Siyah kare orijinal. Neden Malevich "Black Meydanı" - bir sanat mı? Yaratılış Tarihi ve Olası Teoriler

Erkekler, ruhu siteye koyduk. Yani
bu güzelliği açtığın şey. İlham ve goosebumps için teşekkürler.
Bize katılın Facebook. ve Temas halinde

Casimir Malevich'in ünlü tuvali kavga ya da şifreli bir felsefi mesaj mı?

Ünlü resim, sadece sanatçının ömrü değil, sanatsal sanatın öyküsü de iki döneme ayrılmıştır.

Bir yandan, beyaz zemin üzerine siyah bir kare çizmek için harika bir sanatçı olmak tamamen isteğe bağlıdır. Evet, herkes böyle olabilir! Ama işte gizem: "Black Meydanı" dünyanın en ünlü resmi. Zaten 100 yıl önce yazılmasından bu yana geçti ve anlaşmazlıklar ve fırtınalı tartışmalar durmuyor.

Bu neden oluyor? "Black Square" Malevich'in gerçek anlamı ve değeri nedir? İnternet sitesi Bunu çözmeye çalıştım.

1. "Siyah kare" karanlık bir dikdörtgendir

"Black Meydanı" nın hiç siyah olmadığı gerçeğiyle başlayalım. Resim çerçeveli. Ve koyu renk, aralarında siyah olmadığı çeşitli renklerin karıştırılmasının sonucudur. Yazarın ihmali olmadığı, ancak temel bir pozisyon, dinamik, hareketli bir form oluşturma arzusu olduğuna inanılmaktadır.

Kazimir Malevich "Siyah Suprematic Meydanı", 1915.

2. "Siyah kare" başarısız bir resimdir

19 Aralık 1915'te St. Petersburg'da açılan "0.10" fütüristik bir sergi için Malevich birkaç resim yazması gerekiyordu. Zaman çoktan bastırıldı ve sanatçının ya resmini sergiyi bitirmek için zaman yoktu ya da sonuçtan memnun değildi ve onu uyudum, siyah meydanını çizdi. Bu noktada, arkadaşlarından biri atölyeye geldi ve resmi gören, bağırdı: "Brilliant!" Bundan sonra, Malevich, davadan yararlanmaya karar verdi ve "kara meydanına" belirli bir duyguyu icat etti.

Dolayısıyla sıkışık boyanın yüzeydeki etkisi. Mistisizm yok, sadece resim çalışmadı.

Girişimler, ilk katmanın altındaki ilk sürümü bulmak için bezi keşfetmek için tekrar tekrar gerçekleştirildi. Bununla birlikte, bilim adamları, eleştirmenler ve sanat tarihçileri, şaheserinin onarılamaz hasarın neden olabileceğine ve daha fazla sınavda bulunmadığına inanıyor.

3. "Siyah kare" çok renkli bir küpdür.

Kazimir Malevich defalarca, resmin kendileri tarafından bilinçdışı, bazı "kozmik bilinç" etkisi altında yaratıldığını belirtti. Bazıları sadece kara meydanında sadece bir karenin insanları zayıf bir hayal gücüyle gördüğünü iddia ediyor. Eğer bu resmi göz önünde bulundurursa, geleneksel algı çerçevesinin ötesine geçeceksiniz, görünürün ötesinde, o zaman siyah kare olmadığınızı, ancak çok renkli bir küp olduğunuzu anlayacaksınız.

"Black Meydanı" na yatırılan gizli anlam daha sonra aşağıdaki gibi formüle edilebilir: etrafımızdaki dünya, sadece ilk, yüzeysel, düz ve siyah beyaz gibi görünüyor. Bir kişi dünya hacmini ve tüm dünyada algılayacaksa, hayatı çarpıcı bir şekilde değişecektir. Onlara göre, içgüdüsel olarak bu resmine ilgi duyan milyonlarca insan, bilinçaltı, siyah meydanın toplu ve çok renkliliğini hissetti.

Siyah renk, diğer tüm renkleri emer, bu yüzden siyah kare çok renkli küpte görülür. Ve siyah beyaz, yalanın arkasındaki gerçeği gör, hayatın tekrar tekrar ölüm için daha zor. Ama bunu yapmayı başarabilen, büyük felsefi formül açılacak.

4. "Siyah kare" sanatta isyandır

Rusya'daki resmin ortaya çıkması sırasında Kubist okulunun sanatçılarının baskınıydı. Kübizm, Apogee'ye ulaştı, zaten tüm sanatçılara beslendi ve yeni sanatsal yönler ortaya çıkmaya başladı. Bu yönlerden biri Malevich'in Suprematizması ve parlak düzenlemesi olarak "Siyah Suprematic Meydanı" idi. "Suprematism" terimi Latin'den gerçekleşti suprem."Hakimiyeti, renklerin tüm diğer özellikleri üzerindeki üstünlüğü" anlamına gelir. Supramat resimleri imkansız resim, "saf yaratıcılık" eylemidir.

Aynı zamanda, spamatik sistemin üç temel unsurunu temsil eden "siyah daire" ve "siyah haç" aynı sergisinde oluşturuldu ve nüfuz edildi. Daha sonra, iki daha fazla suprematic kare oluşturuldu - kırmızı ve beyaz.

"Siyah kare", "siyah daire" ve "siyah haç".

Suprematizm, Rus Avant-Garde'nin merkezi fenomenlerinden biri oldu. Etkisi birçok yetenekli sanatçı yaşadı. Picasso'nun "Meydanı" malevich'i gördükten sonra Kübiliğe soğuduğu söyleniyor.

5. "Siyah kare", parlak bir PR örneğidir.

Kazimir Malevich, çağdaş sanatın geleceğinin özünü ezdi: ne olursa olsun, en önemlisi, nasıl dosya ve satma.

Sanatçılar, XVII yüzyılından başlayarak siyah "tamamen" ile denenmiştir. "Büyük Karanlık" olarak adlandırılan ilk sıkı, siyah sanat eseri, 1617'de Robert Fladd, Bertal'ı 1843'te takip etti ve "La Hougue (gecenin örtüsü altında). 200 yıldan fazla. Ve daha sonra neredeyse kırılmadan - "Rusya'nın Alacakaranlık Tarihi" 1854'te Gustava Dore, "NEGRO'nun Gecesi Bodrumunda Mücadele" Paul Bilnold, PAUL Bilnold, "Geceleri Derin Mağaradaki Siyahlar Savaşı" yazar için Alfons alla. Ve sadece 1915'te Kazimir Malevich, "Siyah Suprematic Meydanını" halkına sundu. Ve bu, herkes tarafından bilinen resim, oysa diğerleri, sanatın tarihçileriyle tanışır. Abartılı kaçak, yüzyıllardaki Malevich'i yüceltti.

Daha sonra, Malevich, "Black Meydanı" nın en az 4 versiyonunu çekti, resmin başarısını tekrarlamak ve çarpma umuduyla, desen, doku ve renkte farklı.

6. "Siyah kare" siyasi bir kursdur

Kazimir Malevich, ince bir stratejistti ve ustalıkla ülkedeki değişen duruma ayarlandı. Tsarist Rusya'da diğer sanatçıların çizdiği sayısız "siyah kareler" fark edilmeden kaldı. 1915'te Malevich'in "Meydanı" tamamen yeni bir gerçek anlam kazandı: Sanatçı, yeni insanların ve yeni dönemin yararına devrimci sanat sundu.
Her zamanki anlayışında sanatın "kare" neredeyse hiç ilişki yok. Yazılarının gerçeği, geleneksel sanatın sonunun beyanıdır. Culture'dan Bolşevik, Malevich yeni hükümetle tanışmaya başladı ve ona inandı. Stalin Malevich'in gelmeden önce, onurlu mesajlar tuttu ve insanların uyuşturucu bağımlısından başarılı bir şekilde geçti.

7. "Siyah kare" içeriğin reddedilmesidir

Resim, formalizmin görsel sanatlarda rolünün gerçekleştirilmesine açık geçişi işaret etti. Formalizm, değişmez içeriğin sanatsal form lehine reddedilmesidir. Bir resim çizme, sanatçı, "bağlam" ve "içerik" kavramlarını, ne kadar "denge", "perspektif", "dinamik gerilim" kavramlarını çok fazla düşünmüyor. Malevich'in tanınması ve çağdaşlarının tanınmadığı şey, modern sanatçılar için gerçektir ve diğerleri için "sadece bir kare".

Sanat kendilerini duymuş ve birçok eleştirmen, siyah meydandan sonra olağanüstü bir şeyin yaratıldığını kabul etti. Yirminci yüzyılın çoğu sanatçıların ilham kaynağını kaybetti, çoğu hapishaneler, referanslar veya göçler vardı.

"Siyah kare" toplam boşluk, kara delik, ölüm. Malevich'in "kara kare" yazdığını söylüyorlar, uzun süredir ne yemeği ya da uyuyabileceği herkesle konuştu. Ve bunun ne olduğunu anlamıyor. Daha sonra, sanat ve varlık konusuna 5 hacim felsefi yansıması yazdı.

10. "Siyah kare" bir miktardır

Charlatans halk tarafından başarıyla etkilenir, gerçekten hayır olduğuna inanmaya zorlar. Onlara inanmayanlar, aptalca, geriye doğru ve aptal anlayamayan, yüksek ve güzel olmayan aptalca anlayamıyorlar. Buna "golly kralının etkisi" denir. Herkes çöp olduğunu söylemekten utanır, çünkü öğreneceksiniz.

Ve maksimum ilkel çizim bir karedir - herhangi bir derin anlamı bağlayabilirsiniz, insan hayal gücünün alanı mantıksızdır. "Black Meydanı" nın büyük anlamını anlamıyorum, birçok insan kendilerini düşünmek için kendilerini düşünmeye gerek kalmadan önce kendilerini bulurlar.

1915'te Malevich tarafından yazılmış resim, belki de Rus resminde en çok tartışılan resim kalıyor. Birisi için "Black Meydanı" dikdörtgen bir trapeziumdur ve birileri için - bu harika sanatçıyı eğlendiren derin felsefi bir mesajdır. Benzer şekilde, pencerenin meydanında gökyüzünün dilimine bakarak, herkes onun hakkında düşünüyor. Senin hakkında ne düşündün?

Siyah Suprematic Meydanı - 1915: 53'te oluşturulan Casimir Malevich'in çalışması, Rus avant-garde sanatındaki en çok tartışılan ve en ünlü resimlerden biri.

Ansiklopedik Youtube.

1 / 2

✪ Sanat neden bu kadar pahalı duruyor? | Siyah kare

✪ Siyah kare neden bir başyapıt olarak kabul edilir?

Altyazı

Rus Avangard: Suprematism'e çıkın

1910'dan 1913 arasında resmin oluşturulmasından önce Rus Avant-Garde'nin gelişiminde belirleyici oldu. Şu anda, Cabobuturizm'in hareketi Apocee'ye ulaştı ve yeni sanatsal yönler görünmeye başladı. Kübizm ve "geometrisi" yöntemi zaten tek taraflı sanatçılar gibi görünüyordu. Bazı sanatçılar, doğayla daha ince ve karmaşık bir sanat tutarlılığına geçti. Kübizmde bir diğeri, değiştirilmemiş ekini görüntünün "nesnesine" engelledi. Böylece, Rus sanatında, başlangıç \u200b\u200bhareketinin "Temiz Freeness" için iki yolu oluştu. Bir tanesinin başında, yapılandırmacılık tarafından adlandırılan, V. E. Tatlin oldu. Suprematism olarak adlandırılan başka bir hareketin başında, K. C. Malevich'i durdu.

1910-1913 döneminde Malevich'in çalışmalarında, bir test depolama alanına benzerdi: aynı anda Kübizm, fütürizm ve "Zaulse" (veya "alogombizm" olarak çalıştı. Malevich tarafından yeni sanatsal sisteminde alogizma uygulandı. Alogizm mantığı kınamadı, ancak işin en yüksek düzenin mantığına dayandığı anlamına geliyordu. Alogumm " .. bir yasa ve tasarım ve anlam ve anlamı var ve ... çağırdığı, gerçekten yeni, uyanık yasaya dayanarak çalışacağız." - K. S. Malevich'i yazdı.

Böylece, Malevich'in çalışmasında, Freeness'e yönelik eğilim, resminin bir uçak organizasyonuna, bu da onu süpremize götürdü. İsminin ilk adı, muhtemelen, muhtemelen filozof N. F. Fyodorova, yüksek değerli K. Malevich'in "supramoralizm" ile analoji olan "supranulizm" kelimesiydi. ]. Sanatın tarihçisine göre E. F. Kovtun, Suprematic Malevich yöntemi, dünyaya dışarmış gibi görünüyordu. Bu nedenle, uzayda olduğu gibi, uzayda olduğu gibi, "üst" ve "alt", "sol" ve "sağ" ve bağımsız bir dünya fikri ve bağımsız bir dünya ortaya çıkar, evrensel dünya uyumuna eşit olarak koreledir. Bu Malevich'te dünyevi yüke karşı mücadelede sanatsal yaratıcılığın özünü gören Fedorov'un konumu ile birlikte gelir. Aynı metafizik "temizlik" rengiyle gerçekleşir, konu ilişkisini kaybeder, yerel uçakları lekeler ve kendi kendine yeterli bir ifade alır.

Resim oluşturma tarihi

Suprematizma doğru son adım, Opera M. V. Matyushin "Güneşin Üzerindeki Zafer" nin oluşturulmasıydı, 3 ve 5 (18), 1913 K. S. Malevich, bu formülasyona sahne ve kostümlerin eskizlerinde çalıştı. Bu eskizlerde, "siyah karenin" görüntüsü, aktif insan yaratıcılığının zaferinin pasif doğası üzerindeki plastik ifadesi anlamına gelen görüntüsü ortaya çıktı: Güneşli bir daire yerine siyah kare ortaya çıktı.

1913'teki "Güneşin Üzerindeki Zafer" üzerindeki çalışmalar sırasında çekilen çizimlere dayanarak, Sanatçı 1913'ün ortaya çıkmasıyla sonuçlandı: Bu tarihte, sanatçının kareyi gösteren tuvallerin cirosu üzerine getirdiği bu tarihti. Sanatçı, resmin gerçek oluşturulma tarihine önem vermedi. Suprematism'in kendisi planının doğum tarihindeki odağı yeniden düzenledi. Yazar her zaman çalışmalarına yorum yaptı: "Ana üstünlüksel unsur. Meydan. 1913 ": 10-11.

Resim 1913-1915 döneminde, diğer üstün resimlerin tüm döngüsü arasında yazılmıştır. Araştırmacı A. S. Shatsky'ye göre, resim Malevich 8 (21) Haziran 1915: 53 tarafından tamamlandı.

Supramatik, 19 Aralık 1915'te (1 Ocak) "Sanat Bürosu N. E. Droinchina" nda St. Petersburg'da açılan "0.10" nihai fütüristik sergi için Malevich tarafından yazılmıştır. Bu sergiye katılan sanatçılar, çok fazla iş belirleme fırsatı verildi. Erkek Malevich, Artist Ivan Puni ona yazdı: "Şimdi çok yazmalıyız. Oda çok büyük ve biz, 10 kişi, resim yazmak 25, o zaman sadece sadece olacak. " Otuz dokuz üstündeki suprematik resim, ayrı bir sergi salonunu işgal etti.

Bunlar arasında, en belirgin yerde, "kırmızı köşede", simgelerin genellikle Rus evlerinde asılı olduğu, yeni plastik sistemin ana modülü gibi, üstündeki "Black Meydanı" asılı, Suprematism'in stokrası potansiyeli gibi .

Üç ana üstünlüksel form - bir kare, bir daire ve haç referansı, üst üste gelen supramatiği doğurarak, üstünlüğündeki suprematik sistemin daha fazla komplikasyonunu teşvik eder. "Siyah daire" ve "siyah haç" aynı anda "kara kare" ile yaratıldı ve aynı sergide sergilendi.

Sanatçının onları yanlış yönlendirdiğine inanan figüratif sanatın ikna edici hayranları tarafından denemeler, boya tabakası altında farklı bir başlangıç \u200b\u200bversiyonu bulmak için bezi araştırın. Sonbaharda, araştırma sonuçları (X-ışını ile), bu da "siyah kare" görüntüsünün altındaki diğer iki renk görüntüsünün varlığını doğruladı. İlk görüntü bir kubazütüristik bileşimdir ve "siyah kare" altında bir proto suprematic bileşimidir. Ayrıca, bilim adamları yazarı yazarı olarak kabul edilen resimdeki yazıyı deşifre etti. Cümle gibi sesler " Geceleri siyahların savaşı"Ve 1882'de oluşturulan tanınmış tek renkli tuval Alfons alla" Siyahların Derin Mağaradaki Savaş Savaşı "anlamına gelir. Sanat Tarihçileri bu bilgiyi göz önünde bulundurun "Araştırma sırasında bulur, bu resmi yeni bir şekilde oluşturma sürecini görmeliyiz." Fakat Malevich dört "siyah kareye" sahiptir ve "kareler" geri kalanı altında "siyahlar" bulunamadı.

Serginin başlığında, KS MALEVICH planına göre, 10 numara - tahmini bir katılımcı sayısı, "Kara kareyi" sergileyen bir işaret olarak, "sıfır form" olarak, "sıfır form" olarak her şey sıfıra ve sıfırdan sonra ".

Nesnellik ile boşluk

Malevich, "saf yaratıcılığın bir bütün olarak ilk adım" olarak bir kara meydanın beyanı ile desteklenen konu ile tam bir mola pozisyonuna yükseldi. Sanatçı "dünün sanatını" ve açılışının temel bir yenilikini bölmek için önemliydi. Kendisinin özelliği olan, sloganı öne sürdü, "Sıfır Formlar" karesini ilan etti: "Sıfır formlara dönüştürüldüm ve sıfıra gittiği yaratıcılığa çıktı."

Suprematic teorisinde beyaz bir arka planda siyah kare, ilk olarak "sıfır" anlamına geliyordu, çünkü diğerine freeness'in başlangıcı anlamına geliyordu, çünkü sanatçının geleneksel amacı düşüncesinin sonu anlamına geliyordu. Kare, geleneksel olarak matematiksel bir kavram olarak, Suprematism'in bir işareti şekli - ve sıfır referans noktası haline geldi. Sıfır mutlak plastik form plastik laconiklik yaptı. Aynı zamanda, "sıfır" ifadesiydi - beyaz, "varlığın çölünde" olarak anladım.

Üç kare: siyah, beyaz ve kırmızı

Katalogda olduğu "Siyah Meydanın" ilk adı, "kuadricle" idi. Kesinlikle düz açılara sahip olmadan, temiz geometrinin bakış açısına göre, gerçekten bir dörtgen oldu, yazarın yeteneği değildi, ancak prensip bir pozisyon, dinamik, hareketli bir form oluşturma arzusu ": 8.

İki temel suprematic kare var - kırmızı ve beyaz. Kırmızı ve beyaz kareler, Malevich tarafından tanımlanan sanatsal ve felsefi triadın bir parçasıydı.

« Eleştirmenler arasında Malevich, pitoresk ve yazılı kehrilerini ciddiye almaya hazır olmayanları hakim. Birçoğu, Rus Avant-Garde'ün sonsuz bir şekilde gerçekleşmesi ile sevinir ... Şimdiye kadar, 20. yüzyılın tarihini bilen sanat ve edebiyatla ilişkili insanlar bile, "Black Meydanı" yazarının düşünmesini sağlar. Herhangi bir olabilir: Çocuk bile olsa, sadece kağıt slacker marasing ...": Onbir. Bununla birlikte, bir "kara karenin" görünümü için ilk profesyonel geri bildirim, Malevich'in düşüncesinin derhal deşifre edildiğini belirtti. Sanat eleştirmeni, "Sanat Dünyası" Derneği'nin kurucusu 9 Ocak 1916 tarihli "Konuşma" gazetesinde yazılmış Alexander Benua: " Kuşkusuz, bu, Lord fütüristlerinin Madn ve utanmaz bir Venger yerine teklif ettiği simgesi. " .

Telif hakkı

Daha sonra, Farklı bir hedefi olan Malevich, "kara karenin" birkaç telif hakkı tekrarladı. "Black Meydanı" nın dört değişimi bilinmektedir, desen, doku ve renkte farklılık gösterir. Ayrıca, siyah bir kareye sahip çok sayıda Malevich çizimini de bilinir (çoğu, Meydanın Suprematism'in nodal unsuru olarak rolünü vurgulayan yorumları var). Meydan, Malevich'in suprematic çok yönlü kompozisyonlarına dönüşüyor.

"Black Square", 1915, yazarın tekrarının daha sonra yapıldığı ilk resim, geleneğe göre, "0,10" sergisinde asılan çok iş olarak kabul edilir, Tretyakov Galerisi'nde depolanır. Resim, beyaz zemin üzerine siyah bir kare gösteren 79.5 ila 79.5 santimetre bir bezdir. Bu resmin görüntüsü, K. Malevich'in "Kübizm ve Fütürizmden Suprematish'e: Yeni Pitoresk Gerçekçilik" kapağında ortaya çıktı (Üçüncü Pitoresk Gerçekçilik "(M., 1916, Üçüncü). Kitabın kendisinde, resim ayrı olarak s. 28 ve 29.

İkinci "Black Square", 1923, triptych'in bir parçası oldu (onunla birlikte, Bienali'de Venedik'te sergilenen, 1923'te sergilenen, 1923'te sergilenen bir çift "daireyi" ve "Cross" yarattı. İkinci seçeneğin boyutu 106 ila 106 cm'dir. 1923'ün triptych'in tüm kısımları orijinal 1915 ve boyut ve oranlardan farklıydı; Bunlar yepyeni "kare", "daire" ve "çapraz" idi. Resmin Malevich - Anna Leporskaya, Konstantin Noel ve Nikolai Suetin'in Casimir Malevich'in önderliğinde yazıldığına inanılmaktadır. 1936'da Mart 1936'da, Malevich'in resimleri ile birlikte, bu üç eser, karısına N. A. Malevich'e, Rus müzesine devredildi.

Resmin üçüncü hali, 1929, ana işin doğru bir telif hakkı tekrarıdır - ilk "siyah kare" (ayrıca 79.5 79.5 cm). K. S. Malevich tarafından 1929'da Tretyakov Galerisi'nde hazırlanıyor olan kişisel sergisi için yazıldı. " Efsaneye göre, bu daha sonra GTG Alexey Fedorov-Davydov Müdür Yardımcısı, 1915'teki "Kara Meydanın" fakir durumu nedeniyle yapıldı (kraker resimde ortaya çıktı) ... Sanatçı bunu doğrudan yazdı. müzenin salonlarında; Ve iş sırasında kendilerinin oranlarındaki küçük değişikliklere izin verdi.» .

Dördüncü versiyon 1932'de yazılabilir, boyutu 53.5 53.5 cm'dir. 1993'te, adının adlandırılmayan bir kişinin ve yalnızca Incombank'ın Samara Şubesine bir resim getirdiğimde, 1993'te önemli ölçüde biliniyordu. Kredi için bir teminat. Daha sonra, sahibi resmi talep etmedi ve o bankanın mülkiyeti oldu. 1998 yılında inkombank'ın kalıntısından sonra, Malevich'in resmi, alacaklılarla hesaplamalarda ana varlık oldu. Oleg Stadzur, "Geelos", Açık Artırma Evi Başkanı, Oleg Stadzur, bir "kara kare" alımında birkaç başvuru sahip olduğunu ve eğer "resim uluslararası pazara geldi, fiyat 80 milyon dolara ulaşacaktı". Rusya Hükümeti ile anlaşarak, "kara kare" açık tekliften çıkarıldı ve 2002 yılında Rus milyarder Vladimir Potanin tarafından 1 milyon dolara (yaklaşık 28 milyon ruble) alındı \u200b\u200bve daha sonra depolama için onlara transfer edildi. Devlet Hermitage. Bir resim var ve görüntülemek için asıldı. Böylece, "kara kare" finansal başarının bir tür ölçümü haline gelmiştir.

Tüm telif hakkı tekrarları, Devlet toplantılarında Rusya'da depolanır: Tretyakov Galerisi'nde iki eser, biri Rus müzesinde, biri hermitage'de.

Siyah Meydan ve Suprematic Yenileme

"Suprematism o kadar katı, mutlak, klasik, ciddi, yalnızca mistik duyumların özünü ifade edebiliyor" dedi, öğrenci sanatçısından birini yazdı.

Malevich, sanatın ritüel yardımıyla çaba gösterdiğini yazdı. ölümle ayağa kalkmak"; Sadece Suprematizm ne olabilir? Çok mutlak .. Mistik duyumların özünü ifade edebileceğini. O tamamen ölümün yanında ve kazandı": 617. Suprematic ritüelinin özü, ölümün sırrını, büyüklüğü ve anlaşmazlığı, yüksek anlamını onaylamaktır. Yeni ritenin temeli mezarda kurulması gerekiyordu " sonsuzluğun bir sembolü olarak küp "," bir kare ile beyaz küp. Her iki doğa ile ya da ormanla ya da cennetle tartışmıyor.<… > Gelişemeyen mutlak bir form buldum, hareket ettir" Suprematic uzay hissi, mükemmel statik Küba'yı, Ebedi ve Gökyüzü'nde aynı nitelikte bir araya getirir. Bu nedenle, Malevich, açık alan arasında doğayla çevrelenmiş tozunu gömmek için batırılmıştır.

Siyah bir kare ve bir daire görüntüsü ile skramatik lahit yapıldı. Siyah haç görüntüsünden, tabutunu boyayan sanatçılar - Nikolay Suetin ve Konstantin Noel - reddetti: " Biz boyadık, bir kare ve bir daire koyduk ve haç yapmadı, çünkü kesinlikle dini bir sembol gibi bir cenaze gibi geliyor.": 303,506,510,512.

Malevich, özel bir örneğin tabutuna gömülmek istedi, " kuzey çapraz", hakkında " açık ellerin hareketi, ölüme atmanız, yerde burkulması ve gökyüzünü açın, böylece rakamın haç şeklini alır." Ancak tabutu özel bir düzende üreten, teknik zorluklar nedeniyle gerçekleştirilmeyi reddetti: 303,617.

K. S. Malevich, hayatında yazdığı en iyi şeyin "kara kare" olduğunu düşündü. Bu çalışmanın sanatçının cenazesinde en önemli yerleşmesi şaşırtıcı değildir. Yas alayı Malevich'in cenazesi, hayatındaki "kara meydanın" koşulsuz anlamını vurguladı. Duvardaki tabutun başındaki Leningrad'daki bir memurda "Black Meydanı" asıldı (seçenek 1923). Malevich'in cesedi üzerine siyah bir kare ile beyaz tuvalle kaplıydı. Kafanın başındaki tabutun kapağında "kara kare" çizildi. Cenaze alayı sırasında, deniz sokağından Moskova tren istasyonuna olan Nevsky Prospektüsünde, lahit, başlık üzerinde siyah bir karenin görüntüsü olan açık bir kamyon platformuna yerleştirildi. Tren arabasında Malevich'in tabutunu Moskova'ya taşımadı, siyah bir meydan, beyaz bir arka plan üzerinde, bir imza - K. S. Malevich. Moskova'daki Don Manastırı'ndaki bir memurun içinde, "Black Meydanı", renkler arasında podyumda güçlendirildi: 23-24.

Suprematic tabut, K. S. Malevich'in yakıldığı Moskova'ya trenle gönderildi. Ölülerin kremasyonu eyleminde Malevich, üstünlük, tasarruf, ancak her şeyden önce - "Kozmik Gözlük" ilkelerinden birinin düzenlemesini gördü - Freeness fikrinin onayı: 617. Tozu, Nemchinovka köyünün yanında, sahada yandı. Sanatçının ızgarasının üstündeki alanda, "Suprematic Rituals" e göre, siyah bir karenin görüntüsüne sahip üstün bir beyaz tahta küp sağlandı: 513. 1941-1945'teki büyük vatanseverlik savaşında Mezar ortadan kayboldu, ancak 1935 fotoğrafları korunmuştur. Halen, konut kompleksi, sanatçının mezarının sitesinde inşa edilmiştir.

Selefler

Etkilemek

XX yüzyıl boyunca, bir şekilde bir şekilde bir şekilde, bir şekilde ya da başka bir şekilde "kara kareye" gönderildi. Siyah kare, sanatçıların sisteminde yazılmış resimlerde ve resimlerde yazılmıştır. Sisteminde Çalışan Malevich'in Çemberi: Ivan Kluz, Olga Rozanova, Nadezhda Udaltsova, Lyubov Popova, El Lisitsky, Lev Yudin, Tatyana Glebova, Konstantin Noel, Nikolay Suetin, Vladimir Sterligov ve Alexander Rodchenko; Vasily Kandinsky'nin eserlerinde olduğu gibi.

20. yüzyılın ikinci yarısında, Meydan, Ivan Chuikova, Edward Steinberg, Leonid Sokova, Viktor Pivovarova, Yuri Zlotnikova, Oleg Vasilyeva, Vladimir Viderman, Vitaly Komara ve Alexander Melamim, Vladimir Nemukhina, Vadim Zakharov'un eserlerine atıfta bulunur. Timur Novikov ve diğer birçok Rus ve yabancı sanatçılar: 29-39.

Ölümünden sonra Malevich'in etkisi, Batı'da daha görünür olduğu ortaya çıktı ve Sovyetler Birliği'nde, soyutlamanın ve formalizm Komünist Partinin liderliğinde kalabalık olduğu. Stalin'in gücü güçlendiği gibi, AvanGard yetkililerin tüm desteğini kaybetti, görsel sanatlarda tercih 1932'de adlandırılan yöne verildi. Sosyalist gerçekçilik. I. Stalin'in ölümünden sonra, sanatsal ortamda daha özgür öz ifadelerin bazı belirtileri vardı, ancak Moskova Bölümünün 30. yıldönümüne adanmış olan Maneza'da 1 Aralık 1962'de Avangard'ın NS Khrushchev sergilerini ziyaret etti. SSCB sanatçılarının birliği, tüm sonuçları ile SSCB'deki soyut sanat için zamanın gelmediğini gösterdi. "Sanat, ideolojinin alanını ifade eder. Ve sosyalist gerçekçiliğin ve formalistiğin, soyut akışların Sovyet sanatında huzurlu bir şekilde dinlenebileceğini ve İdeoloji alanında barışçıl bir arada bulunmanın resmi, soyut pozisyonları, "16, 1964'teki Sovyet Kültür Gazetesi'nde comrade N. S. Khrushchev'i yazdı. .

Bu tür sert koşullarda, otuzlardan yedilerinden SSCB'deki yetmişlerin sonuna kadar, K. Malevich'in gösterisine hiçbir iş yapılmadı. Sergi Paris-Moskova 1979 ve Moskova-Paris'in 1981'inin K. Malevich'in müze sobalarının ürettiği bir şov ile gösterdiği tesadüf değil. CPSU L. Brezhnev'in Merkez Komitesi Genel Sekreteri, Moskova'daki sergi tarafından ziyaret edildi ve birçok Sovyet halkının Chagal, Kandinsky, Malevich ve diğerlerini gördü. Orijinaldeki Avansandistler onları Fransız sanatçılarıyla karşılaştırabilirdi. Batı soyutlamaçilerinin çalışmaları Sovyet sanatçılarından ve güzel sanatların sevenler, daha önce sadece yabancı dergilerde ve albümlerinde ellerine neredeyse hiç düşerek görülebilirdi. Açıkçası, çoğu, K. Malevich'in Batı'daki avangard'a ilham verdiği, sadece geride kalmadı, ancak onu büyük ölçüde bekledi. Bir sanatçı olarak Malevich kısmen kendi ülkelerinde rehabilite edildi, ideolojik yasak yavaş yavaş ondan çekildi. Doğru, L. Brezhnev'in ölümünden sonra, Genel Sekreter Sekreteri'nden kısa süreli bir konaklama ve daha sonra K. Chernenko, sanat alanında da dahil olmak üzere fındıkların bükülmesiyle işaretlendi. Yalnızca Gorbachev'in yıllarında "Perestroika", Malevich'in ilk genişleyen ilk retrospektifi gerçekleşti, "Kazimir Malevich. 1878-1935 "- Leningrad'da (10.11.-18.12.1988) ve Moskova'da (29.12.1988-10.02.1989) ve ardından Amsterdam'da (5.03.-29.05.1989). "Black Square" ve Malevich'in diğer eserlerinin büyük ölçekli şovu, aslında kamu ve kültürel yaşam alanında başlayan Gorbachev Perestroika tanıtım politikasının bir işareti haline geldi.

Her ne kadar Malevich Batı'da bilse de, orijinal resimlerinin çoğu yalnızca SSCB'nin çöküşünden sonra yabancı sergilere düştü. Tretyakov Galerisi'nden ilk "kara kare" (1915), yalnızca 2003 yılında Batı Sergisine gitti. Daha sonra sergi Berlin, New York ve Houston'da gerçekleşti. Kazimir Malevich: Suprematizm . 2006 yılında Barselona, \u200b\u200bsiyah kare, siyah haç ve siyah daire dahil olmak üzere 100'den fazla eser ile Kazimir Malevich'in retrospektif bir sergisini düzenledi. 2007 yılında, Sergi Hamburg'da yapıldı, tamamen "Black Meydanı" Malevich'in etkisine ayrıldı. Santimetre.: Das Schwarze Quadrat. Hommage bir malewitsch. . Malevich'in ve çağdaşlarının çalışmalarına ek olarak, Batı Avrupa ve Amerikalı sanatçıların eserleri, 1945'ten sonra CC Malevich'in etkisini yaşayan, 2008 yılında, Luxeburg'da bir sergi gerçekleşti " Maleewitsch und sein einfluss "(" Malevich ve onun etkisi "). Ekim 2013'te Amsterdam'da bir sergi açıldı Kazimir Malevich ve Rus Avant-Garde 1915 sergisinin kurulumunda siyah karenin görüntüsünün kullanılmasıyla. 2014 yılında bu sergi de gösterildi Bonn ve Londra. 1923 ve 1929'daki "Kara Meydanın" orijinallerine bakmak mümkündü. Sergiler katalog yayıncılığıyla ilişkilendirildi, örneğin Almanlar sandalyelerle birlikte gitti. CC Malevich'in yüzyılı sergiye ayrıldı Siyah Meydanın Maceraları: Soyut Sanat ve Toplum 1915-2015 Hangisi Londra'da, Whitechapel Galerisi Galerisi'nde 15.I.2015-6.IV.2015.

2014'te (1.iiiii-2.vi), İsviçre'nin Basel şehrinde bir sergi yapıldı. Kasimir Malewitsch - Die Welt als ungegenständlichkeit. Rien'de 4.x.2015-10.i.2016 (Basel'e bitişik ve Paiselle Basel'in bir parçası), 1915'te St. Petersburg Fuarı'nu "0,10" olarak tekrarlayan bir sergi düzenledi: Auf der Suche Nach 0.10 - Die Letzte Futuristische Austellung der Malerei . DOĞRU, 1915'te sergilenen 154 nesnenin dışında, İsviçre sadece bir kısmı toplamayı başardı, ancak bunlar kopyalar değil, gerçek orijinaller! Toplamda, 58 tesis Rien'de gösterilmektedir. Ancak Malevich, yalnızca 1929 sürümünde, Moskova'daki kırılgan bir devlet nedeniyle, geçici bir maruz kalma yollamamaya karar verdiler. Daha fazla bilgi için, bkz. Zurück Zur Geburtsstunde der Abstrakten Malerei, Basel'e, Malevich'e | Bir Bâlet, Chez Malevitch ve basında diğer yazılar. İsviçreli sergilerin resimlerinin bir kısmı, K. Malevich'in Arşivleme Fotoğrafı da dahil olmak üzere, 1915'te yapılan "" 0.10 "" olan "0,10" "olan" 0,10 "" olan "" olan "0,10" "sergisindeki K. Malevich'in arşiv fotoğrafı da dahil olmak üzere internetteydi. Orijinal fotoğraf, Rus Devlet Literatür ve Sanat Arşivi'ndedir ve resim, Malevich'in tam olarak siyah meydanını ilk tanıştığında tam olarak nasıl göründüğünü gösterir. "Neue Zürcher Zeitung" gazetesi sırayla, Riena Sergisinin 13 resimlerinde yayınlandı. Yakınlardaki salonlarda paralel olarak, bir sergi vardı. Siyah güneş. Malevich'in ve yüzyılın "kara meydanının" etkisine ayrıldı. Sergi, esas olarak Batı, 20 ve 21. yüzyılın başlarında 36 sanatçının çalışmalarını öne sürdü.

Yaklaşık 70 eser K. Malevich sergide sunuldu Malevič , 2.10.2015-24.01.2016 Bergamo şehrinde düzenlendi. Çalışmalarından bazıları da sergiye asıldı Wie leben? - zukunftsbilder von malewitsch bis fujimoto Hangisi Ludwigsgafene (Almanya) 5.xii.2015-28.III.2016. Viyana'da 26.ii.2016 (Avusturya) bir sergi açıldı Chagall bis malewitsch. Die Russischen Avantgarden. . Benzer bir isimle olan sergi 12.vii.2015-06.ix.2015 Monaco'da zaten yapıldı: De Chagall à Malévich, La Révolution des avant-bahçeler . Sırayla 9-11.vi.2016, Kazimir Malevich'in dünyanın en ünlü Ukraynaca olduğu bir açıklama ile Kiev'deki Malevich'in günleri için gerçekleşti. Kitle iletişim araçları aracılığıyla bildirilen bir teklif aldı: Kiev'in ana havaalanı "Black Square" yazarının onuruna isim vermek istiyor.

Ünlü sahte

1990'lı yıllarda, Amerikan Toplayıcı ve Galeri Oyuncusu Boris Gribanov, 1970'lerde SSCB'de 10 yıldır sahte resimler için 10 yıl kınadı, Minsk Müzesi "Telif Hakkı" "Black Meydanı" satmaya çalıştı. Sanat Tarihi Milda Vikturina'ya yapılan tavsiyelerde uygulanan müze, zamanında, GriBanov'un kınanması için kanıt tabanının temelini oluşturan ve satın alma işleminde Funganov'u almayı reddetti.

Ayrıca bakınız

• Alfons alla, bir resim "Geceleri derin bir mağarada siyahların savaşı."

Notlar

1. Malevich Kazimir Severinovich. Siyah üstündeki kare. 1915 tuval, yağ 79.5 x 79.5 (Neopr.) . Devlet Tretyakov Galerisi. 24 Mayıs 2017 tarihinde başlık tarihi.
2. Shatski A. S. Kaç tane "siyah kare"? // Avrupa sanatında kopyalama problemi. Bilimsel Konferansın Malzemeleri 8-10 Aralık 1997 / Rus Sanat Akademisi. - M., 1998.
3. Goryacheva T. Resim Malevich araba ve bayan. Dördüncü boyutta renkli kitleler. "Bir işaretin doğuşu." // Rus avant-garde. Kişilik ve okul. - St. Petersburg., 2003. - S. 22.
4. Kazimir Malevich. M. V. Matyushin'e mektuplar. Metin Hazırlama ve Tanıtım Madde E. F. Kovtuna. // 1974 l.: 1976 için Pushkin House'un el yazısı bölümünün yılbaşı. - S. 177-196.
5. KOVTUN E. F. Güneş üzerindeki zafer, Suprematism'in başlangıcı // "Mirasımız". - № 2. - 1989
6. Güneşin üzerine zafer // Rus kültürünün ansiklopedisi.
7. 98 yıl önce Malevich bir resim yazdı "Black Square" // Chelny Ltd, 06/21/2013.
8. Goryacheva T. "Siyah kare" hakkında neredeyse her şey. / Maceralar "Siyah Meydan". - St. Petersburg: Devlet Rus müzesi, 2007.
9. "Suprematism" kelimesi ilk önce Kübizm'den Suprematizd'e kadar Broşür K. Malevich'in kapağında ortaya çıktı. Yeni Pitoresk Gerçekçilik "1916
10. Puni Malevich'in mektubundan çıkartma
11. Malevich'in bir gün "çerçevesiz Çıplak simge" olarak adlandırdığı bilinmektedir. Ichin Cornelia. Suprematic yansımaları Malevich Konu hakkında Dünya // Felsefe Soruları, 11/10/2011
12. Boyamın kaderi üzerinde "siyah haç" gör Mikhail Mailah. Yüzyılın çalınması ya da mükemmel suç: Yangfeldt // openspace.ru ile hardzhiev, 12.04.2012.
13. Chernyshenko A. V. Paralellikler. Beyaz üzerine siyah. - m.: Zhard, 1979. - S. 159.
14. (Neopr.) . Meduza. Mum Tarihi 29 Şubat 2016.
15. "YAŞIN ÇALIŞMASI, ALLA bir tür şaka. Bu yazıt için olduğu gibi, Malevich'in doğrudan gördüğü ve Alfons alla'nın bu resmini bildiğinden emin değilim. Belki onu arkadaşlarından birinden birini duydu, özellikle de Larionov'un 1910'da onun hakkında bilgi sahibi olduğu konusunda bazı dolaylı veriler var. Bu yıllarda Malevich, özellikle 10. yılda Larionov ile iletildi ve belki onun hakkında bir şey duyabiliyordu. Onu görebilmesi muhtemel değil, çünkü genel olarak hiç yayınlandığından emin değilim. Belki Fransa'da bir gazetede ya da bir dergide basılmıştır, ancak XIX yüzyılın 80'leri vardı ve iyi kalitede bir yerde çoğaltılması pek mümkün değildi. Her durumda, Rus basında yayınlanmadı. Bu nedenle, belki Malevich onu Larionov'dan duyduk, ama onu görmedim. " http://www.bbc.com/russian/society/2015/11/151113_malevich_black_square_sarabyanov_interview
16. "Siyah Meydan" altında bilim adamları renkli bir görüntü buldu (Neopr.) . Kültür. Başlık Tarihi 13 Kasım 2015.
17. Bilim adamları, Malevich'in "kara kare" tebeşir // sanat gazetesi Rusya'ya eklediğini öğrendiler.
18. Goryacheva T. "Siyah kare" hakkında neredeyse her şey. / Maceralar "Siyah Meydan". - St. Petersburg: Devlet Rus müzesi, 2007. - S. 9.
19. Ibid, pp 9.
20. Malevich K. S. SOB. OG 5 T. M. 1995. 1995. T. 1. C.187-188. Ayrıca Bkz. Ayrıca D. S. Likhacheva: "... (Malevich) bazı pitoresk alfabe oluşturmak istedi, siyah bir kareden başlayarak, sonra kademeli olarak karmaşık bir şekilde renkle (kırmızı, sarı vb.) Daha sonra denemeyi kare şeklinin ihlal edilmesiyle genişleterek: Köşelerden birini çekerek "
21. Malevich kendisi hakkında. Malevice hakkında çağdaşlar: 2 ton / comp., İntr. Sanat. I. A. Vakar, T. N. MIKHENKO. - m.: RA, 2004. - ISBN 5-269-01028-3.
22. Dipnotlar Hatası: Yanlış Tag ; Dipnotlar için

1929'dan beri Tretyakov Galerisi'nde bulunan "Siyah Suprematic Meydanı" boyası baş aşağı asılı. Sadece 86 yıl sonra, sanat tarihçileri öğrenmeyi başardı. /İnternet sitesi/

100 yıldır Kazmeir Malevich "Black Meydanı" belirsiz bir resmi, sanat tarihçilerinin anlaşmazlığının konusudur. Şimdi de skandalın merkezindeydi.

Araştırma ve Keşif

Müze personeli, X-ışınları ve mikroskobik analiz kullanarak resmin çalışmasını yaptı ve karenin görüntüsü altında başka iki resim var.

Araştırmacılar ilk iki resimde neyin çizildiğini belirleyemezler. Ayrıca, sanatçının resimlerini birbirlerinin üstüne yazdığını da belirsizliğini koruyor. Sanat tarihçileri tuvali olmayacağına inanıyor. Başka bir versiyona göre, sanatçı önceki kompozisyona dayanan siyah bir kare yarattı, yavaş yavaş yeniden işlendi.

Bilim adamlarının tablosu çalışmasında başka bir keşif bekliyordu. Resmin bir yazıt olduğu ortaya çıktı. Seçildiği ortaya çıktı, ancak bir mikroskop yardımı ile harflerin bir bölümünü görmeyi başardı. Sanat tarihçileri de, şüphesiz resimdeki el yazısının Malevich'e ait olduğuna eminizdir.

Uzmanlar, muhtemelen malevich tarafından "Black Square" https://t.co/djzelrfqnv'de bıraktığı yazıyı deşifre etti.

Yazıt "Kara Gecelik Savaşı" nı okur. "Savaş" mükemmel okunur, "Siyah" kelimesinde, ortadaki iki harfi sökebilirsiniz, sadece "yu" açıkça okunur.

Belirsizliği yapan şey nedir

Yazıt uzmanlarını deşifre ederken, başka bir his bekliyordu - tüm bu sefer "Black Meydanı" baş aşağı asıldı. Bu, yazıtın yeridir.

Gizemli yazıt, "Geceleri Derin Mağarası Mağarası" olarak adlandırılan Fransız Alfons Alla'nın en ünlü resmine bir referanstır. Ayrıca, Fransız, "Malokrovnoe kızları, kar fırtınasındaki ilk bölüme gidiyor" ve kırmızı "apoplesik kardinaller, Kızıldeniz'in kıyısında domates topluyor" yazdı. Önceden, sanat tarihçileri doğrudan Malevich ve Alla'yı ilişkilendirmedi.

Toplam Malevich dört "siyah kare" yazılıdır - orijinal ve üç tekrarlama. Orijinal, Tretyakov Galerisi'ndeki Suprematic Hall'ın onursal merkezinde asılı. Aynı zamanda, Müze personeli, XX yüzyılın sanatının çok kötü bir şekilde ziyaret edildiğini belirtti. Günde yaklaşık 4.500 kişi bu binaya diğer sanatçıya bakmak için geliyor - Valentina Serov.

Üçüncü "kare" aynı zamanda Tretyakov galerisinde yer almaktadır. İkincisi, Rus müzesinde, dördüncü, hermitajda sergilendi. Bu ilkel ve orijinal çalışmanın başarısı sırrında örtülmüştür. Ancak, şimdi resim popüler oldu ve tartışıldı ve 20 milyon dolar olarak tahmin edildi.

Kültür

Uzmanlar ünlü sanat eserinin sırrını ortaya çıkardı, bulma casimir Malevich'in "Black Meydanı" çalışmaları altında iki gizli resim.

Sanatçının kendisi, çalışmalarının nihai sonucu tarafından şaşkındı. " Uyuyamadım ya da yemeyemedim ve ne yaptığımı anlamaya çalıştım - ama yapamadım", - dedi.

Resmin anlamı "Black Meydanı" Malevich

"Siyah karenin" anlamı da ortaya çıktı. Araştırmacılar, sanatçının elinden yapıldığına inanılan resimdeki yazıyı nihayet deşifre edebildiklerini belirtti.

Diyor: " Karanlık bir mağarada siyahların savaşı"Ancak," H "ve" OB "arasında ufalanan üç harf olmasına rağmen, bu konuda pratik olarak kendilerini güvendiklerini eklediler.

Görünüşe göre, bu, siyah bir karenin önceki çalışmalarına bir referanstır " Karanlık bir mağarada siyahların savaş geceleri"Fransız yazar ve mizahçı Alfons alla, 1897'de yazılmıştır. Eğer öyleyse, Malevich'in resmi bir tür resim. fransız boyama ile diyalog.

20. yüzyılın başında geometrik soyut sanatın kurucusu olan Casimir Malevich, bilinen teknikteki yönü kurdu. suprematizm 1913'te.

Tretyakov Galerisi'nde sunulan resim "Black Square" 1915'te yazılmıştır. Daha sonra Malevich başka bir iki versiyon yarattı.

İkinci "kara kare", "siyah bir daire" ve "siyah haç" olan triptych'dir.

Yirminci yüzyılın başlangıcı, Fransa. Birinci Dünya Savaşı. Bilimsel ve teknik ilerleme. Böyle radikal bir zamanda, avant-garde görünür - sanatın özünü kökten değiştiren bir dizi akım, toplumdaki geleneklerin tam değişimine paralel olarak, içinde bir devrim yaratır. Vanguard'ın doruklanması, Rusya'da soyutlama aracılığıyla ulaşır.

Soyutlama, diğerleri arasında en belirsiz olan Avangard Garde kursudur. Henri Matisse, bir Fransız sanatçısı ve heykeltıraş olan bir şekilde, bir şekilde izlenimciliği ve avant-bahçeyi soruya anlama anahtarı olan cümleyi söylüyor: "Doğruluk hala doğru değil".

Eğer soyutlamayı kısaca açıklarsanız, tanınabilir görüntüler olmadan boyanır. Renk ve geometriktir ve belirli bir fikir için çaba gösterir - renk ve formun konusu makul olma, motivasyondan oluşur. Sadece etrafa bakın ve soyutlamanın her yerde olduğunu anlayın. Saf mavi gökyüzü. Üst kata bakıyoruz ve sadece rengi görüyoruz. Gün batımı. Parlama ve gölgeler renk ve geometridir. Deniz. Orman. Duvar kağıdı bile, masa. Bütün bu soyutlama.

Ilya Repin ve Ivan Shishkin, renk ve geometri gibi klasik sanatçılar dünyaya bir şeyler çekti, onları nesnelerde, nesnelerde göstermiştir. Soyut resim, başka bir prensip tarafından, renk uyumları ilkesi ve bunlar olduğu gibi oluşturulur.

Hepsi Vasily Kandinsky ve Casimir Malevich ile başladı, bugün onlar hakkında konuşacağız ve konuşuruz.

1910'da Kandinsky bir resim çekti « Cossacks » . Soyutlama yapmadan önce yarım adım kalır.

Daha sonra, Kandinsky, bu arsa motivasyon örneğine, sonunda görüntülerden uzaklaşır ve bir resim çeker « Doğaçlama 26. » . Kazakların görüntüsünü sadece evde, gökkuşağının, gökkuşağının bir etiketini de kaldırır, aynı zamanda resimden bir etiketi temizler - şimdi Kazaklar değil, bu sadece doğaçlama. Resimde ne olabileceği ipuçları değil.

Adı şimdi bulanık, bulanık ve kategoriler. Neden devam ediyor? İsim genellikle resmi anlamaya müdahale ettiği için, görüntüleri, derneklerin aramasını sürdürür. Ve sanatçı-soyutlamacı, görüntüden uzaklaşmaya çalışıyor. Sadece rengi görmek gereklidir.

Kandinsky, bir fenomen olarak soyutlamanın, soyutlamanın, soyutlama, soyutlamanın daha anlaşılır hale geleceği bir broşürü yazdı.

Malevich soyutlamacılığı kendi yolunda - Suprematism (Lat. Supremus - « en yüksek "). Ünlü siyah meydandan önce, resimlerinde nesneleri en aza indirerek gitti.

79.5 cm için 79.5 cm - mutlak kare. Malevich'in resmi bir avant-garde simgesidir.

Bu resimle iletişim kurmada en büyük hata - William Torner veya Theodore Zherik'in (Romantik Ezinin Sanatçıları) tarafından resimlere baktığımız gözlerle bakıyoruz. « Kara kare "bir resim değil, siyah bir kare şeklinde bir manifesto. Burada hayranlık, sanatçının eylemi denilmelidir - bu resmi 1915'te ne denir. Sonuçta, kesinlikle hiçbir şey çizdi. Asıl şey ne renk, boya yok, ne de çizim, ama fikir geleneksel sanatın çöküşüdür. « Siyah kare "sanatçıların zihinlerini kızdırdı ve sanatını yeniden başlattı.

Bu arada, müziğe de, bir tür "siyah kare" var - bu, John Cage tarafından yazılan ve "4:33" adlı 20. yüzyılın ünlü oyuncusu. Sahneye çıktı, bir iş ilan etti, oturdu ve tam olarak 4 dakika 33 saniye sessiz kaldı. Birçoğu bunun antem sessizliği olduğuna inanıyor, ama bu değil. "4:33" Çevreleyen dünyanın doğal sesidir, ses saf formdadır, çünkü salondaki sessizlik sürekli hışırtı ve sallayarak, biraz gıcırtı ve hatta nefes alarak sürekli kesildi. Kafes böylece insanlara sesin melodiye katlanmaması gerektiğini söyledi.

Soyutlama sanatı, algılama oldukça zordur, çünkü çok sık, özlemleri duyabiliyorsunuz: "Ben de siyah bir kare çizebilirim!". Evet, onlar olabilir, ama o zaman Malevich ileri doğru ve cesur bir adım attı, kötü niyetli "siyah kare" resmini çağırdı. Bir atılımdı, kimse ondan önce yapmadı. Siyah karede, derin felsefi anlam aramamalısınız. Sadece sanat dünyasının ayaklardan baş aşağı dönen, bir devrim yarattı ve yeni nesil sanatçılara yol açan "bir resim değil".