Usta sınıfı. Suluboya manzara adım adım
"Vatan" kelimesi Berg'de telaffuz ettiğinde, sırıttı. Ne demek anlamadığını anlamadı. Anavatan, Babalar Toprakları, doğduğu ülke - nihayetinde, kişinin ışığa koştuğu yer olup bittik. Bir yoldaş bile, Amerika ve Avrupa arasındaki kargo gemisinde okyanusta doğdu.
Bu kişinin doğum yeri nerede? - Kendine sordu Berg. - Gerçekten bir okyanus mu - bu monoton su ovası, rüzgardan siyah ve baskıcı kalp sabit bir alarm mı?
Berg okyanusu gördü. Paris'te boyama okuduğunda, Lamaneche'nin kıyılarında oldu. Okyanus ona benzer değildi.
Babaların Ülkesi! Berg, çocukluğuna hiçbir eki hissetmedi ya da büyükbabasının bir toz ve shill için kör olduğu Dinyaper'deki küçük Yahudi kasabasına değildi.
Memleketin, sineklerin yoğun şekilde sıkıntılı olduğu soluk ve kötü bir yazılı resim olarak hatırlanır. Toz gibi geri döndü, tatlı çorap, kuru kavak, askerler - Anavatan Muscarmalas'ın savunucuları var olan eteklerinde kirli bulutlar.
İç savaş sırasında Berg, savaşmak zorunda olduğu yerleri farketmedi. Savaşçıların gözlerinde özel bir ışıkla birlikte alaycı bir şekilde omuz silkti, burada olduklarını söylediklerini söylediler, yakında kendi yerlerinin beyazları ile birlikte olacak ve sürü Don'dan bir atla atlar içelim.
Navlun! Berg, kasvetli dedi. - Biz gibi, biz yok ve vatan olamaz.
Eh, Berg, Şeker Soul! - savaşçılar ağır reproof ile cevap verdi. - Araziyi sevmediğiniz zaman, eksantrik olduğunuzda ne bir savaşçı ve yeni bir hayatın yaratıcısı. Ve başka bir sanatçı!
Belki de berg ve manzaraları yönetmedi. Bir portre, tür ve nihayet poster tercih etti. Zamanının tarzını bulmaya çalıştı, ancak bu girişimler başarısızlık ve belirsizliklerle doluydu.
Sovyet ülkesi üzerinden geçen yıllar, geniş bir rüzgar gibi, harika yıllar geçiren ve üstesinden geliyor. Yıllar deneyim, geleneği biriktirdi. Hayat bir prizma, yeni bir yüz gibi döndü ve içinde taze ve zaman zaman eski duygular tarafından açıkça kırılmadı - aşk, nefret, cesaret, acı çeken ve nihayet anavatan hissi.
Her nasılsa erken sonbahar Berg, sanatçı Yarda'dan bir mektup aldı. Yaz aylarında geçirdiği Murom Ormanı'na gelmesini istedi. Berg, Yartsy ile arkadaş oldu ve ayrıca, Moskova'yı birkaç yıldır bırakmadı. O gitti.
Sağır istasyonda Vladimir Berg, dar tenli yolun trenine taşındı.
Ağustos sıcak ve rüzgarsızdı. Tren çavdar ekmeği kokuyordu. Berg arabanın ayağına oturdu, açgözre edildiğinde nefes alıyor ve ona hava ile nefes alıyor gibiydi ama muhteşem güneş ışığı.
Çekirge, beyaz kurutulmuş karanfillerle büyümüş, memnuniyetle bağırdı. Tsulistankha'da, nubile tarla çiçekleri ile kokuyordu.
Yartsev, ıssız bir istasyondan, ormandaki, siyah suyla derin bir gölün kıyısında yaşadı. Hut'u Forester'da kaldırdı.
Vester Vanya Zotov - dikenli ve mutfak bir çocuk.
Arabası köklerde söylendi, derin kumlarda gıcırtı.
Orioles ne yazık ki zırhta ıslık çaldı. Sarı yaprak bazen yola düştü. Pembe bulutlar gökyüzünde direk çantaların zirveleri üzerinde durdu.
Berg arabada yatıyordu ve kalbi sağırdı ve sert döndü.
"Havadan olmalı"? - Berg sanıyordum.
Berg Gölü aniden inceltilmiş ormanların tortusu boyunca gördü.
Koso'ya, ufka yükselmiş gibi ve arkasında arkasında ince mglu, altın huş ağacı tehdit etti. Son orman yangınlarından asılı gölün üzerinde molgle. Siyah, nasıl yönetilir, şeffaf su yüzer yapraklar.
Berg Gölü'nde yaklaşık bir ay yaşadı. Çalışmayacaktı ve onunla petrol boyaları alamadı. Parisli zamanlardan kalan Fransız suluboya Lefranka ile sadece küçük bir kutu getirdi. Berg bu boyalarla tedavi edildi.
Bütün gün gladılarda yatıyordu ve ilginç bir şekilde çiçek ve otlar olarak kabul edildi. Özellikle ona çarptı, siyah meyveleri karmaşa yapraklarında bir şekilde gizlendi.
Berg, kuşburnu meyveleri ve kokulu ardıç, uzun cheva, long-mavi lekeler, kırılgan ya da en kötü karanlığın limon alanı boyunca dağınık olduğu yerleşti. Sonbahar yaprakları içindeki sonbahar yaprakları, sarhoşluğun hafif kurşun hoarfrost tarafından biraz dokunulduğu yerden.
Gölde, zeytin femois böcekleri koştu, balık sıkıcı yıldırım çaldı ve son zambaklar, siyah camda olduğu gibi sessiz bir su yüzeyinde yatıyordu.
Berg'in sıcak günlerinde ormanda sessiz bir zil sesi duydum.
Isı, kuru otlar, böcekler ve çekirge. Gün batımlarında, vinç, Güney Gölün üzerine uçan bir örtüle akın ve Vanya her seferinde Berg konuştu:
Bize kuşları atıyor, sıcak denizlere uçuyor gibi görünüyor.
Berg ilk önce aptalca bir hakaret hissetti, "vinçler ona hainler tarafından gibiydi. Ne yazık ki bu çöl, orman ve ciddi kenarı, adsız göllerle, ateş edici çalılıklar, kuru bitki örtüsü, çamlıkların çarpması ve reçine ve Marsh anneleriyle kokulu havzanın ölçülmesi.
CHUDAKI! - Berg'in farkına vardı ve boş ormanlar için kızgınlık hissi, ona komik ve çocukça görünmedi.
Ormanda Berg, bir zamanlar büyükanne Tatiana'ya birleşti. Afardan, çitten, mantarlardan düştü.
Berg onunla jakuzi üzerinde dolaştı ve yavaş Tatiana hikayelerini dinledi. Ondan onların üstünlüklerini öğrendi - Orman Greuman - ressamlarıyla uzun zamandır bahis zamanlarından ünlüydü. Tatiana, ünlü panjurların isimlerini, boyalı tahta kaşıkların ve altın ve cinnabar ile bulaşıklarını çağırdı, ancak Berg bu isimleri hiç duymadı.
Berg çok az konuştu. Bazen Yartsy ile birkaç kelime ile taşındı. İplikler tüm günleri okur, gölün kıyısında oturuyor. Ya ona da söylemek istemiyordu.
Eylül ayında yağmurlar gitti. Çimlere paslanmışlar. Onlardan hava ısındı ve kıyı çalılıkları, ıslak bir hayvan kayağı gibi çılgınca ve keskin kokuyordu.
Geceleri, vagonun test edilen çatısında, önde gelen yollara, önde gelen yollarda bilinmeyen ormanlarda yavaşça gürültülü yağmurlu ve bu orman ülkesi üzerinde bütün sonbaharda yazıldığı görülüyordu.
Yartsev ayrılmak için toplandı. Berg sinirlendi. Bu olağanüstü sonbaharın yüksekliğinde bırakmak mümkün olduğu için. Yarteva'nın Berg'i terk etme arzusu şimdi bir kez vinçler gibi hissetti, ihanet oldu. Ne? Berg bu soruyu zor cevaplayabilirdi. Orason, ormanlara, göllere, sonbaharda, nihayet, sıcak gökyüzü, sık sık yağmur yağdı.
Kalalım, "dedi Berg keskin bir şekilde. - Koşabilirsin, bu senin işin ve bu sonbahar yazmak istiyorum.
Yartsev kaldı. Ertesi gün, Berg güneşten kalktı.
Yağmur yoktu. Dalların ışık gölgeleri saf zeminde titriyordu ve sessiz bir mavi bölge kapının dışında parlıyordu.
"Radiance" Berg kelimesi sadece şairlerin kitaplarında bir araya geldi, onu utanç ve açık bir anlamdan yoksun bıraktı. Ancak şimdi bu kelimenin, Eylül ayından ve güneşten gelen özel ışığı ne kadar geçtiğini anladı.
Bir ağ gölün üzerine uçtu, çimlerin üzerindeki her sarı yaprak bir bronz külçe gibi ışıktan yandı. Rüzgar, bir orman acısı ve sweestick bitkilerinin kokalarını taşıdı.
Berg boyalar, kağıt ve çay içmeden bile, göle gitti. Vanya onu uzak bankaya götürdü.
Berg aceleyle. Ormanlar, yandı, güneş, güneş, hafif bakır cevheri yığınları ile ona gibiydi. Pasifik olarak son kuşların mavi havasında ıslık çaldı ve bulutlar, zenit için sallayarak gökyüzünde çözüldü.
Berg aceleyle. Boyaların tüm gücünü, ellerinin tüm yeteneğini ve temperleme gözünün tümünü istedi, tüm kalbin bir yerinde titriyordu, bu makaleyi en azından yüzüncü olarak en azından bu ormanların müthişinin yüzyılına en azından ölüyor ve basit.
Berg takıntılı, şarkı söyledi ve bağırdı. Vanya onu hiç görmedim. Berg'in her hareketini izledi, boyalar için su değiştirdi ve kutudan bir porselen boya boya yaptı.
Sağır, alacakaranlıkta yeşillikte ani bir dalga geçti. Altın merclo. Hava sıkıştırma. Far-korkunç bir ropot, kenardan ormanların kenarına kadar uzağa süpürüldü ve korunmaların bir yerinde ölçülür. Berg dönmedi.
Fırtına geliyor! - Vanya bağırdı. - Eve gitmek gereklidir!
Sonbahar fırtınası, "Dağınık Berg'i yanıtladı ve daha korkunç çalışmaya başladı.
Gök gürültüsü gökyüzünü tuzlaştırdı, siyah su ürperdi, ancak ormanlarda hala güneşin son yansımalarını dolaştı. Berg aceleyle.
Vanya elini çekti:
Arkana bak. Bak, ne korkusu!
Berg dönmedi. Sırtını, vahşi bir karanlık, toz, - yapraklar zaten bir zorlamaya uçtu ve korkmuş kuşlardan kaçtı.
Berg aceleyle. Sadece birkaç smear vardı.
Vanya elini tuttu. Berg, okyanuslar üzerinde durmuş gibi, ormanları su basmış gibi Happy Roe'yi duydu.
Sonra Berg etrafa baktı. Siyah duman gölde düştü. Ormanlar yemin eder. Onların arkasında, kurşun duvar bir yıldırım çatlağından daha gürültülü oldu. İlk ağır düşüş eline tıklandı.
Berg hızla kutuya bir etüt sakladı, ceketi kaldırdı, kutuyu onunla sardı ve suluboya ile küçük bir kutu tuttu. Su tozu yüze çarptı. Blizzard eğirme ve ıslak ıslak yaprakları idi.
Şimşek bölünmüş komşu çam. Berg Ogloch. Duş, düşük bir gökyüzü düştü ve Vanya ile Berg Chen'e koştu.
Soğuk Berg ve Vanya'dan bir saatte ıslak ve titreme vagona ulaştı. Guardhouse Berg, suluboya ile bir kutu kaybı keşfetti. Boyalar kayboldu, - muhteşem boyalar Leferanka. Berg onları iki gündür arıyordu, ancak elbette hiçbir şey bulamadı.
Moskova'da iki ay sonra Berg, büyük gözlü harflerle yazılmış bir mektup aldı.
"Merhaba, Comrade Berg," Vanya yazdı. - Boyalarınızla ne yapacağınız ve bunları nasıl teslim edeceğiniz. Gittikçe, iki hafta boyunca onları arıyordum, her şey soruldu, bulurken, sadece büyük ölçüde ısıtıldığında - bu yüzden zaten yağmur yağıyordu, ama şimdi hala çok zayıf olmasına rağmen gidiyorum. Paphan, akciğerlerde iltihabı olduğumu söylüyor. Yani sen ücaha değilsin.
Bana ne fırsat varsa, ormanlarımız ve her türlü ağaç ve renkli kalemler hakkında bir kitap var mı - gerçekten beni berabere etmeye avladım. Biz zaten kar yağdı, evet, dedim ve ormanda, hangi Noel ağacının altında, bakıyoruz ve tavşanına oturur. Yaz aylarında yerli yerlerimizde sizi çok bekleyeceğiz.
Vanya Zotovum kalıyorum. "
Bir mektupla birlikte, Vanya sergiyi bildirdi, - Berg'e katılmak zorunda kaldı. Eşyalarının kaç tane olduğunu ve hangi isimde maruz kalacağını bildirmesi istendi.
Berg masaya oturdu ve hızlıca yazdı:
"Sadece bir etüt suluboya sergiliyorum, bu yaz benim tarafından yapılan ilk manzaram."
Gece yarısıydı. Shaggy karı, pencereden dışarı çıktı ve sokak lambalarının yansımaları - büyülü ateşle parlıyordu. Bir sonraki dairede, biri Royal Sonatu Grieg oynadı.
Meryem ve uzak Saati Spasskaya Kulesi'nde yendi. Sonra "uluslararası" oynadılar.
Berg uzun süre oturdu, gülümseyerek. Tabii ki, Lefranka'nın boyaları Vana'ya verecek.
Berg, zorlu yolların anavatanların net ve neşeli bir his olduğu izlemek istedi. Yıllardır, onlarca yıllarca devrimci yıldır olgunlaşır, ancak son itme orman kenarına, sonbahar, Caravel ve Vanya Zotov'un çığlıklarını verdi. Neden? Berg bir cevap bulamadı, olmasına rağmen öyle olduğunu bilmiyordu.
Eh, Berg, Şeker Soul! Savaşçıların sözlerini hatırladı. - Ne bir savaşçı ve yeni bir hayatın yaratıcısı, topraklarınızı sevmiyorsanız, Eccupas!
Savaşçılar haklıydı. Berg, şimdi sadece devrimin özveri değil, aynı zamanda tüm kalbimle, aynı zamanda bir sanatçı olarak, bir sanatçı olarak, ancak vatanının sevgisinin akıllıca, ancak kuru yaşam sıcaklığını yaptığını biliyordu. Neşeli ve yüz kat daha güzel, daha önce.
Maine'deki en güzel şeylerden biri, taşlı plajlarıdır, çok çeşitli formlar, renkler ve boyutlarda çakıl taşları ile seyreltilmiştir. Bu yıl nihayet bu taş çok kilolu suluboya içinde yakalamaya karar verdim. Ve ben de yaptım ...
Bu meraklı dokuları taşlar ve bu dalgalı çerçeveye nasıl yarattığımı bilmek ister misiniz? Oku ve Bul!
Akşamları bir kez, düşük gelgit sırasında, birkaç çizim yapmak için bir arkadaşınızla sahile gittik.
Kız arkadaşı özenle çekerken, ayaklarımın altındaki bir taş yığını üzerine konsantre oldum.
İlk başta, genel taşların ana hatlarını bir kurşun kalemle çizdim.
Sonra çizimi siyah mürekkeple bir soyma sapı ile kaplıydım ve ilk suluboya katmanını çiğ olarak uyguladım.
Renk çeşitliliği, aydınlık ve kontrastlı koyu renk tonlarını alternatif almaya çalıştım.
Bazı durumlarda, boya atıştırıncaya kadar bekledim ve biraz daha, biraz daha koyu tonlar ekledi. Bu yüzden bir boşanma ortaya çıktı, bunun yardımı ile taşlar üzerinde bir doku oluşturabiliyorum.
Sahilde yeterince zamanım olsaydı. Güneş zaten uğradaydı ve akşam yemeği yemek yapmam gerekiyordu, bu yüzden bir şeyler topladım ve eve gittim.
Evde, atölyede kalıp üzerinde çalışmaya devam ettim ve doku oluşturmaya odaklandım. Sol üst köşede biraz gri bir parke taşı baktım ve bir kaç karanlık, dünyevi suluboya, siyah suluboya kalem ve boya için püskürtücü . Bir taş üzerine bir püskürtücü tutarak, pigment parçacıklarının çizime girmesi için bir rende gibi bir kalem çöpü için biraz ovuşturdum.
Kağıda biraz atıyorlar ve granit dokusunu hatırlatmaya başladı.
(Kağıt kuruduğunda, gereksiz pigment parçacıkları silinebilir, tabakayı bir desen aşağı doğru çevirebilir ve ters taraftan üzerinde hafif bir topuzu vurur)
Aynı tekniği, resmin sol alt köşesindeki gri bir taşta kullandım, ancak bu sefer bir yuvarlak fırçalamıştım ve etkiyi hafifçe yumuşatmak ve taş bireysellik vermek için kalem kırıntısını hafifçe dokundu.
Giyinmiş bir görünümün çakılığını vermek istediğimde, böyle bir lekeyi yaptım, bir yuvarlak fırçanın bir ucunu uygulayarak ...
Sonra parmağımla küçük bir boya buldum, böylece lekeler sipariş gibi görünmüyor.
Bu yöntem benekli bir doku oluşturmak için çok etkilidir.
İleri hareket ettikçe, renkleri daha derin hale getirmek ve gölgeleri anahatlatmak için kurutulmuş taban katmanının üzerinde yeni sulu boya katmanları ekledim. Bazı yerlerde biraz tuz uyguladım.
Tuz kurutulduktan sonra, etkileyici doku ortaya çıktı, bu da granit taş için ortaya çıktı.
Bu yüzden çizim sadece doku eklemeye başladığımda erken bir aşamaya baktı ...
Taş bir doku eklemek istediğimde, ancak boyanın komşu içine düşmesi için endişelendim, onu izole etmek için bir maskeleme filmi kullandım.
Bir film parçasını kestirdim (her iki tarafta yaklaşık 2 cm, bir taş boyutunu aşıyor), çalışacağı bölgeye koydum ve dilimlerin kullanıldığı bölgeye koydum, filmin etrafındaki filmi yavaşça keser (dikkatli olun) Kağıdı sürmeyin).
Sonra bu sitedeki filmin kesilmiş parçasını çıkardım.
Sacın çevredeki parçaları, kağıt şeritlerini kapsıyor. Şimdi tüm kağıtların korunması için, herhangi bir şekilde doku ekleyebilirsiniz. Örneğin, boyayı bir nane plastik şal ile getirdim ...
Bu parke taşıda, boya püskürtüm ve daha sonra bazı sıçramaları sarhoş oldum, böylece daha parlak olurken, diğerleri bozulmadan bıraktı.
Tüm kenarlar bir filmle kapatıldığında, süngerle küçük çakıl taşlarına boya uygulamak kolaylaşır.
Bir sünger ve sıçraması ile bitmiş, filmi kaldırdım.
Taşlardaki dokular ve gölgelerden memnun kaldıktan sonra, gölgeleri bıraktım. Sahilde başa çıkmak için bir anlık görüntü aldığımda, güneş zaten geldi ve atılan gölgeler çok etkiliydi. Şimdi, birkaç yaratıcı özgürlüğü karşılamaya karar verdim ve gerilemeyi tersine çevirmeye, gölgeyi kısaltmaya karar verdim. (Özür dilerim, gölgelerin fotoğrafını çekmeyi unuttum).
Son adımlar bazı taşlara çatlak ve oluk ekliyorlardı
ve bu çıplak beyaz opak suluboya sıçramasına.
Seyreltilmiş su opak beyaz boya kullanarak, büyük taşlardan birinde parlak çizgiler boyadım. Beyaz boyayı genel bir arka plan üzerinde çok yüksek istemedik.
Resim bitti! En zor olanı vardı, çevredeki beyaz boşlukla nasıl yapılacağına karar vermek gerekiyordu.
Kağıt yapışkan bant çerçevesi yapmaya karar verdim. İki yarım boyunca yeşil kurdele parçalarını kırdım, böylece kenarların düzensiz ve dalgalı olması için.
Sonra, resimden yaklaşık 5 mm'lik bir mesafeden, kenarlardan yaklaşık 5 mm'lik bir mesafede parçaları sıkıştırdım, böylece köşelerde kesişirler. (Bir kamuflaj bandı kullanmadan önce, birkaç kez bir kumaş üzerine yapıştırmayı unutmayın, daha az yapışkan hale getirecek ve sallamak zorunda kalırsanız sizi kağıdı kırmak için sizi riskinden kurtarır).
Köşelerdeki üst şerit tabakası 45 derecelik bir açıyla bir dilimleyici ile kestiğim.
Sonra kenardan çıkıntı yapan, ekstra bir şerit parçasını kesin.
Düzgün bir köşe ortaya çıktı.
Kalan boşluğu kenarlarda boyamanın zamanı geldi. RAW'a yazacağımdan beri, albümü boyadan korumak için bu sayfanın altına kağıt havlu koydum. Taşlar için kullanılan aynı tonları karıştırarak, resmin kenarlarına cömertçe boyayı koymaya başladım.
Doğru tutarlılığa uymak çok önemliydi. Renkler birden diğerine sorunsuz bir şekilde fırlatmalı, ancak tamamen karıştırılmamalıdır. Böyle bir etki elde ettim, böylece tüm tonlarca ayırt edilebilecek ve taşların renkleriyle yankılandı ve kirli yulaf lapası içine birleşmiyordu.
Kenarlar kurutulduktan sonra yapışkan bandını çıkardım ve köşelerindeki bazı yerlerde, boya hala altında ağladım. Kahretsin!
Panik olmadan! Boyanın bir kısmını kuru bir fırçanın yardımıyla topladım ve kaldırmanın mümkün olmadığı gerçeği, beyaz opak suluboya boyandı.
Şimdi çerçevenin tasarımı üzerinde çalışmaya devam etmek mümkündü. İşi kolaylaştırmak için bir parça yoğun pencere ağına ihtiyacım vardı. Basitçe kağıda koydum ve üzerine kurşun kalemleri okuyorum, tabakanın sentlerinden kenarlara, birbirinden yaklaşık 5 mm'lik bir mesafede dik çizgileri düzelttim.
Bu yöntem, uzun, özenli ölçümler olmadan paralel çizgiler yerleştirmek için uygundur.
Tek sorun, kalemi kafesle ilgili kırdığım gerçeğiydi, ancak herhangi bir durumda, bir cetvel kullandığımdan çok daha hızlı ortaya çıktı.
Her çizgiyi bir hitap eden bir tutamakla kapladım ...
Köşelerdeki çizgiler elle çizildi.
Her şey harika görünüyor, ama devam etmeye karar verdim. Her zaman olduğu gibi!
Bir kılavuz olarak kullanmak için kağıdın kenarından 1 cm mesafeden bir kamuflaj bant şeridi yapıştırdım.
Sonra çizgileri, çizilenlerin kenarlarının etrafındaki kareyi karartmak için zaten çizilen çizgiler arasındaki kağıdın kenarına yaptım.
İş tamamlandı!
Daha fazla ayrıntı eklemek için bir günaha (çizim etrafındaki başka bir ince çizgi harcamak için), ancak daha fazla boş alan bırakmaya karar verdim. Kendimi özgür, nefes alan alanın her zaman iyi olduğunu hatırlatmak zorunda kaldım. Doldurmak için tamamen isteğe bağlıdır.
Bu renk resmine baktığımda beni Maine'ye geri aktarıyor. Kumsala harcanan, bir arkadaşınızla sohbet eden, sohbet, dalgaların yumuşak bir gürültüsü, kıyı hakkında sıçrayan ve mutlak sakinlik hissi. Çizim, işlemdeyken anı hissetmeme izin verir ve bitmiş işe baktığımda beni harika zamanlara geri döndürüyor. Birçok hoş anı, albümlerimin sayfaları arasında barınağı buldu.
Master Sınıfı "Suluboya Manzarası"
Konuyla ilgili olarak 3-4 sınıf DHS öğrencileri için sevindirici oturumlarda boyama dersi: Sudaki etudes.
Ponomareva Lyubov Innokentievna, Öğretmen Maou Doda "ODOSH No. 3" MO Bratsk, Irkutsk Bölgesi.DHSH 3-4 sınıfı (14-15 yaş) ve öğretmen öğrencileri için Master - sınıfı.
Amaç: Görsel kılavuz, hediye.
Amaç: Etüt peyzaj suluboya sıralı yürütmesinin ana yöntemleri ve resepsiyonları ile tanışma.
Görevler:
Suluboya bir manzaranın yerine getirilmesinde beceri ve becerilerin geliştirilmesi.
Yaratıcı yeteneklerin gelişimi.
Doğanın imajına sevgi ve ilgi eğitimi.
Malzemeler: Suluboya (St. Petersburg, "Neva", "Black River" veya "Leningrad"); Yuvarlak fırçalar, protein №3, №6; Suluboya kağıdı, su bankası, palet, kurşun kalem.
Merhaba, sevgili meslektaşları ve sanat severler!
Master sınıfım "suluboya manzara" olarak adlandırılır.
Peyzajlar, plenuarial sınıflarda yapılır ve büyük önem taşırlar, çünkü ışık havası perspektifinin yasalarının görsel ve pratik çalışmasına, suluboya tekniklerinin geliştirilmesinde yeni bilginin kazanılması ve işin metodolojik sıralaması .
Manzaranın nedenini su ile seçiyoruz ve yansımayı yazmayı öğreniyoruz.
İki ana sulu boya tekniği vardır - bu bir lezzet, çok katmanlı bir resim ve "bir la prima" ve ham cinsinden, yanı sıra etkileri, çok satırlı ve görüntü oluşumunu tanımlamayı amaçlayan çok sayıda kombine teknikten türevler.
Çok katmanlı resim tekniğinde bir manzara yazıyoruz. Bu teknik, önceki katmanın yanmasından sonra renkli katmanların tutarlı katmanını göstermektedir. Dahası, ilk katmanlar şeffaftır, daha sonra kısmen örtüşür, kademeli olarak işin renk sistemini sürükleyip tatmin eder. Hemen koyu ve parlak renklerle yazamazsınız, çünkü bunun yokluğunda suluboya içinde ağartılmış, bir şey nefes almak oldukça zordur ve suluboya-malzeme taze, ışık, şeffaf, "Aqua" kelimesinden gelir. su anlamına gelir. Renk, çok miktarda sudan oluşur, bu nedenle yuvarlak, suyu iyi tutan bir sincap ve suluboya kağıdın iyi emilir.
İşin aşamaları.
1.Mimitive peyzaj çok karmaşık değildir, bu yüzden çizimde bir kerede bir fırça, soğuk veya sıcak bir şekilde gerçekleştiriyoruz.
2. Arka planın suluboya dolgusunu, bunun için 6 numaralı fırça ile doldurun, bunun için ultramarin ve koyu sarı, çünkü güneşli bir günde mavi gökyüzünde sıcak tonlar var.
3. Nehrin kapakları ve kıyıları hafif ve sıcak yeşil ile kapatılır. Yeşil renk karıştırma sonucu elde edilirse daha iyidir. Bildiğiniz gibi, suluboya kutusunda renkler sunmazsınız, ancak boyalar. Renk almak için, en az iki rengi karıştırmanız gerekir.
4. Bu etütte, baskın boyalar, kahverengi, koyu sarı, yeşil. Sonraki tüm çalışma aşamaları ölen önceki katman tarafından gerçekleştirilir. Uzak plandaki çalı alanını belirleyin.
5. Üst ışık ve çalıların büyük yarım küre hacimleri olduğu göz önüne alındığında, ikinci planın yarısını verin.
6. suda yansıması. Bu nehirde, çok zayıf bir akış, yani yansıma neredeyse yansıtılır. Kural olarak, her zaman daha koyu ve gerçek nesnelerin daha sıcak olmasıdır. Dikey vuruşlarla yansımayı yazıyoruz, çalıların şeklini tekrarlayan ayna.
7. Suyu işemek, içine yansıtan bir gökyüzü, daha koyu renk.
8. Bununla birlikte, ilk planın yeşil kıyılarının daha parlak tonlarını, ancak, sulu boya şeffaflığı hakkında unutmayın.
9. Çalıların gölgesinde soğuk renk tonları arıyoruz. Uzak planda yediği yazmaya başlıyoruz. Çalı ile ilgili olarak, onlar çok daha koyudur.
10. Koyu, neredeyse düz, uzakta oldukları için onlara daha ince bir fırça yazıyoruz.
11. Gölgeyi çalıların ve ilk planın suyunu arttırın, bu da alan hissi verir.
12. Ateşlerin sudaki yansımasını göster, çalıların yansımasındaki kontrast ve renk yoğunluğunu arttırıyoruz.
13. Çalıdaki dalları vurguluyoruz, ilk planın yansımalarını belirtiriz.
14. Etüt hazır. Yaratıcı çalışmalarda başarı!
Suluboya teknolojisi oldukça çeşitlidir, ancak aynı zamanda zor. Boyaların suyla seyreltilmesi gerekir, bu nedenle daha hareketli hale gelirler. Buna karşılık, çeşitli teknikleri kullanmanıza izin verir: ince detaylar çalışın, geniş dolgular gerçekleştirin, diğerine bir smear dökün.
Çizimi incelemek, suluboya içindeki etütleri gerçekleştirmek faydalıdır. İşi bütünsel olarak görmek ve pitoresk bir ortam hissetmek çok önemlidir.
- Çizmekten korkmayın. Resimli sebzeler, meyveler veya manzaralar herkes, ana şey, kendinize inanmak ve ilham bulmak için.
- Kalite önemli bir rol oynar, nihai sonuç buna bağlıdır. Mükemmel kağıt seçmek için tüm ara sıra çarşaf sayfalarını denemeniz gerekir. Sayfalarda bir not oluşturmanız gerekir (kağıt ağırlığı, çeşitliliği ve hangi sonuçtan ortaya çıktı).
- Bir parkın ziyaret edilmesi veya diğer pitoresk yer, sizinle bir kamera almanız gerekir. Sonuçta, gelecekte fotoğraflar yeni çalışmaya ilham verebilecek. Suluboya için yeni ettüler oluşturmaya başladığınızda, nasıl görünmeleri gerektiğini hatırlatacak resimlerdir.
- Fazla nemi fırçalardan çıkarmak için, peçetelere veya kağıt havlulara ihtiyacınız olacaktır.
Etudes Suluboya: Meyve ve Sebzeler
Suluboya resim eğitimi aşamalar halinde gerçekleştirilir. Daha basit görevlerle başlayın, ancak yalnızca daha karmaşıklığa gidin. Başlamak için, herhangi bir meyve veya sebze doğa olarak kullanılabilir. Bu durumda asıl görev, transfer, tonlar ve nesnelerin hacmini arka plan ve düşen gölgelerle çizer.
İlk aşamada, anahattı basit bir kalemle çizmek gerekir. Silgiyi kullanmak daha iyidir, ancak basitçe biraz dikkatli bir açıklık çizgisi çizin. Gölgeleri unutmamak için, gerekli bölümleri hafifçe yapabilirsiniz.
Daha sonra, parlamayı doğru yerlerde bırakarak, modelin tüm yüzeyi en parlak gölge dökülür. Ham substrat hazır olduğunda, seçilen sebze veya meyveyi yazmaya başlayın. İlk önce yarı ton olmalı, sonra ondan itin, gölgeler ve ışık yazar. Tamamlandığında, ton çözümlerini netleştirmek için kalır.
Sebzelerin etütlerini ustalaşmış olan, suluboya artık bir sorun olmayacak ve sonra birkaç sebze veya meyvenin görüntüsüne, sonra sürahi ve natürmort olacak şekilde hareket edebilirsiniz.
Bir manzara suluboya nasıl çizilir
Suluboya Etudes atmosferi, suluboya sanatçıyı yakalamayı başaran bir anında olan bir anlıktır.
Önce etudes çizmeye başlamak, kafamı hayal etmelisin. Sanatçı, çarşafda ne kadar alanın gökyüzünü işgal edeceğini ve dünyanın ne kadarını belirleyeceğini belirlemelidir. Genellikle ufuk çizgisi ortadan biraz daha düşüktür ve kompozit doğrudur. Suluboya Etuds, özellikle sanatçı ıslak bir teknik seçerse, gökten tasvir etmeye başlar.
İkinci aşamada, peyzaj düzlemleri çizin. Karanlık arazilerin tonlarını güçlendirin. Bu aşamada, sadece uçaklara değil aynı zamanda ayrı eşyalara da konsantre olmak gerekir. Son aşama ince fırçalarla çalışmaktır, bir resim çizen küçük detaylar çizerler.
Çiçeklerin Etütleri Suluboya
Bir acemi sanatçının bir buket çiçek çizmeye başladığında, gördüğü ilk şey çok az dal ve çiçektir. Ancak, şaşkın olmayın. İş için tutma, her şeyden önce, çiçekleri doğru sırayla uyumlu bir şekilde düzenlemek gerekir. Arka plan küçük çiçekler yaratır, daha fazla tasvir edilirler ve daha küçük olmaları gerekir.
Sayfanın kenarlarından 3-4 cm geri çekilmesi gerekir - bunun için imkansız olduğu bir çerçeve olacaktır. Ön resim bir kalemle boyanmalıdır, kağıtları deforme olmamak için üzerine koymaya değmez. Kompozisyon, geometrik bir şekle (üçgen veya oval) benzemelidir.
Çalışma boyaları, palette, resimde bulunacak gerekli soğuk ve ılık tonların bir seçimini hazırlamak gerekir. Arka planla çalışmaya başla, başlangıçta hafif boyalarla ve ardından karanlığın gölgeli alanlarla çalışması.
Sonra çizim renklerine gidin. Başlangıçta, ışık tonları planlanır ve ondan sonra, yaprakları üzerindeki gölge parlaklık ince katmanına eklenir. Arka planda çok küçük detaylar olmadığı gerçeğine dikkat etmek gerekir.
Etudes Suluboya genel olarak yazması gerekir, "RAW için" yapmak daha iyidir, böylece bir renk başka bir yere doğru hareket ettirilir. Benzersiz tonların yaratıldığı budur ve çizim hayatta. Sadece küçük yaprakları çizmek ve ince bir fırça ile kaynaklanmak için gereklidir.
Suluboya guaşa çok benzer, böylece birlikte kullanılabilirler. Şeffaflıktaki bu renkler arasındaki fark. Suluboya Guache'den daha şeffaf. Bu özellik nihai sonucu tanımlar. Ancak, bu iki teknik benzer tekniklere dayanmaktadır.
Sulu Boya Etütleri Oluşturma, boyanın ıslah olması gereken su miktarını kontrol etmek gerekir. Sıvı sadece boyayı çözmez ve daha şeffaf hale getirir, aynı zamanda gelecekteki düzeninin netlik derecesini de belirler. Bu nedenle, gerekli miktarda su tanımından suluboya ekipmanı incelemek en iyisidir.
Kütüphane
Malzemeler
syktyvkar, Rusya
(tecrübeden)
açıklama
Bu makale tartışılırolasılık.suluboya.sanat olarak.teknoloji.ve yöntemler.stil.motif., bir yöntemi olarakŞekillendirme.gelecekyaratıcılıksanatçının.
Yazar analiz ederteknik.püf noktaları ve.Çalışmanın yollarıİÇİNDE.suluboya ve.telif hakları.teklif edilirÖnerileruygulanması içinsuluboya çizimlerkarşı koymak, direnç göstermekgrafiksel olarak.etkileyicitARZI.İş.
Anahtar Kelimeler:
suluboya., boyama.teknoloji., teknikler., İfade aracı, plein hava.suluboya., suluboya.kroki.; sANATÇI.İpuçları.;
Mesleki eğitim sisteminde "boyama" akademik kursu, çiçek bilimi ve renginin teorisini inceleme sürecinde çeşitli resimsel teknolojilerin teknik tekniklerinin geliştirilmesini amaçlamaktadır. "Akademik resim" klasik öğretiminde, suluboya teknolojisini incelemeye başlamanız önerilir ve bu nedenle öğrenme pratiğinde, "suluboya" öğrencilerinin boyama teknolojisi olarak algılanmaya başlamaya başlamış ve bu nedenle, pitoresk tekniklerin ustalaşması uygulamasında eğitim. Suluboya boyalar teknolojisinin geliştirilmesinden pitoresk tekniklerin yönetilmesine başlayın, bugün bugün popüler değildir, çünkü teknoloji sabır, doktriyet, özen, öğrencilerle çalışmak her zaman kolay değildir ve eğitim sürecinde zor olmayan değildir. Bununla birlikte, suluboya tablodaki eğitim sürecinde kullanılan, öğrencilerin yaratıcı düşünme yöntemlerini oluşturabilir, eğitim dersten eğitim görevlerini eklerseniz, suluboya tekniklerinin boyamasını grafiksel olarak etkileyici noktalara ve içeriğini artıran çizgiler içine yorumlamanıza izin verir. Görüntüyü "Motive".
Arthur Fonvizin.
Bibliyografi
1.Sihirli Suluboya Arthur Fonvizin. Giriş kodu
uygulama
Toroughlova N.G. Zencefilli ev. 2007, bom. suluboya
Toroughlova N.G. Eski huş ağacı. 2007, bom. suluboya
Toroughlova N.G. IZBA. 2013, bom. suluboya
Toroughlova N.G. Oblaschevsky 2007, Boom'a verdi. suluboya
Herhangi bir ders için malzemeyi bulun,
konunuzu (Kategori), Sınıf, Öğretici ve Konuyu Gösteren:
malzemenin türünü de seçebilirsiniz:
Belgenin Kısa Açıklaması:
Natalia Gennadievna Torlopova
syktyvkar, Rusya
Suluboya Etud'un grafik yorumlaması
(tecrübeden)
açıklama
Makale, suluboya imkanı olarak sanatsal teknoloji ve gelecekteki sanatçının yaratıcılığını oluşturma yöntemi olarak motivasyonu stilleştirmenin yöntemleri ile ilgilidir.
Makalenin yazarı, suluboya içinde çalışmanın tekniklerini ve teknik yollarını analiz eder ve yazarın, grafiksel olarak etkileyici iş stillerine dayanmasına izin veren yazarın suluboya etütlerinin uygulanması için önerileri tarafından sunulmaktadır.
Bu makale tartışılır sanatçının gelecekteki yaratıcılığını oluşturan bir yöntem olarak, bir sanat teknolojisi ve yöntem olarak suluboya olasılığı.
Yazar analiz eder teknik püf noktaları ve suluboya ve telif haklarında çalışmanın yolları, grafiksel olarak etkileyici bir iş tarzına dayanacak şekilde suluboya çizimlerin uygulanması için önerilerde bulunulmaktadır.
Anahtar Kelimeler: suluboya; boyama teknolojisi; Teknik; İfade edici araçlar; Suluboya plenier; Suluboya etude; Sanatçı Konseyleri;
suluboya., boyama teknolojisi, teknikler, ifade aracı, plein hava suluboya, suluboya kroki;sANATÇI. İpuçları.;
Mesleki eğitim sisteminde "boyama" akademik kursu, çiçek bilimi ve renginin teorisini inceleme sürecinde çeşitli resimsel teknolojilerin teknik tekniklerinin geliştirilmesini amaçlamaktadır. "Akademik resim" klasik öğretiminde, suluboya teknolojisi çalışmasıyla başlaması tavsiye edilir ve bu nedenle öğrenme uygulamasında, "suluboya" öğrencilerinin boyama teknolojisi olarak algılanmaya başlamış ve buna göre eğitim, eğitim Pitoresk tekniklerin ustalaşması uygulaması. Suluboya boyalar teknolojisinin geliştirilmesinden pitoresk tekniklerin yönetilmesine başlayın, bugün bugün popüler değildir, çünkü teknoloji sabır, doktriyet, özen, öğrencilerle çalışmak her zaman kolay değildir ve eğitim sürecinde zor olmayan değildir. Bununla birlikte, suluboya tablodaki eğitim sürecinde kullanılan, öğrencilerin yaratıcı düşünme yöntemlerini oluşturabilir, eğitim dersten eğitim görevlerini eklerseniz, suluboya tekniklerinin boyamasını grafiksel olarak etkileyici noktalara ve içeriğini artıran çizgiler içine yorumlamanıza izin verir. Görüntüyü "Motive".
Suluboya ilginç, ancak karmaşık bir sanat teknolojisidir. Suluboya yardımı ile, ışık rengi nüansları ileten ve aynı renkteki hassas geçişlere sahip olan olağanüstü doğal çizimler oluşturabilirsiniz. Suluboya harflerinin klasik teknikleri, pitoresk alanın ince bir şekilde ihanet etmesini ve nesnelerin görüntülerinin hacmini, oluklu birleşme iletimi ile scult'u oluşturmayı mümkün kılar.
Suluboya, aslında grafiklerin teknolojisiydi: yazıların ve kitapların, mimari projelerin ve makalelerin eskizlerinin resimleri yapıldı. Ve bugün, çizimler ve makine grafik sayfaları oluşturmak için grafik sanatçılar alanında popülerdir. Suluboya ile çalışan modern sanatçıların pratiğinde, etud'un pitoresk kararı, teknik olarak plastik lekenin çeşitli tonları ve renkleri olan bu kadar sık \u200b\u200bbulunmaz. Etüt vermek için, resim sanatçıları genellikle, boyanın kağıda serbestçe yayılmasını sağlayan, keyfi olarak akış ve karışım, kullanılmış rengin yumuşaklığı ve daha büyük bir ilişkisini yaratmasını sağlayan "RAW" teknik tekniğini kullanır. Ancak, sadece ıslak kağıdın pitoresk görevleri çözmelerine yardımcı olduğu bir gerçek değildir. Suluboya tarihinde, farklı bir yaklaşımın bir örneği vardır. Bunlar olağanüstü bir Rus sanatçısının suluboya işleridir.Arthur Fonvizin."Bazı sanatçılar ve sanat tarihçileri, Fonvizin'in sulubolarını kağıdın ıslak yüzeyine yaptığına inanıyor. Bu doğru değil. Sanatçı önceden dalmış bir kağıt üzerinde çalışmadı, tamamen ıslak kağıda yayılan boyanın kaprislerine bağlı olduğunda. " Sanatçının, renkli katmanların üstesinden gelmek, rengin tazeliği ve görüntüsünü, performansın ve görünüşün yönlendirmesi, performansın ve görünüşün yönlendirmesi, performansın ve görünüşün direkti olduğunu varsayarak, sanatçının suluboya tekniği "kuru" olarak çalıştığı gerçeğine rağmen. Sulu Boya lekelerinin kolaylığı kaldı. Çalışmalarının bazı eksikliği, özel eşlik ve ifadeyi etkilemektedir.
Suluboya sanat eserleri, yüksek performans gösteren kaliteyi gerektirir, Virtuity'nin sanatçısını ve sanatsal materyallerin bulunduğu cesaretini gerektirir. Birçok sanatçı için, suluboya, yaratıcı potansiyelin uygulanmasında favori teknolojisi olmaya devam ediyor. Öğrencilerle birlikte, suluboya kullanmaları için, yalnızca resimli potansiyelini değil, aynı zamanda gerçek grafik yeteneklerini, gerçek grafik yeteneklerini, öğrenme çabalarındaki zorlukları, pitoresk lekelerini "sebep" elemanlarının elemanlarının grafiksel olarak etkileyici bir görüntüsüne dönüştürme çabalarındaki zorlukları ortaya koymaktadır. Bu, öğrencilerin yaratıcılığını oluşturmak için bize gerçek yollar verir. Bunlar görevler olabilir: Renk paletini 3 renkte sınırlamak için; Renk noktaları formunun ilişkisel özellikleri için muhasebe; Mekansal planları çözmek için ton lekelerinin ve konumunun muhasebesi; Etude çizgilerinin çözümleri, basınçın teknik yürütülmesi ve karakterinin karakterleri veya kullanılan ekipmanın niteliğinden (fırça, güdük, mastikhin, kıl fırçası, tarak ...) vb.
Cumhuriyetimizin sanatçıları arasında, elbette, bu teknolojinin yaratıcı faaliyetlerinde tercih edip teknik yeteneklerini kişisel yorumlarına göre kullanan birkaç isim olarak adlandırılabilir. Bu Vladimir Kokachev, Tatyana Vasilyeva ve Vitaly Trofimov. Öyleyse, "RAW" tekniğinde yapılan V. Kokacheva'nın eserleri, yumuşak plastle, kolaylıkla ve son derece neşelidir, çünkü yazar resimde temiz bir renk girmekten korkmuyor. Tatiana Vasilyeva'nın suluboya işleri - renkli nüanslarda şiirsel ve ince, bir tür yazar içerir: nazik, lirik ve kadınsı yorumlar. Suluboya Manzaralar Vitaly Trofimova, ıslak dolgusu ile güçlü, ve aynı zamanda, kısıtlı bir kuzey lezzetine sahip olan elementlerin zengin rengi, anıtsallık ve önemini gösteren, sanatçının sınırlı bir paletiyle sanatçının sınırlı bir paletiyle belirlenir. kullanır. Suluboya en güçlüleri, sanatçının en sevilen temasının uygulanıyor - benzersiz bir üstünlük peyzajı. Her sanatçı, çevredeki dünyanın kişisel algılarına karşılık gelen suluboya içinde yeterli tekniklerin nasıl bulacağını bilir. İşleri "boyama" ve "grafik" eşliğinde yaşar.
Suluboya içindeki sanatçı pratik deneyiminin elde edilmesi için, bir eğitim atölyesinde çalışmanın yanı sıra, plenize bir çıkış daha kullanışlı olabilir. Hızla değişen bir ışık ortamı, yürütülmesi sırasında, sanatçının elini sezgisel olarak yönlendiren ve sanatsal görüntüdeki gözlemlenenleri anında yorumlayan, sanatçının tecrübesi ve bilgisi olan Etütlendirme zamanını sınırlar. Tahmin edilemeyen akışkanlığı, plastisitesi, teknik tekniklerin çeşitliliği ve çeşitli ekipmanlarla kombinasyon halinde ton kolaylığı sayesinde, bir etiket renginin bir yolu olarak bir etüt yapmak ve görüntülerini grafiksel çizimi kullanarak çözmek mümkündür. Grafik sayfası, esir durumunda oluşturulan pitoresk bir suluboya etütüne dayanan atölye koşullarında bellekte oluşturulabilir, bu da işin bileşimini, uygulamasının kursu, bu yüzden konuşması için, Yönetmen ve "imaj" inşaatı.
Bize plenierde yaptığımız suluboya ettüciler "Röportaj Grafikleri" türü olarak belirlenebilir. Hızlı Etudes, bir peyzaj veya mimari bir nedeni, ışık durumunu veya doğal ortamın renk servetini, etkinlik sahnesinden neredeyse "fotoğraf raporlarına" benziyor. Ancak, doğal hali gözlemleme sürecinde yaratılan ve suluboya boyaları tarafından gerçekleştirilen hemen hemen her sebep, kişisel, duygusal deneyimini getirir. Eskiz ve Etütli albüm, kayıtsız olmayan izleyici tarafından görülen anısına bakıyor: Manzara ve mimari, ilgi çekici yerler ve peyzaj özellikleri. Etude'de, sanatçı, yılın günün veya zamanının izleniminin izlenimini, boya paletinin, renginin veya görüntülerin izlenmesinin bir kombinasyonunun veya bunların kombinasyonlarının seçilmesi ile ifade edilebilir. Ayrıca, çalışmanın durumu ve içeriği, şu anda seyahat ettiği bir veya başka bir manzara algıladığında bir sanatçı yaşayan duygusal bir dürtü vardır. Ortamın ışık durumu, çok hızlı bir şekilde plaerre'de uzun süreli ettüler yapmak için çaba göstermeye gerek yoktur. Çok isteğe bağlı bir suluboya etüt yapmanın işlemi, gözlenen fenomenin yalnızca doğru bir "kopyasını" veya seçilen peyzaj nedeninin veya ortamın renklerini iletmeye çalışıyoruz. Etüt üzerinde çalışma sürecinde, sayfadaki görüntüde görülenlerin bir kerelik yorumu. Noktaların formu ve konfigürasyonu, sanatçının yarattığı sanatsal görüntüyü güçlendirir. Renk ve renk tonları çözeltileri, çeşitlilik veya aksine, tonların sınırlamaları arttırılır ve tasvir edilmiştir. Renk kombinasyonlarının ve lekelerinin oluşturulabilir ABIS, estetiği bitmiş etüt içine yapar. Etude'yi yürütme süresi, 20 ila 30 dakika gerçekleştirilen, bu nedenle gözlendiğinde maksimum dikkat konsantrasyonunun performansını gerektirir. Ana lekelerin rengini döküldükten sonra, motive birinci katmanı kurutma fırsatı verilir. Detaylar kuru olarak sonuçlanırken, fırçanın boyutunu ve doğasını değiştirirken veya başka bir ekipman kullanılır (mastichein, kuru kıl). Etüt anlatımı tekniği, Plenuner Suluboya Etudes'teki performans tarzının bireysel şekilde ve yazarımızı yansıtmaktadır. Bu çözüm boş bir yerden doğmaz, bunun için suluboya içinde biriken teknik ve yaratıcı bir deneyime ihtiyacınız var.
Kendi suluboya grafik el yazısının oluşumu, Çiçek Bilimi Teorisi Teorisi ve Kompozit Aletlerin Teorisi ve Kompozit Aletlerin Teorisi ve Kompozit Aletler ve Tekniklerin Teorisi hükümlerini pekiştirmeye yardımcı oldu.
Suluboya sırası ve bazı teknikleri, bir grafik sayfasında stilistik olarak genelleştirilirken, bir etüt peyzaj motifi oluştururken, bu makalede ifşa etmeye çalışacağız ve öğrencilerin bu tür bir deneyimi benimsemeleri için bazı öneriler sunacağız.
Suluboya etudumuzu grafik görüntüler gibi belirleyen nedir? Etkileyici sanat grafikleri araçları, bir ton nokta, bir çizgi ve büyük ölçüde sanatçının mizacına bağlı olan bir yerin makbuzunun bir barrydir. Grafik sayfadaki görüntüler etkileyici ton derecelendirmeleri ve açıkça tespit edilen siluetleri veya aşınmalara sahiptir. Bir peyzaj nedeni yazma sürecinde, renk lekelerinin sırasının ilk düşüncesinin ilk anı çok önemlidir: büyük ve orta gösterilen büyük ton oranlarını belirleyen büyük ve orta. Daha sonra, elementlerin ölçeği, siluetleri ve dinamikleri, belirli bir formattaki lekelerin kombinasyonlarının yeri, sürdürülebilir dengelerini yaptığı varsayılmaktadır. Ve sadece ondan sonra eskizeye devam ediyoruz. Çizim dikkatli ve oldukça ayrıntılı olmalıdır. Peyzajın büyük kitlelerinin ölçeğini dikkate alarak, güdümün genel kompozisyonunun görevi ile hemen çözülür: gökyüzü, toprak, panoramik nesneler ve görüntüler, kompozisyon merkezini tanımlayan elemanlar ve sebep fikri. Bir manzara çizimi üzerinde çalışırken, tabakanın yüzeyine zarar veren bir silgi aktif olarak kullanılmamalıdır. Uzun, çok sapsayan bir etüt yaparken, önceden hazırlanmış bir kartona ince kağıda yapmak en iyisidir ve yavaşça Torchon'a çevirin. Etüt bir oturumda yapılırsa, çizimin ince bir fırça ile seyreltilmiş ultramarin yapmasını öneririz.
Renklerde çalışmaya devam etmeden önce, hastanın aşırı tutkalından, tozunu veya aşırı kurutulmasını sağlamak için süngerin tüm yüzeyini bir süngerle nemlendirmek gerekir. Renkli çalışmalar en parlak tonlarla başlanmalı ve karanlık, sıcak ve dar yerler ve yarı kuru fırçalarla bitmelidir.
Her bireysel çalışma için, boya grubunu, sözde renk paletini sınırlıyoruz: 4-5 renkle sınırlamak daha iyidir. Çeşitli karışımları sayesinde, bir ton servetini oluşturmanıza ve nedenin unsurlarını gerekli ve düzgün bir lezzet haline getirmenizi sağlar. Renk kontrastlarının zenginliğini ve kompozit aksanların izolasyonu elde etmek için, seçilen boya grubunda her zaman sıcak ve soğuk tonların boyaları her zaman mevcuttur.
Suluboya boyalarıyla çalışmak, boyaların karıştırma teknolojisine ve bunları çalışma sayfasına yerleştirilme sırasına uymak için çok önemlidir. Sonraki her katman, dikkatlice aldatılmış bir öncekine uygulanır. Bize göre, Etüt Peyzaj Motifi, yirmi dakika kadar bir saate kadar yaprağı, işteki acele, paradoksal olarak değil, ihtiyaç duyulmaz ve hatta zararlıdır. Yeni başlayanlar için neden bu kadar önemlidir, suluboya teknolojik zincirinde gözlemlemek için? Bu, öncelikle suluboya teknik özellikleri ve ana mülkünü korumaktan kaynaklanmaktadır - şeffaflık.
Geleneksel olarak, eğer varsa, hemen gökyüzünün dökülmesinden manzara etüt üzerinde çalışmaya başlıyoruz. Ya da geniş bir fırça, rengiyle dolu, dinamik olarak oynatır ve gökyüzü olarak tanımlandığı gibi olan yüzeye Kel'yi dökün. Boya, ıslak kağıda serbestçe kayarken, koyu sarı veya pembe gibi diğer renkler eklerken bir bölmeyi karmaşıklaştırmak mümkündür. Gökyüzünün lekesi üzerinde çalışma, fırça, bazı yerlerde, bulutların, gökyüzünün bazı bölümlerinin ışığını çözmek, çizimi veya vurgularını çözmek için beyaz kağıdın alanlarını bırakmak için hızlı ve dikkatli bir şekilde açılmalıdır.
Etüt üzerindeki çalışmalar, pitoresk planların ton görevlerini doğru bir şekilde çözmenize yardımcı olan sıcak ve soğuk tonların mekansal özelliklerini dikkate almalıdır. Bu nedenle, günün durumuna bağlı olarak çok fazla mavi (ultramarin, FC, Cerema veya kobalt) ve kağıt ıslakken, dinamik yatay smear uzun mesafeli bir çizgi planlamaktır. Detaylar burada gerekli değildir, gökyüzü ile dünyanın çizgisi arasındaki kontrastı almak önemlidir.
Etin'in grafik stili, aynı zamanda, geliştirilen formatın alanına renk lekelerini nasıl veya hangi yöntemler getirdiğimizle karakterizedir. Hava perspektifi, mekansal renk kalitesinin yetkin kullanımı gerektirir: planların ton gelişimi, mavi boyaların kullanımını gerektirir ve uzak planın mesafesinde plakaların suyunun sulandırılmasını gerektirir; ve sıcak, büyük elemanların görüntülerinin önündeki rengi kontrastları ile sıcaktır. Bizim tarafımızdan gösterilen sebeplerin elemanlarının siluetleri, hacim yanılsamasını iletmeden düz doldurma ve stilize noktaların alımı ile açıkça tespit edilir. Etütlerdeki lekelerin rengi asla homojen ve tek renkli olmayacak, çünkü Suluboya kendisine izin vermez - sıvı ve mobil. Kaydın ilk aşamasında, daha önce yazılı renk döşemesine göre, ön planın bir sonraki aşaması elemanlarını, daha sonra, daha açık tonları ve çiçekleri doldurun. Suluboya boyalarının önemli özelliklerinden biri, renginin küçük bir doygunluğuyla bile, kağıda açıkça tespit edilmiş renkli bir leke elde etmekte bulunur. Bu nedenle, aslında gözlenen tonalite ve gösterilen görüntülerin kromatiklüğünü elde etmek gerekli değildir (birkaç ton daha hafif ya da aksine, daha koyu) alabilirsiniz. Ancak, sahnenin büyük elemanları ile aydınlatma transferinin ve parçaların hacminde yıldırım ilişkisi mümkün olduğunca doğru saygı gösterilmelidir.
Büyük renk tonları ilişkilerini belirledikten sonra, pratik olarak beyaz kağıdın hiçbir bölümü olmadığında, bireysel etkileyici siluetlerin daha ayrıntılı bir şekilde hazırlanmasına başlıyoruz: Peyzaj nedeninin en etkileyici ve karakteristik detayları tanıtıldı: evler, ağaçlar, otlar, vb. (Bkz. "Eski Birch"). Lekelerinin mutlaka yoğun bir monoton düzlemi yoktur, içindeki renk ışıktan karanlıka dağıtılabilir veya bunun tersi de geçerlidir. Noktada, çeşitli tonları, ancak tek bir tonalite ile doldurmak mümkündür. Etud'un renginin şartlı olduğunu unutmamalıyız. Tüm bunlar, bu lekeyi belirli bir görüntüyle ilişkilendirmenize izin verir, örneğin, bir ağacın tacı, bir resepsiyondaki "La Prima", ancak 2'den fazla değil, çeşitli gölgelerle zenginleştirilmiş bir noktaya sahip olabilir. -3 renkler. Bu iş aşamasında, bize yardımcı olur, daha önce, yaprağın bileşiminin organizasyonunu, ana unsurların ve parçaların direktörü, önemli ve karakteristik detayların seçimi. Çalışma, ortalama büyüklükteki kitleler tarafından gerçekleştirilir, dolgular acele ederken ve ne zaman - daha şeffaf olduğunda yapılır. Nesnenin renginin tonu hem birden fazla renk ve temiz rengi karıştırılarak elde edilir, çeşitli su ile seyreltilir. Bu grafikte izin verilir. Gaz Kurulu Çözümlerini tanıtmak çok iyidir, çünkü bu boya lekelerinin çok parlak bir tonunu muffetmanıza veya krokunun derinliklerine götürmenizi sağlar. Etütteki mekansal ilişkiyi açıklığa kavuşturmak için, görüntüyü formatın derinliklerine çıkarmak ve lekelenme niteliklerine sahip olan tarafsızlığa sahip olan ultramarin veya zümrüt boyalar kullanmak faydalıdır.
Peyzajın elementlerinin ton kütlelerinin oluşumu için, sanatsal fırçaların ve ekipmanın çeşitli teknik potansiyelleri kullanılmalıdır. Gökyüzü ve Dünya için: geniş tüylü fırçalar veya yuvarlak geniş odalar. Ayrıntılar için - en iyi yama "protein" ve "hoparlörler", fan veya hatta kıllar. Yüksek formatta Etütler için bir sünger kullanabilirsiniz. Elementlerin grafikleri ve detayları için, aşağıdaki teknikleri kullanabilirsiniz: "Sprey", "bağlama", bir tarak, bıçak, bir fırçanın ters ucunu veya bir mastikin ile "tırmalamak"; Bir fatura veya tuhaf bir grafik kalıbı oluşturmak için bir kabartma kullanılır: bir dokulu malzemelerin bir parçası ıslak renkli bir yüzeye (triko, oluklu karton, deri vb.) Uygulandığında. Resepsiyon seçimi reçete edilmez, işteki duygusal tutumlarımız ve bir tahıl malzemesi tarafından istenir.
Etütleri tamamlamak için, bir kez daha ayrıntıların grafiklerin grafiklerin doğrusal olarak hazırlanmasına dikkat edebileceksiniz. Çalışma ince fırçalarla gerçekleştirilir. Görüntülerin bazı detaylarını karakterize eden formu belirten bir satır uygulayabilirsiniz. Bir Ajur deseni, manzara görüntüsünün ana elemanlarının SILTEGONE dolgusu veya ABRA'ları tarafından önerilebilir. Böyle bir resepsiyonun tanıtımı, siluetin aşırı kontrastını yumuşatır ve resim yumuşaklık ve plastik verir. Dolayısıyla, etüt, birkaç seans tarafından gerçekleştirilen işin karakteristik özelliğidir.
Bazı eserlerde, bu aşama bizim tarafımızdan indirilir. Renk-ton ilişkilerinin ilk gelişimi sırasında, laconic ve karakteristik renk noktalarının hemen hemen hemen elde edildiği ve bu da net bir şekilde elde edilen ve bu da güdü gerekli unsurlarını açıkça belirleyen ve tam olarak karakterize eder. Bu tür ettüler, resimsel uygulamada bilinen "LA Prima" yöntemini yansıtır. Bu durumda, küçük fırçalarla çizim ön plan detaylarını incelemek için uygundur.
Açıklanan pratik deneyime dayanarak, bir dizi öneride bulunabilirsiniz. Grafik olarak suluboya etude manzara, aşağıdaki görevlerin çözümü zorunludur:
1. görüntü nesnelerinin gözlenmesi, karakteristik ve tipik seçimi;
2. açık mekansal planlar oluşturma (uzak, orta ve ön plan);
3. suluboya boyaları ile çalışmada teknolojik zincire uygunluk;
4. suluboya dolgusu tarafından gerçekleştirilen güzel ve etkileyici bir siluet elde etmek;
5. görüntü nesnesinin görüntüsünün doldurma ekipmanının geliştirilmesi, ince renkte ince ve şeffaflık bir kombinasyon oluşturma;
6. grafik arıtma - Motive çizgisinin çizgileri ve ince fırçalar tarafından yapılan elemanları.
Bibliyografi
1. Suluboya Arthur Fonvizin. Giriş kodu http://mizrah.ru/post155983442/
Yorumunuzu bırakın
Soru sormak için.