Znaki tragedii Boris Godunov. D.V.Dinokova Systemy głównych bohaterów w tragedii A.S. Pushkin "Boris Godunov

Wprowadzenie

Zainteresowanie dramaturgią i pragnieniem dramatycznej kreatywności nie zostawiły Puszkina przez całe życie. Praca w dziedzinie Dramaturgii Puszkin dołączyła szczególną wagę, realizując potrzebę przekształcenia całego rosyjskiego dramatycznego i teatralnego systemu. "Duchy stulecia, napisał:" Wymaga ważnych zmian i na etapie dramatycznego ". Pierwsza z jego ukończonej tragedii "Boris Godunov" Puszkina uważana za krok wyjątkowego znaczenia w tym kierunku.

"Boris Godunov" jest najwyższym szczytem rosyjskiego historycznego realistycznego dramatu.

Stworzone przez Puszkin, społeczno-historyczną i społeczno-filozoficzną realistyczną tragedią było nowe zjawisko nie tylko w języku rosyjskim, ale także w światowym dramaturgii. Była różna od tragedii klasycyzmu, z tragedii Szekspira i z zachodniego europejskiego historycznego i romantycznego dramatu Schillera i Hugo.

Celem tej pracy jest przeanalizowanie pracy Puszkina "Boris Godunov" jako historyczny dramat. Aby to zrobić, konieczne jest rozwiązanie następujących zadań:

· Dowiedz się, jak oceniane są wydarzenia XVII wieku Karamzina i Puszkin;

· Podaj charakterystykę obrazów Boris Godunova, Impostor, Pimen;

· Rozważ problemy podniesione przez Puszkina w tragedii.

Opierając się na zasadach ścisłego realizmu, tragedia Puszkina jest dramatyczną dziełem ogromnej witalności. Istotne prawdomowiodliwe nie tylko wszystkie postacie tragedii, ale także sytuacje historyczne położyły się na niej.

1. Historia tworzenia pracy

Rosyjska rzeczywistość początku lat 20-tych, która charakteryzowała się szybkim wzrostem nastrojów przeciwprzepitej o szerokich masach i rozwiniętym ruchu szlachetnych rewolucjonistów, nie mógł mieć najsilniejszego wpływu na rozwój ideologiczny i artystyczny Puszkin. Puszkin bardzo myślał o charakterze szerokich ruchów ludowych w przeszłości i o obrazach ich przywódców. Na początku listopada 1824 roku Puszkin prosi swojego brata, by wysłać mu "życie PUGACHEVA EMELA". W jednej z następujących listów daje mu nową prowizję: "Ach! Mój Boże, prawie zapomniałem! Oto twoje zadanie: historyczne, suche wiadomości o ścianach Razin, jedynej osoby poetyckiej historii rosyjskiej. "

Taka jest gleba, na której pojawiają się warunki wstępne do planu pracy na roli ludzi w historii rosyjskiej.

Kolejne objętości X i XI "Historii państwa rosyjskiego" NM Karamzin w 1824 r. Zawierały historię o epoce "wielu wgłębień" i dał wystarczająco zróżnicowany i znaczący rzeczywisty materiał, który ustalił decyzję Puszkina, aby rozwinąć Temat "W prawdziwym nieszczęściem Moskovsky State, o Tsar Boris i O Grishke Deutsach".

W dużym notebooku w czarnym skórzanym wiązaniu, wniesiony przez Puszkina do Mikhailovskoe z Odessy, zabyty historyczne poprzedzające projekt tekstu tragedii rozpoczyna się wśród zapisów końca 1824 r.

Praca zaczyna się od wybitnego poszczególnych miejsc Tom "Rosyjskiej historii państwowej". Pozycja zapisów w książce pozwala im przypisać środkowi - druga połowa listopada 1824 r.

Ospecting Puszkin nie w sekwencji czytania, ale kierując się pewnymi względami, czasami wracając z środka Toma do swojego początku - iz powrotem. W zapisach, które przyszedł do nas, Puszkin napisał indywidualne miejsca woluminów tylko w części, która kończy wybór Godunova do Królestwa i bezpośrednio związanego z treścią tragedii nie ma.

Specyfika charakteru pracy Puszkina nad Borisą Godunową była ta, że \u200b\u200bposzczególne sceny zostały stworzone przez bezpośrednie po źródle, inni domagały się niemal techniki badawcze do ekstrakcji i kombinacji heterogenicznego materiału historycznego, trzeci wreszcie nie był oparty na danych źródłowych i zaledła tylko tylko z poetyckiej inspiracji. Puszkin napisał N.n. Raevsky w lipcu 1825 r.: "Piszę i odbijam. Większość scen wymaga tylko rozumowania; Kiedy dotarłem do sceny, która wymaga inspiracji, czekam na niego lub tęsknię za tym scenie - ten sposób pracy dla mnie jest zupełnie nowy. "

Chernoviki "Boris Godunova" jest bardzo orientacyjny w tym zakresie. Miejsca, w których Puszkin stworzył dialog na wystarczającym materiale, otrzymano mu łatwo i zawierać najmniejszą liczbę poprawek i opcji. Należą do nich: Start I Scene, Szkice II, III i IV Sceny.

Obraz zmienia się, gdy start Puszkin, na przykład, do piątego etapu, który nie ma bezpośredniej zgodności w tekście Karamzinskaya "History". Jest to najtrudniejsze, z mnóstwem poprawek i opcji, stronami rękopisowymi. Tekst jest wielokrotnie przerywany przez fragmenty i szkice innych dzieł - Stanzas "Eugene Onegin", projekty niedokończonych wierszy, potwierdzające słowa Puszkina: "... kiedy dotarłem do sceny, która wymaga inspiracji, czekam na niego lub przegap tę scenę. "

Największe kreatywne napięcie wymagały dokładnie ostatnią sceny, która przybyła do nas na scenie projektu (piąta). Wraz z obrotami arkusza 52, Puszkin powraca do tragedii i zaczyna pracować na monologu buźku Grigory. W przeciwieństwie do ostatniego tekstu w projekcie monologu, Grigory natychmiast zaczyna się od opowieści o śnie, a następnie podążać za jego odbicia na temat prymu. Praca nad monologu zażądała dużego twórczego napięcia i, łamiąc tekst na linii: "A przez całą noc nie zamykał oczu!", Puszkin ponownie odwołuje się do Evgeii Onegin. Teksty "Eugene Onegin" są ponadto zastąpione szkicami należących do niespełnionego planu o Faust, projektu wiersza "Byłem świadkiem kilof twojej wiosny ...", a tylko z środka arkusza 55 Powrót Puszkina Do przerwanej pracy: "Jak kocham jego spokojną twarz ...". Praca na piątej sceny jest zepsuta na końcu arkusza 56. Illarico, Puszkin idzie do innych zapisów. Aby pracować nad tragedią, wraca już nie do nas arkuszy.

Po zdecydowanej ustalonej dacie - 1825 stycznia, kiedy Puszkin nadal pracował na piątym etapie, aż do połowy lipca tego samego roku - nie mamy niezawodnych dowodów na przebieg poety nad tragedią. I tylko w dniu 13 lipca 1825 r. Puszkin poinformował Vyazemsky.

Koniec czasu pracy na Boris Godunowie można określić tylko w przybliżeniu. Słynny list Puszkina do Vyazemsky o zakończeniu pracy nad tragedią jest prawdopodobnie datowany w październiku lub na początku listopada 1825 r.

Koniec korespondencji tragedii najechał dokładnie datę autografu białego - 7 listopada 1825 r.

Na białej liście Tragedia Puszkina porzuciła początkowo archimed tytuł, znacznie zmniejszając go:

"Komedia

Tsar Boris i Grishke Defenev

Przepisując tragedię, Puszkin dokonał poprawek do wybranego tekstu. Często poprawki te były dość liczne i przyłączone do poszczególnych stron białej listy otrzymanego widoku.

Po zakończeniu korespondencji w listopadzie 1825 r. Puszkin nadal dokonał nowych poprawek do tekstu tragedii do jego wyjazdu do Moskwy we wrześniu 1826 r.

Te dramatyczne zasady, które Puszkin zbliżył się podczas pracy nad tragedią, doprowadziły go do potrzeby praktycznie rozwiązać najbardziej skomplikowane problemy zarówno tragedii, jak i interpretacji oraz przykładu wykonania malowniczych obrazów i znaków.

W pragnieniu nadać rosyjskim teatrze, nowe formy inne niż kanony starej klasycznej tragedii, Puszkin odmówił początkowej intencji podzielenia tragedii na działaniach i złamał całą działanie na 25 małych scenach. Jedność strony jest całkowicie zniszczona. Działanie tragedii z prędkością kalejdoskopowej przenosi się z jednego punktu geograficznego do drugiego.

Jedność czasu jest całkowicie zepsuta, a daty są napisami poszczególnych scen, jakby jeszcze bardziej podkreślić tę śmiałą innowację.

"Już zachowany", zgodnie z wyrazem Puszkina i jedność działania, która przewiduje rozwój działań wokół jednego pręta działki z gry, z jednym centralnym bohaterem. W Tragedii Puszkin, zasadniczo dwa główni aktorzy - Boris i Impostor, a drugi otrzymano dziewięć scen tragedii, podczas gdy tytuł bohatera pojawia się tylko w sześciu.

Kolejna "jedność" została zniszczona, o której, według Puszkina, "francuska krytyka i nie wspomina - jedność sylaby": Tradycyjny Aleksandryjski Verse Pushkin zastępuje pięć-kolorowe białe, przerywa go wkładek prozy, niektóre sceny pisze całkowicie proza.

Obfitość osób działających jest uderzająca i niesamowita dla dramatu tego czasu - w Tragedii Puszkina około 80.

Pushkin Tragedy Advanced Najbardziej skomplikowane pytanie o możliwość tworzenia gry, wbudowanej nie na osobistym przeznaczeniu bohatera ani bohaterów, ale na losie ludzi, epoki, stan.

Ten złożony problem zezwolenia na Puszkin, w oparciu o jego najtrudniejszą opcję: nie tworzy sprzeczonej działki przez celowy wybór i odpowiednie grupowanie faktów historycznych, ale z największą sztuką jest fabuła tragedii, bez łamania nawet chronologicznej sekwencja odtworzonych wydarzeń historycznych.

2. Historyczne źródła Boris Godunova

Szereg głównych problemów bezpośrednio związanych z koncepcją historyczną i społeczną Boris Godunova nie może być zrozumiany bez odkrywania kwestii charakteru materiału historycznego opartego na tragedii Puszkina i interpretacji tego materiałowego Puszkina.

W literaturze na Boris Godunowie, powtarzające się rozważania dotyczące faktu, że równolegle z "historią państwa rosyjskiego" Karamzina i rosyjskie kroniki - główne źródła historyczne Puszkin Tragedii - Puszkin spojrzał w pewny stopień na "Annals" z Tacity . Zainteresowanie Puszkina do zapalenia TACITIS i komentarzy Puszkin na temat "Annals" na czas zbiegają się z pracą na tragedii. Na postawie Puszkina do zapalenia TAC jest już dość obszerna literatura.

Aby zrozumieć znaczenie pracy pomaga jego szczegółowej analizy literackiej. "Boris Godunov" (Pushkin, jak wiesz, zawsze interesowały się tematami historycznymi) - jest to sztuka, która stała się zabytkiem nie tylko w krajowym, ale także w światowym dramaturgii. Tragedia stała się punktem zwrotnym w pracy poety, oznaczając jego przejście z romantyzmu do realizmu. Dla samego pisarza było to bardzo udane doświadczenie w pracy z historycznym materiałem. Sukces eseju ustalił dalszą pracę klasyków w tym kierunku.

Pisanie pracy

Początkowo należy powiedzieć kilka słów o tym, jak praca na grze i jaka jest historia tworzenia Boris Godunova. Biografia shurin Tsar Fiodor I Jorewichzainteresowany pisarzem, ponieważ był bardzo złożoną i sprzecznią osobowością. Ponadto okres jego panowania stał się punktem zwrotnym w historii Rosji, oznaczając początek niespokojnego czasu.

Dlatego poeta odwrócił się na lata jego panowania, biorąc podstawę legendy ludowego na niego jako podstawy, a także słynnej "historii państwa rosyjskiego" Historyk N. M. Karamzina. W drugiej połowie lat XIX wieku autor został przeniesiony przez pracę W. Szekspira, a zatem postanowił stworzyć własną tragedię na dużą skalę, której działka rozwinąłaby się na tle prawdziwych wydarzeń przeszłości. Jest z tego, który należy odpróżnić, opowiadając o tym, jaka była historia stworzenia Boris Godunova. Ta historyczna postać była zainteresowana poeta, którą Boris był silną, wolacjonalną i charyzmatyczną postacią, który według swojego pochodzenia nie mógł twierdzić, że tron \u200b\u200bMoskwy, ale na mocy jego umysłu i talentu osiągnął pożądany: został ogłoszony przez Król i rządził siedem lat.

Wprowadzenie

Krótki opis pierwszej sceny pracy powinno rozpocząć analizę. "Boris Godunov" (Pushkin był zainteresowany tragedią Szekspira, a zatem, a także angielski dramaturg, rozpoczął się od wielkiej skalowej szkicu artystycznego pierwszego zdjęcia) - jest to sztuka, w której, zgodnie z Główną postacią jest ogólnie przyjęta opinia krytyków, głównym bohaterem jest proste rosyjskie osoby. Dlatego pierwsza scena natychmiast otwiera szeroką panoramę Kremla Placu przed czytnikiem, gdzie w rzeczywistości po śmierci ostatniego syna Iwana strasznej Fedoru, los Królestwa został rozwiązany.

Przedstawiciele Katedry Zemskycy nakazali publicznością poprosić Boris Godunova, aby przyjąć tytuł Królewski. Ten ostatni odmawia od dawna, a ta fabuła jest bardzo przypomniana o tej samej scenie z kawałka Szekspira Richarda III. Jednak w końcu zgadza się i obiecuje edytować uczciwe i mądrze. Prawo bohatera do tronu wyjaśniono faktem, że jego siostra była jego żoną, która wyblakła króla Fiodora, który zmarł bezdzieli. Sam odmówił władzy i poszedł do klasztoru.

Scena w klasztorze

Oddzielna charakterystyka mnicha Pimen musi być zawarta w tej analizie literackiej. "Boris Godunov" (Puszkin zawsze przyciągał wizerunek rosyjskiego kronikarza, którego uchwycił w swojej sztuce), jest dziełem, która różni się od historycznych kroników Szekspira wielkiego zasięgu miejsca i czasu działania. Następna scena występuje pięć lat po opisanych powyżej zdarzeń. Poeta opisuje spokojną pracę Pimen Monka, który pracuje nad swoim Chronicee. Jego monolog jest wspaniałym przykładem starej mowy, nasyconych głębokim znaczeniu filozoficznym. Brzmi ideę losu Rosji i miejsca człowieka w historii. Mnich twierdzi, że potomkowie powinni znać los ich ojczyzny. Jego długą pracę i skromny nastrój kontrastu ostro z zachowaniem Grigoria Oreveyeva, który postanowił wziąć moskiewski tron, zwany nazwą zabitych Tsarevich Dmitrij Uglichsky, młodszy król Ivan straszny.

Historia Frepeva.

Charakterystyka tej osoby działającej musi zawierać analizę artystyczną. "Boris Godunov" (Pushkin zawsze przyciąga osobowości w zakresie ryzykownego magazynu, a ta postać uosabia tego typu bohater) jest dramatem zbudowanym na dynamicznej działce, która obejmuje intrygę polityczną i problemy filozoficzne. Tak więc Gregory uciekł z klasztoru i próbował przejść przez granicę litewską.

Jednak w gospodzie jego podwórza prawie chwycił strażnik. Gregory oszukał jego prześladowców i udało się ukryć w Krakowie. Tutaj zaczął zbierać siły na wędrówkę do Moskwy, a jednocześnie troszczył się o córkę lokalnego gubernatora Marina Mnsek.

Obraz głównego bohatera

W tragedii "Boris Godunov", którego podsumowanie powinno być rezygnacyjne na głównych scenach dramatu, podano psychologiczne portret króla. Początkowo autor pokazuje go w kręgu rodzinnym, w rozmowie z córką i synem. W tych fragmentach czytelnik widzi w nim opiekuńczego ojca, który miesza się o szczęściu jego spadkobierców.

Z jego rozmowy z synem staje się oczywiste, że Boris jest mądrym władcą, który jest zaangażowany w sprawy państwowe i stara się uczyć swojego następcę. Jednak następnie podąża za sceną, w której pojawia się przed czytnikiem w zupełnie innej formie. Król obwinia się w morderstwie Tsarevich Dmitrii (fakt nie został potwierdzony przez nauki historyczną, ale autor użył słyszy ludowej) i boi się, że przestępstwo to wpłynie na jego los. Próbuje być uczciwy i mądry władca z całej ich może, ale myśl o śmierci dziecka nie daje mu pokoju. W ten sposób autor dał szczegółowy portret psychologiczny króla, otwierając go po obu stronach i pokazuje jego tajne cierpienie psychiczne.

Charakterystyka Freakyev.

O dużym znaczeniu historyczne działki dołączone do A. S. Pushkin. Dramat "Boris Godunov" opowiada o jednym z najbardziej dramatycznych wydarzeń w przeszłości Rus - o początku czasu niespokojnego czasu, który prawie doprowadził do upadku Niezależności Państwa.

Autor zwraca wiele uwagi na wizerunek zlewów, który stał się impostorem i wziął moskiewski tron. W prezentacji pisarza był to człowiek o przygód magazynie: żywy, przebiegł i bardzo ambitny. W scenie w restauracji transgranicznej pokazał zręczność, mieszankę, jak również ekspozycję, siewę z pościgu. Dzieło "Boris Godunov", których bohaterowie wyróżniają się silnym i niezwykłym charakterem, przyciąga czytelników nie tylko w ciekawej i dynamicznej działce, ale także starannie zarejestrowanymi postaciami, które wydawały się być wykonane z stron słynnego Carozina. Impostor stał się jednym z głównych kluczowych elementów pracy, choć w grze, a jej bezpośrednia konfrontacja z królem nie jest pokazana.

Obraz mnicha

Na podstawie materiału historycznego zbudował jego pracę Puszkina. Boris Godunov (Chronicleler Pimen w dramatu pod uwagę okazał się jednym z najbardziej pamiętnych aktorów) jest tragedią, która przedstawia całą galerię portretów ery końca XVII-XVII wieku. Monek klasztor, gdzie przez jakiś czas mieszkał w grze jako ucieleśnienie mądrości, spokoju i odpoczynku. Jest zaangażowany na pisanie kroników wydarzeń ostatnich czasów, a jego oczy widzi czytelnika, który widzi przeszłość, gdy sam był świadkiem wielkich wydarzeń. Od jego monologu, dowiadujemy się o jego czci i score stosunek do swojej pracy: Pimen rozumie znaczenie tworzenia kroniki o historii narodowej. Cała gra "Boris Godunov" jest penetrowana przez dokładność historyczną. Przejście opisujące scenę w klasztorze cudu jest szczególnie uroczyste, ponieważ przemówienie mnicha oddycha spokój i spokój, a jego spokojne kontrasty z niespokojnym nastrojem Grigory Oreveyev.

Ludzie w dramacie.

Zgodnie z ogólnie przyjętą opinią krytyków, autor wprowadził do przodu, ze zwykłymi ludźmi, którzy są stale obecni w najważniejszych scenach pracy. Początkowo, kiedy wybierany jest król, zwykli mieszkańcy kapitału zebrali na Kremlu Placu, aby poprosić go o zajmowanie Moskwy tronu.

W scenie w transgranicznej restauracji znajdują się osoby z podstaw społecznych społeczeństwa: gospodyni restauracji, prostych żołnierzy. To jest dokładnie to, co różni się od historycznych kroników Szekspira Piez "Boris Godunov". Przejście w finale jest szczególnie elokwentny i znaczący: W decydującej minucie głoszenia króla Impostor, tłum tłumu milczy. Jest to najbardziej autor wykazał, że w tej chwili los został rozwiązany na górze, wśród boyarów, którzy przyjęli bok podbieży. Ta scena jest w rzeczywistości kulminacją, chociaż jest umieszczony w poecie na samym końcu.

Tak więc ludzie w tragedii "Boris Godunov" jest główną osobą. Ta funkcja dramatu znalazła odzwierciedlenie w operze słynnego rosyjskiego kompozytora M. Musorgsky, w którym busie chóralne grają najważniejsze.

Początek wojny

Play "Boris Godunov", którego podsumowanie jest przedmiotem tej recenzji, składa się z kilku scen, które są zjednoczeni jednym wspólnym pomysłem - konfrontacji osoby i mocy. Następna scena zaczyna się od opisu działań wojennych Impostor. Porusza się do Moskwy w nadziei na mocowanie mocy. Jednak w stolicy, w międzyczasie Boris niespodziewanie umiera, ale udało mu błogosławić swój najstarszy syn Fiodor do panowania. W międzyczasie nastąpiła pomysł podnoszenia zamieszek przeciwko dzieciom zmarłego władcy, a jeden z nich głosi król samozviński. Zagraj kończy się ciszą ludźmi.

Boris Godunov. - centralny charakter historycznego dramatu ("tragedia ludzi"), która opiera się na zdarzeniach opisanych w 10 i 11 objętości "Rosyjskiej historii państwowej" H. M. Karamzina. To "cenne dla Rosjan" dedykowana jest tragedia. Nie akceptując wiele w poglądach Karamzina, Puszkin w pełni akceptuje wersję bezpośredniego zaangażowania Carszu Shuris Borisa Godunova do zabijania jedynego dziedzica do tronu Tsarevich Dimitri (1582-1591). Boris Godunow pojawia się przez uzurpujący władzę, z ogólnokrajowym wyborami. Smoot - Payback za jego grzechy. Boris Godunov i LZHedymitri są połączone w tragedii jako powód i konsekwencji: "Niezgodność" pierwszej generowanej "bezprawy" drugiego; Krew przyciąga krew. Upadek Królestwa Moskwy, podejście do Uniwersytetu, straszny prolog z Majestic Petersburg Historii Rosji - wszystkie te tematy mają pośrednio moralne i polityczne podejście do współczesnego dnia 1820 roku.

Już na pierwszym etapie ("komory Kremlowskie"), poprzedzające wybór Borisa Godunova, Boyarin Shuisky, który został zbadany przez Morderstwo Uglichu, mówi uczniom Vorotnsky o Bityagovsky z Kadovovem, którego wybrał Boris Godunov; Międzylądowy stwierdza: Boris Godnov, ponieważ na miesiąc siedzi, stawiając się z siostry, który był monastylisty Królowej Iriny, która "Krew niewinnego dziecka / on zakłóca tronem". Jednak oboje zgodzili się na fakt, że "wczorajszy niewolnik, Tatar, syczenie małego Utah, / i siebie w duszy kata", gdzie są narodzone, a nie one, nadal bądź królem w Moskwie : Times przyszedł, gdy odwaga stała się ważniejsza, a moc dostaje się do tego, który jest dla niej bardziej decydujący. 3. ("dziewiczym polu. Novodevichi Monastery") i 4 (Kremlowskie komory ") Sceny potwierdzają Boyarsky" Diagnoza ". Ludzie ciekawy i obojętny do ich losu politycznego, płaczem i radością, w wskaźniku bojara, buduję Boris Godunov na tronie. Boyar i Patriarcha są zszycie (a częściowo Lukovo) słuchają przemówienia nowego suwerennego. Natura Boris Godunova nie jest ujawniona; Wszystko to tylko ekspozycja, która ujawnia ciąg globalnej działki historycznej (morderstwo Tsarevich jest moralną porażką "zwycięzcy" w walce o królewską wakat - zjawisko impostoru). Rzeczywista intryga sceniczna zostanie zakryta później - na miejscu "Chambers of Patriarcha", kiedy czytelnik (publiczność) uczy się o lotach Inoka-Samostvanta Grigory Oreveyev z klasztoru.

Począwszy od siódmej sceny ("komory tsaryjskie") Boris wchodzi na przede wszystkim. Król, z którego właśnie pojawił się czarownik (co wskazuje na niepewność władcy w swojej mocy), wynika, że \u200b\u200bmonolog konfesjonalny: On króluje szóstego roku (co tyle lat przeszedł między śmiercią Dimitrii a naciskiem Borysa; Chronologiczna symetria jest orientacyjna); Zarząd okazał się nieudany - głód, pożary, "niewdzierność" telefonów komórkowych. Ukochana córka pana młodego jest martwa; jedna odwaga, aby posiadać moc niewiele; dobrzemusi być wspierany przez wewnętrzny dobrze:

I wszystko jest mdłości, a głowa spinningu,

A chłopcy cholerni w oczach ...

Cieszę się, że mogę biegać, ale nigdzie ... straszny!

Tak, żałosna litość, w której sumienie nieczystego.

Gleba przechodzi z stóp Boris Godunova - czuje się, chociaż nic więcej nie wie o "zmartwychwstaniu" Dimitri (Patriarcha nie rozwiązała wiadomości o suwerena w locie Grigory).

Straszna wiadomość wypełniała Godunova na 10 etapie (o nazwie "Chambers Tsarist"); W pośpiechu się informuje o trudnym Shuisky, z którym Moskwa Boyar Pushkin udostępniła wiadomości otrzymane z Krakowa Mephkin Gavrila Puszkina. (Jeśli chodzi o usta Puszkina, myśli o autorze tragedii o ruinie starożytnych urodzin bojara - w tym "Romanova, Ojczyznę Hope" - jako polityczna przyczyna problemów. To rozumowanie zmienia wszystko "proporcje semantyczne" tragedii, gdzie przykład Shuisky pokazuje utratę zalet starożytnych boyarów, a na przykładzie Basmanowa - nieuczciwość nowego.) Zszokowany Boris w oszczędności: jaka jest "legalność" Władze, wybrane popularnie i zatwierdzony Kurmowo, jeśli umarli mają "prawo", aby opuścić trumnę, by przesłuchać królów? Konsekwencje polityczne są generowane przez powody moralne; Liedmitry jest w stanie zainspirować niebezpieczne pomysły i prowadzić ją dla siebie; Cień jest gotowy zgrać porfirę od króla: "Dlaczego więc musisz spieszyć się, aby jeść trzynaście lat / wszystkie zmniejszające zabitego dziecka!".

Scena 15 ("Tsarist Duma") służy jako kulminację linii "Godunov" linii fabuły. Oddziały Liedmitrii przenoszą się do Moskwy; Wysyłając Trubetskoy i Basmanowa do wojny, Godunow posiada porady przy przybliżeniu: jak zatrzymać zamieszanie? Patriarcha, którego Pushkin (w przeciwieństwie do historycznego prototypu - Iova) przedstawia głupią dobroć, prosty sposób, bez poznawania tła wydarzeń, oferuje moralny sposób poza okolicznościami stworzonych: Aby przenieść cudowne relikwie Tsarevich Dimitri z Uglich do katedry archaniołowej stolicy.

umieść je w katedrze

Arkhangelsky; Ludzie widzą jasne

Potem oszustwo bezbożnego złoczyńca,

A moc demonów zniknie.

Ale faktem jest, że do przeniesienia mocy i być w bezpośrednim "mistycznej bliskości" z ich ofiary Godunowa. Więc jest skazany w walce z impostorem, który dał. Zrozumienie tego, podejrzany shuisky przypisuje argumenty inentive patriarcha ("Czy powiedziałbyś mi, że jesteśmy surowo / w sprawach świata noszenia broni?") I ogłasza, że \u200b\u200bon sam (zamiast świętych mocy! ) Pojawi się na placu Ludowy i wykryje "Uciskanie zły". Sytuacja tragikomiczna; I GODUNOV (który zamyka twarz chusteczką podczas patriarchów z horroru) przez całą scenę z figury błędnej Majestic, tragedia zamienia się w postać pół-homing. On jest "litością" - na to "sumienie nieczystego". Nie jest już linijką, ponieważ zależy to od okoliczności.

Potem Boris pozostaje jedną rzeczą - umrzeć. To, co robi na 20 etapie ("Moskwa

Basmanow.

Ach, suweren, zapasy są błogosławione

To będzie dzień, kiedy książki są rozładowane

Z dispords, z dumatem dumy

Dopasować ogień.

Ten dzień nie jest daleko;

Po prostu daj pierwsze zamieszanie ludzi

Pacyfikuję mnie.

Królestwo Godunova rozpoczęła krew, krew kontynuowała, krew i kończy: "Na tronie siedział i nagle spadł - / krew wisiał z ust i z uszu".

Ostatnia nadzieja umierania i przygotowania do wzięcia Schima Godunova na fakt, że przynajmniej jego śmierć wyeliminuje moralne dysharmonię i przywrócić równowagę polityczną. Jest osobiście poza śmiercią Dimitrii - i odpowie na Boga wcześniej; Ale w sobie wybory były uzasadnione, dlatego niewinny spadkobiercy z fedorem tronu będzie rządzić "prawem". Ta sama myśl w finale powtórzy "Człowiek z ludu" ("Ojciec był złoczyńcą, ale dzieci niewinnych"); Ale na próżno: dzieci jednego "Liazara", Fiodor i Ksenia zostaną zabite przez słudzy innego "Fałszemu generowania".

Miejsce w systemie znaków. Tragedia ma pięć głównych grup bohaterów - winowajców, wspólników, uczestników, świadków, poświęceń. Rola niewinnych ofiar jest rozgrywana, naturalnie dzieci króla. Chronicler Pimen, Yreeny, ludzie od ludzi w scenach "Plac przed katedrą w Moskwie" i "Kreml. Dom Borysov. Strażnik ganek nie jest zaangażowany w historyczne zła, ale świadczy o niego - Przemysłowo (jako oarodily), omawiając (jak ludzie z tłumu) lub przeniesienie wiadomości o tym do potomstwa (jak Pimen). Stupil Patriarch, zatrudnionych dowódców wojsk rosyjskiego Generet i V. Rosena, więzień płonącego "Moscow Szlobał" Roznov, syn księcia Kurbsky i innych znaków drugorzędnych z różnych obozów bezpośrednio uczestniczą w historii, ale nie ponosi odpowiedzialności za jej krwawą przerwę, ponieważ Nie mają osobistych intencji. Ludzie z tłumu obojętnie wybierają króla (scenę "dziewiczym pola. Novodevichy klasztor") i chętnie prowadzony "obracając się" niewinnych "szczeniąt Borysowa" (Scena "Kreml. Polski wiedzieć w obliczu Marina Mnishek, jej ojca i Vishnevetsky, jesuitę w obliczu Pater "A Chernikovsky; fałszywe rosyjskie boyary są sprawiają, że robią, i dlatego mówią w tragedii Rosji. Są różne; są inni; Postawa autora do nich jest niejednoznaczna (do Gregory Puszkina bardziej sympatycznego, aby Shui niezwykle wrogie).

Niejednoznaczne podejście do dwóch głównych bohaterów działających w historii pierwszej osoby, co oznacza, że \u200b\u200bpełna odpowiedzialność za wszystko, co się dzieje. Liedmitry Pushkin umożliwia przejście od różnych stron, ponieważ wrażenie w coś w coś. Boris Godunow Monumental-Monotony i nieruchomy; Wydaje się, że jest on odkryty z przerażenia jego pozycji, został zabity przez potknięciem mocy, a ze sceny na scenie, z monologu do monologu różni się z tego samego zestawu tematów. Jego związek etyczny ze wszystkimi aktorami, ze wszystkimi wydarzeniami przedstawionymi w dramacie (nie wykluczając tych, które występują po jego "fizycznej" śmierci), jest niewątpliwe; Jego połączenie z nimi jest oczywiste nie zawsze.

Tutaj Puszkin jest ostro rozproszony z tradycją gatunkową rosyjskiej tragedii politycznej: wkłada w centrum nie anty-państwowej złoczyńcy (por. "Dimitriya Samozvance" A. P. Sumarov), a nie bohater stanu. Ale precyzyjnie złoczyńcą - stan. Przed uwolnieniem 9-11% objętości "Historii ..." Karamzina, gdzie oficjalni władcy Rosji, Ivan Straszne i Boris Godunov, zostały po raz pierwszy przedstawione negatywnie. Umieszczenie Borisa Godunova do centrum i wyraźnie oznaczające jego stosunek do niego, Puszkin nie spieszy się, by zamknąć całą kompozycję wielofunkcyjną dramatu w tym centrum. W rezultacie występuje uczucie większej objętości - i mniej sceny.

Puszkin odrzuca tradycją iw tym nie szuka bezpośrednich aluzji politycznych, preferując historyczną dokładność aktualności. (Chociaż nie można było uniknąć anachrony na obrazie Borisa Godunowa - tak, zastanawiając się nad pragnieniem władzy, władcy XVI wieku. Idzie do języka rosyjskich tekstów XIX wieku:

Czyż nie

Zakochujemy się w smalle i alch

Miłość Utese, ale tylko sięgasza

Serce zadowolona natychmiastowa posiadanie,

Och, fajnie, tęsknię i trzymaj się?

Por. W wiadomości Puszkin do Chaaadaeva - "Czekamy z Tozheny Velanya / Protokół Saint Volost, / jak kochanek czeka na młode / minutę pierwszej raty ...".), A jednak równolegle między "legalnie lutownicą "Na szczycie Borisa Godunova i krwawego stawu Aleksandra i po Morderstwie Paweł powstały Sate; Sąd Godunov - Karamzin Karamzina - nie tyle z punktu widzenia narodowego religijnego (prawdziwy król jest przeznaczony do Królestwa w wieku; można go zastąpić - bez względu na to, na podstawie prawa, czy nie; wtedy każda osoba, która Udowodnił, że tron \u200b\u200bmoże być wnioskodawca na tron \u200b\u200b"i dziedziczny prawo do władzy), jak z punktu widzenia swojej legitymacji. Tymczasem filozofia uzasadnionej zasady (zasada dziedziczności zapisana przez prawo) została opracowana właśnie w epoce Aleksandra, podczas kongresów powojennych.

Ale Grishka Fravev "nie opuści" z tego sądu. Na samym początku swojej przygody był już przed oczami Pimen - Oto myśl Puszkina, ucieleśniona na scenie cudu klasztoru. Pimen był nie tylko kronikarzem, poeta historii. W związku z tym jest bardzo podobny do Pushkin: "Dramatyczny poeta, bezstronny, jak los ...". "Los" to kluczowe słowo w "Darmowe powieści" Puszkina, aw jego dramacie. Działka powstaje nie ze starego racjonalnego dylematu miłości i długów, ale z obecnej sprzeczności: "... los człowieka, los ludzi".

Gdzie po prostu nie szukali źródła tej uwagi! Tymczasem Karamzin powiedział: "Partiszowski głos nie był słyszany w pochwałach prywatnych, Korestolubivoy, a cisza morza, służąc dla króla Ukriznaya, podjął ważną zmianę w sercach Rosjan". W scenach Tragedii Puszkina nie ma zewnętrznej proporcjonalności. Na przykład "Korchma na litewskiej granicy" zajmuje kilka stron tekstu, a scena na osłonach patriarch pasuje na jednej stronie. W czasach Puszkina nie było takiej technologii scenicznej, z którymi możliwe byłoby przeprowadzenie tak szybkiej zmiany dekoracji. Aby wyprodukować Boris Godunov, musiałbym skorzystać z doświadczenia w Londynie Szekspirowania teatru Globusa, gdzie w ogóle nie było dekoracji.

Tragedia przez tradycję zwykle miała pięć aktów. Puszkin odmówił podzielenia aktu i tragedii dwadzieścia trzy sceny. To był również rodzaj "darmowej powieści".

Więc zaczyna się tragedii. "Ludzie w przerażeniu milczą". "Co milczymy?" Z nieprawidłowym strachem, ale z arogancją pyta Mosiesky. - Scream: Long Live Tsar Dmitry Ivanovich! ". Następnie słynna uwaga następuje: "Ludzie cicho" ostatnia linia "Boris Godunova".

Tragedia "Boris Godunov" jest niezwykła w kształcie. Boris Godunov, którego nazwa została nazwana tragedią, nie było w nim główną osobą działającą. Pojawia się tylko w kilku scenach, a on zwrócił uwagę nie więcej niż impostor.

• Tutaj masz straszne wypowiedzenie:
• Jak nie opuścisz Boga.
• I nie zostawisz sądu świata,

Michaila bezwzględnych mnisi i Varlaam spotykają się w Korchme na granicy trzeciego płynowej mnilowej Grishchie Spreva. Cała ta scena jest napisana przez prozę - w przeciwnym razie nie mogła zostać napisana: "To granica litewska, którą chciałem dotrzeć do ciebie". Puszkin prezentuje swoje bohaterów jako znaki wielostronne. W różnych okolicznościach działają na różne sposoby, ale wszędzie jest prawdziwe dla siebie. Od chwili minuty, gdy Puszkin przyniósł ich do sceny, nie interweniowałby w swoich działaniach, zapewniając im sobie. A oni działają, przestrzegając roli, jaką sami wybrali "na teatrze historii".

Tymczasem prymienie nie jest najważniejszą działającą twarzą w tragedii. "Postać Pimen nie jest moim wynalazkiem" - pisze Puszkin. "Zebrałem funkcje, które uchwyciły mnie w naszych starych kronikach". Pimen nie uczestniczy w wydarzeniach. Ale widzi, jak "Los działa", zgadywanie w wydarzeniach Boga przez Boga. Jego kronika nie sprzeczna z ludowego widoku. Gregory Fravev w kronice Hangwood mówi, obracając się do "Shadows" Boris Godunova:

• . . . Pustelnik w ciemnym biegunie

Bilet 16. Dramat "Boris Godunov". Innowacja dramatu. Temat ludzi i mocy. Pytanie głównego bohatera.

Podstawowy temat tragedii - Sir i ludzie - zidentyfikowali ważne miejsce, które Puszkin rozbiegł w swojej grze Boris Godunov.

Wizerunek Borisa Godunowa jest ujawniany szeroko i wszechstronnym. Boris jest pokazany zarówno jako król, jak i jako rodzina; Należy zauważyć, że jego różnorodna jakość psychiczna.

Boris jest obdarzony wieloma pozytywnymi cechami. Jego wielki umysł jest atrakcyjny, potężna, reakcja, pragnienie "jego ludu w zadowoleniu, w chwale, aby się uspokoić". Jako łagodny ojciec, szczerze żałuj o żalu swojej córki, zszokowaną nieoczekiwaną śmiercią jego pana młodego:

Co, Ksenia, co jest moje słodkie?

Na pannarze, smutna wdowa!

Wszyscy płaczą ci o martwym pana młodym ...

Evilless, dlaczego cierpisz? "

Jako osoba, głęboko rozumienia korzyści z edukacji, raduje się z sukcesem Syna w nauce:

Dowiedz się, mój syn, nauk

Doświadczamy szybkiego życia ...

Ucz się, mój syn i łatwiejsze i jaśniejsze

Trzymanie pracy, które zrozumiesz.

Boris jest doświadczonym politykiem, trzeźwo bierze pod uwagę stosunek do niego bojara, rozumie całą trudną sytuację w kraju kraju i daje uzasadnione doradztwo swoim synowi w samobójstwie. Wouding swoją córką na szwedzką Kingoichę, myśli o wzmacnianiu komunikacji Rosji z państwami Europy Zachodniej.

Pomimo wszystkich tych cech, ludzie nie lubią króla. Boris Godunov - typowy przedstawiciel tej autokracji, która zaczęła rozwijać się w Moskwie Rus, ponieważ Ivan III i jego heyday osiągnął inaczej IV. Boris będzie kontynuował politykę Iwana IV - koncentrację całej władzy państwowej w rękach króla. Wciąż walczy z urodzonym boyars i. Jak Ivan IV opiera się w tej walce do służby szlachty. Wyznaczanie dowódcy Basmanava oddziałów, Boris mówi mu: "Chodźmy do polecenia: nie rodzaj, a ja umieścię umysł do gubernatora". Boris kontynuuje zasady Królów Moskwy iw związku z ludźmi: "Tylko w rygorystycznie możemy powstrzymać ludzi. Więc John (III) pomyślał, mówca burzy, rozsądny autokrata, więc myślałem sto zaciekłego wnuka (Ivan IV). Kontynuuje politykę wyzwania chłopów, on "Yuryev Lena pomyślał, by zniszczyć", to znaczy, aby zniszczyć prawo chłopców, aby przenieść się od jednego właściciela właściciela do drugiego, aby wreszcie przymocować chłopów za właścicielami właścicieli ".

Taka polityka SERF Boris wzmacnia niedowierzający pierwszy, a potem wrogie podejście do niego ludzi.

Ale Boris różni się od swoich poprzedników przez fakt, że stał się królem z pomocą przestępstw, a nie w porządku uzasadnionego prestolii. W XVII wieku, jak niektórzy pisarzy tego czasu mówią o tym, Boris Godunov uważał zabójcę Dimitri-Tsarevicha, Syn Iwana IV. Karamzin przestrzegał tej samej opinii. Karamzin tragedia Borysa uważana za konsekwencją jego zbrodni: Bóg ukarany Boris za zabójstwo Tsarevicha-Baby.

Pushkin, "Przesyłanie wieku przeszedł w całej swojej prawdzie"

rysuje Boris jako zabójcę Dimitria. Ale w przeciwieństwie

pisarze XVII wieku i Karamzina, nie jest tym przestępstwem

wyjaśnia niefortunne panowanie Borysa i jego zrozumienia

nie ustanowić dynastii tsaryjskiej Godunow.

Morderstwo Dimitrii powoduje duchową mękę Borysa, wzmacnia wrogość ludzi, ale nie jest to główna przyczyna jego tragicznego przeznaczenia. Śmierć Borisa jest ze względów społecznych, walka sił klasowych. Boyars, Don Cosacks, Polska Gentry, najważniejsze, były przeciwne walce z nim. Gabril Pushkin mówi Basmanowie, że samowystarowator nie jest "Polski", a nie kozaków, ale "opinia ludzi". Ludzie zbuntowali się przeciwko Godunowie, a to jest główny powód śmierci Borysa, ponieważ ludzie są główną, decydującą siłą historii.

Ludzie odwrócili się od Borysa, a potem zbuntowali się przeciwko niemu, ponieważ widział w nim despot, który nie tylko nie dba o dobro ludzi, ale, przeciwnie, pogorszył swoją pozycję, ustalając chłopię; Widziałem w nim króla Tsarevicha; Uważał, że wszystkie jego "korzyści" i "Genność" jako "oznacza utrzymanie zamieszania urazy".

Więc Puszkin pokazuje, że główną przyczyną tragedii Boris jest to, że stracił szacunek, miłość i poparcie ludzi.

Innowacja dramatu.

Puszkin. Przewidziane i wielokrotnie odzwierciedlone na teorii dramatu. Umieścił te pytania przed nim podczas pracy nad Boris Godunovem. Pierwszy rosyjski jest prawdziwie krajowy poetaKto musiał powiedzieć nowe słowo, weź krok naprzód w artystycznym rozwoju ludzkości, Puszkin. Przemyślał i twórczo opanował doświadczenie całego rozwoju literackiego poprzedzającego go, zwłaszcza ocenę pracy Szekspira, sprzeciwiając się "ludowych prawach dramatu Szekspira" "autordyowalnie zwyczaju rasin tragedii". Jeśli Puszkin. Tradycyjny system klasycyzmu w ogóle nie był zadowolony, nie zadowolony go i nowoczesnego nowego dramatu romantycznego, jasnego przykładu, którego uważał za sztuki rewolucyjnego romansu - Bairon.

Dramaturgia Byrona. Nie tyle rysunku obrazy Inni ludzie, jak oni są w rzeczywistości, ile to znaczy tożsamość autora samego. Bayron., ponieważ Pushkin przychodzi słusznie, "rozprowadzono pewne cechy własnych swoich bohaterów; Do jednego, dał swoją dumę, do drugiego - jego nienawiść, trzeci do jego tęsknoty itp., W ten sposób, z pierwszej postaci, ponury, energicznej, stworzył kilka nieistotnych. " Jednostronny i monotonny, subiektywnie romantyczny sposób w Bairon Puszkina kontrastuje szeroki i prawdziwy obraz życia, głębokiego i wszechstronnego rozwoju ludzkich postaci w dramacie Szekspira, którego metoda będzie późniejsze upierającą w przykładzie jego rodaków Lassala Marx i Engels.

Utwórz zadania Naprawdę historyczna praca, która dałaby prawdziwych reprodukcji całej epoki historycznej, tradycyjne formy dramatu klasycyzmu mogą być mniej powszechne. Szeroki i burzliwy strumień życia historycznego, bezpośredni dostęp do którego Puszkin chciał otworzyć na układach teatralnych, nie posiadał ram wszelkiego rodzaju "zasad" i konwencji. A Puszkin dokładnie przełamuje te nieskończone formy i tradycje, zdecydowanie dołącza do ścieżki rdzennej "transformacji dramatu naszego systemu", "przestarzała forma teatru" jest ścieżką kreatywnej przewinięcia i innowacji. Lista cech niezbędnych przez dramat, Puszkin zakończył się wyraźną ekspresywnością w słowie "wolność". W imię prawdziwy obraz życia i historii przez wiodące i wyjątkowo określające zasada.

GłównieZdecydowanie wyeliminował zniszczonych "trzech jedności" klasycyzmu. Jeżeli działanie "klasycznej" tragedii powinno być z pewnością, zgodnie z wiecznie ustalonymi zasadami teoretycznych, ułożone w pewnym okresie nieprzekraczającym dwadzieścia cztery godziny, działanie Borisa Godunowa obejmuje okres siedmiu lat (od 1598 do 1605). Zamiast jedynego miejsca, w którym musieli się wydarzyć wszystkie pięć aktów, z których była tragedia (najczęściej istniała carist w takim miejscu), działanie Boris Godunova przechodzi z pałacu do placu, z komórek monastycznej w Korchmu, z Chambers Patriarcha na polu bitwy; Ponadto jest nawet przeniesiony z jednego kraju do drugiego - z Rosji do Polski. Zgodnie z tym, zamiast pięciu aktów, Puszkin dzieli swoją zabawę dwadzieścia trzy sceny, co pozwala mu pokazać rosyjskie życie historyczne czasu od szerokiej gamy zróżnicowanych manifestacji.

Fabul w tragedii. Klasycyzm został zbudowany na niezbędnej intrygi miłości, której rozwój powstał przez trzecią jedność - "jedność działania". Puszkin Buduje swoją tragedię prawie bez miłość I w każdym przypadku, bez intrygi Miłości Miłości: Namiętna pasja do samodzielnego zamknięcia Marina Lends jest jednym z bocznych epizodów sztuki, a w istocie gra w nim prawie oficjalna rola. "Cieszę się o tragedii bez miłości intrygi", napisał Pushkin. Ale nie wspominaj o tym miłość Jest bardzo odpowiedni dla momanowego i namiętnego charakteru mojego adventuristra, zrobiłem Dimitri zakochany w Marinie, aby lepiej odcedzić jej niezwykłą postać. Tradycyjna jedność działania, o których sam Puszkina pisze, że "ledwo zachował" go jest stale naruszony, a fakt, że tragedia Puszkina jest nie tylko miejscem jego działań, ale w istocie, nieustannie wychodzącą z pałacu - z królewskiego Chambers, jest wdrażane w tym samym czasie i równolegle w kilku planach społecznych. Co jest wykonywane w pałacu wyjaśnione przez to, co dzieje się w Boyar, przepraszam, a ten ostatni jest spowodowany tym, co dzieje się na placu.

W komunikacji bezpośredniej W związku z tym, jak to możliwe, jak to możliwe, Puszkin idzie daleko i jest niezwykle zwężony w posiadłości i tylko w ilościowym kręgu podmiotów tragedii klasycyzmu. Zwykle działał nie więcej niż dziesięć, a najczęściej znacznie mniej znaków należących do końcówki sądowej. W Boris Godunowie, mamy ogromną ilość - około sześćdziesięcioczynnych osób, w tym znaleźć przedstawiciele wszystkich warstw wówczas społeczeństwa: z króla, patriarcha, bojara, szlachcicy, wojowników, zagranicznych najemników, Cosacks, obywatele, zwykłych kupców Przed Gospodarką Corchma, do Broadchanges Kornety, do prostej kobiety na dziewiczącej dziedzinie, uspokajając niewyraźne dziecko w czasie, przed buntownym człowiekiem na Amonie, dzwoniąc do ludzi do włamania się do Królewskich Kamery.

Ta zasięg szerokości geograficznej odpowiada temu tragedia Pushkin, ponownie, w przeciwieństwie do wszystkich od dawna założono tradycje, nie ma większego "bohatera", głównej osoby działającej. Tragedia nazywana jest nazwą Tsara Borisa, ale nie tylko nie kończy go ze śmiercią (okoliczności, która doprowadziła do ekstremalnego oszołomienia większości nowoczesnych krytyków Puszkinowych), ale także pojawia się tylko w sześciu scenach od dwadzieścia trzy. W Boris Godunowie, jesteśmy przed nami - cała historyczna rzeczywistość tego czasu, cały Motley i Wielokrotnie Rosja z tej epoki przechodzącej w życie i poruszanie się, hałaśliwie, rosnące, "jak morski ocean", pełen wydarzeń przez panoramę.

Pytanie głównego bohatera.

Dramat jest szczególnym zjawiskiem literackim, dlatego wyczerpanie jednego głównego bohatera w tradycyjnym zrozumieniu tego słowa jest nieco trudne. Naukowcy wielokrotnie zauważyli, że postać, nazwa, której gra została nazwana (a na kanonach klasycyzmu jest to niewątpliwe wskazanie osoby, na której koncentruje się na koncentracji autora, tj. Na głównym bohaterze) - Boris Godunow jest wypłacany do tekstu nie tak wiele uwagi - on wydaje się tylko w sześciu scenach od dostępnego 23.

Częściej niż Boris, pojawia się tylko impostor na scenie, ale ma tylko dziewięć odcinków na swoim koncie - mniej niż połowa. Istnieje opinia, że \u200b\u200bjest na ogół niepoprawny, aby porozmawiać o głównym bohaterze w tym dramacie Pushkin. W tym sytuację wyrażono, że uwaga autora zakrywa los całej osoby jako całości, nie zatrzymując się przez długi czas na jednej osobie, tj. Wydarzenia rozwijają się w wyniku połączenia wielu wysiłków, pragnień, działań i motywów, a tragedia wykazują proces historyczny jako złożona całość, a ludzie jako pewna spałość osób przedstawionych, z jednej strony, indywidualnych znaków, naprzemiennie pochodzących w zakresie, iz innymi - jak jakiejś jedność, której pojawienie się stopniowo rośnie z działań swoich indywidualnych przedstawicieli .

Jednak pomimo braku jedynego głównego bohatera, wokół którego rozwija się akcja, nie można mówić o pełnej "amorfousness" tragedii w tym zakresie. W dramacie znajduje się "tusza", a nie jeden główny bohater, ale ich system, a ten system zdjęć związanych z głównym problemem pracy. Obecność kilku (ograniczonych numerów) osobowości, na których odbywa się główne konflikty pracy, potwierdzone dowodami samego samego autora - Puszkina wskazywał na Borysa i Impostor, jak postacie przyciągają jego bliską uwagę .

Oprócz dwóch z tych liczb, na których sam Puszkin wyraźnie się skupia, należy zauważyć jeszcze jeden obraz przedstawiony w tragedii. To jest Tsarevich Dimitri, syn Ivana Straszny, zabity w Uglich. Zanim rozpocznie się grę (1598), Tsarevich, który zmarł w dziewięcioletnim wieku w 1591 roku, był w grobie przez siedem lat. Osobiście nie może uczestniczyć w rozkładanym dramacie, jednak jeśli możesz go wyrazić, jego cień jest stale obecny w grze, budując wszystko, co dzieje się w pewnej perspektywie.

Jest to z trzema z tych postaci, że główne problemy podniesione w dramacie są związane z ich związkiem. Boris Godunov - Tsarevich Dimitri to "tragedia sumienia" i tragedii mocy, wydobytych przez zbrodnię, linia Borysa - Impostor wpływa na kwestię prawdziwego i bieżącego CAR, w parach Dimitri-Lhadmitry, drugi Bez pierwszego jest po prostu nie do pomyślenia, istnienie, a potem śmierć małej Tsarevich stale prowadzi do tragedii na tronie Boris Godunova i wyglądu impostu. Wszystkie trzy znaki mają własne postacie, z zderzenia, z których powstają osie historii. Puszkin przedstawił osoby działające, biorąc pod uwagę ogólną koncepcję dramatu, aby być rozjaśnionym pomysłem i wpłynęły wszystkie problemy, które chciał podkreślić. Miał wybór możliwych interpretacji osobowości wszystkich trzech głównych bohaterów i oceniając swoje działania podane przez różne źródła.

Zatem ocena osobowości Borysa Godunowa, cytowana w źródłach i literaturze, rozproszona w całej skali od dodatnia do bieguna negatywnego. Opierając się na jego naturze, kwestia jego losu została zazwyczaj rozwiązana: co to było - uczciwe odbicie złoczyńcy lub złej skały, wyblakły na niewinnym cierpiącu.

Początek percepcji Borisa jako jednoznacznego złoczyńca został wyluzowany w trudnych czasach, kiedy następcy Borysa na tronie całkowicie oficjalnie oskarżyli go o wszystkie grzechy śmiertelne (w wielu morderstwach - w szczególności, w śmierci małej Tsarevich Dimitrii, - W uzurpowaniu władzy, w podpalerzu i prawie nie w organizacji głodu). Te oskarżenia podane przez stały tekst, wydaje się bardziej komiks, a nie przekonujący, ale wszystkie z nich indywidualnie przypisano Borisowi . Wizerunek Boris - Creep Villain jest często wykorzystywany dość często w historycznym dramacie iw standardach historycznych. Wszystkie awarie Boris na tronie, folku, nienawiści i jego najwyższej śmierci, w tym przypadku wyjaśniono całkowicie zasłużoną karą - łowcą i nie mógł uzyskać innego balsamu, zła powinno być zawsze karane.

Jednak wiele z najpoważniejszych oskarżeń po dokładnym dochodzeniu można usunąć z Borysa. Po uwolnieniu go od stroju szwu, zabójcy niewinnego dziecka, a truciciel prawie wszystkie rodziny królewskiej mogą być starane zobaczyć inny wygląd Godunova - w końcu była czysto pozytywna ocena jego osobowości. W tym przypadku przypomniali sobie pozytywne wyniki jego panowania: zaprzestanie przerwy potężnej, przemyślanej polityki zagranicznej, ożywienia kontaktów z obcokrajowcami - zarówno kulturową, jak i handlową, jest wzmocnienie południowych granic, przejęć terytorialnych, rozwój Syberii , krajobrazu stolicy ... podczas echitificational katastrof, gdy na początku XVII wieku kilka usterek uderzył w kraj jednocześnie, Boris przyjął wszelkich starań, aby wygładzić kryzys, a nie jego wina, że \u200b\u200bpaństwo w tym Czas okazał się po prostu nie przystosowany do wyjścia z takiego testu z honorem. Znane są wyjątkowe cechy osobiste Boris - jego talent rządowy, ostry polityka umysłu, miłość do cnoty. W tym przypadku spadek z powodu nieudanego zbiegu okoliczności, z którym Boris miał dość siłę, by sobie radzić .

Gdzieś w środku między dwoma Polakami - pozytywnymi i negatywnymi - istnieje kolejna opcja interpretowania osobowości Borysa, która jest następująca - ze względu na działalność państwowa Borysa i jego umiejętności władcy, ale zauważy, że ten człowiek jest Odpowiedzialny w wielu przestępstwach i nie można go wybaczyć pomimo obecności niektórych pozytywnych cech. Los Boris jest interpretowany jako znana "tragedia sumienia". Taka pozycja była przyczepiona, na przykład, Karamzina, mówiąc, że Boris był przykładem pobożności, pracowitych, czułości rodzicielskiej, ale jego bezprawness wciąż nieuchronnie uczynił go ofiarą Niebieskiego Sądu . Początkowo grzechy Godunova są tak wielkie, że jego późniejsze pozytywne zachowanie nie może nic pomóc - po doskonałej zbrodni Boris nie jest już uzasadnione, jakby był przykładowy.

Szacunki drugiej znaczącej figury - różni się, że nie jest już w ramach "charakteru pozytywno-negatywnego", ale raczej wahadła wahadła między definicjami "pełnej uwagi, pionków" i "małego poszukiwacza przygód". NIGDY nie oceniono dodatni impostor. W zasadzie Impostor nadal pozostaje mglistą postacią - cały czas był kłamstwo wokół niego cały czas i pozostał bardzo niewielu potwierdzonych dokumentalnych. Do tej pory nie jest znany z całkowitą dokładnością, która była tego człowieka. Naukowcy zgadzają się jednak, że prawdziwy syn strasznej osoby, 11 miesięcy w posiadaniu rosyjskiego tronu, nie może być zbyt wiele nie zbiega się, przede wszystkim w zarzutach samego samego impostorowego i jego historie o jego zbawieniu. Najczęstsza wersja - pod zakłócenia Dimitrii na tronie Moskwy, Sidel Yuri (w klasztorze Grigory), syn biednego szlachcica, sagitsky i soli .

W fakcie, że Impostor i jest cudownie uciekł tsarevich Dmitry, tylko zwykli ludzie, którzy dołączyli do jego armii, wierzyli i dają mu forteca. Ale nawet nie byli tak wiele wiary w oparciu o wiedzę, ile wiary wspierana przez pragnienie. Nie było absolutnie nie fundamentalnie, który deklaruje się Dimitri - prawdziwy syn strasznej lub osoby z boku - efekt był taki sam. Na postaci Dimitrii, niezależnie od tego, kto wykonał tę rolę, marzenia o ludziach o prawdziwym targach Tsar zostały zrealizowane. Dimitri był obrazem i nazwą, którą każda osoba mogłaby stać.

Kwestia Impostor jest następująca - czy sam zaparzał całą ogromną intrygę lub po prostu go użyło, uwodzi obfite pleców. Uchwała tego problemu jest zamknięta na cechach charakterystyki Impostor. Gdyby to była naprawdę silna osobowość znaczącej skali, w jego głowie można urodzić niezależny plan na wychwytywanie mocy, po którym przeniósł się do swojego celu, umiejętnie grając w interesy tych, którzy byli w stanie mu pomóc . Jeśli ten poszukiwacz przygód z natury był kompletny nieistotność, mógł po prostu rzucić jakiś pomysł, prowokować go, a następnie używać w swojej grze.

Trzeci główny bohater - Tsarevich Dimitri, który zmarł w Uglich w wieku dziewięciu, wydaje się, że z czysto negatywnym punktem widzenia lub jako mały anioł. Negatywny obraz tsarevich rysuje N.I. Kostomarov, dając portret małego sadysta, który uwielbia spojrzeć, jak obciąć kurczaki, nienawidzi Borisa Godunowa, cierpi na padaczkę i, w wyniku histerycznych napadów i ogólnie odziedziczył charakter ojca - Ivan The Straszny . Inną opcją jest obraz Tsarevicha, jako niewinnie dotknięty męczennikiem, łagodne dziecko wyposażone w wszystkie wyobrażalne zalety. Ten punkt widzenia pokazuje życie Tsarevicha, sporządzającym zarówno w okresie, jak i późniejszym czasie. Podkreśla tragystę przedwczesnej śmierci, duże nadzieje, które wiążą się z chłopcem, niewinnością i bezbronności zmarłego, jego "nietyczności" .

Koncepcja Puszkina, opcje na szacunki, które w końcu dał preferencje, w różnych czasach były rozumiane i interpretowane na różne sposoby. Współcześni, niemal natychmiast odpowiadają na publikację Borisa Godunowa, widziały na wizerunku Borisa tylko tragedią winnego sumienia. Skupili się na relacjach w ramach borysa - Tsarevich Dimitri, rozważ ich dramat Leitmotif. Wpływ na takie zrozumienie było w stanie mieć bardzo zauważalne zewnętrzne połączenie tragedii z "Rosyjską historią państwa" N.m. Karamzin, gdzie teoria Borisa-Villaina, karana za grzechy, rozwija się bardzo szczegółowo .

Radziecki badacze, przeciwnie, całkowicie zaprzeczyli obecności motywu nieczerpanego sumienia w dramacie. Zignorowali częstą wzmiankę o nazwie Tsarevich Dimitri, przynieś liczbę głównych znaków do dwóch (Boris i Impostor). Eliminacja Tsarevich z kręgu głównych bohaterów całkowicie łagodzi problem winy i sprawia, że \u200b\u200bposzukuje przyczyn upadku Borysa w zupełnie różnych obszarach, a zatem zinterpretować ideologiczną koncepcję Puszkina, wyrażonej w jego dramacie.

Na badaczach radzieckich względy ideologiczne miały wpływ w bardzo dużym stopniu. W wizerunku upadku władcy, który wyraźnie wyróżnia się pozytywnymi cechami, chętnie zobaczyli przykład nieuchronności upadku jakiejkolwiek siły autokratycznej, prawa rozwoju społeczeństwa w działaniu. W pewnym sposobie wpłynął na podobną interpretację i wzmocniła jego argumenty, wzmiankę o V.G. Belinsky na temat określania roli opinii ludzi w losie Borysa i Samostor. Z marksistycznych pozycji siły napędowej historii są masami, a jeśli ludzie pojawiają się w dramacie, a ponadto jego udział określa oddzielenie losu głównych bohaterów, oznacza to, że tragedia jest poświęcona demonstracji Wpływ krajowy na wydarzenia historyczne .

Analizując interpretację obrazu Godunova w dramacie, możesz upewnić się, że naukowcy przeczytali w nim wszystko, z moralności religijnej na temat niebiańskich przebicia do czysto ideologicznej koncepcji antymonarchii. Naszym zdaniem, pomimo możliwej eliminacji głównych bohaterów jednego lub drugiego, pomimo przeniesienia uwagi czytelnika z Borysa i Impostor do ludzi, zmieszając je w niewielkich jednostkach Peformicznie w niektórych interpretacjach, trzy martwy system działki Osie Godunov - Samvan - Tsarevich Dimitri ma swoją wymówkę i w pełni obejmuje zdolność do zinterpretowania dramatu.

Wizerunek Borisa Godunova w dramacie jest niejednoznaczny - Puszkin nie narysował go wyłącznie na czarno, ani w wyłącznie jasnych kolorach. Boris U Pushkin jest reprezentowany na wiele sposobów zgodnie z realiaami historycznymi - istnieje wiele referencji w tekście dla prawdziwej osobowości Borisa Godunowa i faktów, które są niezawodnie związane z tym. Boris w tragedii - inteligentny człowiek, umiejętny polityk, dyplomata (jego doskonałe cechy w tym obszarze rozpoznają wszystko - Athanasius Pushkin w epizodzie "Moskwa." Dom Shuisky "mówi o" inteligentnej głowie "Tsar Borisa), on wystarczy Heter, aby móc ominąć wszystkich swoich rywali i dostać tron, który ma wątpliwe prawa. Boris ma delikatne przywiązanie do swoich dzieci: Jego największym pragnieniem jest to, że jego dzieci są szczęśliwe, a największy strach - że jego grzechy będą się rozwijać. Dzieci Boris chroni przed wszelkim złem, podnosząc je miłością i opieką, i ma nadzieję, że będzie sam dla wszystkich, szczęście przyjdzie do dzieci.

Godunov jest wybitną osobowością, która jest przeznaczona i dobra i zła. W tronie stara się zdobyć ludową miłość ze wszystkimi swoimi siłami, ale wszystkie próby są na próżno - na sumieniu Boris leży grobowy grzech morderstwa, w związku z którym całe całe życie jest tragedią obfitego sumienia i sama śmierć - konsekwencja faktu, że nie wytrzymuje wewnętrznej walki. Boris przyszedł do władzy poprzez przestępstwo i to wszystko, indywidualnie takie piękne i odpowiednie działania, a także pozytywne cechy, nie są w stanie go odkupić. Może to być idealny władca, przykładowy człowiek rodzinny, rób wiele dobrych, ale nie jest początkowo rację, ponieważ zdobyć tron, zabił dziecko.

Puszkin nie skorzystał z istniejącej teorii Borysa-Villaina, ponieważ purebred złoczyńca nie może doświadczyć mąki sumienia, a tragedia jest dla niego wyłączona, podobna do osób reprezentowanych w dramacie, który całkowicie zniszczyłoby cały zamiar całego autora. Villain raczej się spotkał, zamiast wykonać psychicznie, ponieważ Godun robi. Jest to również fabuła, przyzwoity obraz, ale nie był zainteresowany Puszkinem. Wersja Boris-Ideal King również nie pasowała do ogólnej koncepcji - Boris powinien być winny, w przeciwnym razie pomysł tragedii zostanie zawalony. Fakt, że udział Borisa w morderstwie Tsarevich nie jest poparte dowodami, Puszkina odejdź na bok. W swojej tragedii Godunow jest niewątpliwie winny - sam o tym mówi, mówią o tym. W tym celu Puszkin Belinsky wyrzucił, że niektóre Melodrama została wykonana z historii - cała tragedia Borisa jest związana z jego bardzo wątpliwą, niepotwierdzoną przestępczością. Belinsky stwierdził, że Puszkin przejechał, podążając za Karamzinem, który sztywno dział upadek Borisa i zmotywowało niepowodzenie Godunow wyłącznie karę za popełnione morderstwo .

Naszym zdaniem zamiarem tragedii nie jest wyczerpany jedynie przez demonstrację męki chorego sumienia i nie sprowadza się do opisu zabójcy retribution. Krąg dotkniętych problemów jest szerszy, a osobowość postaci, której nazwa jest nazwa, wiąże się z formulacją wielu problemów, a nie przykładu wykonania tylko jednej funkcji. Tożsamość Boris Godunova stoi przed innymi centralnymi postaciami, a wewnątrz tego osobliwego trójkąta zbuduje główne historia. Eliminacja, wyprowadzenie wszelkich bohaterów prowadzi do zniekształceń całego systemu, do zmiany akcentów i ostatecznie do ponownego tworzenia koncepcji tragedii.

Linia Boris-Tsarevich Dimitri, jak już wspomniano, uosabia tragedię oczyszczalnie sumienia. Cały dramat nie powinien być ograniczony do tego pomysłu, ale także zaprzeczyć istnienie takiego motywu, nie jest również tego warte. Motyw winy nie przeważa, ale jest obecny w pracy jednego z elementów strukturalnych. I obraz Boris, a obraz Dimitrii jest w ścisłym związku z koniecznością całkowicie wdrażania tego problemu. Boris w dramacie - twarz nie jest negatywna, ale raz, aby dotrzeć do tronu, wziął grzech na duszę. Teraz jest bezpiecznie orzekany, ale cień zabitego chłopca rejestruje go, a ponieważ nie jest kompletnym złoczyńcą, stale słyszy głos wyrzuty sumienia. Boris traci, aby walczyć z wyimaginowanym cieniem, a potem z prawdziwym mężczyzną, w którym cień jest ucieleśniony - w konfrontacji z Lhadmitria vs. okolicznościami Borysa: niezadowolenie osób i przybliżone, ale niekorzystne okoliczności mogą nadal ustąpić ludzkiej woli, ale Boris Sam obniża ręce - nie ma wewnętrznego zaufania we własnej prawej stronie i bezgrzeszności.

Wygląd Tsarevich w grze jest obdarzony tymi cechami, że Tragedie Godunow dają specjalny wybrzuszenie. Puszkin przyciąga portret blisko obrazów, które są prezentowane w literaturze żywej. Należy podkreślić mały wiek dziecka (nazywa się "baby" wszędzie), jego niewinność jest podkreślona i prawie świętość (ciało dziecka, położone po śmierci w kościele, pozostaje obficie, że istnieje integralny znak świętości , Cudowne uzdrowienie cudownego uzdrowienia Tsarevicha.

Była to najpotężniejsza siła osoby, tragedia człowieka jest, w drodze do tronu niewinnego dziecka nad zwłokami. Dimitri pogłębianie, przypomnienie jego okrucieństwa i złą dziedzidy dałoby nieco inny odcień całej tragedii - jedna rzecz jest morderstwem niewinnego chłopca, a druga jest śmierć małego sadystka, który obiecuje w przyszłości, aby się odwrócić drugi Ivan straszny. Puszkin zaniedbuje informacje niewątpliwie znane mu o pragnieniu Tsarevich (pogłoski o jego złach są podawane w "historii państwa rosyjskiego" Karamzina). Tragedia otrzymuje dokładnie interpretację obrazu Dimitrii, która odpowiada ogólnym zamiarem i zapewnia wdrażanie pożądanego pomysłu w całości.