Resmin yazarı, bebek arabasındaki bir yabancıdır. Rus sanatçıların mistik resimleri

"Bilinmeyen", Nevsky Prospekt'in fonunda güzel ama biraz heyecanlı bir kadının portresi.

I.E. Repin anılarında, bu resim Gezici sanatçıların 11. sergisinde göründüğünde herkesin kelimenin tam anlamıyla ilgisini çektiğini anlattı - bu kadın kim?

Ne ilk biyografi yazarları ne de kızı Kramskaya-Juncker varsayımlardan herhangi birini doğrulamıyor - bu kadın kim? Ve birçok versiyon vardı. Sanatçının kızı, portrenin farklı modellerden yapıldığını ve bu görüntünün kolektif olduğunu iddia etti. Bazıları sanatçının bu güzelliği sokakta, geçen bir arabada gördüğünü söyledi, diğerleri bunun Anna Karenina'nın görüntüsü olduğunu söyledi (Kramskoy'un resminin ortaya çıkmasından birkaç yıl önce, Tolstoy'un Anna Karenina romanı yayınlandı).

Resmin prototipi olarak hizmet edecek olan kadınların edebi görüntüleri isimlendirilebilir ve adlandırılabilir. Rus yazar ve şairlerin birçok eserinde topluma karşı çıkan kadın imajı çok popülerdi. Ve resimde güzellik aynen böyle algılanıyor.

Belki Kramskoy da bu konuya değindi. Sanatçı, olduğu gibi, modeline yandan bakar, izleyiciyi kim olduğunu, kaderinin ne olduğunu, bu güzelliğin arkasında hangi duyguların gizlendiğini ve güzel gözlerin yarı indirilmiş bakışlarının kibirli bakışını düşünmeye zorlar. . Ancak Kramskoy'un eskizleri arasında, bir arabada oturan genç bir kadını tasvir eden bir tane bulundu. Yoldan geçenlere meydan okurcasına bakar.

Görünüşü - darmadağınık saç ve oldukça taze tuvalet değil, alay konusuna neden oluyor. Sanatçı başlangıçta bir güzelliği böyle mi tasvir etmek istemişti? Kramskoy, izleyiciyi durduracağını ve kaderi hakkında düşünmelerini sağlayacağını biliyormuş gibi, portreye kasıtlı olarak "Bilinmeyen" diyor. Resim, gizemi nedeniyle birçok yoruma neden oldu. O kim?

Birçoğu, Kramskoy'un zengin, bakımlı bir kadını tasvir ettiği konusunda hemfikirdi. V. Stasov bir tanım buldu - "Tekerlekli sandalyede Cocotte" ve P. Tretyakov bu işi satın almak istemedi. Ve Tretyakov Galerisi koleksiyonunda, özel koleksiyonların kamulaştırılmasının bir sonucu olarak, yalnızca 1925'te Sovyet zamanlarında, "Bilinmeyen" skandal görüntüsünün yavaş yavaş unutulduğu ve bilinmeyenin resminin aristokrasinin somutlaşmışı haline geldiği ortaya çıktı. .

Kramskoy bir keresinde Repin'e şunları söyledi: “Mesele şu ya da bu sahneyi yazmak değil ... yaşam. Yazarın felsefi dünya görüşü tarafından aydınlatılmamışsa ve yaşamın derin anlamını taşımıyorsa, doğadan basit bir fotoğraf, bir eskiz olacaktır ... ”. Sanatçının bir güzelliğin portresini çizerken muhtemelen hayatı hakkında düşündüğü şey buydu ...

Kramskoy yetenekli bir portre ressamıydı. Portrede tasvir edilen kişinin iç dünyasını aktarma yeteneği, birçok kişiye doğaüstü görünüyordu. Kramskoy, "Mehtaplı Gece", "Teselli Edilemez Keder", "Bilinmeyen" resimlerini boyar. Üç kadın, üç kader.

Bilinmeyen, kadının yüzünün izleyiciye yakın olmasıyla farklıdır. Kadifemsi tenin donukluğunu, uzun kirpiklerdeki gölgeleri, yüzdeki soğuk ve gururlu bir ifadeyle maskelenen gözlerdeki yaşları görebiliyorsunuz, pembe ayaz pus o kadar ustaca yazılmış ki, gerçekte bir duygu getiriyor. soğuk.

Bazıları bilinmeyenin görüntüsünü büyülü olarak adlandırır. Resme bakın, üzerindeki her ayrıntı bizi meraklandırıyor - kim bu, kadife takım elbisesinin yumuşak mavisini düşünüyoruz.

19. yüzyılın ikinci yarısının Rus resim okulunun en seçkin eserlerinden biri "Yabancı" resmidir. Kramskoy bunu 1883'te boyadı. Resim ilk kez aynı yıl St. Petersburg'daki Gezicilerin sergisinde halka sunuldu. Orijinal adı "Bilinmeyen" dir. Seyirci onu gördükten sonra hemen birçok söylenti ortaya çıktı. Ivan Kramskoy'un resimde canlandırdığı genç bayan kim? Bu soruya bugüne kadar kesin bir cevap alınamadı. Sanatçının günlükleri ve kişisel yazışmaları üzerine yapılan bir çalışma da durumu açıklığa kavuşturamadı: Kramskoy, en ünlü eserinin ana karakteri haline gelen kadının kişiliğinden hiç bahsetmedi.

Bilinmeyen bir kızın prototipini arayın

"Yabancı" resminin kime ait olduğu hakkında birkaç versiyon var. Asilzade Bestuzhev'in karısı olan köylü kadın Matryona Savvishna'nın Kursk güzelliğinin görünümünün açıklaması, tuvalin kahramanı için en uygun olanıdır. Kramskoy'un çalışmasının bazı araştırmacıları, kızı Sophia'nın resmi boyarken onun için poz veren model olduğuna inanıyordu. Bazı sanat eleştirmenleri Anna Karenina'nın tuvaldeki kızın prototipi olduğu görüşündeyken, diğerleri onun benzerliğini Dostoyevski'nin The Idiot romanının kahramanı Nastasya Filippovna Barashkova'ya bağladı. 20. yüzyılın başında, resimdeki genç bayan, hassas ve gizemli Blok'un "Yabancı" ile ilişkilendirildi.

Eleştirmenlerin puanı

Kramskoy'un çağdaşlarının çoğu, "Yabancı" resminin, hiçbir şekilde takip edilecek bir örnek teşkil etmeyen, toplumun ahlaki temellerini ortaya çıkarmak amacıyla boyandığına inanıyordu. Sanat eleştirmeni V. Stasov, tuvaldeki güzelliği "arabadaki bir kokot" olarak nitelendirdi. N. Murashko'ya göre, tuval "pahalı bir kamelya", yani kolay erdemli bir kadını tasvir etti. "Yabancı"yı anlatan eleştirmen P. Kovalevsky, onu "büyük şehirlerin şeytanlarından biri" olarak nitelendirdi.

Genç bayanın açıklaması
"Yabancı" resmi nedir? Kramskoy, üzerinde Anichkov köprüsü boyunca açık bir arabada giden güzel bir genç kadını tasvir etti. Karlı St. Petersburg'un arka planına karşı muhteşem görünen genç bayan, pahalı ve modaya uygun giyinmiş. Sanatçı, yabancının zarif gardırobunun tüm detaylarını özenle yazıyor. Mavi saten kurdeleli lüks bir ceket, samur kürklerle süslenmiş, tüylü bir şapka, en iyi deriden eldivenler, altın bir bilezik - tüm bunlar ona zengin bir kadın veriyor.

Kabarık kirpiklerle çerçevelenen güzelliğin görünümü kibirlidir, başkalarını hor görür. Ama aynı zamanda, yaşadıkları dünyaya bağlı olan tüm insanların doğasında var olan belirsizliği de onun gözlerinden okuyabilirsiniz. Küçümseyen tavrına rağmen, kız çok güzel, zarif, kendine coşkulu bakışlar çekiyor. Bilinmeyen genç bayan açıkça yüksek sosyeteye ait değildi. Son moda giyinişi, boyalı dudakları ve bolca çatılmış kaşları, onun büyük olasılıkla asil bir beyefendinin bakımlı kadını olduğunu gösteriyor.

Çek bul

"Yabancı" resminden yaklaşık 60 yıl sonra, özel Çek koleksiyonlarından birinde yanlışlıkla bu resim için bir eskiz keşfedildi. Üzerinde genç bayan koyu renk kapalı bir elbise giymiş, saçları yüksek bir saç modeli ile toplanmıştır. Çizimde tasvir edilen kadın, "Yabancı"ya çarpıcı bir şekilde benziyor, ancak bakışları etrafındakileri daha da hor görüyor. Kramskoy, güzelliği kibirli ve kendinden memnun olarak tasvir etti ve ifadesine bir tür karikatür verdi. Eskiz, ustanın uzun süredir suçlayıcı bir portre yaratma fikrini beslediğini ve toplumun ahlaksızlıklarıyla alay ettiğini gösteriyor.

Resmin laneti söylentileri

"Yabancı" resmi, sanatseverleri sadece ana karakterin imajının gizemliliği ile cezbetmiyor. Sanatçı gerçekten mistik bir eser yarattı, çünkü onlarca yıldır sahiplerine sıkıntılar ve başarısızlıklar çekti.
Tuvali boyayan Kramskoy, Tretyakov'a galerisi için satın almasını teklif etti, ancak güzel kadın portrelerinin yaşayan bir insandan güç alabileceğinden emin olarak reddetti. "Yabancı", önce Rusya'da, sonra yurtdışında özel koleksiyonlara sığındı, ancak tüm sahiplerine talihsizlik getirdi. Kramskoy'un üzerine bir lanet düştü: resim yayınlandıktan birkaç ay sonra, 2 oğlu birbiri ardına öldü.

1925'te uzun seyahatlerden sonra, gizemli "Yabancı" Rusya'ya döndü ve hala bu güne kadar bulunduğu Tretyakov Galerisi'ndeki yerini aldı. O zamandan beri, başkalarına talihsizlik getirmeyi bıraktı. Kramskoy'un çalışmalarının hayranları, tuval ilk olarak Tretyakov koleksiyonuna girmiş olsaydı, o zaman kötü şöhretin ona ulaşmayacağından eminler, çünkü en başından beri orada olması gerekiyordu.

I. Kramskoy. "Bilinmeyen".

Kramskoy'un en sıra dışı eserlerinden biri olan "Bilinmeyen" (1883), gizemiyle eleştirmenleri ve izleyicileri hala heyecanlandırıyor. Portrede kim tasvir ediliyor? Bilinmiyor, sanatçının kendisi bile, ne günlüklerinde ne de mektuplarında, bir kez bile resim hakkında bir kelime veya bir ipucu söylemedi. Petersburg'un neredeyse tamamı resme bakmayı severdi, coşkulu çağdaşlar bunun hakkında yazdılar ("bir arabada bir lama, Nevsky boyunca bir saatte, öğleden sonra üçten beşe, kürklü kadife bir elbiseyle, yarı çingene tipinde görkemli karanlık bir güzelliğe sahip ..." ), ama kimse onun sırrını bozmadı.

"Bilinmeyen" (1883) arsasının belirsizliği, resmin birbirini dışlayan yorumlarına yol açtı. Belki de hiçbir resminde tuvalde bu kadar cezbedici bir kesinlikle bulunan ve aynı zamanda içsel olarak gizemli ve izleyiciye kapalı kalmayan bir insan yoktur. "Bilinmeyen", idealin yaşamdaki varlığının gerçekliğini ve aynı zamanda ulaşılamazlığını somutlaştırır.

Sanatçı için modellik yapan bayanın kim olduğu hakkında birçok hipotez ortaya çıktı. Oldukça popüler bir versiyon, görüntünün kolektif olması ve çeşitli kadınların özelliklerinin kullanılmasıdır. Ayrıca, "Bilinmeyen" in Ekaterina Dolgoruka'nın bir portresi olduğuna dair oldukça sansasyonel bir varsayım var, Ekselansları Prenses Yuryevskaya ...

1878'de İmparator II. Alexander baba oldu ve bir kızı oldu. Ama ... kızı meşru imparatoriçe tarafından değil, sevgili kadını, son ve en ateşli aşkı Ekaterina Dolgorukaya tarafından doğdu. Ve imparator I. Kramskoy'dan portresini çizmesini istedi. Sanatçı yazmaya hazırlandı, ancak tüm bunlar derin bir gizlilik içinde tutuldu. Ekaterina Mikhailovna ve çocukları imparatorun akrabaları tarafından tanınmadı ve bu onu çok rahatsız etti. Bu nedenle, Kramskoy için poz verirken, portrede gururlu ve bağımsız görünme arzusunu dile getirdi ve resimde bir arabada sürmesi gereken yeri belirtti. Bu, imparatorun varisinin ailesiyle birlikte yaşadığı Anichkov Sarayı.
Kramskoy portre üzerinde uzun süre çalıştı ve birçok kez elden geçirdi. İki yıl geçti ve ... portrenin müşterisi İmparator II. Alexander öldürüldü. Çalışmanın anlamı kayboldu. Dolgoruky çocuklu yurt dışına gönderildi.
Portre ne yazık ki stüdyoda durdu ve imparatorun ölümünden sadece üç yıl sonra, 1883'te sanatçı, tabloyu "Bilinmeyen" olarak adlandırdığı gezici bir sergide sergiledi ...

Öyle mi değil mi bilmiyorum ama modern sanat eleştirmenleri onu ortaya çıkardı, karşılaştırdı ve araştırdı.
İşte orjinali, karşılaştırın ve karar verin: Ekaterina Dolgorukaya "Bilinmeyen"e benziyor mu değil mi ;)

Prenses E.M. Dolgorukaya. Fotoğraf.

41 yaşındaki İmparator II. Alexander, Catherine Dolgoruky'yi ilk olarak 1859'da 13 yaşındayken Ukrayna'daki mülklerini ziyaret ederken gördü. Yakında Ekaterina Mikhailovna'nın babası iflas etti ve öldü, dört oğlu ve 2 kızı olan anne parasız kaldı. İmparator, Dolgoruky ailesine baktı: St. Petersburg askeri kurumlarındaki Dolgoruky kardeşlere ve Smolny Enstitüsündeki kız kardeşlere yardım etti. Dolgoruky'nin eğitimi egemen pahasına gerçekleştirildi. 1865'te imparator geleneksel olarak Smolny Enstitüsü'nü ziyaret etti. Dolgoruky kardeşleri hatırladı ve onları görmek istedi. 18 yaşındaki Ekaterina Dolgorukaya, II. Alexander'ı yendi, ona hafızasız aşık oldu. İmparatoriçe Maria Alexandrovna zaten hastaydı ve yataktan çıkmadı. Çar tamamen kafasını kaybetti ve ısrarla Catherine'e kur yaptı.

Çar sevgisi uğruna Ekaterina Dolgorukaya, itibarını sonsuza dek mahvetti, doğasında bulunan eğlence ile sadece dünyadaki hayatı değil, aynı zamanda genel olarak normal bir aile hayatını da feda etti. Oğlu George, çarla birlikte doğduğunda ve ardından iki kızı olduğunda, yeni bir üzüntüsü vardı: çocukları piçlerdi. İskender oğluyla gurur duyuyordu, gülerek konuştu (neden gülerek?) Bu çocuğun Rus kanının yarısından fazlasını taşıdığı - Romanovlar için çok nadir! 1874'te çocuklara Yuryevsky'nin En Sakin Prensleri unvanı verildi ...

İmparatoriçe hala hayattaydı ve çar Dolgoruky'yi çocuklarla Kışlık Saray'a yerleştirdi. İmparatorun romanı imparatorluk ailesinin kınanmasıyla bir araya geldi, imparatorun çevresi iki partiye ayrıldı: Dolgoruköy partisi ve tahtın varisi Alexander Alexandrovich partisi. Maria Alexandrovna sessizce acı çekti. 2 Mayıs 1880'de İmparatoriçe öldü ve 6 Temmuz'da II.Alexander gizlice E.M. ile evlendi. Dolgoruköy. Onu taçlandırmayı düşündü. Ailesinin Yuri Dolgoruky'den geldiğini vurgulayarak En Sakin Prenses Yuryevskaya unvanını aldı. 1 Mart 1881'de imparator Halkın İradesi örgütünden teröristler tarafından öldürüldü.

______________________

En Sakin Prenses Ekaterina Mikhailovna Yurievskaya (kızlık soyadı Prenses Dolgorukaya)

****

"Seni seviyorum dusya Katya'm"

Başka bir karşılaştırma fotoğrafı, günlüğün okuyucularından birinin izniyle. İşte biraz farklı bir bakış açısı, belki de Kramskoy'un kullandığına daha da benzer ...

Ve işte Kramskoy'un modeli olabilecek bir kadın hakkında başka bir hikaye. Doğru, sanat eleştirmenleri tarihin herhangi bir belgesel kanıtla doğrulanmadığını ve genellikle bacaklarının nereden büyüdüğünün net olmadığını belirtiyorlar.
Ancak tarih, bir efsane olsa bile, kendince güzeldir.

Kursk eyaletinin Fatezhsky bölgesinde, sütun soylu Bestuzheva'nın mülkü vardı. Petersburg'da birçok akrabası ve orada bir malikanesi vardı.
Toprak sahibinin bir subay olan yeğeni, emekli olup Kafkasya'dan St. Petersburg'a eve dönerken, teyzesini görmek için uğradı.
Genç Bestuzhev, komşu bir köyden alınan köylü bir kadın olan hizmetçisinin olağanüstü çekiciliği ve güzelliğinden etkilendi. Bu nedenle malikânede kaldı... Seçtiği kişinin rızasını alan yeğen, teyzesiyle tanıştıktan sonra evlenmeye karar verdiği hizmetçiyi de kendisiyle bırakması için dua ederek teyzesine döndü. ebeveynler.

Alışılmadık bir talebi dinledikten sonra, toprak sahibi çileden çıktı - sütunlu bir asilzade basit bir köylü ile nasıl evlenebilir?! Ama o kadar şevkle direndi ki, hemen olmasa da yine de kazandı.
Petersburg'da genç Bestuzhev, seçtiğini ailesine tanıttı. Özel bir itiraz yoktu, çünkü gelin damadın ebeveynlerini de büyüledi. Görgü kurallarını öğretmeye başladılar, dans etti, hoş bir sesi vardı. Aynı zamanda sıradan okuryazarlığı da öğrettiler.
Düğünden sonra, gençlerin mutluluğu bazen Matryona Savvishna'nın olağandışı güzelliği ve çekiciliği nedeniyle "halka açık" yanlış anlamaların ortaya çıkması gerçeğiyle gölgelendi. Ressam Ivan Kramskoy da onun "tutsağı"ydı. Bazen ailelerini ziyaret ederdi. Güzellik, şüphesiz, bir ressam olarak Kramskoy'un ilgisini çekemezdi.
... Sert havalarda bir kış gününde, deniz körfezinden delici bir rüzgar estiğinde, Kramskoy Bestuzhevs'e geldi. Matryona Savvishna'nın kocası tarafından karşılandı, konuğun paltosunu ve şapkasını çıkarmasına yardım etti ve ardından onu salona götürdü ve sıcak çay servis edilmesini emretti. Kısa süre sonra Matryona Savvishna, alışılmadık derecede heyecanlı ve kırmızı bir şekilde salona koştu. Kocası kürk mantosunu çıkarmasına yardım ettiğinde, birkaç kez sabırsızca şöyle dedi: "Ah, ne güzel bir görüşmem oldu!"
Orada, çay içerken kocasına ve konuğuna, Fatezh bölgesinden bir toprak sahibi olan eski metresiyle tanıştığını söyledi. O da eski hizmetçisini tanıdı ve açıkçası, Matryona Savvishna'nın yeğeniyle birlikte gitmesine izin verdiği için ona derhal teşekkür etmesi gerektiğine karar verdi. Ama eski hizmetçi böyle bağımsız ve gururlu bir bakışla geçti, diyorlar ki, seni tanımıyorum ve bilmek istemiyorum ...
Hikaye Kramskoy üzerinde silinmez bir izlenim bıraktı. Boyamaya karar verdiği resimde, sadece çekiciliğini ifade etmekle kalmayıp, bu sevimli genç kadının iç dünyasını en azından bir dereceye kadar göstermek gerekli olacaktır. Sanat eleştirmenleri bugüne kadar sanatçının ne kadar başarılı olduğunu tartışıyor.
Ancak aile hayatı işe yaramadı, kocası çok kıskanç beyleri düelloya çağırdı. Üç kez böyle düellolar oldu, ama hepsi uzlaşmayla sonuçlandı. Ancak, yardım edemediler ama aile ilişkilerini mahvettiler. Ayrıca oğulları hastalandı ve öldü. Bütün bunlar, Matryona Savvishna'nın eşinin akrabalarını, yapılan boşanma için kiliseden önce bir dilekçe vermeye sevk etti.
Bunu öğrendikten sonra Kramskoy, Matryona Savvishna'yı görmenin görevi olduğunu düşündü - ana köyüne ablasına dönmeye karar verdi. Aynı zamanda, ona yazacağına karar verildi. Uzun bir süre haber gelmedi. Kramskoy kendisi köye bir mektup yazdı, ancak cevap alamadı. Fatezh'e gelen Kramskoy üzücü haberi öğrendi: yolda Matryona Savvishna ciddi şekilde hastalandı ve Fatezh'de zemstvo hastanesinde öldü.
O yıllarda var olan düzene göre şehir mezarlığına sadece kasaba halkı defnedilirken, Matryona Savvishna şehre en yakın olan Milenino köyündeki mezarlığa defnedildi.
Fatezh'de ve memleketi Matryona Savvishny Kramskoy'da kaldığı süre boyunca, daha sonra "Dizginli Bir Adam", "Oduncu" ve "Kırsal Demirci" gibi ünlü tabloları yazmak için kullanılan birkaç eskiz yaptı.

Kaynak © Dmitry Kramarenko

www.old.kurskcity.ru/events/kram-n.html

1. IVAN KRAMSKÖY

Bilinmeyen. Etüt. 1883 Dusan Friedrich'in özel koleksiyonu, Prag

Bilinmeyen 1883 Tretyakov Galerisi

Resmine "Bilinmeyen" adını veren zeki Kramskoy, onun için sonsuza dek gizem havasını düzeltti. Çağdaşlar kelimenin tam anlamıyla bir kayıptı. Görüntüsü endişe ve kaygıya neden oldu, iç karartıcı ve şüpheli bir yeninin belirsiz bir önsezisi - eski değerler sistemine uymayan bir kadın tipinin ortaya çıkışı. Bazıları, "Bu hanımın kim olduğu, terbiyeli mi, ahlaksız mı bilinmiyor, ama onda koca bir çağ var" dedi. Zamanımızda, Kramskoy'un "Bilinmeyen", aristokrasinin ve laik karmaşıklığın somutlaşmışı haline geldi. Bir kraliçe gibi, Anichkov köprüsü boyunca açık bir arabada sürerek sisli beyaz soğuk şehrin üzerinde yükselir. Kıyafeti - zarif hafif tüylerle süslenmiş bir Francis şapkası, en iyi deriden yapılmış bir İsveç eldiveni, samur kürkü ve mavi saten kurdelelerle süslenmiş bir Skobelev ceketi, bir manşon, bir altın bilezik - bunların hepsi bir kadın kostümünün modaya uygun detayları. 1880'ler, pahalı zarafet iddia ediyor. Bununla birlikte, bu, yüksek topluma ait olmak anlamına gelmiyordu, tam tersi - yazılı olmayan kurallar kodu, Rus toplumunun en yüksek çevrelerinde modaya sıkı sıkıya bağlı kalmayı dışladı.

"Bir vagonda, öğleden sonra saat üçten beşe kadar Nevsky boyunca yürürken, kürklü kadife bir elbise içinde, yarı çingene tipinde görkemli bir esmer güzelliğe sahip bir bayan ..." başkent "Bilinmeyen".

Petersburg'un neredeyse tamamı bu gizemli bayana bakmak için dışarı çıktı. Gururla vagonda geriye yaslanarak, yarı açık parıldayan gözlerin alaycı bir bakışıyla seyirciye bakarak, nazik yuvarlak bir çene, elastik pürüzsüz mat yanaklar ve şapkasında yemyeşil bir tüy ile baştan çıkarıcı, devasa bir inci kubbesinin altında sürdü. tuval, dünyanın ortasında olduğu gibi.
Eserin oluşturulma tarihi: 1883

Heyecanını yatıştıramayan Kramskoy, "Bilinmeyen" in ilk gösterildiği sergiden ayrılmaya ve açılış gününün sonuna dönmeye karar verdi. Girişte gürültülü bir kalabalık onu karşıladı ve kollarında taşıdı. Başarı tamamlandı. Sanatçının keskin gözüyle, kaydetti - her şey burada: prensler ve memurlar, tüccarlar ve müteahhitler, yazarlar ve sanatçılar, öğrenciler ve zanaatkarlar ...

Söyle bana o kim? - arkadaşlar sanatçıyı rahatsız etti.

- "Bilinmeyen".

İstediğini söyle, ama söyle bana - bu hazineyi nereden buldun?

İcat edilmiş.

Ama doğadan yazdı, değil mi?

Belki doğadan...

Birçok sanatçı yüzyıllar boyunca gizemli kadınları resmetmiştir. Ama hepsinin prototipi vardı. Tahmin edilebilirlerdi, tartışılabilirlerdi, ama sonunda sır ortaya çıktı. Botticelli'nin "Madonna" sının dikkatlice gizlenmiş görüntüsü bile ünlü oldu, asil bir hanımefendi, başka birinin karısı, Giuliano Medici'nin tutkulu aşkı Simonetta Vespucci olduğu ortaya çıktı. Sistinskaya bile hayattan boyanmıştı, ki bu, kurnazca da olsa, Raphael itiraf etti: “Madonna'nın bu portresini yapmak için çok şey görmem gerekiyordu.” Kişi, kendisinin mutlak kimliğini vurgulayan Kramskoy'dan böylesine cüretkar bir meydan okumayı nasıl açıklayabilir? model, ona Bilinmeyen?

Bu konuda iki versiyonum var: ya Bilinmeyen'in doğası başlangıçta çirkindi ve portredeki sanatçı ona neredeyse ideal özellikler verdi ya da başka bir şeyle bağlantılıydı. Kesin olan bir şey var: Elbette Kramskoy'un "Bilinmeyen"i bir başyapıt. Ama ... özel türden bir başyapıt. Sanatçının diğer tüm eserlerinden ayrı, kendi yaşamıyla.

http://www.exposter.ru/kramskoi.html

Prag'da özel bir koleksiyonda (1883) saklanan "Bilinmeyen" adlı resim için resimli bir eskiz.

Bu, belki de bugüne kadar anlaşılmaz ve çözülmemiş olan en ilgi çekici olan Kramskoy'un en ünlü eseridir. Resmine "Bilinmeyen" adını veren zeki Kramskoy, ona sonsuza dek bir gizem halesi iliştirdi. Çağdaşlar kelimenin tam anlamıyla bir kayıptı. Görüntüsü endişe ve kaygıya neden oldu, iç karartıcı ve şüpheli bir yeninin belirsiz bir önsezisi - eski değerler sistemine uymayan bir kadın tipinin ortaya çıkışı. Bazıları, "Bu hanımın kim olduğu, terbiyeli mi, ahlaksız mı bilinmiyor, ama onda koca bir çağ var" dedi. Stasov, yüksek sesle Kramskoy'un kahramanını "tekerlekli sandalyede bir kokot" olarak nitelendirdi. Tretyakov, Stasov'a Kramskoy'un "önceki çalışmalarını" ikincisinden daha çok beğendiğini de itiraf etti. Bu görüntüyü, sosyal konumunun yüksekliğinden inen Lev Tolstoy'un Anna Karenina'sı ile, düşmüş bir kadının pozisyonunun üzerine yükselen Nastasya Filippovna Fyodor Dostoyevski ile, dünyanın hanımlarının isimleri ve yarı yarıya birleştiren eleştirmenler vardı. -ışık da denirdi. 20. yüzyılın başlarında, görüntünün skandallığı, Blok'un "Yabancı" nın romantik-gizemli havası tarafından yavaş yavaş gölgede bırakıldı. Sovyet döneminde, Kramskoy'un "Bilinmeyen", aristokrasinin ve laik gelişmişliğin, neredeyse Rus Sistine Madonna'nın - doğaüstü güzellik ve maneviyatın ideali haline geldi.

Prag'daki özel bir koleksiyonda, resim için Kramskoy'un sanatsal görüntünün belirsizliğini aradığına ikna eden resimsel bir eskiz var. Etüd, tablodan çok daha sade ve keskin, daha belirgin ve kesindir. Bir kadının küstahlığını ve otoriterliğini, son versiyonda olmayan bir boşluk ve tokluk hissini gösterir. "Bilinmeyen" resminde Kramskoy, kahramanının şehvetli, neredeyse alaycı güzelliği, narin koyu teni, kadifemsi kirpikleri, kahverengi gözlerinin hafif kibirli bir şaşılığı, görkemli duruşu tarafından taşınır. Bir kraliçe gibi, Anichkov köprüsü boyunca açık bir arabada sürerek sisli beyaz soğuk şehrin üzerinde yükselir. Kıyafeti - zarif hafif tüylerle süslenmiş bir Francis şapkası, en iyi deriden İsveç eldivenleri, samur kürkü ve mavi saten kurdelelerle süslenmiş bir Skobelev ceketi, bir manşon, altın bir bilezik - tüm bunlar bir kadın kostümünün modaya uygun detaylarıdır. 1880'ler, pahalı zarafet iddia ediyor. Ancak bu, üst dünyaya ait olmak anlamına gelmiyordu; aksine, yazılı olmayan kurallar kodu, Rus toplumunun en yüksek çevrelerinde modaya sıkı sıkıya bağlılığı dışladı.

"Bilinmeyen"in rafine tensel güzelliği, görkemi ve zarafeti, belli bir yabancılaşma ve kibir, ait olduğu ve bağlı olduğu dünyanın karşısındaki güvensizlik duygusunu gizleyemez. Kramskoy, resmiyle, kusurlu bir gerçeklikte güzelliğin kaderi sorusunu gündeme getiriyor.

Kostüm tarihindeki uzmanlara göre, kahraman en son moda (1883 sezonu) giyinmiş.

Pembe ayaz pus o kadar ustaca yazılmış ki, gerçekte bir soğukluk hissi getiriyor gibi görünüyor. Kramskoy, istediği zaman ışığı ve havayı nasıl boyayacağını biliyordu.

Eylem yeri şüphesiz - burası St. Petersburg'daki Nevsky Prospekt. Ünlü binalar Kramskoy tarafından bir yandan oldukça kabataslak ve diğer yandan oldukça tanınabilir olarak boyandı.

1883'te Kramskoy bu "garip" resmi bitirdi ve aniden, bir meydan okumayla - "Bilinmeyen" olarak adlandırdı. Gizem, bu resme bakanları yaklaşık 160 yıldır rahatsız ediyor. Bu kadın kim? Sır, yedi mühürle mühürlenmiştir. Kramskoy, ne günlüklerinde ne de sayısız mektubunda onun hakkında bir kelime veya bir ipucu söylemedi.

Bu, belki de bugüne kadar anlaşılmaz ve çözülmemiş olan en ilgi çekici olan Kramskoy'un en ünlü eseridir. Resmine "Bilinmeyen" adını veren zeki Kramskoy, onun için sonsuza dek gizem havasını düzeltti.

Çağdaşlar kelimenin tam anlamıyla bir kayıptı. Görüntüsü endişe ve kaygıya neden oldu, iç karartıcı ve şüpheli bir yeninin belirsiz bir önsezisi - eski değerler sistemine uymayan bir kadın tipinin ortaya çıkışı. Bazıları, "Bu hanımın kim olduğu, terbiyeli mi, ahlaksız mı bilinmiyor, ama onda koca bir çağ var" dedi.

Zamanımızda, Kramskoy'un "Bilinmeyen", aristokrasinin ve laik karmaşıklığın somutlaşmışı haline geldi. Bir kraliçe gibi, Anichkov köprüsü boyunca açık bir arabada sürerek sisli beyaz soğuk şehrin üzerinde yükselir. Kıyafeti - zarif hafif tüylerle süslenmiş bir Francis şapkası, en iyi deriden yapılmış bir İsveç eldiveni, samur kürkü ve mavi saten kurdelelerle süslenmiş bir Skobelev ceketi, bir manşon, bir altın bilezik - bunların hepsi bir kadın kostümünün modaya uygun detayları. 1880'ler, pahalı zarafet iddia ediyor. Bununla birlikte, bu, yüksek topluma ait olmak anlamına gelmiyordu, tam tersi - yazılı olmayan kurallar kodu, Rus toplumunun en yüksek çevrelerinde modaya sıkı sıkıya bağlı kalmayı dışladı.

Kürklü, kibirli bir ifadeye sahip genç kadın, eleştirmenler tarafından "büyük şehirlerin şeytanı" olarak adlandırıldı. Resimde suçlayıcı bir anlam gördüler. Ancak, kahramanın karşısında sadece kibir değil, aynı zamanda üzüntü, gizli drama da görebilirsiniz.

Olası prototip geçmişi:

Diğer sürümler:
Sanatçının eşi Yaroshenko Maria Pavlovna'nın da poz verdiğine inanılıyor. Kramskoy'un yeğeninin (ağabeyinin kızı) portresi de yüzünde bir benzerlik… Ya da belki de sadece toplu bir görüntü.

tahmin ediliyor ki
1878'de İmparator II. Alexander bir baba oldu, bir kızı vardı, ancak kızı ona meşru imparatoriçe tarafından değil, son ve ateşli aşkı Ekaterina Dolgorukaya tarafından verildi. Bu nedenle, Kramskoy bir sır sakladı. Ekaterina Mikhailovna ve çocukları imparatorun akrabaları tarafından tanınmadı. Kramskoy'a olan arzusunu dile getirdi ve resimde bir arabada sürmesi gereken yeri belirtti. Bu, imparatorun varisinin ailesiyle birlikte yaşadığı Anichkov Sarayı.
Kramskoy portre üzerinde uzun süre çalıştı ve birçok kez elden geçirdi. İki yıl geçti ve ... portrenin müşterisi İmparator II. Alexander öldürüldü. Çalışmanın anlamı kayboldu. Dolgoruky çocuklu yurt dışına gönderildi.
Portre ne yazık ki stüdyoda durdu ve imparatorun ölümünden sadece üç yıl sonra, 1883'te sanatçı, tabloyu "Bilinmeyen" olarak adlandırdığı gezici bir sergide sergiledi ...

Karşılaştır: Ekaterina Dolgorukaya "Bilinmeyen" ile benzer mi?

"Bilinmeyen", sanatçı Ivan Kramskoy'un en ünlü eseridir. Resme "Bilinmeyen" adını veren Kramskoy, çalışmalarını sonsuza dek gizem ve yetersizlik ile donattı.

Ivan Kramskoy'un "Bilinmeyen" tablosunun açıklaması

Tablo, St. Petersburg'daki Anichkov Köprüsü'nü bir arabada süren genç bir kadını tasvir ediyor. Bayan en son modaya göre giyinmiş: zarif hafif tüylerle süslenmiş bir Francis şapkası, en iyi deriden yapılmış İsveç eldivenleri, samur kürk ve mavi saten kurdelelerle süslenmiş bir Skobelev ceket, bir manşon, bir altın bilezik takıyor - hepsi bunlar, pahalı bir zarafet gibi davranan 1880'lerin kadın kostümünün moda detaylarıdır. Bununla birlikte, bu, yüksek topluma ait olmak anlamına gelmiyordu, tam tersi - yazılı olmayan kurallar kodu, Rus toplumunun en yüksek çevrelerinde modaya sıkı sıkıya bağlı kalmayı dışladı.

Ivan Kramskoy, "Bilinmeyen", 1883, tuval üzerine yağlıboya, 75.5 x 99, Tretyakov Galerisi, Moskova

Büyük olasılıkla, önümüzde yarı ışıklı bir bayan var. Eleştirmenler ona "tekerlekli sandalyede bir kokot", "pahalı bir kamelya" ve "büyük şehirlerin şeytanlarından biri" adını verdiler, çünkü resimdeki kadının özelliklerinin bir miktar şeytaniliği var: o güçlü iradeli, ancak zarif ve şehvetli. , derin ve nüfuz edici bir görünümle.

"Bilinmeyen" resmi gerçekçilik tarzında yazılmıştır ve bir portre ve tematik bir resmin sınırında durmaktadır. Resmin katıldığı ilk sergide büyük bir başarıydı ve arkadaşlar resimde tasvir edilen Ivan Kramskoy'dan bulmaya çalıştılar. Kramskoy cevap vermeyi reddetti.

Resimde kim tasvir ediliyor

Ivan Kramskoy, "Bilinmeyen" kişiliğinin sırrını sonuna kadar sakladı: hiçbir kayıtta bu kadının kim olduğu hakkında bilgi bırakmadı.

Kim olduğuna dair birkaç versiyon var:

Portrenin ressam Yaroshenko'nun karısı Maria Yaroshenko ile boyandığını;

Portrenin 1880'lerden bir hanımın toplu görüntüsü olduğu;

Bu, iddiaya göre İskender I'in favorisi ve İmparatoriçe Maria Feodorovna'nın nedimesi olan Gürcü prenses Varvara Türkistanişvili;

Bunun Ekaterina Dolgoruka'nın bir portresi olduğunu, Ekselansları Ekselansları Prenses Yuryevskaya.

Ve en yaygın versiyon, Matryona Savvishna Bestuzheva, Bestuzhev ile evlenen eski bir Kursk köylü kadını.

Özellikle, Kursk Ansiklopedisi (S.R. Goizman tarafından derlenmiştir, Kursk, 2004-2016) aşağıdaki bilgileri içerir:

“1870'lerde K., özellikle Bestuzhev ailesiyle arkadaştı. Matryona Savvishnaya Bestuzheva, ile köylülerden geldi. Fatezhsky bölgesinden Milenino. Ancak, akrabaların baskısı altında Bestuzhev evliliği feshetti ve matryona savvishna memleketine dönmeye karar verdi. Onunla ayrılırken K. bir yazışmayı kabul etti, ancak mektupları beklemeden Fatezh'e gitti ve üzücü haberi öğrendi: yolda M.S. Bestuzheva ağır hasta oldu ve Fatezhskaya zemstvo hastanesinde öldü. O yıllarda var olan düzene göre şehir mezarlığına sadece kasaba halkı defnedilmiştir. HANIM. Bestuzhev memleketinin mezarlığına defnedildi. Fatezh'de ve köyde kaldığı süre boyunca. Milenino K., "Woodsman" (1874, Tretyakov Gallery) ve "Rural Smithy", "Bir Bridle ile Bir Adam" (1883, Rus Sanat Müzesi) gibi ünlü tabloların olduğu kader ve kırsal manzara eskizlerinden birkaç portre çizimi yaptı. Kiev) ve diğerleri K. ayrıca bir portre çizdi M.S. Bestuzhevoy, daha sonra "Bilinmeyen" adı altında yaygın olarak tanındı (1883, Tretyakov Galerisi). Bu portre (makale için resme bakın) hikayenin etkisi altında onun tarafından yazılmıştır. matryona savvishny Fatezh'in eski bir hanımı olan kayınvalidesi ile St. Petersburg sokaklarından birinde bir şans toplantısı hakkında. "

Etüt

Ivan Kramskoy, “Bilinmiyor. Çalışma ", 1883, Dr. Dusan Friedrich Koleksiyonu (Prag)

Ayrıca "Bilinmeyen" bir eskiz var, Prag'da özel bir koleksiyonda. Bu versiyonda, son versiyonda olmayan bir kadının gözünden kibir, küstahlık, tokluk okunur.

"Bilinmeyen" resmi nerede

Ivan Kramskoy'un "Bilinmeyen" resmi, Devlet Tretyakov Galerisi koleksiyonunun bir parçasıdır ve departmanda şu adreste sergilenmektedir: Moskova, Lavrushinsky şeridi, 10, oda 20.