M. Gorky'nin erken romantik hikayelerinde manzaranın ideolojik ve kompozisyonsal rolü

Ah kardeş gibiyim

Fırtınayı kucaklamaktan mutlu olurum!

M.Yu.Lermontov

Büyük bir söz ustası olan A. M. Gorky, en başından beri parlak bir yeteneğin, olağanüstü bir kişiliğin ortaya çıktığını ilan eden harika romantik eserler yaratır. Yazar Gorki, etrafa hakim olan gri kütle ile keskin bir tezat oluşturan olağandışı kahraman karakterlerle ilgileniyordu.

"Makar Chudra" ve "Yaşlı Kadın Izergil" hikayelerinin kahramanları, çevrelerindeki gerçeklikte anlam arayan asi ve güçlü kişiliklerdir. Karakterlere ve çevrelerindeki duruma uyum sağlamak için: deniz "nemli soğuk rüzgar" esiyordu, "ateşin alevlerini şişiriyordu". Anlatıcı - eski çingene Makar Chudra - oldukça sıradışı ve renkli bir figür. Neredeyse aforizmalarla konuşuyor, ağır ve kesin bir şekilde hayata bakışını ifade ediyor: “Yani yürüyorsun? Bu iyi! Şanlı bir pay seçmişsin şahin. Böyle olmalı: git ve bak, yeterince gördün, uzan ve öl - hepsi bu!

Loiko Zobar ve Radda hakkında anlattığı efsanede Chudra'nın hayattaki ana konumu ortaya çıkıyor: dünyada her şeyden önce özgürlüğe değer veriyor. Sol kaybolursa insan hayatının bile bir anlamı kalmaz. Chudra, çok az kişinin takdir edebileceği özgürlük hakkında şiirsel ve güzel bir şekilde konuşuyor. Bu yalnızca seçkinlerin kaderidir ve çoğunluğun bunu düşünecek zamanı yoktur. "İstediğini biliyor mu? Bozkırın genişliği anlaşılabilir mi? Deniz dalgasının sesi yüreğini sevindirir mi? O bir köledir - doğduğu andan itibaren hayatı boyunca köledir, o kadar! Obua ile ne yapabilir? Biraz daha akıllanırsa kendini boğmak için.

Makar, genç muhatabına, ona aşık olmamak için hayatı düşünmemesini tavsiye eder. Çevredeki dünyanın güzelliği, doğanın yarattığı majesteleri ile bu hediyeyi bilmeyen ya da takdir etmek istemeyen insanlar arasında bir kontrast görevi görür. Hikayenin kahramanlarının huzursuz ruhu, onları çevreleyen muhteşem genişlik tarafından vurgulanır.

Yazar güçlü unsurlar çiziyor: deniz ve bozkır. Burada her şey tam sesli, yarım ton yok. Gorky, yazarın güçlü bir kişilik fikrini somutlaştıran değerli bir kahraman arıyor. Bu arayışlar, "İhtiyar Kadın İzergil" hikayesinde de devam etti. Yazar, anti-kahraman Larra'dan Izergil'in kaderi aracılığıyla okuyucuyu ideal kahraman olan Danko'nun anlaşılmasına yönlendirmeye çalışır. Geçilmez bir ormanın sert manzarası, kokuşmuş bataklıklar kahramanı korkutmaz. Danko insanlara karşı sevgi doludur, onlar için hayatını feda edebilir.

Ancak halk bu başarıyı takdir edemez. Zayıf ve utangaç, insanlar kahramanın kendisinden korkar. Bu yüzden Danko'nun alev alev yanan yüreğine basarlar ki ondan ateş çıkmasın. Ne getirebilir? Evet herneyse. Korku kitleleri yönetir. Ve yazar bunu okuyucularından gizlemiyor. Doğa sonsuz ve görkemlidir. İnsan hayatındaki ve insan düşüncesindeki geçiciliği vurgulayarak, insan kaygılarının ve çıkarlarının önemsizliğine kayıtsızca bakar.

Yazar, çevredeki dünyanın ihtişamından memnun. Onun kozmik boyutlarını görür. Buradan, insan telaşı neredeyse gülünç ve zavallı görünüyor ve yalnızca Danko gibi seçilmiş olanlar kalabalığın üzerine çıkıp yaşam uğruna ölebiliyor, yanlış anlaşılmış ve takdir edilmemiş: gururla güldü. Ve sonra düştü ve öldü. Neşeli ve umut dolu insanlar onun ölümünü fark etmediler ve cansız Danko'nun yanında cesur kalbinin hala yandığını görmediler. Sadece bir ihtiyatlı kişi bunu fark etti ve bir şeyden korkarak ayağıyla gururlu bir kalbe bastı ... Ve şimdi kıvılcımlara dönüştü ve öldü ... - İşte oradan geliyorlar, bozkırın mavi kıvılcımları. bir fırtınadan önce görün!

M. Gorky'nin erken dönem romantik öykülerindeki doğa resimleri, yalnızca içeriği çerçevelemek ve arka plan olmakla kalmaz, aynı zamanda içeriğin ayrılmaz ve önemli bir parçasıdır. Doğanın tasvirleri, yazarın bir yaya köprüsü üzerindeymiş gibi konudan konuya geçmesine, anlatıyı süslemesine, sanatçının kelimenin hayal gücünü genişletmesine, yazarın konuşmasının güzelliğini vurgulamasına izin verir. “Bozkırda sessiz ve karanlıktı. Bulutlar gökyüzünde yavaş yavaş, sıkıcı bir şekilde geziniyordu... Deniz boğuk ve hüzünlü hışırdıyordu.

M. Gorky'nin erken romantik hikayelerinde manzaranın ideolojik ve kompozisyonsal rolü

Ah kardeş gibiyim

Fırtınayı kucaklamaktan mutlu olurum!

M.Yu.Lermontov

Büyük bir söz ustası olan A. M. Gorky, en başından beri parlak bir yeteneğin, olağanüstü bir kişiliğin ortaya çıktığını ilan eden harika romantik eserler yaratır. Yazar Gorki, etrafa hakim olan gri kütle ile keskin bir tezat oluşturan olağandışı kahraman karakterlerle ilgileniyordu.

"Makar Chudra" ve "Yaşlı Kadın Izergil" hikayelerinin kahramanları, çevrelerindeki gerçeklikte anlam arayan asi ve güçlü kişiliklerdir. Karakterlere ve çevrelerindeki duruma uyum sağlamak için: deniz "nemli soğuk rüzgar" esiyordu, "ateşin alevlerini şişiriyordu". Anlatıcı - eski çingene Makar Chudra - oldukça sıradışı ve renkli bir figür. Neredeyse aforizmalarla konuşuyor, ağır ve kesin bir şekilde hayata bakışını ifade ediyor: “Yani yürüyorsun? Bu iyi! Şanlı bir pay seçmişsin şahin. Böyle olmalı: git ve bak, yeterince gördün, uzan ve öl - hepsi bu!

Loiko Zobar ve Radda hakkında anlattığı efsanede Chudra'nın hayattaki ana konumu ortaya çıkıyor: dünyada her şeyden önce özgürlüğe değer veriyor. Sol kaybolursa insan hayatının bile bir anlamı kalmaz. Chudra, çok az kişinin takdir edebileceği özgürlük hakkında şiirsel ve güzel bir şekilde konuşuyor. Bu yalnızca seçkinlerin kaderidir ve çoğunluğun bunu düşünecek zamanı yoktur. "İstediğini biliyor mu? Bozkırın genişliği anlaşılabilir mi? Deniz dalgasının sesi yüreğini sevindirir mi? O bir köledir - doğduğu andan itibaren hayatı boyunca köledir, o kadar! Obua ile ne yapabilir? Biraz daha akıllanırsa kendini boğmak için.

Makar, genç muhatabına, ona aşık olmamak için hayatı düşünmemesini tavsiye eder. Çevredeki dünyanın güzelliği, doğanın yarattığı majesteleri ile bu hediyeyi bilmeyen ya da takdir etmek istemeyen insanlar arasında bir kontrast görevi görür. Hikayenin kahramanlarının huzursuz ruhu, onları çevreleyen muhteşem genişlik tarafından vurgulanır.

Yazar güçlü unsurlar çiziyor: deniz ve bozkır. Burada her şey tam sesli, yarım ton yok. Gorky, yazarın güçlü bir kişilik fikrini somutlaştıran değerli bir kahraman arıyor. Bu arayışlar, "İhtiyar Kadın İzergil" hikayesinde de devam etti. Yazar, anti-kahraman Larra'dan Izergil'in kaderi aracılığıyla okuyucuyu ideal kahraman olan Danko'nun anlaşılmasına yönlendirmeye çalışır. Geçilmez bir ormanın sert manzarası, kokuşmuş bataklıklar kahramanı korkutmaz. Danko insanlara karşı sevgi doludur, onlar için hayatını feda edebilir.

Ancak halk bu başarıyı takdir edemez. Zayıf ve utangaç, insanlar kahramanın kendisinden korkar. Bu yüzden Danko'nun alev alev yanan yüreğine basarlar ki ondan ateş çıkmasın. Ne getirebilir? Evet herneyse. Korku kitleleri yönetir. Ve yazar bunu okuyucularından gizlemiyor. Doğa sonsuz ve görkemlidir. İnsan hayatındaki ve insan düşüncesindeki geçiciliği vurgulayarak, insan kaygılarının ve çıkarlarının önemsizliğine kayıtsızca bakar.

Yazar, çevredeki dünyanın ihtişamından memnun. Onun kozmik boyutlarını görür. Buradan, insan telaşı neredeyse gülünç ve zavallı görünüyor ve yalnızca Danko gibi seçilmiş olanlar kalabalığın üzerine çıkıp yaşam uğruna ölebiliyor, yanlış anlaşılmış ve takdir edilmemiş: gururla güldü. Ve sonra düştü ve öldü. Neşeli ve umut dolu insanlar onun ölümünü fark etmediler ve cansız Danko'nun yanında cesur kalbinin hala yandığını görmediler. Sadece bir temkinli kişi bunu fark etti ve bir şeyden korkarak ayağıyla gururlu bir kalbe bastı ... Ve şimdi kıvılcımlara dönüşerek öldü ... - İşte geldikleri yer, bozkırın mavi kıvılcımları bir fırtınadan önce görünen!

M. Gorky'nin erken dönem romantik öykülerindeki doğa resimleri, yalnızca içeriği çerçevelemek ve arka plan olmakla kalmaz, aynı zamanda içeriğin ayrılmaz ve önemli bir parçasıdır. Doğanın tasvirleri, yazarın bir yaya köprüsü üzerindeymiş gibi konudan konuya geçmesine, anlatıyı süslemesine, sanatçının kelimenin hayal gücünü genişletmesine, yazarın konuşmasının güzelliğini vurgulamasına izin verir. “Bozkırda sessiz ve karanlıktı. Bulutlar gökyüzünde yavaş yavaş, sıkıcı bir şekilde geziniyordu... Deniz boğuk ve kederliydi.

bibliyografya

Bu çalışmanın hazırlanması için http://ilib.ru/ sitesinden materyaller

Erken Romantik Öykülerde Peyzajın Rolü

Maksim Gorki.

İlk eserlerinde Maxim Gorky bir romantik olarak görünür. Romantizm, dünyayla bire bir hareket eden, gerçeğe kendi ideali açısından yaklaşan, çevresindekilerden istisnai taleplerde bulunan istisnai bir kişiliğin olumlanmasını gerektirir. Kahraman, yanındaki diğer insanlardan baş ve omuzlar üzerindedir, toplumlarını reddeder. Romantikte bu kadar tipik olan ve onun tarafından çoğunlukla doğal bir durum olarak düşünülen yalnızlığının nedeni budur, çünkü insanlar onu anlamaz ve idealini reddeder. Bu nedenle, romantik kahraman, yalnızca unsurlarla, doğa dünyası, okyanus, deniz, dağlar, kıyı kayaları ile birliktelikte eşit bir başlangıç ​​bulur.

"Denizden nemli, soğuk bir rüzgar esti, bozkır boyunca karaya doğru koşan bir dalganın sıçramasının ve kıyı çalılarının hışırtısının dalgın melodisini yaydı. Ara sıra dürtüleri yanlarında buruşmuş, sarı yapraklar getirir ve alevleri körükleyerek onları ateşe atar; bizi çevreleyen sonbahar gecesinin karanlığı titredi ve çekinerek uzaklaştı, bir an için solda açıldı - uçsuz bucaksız bozkır, sağda - sonsuz deniz ve tam karşımda - yaşlı çingene Makar Chudra figürü. .. ". (Seçilmiş Öyküler, denemeler, oyunlar. - M., 1983.)

Bu nedenle, yarım tonlardan yoksun, parlak renklere dayanan, unsurların en sarsılmaz özünü ve güzelliğini ve ayrıcalığını ifade eden manzara, romantik eserlerde büyük önem kazanıyor. Manzara böylece canlandırılır ve adeta kahramanın karakterinin eksantrikliğini ifade eder.

“Deniz hala kıyıyla fısıldıyordu ve rüzgar hala fısıltısını bozkırda taşıyordu”;

“Deniz, belki de kıyılarında yaratılmış olan eski efsanelerden birinin başlangıcını sessizce yankıladı”;

Deniz boğuk ve kederliydi. (Seçilmiş Öyküler, denemeler, oyunlar. - M., 1983.)

Romantik bilinç için, karakterin gerçek yaşam koşullarıyla korelasyonu neredeyse düşünülemez - romantik sanat dünyasının en önemli özelliği bu şekilde oluşur: romantik ikilik ilkesi. Kahramanın romantik ve dolayısıyla ideal dünyası, çelişkili ve romantik idealden uzak gerçek dünyanın karşıtıdır. Romantizm ve gerçekliğin, romantizm ve çevreleyen dünyanın karşıtlığı, bu edebi hareketin temel bir özelliğidir.

Gorki'nin erken romantik hikayelerinin kahramanlarını böyle görüyoruz: "Yaşlı Kadın Izergil", "Makar Chudra". Eski çingene Makar Chudra okuyucuya tam olarak romantik bir manzarada görünüyor: "titreyen ve çekingen bir şekilde uzaklaşan, bir an için solda açılan - sınırsız bozkır," "sonbahar gecesinin kasvetliliği" ile çevrilidir. sağ - sonsuz deniz."

Böylece manzara canlanır, deniz ve bozkır sonsuzdur, kahramanların özgürlüğünün sınırsızlığını, bu özgürlüğü herhangi bir şey için değiştirme konusundaki isteksizliklerini ve isteksizliklerini vurgularlar. Biraz sonra Makar Chudra, kendi bakış açısına göre özgür olmayan bir kişiden bahsederek bu pozisyonu doğrudan ifade edecek: “İstediğini biliyor mu? Bozkırın genişliği anlaşılabilir mi? Deniz dalgasının sesi yüreğini sevindirir mi? O bir köledir - doğduğu andan itibaren hayatı boyunca köledir, o kadar! (Seçilmiş Öyküler, denemeler, oyunlar. - M., 1983.)

Romantik bir manzarada, başka bir hikayenin kahramanı olan yaşlı kadın Izergil de karşımıza çıkıyor: “Rüzgar geniş, düz bir dalgada esiyordu, ancak bazen görünmez bir şeyin üzerinden atlıyor gibiydi ve güçlü bir dürtüye yol açtı. kadınların saçlarını başlarının etrafında dalgalanan fantastik yeleler halinde sallayarak. Kadınları tuhaf ve muhteşem yapıyordu. Bizden gitgide uzaklaştılar ve gece ve fantezi onları gitgide daha güzel giydirdi. (Seçilmiş Öyküler, denemeler, oyunlar. - M., 1983.)

Makar Chudra ve bu hikayelerin ana karakterleri olan yaşlı kadın İzergil, işte böyle bir manzara - deniz kenarı, gece, gizemli ve güzel - kendilerini gerçekleştirebilirler. Bilinçleri, karakterleri, bazen gizemli çelişkileri görüntünün ana konusu haline geliyor. Manzara, karakterlerin karmaşık ve çelişkili karakterlerini, güçlü ve zayıf yönlerini incelemek için tanıtıldı.

Dersin amacı: öğrencilere Gorki'nin biyografisinin ve çalışmalarının kilometre taşlarını tanıtmak; Gorki'nin romantizminin özelliklerini gösterir. Öykülerin kompozisyonunda yazarın niyetinin nasıl ortaya çıktığının izini sürmek.

Metodik teknikler: özet, ders anlatımı, analitik konuşma, anlamlı okuma.

Ders ekipmanı: farklı yıllardaki A.M. Gorky'nin portresi ve fotoğrafları.

İndirmek:

Ön izleme:

Dersler sırasında.

1. Öğretmenin su sözü.

Alexei Maksimovich Gorky'nin (Peshkov) adı ülkemizdeki herkes tarafından biliniyor. Birkaç kuşak onun çalışmalarını okuldan okudu. Gorki hakkında bazı fikirler gelişti: sosyalist gerçekçilik edebiyatının kurucusu, "devrimin kuşu", bir edebiyat eleştirmeni ve yayıncı, yaratılışın başlatıcısı ve SSCB Yazarlar Birliği'nin ilk başkanı.

1. Gorki'nin biyografisi üzerine özet.

1. Yazarın çalışmasının erken aşamasının özellikleri.

Gorki'nin ilk hikayeleri romantik bir yapıya sahiptir.

Romantizm, karakteristik bir özelliği, bir kişinin çevreleyen gerçeklikle gerçek-somut bağlantılarının dışında yaşamın gösterilmesi ve yeniden üretilmesi, genellikle yalnız ve şimdiki zamandan memnun olmayan istisnai bir kişiliğin görüntüsü olan özel bir yaratıcılık türüdür. uzak bir ideal için çabalamak ve bu nedenle toplumla, insanlarla keskin bir çatışma içinde.

Gorki'nin anlatısının merkezinde genellikle romantik bir kahraman vardır - gururlu, güçlü, özgürlüğü seven, yalnız bir kişi, çoğunluğun uykulu bitki örtüsünün yok edicisi. Eylem alışılmadık, genellikle egzotik bir ortamda gerçekleşir: bir çingene kampında, elementlerle, doğal dünyayla - deniz, dağlar, kıyı kayaları ile iletişim halinde. Genellikle aksiyon efsanevi zamanlara aktarılır.

Gorki'nin romantik görüntülerinin ayırt edici özellikleri, kadere karşı gururlu itaatsizlik ve küstah özgürlük sevgisi, doğanın bütünlüğü ve karakterin kahramanlığıdır. Romantik kahraman, onsuz kendisi için gerçek mutluluğun olmadığı ve çoğu zaman onun için hayatın kendisinden daha değerli olan sınırsız özgürlük için çabalar. Romantik hikayeler, yazarın insan ruhunun çelişkilerine ve güzellik rüyasına ilişkin gözlemlerini somutlaştırır.

Romantik bir bilinç için, karakterin gerçek yaşam koşullarıyla ilişkisi neredeyse düşünülemez - romantik dünyanın en önemli özelliği bu şekilde oluşur: romantik ikilik ilkesi. Kahramanın ideal dünyası, gerçek, çelişkili ve romantik idealden uzaktır. Romantik ve etrafındaki dünya arasındaki yüzleşme, bu edebi hareketin temel bir özelliğidir.

Bunlar Gorki'nin erken romantik hikayelerinin kahramanları.

Eski çingene Makar Chudra, okuyucunun karşısına romantik bir manzara içinde çıkıyor.

Bunu kanıtlamak için örnekler verin.

Kahraman, “titreyen ve çekingen bir şekilde uzaklaşan, bir an için solda açılan “sonbahar gecesinin karanlığı”, “rüzgarın soğuk dalgaları” ile çevrilidir - sınırsız bozkır, sağda - sonsuz deniz ”. Manzaranın animasyonuna, kahramanın özgürlüğünün sınırsızlığını, bu özgürlüğü herhangi bir şeyle değiştirme konusundaki isteksizliğini ve isteksizliğini simgeleyen genişliğine dikkat edelim.

“Yaşlı Kadın Izergil” (1894) hikayesinin ana karakteri de romantik bir manzarada ortaya çıkıyor: “Rüzgar geniş, düz bir dalgada aktı, ancak bazen görünmez bir şeyin üzerinden atlıyor gibiydi ve güçlü dürtülere yol açarak çırpındı. kadınların saçları etraflarında dalgalanan fantastik yelelere dönüşüyor. Kadınları tuhaf ve muhteşem yapıyordu. Bizden gitgide uzaklaştılar ve gece ve fantezi onları gitgide daha güzel giydirdi.

"Chelkash" (1894) hikayesinde deniz manzarası birkaç kez anlatılıyor. Sıcak güneşin ışığında: “Deniz dalgaları, granit kaplı, sırtları boyunca kayan devasa ağırlıklar tarafından bastırılıyor, gemilerin bordalarına, kıyılara vuruyor, dövüyor ve homurdanıyor, köpürüyor, kirleniyor. çeşitli çöpler.” Ve karanlık bir gecede: “gökyüzünde kalın tüylü bulut katmanları hareket ediyordu, deniz sakin, siyah ve tereyağı kadar kalındı. Nemli, tuzlu bir koku soludu ve nazik bir ses çıkardı, gemilerin yanlarına, kıyıya sıçradı, Chelkash'ın teknesini hafifçe salladı. Denizden kıyıdan uzak bir genişliğe yükselen karanlık gemi gövdeleri, tepelerinde rengarenk fenerlerle keskin rüyaları gökyüzüne fırlattı. Deniz fenerlerin ışıklarını yansıtıyordu ve bir yığın sarı noktayla noktalıydı. Kadifesinin üzerinde güzelce çırpındılar, yumuşak, mat siyah. Deniz, gün içinde çok yorulan bir işçinin sağlıklı, derin uykusuyla uyudu.

Gorki'nin üslubunun ayrıntılı metaforik doğasına, parlak sesli yazıya dikkat edelim.

Gorki'nin kahramanları kendilerini böyle bir manzarada - deniz kenarı, gece, gizemli ve güzel - fark edebilirler. Chelkash hakkında şöyle söylenir: “Denizde, tüm ruhunu kaplayan geniş, sıcak bir his her zaman yükseldi, onu dünyevi pisliklerden biraz temizledi. Bunu takdir etti ve kendini burada, su ve hava arasında, yaşam ve yaşamın kendisiyle ilgili düşüncelerin her zaman kaybettiği - ilk - keskinlik, ikinci - fiyat olarak en iyisi olarak görmekten hoşlanıyordu. Geceleri, uykulu nefesinin yumuşak gürültüsü denizin üzerinde koşar, bu muazzam ses bir insanın ruhuna sakinlik verir ve kötü dürtülerini nazikçe evcilleştirerek onun içinde güçlü rüyalar doğurur ... "

1. M. Gorky'nin eserinin romantik sahnesinde bir söyleşi.

Gorki'nin romantik kahramanlarının ana karakter özellikleri nelerdir?

(Makar Chudra, karakterinde en değerli olduğunu düşündüğü tek ilkeyi taşır: özgürlük arzusu. Aynı ilke, Chelkash'ın karakterinde de “coşkulu, gergin doğası, izlenimler için açgözlü”dür. Yazar okuyucuya Chelkash'ı tanıtmaktadır. şöyle: “Yaşlı zehirli kurt, Havana halkının çok iyi tanıdığı, müzmin bir ayyaş ve zeki, cesur bir hırsız.” İzergil'in ayırt edici bir özelliği, tüm yaşamının insan sevgisine tabi olduğuna, ancak özgürlüğün üstün olduğuna dair güvenidir. hepsi onun için.

Efsanelerin kahramanları, yaşlı kadınlar Izergil - Danko ve Larra - aynı zamanda tek bir özelliği bünyesinde barındırır: Larra aşırı bireyselliktir, Danko insan sevgisi adına aşırı derecede fedakarlıktır.)

Karakterlerin motivasyonu nedir?

(Danko, Rada, Zobar, Chelkash özlerindedir, en başından beridirler.

Larra, güç ve irade idealini temsil eden bir kartalın oğludur. Karakter isimlerinin sıra dışılığına ve ses kalitesine dikkat edelim.

Efsanelerin eylemi eski zamanlarda gerçekleşir - sanki tarihin başlangıcından önceki zaman, ilk yaratımların çağıdır. Dolayısıyla günümüzde doğrudan o dönemle ilgili izler vardır - bunlar Danko'nun kalbinden kalan mavi ışıklar, Izergil'in gördüğü Lara'nın gölgesi, Rada ve Loiko Zobar'ın anlatıcının karanlıkta bakışları önünde örülmüş görüntüleridir. gece.)

Danko ve Lara'ya karşı çıkmanın anlamı nedir?

(Larra, güçlü bir canavara benzetilir: “O, hünerli, yırtıcı, güçlü, zalimdi ve insanlarla yüz yüze görüşmezdi”; “Kabilesi, annesi, hayvanı, karısı yoktu ve hiçbir şey istemiyordu. "Yıllar geçtikçe, bu kartalın ve bir kadının oğlunun kalpten yoksun olduğu ortaya çıktı: "Larra kendine bir bıçak saplamak istedi ama bıçak kırıldı - ona bir taş gibi vurdular. başına gelen korkunç ve doğal - bir gölge olmak:" İnsanların tek bir kelimesini anlamıyor, eylemlerini değil - hiçbir şeyi." Lara'nın görüntüsü insan karşıtı bir özü somutlaştırıyor.

Danko, Danko'yu yakalayıp öldürmeleri daha kolay olsun diye, etrafını saran kurtlar gibi hayvanlara benzeyenlere tükenmez bir sevgi taşır. Bir arzu onları ele geçirdi - karanlığı, zulmü, karanlık orman korkusunu bilinçlerinden çıkarmak, oradan "yürüyenlere korkunç, karanlık ve soğuk bir şey baktı". Danko'nun kalbi alev aldı ve yalnızca ormanın değil, ruhun da karanlığını dağıtmak için yandı. Kurtarılanlar, yakınlara düşen gururlu kalbe dikkat etmediler ve temkinli bir kişi bunu fark etti ve bir şeyden korkarak ayağıyla gururlu kalbe bastı.

Tedbirli bir insanın neyden korktuğunu düşünelim.

Sembolik paralellikleri not edelim: ışık ve karanlık, güneş ve bataklık soğuğu, ateşli kalp ve taş eti.

İnsanlara özverili hizmet, Lara'nın bireyciliğine karşıdır ve yazarın idealini ifade eder..)

V. Konuşma.

Kompozisyon (bir sanat eserinin inşası) tek bir amaca tabidir - yazarın fikrinin sözcüsü olan kahramanın imajını en iyi şekilde ortaya çıkarmak.

Kompozisyonda karakterlerin görüntüleri nasıl ortaya çıkıyor?

(“Makar Chudra” ve “İhtiyar Kadın İzergil”in kompozisyonu, hikaye içinde bir hikayedir. Bu teknik genellikle edebiyatta bulunur. Halklarının efsanelerini anlatan hikayelerin kahramanları, insanlar hakkındaki fikirlerini, yaşadıkları hakkında fikirlerini ifade eder. Hayatta değerli ve önemli olduğunu düşünürler ve kişinin onları yargılayabileceği koordinatlar yaratır gibi görünürler.

Portre özellikleri kompozisyonda önemli bir rol oynamaktadır. Rada'nın portresi dolaylı olarak verilmiştir. Olağanüstü güzelliğini, vurduğu insanların tepkisinden öğreniyoruz. (Rada'nın tanımı.) Gururlu Rada, hem parayı hem de patronla evlenme teklifini reddetti. Bu kahramanda gurur ve güzellik eşittir.

Ancak Loiko'nun portresi ayrıntılı olarak çizilir. (Loiko'nun açıklaması.)

- Çalışmadaki çatışma nedir ve nasıl çözülür?

(Rada ve Loiko'nun aşkını anlatan Makar Chudra, gerçek bir insanın hayatı algılamasının tek yolunun, kendi özgürlüğünü kurtarmanın tek yolunun bu olduğuna inanıyor. Aşk ve gurur arasındaki çatışma, ikisinin ölümüyle çözülür -

kimse sevilen birine boyun eğmek istemedi.)

(Anlatıcının görüntüsü en göze çarpmayanlardan biridir, genellikle gölgede kalır. Ancak Rusya'yı dolaşan, farklı insanlarla tanışan bu kişinin görünümü çok önemlidir. Algılayan bilinç (kahraman anlatıcı) görüntünün en önemli konusu, yazarın yazarın konumuna ilişkin ölçüt ifadeleri.Anlatıcının ilgili bakışı, kendi bakış açısından en çarpıcı karakterleri, en anlamlıları seçer ve onlar hakkında konuşur.Bu yazarın değerlendirmesidir - güç, güzellik, şiir, gurur için hayranlık.)

(“Yaşlı Kadın İzergil”de yazar, insan sevgisini ve özveriyi ifade eden ideal ile ideal karşıtlığı, aşırıya kaçan bireyciliği efsanelerde çatışır. Bu iki efsane adeta hikayeyi çerçeveler. yaşlı kadın Izergil'in hayatından bahseder.Lara'yı kınayan kahraman, kaderinin Danko'ya daha yakın olduğunu düşünüyor - o da aşka adanmıştır.Ama kendisiyle ilgili hikayelerden, kahraman oldukça acımasız görünüyor: eski aşkını kolayca unuttu Sevdiği insanları bir yenisi uğruna terk etmiş, umursamazlığı dikkat çekicidir.)

Yaşlı Kadın Izergil'in portresi kompozisyonda nasıl bir rol oynuyor?

(Kahramanın portresi çelişkilidir. Hikayelerinden gençliğinde ne kadar iyi olduğu tahmin edilebilir. Ancak yaşlı kadının portresi neredeyse iğrenç, estetik karşıtı özellikler kasten zorlanmış. (Yaşlı Kadının Tanımı. ) Lara'nın portresinin özellikleri bu kahramanları bir araya getiriyor. (Lara'nın Açıklaması.)

Öyküde romantizm ve gerçekçilik arasındaki ilişki nedir?

(Otobiyografik kahraman, Gorki'nin erken dönem romantik öykülerindeki tek gerçekçi imgedir. Onun gerçekçiliği, 1890'larda Rus yaşamının tipik koşullarının onun karakterine ve kaderine yansıdığı gerçeğinde yatar. Kapitalizmin gelişimi, milyonlarca birçoğu bir serseri, serseri ordusu oluşturdukları, geçmiş yaşamlarından kopmuş ve yeni koşullarda kendilerine yer bulamayan insanlar Gorki'nin otobiyografik kahramanı böyle insanlara aittir.)

Kompozisyon, "Chelkash" hikayesindeki romantik bir kahramanın imajını nasıl ortaya koyuyor?

(Resmi olarak, hikaye bir giriş ve üç bölümden oluşur. Giriş, sahneyi ana hatlarıyla belirtir - liman: "Çapa zincirlerinin çınlaması, yük taşıyan vagonların kavramalarının gümbürtüsü, bir yerden kaldırım taşına düşen demir sacların metalik çığlığı, tahtaların donuk gümbürtüsü, taksi arabalarının takırtısı, vapurların ıslıkları şimdi boğuk bir sesle. kükreme, yükleyicilerin, denizcilerin ve gümrük askerlerinin çığlıkları - tüm bu sesler bir iş gününün sağır edici müziğine karışıyor…”.Bu resmin oluşturulduğu teknikleri not edelim: her şeyden önce, sesli yazı (asonanslar ve aliterasyonlar) ve açıklamaya dinamizm veren birleşimsizlik.)

Hikayedeki karakterlerin portresinin rolü nedir?

(İlk bölümdeki kahramanın portresi, karakterini ortaya koymaktadır: “kahverengi deriyle kaplı kuru ve köşeli fırçalar”; “gri saçlı karışık siyah saç”; “buruşuk, keskin, yırtıcı yüz”; “uzun, kemikli, hafif kambur ”; “kambur, yırtıcı” ile

burun" ve "soğuk gri gözler." Yazar, “yırtıcı inceliği ve bu nişan yürüyüşü, görünüşte pürüzsüz ve sakin, ancak içsel olarak heyecanlı ve uyanık, tıpkı benzediği o yırtıcı kuşun yılları gibi” olan bozkır şahinine benzerliği hakkında doğrudan yazıyor.)

"Yırtıcı hayvan" kelimesinin anlamı nedir?

("Yırtıcı" sıfatıyla kaç kez karşılaşıldığına dikkat edelim. Açıkçası, kahramanın özünü ortaya koyuyor. Gorki'nin kahramanlarını ne sıklıkta kuşlara - bir kartal, bir şahin, bir şahin - benzettiğini hatırlayalım.)

Gabriel'in hikayedeki rolü nedir?

(Chelkash, rustik rustik bir adam olan Gavrila ile tezat oluşturuyor. Gavrila'nın portresi, Chelkash'ın portresinin aksine inşa edilmiştir: “çocuksu mavi gözler” “güvenli ve iyi huylu” görünüyor, hareketler beceriksiz, ağzı ya geniş açar veya “dudaklarını tokatlar.” Chelkash, kurdunun pençelerine düşen hayatın efendisi gibi hissediyor Gavrila, babalık duygusuyla karıştı. Gavrila'ya bakan Chelkash, köy geçmişini hatırlıyor: "Yalnız, yırtılmış ve atılmış hissetti. Damarlarına akan kanın yaşam düzeninden sonsuza dek çıkar.")

"Chelkash" hikayesinin sonu ne zaman gerçekleşir?

(Üçüncü bölümde, Chelkash ve Gavrila'nın diyaloğunda, sonunda ne kadar farklı insanlar oldukları ortaya çıkıyor. Kâr uğruna, korkak ve açgözlü Gavrila aşağılanmaya, suça, cinayete hazır: neredeyse Chelkash'ı öldürüyordu. Gavrila, Chelkash'tan aşağılanmaya, iğrenmeye neden olur.Son olarak yazar, karakterleri şu şekilde besler: Gavrila “ıslak şapkasını çıkardı, haç çıkardı, avucundaki paraya baktı, özgürce ve derin bir nefes aldı, koynuna sakladı ve geniş, sağlam adımlarla sahil boyunca yürüdü. Chelkash'ın kaybolduğu yönün tersi yönünde”.)

VI M. Gorky'nin erken romantik hikayeleri üzerine sorular.

1. Gorky'nin eserlerindeki "romantik ikilik" ilkesini nasıl anlıyorsunuz?
2. Gorki'nin erken dönem romantik hikayelerinde manzaranın özellikleri nelerdir? Peyzajın rolü nedir?
3. Gorki'nin "Yaşlı Kadın İzergil" hikayesinin kahramanının sözlerini nasıl anlıyorsunuz: "Ve görüyorum ki insanlar yaşamıyor, ama herkes deniyor"?
4. Danko’nun “gururlu yüreğine” ayak basan, “Yaşlı Kadın İzergil” hikayesindeki “temkinli adam” neydi?
5. Bu "temkinli insan" ile hangi edebi karakterler karşılaştırılabilir?
6. Gorki'nin erken dönem romantik hikayelerinde bir kişinin ideali nedir?
7. Sizce Gorki'nin kahramanları Chelkash ve Gavrila'nın muhalefetinin anlamı nedir?
8. Gorki'nin romantizminin özellikleri olarak ne görüyorsunuz?

M. Gorky'nin erken romantik hikayelerinde manzaranın ideolojik ve kompozisyonsal rolü

Ah kardeş gibiyim

Fırtınayı kucaklamaktan mutlu olurum!

M.Yu.Lermontov

Büyük bir söz ustası olan A. M. Gorky, en başından beri parlak bir yeteneğin, olağanüstü bir kişiliğin ortaya çıktığını ilan eden harika romantik eserler yaratır. Yazar Gorki, etrafa hakim olan gri kütle ile keskin bir tezat oluşturan olağandışı kahraman karakterlerle ilgileniyordu.

"Makar Chudra" ve "Yaşlı Kadın Izergil" hikayelerinin kahramanları, çevrelerindeki gerçeklikte anlam arayan asi ve güçlü kişiliklerdir. Karakterlere ve çevrelerindeki duruma uyum sağlamak için: deniz "nemli soğuk rüzgar" esiyordu, "ateşin alevlerini şişiriyordu". Anlatıcı - eski çingene Makar Chudra - oldukça sıradışı ve renkli bir figür. Neredeyse aforizmalarla konuşuyor, ağır ve kesin bir şekilde hayata bakışını ifade ediyor: “Yani yürüyorsun? Bu iyi! Şanlı bir pay seçmişsin şahin. Böyle olmalı: git ve bak, yeterince gördün, uzan ve öl - hepsi bu!

Loiko Zobar ve Radda hakkında anlattığı efsanede Chudra'nın hayattaki ana konumu ortaya çıkıyor: dünyada her şeyden önce özgürlüğe değer veriyor. Sol kaybolursa insan hayatının bile bir anlamı kalmaz. Chudra, çok az kişinin takdir edebileceği özgürlük hakkında şiirsel ve güzel bir şekilde konuşuyor. Bu yalnızca seçkinlerin kaderidir ve çoğunluğun bunu düşünecek zamanı yoktur. "İstediğini biliyor mu? Bozkırın genişliği anlaşılabilir mi? Deniz dalgasının sesi yüreğini sevindirir mi? O bir köledir - doğduğu andan itibaren hayatı boyunca köledir, o kadar! Obua ile ne yapabilir? Biraz daha akıllanırsa kendini boğmak için.

Makar, genç muhatabına, ona aşık olmamak için hayatı düşünmemesini tavsiye eder. Çevredeki dünyanın güzelliği, doğanın yarattığı majesteleri ile bu hediyeyi bilmeyen ya da takdir etmek istemeyen insanlar arasında bir kontrast görevi görür. Hikayenin kahramanlarının huzursuz ruhu, onları çevreleyen muhteşem genişlik tarafından vurgulanır.

Yazar güçlü unsurlar çiziyor: deniz ve bozkır. Burada her şey tam sesli, yarım ton yok. Gorky, yazarın güçlü bir kişilik fikrini somutlaştıran değerli bir kahraman arıyor. Bu arayışlar, "İhtiyar Kadın İzergil" hikayesinde de devam etti. Yazar, anti-kahraman Larra'dan Izergil'in kaderi aracılığıyla okuyucuyu ideal kahraman olan Danko'nun anlaşılmasına yönlendirmeye çalışır. Geçilmez bir ormanın sert manzarası, kokuşmuş bataklıklar kahramanı korkutmaz. Danko insanlara karşı sevgi doludur, onlar için hayatını feda edebilir.

Ancak halk bu başarıyı takdir edemez. Zayıf ve utangaç, insanlar kahramanın kendisinden korkar. Bu yüzden Danko'nun alev alev yanan yüreğine basarlar ki ondan ateş çıkmasın. Ne getirebilir? Evet herneyse. Korku kitleleri yönetir. Ve yazar bunu okuyucularından gizlemiyor. Doğa sonsuz ve görkemlidir. İnsan hayatındaki ve insan düşüncesindeki geçiciliği vurgulayarak, insan kaygılarının ve çıkarlarının önemsizliğine kayıtsızca bakar.

Yazar, çevredeki dünyanın ihtişamından memnun. Onun kozmik boyutlarını görür. Buradan, insan telaşı neredeyse gülünç ve zavallı görünüyor ve yalnızca Danko gibi seçilmiş olanlar kalabalığın üzerine çıkıp yaşam uğruna ölebiliyor, yanlış anlaşılmış ve takdir edilmemiş: gururla güldü. Ve sonra düştü ve öldü. Neşeli ve umut dolu insanlar onun ölümünü fark etmediler ve cansız Danko'nun yanında cesur kalbinin hala yandığını görmediler. Sadece bir temkinli kişi bunu fark etti ve bir şeyden korkarak ayağıyla gururlu bir kalbe bastı ... Ve şimdi kıvılcımlara dönüşerek öldü ... - İşte geldikleri yer, bozkırın mavi kıvılcımları bir fırtınadan önce görünen!

M. Gorky'nin erken dönem romantik öykülerindeki doğa resimleri, yalnızca içeriği çerçevelemek ve arka plan olmakla kalmaz, aynı zamanda içeriğin ayrılmaz ve önemli bir parçasıdır. Doğanın tasvirleri, yazarın bir yaya köprüsü üzerindeymiş gibi konudan konuya geçmesine, anlatıyı süslemesine, sanatçının kelimenin hayal gücünü genişletmesine, yazarın konuşmasının güzelliğini vurgulamasına izin verir. “Bozkırda sessiz ve karanlıktı. Bulutlar gökyüzünde yavaş yavaş, sıkıcı bir şekilde geziniyordu... Deniz boğuk ve kederliydi.

bibliyografya

Bu çalışmanın hazırlanması için http://ilib.ru/ sitesinden materyaller