Realizmas kaip meninė kryptimi santrauka. XIX a. Realizmo etapai

Realizmas (nuo vėlyvo. Reālis - realus) - meno ir literatūros meninis metodas. Pasaulio literatūros realizmo istorija yra neįprastai turtinga. Labai jo idėja pasikeitė skirtinguose meninės raidos etapuose, atspindinčius nuolatinį menininkų norą į teisingą tikrovės įvaizdį.

V. Milaševskio iliustracija iki Ch. Dickens "Pickwick Club Postmont Pastabos."



O. Veresky Iliustracija į Romos L. N. Tolstoją "Anna Karenina".



Iliustracija D. Schmarinova į Romos F. M. Dostoevsky "nusikalstamumas ir bausmė".



V. Serov iliustracija į M. Gorkio "Thomas Gordeyev" istoriją.



Iliustracija B. Zaborov į romaną M. Andersen-Nexo "Ditte - Žmogaus vaikas".

Tačiau tiesos sąvoka, tiesa yra viena iš sunkiausių estetikoje. Pavyzdžiui, prancūzų klasicizmo teoretikas N. Bouoyon ragino būti vadovaujamasi tiesa, "imituoti gamta". Bet taip pat aistringas klasicizmo priešininkas romantiškas V. Gyugo įsitikinęs "pasikonsultuoti tik su gamta, tiesa ir įkvėpimu, kuris taip pat yra tiesa ir gamta". Taigi, abu gynė "tiesą" ir "gamta".

Gyvenimo reiškinių pasirinkimas, jų vertinimas, gebėjimas jas pristatyti kaip svarbūs, būdingi, būdingi - visa tai susiję su gyvenimo menininko kampu, ir tai savo ruožtu priklauso nuo jo pasaulinio regėjimo, nuo gebėjimo sugauti pažangius eros judesius. Objektyvumo noras dažnai verčia menininką pavaizduoti tikrąją jėgų vietą visuomenėje, net prieštaraujančia savo politiniams įsitikinimams.

Konkrečios realizmo ypatybės priklauso nuo istorinių sąlygų, kuriomis menas vystosi. Nacionalinės ir istorinės aplinkybės lemia netolygų realizmo plėtrą skirtingose \u200b\u200bšalyse.

Realizmas yra ne daugiau kaip kartą ir nepakitęs. Pasaulio literatūros istorijoje galima apibūdinti keletą pagrindinių plėtros tipų.

Moksle nėra sutarimo dėl pradinio realizmo laikotarpio. Daugelis meno kritikų kreiptis į labai nutolusią epochą: jie kalba apie primityvių žmonių purškimo brėžinius, apie senovės skulptūros realizmą. Pasaulio literatūros istorijoje daugybė realizmo yra senovės pasaulio ir ankstyvųjų viduramžių darbuose (nacionaliniuose EPOS, pavyzdžiui, Rusijos EPIC, kronikos). Tačiau realizmo formavimas kaip meninė sistema Europos literatūroje yra įprasta bendrauti su renesanso (renesanso) epocha, didžiausia progresyvi perversmas. Naujas supratimas apie žmogaus gyvenimą, kuris atmeta bažnyčios pamokslavimą vergų pateikimo, buvo atsispindi F. Petrarchi, Romans F. Rabl ir M. Servantes, tragedijų ir komedijų W. Shakespeare. Po viduramžių bažnyčios šimtmečius skelbė, kad asmuo yra "nuodėmės laivas", ir paragino nuolankumą, literatūrą ir atgimimo menas šlovino žmogų kaip didesnę gamtos kūrimą, siekiant atskleisti jo fizinės išvaizdos grožį ir sielos ir proto turtai. Dėl atgimimo realizavimo, vaizdų mastas (Don Quixote, Hamletas, karaliaus LIR), žmogaus pooperacija, jo gebėjimas į didelį jausmą (kaip Romeo ir Džuljeta) ir tuo pačiu metu šiluma tragiškoje konflikte, kai asmenybės susidūrimas yra pavaizduotas su įstrižomis jėgomis.

Kitas realizmo plėtros etapas yra švietimo (žr Apšvietos), kai literatūra tampa (Vakaruose) tiesioginio pasirengimo buržuazinės demokratinės revoliucijos priemonę. Tarp apšviestų buvo klasicizmo rėmėjai, kiti metodai ir stiliai turėjo įtakos jų darbui. Bet XVIII a. Jį sudaro (Europoje) ir vadinamuoju švietimo realizmu, kurio teorai buvo D. Didro Prancūzijoje ir nuomojant Vokietijoje miestą. Pasaulinė svarba įgijo anglų realaus romano, kurio įkūrėjas pasirodė D. Defo, Robinsono Cruzo autorius (1719). Apšvietos literatūroje buvo padaryta demokratinis herojus (Figaro P. Boualersche trilogijoje, Louise Miller į tragedijos "apgaulę ir meilę" I. F. Schiller, valstiečių vaizdai A. N. Radishchev vaizdai). Apšvietos Visi visuomenės gyvenimo reiškiniai ir žmonių veiksmai buvo vertinami kaip pagrįsti arba nepagrįsti (ir nepagrįsti jie pirmiausia matė visus senus feodalinius užsakymus ir muitines). Iš to jie vyko žmogaus charakterio įvaizdyje; Jų teigiami herojai pirmiausia yra proto įsikūnijimas, neigiamas - atsitraukimas nuo normos, Nerazumijos gamybos, ankstesnių laikų barbarizmo.

Apšvietos realizmas dažnai leidžiama konkurencingumui. Taigi, romano ir dramos aplinkybės nebūtinai būdingos. Jie gali būti sąlyginiai kaip ir eksperimente: "Tarkime, kad asmuo buvo negyvenamos saloje ...". Tuo pačiu metu defo atkreipia Robinsono elgesį ne taip, kaip jis iš tikrųjų galėtų būti (jo herojaus prototipas buvo laukinis, net prarado savęs skaidymo kalbą), bet kaip jis nori įsivaizduoti asmenį, įvykdyti savo fizinę ir protinę jėgos, kaip herojus, pajėgų nugalėtojas. I. V. Goethe Fauste, parodyta dėl aukštų idealų patvirtinimo. Žinomų konvencijų savybės išsiskiria komedija D. I. Fonvizin "Nepali".

Naujas realizmo tipas susideda iš XIX a. Tai yra kritinis realizmas. Jis labai skiriasi nuo renesanso ir iš švietimo. Jos klestėjimas Vakaruose yra susijęs su savarankiško ir O. Balzako pavardėmis Prancūzijoje, Ch. Dickens, W. Tekkesey Anglijoje, Rusijoje - A. S. Puškinas, N. V. V. Gogol, I. S. Turgenev, F. M. Dostoevsky, L. N. Tolstoy, A. P. Chekhovas.

Kritinis realizmas nauju būdu vaizduoja asmens ir aplinkos požiūrį. Žmogaus charakteris yra atskleistas ekologiškai bendraujant su socialinėmis aplinkybėmis. Gilios socialinės analizės objektas buvo vidinis žmogaus pasaulis, kritinis realizmas tuo pačiu metu tampa psichologiniu. Rengiant šią realizmo kokybę, romantizmas vaidino svarbų vaidmenį, siekdami įsiskverbti į žmogaus paslaptis "I".

Gilinti gyvenimo ir komplikacijos pasaulio vaizdą į kritiškai įgyvendinant XIX a. Nereikia, tačiau kai absoliutus pranašumas per ankstesnius etapus, nes meno plėtrai pastebima ne tik užkariavimo, bet ir nuostolių.

Prarastas buvo renesanso vaizdų mastas. Pareiškimo, kuris yra savotiškas apšvietimui, patosas, jų optimistinis tikėjimas geros blogio pergalę liko unikalus.

Darbo judėjimo pakėlimas Vakarų šalyse, formavimas 40-aisiais. XIX a Milsizmas ne tik įtakos kritinio realizmo literatūros, bet ir sukelti pirmuosius meninius eksperimentus realybės įvaizdžio nuo revoliucinės proletariato požiūriu. Tokių rašytojų realizme, kaip Ferrato miestas, W. Morris, "Tarptautinio" E. Intelist autorius, apibūdina naujas funkcijas, numatant meninius atradimus socialistinio realizavimo.

Rusijoje XIX amžiuje yra išskirtinio stiprumo ir supratimo apie realizmo plėtrą. Antroje amžiaus pusmetis, meno užkariavimas realizmas, atsiimti rusų literatūrą tarptautinėje arenoje, užkariauja pasaulio pripažinimą.

XIX a. Rusijos realizmo įvairovė. Leisti kalbėti apie skirtingas formas.

Jo formavimas yra susijęs su A. S. Puškino pavadinimu, kuris atnešė rusų literatūrą apie platų kelio kelią "Likimo žmonių likimo". Atsižvelgiant į pagreitinto vystymosi Rusijos kultūros puskin, kaip buvo, jos buvęs VVG sąlygomis, darant naujus būdus beveik visi žanrai ir jos universalumas bei jo optimizmas yra panašus į renesanso titanus. Be Puškino darbe, kritinio realizmo pamatai, sukurtas N. V. Gogolio darbe yra išdėstyti ir už jo vadinamosios tikros mokyklos.

Kalboje 60-aisiais. Revoliuciniai demokratai, kuriems vadovauja N. G. Chernyshevsky, prideda naujų bruožų Rusijos kritinio realizmo (revoliucinis kritikos pobūdis, naujų žmonių vaizdai).

Ypatinga vieta Rusijos realizmo istorijoje priklauso L. N. Tolstojui ir F. M. Dostojevskiui. Dėka jiems rusų realistinis romanas įgijo pasaulinės svarbos. Jų psichologinis įgūdis, įsiskverbimas į "sielos dialektiką" atidarė XX a. Rašytojų meninį ieškinį. Realizmas XX a. Visame pasaulyje jis atlieka estetinių atradimų L. N. Tolstoy ir F. M. Dostoevsky įspūdį.

Rusijos išlaisvinimo judėjimo augimas, kuris iki šimtmečio pabaigos toleruoja pasaulio revoliucinės kovos su Vakarų į Rusiją centras, sukelia tai, kad didelių rusų realistų darbas tampa, kaip sakė VI Leninas apie Ln Tolstoją, "Rusijos revoliucijos veidrodis" savo objektyviame istoriniame turinyje, su visais jų ideologinių pozicijų skirtumų.

Kūrybinė Rusijos socialinės realizmo apimtis daro įtaką žanro turtui, ypač romano: filosofiniam-istoriniam (L. N. Tolstojui), revoliuciniam ir žurnalistikui (N. G. Chernyshevsky), vidaus (I. A. Goncharov), satyriškas (M. E. Saltykov-shchedrin) , psichologinis (FM Dostoevsky, Ln Tolstoy). Iki šimtmečio pabaigos novatorius realistinės istorijos žanru ir "lyrine drama" yra A. P. Chekhov.

Svarbu pabrėžti, kad XIX a. Rusijos realizmas. nesukėlė izoliuotos nuo pasaulinio istorinio ir literatūros proceso. Tai buvo eros pradžia, kai, pasak K. Marx ir F. Engels ", - atskirų tautų dvasinės veiklos vaisiai tampa kompromisu."

F. M. Dostojevsky pažymėjo kaip vieną iš Rusijos literatūros savybių, "gebėjimas pasauliniu, aistra, visos spalvos". Čia kalbame ne tiek daug apie Vakarų įtaką, kiek apie ekologišką vystymąsi Europos šimtmečių tradicijų kultūros kryptimi.

XX amžiaus pradžioje. M. Gorkio "Messenger" gabalėlių išvaizda "apačioje" ir ypač romanu "motina" (ir Vakarų - Roman M. Andersen-Nexo "Pelle-Conqueror") rodo socialistinio realizmo formavimąsi. 20s Sovietų literatūra deklaruoja didelę sėkmę ir 30-ųjų pradžioje. Daugelyje kapitalistinių šalių atsiranda revoliucinės proletariato literatūra. Socialistinio realizmo literatūra tampa svarbiu pasaulinio literatūros plėtros veiksniu. Pažymėtina, kad sovietinė literatūra kaip visuma palaiko daugiau ryšių su menine patirtimi XIX a. Norint literatūros Vakaruose (įskaitant socialistinį).

Visuotinės kapitalizmo krizės pradžia, du pasauliniai karai, revoliucinio proceso paspartinimas visame pasaulyje pagal spalio revoliucijos įtaką ir Sovietų Sąjungos egzistavimą ir po 1945 m., Pasaulio socializmo sistemos ugdymas - Visa tai paveikė realizmo likimą.

Kritinis realizmas, toliau plėtoti rusų literatūroje iki spalio (I. A. Bunin, A. I. Kubrin) ir Vakaruose, XX amžiuje. Gavo tolesnę plėtrą, o atliekant reikšmingus pokyčius. Kritiniame XX amžiaus realizme. Vakaruose, labiausiai laisvai absorbuojamas ir kerta įvairių įtakų, įskaitant kai kurių nerealių srovių XX a. (Simbolika, impresionizmas, ekspresionizmas), kuris, žinoma, neatmeta realistų kovos prieš nerealstinę estetiką.

Apie 20s. Vakarų literatūroje atsiranda gylio psichologizmo tendencija, įtakos "sąmonės srauto" perdavimas. Yra vadinamasis intelektualus Romos T. Mann; Tai ypač svarbu subtitrai, pavyzdžiui, E. Hemingway. Ši koncentracija asmenybei ir jo dvasiniam pasauliui kritiniame Vakarų realizavimui labai silpnina savo epinę platumą. Epas XX a. MIS Socialistinio realizmo rašytojų nuopelnais ("Klim Samgin gyvenimas" M. Gorky "," Silent Don "M. A. SHOLOKHOV", "Pėsčiomis ant miltų" A. N. Tolstoy ", mirusieji lieka jauni" A. Zhegers).

Skirtingai nuo XIX a. Realistų. Rašytojai XX a. Dažniau pasitaiko fikcija (A. Prancūzija, K. Chapek), konvencijas (pavyzdžiui, B. Brecht), sukurti tiesos romanus ir dramos palyginimus (žr palyginimą). Tuo pačiu metu XX amžiaus realizme. Ceremonijos dokumentą, faktą. Dokumentiniai darbai rodomi skirtingose \u200b\u200bšalyse pagal kritinį realizmą ir socialistinį.

Taigi, likusieji dokumentiniai filmai, yra didelės suvestinės E. Hemingway knygų, sh. O "Casey, I. Becher, tokios klasikinės socialistinės realizmo knygos, kaip" reportažas iš kilpos ant kaklo "y . Fucciku ir "Jaunų apsauga" A. A. Fadeev.

Šiuolaikinis gamtos mokslas, kuris tik dotiglos vigoroeueneee, sistemingai ir mokslo plėtra, taip pat naujausia istorija, datuojamos iš svarbios eros, kad vokiečiai vadino reformaciją, prancūzų renesansą ir italai-queinquenteną.

Ši tvora prasideda nuo XV a. Antrosios pusės. Gėlės meno srityje Šiuo metu viena iš didžiausių progresyvaus perversmo Velienshengo šonų, kuriai būdingi feodalinių feudels suskirstymas ir naujų ekonominių santykių kūrimas. Karališkasis balansas, remdamasi miestietu, sumušė savo feodalinį bajorą ir įkūrė didelius iš esmės nacionalines monarchijas, kuriose gavo modernius Europos mokslus. Šie pokyčiai, įvykę galingas populiarus kėlimo situacijoje, glaudžiai susijęs su kova su pasaulietinės kultūros religijos nepriklausomumu. XV-XVI amžiuje yra sukurtas pažangus realistinis nekaltumas.

XIX a. 40-ajame dešimtmetyje. Realizmas tampa įtakingu menu. Jo pagrindas tapo tiesioginis, gyvas ir nešališkas suvokimas ir tikras realios realybės atspindys. Kaip romantizmas, realizmas kritikavo realybę, bet tuo pačiu metu jis vyko iš pačios realybės, ji taip pat bandė nustatyti artėjančio idealo būdą. Skirtingai nuo romantiško herojaus, kritinio realizmo herojus gali būti aristokratas, religija, bankininkas, savininkavimas, mažas pareigūnas, tačiau tai visada yra tipiškas herojus įprastomis aplinkybėmis.

XIX a. Realizmas, skirtingai nuo renesanso ir apšvietimo eros, pagal apibrėžimą. Gorky yra, visų pirma, realizmas yra labai svarbus. Jo pagrindinė tema yra buržuazinio pastato ir jo moralės ekspozicija, šiuolaikinio visuomenės rašytojo. C. Dickens, V. Tekkrej, F. Standal, O. Balzac atskleidė socialinę blogio svarbą, matydamas asmens priklausomybę nuo asmens priklausomybės nuo asmens.

Ginčai tarp klasikuotojų ir romantikos dailės palaipsniui sudarė naują suvokimą - realistišką.

Realizmas, kaip vizualiai patikimas realybės suvokimas, artėja prie gamtos, kreipėsi į natūralizmą. Tačiau E. Delacroix jau pažymėjo, kad "realizmas negali būti sumaišoma su matomo panašumo realybės". Meninio įvaizdžio reikšmė priklausė nuo natūralaus įvaizdžio įvaizdžio, tačiau apibendrinant ir rašydami.

Terminas "realizmas", pristatė J. Chaflerri prancūzų literatūros kritika XIX a. Viduryje, buvo naudojamas norint paskirti meną priešingu romantizmu ir akademiniu idealizmu. Iš pradžių realizmas buvo uždarytas su natūralizmu ir "Tikra mokykla" meno ir literatūros 60-80.

Tačiau vėlesnis realizmo apsisprendimas vyksta kaip srautas, o ne visai sutampa su natūralizmu. Rusijos estetinėje mintime realizmas reiškia ne tiek daug tikslaus gyvenimo reprodukcijos kaip "teisinga" žemėlapių su "gyvenimo reiškinių sakinio" ekspozicija ".

Realistiškumas plečia socialinę meninės vizijos erdvę, verčia klasicizmo "universaliąją meną" kalbėti nacionaline kalba, atsisako ressaktyvumo ryžtingai nei romantizmas. Realistinis pasaulio prieš srovę yra atvirkštinė idealizmo pusė [9, p.4-6].

XV-XVI amžiuje yra sukurtas pažangus realus menas. Viduramžių, menininkų, paklusti bažnyčios įtaka, persikėlė nuo tikrojo pasaulio įvaizdžio, būdingo senovės menininkų (Apollodore, Zeewaxis, Parasy ir Palefil). Menas persikėlė į abstraktus ir mistinius, tikrus pasaulio vaizdus, \u200b\u200bžinių noras buvo laikomas nuodėmingu dalyku. Nekilnojamasis vaizdai atrodė pernelyg reikšmingi, jausmingi ir todėl pavojingi pagundai. Dulkinimasis meninė kultūra, vizualinės rūšys sumažėjo. Hippolyte Dešimt rašė: "Žvelgiant į bažnyčios akinius ir statulą, primityviame paveiksle, man atrodo, kad žmogaus gentis buvo degenerated, kvailieji šventieji, bjaurios kankinės, plokščios tarnaitės, bespalvio, sausų, liūdnų asmenybių procesija priespaudos baimė. "

Renesanso amžiaus menas į tradicinius religinius sklypus įdėti naują progresyvų turinį. Savo darbuose menininkai šlovina asmenį, parodyti jam gražią ir harmoningai plėtojamą, perduoda apylinkių grožį. Tačiau tai, kas yra ypač būdinga to laiko menininkams - jie visi gyvena savo laiko interesais, taigi ir charakterio pilnumas ir galia, jų paveikslų realizmas. Plačiausias visuomenės pakilimas ir paskatino tikrą geriausių renesanso kūrinių pilietybę. Renesanso eros yra didžiausio kultūrinio ir meno kėlimo laikas, kuris pažymėjo realistiško meno kūrimo pradžią. Nauja WorldView skelbiama be dvasinės priespaudos bažnyčios. Jį širdyje - tikėjimas žmogaus jėga ir galimybe, gobšus susidomėjimas žemiškam gyvenimui. Didelis susidomėjimas asmeniu, atpažinti realaus pasaulio vertybes ir grožį, nustatyti menininkų veiklą, naują realistišką meno metodą, pagrįstą moksliniais tyrimais anatomijos, linijinės ir oro perspektyvos, apšvietimo ir apšvietimo ir proporcijos. Šie menininkai sukūrė gilų realų meną.

Realizmas - Literatūros ir meno kryptis, kuri sukelia teisingą realybės atgaminimą savo tipinėmis savybėmis. Realizmo dominavimas po romantizmo epochos ir priešorizmo.

Manoma, kad realizmas kilo senovėje. Paskirti kelis realizmo laikotarpius:

• "Antikvariniai realybė"
• "Renesanso epocho realizmas"
• "XVIII-XIX šimtmečio realizmas" (XIX a. Viduryje pasiekė aukščiausią galią, susijusią su realizmo epochos terminu)
• "Neanalizmas (XX amžiaus realizmas)"

Realizmas, bendrosios turto nuomone, yra konkretus istorinis metodas, kuriame didvyrių veiksmų motyvai yra dėl aplinkybių, kuriomis šis herojus egzistuoja.

Realizmo pagrindas yra determinizmo idėja, terpės poveikis vienam asmeniui. Realistinė literatūra pasiekia meninę tiesą, tai yra visiškai jo objekto pasakojimo tinkamumas. Realistinio metodo klasifikacija vyksta nuo to, kokie esminiai motyvai yra atkurta darbe. Yra socialinis realizmas, kai dominuojanti pradžia yra tikros aplinkybės, apibrėžiančios visą atitinkamo meninio teksto struktūrą, yra simbolių, kai simboliai "konkuruoja" su aplinkybėmis, realizmas; Yra psichologinės, kur pirmoje vietoje yra atgaminti vidinę esminio esamo asmens esmę. "Grotesque" realizme grotesko ar satyrinėje konvencijoje apibrėžia darbo stilių, o ne atimant savivaldos logiką, atitinkančią gyvenimo logiką.

Rusijos realizme buvo sukurti du pagrindiniai tipai 200 metų: kritiški ir socialiniai. Šios sąlygos nebuvo visiškai sėkmingos, nes lyginant su objektyviais sunkumais. Kritinio realizmo terminologinis paskyrimas yra darbo patosas, jo kritinis dėmesys, ty subjektyvus turinio pusėje, kitais atvejais, pagrindinis materialus metodo taškas yra tam tikra ideologinė sistema, kurioje žodis "socialistas" "dominuoja. Tai yra pažeistos vertės, ir jei jie nepamirškite originalios teorinės estetikos, būtina palyginti reiškinius, būdingas kūrybiškų gyvenimo atspindžio principų, o ne ideologinį ar subjektyvų-emocinį įvedimą autoriaus meninei jų simpatijų ir antipatijų tekstai.

Reališkumas literatūroje yra kryptis, kurios pagrindinis bruožas yra teisingas realybės įvaizdis ir jo tipiškos savybės be jokių iškraipymų ir pernelyg didelių. Šis literatūros srautas kilęs iš XIX a., O jo prilipėjos smarkiai prieštaravo sudėtingoms poezijos formoms ir naudoja įvairias mistines sąvokas.

Realizmas kaip meninis metodas buvo suformuotas XIX 20-30s. Šiuo metu pirmą kartą žmonijos istorijoje sukurta pasaulinė ekonomikos prijungimo sistema, įvyko dideli demokratiški procesai, socialinės bylos apimtis apėmė visus realybės aspektus, pritraukiant daugiau ir daugiau socialinių gyventojų socialinių segmentų.

Atitinkamai buvo išplėsta meno tyrimų objektas: jis dalyvavo ir įgijo visuomenės svarbą ir estetinę vertę kaip plačią viešuosius procesus. Taigi subtilus žmogaus psichologijos niuansai, žmonių gyvenimas, gamta, daiktų pasaulis. Jis patyrė gilius pokyčius ir pagrindinį meninio tyrimo objektą - asmenį ir viešąjį krūva įgijo bendrą pasaulinį pobūdį.

Dvasiniame pasaulyje nė vienas kampas išliko, kuris neturėtų visuomenės reikšmės ir nesidengė dailės. Visi šie pokyčiai lėmė naujo tipo pasaulio meninės koncepcijos - realizmo atsiradimą.

Realybės reiškiniai, kaip pats asmuo, pasirodė realizmo mene visuose sudėtingumuose ir išsamumu, visuose estetinių savybių turtuose sudėtinga ir praturtinta socialine praktika.

Realybės pagrindas yra istorizmo principas, konkrečiai istorinis žmogaus simbolių supratimas ir įvaizdis. Svarbi įvedimas kaip priemonė nustatyti esmines socialines savybes asmens ir formavimo ir veiklos aplinkybes.

Realizmo menas turi didžiulę socialinių tipų galeriją savo plėtrai, atkuriant socialinių santykių ir visuomenės komunikacijų įvairovę ir sudėtingumą nauju istoriniu laikotarpiu - politinio ir ekonominio kapitalizmo planavimo era. Pažymėtina, kad realizmas kilęs į šalį, kurioje kapitalizmas buvo įkurta prieš visą - Angliją ir Prancūziją. Vakarų Europos realizmo steigėjai buvo V. Scott ir Ch. Dickens, F. Standartinė ir O. kur Balzac. Realizmas padarė galingą įtaką valstybės sąmonei. Jis prisidėjo prie materialistinio požiūrio patvirtinimo vienam asmeniui, kurio esmė yra apibrėžiama kaip "visų viešųjų ryšių rinkinys".

Realistinis kūrybiškumo tipas grindžiamas ne priori taisyklėmis ir schema, tačiau dėl įsiskverbimo į socialinės tikrovės modelius (tai yra meno objektas). Realistinis menininkas žinos simbolius ir reiškinius gyvenimo judesio, supranta juos kaip realybės rezultatus, kurie vystosi: ir galvoja šios tikrovės modelis.

Kapitalizmo laiko realizmas susidūrė su visos mokslo ir kultūros institucijos augimu. Tačiau mokslinis personažas turėjo daugiausia natūralių objektų. Mokslinė pasaulėžiūra, kuri suvokia žmogišką požiūrį į žmonių pobūdį ir viešuosius santykius, dar neveikė. Todėl ideologinė orientacija meno kūrybiškumo klausimais buvo iš esmės sumažėjo iki suvokimo, asimiliacijos ir naudojant idėjos ir vertės, kuri apibūdina gamtos mokslo materializmo kompleksą. Tai yra tokia estetika, kurio modelis buvo knyga iš parvetologijos, visų gyvenimo reiškinių lygybė priešais menininko akį nukreiptą realizmą natūralizmui.

Socialiai istorinė analizė, kuria grindžiamas realizmas, leidžia visapusiškai išsamiai padengti asmens gyvenimą visuomenėje, kad gyvenimo gyvenimo trukmė, šiuolaikinės visuomenės gyvenimo būdas, ty visa gyvenimo aplinkybių turtai, turintys įtakos Vyro dalis. Jie turi auklėjimą ir švietimą, socialinę, politinę, kultūrinę, šeimą ir kitus santykius bei žmonių krūva. Tuo pačiu metu realizmas numato visuomenės meninę analizę visoje savo socialinėje ir kultūrinėje plokštumoje, įkūnijusi žmogaus individualumo gyvenime.

Antroje pusėje ketvirtojo amžiaus Pažymėta didėjanti kapitalistinės visuomenės krizė ir senėjančios proletariato sugadintos dvasios. Todėl meninio proceso diegimo tendencija pasižymi tolesniu meno kūrimu, susijusiu su demokratine ir revoliucine jėga, taip pat dekadentiniais, modernizmo srovėmis, kurios labai dažnai pakeitė viena kitą. Šie procesai buvo Xia meno pabaigoje. Tik kaip tendencija. Bet jau XX a. Pradžioje. Meno gyvenimas tapo itin įvairia ir labai prieštaringa, kurią patvirtina socialinių studentų dienų sudėtingumas.

Socialistinis realizmas yra kūrybinis metodas, kuris sukūrė XX a. Pradžioje. Kaip meninės kultūros plėtros procesų atjungimas socialistinės revoliucijos metu kaip socialistinio taikos ir žmogaus sampratos išraiška. Pasibaigus praėjusio šimtmečio 20s, Rusijoje buvo sukurtos naujos sąlygos, nežinomi konfliktai, dramatiškas susidūrimas, todėl atsirado naujas herojus ir nauja auditorija.

Buvo reikalinga ne tik politinėje, filosofiniame, bet ir meniniame supratimui apie Socialistinės revoliucijos pergalės procesą tarp Rusijos ir būdų statyti socialistinę visuomenę. Jie seka, kad Rusijos revoliucijos pergalė sukėlė naują meną į gyvenimą, o ne iš tikrųjų meno metodas. Labai svarbu įrašyti naujo meno plėtros laikotarpį tarp 1917 m. Ir 1934 m. Revoliucijos, kuris vyko visos Europos šiuolaikinio diskurso, ir kitą laikotarpį po pirmojo sovietų rašytojų kongreso (1934 m.). Kongrese buvo priimta nauja socialistų meno programa ir neabejotinai naujas meninis metodas "Socialistinis realizmas", jos principai ir uždaviniai.

Per pirmąjį laikotarpį yra aktyvi meno plėtra, kuri nėra susijusi su kai kurių ideologinių apribojimų; Jis prisotintas su naujomis meninės išraiškingumo priemonėmis, kurios galėtų būti visiškai perduodamos naujos idėjos auditorijai. Atsižvelgiant į meno ir meno metodų kūrimo specifiką, laikykitės Rusijos sąlygų sąlygų. Galų gale, laikotarpis yra 1917-1921 m. Ukrainoje, Gruzijoje arba, pavyzdžiui, Armėnijoje reikėjo atskirą analizę, nes ji nėra identiška socialinei ir politinei situacijai Rusijoje. Socialistinio realizmo menas turi pusę amžiaus, ji turėjo didelį poveikį pasaulio kultūros daliai.

Krypties požymiai

19-ojo amžiaus literatūros realizmas gali būti atskirtas aiškiais ženklais. Pagrindiniai iš jų yra meninis realybės įvaizdis pažįstamiems vaizdams derinimui, su kuria jis reguliariai susiduria su realiu gyvenimu. Realybė darbuose laikoma priemone žinant aplinkinio pasaulio ir savęs asmenį, o kiekvieno literatūros charakterio įvaizdis yra tokiu būdu, kad skaitytojas galėtų pažinti save, santykinį, kolegą, arba a pažįstamas. Romanuose ir realistų turtuose menas išlieka gyvybės patvirtinimu, net jei sklypas yra būdingas tragiškam konfliktui. Kitas šio žanro ženklas yra rašytojų noras apsvarstyti aplinkinę tikrovę savo plėtrai, ir kiekvienas rašytojas bando atrasti naujų psichologinių, visuomenės ir socialinių santykių atsiradimą.

Šio literatūros srauto savybės

Realizmas literatūroje, kuri atėjo pakeisti romantizmą, turi meno požymių, ieškančių tiesos ir siekia transformuoti tikrovę.

Literatūros simboliai realistų rašytojų darbų padarė atradimų po ilgų atsitiktinių ir svajonių, analizuojant subjektyvius Maidos. Ši funkcija, kurią galima išskirti autoriaus suvokimu laiko, nustatė išskirtinius požymius realistinės literatūros nuo XX a. Pradžios nuo tradicinių rusų klasikų.

Realizmas XIX a.

Tokie realizmo atstovai literatūroje, kaip Balzac ir standaus, Tekckens ir Dickens, Jord Smėlio ir Viktoras Hugo, savo darbuose ryškiai atskleidžia temą ir blogas temas ir išvengti abstrakčių koncepcijų ir parodytų tikrąjį savo amžininkų gyvenimą. Šie rašytojai aišku skaitytojams, kad blogis slypi buržuazinės visuomenės gyvenimo būdą, kapitalistinę tikrovę, žmonių priklausomybę nuo įvairių materialinių vertybių. Pavyzdžiui, Dickens "Dombe ir sūnus" kompanijos savininkas buvo širdis ir dėvėti ne iš prigimties. Tiesiog tokie charakterio savybės pasirodė dėl didelių pinigų buvimo ir savininko ambicijų, dėl kurių pagrindinis gyvenimo pasiekimas tampa tie. Literatūros apyvarta yra apgauti humoro ir sarkasms, ir simbolių vaizdai yra Nebėra rašytojo idealas ir neužsidega savo brangių svajonių. Nuo XIX amžiuje darbų, herojus praktiškai dingsta, kurio įvaizdis yra peržiūrimas autoriaus pateikimo. Tokia situacija yra ypač ryškiai atsekti Gogol ir Chekhov darbuose.

Tačiau akivaizdžiai suteikta literatūros kryptis pasireiškia Tolstoy ir Dostojevsky darbuose, apibūdinant pasaulį, kaip mato. Tai taip pat buvo išreikšta simbolių įvaizdyje su jų privalumais ir trūkumais, literatūros herojų psichikos kankinimų aprašymais, primindami skaitytojus apie griežtą realybę, keisti, kurį vienas asmuo yra neįmanomas.

Paprastai realizmas literatūroje taip pat paveikė Rusijos bajorų atstovų likimą, kurį gali būti vertinami pagal I. A. Goncharovo darbus. Taigi, jo kūrinių simbolių simboliai lieka prieštaringi. Oblonai yra išsamus ir lengvas žmogus, tačiau dėl savo pasyvumo jis negali keisti gyvenimo geresniam. Tokios savybės turi kitą simbolį rusų literatūroje - nuobodu, bet talentingas Borisas Paradisk. "Goncharov" sugebėjo sukurti "Antigero" vaizdą, būdingą XIX a. Vaizdui, kurį pastebėjo kritikai. Dėl to atsirado "Oljovshchina" sąvoka, susijusi su visais pasyviais simboliais, kurių pagrindinės bruožai buvo tinginystė ir drąsa.

Kritinis realizmas - Marxistinė literatūros kritika, meno metodo paskyrimas prieš socialistinį realizmą. Tai laikoma literatūrinė kryptimi, įsteigta XIX a. Kapitalistinėje visuomenėje.

Manoma, kad kritinis realizmas atskleidžia žmogaus gyvenimo ir socialinės aplinkos psichologijos sąlygas (romanai O. Balzak, J. Eliot). Sovietmečiu, materialistinė estetika V. G. Belińsky, N. G. Chernyshevsky, N. A. Dobrolyubova buvo pritraukta į kritinio realizmo pagrindimas Rusijoje pagrindimas. Maxim Gorky pripažino paskutinį didelį kritinio realizmo atstovą A. P. Chekhove. Nuo Gorkijos, pasak oficialių sovietinių idėjų, prasidėjo naujas meninis metodas - socialistinis realizmas.

Psichologas literatūroje yra išsamus, išsamus ir gilus vaizdo literatūros fantastikos literatūros herojaus fikcija: jo jausmai, emocijos, troškimai, mintys ir patirtis. Pasak A. B. ESIN, psichologas - "Tai yra gana išsamus, išsamus ir gilus jausmų, minčių, išgalvoto asmenybės (literatūros pobūdžio) patirtis su konkrečiomis fikcijos priemonėmis." LIT.- ESIN A. B. Rusijos klasikinės literatūros psichologas. M., 1988. Galima pasakyti, kad visa turtingiausia pasaulinė literatūra susideda iš dviejų didelių vietovių - didvyrių psichologizmo plėtra savo požiūriu į taiką ir kitus žmones ir plėtojant vidinį psichologą, kuriuo siekiama analizuoti savo vidinį ramybė, jo siela. Taigi, atsižvelgiant į mūsų studijuotus darbus iki dešimtos klasės, Istigenev "Asya", "medžiotojų pastabos", antrasis - "mūsų laiko herojus", "McMy" M.Yu.lermontovu gali būti priskirtas atstovams pirmosios krypties. Turgenevas siekė aukščiausius įgūdžius savo herojų simbolių įvaizdis, atskleidžiantis vidinį herojų pasaulį per veiksmus ir veiksmus. Kaip vaikas, jis skaito "Mumu", jūs suprantate, kad tik drąsus žmogus, turintis stiprų charakterį, galėtų priimti tokį baisų sprendimą - nuskęsti artimiausią ir gimtąją būtybę, kad mama nepainioja blogio ir žiaurios minios. "Mūsų Laiko herojus" streikuoja Lermontovo gebėjimą atskleisti vidinio žmogaus pasaulio paslaptis (Pechorina), išreikšti dvasinę patirtį taip tiksliai ir ryškiai, nes tai nėra padaryti asmenį kasdien, paprastą gyvenimą.

Šiuo atžvilgiu yra trys pagrindinės psichologinio įvaizdžio formos, kurioms mažinami visi konkretūs literatūros herojų vidinio pasaulio reprodukcijai: tiesiogiai, netiesioginiai ir bendro dydžio. Pirmosios dvi formos buvo teoriškai paskirstytos I.V. Draudimas: "Pagrindinės psichologinės analizės formos gali būti suskirstytos į simbolių charakteristikas iš vidaus, - tai yra, per meninės žinios, esančių vidinio pasaulio esamų asmenų, išreikštų per vidinę kalbą, atminties vaizdus ir vaizduotę; Tuo psichologinės analizės "iš išorės", kuri yra išreikšta psichologiniu žodžiu išraiškingų ypatumų kalbos, kalbos elgesio, imituoja ir kitomis priemonėmis išorinio pasireiškimo psichika rašytojas. " Iš viduje esančių simbolių vaizdas vadinamas tiesia forma, ir "išorėje" - netiesioginis, nes mes sužinosime apie vidinį herojaus pasaulį ne tiesiogiai, bet per išorinius jo psichologinės būklės simptomus. Trečioje formoje psichologinis vaizdas

A.B. Esin rašo taip: "Bet rašytojas turi dar vieną galimybę, kitą būdą informuoti skaitytoją apie mintis ir jausmus charakterio - su pavadinimo pagalba, labai trumpas paskyrimas tų procesų, kurie vyksta vidiniame pasaulyje. Mes vadinsime tokį metodą su bendra ir paskirta. A.P. SPA rašė apie šią techniką, lyginant psichologinio įvaizdžio ypatumus nuo savarankiško ir tolstoy: "Standartinė yra naudingiausia verbalinio jausmo paskyrimo keliais. Jausmai yra pavadinti, bet nerodomi. "Taigi, ta pati psichologinė būsena gali būti atkuriama naudojant įvairias psichologinio įvaizdžio formas. Pavyzdžiui, galima pasakyti: "Aš buvau įžeistas Charles Ivanovich už mane pažadinti", - tai bus bendra žymėjimo forma. Galite pavaizduoti išorinius įžeidimų požymius: ašaros, baisūs antakiai, nuolatinis tylėjimas ir tt - yra netiesioginė forma. Ir jūs galite, kaip jis padarė Tolstoją, atskleiskite vidinę būseną tiesia psichologinio vaizdo forma: "Mes maniau, - aš esu mažas, bet kodėl jis man kelia nerimą? Kodėl jis nesikiša, skrenda šalia Volodinos lovos? Laimėjo, kiek? Ne, Volodija yra vyresnė už mane, ir aš esu mažiau nei visi: nes jis yra kankinamas man. Tik apie tai ir galvoja visą savo gyvenimą, - aš šnabždėjau, - kaip aš padariau problemų. Jis labai gerai mato, kad jis prabudau ir bijo mane, bet sako, tarsi jis nepastebės ... bjaurus žmogus! Ir chalatas ir skrybėlę, ir šepečiu - tai, kas bjaurus! " LIT.- A.B. Eustin. Literatūros kūrinio analizės principai ir metodai. Filologinių fakultetų studentų ir mokytojų studijų vadovas, mokytojų-literatūros. Iš viso rašytojų darbuose, kuriuos mes nuolat vadiname psichologais - Lermontovu, Tolstoju, Čekovu, Dostojevsky, Maulsant ir kt. - Dėl psichologinių vaizdų - kaip a Taisyklė, visos formos, nors pagrindinis vaidmuo psichologizmo vis dar yra žaidžiamas tiesiogine forma - nedelsiant poilsis žmogaus vidinio gyvenimo procesus. Psichologiniai vaizdo priėmimai apima psichologinę analizę ir savianalizę. Abu šie metodai yra tai, kad sudėtingos dvasinės herojai sumažėjo iki jų sudedamųjų dalių ir tokiu būdu paaiškina skaitytojui aišku. Psichologinė analizė taikoma trečiosios šalies istorijoje, savianalizė - tiek iš pirmosios ir trečiosios šalies. Savęs tyrime pirmojo asmens psichologinis pasakojimas įgyja išpažinties charakterį, kuris stiprina skaitytojo įspūdį . Ši naratyvinė forma yra naudojama daugiausia, kai darbe - vienas pagrindinis veikėjas, sąmonė ir psichika, kurios autorius ir skaitytuvo monitoriai ir likusieji simboliai yra nedideli, o jų vidinis pasaulis praktiškai nėra pavaizduotas ("vaikystė", " paauglystė "ir" jaunimas »L. N. Tolstoy ir tt).

Psichologinėje analizėje trečiosios šalies pasakojimo istorija turi savo privalumų. Ši funkcija forma leidžia autoriui be jokių apribojimų įvesti skaitytoją į vidinį pobūdžio pasaulį ir parodyti jį išsamiausiu ir gilumu. Autorė nėra paslapčių herojaus sielos - jis žino apie jį viską, gali atsekti vidaus procesus, paaiškinti tarp įspūdžių, minčių, patirtimi. Tuo pačiu metu autorius gali psichologiškai interpretuoti herojaus, jo veido išraiškų ir plastiko elgesį ir kt. "Aš esu geriausi jausmai, bijo pasibjaurėjimo, palaidotas mano širdies gelmėse. Jie mirė ten, - sako Pechorin apie save. Bet, dėka autoriui, mes suprantame, kad ne visi "geriausi pečorino" jausmai mirė. Jis kenčia, kai BAL miršta, per minutę atsiskyrė su tikėjimu, jis "skausmingai mažėja širdis." "Psichologijoje, viena iš ilgo istorinio praeities literatūros gyvenimo paslapčių: kalbėti apie asmens sielą, Ji kalba su kiekvienu skaitytoju apie save. "

Reališkumas yra dominuojantis ideologinis ir stilistinis srautas į Europos kultūrą ir meną ir Ameriką antroje XIX a. Pusėje ir XX a. Pradžioje. Atėjo pakeisti tokį galingą stilistinį srautą į kultūrą ir meną kaip romantizmą.

Pagrindinis kūrybiškumo principas realizme- Tai yra realybės įvaizdis, asmuo ir pasaulis yra tikri, kurie jie yra. Nesrastas, nepamiršta bet kokio idealo kryptimi. Atsižvelgiant į tai, esminis skirtumas tarp ankstesnių tendencijų ir krypčių realizmo yra baroko, kur vaizdas yra gražus ir nenatūralus, klasicizmas, kuris yra "patobulinta" racionalumas pasaulio, romantizmo, kuris valdo audringų aistrų kultą, stiprus emocijos, kur gijimo ir didingos gamtos pasaulis yra pašlovintas. Tikrumas realizme (ne panašus į tiesą, bet atitiktis tiesai) yra viena iš svarbiausių vertybių.

Todėl realistas stengiasi žymiai atkurti tuos įvykių ar reiškinių duomenis ir faktus, kurie aprašo.

Realizmas literatūroje (kaip ir tapyboje) perduoda tipiškus objektų savybes: objektus, reiškinius ir žmones. Atitinkama ir aktuali tema iškelta autoriaus literatūriniame darbe yra geriau realizmo. Švelnesnis socialinis darbo garsas čia ir dabar - dar kartą, tai yra geriau. Realistai ištirti modernumą ir bando eiti su juo "kojoje" - ir tai yra faktas. Tačiau tai neatšaukia istorinių sklypų realizmo literatūroje. Tikslumas ir istorinis teisingumas yra labai vertinamas jų reprodukcijai.

Įžymūs Europos literatūros realistai - Onor de Balzac, Emil Zola, Bertold Brecht, Gi de Maupassan ir kiti autoriai. Rusų literatūroje tai yra Anton Chekovas, Fedor Dostoevsky, Lion Tolstoy, Nikolai Chernyshevsky, Jurijus Olesha ir kiti autoriai. XX a. Pradžioje kultūros ir meno realizmo dominavimas nuvyko į modernistinius srautus su savo kūrybiškumo laisvės kultu, ir tai nesvarbu modernistų, ar pasaulis, pavaizduotas jie yra panašūs į tikrąjį, ar jis yra patikimas. Realizmas stumiamas simbolizmu ir futurizmu.

Kai kuriose šalyse realizmas kaip meno kryptis ir ypač literatūroje, kuri yra nedaloma iki XX a. Vidurio. Ne išimtis buvo TSRS, kur socialinis tapatumas (socialistinis realizmas) ilgą laiką buvo dominuojanti ideologija. Jo ryškūs atstovai literatūroje - Maxim Gorky, Konstantino poist, Aleksandras Fadeev, Konstantin Simonovas ir kt. Geras vizualizmo meno socialistinio realizmo pavyzdys yra tikėjimo "Muchina" skulptoriaus tapatybė, autorius žinomas SSRS skulptūroje "darbuotojas ir kolkhoznitsy".

Egzistuoja literatūroje ir tapyboje bei tokiame įdomiu reiškiniu "Magic realybė". Daugiausia šis terminas susijęs su XX a. Vidurio ir XX a. Pabaigos kūrybiškumu. Kolumbijos ProSeilis Gabriel Garcia Marquez yra laikoma pripažinta "tėvas" literatūroje. Tai yra meno kūriniai, kur magijos ir magijos tema yra įtraukta į realistišką (kitaip) meno kūrinius. "Magic Realism" draugai taip pat yra tokie gerai žinomi autoriai, tokie kaip Julio Cortasar ir Jorge Borges. Tapyba, tai yra prancūzų markės kūralas kūrybiškumas.

Reališkumas yra skirtas paskambinti meno ir literatūros krypčiai, kurių atstovai siekė realiai ir teisingai atgaminti realybę. Kitaip tariant, pasaulis buvo pavaizduotas kaip tipiškas ir paprastas su visais jo privalumais ir trūkumais.

Bendrosios realizmo bruožai

Realizmas literatūroje išsiskiria kelių bendrų bruožų. Pirma, gyvenimas buvo pavaizduotas realybe atitinkamuose vaizduose. Antra, šio srauto atstovų realybė tapo priemone žinoti save ir pasaulį. Trečia, literatūros kūrinių puslapių vaizdai išsiskyrė dalių, specifikų ir rašymo teisingumu. Įdomu tai, kad realistų menas su savo gyvenimo patvirtinančiomis nuostatomis siekė apsvarstyti tikrovę vystymosi labui. Realistai atrado naujus socialinius ir psichologinius santykius.

Realizmo atsiradimas

Realizmas literatūroje kaip meninės kūrybos forma atsirado renesanso eroje, išsivysčiusi apšvietimo epochoje ir parodė save kaip savarankišką kryptį tik 1930 m. 1930 m. Pirmieji realistai Rusijoje yra Didysis rusų poetas A.S. Puškinas (kartais netgi vadinamas šio srauto protėviu) ir ne mažiau išskirtinis rašytojas N.V. Gogolis su savo romanu "Negyvosios sielos". Kaip literatūros kritika, per savo ribas, terminas "realizmas" pasirodė dėka D. Pisarev. Tai buvo tas, kuris pristatė terminą žurnalistikos ir kritikos. 19-ojo amžiaus literatūroje realizmas tapo išskirtiniu to laiko bruožu, turinčiu savo savybes ir būdingus bruožus.

Literatūros realizmo ypatybės

Literatūros realizmo atstovai yra daug. Garsiausi ir išskirtiniai priklauso tokiems rašytojams, pavyzdžiui, standal, ch. Dickens, O. Balzac, L.N. Tolstoy, Flaubert, M. Twain, F.M. Dostojevsky, T. Mann, M. Twain, W. Falkner ir daugelis kitų. Visi jie dirbo kūrybinio realizmo metodo plėtrai ir įkūnijami savo darbuose ryškiausių funkcijų neatskiriamu ryšiu su savo unikaliomis autorių teisių funkcijomis.