Súhrn pochmúrneho domu. Charles Dickens - chladný dom

Dievča menom Esther Summerston musí vyrastať bez rodičov, iba jej krstná mama, slečna Barbury, je veľmi chladná a prísna dáma, ktorá sa podieľa na jej výchove. Na všetky otázky o svojej matke odpovedá táto žena Esther iba v tom, že jej narodenie sa stalo skutočnou hanbou pre každého a dievča by malo navždy zabudnúť na ten, ktorý ho porodil.

Vo veku 14 rokov prichádza Esther aj o krstnú matku, bezprostredne po pochovaní slečny Barburyovej sa objaví istý pán Kenge a pozve mladé dievča do vzdelávacej inštitúcie, kde nebude poznať nedostatok ničoho a náležite sa pripraviť. aby sa v budúcnosti stala skutočnou dámou. Esther ochotne súhlasí, že pôjde do penziónu, kde stretne skutočne milého a srdečného učiteľa a priateľských spoločníkov. V tejto inštitúcii strávi vyrastajúce dievča šesť nezakrytých rokov, následne si na toto obdobie života často spomína s teplom.

Po ukončení vzdelávania pán John Jarndis, ktorého Esther považuje za svojho opatrovníka, zariadi dievča, aby hralo úlohu spoločníka svojej príbuznej Ady Claire. Musí ísť na panstvo Jarndis, známe ako Bleak House, a jej spoločníkom na tejto ceste je pekný mladý muž Richard Carston, ktorý je v spojení s jej budúcim zamestnávateľom.

Bleak House má temný a smutný príbeh, ale v posledných rokoch jej Esterin opatrovník dokázal dodať modernejší a decentnejší vzhľad a dievča ochotne začne spravovať dom, opatrovník z celého srdca schvaľuje jej usilovnosť a obratnosť. Čoskoro si zvyká na život na panstve a spoznáva mnoho susedov vrátane šľachtickej rodiny menom Dedlock.

V rovnakom čase sa mladý William Guppy, ktorý nedávno začal pracovať v advokátskej kancelárii pána Kenge, ktorý sa predtým podieľal na osude Esther, stretne s týmto dievčaťom na panstve a okamžite ho fascinuje atraktívna a zároveň čas veľmi skromná slečna Summerstonová. Keď sa Guppy pozrie na záležitosti svojej spoločnosti voči Dedlockom o niečo neskôr, všimne si, že arogantná aristokratka Lady Dedlock mu niekoho pripomína.

Po príchode do Bleak House William priznáva Esther svoje pocity, ale dievča rozhodne odmietne mladého muža dokonca počúvať. Potom jej Guppy naznačí, že vyzerá ako Milady Dedlock, a sľubuje, že sa určite dozvie celú pravdu o tejto podobnosti.

Vyšetrovanie Esterinho obdivovateľa vedie k tomu, že objaví listy istej osoby, ktorá zomrela v biednej miestnosti a bola pochovaná v spoločnom hrobe určenom pre najchudobnejších a najviac znevýhodnených ľudí. Po prečítaní listov si William uvedomí, že zosnulý kapitán Howden mal v minulosti milostný vzťah s Lady Dedlock, ktorý mal za následok narodenie dievčaťa.

Guppy sa pokúša hovoriť o svojich objavoch s Esterinou matkou, ale aristokratka sa správa extrémne chladne a ukazuje, že nechápe, o čom táto osoba hovorí. Ale potom, čo ju William opustil, Lady Dedlock sama sebe priznáva, že jej dcéra skutočne nezomrela bezprostredne po narodení, žena už nedokáže udržať emócie, ktoré ju zachvátili.

V Bleak House sa na nejaký čas objaví dcéra zosnulého sudcu, Esther sa stará o osirelé dievča, stará sa o ňu, keď je dieťa choré s kiahňou kiahňou, v dôsledku čoho sa stane aj obeťou tejto vážnej choroby . Všetci obyvatelia panstva sa snažia zabrániť dievčaťu vidieť jej tvár, ktorá je veľmi pokazená kiahňou kiahňou, a Lady Dedlock sa tajne stretne s Ester a oznámi jej, že je jej vlastnou matkou. Keď ju kapitán Howden v mladosti opustil, žena bola presvedčená, že jej dieťa sa narodilo mŕtve. V skutočnosti však dievča vychovávala jej staršia sestra. Manželka aristokrata prosí svoju dcéru, aby nikomu nehovorila pravdu, aby si udržala obvyklý spôsob života a vysoké postavenie v spoločnosti.

Mladý lekár Allen Woodcourt, ktorý pochádza z chudobnej rodiny, sa zamiloval do Ester, pre jeho matku bolo veľmi ťažké získať lekárske vzdelanie. Tento muž je pre dievča veľmi príťažlivý, ale v anglickom hlavnom meste nemá príležitosť zarobiť si slušné peniaze a doktor Woodcourt pri prvej príležitosti odchádza do Číny ako lodný lekár.

Richard Carston začína pracovať v advokátskej kancelárii, ale jeho záležitosti nejdú dobre. Keďže investoval všetky svoje úspory do vyšetrovania jedného starého prípadu súvisiaceho s rodinou Jarndisových, je zbavený nielen finančných prostriedkov, ale aj zdravia. Carston vstúpi do tajného manželstva so svojou sesternicou Adou a takmer okamžite zomrie bez toho, aby mal čas vidieť svoje dieťa.

Medzitým prefíkaný a šikovný právny zástupca Talkinghorn, chamtivý a bezzásadový človek, začne podozrievať Lady Dedlockovú z toho, že uchováva nevkusné tajomstvá, a začína vlastné vyšetrovanie. Williamovi Guppymu ukradne listy zosnulého kapitána Howdena, z ktorých mu je všetko jasné. Po vyrozprávaní celého príbehu za prítomnosti majiteľov domu, hoci údajne išlo o úplne inú ženu, sa právnik snaží s mojou dámou stretnúť v súkromí. Právnik, ktorý sleduje svoje vlastné záujmy, presvedčí Lady Dedlock, aby v záujme pokoja svojho manžela naďalej tajila pravdu, aj keď je už pripravená odísť a navždy odísť zo sveta.

Právnik Talkinghorn zmení svoje úmysly, vyhráža sa lady Dedlockovej čo najskôr, že o všetkom povie svojmu manželovi. Nasledujúce ráno bola objavená mŕtvola muža a Milady sa stala hlavným podozrivým. Dôkazy ale nakoniec ukazujú na francúzsku slúžku, ktorá slúžila v dome, a dievča zatknú.

Manžela Lady Dedlock, sira Lestera, ktorý nedokáže uniesť hanbu, ktorá rodinu postihla, zlomí silná rana. Jeho manželka utečie z domu, polícia sa pokúša ženu vypátrať spolu s Ester a doktorom Woodcourtom, ktorí sa vrátili z expedície. Je to doktor Allen, ktorý pri cintoríne nachádza už zosnulú Lady Dedlock.

Esther bolestne prežíva smrť nedávno nájdenej matky, ale potom sa dievča postupne spamätá. Pán Jarndis, ktorý sa dozvedel o vzájomnej láske medzi Woodcourtom a jeho zverencom, sa rozhodne konať vznešene a dať prednosť lekárovi. Vybavuje tiež malý majetok v Yorkshire pre budúcich novomanželov, kde bude Allen liečiť chudobných. Ovdovelá Ada sa potom usadila na tom istom panstve so svojim malým synom, ktorému dala na počesť svojho zosnulého otca meno Richard. Sir John prevezme do starostlivosti Adu a jej syna, presťahujú sa s ním do Bleak House, ale často navštevujú rodinu Woodcourtových. Pán Jarndis zostane navždy najbližším priateľom doktora Allena a jeho manželky Esther.

House -Museum of Charles Dickens v Londýne (Londýn, Veľká Británia) - expozície, otváracie hodiny, adresa, telefónne čísla, oficiálna webová stránka.

• Zájazdy na máj okolo sveta
• Zájazdy na poslednú chvíľu okolo sveta

V Londýne, v dokonale zrekonštruovanom dome na ulici 48 Doughty Street, v oblasti Holborn, je kus viktoriánskej éry Anglicka, kus jeho histórie, život starého Anglicka. Toto je House-Museum veľkého anglického spisovateľa Charlesa Dickensa, autora takých známych diel, ako sú Dobrodružstvá Olivera Twista, Davida Copperfielda, Príbeh dvoch miest, Posmrtné listy klubu Pickwick a mnoho ďalších, ktoré mu priniesli slávu. a uznanie.

Nedávno to bol obyčajný starý dom na Doughty Street - málokto o ňom niečo vedel. V roku 1923 bolo dokonca rozhodnuté o jeho zbúraní, ale úsilím Dickensovej spoločnosti bola budova odkúpená a bolo v nej vytvorené Múzeum Charlesa Dickensa, ktoré sa dlhý čas zaujímalo výlučne o literárnych vedcov a študentov literárne fakulty vzdelávacích inštitúcií. A tak v predvečer dvestoročného výročia zvýšený záujem o spisovateľa a jeho prácu priniesol svoje ovocie - múzeum bolo obnovené a obnovené. Verejnosti bol otvorený 10. decembra 2012, iba mesiac po začiatku prác.

Toto je jediný dom, ktorý sa nám zachoval, kde kedysi žil spisovateľ Charles Dickens a jeho manželka Catherine (1837-1839). Majstri reštaurátori využili všetky svoje schopnosti a úsilie, aby obnovili autentickú atmosféru tohto jedinečného domova. Nábytok, väčšina vecí, kedysi patril Dickensovi a jeho rodine.

Tu je pocit, že spisovateľ na chvíľu odišiel a čoskoro vojde do dverí svojho domu. Práve v tomto dome bol dokončený jeho román Posmrtné listy klubu Pickwick a napísané Dobrodružstvá Olivera Twista, tu sa narodili jeho dve dcéry (celkom 10 detí) a jeho sestra Mary zomrela vo veku 17 rokov. Práve tu dosiahol slávu a všeobecné uznanie ako najväčší rozprávač na svete.

Múzeum domu Charlesa Dickensa reprodukuje typické anglické rodinné bývanie strednej triedy z 19. storočia: kuchyňa so všetkým náčiním, spálňa s nádhernou posteľou a baldachýnom, veľmi pekná obývacia izba, jedáleň s jedálenským stolom obložená viktoriánskym nábytkom dosky zobrazujúce samotného Dickensa a jeho priateľov.

Druhé poschodie je spisovateľovo kreatívne štúdio s šatníkom, stolom a stoličkou, holiacou súpravou, rukopismi a prvými vydaniami jeho kníh. Tu sa môžete zoznámiť aj s predmetmi maľby, portrétmi spisovateľa, jeho osobnými vecami a listami. Pri prechádzke sálami múzea, skúmaní jeho exponátov a obrazov zo života starého Londýna si možno predstaviť mesto tak, ako ho videl Dickens: s dostavníkmi a plynovými lampami, ktorých modely sú tiež v múzeu.

Okrem toho múzeum ukladá súpravy, interiérové ​​predmety a modely kostýmov pre filmy podľa diel tohto nádherného majstra pera.

Ako sa dostať do Múzea domu Charlesa Dickensa

K múzeu v Londýne, WC1N 2LX, 48 Doughty Street, sa dostanete metrom na stanice Lane alebo Holborn (centrálna linka) alebo Russell Square (Piccadilly Line) alebo Kings Cross St. Pancras “alebo autobusmi 7 , 17, 19, 38, 45, 46, 55, 243.

Pracovný čas

Múzeum je otvorené pre verejnosť od pondelka do nedele od 10:00 do 17:00, počas štátnych sviatkov je zatvorené. Pokladňa je otvorená do 16:00.

Ceny lístkov

Vstup: 9,50 GBP, deti do 6 rokov sú zadarmo.

Ceny na stránke sú za november 2019.

"Bleak House"

Bleak House je jedným z tých ojedinelých prípadov, keď novinárska citlivá reakcia na správy dňa dokonale zodpovedala umeleckému zámeru románu, aj keď, ako to už v prípade Dickensa býva, akcia bola posunutá o niekoľko desaťročí späť. Kancelársky súd, o reforme ktorého sa veľa hovorilo na začiatku päťdesiatych rokov (mimochodom, dlho ho zdržiavala vládna korupcia a rutina, ktoré boli podľa Dickensa priamym dôsledkom vtedajšieho dvojstranného systému) , kancelársky dvor sa stal organizačným centrom románu, ktorý rozbil zlozvyky sociálneho systému ako celku ... Dickens sa s „kúzlami“ Chancery Court zoznámil v mladosti, keď pracoval v advokátskej kancelárii, a v klube Pickwick zúrivo kritizoval jeho obludnú byrokraciu a rozprával príbeh „kancelárskeho väzňa“. Možno sa o neho opäť začal zaujímať pod vplyvom novinového humbuku.

Rozširuje pôsobivý obraz spoločnosti, Dickens pravdepodobne dosiahne ešte brilantnejšie víťazstvo, keď nenechá čitateľa ani na chvíľu zabudnúť, že práve táto sieť je vytvorená vertikálne: lord kancelár sedí na vlnenom vankúši a Sir Lester Dedlock trávi dni vo svojom panstve Lincolnshire. Odplata na seba nenechá dlho čakať a tučný dych útulku Lonely Tom, kde s Joeom vegetujú rovnakí vyhnanci, vtrhne do útulných hniezd strednej triedy, nešetrí ani domácou cnosťou. Príkladná Dickensova hrdinka Esther je napríklad infikovaná kiahňou od Joea. V prvej kapitole knihy je Londýn a kancelársky dvor zahalené hmlou, druhá kapitola vás zavedie do upršaného, ​​zamračeného Chesney World, do honosného vidieckeho domu, kde sa rozhoduje o osude vládneho kabinetu. Obvinenie odovzdané spoločnosti však nie je bez nuáns. Pán kancelár je napríklad dobrotivý pán - je pozorný k slečne Flightovej, ktorú súdne prieťahy priviedli k šialenstvu, otcovsky sa rozpráva s „kancelárskymi obvineniami“ Adou a Richardom. Pevný, vytrvalý vo svojich bludoch Sir Lester Dedlock 1 napriek tomu patrí k počtu najsympatickejších postáv Dickensa: štedro sa stará o všetkých, ktorí sú na ňom priamo závislí, zostáva rytierskou vernosťou svojej krásnej manželke, keď sa odhalí jej dehonestácia - niečo na tom je. v tomto dokonca romantickom. A je nakoniec potrebné zničiť kancelársky súd a napraviť systém, ktorý Sir Lester považuje za dôsledok Anglicka od Boha? Kto bude kŕmiť staršieho otca pána Volesa a jeho tri dcéry, ak Voles stratí príležitosť pustiť Richarda Carstona po celom svete s tantiémami a súdnymi poplatkami? A čo bude s úbohým vrakom, úlomkom Regentky, sesternicou Volumniovou, s náhrdelníkom a rozprávaním detí, ak jej dobrodinec Sir Lester stratí právo určovať osud krajiny?

Bez toho, aby to kdekoľvek priamo vyjadril, Dickens dáva najavo, že spoločnosť, ktorá dovolila Joeovi zomrieť od hladu a samoty, je dvojnásobne nechutná a rovnako nešťastná hádže kúsok aj pre ostatných. Tu bola samozrejme vyjadrená Dickensova averzia k sponzorstvu a závislosti, ktorá určuje vzťahy medzi ľuďmi: vedel, čo to je z vlastnej rodiny, najmä v posledných pätnástich rokoch svojho života. Tvrdiť, že kancelársky dvor a Chesney Wold symbolizujú hmlu a vlhkosť, by bolo nesprávne, pretože na také vágne a neurčité symboly, akými sú more v „Dombey a synom“ alebo rieka v „našom vzájomnom priateľovi“, sa okamžite pamätajú. Skvelé na tom je, že kancelársky dvor aj hmla spoločne symbolizujú Anglicko, ale existujú aj samy. Kompozícia, symbolika, rozprávanie v Bleak House - skrátka všetko, s možnou výnimkou zápletky, je umelecky presvedčivé, pretože ich komplexnosť nepopiera jednoduchú a jasnú logiku akcie. Nájdená vôľa teda ukončuje súdne spory „Jarndisovcov“ a nikomu nič neprináša - všetko bolo zjedené právnymi nákladmi; hanba a smrť jeho manželky vrhla na popol hrdý svet sira Lestera; hromadu zuhoľnatených kostí a škvrnu hustej žltej tekutiny zanechá po „samovznietení“ alkoholik Crook, nákupca harabúrd a železného šrotu, jeho „lord kancelár“ vo svete handier, hladu a moru. Spoločnosť prehnitá zhora nadol robí na stránkach tohto úžasného románu úplnú revolúciu.

Toto nie je miesto na podrobný pobyt na dlhom a rozmanitom zozname dramatis personae 2 románu, povedzme len, že sebeckí a preto vulgárni hrdinovia sú spravidla pritiahnutí k svojmu druhu, blízko v malých skupinách, zanedbávajúc rodina a ľudia na nich závislí - ale správali sa aj vo vzťahu k ľuďom a vládnucim vrstvám Anglicka. Pán Tarvidrop, tučný muž a živá spomienka na časy princa regenta, myslí iba na svoje spôsoby; starý otec Smallwid a jeho vnúčatá, ktoré nepoznali detstvo, myslia len na zisk; potulný kazateľ pán Chadbend myslí iba na svoj vlastný hlas; Pani Pardigleová, ktorá nabáda svoje deti, aby vreckové používali len na dobré skutky, si o sebe myslí, že je asketická, keď doručuje kostolné traktáty do domov, kde sedia bez chleba; Pani Jellybyová, ktorá úplne opustila svoje deti, je rozčarovaná z misijnej práce v Afrike a vstupuje do boja za práva žien (tvárou v tvár očividnej populárnej katastrofe a misijnej práci a tieto práva priviedli Dickensa do šialenstva). A nakoniec, pán Skimpole sa neunaví dômyselne rozplývať svoj vlastný názor na seba, tohto očarujúceho malého muža, nie blázna, aby žil na úkor niekoho iného a ostrý na jazyk. Všetci sa ako deti nezištne oddávajú svojim maličkostiam a hlad a choroby prechádzajú bez toho, aby pútali ich pozornosť.

Pokiaľ ide o Joe. stelesnený symbol obety, potom si tento obraz, myslím si, zaslúži najvyššiu pochvalu. Ani ťažkopádny pátos, ani malé dramatické čítanie Nášho otca na smrteľnej posteli nemôže oslabiť dojem, že Joe vystrašený a hlúpy ako zviera opustený všetkými, opustený, utláčaný, lovil. Obraz opusteného a bezdomoveckého dieťaťa v Dickensovom prípade v prípade Joea dostal svoj najplnší výraz. Na obraze Joea nie je nič vznešené a romantické, Dickens sa s ním vôbec „nehrá“, iba naznačuje, že prirodzená slušnosť víťazí nad zlom a nemravnosťou. V knihe, ktorá dôrazne popiera čnosť divokým Afričanom, je Joe (podobne ako Hughov ženích v Barneby Raj) jedinou poctou tradičnému obrazu vznešeného divocha. Dickensov súcit s chudobnými sa najživšie prejavil na scéne, kde Goose, sirotský sluha v Snegsbyho dome (to je posledný človek vo viktoriánskom živote), užasnutý a súcitný, sleduje scénu Joeovho výsluchu: pozrela sa do život, ešte beznádejnejší; chudobní si vždy prídu na pomoc a dobrosrdečná Husa dáva Joeovi večeru:

"Niečo pre teba, chudobný malý chlapec," hovorí Gusya.

"Ďakujem veľmi pekne, madam," hovorí Joe.

- Predpokladám, že chceš jesť?

- Stále by! Joe odpovedá.

- A kam sa podel tvoj otec a matka, čo?

Joe prestáva prežúvať a stojí v stĺpe. Veď Husa, tento sirota, maznáčik kresťanského svätca, ktorého kostol sa nachádza v meste Tooting, hladil Joea po ramene - prvýkrát v živote cítil, že sa ho dotýka ruka slušného muža.

"Neviem o nich nič," hovorí Joe.

"Ani ja neviem o svojom!" - zvolá Husa. "

„Chudák malý chlapec“ znie v husích perách takmer ako majster, a to ma samo presviedča, že Dickensovi sa podarilo sprostredkovať vysoký pátos a hlboký cit, pričom na tvári držal šibalský úsmev a nedostal sa do sentimentality.

Väčšina dnešných čitateľov Bleak House pravdepodobne nebude súhlasiť s mojím hodnotením románu, pretože ignoruje to, čo si myslia, že je hlavným nesprávnym prepočtom románu - postavou hrdinky, Esther Summerson. Esther je sirota, len z polovice knihy sa dozvedáme, že je nemanželskou dcérou Milady Dedlock. Prevzala do starostlivosti pána Jarndisa a žije s ním s ďalšími jeho obvineniami.

Dickens urobil odvážny krok, keď najal Esther ako spoluautorku - polovica knihy je napísaná v jej mene. Toto rozhodnutie sa mi zdá veľmi rozumné - koniec koncov je to jediný spôsob, ako môže čitateľ vstúpiť do života obetí zlomených spoločnosťou; na druhej strane v ďalších kapitolách, kde autor príbeh vedie, uvidí v súhrne systém šikanovania a prenasledovania 3. Esther je odhodlaná a odvážna hrdinka, čo je pre ňu obzvlášť presvedčivé pri pátraní po matke, keď už bolo tajomstvo mojej dámy odhalené - mimochodom, tieto scény patria k Dickensovmu najlepšiemu vykresleniu dynamiky akcie; Esther má odvahu povedať pánovi Skimpoleovi a pánovi Volesovi, akí sú mizerní ľudia - pre Dickensovu nesmelú a ženskú hrdinku to niečo znamená. Dickens sa bohužiaľ obáva, že my sami nebudeme schopní oceniť Esterine zásluhy, ktoré sú, samozrejme, podstatou šetrnosti, šetrnosti a bystrosti, a preto ju znemožní zahanbiť a zopakovať pre nás všetky chvály, ktoré jej boli udelené. . Táto chyba môže byť vlastná rozumným dievčatám, ale aby sa zosúladila s Dickensovým ideálom ženskosti, dievča by malo byť skromné ​​v každom slove.

Neschopnosť a neochota porozumieť ženskej psychológii sa ukazuje byť ďalším nedostatkom, a to oveľa vážnejším: podľa logiky románu súdny spor o Dzharndisa zničí každého, kto je do neho zapojený, ale logika sa tiež ukáže byť prevrátená, pretože akonáhle sa dozvedáme, že hanebné pochybenie mojej dámy a jej úloha žalobkyne v tomto procese spolu vôbec nesúvisia. O to viac je to zarážajúce, keď šialená prosebná slečna Flightová rozpráva, ako sa jej sestra vydala zlou cestou: rodina sa zapojila do súdnej byrokracie, schudobnela a potom sa úplne rozpadla. Ale sestra slečny Flytovej v románe nie je a jej pád z milosti je tlmený; chyba mojej dámy Dedlockovej tvorí ústrednú intrigu románu - ale moja pani je krásna; a Dickens demonštruje úplnú hluchotu k povahe ženy, rezolútne odmieta analyzovať nepríjemné miesto v minulosti mojej dámy, alebo dokonca skutočne vysvetliť, ako sa to všetko stalo - bez ohľadu na to, že kniha obsahuje tajomstvo. Nebuďme však príliš vyberaví: Esther je oveľa krajšia a živšia ako večná nepríjemná Ruth Pinch; a Milady Dedlock, ktorá stratila nudné a neprístupné dekorum, je oveľa vitálnejšou postavou než iná hrdá a krásna žena Edith Dombey. Zdá sa, že ani Dickensova achillova päta nie je v tomto neľútostnom románe o rozsudku tak zraniteľná.

Čo je však podľa Dickensa záchrana? Do konca románu je vybraných niekoľko pozitívnych osobností a spoločenstiev. Veľkou vecou je tu pán Rownswell a všetko za ním. Jedná sa o vlastného „železného robotníka“ z Yorkshiru, ktorý sa dostal do života, kde továrne a kovárne hlučne a radostne hučia v prosperujúcom svete práce a pokroku a spievajú odpad v zúboženom svete Chesney-Wold s paralyzovaným majiteľ. Esther odchádza do Yorkshire so svojim manželom Allenom Woodcourtom; nosí ľuďom ruky a srdce lekára - hmatateľná pomoc, nie ako vágna filantropia v Dickensových raných románoch.

A nie je iróniou, že podnikavý priemyselný sever, základňa britského kapitálu vo viktoriánskej ére, vzal na seba ďalší zdrvujúci úder od Dickensa? V roku 1854 vyšiel román Ťažké časy.

Po dokončení publikácie Bleak House odišiel Dickens v spoločnosti svojich mladých priateľov Wilkie Collins a výtvarníka Egga do Talianska. Bolo príjemné oddýchnuť si od Anglicka, práce, rodiny, aj keď ho mladí spoločníci niekedy dráždili, čo bolo čiastočne zodpovedné za ich skromné ​​prostriedky, ktoré im, samozrejme, bránili držať krok s Dickensom všade.

Po návrate do Anglicka urobil svoj prvý príspevok v nadchádzajúcom desaťročí skutočným plateným verejným čítaním v Birminghame; výťažok z predstavení putoval do Birminghamského a stredného grófskeho inštitútu. Všetkých troch čítaní, ktoré boli veľmi úspešné, sa zúčastnila jeho manželka a švagriná 4. Záplavu pozvánok však zatiaľ ignoruje. Je ťažké povedať, ako dlho by prestávka v práci, sľubujúca depresiu, pokračovala, keby klesajúci dopyt po domácom čítaní nedonútil Dickensa začať nový román, respektíve by ho urýchlil s mesačnou poklonou, pretože myšlienka nového diela už dozrelo. Možno nedávny výlet do Birminghamu v jeho duši prebudil zdesenie z vysokých pecí v Midlande, ktoré bolo s prvou silou vyjadrené vo vízii pekelných pecí a rozrušených, hluchých reptajúcich ľudí v obchode so starožitnosťami. Novinár prišiel umelcovi na pomoc, rozrušený dvadsaťtri týždňovým štrajkom a výlukou v továrňach na bavlnu v Prestone-v januári 1854 odišiel Dickens do Lancashire, aby bol svedkom bitky medzi majiteľmi tovární a robotníkmi. Už v apríli vychádza prvé vydanie románu „Ťažké časy“. Úspech románu vrátil Home Readingu jeho lesk a materiálny blahobyt.

Poznámky.

1... ... vytrvalý vo svojich bludoch, Sir Lester Dedlock- Zablokovanie („dead-lock“) znamená „stagnácia“, „slepá ulička“. Ako vo väčšine prípadov, meno dickensovského hrdinu je zároveň prostriedkom na jeho charakterizáciu.

2. Postavy ( lat.).

3.... šikanovanie a obťažovanie- pravdepodobne názor mnohých kritikov- Dickensových vedcov nie je bez dôvodu- že vďačil za novú kompozičnú techniku ​​(rozprávanie v mene rôznych osôb) technike detektívneho románu, v žánri ktorého jeho mladý priateľ Wilkie Collins tak úspešne prenasledovaný. V románe XX storočia. zmena plánov už nie je novinkou (D. Joyce, W. Faulkner).

4. ... všetkých troch čítaní ... sa zúčastnila jeho manželka a švagriná- Prvé verejné čítanie sa uskutočnilo na radnici v Birminghame 27. decembra 1853; Dickens prečítal Vianočnú koledu.

Nabokov Vladimír Vladimirovič

CHARLES DICKKENS
1812-1870

STUDENÝ DOM (1852-1853).

Prednášky o zahraničnej literatúre / Per. z angličtiny
upravil V. A Kharitonov; predslov k
Ruské vydanie Bitov A.G. - M.: Vydavateľstvo Nezavisimaya Gazeta, 1998.
http://www.twirpx.com/file/57919/

Teraz sme pripravení riešiť Dickensa. Teraz sme pripravení prijať Dickensa. Sme pripravení vychutnať si Dickensa. Pri čítaní Jane Austenovej sme museli vyvinúť určité úsilie, aby sme jej hrdinkám robili spoločnosť v obývačke. Pri rokovaní s Dickensom zostávame pri stole a popíjame prístav.

Jane Austenovej a jej Mansfield Parku bolo treba osloviť. Myslím, že sme ho našli a urobili sme si nejaké potešenie, uvažujúc o jeho jemne nakreslených vzoroch, o jej zbierke vynikajúcich knobov, zachovaných vo vate - potešenie však, prinútené. Museli sme byť naplnení určitou náladou, určitým spôsobom, aby sme zaostrili oči. Osobne nemám rád porcelán alebo umelecké remeslá, ale často sa nútim pozerať na drahocenný priesvitný porcelán očami špecialistu a zároveň sa teším. Nezabúdajme, že existujú ľudia, ktorí zasvätili svoj život Jane - svojmu životu pokrytému brečtanom. Som si istý, že niektorí čitatelia počujú slečnu Austenovú lepšie ako ja. Snažil som sa však byť úplne objektívny. Moja objektívna metóda, môj prístup, bola predovšetkým v tom, že som nahliadol do prizmy kultúry, ktorú jej mladé dámy a páni čerpali zo studeného prameňa 18. a začiatku 19. storočia. Zahĺbili sme sa tiež do pavučinovej kompozície jej románu: Chcem čitateľovi pripomenúť, že skúšanie hry je v centre pozornosti priadze Mainfield Parku.

S Dickensom ideme von. Podľa mňa je próza Jane Austenovej očarujúcim prepracovaním starých hodnôt. Dickens má nové hodnoty. Moderní autori sú stále opití vínom jeho úrody. Tu nie je potrebné, ako v prípade Jane Austenovej, stanovovať prístupy, dvoriť sa, zdržiavať sa. Musíte len podľahnúť hlasu Dickensa - to je všetko. Pokiaľ je to možné, venoval by som celých päťdesiat minút každého sedenia tichému rozjímaniu, koncentrácii a čistému obdivu k Dickensovi. Ale mojou zodpovednosťou je viesť a systematizovať tieto úvahy, tento obdiv. Pri čítaní „Bleak House“ by ste mali len relaxovať a dôverovať vlastnej chrbtici - hoci čítanie je proces hlavy, bod umeleckého potešenia sa nachádza medzi lopatkami. Mierne chvenie, ktoré beží po chrbte, je vyvrcholením pocitov, ktoré môže ľudská rasa zažiť, keď sa stretne s čistým umením a čistou vedou. Prečítajme si chrbticu a jej chvenie. Buďme hrdí na stavovce, pretože mozog je iba predĺžením miechy: knôt prebieha po celej dĺžke sviečky. Ak si nedokážeme užiť túto trému, ak si nedokážeme užiť literatúru, zanechajme svoj podnik a vrhneme sa na komiksy, televíziu, „knihy týždňa“.

Stále si myslím, že Dickens bude silnejší. Pri diskusii o Bleak House si čoskoro všimneme, že romantický dej románu je ilúziou, má malú umeleckú hodnotu. V knihe je niečo lepšie ako smutný príbeh Lady Dedlock. Budeme potrebovať nejaké informácie o anglických súdnych sporoch, ale inak je to len hra.

Na prvý pohľad môže Bleak House pôsobiť ako satira. Poďme na to. Keď má satira malú estetickú hodnotu, nedosiahne svoj cieľ, bez ohľadu na to, aký zaslúžený je tento cieľ. Na druhej strane, keď je satira naplnená umeleckým talentom, jej účel nemá veľký význam a časom sa stráca, zatiaľ čo šumivá satira zostáva umeleckým dielom. Stojí v tomto prípade vôbec za to hovoriť o satire?

Štúdium sociálneho alebo politického dosahu literatúry malo byť vynájdené pre tých, ktorí sú od prírody alebo pod ťarchou vzdelávania necitliví k estetickým prúdom skutočnej literatúry - pre tých, v ktorých čítanie nereaguje chvením medzi lopatky. (Opakujem znova a znova, že spravidla nemá zmysel čítať knihu, ak ju nečítate chrbtom.) Dá sa celkom uspokojiť s myšlienkou, že Dickens dychtivo odsúdil nezákonnosť kancelárky súdu. Súdne spory, ako napríklad prípad Jarndis, sa z času na čas vyskytli v polovici minulého storočia, aj keď právni historici tvrdia, že väčšina faktov sa datuje do 20 -tych a 18 -tych rokov minulého storočia, takže v čase písania Bleak House bolo zastrelených veľa terčov. A ak cieľ prestal existovať, vychutnajme si vyrezávanie rozbíjajúcej sa zbrane. Navyše, ako obžaloba proti aristokracii, obraz Dedlockovcov a ich sprievodu je bez záujmu a významu, pretože znalosti a predstavy spisovateľa o tomto kruhu sú veľmi skromné ​​a povrchné a v umeleckom zmysle sú obrazy Dedlocky, nech už je to ľúto akokoľvek ľúto, sú úplne bez života. Radujme sa preto z webu, pavúka ignorujeme; Obdivujme architektúru témy zverstva, ignorujúc slabosť satiry a jej teatrálnosť.

Napokon, sociológ, ak chce, môže napísať celú knihu o vykorisťovaní detí v období, ktoré historici nazývajú temným úsvitom priemyselnej éry - detskou prácou a podobne. Ale úprimne povedané, dlho trpiace deti zobrazené v Bleak House nepatria ani tak do roku 1850, ako do skorších čias a ich skutočných zobrazení. Z hľadiska literárnej nomenklatúry sú pravdepodobnejšie spájané s deťmi predchádzajúcich románov - sentimentálnych románov konca 18. a začiatku 19. storočia. Ak si znova prečítate tie stránky Mansfield Parku, ktoré pojednávali o rodine Priceovcov v Portsmouthe, nemožno si nevšimnúť výrazné prepojenie medzi nešťastnými deťmi Jane Austenovej a nešťastnými deťmi z Bleak House. V tomto prípade sa samozrejme nájdu aj ďalšie literárne zdroje. Ide o metódu. A z hľadiska emocionálneho obsahu je tiež nepravdepodobné, že sa ocitneme v päťdesiatych rokoch 19. storočia - ocitneme sa s Dickensom v jeho vlastnom detstve a opäť sa zlomí historické puto.

Je zrejmé, že ma viac zaujíma čarodejník než rozprávač príbehov alebo učiteľ. Pokiaľ ide o Dickensa, len taký prístup, zdá sa mi, ho môže udržať pri živote - napriek tomu, že sa prikláňa k reformám, lacnému písaniu, sentimentálnym hlúpostiam a divadelným hlúpostiam. Na vrchole večne svieti, ktorého presná výška, obrysy a štruktúra, ako aj horské chodníky, po ktorých sa tam dá cez hmlu vyliezť, sú nám známe. Jeho veľkosť spočíva v sile fikcie.

Pri čítaní knihy si musíte dávať pozor na niekoľko vecí:

1. Jednou z najvýraznejších tém románu sú deti, ich úzkosti, neistota, ich skromné ​​radosti - a radosť, ktorú prinášajú, ale hlavne ich protivenstvo. "Nestaval som tento svet." Túlam sa v ňom, mimozemšťan a otec, “citujem Housemana 1. Vzťah medzi rodičmi a deťmi je zaujímavý a pokrýva tému „osirotenia“: nezvestný rodič alebo dieťa. Dobrá matka ošetrí mŕtve dieťa alebo sama zomrie. Deti sa starajú o ostatné deti. Nevýslovná neha vo mne evokuje príbeh o tom, ako Dickens v ťažkých rokoch svojej londýnskej mladosti kedysi kráčal za robotníkom nesúcim dieťa s veľkou hlavou. Muž kráčal bez toho, aby sa otočil, chlapec sa pozrel cez plece na Dickensa, ktorý cestou jedol čerešne z papierového vrecka a pomaly nakŕmil najtichšie dieťa a nikto to nevidel.

2. kancelársky dvor - hmla - šialenstvo; toto je iná téma.

3. Každá postava má charakteristický rys, určitý farebný odraz, ktorý sprevádza vzhľad hrdinu.

4. Účasť na veciach - portréty, domy, koče.

5. Sociologická stránka, brilantne odhalená napríklad Edmundom Wilsonom v zbierke esejí „Rana a luk“, nie je zaujímavá a nevadí.

6. Detektívka (s detektívom sľubujúcim Holmesa) v druhej časti knihy.

7. Dualizmus románu ako celku: zlo, ktorého sila je takmer rovnaká ako dobro, je stelesnené na kancelárskom dvore, v akomsi podsvetí, s emisármi -démonmi - Talkinghornom a hrabošom - a mnohými diablami v rovnakých šatách, čiernych a ošarpaný. Na dobrej strane - Jarndis, Esther, Woodcourt, Aza, pani Begnet; medzi nimi - podľahol pokušeniu. Niektorí, ako Sir Lester, sú zachránení láskou, ktorá skôr umelo víťazí nad márnosťou a predsudkami. Richard je tiež zachránený, aj keď zablúdi, je v podstate dobrý. Vykúpenie Lady Dedlockovej je zaplatené utrpením a Dostojevskij v pozadí prudko gestikuluje. Skimpole a samozrejme Smallweeds a Crook sú vtelení diablovi spolupáchatelia. Rovnako ako filantropi napríklad pani Jellybyová rozsieva smútok, presviedča samých seba, že robí dobre, ale v skutočnosti sa oddáva svojim sebeckým pohnútkam.

Ide o to, že títo ľudia - pani Jellybyová, pani Pardigleová a ďalší - trávia svoj čas a energiu najrôznejšími podivnými podnikmi (súbežne s témou zbytočnosti kancelárskeho dvora, vhodnej pre právnikov a katastrofálnej pre jej obete) , pričom ich vlastné deti sú opustené a nešťastné. Nádej na záchranu existuje pre Bucketta a Kovinsova (ktorí vykonávajú svoju povinnosť bez zbytočnej krutosti), ale nie pre falošných misionárov, Chadbandov a ďalších im podobných. „Dobrí“ sa často stávajú obeťami „zlého“, ale toto je spása tých prvých a večné trápenie tých druhých. Stret všetkých týchto síl a ľudí (často spájaný s témou kancelárskeho dvora) symbolizuje boj vyšších, univerzálnych síl až do Crookovej smrti (samovznietenie), ktorá sa diablovi celkom hodí. Tieto kolízie predstavujú „chrbticu“ knihy, ale Dickens je príliš umelec na to, aby si vnucoval alebo prežúval svoje myšlienky. Jeho postavy sú živí ľudia, nie chodiace nápady alebo symboly.

Bleak House má tri hlavné témy.

1. Téma Chanceryho tribunálu sa točí okolo zúfalo nudného procesu Jarndies vs. Jarndies, ktorý symbolizuje londýnska hmla a vtáky v klietke slečny Flightovej. Zastupujú ju právnici a šialené spory.

2. Téma nešťastných detí a ich vzťah s tými, ktorým pomáhajú, a s ich rodičmi, väčšinou podvodníkmi a výstredníkmi. Najnešťastnejší zo všetkých je bezdomovec Joe, ktorý žije v hroznom tieni kancelárskeho dvora a nevedomky sa podieľa na záhadnom sprisahaní.

3. Téma tajomstva, romantické prelínanie vyšetrovaní, ktoré postupne vykonávajú traja detektívi - Guppy, Talkinghorn, Bucket a ich asistenti. Tajomná téma smeruje k nešťastnej Lady Dedlockovej, Estherinej mimo manželskej matke.

Trik, ktorý Dickens predvádza, je udržať tieto tri loptičky v rovnováhe, žonglovať s nimi, odhaliť ich vzťah a zabrániť zamotaniu strún.

Pokúsil som sa pomocou čiar v diagrame ukázať mnoho spôsobov, akými sú tieto tri témy a ich interpreti prepojení v zložitom hnutí románu. Je tu zaznamenaných iba niekoľko hrdinov, aj keď ich zoznam je obrovský: len v románe je asi tridsať detí. Možno mala byť Rachel, ktorá poznala tajomstvo Esterinho narodenia, spárovaná s jedným z gaunerov, reverendom Chadbandom, za ktorého sa Rachel vydala. Houdon je bývalým milencom Lady Dedlock (v románe sa mu hovorí aj Nemo), Esterinho otca. Talkinghorn, zástupca sira Lestera Dedlocka a detektív Buckett sú detektívi a neúspešne sa pokúšajú vyriešiť túto záhadu, ktorá omylom vedie k smrti Lady Dedlockovej. Detektívi nájdu pomocníkov, ako sú Ortanz, Miladina francúzska slúžka a eštebák Smallwid, švagor najpodivnejšieho a najtemnejšieho hrdinu v celej knihe, Crook.

Vystopujem tieto tri témy, počnúc Chancery - hmla - vtáky - šialený žalobca; Medzi predstaviteľmi tejto témy považujte okrem iných predmetov a tvorov aj posadnutú starú dámu Miss Flight a desivého Crooka. Potom sa budem podrobne venovať téme detí a ukážem z tej najlepšej stránky chudobného Joea, ako aj nechutného podvodníka, údajne veľkého dieťaťa - pána Skimpola. Nasledujúca bude téma záhad. Poznámka: Dickens je čarodejník aj umelec, keď sa zaoberá hmlou kancelárskeho dvora, a verejná osobnosť - opäť v kombinácii s umelcom - na tému detí a veľmi inteligentný rozprávač na tému tajomstva, ktoré sa pohybuje a vedie príbeh. Je to umelec, ktorý nás priťahuje; Po načrtnutí troch hlavných tém a postáv niektorých postáv prejdem k analýze podoby knihy, jej zloženia, štýlu, výtvarných prostriedkov a mágie jazyka. Esther a jej fanúšikovia, neskutočne dobrý Woodcourt a presvedčivo quixotický John Jarndys, ako aj také významné osobnosti ako Sir Lester Dedlock a ďalší budú pre nás veľmi zaujímaví.

Počiatočná situácia Bleak House v téme Chancery Court je pomerne jednoduchá. Súdny spor Jarndis vs. Jarndis sa ťahal roky. Početné spory čakajú na dedičstvo, ktoré nikdy nepríde. Jeden z Jarndisových, John Jarndis, je dobrosrdečný muž a neočakáva nič od procesu, ktorý, ako verí, je nepravdepodobné, že sa skončí počas jeho života. Má mladú zverenkyňu Esther Summersonovú, ktorá síce priamo nesúvisí s prípadmi kancelárky Súdu, ale v knihe plní úlohu filtračnej mediátorky. John Jarndis sa stará aj o bratrancov Ady a Richarda, svojich protivníkov na procese. Richard ide úplne do toho a zblázni sa. Ďalšie dve sporové strany, stará pani slečna Flyová a pán Gridley, sa už zbláznili.

Téma kancelárskeho dvora knihu otvára, ale skôr, ako sa jej budem venovať, dovoľte mi venovať pozornosť zvláštnosti Dickensovej metódy. Tu opisuje nikdy nekončiaci proces a kancelára lorda: „Je ťažké odpovedať na otázku: koľko ľudí, dokonca aj tí, ktorí neboli zapojení do súdnych sporov Jarndis verzus Jarndis, bolo rozmaznaných a zvedených z pravej cesty svojou deštruktívny vplyv. Skazila všetkých sudcov, počnúc úradníčkou, ktorá uchováva hromady stuhnutých, zaprášených a škaredých pokrčených dokumentov, ktoré sú priložené k žalobe, a končiac posledným úradníkom-opisovateľom v „Dome šiestich úradníkov“, ktorý skopíroval desaťtisíce hárky „kancelárskeho folia“ s nadpisom „Jarndis vs. Jarndis“. Pod akýmikoľvek hodnovernými zámienkami sa pácha vydieranie, klamanie, výsmech, úplatky a byrokracia, sú škodlivé a môžu priniesť iba škodu.<...>V hustom bahne a v samom srdci hmly teda sedí najvyšší kancelár Pána na svojom najvyššom kancelárskom dvore “2.

Teraz sa vráťme k prvému odseku knihy: „Londýn. Nedávno sa začal súdny proces na jeseň - „Michael's Day Session“ a kancelár lorda sedí v Lincolnovej hostinci. Neznesiteľné novembrové počasie. Ulice sú také zablatené, ako keby vody povodne práve zmizli z povrchu Zeme.<...>Psy sú tak rozmazané bahnom, že ich nevidíte. Kone sú sotva lepšie - sú postriekané až po očné viečka. Chodci, volebné miestnosti infikované podráždenosťou, do seba pichajú dáždniky a strácajú rovnováhu na križovatkách, kde sa od úsvitu (keby len v ten deň svitalo) desaťtisíce ďalších chodcov dokázali potknúť a pošmyknúť, pričom pridali nové príspevky už nahromadená - vrstva na vrstve - špina, ktorá v týchto miestach húževnato priľne k dlažbe a rastie ako zložený úrok. “ A tak ako rastie ako zložený úrok, metafora spája skutočné bahno a hmlu s bahnom a zmätkom na kancelárskom dvore. Pán Tengle, sediaci v samom srdci hmly, v hustom bahne, v zmätku, oslovuje: „M“, pane! “ (Mlud).

V samom srdci hmly, v hustom bahne, sa samotný „Milord“ premení na „bahno“ („bahno“), ak mierne poopravíme neartikulovaného právnika: Môj pane, Mlud, bahno. Hneď na začiatku nášho výskumu musíme poznamenať, že ide o charakteristické dickensovské zariadenie: verbálna hra, ktorá robí neživé slová nielen živými, ale aj trikmi a odhaľuje ich bezprostredný význam.

Hneď na prvých stranách nachádzame ďalší príklad takéhoto spojenia medzi slovami. V úvodnom odseku knihy je plazivý dym z komínov porovnávaný s „jemným čiernym mrholením“ a práve tam, v odseku o Chanceryovom dvore a procese Jarndis vs. Jarndis, nájdete symbolické názvy kancelárskeho právnici: „Chisle, Mizle - alebo ako sa tam volajú? „Zvyknutí dávať si vágne sľuby, že vyriešia takú a takú zdĺhavú záležitosť a zistia, či by bolo možné urobiť niečo, čo by pomohlo Drizlemu-s ktorým sa tak zle zaobchádzalo, ale nie skôr, ako sa ich kancelária skončí s aférou Jarndis.“ Chisle, Mizle, Drizle - zlovestná aliterácia. A hneď ďalej: „Semená podvádzania a chamtivosti boli roztrúsené po celej tejto nešťastnej záležitosti ...“ k prvému odseku, uvidíme, že vyhýbanie sa a šarkanie je párová aliterácia, ktorá odráža kĺzanie a kĺzanie chodcov cez blato.

Nasledujme starú slečnu Flyteovú, výstrednú žalobkyňu, ktorá sa objaví skoro ráno a zmizne, keď sa prázdny dvor zavrie. Mladí hrdinovia knihy - Richard (ktorého osud sa čoskoro čudne prelína s osudom šialenej starenky), Dce (sesternica, s ktorou sa oženil) a Esther - táto trojica sa stretáva so slečnou Flytovou pod kolonádou Chancery Court: „... zvláštna malá stará žena v pokrčenom klobúku a so sieťovkou v rukách,“ podišla k nim a „usmievajúc sa, vyrobila ... neobvykle obradný výstrelok.

- O! Povedala. - Odkazy pred súdnymi spormi s Jarndisom! Som veľmi rád, samozrejme, že mám česť sa predstaviť! Aké je to dobré znamenie pre mladosť a nádej a krásu, ak sa tu ocitnú a nevedia, čo z toho bude.

- Šialený! Zašepkal Richard a nemyslel si, že by to mohla počuť.

- Celkom správne! Šialený, mladý pán, “povedala tak rýchlo, že bol úplne v rozpakoch. - Ja sám som kedysi bol strážcom. Potom som ešte nebol blázon, - pokračovala, robila hlboké curtsies a usmievala sa po každej zo svojich krátkych fráz. - Bol som obdarený mladosťou a nádejou. Možno dokonca krása. Teraz je to všetko irelevantné. Ani jeden, ani druhý, ani tretí ma nepodporili. Mám česť byť pravidelne prítomný na súdnych pojednávaniach. S ich dokladmi. Očakávam, že súd rozhodne. Čoskoro. V deň posledného súdu ... Prijmite prosím moje požehnanie.

Ada sa trochu vyľakala a ja (Esther to hovorí. - Pozn. Trans.), Chcel som starej žene urobiť radosť, povedal som, že sme jej veľa dlžní.

- Áno! Povedala ustarane. - Myslím že hej. A tu je veľavravný Kenge. S vašimi dokumentmi! Ako sa máš, česť?

- Výborné, úžasné! Neobťažujte nás, drahý! - Pán Kenge hodil, keď kráčal, a zaviedol nás do svojej kancelárie.

"A ja si to nemyslím," namietala chudobná starenka a zasiala sa vedľa mňa a Ady. "Vôbec sa neobťažujem. Obom odkážem statky a dúfam, že to neznamená otravovanie? Očakávam, že súd rozhodne. Čoskoro. V deň posledného súdu. To je pre teba dobré znamenie. Prijmite prosím moje požehnanie!

Keď došla na široké, strmé schodisko, zastavila sa a nešla ďalej; ale keď sme sa po schodoch rozhliadli okolo seba, videli sme, že stále stojí pod sebou a po každej zo svojich krátkych fráz krčí, krčí a usmieva sa:

- Mládež. A dúfať. A krása. A kancelársky súd. A veľavravná Kenge! Ha! Prijmite prosím moje požehnanie! "

Slová - mladosť, nádej, krása -, ktoré opakuje, majú veľký význam, ako uvidíme neskôr. Nasledujúci deň sa títo traja a ďalší mladý tvor pri prechádzke Londýnom opäť stretnú so slečnou Flyovou. Teraz je v jej reči naznačená nová téma - téma vtákov - piesne, krídla, let. Miss Flight má veľký záujem o lietanie 3 a vtáky so sladkým hlasom v záhrade Lincoln's Inn.

Chystáme sa navštíviť jej obydlie nad Crookovým obchodom. Je tu ešte jeden ubytovaný - Nemo, o ktorom bude reč neskôr, je tiež jednou z najdôležitejších postáv románu. Miss Flight ukáže asi dvadsať vtáčích klietok. "Priviedla som tieto deti k sebe na špeciálny účel a obvinenia jej okamžite porozumejú," povedala. - S úmyslom vypustiť vtáky. Hneď ako bude o mojom prípade rozhodnuté. Áno! Vo väzení však zomrú. Chudáci hlúpi blázni, ich život je v porovnaní s kancelárskym konaním taký krátky, že všetci, vták za vtákom, zomierajú - celé moje zbierky zanikli jedna za druhou. A ja, viete, obávam sa, že žiadne z týchto vtákov, aj keď sú všetky mladé, sa tiež nedožijú oslobodenia. Veľmi poľutovaniahodné, nie? " Slečna Flyová rozopne závesy a vtáky štebotajú pre hostí, ale neuvádza ich. Slová: „Inokedy vám poviem ich mená“ sú veľmi dôležité: existuje dojemné tajomstvo. Starká opäť opakuje slová mladosť, nádej, krása. Teraz sú tieto slová spojené s vtákmi a zdá sa, že tieň tyčí ich buniek padá, podobne ako putá, na symboly mladosti, krásy a nádeje. Aby ste ešte lepšie pochopili, ako jemne je Miss Flight spojená s Ester, poznamenajte si sami, že keď Esther odchádza z domu ako dieťa do školy, berie so sebou iba vtáka z klietky. Naliehavo vás žiadam, aby ste si tu spomenuli na druhého vtáka v klietke, ktorého som spomenul v súvislosti s Mansfieldovým parkom, s odkazom na pasáž zo Sternovej sentimentálnej cesty, o škorca - a tiež o slobode a zajatí. Tu opäť sledujeme rovnakú tematickú líniu. Klietky, klietky pre vtáky, ich prúty, tiene prútov, prečiarknutie takpovediac šťastia. Na záver poznamenajme, že vtáky slečny Flightovej sú škovránky, sieťovky, stehlíky alebo, čo je rovnaké, mladosť, nádej, krása.

Keď hostia slečny Flight prechádzajú dverami podivného nájomníka Nema, niekoľkokrát im povie: „Pst!“ Potom sa tento zvláštny nájomník sám upokojí, zomrie „vlastnou rukou“ a slečnu Flightovú pošlú po lekára a potom sa trasúca pozerá spoza dverí. Zosnulý nájomník, ako sa neskôr dozvedáme, je spojený s Esther (toto je jej otec) a s Lady Dedlock (toto je jej bývalý milenec). Téma slečny Flight je vzrušujúca a poučná. O niečo neskôr nachádzame zmienku o tom, že ďalšie nebohé, zotročené dieťa, jedno z mnohých zotročených detí v románe - Caddy Jellyby sa v miestnosti slečny Muškovej stretáva so svojim milencom, princom. Ešte neskôr, počas návštevy mladých ľudí, sprevádzaných pánom Jarndisom, sa od Crooka dozvedáme názvy vtákov: „Nádej, radosť, mladosť, mier, mier, mier, život, popol, popol, odpad, potreba, zrúcanina „Zúfalstvo, šialenstvo, smrť, prefíkanosť, hlúposť, slová, parochne, handry, pergamen, lúpež, precedens, gýč a nezmysel“. Starému mužovi Crookovi však chýba jedno meno - Kráska: Ester o ňu príde, keď bude chorá.

Tematické prepojenie medzi Richardom a slečnou Flytovou, medzi jej šialenstvom a jeho šialenstvom, sa odhalí, keď je celkom zajatý právnou bitkou.

Tu je veľmi dôležitá pasáž: „Podľa Richarda sa ukázalo, že vyriešil všetky jej tajomstvá a nemal pochybnosti, že závet, podľa ktorého mali s Adou dostať, neviem, koľko tisíc libier , by bolo konečne schválené, ak by na Chancery Court existovala aspoň kvapka rozumu a zmyslu pre spravodlivosť ... a vec sa blíži k šťastnému koncu. Richard to dokázal sebe samým pomocou všetkých hacknutých argumentov, ktoré si prečítal v dokumentoch, a každý z nich ho ponoril hlbšie a hlbšie do bahna klamu. Dokonca každú chvíľu začal navštevovať súd. Povedal nám, že zakaždým, keď tam videl slečnu Flytovú, chatoval s ňou, poskytoval jej drobné služby a v skrytosti sa vysmievajúc starej žene ju ľutoval z celého srdca. Ale ani netušil - môj nebohý, drahý, veselý Richard, ktorému v tej dobe bolo udelené toľko šťastia a svetlej budúcnosti! - aké fatálne spojenie vzniká medzi jeho čerstvou mladosťou a vyblednutou starobou, medzi jeho slobodnými nádejami a vtákmi zavretými v klietke, úbohým podkrovím a nie celkom rozumnou mysľou.

Miss Flight sa zoznamuje s ďalším posadnutým žalobcom, pánom Gridleym, ktorý sa taktiež objavuje na úplnom začiatku románu: „Ďalší zničený žalobca, ktorý z času na čas príde zo Shropshire, zakaždým, keď sa zo všetkých síl pokúša nadviazať rozhovor s Kancelár po skončení zasadnutí a kto si nevie vysvetliť, prečo kancelár, ktorý mu štvrť storočia otrávil život, má teraz právo naňho zabudnúť - ďalší zničený žalobca stojí na prominentnom mieste a sleduje súdte očami, pripravení, hneď ako vstane, zavolajú veľkým a žalostným hlasom: „Milord!“ Niekoľko advokátskych koncipientov a ďalší, ktorí tohto uchádzača poznajú z videnia, tu zostávajú v nádeji, že sa budú baviť na jeho účte, a tým rozptýlia nudu spôsobenú zlým počasím. “ Neskôr tento pán Gridley vybuchne v dlhej tiráde o svojej pozícii a osloví pána Jarndisa. Ničí ho dedičský spor, náklady na právne úkony pohltili trikrát viac ako samotné dedičstvo a súdny spor ešte nie je ukončený. Pocit nevôle sa vyvinie do presvedčenia, z ktorého sa nemôže vzdať: „Bol som vo väzení za urážku súdu. Bol som vo väzení za vyhrážanie sa tomuto obhajcovi. Mal som všetky druhy problémov a znova budem. Som „muž zo Shropshire“ a je pre nich zábavné vziať ma do väzby a postaviť ma vo väzbe pred súd a podobne; ale niekedy ich nielen pobavím, ale niekedy je to aj horšie. Hovoria mi, že keby som sa obmedzil, bolo by to pre mňa jednoduchšie. A ja hovorím, že sa zbláznim, ak sa budem držať bokom. Kedysi som vyzeral, že som dosť dobromyseľný človek. Moji krajania hovoria, že si ma tak pamätajú; ale teraz som tak urazený, že musím otvoriť zásuvku, dať svojmu rozhorčeniu prednosť, inak sa zbláznim.<...>Ale počkajte, “dodal v náhlom záchvate hnevu,„ jedného dňa ich hanobím. Do konca života pôjdem na tento súd, aby som ho zahanbil. “

"Bol," poznamenáva Esther, "hrozný vo svojej zúrivosti." Nikdy by som neveril, že sa môžeš tak nahnevať, keby som to nevidel na vlastné oči. “ Ale zomiera v palubnej doske pána Georga v prítomnosti samotného vojaka, vedra, Ester, Richarda a slečny Flyovej. "Nie, Gridley!" Skríkla. keď ťažko a pomaly padol na chrbát, vzďaľujúc sa od nej. - Ako to môže byť bez môjho požehnania? Po toľkých rokoch! "

Vo veľmi slabej pasáži autor poveruje slečnu Flyteovú, aby Esther porozprávala o ušľachtilom správaní doktora Woodcourta počas stroskotania lode vo Východoindických moriach. Nejde o príliš úspešný, aj keď odvážny, pokus autora spojiť šialenú starenku nielen s Richardovou tragickou chorobou, ale aj so šťastím, ktoré Ester čaká.

Spojenie medzi Miss Flight a Richardom sa posilňuje a nakoniec, po Richardovej smrti, Esther píše: „Neskoro večer, keď hluk dňa utíchol, prišla ku mne s plačom chudobná šialená slečna Flight a povedala, že ju prepustila. vtáky. "

Ďalšia postava spojená s témou Chancery Court sa objaví, keď sa Esther cestou s priateľmi na Miss Flight zastaví v Crookovom obchode, kde stará žena býva - „... pri obchode, nad dverami ktorého bol nápis“ Podvodník, sklad handier a fliaš “a druhé dlhými tenkými písmenami:„ Podvodník, obchod s použitým príslušenstvom pre lode “. V jednom rohu okna visel obrázok budovy červenej papierne, pred ktorú vykladali vagón vriec s handrami. Vedľa bol nápis: „Nákup kostí“. Ďalej - „Nákup nepoužiteľného kuchynského riadu.“ Ďalej - „Nákup železného šrotu“. Ďalej - „Nákup starého papiera“. Ďalej - „Nákup dámskych a pánskych šiat“. Niekto by si mohol myslieť, že tu nakupujú všetci, ale nič nepredávajú. Okno bolo plné špinavých fliaš: boli tu fľaše od vosku, fľaše od liekov, zázvorové pivo a sóda, fľaše od nakladanej vody, fľaše od vína, fľaše od atramentu. Keď som pomenoval to druhé, spomenul som si, že podľa niekoľkých znakov bolo možné hádať o tesnej blízkosti obchodu k právnemu svetu - vyzeralo to takpovediac ako špinavý priateľ a chudobný príbuzný jurisprudencie. Bolo v ňom veľa atramentových fliaš. Pri vchode do obchodu stála malá, vratká lavica s hromadou rozstrapkaných starých kníh a nápisom: „Právne knihy, deväť pencí za Hucka, nadväzuje sa spojenie medzi Crookom a kancelárskym subjektom, s jeho právnymi symbolmi a vratkými zákonmi. . Dávajte pozor na blízkosť nápisov „Nákup kostí“ a „Nákup dámskych a pánskych šiat“. Nakoniec, účastník sporu pre Chancery Court nie je nič iné ako kosti a roztrhané oblečenie a roztrhané rúcho zákona je útržky zákonov - a Kruk si tiež kupuje odpadový papier. Presne to poznamenáva samotná Esther, s pomocou Richarda Carstona a Charlesa Dickensa: „A handry - a to, čo bolo vysypané na jedinú panvicu drevených váh, ktorých lúč stratil protiváhu a visel krivo zo stropu. trám, a čo ležalo pod váhou, mohli byť kedysi právnické podbradníky a taláre.

Zostávalo si len predstaviť, ako Richard našepkal Ade a mne pri pohľade do zadnej časti obchodu, že kosti, zložené v rohu a ohlodané do čista, sú kosti klientov dvora a obrázok možno považovať za úplný. . " Richard, ktorý tieto slová zašepkal, je sám predurčený stať sa obeťou kancelárskeho dvora, pretože pre svoju charakterovú slabosť opúšťa jedno povolanie za druhým, v ktorom sa sám pokúša, a v dôsledku toho je vtiahnutý do šialeného zmätku. , zahynie s duchom dedičstva prijatým cez kancelársky dvor.

Zdá sa, že sám Crook pochádza, takpovediac, zo samého srdca hmly (spomeňte si na Crookov vtip, ktorý nazýva lorda kancelára svojim bratom - skutočne bratom v hrdzi a prachu, šialenstve a špine): „Bol malý, smrteľne bledý, vráskavý; hlava mu klesla hlboko do ramien a sedela akosi šikmo a dych mu vychádzal z úst v oblakoch pary - vyzeralo to, akoby v ňom horel oheň. Jeho krk, brada a obočie boli tak husto zarastené bielou, ako mráz, strnisko a boli tak posiate vráskami a opuchnutými žilami, že vyzeral ako koreň starého stromu, pokrytý snehom. “ Skrútený podvodník. Jeho podobnosť so zasneženým koreňom starého stromu by mala byť pridaná k rastúcej zbierke dickensovských porovnaní, o ktorých bude reč neskôr. Tu je prestrihnutá ďalšia téma, ktorá sa následne rozvinie - to je zmienka o ohni: „akoby v ňom horel oheň“.

Ako zlovestná predzvesť.

Neskôr Crook nazýva názvy vtákov Miss Flight - symboly úsudku a utrpenia kancelárky, táto pasáž už bola spomenutá. Teraz sa objaví strašná mačka, ktorá svojimi tigrími pazúrmi roztrhne uzol handier a zasyčí, takže sa Esther stane nepohodlnou. A mimochodom, starý Smallwid, jeden z hrdinov záhadnej témy, so zelenými očami a ostrými pazúrmi, nielen Crookov švagor, ale aj istá ľudská verzia jeho mačky. Téma vtákov a téma mačky sa postupne zbiehajú - Crook a jeho zelenooký tiger v sivej koži čakajú, kým vtáky opustia svoje klietky. Tu je skrytý náznak, že iba smrť oslobodzuje toho, kto spájal osud s kancelárskym dvorom. Takto Gridley zomiera a je oslobodený. Takto Richard zomiera a je oslobodený. Crook desí svojich poslucháčov samovraždou istého Toma Jarndisa, tiež kancelára Sťažovateľa, pričom cituje jeho slová: „Koniec koncov, je to ... ako keby vás zasiahol mlynský kameň, ktorý sa len ťažko otáča, ale zomelie vás na prášok; je to ako pražiť na miernom ohni. “ Všimnite si tento „pomalý oheň“. Sám Crook je svojim prekrúteným spôsobom tiež obeťou kancelárskeho súdu a aj on bude musieť horieť. A rozhodne nám naznačuje, v čom spočíva jeho skaza. Osoba je doslova nasýtená ginom, ktorý je v slovníkoch charakterizovaný ako silný alkoholický nápoj, produkt destilácie obilia, hlavne raže. Kamkoľvek Crook ide, vždy je s ním akési prenosné peklo. Prenosné peklo nie je dickensovské, je to Nabokovovo.

Guppy a Weave zamieria do Weaveho domu (rovnakého šatníka, kde milovaný Houdon lady Dedlockovej spáchal samovraždu, v dome, kde žijú slečna Flightová a Crook), počkajú do polnoci, kedy im Crook sľúbil dať listy. Cestou stretávajú pána Snegsbyho, majiteľa papiernictva. V ťažkom, zakalenom vzduchu je zvláštny zápach.

"- Pred spaním sa nadýchajte čerstvého vzduchu?" - pýta sa obchodník.

"Nie je tu veľa vzduchu a bez ohľadu na to, koľko to je, nie je to veľmi osviežujúce," odpovedá Weave a rozhliada sa po uličke.

"Celkom dobre, pane." Nevšimnete si, hovorí pán Snegsby, zastavujúc čuchať vzduch a čuchať, nevšimnete si, pán Weave, bez obalu hovorí, že tu smažené cítite, pane?

- Možno; Sám som si všimol, že to tu dnes čudne vonia, “súhlasí pán Weave. - Musí to byť zo „slnečného znaku“ - kotlety sú vyprážané.

- Kotlety sú vyprážané, čo hovoríte? Áno ... kotlety, potom? Snegsby opäť pričuchne a pričuchne. "Myslím, že je, pane." Ale dovolím si tvrdiť, že by nebolo zlé vytiahnuť hore kuchára „slnečného erbu“. Spálili ich, pane! A ja si myslím - pán Snegsby opäť pričuchne a pričuchne, potom si odplivne a utrie ústa - myslím, že povedané na rovinu, neboli prvýkrát, keď ich položili na gril.

Priatelia idú do Weaveho miestnosti, diskutujú o záhadnom Crookovi a obavách, ktoré má Weevle v tejto miestnosti, v tomto dome. Weevl sa sťažuje na depresívne zariadenie svojej izby. Všíma si, ako „tenká sviečka s obrovskými sadzami slabo horí a je celá opuchnutá“. Ak zostanete hluchí k tomuto detailu - je lepšie neriešiť Dickensa.

Guppy nedbalo pozrel na svoj rukáv.

"Počúvaj, Tony, čo sa dnes večer deje v tomto dome?" Alebo sa zapálili sadze v komíne?

- Sadze zapálili?

- No, áno! - odpovedá pán Guppy. - Pozrite sa, koľko sadzí sa nahromadilo. Pozri, tu to mám na rukáve! A tiež na stole! Do čerta, tento bahno - to sa nedá vymazať ... je to rozmazané ako nejaký čierny tuk! “

Weave schádza zo schodov, ale všade je pokoj a pohoda, a keď sa vráti, zopakuje to, čo práve povedal pánovi Snegsbymu o kotletách spálených v Sunshine Crest.

„Takže ...“ začína pán Guppy, stále sa pozerajúc na znateľné znechutenie v rukáve, keď obaja priatelia pokračujú v rozhovore, sedia oproti sebe pri stole pri krbe a naťahujú krk, aby si takmer narazili na čelo, "Takže potom- povedal ti, že našiel v kufri svojho nájomníka zväzok listov?"

Rozhovor chvíľu pokračuje, ale keď Weevl začne v krbe miešať uhlie, Guppy zrazu vyskočí.

“- Fuj! Táto nechutná sadza prišla ešte viac, - hovorí. - Na chvíľu otvorme okno a nadýchajme sa čerstvého vzduchu. Je tu neznesiteľne dusno. “

Pokračujú v rozhovore, ležiac ​​na parapete a napoly vyklonení. Guppy potľapká po parapete a zrazu rýchlo stiahne ruku.

"Čo to do pekla je? Vykríkne. - Pozri sa mi na prsty!

Sú zafarbené nejakým druhom hustej žltej tekutiny, hnusnej na dotyk a na pohľad, a ešte nechutnejšou vôňou akéhosi zhnitého hnusného tuku, ktorý vzrušuje také znechutenie, že deformuje priateľov.

- Čo si tu robil? Čo si vylial z okna?

- Čo si vylial? Nič som nevylial, prisahám vám! Odkedy tu bývam, nikdy som nič nevylial, kričí nájomník pána Crooka. A predsa sa pozri sem ... a tu! Pán Weevle prináša sviečku a teraz môžete vidieť, ako tekutina, pomaly kvapkajúca z rohu parapetu, steká dole, cez tehly a na inom mieste stagnuje v hustej, mizernej kaluži.

"Hrozný dom," hovorí pán Guppy a šklbne po ráme okna. - Daj mi trochu vody, inak si odseknem ruku.

Pán Guppy sa tak dlho umýval, šúchal, škrabal, voňal a umýval si zašpinenú ruku, až sa nestihol osviežiť pohárom pálenky a ticho stáť pred krbom, ako zvon u sv. Paul začal štrajkovať o dvanástej hodine; a teraz všetky ostatné zvony tiež začínajú zvoniť dvanásť na svojich zvoniciach, nízkych i vysokých, a v nočnom vzduchu sa ozýva mnohohlasé zvonenie. “

Wevel, ako bolo dohodnuté, zíde dolu, aby prijal sľúbený zväzok Nemových papierov - a hrôzou sa vracia.

"Nedokázal som sa k nemu dostať, potichu otvoril dvere a nazrel do obchodu." A tam to páchne po pálení ... všade sú sadze a tento tuk ... ale starý muž je preč!

A Tony zastoná.

Pán Guppy berie sviečku. Mŕtvi ani živí priatelia neklesajú po schodoch, držia sa jeden druhého a otvoria dvere miestnosti v obchode. Mačka sa presunula k samotným dverám a zasyčí - nie na mimozemšťanov, ale na nejaký predmet ležiaci na podlahe pred krbom.

Oheň za mrežami je takmer uhasený, ale v miestnosti niečo tlie, je plný dusivého dymu a steny a strop sú pokryté mastnou vrstvou sadzí. “ Na kresle visí starcova bunda a klobúk. Na podlahe je červená páska, ktorá slúžila na zviazanie písmen, ale samotné písmená tam nie sú, ale je tam niečo čierne.

"- Čo je to s mačkou?" Hovorí pán Guppy. - Vidíte?

"Musí byť naštvaná." A niet divu - na takom strašnom mieste.

Kamaráti sa rozhliadajú a pomaly sa pohybujú. Mačka stojí tam, kde ju našli, a stále syčí, čo leží pred krbom medzi dvoma stoličkami.

Čo je to? Nad sviečkou!

Tu je spálené miesto na podlahe; tu je malý snop papiera, ktorý už bol spálený, ale ešte sa nezmení na popol; nie je však taký ľahký, ako je obvykle spálený papier, ale ... tu je ohnivá vata - zuhoľnatená a polámaná guľatina, obsypaná popolom; možno je to hromada uhlia? Ó, hrôza, toto je ono! a to je všetko, čo z neho zostalo; a bezhlavo bežia do ulice so zhasnutou sviečkou a narážajú jeden do druhého.

Pomoc, pomoc, pomoc! Utekajte sem, do tohto domu, preboha!

Mnohí sa rozbehnú, ale nikto nemôže pomôcť.

„Lord kanclér“ tohto „súdu“, verný svojmu titulu až do posledného aktu, zomrel smrťou, pri ktorej zomreli všetci lordi kancelári na všetkých súdoch a všetci tí, ktorí boli pri moci, na všetkých tých miestach - bez ohľadu na to, ako sa im hovorí - kde vládne pokrytectvo. a nespravodlivosť je hotová. Zavolajte, svoje lordstvo, túto smrť akýmkoľvek menom, ktoré jej chcete dať, vysvetlite ju čímkoľvek chcete, povedzte, koľko chcete, že sa tomu dalo zabrániť - stále je to rovnaká smrť - vopred určená, inherentná vo všetkom živom, spôsobené samotnými hnilobnými šťavami, začarovaným telom, a iba nimi, a to je Spontánne spaľovanie, a nie nejaká iná smrť zo všetkých tých úmrtí, na ktoré je možné zomrieť. “

Metafora sa teda stáva skutočným faktom, zlo v človeku zničilo človeka. Starec Crook zmizol v hmle, z ktorej vstal - hmla do hmly, blato do blata, šialenstvo do šialenstva, čierne mrholenie a mastné čarodejnícke masti. Fyzicky to cítime a ani v najmenšom nezáleží na tom, či je vedecky možné vyhorieť namočením v gine. V predhovore aj v texte románu nám Dickens klame hlavy tým, že uvádza zoznam údajných prípadov nedobrovoľného spontánneho vznietenia, keď gin a hriech vzplanú a upália človeka na zem.

Je tu niečo dôležitejšie ako otázka, je to možné alebo nie. Konkrétne musíme postaviť vedľa seba dva štýly tejto pasáže: veselý, hovorový, trhaný štýl Guppyho a Weevleho a viacjazyčný apostrofický alarm záverečných fráz.

Definícia „apostrofického“ je odvodená od pojmu „apostrof“, ktorý v rétorike znamená „imaginárny apel na jedného z poslucháčov alebo na neživý predmet alebo na fiktívnu osobu“.

Odpoveď: Thomas Carlyle (1795-1881), a predovšetkým jeho Dejiny francúzskej revolúcie, publikované v roku 1837.

Je potešením ponoriť sa do tohto veľkolepého diela a nájsť tam apostrofický zvuk, rachot a poplach na tému osudu, márnosti a odplaty! Stačia dva príklady: „Väčšina pokojných monarchov, vy, ktorí si krátite minúty, vydávate manifesty a utešujete ľudstvo! Čo by sa stalo, keby raz za tisíc rokov všetky vaše pergameny, formy a vládnu rozvážnosť rozhádzali všetky vetry?<...>... A ľudstvo by samo povedalo, čo presne je potrebné k úteche (Kapitola 4, kniha VI Marseillaise) “.

„Nešťastné Francúzsko, nešťastné zo svojho kráľa, kráľovnej a ústavy; ani sa nevie, čo je nešťastnejšie! Čo bolo úlohou našej slávnej francúzskej revolúcie, ak nie to, keď podvod a klam, ktoré už dlhší čas zabíjali dušu, začali zabíjať telo<...>veľký národ konečne povstal “atď. (Kapitola 9, kniha IV„ Varennes “) 4.

Je načase zhrnúť tému Chancery Court. Začína sa to opisom duchovnej a prirodzenej hmly, ktorá sprevádza činnosti súdu. Na úvodných stránkach románu má slovo „môj pane“ podobu „bahna“ a my vidíme kancelársky dvor utápaný v klamstvách. Našli sme symbolický význam, symbolické súvislosti, symbolické mená. Posadnutá slečna Flyteová je spojená s ďalšími dvoma žalobcami na Chancery Court, obaja v priebehu príbehu zomrú. Potom sme sa presunuli k Crookovi, symbolu pomalej hmly a pomalého ohňa kancelárskeho dvora, špiny a šialenstva, ktorého ohromujúci osud zanecháva lepkavý pocit teroru. Aký je však osud samotného procesu, prípadu Jarndis verzus Jarndis, ktorý sa už dlhé roky vlečie, vyvoláva démonov a ničí anjelov? Nuž, tak ako sa Crookov koniec ukáže byť v Dickensovom čarodejníckom svete celkom logický, aj súdny proces sa blíži k logickému koncu a sleduje grotesknú logiku tohto groteskného sveta.

Jedného dňa, v deň, keď malo byť pojednávanie obnovené, Esther a jej priatelia meškali na začiatok schôdze a „keď prišli do Westminster Hall, dozvedeli sa, že stretnutie sa už začalo. Horšie bolo, že dnes bolo na kancelárskom dvore toľko ľudí, že sála bola preplnená - nemôžete prejsť dverami a my sme nemohli ani vidieť, ani počuť, čo sa deje vo vnútri. Očividne sa dialo niečo smiešne - z času na čas sa ozval smiech a potom výkrik: „Ticho!“ Očividne sa dialo niečo zaujímavé - každý sa pokúšal stlačiť bližšie. Pánov právnikov očividne niečo veľmi pobavilo - niekoľko mladých právnikov v parochniach a bokombradách stálo v skupine ďaleko od davu, a keď jeden z nich niečo povedal ostatným, strčili ruky do vreciek a vybuchli do smiechu. dokonca sa so smiechom sklonili k smrti a začali dupať nohami po kamennej podlahe.

Pýtali sme sa pána, ktorý stál vedľa nás, či vie, akým súdnym sporom sa teraz zaoberá. Odpovedal, že „Jarndis vs. Jarndis“. Spýtali sme sa, či vie, v akom štádiu sa nachádza. Odpovedal, že pravdupovediac nevedel a nikto to nikdy nevedel, ale pokiaľ pochopil, súdny proces sa skončil. Je pre dnešok koniec, to znamená, že sa odkladá na ďalšie stretnutie? Opýtali sme sa. Nie, odpovedal, je koniec.

Keď sme počuli túto nečakanú odpoveď, zostali sme zaskočení a pozreli sme sa na seba. Je možné, že nájdení konečne vec vyjasnia a Richard s Aďou zbohatnú? 5 Nie, to by bolo príliš dobré - to sa nemôže stať. Bohužiaľ, toto sa nestalo!

Na vysvetlenie sme nemuseli dlho čakať; čoskoro sa dav dal do pohybu, ľudia sa rútili k východu, červení a horúci, a spolu s nimi sa vylial aj zatuchnutý vzduch. Všetci však boli veľmi veselí a viac sa podobali na divákov, ktorí práve sledovali vystúpenie frašky alebo kúzelníka, ako ľudí, ktorí boli prítomní na zasadnutí súdu. Stáli sme bokom a hľadali niekoho známeho, keď zrazu z haly začali vyberať obrovské hromady papierov - balíky vo vreciach a balíky takej veľkosti, že sa do vreciek nezmestili, jedným slovom - drvivé hromady papierov vo zväzkoch rôznych formátov a úplne beztvaré, pod ťarchou ktorých sa referenti, ktorí ich vliekli, potácali a zatiaľ ich hádzajúc na kamennú podlahu haly, utekali za inými papiermi. Aj títo úradníci sa smiali. Keď sme sa pozreli do novín, na každom nadpise sme videli „Jarndies vs. Jarndies“ a pýtali sme sa muža (pravdepodobne sudcu) stojaceho v týchto horách papiera, či sa súdny spor skončil.

"Áno," povedal, "konečne je koniec!" - a tiež vybuchol do smiechu. “

Súdne poplatky pohltili celý súdny spor, celé sporné dedičstvo. Fantastická hmla kancelárskeho dvora sa rozplýva - a iba mŕtvi sa nesmejú.

Predtým, ako sa pustíme do skutočných detí v Dickensovej zmysluplnej detskej téme, mali by sme sa pozrieť na podvodníka Harolda Skimpola. Skimpola, tento falošný diamant, nám predstavuje Jarndisa v šiestej kapitole nasledujúcim spôsobom: „... iného podobného na celom svete nenájdeš - toto je to najúžasnejšie stvorenie ... dieťa.“ Táto definícia dieťaťa je dôležitá pre pochopenie románu, v ktorého najvnútornejšej, podstatnej časti hovoríme o nešťastí detí, o utrpení prežívanom v detstve - a tu je Dickens vždy v najlepšom. Preto je definícia, ktorú našiel dobrý a milý človek, John Jarndis, celkom správna: dieťa z pohľadu Dickensa je úžasné stvorenie. Je však zaujímavé, že definíciu „dieťaťa“ nemožno v žiadnom prípade prisúdiť Skimpole. Skimpole zavádza všetkých, zavádza pána Jarndisa v názore, že on, Skimpole, je nevinný, naivný a bezstarostný ako dieťa. V skutočnosti to tak vôbec nie je, ale táto jeho falošná detinskosť zapríčiňuje dôstojnosť skutočných detí - hrdinov románu.

Jarndis vysvetľuje Richardovi, že Skimpole je, samozrejme, dospelý, minimálne jeho vek, „ale pokiaľ ide o čerstvosť pocitov, nevinnosť, nadšenie, očarujúcu a vynaliezavú neschopnosť zapájať sa do každodenných záležitostí, je to skutočné dieťa“.

"Je to hudobník - pravda, len amatér, aj keď sa mohol stať profesionálom." Okrem toho je amatérsky výtvarník, aj keď by sa mohol maľovaniu venovať aj vo svojej profesii. Veľmi nadaný, očarujúci človek. Má smolu v podnikaní, smolu v profesii, smolu v rodine, ale toto ho netrápi ... obyčajné dieťa!

- Hovorili ste, že je rodinný muž, takže má deti, pane? Spýtal sa Richard.

- Áno, Rick! Poltucet, povedal pán Jarndis. - Viac! Možno bude napísaný tucet. Ale nikdy sa o nich nestaral. A kde je? Potrebuje niekoho, kto sa o neho postará. Skutočné dieťa, uisťujem ťa! “

Prvýkrát vidíme pána Skimpola očami Esther: „Malý, veselý muž s dosť veľkou hlavou, ale jemnými črtami a jemným hlasom pôsobil nezvyčajne očarujúco. Hovoril o všetkom na svete tak ľahko a prirodzene, s takou nákazlivou veselosťou, že bolo potešením ho počúvať. Jeho postava bola štíhlejšia ako postava pána Jarndisa, jeho pleť bola sviežejšia a vlasy menej sivé a vyzeral mladšie ako jeho priateľ. Vo všeobecnosti vyzeral viac ako predčasne zostarnutý mladík než ako zachovalý starec. Na jeho spôsoboch bolo vidieť akési bezstarostné nedbalosť a dokonca aj jeho oblek mu uviazal kravatu ako umelec na autoportrétoch, ktoré poznám), a to ma nedobrovoľne inšpirovalo myšlienkou, že vyzeral ako romantický mladý muž, ktorý už zúbožil. zvláštnym spôsobom. Hneď sa mi zdalo, že jeho správanie a vzhľad nie sú vôbec rovnaké ako u človeka, ktorý ako všetci starší ľudia prešiel dlhou cestou starostlivosti a životných skúseností. “ Nejaký čas bol rodinným lekárom nemeckého princa, ktorý sa s ním potom rozišiel, pretože „čo sa týka váh a mier“ bol vždy skutočným dieťaťom, nič im nerozumel (okrem toho, že boli odporní on). " Keď pre neho poslali na pomoc princovi alebo jednému z jeho sprievodov, „ležal na chrbte na posteli a čítal si noviny alebo kreslil ceruzkou fantastické náčrty, a preto nemohol ísť k pacientovi. Nakoniec sa princ rozhneval - „celkom rozumne“, pán Skimpole otvorene priznal, „a odmietol jeho služby, a keďže pre pána Skimpola„ v živote nezostalo nič iné ako láska “(vysvetlil s očarujúcou veselosťou), „Zamiloval som sa, oženil som sa a obklopil sa červenými lícami.“ Jeho dobrý priateľ Jarndis a niektorí ďalší dobrí priatelia mu z času na čas hľadali určité povolania, ale nič hodnotné z toho nevyšlo, pretože, musím priznať, trpí dvoma najstaršími ľudskými slabosťami: po prvé, nevie, čo je. „čas“, za druhé, nerozumie ničomu z peňazí. Preto sa nikdy nikde neukázal včas, nikdy nedokázal zvládnuť žiadne podnikanie a nikdy nevedel, koľko jedno alebo druhé stojí. No!<...>Jediné, čo od spoločnosti požaduje, nie je zasahovať do jeho života. Nie tak veľa. Jeho potreby sú zanedbateľné. Dajte mu možnosť čítať noviny, rozprávať sa, počúvať hudbu, obdivovať nádhernú krajinu, dajte mu jahňacie mäso, kávu, čerstvé ovocie, pár listov bristolského kartónu, trochu červeného vína a nič viac nepotrebuje. V živote je skutočným dieťaťom, ale neplače ako deti a dožaduje sa mesiaca z neba. Hovorí ľuďom: „Choďte v pokoji, každý svojou cestou! Ak chcete - oblečte si červenú uniformu armádneho dôstojníka, ak chcete - modrú uniformu námorníka, ak chcete - rúcho biskupa, ak chcete - zásteru remeselníka, ale nie, dajte si pero za ucho, ako to robia úradníci; snažte sa o slávu, o svätosť, o obchod, o priemysel, o čokoľvek, len ... nezasahujte do života Harolda Skimpoleho ! "

Všetky tieto myšlienky a mnohé ďalšie nám objasnil s mimoriadnou brilantnosťou a potešením a hovoril o sebe s akoukoľvek živou nestrannosťou, akoby so sebou nemal nič spoločné, ako keby bol Skimpole akýmsi outsiderom, ako keby vedel, že Skimpol má, samozrejme, svoje zvláštnosti, ale má aj svoje vlastné požiadavky, ktoré je spoločnosť povinná prevziať a neodváži sa ich zanedbávať. Jednoducho očaril svojich poslucháčov, ”hoci Esther nikdy neprestáva byť zmätená z toho, prečo je tento človek bez zodpovednosti a morálnych povinností.

Nasledujúce ráno má Skimpole pri raňajkách fascinujúci rozhovor o včelách a dronoch a úprimne priznáva, že drony považuje za stelesnenie príjemnejšieho a múdrejšieho nápadu ako včiel. Samotný Skimpole však nie je vôbec neškodný, bez bodnutia a toto je jeho tajné tajomstvo: má žihadlo, len dlho je skryté. Detská drzosť jeho vyhlásení potešila pána Jarndisa, ktorý zrazu našiel vo svete dvoch tvárí priameho muža. Priamočiary Skimpole jednoducho použil najláskavejšieho Jarndisa na vlastné účely.

Neskôr, už v Londýne, bude za detským šibalstvom Skimpole čoraz jasnejšie vychádzať niečo kruté a zlé. Agent súdneho exekútora Kovinsa, istý Necket, ktorý kedysi prišiel zatknúť Skimpole za dlhy, zomiera a Skimpole, ktorý zasiahol Esther, to uvádza takto: „Sám Kovinsov bol zatknutý veľkým súdnym exekútorom - smrťou,“ povedal pán Skimpole. . „Už nebude svojou prítomnosťou urážať slnečné svetlo.“ Skimpole prstami na klavíri vtipkuje o zosnulom, ktorý zanechal deťom siroty. "A on mi to povedal," začal pán Skimpole a prerušil svoje slová mäkkými akordmi, kde som dal bodky (rozprávač hovorí - VN). - Že Covinovci odišli. Tri deti. Okrúhle siroty. A od svojho povolania. Nie je populárny. Vyrastanie „Covinov“. Žije sa im veľmi zle. “

Všimnite si tu štylistický trik: veselý podvodník svoje vtipy prerušuje ľahkými akordmi.

Potom je Dickens veľmi múdry. Rozhodne sa, že nás vezme k osirelým deťom a ukáže nám, ako žijú; vo svetle ich životov sa odhalí falošnosť „skutočného dieťaťa“ Skimpola. Esther hovorí: „Zaklopala som na dvere a z miestnosti sa ozval zvonivý hlas:

- Sme zavretí. Pani Blinderová má kľúč. Vložil som kľúč do kľúčovej dierky a otvoril dvere.

V úbohej miestnosti so šikmým stropom a veľmi skromným zariadením bol malý päť alebo šesťročný chlapec, ktorý kojil a hojdal ťažké jeden a pol ročné dieťa (toto slovo „ťažké“ sa mi vďaka nemu páči fráza sa usadí na správnom mieste. - VN) ... Počasie bolo chladné a miestnosť nebola vykurovaná; deti však boli zabalené do akýchsi šatiek a šálov. Ale tieto šaty sa zrejme neohriali - deti sa zmenšili od chladu a ich nosy sčerveneli a ukazovali, aj keď malý chlapec chodil bez odpočinku hore -dole, kolísal a držal dieťa, ktoré mu sklonilo hlavu na pleci .

Kto ťa tu zavrel sám? - prirodzene, pýtali sme sa.

"Charlie," odpovedal chlapec, zastavil sa a pozrel sa na nás.

- Charlie je tvoj brat?

- Nie. Sestra - Charlot. Otec jej hovoril Charlie.<...>

"Kde je Charlie?"

- Odišla sa umyť, - odpovedal chlapec.<...>

Pozreli sme sa najskôr na deti, potom na seba, ale potom do miestnosti vbehlo veľmi malé dievča s veľmi detskou postavou, ale inteligentnou, už detskou tvárou - peknou tvárou, sotva viditeľnou pod širokým klobúkom matky. , na také drobky príliš veľké a v širokej zástere tiež matkinej, na ktorej si utierala holé ruky. Boli pokryté penou, ktorá sa stále parila, a dievča to striaslo z prstov, vráskavé a vybielené horúcou vodou. Nebyť tých prstov, mohla by sa mýliť s inteligentným a pozorným dieťaťom, ktoré sa hrá v práčke a napodobňuje chudobnú pracovníčku. “

Skimpole je teda podlou paródiou na dieťa, zatiaľ čo tento drobec dojímavo napodobňuje dospelú ženu. "Dieťa, ktorého (chlapec. - VN) dojčil, natiahlo ruku k Charliemu a zakričalo a požiadalo ju o" ruky ". Dievča to zobralo úplne materinským spôsobom - tento pohyb sa zhodoval s klobúkom a zásterou - a pozrelo sa na nás cez svoje bremeno a dieťa sa jemne prisalo na svoju sestru.

- Naozaj, - zašepkal (pán Jarndis. - VN) ... podporuje toto dieťa ostatné svojimi prácami? Pozri sa na nich! Pozri sa na nich, preboha!

Skutočne ich stálo za to vidieť. Všetci traja chlapi sa navzájom pevne objali a dvaja od tretieho vo všetkom záviseli a tretí bol taký malý, ale aký mal dospelý a pozitívny pohľad, ako zvláštne nezapadal do postavy jej dieťaťa! “

Všimnite si žalostný tón a takmer úžas v príhovore pána Jarndisa.

"- Ach, Charlie!" Charlie! - začal môj opatrovník. - Koľko máš rokov?

"Je to štrnásty rok, pane," odpovedalo dievča.

- Páni, aký úctyhodný vek! - povedal strážca. - Aký úctyhodný vek, Charlie! Nedokážem vyjadriť, ako nežne s ňou hovoril - napoly žartom, ale tak súcitne a smutne.

- A ty tu žiješ sám s týmito deťmi, Charlie? Opýtal sa opatrovník.

"Áno, pane," odpovedalo dievča a dôverčivo mu hľadelo do tváre, "pretože otec zomrel.

- Čím všetkým žijete, Charlie? - spýtal sa strážca a na chvíľu sa odvrátil. - Ach, Charlie, čím žiješ?

Nerád by som počul obvinenie zo sentimentality založené na tejto charakteristike Bleak House. Zaväzujem sa tvrdiť, že kritici sentimentálnych, „citlivých“ spravidla o pocitoch netušia. Príbeh študentky, ktorá sa kvôli dievčaťu stala pastierkou, je bezpochyby sentimentálnym, hlúpym a vulgárnym príbehom. Položme si však otázku: nie je rozdiel v prístupoch Dickensa a spisovateľov minulosti? V čom je napríklad Dickensov svet odlišný od sveta Homera alebo Cervantesa? Cíti Homérov hrdina božské vzrušenie ľútosti? Hrôza - áno, áno, a tiež istý druh neurčitého súcitu, ale prenikavý, zvláštny pocit ľútosti, ako ho teraz chápeme - poznala jeho minulosť v hexametroch? Nenechajme sa mýliť: bez ohľadu na to, aký je náš súčasník degradovaný, je celkovo lepší ako homérsky človek, homo homericus alebo muž stredoveku.

V imaginárnom boji americus versus homericus 6 získa cenu pre ľudstvo prvý. Samozrejme, som si vedomý toho, že v Odyssei je možné nájsť nejasný emocionálny impulz, že Odysseus a jeho starý otec, ktorí sa stretli po dlhom odlúčení a vymieňali si bezvýznamné poznámky, zrazu odhodia hlavu a zavýjajúc, tupo reptajúci na osud, ako ak si celkom neuvedomujú svoj vlastný smútok. Presne tak: ich súcit nie je úplne sebavedomý; toto, opakujem, je akýmsi bežným zážitkom v tomto starovekom svete s kalužami krvi a špinavého mramoru - vo svete, ktorého jediným ospravedlnením je niekoľko nádherných básní, ktoré z neho zostali, horizont veršov vždy siahajúci dopredu. A stačí vás vydesiť hrôzami toho sveta. Don Quijote sa pokúša zastaviť výprask dieťaťa, ale Don Quijote je šialený. Cervantes pokojne prijíma krutý svet a pri najmenšom prejave súcitu je vždy počuť zvierací smiech.

V pasáži o Necketových deťoch nemožno Dickensovo vysoké umenie zredukovať na lenivý: tu je skutočný, tu prenikavý, riadený súcit, s pretekajúcimi plynulými nuansami, s obrovskou ľútosťou hovorených slov a s výberom epitet, ktoré vidíte, počuť a ​​cítiť.

Skimpoleho téma sa teraz musí prelínať s jednou z najtragickejších tém v knihe - s chudobným Joeom. Túto sirotu, úplne chorú, Esther a Charlie, ktorá sa stala jej slúžkou 7, prinesú do Jarndisovho domu, aby sa zahriali na chladnú daždivú noc.

Joe sa schúlil v rohu okennej niky v Jarndisovej predsieni a nechápavo hľadel pred seba, čo sa len ťažko dalo vysvetliť šokom z luxusu a pokoja, do ktorého spadol. Hovorí Esther znova.

"Je to svinstvo," povedal poručník, keď chlapcovi položil dve alebo tri otázky, nahmatal si čelo a pozrel sa mu do očí. - Aký je váš názor, Harold?

"Najlepším spôsobom je dostať ho von," povedal pán Skimpole.

- To je, ako to je - vonku? Opýtal sa opatrovník takmer prísnym tónom.

„Milý Jarndis,“ odpovedal pán Skimpole, „vieš, čo som - som dieťa.“ Buďte na mňa prísni, ak si to zaslúžim. Ale takýchto pacientov prirodzene nemôžem vystáť. A nikdy som to netoleroval, ani keď som bol lekár. Dokáže nakaziť ostatných. Jeho horúčka je veľmi nebezpečná.

To všetko pán Skimpole rozprával svojim obvyklým ľahkým tónom, vracal sa s nami z haly do salónu a usadil sa na stoličku pred klavír.

"Poviete, že je to detinské," pokračoval pán Skimpole a veselo sa na nás pozeral. "Uznávam, je to pravdepodobne detinské." Ale naozaj som dieťa a nikdy som nepredstieral, že by som bol považovaný za dospelého. Ak ho zaženiete, pôjde opäť vlastnou cestou; potom ho pošleš späť tam, kde bol predtým - to je všetko. Pochopte, že nebude o nič horší, ako bol. Nechajte ho byť ešte lepším, ak naozaj chcete. Dajte mu šesť pencí alebo päť šilingov alebo päť kíl a pol - môžete počítať, ale ja nie - a z ruky!

- A čo bude robiť? Opýtal sa opatrovník.

"Prisahám na svoj život, nemám predstavu, čo presne urobí," odpovedal pán Skimpole, pokrčil ramenami a očarujúco sa usmial. „Ale nech niečo urobí, o tom nepochybujem.“

Je jasné, čo chudobný Joe urobí: zomrie v priekope. Medzitým ho dali do čistej, svetlej miestnosti. Oveľa neskôr sa čitateľ dozvie, že detektív hľadajúci Joe ľahko podpláca Skimpola, naznačí miestnosť, kde je tulák, a Joe na dlhý čas zmizne.

Potom sa téma Skimpole spojí s Richardovou. Skimpole začne žiť z Richarda a hľadá mu nového právnika (od ktorého dostane päť libier), pripravený pokračovať v zbytočných súdnych sporoch. Pán Jarndis, stále veriaci v naivitu Harolda Skimpola, ide za Ester a požiada ho, aby bol s Richardom opatrnejší.

"Izba bola dosť tmavá a nijako uprataná, ale zariadená akýmsi smiešnym, ošarpaným luxusom: veľká lavica na nohy, pohovka plná vankúšov, ľahká stolička plná vankúšov, klavír, knihy, kresliace potreby, noty, noviny, niekoľko kresieb a obrazov. Okenné tabule tu boli matné od špiny a jedna z nich, rozbitá, bola nahradená papierom zlepeným oblátkami; na stole však bol tanier skleníkových broskýň, ďalší s hroznom, tretí so sušienkovými koláčmi a fľaša ľahkého vína. Sám pán Skimpole ležal na pohovke, oblečený v župane a popíjal voňavú kávu zo starodávneho porcelánového pohára - aj keď už bolo asi poludnie - rozjímal nad celou zbierkou hrncov žltých fialiek, ktoré stáli na balkóne.

Ani najmenej zahanbený našim výzorom vstal a prijal nás svojou obvyklou ľahkosťou.

- Takto žijem! - povedal, keď sme si sadli (nie bez ťažkostí, pretože takmer všetky stoličky boli rozbité). - Tu som pred vami! Tu sú moje skromné ​​raňajky. Niektoré vyžadujú na raňajky pečienku alebo jahňacie mäso, ale ja nie. Dajte mi broskyne, šálku kávy, červeného vína a som hotový. Nepotrebujem všetky tieto pochúťky samotné, ale len preto, že mi pripomínajú slnko. Na kravských a baraniech nohách nie je nič slnečné. Spokojnosť zvierat je všetko, čo dajú!

- Táto miestnosť slúži nášmu priateľovi ako ordinácia lekára (to znamená, že by slúžila, keby sa venoval medicíne); toto je jeho svätyňa, jeho ateliér, - vysvetlil nám strážca. (Parodický odkaz na tému Dr. Woodcourt. - V. N.)

"Áno," povedal pán Skimpole a otočil svoju žiarivú tvár k nám všetkým, "a dá sa to nazvať aj vtáčia klietka." Tu žije a spieva vták. Čas od času jej vytrhne perie, ostrihá krídla; ale ona spieva, spieva!

Ponúkol nám hrozno, opakujúce sa so žiarivým pohľadom:

- Ona spieva! Ani jedna poznámka o ambíciách, ale stále spieva.<...>"Všetci si tu tento deň budeme navždy pamätať," povedal pán. Musíte sa stretnúť s mojimi dcérami. Mám ich tri: modrookú dcéru - Krásku (Aretuza. - V. N.), druhú dcéru Snívač (Laura. - V. N.), tretiu Mock (Kitty. - V. N.). Musíte ich všetky vidieť. Budú potešení. “

Z tematického hľadiska sa tu deje niečo podstatné. Rovnako ako v hudobnej fúge môže jedna téma parodovať inú, takže aj tu vidíme paródiu na tému klietkových vtákov šialenej starej dámy slečny Flyovej. Skimpole vlastne nie je vôbec v klietke. Je to maľovaný vták s mechanickým vinutím. Jeho klietka je predstieraná, rovnako ako jeho detstvo. A prezývky dcér Skimpole - tie tiež parodujú mená vtákov slečny Flyovej. The Child Skimpole sa ukáže ako darebácky Skimpole a Dickens odhaľuje skutočnú povahu Skimpole výlučne prostredníctvom umeleckých prostriedkov. Ak chápete priebeh môjho uvažovania, urobili sme určitý krok k pochopeniu tajomstva slovesného umenia, pretože vám už muselo byť jasné, že môj kurz je okrem iného akýmsi detektívnym skúmaním záhady literárnej architektúry. Nezabudnite však, že to, čo sa nám s vami podarí prediskutovať, nie je v žiadnom prípade vyčerpávajúce. Veľa - témy, ich variácie - budete musieť objaviť sami. Kniha vyzerá ako cestovná truhlica plná vecí. Na colnici ruka úradníka len tak mimochodom potrasie jej obsahom, ale ten, kto hľadá poklady, prejde všetko do nitky.

Ku koncu knihy prichádza Esther v obave, že Skimpole okráda Richarda, so žiadosťou o ukončenie tejto známosti, s čím veselo súhlasí, keď sa dozvie, že Richard zostal bez peňazí. Počas rozhovoru sa ukázalo, že to bol on, kto prispel k odstráneniu Joea z domu Jarndisa - zmiznutie chlapca zostalo pre všetkých záhadou. Skimpole bráni svojim obvyklým spôsobom:

"Uvažujte o tomto prípade, drahá slečna Summersonová." Tu je chlapec, ktorého priviedli do domu a položili na posteľ v stave, ktorý sa mi naozaj nepáči. Keď je tento chlapec už na posteli, prichádza muž ... presne ako v detskej riekanke „Dom, ktorý postavil Jack“. Tu je muž, ktorý sa pýta na chlapca privedeného do domu a uloženého na lôžko v stave, ktorý sa mi naozaj nepáči.<...>Tu je Skimpole, ktorý prijíma poznámku navrhnutú mužom, ktorý sa pýta na chlapca privedeného do domu a položeného na posteli v stave, ktorý veľmi nenávidím. Tu sú fakty. Perfektne. Má spomínaný Skimpole bankovku odmietnuť? Prečo sa musel vzdať bankovky? Skimpole odoláva a pýta sa Bucket: „Prečo to potrebuješ? Ničomu v tomto nerozumiem; nepotrebujem to; vráť to späť.“ Vedro stále požaduje, aby Skimpole bankovky prijal. Existujú nejaké dôvody, prečo si Skimpole, neskazený predsudkami, môže vziať bankovky? Existujú. Skimpole si ich je vedomý. Aké sú tieto dôvody? "

Dôvody sa obmedzujú na skutočnosť, že policajt, ​​ktorý stráži zákon, je plný viery v peniaze, ktoré môže Skimpole uvoľniť odmietnutím navrhovanej bankovky, a tým spôsobiť, že policajt nebude vhodný na detektívnu prácu. Navyše, ak je zo strany Skimpole odsúdeniahodné prijímať bankovky, potom je z Bakketovej strany oveľa trestuhodnejšie ich ponúkať. "Ale Skimpole sa snaží rešpektovať Bucket;" Skimpole, hoci je malý muž, považuje za nevyhnutné rešpektovať Bakketa, aby si udržal spoločenský poriadok. Štát ho nabáda, aby Buckettovi dôveroval. A verí. To je všetko!"

Nakoniec Esther charakterizuje Skimpole celkom presne: „Opatrovník a on voči sebe prechladli, hlavne kvôli incidentu s Joeom, ale aj preto, že pán Skimpole (ako sme sa neskôr dozvedeli od Ady) bezcitne ignoroval žiadosti opatrovníka nevyžadovať od nich peniaze. Richard ... Jeho veľký dlh voči jeho opatrovníkovi nijako neovplyvnil ich zlom. Pán Skimpole zomrel o päť rokov neskôr a zanechal po sebe denník, listy a rôzne autobiografické materiály; to všetko bolo zverejnené a vykreslené ako obeť zákerných intríg, ktoré ľudstvo sprisahalo proti nevinnému dieťaťu. Hovorí sa, že kniha bola zábavná, ale keď som ju raz otvoril, prečítal som z nej iba jednu frázu, ktorá mi omylom padla do oka, a ďalej som nečítal. Tu je veta: „Jarndis, ako takmer každý, koho som poznal, je inkarnovanou sebaláskou.“ Jarndis je v skutočnosti najvynikajúcejším a najláskavejším človekom, ktorého je v celej literatúre dostatok.

A nakoniec je tu takmer nevyvinutý kontrast medzi skutočným lekárom Woodcourtom, ktorý využíva svoje znalosti na pomoc ľuďom, a Skimpoleom, ktorý odmieta vykonávať lekársku prax, a jediným prípadom, kedy sa s ním obrátil, správne definuje Joeovu horúčku ako nebezpečnú, ale odporúča vyhodiť ho z domu, nepochybne odsúdeného na smrť.

Najdojímavejšie stránky knihy sú venované téme detí. Všimnete si zdržanlivého opisu Esterinho detstva, jej krstnej matky (v skutočnosti tety) slečny Barburyovej, ktorá dievčaťu neustále vštepovala pocit viny. Vidíme opustené deti filantropky pani Jellybyovej, osirelé deti z Necketu, malých učňov-„nedbalé chromé dievča v priehľadných šatách“ a chlapca, „ako sa valí sám v prázdnej kuchyni“ a učí sa na Tarvidropova tanečná škola. Spolu s bezduchou filantropkou pani Pardigleovou navštevujeme murársku rodinu a vidíme mŕtve dieťa. Ale medzi všetkými týmito nešťastnými deťmi, mŕtvymi, živými a polomŕtvymi, je najbiednejší samozrejme Joe, sám sebe neznámy, úzko spojený s témou tajomstva.

Pri vyšetrovaní s koronerom pri príležitosti Nemovej smrti vyšlo najavo, že zosnulý hovoril s chlapcom, ktorý zametal križovatku na ulici Kantslerskaya. Chlapca privezú.

„A! prichádza chlapec, páni! Tu je, veľmi špinavý, veľmi chrapľavý, veľmi otrhaný. No, chlapče! .. Ale nie, počkaj. Buď opatrný. Chlapec si musí položiť niekoľko predbežných otázok.

Volá sa Joe. To je názov, ale nič iné. Že každý má meno a priezvisko, nevie. Nikdy som o tom nepočul. Nevie, že „Joe“ je zmenšeninou nejakého dlhého mena. S ním, a krátke je dosť. A prečo je to zlé? Napísať, ako sa píše Nie Nevie to napísať. Neexistuje otec, matka ani priatelia. Nechodil do školy Bydlisko? A čo to je? Tu je metla, je to metla a klamať nie je dobré, on to vie. Nepamätá si, kto mu povedal o metle a klamstvách, ale je to tak. Nedokáže presne povedať, čo s ním bude po jeho smrti, ak teraz klame týmto pánom - musia byť veľmi tvrdo potrestaní a zaslúžia si to ... - aby povedal pravdu. “

Po vyšetrovaní, v ktorom Joe nesmie vypovedať, si právnik pán Talkinghorn súkromne vypočuje jeho svedectvo. Joe si len pamätá, „že raz, v chladný zimný večer, keď sa on, Joe, triasol od zimy pri nejakom vchode, neďaleko jeho križovatky, sa muž rozhliadol, otočil sa späť a spýtal sa ho, či tam nie je ani jeden. priateľ na svete, povedal: „Ani ja nemám. Ani jedného!“ - a dal mu peniaze na večeru a ubytovanie. Pamätá si, že odvtedy sa s ním muž často rozprával a pýtal sa ho, či v noci tvrdo spí a ako znáša hlad a zimu a či chce zomrieť, a kládol si všetky ďalšie rovnako podivné otázky.

"Naozaj mi ho bolo ľúto," hovorí chlapec a utiera si oči roztrhnutým rukávom. - Videl som, ako leží natiahnutý - takto - a pomyslel som si: čo by počul, ako mu o tom hovorím. Naozaj mi ho bolo veľmi ľúto! “

Potom Dickens píše v štýle Carlyleho s opakovaním spomienok. Farský dozorca „so svojou spoločnosťou žobrákov“ odnáša telo nájomníka, „telo nášho novo zosnulého milovaného brata, na cintorín vtesnaný do zákutia, páchnuci a nechutný, zdroj zhubných chorôb, ktoré infikujú telá naši milovaní bratia a sestry, ktorí ešte nezomreli ..., čo by Turci odmietli ako desivú ohavnosť, pri pohľade na ktorú by sa triasol kaffir, žobráci prinášajú nášho čerstvo opusteného milovaného brata, aby ho pochoval podľa kresťanského obradu .

Tu, na cintoríne, ktorý je zo všetkých strán obklopený domami a k ​​ktorého železným bránam vedie úzky, mizerný krytý priechod, - na cintoríne, kde všetka špina života robí svoju prácu, v kontakte so smrťou, a všetky jedy smrti robia svoju prácu, v kontakte so životom, - pochovávajú nášho milovaného brata v hĺbke jednej alebo dvoch stôp; tu ho sejú v rozklade, aby vstal v rozklade - ako duch odplaty na lôžku mnohých chorých ľudí, ako hanebné svedectvo o budúcich storočiach o čase, keď civilizácia a barbarstvo spoločne viedli náš chvályhodný ostrov na viesť.

V nočnej hmle je Joeova nejasná silueta zosilnená. "Spolu s nocou príde nejaké trápne stvorenie a vplíži sa dvorovým priechodom k železnej bráne." Zvierajúci sa za mreže sa pozerá dovnútra; stojí dve alebo tri minúty a pozerá sa.

Potom potichu zametie schod pred bránou starou metlou a vyčistí celý priechod pod oblúkmi. Veľmi usilovne a opatrne zametá, znova sa dve alebo tri minúty pozerá na cintorín a potom odchádza.

Joe, si to ty? (Opäť Carlyleho výrečnosť. - VN) No, dobre! Napriek tomu, že ste odmietnutý svedok, nemôžete „presne povedať“, čo s vami urobia ruky mocnejšie ako ľudské, nie ste úplne zahĺbení do tmy. Do tvojho neurčitého vedomia očividne preniká niečo ako vzdialený lúč svetla, pretože ty mumláš: „Naozaj ma ľutoval, veľmi!“

Polícia povie Joeovi, aby „nezostával“, a on sa dostane z Londýna, dostane kiahne, poskytnú mu úkryt Esther a Charlie, nakazí ich a potom záhadne zmizne. Nič o ňom nie je známe, kým sa znova neobjaví v Londýne, zlomený chorobou a depriváciou. Leží umierajúci v galérii pána Georga. Dickens prirovnáva svoje srdce k ťažkému vozňu. "Pretože sa tak ťažko ťahateľný vagón blíži ku koncu a ťahá sa po kamenistej zemi." Deň a noc sa plazí po strmých svahoch, uvoľnená, zlomená. Uplynie deň alebo dva, a keď vyjde slnko, už neuvidí tento vozík na svojej tŕnistej ceste.<...>

Pán Jarndis sem často prichádza a Allen Woodcourt tu sedí takmer celý deň a obaja veľa premýšľajú o tom, ako bizarný osud (s dômyselnou pomocou Charlesa Dickensa - VI.) Votrel tohto úbohého odpadlíka do siete toľkých ciest. zo života.<...>

Dnes Joe celý deň spí alebo leží v zabudnutí a Allen Woodcourt, ktorý práve prišiel, stojí vedľa neho a pozerá sa na jeho vyčerpanú tvár. O niečo neskôr si potichu sadne na posteľ tvárou k chlapcovi ... poklepe na hruď a počúva jeho srdce. „Vozík“ sa takmer zastavil, ale napriek tomu sa takmer neťahá.<...>

- No, Joe! Čo sa deje? Neboj sa.

- Mne sa to zdalo, - hovorí Joe, striasajúc sa a rozhliadajúc sa okolo seba, - zdalo sa mi, že som späť v Lonely Tom (nechutnom slume, v ktorom žil. - V. K). Nie je tu nikto okrem vás, pán Woodcote? (všimnite si výrazné skreslenie priezviska lekára: Woodcot je drevený dom, to znamená rakva. - V. K).

- Nikto.

„A nevzali ma späť k Osamelému Tomovi?“ Nie Pane? -

Joe zavrie oči a zamrmle:

- Ďakujem mnohokrát.

Allen naňho chvíľu uprene hľadí, potom si priložil pery k uchu a potichu, ale zreteľne hovorí:

- Joe, poznáš jedinú modlitbu?

"Nikdy som nič nevedel, pane."

- Ani jedna krátka modlitba?

- Nie Pane. Vobec ziadny.<...>Nikdy sme nič nevedeli.<...>

Krátko zaspal alebo zabudnutý Joe sa zrazu pokúša vyskočiť z postele.

- Prestaň, Joe! Kam ideš?

"Je čas na cintorín, pane," odpovedá chlapec a šialene sa pozerá na Allena.

- Ľahni si a vysvetli mi to. Na ktorom cintoríne, Joe?

- Kde bol pochovaný, to, že bol taký milý, veľmi láskavý, ma ľutuje. Pôjdem na ten cintorín, pane, už je načase, ale poprosím, aby ma postavili vedľa neho. Potrebujem tam ísť - nech to pochujú.<...>

"Zvládneš to, Joe." Budeš mať čas.<...>

- Vďaka, Pane. Ďakujem. Budeme musieť dostať kľúč od brány, aby som sa tam dostal, inak je brána zamknutá vo dne v noci. A je tu aj krok - pozametal som ho metlou ... Teraz je úplná tma, pane. Bude svetlo?

- Čoskoro bude svetlo, Joe. Čoskoro. „Vozík“ sa rozpadá a veľmi skoro príde koniec jeho ťažkej cesty.

- Joe, môj úbohý chlapec!

- Aj keď je tma, ale ja vás počujem, pane ... iba ja tápam ... tápam ... dajte mi ruku.

- Joe, môžeš zopakovať, čo hovorím?

"Čokoľvek poviete, pane, viem, že je to dobré."

- Náš otec...

- Náš otec! ... Áno, to je veľmi dobré slovo, pane. (Otec je slovo, ktoré nikdy nemal šancu vysloviť. - V. N.)

- Ako by si bol v nebi ...

- Už v nebi ... čoskoro bude svetlo, pane?

- Veľmi skoro. Posväť sa meno tvoje ...

- Posvätený ... tvoj ... "

Teraz si vypočujte zvučné dunenie Carlylovej rétoriky: „Na tmavej tmavej ceste svietilo svetlo. Zomrel! Zomrel, Vaše Veličenstvo. Zomreli, páni a páni. Zomrel, vy, vážení a nemilovaní služobníci všetkých kultov. Zomreli ste, ľudia; a od neba ti bol daný súcit. A tak zomierajú okolo nás každý deň. “

Toto je lekcia štýlu, nie empatia. Téma záhadného zločinu poskytuje hlavnú akciu románu, predstavuje jeho rámec a drží ho pohromade. V štruktúre románu sú témy kancelárskeho dvora a osudu pre ňu nižšie.

Jednu z línií rodiny Jarndisových predstavujú dve sestry. Staršia sestra bola zasnúbená s Boythornom, excentrickým priateľom Johna Jarndisa. Ďalší mal pomer s kapitánom Houdonom a porodil mu nelegitímnu dcéru. Staršia sestra klame mladú matku tým, že ju uistila, že dieťa zomrelo pri pôrode. Potom, čo sa staršia sestra rozišla so svojim snúbencom Boythornom s rodinou a priateľmi, odchádza s malým dievčatkom do malého mesta a vychováva ju so skromnosťou a prísnosťou v presvedčení, že dieťa narodené v hriechu si zaslúži len toto. Mladá matka sa následne vydá za sira Lestera Dedlocka. Po mnohých rokoch, ktoré žila v neskorom manželskom väzení, Dedlokov rodinný právnik Talkinghorn ukazuje Lady Dedlockovej niekoľko nových, nie veľmi dôležitých dokumentov o prípade Jarndis. Nezvyčajne sa zaujíma o rukopis, v ktorom je jeden papier vybielený. Snaží sa vysvetliť svoje otázky o pisárovi jednoduchou zvedavosťou, ale takmer okamžite upadá do bezvedomia. To je dosť na to, aby pán Talkinghorn začal vlastné vyšetrovanie. Vydá sa na stopu pisára, istého Nema (čo v latinčine znamená „Nikto“), ale nenájde ho živého: Nemo práve zomrel v ošarpanej skrini v Crookovom dome z prílišného množstva ópia, ktoré v tom čase bolo prístupnejšie ako teraz. V miestnosti nebol nájdený ani kúsok papiera, ale Kruk stihol odtiahnuť zväzok najdôležitejších listov ešte predtým, ako priniesol Talkinghorn do miestnosti nájomcu. Pri vyšetrovaní smrti Nema sa ukazuje, že o ňom nikto nič nevie. Jediného svedka, s ktorým si Nemo vymenil priateľské slovo - malého zametača ulíc Joeho, úrady odmietli. Potom ho pán Tulkinghorn súkromne vypočúva.

Z novín sa Lady Dedlock dozvedá o Joeovi a prichádza k nemu oblečená v šatách svojej francúzskej slúžky. Dáva Joeovi peniaze, keď ukazuje jej miesta súvisiace s Nemom (kapitána Houdona spoznala podľa rukopisu); a čo je najdôležitejšie, Joe ju vezme na cintorín so železnými bránami, kde je pochovaný Nemo.

Joeov príbeh sa dostane k Tulkinghornu, ktorý mu sprostredkuje konfrontáciu so slúžkou Ortanzovou v šatách, ktoré použila Lady Dedlock pri tajnej návšteve Joea. Joe oblečenie pozná, ale je si celkom istý, že tento hlas, ruka a prstene nepatria prvej žene. To potvrdzuje Tulkinghornov predpoklad, že Lady Dedlock bola Joeovým záhadným návštevníkom. Talkinghorn pokračuje vo vyšetrovaní a uistil sa, že polícia povie Joeovi, aby sa nezdržiaval, pretože nechce, aby mu aj ostatní rozväzovali jazyk. (Preto Joe končí v Hertfordshire, kde ochorie, a Buckett ho pomocou Skimpoleho vezme von z domu Jarndisa.) Talkinghorn postupne stotožňuje Nema s kapitánom Houdonom, čo je uľahčené odstránením napísaného listu od kapitána od jazdca Georga.

Keď sa všetky konce stretnú, Talkinghorn rozpráva príbeh v prítomnosti Lady Dedlock, ako keby o niektorých ďalších ľuďoch. Lady Dedlock si uvedomila, že tajomstvo bolo vyriešené a je v rukách Talkinghorna. Príde do miestnosti vyhradenej pre právnika na vidieckom sídle Dedlocks Chesney Walde, aby sa spýtal na jeho zámery. Je pripravená odísť z domu, svojho manžela a zmiznúť. Tulkinghorn jej však hovorí, aby zostala a naďalej hrala úlohu spoločnosti a manželky sira Lestera, kým sa v správnu chvíľu nerozhodne on, Tulkinghorn. Keď neskôr povedal mojej dáme, že sa chystá odhaliť jej minulosť jej manželovi, dlho sa nevráti z prechádzky a tej istej noci Tulkinghorn zabijú vo vlastnom dome. Zabila ho?

Sir Lester najme detektíva Bucketta, aby našiel vraha jeho obhajcu. Bucket najskôr podozrieva jazdca Georga, ktorý sa vyhrážal Talkinghornovi pred svedkami, a zatýka ho. Potom sa zdá, že veľa dôkazov ukazuje na Lady Dedlock, ale všetky sa ukážu ako falošné. Skutočným vrahom je Ortanz, francúzska slúžka, ochotne pomohla Talkinghornu odhaliť tajomstvo svojej bývalej milenky Lady Dedlockovej a potom ho nenávidela, keď jej nezaplatil dostatočne za služby a navyše ju urazil, vyhrážal sa väzením a doslova ju vyhodil z jeho domu ...

Vyšetruje to aj istý pán Guppy, súdny úradník. Z osobných dôvodov (je zamilovaný do Ester) sa Guppy pokúša získať listy od Crooka, ktorý, ako tuší, sa po smrti kapitána Howdena dostal do rúk starého muža. Takmer si príde na svoje, ale Crook zomrie nečakanou a strašnou smrťou. Listy a s nimi aj tajomstvo kapitánovej mileneckej aféry s Lady Dedlock a tajomstvo Esterinho narodenia sú teda v rukách vydieračov vedených starcom Smalloidom. Aj keď od nich Tulkinghorn kupoval listy, po jeho smrti sa snažia od sira Lestera vydierať peniaze. Detektív Buckett, tretí vyšetrovateľ, skúsený policajt, ​​chce prípad vyriešiť v prospech Dedlockovcov, je však nútený odhaliť Sirovi Lesterovi tajomstvo jeho manželky. Sir Lester miluje svoju ženu a nemôže jej pomôcť, ale nemôže jej to odpustiť. Lady Dedlock, ktorú Guppy varovala pred osudom listov, to však považuje za pomstiteľnú ruku Fate a navždy opustí svoj domov, pričom nevie, ako na jej „tajomstvo“ reagoval jej manžel.

Sir Lester je horúci na stope Bucket. Buckett berie Esther so sebou, vie, že je dcérou Milady. V snehovej fujavici sledujú cestu Lady Dedlock k tehlovému domu v Hertfordshire, neďaleko Bleak House, kam prišla Lady Dedlock za Esther, pričom nevedela, že celý ten čas bola v Londýne. Bucket zisťuje, že krátko pred ním odišli z domu murára dve ženy, jedna na sever a druhá na juh, smerom na Londýn. Bucket a Esther sa vydali v honbe za tou, ktorá išla na sever, a dlho ju prenasledovali vo snehovej búrke, kým sa bystrý Bucket zrazu nerozhodne vrátiť späť a nájsť stopy inej ženy. Ten, kto išiel na sever, mal na sebe šaty Lady Dedlock, ale z Bucketu svitá, že ženy sa môžu prezliecť. Má pravdu, ale on a Esther sa ukazujú príliš neskoro. Lady Dedlock v chudobných šatách sa dostala do Londýna a prišla k hrobu kapitána Houdona. Priľnula k železným tyčiam mreže a zomrela, vyčerpaná a odhalená, pretože prešla sto míľ bez odpočinku strašnou fujavicou.

Z tohto jednoduchého prerozprávania je zrejmé, že detektívna zápletka knihy je podradená jej poézii.

Gustave Flaubert živo vyjadril svoj ideál spisovateľa a poznamenal, že rovnako ako Všemohúci by spisovateľ vo svojej knihe nemal byť nikde a všade, neviditeľný a všadeprítomný. Existuje niekoľko dôležitých beletristických diel, v ktorých je prítomnosť autora nevtieravá do tej miery, do akej to Flaubert chcel, aj keď on sám v Madame Bovary nedokázal dosiahnuť svoj ideál. Ale aj v dielach, kde je autor ideálne nenápadný, je napriek tomu roztrúsený po celej knihe a jeho neprítomnosť sa mení na akúsi žiarivú prítomnosť. Ako Francúzi hovoria, „il brille par son absence“ - „žiari svojou absenciou“. V Bleak House máme do činenia s jedným z tých autorov, ktorí, ako sa hovorí, nie sú najvyššími bohmi, sypali sa do vzduchu a sú nepreniknuteľní, ale nečinní, priateľskí a súcitní polobohovia, navštevujú svoje knihy pod rôznymi prestrojeniami alebo posielajú veľa sprostredkovateľov, predstavitelia, nohsledi, špióni a figúrky.

Existujú tri typy takýchto zástupcov. Poďme sa na ne pozrieť.

Po prvé, samotný rozprávač, ak vedie príbeh v prvej osobe, je hrdina „ja“, podpora a hybná sila príbehu. Rozprávač sa môže objaviť v rôznych formách: môže to byť samotný autor alebo hrdina, v mene ktorého sa príbeh rozpráva; alebo si spisovateľ predstavuje autora, ktorého cituje, ako si Cervantes predstavoval arabského historika; alebo sa z terciárnej postavy dočasne stane rozprávač príbehov, po ktorom sa opäť prihlási o slovo spisovateľ. Hlavnou vecou je, že existuje určité „ja“, v mene ktorého je príbeh rozprávaný.

Za druhé, istý zástupca autora - hovorím mu filtračný sprostredkovateľ. Takýto mediátor filtrovania môže, ale nemusí byť rovnaký ako rozprávač. Najtypickejšími sprostredkovateľmi filtrov, o ktorých viem, sú Fanny Price v Mansfield Parku a Emma Bovary na plesovej scéne. Nejde o rozprávačov z pohľadu prvej osoby, ale o hrdinov, o ktorých sa hovorí v tretej osobe. Môžu alebo nemusia vyjadrovať myšlienky autora, ale ich charakteristickou črtou je, že všetko, čo sa v knihe stane, akúkoľvek udalosť, akýkoľvek obrázok, akúkoľvek krajinu a akéhokoľvek hrdinu vidí a cíti hlavný hrdina alebo hrdinka, mediátor, ktorý filtruje príbeh. prostredníctvom vlastných emócií a reprezentácie.

Tretí typ je takzvaný „perry“ - možno z „periskopu“, ignorujúc dvojité „r“, a možno z „parry“, „obranného“, nejakým spôsobom súvisiace s šermiarskym rapírom. Ale o to nejde, pretože som tento pojem sám vymyslel pred mnohými rokmi. Označuje autorovho poskoka najnižšej hodnosti - hrdinu alebo hrdinov, ktorí sú v celej knihe alebo v niektorých jej častiach v službe alebo niečo podobné; ktorých jediným účelom, ktorých dôvodom je, aby navštívili miesta, ktoré chce autor čitateľovi ukázať, a stretli sa s tými, s ktorými chce autor čitateľa zoznámiť; v takýchto kapitolách Perry sotva má vlastnú osobnosť. Nemá vôľu, dušu ani srdce - nič, je to len túlavý Perry, aj keď sa, samozrejme, v ďalšej časti knihy môže obnoviť ako človek. Perry navštevuje rodinu len preto, že autor potrebuje popísať domácnosť. Perry je veľmi nápomocný. Bez Perryho je niekedy náročné réžiu a uvedenie príbehu do pohybu, ale je lepšie pero ihneď odložiť, ako nechať Perryho ťahať niť príbehu ako krívajúci hmyz sa vlečie po prašnej pavučine.

V Bleak House hrá Esther všetky tri úlohy: je čiastočne rozprávačkou príbehov, ako opatrovateľka nahrádzajúca autorku - poviem vám o tom viac. Je tiež, aspoň v niektorých kapitolách, filtrujúcim mediátorom, ktorý vidí udalosti po svojom, hoci autorov hlas ju často potláča, aj keď je príbeh v prvej osobe; a po tretie, autor ho používa, bohužiaľ, ako hruškový papier, presúva ho z miesta na miesto, keď sa vyžaduje opis konkrétneho hrdinu alebo udalosti.

V Bleak House je osem konštrukčných prvkov.

I. PRÍBEH EŠTERA

V tretej kapitole sa Esther, ktorú vychováva jej krstná mama (sestra Lady Dedlock), najskôr objaví ako rozprávačka príbehov a tu Dickens urobí chybu, za ktorú bude musieť neskôr zaplatiť. Začína príbeh Esther zdanlivo detským jazykom („moja sladká bábika“ je jednoduché zariadenie), ale autor čoskoro zistí, že je to nevhodné médium pre ťažký príbeh, a veľmi skoro uvidíme, ako sa jeho vlastný silný a farebný štýl preráža pseudo-detskú reč. ako tu napríklad: „Sladká stará bábika! Bola som veľmi hanblivé dievča - často som sa neodvážila otvoriť ústa, aby som vyslovila slovo, a svoje srdce som neotvorila nikomu okrem nej. Chce sa vám plakať, keď si spomeniete, aké to bolo radostné, po návrate domov zo školy vybehli hore do svojej izby a kričali: „Zlatíčko, verná bábika, vedel som, že na mňa čakáš!“, Sadnite si na podlahu a opierajte sa o rameno obrovskej stoličky, povedz jej všetko, čo som videl, odkedy sme sa rozišli. Od detstva som bol celkom pozorný - ale hneď som všetkému nerozumel, nie! - Len som ticho sledoval, čo sa deje okolo, a chcel som to pochopiť čo najlepšie. Nemôžem rýchlo premýšľať. Ale keď niekoho veľmi vrúcne milujem, zdá sa mi, že všetko vidím jasnejšie. Je však možné, že sa mi to zdá iba preto, že som ješitný. “

Všimnite si, že na týchto úvodných stránkach Esterinho príbehu nie sú žiadne rétorické figúry, žiadne živé porovnávania. Ale detský jazyk začína strácať pôdu pod nohami a v scéne, kde Esther a krstná mama sedia pri krbe, Dickensove aliterácie 8 vnášajú nekonzistentnosť do Estherinho školského štýlu rozprávania.

Keď jej krstná mama, slečna Barburyová (vlastne jej teta), zomrie a Kengeho právnik sa pustí do práce, Estherin štýl príbehu sa vnorí do Dickensovho. „ - Nepočuli ste o súdnych sporoch Jarndis verzus Jarndis? - povedal pán Kenge, pozeral sa na mňa cez okuliare a niekoľkými laskavými pohybmi opatrne otáčal ich puzdro.

Je jasné, čo sa deje: Dickens začne maľovať nádhernú Kenge, hladkú, energickú Kenge, veľavravnú Kenge (to je jeho prezývka) a úplne zabúda, že toto všetko údajne píše naivné dievča. A už na ďalších stranách sa stretávame s dickensovskými rečovými figúrkami, vkrádajúcimi sa do jej príbehu, hojným porovnávaním a podobne. "Ona (pani Rachel - VN) sa dotkla môjho čela chladným rozlúčkovým bozkom, ktorý na mňa spadol ako kvapka roztopeného snehu z kamennej verandy, - v ten deň bol silný mráz, - a cítil som takú bolesť ... “Alebo„ Ja ... som sa začal pozerať na stromy pokryté mrazom, čo mi pripomínalo krásne kryštály; na poliach, úplne plochých a bielych pod závojom snehu, ktorý spadol deň predtým; na slnku, taký červený, ale vyžarujúci tak málo tepla; na ľade, trblietajúcom sa tmavým kovovým leskom, kde korčuliari a ľudia kĺzajúci sa po klzisku bez korčúľ zmietli sneh z neho. Alebo Esterin opis neupraveného oblečenia pani Jellybyovej: „Nemohli sme si nevšimnúť, že jej šaty neboli na chrbte zapnuté na gombíky a bolo vidieť korzetové šnurovanie - nenechajte ani nezoberte mriežkovú stenu záhradného altánku.“ Tón a irónia v prípade hlavy Pipa Jellybyho zaseknutej medzi tyčami jednoznačne patrí Dickensovi: „I ... podišiel som k nebohému chlapcovi, ktorý sa ukázal byť jedným z najpatetickejších šmejdov, aké som kedy videl; uviazol medzi dvoma železnými tyčami a on celý červený kričal hlasom, ktorý mu nebol vlastný, vystrašený a nahnevaný, zatiaľ čo predajca mlieka a správca farnosti, poháňaní najlepšími úmyslami, sa ho očividne pokúšali vytiahnuť za nohy. veriť, že to pomôže zmenšiť jeho lebku. Pri bližšom pohľade na chlapca (ale najskôr ho upokojil) som si všimol, že jeho hlava, ako všetky deti, je veľká, čo znamená, že trup sa pravdepodobne bude plaziť tam, kde vyliezla, a povedal, že najlepší spôsob, ako zachrániť dieťa, je aby mu najskôr strčil hlavu. Mliekar a farár začali moju ponuku vykonávať s takým zanietením, že by sa chudák okamžite zrútil, keby som ho nedržal za zásteru a Richard a pán Guppy sa neponáhľali na dvor cez kuchyňu. vyzdvihnúť chlapca, keď ho prestrčili. “

Dickensova uhrančivá výrečnosť je obzvlášť cítiť v takých pasážach, ako je príbeh Ester o stretnutí s Lady Dedlock, jej matkou: Rozumel som svojim slovám, aj keď každé slovo vyslovené mojou matkou, ktorej hlas mi znel tak neznámo a smutne, sa mi nezmazateľne zapísalo do pamäte, pretože ako dieťa som sa nenaučil milovať a rozpoznávať tento hlas, a nikdy ma neuspokojí, nikdy ma nepožehná, nikdy mi nedáva nádej, - opakujem, vysvetlil som jej to alebo sa pokúsil vysvetliť, že pán Jarndis, ktorý bol pre mňa vždy najlepší otec, mohol jej dať niečo, čo by jej poradil a podporil. Ale moja matka odpovedala: nie, to je nemožné; nikto jej nemôže pomôcť. Pred ňou leží púšť a v tejto púšti musí kráčať sama. "

V polovici knihy Dickens, hovoriaci v mene Esther, píše uvoľnenejšie, flexibilnejšie a tradičnejším spôsobom ako vlastným menom. Toto, rovnako ako nedostatok štruktúrovaných popisov na začiatku kapitol, je ich jediným štylistickým rozdielom. Esther a autor postupne rozvíjajú rôzne uhly pohľadu, ktoré sa odrážajú v ich spôsobe písania: na jednej strane je tu Dickens s jeho hudobnými, humornými, metaforickými, oratorickými a dunivými štylistickými efektmi; a tu je Esther, ktorá začína kapitoly hladko a dôsledne. Ale v opise Westminsterskej siene na konci súdneho sporu o Jarndisa (citoval som ho), keď sa ukazuje, že celé bohatstvo išlo na súdne trovy, Dickens sa takmer úplne spája s Ester.

Štylisticky je celá kniha postupným, nepostrehnuteľným pokrokom k ich úplnému splynutiu. A keď namaľujú slovný portrét alebo sprostredkujú rozhovor, nie je medzi nimi žiadny rozdiel.

Sedem rokov po incidente, ako je známe z šesťdesiatštyri kapitol, Esther píše svoj príbeh, v ktorom tridsaťtri kapitol, teda polovica celého románu, pozostáva zo šesťdesiatich siedmich kapitol. Úžasná pamäť! Musím povedať, že napriek veľkolepej konštrukcii románu bol hlavným nesprávnym prepočtom, že Esther mohla rozprávať časť príbehu. Nedovolil by som jej dostať sa blízko!

II. VZHĽAD ESTER

Esther tak pripomína svoju matku, že pána Guppyho prekvapí nevysvetliteľná podobnosť, keď na ceste mimo mesta navštívi Chesney World a uvidí portrét Lady Dedlock. Pán George venuje pozornosť aj výzoru Esther, pričom si neuvedomuje, že vidí podobnosť so svojim zosnulým priateľom kapitánom Houdonom, jej otcom. A Joe, ktorému bolo povedané „neotáľať sa“ a unavene sa túla zlým počasím, aby našiel úkryt v Bleak House, - vystrašený Joe len ťažko presvedčí, že Esther nie je dámou, ktorej ukázal Nemov dom a jeho hrob. . Esther v tridsiatej jednej kapitole píše, že mala zlý pocit v deň, keď Joe ochorel, čo sa stalo znamením, pretože Charlie je nakazený Joeovou kiahňou a keď ju Esther ošetrí (vzhľad dievčaťa nie je ovplyvnený), sama ochorie a keď sa konečne preberie, jej tvár je posiata škaredými pockmarkami, ktoré úplne zmenili jej vzhľad.

Keď sa Esther prebrala, všimla si, že všetky zrkadlá boli odstránené z jej miestnosti, a pochopila, prečo. A keď dorazí na panstvo pána Boythorna v Lincolnshire, neďaleko Chesney Wald, konečne sa rozhodne pozrieť sa na seba. "Koniec koncov, nikdy som sa nevidel v zrkadle a ani som nepožiadal, aby mi moje zrkadlo vrátilo." Vedel som, že je potrebné prekonať zbabelosť, ale vždy som si povedal, že „začnem nový život“, keď sa dostanem tam, kde som teraz. Preto som chcel byť sám a preto som teraz sám vo svojej izbe povedal: „Ester, ak chceš byť šťastná, ak chceš získať právo modliť sa a udržať si svoju duchovnú čistotu, ty, drahý, potrebuješ dodržať slovo. "... A bol som rozhodnutý držať ho bokom; ale najskôr som si na chvíľu sadol, aby som si spomenul na všetky požehnania, ktoré mi boli udelené. Potom sa pomodlila a trochu viac premýšľala.

Moje vlasy neboli ostrihané; a napriek tomu sa im toto nebezpečenstvo viackrát vyhrážalo. Boli dlhé a hrubé. Odhodil som ich, vyčesal si ich zo zátylku na čelo a zakryl si nimi tvár a prešiel som k zrkadlu na toaletnom stolíku. Bol pokrytý tenkým mušelínom. Hodil som to späť a minútu som sa na seba pozeral cez záves vlastných vlasov, takže som videl iba ich. Potom si odhrnula vlasy a pri pohľade na svoj odraz sa upokojila - vyzeralo to na mňa tak pokojne. Veľa som sa zmenil, oh, veľmi, veľmi! Moja tvár sa mi spočiatku zdala taká cudzia, že by som sa asi stiahol a šermoval by som sa rukami, nebyť výrazu, ktorý ma upokojoval, o ktorom som už hovoril. Ale čoskoro som si na svoj nový vzhľad trochu zvykol a lepšie som pochopil, aká veľká zmena to bola. Nebola taká, ako som očakával, ale koniec koncov som si nepredstavoval nič definitívne, čo znamená, že každá zmena ma mala ohromiť.

Nikdy som nebol a ani som sa nepovažoval za krásku, a predsa som bol predtým úplne iný. To všetko je teraz preč. Ale Prozreteľnosť mi ukázala veľké milosrdenstvo - ak som plakal, potom nie dlhé a nie príliš horké slzy, a keď som si na noc zaplietol vrkoč, už som bol so svojim osudom úplne zmierený. “

Sama priznáva, že by mohla milovať Allena Woodcourta a byť mu oddaná, ale teraz to treba urobiť s. Bojí sa o kvety, ktoré jej kedysi daroval, a ona ich sušila. "Nakoniec som si uvedomil, že mám právo uchovávať kvety, ak si ich budem vážiť iba na pamiatku toho, čo nenávratne prešlo a skončilo, na čo by som si už nikdy nemal pamätať s inými pocitmi." Dúfam, že to nikto nenazve hlúpou malichernosťou. Toto všetko bolo pre mňa veľmi dôležité. “ To čitateľa pripraví na to, aby Jarndisov návrh neskôr prijal. Bola odhodlaná vzdať sa všetkých snov o Woodcourte.

Dickens túto scénu úmyselne nedokončí, pretože o zmenenej tvári Ester musí byť určitá nejednoznačnosť, aby čitateľa na konci knihy neodradilo, keď sa z Ester stane snúbenica Woodcourta a keď sa pochybne vkráda pochybnosť na posledné stránky, očarujúco vyjadrené. , či sa Esther vôbec zmenila. externe. Esther vidí svoju tvár v zrkadle, ale čitateľ ju nevidí a neskôr nie sú uvedené žiadne podrobnosti. Keď ju nevyhnutné stretnutie matky s dcérou a lady Dedlock pritlačí na hruď, pobozká, plače atď., Najdôležitejšia vec o podobnosti je uvedená v Esterinej zvedavej úvahe: „Myslela som v výbuchu vďačnosť prozreteľnosti: Tak veľmi som sa zmenil, čo znamená, že ju nikdy nebudem môcť zneuctiť tieňom podobnosti s ňou ... ako je dobré, že teraz, pri pohľade na nás, si nikto nebude myslieť, že môže existovať pokrvný vzťah medzi nami. “ To všetko je tak nepravdepodobné (v rámci románu), že sa človek začne pýtať, či bolo potrebné nebohé dievča znetvoriť na dosť abstraktný účel; okrem toho môžu kiahne zničiť podobnosť s rodinou? Ada si pritlačí „poznačenú tvár“ svojho priateľa „na svoje milé líčko“ - a to je najviac, čo môže čitateľ na zmenenej Ester vidieť.

Môže sa zdať, že spisovateľku táto téma akosi nudí, pretože Esther čoskoro (pre neho) hovorí, že o svojom vzhľade už nebude hovoriť. A keď sa stretne so svojimi priateľmi, nie je tam žiadna zmienka o jej vzhľade, okrem niekoľkých poznámok o tom, ako na ľudí robí dojem - od prekvapenia vidieckeho dieťaťa až po Richardov skľučujúci verš: „Stále to isté milé dievča!“ Keď dvíha závoj, ktorý sa prvýkrát nosil na verejnosti. Následne táto téma zohráva rozhodujúcu úlohu vo vzťahu s pánom Guppym, ktorý po videní Ester odmieta svoju lásku, čo znamená, že musí byť stále úžasne znetvorená. Ale možno sa jej vzhľad zmení k lepšiemu? Možno stopy po kačiciach zmiznú? Hádame o tom ďalej. Ešte neskôr, keď s Adou navštívia Richarda, všimne si, že „jej súcitná sladká tvár, všetko je rovnaké ako za starých čias,“ usmiata pokrúti hlavou a on opakuje: „Presne to isté ako za starých čias , “a začíname premýšľať, či krása jej duše zatieňuje škaredé stopy choroby. Myslím, že práve tu sa jej vzhľad akosi narovnáva - aspoň v predstavách čitateľa. Ku koncu tejto scény Esther hovorí o „svojej starej, škaredej tvári“; ale „škaredý“ neznamená „znetvorený“. Navyše sa domnievam, že na samom konci románu, keď uplynulo sedem rokov a Esther už má dvadsaťosem, známky kačice postupne zmizli. Esther je zaneprázdnená prípravou na príchod Ady s dieťaťom Richardom a pánom Jarndisom, potom ticho sedí na verande. Keď sa Allen vráti a pýta sa, čo tam robí, odpovedá: „Takmer sa hanbím o tom hovoriť, ale aj tak vám to poviem. Myslel som na svoju starú tvár ... na to, ako to kedysi bolo.

- A čo si si o ňom myslel, moja usilovná včielka? Spýtal sa Allen.

- Myslel som si, že ma stále nemôžeš milovať viac ako teraz, aj keď si zostal taký, aký bol.

- Čo to bolo kedysi? Povedal Allen so smiechom.

- Áno, samozrejme - ako to bolo kedysi.

- Môj drahý Prosper, - povedal Allen a vzal ma za ruku, - pozrel si sa niekedy do zrkadla?

- Vieš, ako vyzerám; Videl som to sám.

"A nevidíš, že si nikdy nebol taký krásny ako teraz?"

Nevidel som to; áno, možno to teraz nevidím. Ale vidím, že moje dcéry sú veľmi pekné, že môj milovaný priateľ je veľmi krásny, že môj manžel je veľmi pekný a môj opatrovník má najjasnejšiu a najláskavejšiu tvár na svete, takže moju krásu vôbec nepotrebujú ... aj keď priznáme ... “

III. OBJAVUJE SA NA SPRÁVNOM MIESTE ALLEN WOODCORT

V jedenástej kapitole sa „ufrflaný mladík“, chirurg, prvýkrát objaví na smrteľnej posteli Nema (kapitán Houdon, otec Ester). O dve kapitoly neskôr príde veľmi nežná a dôležitá scéna, v ktorej sa Richard a Ada zamilujú. Aby sa všetko spojilo, Woodcourt, mladý chirurg tmavej pleti, sa objaví ako hosť na večeru a Esther ho nájde, nie bez smútku, „veľmi šikovného a príjemného“. Neskôr, len ako bolo naznačené, že Jarndis, šedovlasý Jarndis, je tajne zamilovaný do Ester, Woodcourt sa znova objaví pred odchodom do Číny. Odchádza veľmi dlho. Necháva kvety pre Ester. Miss Flight potom ukáže Esther novinový článok o Woodcourtovom hrdinstve počas stroskotania lode. Keď kiahne znetvoria Estherinu tvár, vzdá sa lásky k Woodcourtu. Potom Esther a Charlie odídu do prístavu Deal, aby ponúkli Richardovi svoje malé dedičstvo v mene Ady a Esther sa stretne s Woodcourtom. Stretnutiu predchádza rozkošný popis mora a umelecká sila tohto opisu snáď zmieri čitateľa s tak extrémnou náhodou. Na neurčito zmenenú Esther poznamenáva: „Bolo mi ho tak ľúto, že takmer nemohol hovoriť,“ a na konci kapitoly: „V tom poslednom pohľade som prečítal jeho hlboký súcit so mnou. A mal som z toho radosť. Teraz som sa na seba pozrel tak, ako sa mŕtvi pozerajú na živých, ak ešte niekedy navštívia Zem. Bola som rada, že sa na mňa spomína s láskou, láskyplne ľutovanou a nie celkom zabudnutou “- na mysli mi príde očarujúci lyrický tón, Fanny Price.

Ďalšia prekvapujúca náhoda: Woodcourt v Lonely Tom sa stretne s manželkou murára a - v ďalšej zhode okolností - tam stretne Joeho, spolu s touto ženou, ktorá má tiež obavy o jeho osud. Woodcourt prináša chorého Joea do Georgovej galérie-strieľne. Joeova krásne napísaná scéna smrti nám opäť dáva zabudnúť na úsek, ktorý zariadil naše stretnutie s Joeom pomocou Woodcourt-perryho. V piatej kapitole Woodcourt navštívi právnika Woodsa, potom Richarda. Tu sa stane kuriózna vec: Esther píše kapitolu, ale nebola prítomná pri rozhovoroch Woodcourt s Hawlesom alebo Woodcourt s Richardom, ktoré sú namaľované najpodrobnejšie. Otázkou je, ako vedela, čo sa v oboch prípadoch stalo. Rozumný čitateľ musí nevyhnutne dospieť k záveru, že sa tieto podrobnosti dozvedel od Woodcourta, keď sa stala jeho manželkou: nemohla by vedieť o tom, čo sa stalo, tak podrobne, ak by k nej Woodcourt nebol dostatočne blízko. Inými slovami, dobrý čitateľ by mal hádať, že sa stále vydá za Woodcourta a dozvedieť sa od neho všetky tieto podrobnosti.

IV. JARNDISOVA PODOBNÁ STAROSTLIVOSŤ

Keď Esther po smrti slečny Barburyovej cestuje kočom do Londýna, neznámy pán sa ju pokúša utešiť. Zdá sa, že vie o pani Rachel, opatrovateľke Esther, ktorú slečna Barburyová najala a ktorá sa s Esther tak ľahostajne rozišla, a tento pán ju zrejme neschvaľuje. Keď ponúkne Esther kus koláča s hustou cukrovou kôrkou a vynikajúcou paštétou z husacej pečene a ona odmietne so slovami, že toto všetko je pre ňu príliš tučné, zamrmle: „Zase som v kaluži!“ - a vyhodí oba balíky von oknom s rovnakou ľahkosťou, s akou sa následne stiahne zo svojho vlastného šťastia. Neskôr sa dozvedáme, že to bol najsladší, najmilší a rozprávkovo najbohatší John Jarndis, ktorý priťahuje ľudí ako magnet - a nešťastné deti, podvodníkov a podvodníkov a bláznov a falošné filantropické dámy a šialencov. Ak by Don Quijote prišiel do Dickensovho Londýna, verím, že jeho veľkorysosť a láskavé srdce by ľudí priťahovali rovnako.

Už v sedemnástej kapitole je po prvýkrát náznak, že Jarndis, sivovlasý Jarndis, je zamilovaná do dvadsaťjedenročnej Esther a mlčí o tom. Tému Dona Quijota oznamuje Lady Dedlock, keď stretne skupinu hostí od svojho suseda, pána Boythorna, a predstavia sa jej mladí ľudia. „Hovorí sa o vás, že ste nesebecký Don Quijote, ale dajte si pozor, aby ste nestratili svoju povesť, ak budete sponzorovať iba krásky, ako je táto,“ povedala lady Dedlock a znova sa cez rameno obrátila na pána Jarndisa. Jej poznámka odkazuje na skutočnosť, že na žiadosť Jarndisa ho kancelár lorda vymenoval za strážcu Richarda a Ady, hoci podstatou súdneho sporu je, ako presne rozdeliť majetok medzi nich. Lady Dedlock preto hovorí o Jarndisovom quixotizme, to znamená, že poskytuje útočisko a podporu tým, ktorí sú z právneho hľadiska jeho odporcami. Estherova väzba je jeho vlastné rozhodnutie, ktoré bolo prijaté po obdržaní listu od slečny Barburyovej, sestry Lady Dedlockovej a vlastnej Estherinej tety.

Nejaký čas po Esterinej chorobe prichádza John Jarndis k rozhodnutiu napísať jej list s návrhom. Ale - a o to tu ide -, zdá sa, že on, najmenej o tridsať rokov starší muž ako Esther, jej ponúka manželstvo, chce ju ochrániť pred krutým svetom, že sa voči nej nezmení a zostane ňou. priateľ a nestať sa milovaným. Jarndisov quixotizmus nie je len v tomto, ak je môj dojem správny, ale aj v celom pláne Esterinej prípravy na prijatie listu, ktorého obsah môže dobre tušiť a ktorý by mal byť po týždňoch premýšľania zaslaný Charliemu:

"Od toho zimného dňa, keď sme ty a ja cestovali na poštovom vozíku, si ma prinútil zmeniť sa, môj drahý." Ale čo je najdôležitejšie, odvtedy si pre mňa urobil nekonečne veľa dobrého.

- Ach, opatrovník, a vy? Čo si pre mňa odvtedy neurobil!

„Nuž,“ povedal, „teraz si na to už nič nepamätám.

- Ale ako na to môžeš zabudnúť? "Áno, Esther," povedal jemne, ale vážne, "teraz musíme zabudnúť ... na chvíľu zabudni." Musíte si len pamätať, že teraz ma nič nemôže zmeniť - navždy zostanem taký, ako ma poznáte. Si si tým istý, drahý?

- Môcť; určite, “povedal som.

"To je veľa," povedal. - To je všetko. Ale nesmiem ťa brať za slovo. Nebudem písať, o čom si myslím, pokiaľ nie ste presvedčení, že ma nič nemôže zmeniť, ako ma poznáte. Ak máte najmenšie pochybnosti, nič nenapíšem. Ak na zrelej úvahe potvrdíte túto dôveru, pošlite mi Charlieho „na list“ presne o týždeň. Ale neposielajte to, ak si nie ste celkom istí. Pamätajte si, že v tomto prípade, rovnako ako vo všetkých ostatných, sa spolieham na vašu pravdivosť. Ak si nie ste istí, neposielajte Charlieho!

"Strážca," povedal som, "ale už som si istý. Jednoducho nemôžem zmeniť svoju vieru, rovnako ako vy nemôžete zmeniť mňa. Pošlem Charlieho pre list.

Podal mi ruku a nepovedal ani slovo. “

Pre staršieho človeka, ktorý má hlboký cit pre mladú ženu, je navrhovanie týchto výrazov skutočne aktom sebazaprenia a tragického pokušenia. Esther ho naopak prijíma celkom nevinne: „Jeho veľkorysosť je väčšia ako zmena, ktorá ma znetvorila, a hanba, ktorú som zdedil“; Dickens postupne zotrie zmenu, ktorá v posledných kapitolách znetvorila Esther. V skutočnosti - a to sa nezdá žiadnej zo zainteresovaných strán - ani Esther Summerson, ani Johnovi Jarndisovi, ani Charlesovi Dickensovi - manželstvo nemusí byť pre Esther také dobré, ako sa zdá, pretože toto nerovnaké manželstvo by Esther pripravilo o normálne materstvo a na druhej strane by z nej urobila lásku k inému mužovi nezákonnou a nemorálnou. Možno budeme počuť ozvenu na tému „vták v klietke“, keď Esther roniaca šťastné a vďačné slzy osloví svoj odraz v zrkadle: „Keď sa staneš milenkou domu Bleak House, budeš musieť byť taká veselá ako vták. Musíte byť však stále veselí; tak začnime teraz. "

Vzťah medzi Jarndisom a Woodcourtom sa prejaví, keď Caddy ochorie:

„Vieš čo,“ povedal poručník rýchlo, „Woodcourt by mal byť pozvaný.“

Páči sa mi kruhový objazd, ktorý používa - čo je to, nejasná obava? V tomto mieste sa Woodcourt chystá odísť do Ameriky, kde odmietnutí milenci často odchádzajú vo francúzskych a anglických románoch. Asi po desiatich kapitolách sa dozvedáme, že pani Woodcourtová, matka mladého lekára, ktorá sa predtým, ako hádala o náklonnosti svojho syna k Ester, pokúsila zničiť ich vzťah, zmenila k lepšiemu, už nie je taká groteskná a hovorí menej o jej predkoch. Dickens pripravuje pre svojich čitateľov prijateľnú svokru. Všimnite si šľachtu Jarndisa, ktorý pozýva pani Woodcourtovú bývať k Esther - Allen ich bude môcť navštíviť oboch. Dozvedáme sa tiež, že Woodcourt neskončí v Amerike, stane sa vidieckym lekárom v Anglicku a uzdravuje chudobných.

Esther sa potom od Woodcourta dozvie, že ju miluje, že jej „pockmarked face“ sa pre neho ani trochu nezmenila. Neskoro! Dala slovo Jarndisovi a myslí si, že manželstvo sa odďaľuje len kvôli jej smútku za matkou. Ale Dickens a Jarndis už majú pripravené veľké prekvapenie. Scénu ako celok nemožno nazvať úspešnou, ale môže potešiť sentimentálneho čitateľa.

Je pravda, že nie je úplne jasné, či v tejto chvíli Woodcourt vedel o zasnúbení Esther, pretože keby to vedel, sotva by začal hovoriť o svojej láske, dokonca aj v takej elegantnej forme. Dickens a Esther (ako rozprávačka toho, čo sa už stalo) však podvádzajú - vedia, že Jarndis šľachetne zmizne. Esther a Dickens sa teda idú zabaviť na úkor čitateľa. Povie Jarndisovi, že je pripravená stať sa milenkou Bleak House. "No, povedzme, budúci mesiac," odpovedá Jarndis. Cestuje do Yorkshire, aby pomohol Woodcourtovi nájsť domov. Potom požiada Ester, aby sa prišla pozrieť, čo si vybral. Bomba exploduje. Názov domu je rovnaký - Bleak House a Esther bude jej milenkou, pretože šľachtic Jarndis ju postúpil Woodcourtovi. Je to pekne pripravené a nasleduje odmena: pani Woodcourtová, ktorá všetko vedela, teraz zväz schvaľuje. Nakoniec sa dozvedáme, že Woodcourt otvoril svoje srdce so súhlasom Jarndisa. Po Richardovej smrti existovala slabá nádej, že John Jarndis si ešte môže nájsť mladú manželku - Adu, Richardovu vdovu. Ale tak či onak, Jarndis je symbolickým strážcom všetkých nešťastníkov v románe.

V. TVÁRE A TVÁRE

Aby sa ubezpečil, že dáma, ktorá sa pýtala Joea na Nema, bola Lady Dedlock, Talkinghorn ukazuje Joeovi svoju zastrelenú slúžku Ortanz pod závojom a on rozpozná oblečenie. Ruka posiata prsteňmi však nie je rovnaká a má nesprávny hlas. Následne bude pre Dickensa dosť ťažké vierohodné zabitie Tulkinghorna slúžkou, ale v každom prípade sa medzi nimi nadviazalo spojenie. Teraz detektívi vedia, že to bola Lady Dedlock, ktorá sa pokúsila zistiť niečo o Nemovi od Joea. Ďalšia maškaráda: Slečna Flyová, ktorá navštívila Esther a zotavila sa z kiahní v Bleak House, uvádza, že jej zdravotný stav zisťovala pani v závoji (Lady Dedlock) v tehliarskom dome. (Lady Dedlock, vieme, teraz vieme, že Esther je jej dcéra - znalosti vedú k reakcii.) Dáma pod rúškom si na pamiatku vzala vreckovku, ktorou Esther kedysi prikrývala mŕtve dieťa - je to symbolický akt. Nie je to prvýkrát, čo Dickens použil Miss Flight na zabitie dvoch vtákov jedným kameňom: po prvé, aby pobavil čitateľa a po druhé, poskytol mu zrozumiteľné informácie, už vôbec nie v duchu tejto hrdinky.

Detektív Buckett má niekoľko prestrojení a zďaleka nie je to najhoršie - hrať sa na blázna pod rúškom prívetivosti pri Runnete, pričom nespúšťa zrak z Georga, aby ho neskôr, keď s ním odišiel, vzal do väzenia. Buckett, veľký majster v časti maškarády, dokáže rozuzliť maškarádu niekoho iného. Keď Bucket a Esther nájdu Lady Dedlock mŕtvu pred bránami cintorína, Bucket najlepším spôsobom Sherlocka Holmesa povie, ako uhádol, že si Lady Dedlock vymenila šaty s Jenny, manželkou murára, a rozhodol sa obrátiť do Londýna. Esther ničomu nerozumie, kým nezdvihne „ťažkú ​​hlavu“ zosnulého. „A videl som svoju matku, chladnú, mŕtvu!“ Melodramatické, ale skvele podané.

Vi. NEPRAVDIVÉ A PRAVDEPODOBNÉ ODPOVEDE

S kondenzáciou hmlovej témy v predchádzajúcich kapitolách sa Bleak House, domov Johna Jarndisa, môže javiť ako stelesnenie bezútešného šera. Ale nie - pomocou majstrovského dejového ťahu sa prenesieme na ostré slnečné svetlo a hmla na chvíľu ustúpi. Bleak home je krásny, radostný domov. Dobrý čitateľ si spomenie, že kľúč k tomu bol daný už skôr na kancelárskom súde: „Príslušný Jarndis,“ začal lord kancelár a pokračoval v listovaní v spise, „je to Jarndis, ktorý vlastní Bleak House?

"Áno, môj pane, ten, kto vlastní Bleak House," potvrdil pán Kenge.

"Nepríjemné meno," povedal lord kancelár.

„Ale teraz je to útulný domov, môj pane,“ povedal pán Kenge.

Keď obvinení čakajú na výlet do Bleak House v Londýne, Richard oznámi Ade, že si na Jarndisa matne spomína: „Pamätám si, že bol taký hrubý, dobromyseľný, červenovlasý muž.“ Teplo a dostatok slnka v domácnosti sú však veľkým prekvapením.

Vlákna vedúce k vrahovi Talkinghornu sú majstrovsky zapletené. Je úžasné, že Dickens donútil pána Georga upustiť od poznámky, že Francúzka navštevuje jeho galériu-strelnicu. (Orthanz príde vhod na natáčanie, aj keď väčšina čitateľov toto spojenie prehliada.) Čo však s Lady Dedlock? „Ach, keby to tak bolo!“ - Lady Dedlocková mentálne reaguje na poznámku svojho bratranca Volumnia a vylieva jej pocity z nedbanlivosti spoločnosti Talkinghorn: „Bol som dokonca pripravený premýšľať, keby zomrel?“ Práve táto myšlienka na Lady Dedlock upozorní čitateľa na správu o vražde Tulkinghorna. Čitateľ môže byť oklamaný tým, že si myslí, že Lady Dedlock zabila právnika, ale čitateľ detektívnych príbehov sa rád nechá oklamať.

Po rozhovore s Lady Dedlock si Talkinghorn ľahne, zatiaľ čo ona sa zmätene ponáhľa po svojich komnatách. Naznačuje sa, že môže čoskoro zomrieť („A keď hviezdy zhasnú a bledý úsvit, pri pohľade do veže, uvidí jeho tvár tak starú, ako nikdy počas dňa nie je, skutočne to vyzerá, akoby hrobník s rýľom už bol predvolaný a čoskoro začne kopať hrob. “), a jeho smrť pre podvedeného čitateľa bude teraz pevne spojená s Lady Dedlock; zatiaľ čo o Ortanzovi, skutočnom vrahovi, zatiaľ nebolo počuť ani slovo.

Ortanz príde za Talkinghornom a oznámi svoju nespokojnosť. Nie je spokojná s platbou za to, že sa ukázala v šatách Milady pred Joeom; nenávidí Lady Dedlock; chce získať dobré miesto v bohatom dome. To všetko nie je príliš presvedčivé a Dickensove pokusy prinútiť ju hovoriť anglicky po francúzsky sú jednoducho smiešne. Medzitým je to tigrica, napriek tomu, že jej reakcia na hrozby Talkinghorna, že ju dá pod zámok, vo väzení, ak ho bude naďalej obťažovať, stále nie je známa.

Po upozornení Lady Dedlock, že prepustenie Roseovej slúžky je v rozpore s ich súhlasom zachovať súčasný stav a že teraz musí Sirovi Lesterovi odhaliť jej tajomstvo, Tulkinghorn odchádza domov na smrť, naznačuje Dickens. Lady Dedlock odchádza z domu na potulky ulicami osvetlenými mesiacom - ukazuje sa, že po Talkinghorne. Čitateľ je múdry: toto je úsek. Autor ma zavádza; skutočným vrahom je niekto iný. Možno pán George? Je to možno dobrý človek, ale jeho povaha je násilná. Navyše, vo veľmi nudné narodeniny v Begnetovom, pán George vyzerá bledý a rozrušený. (Tu! - poznamenáva čitateľ.) George vysvetľuje svoju bledosť tým, že Joe zomrel, ale čitateľ je plný pochybností. Potom je George zatknutý, Esther a Jarndis spolu s Begnetovcami ho navštívia vo väzení. Tu príbeh vyhadzuje nečakané kolo: George opisuje ženu, ktorú stretol v noci zločinu na schodisku v dome Tulkinghorn. Vyzerala ako ... Esther v držaní tela a výške. Mala na sebe široký, lemovaný čierny župan. Nemý čitateľ sa okamžite rozhodne, že George je príliš dobrý na to, aby spáchal zločin. Lady Dedlock, ktorá je svojej dcére mimoriadne podobná, to samozrejme urobila. Rozumný čitateľ však namieta: koniec koncov už poznáme inú ženu, ktorá celkom úspešne stvárnila Lady Dedlock.

Tu je odhalené jedno zo sekundárnych tajomstiev.

Pani Begnetová vie, kto je Georgeova matka, a ide si pre ňu do Chesney World. (Obe matky sú na rovnakom mieste - podobnosti medzi Ester a Georgom.)

Pohreb Tulkinghornu je nádherná kapitola, dvíha sa ako vlna nad predchádzajúcimi, ktoré sú dosť ploché. Na pohrebe Tulkinghornu detektív Bucket zo zatvoreného koča sleduje jeho manželku a jeho nocľažníka (kto je jeho podnájomník? Ortanz!). Bucketova úloha v deji sa zvyšuje. Pozornosť venuje samému koncu záhadnej témy. Sir Lester je stále pompézny blázon, aj keď ho úder zmení. Odohráva sa zábavný rozhovor Sherlocka Holmesa s vysokým lokajom, počas ktorého sa odhalí, že v noci zločinu Lady Dedlock nebola niekoľko hodín doma, oblečená rovnako ako podľa Georgeovho popisu pani, s ktorou sa stretol. na schodisku v dome Tulkinghorn v čase, keď bol zločin spáchaný. (Keďže Bucket vie, že Tulkinghorna zabil Ortanz a nie lady Dedlocková, je táto scéna úmyselným klamaním čitateľa.) To, či čitateľ v tomto bode uverí alebo nie, že vrahom je Lady Dedlock, je na ňom. Všeobecne povedané, autor detektívneho románu nemá menovať skutočného vraha anonymnými listami (ako sa ukazuje, posiela ich Ortanz obviňujúci Lady Dedlock). Nakoniec je Ortanz chytený do sietí, ktoré Bucket postavil. Buckettova manželka, ktorú poveril dohľadom nad ubytovaním, nachádza v jej izbe opis Dedlockovho domu v Chesney Wold, článok neobsahuje šrot, z ktorého bola vata vyrobená pre pištoľ, a samotná pištoľ bude chytená v rybníku, kam sa Ortanz a pani Buckett vybrali na nedeľnú prechádzku. V ďalšej scéne je čitateľ úmyselne oklamaný. Keď sa rodina Smallwid, Bucket, zbavila vydieračov, v rozhovore so sirom Lesterom melodramaticky vyhlasuje: „Osoba, ktorá bude musieť byť zatknutá, je teraz tu v dome ... a ja ju vezmem do väzby. vo vašej prítomnosti. " Jediná žena v dome, naznačuje čitateľ, je Lady Dedlock, ale Bucket má na mysli Ortanza, ktorý, ako čitateľ nevie, prišiel s ním v nádeji, že dostane cenu. Lady Dedlock nevie, že zločin bol vyriešený, a utečie, prenasledovaná Esther a Bucket, a potom ju nájdu mŕtvu v Londýne, pri bráne cintorína, kde je pochovaný kapitán Houdon.

VII. NEOČAKÁVANÉ ODKAZY

Kurióznou črtou, ktorá sa v príbehu opakuje opakovane a je charakteristická pre mnoho mysterióznych románov, sú „nečakané súvislosti“. Takže:

1. Slečna Barburyová, ktorá vychováva Esther, sa ukáže byť sestrou Lady Dedlock a neskôr ženou, ktorú Boythorn miloval.

2. Esther sa ukáže ako dcéra Lady Dedlock.

3. Nemo (kapitán Houdon) sa ukáže byť Esteriným otcom.

4. Pán George sa ukáže byť synom pani Rounswellovej, gazdinej Dedlockovcov. Tiež sa ukazuje, že George bol priateľom kapitána Houdona.

5. Pani Chadbendová sa ukazuje ako pani Rachel, bývalá Estherina sluha v dome svojej tety.

6. Ukazuje sa, že Ortanz je záhadným obyvateľom Bucketu.

7. Crook sa ukáže byť bratom pani Smallwidovej.

VIII. ZLÝ A NIE VEĽMI DOBRÍ HRDINOVIA SA stanú LEPŠÍMI

Jedným z prelomových momentov románu je Estherina žiadosť, aby Guppy prestala starať o svoje záujmy. Hovorí: „Poznám svoje pozadie a môžem vás ubezpečiť, že žiadnym vyšetrovaním nebudete môcť zlepšiť môj osud.“ Myslím, že autor zamýšľal vylúčiť Guppyho líniu (už polovicu významu kvôli zmiznutiu písmen), aby sa nemiešala s témou Talkinghorn. „Jeho tvár sa trochu hanbila“ - to nekorešponduje s postavou Guppy. Vďaka Dickensovi je tento podvodník lepší ako on. Je zábavné, že hoci jeho šok z pohľadu na znetvorenú tvár Ester a jeho odpadlíctvo ukazujú, že ju skutočne nemiluje (strata jedného bodu), jeho neochota vziať si škaredé dievča, aj keď sa ukázala byť bohatou aristokratkou, je bod v jeho prospech. Jedná sa však o slabý kúsok.

Sir Lester sa od Bucket dozvedá strašnú pravdu. Sir Lester zakrývajúci si tvár rukami požiada pána Bucketta, aby na chvíľu bol ticho. Ale čoskoro si odstráni ruky z tváre a zachová si dôstojný vzhľad a vonkajší pokoj - aj keď má tvár bielu ako vlasy -, že sa pán Buckett dokonca trochu bojí. “ Toto je zlomový moment pre sira Lestera, keď - v dobrom i zlom v umeleckom zmysle - prestane byť figurínou a stane sa trpiacim človekom. Táto transformácia ho stála ranu. Keď sa Sir Lester zotavil, odpúšťa Lady Dedlockovej, čím sa ukazuje ako milujúca osoba schopná vznešených skutkov, a scéna s Georgom, ako aj očakávanie návratu jeho manželky ho hlboko dojali. „Vyhlásenie“ sira Lestera, keď hovorí, že jeho postoj k manželke sa nezmenil, teraz „robí hlboký, dojímavý dojem“. Trochu viac - a máme dvojníka Johna Jarndisa. Teraz je aristokrat taký dobrý ako dobrý obyčajný občan!

Čo máme na mysli, keď hovoríme o forme príbehu? V prvom rade je to jeho štruktúra, to znamená vývoj určitej histórie, jej peripetie; výber postáv a spôsob, akým ich autor používa; ich vzťah, rôzne témy, tematické línie a ich priesečníky; rôzne odchýlky deja s cieľom vyvolať jednu alebo inú priamu alebo nepriamu akciu; príprava výsledkov a dôsledkov. V skratke máme na mysli vypočítaný obrys umeleckého diela. Toto je štruktúra.

Druhou stranou formy je štýl, inými slovami spôsob, akým táto štruktúra funguje: toto je autorov spôsob, dokonca aj jeho spôsoby, všetky druhy prefíkanosti; a ak je to jasný štýl, potom aký druh snímok používa - a ako úspešne; ak sa autor uchýli k porovnávaniu, potom ako používa a diverzifikuje metafory a podobnosti - oddelene alebo spoločne. Efektivita štýlu je kľúčom k literatúre, magickým kľúčom pre Dickensa, Gogola, Flauberta, Tolstého, pre všetkých veľkých majstrov.

Forma (štruktúra a štýl) = obsah; prečo a ako = čo. Prvá vec, ktorú si všimneme v Dickensovom štýle, sú jeho extrémne emocionálne obrazy, jeho umenie vyvolať emocionálnu odpoveď.

1. JASNÁ IMPLEMENTÁCIA (BEZ rétoriky a bez nej)

Z času na čas sa stanú oslnivé záblesky obrazov - nedajú sa predĺžiť - a teraz sa opäť hromadia nádherné obrazové detaily. Keď Dickens potrebuje sprostredkovať čitateľovi informácie prostredníctvom konverzácie alebo reflexie, obrazy zvyčajne nie sú nápadné. Existujú však nádherné fragmenty, napríklad apoteóza témy hmly v popise Najvyššieho kancelára: „Deň sa ukázal byť zhodný s lordom kancelárom, - v taký a iba v taký deň sa mu hodí, aby sadnite si sem - a lord kancelár dnes sedí s hmlistým svätožiarom okolo hláv, v mäkkom plote karmínových tkanín a závesov, počúvajúc zavalitého právnika s bujnými bokombradami a tenkým hlasom, ktorý sa k nemu otočil, čítajúc nekonečné zhrnutie súdny prípad a rozjímanie nad oknom stropného svetla, za ktorým vidí hmlu a iba hmlu.

„Malý žalobca alebo obžalovaný, ktorému bol prisľúbený nový hračkový kôň, hneď ako sa vyrieši prípad Jarndis, dokázal vyrásť, získať skutočného koňa a cválať do ďalšieho sveta.“ Súd rozhodne, že dvaja zverenci budú žiť so svojim strýkom. Toto je naliate ovocie, výsledok nádherného nahromadenia prírodnej a ľudskej hmly v prvej kapitole. Abstraktným spôsobom sú teda čitateľom predstavené hlavné mená (dvaja zverenci a Jarndis) predstavené čitateľovi, zatiaľ nevymenovanému menom. Zdá sa, že vznikajú z hmly, autor ich odtiaľ vytiahne, kým sa v nej opäť nerozpustia, a kapitola sa končí.

Prvý opis Chesney-Wolda a jeho milenky Lady Dedlock je skutočne geniálny: „V Lincolnshire je skutočná povodeň. Most v parku sa zrútil - jeden z jeho oblúkov zaplavila a odniesla povodeň. Z nížiny okolo nej sa stala priehrada široká pol míle a matné stromy trčia ako ostrovy z vody a voda je celá v bublinách-koniec koncov, dážď leje a leje deň a deň. Na „panstve“ Milady Dedlock bola nuda neznesiteľná. Počasie bolo také vlhké, mnoho dní a nocí pršalo tak silno, že stromy museli byť vlhké skrz -naskrz, a keď ich lesník vyrúbal a odťal, neprišlo k klepaniu ani praskaniu - zdalo sa, že sekera zasiahla mäkkú. Jelene sú pravdepodobne premočené na kosť a tam, kde prechádzajú, sú v koľajniciach kaluže. V tomto vlhkom vzduchu je stlmený výstrel a dym z pištole je lenivý oblak tiahnuci sa smerom k zelenému kopcu s lesíkom na vrchole, proti ktorému jasne vyčnieva sieť dažďa. Pohľad z okien v komorách mojej dámy Dedlock pripomína buď obraz namaľovaný olovenou farbou, alebo kresbu čínskym atramentom. Vázy na kamennej terase pred domom sú celý deň naplnené dažďovou vodou a celú noc ho môžete počuť pretekať a padať v ťažkých kvapkách - kvapkanie -kvapkanie -kvapkanie - na širokú dlažobnú podlahu, od dávnych čias prezývanú. „prechádzka duchom“. V nedeľu idete do kostola, ktorý stojí uprostred parku, vidíte - všetko vo vnútri je plesnivé, na dubovej kazateľnici vyšiel studený pot a v ústach cítite takú vôňu, takú chuť , akoby ste vošli do krypty Dedlokovových predkov. Raz moja pani Dedlocková (bezdetná žena) pri pohľade na vrátnicovu vrátnicu od svojho budoáru na začiatku súmraku uvidela odraz ohnivého plameňa na sklenených mrežovaných oknách a dym stúpajúci z komína a žena prenasledujúca dieťa ktorá v daždi vybehla k bráne smerom k mužovi v plášti z olejového plátna, lesklého vlhkosťou, uvidela a stratila pokoj v duši. A moja pani Dedlocková teraz hovorí, že je „na smrť z tohto všetkého chorá“. Dážď v Chesney Wold je rustikálnym náprotivkom londýnskej hmly; a dieťa vrátnika je predzvesťou detskej témy.

Keď sa pán Boythorn stretne s Ester a jej priateľmi, nasleduje nádherný opis ospalého, slnkom zaliateho mesta: „Blížil sa večer, keď sme vošli do mesta, kde sme mali vystúpiť z osobného koča - neopísateľného mesta s vežou kostolná zvonica, trhové námestie, kamenná kaplnka na tomto námestí, jediná ulica jasne osvetlená slnkom, rybník, do ktorého putoval starý nag a hľadal chlad, a veľmi málo obyvateľov, ktorí, pretože nemali čo robiť, ležali dole alebo stál so založenými rukami v chlade a našiel niekde malý tieň. Po šuchote lístia, ktoré nás sprevádzalo po celej ceste, po rozrušených chleboch, ktoré ho obklopovali, sa nám toto mesto zdalo najviac upchaté a ospalé zo všetkých provinčných miest v Anglicku. “

Keď Ester ochorela na kiahne, zažije neznesiteľné pocity: „Odvážim sa rozprávať o tých ešte ťažších dňoch, keď sa mi v obrovskom temnom priestore snívalo o nejakom horiacom kruhu - buď náhrdelníku, alebo prsteňu, alebo zatvorenom kruhu. reťaz hviezd, jeden z článkov, ktorým som bol! To boli časy, keď som sa iba modlil, aby som sa vymanil z kruhu - bolo to tak nevysvetliteľne desivé a bolestivé cítiť sa ako súčasť tohto strašného videnia! “

Keď Esther pošle Charlieho pre list pánovi Jarndisovi, opis domu poskytne konečný súčet; dom funguje: „Keď nastal ním určený večer, povedal som Charlie, hneď ako som zostal sám, Charlie:

"Charlie, choď zaklopať na dom pána Jarndisa a povedz mu, že ideš odo mňa" pre list. "

Charlie zišiel dolu schodmi, po schodoch, kráčal po chodbách a ja som počúval jej kroky a v ten večer sa mi kľukaté chodby a pasáže v tomto starom dome zdali neúmerne dlhé; potom sa vrátila dole chodbami, dole schodmi, hore schodmi a nakoniec priniesla list.

"Polož to na stôl, Charlie," povedal som. Charlie položil list na stôl, išiel si ľahnúť a ja som sedel a pozeral sa na obálku, ale bez toho, aby som sa jej dotkol, premýšľal o mnohých veciach. “

Keď Esther odchádza za Richardom do námorného prístavu Deal, nasleduje opis prístavu: „Potom však hmla začala stúpať ako záclona a videli sme mnoho lodí, o ktorých blízkosti sa predtým netušilo. Nepamätám si, koľko ich bolo, aj keď sluha nám povedal počet lodí, ktoré boli na ceste. Boli tu aj veľké lode - obzvlášť tá, ktorá práve dorazila domov z Indie; a keď slnko zasvietilo, vykuklo spoza mrakov a vrhalo odrazy svetla na temné more, ktoré vyzeralo ako striebristé jazerá, premenlivá hra svetla a tieňa na lodiach, ruch malých člnov, ktoré sa motali medzi nimi a pobrežím, život a pohyb na lodiach a vo všetkom, čo ich obklopovalo - to všetko sa stalo mimoriadne krásnym “9.

Ostatným sa môže zdať, že takéto opisy sú maličkosťou, ktorá si nezaslúži pozornosť, ale literatúra je celá tvorená takýmito drobnosťami. Literatúra skutočne nespočíva v skvelých myšlienkach, ale zakaždým, keď sa objavia, netvoria ju filozofické školy, ale talentovaní jednotlivci. Literatúra nie je o niečom - je niečím sama o sebe, je sama o sebe svojou podstatou. Mimo majstrovského diela neexistuje žiadna literatúra. Popis prístavu v Dealu je daný vo chvíli, keď Esther odchádza do tohto mesta za Richardom, ktorého vrtošivosť, taká nevhodná vo svojej povahe a nad ním visiaci zlý osud, robí Ester starosti a nabáda ju, aby mu pomohla. Cez rameno nám Dickens ukazuje prístav. Existujú lode, mnoho lodí, ktoré sa zdajú ako kúzla, keď hmla stúpa. Medzi nimi, ako už bolo spomenuté, je obrovská obchodná loď, ktorá priletela z Indie: „... a keď zasvietilo slnko, vykukujúce spoza mrakov a vrhajúce odrazy svetla na tmavé more, ktoré vyzeralo ako striebristé jazerá .. . ". Zastavme sa tu: vieme si to predstaviť? Samozrejme, môžeme a predstavujeme si to s nadšením z uznania, pretože v porovnaní s obvyklým literárnym morom Dickens najskôr tieto striebristé jazerá uchopil na tmavo modrej s naivným, zmyselným pohľadom skutočného umelca, videl a okamžite dal to do slov. Presnejšie: bez slov by tento obrázok neexistoval; ak počúvate jemný, šušťavý a tečúci zvuk spoluhlások v tomto opise, je zrejmé, že na to, aby obrázok znel, je potrebný hlas. Dickens ďalej ukazuje „meniacu sa hru svetla a tieňa na lodiach“ - a myslím si, že je nemožné vybrať a umiestniť slová lepšie ako on, aby v tejto nádhernej prímorskej krajine zobrazil jemné tiene a striebristé svetlo. A tým, ktorí sa domnievajú, že celá táto mágia je len hra, nádherná hra, ktorú je možné vymazať bez toho, aby bol dotknutý príbeh, by som ich rád upozornil, že toto je príbeh: loď z Indie v týchto jedinečných dekoráciách je vracia - už sa vrátilo! "Esther doktorky Woodcourtovej, chystajú sa stretnúť." A táto krajina so striebristými tieňmi, s chvejúcimi sa jazerami svetla a zmätkom šumivých lodí pri spätnom pohľade bude naplnená nádherným vzrušením, rozkošou zo stretnutia, burácajúcim potleskom. To je druh recepcie, ktorú Dickens od svojej knihy očakával.

2. KUSOVÝ ZOZNAM OBRAZOVÝCH DIELOV

Takto sa román začína už citovanou pasážou: „Londýn. Nedávno sa začalo jesenné skúšobné zasadnutie - „Zasadnutie Michailovho dňa“ ... Neznesiteľné novembrové počasie.<...>Psy sú tak rozmazané bahnom, že ich nevidíte. Kone sú sotva lepšie - sú postriekané až po očné viečka.<...>Hmla je všade. "

Keď je Nemo nájdený mŕtvy: „Farský dozorca obchádza všetky miestne obchody a byty, aby vypočul obyvateľov ... Niekto videl, ako sa policajt usmieva na sluhu hostinca.<...>S prenikavými, detskými hlasmi [verejnosť] obviňuje dozorcu farnosti ... Policajt nakoniec považuje za potrebné obhájiť česť dekanátu ... “(Tento druh suchého zoznamu používa aj Carlyle.)

"Príde pán Snegsby, mastný, zaparený, páchnuci po 'čínskej tráve' a niečo prežúvajúci. Snaží sa prehltnúť kúsok chleba a masla čo najskôr. Rozpráva:

- Aké prekvapenie, pane! Áno, je to pán Talkinghorn! " (Tu je sekaný, energický štýl kombinovaný s jasnými epitetami - rovnako ako Carlyle.)

3. RHEETORICKÉ ÚDAJE: POROVNÁVANIA A METAFORY

Porovnania sú priame porovnania, keď sa používajú slová „páči sa mi“ alebo „ako by sa to zdalo“. "Osemnásť vedeckých bratov pána Tengleho (advokát. - V. I.), každý vyzbrojený zhrnutím prípadu na osemnástich stovkách listov, skočilo ako osemnásť kladív do klavíra, tma."

Koč s mladými hrdinami románu, ktorí majú prenocovať u pani Jellybyovej, prichádza na „úzku ulicu s vysokými domami, ako dlhá cisterna, naplnená po okraj hmlou“.

Pred Caddyho svadbou neupravené vlasy pani Jellybyovej „matne ako hriva darmožráča“. Za úsvitu lampár „začína svoju obchádzku a podobne ako kat despotického kráľa odsekáva malé ohnivé hlavy, ktoré sa pokúšali aspoň trochu rozptýliť tmu“.

„Pán Walls, pokojný a nerušený, ako sa na tak úctyhodného muža patrí, si sťahuje úzke čierne rukavice, ako by si strhával kožu, sťahoval si tesný cylindr z hlavy, ako keby si z vlastnej lebky odstraňoval temeno a sadne si za svoj stôl. "

Metafora oživuje vec, evokuje v reprezentácii inú, bez spojovacieho „lajku“; niekedy Dickens kombinuje metaforu a porovnávanie.

Právny zástupca spoločnosti Talkinghorn je veľmi osobný a veľmi vhodný pre zamestnanca. „Oblečí, takpovediac, strážcu právnych tajomstiev, komorníka zodpovedného za právnu pivnicu Dedlocks.“

V Jellybyho dome „sa deti potácali všade, tu a tam padali a zanechávali na nohách stopy svojich zážitkov, ktoré sa zmenili na akúsi krátku kroniku detských nešťastí“.

„... Nad Chesney-Waldom visí samota s tmavými krídlami.“

Po návšteve domu s pánom Jarndisom, kde si žalobca Tom Jarndis strelil do čela, Esther píše:

"Je to ulica umierajúcich slepých domov, ktorých oči sú vyryté kameňmi, - ulica, kde sú okná bez jediného skla, bez jediného okenného rámu ..." 10

4. OPAKUJE

Dickens zbožňuje zvláštne kúzla, verbálne formulky, opakujúce sa so zvyšujúcou sa expresivitou; toto je oratorické zariadenie. "Deň vyzeral ako lord kancelár - v taký deň a iba v taký deň by mal sedieť tu ... Deň vyzeral ako členovia advokátskej komory na Najvyššom kancelárskom dvore, v hmle, a oni, medzi dnes sa tu túla asi dvadsať ľudí, ktorí triedia jeden z desaťtisíc bodov extrémne dlhotrvajúcich súdnych sporov, striedajúc si nohy za klzkých precedensov, v technických ťažkostiach sa rúcajú po kolená a búchajú hlavou do ochranných parochní vyrobených z kôz vlasy a konské vlasy na stenách nečinných rečí a seriózneho predstierania, že spravujú spravodlivosť. Deň sa rozrástol, aby sa vyrovnal všetkým právnym zástupcom zapojeným do súdnych sporov ... v ten a ten deň je vhodné, aby sedeli tu, v dlhej „studni“ s kobercom (aj keď je nezmyselné hľadať Pravdu na jeho dno); a všetci tu sedia v rade medzi registračným pultom prikrytým červeným súknom a právnikmi v hodvábnom rúchu, ktorí sa hromadia pred nimi ... celá hora nezmyslov, ktorá bola veľmi drahá.

Ale ako môže tento súd nezapadnúť v tme, ktorú sviečky horiace tu a tam sú bezmocné rozptýliť; ako by v ňom hmla nemohla visieť v takom hrubom závoji, ako keby tu zostal navždy zaseknutý; ako farebné sklo nevybledne natoľko, že denné svetlo prestane prenikať do okien; ako sa nezasvätení okoloidúci, ktorí sa pozerajú dovnútra sklenenými dverami, odvážia vstúpiť sem, pretože sa neboja tohto zlovestného pohľadu a mdlých slov, ktoré sú tlmené zo stropu, zaznelo z plošiny, kde sedí najvyšší kancelár lorda a rozjíma o horné okno, ktoré neprepúšťa svetlo a kde je všetko, jeho približné vlasy sa v hmle stratili! “ Všimnite si účinku trikrát opakovaného začiatku „deň sa zvyšoval“ a štvornásobného stonania „ako sa to stalo“, všimnite si časté zvukové opakovania, ktoré dávajú asonanciu.

Očakávajúc príchod sira Lestera a jeho príbuzných do Chesney World pri príležitosti parlamentných volieb sa zbor opakuje „a oni“: „Starý dom sa zdá byť smutný a slávnostný, v ktorom sa veľmi pohodlne žije, ale neexistujú žiadne obyvateľov, okrem portrétov na stenách. „A prichádzali a odchádzali,“ mohol v myšlienkach povedať nejaký žijúci Dedlock, ktorý prechádzal okolo týchto portrétov; a videli túto galériu opustenú a tichú, ako ju teraz vidím; a predstavovali si, ako si predstavujem, že tento majetok bude prázdny keď odchádzali; a bolo pre nich ťažké uveriť, aké ťažké pre mňa bolo bez nich robiť; a teraz zmizli pre mňa, ako som zmizol ja pre nich, pričom som za sebou zavrel dvere, ktoré sa s hlukom zabuchli. „Hlasno sa prevaľovali po dome; a sú oddaní ľahostajnému zabudnutiu; a zomreli.“

5. RHEETORICKÁ OTÁZKA A ODPOVEĎ

Táto technika je často kombinovaná s opakovaním. „Kto je teda v tento pochmúrny deň prítomný na súde lorda kancelára, okrem samotného lorda kancelára, advokáta, ktorý hovorí v prípade, ktorý sa vyšetruje, dvoch alebo troch advokátov, ktorí nikdy nehovoria o žiadnom prípade, a vyššie uvedení advokáti v „studni“? Tu v parochni a rúchu sedí pod sudcom sekretárka; tu, oblečení v sudcovskej uniforme, sú dvaja alebo traja strážcovia poriadku alebo zákonnosti alebo záujmov kráľa. “

Zatiaľ čo Bucket čaká na Jarndisa, aby presvedčil Esther, aby šla s ním pri hľadaní uniknutej Lady Dedlock, Dickens preniká do Bucketových myšlienok: Kde je? Mŕtva alebo živá, kde je? Ak by mu vreckovka, ktorú zložil a starostlivo schoval, kúzelne ukázala miestnosť, kde ho našla, ukázala by mu pustinu zahalenú tmou noci okolo tehlového domu, kde bol malý mŕtvy muž prikrytý touto vreckovkou, dokázali ste ju tam vystopovať? V pustatine, kde v peciach žiaria bledomodré svetlá ... sa týči osamelý tieň, stratený v tomto smútočnom svete, pokrytý snehom, poháňaný vetrom a akoby odrezaný od celého ľudstva. Toto je žena; ale je oblečená ako žobrák a v takýchto handrách nikto neprešiel cez predsieň Dedlockov a keď otvoril obrovské dvere, nevyšiel z ich domu. “

Pri odpovedi na tieto otázky Dickens naznačil, že Lady Dedlock si vymenila oblečenie s Jenny, a to Bucketta na chvíľu zamotá, kým neuhádne pravdu.

6 APOSTROFICKÝ MANAŽÉR CARLEIL

Apostrof možno adresovať šokovaným poslucháčom, sochársky zmrazenej skupine veľkých hriešnikov, niektorým prírodným živlom, obeti nespravodlivosti. Ako sa Joe vkráda na cintorín, aby navštívil Nemov hrob, Dickens vybuchne apostrofom: „Počúvaj, noc, pozor, tma: čím skôr prídeš, tým dlhšie budeš na takom mieste! Počúvajte, vzácne svetlá v oknách škaredých domov a vy, ktorí v nich páchate bezprávie, to robíte, aj keď ste ohradení pred týmto impozantným pohľadom! Pozor, plameň plynu, ktorý tak pochmúrne horí nad železnými bránami, v otrávenom vzduchu, až ich pokryl čarodejníckou masťou, slizkou na dotyk! “ Treba tiež poznamenať už citovaný apostrof pri príležitosti Joeovej smrti a ešte skôr - apostrof v pasáži, kde Guppy a Weevl volajú o pomoc po zistení úžasného Crookovho zániku.

7. Epitetá

Dickens pestuje nádherné prídavné meno alebo sloveso alebo podstatné meno ako epiteton ako základný predpoklad živej poézie; je to plné zrno, z ktorého vzíde rozkvitnutá a šíriaca sa metafora. Na začiatku románu vidíme, ako sa ľudia naklonení cez zábradlie mosta pozerajú dole - „do hmlistého podsvetia“. Úředníci žiakov zvyknú vo vtipnom súdnom spore „zdokonaľovať ... svoj právny vtip“. Podľa Adinho výrazu mali vypúlené oči pani Pardigle „nad čelom“. Guppy presvedčí Wevela, aby neopúšťal svoj príbytok v Crookovom dome, „nervóznym hryzením miniatúry“. Sir Lester očakáva návrat Lady Dedlock. Neskoro v noci je v tejto štvrti ticho, „pokiaľ sa nejaký bzučiak neopije do takej miery, že by sa sem, posadnutý túžbou túlať,“ túlal a hulákal piesne.

U všetkých veľkých spisovateľov s bystrým, bystrým okom hacknutý epiteton niekedy naberá nový život a sviežosť vďaka pozadiu, na ktorom sa objavuje. „Čoskoro osvetlí steny požadované svetlo - to je Kruk (ktorý šiel dole po zapálenú sviečku. - V. N.) pomaly stúpa po schodoch spolu so svojou zelenookou mačkou, ktorá ho nasleduje.“ Všetky mačky majú zelené oči - ale všimnite si, akou zelenou sú tieto oči naplnené zo sviečky, ktorá sa pomaly pohybuje po schodoch. Miesto epiteta a odraz susedných slov mu často dodávajú mimoriadne čaro.

8. HLASOVÉ MENÁ

Okrem Crook (podvodník) má román klenotníkov Blaze a Sparkle (blaze - iskra), pán Bloers a pán Tengle (fúkač - vyhadzovač, spleť - zmätok) sú právnici; Buddha, Koodle, Doodle atď. (Boodle je úplatok, doodle je podvodník) - politici. Toto je starý komediálny trik.

9. ALITERÁCIA A ASOCIÁCIA

Táto technika už bola zaznamenaná v súvislosti s opakovaniami. Ale nepopierajme si to potešenie počuť adresu pána Smallwida na adresu jeho manželky: „Tancujete, vzpierate, šantíte, škriepite sa, papagáj“ a tu je aliterácia: klenba mosta sa ukázala byť „odfláknutá a naklonená“ - na panstve Lincolnshire, kde Lady Dedlock žije v „umŕtvenom“ (poníženom) svete. Jarndys a Jarndys je v istom zmysle úplnou aliteráciou, prenesenou do bodu absurdity.

10. RECEPCIA „I-I-I“

Táto technika vyjadruje emócie Esterinho spôsobu, keď opisuje svoje priateľstvo v Bleak House s Aďou a Richardom: „Sedela som, prechádzala sa, rozprávala som sa s ním a s Aďou a všimla som si, ako sa zo dňa na deň do seba stále viac a viac zamilovávajú, bez toho, aby o tom povedal jediné slovo a každý si hanblivo myslel, že jeho láska je to najväčšie tajomstvo ... “A ešte jeden príklad, keď Esther prijme Jarndisovu ponuku:„ Omotal som mu ruky okolo krku a pobozkal ho a on sa spýtal, či Myslím, že ja sám som milenkou Bleak House, a povedal som: „Áno“; ale doteraz bolo všetko pri starom a všetci sme sa spoločne vybrali na výlet a ani som svojmu drahému dievčaťu (Ade. - VN) nič nepovedal “.

11. HUMORISTICKÁ, Múdra, ALTERNATÍVNA, FANCY INTERPRETÁCIA

„Jeho rodina je stará ako hory, ale nekonečne vážnejšia“; alebo: „morka v hydinárni, vždy rozrušená nejakou jej dedičnou nevôľou (musí to byť skutočnosť, že morky sa zabíjajú na Vianoce)“; alebo: „zakikiríkanie veselého kohúta, ktoré je z nejakého dôvodu zaujímavé vedieť prečo? - má vždy predtuchu úsvitu, hoci žije v pivnici malej mliekárne na Carsitor Street “; alebo: „krátka, úlisná neter, stiahnutá, možno príliš tesná a s ostrým nosom, pripomínajúca krutú zimu jesenného večera, ktorý je chladnejší, čím bližšie je koniec.“

12. HRANIE SLOV

„Il fo cuffs (zdeformovaný francúzsky il faut manger - musíte jesť), viete,“ vysvetľuje pán Jobling a vyslovuje posledné slovo, ako keby hovoril o jednom z doplnkov mužského obleku. Od Joyceovho Finnegans Wake, tejto spleti slovných hračiek, je to ešte veľmi ďaleko, ale smer je správny.

13. NEPRIAMY PRENOS REČU

Toto je ďalší vývoj štýlu Samuela Johnsona a Jane Austenovej s ešte väčším počtom rečových impregnácií. Pri vyšetrovaní Nemovej smrti je svedectvo pani Piper nepriamo: „Pani Piper má veľa čo povedať - väčšinou v zátvorkách a bez interpunkcie -, ale nemá čo povedať. Pani Piper žije v tejto uličke (kde jej manžel pracuje ako tesár) a všetci susedia si boli dlho istí (dá sa počítať odo dňa, ktorý bol dva dni pred krstom Alexandra Jamesa Piper, a bol pokrstený keď mal jeden a pol roka a štyri dni, pretože nedúfali, že prežije, dieťa trpelo zubami, páni), susedia boli dlho presvedčení, že obeť, ako pani Piper zosnulého nazýva , hovorilo sa, že predal svoju dušu. Myslí si, že sa šírili zvesti, pretože obeť vyzerala zvláštne. Neustále sa stretávala s obeťou a zistila, že vyzerá zúrivo a nemal by byť pustený do blízkosti detí, pretože niektoré deti sú veľmi plaché (a ak o tom pochybujú, dúfa, že je možné vypočuť prítomnú pani Perkinsovú. tu a môže ručiť za pani Piper, za jej manžela a za celú jej rodinu). Videl som, ako obeť obťažovali a podpichovali deti (deti sú deti - čo im môžete vziať?) - a nemôžete čakať, najmä ak sú hravé, že sa budú správať ako nejakí mafuzili, ktorých ste vy sami neboli v detstve. "

Menej výstredné postavy sú často poctené nepriamou prezentáciou reči - s cieľom urýchliť dej alebo umocniť náladu; niekedy je sprevádzané, ako v tomto prípade, lyrickými opakovaniami. Esther presvedčí tajne vydatú Adu, aby s ňou šla navštíviť Richarda: „Moja drahá,“ začal som, „nehádali ste sa s Richardom počas toho obdobia, keď som bol tak zriedka doma?

"Nie, Esther."

- Možno ti už dlho nepísal? Opýtal som sa.

"Nie, urobila som to," odpovedala Ada.

A moje oči sú plné takých trpkých sĺz a moja tvár dýcha takou láskou! Nechápal som svojho drahého priateľa. Mám ísť za Richardom sám? Povedal som. Nie, Ada si myslí, že by som radšej nemal ísť sám. Možno pôjde so mnou? Áno, Ada zistí, že by sme mali ísť spolu. Nemali by sme ísť teraz? Áno, poďme teraz. Nie, nechápal som, čo sa deje s mojím malým dievčatkom, prečo jej tvár žiari láskou a v očiach sa jej tisnú slzy. “

Spisovateľ môže byť dobrým rozprávačom alebo dobrým moralistom, ale ak nie je kúzelník, nie je výtvarník, nie je spisovateľ, tým menej veľký spisovateľ. Dickens je dobrý moralista, dobrý rozprávač príbehov a vynikajúci čarodejník, ale ako rozprávač príbehov je o niečo nižší ako čokoľvek iné. Inými slovami, vynikajúco zobrazuje postavy a ich prostredie v akejkoľvek danej situácii, ale keď sa pokúša nadviazať spojenie medzi postavami vo všeobecnej schéme konania, často nie je presvedčivý.

Aký kumulatívny dojem na nás robí veľké umelecké dielo? (Pod „nami“ mám na mysli dobrého čitateľa.) Presnosť poézie a slasť vedy. Toto je dosah Bleak House v celej svojej kráse. Tu vyniká čarodejník Dickens a umelec Dickens. Moralistický učiteľ v Bleak House nevyniká práve najlepšie. A rozprávač, ktorý sa sem tam potkne, v Bleak House vôbec nesvieti, aj keď celková konštrukcia románu zostáva veľkolepá.

Napriek niektorým chybám v príbehu zostáva Dickens veľkým spisovateľom. Zbavenie sa obrovskej konštelácie hrdinov a tém, udržiavanie prepojenia ľudí a udalostí a schopnosť identifikovať chýbajúcich hrdinov v dialógu - inými slovami, zvládnuť umenie nielen vytvárať ľudí, ale aj udržať ich nažive v predstavivosti čitateľa počas dlhého obdobia. román je, samozrejme, znakom veľkosti .... Keď sa Smallwidov starý otec objaví na stoličke v galérii Georga, od ktorého sa snaží získať ukážku rukopisu kapitána Houdona, nesie ho kočiar koča a ďalšia osoba. "A ten chlapík," ukazuje na iného vrátnika, "najali sme sa na ulicu na veľké pivo. Stojí to dva pence. Judy (obráti sa k svojej dcére - V.K), zaplať tomuto kolegovi dve pence.<...>Na takú drobnosť treba veľa.

Spomínaný „chlapík“, jeden z tých výstredných exemplárov ľudskej plesne, ktoré zrazu rastú - v ošarpaných červených bundách - v západných uliciach Londýna a ochotne sa zaväzujú držať kone alebo bežať na koči - spomínaný chlapík bez veľkého nadšenia dostáva jeho dve pencie, hodí mince do vzduchu, chytí ich a odíde. “ Toto gesto, toto jediné gesto s epitetom „nad hlavu“ (pohyb zhora nadol, „po“ padajúcich minciach, to nie je preložené do prekladu. - Poznámka. Per.) - maličkosť, ale v predstavách čitateľ, táto osoba zostane navždy nažive.

Svet veľkého spisovateľa je magickou demokraciou, kde aj tí najmenší a najnáhodnejší hrdinovia, ako ten chlapík, ktorý vyhodí dva haliere do vzduchu, majú právo žiť a množiť sa.

Poznámky.

1. Citovaná je báseň „Zákony Boha a ľudí ..“ od AE Housemana (1859-1936) preložená Y. Taubinom z: Anglická poézia v ruských prekladoch. XX storočie - M., 1984.

2. Citáty z románu preložila M. Klyagina-Kondratyeva podľa publikácie: Dickens Ch. Sobr. cit .: V roku 30 T. - M.: čl. lit., 1960.

3. V angličtine sú slová „years“, „flight“ (let) a priezvisko hrdinky homonymné. - Poznámka. za.

4. Carlyle Thomas. Francúzska revolúcia: história / Per. z angličtiny Yu Dubrovin a E. Melnikova. - M, 1991. - S. 347, 294. - Poznámka. za.

5. Krátko predtým, pod tlakom vedra, starý Smallwid vráti závet Jarndisa, ktorý našiel v Crookovej hromade šrotu. Ide o neskorší závet, ako sú napadnuté súdy, podľa ktorých prevažná časť majetku putovala Adovi a Richardovi. To už sľubovalo skorý koniec súdnych sporov. - p. B.

6. Američan verzus Homéric (lat.).

7. Medzi listami VN je poznámka: „Charlie, ktorá sa stane slúžkou Esther, je jej„ svetlým tieňom “, na rozdiel od tmavého tieňa Ortanz, ktorý ponúkol Esther svoje služby po tom, čo ju Lady Dedlock vyhodila, a neuspel v r. to “. - p. B

8. VN uvádza príklad: „hodiny tikali, oheň cvakal“. V ruskom preklade („hodiny tikali, prasklo palivové drevo“) sa aliterácia neprenáša - pozn. vyd. Rusky text.

9. Na priloženom liste VN porovnáva - nie v prospech Jane Austenovej - jej popis mora v prístave Portsmouth pri návšteve jej rodiny Fanny Price: „A deň bol úžasne dobrý. Je síce len marec, ale v jemnom vánku, na ostrom slnku, ktoré sa len občas na chvíľu schovalo za oblak, to vyzerá ako v apríli a pod jarnou oblohou je taká krása v okolí Spitheadu a na ostrove za nimi, a more sa mení každú minútu v túto hodinu prílivu a radujúc sa, vrhá sa na val s takým slávnym hlukom “atď. Nestálosť mora nie je sprostredkovaná,„ radosť “je požičaná od hodnotné verše, popis je spravidla štandardný a pomalý. “ - p. B.

10. V príbehu Ester tieto slová patria pánovi Jarndisovi. - Poznámka. za.

Román začína ako séria epizód, obrazov morálky, psychologických skíc, ktoré takmer neprispievajú k deju. Až na konci románu je zrejmé, koľko podrobností sa ukazuje ako dôležitých pre dej a ako sú rôzne postavy navzájom prepojené (napr.

Spoiler (odhalenie zápletky)

Smallweed sa ukáže ako Crookov švagor.

Až na posledných dvesto stranách sa dej stane napínavým a prinúti vás horúčkovito obracať strany v nádeji, že

Spoiler (odhalenie zápletky) (kliknutím naň zobrazíte)

že Lady Dedlock to bude môcť dobehnúť a povedať jej, že jej manžel ju miluje a čaká na ňu

Existujú aj pohyby, ktoré klamú očakávania čitateľov -

Spoiler (odhalenie zápletky) (kliknutím naň zobrazíte)

závet sa našiel až po zmiznutí peňazí.

Satira románu je zameraná na spletitý systém anglického súdneho konania a falošnú charitu ľudí, ktorí tak riešia svoje psychické problémy. Pani Jellybyová vynakladá všetok svoj čas a energiu na charitu a vôbec sa nestará o svoju rodinu a jej charita v skutočnosti neprospieva chudobným. Pani Jellybyová je však stále dobrá voľba, čítal som o dobrodincoch, ktorí bijú deti, aby sa nedostali pod nohy. Zaujímalo by ma, ako sa sám Dickens cítil k myšlienke poslankýň? V tejto záležitosti nemôžem než sympatizovať s pani Jellybyovou.

Esther je opustené dieťa a ako mnohé opustené deti svoju vzdialenú matku dojímavo miluje. Na rozdiel od mnohých opustených detí nezahanbila celý svet, ale naopak, dojímavo sa snaží získať si lásku svojho okolia. Aké je jej nízke sebavedomie. Je dojímavo vďačná za akékoľvek milé slovo. Ako je vďačná za starostlivosť krčmára, nenapadne ju, že by jej spoločník mohol hostinskému za starostlivosť jednoducho štedro zaplatiť.

Kmotra Ester je príšera. Ako môžete dieťaťu povedať: „Bolo by lepšie, keby si sa vôbec nenarodil“?

Spoiler (odhalenie zápletky) (kliknutím naň zobrazíte)

Ako môžeš dobrovoľne zlomiť svoj život a pomstiť sa svojmu dieťaťu?

Som rada, že Esther

Spoiler (odhalenie zápletky) (kliknutím naň zobrazíte)

sa predsa neoženil s Jarndisom, s ich vzťahom v takom manželstve by bolo veľa ... incestných.

Spoiler (odhalenie zápletky) (kliknutím naň zobrazíte)

Ak by Lady Dedlock pred mnohými rokmi svojmu ženíchovi naraz priznala všetko, možno by ju hneď opustil, alebo by jej možno odpustil, ale nemusela by žiť vo večnom strachu, nemala by v zime utiecť z domu ...

Spoiler (odhalenie zápletky) (kliknutím naň zobrazíte)

kto nevie, či má odhaliť svoje tajomstvá blízkym.

Tu je proces, ktorý sa ťahá už desaťročia, slúži na obohatenie desiatok právnikov a končí sa iba vtedy,

Spoiler (odhalenie zápletky) (kliknutím naň zobrazíte)

keď peniaze, ktoré boli predmetom súdneho sporu, boli úplne vynaložené na trovy konania.

P.S. Pre historikov vedy poznámka: prvá strana spomína megalosaury, ktorí boli vtedy vedeckou senzáciou.