hz'dir.

F \u003d (8 x 100 + 6 x 200 + 4 x 300 + 2 x 400) / (8 + 6 + 4 + 2) \u003d 200.

Merkezidin yüksek frekanslara doğru ofseti, tonun parlaklığında bir artış olarak hissedilir.
Spektral enerjinin frekans aralığında dağılımının ve timbre algısına göre değişiminin önemli etkisi, muhtemelen çeşitli alanlardaki enerjinin konsantrasyonu hakkında bilgi sahibi olan biçimlendirici işaretlerdeki konuşma seslerini tanıma deneyiminden kaynaklanmaktadır. Spektrum (bilinmiyor, birincil olan gerçektir).
Bu işitme kabiliyeti, müzik aletlerinin tınlarını değerlendirirken, çünkü oluşum alanlarının varlığı, örneğin 800 ... 1000 Hz ve 2.200 ... 4000 Hz, 700 Hz'teki kemanlarda çoğu müzik aletinin karakteristiğidir. ve benzeri.
Buna göre, zaman değişikliklerinin konumları ve dinamikleri, sesin bireysel özelliklerinin algılamasını etkiler.
Şarkı söyleyen bir sesin tıngısının algısı üzerinde anlamlı bir etkinin, yüksek bir şarkı söyleme biçiminde (2100 bölgesinde ... 2500 Hz, 2500 Hz, 2500 ... 2800 Hz, 3000 ... Soprano'da 3500 Hz). Bu alanda, Opera Şarkıları, Sesin'in göbeğini ve uygunluğunu sağlayan% 30'luk akustik enerjiye odaklanır. Çeşitli oyların kayıtlarından şarkı söyleme formatlarının filtrelerinin çıkarılması (bu deneyler Prof. V.P. Morozova), sesin sesinin loş, sağır ve durgunlaştığını göstermektedir.

Timbre'nin değiştirilmesi, yürütme hacmini değiştirirken ve yükseklikte devredin, santrallerin miktarının pahasına merkezin bir kayması da eşlik eder.
Farklı yükseklikte keman sesleri için Centroid'in konumundaki bir değişikliğin bir örneği Şekilde gösterilmiştir (spektrumdaki centroid pozisyonun sıklığı abscissa ekseni boyunca ertelenir).
Çalışmalar, birçok müzik aletinin, timbre'nin daha parlak olduğu nedeniyle, yoğunluğun (hacimdeki) ve centroid kayması arasında bir artış arasında neredeyse monotonik bir bağlantıya sahip olduğunu göstermiştir.

Görünüşe göre, seslerin sentezinde ve çeşitli bilgisayar bileşimleri oluşturma, daha doğal bir timbre elde etmek için Centroid'in yoğunluğu ve konumu arasındaki dinamik bir bağlantı dikkate alınmalıdır.
Son olarak, gerçek seslerin tencerelerinin algılanmasındaki fark ve "sanal yükseklik" ile sesler, yani. Spektrumun birkaç tam sayı oracleons'unda "tamamlanan" olan sesler (örneğin, zillerin sesleri için karakteristiktir), spektrum merkezinin konumunun konumundan açıklanabilir. Bu sesler ana ton frekansının değerine sahip olduğundan, yani Yükseklikler aynı olabilir ve centroidin konumu farklı aşırı tonların bileşimi nedeniyle farklıdır, daha sonra, timbre farklı algılanacaktır.
On yıldan daha uzun bir süre önce bile, akustik ekipmanın ölçülmesi için yeni bir parametre, yani frekans ve zaman cinsinden üç boyutlu bir spektrumun, WIGNER'in sözde dağılımı olarak ölçülmesi önerildiği için yeni bir parametre önerildi. Tecrübe gösterdiği gibi, ekipmanı değerlendirmek için çeşitli firmalar tarafından oldukça aktif olarak kullanılır, çünkü deneyimin ses kalitesiyle en iyi eşleşmeyi sağlama yapmanızı sağlar. İşitsel sistemin yukarıdaki özelliğini göz önüne alındığında, timbre'yi belirlemek için ses sinyalinin enerji belirtilerindeki değişikliklerin dinamiklerini kullanmak için, WIGNER dağılımının bu parametresinin müzik aletlerini değerlendirmek için faydalı olabileceği varsayılabilir.

Çeşitli araçların timbreslerinin değerlendirilmesi her zaman doğada özneldir, ancak yükseklik ve hacmi değerlendirirse, öznel değerlendirmelerde belirli bir ölçekte sesler düzenlemek için öznel değerlendirmeler temelinde mümkündür (ve hatta özel ölçüm birimlerini "uyku birimleri" girin. Hacim ve yükseklik için "tebeşir" için), o zaman Timbre değerlendirmesi önemli ölçüde daha zor bir görevdir. Genellikle, dinleyicilere denetçilerin öğrencilerine, aynı yükseklikte ve hacimdeki öğrencilere bir çift ses sunulur ve bu sesleri farklı karşıt tanımlayıcı özellikler arasındaki farklı ölçeklerde düzenlemeleri istenir: "parlak" / "karanlık", "Zil" / "Sağır", vb. (Tınanları tanımlamak için çeşitli terimler ve bu konuda uluslararası standartların tavsiyelerinde kesinlikle gelecekte konuşacağız).
Bu tür ses parametrelerinin yükseklik, timbre vb. Olarak belirlenmesi üzerinde önemli bir etki, ilk beş-yedi harmonik zamanın yanı sıra 15'e kadar "vermesiz" bir dizi harmonik bir davranışa sahiptir. 17..
Bununla birlikte, genel psikolojinin yasalarından bilindiği gibi, bir erkeğin kısa vadeli hafızası aynı anda yedi sekiz karakterden fazla karakterize olamaz. Bu nedenle, tonun tanınması ve değerlendirilmesinde, yediden fazla sekiz önemli işaret kullanılmadığına açıktır.
Deneylerin sonuçlarını sistematikleştirme ve ortalama olarak, bu işaretleri oluşturma girişimleri, çeşitli araçların seslerinin timbreslerini tanımlayabileceğiniz genelleştirilmiş ölçekleri bulun, bu ölçekleri sesin farklı zamansal spektral özellikleri ile ilişkilendirin, uzun süredir yapılmıştır.

En ünlülerden biri, gri (1977), çeşitli dizeler, ahşap, perküsyon ve diğer seslerin çeşitli seslerinin seslerinin seslerinin ses belirlemelerinde istatistiksel bir karşılaştırmanın bir bilgisayarda bir bilgisayar üzerinde sentezlendiği, Temporal ve spektral yönlerini istenen yönlerde değiştirin. Özellikler. Renklerin sınıflandırılması, üç boyutlu (ortogonal) bir boşlukta yapıldı, burada timbleds işaretlerinin benzerlik derecesinin karşılaştırmalı bir değerlendirmesi (1 ila 30 arasında değişen) seçildi:

Birinci ölçek, Centroid genlik spektrumunun değeridir (Centroid'in merkezinin boşalması, yani düşük ila yüksek harmoniklerden maksimum spektral enerji);
- İkincisi, spektral dalgalanmaların senkronizasyonudur, yani. Bireysel spektrumun üstteki giriş ve gelişmesinin senkronizasyonu derecesi;
- Üçüncüsü, saldırı döneminde düşük amplit olmayan harmonik olmayan yüksek frekanslı gürültü enerjisinin varlığının derecesidir.

Küme analizi için özel bir yazılım paketi kullanılarak elde edilen sonuçların işlenmesi, önerilen üç boyutlu boşluk içindeki timbres üzerindeki aletlerin yeterince net bir sınıflandırılması olasılığını belirlemeyi mümkün kılmıştır.

Müzik aletlerinin sesleriyle toplanan farkı görselleştirme girişimi, saldırı süresi boyunca spektrumdaki değişikliklerin dinamiklerine göre, pollard (1982) çalışmalarında gerçekleştirildi, sonuçlar şekilde gösterilmiştir.

Üç boyutlu tembra alanı

Çok boyutlu timbre ölçeklendirme yöntemleri ve seslerin spektral-zamansal özellikleri ile bağlantılarının kurulması aktif olarak devam ediyor. Bu sonuçlar, seslerin bilgisayar sentezinin teknolojilerinin geliştirilmesi, çeşitli elektronik müzikal kompozisyonlar oluşturmak, ses mühendisliği uygulamasında sesin düzeltilmesi ve işlenmesi için vb. İçin son derece önemlidir.

Yüzyılın başında, yirminci yüzyılın büyük bestecisi olan Arnold Schönberg'in büyük bestecisinin "... Ses yüksekliğini düşünürsek, sesin boyutlarından biri olarak ve modern müzik yaptığını düşünürsek" fikrini not etmek ilginçtir. Bu boyutun varyasyonlarında, neden timbre'nin bileşimleri oluşturmak için diğer boyutlarını kullanmaya çalışılmaması için. " Bu fikir şu anda spektral (elektroakustik) müzik yaratan bestecilerin çalışmalarında uygulanmaktadır. Bu nedenle, timbre'nin algılanmasının sorunlarına ve sesin objektif özellikleri ile ilgili bağları bu kadar yüksektir.

Böylece, sonuçlar, timbre'nin algısını inceleyen birinci dönemde (Helmholtz'in klasik teorisine dayanarak), sabit kısmının spektral bileşimini değiştirmek için timbre değiştirmek için net bir bağlantı kuruldu. Ses (aşırı tonların bileşimi, frekanslarının ve genliklerinin oranı, vb.), bu çalışmaların ikinci dönemi (60'ların başından bu yana), spektral-zamansal özelliklerin ana önemini belirlemeyi mümkün kıldı.

Bu, ses gelişiminin her aşamasında geçici zarfın yapısında bir değişikliktir: saldırılar (özellikle çeşitli kaynakların tınlarının tanınması için özellikle önemlidir), sabit parça ve durgunluk. Bu, zaman spektral zarfında dinamik bir değişikliktir. Spektrum merkezinin yer değiştirmesi, yani. Maksimum spektral enerjinin zaman içinde yer değiştirmenin yanı sıra, spektral bileşenlerin genliklerinin, özellikle de ilk beş-yedi "vermesiz" spektrum harmoniklerinin gelişimi.

Halen, çalışma merkezinin zamanının problemini inceleyen üçüncü döneme, faz spektrumunun etkisini incelemeye ve ayrıca ses görüntüsünün genel mekanizmasının altında yatan timbre timbresündeki psikofiziksel kriterlerin kullanılmasına başlamıştır. Tanıma (akarsularda gruplandırma, senkronizasyon tahmini vb.).

Timbre ve Faz Spektrumu

Tüm özetlenen sonuçlar, sinyalin akustik özelliklerine sahip algılanan bir timbre'nin kurulmasına ilişkin sonuçlar, spektral zarfın (öncelikle genlik spektrum-centroidinin enerji merkezinin yer değiştirmesi) bir genlik spektrumu, daha tam olarak bir genlik spektrumu ile tedavi edildi. ve ayrı aşırı tonların konuşlandırılması.

Bu yönde, en fazla çalışma sayısı yapıldı ve birçok ilginç sonuç elde edildi. Zaten belirtildiği gibi, psikoakustaki neredeyse yüz yıldır, Helmholtz'in görüşü, işitme sistemimizin bireysel olaylar arasındaki faz ilişkilerindeki değişikliklere duyarlı olmadığı için hüküm sürüyordu. Bununla birlikte, deneysel veriler, işitsel cihazın farklı sinyal bileşenleri (Schroedher, Hartman, vb.) Arasındaki faz değişikliklerine duyarlı olduğu konusunda yavaş yavaş birikmiştir.

Özellikle, düşük ve orta frekanslar alanındaki iki ve üç bileşenli sinyallerde faz kayması için işitme eşiğinin 10 ... 15 derece olduğu bulunmuştur.

1980'lerde bu, doğrusal bir faz özelliğine sahip bir dizi akustik sistemin oluşturulmasına yol açtı. Genel sistem teorisinden bilindiği gibi, boşaltılmamış sinyal iletimi için, transfer fonksiyon modülünün sabitliğinin yanılmasının yanı, yani. Genlik-frekans karakteristiği (genlik spektrumunun zarfı) ve faz spektrumunun frekans üzerindeki doğrusal bağımlılığı, yani φ (Ω) \u003d -Ωt.

Aslında, genlik zarf spektrumu sabit bir şekilde kaydedilirse, yukarıda belirtildiği gibi, ses sinyalinin bozulması gerçekleşmemelidir. Fazinin doğrusallığını tüm frekans aralığında, Bluerta'nın araştırması ile gösterildiği gibi, gereksizlerin gereksiz olduğu ortaya çıktı. İşitme, öncelikle aşama değişikliği (yani frekans türevi) olarak adlandırılan "frekans türevi) oranında tepki verdiği bulundu. gVZ GÜNCELLEME GRUP SAAT ": τ \u003d dφ (ω) / dΩ.

Çok sayıda öznel muayene sonucu, eşikler, çeşitli konuşma, müzikal ve gürültü sinyalleri için GVZ'nin (yani, Δτ'nın sapmalarını) çarpıtma duruşmasıyla inşa edildi. Bu işitme eşikleri frekansa bağlıdır ve duruşmanın maksimum duyarlılığının bölgesinde 1 ... 1,5 ms'dir. Bu nedenle, son yıllarda, akustik ekipman yaratırken, Hi-Fi, esas olarak GVZ'nin bozulması için yukarıdaki işitme eşiklerine odaklanır.

Aşama aşamalarının farklı oranları ile dalga formunun görünümü; Red - Tüm üst tonlar aynı ilk aşamalara sahiptir, mavi fazlar rastgele dağıtılır.

Böylece, faz oranları tonun yüksekliğini belirleme konusunda denetim etkisine sahipse, timbre tanıma üzerinde önemli bir etkiye sahip olmalarını bekleyebiliriz.

Deneyler için, sesler 27.5 ve 55 Hz ana tonu ve yüzlerce oraçtan, piyano seslerinin tek tip bir genlik oranıyla seçildi. Aynı zamanda, tonlar kesinlikle uyumlu aşırı tonlarla ve dizginlerin nihai sertliği, heterojenlikleri, uzunlamasına ve kabarık salınımların varlığı vb. Nedeniyle ortaya çıkan seslerin sadaka olmayan bir özelliği ile incelenmiştir.

Çalışma altındaki ses, üst tonlarının toplamı olarak sentezlendi: x (t) \u003d Σa (n) günah
İşitsel deneyler için, tüm asistörler için ilk aşamaların aşağıdaki oranları seçildi:
- A - Sinüzoidal faz, ilk faz, tüm üst tonlar için sıfıra eşitlendi φ (n, 0) \u003d 0;
- B - Alternatif faz (tek kişilik için bile ve kosinüs için sinüzoidal), ilk faz φ (n, 0) \u003d π / 4 [(- 1) n + 1];
- C - rastgele faz dağılımı; İlk aşamalar, 0'dan 2π aralığında rastgele rastgele değişti.

İlk deney serisinde, yüzlerce Obchtonov'un hepsi aynı genlikte bulundu, sadece fazları ayırt edildi (55 Hz'in ana tonu). Aynı zamanda, dinlenen timbres farklı olduğu ortaya çıktı:
- İlk durumda (a), belirgin bir frekans vardı;
- İkincisi (b), timbre daha parlaktı ve birinci'nin üstünde oktav için tonu başka bir yüksekliğini dinledi (rakım net değildi);
- üçüncü (c) 'de - timbre daha üniforma olduğu ortaya çıktı.

Not edilmelidir - ikinci yükseklik sadece kulaklıklar dinlerken, hoparlörleri dinlerken, her üç sinyalin de sadece Timbre tarafından farklılaştırılmıştır (Reverb etkilendi).

Bu fenomen - Spektrumun bazı bileşenlerinin faz değişiklikleri -, B tipi B tipi sinyalinin fourier dönüşümünün analitik gösteriminin, toplamı olarak temsil edilebileceği gerçeğiyle açıklanabilir. İki Aşamaç Kombinasyonu: Faz Tip A ve Fazlı Elli Overtones ve Fazla Elli Overtones ve Fazla 3π / 4'lü bir fazlı elli aşırı tonlar ve √2'de daha fazla genlik. Bu üst tonların grubu ayrı bir ton yüksekliği atanır. Ek olarak, aşamaların bir faz türüne oranından geçişte, spektrumun merkezi (maksimum enerji) yüksek frekanslara doğru kaydırılır, bu nedenle timbre daha parlak görünüyor.

Bireysel aşırı teçhizat gruplarının faz kayması ile benzer deneyler ayrıca ek (daha az net) sanal ton yüksekliğine yol açar. Bu duruşma özelliği, söylentinin sesi, numuneye özgü bir müzik tonuyla karşılaştırması ve bazı harmonikler bu numunenin tipik bir seriden düşerse, söylenti onları ayrı ayrı ayırır ve ayrı bir yükseklik öngörür.

Böylece, Gabebo, AsheEfeld vb. Araştırmasının sonuçları, bireysel aşırı tonların oranlarındaki faz değişikliklerinin timbre'deki değişiklikler kadar açıkça görüldüğünü ve bazı durumlarda, tonun yüksekliği olduğunu göstermiştir.

Bu, özellikle piyanonun gerçek müzikal tonlarını dinlerken, nuttonların genliklerinin sayısındaki bir artışla azaldığı, zarf spektrumunun (Forman yapısı) özel bir formu vardır ve açıkça belirgin bir şekilde belirgin bir form vardır. Spektrumun uyumluluğu (yani, bireysel aşırı tonların harmonik sıraya göre frekans kayması).

Zaman alanında, harmonik olmayanlığın varlığı, dispersiyona yol açar, yani yüksek frekanslı bileşenlerin, bir dize üzerinde düşük frekanstan daha yüksek bir hızla yayılan ve sinyalin dalga biçimini değiştirir. Seste (% 0.35) küçük bir uyumsuzluğun varlığı, bazı sıcaklık, sesin canlılığını artırır, ancak bu uyumsuzluk büyükse, sesdeki öteleri ve diğer bozulmalar vardır.

NearMonicity ayrıca, operton fazının ilk anında deterministik oranlarda olsaydı, eğer fazların oranı ile sunulduğu durumdaysa, rastgele olursa, dalga formunun en yüksek yapısı düzleştirilir ve timbre daha düzgün hale gelir. - Harmonik olmayanlığın derecesine bağlıdır. Bu nedenle, bitişik açık tonlar arasındaki faz oranının düzenliliğinin anlık ölçümü bir ton göstergesi olabilir.

Böylece, hasarsızlığa bağlı olarak faz karıştırmasının etkisi, ton ve timbre yüksekliğinin algısındaki bazı değişikliklerde tezahür edilir. Bu etkilerin, güverteden (piyanistin konumunda) ve mikrofonun yakın konumuyla dinlenirken bu etkilerin duyulduğu ve işitsel etkiler kulaklıklar dinlerken ve hoparlörler aracılığıyla farklılık göstermesi gerektiği belirtilmelidir. Çevreleyen bir yangörde, yüksek tepe faktörüne sahip karmaşık bir ses (bu, faz oranlarının yüksek derecede düzenlenmesine karşılık gelir), ses kaynağının yakınlığını gösterir, çünkü faz oranları ondan çıkarıldığında, giderek rastgele geçiyor odaya yansımaları. Bu etki, bir piyanist ve dinleyicili çeşitli gözlük tahminlerine ve ayrıca güvertedeki mikrofonun ve dinleyicinin kaydedilen farklı ses tenceresine neden olabilir. Daha yakın, aşırı tonlar ve daha belirlenmiş ton yüksekliği arasındaki aşamaların düzenlenmesi ne kadar yüksek olursa, timbre ve daha az net yüksekliği daha düzgün.

Faz oranlarının, müzikal sesin kereste algısı üzerindeki etkisinin değerlendirilmesi üzerine çalışır, şimdi aktif olarak çeşitli merkezlerde (örneğin, Irkama'da) çalışılmaktadır ve yakın gelecekte yeni sonuçlarda beklenebilir.

Tambre ve işitsel tanımanın genel ilkeleri

Timbre, bir dizi özellik için fiziksel ses oluşum mekanizmasının tanımlayıcıdır, ses kaynağını (aracı veya araç grubunu) seçmenize ve fiziksel doğasını belirlemenizi sağlar.

Bu, modern psikoaksience, Gestalt psikolojisinin ilkeleri olduğunu (Gesttalt, "imzalayan, çeşitli ses bilgilerinin ayrılmasının ve tanınmasını iddia eden işitsel görüntülerin tanınmasının genel ilkelerini yansıtmaktadır. Aynı zamanda farklı kaynaklardan (orkestranın oyunu, birçok müdahaleci, vb. Oyunu) işitme sistemi (görsel olarak da) bazı genel ilkeleri kullanır:

- ayrılma - Ses akışlarında ayrılma, yani. Belirli bir ses kaynağının öznel tahsisi, örneğin bir müzikal işitme polifiliği ile, melodinin bireysel aletlerden gelişimini izleyebilir;
- benzerlik - TEMBRE'E benzer sesler birlikte gruplandırılır ve bir kaynağa bağlanır, örneğin, baz ton yüksekliğine sahip konuşma sesleri ve benzer oranlar, bir muhataplara ait olarak tanımlanır;
- süreklilik - İşitsel sistem sesi bir maskeli aracılığıyla tek bir akıştan ses enterpolate edebilir, örneğin, bir konuşma veya müzikal akışta kısa bir gürültü kesimi yerleştirinse, işitsel sistem farketmez, ses akışı sürekli olarak algılanmaya devam edecektir;
- "Toplam Kader" - Senkronize edilen belirli sınırlardaki genlik veya frekansı üstlenmeye ve sıklıkta değiştiren sesler bir kaynağa atfedilir.

Böylece, beyin, alınan ses bilgisinin bir seri olarak bir gruplandırılması, ses bileşeninin tek bir ses akışı içinde ve paralel içinde zaman dağılımını belirleyen, mevcut ve aynı anda değişen frekans bileşenlerini vurgulayın. Buna ek olarak, beyin her zaman, ses bilgisini "kaydedilmiş" ile belleğe öğrenme sürecinde ses görüntüleri ile karşılaştırır. Cirlling, mevcut görüntülerle ses akışlarının kombinasyonlarını, o veya kolayca, bunlarla çakışırlarsa, bunları tanımlarlar. Görüntüler veya, tesadüfler durumunda, bazı özel özelliklere (örneğin, bells sesinde olduğu gibi sanal bir ton yüksekliği atar).

Tüm bu işlemlerde Timbre tanıma, timbre, fiziksel özelliklerden çıkarılan bir mekanizma olduğu için temel bir rol oynar. Ses kalitesini belirleyen semptomlar: Hafızaya kaydedilir, daha önce kaydedilmiş ve daha sonra belirli bölgelerde tanımlanırlar. serebral korteks.

Beynin İşitme Bölgeleri

Timbre - Sinyal, sinyalin ve çevresinin birçok fiziksel özelliklerine bağlı olarak, duyum çok boyutludur. Timbre'nin metrik alanda ölçeklenmesinde işler yapıldı (ölçek, sinyalin çeşitli spektral zaman özellikleridir, önceki konudaki makalenin ikinci kısmını görür).

Bununla birlikte, son yıllarda, seslerin sadakat olarak algılanan bir alandaki sınıflandırılmasının her zamanki ortogonal metrik boşluğa karşılık gelmediği, metrik olmayan yukarıdaki prensiplerle ilişkili "subzzinler" için bir sınıflandırma olduğu ortaya çıkmıştır. ve ortogonal değil.

Bu yıkadılardaki sesleri paylaşma, işitsel sistem "ses kalitesini" belirler, yani timbre ve hangi kategorinin bu sesleri alacağına karar verir. Bununla birlikte, sübjik olarak algılanan ses dünyasındaki tüm alt set setlerin, sesin iki parametresi hakkındaki bilgilerin dış dünyadan ve zamandan kaynaklanan bilgilerin temelinde inşa edildiği ve frekansın varış sırasında belirleneceği belirtilmelidir. aynı yoğunluk değerlerinden. Kulağın alınan ses bilgisini birkaç öznel altörde paylaştığı gerçeği, bazılarında bunların tanınabileceği olasılığını arttırır. Bu sübjektif alt uzayların tıngıranları ve diğer sinyal belirtilerini ortaya çıkaran ve bilim adamlarının çabaları şu anda yönlendirilmemesidir.

Sonuç

Toplama, aletin timbre'nin belirlendiği ana fiziksel işaretlerin belirlendiğini ve zamandaki değişiminin şöyle olduğunu söyleyebiliriz:
- Saldırı döneminde aşırı tonların genliklerini oluşturmak;
;
- Tüm ses geliştirme sürelerinde zaman içinde spektral zarf şeklindeki değişim: Saldırılar, Sabit parça ve durgunluk;
- düzensiz spektral zarfın varlığı ve spektral merkezin pozisyonu (maksimum

Biçimlendiricinin algılanması ile ilişkili olan spektral enerji) ve zamanında değişimlerini;

Spektral zarfların genel görünümü ve zamandaki değişimlerini

Modülasyonun varlığı - genlik (tremolo) ve frekans (vibrato);
- Spektral zarfın şeklindeki değişim ve zamandaki değişimin niteliği;
- Sesinin yoğunluğundaki (hacimdeki) değiştirin, yani. ses kaynağının doğrusal olmayanının niteliği;
- Cihazın tanımlanmasının ek belirtilerinin, örneğin, yayın karakteristik gürültüsü, vanaların knuckle, piyanodaki vida vidaları vb.

Tabii ki, tüm bunlar timbre tanımlayan sinyalin fiziksel belirtilerinin listesini tüketmez.
Bu yönde arama devam ediyor.
Bununla birlikte, müzikal seslerin sentezi ile gerçekçi ses yaratmak için tüm işaretleri dikkate almak gerekir.

Sözel (sözlü) açıklama

Seslerin yüksekliğini değerlendirmek için uygun birimler varsa: psikofiziksel (tebeşir), müzikal (oktavlar, tonlar, yarı ton, kuruşlar); Hacim (oğullar, arka planlar), sonra timbres için birimler var, bu kavram çok boyutlu olduğundan, bu tür teraziler yapılamaz. Bu nedenle, yukarıda tarif edilen arama ile birlikte, sesin objektif parametreleriyle, müzik aletlerinin tınlarını karakterize etmek için, zıtlıkların belirlenmelerinde seçilen sözlü açıklamaları kullanın: Parlak - loş, keskin - yumuşak vb.

Bilimsel literatür, sağlam timbreslerin değerlendirilmesiyle ilgili çok sayıda kavrama sahiptir. Örneğin, modern teknik literatürde kabul edilen terimlerin analizi, tabloda gösterilen en yaygın terimleri tanımlamayı mümkün kılmıştır. Aralarındaki en önemlayı tanımlamaya ve timbre'yi ters özelliklerde ölçeklemenin yanı sıra, timbreslerin sözlü açıklamasını bazı akustik parametrelerle bağlamak için.

Modern Uluslararası Teknik Edebiyatta Kullanılan Timbre'nin açıklaması için ana öznel terimler (30 kitap ve derginin istatistiksel analizi).

Asit benzeri - ekşi
Kuvvetli - güçlendirilmiş
Boğulmuş - shuffle
Ayık - ayık (yargılama)
Antika - Eski
Ayaz - Ayaz
Mushy - Gözenekli
Yumuşak - yumuşak
Arching - Convex
Tam dolu
Gizemli - gizemli
Ciddi - Gala
Açık - sağa doğru
Bulanık - kabarık
Nazal burun
Katı - sert
Austere - Stern
Tozy - İnce
Düzgün - temiz
Kasvetli - kasvetli
Isırık, ısırma - ısırma
Nazik - nazik
Nötr - Nötr
Sonorous - Sonorous
Sarışın - desenli
Ghostlike - Hayalet
Asil - asil
Stelt - çelik
Barbam - Kükreyen
Camsı - cam
Nondetscript - tarif edilemez
Gergin - gerilmiş
BLEACH - BLEACH
Işıltılı - parlak
Nostaljik - Nostaljik
Deri - Squeaky
Nefes nefese - solunum
Kasvetli - üzgün
Uğursuz - uğursuz
Stritent - Cramed
Parlak - parlak
Grenli - Tahıllar
Sıradan - Sıradan
Güçlü güçlü
Brilliant - Parlak
Izgara - gıcırtılı
Soluk - soluk
Havasız - aptallar
Kırılgan - hareketli
Mezar - ciddi
Tutkulu - tutkulu
Bastırılmış - yumuşama
Buzzy - Buzzing
Büyüme - Yalan Penetran - Penetrat
Boğulma - Odalar
Sakin, sakin
Zor zor
Piercing - Piercing
Tatlı tatlı
Taşıma - Uçuş
Sert - kaba
Pinched - Sınırlı
Tangy - şaşkın
Merkezli - konsantre
Haunting - Takip eden
Placid - Tören
TART - Ekşi
Clumculous - Zil
Puslu - net
Plaintive - Sunnyy
Yırtılma - az
Açık, netlik - temizle
Doyurucu - samimi
Düşünceli - ağırlıklı
İhale - Nazik
Bulutlu sisli
Ağır - ağır
Güçlü - Güçlü
Gergin - stresli
Kaba - kaba
Kahramanca - kahramanca
Belirgin - olağanüstü
Kalın yağ
Soğuk soğuk
Hoarse - Hoarse
Pungent - Kostik
İnce - ince
Renkli - renkli
Boş - boş
Saf - temiz
Threting - Tehdit
Renksiz - renksiz
Honking - Buzzing (araba bip sesi)
Radyant - Parlayan
Throaty - Hoarse
Vay canına
Hooty - Guedy
Raspy - çıngırak
Trajik - Trajik
Çatırtı - çatlak
Husky - Siploma
Çıngıraklar - Gorching
Sakin - yatıştırıcı
Çökme - kırık
Akkor - Isıtmalı
Reedy - Piercing
Şeffaf - Proxy
Kremalı - Kremalı
Kesici - keskin
Rafine - rafine
Muzaffer - Muzaffer
Kristal - Kristal
Açıklamada olmayan - arttı
Uzaktan - uzaktan kumanda
Tubby - Bocho şeklindeki
Kesme - keskin
Yoğun - yoğun
Zengin - Zengin
Bulanık - çamurlu
Karanlık - karanlık
İntrospektif - derinlemesine
Zil - Zil
Turgid - Yüksek Uçuş
Derin - derin
Neşeli - Neşeli
Sağlam - kaba
Odaklanmamış - odaklanmamış
Hassas - Hassas
Yalan - üzgün
Kaba - tart
UNOBTRSUIVE - MODEST
Yoğun - yoğun
Işık - Işık
Yuvarlak - yuvarlak
Örtülü - örtülü
Diffüz - dağınık
Limpid - Şeffaf
Sandy - Sandy
Kadife - kadife
Kasvetli - uzaktan kumanda
Sıvı - Sulu
Vahşi - vahşi
Canlı - titreşimli
Uzak - belirgin
Yüksek sesle - yüksek sesle
Screamy - çığlık
Hayati - Yaşam
Rüya gibi - rüya gibi
Aydınlık - Parlak
SREE - DÜNYA GÜZEL - YEMEK (LUXURICIOUS)
Kuru - Sukhoi
Lush (Tatlı) - Sulu
Serene, huzur - sakin
WAN - Dim
Donuk - sıkıcı
Lyrical - Lyrian
Gölgeli - Gölgeli
Sıcak - sıcak
Ciddi - ciddi
Büyük - Massive
Keskin - keskin
Sulu - Sulu
Kendinden geçmiş - kendinden geçmiş
Meditatif - düşünceli
Pırıltılı - titreme
Zayıf - zayıf
Ethereal - Temel
Melankoli - Melankolik
Bağırarak - çığlık
Ağırlık - ağır ağırlık
Egzotik - egzotik
Yumuşak - yumuşak
Shrill - Piercing
Beyaz beyaz
Etkileyici - etkileyici
Melodik - Melodik
İpeksi - İpeksi
Rüzgarlı - Windmate
Yağ - Yağ
Tehdit edici - tehdit edici
Simli - Gümüş
WISPY - Slim
Şiddetli - sert
Metalik - Metalik
Şarkı söyleme - Pevichy
Woody - Ahşap
Flabby - Diryaboy
Misty - Belirsiz
Uğursuz uğursuz
Özlem - Öfkeli
Odaklanmış - odaklanmış
Yasanslı - Yas
Slack - Ducklown
Forboding - itici
Çamurlu - kirli
Pürüzsüz - pürüzsüz

Bununla birlikte, asıl sorun, timbre'yi tanımlayan çeşitli öznel şartların açık bir şekilde anlamadığıdır. Çeviriden önce verilen çeviri, golcülerin çeşitli yönlerini tarif ederken her bir kelimeye yatırılan bu teknik anlamda her zaman tutarlı değildir.

Edebiyatımızda, temel terimler için bir standart vardı, ancak şimdi işler çok üzücü, çünkü ilgili Rusça konuşan terminoloji oluşturma konusunda çalışmıyor ve birçok terim farklı, bazen de tam tersi, değerler.
Bu bağlamda, ses ekipmanlarının, kayıt sistemlerinin vb. Öznel değerlendirmelerinde bir dizi standart geliştirmede AES, öznel terimleri standartlara öznel olarak belirlemeye başladı ve standartlar, önde gelen uzmanlar da dahil olmak üzere çalışma gruplarında oluşturulduğu için Farklı ülkeler, bu çok önemli prosedür, Timbre'nin açıklaması için ana terimlerin tutarlı bir şekilde anlaşılmasına yol açar.
Örnek olarak, AES-20-96 standardını vereceğim - "Hoparlörlerin öznel değerlendirmesi için öneriler", "açıklık", "şeffaflık", "netlik", "gerginlik", "netlik" ", vb.
Bu çalışma sistematik olarak devam ederse, muhtemelen, çeşitli araçların ve diğer ses kaynaklarının seslerinin timbreslerinin sözlü açıklaması için temel terimler tutarlı tanımlara sahip olacak ve farklı ülkelerden uzmanlar tarafından açıkça ya da oldukça anlaşılacaktır.