Hikayenin özelliği nedir. Hikayenin bir sanat şekli olarak özellikleri

20.06.2020

Ayrıca oku

Süpürgelerin dağılımı nedir

Deneme "Yaratıcılığın Özellikleri A

Sofya neden Chapkom Mollylly'yi tercih etti?

Mağaza Eery A adının sembolik anlamı

Samodorizm kötü ya da çok kötü mi?

Khmelnitsky Ulusal Üniversitesi

g. Khmelnitsky, Ukrayna

1910 - 1930'ların hikayesinin türü özellikleri

Hikayenin türü ve şiirlerinin özellikleri birkaç yüzyılın üzerinde dikkat çekti. V. Vinogradov, V. Grechnev, L. Ershov, V. Grechnev, L. Ershov, A. Esin, I. Utekhin, V. Shklovsky, B. Eikenbaum ve diğerleri, bu soruların çalışmasında ele alındı. Noted'de Çalışır, tipik bir doğa oluşturmanın özellikleri, yazarın yeteneğinin soruları, "küçük tür" işlerinin arsa ve kompozit organizasyonun sorunları.

F. Biletsky'ye göre, F. Biletsky'ye göre bir tür bir tür olarak, Hikayenin bazı unsurları antik edebiyatta da bulunabilse de (II-IV. Yüzyıl) [bkz. 2, c. sekiz]. Xviii - XIX yüzyıllarındaki romantizm döneminde, hikaye Almanya'da ve on dokuzuncu yüzyılda "Kuzey Amerika'da parlak çiçek açan" türünde görünür. V. Buznik, Rus romanlarının başlangıcının, "20. yüzyılın ikinci yarısına kadar", "Rus Nobleman Frole Skobeev'in" Hikayesi'nin yaratıldığı "," bir misafir hakkındaki hikaye olduğuna inanıyor. Karp Sutulov ve bilge karısı evo hakkında zengin ve görkemli ... ".

Erken Rönesans döneminde hikayenin türünün oluşumundaki temel rol, bir ev şakası, "Haberler", Almanya'da, Amerikan edebiyatında - oral folk romanı olan bir halk hikayesi tarafından oynandı. " Ukrayna'da, F. Biletsky'ye göre, "Folklor'da Korinnya Opovodannya" aramanız gerekir. Bu, folklor kaynakları sayesinde, yazarlar, insanların resimlerinin, doğanın resimlerini, resimlerinin resimlerini, konularının, eserleri için arazilerinin dolaşımı ve yöntemleri olasılığını aldılar. Oral halk yaratıcılığının türleri temelinde ortaya çıkan hikaye, kurgu gerçekliği yaratmak için uygun bir form haline geldi ve yaygın olarak yaygınlaştı.

Büyük olasılıkla, "Bir Rus hikayesinin oluşumu, bir yandan, Batı'nın daha önceki ve daha gelişmiş enerji literatürünün asimilasyonu yoluyla, diğer tarafta - ahlaki kayıtsızlığını aşmak suretiyle, bireysel ruhu, Rus halkı bilinç. " Rusya'da "hikaye türünün gelişimi, kamu bilincinde derin ruhsal vardiya dönemleri ile ilişkilendirildi, ideolojik notlar ve acı verenlerin en akut sosyal meselelerine bir cevap arayışı ile ilgili derin ruhsal vardiya dönemleriyle ilişkilendirildi." "1825 - 1842'de, Rus edebiyatının estetik tip için geçişi tamamlandığı ve sanatsal olgunluk durumuna girdiği bilinmektedir. Bu süre zarfında, generik literatür yapısında bir değişiklik karakterizedir. EPOP, ağırlıklı olarak lirik türlerin yerini almaya geliyor. Merkezi, hikaye (roman) ve hikaye tarafından işgal edilir. "

Hikaye, kendi tutarlılığını kanıtladı ve diğer edebi türlerin ortamında bir tür rekabetin olduğunu gösterdi: "Türlerin tarihi mücadelesinde, hikaye, eğer olmasaydı, bir roman ve drama olarak bu kadar güçlü formlarla yarışmalara karşı koymayacaktı. Ona zamanın fırtınalarında istikrar sağlayan özel nitelikler. " Etkinlik üzerindeki maksimum konsantrasyon, "Tüm ifadelerin konsantrasyonu, hikayenin atmosferini hissetmek için derhal vermesidir."

Hikayenin türünün aktif gelişimi dönemi, literatürdeki eleştirel gerçekçiliğin egemenliğinin, gerçek okulun onaylanması için düşer. Sonra hane halkı, günlük etkinlikler ve fenomen görüntüsündeki ilgi artar ve güçlendirir. "Hikaye, bir" yaşam parçası "gibi bir hikayenin parçası olarak hareket ediyor, nihayetinde" komik olayı "değil, bir insan, ahlaki görünümü, etik tezahürlerinin ve bağlarının çeşitliliği."

On dokuzuncu yüzyılın ilk yarısında "hikaye" terimi (eski Rus ellerinden "terimi, hem orta hem de küçük hem de hikaye hikayesini belirlemek için kullanıldı. epik form. S. Antonov'a göre, "Rus edebiyatındaki kısa şeylerden önce musluk olarak adlandırıldı."

Klasik bir hikayenin başlangıcı, XIX yüzyılda, ünlü "Belkina'nın liderleri" tarafından A. Puşkin, "St. Petersburg Hands" ve "Dikanka" N. Gogol, "Halk Hikayeleri" M. Vovka. Bu türü güçlendirmenin önemli bir rolü I. Turgenev, P. Mirny, Asspensky, L. Tolstoy, I. Nechuy-levitsky ve diğerleri tarafından oynanır.

Gerçekçiliğin onayı ve gelişimi döneminde, hikaye, diğer epik türlerin şiirlerinin özelliklerini seçerek de önemli bir evrim aşamasın ve onlar üzerinde bir etkisi oldu. Hikayenin sanatsal yapısının daha da önemli bir şekilde komplikasyonu XIX'in sonunda - XX yüzyılın başlarında meydana gelir. Bu dönemde hikayenin hikayesi, kamu duyarlılığındaki ve estetik lezzetlerin yanı sıra, Rusya'daki sosyal ve manevi bir atmosferdeki bir değişiklik ile ilişkilidir (popülizmin çökmesi, popüler ideallere olan inancın çöküşü).

Rusya'da ve diğer ülkelerde, 19. XX yüzyıllar, hikaye türüne dikkat çekerek işaretlenir. Bu zamanda, diğer küçük türler gibi hikaye, yoğun bir gelişme dönemi yaşıyor. Literatürün yeni özelliklerinin aranması, reklamların güncellenmesi ve zenginleştirilmesi ve gerçekliğin sanatsal anlama araçlarının daha fazla güncellenmesi ve zenginleştirilmesi, şu anda hikaye türüyle ilişkilendirilmiştir. T. Zamorin, modern hikayenin gelişmesinin karakteristik özelliklerinden birinin "epik başlamasını güçlendirmek" bir eğilim olduğunu düşünüyor, bu da "önemli gerçeğin önemli partilerinin, ciddi felsefi yaşam anlayışının açıklanmasına" yol açan bir eğilimiydi. Bu dönemde en değerli deneyim, L. Andreeva, A. Birs, I. Bunin, V. Garshin, GauPtman, O. Henry, M. Gormy, A. Kurin, vb çalışmalarında kristalize edildi. Gelişimde özel bir yer Küçük bir epik formun Gi de Moopassana ve A. Chekhov atandı.

20. yüzyılın başlangıcının hikayesinde, kötü bir şekilde belirgin bir arsa ile yeni bir anlatım türü, yerçekimi merkezi, erkeğin iç dünyasının açıklanmasına yönelik hikayenin tasarımına devredildi; Compacon, daha yoğunlaşmış, dolaylı sanatsal ifadelerin kullanımından dolayı, anlatımın yoğunlaştığı bir eğilim vardır; Peri masallarının şiirleri, paralalar hikayenin tür yapısı üzerinde belirli bir etkisi vardır. "Rus Klasik Hikayesi, hayata özel bir duyarlılıkla, insan tiplerinin olağanüstü bir çeşitliliği, mükemmel sanatsal formda yer alan sahnelerden ayırt edildi." Hikayelerin yazarları gerçekçilerdir (I. Bunin, A. Kubrin, A. Tolstoy, I. Shmelev, M. Arztsybashev, vb.), Modernistler (D. Merezhkovsky, Z. Hippius, F. Sologub, A. Beyaz, vb.) Çalışması dualite tarafından not edilmiş olan yazarlar, - gerçekçilik ve modernizmin etkileşimi (L. Andreev, B. Zaitsev, A. Remizov, S. Sergeev-Fiyat, vb.), Satiriki Yazarları ( M. Zoshchenko, P. Romanov ve ark.).

Genel olarak, 20. yüzyılın başlangıcındaki Rus hikayesi, anlamlı ve resmi işaretleri olarak çok yönlü, karmaşık bir fenomendir. Bu dönemin Rus edebiyatında küçük bir epik türün ana türlerini kurma gereğinden önce, içeriğinin ve sanatsal formlarının belirli sürdürülebilir, baskın özelliklerini tahsis etmeye çalışmak. Bu durumda, türün statik, kapalı yalıtılmış bileşenleri hakkında değil, aynı zamanda mobil tarihi ve fonksiyonel bir sistem olarak hikaye hakkında değildir.

20. yüzyılın başlangıcındaki Rus edebiyatındaki öyküler arasında belirli bir edebi materyale uygulanırken, birkaç tür çeşitlerini tahsis etmek mümkün olduğu gibi mümkündür. Bu, ilk olarak, gerçekliğin lirik yeniden yaratılmasını (lirik hikaye) içeren hikaye, türünün karakteristik olanıdır: kahramanın lirik bilinci tarafından belirlenen özel, işin bileşimi, ilişkisel yapısı Anlatı, özellikle işitme ve empati için özel olarak tasarlanmış meditatif konuşma şeklinin baskınlığı. İkincisi, gerçekliğin (Epic Story) nesnel görüntüsü olan hikaye, türü karakteristiktir: anlatının objektif, impassif bir şekilde, açık yazarın tasvir edilen, sunumun ve kısıtlama sıkıştırmasını değerlendirmesi eksikliği tonlama. Üçüncüsü, anahatların, çizgi film, grotesk'in önemli kamu problemlerinin görüntüsüne, durumun sürprizinde dikkatin konsantrasyonu olan ana sanatsal tekniklerin üçüncü olarak küçük bir içeriği olan küçük bir niteliktedir. Karakter düştüğü, alt metni, intenit'i derinden gizler.

Sovyet nesirinin oluşumu, küçük türler alanında zeka ile başladı: Faketon, Hatirik makale ve hikaye. Aramaların ve deneylerin özel bir yoğunluğu, 1920'lerin edebi süreci ile ayırt edilir. Bu, Sovyet edebiyatının yoğun oluşumunun, "Edebiyatın gelişmesinde karmaşık, ancak dinamik ve yaratıcı bir verimli dönem".<…> Hatta, otoriteden acımasız bir baskı yaşayan, sanat ve kültür alanında yoğun, yükseltilmiş ritim hakkında bile konuşabilirsiniz. " Yeni zaman, taze anlatı stratejileri aramak için uyarıldı. Keskin olarak değişti Sosyal ve tarihi yaşam koşulları, yeteneklerlerini M. Bulgakov, O. Vishnko, A. Zorich, M. Zoshchenko, I. ILF ve A. Zorich, M. Zoshchenko, I. Ilf ve EVG. Petrov, V. Kataev, M. Koltsov, P. Romanov, Vyach. Shishkov ve ark. L. Ershov'a göre, "kısa sürede, bir hikaye ve Feuilleton gibi popüler formların önemli bir ideolojik ve estetik güncellemesi vardı."

Mevcut aşamada, "Hikaye" türü, A. Andreeva "20'li" (1991), E. Barbova "Peyzaj Güzellik Geleneği ve 20. Başlık Tarzının Geleneği" A. Andreeva "Türü'nün eserlerinde araştırıldı. Yüzyıl () "(2010), A. Havenko" modern sanatsal kültürün bir fenomeni olarak hikaye "(2010), Deniceuk "DOVITEL Ukrayniyalı küçük nesir - XX Tipitty'nin Catherine" (1999), T. Kaptanı "Rosіyska Opovodanny Seçici Cathericle XX Tipitty (Türolog)" (2004), I. Rodionova "Modern İngilizcenin katı bir metinde portre Hikaye "(2003), Sayın Turchina ve I. USPENSKAYA" 20-30'ların Sovyet Hikayesi "(1987), G. Uglovskaya" Rasputin: Türün dinamiği "(2006), N. utekhina" Epik nesirin türleri " (1982) ve diğerleri. Bu çalışmaların çoğu sayesinde, hikaye ile nomella arasındaki net sınırları, bir bağlamda ve eşanlamlı kavramlar olarak kullanımı arasındaki net sınırları çıkarma uygulaması.

20. yüzyılın ikinci yarısı olan Rus edebiyatında, hikaye geleneksel olarak romanı geleneksel olarak romanı çökertse de, bazı durumlarda bir romancı eğilimin tezahürü hakkında konuşmak mümkündür (V. Shukshin, S. Voronin ve ark.). Çatışma bazen kahramanın tüm ömrüne ya da uzun süre boyunca "ZHI" tabanının ("bir kişinin kaderi" M. Sholokhov, Matrynin Dvor A. Solzhenitsyn, vb.) Geliştirin. Malzemenin bu tür bir ölçeklenmesi, diğer epik türlerden (Tale, Roman), ayrıca dram ve şarkı sözlerinin hikayesi üzerinde sürekli bir etkiyi göstermektedir. Ancak kanonik tür stratejileri hala hikayeyi istikrarlı, estetik olarak anahtar, bir mobil tür, bir tür, bir türün bir türünü düşünebilir.

Bu işaretlere dayanarak, hikayenin ana türündeki niteliklerini vurgulayabilirsiniz. Hikaye, bir kişinin veya bir grup insandaki bir veya daha fazla olay hakkında küçük bir anlatı resmidir. Böylece, hikaye, yaşamdan özel bir duruma benziyor, ayrı bir durum. Olay, eserlerin arsasında merkezi hale gelir. Memella - "Net bir arsa ile küçük bir iş, olaylarla doymuş, kompozit üyeli" ve arsanın dinamikliği, entrikanın netliği, eylemin hızlı gelişimi, beklenmedik ve ani bir final ile karakterize edilir.

"Bir Rus hikayesinin (Avrupa Novella'ya kıyasla) - türün oldukça bağımsız ve belirgin olduğunu vurgulamak önemlidir", "bu nedenle yukarıdakileri özetleyen, geleneksel anlayıştaki hikayenin bir anlatı olduğu belirtilmelidir. ayrı, özel bir olay veya bir dizi etkinlik, küçük. İşin ortasında, çoğu zaman bir hikaye olabilir - bir hikaye. Geleneksel bir hikayede küçük bir karakter çemberi var. Hayat konuşlandırılmamaktadır ve karakter, korkunç, kahraman için döner olan karakterin yaşamının koşulları ile ortaya çıkar.

Rus edebiyatında, hikayenin bağımsız bir tür olarak tanınması, 1840'ların ikinci yarısında yapıldığı vurgulanmalıdır. XIX yüzyılın ilk yarısında "Hikaye" kavramının içeriği art arda değişti ve hikaye için modern kavramlara yakın tür eğitimi farklı şekillerde belirlendi. Ve sadece 1840'ların ikinci yarısında, hikayenin tanımı nihayet girdi. Bu nedenle, bu bölümdeki terimin öyküsü iki satırda izlenir: öncelikle "Hikaye" kavramının teorik ve metodolojik yorumlanması, ikincisi, "hikaye" ve "novella" kavramı olarak ortaya çıkmıştır. yorum.

Hikayenin ve romanların yakınlığının kesinlikle gerçek kavramların tarihi karşılıklı etkisiyle ilişkili olduğu ortaya çıktı. Bununla birlikte, tüm bunlarla, haksız şekilde hikayeyi ve romanı tanımlamak. En azından bir tür canonik olarak roman, hikayenin tarzının ortaya çıkmasından ve geliştirilmesinden çok önce kuruldu.

Edebiyat

1. Hikayeyi okudum. Genç yazarlar / Sergey Antonov ile yapılan konuşmalardan. - m.: Genç Guard, 1973. - 256 s.

2. Bіletsky іdannya. Roman. Naris / F. M. Bіletsky. - k.: Dnipro, 1966. - 91 s.

3. XIX-XX yüzyıllarının sırasındaki türlerde Gunchwear (türlerin değişiminin nedenleri için) / // rus. Aydınlatılmış. -1987. - № 1. - s.131-144.

4. Ershov Satyric Prose / L. Ershov. - M.-L. : Kurgu, 1966. - 300 s.

5. Zamori Rusça hikayesi. - k.: Bilimler. Dumka, 1968. - 254 s.

6. Hikayenin aynasında. Gözlemler, Analizler, Portreler / I. Kram. - m.: Sovyet yazar, 1979. - 296 s.

7. Hikayenin Krams / I. Kram. // Halkların Arkadaşlığı. - 1977. - № 8. - P. 249-266.

8. Musia Edebiyatı 1801-1855. : öğretici /; Onu onu. , Philol. Gerçek., Dünya Edebiyatı Bölümü. - Odessa: Odessa Nats. Üniversitesi, 2010. - 146 s.

9. Ninov Hikayesi. Rusça nesir (1956-1966) / A. Ninov hakkındaki gözlemlerden. - Sanat. Edebiyat, 1969. - 288 s.

10. Rorkor Çubuk Edebiyatı XX Yüzyıl: Öğretici /. - St. Petersburg. : SAGA, M.: FORUM, 2004. - 496 s.

11. Rus Sovyet Hikayesi. Türün tarihinin denemeleri: ed. . - l.: Bilim, 1970. - 736 s.

12. Anglovskaya V. Rasputin: Türün dinamiği: Soyut Dis. kız kardeşin üzerinde Akademi. adım. Cand. Philol. Bilimler: spec. 01/10/20101 "Rus edebiyatı". - Buryat. Durum un-t. - Ulan-UDE, 2006. - 24 p.

13. Shubin Rusça hikayesi. Türün şiirleri sorusu: Yazar. dis. kız kardeşin üzerinde Akademi. adım. Cand. Philol. Bilim /. - L., 1966. - 20 s.

Edebi sanatın, yazarın niyetini iletmek için çok sayıda aracı vardır. Aynı zamanda, üretim türü yazarın planının ifadesinde belirli bir rol oynar, çünkü işin ürününün yapısını, dilin kullanımının özelliklerini, kahramanların görüntülerini oluşturma sürecini belirler, çünkü Yazarın sunulan etkinlikler ve kahramanlar ile ilişkisinin ifadesi vb. Literatürdeki tüm epik türlerin tüm çeşitliliği, hacim temelinde sınıflandırılabilir ve aşağıdaki formları tahsis edilebilir: büyük (yeni), orta (hikaye, roman) ve küçük (hikaye). Bu yazıda sadece epik türün küçük şekli göz önünde bulundurulur - hikaye.

"Hikaye" kavramı, aşağıdaki tanımlara da verilebilir: Hikaye, bir epik anlatımın daha açılmamış bir şekli olarak, bir hikaye ile ilişkili olan küçük bir prosaik (zaman zaman şiirsel) bir türdür. [Ansiklopedi].

N. A. Glyaev (N. A. Glyaev. Edebiyat teorisi. - M., Yüksek Okul, 1985.) "Hikaye" kavramının bir yorumunu verir: Hikaye- Küçük epik şekil. Bir kişinin hayatında sıklıkla bir kişinin hayatında herhangi bir olayın görüntüsüne odaklanan daha küçük bir hacme sahiptir. Tek taraflı, tek geçişlilik - hikayenin bir tür olarak karakteristik özellikleri. Genellikle, anlatıcı kahramanın kendisini en parlak gösterdiği durumu araştırıyor. Hikaye genellikle yaşamdan ayrı bir durum, "kapatılganlık" ile karakterize edilen hikaye (başlangıç \u200b\u200bve bitiş). Açıklanan olayın veya insan karakterinin özelliklerini tam olarak sunar. Hikaye, en büyük yeteneğin yazarını gerektirir, küçük bir alandaki beceriler çok uzanır. Bu nedenle, küçük bir epik formun özgünlüğü, sunum, kabarık, sanatsal doygunluğun olağanüstü sıkıştırılmasında yatmaktadır.

F. M. Golovchenko, "Hikaye" kavramının bir tanımını verir: Hikaye, herhangi bir parlak olayı, sosyal veya psikolojik çatışmayı ve ilgili karakterleri gösteren kısa bir anlatı çalışmasıdır. Epik türün bu şekli literatürde en yaygındır, çünkü en aktif olarak ömrü etkilemenize izin verir. Hikaye, hikayenin yürürlüğe girmesinden ve hikayenin sona ermesinden sonra devam eden birinin hayatından bazı belirli bir süre sunar. Bu yaşam süresinin mutlaka parlak, bu koşulların özelliği, çevre, yazarın okuyucuya göndermeyi amaçladığı insanlar.

Hikaye, manevi ve kamusal yaşamın en çeşitli konularını ilgilendirebilir, ancak türün verebileceği yaşamın çok yönlü ve geniş bir resmini sağlama olasılığından mahrum olan türden yoksundur. büyük Epik türün şekli (roman, şiir, hikaye). Epik türün bu formu, bu gibi karakteristik özelliklerde, anlatın kısalması ve yoğunluğu, yan sapmaların yokluğu, sınır sıkışması, plotun hızlanmasını, muhteşem bitişin tamamlanmasını tamamlamaktadır. Genellikle hikayede az sayıda aktör var ve bunların her biri, ideolojik olarak sanatsal tasarım özelliklerinin izninde yalnızca en önemli şekilde tarif edilmektedir. Ek olarak, bu detaylar ve detaylar epik türün daha büyük biçimlerinde izin verilmez. Buradaki karakterler geliştirilmemektedir: Her kişi önceden belirlenmiş ve herhangi bir taraftan ortaya çıkarır; Benzer şekilde, küçük bir süre boyunca ortaya çıkan olaylar alınır.

Yurtiçi, macera, sosyal veya psikolojik önde gelen nedene bağlı olarak F. M. Golovchenko'ya göre hikayeler bölünebilir. Ancak, her zaman adlandırılmış türden birinin hikayelerini her zaman karşılayamazsınız. Çoğu zaman, psikoloz, maceracı ve yaşam unsurları birbirleriyle iç içe geçmiştir. Sonra hikayenin niteliği baskın sebep tarafından belirlenir.

Bununla birlikte, edebi eleştiride, hikaye diğer epik formlara karşı çıkıyor. Sözde bir anlatım sorunu var. Bir yandan, öyküyü, romanın aksine, bu ortalama formların kaynakları ve prototipleri olarak kabul edilen hem bu "basit" türlerle hem de hikayeden korele olasılığı. Öte yandan, hikaye ile ilişkili olmalı - hikaye - ve romanı ile.

Türlerin ayrımı için çeşitli kriterler vardır. [Edebiyat Teorisi Tamarchhenko]

1) bir kriter olarak "küçük form". Bir yandan, metin hacmindeki fark, hikayenin ve hikayenin türlerini ayırt etmek için ikna edici bir kriterdir. Bu kriterlere uygun olarak, hikayeyi hikayeden daha kolay tanımlayın: Metin hacminin minimum olarak kabul edilebileceği sınırın yeterince yaklaşık görünümü vardır. Örneğin, metnin hacminin önemli ölçüde daha dikkat edildiği Batı bilimsel bir geleneğinde, hikayenin belirlenmesinde gelenekseldir (bu formun "kısa öykü", "Kurzgeschichte" olarak adlandırılması tesadüfen değildir) Kelimelerin sayısı: "Kısa gerçekçi anlatım" 10.000'den az kelime içermelidir. (Shaw H. Edebi Şartlar Sözlüğü. - N. Y., 1972. - S. 343) Metin hacmi önemlidir, ancak yetersiz kriterdir. Ayrıca, master üzerindeki metnin bölümünü veya bu tür bölümlerin yokluğunu da dikkate almalıdır. Bu an daha açık bir şekilde içerikle ilişkilidir: olayların ve bölüm sayısı ile. Ancak bölümler ve olaylarla ilgili olarak, kantitatif yaklaşım daha ayırt edilmeli ve yüksek kaliteli kriterler ile birleştirilmelidir. Sadece metin öğeleri hakkında gelmediğinde, aynı zamanda çalışır. İki yönü burada ayırt edilir: "Konu" Image Planı (Thuhakkında Tasvir edilen: meydana geldiği bir olay, alan ve zaman) ve "konu" planı (bir olayı ve hangi konuşma biçimlerinin yardımıyla) planını planlayın. Friedman N., hikayenin kısa olabileceğini, çünkü eylemi küçük olduğundan veya etkisi daha büyük olduğu için, seçim, ölçek veya bakış açısı kullanılarak hacimce azaltılır. (Cyt. Tarafından: Smirnov I. P. Brevity // Rus romanı anlamında: Tarih ve teori sorunları: Sat. Makaleler. - SPB., 1993. - s. 5.)

Smirnov I. P. tarafından gösterildiği gibi, romandaki asgari olaylar değil, sanatsal olarak, hangi tür biçiminin, hangi tür biçiminden bağımsız olarak paralelliğe (eşdeğerlikte) dayanır. (Smirnov I. P. Kısalık anlamında. - s. 6) Aynı ilke aynı zamanda hikayede ve romanda da vardır. Bununla birlikte, ana "paralel" olayların yanı sıra "küçük formun" ötesinde, bu paralelliği çoğaltın veya değiştiren başkalar da vardır.

Konu planındabölüm , yani, metnin, eylemin aynı yerin ve zamanının ve oyunculukların setinin korunması dışında, etkinlik hariç, komisyon için uzay-zaman koşullarından oluşur. Bu koşulları analiz etmeden, olay bileşiminin net olmayabileceği vurgulanmalıdır. Tamarchenko N. D'ye göre, en azından "küçük formda" var olan içeriğin konusundaki, iki başlangıç \u200b\u200byapar: iki uzamsal zaman küresi, olayın yapıldığı sınırlar üzerinde, yani Karakteri, anlamsal alanın sınırın boyunca hareket ettirin. (Lotman Yu. M. Sanatsal metnin yapısı. - M., 1970. - S. 282) "Küçük form" dışında - hikaye ve romanda - belki daha fazla eylem noktası. Ancak birbirleriyle korelasyonları etrafında oluşurtemel muhalefet Ve çeşitlideğişmek onun.

Ek olarak, her bir bölümün konusu planı, her zaman iki kutupludur, her zaman iki kutuplu olan bir kompozit konuşma formu ile oluşturulur: gösteren konu (anlatıcı veya anlatıcı) ve karakterlerin konuşması. Bu durumda, bölüm sayısı yazar tarafından belirlenir.oranı değiştirmek Ana bakış açıları:tasvir edilmiş ve tasvir edilmiş (dış ve dahili), yani ikindirme fikrinin uygulanıp uygulanmadığı. Dolayısıyla, ya. Van der Eng, "küçük form" yapısının tüm yönlerine ikindirme fikrini yaymaya çalıştı. "Eylem, Özellikler ve Ortamlar" motiflerinin iki bu sözde "varyasyon serisi" nin bir kombinasyonu ile karakterize olduğunu söylüyor: "Integral" ve "dağılmış". (Van der Eng J. Art Novella. Variational Serisi'nin anlatı inşaatının temel prensibi olarak oluşması // Rus roman: Tarih ve teori problemleri. - S. 197 - 200)

Yukarıdakilere dayanarak, küçük formun özellikleri aşağıdaki gibi tanımlanabilir: Metin hacmi, uzay-zamanın organize edilmesinde ve bir öznel yapıda, ve bir öznel bir yapıda, sanatsalın ana yönleriyle ikili prensibini gerçekleştirmek için yeterlidir. Kompozit konuşma biçimlerinde. Aynı zamanda, belirtilen prensipin tek bir sürümde her yerde uygulandığı anlamında, hacim minimumdur.

Ayrıca bir başka "küçük şekil" kavramını belirlemelisiniz. Kantitatif kriterlere uygun olarak, bu kavram sorusunu terk eder.hikayelerin ve romanların yapısal farklılıkları . "Hikaye" kavramının mevcut tanımları veya romandan net bir şekilde rahatlatmaz veya bu ayrılık, hikayenin hikayesi ile net veya gizli bir yakınsama dayanmaktadır. Wilpert G. (von Sachwcrtebuch der literatürü), "Hikaye" kavramının bir tanımını verir: "... ... özel bir tür, roman, deneme ve anecdot arasında kısa bir epik prosaik ara form, hedef, doğrusal, Kaçınılmaz çözeltiye (son olarak hesaplanan), sarsıntılı veya yaşam kenarlarına veya açılış çıkışını amaçlayan sıkıştırılmış ve bilinçli kompozisyon. " Benzer bir tanım SHAW H verir. (Literatürürler Sözlüğü. P. 343): "Hikayede, belirli bir durumda belirli bir durumda bir kahraman üzerinde dikkat konsantre edilir. ... Dramatik çatışma - birbirlerine karşı kuvvetlerin yüzleşmesi - herhangi bir hikayenin merkezinde. " Hikayenin Novella ile benzerlik olduğu bir başka tanım, Kozhinova V'da bulunabilir (Hikaye // Edebi terimlerin sözlüğü. - M., 1974. - S. 309 - 310): "Roman ve hikaye olarak ayrım Akut, belirgin bir şekilde belirgin bir arsa, gergin bir eylem (roman) ve aksine, doğal olarak gelişen bir arsa (hikaye) olan bir epikal sakin hikaye) bir anlatı. Sierowinski S.'nin aynı pozisyonlarından (SlowNik Terminow Litreackich. kompozisyonların. Bununla birlikte, hikayenin öyküsü ve novella ile hikayenin böyle bir yakınlaştırılması doğal olarak "küçük form" ın ötesinde hikayenin piyasaya sürülmesine neden olmaktadır - romanların aksine, pahasına metnin metninin bir "genişlemesi" bulunur. "İndofable unsurları": "Bu durumda hikaye, bu durumda, bu durumda, tanımlayıcı, etnografik, psikolojik, öznel tahmin edilen unsurların genişlemesi ..." (Ninos A. Hikayesi // CLE. T.6. - STLB. 190 - 193) Bu nedenle, hikayenin tür özelliklerini netleştirmek için, "küçük form" çerçevesinde kalırken, romana karşı çıkmak gerekir. Halen, bu sorunun çözümü yok, ancak bu konu uzun zamandır K. Loksa'nın makalesine konuldu: "Rönesansın İtalyan dönemi ... sağlam bir edebi tür ... bu," hikaye hakkında söylenemez. " ... tüm bu hususlar, teorik ve soyut kurulu tipiyle değil, "Hikaye" teriminin tanımına başlamak zorunda kalır, ancak genel olarak olduğu gibiÖzel tonsal anlatım "Hikaye" nin özelliklerini vermek. ... Anlatan tonu varsayıyor ... sıkı gerçeklik, tasarruf (bazen bilinçli olarak hesaplanan) görsel fonların, anlatılan ana özünün acil hazırlanması. Aksine, hikaye, gecikmeli tonalite kullanıyor - hepsi ayrıntılı motivasyon, yan aksesuarlarla doludur ve özü, neredeyse üniforma gerginliği ile en çok anlatının tüm noktaları boyunca dağıtılabilir. ... çivilenmiş dikkatin odaklanıyor Bu merkez ile motiflerin merkezi ve gerilimi - ayırt edici özellikler hikayesi. İşaretlerden biri olarak meşrulaştırmaya çalışan nispeten küçük hacmi, tamamen bu temel özelliklerle açıklanmaktadır. " (LOKS K. Hikaye // Edebiyat Ansiklopedisi. Edebi Terimler Sözlüğü: 2 T. - T. 1. - STLB. 693 - 695) Bununla birlikte, "Küçük Form" nesirinin genel özelliklerini tanımlamaya odaklanmak; Hikayenin gergi merkezi, Novilistan Gergi Merkezi'nden konaklamaz.

İşin hacmine ek olarak, sanatsal görevler iş şeklinin belirlenmesinde önemli bir rol oynamaktadır. Novella, günlük durumun yeni bir vizyonunu yaratır, ancak ondan (şakadan olduğu gibi) asla kurtarma derslerini asla kurtarmayın. Ana hikayeden ayrılan son olaydaki hikayenin grafiğinin aksanı yeniden düşünülmesi, tüm hikayenin öğretmenin anlamını anlatmasını sağlar. Böyle bir özellik, Buna benzer özellikler nedeniyle, merkezi olay - testlerin sonuçlarının finalinde yeniden düşünülmesi nedeniyle ortaya çıkıyor. Kural olarak, hikayenin nihai anlamı, okuyucunun "anecdotic" arasındaki seçiminin, evrensel hukuktan ve sonraki iç birleşmeden geçici bir geri çekilme örneği olarak "anecdotic" ilişkisi arasındaki "anecdotic" ilişkisi arasındaki açık bir durumdur. Bununla. Bu tür bir dualite ve eksiklik, genel olarak hikayenin anlamsal yapısını tür olarak karakterize eder.

Günümüzde edebiyatın da çok sayıda lirik ve prosaik türlere sahiptir. Hepsinde kendi özellikleri ve ayırt edici özellikleri var. Ancak bu makale sadece bir prosaik türüne adanmıştır - hikaye. Ve soru bir hikaye nedir, cevap vermeye çalışacağız.

Tanım

Hikaye, küçük bir tırtık türüdür, küçük bir hacim ve sanatsal olayların birliği ile karakterize edilir. Hikaye genellikle bir çatışma durumu ve küçük kişilerle bir hikaye. Öyleyse, bir hikayenin ne olduğu sorusunun cevabı oldukça basittir: Bu nesirde bir hikaye ve romandan daha fazla bir çalışma.

Hikaye ve Novella

Soru sıklıkla ortaya çıkar: Romandan hikaye nedir? Her ikisi de aynı özelliğe sahiptir. Romanların farklı bir adı var - kısa bir hikaye. Ama doğru ne kadar?

Çoğu Rus edebiyat eleştirisi, romanların ve hikayenin bir türün farklı isimleri olduğu görüşlerine uyuyor. Öyleyse, Rusya'ya vurmak, romanın bir hikaye olarak adlandırılmaya başladı. Bu görüşler, küçük Avrupa türleri B. Tomashevsky ve E. Meltelli'nin araştırmacılarına uyuyor. Bu nedenle, daha sonra makalede, Novella kavramı ve hikaye eşdeğeri olarak kullanılacaktır.

Hikayenin ortaya çıkışı

Bir hikayenin ne olduğu sorusunu cevaplamak, bu türün ortaya çıkmasının geçmişine atıfta bulunmak gerekir. Hikaye, kökenlerini BASNA, bir masal ve anekdotta ortaya koyuyor. Onlardan önemli ölçüde farklı olmasına rağmen. Bir şakayla, tür sadece komik bir hikaye değil, aynı zamanda trajik ile duygusal olan olasılığını yükseltecek. Basta, hikayenin aksine, her zaman alegorik görüntüler ve kenar unsurları vardır. Ve peri masalı, roman için notepin olan sihirli bir eleman olmadan imkansızdır.

Türün gelişimi

Roman, Avrupa'da Rönesans döneminde ortaya çıktı. Ve sonra başlıca özellikleri belirlendi: Dramatik çatışma, olağandışı olay, kahramanın hayatını değiştiren dava. Bunlar Boccaccio, Hoffman'ın eserleridir. Hayvanlar hakkındaki hikayeler hala sıradışı, ana aktörler insanlardı.

Her kültürel dönem literatüre yansıtıldı ve bu nedenle yeni türde. Bu nedenle, romantik dönemde, hikaye mistik özellikler edinmiştir. Aynı zamanda, felsefi oryantasyon, psikolojik ve anlatımdaki kahramanın iç dünyasına hitap etmemektedir. Yazar, olayları vermemek ve fikrini ifade etmeyen şeylerden bir kenara kaldı.

Gerçekçilik pozisyonunu güçlendirdikten ve tüm edebi türleri işgal etti ve başlangıçta durduğu Novella'yı işgal etti. Gerçekçiliğin temel prensipleri - açıklamaları ve psikoloz, kesinlikle Novella'ya uzaylıydı. Bu yüzden türün dönüşmeye başlar. Yani, 19. yüzyılda bir hikaye olur. Bu noktadan itibaren, bir hikayenin ne olduğunun sorusu, bu dönemde edebi terimin kendisinin göründüğü için.

Rusya'da, yeni türe ilişkin denemeler ve notlar ortaya çıkar. Böylece, N. V. Gogol Verbost üzerindeki çalışmalardan birinde, her zamanki durumun yaşamdan, her insanla ortaya çıkabilecek bir hikayenin hikayesini çağırır.

Sadece 1940'da, hikaye, kısa bir hikayeden farklı bir edebi tür olarak tahsis edildi ve birkaç storylines ile kısa bir hikayeden farklılaştı ve açıklamayı her zaman birleştirildi ve hedeflenen fizyolojik bir makale.

Tür özellikleri

Kural olarak, hikaye bir insanın hayatında bir an veya olayı anlatır. Ancak, tarzın tanımındaki ana şey, işin hacmi değildir ve arsa çizgileri sayısının sayısı değil, ancak yazarın odak noktası kısalık içindir.

Örneğin, içeriğinde "ionch" (A. P. Chekhov) hikayesi (kahramanın bütün hayatının açıklaması) romana yakındır. Ancak, yazarın olayları belirlediği kısalık, çalışma hikayesini aramanıza izin verir. Buna ek olarak, Chekhov'un amacı birinin - bir kişinin manevi bozulmasının bir görüntüsüdür. Bu bağlamda, "Kısa Öykü" ifadesi gereksizdir, çünkü hikayenin türü marjinal kısa süresini gerektirir.

Hikayenin karakteristik bir özelliği ayrıntılara dikkat çekiyor. Hikayenin özeti nedeniyle, yazarın özel dikkatini ödediği herhangi bir kalem, işin anlamını anlamanın anahtarı olur. Bazen bir hikaye kahramanı bile küçük bir ürün göründüğünden daha az önem verebilir. Öyleyse, "Horing ve Kalinich" hikayesinde I. S. Turgenev, arkadaşlarının birbirlerine sunduğu hediyeler, karakterlerin özelliklerini ortaya koyuyor: Ekonomik Kalinic, iyi botlar verir ve şiirsel koro bir çilek demetidir.

Küçük hacim nedeniyle, hikaye her zaman stilist olarak birdir. Bu nedenle, ana özelliği bir kişiden (veya yazar veya kahraman veya bir hikaye anlatıcısından) anlatıdır.

Çıktı

Böylece, hikayenin büyüklüğü, geçmiş tüm kültürel dönemlerin özelliklerini emer. Bugüne kadar, gelişmeye devam ediyor ve daha fazla yeni özellik kazanmaya devam ediyor. Hikayenin çeşitleri geliştirilmiştir: psikolojik, ev, fantastik, satirik.

Tür hikaye Literatürdeki en popüler olanlardan biridir. Birçok yazar ona hitap etti. Hikayenin hikayesinin özelliklerini anlatmak, en ünlü eserlerin örneklerini ve yazarların gerçekleştirdiği popüler hatalar olduğunu düşünün.

Hikaye - Bu küçük edebi formlardan biridir. Küçük sayıda kahraman içeren küçük bir anlatı ürünü temsil eder. Aynı zamanda, kısa vadeli olaylar tasvir edilmiştir.

Tür Hikayesinin Kısa Tarihi

V. G. Belinsky (yukarıda sunulmuştur) 1840 yılında, makaleyi ve hikayeyi hikayeden ve romanın daha büyük olduğu kadar küçük prosik türler olarak ayırt etti. Zaten şu anda Rus edebiyatında, ayetlerin üzerindeki nesir prevalansı yapıldı.

Biraz daha sonra, 19. yüzyılın 2. yarısında, kompozisyon ülkemizin demokratik edebiyatında en geniş gelişmeyi aldı. Şu anda, belgenin bu türü ayırt ettiği görüşüydü. Öykü, o zaman düşünüldüğü gibi, yaratıcı hayal gücü kullanılarak yaratılır. Başka bir fikrine göre, bize ilgi türü sahne çatışmasından farklıdır. Ne de olsa, kompozisyon, temelde tanımlayıcı bir iş olduğu gerçeğiyle karakterize edilir.

Zamanın birliği

Hikayenin türünü daha fazla tanımlamak için, içinde var olan düzenlilikleri tahsis etmek gerekir. Birincisi, zamanın birliğidir. Hikayede, eylem zamanı her zaman sınırlıdır. Ancak, mutlaka klasiklerin eserlerinde olduğu gibi sadece bir gün değil. Bu kural her zaman uymama da, arsa ana karakterin tüm ömrünü kapsadığı nadiren hikayeler vardır. Daha az sıklıkta, bu türde çalışır, eylem yüzyıllardır sürer. Genellikle yazarın bir kısmını kahramanının ömründen gösteriyor. Karakterin tüm kaderinin ortaya çıktığı hikayeler arasında, "Ivan Ilyich'in ölümü" (yazar Aslan Tolstoy'dur) ve giyiniyor. Ayrıca, tüm yaşamın sunulmadığını, ancak uzun süredir ortaya çıkıyor. Örneğin, Chekhov'un "Atlama" nda, kahramanların kaderindeki bir dizi önemli olay çevrelerini çevreleyen, aralarındaki ilişkinin zor gelişimi. Bununla birlikte, bu son derece sıkıştırılmış, sıkıştırılmış olarak verilir. Hikayeden büyük olan içeriğin sıkıştırılmasıdır, hikayenin genel bir işaretidir ve belki de tek kişidir.

Eylem ve Yer Birliği

Belirtilmesi gereken unvan türünün başka özellikleri de var. Zamanın birliği yakından ilişkilidir ve diğer birlikler nedeniyle - eylemler. Hikaye - Bu, bir tür etkinlik açıklaması ile sınırlı olması gereken bir literatür türüdür. Bazen ana, anlam biçimlendirici, bunun içindeki doruk noktası bir veya iki olay haline gelir. Dolayısıyla yerinin birliği. Genellikle eylem tek bir yerde gerçekleşir. Biri değiller, ancak birkaç, ancak bunları kesinlikle sınırlıdır. Örneğin, 2-3 yer olabilir, ancak 5 nadiren bulunur (sadece söz edilebilirler).

Birlik karakteri

Bir tane daha Özellik Hikayesi - Karakterin birliği. Kural olarak, bu türün çalışmasında bir ana karakter vardır. Bazen iki olabilir ve oldukça nadiren - birkaç olabilir. İkincil karakterlere gelince, pek çok kişi olabilir, ancak tamamen işlevseldirler. Hikaye, ikincil kahramanların görevinin arka planın oluşturulmasıyla sınırlı olduğu bir edebiyat türüdür. Baş kahramana müdahale edebilir ya da yardım edebilirler, ancak daha fazla değil. "Chelkash" gorki hikayesinde, örneğin, sadece iki karakter. Ve Chekhovsky'de "uyumak istiyorum" ve yalnız, bu da herhangi bir hikayede ya da romanda imkansız.

Merkezin birliği

Hikayenin belirtileri Yukarıda listelenen tür, bir şekilde veya başka bir şekilde merkezin birliğine düşürülür. Nitekim, hikayenin belirli bir tanımlayıcı, merkezi bir işaret, "sıkılaştırma" olmadan hayal edilmesi imkansızdır. Hiç önemli değil, bu merkezin bazı statik tanımlayıcı görüntü, bir doruklama olayı, eylemin çok gelişimi ya da önemli bir karakter jest olacağı önemli değil. Ana görüntü hiçbir hikayede olmalıdır. Bütün kompozisyonun tutulduğu pahasına olur. İşin konusunu belirledi, anlatılan hikayenin anlamını belirler.

Bir hikaye oluşturmanın temel prensibi

Sonuç "Birlik" hakkında düşünmek, kolaylaştırmak için. Hikayenin bileşimini oluşturmanın temel prensibinin, fizibilite ve motiflerin tasarrufu olduğu fikrini göstermektedir. Tomashevsky, metin yapısının motifini en küçük element olarak adlandırdı. Bir eylem, bir karakter veya olay olabilir. Bu yapı artık bileşenler üzerinde ayrıştırmak mümkün değildir. Bu nedenle, yazarın en büyük günahı aşırı detay, metnin aşınması, bu tür işin bu türünü çözerek ihmal edilebilecek ayrıntıların yolculuğu. Hikaye ayrıntılarını durdurmamalıdır.

Yaygın bir hatadan kaçınmak için en önemli olanı tanımlamak gerekir. İşleri hakkında çok vicdani olan insanlar için çok karakteristik, garip bir şekilde. Her metinde maksimumda konuşma arzusu var. Ayrıca, genellikle lisansüstü filmleri ve performansları koyarken genç yönetmenler gelirler. Özellikle, bu filmler için geçerlidir, çünkü yazarın bu durumdaki fantezi, oyunun metni ile sınırlı değildir.

Geliştirilen hayalleri olan yazarlar, edebi türü tanımlayıcı motiflerin hikayesini doldurmayı sever. Örneğin, yamyamın katını kovalayan işin ana kahramanı olarak tasvir edilirler. Bununla birlikte, eğer şafak başlarsa, uzun gölgelerin, bulutlu yıldızların, kızarmış bulutların açıklamasını kesinlikle dururlar. Yazar, doğası gereği sevilmek ve ardından peşindeje devam etmeye karar verdiler. Tür fantastik hikayesi, maksimum hayal gücü genişliğini sağlar, bu nedenle bu hatanın önlenmesi kolay değildir.

Hikayedeki motiflerin rolü

Bizi ilgilendiren türde, tüm motiflerin konuyu açıklaması gerektiği, anlam olarak çalışması gerektiği vurgulanmalıdır. Örneğin, işin başında açıklanan bir tüfek kesinlikle finalde vurulmalıdır. Yana giden motifler hikayeye dahil edilmemelidir. Veya durumu dışlayan görüntüleri aramanız gerekir, ancak bunun için aşırı derecede ayrıntılı olarak açıklanmamalıdır.

Özellikler Kompozisyon

Sanatsal metin oluşturmak için geleneksel tekniklere uymanın gerekli olmadığı belirtilmelidir. İhlalleri muhteşem olabilir. Hikaye Neredeyse yalnız açıklamalar oluşturabilirsiniz. Ancak eylemsiz yapmak imkansızdır. Kahramanın en azından elini kaldırması için gereklidir, bir adım atın (başka bir deyişle, önemli bir jest yapın). Aksi takdirde, bir hikaye olmayacak, ancak bir minyatür, kroki, nesirdeki şiir. Bize ilgi çekici türünün bir diğer önemli özelliği önemli bir sonudur. Örneğin, bir roman sonsuza dek sürebilir, ancak hikaye farklı şekilde inşa edilmiştir.

Çok sık paradoksal ve beklenmedik bir şeyin sona ermesi. Bununla, Leo Vygotsky'nin Qatarsis'in okuyucunun görünümünü bağladığı ile oldu. Modern araştırmacılar (özellikle Patrice Pavi), Catharsis'i okuma gibi görünen duygusal bir dalgalanma olarak görüyor. Bununla birlikte, sonun önemi değişmeden. Son, hikayenin anlamını radikal bir şekilde değiştirebilir, içinde olanın yeniden düşünmesine itin. Hatırlanmalı.
Dünya Edebiyatında Hikaye Yeri

Hikaye, dünya edebiyatında önemli bir yer kaplayan epik bir türdür.. Gorky ve Hem başıboş ve olgun yaratıcılık döneminde ona davrandı. Chekhov'un hikayesi ana ve favori türdür. Çok hikaye Klasik hale geldi ve büyük epik işleriyle (liderler ve romanlar tarafından) Edebiyat Hazinesi'ne girdi. Örneğin, örneğin, "Üç Ölüm" ve "Ivan Ilich'in Ölümü", Turgenev "Hunter'ın Notları", Chekhov'un "Dreshek" ve "Bir Durumda Adam", Gorky "Staruha Ishergil", "Chelkash" hikayeleri ve diğerleri.

Hikayenin diğer türlerin öncesi faydaları

Bize ilgi alanının türü, özellikle hayatımızın bir başka tarafı, tipik bir vaka, bir veya başka bir dışbükeyden çıkarmanıza izin verir. Okuyucunun dikkatini tamamen onlara odaklanabilmesi için onları canlandırmayı mümkün kılar. Örneğin, Vanka Zhukov'u "büyükbabanın köyüne" bir harfle tanımlayan Chekhov, çocuk çaresizliği dolu, bu mektubun içeriğinde ayrıntılı olarak durur. Randevuya ulaşmayacak ve bu nedenle suçluluk açısından özellikle güçlüleşecek. "Bir erkeğin doğuşu" hikayesinde M. Gorky Bölüm, yolda meydana gelen bir çocuğun doğumuyla, yazarın ana fikirlerin açıklanmasına yardımcı olur - yaşam değerinin onaylanmasına yardımcı olur.

Hikayenin türü, literatürdeki en popüler olanlardan biridir. Birçok yazar ona hitap etti. Bu makaleyi okuduktan sonra, hikayenin türünün, en ünlü eserlerin örnekleri, yazarların gerçekleştirdiği popüler hataların yanı sıra hangi özellikleri öğreneceksiniz.

Hikaye küçük edebi formlardan biridir. Küçük sayıda kahraman içeren küçük bir anlatı ürünü temsil eder. Aynı zamanda, kısa vadeli olaylar tasvir edilmiştir.

Tür Hikayesinin Kısa Tarihi

Zamanın birliği

Hikayenin türünü daha fazla tanımlamak için, içinde var olan düzenlilikleri tahsis etmek gerekir. Birincisi, zamanın birliğidir. Hikayede, eylem zamanı her zaman sınırlıdır. Ancak, mutlaka klasiklerin eserlerinde olduğu gibi sadece bir gün değil. Bu kural her zaman uymama da, arsa ana karakterin tüm ömrünü kapsadığı nadiren hikayeler vardır. Daha az sıklıkta, bu türde çalışır, eylem yüzyıllardır sürer. Genellikle yazarın bir kısmını kahramanının ömründen gösteriyor. Karakterin tüm kaderinin ortaya çıktığı hikayeler arasında, "Ivan Ilyich'in ölümü" belirlenebilir (Yazar - Lev Tolstoy) ve bu kadar uzun bir süredir, böylece uzun bir süredir. Örneğin, Chekhov'un "Atlama" nda, çevrelerini çevreleyen kahramanların kaderinde, aralarındaki ilişkinin zor gelişimi olan bir dizi önemli olay tasvir edilmiştir. Bununla birlikte, bu son derece sıkıştırılmış, sıkıştırılmış olarak verilir. Hikayeden büyük olan içeriğin sıkıştırılmasıdır, hikayenin genel bir işaretidir ve belki de tek kişidir.

Eylem ve Yer Birliği

Belirtilmesi gereken unvan türünün başka özellikleri de var. Zamanın birliği yakından ilişkilidir ve diğer birlikler nedeniyle - eylemler. Hikaye, tek bir olayın tanımı ile sınırlı olması gereken bir literatür türüdür. Bazen ana, anlam biçimlendirici, bunun içindeki doruk noktası bir veya iki olay haline gelir. Dolayısıyla yerinin birliği. Genellikle eylem tek bir yerde gerçekleşir. Biri değiller, ancak birkaç, ancak bunları kesinlikle sınırlıdır. Örneğin, 2-3 yer olabilir, ancak 5 nadiren bulunur (sadece söz edilebilirler).

Birlik karakteri

Hikayenin bir başka özelliği, karakterin birliğidir. Kural olarak, bu türün çalışmasında bir ana karakter vardır. Bazen iki olabilir ve oldukça nadiren - birkaç olabilir. İkincil karakterlere gelince, pek çok kişi olabilir, ancak tamamen işlevseldirler. Hikaye, ikincil kahramanların görevinin arka planın oluşturulmasıyla sınırlı olduğu bir edebiyat türüdür. Baş kahramana müdahale edebilir ya da yardım edebilirler, ancak daha fazla değil. "Chelkash" gorky hikayesinde, örneğin, sadece iki karakter. Ve Chekhovsky'de "uyumak istiyorum" ve yalnız, bu da herhangi bir hikayede ya da romanda imkansız.

Merkezin birliği

Yukarıda listelenen tür, bir şekilde veya başka bir şekilde merkezin birliğine düşürülür. Nitekim, hikayenin belirli bir tanımlayıcı, merkezi bir işaret, "sıkılaştırma" olmadan hayal edilmesi imkansızdır. Hiç önemli değil, bu merkezin bazı statik tanımlayıcı görüntü, bir doruklama olayı, eylemin çok gelişimi ya da önemli bir karakter jest olacağı önemli değil. Ana görüntü hiçbir hikayede olmalıdır. Bütün kompozisyonun tutulduğu pahasına olur. İşin konusunu belirledi, anlatılan hikayenin anlamını belirler.

Bir hikaye oluşturmanın temel prensibi

"Birlik" hakkında düşünmenin sonucu zor değil. Hikayenin bileşimini oluşturmanın temel prensibinin, fizibilite ve motiflerin tasarrufu olduğu fikrini göstermektedir. Tomashevsky'nin en küçük unsurunu nedenle aradı, bu bir eylem, bir karakter veya olay olabilir. Bu yapı artık bileşenler üzerinde ayrıştırmak mümkün değildir. Bu nedenle, yazarın en büyük günahı aşırı detay, metnin aşınması, bu tür işin bu türünü çözerek ihmal edilebilecek ayrıntıların yolculuğu. Hikaye ayrıntılarını durdurmamalıdır.

Geliştiren yazarlar, hikayeyi tanımlayıcı motiflerle doldurmayı seviyorum. Örneğin, yamyamın katını kovalayan işin ana kahramanı olarak tasvir edilirler. Bununla birlikte, eğer şafak başlarsa, uzun gölgelerin, bulutlu yıldızların, kızarmış bulutların açıklamasını kesinlikle dururlar. Yazar, doğası gereği sevilmek ve ardından peşindeje devam etmeye karar verdiler. Tür fantastik hikayesi, maksimum hayal gücü genişliğini sağlar, bu nedenle bu hatanın önlenmesi kolay değildir.

Hikayedeki motiflerin rolü

Özellikler Kompozisyon

Sanatsal metin oluşturmak için geleneksel tekniklere uymanın gerekli olmadığı belirtilmelidir. İhlalleri muhteşem olabilir. Hikaye neredeyse bazı açıklamalarda yaratılabilir. Ancak eylemsiz yapmak imkansızdır. Kahramanın en azından elini kaldırması için gereklidir, bir adım atın (başka bir deyişle, önemli bir jest yapın). Aksi takdirde, bir hikaye olmayacak, ancak bir minyatür, kroki, nesirdeki şiir. Bize ilgi çekici türünün bir diğer önemli özelliği önemli bir sonudur. Örneğin, bir roman sonsuza dek sürebilir, ancak hikaye farklı şekilde inşa edilmiştir.

Çok sık paradoksal ve beklenmedik bir şeyin sona ermesi. Bununla, katarsisin okuyucunun görünümünün ilişkili olduğu içindi. Modern araştırmacılar (özellikle Patrice Pavi), Catharsis'i okuma gibi görünen duygusal bir dalgalanma olarak görüyor. Bununla birlikte, sonun önemi değişmeden. Son, hikayenin anlamını radikal bir şekilde değiştirebilir, içinde olanın yeniden düşünmesine itin. Hatırlanmalı.

Dünya Edebiyatında Hikaye Yeri

Dünya literatüründe önemli bir yer kaplayan hikaye. Gorky ve Tolstoy, hem erken hem de olgun yaratıcılık döneminde tedavi etti. Chekhov'un hikayesi ana ve favori türdür. Birçok hikaye klasik hale geldi ve büyük epik işleriyle birlikte (liderler ve romanlar tarafından) edebiyatın hazinesine girdi. Örneğin, örneğin, Tolstoy'un "Üç Ölüm" ve "İvanın Ölümü", Turgenev'in "Avcı'nın Notları", Chekhov'un "Dresshek" ve "Durumundaki Adam", Gorky Staruh'un Hikayeleri " "," Chelkash ", vb.

Hikayenin diğer türlerin öncesi faydaları

Bize ilgi alanının türü, özellikle hayatımızın bir başka tarafı, tipik bir vaka, bir veya başka bir dışbükeyden çıkarmanıza izin verir. Okuyucunun dikkatini tamamen onlara odaklanabilmesi için onları canlandırmayı mümkün kılar. Örneğin, Vanka Zhukov'u "büyükbabanın köyünde" bir harfle tanımlayan Chekhov, çocuk çaresizliği dolu, bu mektubun içeriğinde ayrıntılı olarak durur. Randevuya ulaşmayacak ve bu nedenle suçluluk açısından özellikle güçlüleşecek. "Bir erkeğin doğuşu" hikayesinde M. Gorky Bölüm, yolda meydana gelen bir çocuğun doğuşuyla, yazarın, yaşam değerinin temel fikrini ifşa etmesine yardımcı olur.