Už lango mėlynas dangus, nors vasara eina į pabaigą – gal tai paskutinė, atsisveikinimas, salvė – bet vis dar karšta ir daug, daug saulės. Ir prisiminiau nuostabią Bunino vasaros istoriją „Saulės smūgis“. Paėmiau ir ryte perskaičiau dar kartą. Buninas yra vienas iš mano mėgstamiausių rašytojų. Kaip puikiai jis valdo savo „rašytojo kardą“! Kokią tikslią kalbą, kokį vešlų aprašymų natiurmortą jis visada turi!

Ir tai nepalieka tokių teigiamų įspūdžių. "Saulės smūgis", kuris kilo remiantis istorija Nikita Mikhalkovas... Kaip kino kritikas, negalėjau neprisiminti šio filmo.

Palyginkime abu „smūgius“. Nepaisant skirtumo tarp meno, kino ir literatūros rūšių, mes turime teisę tai daryti. Kinas, kaip savotiška dinamiško vaizdo ir pasakojamojo teksto sintezė (išimkime muziką iš skliaustų, jos neprireiks analizei), neapsieina be literatūros. Daroma prielaida, kad bet koks filmas bent jau prasideda nuo scenarijaus. Scenarijus, kaip ir mūsų atveju, gali būti paremtas bet kokiu naratyviniu kūriniu.

Kita vertus, (iš pirmo žvilgsnio ši mintis gali pasirodyti absurdiška) ir literatūra neapsieina be „kino“! Taip yra nepaisant to, kad kinas atsirado visai neseniai, tūkstantmečiais vėliau nei literatūra. Bet filmą dedu kabutėse – savo vaidmenį atlieka mūsų vaizduotė, kuri skaitant tą ar kitą knygą sukuria vizualinių vaizdų judėjimą mūsų sąmonėje.

Geras rašytojas rašo ne tik knygą. Visus įvykius, net pačius fantastiškiausius, jis mato savo akimis. Todėl tu tiki tokiu rašytoju. Kita vertus, režisierius savo vaizdus, ​​viziją bando perkelti į kiną pasitelkdamas aktorius, interjerus, objektus ir kamerą.

Būtent šiuose kino ir literatūros sąlyčio taškuose galime palyginti emocijas iš Bunino istorijos ir pagal ją sukurto filmo. O mūsų atveju turime du visiškai skirtingus darbus. Ir esmė čia ne tik laisvoje interpretacijoje, kurią sau leido režisierius – jo paveikslas yra savarankiškas kūrinys, jis tikrai turi teisę tai daryti. Bet…

Tačiau pažiūrėkite (skaitykite), kaip greitai ir lengvai Bunino ponia sutinka svetimauti. „O, daryk kaip nori!“ – sako pasakojimo pradžioje ir išlipa su leitenantu vienai nakčiai į krantą, kad daugiau niekada nesusitiktų, bet prisimintų apie jų susitikimą visą gyvenimą. Koks Bunino lengvumas ir nesvarumas! Kaip tiksliai perteikiama ši nuotaika! Kaip puikiai aprašytas šis meilės protrūkis, šis staigus troškimas, šis neįmanomas pasiekiamumas ir palaimingas lengvabūdiškumas!

Kaip ir kiekvienoje Bunino istorijoje, meistriškai pateikiamas provincijos miestelio, kuriame atsidūrė pagrindinis veikėjas, aprašymas. Ir kaip tiksliai parodomas laipsniškas perėjimas iš šios įvykusio stebuklo atmosferos į stiprią beribio praeities laimės, prarasto rojaus ilgesio sunkumą. Atsisveikinus su leitenantu, jį supantis pasaulis pamažu prisipildo švino svarmens, jis tampa beprasmis.

Su Mikhalkovu sunkumas jaučiamas iš karto. Nuotraukoje aiškiai pavaizduotas dvigubas pasaulis prieš ir po 1917 m. revoliucijos. Pasaulis „prieš“ rodomas šviesiais, švelniais tonais, pasaulyje „po“ – šaltos ir niūrios spalvos, tamsiai pilkai mėlyna. Pasaulyje „daryk“ – garlaivis, debesis, damos nėriniais ir su skėčiais, čia viskas vyksta pagal Bunino „smūgio“ siužetą. Pasaulyje „po“ – girti jūreiviai, užmuštas povas ir komisarai odinėmis striukėmis – nuo ​​pirmųjų kadrų mums rodomos „prakeiktos dienos“, sunkūs laikai. Bet mums nereikia „sunkaus“ ​​naujojo pasaulio, koncentruosimės į senąjį, kur leitenantas gauna „saulės smūgį“ ir įsimyli jauną bendrakeleivį. Ten Nikitai Sergejevičiui taip pat nėra lengva.

Kad ponia sugyventų su leitenantu Michaalkovu, prireikė gudrybių, absurdų, šokių ir sunkaus alkoholio. Teko parodyti kaip iš čiaupo varva vanduo (beje, turiu panašią bėdą), o mašinų skyriuje veikia stūmokliai. Ir net iš vietos į vietą lakstantis marlinis šalikas nepadėjo... Lengvumo atmosferos jis nesukūrė.

Leitenantas turėjo surengti isterišką sceną ponios akivaizdoje. Sunku, Nikita Sergejevičiau, tau labai sunku ir nepakeliama turėti vyrą ir moterį. Nepatogus, nerangus, nepatogus. Taip galėjo nutikti tik sovietiniuose kurortuose, o ne Rusijoje, kurią tu, Nikita Sergejevič, praradai. Ivanas Aleksejevičius rašė apie visai ką kita! Leitenantas, praėjus trims valandoms po jų susitikimo, prašo ponios: „Išlipkime! O Mihalkovo atveju rusų karininkas bijo moterų, tada prieš nuogą kurtizanę nualpsta (žr. „Sibiro kirpėjas“), tada labai prisigeria, kad paaiškintų panelei.

Anot Mikhalkovo, vėlesnis jų meilės darbas, kurio Buninas nepradėjo apibūdinti, taip pat buvo sunkus, ir tai taip pat yra tam tikras užuominos lengvumas - skaitytojas pats įsivaizduos viską. O filme kamera mus nuveda prie moters krūtinės, gausiai išbarstytos prakaito karoliukais – ką jos ten veikė? Ar baldai buvo perkelti į viešbutį? Nagi! Vulgaru ir vulgaru! Vulgarus ir vaizdas pro langą ryte: saulė, žalias kalvelis ir takas, vedantis į bažnyčią. Lapuotas ir apaugęs. Jau serga!

Daugelis scenų, kurių Buninas neturi, yra absurdiškos ir grubiai įstrigusios. Jie verti tik sumišimo. Pavyzdžiui, magas restorane, remdamasis citrinos su akmeniu pavyzdžiu, paaiškina leitenanto Markso Kapitalo teoriją. Kas čia per nesąmonė? Šios papildomos scenos sukuria tik blogą poskonį, tarsi plepėjimas būtų girtas, o tai stipriai smogė smegenims.

Nikita Sergejevičius, žinoma, yra savo amato meistras. To negalima paneigti matant, kaip veikia jo kamera, kokius kampus atrenka, kaip surežisuotas vaizdas. Ir menininkai negali pasakyti, kad filme vaidina blogai, kartais net puikiai! Bet kai viskas sulipdoma į vientisą paveikslą, išeina kažkoks šlamštas ir košė. Tarsi leidžiate laiką blogame sapne.

Mihalkovas karts nuo karto bando sukurti naują kino kalbą, tačiau visų naujausių jo filmų neįmanoma žiūrėti, tai yra šizofrenija, o ne kinas. Nesėkmė seka nesėkmę. Taip atsitiko su paskutiniu jo „Saulės smūgiu“.

I. A. Buninas yra žinomas kaip novelių meistras. Jo smulkūs darbai išsiskiria auskaringumu, emocionalumu. Viena mėgstamiausių jo kolekcijų buvo „Tamsios alėjos“, kurią jis parašė Antrojo pasaulinio karo metais. Šios novelės sujaudina skaitytoją, jas perskaitęs jis ima mąstyti apie paslaptingą meilės galią. Kompozicija ir turiniu artimiausia yra „Saulės smūgis“, parašyta autoriaus 1927 m.

Pagrindiniai veikėjai

Bunino „Saulės smūgio“ herojai – karininkas ir ištekėjusi dama. Istorijoje nėra pavardžių, nors vyras bandė išsiaiškinti moters vardą. Tačiau ji atsisakė jo pavadinti, nusprendusi likti jam nuostabiu nepažįstamu žmogumi. Vardų nebuvimas pasakojime yra įdomi istorijos ypatybė, kuri parodo skaitytojui, kad tai istorija apie paprastą vyrą ir bendrą moterį.

Savo herojus vadindamas tik „jis“ ir „ji“, autorius nesuteikia jiems išskirtinių bruožų ar įspūdingos išvaizdos. Tai paprastas vyras ir moteris, atsitiktinai susitikę garlaivyje. Buninas norėjo, kad visas skaitytojo dėmesys būtų nukreiptas į šiuos du žmones, į tai, kas vyksta tarp jų. Todėl detalaus jų išvaizdos ir pažinties aprašymo nėra. Istorijos centre – tik jis ir ji.

Vienas iš Bunino „Saulės smūgio“ analizės taškų – trumpas istorijos siužeto aprašymas. Istorija iškart prasideda tuo, kad ant denio išlipo vyras ir moteris, atsitiktinai susitikę laive. Apie juos nieko nežinoma, išskyrus tai, kad jis buvo leitenantas, o ji buvo ištekėjusi moteris, grįžusi namo iš Anapos.

Toliau Bunino istorijoje „Saulės smūgis“, kurios santrauką pateikiame straipsnyje, sakoma, kad nepažįstamasis buvo apsvaigęs nuo susitikimo ir netikėtai kilusių emocijų. Leitenantas pasiūlė lipti į krantą. Moteris sutinka, ir jie išlipo iš valties kitoje stotelėje. Jie susirado viešbutį ir praleido naktį kartu. Ryte moteris jau vėl buvo tokia pati, kaip ir anksčiau, ir pareigūnui pasakė apie tolesnių jųdviejų santykių negalimumą. Ji paliko miestą garlaiviu, o vyras liko laukti kito.

Ir staiga numeris su jos išvykimu jam pasirodė tuščias. Pareigūnui darėsi vis sunkiau būti vienam, jis vis labiau jos ilgėjosi. Jis svajojo ją grąžinti, norėjo išpažinti savo jausmus, bet tai buvo tuščios svajonės. Vyras klaidžioja po miestą, bandydamas atitraukti save nuo minčių apie svetimą žmogų.

Pavargęs nuo rūpesčių pareigūnas užmigo. Pabudęs jis lėtai susikrovė daiktus ir išėjo atplaukusiu garlaiviu. Tiesa, po šio netikėto susitikimo pareigūnas pasijuto 10 metų vyresnis. Tai buvo Bunino „Saulės smūgio“ santrauka.

Pasakojimo tema

Kitas Bunino „Saulės smūgio“ analizės punktas – kūrinio temos apibrėžimas. Žinoma, tai istorija apie meilę ir santykius. Bunino „Saulės smūgio“ tema yra panaši į daugumos jo istorijų temas.

Rašytojui meilė nėra tik sentimentalūs atodūsiai ir platoniški santykiai. Meilė Buninui – blyksnis, emocijų sprogimas, aistrų įkarštis, pasireiškiantis ne tik emociškai, bet ir fiziškai. Ivanui Aleksejevičiui ne mažiau svarbus buvo ir jausmingas meilės aspektas, apie kurį kiti paprastai nerašydavo.

Bet visa tai aprašoma ne vulgariai, o skaitytojo dėmesys nukreiptas į žmogaus emocijas. Tai apie tokį meilės pliūpsnį, šioje istorijoje pasakojama per daug laimės.

Kompozicijos ypatybės

Analizuojant Bunino „Saulės smūgį“, reikėtų atsižvelgti į kompozicinius pasakojimo bruožus. Šios netikėtos traukos istoriją tarsi įrėmina du peizažai – tamsa ir ugnis. Maži vėjo gūsiai, artėjantys gaisrai – visa tai tik pabrėžia jų jausmų spontaniškumą, spontaniškumą. Tamsa yra nežinomybės simbolis, kuris laukia šių santykių.

Tačiau, be jaudinančio laukimo, ore buvo kažkas liūdno. Šiltas vasaros vakaras, aušra, kurios šviesą atsispindi ramūs vandens čiurlenimai, šviesos... Visa tai tarsi paruošia skaitytoją liūdnai atsitiktinio susitikimo laive pabaigai. Priekyje mirgančios šviesos reiškia herojų laukiančią laimę. Pareigūnui išėjus iš miesto, jie pasilieka, tarsi parodydami, kad laimingos akimirkos liko su nepažįstamuoju.

Tačiau nepaisant mažų aprašymų, kurie buvo istorijoje, pagrindinę vietą užėmė herojų vidinio pasaulio aprašymas. Peizažai turėjo tik įrėminti šią istoriją, gražiai ją papildyti. Susitikimo vieta taip pat gana simbolinė – žmonės susitiko atsitiktinai. Ir tada jie tiesiog išsiskyrė ir kiekvienas leidosi į savo kelionę. Visa tai tik pabrėžia Bunino istorijų sampratą.

Išraiškos įrankiai

Analizuojant Bunino „Saulės smūgį“, reikia pastebėti, kad pačioje pradžioje vartojama daug veiksmažodžių žodyno. Greita veiksmų kaita, veiksmažodžių kartojimas sutelkia dėmesį į veikėjų jausmų greitumą, staigų troškimą. Jie skuba, tarsi bijotų, kad šis staigus potraukis praeis. Ir tada jie vėl ims protingai samprotauti ir nepaklus jausmų raginimui.

Entuziastingų ir sentimentalių epitetų istorijoje praktiškai nėra. Nes karininkas ir ištekėjusi dama turi visai ne didingą jausmą, o kažkokį užtemimą, saulės smūgį.

Herojės vidinis pasaulis

Pasakojime „Saulės smūgis“ Bunin herojė apibūdinama kaip maža moteris, kurios išvaizdoje viskas žavėjo. Ji atsisako duoti pareigūnui savo vardą, suprasdama, kad tada visa jų susitikimo magija ištirps. Moterį į jų susitikimą greičiausiai patraukė atsitiktinumas.

Ji nesunkiai sutiko su naujo pažįstamo pasiūlymu išlipti į krantą. Nors tuo metu ištekėjusiai moteriai tai buvo įžeidžianti. Tai jau rodo skaitytojui, kad ji gali būti lengvabūdiška asmenybė.

Ryte moteris vėl buvo lengva ir linksma, bet jau vadovaujasi protu. Būtent ji inicijavo tolesnių jų santykių nutraukimą. Pasirodo, herojė lengvai išsiskyrė su pareigūnu. Iš to galime daryti išvadą, kad šis susitikimas jai buvo saulės smūgis, nuotykis, bet ne daugiau.

Herojaus vidinis pasaulis

Pareigūnui šis susitikimas buvo svarbesnis nei herojei. Pačioje pradžioje šią atsitiktinę pažintį jis vertino kaip tik malonų nuotykį. O kai ryte ji pasakė, kad daugiau nesusitiktų, vyras nesunkiai sutiko. Atrodytų, kad jis neteikė rimtos reikšmės šiam trumpam jausmui.

Tačiau kai herojus supranta, kad nepažįstamasis jį paliko amžiams, tik tada supranta, kad jam jos reikėjo. Jį pradeda gąsdinti emocijų audra, kilusi jai išvykus. Nieko panašaus jis anksčiau nebuvo patyręs. O veržlus potraukis, laimė ir jos ilgesys susiliejo, todėl suprato, kad šis saulės smūgis jam buvo per didelė laimė.

Tačiau tuo pat metu vyras parodomas kaip silpnas žmogus: juk jis nebandė jos sustabdyti. Ir aš net negalvojau apie kovą dėl savo meilės. Jis galėjo prisiminti tik šį atsitiktinį susitikimą garlaivyje.

Kodėl istorija taip pavadinta

Herojų susitikimas ir staigus jų potraukis vienas kitam buvo tarsi blyksnis, kuris atsiranda taip pat netikėtai, kaip ir išnyksta. Ir emocijos, kurias jie patyrė iš veržlaus jausmo, buvo ryškios kaip saulės šviesa. Pačioje pradžioje herojė stebisi, kaip ši pažintis ją paveikė.

Herojai vadovavosi troškimu, emocijomis. Atrodė, kad jie karščiavo, visas pasaulis nustojo egzistuoti dėl šių trumpų laimingų akimirkų. Bunino „Saulės smūgio“ prasmė ta, kad tokia trumpa meilė, kurioje žmonės buvo vedami tik troškimo, negalėjo trukti ilgai. Iš tiesų, norint sukurti tikruosius ilgalaikius santykius, svarbu suprasti ir jausti kitą žmogų.

Bunino „Saulės smūgio“ problema – santykių tarp žmonių sudėtingumas. Nors herojai į viską žiūrėjo lengvabūdiškai, pareigūnas supranta, kad šis užtemimas buvo jo laimė. Ivanas Aleksejevičius Buninas nerimavo dėl meilės, savo pasakojimuose jis svarstė įvairius jos pasireiškimo aspektus. Jis gali trukti visą gyvenimą arba būti trumpalaikis kaip saulės smūgis.

Daugelis I. Bunino kūrinių yra tikros meilės himnai, kuriuose telpa viskas: švelnumas, aistra ir to ypatingo ryšio tarp dviejų įsimylėjėlių sielų pajautimas. Šis jausmas aprašytas ir apsakyme „Saulės smūgis“, kurį rašytojas laikė vienu geriausių savo kūrinių. Su juo mokiniai susipažįsta 11 klasėje. Siūlome palengvinti pasiruošimą pamokai naudojant žemiau pateiktą darbo analizę. Analizė taip pat padės greitai ir efektyviai pasiruošti pamokai ir egzaminui.

Trumpa analizė

Rašymo metai– 1925 m

Kūrybos istorija– Jūrų Alpių gamta įkvėpė parašyti I. Bunino kūrybą. Istorija buvo sukurta tuo metu, kai rašytoja kūrė kūrinių ciklą, susijusį su meilės temomis.

tema– Pagrindinė kūrinio tema – tikra meilė, kurią žmogus jaučia ir siela, ir kūnu. Baigiamojoje kūrinio dalyje išryškėja išsiskyrimo su mylimu žmogumi motyvas.

Sudėtis– Formali pasakojimo organizacija paprasta, tačiau yra tam tikrų ypatumų. Siužeto elementai išdėstyti logiška seka, tačiau darbas prasideda siužetu. Kitas bruožas – kadravimas: istorija prasideda ir baigiasi jūros paveikslu.

žanras– Istorija.

Kryptis– Realizmas.

Kūrybos istorija

„Saulės smūgį“ I. Buninas parašė 1925 m. Verta paminėti, kad rašymo metai sutapo su laikotarpiu, kai rašytojas kūrė istorijas, skirtas meilės temai. Tai vienas iš veiksnių, paaiškinančių kūrinio psichologinį gilumą.

I. Buninas G. Kuznecovai pasakojo apie kūrybos istoriją. Po pokalbio moteris į savo dienoraštį parašė: „Vakar kalbėjomės apie Šventąjį Raštą ir apie tai, kaip gimsta istorijos. I.A. (Ivanas Aleksejevičius) tai prasideda nuo gamtos, kažkokio paveikslo, kuris blykstelėjo per smegenis, dažnai fragmentu. Taigi saulės smūgis kilo iš minties po vakarienės išeiti į denį, iš šviesos į vasaros nakties prie Volgos tamsą. Ir pabaiga atėjo vėliau"

tema

„Sunstroke“ darbo analizė turėtų prasidėti nuo pagrindinių problemų aprašymo. Parodyta istorija motyvas, labai paplitęs tiek pasaulinėje, tiek vietinėje literatūroje. Vis dėlto autorius sugebėjo tai atskleisti originaliai, gilindamasis į herojų psichologiją.

Kūrinio centre tema nuoširdi, karšta meilė, kurios kontekste jie vystosi Problemosžmonių tarpusavio santykiai, įsimylėjėlių išsiskyrimas, vidiniai prieštaravimai, kuriuos sukelia jausmų ir aplinkybių nesuderinamumas. Probleminis darbai paremti psichologizmu. Vaizdų sistema nešakota, todėl skaitytojo dėmesys nuolat koncentruojasi į du personažus – leitenantą ir gražiąją nepažįstamąją.

Istorija prasideda nuo vakarienės laivo denyje aprašymo. Būtent tokiomis sąlygomis jaunimas ir susitikdavo. Tarp jų iškart įsižiebė kibirkštis. Vyras pakvietė merginą bėgti nuo nepažįstamų žmonių. Išlipę iš laivo jie nuėjo į viešbutį. Kai jaunuoliai liko vieni, aistros liepsnos iškart apėmė jų kūnus ir mintis.

Laikas viešbutyje prabėgo greitai. Ryte leitenantas ir gražuolė nepažįstamoji buvo priversti išsiskirti, tačiau tai padaryti buvo labai sunku. Jaunimas domisi, kas jiems nutiko. Jie mano, kad tai buvo saulės smūgis. Šiame samprotavime yra kūrinio pavadinimo prasmė. Saulės smūgis šiame kontekste yra staigaus psichinio sukrėtimo, meilės, kuri užgožia protą, simbolis.

Mylimasis įtikina leitenantą nunešti ją į denį. Čia vyrą, regis, vėl ištinka saulės smūgis, nes jis leidžia sau pabučiuoti nepažįstamą žmogų visų akivaizdoje. Po išsiskyrimo herojus ilgą laiką negali atsigauti. Jį kankina mintis, kad mylimoji greičiausiai turi šeimą, tad būti kartu jiems nelemta. Vyras bando parašyti mylimajai, bet tada supranta, kad nežino jos adreso. Tokioje maištingoje būsenoje herojus praleidžia dar vieną naktį, pastarieji įvykiai pamažu nuo jo tolsta. Nepaisant to, jie nepraeina nepalikę pėdsakų: leitenantui atrodo, kad jam jau dešimt metų.

Sudėtis

Kūrinio kompozicija paprasta, tačiau į kai kurias savybes verta atkreipti dėmesį. Siužeto elementai išdėstyti logiška seka. Nepaisant to, istorija prasideda ne nuo ekspozicijos, o nuo siužeto. Ši technika sustiprina idėjos skambesį. Herojai susipažįsta, tada mes apie juos daugiau sužinosime. Renginių vystymas – naktis viešbutyje ir rytinis pokalbis. Kulminacija – leitenanto ir nepažįstamojo išsiskyrimo scena. Nutraukimas – meilės protrūkis pamažu pasimiršta, bet palieka gilų pėdsaką herojaus sieloje. Tokia išvada suteikia skaitytojui galimybę padaryti tam tikras išvadas.

Kūrinio kompozicijos bruožu galima laikyti ir kadravimą: istorija prasideda ir baigiasi scena ant denio.

žanras

I. Bunino kūrinio „Saulės smūgis“ žanras yra pasakojimas, tai liudija tokie ženklai: nedidelė apimtis, pagrindinį vaidmenį atlieka įsimylėjėlių siužetinė linija, yra tik du pagrindiniai veikėjai. Istorijos kryptis – realizmas.

Produkto testas

Analizės įvertinimas

Vidutinis reitingas: 4.6. Iš viso gautų įvertinimų: 101.

1. 
   Bachtinas, M. M. Laiko formos ir chronotopas romane: esė apie istorinę poetiką [tekstas]/ M. M. Bachtinas // Bachtinas M. M. Literatūros ir estetikos klausimai. - M.: Grožinė literatūra, 1975 .-- S. 234 - 407.
2. 
   Buninas I. A. Saulės smūgis / I. A. Buninas // Bunino I. A. istorijos. - M: Grožinė literatūra, 1985 .-- S. 274 - 280.
3. 
   Valgina, NS Teksto teorija [Tekstas]: vadovėlis / NS Valgina. - M .: Logos, 2003 .-- 210 p.
4. 
   Kasatkina, T. A. Laikas, erdvė, vaizdas, vardas, spalvų simbolika, simbolinė detalė „Nusikaltimas ir bausmė“ [Tekstas]: komentaras / T. A. Kasatkina // Dostojevskis: komentarų papildymai / red. T. A. Kasatkina; Pasaulio literatūros institutas juos. A. M. Gorkis. - M.: Nauka, 2005 .-- S. 236 - 269.
5. 
   Lichačiovas, D. Meno kūrinio vidinis pasaulis [Tekstas]/ D. Lichačiovas // Literatūros klausimai. - 1968. - Nr 8. - P. 74 - 87.
6. 
   Lotman, Yu. M. XIX amžiaus rusų romano siužetinė erdvė [Tekstas]/ Yu. M. Lotman // Lotman Yu. M. Poetinio žodžio mokykloje: Puškinas. Lermontovas. Gogolis. - M.: Išsilavinimas, 1988 .-- S. 325 - 348.
7. 
   Rodnyanskaya, IB Meninis laikas ir erdvė [tekstas]/ IB Rodnyanskaya // Literatūros terminų ir sąvokų enciklopedija / red. A. N. Nikolyukina; INION RAS. - M.: Intelvak, 2001 .-- S. 1174-1177.
8. 
   Toporovas, V. N. Erdvė ir tekstas [tekstas]/ VN Toporovas // Tekstas: semantika ir struktūra. - M., 1983 .-- S. 227 - 284.
9. 
   Cherneyko, V. Erdvės ir laiko vaizdavimo metodai literatūros tekste [Tekstas]/ V. Černeyko // Filosofijos mokslai. - 1994. - Nr. 2. - S. 58 - 70.

Pasakojimas „Saulės smūgis“ (1925)

1926 m. „Sovremennye Zapiski“ paskelbta istorija tapo vienu ryškiausių Bunino prozos reiškinių praėjusio amžiaus ketvirtajame dešimtmetyje. Semantinė pasakojimo šerdis, išoriškai primenanti trumpo meilės „nuotykio“ eskizą, yra Bunino gilus eroso esmės suvokimas, jo vieta individo emocinių išgyvenimų pasaulyje. Sumažindamas ekspoziciją ir nuo pat pirmųjų eilučių piešdamas staigų herojų (kurie niekada nebuvo įvardijami vardais) susitikimą, autorius renginių serijos logiką pakeičia psichologiškai turtingų supančio gamtos objekto gyvenimo detalių sklaida – nuo „naktinio vasaros apskrities miestelio šiluma ir kvapai" į būdingą. Volgos panache „plaukimas į prieplauką. Abipusė herojų trauka čia yra už tradicinės psichologinės motyvacijos sferos ir prilyginama „beprotybei“, „saulės smūgiui“, įkūnijančiam transpersonalinį, iracionalų būties elementą. Vietoj progresyvios siužetinės dinamikos iškeliamas „momentas“, lemiamas herojų gyvenimo momentas, kurio įvaizdis nulemia pasakojimo audinio diskretiškumą. Meilės „akimirką“ tarp leitenanto ir jo bendražygio iš karto nutiesiamas tiltas tarp trijų laiko dimensijų – dabarties akimirkos, praeities atminties ir intuityvios ateities apvaizdos:

"... Abu buvo taip pašėlusiai uždusę nuo bučinio, kad daugelį metų prisiminė šią akimirką: nei vienas, nei kitas per visą savo gyvenimą nebuvo patyręs nieko panašaus."

Čia svarbus subjektyvaus-lyrinio laiko patyrimo akcentavimas. Bunino prozoje chronotopinių formų kondensacija leidžia, atsižvelgiant į šiuolaikinės eros psichologinius atradimus, perteikti vidinių išgyvenimų sinchroniškumą (priešingai nei Tolstojaus „dialektika“), išryškinti neidentifikuotus, nesąmoningus mentalinio gyvenimo klodus. Ši kūniško suartėjimo, įkvėpimo ir dvasinio pajautimo „akimirka“ tampa istorijos kulminacija, nuo jos driekiasi gija iki herojaus vidinio savęs pažinimo, meilės esmės įžvalgų.

Permąstydamas realistinius psichologizmo principus, Buninas atmeta detalius veikėjų vidinius monologus ir aktyviai naudoja netiesioginius metodus, kaip atskleisti psichinius impulsus per punktyrinę „išorinio vaizdavimo“ liniją. Pats „svetimos“ įvaizdis suteikiamas per staigias metonimines detales: tai pirmiausia portretiniai prisilietimai, paremti sinestezija („ranka kvepėjo įdegiu“, „jos įdegio ir gintaro suknelės kvapas“). Apskritai, sidabro amžiaus kultūroje moters įvaizdis įgauna ypatingą svorį, tampa slaptojo psichinio gyvenimo rezginio, ypatingo jautrumo universalioms eroso jėgoms įsikūnijimu (VSSolovjovo filosofinės idėjos apie Sofiją, simbolistinės poezijos kontekstas). , paslaptinga aura, gaubianti daugelį Bunino, Kuprino ir kt herojų.) – Tačiau Bunino kūryboje šis vaizdas, kaip ir meilės vaizdavimas apskritai, toli gražu nėra simbolistinės mistinės „rūkas“ ir išauga iš jausmingumo specifikos. gyvenimas, viliojantis savo nesuvokiamumu.

Iš kūno apsvaigimo istorijos herojus pamažu ateina į „pavėluotą“ suvokimą „tą keistą, nesuprantamą jausmą, kurio jiems būnant kartu visai nebuvo, kurio jis negalėjo net įsivaizduoti savyje...“ Meilė patirtis leitenantui atskleidžia tikrąją visko, kas išgyventa ir išgyventa, „vertybę“ ir išorinio pasaulio herojus atspindi naują viziją. Tai ta „laiminga“, be galo brangi, kurią jis ima atpažinti Volgos rajono miestelio garsuose ir kvapuose, ta „neišmatuojama laimė“, kurią jo transformuota siela jaučia „net šiame karštyje ir visuose turgaus kvapuose. “

Tačiau meilės malonumo „negalybė“, tai, kas „būtina gyvenimui“, Bunino prozoje antinomiškai derinama su neišvengiamu šio ontologinio užbaigtumo nesuderinamumo jausmu su „kasdienėmis“ tikrovės apraiškomis. Ir dėl to susidarė įspūdis apie pamaldas katedroje, „kur jau garsiai, linksmai ir ryžtingai giedojo, suvokdami įvykdytą pareigą“ ir žvelgdami į įprastas žmonių vaizdai fotografijos vitrinoje pripildo herojaus sielą skausmo:

„Koks laukinis, baisus yra kasdienybės sunkumas, įprastas, kai širdį užklumpa šis baisus „saulės smūgis“, per daug meilės, per daug laimės!

Personažo įžvalga yra Bunino tragiškos jausmų meilės sampratos šerdis, kuri įveda žmogų į amžinybę ir katastrofiškai išveda už žemiškojo pasaulio suvokimo ir erdvės-laikinių orientyrų ribų. Meninis laikas istorijoje – nuo ​​herojų meilės „akimirkos“ iki leitenanto jausmų aprašymo finale – gilus. nechronologinis ir yra pajungtas bendrai tendencijai į objekto-figūrinių formų subjektyvavimą: „Ir vakar, ir šį rytą buvo prisiminta tarsi prieš dešimt metų“.

Pasakojimo struktūros atsinaujinimas pasakojime pasireiškia ne tik ekspozicinės dalies sumažinimu, bet ir leitmotyvinių kompozicinių principų reikšmingumu (per herojaus akimis pateikiamus miesto vaizdus), aukščiau iškylančiais asociatyviais judesiais. priežastinis determinizmas. Buninas savo knygoje „Apie Čechovą“ prisiminė vieną vertingiausių Čechovo patarimų: „Mano nuomone, parašius istoriją, reikėtų ištrinti jos pradžią ir pabaigą“.

Paskutinis Volgos peizažas „Saulės smūgis“ sujungia realistinį autentiškumą su simboliniu vaizdinės serijos apibendrinimu ir, asocijuodamasis su veikėjo asmeninio gyvenimo kulminacinių momentų „žiburiais“, suteikia istorijai ontologinę perspektyvą:

„Tamsi vasaros aušra užgeso toli, niūri, mieguista ir įvairiaspalvė atsispindėjo upėje, vis dar šen bei ten šviečia drebantys raibuliai tolumoje po ja, po šia aušra, o šviesos, išsibarstę tamsoje aplinkui, plūduriavo ir plūduriavo. atgal“.

Paslaptingojo „Volgos pasaulio“ peizažinių vaizdų raiška pasakojime sustiprėja autoriaus užslėptame nostalgiškame jausme apie amžiams prarastą Rusiją, išsaugotą atminties jėgos ir kūrybinės vaizduotės. Apskritai, Rusijos įvaizdis mažoje emigrantų Bunino prozoje („Dievo medis“, „Žoliapjovės“), taip pat romane „Arsenjevo gyvenimas“, neprarandant gyvo objektyvumo, yra prisotintas apgailėtino, veriančio lyrinio jausmo. .

Taigi istorija „Saulės smūgis“ atskleidžia rašytojo meninį tobulumą suvokiant neracionalias sielos gelmes ir meilės paslaptį, pasireiškusią tipiškoje XX amžiaus rusų ir užsienio prozoje. atnaujinant psichologizmo formas, siužeto-kompozicinio organizavimo principus. Palietęs daugybę modernistinių eksperimentų šioje srityje, Buninas, domėdamasis „žemiškomis“ žmogaus charakterio šaknimis, kasdienybės konkretumu, paveldėjo realistinės klasikos viršūnių pasiekimus.