Budynki mf kazzakowa. Rosyjski architekt nieruchomości

na temat: „Twórczość architekta M. Kazakowa”.

Wprowadzenie 3

1 Pierwsze kroki 4

1.1 Rok nauki 4

1.2 Samodzielne rozpoczęcie pracy 5

2 Kreatywny rozkwit. Ostatnie lata życia 7

Lista wykorzystanych źródeł 10

Załącznik A (ilustracje) 11

Wstęp

Kazakow Matwiej Fiodorowicz (1738-1812) - rosyjski architekt, jeden z twórców rosyjskiego klasycyzmu. W Moskwie opracował typy miejskich budynków mieszkalnych i budynków użyteczności publicznej, które organizują duże przestrzenie miejskie: Senat na Kremlu (1776-87), uniwersytet (1786-93), szpital Golicyna (obecnie 1. miasto; 1796- 1801), domy osiedlowe Demidowa (1779-91), Gubin (1790s) pseudogotycki Pałac Pietrowski (obecnie Akademia Lotnicza; 1775-82). Zastosowano duże zamówienie w aranżacji wnętrz (Sala Kolumnowa Domu Związków). Nadzorował sporządzanie planu generalnego Moskwy, zorganizował szkołę architektoniczną.

O twórczym rozkwicie, samodzielnej pracy i ostatnich latach życia tego wspaniałego architekta opowiem w moim eseju.
1 Samodzielne rozpoczęcie pracy

1.1 lat praktyki

Kazakow Matwiej Fiodorowicz, rosyjski architekt, jeden z twórców klasycyzmu w rosyjskiej architekturze XVIII wieku. W Moskwie opracował typy miejskich budynków mieszkalnych i budynków użyteczności publicznej, które organizują duże przestrzenie miejskie. Nadzorował sporządzanie planu generalnego Moskwy, zorganizował szkołę architektoniczną.

Urodził się w rodzinie kopisty Głównego Komisariatu. Jego ojciec pochodził z chłopów pańszczyźnianych, rodzina była stale w biedzie. W 1751 roku, po śmierci ojca, matka przydzieliła 12-letniego Matveya do szkoły architektonicznej słynnego architekta księcia DV Ukhtomskiego, skąd w 1760 roku został przeniesiony w randze „architektury chorążej” do warsztatu im. architekt miejski PR Nikitin. Uczestniczył w budowie Pałacu Gołowińskiego, renowacji katedry w Czernihowie i cerkwi Zbawiciela „nad Borem”. Pierwsze większe prace związane były z odbudową Tweru po pożarze w 1763 r.: brał udział w sporządzaniu planu miasta, zaprojektował i wybudował Pałac Podróży dla Katarzyny II (1763-67).

W 1768 r. miało miejsce wydarzenie, które określiło dalsze twórcze losy Kazakowa - rozpoczął współpracę z V. I. Bazhenowem w „Wyprawie na budynek pałacu Kremla” (w randze „architekta”). Od tego czasu wszystkie jego prace kojarzone są z Moskwą.

Praca z Bazhenowem dla początkującego architekta była doskonałą szkołą i przyczyniła się do głębokiego opanowania zasad posługiwania się klasycznymi formami i proporcjami, co wpłynęło na jego przyszłą działalność. Kazakow stał się współautorem Bażenowa przy opracowywaniu projektu projektowego pola chodyńskiego dla uczczenia zawarcia pokoju kuczuko-kainardżyjskiego.

1.2 Samodzielne rozpoczęcie pracy

W 1775 r. Kazakow, stając się pełnoprawnym architektem, otrzymał prawo do samodzielnej pracy. Był to czas kształtowania się klasycyzmu w architekturze rosyjskiej. Jednym z pierwszych większych samodzielnych dzieł architekta była budowa gmachu Senatu na Kremlu moskiewskim (1776-87) - monumentalnej budowli na planie trójkąta. Podczas budowy Kazakow jako pierwszy w Rosji zastosował kopułę o dużej średnicy. Rotunda z kopułą górującą nad murem Kremla (nad centralną salą Senatu) zaczęła podkreślać poprzeczną oś Placu Czerwonego.

Drugim dużym gmachem Kazakowa był Uniwersytet Moskiewski (1786-93), który stał się jedną z konstrukcji nośnych w systemie centralnych placów miasta (później przebudowany przez D.I.Gilyardi). Na polecenie cesarzowej Kazakow wzniósł pałac wejściowy - Zamek Pietrowski (obecnie Akademia Sił Powietrznych; 1775-82), w dekoracji fasad, których przy zachowaniu klasycznej podstawy budynku, pseudogotyckiej i Wykorzystano elementy staroruskie.

Równolegle z budową uniwersytetu Kazakow przebudowywał dom księcia Dołgorukiego-Krymskiego w Ochotnym Riadzie (obecnie Sala Kolumnowa Domu Związków). Blokując dziedziniec domu i umieszczając na obwodzie wspaniałe kolumny porządku korynckiego, zamienił go w uroczystą Salę Kolumnową. Do doskonałej akustyki w dużej mierze przyczyniły się główne konstrukcje sali, wykonane z drewna (po pożarze w 1812 r. odbudował ją uczeń Kazakowa, architekt A. Bakariew).

2 Kreatywny rozkwit. ostatnie lata życia

Prace Kazakowa organicznie łączą rozmach przedsięwzięć urbanistycznych, racjonalność planowanych konstrukcji z elewacją obrazów architektonicznych. Jego talent w największym stopniu ujawnił się w licznych projektach budynków mieszkalnych i osiedli. Świadczą one nie tylko o wysokich umiejętnościach zawodowych architekta, ale także o oryginalności jego artystycznego języka. Budynki te w dużej mierze decydowały o wyglądzie przedpożarowej Moskwy, w szczególności ulicy Twerskiej (domy: naczelnego wodza Moskwy, Beketowa, księcia S. Golicyna, Ermołowa itp.) oraz wpłynęły na skalę i charakter jej dalszego rozwój.

Rozkwit twórczości Kazakowa przypada na lata 1780-90, kiedy zbudował dziesiątki prywatnych rezydencji szlacheckich, posiadłości, budynków użyteczności publicznej, kościołów. Wśród nich: posiadłość Demidowa w Pietrowskim-Alabinie, dom hodowcy szpitala MI Pawłowska (1802-07) itp.

Cechą ich kompozycyjnej konstrukcji jest ich dwupłaszczyznowość, gdy główny budynek znajduje się w głębi rozległego dziedzińca, a łuki bram, skrzydeł, ogrodzeń idą do czerwonej linii ulicy. Budynki, których główną część podkreślają portyki o dużym porządku i kopuły, wyróżnia prosty, klarowny plan i oszczędny wystrój. Wyrazistość wnętrza osiągnięto nie tylko poprzez zastosowanie dużego porządku, jak w Sali Kolumnowej, ale także wprowadzenie rzeźby (Senat, uniwersytet), a także malowniczego wystroju (tzw. Złote Pokoje Domu Demidowa, 1779-1791). W obiektach sakralnych Kazakowa dominują także holistyczne plastyczne formy architektoniczne (kościoły: Filip Metropolitan, 1777-88, Wniebowstąpienie 1790-93, Kosma i Damian, 1791-1803, wszystkie w Moskwie).

Z rozkazu cesarzowej Kazakow zastąpił Bażenowa przy budowie dworu cesarskiego w Carycynie (1786), gdzie wzniósł nowy, niedokończony budynek pałacu.

W latach 1800-04 pracował nad stworzeniem planów generalnych i "fasadowych" ("z lotu ptaka") Moskwy oraz serii albumów architektonicznych (13) najważniejszych moskiewskich budowli. Zachowało się kilka „Albumów architektonicznych MF Kazakowa”, w tym plany, fasady i sekcje 103 „szczególnych budynków” samego architekta i jego współczesnych. Dzięki albumom można prześledzić ewolucję typów moskiewskich domów i osiedli.

Zorganizował szkołę architektoniczną w „Wyprawie struktury Kremla”, z której wyszło wielu wybitnych architektów (I. V. Egotov, O. I. Bove itp.).

Autor licznych akwareli, rysunków architektonicznych, akwafort: „Budynki rozrywkowe na polu Chodyńskim w Moskwie” (1774-75; tusz, pióro), „Budowa Pałacu Pietrowskich” (1778; tusz, pióro), widoki Pałacu Kołomna (1778, atrament, pióro).

Wraz z początkiem Wojny Ojczyźnianej w 1812 roku 74-letni architekt został ewakuowany do Riazania, gdzie zmarł.

Lista wykorzystanych źródeł

1 Aleshina L.S. Zabytki sztuki. Moskwa i okolice. wyd. 3, ks. i dodaj. M., 2001.

2 Bondarenko I. E. Architekt M. F. Kazakow. M., 1998.

3 Vlasyuk A.I., Kaplun A.I., Kiparisova A.A. Kazakov. M., 1997.

4 Historia architektury rosyjskiej / wyd. Yu.S. Ushakova, T.A. Slavina. SPb., 1999.

5 Pilyavsky V.I.J. Quarenghi: Architekt. Artysta. L., 1991.

6 Kompozycje: Albumy architektoniczne M. F. Kazakowa / Przygotowanie do publikacji, artykuł i komentarze E. A. Beletskiej. M., 1996.

Dodatek A (ilustracje)

MF Kazakow. Senat. Sekcja (sala ceremonialna). Fragment projektu. Moskwa. 1776-1787. Senat. Moskwa. 1776-1787. Akwarela F. Ya Alekseev (koniec XVIII wieku). MF Kazakow. Uniwersytet Moskiewski na Mokhovaya (1786-1793). Akwarela M. M. Kazakowa (koniec XVIII wieku). MF Kazakow. Szpital Golicyna (obecnie 1. miasto) w Moskwie. 1796-1801. Środkowa część. MF Kazakow. I. I. Pałac Demidowa. Moskwa. 1779-1791 MF Kazakow. Philip Metropolitan Church na drugiej ulicy Meshchanskaya. 1777-1778. Fasada.

Pod koniec października 1812 r. do Riazania dotarła wiadomość o straszliwym pożarze, który wybuchł w Moskwie po wkroczeniu tam wojsk Napoleona.

Myśl o zniszczeniu dwóch trzecich moskiewskich budowli była szczególnie nie do zniesienia dla jednego ze stołecznych uchodźców, ponieważ architekt Kazakow włożył cały swój talent w dekorowanie Stolicy Matki wspaniałymi budowlami w stylu klasycyzmu i „rosyjskiego gotyku”.

Prawdziwie rosyjski architekt

Urodził się w 1738 r. w rodzinie chłopów pańszczyźnianych, którzy doszli do stopnia duchownego. Dzięki zasługom ojca przyszłego architekta Matwieja Kazakowa w 1751 r. do szkoły został przyjęty słynny architekt Dmitrij Wasiljewicz Uchtomski (1719-1774), który zbudował wiele budynków w czasach królowej Elżbiety. Oprócz doskonałej szkoły artystycznej Kazakow zdobył praktyczne umiejętności organizowania budownictwa, doboru materiałów i technologii. To stało się jego znakiem rozpoznawczym.

Lekkie, precyzyjne rysunki, pewny rysunek detali stiukowych - wszystko to było nieodłącznym elementem mistrza od najmłodszych lat. Swoje umiejętności graficzne ćwiczył na najlepszych przykładach architektonicznego dziedzictwa przeszłości, studiując starożytne zakony greckie. Architekt Kazakow stał się zagorzałym zwolennikiem organicznego stylu klasycznego, przemyślanego w najmniejszym szczególe.

Pierwsze doświadczenia

Wiosną 1763 r. straszliwy pożar zniszczył Twer. Odnowę miasta powierzono uczniowi Uchtomskiego, Piotrowi Romanowiczowi Nikitinowi. Matvey Kazakov, architekt włączony przez Nikitina do swojego zespołu, pracował nad jednym z najważniejszych obiektów - domem dla zwierzchnika kościoła Tweru. Sama Katarzyna II wysoko oceniła odrestaurowane według nowych planów miasto, nazywając Twer drugim najpiękniejszym (po Petersburgu) w Rosji.

Dom biskupi, który stał się pałacem, w którym przebywała Katarzyna po przybyciu do nowo odbudowanego miasta, rozsławił nazwisko architekta, a architekt Kazakow zaczął otrzymywać prywatne zamówienia od najbogatszych i najznamienitszych ludzi Rosji. Tak więc dla P.F.

Kazakow i Bażenow

Wasilij Iwanowicz Bażenow (1738-1799) był wielkim rosyjskim architektem, który był w tym samym wieku co Kazakow. Zanim się poznali, Bazhenov zdał już szkołę architektury europejskiej po ukończeniu Akademii Sztuk Pięknych, po wielu latach spędzonych we Francji i Włoszech. Wykonywał makiety katedry św. Piotra w Rzymie, a galeria chłonęła wiedzę i doświadczenie czołowych mistrzów francuskiego klasycyzmu: Claude-Nicolas Ledoux, Jacques-Germain Soufflot i innych.

W przeciwieństwie do Bazhenova, Kazakow nie opuścił Rosji, więc starał się dodać do swojego praktycznego doświadczenia koncepcję architektury Bazhenova jako sztuki wysokiej, odkryć nowe piękno w kombinacjach tomów, w rozwiązaniach planistycznych, w wyrafinowaniu wystroju. Bazhenov lubił pracę Matwieja Fiodorowicza i przyciągnął go do współpracy przy imponujących zamówieniach otrzymanych od samej cesarzowej.

„Wyprawa Kremlowska”

Katarzyna Wielka żywiła złożone uczucia do Moskwy. Różnica była zbyt wielka między Petersburgiem, wspaniałą europejską stolicą, a Stolicą Macierzystą, gdzie bizantyjsko-azjatycki duch był nie do wykorzenienia, którego ucieleśnieniem wydawał się jej Kreml. To stąd chciała rozpocząć europeizację Moskwy, powierzając projekt przebudowy centrum miasta Bazhenovowi.

Wspaniały projekt zaproponowany przez „Wyprawę na budowę Pałacu Kremlowskiego” wydawał się zbyt radykalny nawet dla cesarzowej. Bazhenov zaproponował zburzenie starożytnych budynków i wzniesienie okazałego wielopiętrowego pałacu, zwróconego w stronę rzeki z majestatycznymi fasadami, a także pod względem połączenia głównych kierunków promienistych ulic centrum Moskwy.

W ciągu pięciu lat projekt został ukończony, powstał kolosalny model Wielkiego Pałacu Kremlowskiego. Odbyło się nawet uroczyste wmurowanie nowego budynku i rozebrano część muru, ale dalej nie poszło. Katarzyna straciła zainteresowanie projektem, który uczynił Moskwę zagrożeniem dla wielkości stolicy północnej i wymagał kolosalnych wydatków. Następnie wyznaczony do kierowania odbudową Kremla M.F. Kazakow (architekt mający bardziej praktyczne doświadczenie niż Bażenow) odrestaurował zniszczoną część muru i wzniósł na placu przygotowanym pod budowę nowego gmachu rządowego – Senatu. Ale początkowo nadal pracował z Bazhenowem.

Narodziny „rosyjskiego gotyku”

W 1775 r. na polecenie Katarzyny odbyła się w Moskwie uroczystość z okazji aneksji Krymu i zawarcia pokoju kuczuko-kainardżyjskiego z Turkami. W tym celu na polu Chodynskoje wzniesiono tymczasowe drewniane pawilony przedstawiające miasta tureckie. Wykonanie tych prac powierzono „wyprawie kremlowskiej” kierowanej przez Bażenowa, której najbliższym współpracownikiem ponownie został architekt Kazakow.

W wyniku połączenia kapryśnych orientalnych elementów i klasycznych proporcji narodził się odświętny, celowo teatralny, dekoracyjny styl, który potocznie nazywany jest pseudogotykiem, czyli „rosyjskim gotykiem”. Cesarzowej Katarzynie bardzo się to spodobało i zaproponowała powtórzenie go w trwalszym materiale, budując Pałac Podróży w pobliżu pola Chodynskoje, którego potrzebowała na odpoczynek po długiej podróży z północnej stolicy. Kazakow został wyznaczony do kierowania projektem. Zamek Pietrowski stał się jednym ze szczytów stylu „rosyjskiego gotyku”, czyniąc Kazakowa czołowym rosyjskim architektem.

Budynek Senatu na Kremlu

Kiedy w Moskwie zaistniała potrzeba budowy dużego budynku państwowego, naturalne jest, że w jego projekt zaangażował się architekt MF Kazakov, który był u szczytu sławy i w rozkwicie talentu. A trójkąt, który zbudował w Senacie, stał się nowym szczytem jego twórczości.

Pomysł Kazakowa nie miał skali Wielkiego Pałacu Bażenowa, ale nie ustępował mu jakością opracowania, perfekcją całościowego rozwiązania i detali. Kopuła nad halą, w której miały się odbyć spotkania rządowe, imponuje rozmiarem i technicznym wykonaniem. Dodając powagi i powagi całemu Senatowi, widocznemu z Placu Czerwonego, pomaga harmonijnie wkomponować klasycystyczny gmach państwowy w zespół Rynku Głównego i całego centrum miasta.

Epopeja w Caricynie

Zespół pałacowo-parkowy Carycyno powstał na gruntach wykupionych przez Katarzynę w 1775 roku. Miał to być pierwszy taki obiekt poza Petersburgiem. Projekt został zlecony Bazhenovowi i zakładał użycie tego stylu fantasy, który nazwano pseudo lub „rosyjskim gotykiem”, a Bazhenov nazwano „łagodnym” gotykiem.

Architekt z całym zapałem podjął się realizacji tego projektu, przez dziesięć lat trwała budowa kompleksu, ale Kazakow ponownie musiał dokończyć jego budowę. Wśród przyczyn gniewu monarchy, który spadł na Bażenowa po wizycie Jekateriny w carycynie, nazywają przynależność architekta do „wolnych masonów” – cesarzowa widziała w masonerii siłę zdolną do wyniesienia na tron ​​jej syna Pawła I. inne opinie, w których prawdy nie można się dowiedzieć, ale pałace i ich otoczenie uzupełnił M. Kazakow. Architekt starał się dobrze zadbać o pracę swojego przyjaciela i mentora, pozostawiając nienaruszone niektóre budynki Bażenowa. Podmiejska rezydencja Carycyna pod Moskwą nigdy się nie stała, ale odrodziła się w nowoczesnej formie, jest popularnym miejscem wypoczynku i jedną z atrakcji Moskwy.

Arcydzieła „przed-ogniowej” Moskwy

Od końca lat siedemdziesiątych XVIII wieku architekt Kazakow Matwiej Fiodorowicz faktycznie staje się tym, co w naszych czasach nazywa się Głównym Architektem Moskwy. Wśród jego budynków znajduje się wiele miejsc kultu, budynków użyteczności publicznej oraz osiedli prywatnych. Wiele z jego dzieł zginęło w pożarze najazdu napoleońskiego, niektóre zostały odbudowane, ale niektóre z wybitnych przykładów jego twórczości można podziwiać do dziś.

„Rosyjski gotyk” był kaprysem zamożnych i królewskich klientów, a Kazakow budował głównie w swoim ulubionym stylu klasycznym. To jest kościół metropolity Filipa w Meshchanskaya Sloboda. Jest to interesujące ze względu na połączenie ułożonych w stos okrągłych tomów i wysokiej jakości dekoracji sztukatorskiej, gdzie talent Kazakowa jako rysownika jest szczególnie widoczny.

Niesamowite arcydzieło - Kościół Kosmy i Damiana na Maroseyce - wyróżnia się mistrzowskim połączeniem zakrzywionych brył i niemal nowoczesnym podejściem do minimalizmu w wystroju. Oprócz dużej liczby pałaców, kościołów, prywatnych rezydencji, budynków edukacyjnych zbudował 3 szpitale, z których każdy stał się ozdobą Moskwy.

Obiektem szczególnym dla Moskwy Kazakowa jest budynek Zgromadzenia Szlachetnego - Domu Związków. Elewacje przez długi czas były kilkakrotnie przebudowywane, ale wnętrza (enfilady i przede wszystkim Sala Kolumnowa) oddają zamysł architekta w niemal oryginalnej formie. Ogromna kubatura, która może pomieścić do 5 tysięcy osób, robi wrażenie, klasycznie harmonijna.

Moskiewski twórca XVIII wieku

Oprócz budynków znana jest inna spuścizna architekta - genialny szereg mistrzów, których nauczycielem był architekt Kazakow. Prace I. V. Egotova, A. N. Bakareva, O. I. Bove, I. G. Tamansky'ego były poszukiwane do późniejszej renowacji Moskwy, potem przydała się kolejna praca Kazakowa: 13 albumów z planami, fasadami i sekcjami najważniejszych moskiewskich budynków ...

Umarł, nie mogąc znieść myśli o śmierci swojego ukochanego miasta, ale fantastyczny talent i ogromna praca Matwieja Fiodorowicza Kazakowa nie mogły zniknąć bez śladu, a odrodzona Moskwa do dziś zachowuje pamięć o swoim wielkim budowniczym.

Kazakow Matwiej Fiodorowicz- rosyjski architekt, który pracował za panowania Katarzyny II. Również Matvey Kazakov znany jako zwolennik rosyjskiego stylu pseudogotyckiego.

Matvey urodził się w rodzinie kopisty. Ojciec Fiodor był z poddanych, miał być wysłany do marynarzy, ale przypadek pozwolił mu zostać w biurze Admiralicji.

To pomogło rodzinie wydostać się z niewoli pańszczyźnianej i zamieszkać w centrum Moskwy, niedaleko mostu Borowickiego. Kiedy chłopiec miał 11 lat, zmarł jego ojciec, a matka postanowiła wysłać Matveya do szkoły architektonicznej.

Tam studiował przez dziewięć lat, miał rozległą praktykę, ponieważ studenci spędzali większość czasu na naprawie starzejących się budynków Kremla. Matveyowi powierzono pomiary, a następnie przygotowanie oficjalnych dokumentów, rysunków, szacunków.

Oczywiście ta praktyka była nieoceniona i przydała się nieco później, gdy architekt odrestaurowywał spalony Twer. Zabrał się do odbudowy, dosłownie z popiołów, Wędrownego Pałacu Cesarzowej. Budynek ten był głównym budynkiem w mieście i był w ruinie. Budowę prowadzono w strasznym pośpiechu, zimą, ponieważ spodziewano się wizyty osoby panującej w Twerze.

Nieco później Matvey zaczął współpracować z inną gwiazdą architektury tamtych czasów - V. Bazhenovem. Pracowali przy budowie Wielkiego Pałacu Kremlowskiego.

Główną pracę wykonał Bazhenov, ale Matvey był jego prawą ręką, a także wykonał ogromną pracę. Kilka lat później projekt się nie powiódł, ale doświadczenie zdobyte przez architekta pozostało, bo nie można było zapomnieć siedmiu lat współpracy.

Doszło do wzajemnego niezrozumienia celu i środków artystycznych użytych przy budowie pałacu.

Pierwszym dziełem na dużą skalę wykonanym niezależnie był Pałac Prechistensky. Po tym, jak cesarzowa zatwierdziła gotowy projekt, na architekta spadła masa propozycji. Ponadto otrzymał tytuł architekta. Zajął Pałac Podróży przy drodze do Petersburga. Nie kończąc go, zaczął projektować Senat. Ten budynek stał się hymnem do klasycyzmu ze względu na oszałamiający rozmiar i architekturę.

Architektowi najbardziej podobały się ich formy – rotunda. Wiele jego budowli miało ten element w swoim składzie. Wkrótce architekt otrzymał propozycję udziału w rozwoju trzeciej stolicy - w guberni jekaterynosławskiej. Planowano wielki teatr, gmach sądu, uniwersytet.

Wspominając niepowodzenie z Kremlem, architekt kategorycznie odmówił, jakby wiedział, że czeka go najważniejszy projekt. Słusznie okazał się być Uniwersytetem Moskiewskim, budowanym w trzech etapach w ciągu dekady.

Kolejny trudny problem projektowy trzeba było rozwiązać przygotowując projekt domu na Zgromadzenie Szlacheckie.

Planowane przez niego w Moskwie oryginalne osiedla stały się próbkami smaku i dobrobytu oraz uznanymi prestiżowymi miejscami zamieszkania. Wiele z nich zostało zbudowanych na Tverskaya. Chyba nie ma ani jednej starej dzielnicy stolicy, w której nie ma choćby jednego dworu, narysowanego i wzniesionego przez Matveya.

To on stworzył oblicze miasta przed słynnym pożarem w 1812 roku. Wraz z wybuchem wojny stary architekt został ewakuowany do Riazania. Dowiedziawszy się o pożarze, bardzo szybko zrezygnował i wkrótce zmarł.

Osiągnięcia Matvey Kazakov:

Stworzył wygląd Moskwy do 1812 r.
Został autorem wielu budowli, które przetrwały do ​​dziś
Był nauczycielem wielu utalentowanych architektów, którzy po nim pracowali
Autor Pałacu Podróży Pietrowskich i Senatu

Daty z biografii Matvey Kazakov:

urodził się 1738
1749 śmierć ojca
1751 wstąpił do szkoły Ukhtomsky
1760 ukończenie szkoły architektonicznej
1768 rozpoczął pracę pod kierownictwem V.I.Bazhenova.
1775 stał się uczestnikiem tworzenia pawilonów na Chodynce
1782 rozpoczął budowę Uniwersytetu Moskiewskiego
1812 zmarł w Riazaniu

Ciekawe fakty Matvey Kazakov:

Wizerunek charakterystycznej rosyjskiej posiadłości, wychwalany przez literaturę rosyjską, jest prawie zawsze klasycystyczny. To właśnie w „domach z kolumnami” mieszkali bohaterowie Puszkina, Lermontowa i Turgieniewa. Powstanie klasycyzmu w Rosji związane jest z imieniem jednego z naszych najsłynniejszych architektów, Matwieja Fiodorowicza Kazakowa (1738-1812). Jego biografia zachwyca nawet jak na standardy genialnego XVIII wieku.

Architekt, który był jednym z twórców klasycyzmu w architekturze rosyjskiej, urodził się w rodzinie chłopskiej. Jego ojciec był chłopem pańszczyźnianym, oddanym marynarce wojennej przez obszarnika i dzięki swoim talentom pozostał w Moskwie w urzędzie Admiralicji jako kopista, tj. skryba. Dopiero ten szczęśliwy zbieg okoliczności uratował rodzinę Kazakowów przed zwykłym losem poddanych.

MF Kazakow. Grawerowanie G. Afanasjewa

Matvey Kazakov zdobył wykształcenie architektoniczne w Rosji, poza którą nigdy nie podróżował. W 1751 r., po śmierci ojca, matka przydzieliła go, w wieku 12 lat, do szkoły architektonicznej słynnego moskiewskiego architekta księcia D. W. Uchtomskiego, którego uczniowie zajmowali się głównie naprawą i odbudową moskiewskiego Kremla. Matvey Kazakov pracował w Uchtomskim do 1760 roku, kiedy to został przeniesiony w randze „architektury chorążej” (czyli już oficerem) do warsztatu PR Nikitina, który był „architektem miejskim”. Praktyka w szkole architektonicznej, połączona z dokładnymi pomiarami zrujnowanych budynków, sporządzaniem rysunków i kosztorysów, stała się główną szkołą Kazakowa, dając mu pierwsze doświadczenia w działalności architektonicznej. Nic dziwnego, że historycy sztuki uważają go za pragmatyka, który zazwyczaj ma trzeźwy pogląd na sprawy.

W XVIII wieku. obowiązki architekta obejmowały wiele - był dosłownie „wszystkim”. Oprócz stworzenia projektu architekt musiał umieć negocjować z wykonawcami, organizować dostawę cegieł, a nawet jej produkcję, zagłębiać się w szereg szczegółów technicznych. MF Kazakow dowiedział się o tym, ale jego przyjaciel i kolega VIBazhenov, który był w zasadzie „architektem papierowym”, nie. W rezultacie Bazhenov pozostał nierozpoznanym geniuszem, a Kazakow stał się odnoszącym sukcesy praktykującym architektem.

Posiadłości cesarskie.
Pałace miejskie i wiejskie

Pierwsze większe dzieło MV Kazakowa wiązało się z odbudową Tweru po pożarze w 1763 r. - brał udział w opracowaniu planu miasta, zaprojektował i wybudował Pałac Podróży dla Katarzyny II (1763-1767) - główny gmach miasta . Trzeba było go wznieść w ogromnym pośpiechu, ponieważ zimą 1767 cesarzowa jechała przez Twer do Moskwy, aby otworzyć Komisję dla nowego Kodeksu i użyć go podczas krótkiego postoju.

W 1768 r. miało miejsce wydarzenie, które zadecydowało o dalszych losach twórczych Kazakowa – rozpoczął on współpracę z Bażenowem nad Wyprawą na budowę Pałacu Kremlowskiego (w randze architekta, czyli tego drugiego). Praca ta pomogła Matveyowi Kazakovowi dogłębnie zrozumieć i opanować zasady stosowania form klasycznych w architekturze, co wpłynęło na wszystkie jego dalsze działania. Sam Bażenow wysoko cenił działalność Kazakowa, który wprowadził go do produkcji w sekundach-dur już pod koniec tego samego 1768 roku: „W rozumowaniu, że on (M.F. Kazakov. - Uwierz.) dzięki swojej znajomości architektury nabył tak wiele, że nie tylko na początku budowy, ale w przyszłości jest zdolny do wielkich czynów, a poza tym nawet w przypadku swojej choroby, Bażenow, może wysłać swoje stanowisko ponad nim! " ... Kazakow naprawdę musiał „wysłać” to stanowisko, ale nieco później, podczas budowy w Caricynie, co nie mogło nie pogorszyć relacji między kolegami. W międzyczasie stali się współautorami projektu pola Chodynka dla uczczenia pokoju Kuchuk-Kainardzhi z Turcją, zawartego przez generała księcia N.V. Repnina w 1775 roku.

Z tego czasu pochodzi również pierwsze znaczące samodzielne dzieło Matveya Kazakowa w Moskwie, Pałac Preczystenskich, co świadczy o uznaniu jego talentu i doświadczenia. To dla niego Kazakow otrzymał stopień architekta.

Przed obchodami pokoju Kyuchuk-Kainardzhiyskiy moskiewskie władze miały problem - gdzie załatwić Katarzynę II z dziedzicem i ich dworem? W tym czasie komnaty królewskie na Kremlu były w bardzo złym stanie, dlatego M. F. Kazakovowi powierzono projekt połączenia trzech prywatnych domów w jeden pałac (zwany Prechistensky), połączony tymczasowymi salami i przejściami. Dla cesarzowej dom książąt Golicynów był przeznaczony na rogu ulicy Wołchonka i Mały Znamensky (nr 14/1), dla następcy tronu, wielkiego księcia Pawła Pietrowicza, dom książąt Dołgoruków (Wołchonka, nr 16) ), a dom Lopukhins (Maly Znamensky, nr 3) został formalnie przypisany do „dżentelmenów na służbie”, w rzeczywistości - do księcia Grigorija Potiomkina. Hale i przejścia między nimi zbudowano na palach, a nie na fundamentach, późną jesienią i zimą, co wskazywało na ich tymczasowe przeznaczenie. Trzy lata później wszystkie prywatne domy, które składały się na pałac, zostały zwrócone właścicielom, a przejścia i sale między nimi zostały przeniesione do Worobyowych Gór jako samodzielne struktury.

Cesarzowa nie lubiła pałacu. W liście do barona Grimma w Paryżu napisała: „Chcesz mieć plan mojego domu? Wyślę ci to, ale nie jest łatwo zidentyfikować się w tym labiryncie. Zostałem tu przez dwie godziny i nie udało mi się bezbłędnie znaleźć drzwi mojego biura, to triumf zamieszania. Nigdy w życiu nie widziałem tylu drzwi! Już kazałem zniszczyć pół tuzina, a mimo to jest ich dwa razy więcej, niż potrzeba…”. Niewątpliwie przymusowe użycie budynków o różnej architekturze nie pozwoliło architektowi stworzyć prawdziwego arcydzieła, chociaż specjaliści, którzy są przyzwyczajeni do kłaniania się przed dziełem M.F. Kazakowa, zwykle pozytywnie oceniają Pałac Prechistensky.

Trzeba pomyśleć, że Katarzyna II doskonale rozumiała, w jakich trudnych warunkach znalazł się M.F. Kazakow i dała mu możliwość realizacji idei pałacu królewskiego, począwszy od cyklu zerowego. Powierzyła mu budowę pałacu wejściowego Pietrowskiego (tak nazwanego, ponieważ wcześniej teren ten należał do moskiewskiego klasztoru Pietrowski (Wysokopetrowski) - słynnego „zamku Pietrowskiego”, którego dekret o budowie został podpisany przez cesarzową w grudniu 14, 1775. Wkrótce został zatwierdzony przez Senat i rozpoczęto budowę ... Poszło szybko, pomimo ograniczonych środków i materiałów. Do 1777 r. wzniesiono główny budynek. Jesienią następnego roku mistrz Johann Just ukończył dekorację rzeźbiarską pałacu wykonaną z ceramiki. Do 1779 r. zbudowano budynki gospodarcze, które zewnętrznie wyglądały jak fortyfikacje, kuchnie, wozownie, piwnice do przechowywania żywności. Prace wykończeniowe prowadzono do 1783 roku.

W przeciwieństwie do Pałacu Preczysztańskiego, Katarzyna II była bardzo zadowolona z Pałacu Pietrowskiego i niejednokrotnie przebywała w nim podczas swoich wizyt w Moskwie (ostatni raz była w drodze z Krymu w 1787 r.). W zwykłe dni pałac był otwarty do wglądu.

Znaczącym kamieniem milowym w biografii M.F. Kazakowa była praca w Carycynie - posiadłości Katarzyny II pod Moskwą. Uważa się, że po tym, jak dawny pałac, zbudowany przez Bażenowa, nie spodobał się cesarzowej, która przybyła do carycyna w 1775 r., Kazakow zastąpił swojego byłego kolegę. Jednak dokumenty wskazują, że Bażenowowi podjęto próbę poprawienia swojej pracy. Moskiewski głównodowodzący MM Izmailov nakazał obu architektom „...sporządzić plany osobno, w ten sposób można skorygować to, co tam zostało zrobione”. V.I.Bazhenov wykonał zadanie jako pierwszy, ale cesarzowa dała pierwszeństwo kozackiej wizji Carycyna. Na jej rozkaz w 1776 r. Kazakow zastąpił Bażenowa i stał się jedynym architektem tak wspaniałego obiektu. W carycynie wzniósł nowy budynek pałacowy, wykorzystując istniejące struktury Bażenowa.

Architektura Pałacu Pietrowskiego i Wielkiego Pałacu w Caricynie - imitacja gotyckich zamków przodków, rodzaj wolnej fantazji na modny wówczas "pamiątkowo-triumfalny" temat średniowiecznej europejskiej rycerskości - wywołała falę imitacji. W ten sposób, jak w przenośni ujął to w 1932 r. były przewodniczący Towarzystwa Studiów Posiadłości Rosyjskich A.N. Grech: , który utracił swoje drewniane rezydencje, aby wzmocnić tylko zewnętrznie, symbolicznie, korzenie swojego wyimaginowanego drzewa genealogicznego. " Do dekoracji elewacji wykorzystano elementy pseudogotyckie i staroruskie. Ogólnie rzecz biorąc, przy tworzeniu pałaców zrealizowano genialny pomysł artystyczny, który wcielił się już kiedyś na polu chodyńskim - jakby otoczeni murem twierdzy z wieżami, symbolicznie przyrównano do starożytnej stolicy - Moskwy. Budynki te nominowały M.F. Kazakowa do pierwszego rzędu architektów tamtych czasów.

Ostatni raz Matvey Kazakov powrócił do tematu cesarskiej rezydencji na przełomie XVIII i XIX wieku. Następnie musiał odbudować Pałac Słoboda (obecnie Wyższa Szkoła Techniczna im. Baumana w Moskwie) dla cesarza Pawła I.

Kazakowskaja Moskwa

Nazwisko MF Kazakowa jest mocno związane z klasycystyczną Moskwą, ponieważ to jego najlepsze budowle stworzyły obraz tego miasta epoki Katarzyny - władczy, „przed pożarem”. Jego talent najlepiej widać w licznych projektach budynków mieszkalnych i użyteczności publicznej, które organizują duże przestrzenie miejskie. Świadczą one nie tylko o wysokich umiejętnościach zawodowych architekta, ale także o oryginalności jego artystycznego języka. MF Kazakow opracował również nowy typ „dochodowego” domu na czas, który obejmował zarówno lokale użytkowe, jak i wynajmowane mieszkania. MF Kazakow zasłynął także jako genialny mistrz architektury wnętrz. Od 1786 kierował Wyprawą Budowlaną Kremla, która realizowała główne prace budowlane w Moskwie. Nie wszystkim architektom udało się (i nadal udaje się) stworzyć konstrukcje, które definiują wygląd całego miasta.

Budowa Pałacu Pietrowskiego dopiero się rozpoczęła, a MF Kazakow przystąpił już do zaprojektowania ogromnego, trójkątnego na planie gmachu Senatu na moskiewskim Kremlu, jednego z najważniejszych dzieł architektury rosyjskiego klasycyzmu, który stał się hymnem na cześć Oświecenie. Akcentem osi poprzecznej Placu Czerwonego stała się rotunda z kopułą nad halą centralną, przy której budowie M.F. Kazakow po raz pierwszy w Rosji zastosował kopułę o tak dużej średnicy.

W 1782 r. Kazakow rozpoczął budowę Uniwersytetu Moskiewskiego. Obraz tej kuźni „oświeconego umysłu” był dla niego trudny, opcje zostały przemyślane: jedna, druga, trzecia ... Budynek wznoszono przez ponad dziesięć lat, w częściach - w trzech etapach. Jednocześnie Kazakow poprawił swój wygląd architektoniczny: porzucił skomplikowane elementy, bogactwo rzeźby, szukał prostoty i majestatu. W efekcie ukończony budynek, który organicznie wszedł w zespół centrum Moskwy, swoją architekturą przypominał wielkomiejski dwór.

Równolegle z budową uniwersytetu MF Kazakow zajmował się przebudową dawnego domu księcia MV Dołgorukiego, przejętego przez moskiewskie (później rosyjskie) zgromadzenie szlacheckie lub, jak mawiano w dawnych czasach, przez klub w imię jednego z jej założycieli, księcia AB Golicyna. Obejmując dziedziniec domu i umieszczając na obwodzie wspaniałe kolumny porządku korynckiego, M.F. Kazakov zamienił go w uroczystą Salę Kolumnową. Główne konstrukcje hali, wykonane z drewna, w dużej mierze przyczyniły się do jej doskonałej akustyki (po pożarze w 1812 r. dom został odrestaurowany i przebudowany przez architekta A. Bakariewa, ucznia MF Kazakowa).

Szpitale Golicyn i Pawłowsk to jedne z ostatnich większych dzieł mistrza, wybudowane na przełomie XVIII i XIX wieku. Tworząc rozległe kompleksy szpitalne na placówkach na obrzeżach ówczesnej Moskwy, ponownie zwraca się do uniwersalnego modelu swoich czasów - osiedla.

Dwór miejski Kazakowskaja to duża, masywna budowla, niemal pozbawiona wystroju, z kolumnowym portykiem - rodzajem „skrzyni” dominującej nad resztą oficyn i oficyn. Zwykle znajdował się w głębi rozległego dziedzińca, ze skrzydłami i płotami zwróconymi w stronę czerwonej linii ulicy. Wyrazistości wnętrzom nadał malowniczy wystrój i zastosowanie „wielkiego porządku”, jak w Sali Kolumnowej Zgromadzenia Szlacheckiego. Często posługiwali się rzeźbą, jak to miało miejsce w centralnej sali Senatu. Taki podstawowy obraz dworu miejskiego podejmowali i powielali współcześni i studenci. Bez przesady wpłynął na architekturę posiadłości wiejskich w całej centralnej Rosji.

Najsłynniejszymi posiadłościami kozackimi były dom przy ulicy Gorokhovaya bogatego hodowcy Iwana Demidowa, który zachował wspaniałe złocone rzeźby ceremonialnych wnętrz, tzw. (1790.), majątek Barysznikowów na Myasnitskaya (1797-1802) itp.

W budowlach sakralnych M.F. Kazakowa dominuje holistyczne plastyczne formy architektoniczne. Jego ulubionym tematem w architekturze kościelnej była rotunda. Wykorzystał tę formę architektoniczną w kościołach św. Filipa na Bolszaja Mieczanska (1777-1788), św. Kosmy i Damiana na Marosejce (1791-1803) itp. Wariantem kościoła na Marosejce jest cerkiew św. Salon, zbudowany w latach 1800-1805. w majątku E.A. Radilovej (należy do zakresu dzieł szkoły kozackiej).

Należy zastrzec, że klasycyzm M.F. Kazakowa jest całkowicie zapożyczony, entuzjastyczny. Nigdy nie był za granicą i potrafił wykorzystać właśnie swoje hobby – szkicowniki przywiezione z Europy. Talent architekta przejawiał się w umiejętności kreowania własnego stylu z elementów innych ludzi, inaczej niż inni, do montażu „klasycznego projektanta”.

Moskwa określała wówczas gust architektoniczny i „modę” całego imperium. W Moskwie Kazakow zdefiniował całą epokę w architekturze, tak że jego sposób odpowiednio określił styl rosyjskiej architektury - „dojrzały klasycyzm”, który jest czasami nazywany surowym. Zastąpił poprzedzający go wczesny klasycyzm - francuski.

Szkoła Kazakowa

Być może jedyny liczący się artysta oświecenia w Rosji MF Kazakow stworzył coś, co można nazwać szkołą artystyczną. Dlatego eksperci słusznie mówią o rosyjskim klasycyzmie szkoły kozackiej. Nawiasem mówiąc, nawet jego własny dom na Zlatoustovsky Lane był nie tylko domem rodzinnym, ale także rodzajem macierzystej uczelni artystycznej. Szybko rozwinęła się tu szkoła architektoniczna i przez wiele lat działała, a jego czynnymi asystentami zostali trzej synowie MF Kazakowa. W 1805 roku szkoła stała się Szkołą Architektoniczną.

Wśród studentów M.F.Kazakowa są architekci I.V.Egotov, A.N.Bakarev, IG Tamansky, M.M. Kazakov, R.R.Kazakov, OI Bove i inni z nich, udało się przywrócić Moskwę, która spłonęła podczas Wojny Ojczyźnianej w 1812 roku.

Albumy Kazakowa

W latach 1800-1804, będąc na emeryturze, MF Kazakow pracował nad stworzeniem generalnych i „fasadowych” (tj. z lotu ptaka) planów Moskwy oraz serii albumów architektonicznych moskiewskich budowli. Prace nad „planem elewacji” nigdy nie zostały ukończone, nawet jego gotowe części nie dotarły do ​​nas. Najprawdopodobniej zginęli podczas słynnego moskiewskiego pożaru. Do dziś zachowało się 13 „Albumów Architektonicznych MF Kazakowa”, w tym plany, elewacje i przekroje 103 „poszczególnych budynków”, zarówno autorstwa samego autora, jak i najlepszych architektów jego epoki. To rodzaj architektonicznej encyklopedii Moskwy czasów Katarzyny i główne źródło informacji o twórczości wielkiego mistrza. Dzięki albumom można prześledzić ewolucję głównych typów moskiewskich domów i osiedli.

Choć sam MF Kazakow twierdził, że w albumach znalazły się projekty najlepszych „domów szczególnych”, badanie albumów wykazało, że dobór budynków był w dużej mierze przypadkowy. Nie mają więc słynnego domu Paszkowa, domu Trubetskoya (Apraksina), domu Bataszowa i innych dużych kompleksów. „Ten wypadek jest dla nas ważniejszy niż najstaranniejsza selekcja, wnosi do albumów element statystyki” – napisał historyk sztuki E.V. Nikolaev. - Najsłabszy punkt naszej wiedzy o architekturze końca XVIII wieku. istnieje prawie całkowity brak materiałów dotyczących zwykłych budynków - tego morza domów, które tworzyły Moskwę. Nie na darmo, prawdopodobnie w Albumach, w rzeczywistości nie ma ani jednego zwykłego domu (jak to rozumieliśmy na początku XIX wieku) - taki dom nie stał się jeszcze przedmiotem sztuki, było to największe osiągnięcie następnej epoki.”

Moskwa, którą MF Kazakow uchwycił w swoich albumach, wyjechała z nim. Przed kapitulacją Moskwy Francuzom krewni ewakuowali M.F. Kazakowa do Riazania. Tam zmarł 26 października, na krótko przed śmiercią, dowiedziawszy się o śmierci i pożarze miasta, którego wygląd miał określić. Wielki architekt został pochowany na obrzeżach miasta w klasztorze Trójcy. Niestety jego grób nie zachował się.

mit kazachowski

Wiele atrybucji kozackich, zwłaszcza na prowincji, należy traktować z ostrożnością. Był czas, kiedy cały architektoniczny „gotyk” przypisywano (wraz z większością moskiewskiego klasycyzmu) tylko MF Kazakovowi i VIBazhenovowi. Wtedy krytyków sztuki uczono „czuć skórą”, a nie analizować archiwalnych dokumentów…

Czasami bardzo trudno jest zrozumieć prawdziwy zakres dzieł mistrza. Dopiero stosunkowo niedawno pojawiło się zrozumienie procesu architektonicznego XVIII wieku. - jaki on naprawdę był? Wtedy architekt był postacią bardzo znaczącą. Znaczących specjalistów w tej dziedzinie sztuki było niewielu, była do nich linia, na której pierwsze miejsce zajmowali przedstawiciele rodziny cesarskiej, potem dworzanie itd. Rzemieślnicy często ograniczali się do projektów. Wysłane z Petersburga do jakiegoś powiatowego miasta lub posiadłości wiejskiej projekty były realizowane przez miejscowych rzemieślników pańszczyźnianych, którzy nie zawsze umiejąc czytać rysunki i angażując się w wiązanie ich z konkretnym miejscem, wnieśli do projektu własne rozumienie . Często w proces budowlany ingerował sam klient, który mógł żądać albo uproszczenia projektu ze względów natury materialnej, albo odwrotnie, wprowadzenia nowych elementów architektonicznych, np. portyku, zupełnie pomijając ogólną stylistykę pomysłu. Powstały w ten sposób budynek był często dziełem kilku autorów…

Jednak architekt zazwyczaj nie projektował sam. W XVIII wieku. pojęcie „prawa autorskiego” we współczesnym znaczeniu nie istniało. Architekci nie wahali się skorzystać z gotowych rozwiązań z różnych hobby. Szczególnie popularne były albumy francuskiego architekta, słynnego Neforgesa (taki entuzjazm kupiono dla Wyprawy na Kreml). Wiele elementów architektury klasycystycznej, muszę przyznać, operujących wyraźnie ograniczonym zakresem opracowanych motywów i form, zostało zaczerpniętych z takich albumów i wykorzystanych w różnych obiektach. Swobodnie korzystaliśmy też z dorobku naszych rodaków, kolegów – to było w porządku rzeczy.

MF Kazakow nie był pod tym względem wyjątkiem. Dlatego zastosowanie „form kozackich” w budynku nie może samo w sobie stanowić dowodu jego autorstwa, a efemeryczne atrybucje sprzed naszych czasów, mające charakter czysto stylistyczny, stały się teraz oczywiste.

Dokumenty archiwalne nie zawsze rzucają światło na proces architektoniczny, nie zawsze jest jasne, kto podpisał dany projekt, autor czy kopista. Nie wszystkie teksty można zinterpretować jednoznacznie. Przed budową Wielkiego Pałacu Kremlowskiego na kamieniu węgielnym zainstalowano tablicę z napisem, z którego wynika: „Ten budynek został zaprojektowany i praktykowany przez rosyjskiego architekta, moskiewskiego, Wasilija Iwanowicza Bazhenowa ... Doradca tytularny Matvey Kozakov był odpowiedzialny za Architekta podczas komponowania projektu.” Na jego podstawie pałac ten można w pełni przypisać M.F. Kazakowowi, jeśli nie zachowały się inne dokumenty, pokazujące rolę każdego z nich w budowie pałacu.

W przeciwieństwie do V.I.Bazhenova, M.F. Kazakov miał „szczęście” ze swoim nazwiskiem. W XVIII wieku. było kilku architektów Kazakovs, wśród nich jego genialny uczeń Rodion Kazakov. Jednak pamiętnikarze i pisarze życia codziennego pamiętają tylko jednego Kazakowa - Matwieja Fiodorowicza, którego geniuszowi nadano część budynków zupełnie innych Kazakowów.

Epoka odcisnęła również swoje piętno na atrybucji, zwłaszcza w pierwszej dekadzie powojennej. Wtedy w ZSRR „nieprzyjemne” obce nazwiska nie były mile widziane. A historia rodzimej architektury nie jest wyjątkiem. O wiele łatwiej jest, gdy są M.F. Kazakov, V.I.Bazhenov i ich uczniowie, a jeśli chodzi o niektórych obcokrajowców, nie można ich nazywać obcokrajowcami, zanim zostali zrusyfikowani ...

W.I.Bazhenov był uważany za pierwszego rosyjskiego architekta, a więc akademika I.E. Grabara, który w 1910 r. Odkrył imię M.F. Kazakowa na kamieniu węgielnym w majątku Pietrowskie-Alabino pod Moskwą, w latach czterdziestych. (uważany już za klasyka rosyjskiej historii sztuki) z łatwością przypisał architekturę tej posiadłości dzieło V.I.Bazhenova. Czas wszystko ułożył, ale autorytet I.E. Grabara nawet w latach 70. XX wieku. był nadal bezdyskusyjny. Następnie Petrovskoe-Alabino zostało już oficjalnie uznane za dzieło M.F. Kazakowa, ale rozpoznanie błędu koncepcji Grabareva było w jakiś sposób niewygodne. Należało więc pisać w „języku ezopowym”, nie wymieniając Grabara po nazwisku: „Jednak szereg technik architektonicznych i artystycznych w rozwiązaniu głównej grupy budynków oraz niezwykle rzadki układ centryczny zespołu, odnaleziony w VI Bazhenov, służył niektórym badaczom do formalnego połączenia Petrovskoe w imieniu tego architekta „12.

Czasami nawet celowe fałszywe atrybucje były postrzegane przez badaczy jako „święte kłamstwo” – w imię ratowania konkretnych zabytków. I kierowali się tym, że o wiele łatwiej jest uchronić przed rozbiórką budynek kojarzący się z nazwiskiem wielkiego architekta niż pomnik, którego twórca jest nieznany. Ogólnie rzecz biorąc, oficjalne niedocenianie architektury doprowadziło do tego, że czasami badacze celowo „postarzali” budynki w celu ich ratowania. W trosce o sprawiedliwość zauważamy, że większość tych prac znajduje się w literaturze popularnej i przewodnikach.

Ogólnie rzecz biorąc, mamy dwie historie rosyjskiej architektury - jedną publikuje się w podręcznikach i podręcznikach, drugą omawiają specjaliści tylko między sobą. Czy nadejdzie czas, kiedy historia architektury ujednolici się w naszym kraju?

Wyszukiwania i znaleziska ostatnich lat

Moskiewskie pomniki związane z imieniem Matvey Fedorov w zasadzie są znane - wszystkie znalazły się w słynnych „Albumach architektonicznych MF Kazakov”. Uważa się, że reatrybucja możliwa jest tylko w zapomnianych majątkach i prowincjonalnych miastach. Wydanie w 1999 roku trzeciego wydania katalogu „Zabytki architektury regionu moskiewskiego” stało się sensacją dla wszystkich koneserów rosyjskiej architektury. Otwierając go, wszyscy byli zdumieni, widząc historię architektury Kołomny bez wymieniania nazwiska Kazakowa, do którego od dawna byli przyzwyczajeni przez ostatnie dziesięciolecia. Okazało się, że Kazakow nigdy nie pracował w tym mieście i absolutnie bez jego udziału zbudowano słynne ogrodzenia klasztorów Kolomna: Brusensky, Novo-Golutvin i Staro-Golutvin, w architekturze których dekoracyjne motywy fałszywego gotyku i narodowego użyto romantyzmu. Co więcej, ogrodzenia te, wcześniej uważane za budowle z XVIII wieku, są jeszcze wyraźnie młodsze. Z dokumentów wynikało, że były to budynki z lat 1820-1830, tj. wzniesiony po śmierci M.F. Kazakowa.

Jednak podczas badania zabytków stolicy okresowo zdarzają się małe odkrycia. Tak więc w 2001 roku krytycy sztuki IV Riazantsev i OS Evangulova opublikowali fragment dokumentu wyjaśniającego przypisanie domu szlacheckiego Barysznikowów przy ulicy Miaśnickiej w Moskwie. Chociaż autorstwo rezydencji „z kolumnami o bardzo pięknej architekturze” dość przekonująco przypisuje się MF Kazakowowi, odnaleziony przez badaczy „Opis życia Iwana Iwanowicza Barysznikowa i jego bliskich krewnych” napisany przez Andrieja Iwanowicza Barysznikowa, syna Iwan Iwanowicz, podaje zupełnie nie podręcznikową historię tego domu, ponadto M.F. Kazakow nawet nie jest w nim wymieniony.

Według A.I.Barysznikowa dwór został „zbudowany” przez pewnego architekta Strachowa - nazwisko w historii rosyjskiej architektury jest zupełnie nieznane. Komu wierzyć: współczesny, oprócz syna odbiorcy dzieła, czy współcześni badacze? Prawda najprawdopodobniej leży gdzieś pośrodku. Faktem jest, że w XVIII wieku. nie ma różnicy między koncepcjami „projektanta”, którym najprawdopodobniej był jednak MF Kazakov, a „budowniczym”, który faktycznie ucieleśniał projekt architektoniczny i był postrzegany przez klienta jako autor całej konstrukcji (w literaturze , w związku z tym domem jako budowniczy podaje nazwisko innego architekta - Żdanowa, byłego pańszczyźnianego Barysznikowów) 14.

Nazwisko M.F. Kazakowa jest tradycyjnie związane z nieistniejącym już grobowcem kościelnym Barysznikowów w ich smoleńskiej posiadłości Nikolo-Pogoreloe. Słynny radziecki krytyk sztuki M.A. Ilyin, analizując cechy artystyczne tego pomnika, zatrzymał się na tym, że jego autorami są M.F. Kazakov (architektura) i F.I.Shubin (rzeźba). Według zeznań FN Glinki, opublikowanych przez tego samego IV Riazantseva i OS Evangulova, „Wszystkie te stiukowe obrazy zostały wykonane przez rosyjskiego artystę, pana Polyakov, absolwenta Akademii, który, jak mówią, wysłał członka na celem zbadania pracy jego w tym kościele: chwała rosyjskiemu artyście!” 15 . Można było ustalić, że Glinka miała na myśli Borysa Iwanowicza Poliakowa, który również był architektem: w 1775 roku nadzorował budowę pawilonów chodyńskich, co oznacza, że ​​nie mógł nie znać osobiście Kazakowa. Niewykluczone, że Poliakow mógł być współautorem nie tylko rzeźbiarskich, ale i architektonicznych projektów świątyni-mauzoleum w Nikolo-Pogorel. Pośrednio potwierdza tę ideę zeznanie krytyka sztuki LI Batalowa, który w 1940 r. badał kościół w Nikolo-Pogorel. „Trudno mówić o wnętrzu osobno, tak o jednym organizmie, którego nie da się podzielić”17. on napisał. Należy wziąć pod uwagę czas budowy świątyni, który ciągnął się przez 18 lat (od 1784 do 1802), ale mimo to wyróżniała się starannością wykonania.

Dziś pozornie podręcznikowe przypisanie cerkwi w majątku Bykowo pod Moskwą W.I.Bazhenowowi, a nie M.F. Kazakowowi, nie wydaje się już przekonujące. Jurij Gerczuk, współpracując w Rosyjskim Państwowym Archiwum Literatury i Sztuki wraz z archiwum architekta IE Bondarenko, odnalazł dokument o przekazaniu w 1939 r. przez Ramieński Rejonowy Komitet Wykonawczy kontraktu na budowę tej cerkwi do Departament Muzeów Ludowego Komisariatu ds. Edukacji, a umowę „napisał wykonawca - budowniczy kupca Władimira 3. gildii Filat Stepanov Kiryukhin o architekturze architekta rosyjskiej architektury MF Kazakow „18.

Dom mistrza w majątku Cheryomushki (obecnie w granicach Moskwy), wcześniej uważany za dzieło „szkoły kozackiej” 19, zyskał nazwisko swojego autora. Ale nie był Moskwianinem, ale absolwentem Akademii Sztuk Pięknych w Petersburgu Francis-Conrad Christopher Wilster. Nazwa ta jest wciąż mało znana historykom architektury, choć figurowała w publikacjach referencyjnych.

Autorowi tych wierszy udało się wyjaśnić, jak w pełni Kazakowowi udało się zrealizować swój pomysł podczas budowy osiedla w Konkowie, ponieważ Na razie nie było wiarygodnych danych na ten temat. W Rosyjskim Państwowym Archiwum Aktów Starożytnych znaleziono materiały dotyczące podróży do Konkowa w 1803 roku przez architekta I.V. Egotova. Wyprawa budynku Kremla wysłała go tam, aby dowiedzieć się o stanie istniejących budynków Kazakowa w Konkowie.

Według zeznań IV Egotowa do 1803 r. zachował się tam pałac, dziedziniec jeździecki ze stodołą i drewnianą chatą, a także „pozostałość piwnicy” i pewien „budynek z kamienia”. Ponieważ IV Egotov stwierdził, że przytłaczająca większość budynków nie ma sensu odnawiać (z wyjątkiem „budynku kamiennego”, który można odrestaurować dla duchowieństwa tutejszego kościoła), Ekspedycja budynku Kremla sprzedała je do rozbiórki . Tak więc M.F. Kazakov, podobnie jak wcześniej V.I.Bazhenov, musiał znosić rozbiórkę własnych budynków.

Losy spuścizny Kazakowa

Mimo rewolucyjnych zmian ostatnich 15 lat nie udało się rozwiązać problemu ochrony zabytków zarówno w naszym kraju, jak iw innych krajach WNP. To nie przypadek, że ten czas to okres dokuczliwych strat, dotykających nawet najbardziej uderzające zabytki kozackie. Oto najważniejsze.

W latach dziewięćdziesiątych. gmach Senatu na Kremlu moskiewskim został przebudowany na rezydencję prezydenta Rosji. Z naruszeniem wymogów prawa nie przeprowadzono projektu renowacji naukowej, nie przeprowadzono badań terenowych, zniszczono półpierścień piwnic i pierwotny ganek z białego kamienia, zmieniono częściowo układ.

Jedyny dziewiczy pałac królewski w Moskwie - objazdowy pałac Pietrowski - jest przebudowywany na hotel resortowy rządu moskiewskiego (z datą 19.05.1998, nr 392). Ponadto uchwała operuje terminem „odbudowa”, który nie ma zastosowania do dziedzictwa architektonicznego.

W poważnym niebezpieczeństwie jest także Wielki Pałac w majątku Carycyno. Władze Moskwy chciały go dokończyć - na rodzaj galerii sztuki, której w rzeczywistości nie ma. W efekcie stracimy oryginał, który zamieni się we własną kopię. Mimo społecznego oburzenia trwają prace nad ukończeniem pałacu.

Budynek gospodarczy majątku moskiewskiego generalnego gubernatora (Voznesensky per., 22) został całkowicie rozebrany. To terytorium na początku lat dziewięćdziesiątych. został przeniesiony na budowę Centrum Biznesowego Rządu Moskwy. Zarządzeniem burmistrza Moskwy (nr 1008-RP z dnia 07.06.94) pomnik rozebrano, a wolne miejsce zabudowano.

Opuszczają też budynki ze słynnych „Albumów Poszczególnych Budynków” MF Kazakowa. Majątek Tarasowa (ul. Siergija Radoneżskiego 1/2) został rozebrany w 1995 roku na rozkaz burmistrza Moskwy. Pomimo wyraźnie nielegalnego charakteru tego nakazu, prokuratura moskiewska dwukrotnie odmówiła Ogólnorosyjskiemu Towarzystwu Ochrony Zabytków Historycznych i Kultury wszczęcia postępowania karnego w sprawie rozbiórki. Odmowa jest motywowana w następujący sposób: demontaż nie jest rozbiórką.

W 1996 roku na polecenie władz moskiewskich rozebrano budynek ze sklepem w majątku książąt Meshchersky (ul. Bolszaja Nikitskaja 17), na miejscu którego zbudowano nowoczesny dom. A w 1998 r. cztery budynki pomnika federalnego - majątek Saltykovów (Tverskoy blvd., 27.10.1), który wcześniej zajmowała Centralna Miejska Biblioteka Publiczna im. Niekrasow. Wśród zburzonych budynków - jedyne skrzydło, które zachowało wygląd epoki kozackiej, wychodzi na ulicę Bolshaya Bronnaya 22.

Z każdym rokiem pozostaje coraz mniej kozackiej Moskwy, a jasne imię jednego z założycieli rosyjskiego klasycyzmu jest już bezsilne, aby go uratować ...

Notatki (edytuj)

Cyt. na: Bazhenov V.I.... Listy. Wyjaśnienia dotyczące projektów. Świadectwa współczesnych. Dokumenty biograficzne. M., 2001. S. 185. Katarzyna II: „do czasu pozostania jak poprzednio” S. 274.

Cyt. przez red.:

12 Altszuller B.L. i inne Zabytki architektury regionu moskiewskiego. T. 2.M., 1975.S. 61.

13 Podyapolskaya E.N., Razumovskaya A.A., Smirnov G.K. Zabytki architektury regionu moskiewskiego. S. 15-26.

14 Barysznikowie i ich majątki (według notatek rodzinnych) // Majątek rosyjski. Zbiory Towarzystwa Badań Majątku Rosyjskiego. Wydanie 7.M., 2001.S. 377-388.

15 Ryazantsev I.V. Evangulova OS Współczesny Puszkinowi o kościele-mauzoleum w „wiosce P…” // posiadłość rosyjska. Zbiory Towarzystwa Badań Majątku Rosyjskiego. Wydanie 6.M., 2000.S. 114.

16 Ryazantsev I.V. Evangulova OS Współczesny Puszkina ... S. 107-116.

17[Batalov L.I.] „Notatki o mauzoleum w Nik. Spalony „przez architekta LI Batalova // Rosyjska posiadłość. Zbiory Towarzystwa Badań Majątku Rosyjskiego. Wydanie 6.M., 2000.S. 118.

18 Cyt. na: Bazhenov V.I.... Listy. Wyjaśnienia dotyczące projektów. Świadectwa współczesnych. Dokumenty biograficzne. M., 2001.S. 32.

19 mgr Ilyin Moskwa. Zabytki artystyczne miasta. M., 1968.S. 286.

20 Perfilieva L.A. Cheryomushki-Znamenskoye // Naszyjnik dworski południowo-zachodniej Moskwy. M., 1997.S. 29-31.

21 M. Korobko Pałac Katarzyny II we wsi Konkowo // Pałace carskie i cesarskie. M., 1997.S. 142-145.

M.K. (Matwiej Matwiejewicz Kazakow). O Matvey Fedorovich Kazakov // Rosyjski Biuletyn. 1816.
№ 11.

Bondarenko I.E. Architekt Matvey Fedorovich Kazakov (1738-1813), M., 1938.

mgr Ilyin Plan elewacji Moskwy M.F. Kazakov // Dziedzictwo architektoniczne. [v.] 9. M. - L., 1959.

mgr Ilyin Kazakow. M., 1955.

Albumy architektoniczne M.F. Kazakova // Przygotowanie do publikacji, artykuł i komentarze E.A. Beletskaya. M., 1956.

Vlasyuk A.I., Kaplun A.I., Kiparisova A.A. Kazakow. M., 1957.

Michaił KOROBKO,
Laureat Nagrody Makariewa

Dzieło wybitnego architekta XVIII-wiecznego Matwieja Fiodorowicza Kazakowa, jednego z twórców architektury rosyjskiego klasycyzmu w Moskwie, słusznie można uznać za niezwykłe zjawisko w historii kultury rosyjskiej.

SYN ARCHITEKTA NAPISAŁ TAK W KONSEKWENCJI O OJCIE:

„ŻADEN Z CUDZOZIEMCÓW NIE brał lekcji

I NIGDY NIE OPUSZCZAJ ROSJI; PROWADZONY PRZEZ

PRZEZ NATURALNE ZDOLNOŚCI I PRZYKŁADY ICH PRECYZJI…”

ŻYCIE I SZTUKA

Działalność Matwieja Fiodorowicza Kazakowa obejmuje ponad 50 lat, od lat 60. XVIII wieku do pierwszej dekady XIX wieku. „Geniusz pracowity” odcisnął piętno na historii architektury i jako najpłodniejszy rosyjski architekt XVIII wieku, liczba jego moskiewskich budowli jest niemal niewiarygodnie duża. Dzieła Kazakowa i jego słynnych współczesnych - V.I.Bazhenova, IE Starova i innych - stawiają rosyjską architekturę klasyczną na pierwsze role w historii architektury światowej. Ich konstrukcje i projekty świadczą o błyskotliwym twórczym rozwoju metod i zasad światowego dziedzictwa architektonicznego, o harmonijnym łączeniu nowej sztuki z artystycznymi tradycjami architektury narodowej. Tak więc w Petersburgu Starow stworzył uwielbiony przez poetów Pałac Taurydów, w Moskwie Bażenow opracował projekt okazałego kremlowskiego pałacu i zbudował słynny dom Paszkowa, Kazakow w tym samym mieście wzniósł majestatyczny budynek Senatu i niezrównany budynek uniwersytetu, a także wiele innych pięknych domów publicznych i prywatnych. Jednocześnie nie otrzymał zagranicznego wykształcenia, nie studiował na Akademii, ale wychował się w środowisku moskiewskim pod wpływem tradycji kulturowych i artystycznych. Architekt prawie nie zetknął się z życiem architektonicznym Petersburga, trzymając się z dala od ogromnej działalności budowlanej szybko rozwijającej się stolicy. Ponadto pozostawił po sobie dużą spuściznę graficzną: przedstawiał najlepsze przykłady architektury klasycznej w Moskwie, która prawie doszczętnie spłonęła w pożarze w 1812 roku.

Teraz nazwisko Matvey Fedorovich Kazakov określa całą epokę w architekturze Moskwy. Dzięki Kazakowowi starożytna stolica zmieniła się z „dużej wioski”, jak nazywali ją mieszkańcy Petersburga, w miasto o pięknej architekturze. Chociaż działalność architekta wykroczyła daleko poza granice jego rodzinnego miasta, jego twórczość często nazywana jest „Moskwą Kazakowa” – holistyczna i znacząca koncepcja ujawniająca specyfikę sztuki rosyjskiego klasycyzmu końca XVIII wieku.

EDUKACJA ARCHITEKTONICZNA

Matvey Fedorovich Kazakov urodził się 28 października 1738 r. Jego ojciec Fiodor Kazakow pochodził z chłopów pańszczyźnianych, był niepełnoletnim pracownikiem starego komisariatu moskiewskiego. Uboga rodzina mieszkała w Sadownikach pod Kremlem, w rejonie mostu Borowickiego. Początkową wiedzę na temat umiejętności czytania i pisania chłopiec otrzymał od kościelnego sąsiedniej cerkwi Kosmodemianskiej.

Wcześnie stracił ojca. Po złożonej przez matkę Kazakowa petycji o powołanie syna Kazakowa na służbę wydano dekret senacki: „Nauczyć architektury Głównego Komisariatu syna podkanclerza Kazakowa Matwieja… ustalić z przyznawaniem pensji młodszym studenci za rubla miesięcznie”. Chłopcu pomógł M. M. Izmailov, który był wówczas szefem komisariatu. Zwrócił uwagę na nastolatka, który spacerował po lasach placów budowy i ciągle malował. Tak więc w 1751 roku, w wieku 13 lat, Kazakow wstąpił do słynnej pierwszej szkoły architektonicznej księcia D.V. Ukhtomskiego, otwartej dwa lata wcześniej. Szczególną uwagę zwrócono na rysowanie i szkicowanie, zapoznanie się z pracą praktyczną. Edukacja odbywała się według słynnych traktatów Witruwiusza, Palladia, Vignoli, dzieł francuskiego teoretyka XVIII-wiecznego Blondela. Oprócz teorii architektury księgi te zawierały znakomite ryciny najsłynniejszych budowli starożytności klasycznej, dzieła wielkich architektów Włoch i Francji XVI-XVIII wieku. Jednocześnie studenci wytrwale zaszczepiali miłość do starożytnej architektury rosyjskiej.

Młodzież Kazakowa przechodziła w wytrwałym rozumieniu teorii w ścisłym związku z praktyką, na którą składały się staranne pomiary zabytków, renowacja zniszczonych budynków Kremla, sporządzanie rysunków i kosztorysów oraz praca nauczycieli na budowach. Okazało się, że to jego główna szkoła. Stąd charakterystyczną cechą całej twórczości Kazakowa jest synteza podstaw klasyki i tradycji starożytnej architektury rosyjskiej. Wkrótce został młodszym asystentem Uchtomskiego, który w tych latach wzniósł most Kuznieckiego przez rzekę Nieglinna, ukończył Arsenał na Kremlu, „zapasowy pałac” przy Czerwonej Bramie, przebudował gmach Apteki Głównej i przystosował budynki dawnych miejsc publicznych dla nowo otwartego Uniwersytetu Moskiewskiego. Następnie wszystkie teoretyczne zasady i lekcje praktyczne zostały uwiecznione przez już ustalonego mistrza Kazakowa w „nowym” klasycznym stylu.

W 1760 Uchtomski podał się do dymisji. Szkołą kierował P.R.Nikitin, który wcześniej był jego asystentem. Na jego miejsce mianował młodego Kazakowa, który w tym samym roku ukończył szkołę i otrzymał stopień „architektury chorążej”.

PIERWSZE NIEZALEŻNE PRACE

Matvey Fedorovich został powołany do zespołu Nikitina, który został głównym architektem Moskwy. W tym czasie Kazakow prowadził budowę w mieście Yablonev, jednocześnie pracując na Kremlu moskiewskim. W jednym z kremlowskich cerkwi zrealizował projekt ikonostasu, który później został przeniesiony do cerkwi Wasyla Błogosławionego.

Po raz pierwszy talent Kazakowa ujawnił się szczególnie wyraźnie podczas odbudowy Tweru po pożarze w 1763 r., kiedy miasto spłonęło prawie doszczętnie. Wydarzenie to wywarło ogromne wrażenie na całym kraju: konieczność przeprowadzenia poważnych reform urbanistycznych w wielu miastach stała się oczywista, gdyż przepełnienie budynków, krzywe ulice i zaułki przyczyniły się do klęsk żywiołowych i pożarów.

Do Tweru wysłano zespół architektów kierowany przez Nikitina, w skład którego wchodził młody Kazakow (byli też: Kwasow, Beletsky, Karin, Selekhov, Egotov, Obuchov). Nikitin w krótkim czasie wymyślił projekt nowego Tweru, zasłużenie uważany za jednego z najlepszych w rosyjskiej urbanistyce XVIII wieku. Uszczegółowienie i doprecyzowanie ogólnej koncepcji, stworzenie planów zagospodarowania elewacji powierzono Kazakowowi. Tutaj architekt działał jako niezależny mistrz: zaprojektował biuro handlowe N. A. Demidova, sklepy spożywcze, fasady urzędów publicznych na głównym placu, budynki „biznesowe” i mieszkalne, w tym standardowe projekty przeznaczone dla różnych warstw społecznych. Katarzyna II, która przywiązywała wielką wagę do Tweru jako dużej osady na drodze między Petersburgiem a Moskwą, poleciła Kazakowowi wznieść „nie oszczędzając ludzkiej pracy” na gruzach spalonego domu biskupiego, objazdowy pałac cesarzowej - główny budynek w mieście.

Przywrócenie Tweru w dwa i pół roku, jak na ten czas krótki, natychmiast awansowało Kazakowa do szeregów pierwszych architektów kraju. Zwrócił też na siebie uwagę jako utalentowany rzemieślnik, który potrafił budować w „nowym smaku”. Dlatego to do niego P.F. Kazakow wykonał świetną robotę przy pierwszym poważnym prywatnym przydziale. A kiedy II Betsky wpadł na pomysł zorganizowania sierocińca w Moskwie, Matwiej Fiodorowicz został zaproszony do realizacji projektów „części fasadowej”. Opracował plan fasady i całego ogromnego terenu z malowniczą obróbką placów, terenów zielonych, nasypów i pięknych zboczy do rzeki Moskwy.

WSPÓŁPRACA Z BAJENOV

Ogromne znaczenie dla twórczego rozwoju Kazakowa miała jego współpraca z W. I. Bażenowem, który w 1768 r. zaprosił go, jako swojego najbliższego asystenta, na „Wyprawę na budowę Pałacu Kremlowskiego”. Los przez siedem lat połączył wysiłki i talenty dwóch wybitnych rosyjskich architektów, aby zbudować „najwspanialszą budowlę na świecie” – Wielki Pałac Kremlowski. Ta praca stała się najwyższą szkołą architektoniczną dla Kazakowa. Bażenow studiował w największych ośrodkach sztuki w Europie: Paryżu, Rzymie, Florencji; za nim była Akademia Sztuk Pięknych w Petersburgu. Jego najszersza erudycja architektoniczna, niezwykły zakres twórczy dopełniał i szlifował talent Kazakowa. W kreacjach Matwieja Fiodorowicza odnajdujemy techniki podobne do jego szefa: w kompozycjach planów i tomów, w architekturze fasad.

Wspaniały plan Bażenowa nie został w pełni zrealizowany: budowa pałacu, która rozpoczęła się w 1773 r., została anulowana w 1775 r. z powodu nadmiernych kosztów i opadów kremlowskich katedr. W tym samym 1775 r. Kazakow został zatwierdzony jako samodzielny architekt, ale nadal, do połowy lat 80. XVIII wieku, kontynuował jego wspólną pracę z Bażenowem w „Wyprawie”.

Na tym etapie opracowali w formach architektury rosyjskiej projekt zaprojektowania pola chodyńskiego, na którym zaplanowano uroczystości z okazji zakończenia wojny rosyjsko-tureckiej (1768-1774) na mocy traktatu pokojowego Kuchuk-Kainardzhi. W serii akwafort Kazakow uchwycił „budynki rozrywkowe Chodyńskiego”. Ciężko pracował nad projektowaniem poszczególnych pomieszczeń i ich budowaniem. Katarzyna II, zauważając zadowolenie z pracy architekta, powierzyła Kazakovowi projekt nowego pałacu „wejściowego” Pietrowskiego, znajdującego się naprzeciwko pawilonów Chodyn. Po zbudowaniu tego zespołu Matwiej Fiodorowicz stanął na równi z największymi przedstawicielami kierunku pseudogotyku: rosyjskiego, czyli fałszywego gotyku, do których form wielokrotnie powracał w swojej twórczości. Tak rozwinęła się szeroka działalność Kazakowa, który do tego czasu wyrósł na w pełni dojrzałego architekta. Ogromny sukces od tego czasu nie opuścił go aż do śmierci.

PIERWSZE DUŻE PROJEKTY

W latach 70. XVIII wieku Kazakow wykazał się wielkimi umiejętnościami w swoich pierwszych dużych budynkach w Moskwie. Kontynuując samodzielną odbudowę Moskiewskiego Kremla, w latach 1776-1787 wzniósł także gmach Senatu - jedno z jego najważniejszych dzieł, w którym wyraźnie określono już zasady architektury rosyjskiej drugiej połowy XVIII wieku. W tym samym czasie Kazakow budował majątek Pietrowskie-Alabino (1775-1785) w majątku Demidowów pod Moskwą. Osobliwością zespołu była niezwykła kompozycja. W centrum kwadratowego dziedzińca znajduje się główny budynek, który ma kształt kwadratu ze ściętymi narożnikami w planie, co sprawia, że ​​bryła budynku wydaje się trójkątna. Według projektu Kazakowa w 1776 r. dla księcia S.V. Gagarina zbudowano przy Bramie Pietrowskiej osiedle miejskie, w którym styl wczesnego moskiewskiego klasycyzmu, tektoniki, lekkie dekoracje były doskonałe.

Charakterystyczną cechą twórczości Kazakowa jest wszechstronność. Z taką samą perfekcją budował monumentalne budynki rządowe, pałace o oryginalnej architekturze, wielkie majątki ziemskie. Posiada ideę klasycznej formy wyrazu budowli świątynnych – cerkwi, którą wykorzystał przy budowie mauzoleum Barysznikowa w Nikolskoje-Pogorel (1774-1802), w Moskwie – przy tworzeniu kościołów św. Filipa Metropolita moskiewski (1777-1788), Wniebowstąpienie na polu Gorochowskim (1788-1793), św. Kosma i Damian na Marosejce (1791-1793) i inni.

Pod koniec lat 70. - 80. XVIII wieku prowadzono duże budowy pałacowo-posiadłościowe, zwłaszcza prywatne lub, jak je nazywano, "szczególne" domy w Moskwie. Powstaniu architektury rosyjskiego klasycyzmu towarzyszył rozwój myśli urbanistycznej. Z punktu widzenia kształtowania miasta duże znaczenie miały budowane wówczas przez Kazakowa budynki państwowe i prywatne, należące do najwyższych osiągnięć rosyjskiego klasycyzmu.

W 1782 r. Matwiej Fiodorowicz rozpoczął budowę budynku Uniwersytetu Moskiewskiego, która była prowadzona w trzech etapach przez ponad dziesięć lat. Architekt porzucił skomplikowane elementy, bogactwo rzeźby, szukając prostoty i majestatu konstrukcji. W efekcie budynek uniwersytecki organicznie wszedł w zespół centrum Moskwy, a swoim wyglądem przypominał duży dwór miejski.

W 1786 r. Kazakow kierował „Wyprawą Kremlowską”, która wykonywała główne państwowe prace budowlane w Moskwie. W rzeczywistości został głównym architektem miasta. W tym czasie jego talent ujawnił się najpełniej. Architekt nieprzerwanie otrzymywał zlecenia na budowę prywatnych pałaców i domów, a także realizował zamówienia państwowe na projektowanie w Moskwie i innych miastach Imperium Rosyjskiego (Jekaterynosław, Istra, Kołomna i inne). W tamtych latach stara stolica przeżywała prawdziwą „budowlaną gorączkę”.

OBIEKTY MIEJSKO-ARCHITEKTONICZNE KAZAKOV

Spośród urbanistycznych i architektonicznych opracowań Kazakowa interesujący jest układ centralnych placów i ulic Moskwy. Wzniesione przez niego domy decydowały o wyglądzie Ilyinki - jedynej moskiewskiej ulicy w XVIII wieku, na której budynki stały jako „solidna fasada” z zachowaniem jednej wysokości. Wśród nich jest dom kupców Kalinina i Pawłowa (nie zachowany), zbudowany pod koniec lat 80. XVIII wieku na miejscu rozebranego starego dziedzińca ambasadorskiego. Słynie z tego, że był jednym z pierwszych budynków w Moskwie, który łączył funkcje mieszkalne z usługami i spełniał praktyczne wymagania tamtych czasów, czyli był czymś w rodzaju mieszkalnego Gostiny Dvor. A użyteczność publiczna budynku była innowacją.

Dom ten zajmował znaczną część ulicy i był zwrócony do niej końcem, odsłaniając w ten sposób frontowe wejście na planowany na Ilyince nowy plac. Zgodnie z jego miejscem i znaczeniem społecznym został wykonany w uroczystych, monumentalnych formach, a jego czołowe miejsce w powstającym zespole podkreślał „mocny” portyk koryncki. Blok obok zajmował dom Chryashchowa (nie zachowany), który miał zaokrąglone narożniki i otaczającą go galerię; była zbliżona wysokością do sąsiedniego domu Kalinina, ale została wykonana w innych formach architektonicznych. Oglądany głównie z ulicy, a nie z placu, bez dużych plastikowych kropel. Dominowały w niej poziome podziały, podkreślone gzymsem, który został mocno wydłużony i wzbogacony modulonami, które uzupełniały drugie piętro.

Ulica Twerska na odcinku między Ochotnym Riadem a Bulwarem Twierskim była wówczas najbardziej integralną pod względem architektonicznym. Była to główna ulica miasta, prawie w całości zajęta przez pałace szlacheckie. W 1773 r. podczas pożaru spłonęły na nim drewniane domy, a prawie wszystkie kamienne uległy zniszczeniu, co pozwoliło zbudować Twerską o stosunkowo jednolitym wyglądzie architektonicznym. Przez dwadzieścia lat Kazakow wzniósł i przebudował w tym miejscu prawie wszystkie najważniejsze budynki i opracował plan planowania i projektu architektonicznego Placu Twerskiego. Tutaj zamanifestowały się charakterystyczne cechy twórczości Kazakowa, dążącego do maksymalizacji regularności i wyważenia boków ulicy. Szczególnie wyraźnie pokazały to budynki ustawione na czerwonej linii, porządek architektury, w przybliżeniu taka sama liczba kondygnacji i wysokość budynków. Dom generalnego gubernatora (obecnie moskiewski ratusz) na placu Tverskaya został zbudowany przez Kazakowa i uzupełniony budynkami w 1782 roku. Był już dla niego projekt, a nawet ułożono podłogę w piwnicy. To jedyny przypadek, kiedy architekt zbudował budynek według cudzego planu. Ale wejście od strony ulicy, wnętrza i główna klatka schodowa zaplanował osobiście. Na początku lat 90. XVIII w., równocześnie z zakończeniem budowy gmachu uniwersyteckiego przy ul. Mochowej, architekt ukończył Uniwersytecki Dom Szlachecki na Twerskiej (szlachecki instytut z internatem), dekorując go surowym toskańskim portykiem.

NOWA WIZJA BUDYNKU MIESZKALNEGO

Rola Kazakowa była również wielka w tworzeniu nowego, klasycystycznego typu miejskiej zabudowy mieszkalnej końca XVIII wieku - pałacu wysuniętego na czerwoną linię ulicy, a skrzydła i usługi znajdowały się po bokach domu lub zostały przesunięte za nią. Spośród budynków mieszkalnych wzniesionych przez Kazakowa w Moskwie wspólny schemat kompozycyjny wyróżniał dom Golicyna na Łubiance, domy Prozorowskiego i Kozickiej na Twerskiej, Demidowa na pasie Gorochowskiego i Gubina na Pietrówce. Charakteryzował je zwarty plan i objętość oraz proporcjonalne stosunki długości, wysokości i szerokości (zbliżone do stosunków dwóch kwadratów i ich przekątnych, czyli trzech kwadratów). Jednak pomimo ogólności podstawowych konstrukcji, ich architektura jest zróżnicowana w technikach artystycznych. Matwiej Fiodorowicz budował także majątki według tradycyjnego schematu rosyjskich posiadłości szlacheckich - z dworzaninem, o czym często decydował styl życia klientów.

Kazakow jako pierwszy w Moskwie zbudował duże bloki mieszkalne, a także stosunkowo małe wygodne rezydencje mieszkalne, które dopiero potem zaczęły pojawiać się w mieście. Budynki te są mistrzowskimi przykładami jedności funkcjonalnych, konstrukcyjnych i estetycznych zasad architektury. W nich Kazakow śmiało wykorzystywał nowe techniki, wprowadzając do architektury osiągnięcia nauki i techniki swoich czasów. Głęboka sensowność architektury z punktu widzenia jej życia, celu publicznego, duża sprawność, celność i dowcip technik planistycznych i konstrukcyjnych, doskonałość artystyczna całości i każdego szczegółu wyróżniały budowle Kazakowa.

Projektując budynki mieszkalne, Matvey Fedorovich dążył do większej wyrazistości elementów architektonicznych i podążając za osobliwościami rozwoju stylu, odszedł od fragmentacji, bardziej ujawniając tektonikę muru. Pod koniec lat 80. XVIII w. ukształtował się system trójczłonowej konstrukcji fasady z portykiem dużego porządku pośrodku i małego porządku, ujętymi oknami lub drzwiami balkonowymi ryzalitów bocznych, co stało się charakterystyczne dla jego twórczości . Ta technika osiągnęła wyrazistość domu Barysznikowa przy ulicy Myasnitskaya.

Dużo uwagi architekt poświęcił także zagospodarowaniu wnętrz, których monumentalność w większości przypadków podkreślały proste bryły sal nakryte kopułami lub lustrzanymi sklepieniami. Do ich dekoracyjnej obróbki wykorzystano kolumny, pilastry, gzymsy. Dekorację architektoniczną ścian dopełnia malarstwo. Zachowane wnętrza „Złotych Pokoi” w Domu Demidowa, gmachu Senatu, Sali Kolumnowej Domu Zgromadzenia Szlacheckiego pozwalają nam ocenić Kazakowa jako niesamowitego mistrza dekoracji wnętrz.

W jednym z ostatnich i najbardziej znaczących dzieł Kazakowa - szpitalach Golicyna i Pawłowsku - uogólniono postępowe cechy architektury rosyjskiej drugiej połowy XVIII wieku.

Na początku XIX wieku formy architektoniczne struktur Kazakowa stały się jeszcze bardziej lakoniczne, a techniki, które zostały dalej rozwinięte w architekturze pierwszej ćwierci XIX wieku, zaczęto doszukiwać się w jego twórczości.

TALENT PEDAGOGICZNY KAZAKOWA

Należy zauważyć, że Matvey Fedorovich miał wielki talent pedagogiczny, organizując nowy system szkoleniowy. Jego dom na uliczce Złatoustowskich był nie tylko domem rodziny Kazakowów: to tutaj, pod kierunkiem mistrza, przez wiele lat działała szkoła architektoniczna, z której pochodził Egotov, Bakarev, Bove, Karin, Mironovsky, Tamansky, Selekhov , Rodion Kazakov, bracia Polivanov i inni wyszli. Wszyscy trzej synowie architekta - Wasilij, Matvey i Pavel - zostali jego asystentami i pod kierunkiem ojca realizowali swoje projekty. Ciągła ciągłość łączy „szkołę kazakowska” z obecnym Moskiewskim Instytutem Architektury.

W 1799 r., na sugestię swojego wiceprezesa Bazhenowa, Akademia Sztuk Pięknych wydała dekret o publikacji książek „Architektura rosyjska”, w tym rysunków z planami, fasadami i przekrojami budynków oraz niezrealizowanymi projektami do różnych celów, będzie „ . Kazakow brał czynny udział w przygotowaniu niezrealizowanej edycji rysunków, kompilując albumy budynków „państwowych” (10) i „szczególnych” (6) w Moskwie. Pierwszy album zawiera rysunki 19 budynków Kazakowa, z których w pierwotnej formie zachowało się tylko pięć: dom Dołgorukowa (późniejszy budynek Zgromadzenia Szlacheckiego), dom Gubina na Pietrówce, dom Barysznikowa przy ulicy Miaśnickiej, dom Demidowa przy zaułku Gorochowskiego, Dom Gagarina w pasie ormiańskim. W tym samym czasie Kazakow wykonywał trudną pracę polegającą na sporządzeniu „fasady”, czyli aksonometrycznego planu Moskwy i sfilmowaniu ogólnego planu miasta z całą jego zabudową. Zrealizowano je nie po to, aby naprawić architekturę miasta, ale także wskazać „sytuację” jej dalszego rozwoju. Jedną z cech planu „fasady” była ilustracja tablic atlasowych z widokami zespołów architektonicznych miasta wykonanych w dużej skali. Według rysunków Kazakowa można ocenić oryginalny wygląd kilku budynków, które do nas dotarły, a które zostały zniszczone przez pożar z 1812 roku.

Kiedy armia francuska zbliżyła się do Moskwy w 1812 roku, rodzina Kazakowów zabrała chorego architekta do Riazania. Tutaj dowiedział się o pożarze w starej stolicy io tym, że prawie wszystko, co stworzył w swoim życiu, obróciło się w popiół. Nie mógł znieść tego szoku i 7 listopada 1812 zmarł wielki budowniczy Moskwy. Matvey Fedorovich Kazakov został pochowany w klasztorze Trójcy na obrzeżach miasta.

W twórczej biografii Kazakowa zwraca się uwagę na niezwykłą różnorodność praktycznych działań mistrza. Pełna lista prac tego architekta zajmuje kilkadziesiąt stron. Na swój czas był zaawansowanym architektem i głównym urbanistą, który pod koniec XVIII wieku stworzył w Moskwie wiele niezwykłych zespołów i w dużej mierze wyznaczył nowe sposoby kształtowania architektonicznego wyglądu miasta. W przeciwieństwie do architektów Petersburga, którzy wznieśli miasto zasadniczo od podstaw, mistrzowi udało się z powodzeniem wpisać dzieła „nowego” stylu w starożytnych dzielnicach Moskwy. W najlepszych dziełach Kazakowa rosyjski klasycyzm jawi się jako głęboko niezależny styl architektoniczny, jako fenomen rosyjskiej kultury artystycznej, który wdziera się głębokim i potężnym strumieniem w ogólny kanał światowej architektury.

GŁÓWNE ETAPY TWÓRCZOŚCI MATVEYA FEDOROVICH KAZAKOVA
Kompleks sierocińca (wraz z K. I. Blank)	1763-1765	Moskwa, Rosja
Udział w przygotowaniu regularnego planu Tweru (pod kierownictwem P.R.Nikitina)	1763	Twer, Rosja
Menedżer ds. rozwoju Tweru	1760	Twer, Rosja
Wędrowny pałac Katarzyny II	1765-1775	Twer, Rosja
Wspólna praca z V. I. Bazhenovem nad projektem Wielkiego Pałacu Kremlowskiego	1767-1774	Moskwa, Rosja
Pałac Prechistensky	1774-1775	Moskwa, Rosja
Pałac księcia S. V. Gagarina (przebudowany przez Bove w 1826 r.; obecnie miejski szpital kliniczny nr 24)	1774-1776	Moskwa, Rosja
Dom MP Gubina	1774-1776, 1780	Moskwa, Rosja
Podróżujący Pałac Pietrowski (obecnie - Żukowska Akademia Sił Powietrznych)	1775-1782	Moskwa, Rosja
Dwór Pietrowskie-Alabino dla Demidowów	1775-1785	Region moskiewski, Rosja
Budynek Senatu na Kremlu Moskiewskim	1776-1789	Moskwa, Rosja
Kościół Św. Filipa Metropolity Moskiewskiego (wraz z S.A. Karin)	1777-1778	Moskwa, Rosja
Plan generalny Kołomnej	1778	Kołomna, Rosja
Kościół Wniebowzięcia	1778	Kołomna, Rosja
Dom Generalnego Gubernatora (dobudowany przez D.N. Chechulina w 1943 r.; obecnie siedziba burmistrza)	1782	Moskwa, Rosja
Układ Jekaterynosławia	1783	Dniepropietrowsk, Ukraina
Planowanie i rozwój Kaługi	1780	Kaługa, Rosja
Kościół Tichvin, dom biskupa, wieże klasztoru Staro-Golutvin	1780	obwód moskiewski Rosja
Dom Zgromadzenia Szlacheckiego (odrestaurowany przez A.N.Bakareva w 1814; przebudowany przez A.F. Meisnera w latach 1903-1905)	1770 i 1784-1787	Moskwa, Rosja
Dom MF Kazakowa	połowa lat 80. XVIII wieku	Moskwa, Rosja
Szkoła M. F. Kazakowa (przebudowana przez K. M. Bykowskiego w 1875 r.)	1785-1800	Moskwa, Rosja
Rekonstrukcja placu egzekucyjnego na Placu Czerwonym	1786	Moskwa, Rosja
Budynek Uniwersytetu Moskiewskiego (odrestaurowany przez D.I.Gilyardi i A.G. Grigorieva w latach 1817-1819)	1786-1793	Moskwa, Rosja
Restrukturyzacja majątku Carycyno	1786-1797	Moskwa, Rosja
Pałac w majątku Carycyno	1786-1797	Moskwa, Rosja
Pałac A.F. Talyzin (obecnie - Muzeum Architektury im. A.V. Shchuseva)	1787	Moskwa, Rosja
Dom AK Razumowskiego (obecnie - Instytut Kultury Fizycznej)	1790-1793	Moskwa, Rosja
Kościół Wniebowstąpienia na Grochowym Polu	1790-1793	Moskwa, Rosja
Udział w opracowaniu planu dla Moskwy	1791	Moskwa, Rosja
Świątynia Świętych Bezludków Kosmy i Damiana	1791-1793	Moskwa, Rosja
Butyrski zamek więzienny	1794	Moskwa, Rosja
Szpital Golicyński (obecnie Miejski Szpital Kliniczny nr 1)	1796-1801	Moskwa, Rosja
Galeria zdjęć w szpitalu Golicyn	1796	Moskwa, Rosja
Dom mieszkalny S.I. Plescheev	1797	Moskwa, Rosja
Dom Durasowów (obecnie Wojskowa Akademia Inżynierska)	koniec XVIII wieku	Moskwa, Rosja
Posiadłość D.P.Buturlina	koniec XVIII wieku	Moskwa, Rosja
Dom hrabiego V.G. Orłowa	koniec XVIII wieku	Moskwa, Rosja
Dom AB Kurakin	koniec XVIII wieku	Moskwa, Rosja
Główny budynek szpitala w Pawłowsku (obecnie miejski szpital kliniczny nr 4)	1801-1807	Moskwa, Rosja
Pałac N.N.Demidowa (od 1876 r. - szpital Basmanny)	początek XIX wieku	Moskwa, Rosja