Ogólnorosyjskie Centrum Badań Artystycznych i Restauracji im. V.I. TJ

Fabuła

Federalna Państwowa Instytucja Kultury „Wszechrosyjskie Centrum Badań i Restauracji Sztuki im. akademika I. E. Grabara” (VKhNRTS) - najstarsza państwowa organizacja restauracyjna w Rosji - została założona 10 czerwca 1918 r. Z inicjatywy artysty i badacza sztuki Igora Emmanuilovicha Grabar, w ramach Departamentu Spraw Muzealnych i ochrony zabytków sztuki i starożytności Ludowego Komisariatu Oświaty (32. wydział Ludowego Komisariatu Oświaty) RSFSR w formie Wszechrosyjskiej Komisji Ochrony i Ujawnienia starego malarstwa rosyjskiego. TJ. Grabar. W 1924 r. komisja została przekształcona w Centralne Państwowe Warsztaty Konserwatorskie (TsGRM). Dzięki wysiłkom I.E. Grabar, kolor krajowej restauracji naukowej tamtych czasów, zebrano w TsGRM: zarówno wybitnych naukowców zajmujących się sztuką, jak i doświadczonych konserwatorów-praktyków.

W 1934 r. Centrum zostało zlikwidowane. Niektórzy z czołowych pracowników Ośrodka byli poddawani represjom, aż do „najwyższej ochrony socjalnej”. Oskarżenia są oczywiście fałszywe, ale w ówczesnej sytuacji były niemal „zasłużone”: „propaganda religii” pod pozorem zachowania kultury. Na szczęście I.E. Grabar był postacią takiej wielkości, że nie został dotknięty. Powrót konserwatorów z hańby to „zasługa” wojny. Wraz z wyzwoleniem okupowanej części ZSRR skala szkód wyrządzonych przez wojnę nie tylko gospodarce, ale także kulturze – zabytkom, wartościom artystycznym stała się wyraźniejsza. 1 września 1944 r. Rada Komisarzy Ludowych wydaje rozkaz nr 17765-r podpisany przez posła. Przewodniczący W.M. Mołotow w sprawie zezwolenia Komisji Sztuki przy Radzie Komisarzy Ludowych ZSRR na zorganizowanie Centralnej Pracowni Sztuki i Restauracji. Oczywiście w organizację zaangażowany był najbardziej doświadczony I. E. Grabar, który będąc dyrektorem artystycznym „nowego” warsztatu, faktycznie odtwarzał stare, przyciągając do tego ocalałych konserwatorów, nawet przywołując ich z frontów. To dzięki I. E. Grabarowi obecne Centrum słusznie uważane jest za następcę tych warsztatów, które rozpoczęły się w 1918 roku.

W ciągu prawie stuletniej historii ośrodka, dzięki staraniom jego pracowników na rzecz kultury krajowej i światowej, zachowały się tysiące zabytków sztuki plastycznej i dekoracyjnej. Wśród tych zabytków znajdują się freski kościołów nowogrodzkich i włodzimierskich, katedry Kremla moskiewskiego, starożytne ikony rosyjskie, w tym takie sanktuaria jak Matka Boża Włodzimierska, Trójca Święta Andrieja Rublowa; obrazy ze zbiorów Galerii Drezdeńskiej, Państwowej Galerii Trietiakowskiej i Muzeum Puszkina im. A. S. Puszkin; panorama „Bitwa pod Borodino” F. Rubo; średniowieczne rękopisy i zabytkowa ceramika.

Od 1986 do 2010 roku Centrum kierował artysta i historyk sztuki Aleksiej Pietrowicz Władimirow. W trudnych warunkach dla wszystkich instytucji kulturalnych ostatnich dziesięcioleci VKhNRTS udało się zachować najlepsze tradycje szkoły restauracyjnej, ustanowione przez I. E. Grabara i jego współpracowników.

VKhNRTS specjalizuje się w konserwacji, restauracji, oględzinach zabytków malarstwa olejnego, malarstwa ikonowego, grafiki (w tym na pergaminie), książek (w tym „inkunabułów”), zabytków rzeźby drewnianej, kamiennej, gipsowej i laki orientalnej, obiektów sztuka użytkowa (metal, kość, szycie i tkaniny, ceramika).

Centrum dzisiaj

Korytarz. Wzdłuż ścian leżą XVIII-wieczne ikony, które wyschły z jednego z północnych kościołów, wysłane do Moskwy w celu odrestaurowania. Pokój przed ogniem

Do chwili obecnej Centrum jest jedną z nielicznych organizacji restauracyjnych, która posiada sprawdzony system szkolenia nowych pracowników. Już w 1947 r. GTsKhRM przyjęło „Regulamin o artystach-restauratorach”, który zobowiązywał każdego mistrza do „trwałego doskonalenia: a) w historii i teorii sztuki; b) zgodnie z metodyką procesów rekultywacyjnych; c) według ogólnego poziomu artystycznego (wykonywanie prac twórczych zgodnie ze specjalnością - rysunek, malarstwo, modelowanie, kopiowanie itp.).

Od 1955 r. Centrum należy do założycieli i stałych członków Państwowej Komisji Atestacyjnej Ministerstwa Kultury RSFSR, która określiła poziom umiejętności konserwatorów. Centrum stało u początków tworzenia państwowego systemu kształcenia nowych kadr konserwatorskich, a obecnie jest jedną z nielicznych instytucji kultury, która starannie zachowuje wypracowany przez dziesięciolecia porządek kolejnych zaawansowanych szkoleń młodych specjalistów. Z reguły nowi pracownicy, którzy przychodzą do wydziałów VKhNRTS, mają wyższe lub średnie specjalistyczne wykształcenie artystyczne. Uczą się podstaw zawodu pod okiem konserwatorów najwyższej i pierwszej kategorii. Stopniowo, w miarę zdobywania nowej wiedzy i doświadczenia, mogą pracować z coraz bardziej złożonymi eksponatami.

VKhNRTS ściśle współpracuje z krajową i międzynarodową społecznością muzealną, jej specjaliści są aktywnie zaangażowani w prace rosyjskiego oddziału UNESCO ICOM od jego powstania. Obecnie do partnerów Centrum należy ponad 200 muzeów, warsztatów restauracyjnych i organizacji badawczych w Rosji oraz krajach bliskich i dalekich za granicą.

Pracownicy Wszechrosyjskiego Centrum Naukowo-Badawczego przeprowadzają inspekcje i renowację ekspozycji muzealnych i funduszy w terenie podczas podróży służbowych, przyjmują na staże konserwatorów muzealnych i kuratorów, wymieniają informacje naukowe z kolegami rosyjskimi i zagranicznymi podczas licznych konferencji i wystaw.

Szkolenie personelu konserwatorskiego w VKhNRTS

VKhNRTS jest dziś nie tylko organizacją restauracyjną i badawczą, ale także naukową i metodologiczną bazą Ministerstwa Kultury Federacji Rosyjskiej, w tym szkoleniem wykwalifikowanego personelu dla centrów restauratorskich, warsztatów, działów restauracji rosyjskich muzeów.

Przed Wielką Wojną Ojczyźnianą i zaraz po jej zakończeniu ZSRR nie praktykował jeszcze szkolenia konserwatorów w specjalnych instytucjach edukacyjnych, chociaż zapotrzebowanie na nich było ogromne, zwłaszcza w latach powojennych. Przede wszystkim do przywrócenia utraconych potrzebni byli nie tyle wysokiej klasy konserwatorzy, co konserwatorzy-konserwatorzy udzielający „pierwszej pomocy” zniszczonym zabytkom – potrafiący monitorować bezpieczeństwo funduszy muzealnych, zapobiegać ostatecznej utracie zabytków historycznych i wartości artystycznych, przeprowadzić pilne prace konserwatorskie i już jako okazja, proste prace konserwatorskie.

Aby rozwiązać to ważne zadanie, Centralne Państwowe Warsztaty Konserwatorskie, jak wówczas nazywano Centrum Grabar, zorganizowały w 1955 roku dwuletnie szkolenie dla konserwatorów malarstwa sztalugowego, grafiki, rzeźby i sztuki użytkowej. Uczestnicy kursu przeszli niezbędne szkolenie, nie tylko praktyczne, ale także ogólnokulturowo-teoretyczne, a otrzymawszy świadectwa kwalifikacyjne wskazujące listę prac, które mogli wykonywać, stali się prawdziwym ratunkiem dla tysięcy eksponatów w wielu muzeach Związek Radziecki. Najlepsi absolwenci zostali zatrudnieni przez TsGRM, wielu z nich jest chlubą Centrum do dziś.

Obecnie szkolenie personelu konserwatorskiego w Rosji składa się zwykle z dwóch etapów: w wielu instytucjach edukacji artystycznej w kraju otwarto wydziały i wydziały restauracji, po czym absolwenci są szkoleni przez doświadczonych praktyków.

Jest to tradycyjny dla VKhNRTS rodzaj mentoringu – od kilku lat wykwalifikowany i doświadczony konserwator dzieł sztuki nadzoruje, ucząc w praktyce pracę uczniów, doprowadzając ich do wysokiego poziomu zawodowego.

W celu przeszkolenia i przekwalifikowania konserwatorów dla muzeów krajowych VKhNRTS opracował system staży w różnych działach z obowiązkową lekturą kursów teoretycznych z zakresu technologii, metod renowacji oraz różnego rodzaju badań przedrestauracyjnych i restauratorskich zabytków (fizyczne, chemiczne, radiologiczne, biologiczne itp.). Praktyki realizowane są na podstawie umów VKhNRTS z zainteresowanymi organizacjami i osobami prywatnymi.

2010 pożar

Na początku 2011 r. Evgenia Osipova, pracownik Departamentu Konserwacji Rękopisów, za uratowanie starożytnych rękopisów przed pożarem, m.in. Spasska Ewangelia z XIII wieku została nagrodzona Nagrodą W.S. Wysockiego „Własny tor” za rok 2010.

Uwagi

Spinki do mankietów

Fundacja Wikimedia. 2010 .

Ogólnorosyjskie Centrum Badań i Restauracji Sztuki im. akademika IE Grabar- organizacja odbudowy państwa w Rosji.

Róg ulic Radia i Baumanskaya. Dawny budynek Federalnego Przedsiębiorstwa Unitarnego TsAGI. Teraz budynek centrum odnowy

Fabuła

Federalna Państwowa Instytucja Kultury „Wszechrosyjskie Centrum Badań i Restauracji Sztuki im. akademika I. E. Grabara” (VKhNRTS) - najstarsza państwowa organizacja restauracyjna w Rosji - została założona 10 czerwca 1918 r. Z inicjatywy artysty i badacza sztuki Igora Emmanuilovicha Grabar, w ramach Departamentu Spraw Muzealnych i ochrony zabytków sztuki i starożytności Ludowego Komisariatu Oświaty (32. wydział Ludowego Komisariatu Oświaty) RSFSR w formie Wszechrosyjskiej Komisji Ochrony i Ujawnienia starego malarstwa rosyjskiego. Przewodniczącym tej komisji został IE Grabar. W 1924 r. komisja została przekształcona w Centralne Państwowe Warsztaty Konserwatorskie (TsGRM). Dzięki staraniom I. E. Grabara TsGRM zebrał barwę krajowej renowacji naukowej tamtych czasów: zarówno wybitnych naukowców zajmujących się sztuką, jak i doświadczonych konserwatorów-praktyków.

W 1934 r. Centrum zostało zlikwidowane. Niektórzy z czołowych pracowników Ośrodka byli poddawani represjom, aż do „najwyższej ochrony socjalnej”. Oskarżenia są oczywiście fałszywe, ale w ówczesnej sytuacji były niemal „zasłużone”: „propaganda religii” pod pozorem zachowania kultury. Na szczęście I.E. Grabar był postacią takiej wielkości, że nie został dotknięty. Powrót konserwatorów z hańby to „zasługa” wojny. Wraz z wyzwoleniem okupowanej części ZSRR skala szkód wyrządzonych przez wojnę nie tylko gospodarce, ale także kulturze – zabytkom, wartościom artystycznym stała się wyraźniejsza. 1 września 1944 r. Rada Komisarzy Ludowych wydaje rozkaz nr 17765-r podpisany przez posła. Przewodniczący W.M. Mołotow w sprawie zezwolenia Komisji Sztuki przy Radzie Komisarzy Ludowych ZSRR na zorganizowanie Centralnej Pracowni Sztuki i Restauracji. Oczywiście w organizację zaangażowany był najbardziej doświadczony I. E. Grabar, który będąc dyrektorem artystycznym „nowego” warsztatu, faktycznie odtwarzał stare, przyciągając do tego ocalałych konserwatorów, nawet przywołując ich z frontów. Dzięki I. E. Grabarowi obecne Centrum słusznie uważane jest za następcę tych warsztatów, które rozpoczęły się w 1918 r. [ ]

W ciągu prawie stuletniej historii ośrodka, dzięki staraniom jego pracowników na rzecz kultury krajowej i światowej, zachowały się tysiące zabytków sztuki plastycznej i dekoracyjnej. Wśród tych zabytków znajdują się freski kościołów nowogrodzkich i włodzimierskich, katedry Kremla moskiewskiego, starożytne ikony rosyjskie, w tym takie sanktuaria jak Matka Boża Włodzimierska, Trójca Święta Andrieja Rublowa; obrazy ze zbiorów Galerii Drezdeńskiej, Państwowej Galerii Trietiakowskiej i Muzeum Puszkina im. A. S. Puszkin; panorama „Bitwa pod Borodino” F. Rubo; średniowieczne rękopisy i zabytkowa ceramika.

Od 1986 do 2010 roku Centrum kierował artysta i historyk sztuki Aleksiej Pietrowicz Władimirow. W trudnych warunkach dla wszystkich instytucji kulturalnych ostatnich dziesięcioleci VKhNRTS udało się zachować najlepsze tradycje szkoły restauracyjnej, ustanowione przez I. E. Grabara i jego współpracowników.

VKhNRTS specjalizuje się w konserwacji, restauracji, oględzinach zabytków malarstwa olejnego, malarstwa ikonowego, grafiki (w tym na pergaminie), książek (w tym „inkunabułów”), zabytków rzeźby drewnianej, kamiennej, gipsowej i laki orientalnej, obiektów sztuka użytkowa (metal, kość, szycie i tkaniny, ceramika).

Centrum dzisiaj

Do chwili obecnej Centrum jest jedną z nielicznych organizacji restauracyjnych, która posiada sprawdzony system szkolenia nowych pracowników. Już w 1947 r. GTsKhRM przyjęło „Regulamin w sprawie konserwatorów sztuki”, który zobowiązywał każdego mistrza do „trwałego doskonalenia: a) w historii i teorii sztuki; b) zgodnie z metodyką procesów rekultywacyjnych; c) według ogólnego poziomu artystycznego (wykonywanie prac twórczych zgodnie ze specjalnością - rysunek, malarstwo, modelowanie, kopiowanie itp.).

Od 1955 r. Centrum należy do założycieli i stałych członków Państwowej Komisji Atestacyjnej Ministerstwa Kultury RSFSR, która określiła poziom umiejętności konserwatorów. Centrum stało u początków tworzenia państwowego systemu kształcenia nowych kadr konserwatorskich, a obecnie jest jedną z nielicznych instytucji kultury, która starannie zachowuje wypracowany przez dziesięciolecia porządek kolejnych zaawansowanych szkoleń młodych specjalistów. Z reguły nowi pracownicy, którzy przychodzą do wydziałów VKhNRTS, mają wyższe lub średnie specjalistyczne wykształcenie artystyczne. Uczą się podstaw zawodu pod okiem konserwatorów najwyższej i pierwszej kategorii. Stopniowo, w miarę zdobywania nowej wiedzy i doświadczenia, mogą pracować z coraz bardziej złożonymi eksponatami.

VKhNRTS ściśle współpracuje z krajową i międzynarodową społecznością muzealną, jej specjaliści są aktywnie zaangażowani w prace rosyjskiego oddziału UNESCO ICOM od jego powstania. Obecnie do partnerów Centrum należy ponad 200 muzeów, warsztatów restauracyjnych i organizacji badawczych w Rosji oraz krajach bliskich i dalekich za granicą.

Pracownicy Wszechrosyjskiego Centrum Naukowo-Badawczego przeprowadzają inspekcje i renowację ekspozycji muzealnych i funduszy w terenie podczas podróży służbowych, przyjmują na staże konserwatorów muzealnych i kuratorów, wymieniają informacje naukowe z kolegami rosyjskimi i zagranicznymi podczas licznych konferencji i wystaw.

Szkolenie personelu konserwatorskiego w VKhNRTS

VKhNRTS jest dziś nie tylko organizacją restauracyjną i badawczą, ale także naukową i metodologiczną bazą Ministerstwa Kultury Federacji Rosyjskiej, w tym szkoleniem wykwalifikowanego personelu dla centrów restauratorskich, warsztatów, działów restauracji rosyjskich muzeów.

Przed Wielką Wojną Ojczyźnianą i zaraz po jej zakończeniu ZSRR nie praktykował jeszcze szkolenia konserwatorów w specjalnych instytucjach edukacyjnych, chociaż zapotrzebowanie na nich było ogromne, zwłaszcza w latach powojennych. Przede wszystkim do przywrócenia utraconych potrzebni byli nie tyle wysokiej klasy konserwatorzy, co konserwatorzy-konserwatorzy udzielający „pierwszej pomocy” zniszczonym zabytkom – potrafiący monitorować bezpieczeństwo funduszy muzealnych, zapobiegać ostatecznej utracie zabytków historycznych i wartości artystycznych, przeprowadzić pilne prace konserwatorskie i już jako okazja, proste prace konserwatorskie.

Aby rozwiązać to ważne zadanie, Centralne Państwowe Warsztaty Konserwatorskie, jak wówczas nazywano Centrum Grabar, zorganizowały w 1955 roku dwuletnie szkolenie dla konserwatorów malarstwa sztalugowego, grafiki, rzeźby i sztuki użytkowej. Uczestnicy kursu przeszli niezbędne szkolenie, nie tylko praktyczne, ale także ogólnokulturowo-teoretyczne, a otrzymawszy świadectwa kwalifikacyjne wskazujące listę prac, które mogli wykonywać, stali się prawdziwym ratunkiem dla tysięcy eksponatów w wielu muzeach Związek Radziecki. Najlepsi absolwenci zostali zatrudnieni przez TsGRM, wielu z nich jest chlubą Centrum do dziś.

Obecnie szkolenie personelu konserwatorskiego w Rosji składa się zwykle z dwóch etapów: w wielu instytucjach edukacji artystycznej w kraju otwarto wydziały i wydziały restauracji, po czym absolwenci są szkoleni przez doświadczonych praktyków.

Jest to tradycyjny dla VKhNRTS rodzaj mentoringu – od kilku lat wykwalifikowany i doświadczony konserwator dzieł sztuki nadzoruje, ucząc w praktyce pracę uczniów, doprowadzając ich do wysokiego poziomu zawodowego.

W celu przeszkolenia i przekwalifikowania konserwatorów dla muzeów krajowych VKhNRTS opracował system staży w różnych działach z obowiązkową lekturą kursów teoretycznych z zakresu technologii, metod renowacji oraz różnego rodzaju badań przedrestauracyjnych i restauratorskich zabytków (fizyczne, chemiczne, radiologiczne, biologiczne itp.). Praktyki realizowane są na podstawie umów VKhNRTS z zainteresowanymi organizacjami i osobami prywatnymi.

Centrum Naukowo-Renowacyjne. I. Grabar jest największą instytucją w Rosji zajmującą się restauracją ruchomych obiektów sztuki - posągów, ikon, obrazów, grafiki, rękopisów, książek, mebli, tkanin, ceramiki, wyrobów metalowych, skóry i kości.

Specjaliści Ośrodka stworzyli i opatentowali wiele unikalnych metod restauracji naukowej, które pozwoliły zachować bezcenne dzieła sztuki. Wszystkie większe muzea w Rosji i wiele muzeów na świecie korzysta z usług konserwatorów Grabar Center.

Centrum Restauracji Naukowej zostało założone w 1918 roku przez artystę i historyka I.E. Grabara. Zadanie instytucji obejmowało nie tylko restaurację zabytków, ale także koordynację działań wszystkich warsztatów i szkół konserwatorskich w kraju.

Pierwszym ważnym dziełem Centrum było zbadanie i odrestaurowanie fresków kremlowskich, starożytnych rosyjskich ikon i obrazów z Katedry Zwiastowania. W 1921 r. w Moskwie odbyła się I Ogólnorosyjska Konferencja Restauracyjna, na której akademik I. Grabar przedstawił wyniki działalności Centrum, przedstawił nowe metody i zasady naukowej restauracji obiektów sztuki.

Według standardów lat 20-tych. Warsztaty Grabara były niezwykle dobrze wyposażone, pracowali w nich najbardziej doświadczeni rzemieślnicy i krytycy sztuki. Do 1930 r. odrestaurowano wiele ikon z XII-XIII wieku, w tym arcydzieła A. Rublowa, F. Greka, ikony „Matka Boża Włodzimierska” i „Zbawiciel Złote Włosy”.

Pod naukowym kierunkiem I. Grabara opracowano podstawowe zasady renowacji naukowej. Akademik zaproponował unikalną metodę przywracania dziełu sztuki jego pierwotnego wyglądu poprzez oczyszczenie go z późniejszych warstw. Głównym zadaniem dzieła konserwatora Grabara było najściślejsze trzymanie się autorskiej koncepcji dzieła sztuki.

Oprócz głównej działalności centrum organizowało wystawy starożytnego malarstwa rosyjskiego, ikon i rzeźb. Ekspozycje pokazywane były zarówno w ZSRR, jak i za granicą.

W latach 30. XX wieku ogromna warstwa dziedzictwa kulturowego i historycznego Rosji została nazwana przez władze „śmieciami Romanowa”. Stało się to punktem wyjścia do zniszczenia wielu „ideologicznie szkodliwych” wartości artystycznych i kościelnych. Represjom podlegali czynni obrońcy kultury narodowej, wielu zginęło w obozach.

W 1934 warsztaty Grabara zostały zamknięte. Restaurację pomników władzy powierzono kilku dużym muzeom moskiewskim i leningradzkim, a pracownicy Warsztatów zostali włączeni do personelu tych muzeów. Po 10 latach Rada Komisarzy Ludowych ZSRR wznowiła pracę Centrum Grabar. Naukowiec otrzymał funkcje kierownicze, a dyrektor Warsztatów VN Kryłowa przejął wszystkie działania organizacyjne. Ta kobieta dokonała niemożliwego, zwracając do Centrum prawie wszystkich swoich konserwatorów.

Po II wojnie światowej pracownie Grabara stały się kluczowym elementem renowacji zniszczonych zabytków sztuki. W ciągu kilku lat konserwatorzy przywracali bezcenne płótna z krajowych muzeów, a także z wielu muzeów w Dreźnie, Berlinie, Warszawie, Sofii, Budapeszcie i Wiedniu, ich dawny wygląd.

W 1966 roku miasto Florencja zostało dotknięte straszliwą powodzią, a Włosi zwrócili się do artystów-restauratorów z Warsztatów Grabara z prośbą o pomoc w odrestaurowaniu najwspanialszych obrazów renesansu.

W naszych czasach Centrum Naukowo-Renowacyjne. I. Grabarya zajmuje się restauracją wszelkiego rodzaju obiektów artystycznych, stosując do tego nowoczesne i sprawdzone metody.

Ośrodek prowadzi szeroką działalność wydawniczą, wydaje czasopisma, podręczniki, katalogi. W murach placówki szkolą się konserwatorzy z całego świata.

Kolekcjonerzy prywatni i organizacje rządowe mogą zamówić ekspertyzy naukowe i techniczne dóbr kultury w Centrum Grabar - jednym z najbardziej autorytatywnych na świecie. Specjaliści zajmują się potwierdzaniem autentyczności antyków, identyfikują podróbki.

Odrębnym obszarem działalności Ośrodka są wyprawy. Specjaliści podróżują w najdalsze zakątki Rosji w poszukiwaniu dzieł sztuki. W ten sposób odkryto setki ikon, fresków, obrazów.

W strukturze Ośrodka, oprócz działów restauracji i działu ekspertyz naukowych, znajduje się biblioteka, archiwum i biblioteka muzyczna. Oddziały instytucji działają w Archangielsku, Wołogdzie i Kostromie.

W Centrum regularnie odbywają się Dni Otwarte, konferencje naukowe, wystawy czasowe i wycieczki.

Kommiersant donosi, że Ministerstwo Kultury może wkrótce zakazać Ogólnorosyjskiemu Centrum Badań Artystycznych i Restauracji Grabar (VKhNRTS) przeprowadzania badania komercyjnego ...

W chwili obecnej VKhNRTS pozostaje ostatnią instytucją państwową zajmującą się komercyjnym badaniem dzieł sztuki dla osób prywatnych i fizycznych. Rosyjskie muzea utraciły prawo do wydawania ekspertyz już w 2006 roku z powodu skandalicznych błędów w atrybucji obrazów przez rosyjskich artystów. Według Svetlany Vigasina, zastępcy dyrektora ds. nauki WKhNRTS, pracownicy centrum naprawdę czekają na list z Ministerstwa Kultury, ale „najprawdopodobniej nie będzie mowy o zakazie”, po prostu poproszą o zajęcie się dokumenty.

Jeśli Grabar Center przestanie wydawać ekspertyzy na temat kształtu Ministerstwa Kultury, będzie to oznaczać, że państwo ostatecznie wycofało się z rynku sztuki, pozostawiając jego uczestnikom samodzielne rozpracowanie. Taki system funkcjonuje w Europie, gdzie muzea państwowe zajmują się nauką i wystawami, a prywatni eksperci (którzy mogą być zarówno naukowcami, jak i handlarzami dzieł sztuki) zajmują się ekspertyzami komercyjnymi. Z jednej strony jest to błogosławieństwo – prywatny biegły, który wydał błędną opinię, może zostać pozwany, zażądać odszkodowania za szkody (i spróbować pozwać państwo).

Z drugiej strony mogą wystąpić problemy. Innych ekspertów, poza znanymi pracownikami największych muzeów i VKhNRTS, nigdzie jeszcze nie ma. Byłoby całkiem logiczne, gdyby po zakazie przeprowadzania badań w miejscu pracy eksperci VKhNRTS utworzyli niezależny instytut, który będzie sporządzał takie niezbędne ekspertyzy dla prywatnych kolekcjonerów i handlarzy dziełami sztuki.

Badanie zostanie przeprowadzone przez te same osoby na tym samym sprzęcie i przy użyciu tych samych muzealnych baz danych porównawczych - tak jak dzieje się teraz, na przykład w P.M. Tretyakov Scientific Research Independent Expertise (NINE), stworzonym przez pracowników Galerii Trietiakowskiej w muzeum zabroniono im przeprowadzania badań. Nikt jeszcze nie próbował pozwać NINE.

Specjaliści Muzeum Rosyjskiego po zakazie wykonywania badań świadczą osobom prywatnym „usługi doradcze o charakterze badawczym”. Niezadowolony z tych usług kolekcjoner z Petersburga Konstantin Azadowski odkrył na przykład, że umowa zawiera klauzulę, zgodnie z którą pisemny wynik badania, cokolwiek się okaże, nie podlega przekazaniu organom sądowym.