Perovas Vasilijus. „Guvernantės atvykimas į pirklio namus
Taip pat skaitykite
Sausio 2 d. (gruodžio 21 d., senuoju stiliumi) sukanka 183 metai nuo iškilaus rusų tapytojo gimimo. Vasilijus Perovas.
Jo vardas dažniausiai siejamas su garsiais paveikslais. „Medžiotojai poilsyje“ ir „Troika“, daug mažiau žinomi kiti darbai, pvz „Guvernantės atvykimas į pirklio namus“.
Šios nuotraukos detalėse slypi daug įdomių faktų.
I. Kramskojus. V. Perovo portretas, 1881 |
Vasilijus Perovas dažnai buvo vadinamas dailininko Pavelo Fedotovo kūrybos tęsėju, su kurio paveikslais Perovą sieja aštrių socialinių temų pasirinkimas, kritiška kūrinių orientacija, ypatinga iš pirmo žvilgsnio nepastebimų detalių svarba. 1860 m. kiekvienas naujas Perovo paveikslas tapo socialiniu reiškiniu, jo darbai, atskleidžiantys visuomenės opas, atitiko didžiųjų reformų epochą. Menininkas vienas pirmųjų atkreipė dėmesį į savo meto paprastų žmonių bejėgiškumą.
V. Perovas. Autoportretas, 1870 |
Vienas iš šių darbų buvo paveikslas „Gubernijos atvykimas į pirklių namus“ (1866). Kompoziciniu ir stilistiniu požiūriu jis labai artimas P. Fedotovo žanrinėms drobėms, pirmiausia pastebimi sutapimai su „Majoro piršlybomis“. Tačiau Perovo kūryba tragiškesnė ir beviltiškesnė. 1865 m., ieškodamas gamtos sumanytam kūriniui, menininkas nuvyko į Nižnij Novgorodo mugę, kur susirinko prekeiviai iš visų Rusijos miestų ir „šnipinėjo“ reikiamus tipus.
V. Perovas. Guvernantės atvykimas į pirklio namus, 1866. Eskizas |
Jie tarsi išėjo iš A. Ostrovskio kūrybos puslapių. Dėl šių žymių analogijų kartais net buvo pareikšti kaltinimai, kad Perovas yra antraeilis rašytojo meninio pasaulio atžvilgiu. Taigi, pavyzdžiui, I. Kramskoy apie šį paveikslą rašė: „Pati guvernantė žavi, joje yra kažkoks sumišimas, kažkoks skubėjimas ir kažkas, kas iš karto priverčia žiūrovą suprasti asmenybę ir net akimirką, savininkė taip pat yra neblogas, nors ir ne naujas: paimtas iš Ostrovskio. Likę veidai yra pertekliniai ir tik gadina reikalą.
Vargu ar galima visiškai sutikti su Kramskoy nuomone. Likę veikėjai jokiu būdu nebuvo „pertekliniai“. Spalvinga jaunojo pirklio, savininko sūnaus, figūra stovi šalia tėvo ir nedvejodama žvelgia į jaunąją. Komentuodamas šią nuotrauką, Perovas kalbėjo apie „begėdišką smalsumą“ – ši frazė geriausiai apibūdina prekybininką.
V. Perovas. Guvernantės atvykimas į pirklių namus, 1866. Fragmentas |
Prekybininkas jaučiasi ne tik visateisiu namų šeimininku, bet ir suverenu situacijos šeimininku. Jis atsistoja ant klubų, plačiai išskėstomis kojomis, ištiesęs pilvą ir atvirai apžiūrinėja naujoką, puikiai suvokdamas, kad nuo to momento ji bus jo valdžioje. Priėmimo negalima pavadinti šiltu – prekeivė į merginą žiūri nuolaidžiai, iš viršaus į apačią, tarsi iš karto nurodydama jai vietą šiuose namuose.
V. Perovas. Guvernantės atvykimas į pirklių namus, 1866. Fragmentas |
Nulenktoje guvernantės galvoje, neapibrėžtam rankų judesiui, kai ji išima rekomendacinį laišką, jaučiasi pražūtis ir tarsi būsimos mirties nuojauta, neišvengiama dėl akivaizdaus šios vargšės mergaitės susvetimėjimo tamsiajai karalystei. prekybininkų pasaulio. Kritikas V. Stasovas šio paveikslo turinį apibrėžė taip: „Kol kas ne tragedija, o tikras tragedijos prologas“.
V. Perovas. Guvernantės atvykimas į pirklių namus, 1866. Fragmentas |
Ant sienos kabo pirklio, regis, šios šeimos įkūrėjo portretas, kurio atstovai šiuo metu po padorios išvaizdos bando slėpti tikrąją savo prigimtį. Nors ne visiems vienodai pavyksta. Pirklio žmona žiūri į merginą su neslepiamu nepasitikėjimu ir bloga valia. Jai pačiai aiškiai toli nuo „maniero“ ir „mokslų“, kurių guvernantė mokys dukrą, tačiau nori visko „kaip žmonės“ jų šeimoje, todėl sutiko merginą įsileisti į namus.
V. Perovas. Guvernantės atvykimas į pirklių namus, 1866. Fragmentas |
Kairiajame durų kampe buvo tarnai. Jie taip pat smalsiai žiūri į jaunąją ponią, tačiau jų veiduose nesimato arogancijos – tik susidomėjimas ta, kuri netrukus palaikys kompaniją. Tikriausiai mergina, gavusi gerą išsilavinimą, apie tokį likimą visai nesvajojo. Vargu ar kas nors šiuose namuose supranta, kodėl pirklių dukroms reikia mokėti užsienio kalbas ir aukštuomenės manieras.
V. Perovas. Guvernantės atvykimas į pirklių namus, 1866. Fragmentas |
Vienintelė šviesi dėmė paveiksle – pirklio dukters figūrėlė, prie kurios buvo pakviesta guvernantė. Rožinė Plunksnų spalva dažniausiai naudojama dvasiniam grynumui pabrėžti. Merginos veidas – vienintelis, kuriame, be smalsumo, atsispindi nuoširdi užuojauta.
Tapyba * Guvernantės atvykimas į pirklių namus * Tretjakovo galerijoje
Paveikslą „Gubernijos atvykimas į pirklių namus“ V.G.Perovas nutapė aliejumi ant drobės 1866 m. Ši drobė yra vienas žinomiausių menininko darbų su satyriniu akcentu.
Kiekviena šio paveikslo detalė slepia gilią prasmę. Meistras ypatingą vaidmenį skiria vaizduojamų personažų veido išraiškoms ir gestams. Turėdamas gilias žmogaus psichologijos žinias ir nuostabius portretų eskizų įgūdžius, menininkas visada sukuria neįtikėtinai gyvą, dinamišką kompoziciją, kuri kalba pati už save.
Paveiksle vaizduojama jauna mergina, stovinti nugara į žiūrovą, dailiai apsirengusi sodria raudona suknele. Ištyrusi naują aplinką, kurioje teks gyventi ir dirbti, pamačiusi savo naująjį tironą šeimininką ir jo išdidžias, įžūlias dukras, ji stovi nulenkusi galvą, nuliūdusi dėl sunkaus likimo.
Sprendžiant iš nuoširdžiai džiaugsmingos rožine suknele vilkinčios merginos veido išraiškos, guvernantė buvo pakviesta kaip tik jai. Kitos, vyresnės savininko dukros, į naują žmogų žiūri su panieka ir su smalsumu, bando žvilgsniu įvertinti merginą. Kairėje iš už atvirų durų žvelgia tarnas ir taip pat su dideliu smalsumu žiūri į naująją guvernantę.
Perovo paveiksle pavaizduota scena vyksta didelėje erdvioje patalpoje, kurioje iš baldų matosi tik sunkios masyvios kėdės, o sienas puošia ne ikonos, kaip įprasta krikščionių namuose, o portretas barzdotas senolis, kuris tikriausiai yra pirklio protėvis.
Atskirai reikia mokėti už laivagalio nuėmimą, vertinantį šeimininko žvilgsnį ir rankų vietą. Tokia poza protingai merginai iškart leidžia suprasti, kad šiuose namuose jai nebus jokio nuolaidžiavimo.
Be V. G. Perovo paveikslo „Gubernijos atvykimas į pirklių namus“ aprašymo, mūsų svetainėje yra daug kitų įvairių menininkų paveikslų aprašymų, kuriuos galima panaudoti tiek ruošiantis rašyti esė apie paveikslą, tiek tiesiog pilnesnei pažinčiai su garsių praeities meistrų kūryba.
|
Vasilijus Perovas. Guvernantės atvykimas į pirklio namus.
1866. Drobė, aliejus.
Tretjakovo galerija, Maskva, Rusija.
Vasilijus Grigorjevičius Perovas yra ne tik vienas didžiausių XIX amžiaus antrosios pusės menininkų. Tai labai svarbi figūra, prilygstanti tokiems meistrams kaip V.I. Surikovas, Jo kūryba pažymėjo naujų meninių principų gimimą ir tapo Rusijos meno istorijos etapu.
1862 metais V.G. Perovas išvyko į Paryžių kaip menininkas iš Dailės akademijos, kur tobulino savo įgūdžius ir, kaip pats rašo, „pažengė į priekį techninėje pusėje“. Tuo metu daugelis užsienyje buvusių rusų menininkų pasuko į rusišką realybę primenančias žanrines scenas. V.G. Tada Perovas dirbo prie kompozicijų „Atostogos Paryžiaus apylinkėse“, „Vargonų šlifuoklis“, „Našlaičiai“ ir kt. Bet jis nesilaiko jam nustatyto termino ir prašo Dailės akademijos leisti grįžti į tėvynę: „Visiškai neįmanoma piešti paveikslo nepažįstant nei žmonių, nei jų gyvenimo būdo, nei charakterio; nežinant liaudies tipų, kurie yra žanro pagrindas.
Kūrybinė V.G. Perovas buvo glaudžiai susijęs su Maskva: čia įgijo išsilavinimą, o vėliau gyveno ir dirbo šiame mieste. Šio meistro drobėse buvo užaugintos ištisos menininkų kartos. Kaip ir geriausi rusų literatūros atstovai, V.G. Perovas visą savo talentą ir įgūdžius paskyrė engiamųjų ir nuskriaustųjų apsaugai tikriausiai dėl to, kad per visą jo gyvenimą oficialioji valdžia jam nebuvo palanki. Ir net pomirtinėje dailininko parodoje nei Imperatoriškasis Ermitažas, nei Imperatoriškoji dailės akademija, prisidengiant „nėra pinigų“, neįsigijo nė vieno jo paveikslo16. Oficialioji Rusija negalėjo atleisti didžiajam menininkui realistui už laisvą mąstymą ir atvirą simpatiją paprastiems žmonėms.
Paveikslas „Gubernijos atvykimas į Pirklių namus“ kartu su garsiosiomis „Troika“, „Mirusio žmogaus keliais“ ir kitomis drobėmis taip pat vaizduoja žmonių, kurie priemonėmis verčiami atsidurti žeminančioje padėtyje. samdomo darbo. 1860-aisiais Rusija virto kapitalistine šalimi, o naujasis gyvenimo šeimininkas – pirklys, fabrikantas, turtingas valstietis – stojo greta buvusio dvarininko, siekdamas išplėšti jam priklausančią valdžios dalį engiamai rusų tautai.
Progresyvi rusų literatūra jautriai atkreipė dėmesį į naujo plėšrūno atsiradimą, teisingai įžvelgė jo įpročius, negailestingą godumą ir dvasinį ribotumą. Didysis satyrikas M.E. Saltykovas-Ščedrinas. Tais pačiais metais A.N. Ostrovskis savo pjesėse pasmerkė Rusijos „gyvenimo šeimininkų“ tironiją. Sekdamas progresyvių rašytojų V.G. Perovas savo meninį ginklą nukreipė prieš kylančią buržuaziją.
1865 m., ieškodamas gamtos sumanytam kūriniui, menininkas nuvyko į garsiąją Nižnij Novgorodo mugę, kur kasmet rinkdavosi pirkliai iš visų Rusijos miestų. Čia vyko prekyba, buvo sudaromos sutartys ir sandoriai, čia prekiavo ir vaišinosi rusų pirkliai.
Vaikščiodamas palei Volgos prieplauką, vaikštinėdamas po Gostiny Dvorą, lankydamas Volgos parduotuves ir prekybinių laivų karavanus, sėdėdamas tavernose, kur pirkliai tvarkė savo reikalus už pilvo samovaro, V. Perovas įdėmiai žiūrėjo į naujų valdovų pasirodymą. gyvenimo. O po metų parodoje Dailės akademijoje pasirodė jo paveikslas „Gubernijos atvykimas į pirklių namus“, už kurį gavo akademiko vardą.
Viskas šiame paveikslėlyje atrodo neįprastai: švarus, šviesus kambarys su nėriniuotomis užuolaidomis, auksinėmis žvaigždėmis ant tapetų, žalumynų girliandomis, poliruoti baldai, vieno iš šeimos atstovų portretas. Tačiau žiūrovui iš karto kyla jausmas, kad; tai tik fasadas, puošmena, o tikras namo gyvenimas primena apie save tamsiomis durų angomis ir jose besispiečiančiais žmonėmis. Bendro dėmesio centre – jauna mergina, kukliai, bet skoningai pasipuošusi tamsiai ruda suknele ir gaubtu su mėlynu šilko kaspinu. Rankose ji turi tinklelį ir išsiima namų mokytojos titulą. Jos liekna, šiek tiek sulenkta figūra, nubrėžta plona linija, grakšti; švelnaus veido profilis - viskas ryškiai kontrastuoja su pritūpusių pirklių šeimos figūrų kontūrais, kurių veiduose atsispindėjo smalsumas, nuostaba, įtartina bloga valia ir ciniška, savimi patenkinta šypsena.
Visa pirklio šeima išėjo pasitikti vargšės guvernantės. „Samas“ taip skubėjo susitikti su būsima savo vaikų mokytoja, kad net nepasivargino padoriai apsirengti: būdamas tamsiai raudonos spalvos chalatu, išėjo į koridorių. „Netrukdyk mano nusiteikimui“, – rašoma visoje jo savimi patenkintoje figūroje. Plačiai išskėstomis kojomis nutukęs šeimininkas įžūliai laiko merginą – kaip prekę, kurios kokybę nori nustatyti. Visoje jo išvaizdoje yra kažkas bukiško, begalinis pasitenkinimas apima visą jo nutukusią figūrą ir išreiškiamas mieguistomis akimis, be tikslo nukreiptomis į merginą. Koks yra pirklio sūnus, nesunku atspėti iš jo įžūlios laikysenos ir įžūlios veido išraiškos. Mokytojas ciniškai žiūri į šį būsimą „smuklės buferį“ ir damų vyrą. Už pirklio nugaros buvo jo žmona ir dukterys. Antsvorio turinti pirklio žmona išdidžiai ir priešiškai žiūri į jaunąją guvernantę, o pirklio dukros į jauną merginą žiūri su savotišku bejausmiu išgąsčiu.
Intelektualiai, išsilavinusiai merginai šioje šeimoje bus sunku, o atspėti žiūrovui reikia šiek tiek įžvalgumo: pabuvusi su pirklių vaikais, ji nuo jų bėgs, kur tik akys pažvelgs.
Drobė „Gubernijos atvykimas į pirklių namus“ buvo tipiškas 1860-ųjų paveikslas, ir ne tik V.G. Perovas. Mažas, aiškiai identifikuotas siužetas, paimtas iš gyvenimo su visomis įprastomis žvilgtelėjimo ir pasiklausymo detalėmis, šis paveikslas buvo itin būdingas tų metų tapybai. Tais pačiais metais pasirodė A. Jušanovo kūriniai „Pamačius viršininką“ ir N. Nevrevo „Torgas“. V.G. Perovas ne tik pats formavo tapyboje realizmą, bet ir buvo jo suformuotas, perėmė daug savo amžininkų meninių laimėjimų, tačiau savo talento galia pakėlė šiuos pasiekimus į aukštesnį socialinį ir estetinį lygmenį.
„Fedotovo majoro piršlybose“ pirklys vis dar siekė aukštuomenės palankumo, o jo brangiausias troškimas buvo vesti karininką storais epaletais. P. Fedotovo paveiksle pirklys vaizduojamas vis dar pagarbiai gėdijančioje pozoje. Jis paskubomis apsivilko iškilmingą, neįprastą sau apsiaustą, norėdamas oriai sutikti svarbų svečią. V. Perovui pirklys ir visi jo namiškiai jaučiasi esąs daug reikšmingesni žmonės nei į jų tarnybą stojanti protinga mergina.
Žmogaus orumo pažeminimą, dvasinio subtilumo ir pavalgyto filistizmo susidūrimą, pirklio bandymą „palenkti pasididžiavimą“ V. Perovas atskleidžia su tokia užuojautos ir paniekos pilnatve, kad ir šiandien (praėjus beveik 150 metų) imamės visko. į širdį, kaip ir pirmieji nuotraukos žiūrovai ...
„Guvernantės atvykimas“ dažnai buvo kritikuojamas dėl spalvos sausumo, ir net A.A. Fiodorovas-Davydovas pažymėjo: „Vienas aštriausių tematikos požiūriu, įspūdingi V. Perovo paveikslai, šis paskutinis, nemalonus vaizdine prasme... Šio paveikslo tonai nemaloniai žeidžia akis“. Tačiau čia menininkas stebino žiūrovą savo gėlėtu įmantrumu: juoda ir violetinė, geltona ir rožinė – visos spalvos spindi visa jėga. Tik reikia atidžiau pasižiūrėti, kaip koloristiškai paryškinta centrinė grupė, kaip švelniai, bet neabejotinai spalvomis paimtos antrojo plano figūros.
Ypatingą vietą dailininko kūryboje užima nedidelė jo drobė „Gubernijos atvykimas į pirklių namus“ (1866).
Paveikslo siužetas, kaip visada pas Perovą, nesudėtingas, o pati kūrinio drama paremta ne atviru, išoriniu veiksmu, o būsenų konfliktu. Meistras vaizdingai rašo, viena vertus, pirklių šeima su tarnu, kuris, kaip įprasta, įžūliai vaidina savo šeimininkus, ir, kita vertus, guvernantę, kukliai, bet skoningai apsirengusią mergaitę, kurios visa išvaizda visa tai išduoda, kad ji anaiptol ne filisterė, o prekybiškesnė kilmė. Ši biografija skaitoma ne tik pačios guvernantės atvaizde, bet ir namiškių veiduose, kuriems ji – žmogus iš kito pasaulio. Ir todėl bendroje žmonių reakcijoje į atėjūną slypi nepasitikėjimo ir net baimės elementas: ką ji atsineš su savimi į jų įsteigtus pamatus, gimusius galbūt valstiečių trobelėje?
Atrodytų, konflikto esmė akivaizdi. Tačiau jo socialinis poveikis yra tik pradžia, o po to didėja psichologinis to, kas vyksta, aštrumas. Paraudusi nuo situacijos nepatogios, nuo neįprastai didelio dėmesio sau, mergina pagaliau bando iš rankinės išsitraukti rekomendacinį laišką, kad, be kita ko, pasislėptų už šio veiksmo, apsisaugotų nuo žeminimo ir begėdiškas jos tyrimas. Nuo sunkaus namo šeimininko žvilgsnio, kuriam ji yra derybų objektas, nuo geidulingų pirklio sūnaus akių, nuo smalsumu nepasitikinčių namiškių, kurių veiduose – nuostaba, pašaipos ir net pasityčiojimas. Ir ji stovi, vargšė, vidury kambario – vieniša ir neapsaugota savo drovumu ir romumu, po kryžiaus piktavališkumo ugnimi.
Tačiau pasiektas psichologinis meninio pasakojimo lygis taip pat dar nėra galutinis tikslas, o tik priemonė žengti jo link. Tik viena, nors ir maža, bet labai išraiškinga detale Perovas pertvarko semantinius akcentus ir taip konfliktą perkelia į kitas sferas.
Klestinčio pirklio namo interjere, atsižvelgiant į aplinkos patriarchatą, menininkas nepavaizdavo nė vienos ikonos. Vietoj to akivaizdoje - protėvio portretas, nuo kurio, ko gero, ir prasidėjo šeimos klestėjimas. Ant jo, savo geradario, ji meldžiasi, išpažindama tik veidmainystę ir pragmatiškumą. Štai kodėl vargšės mergaitės likimas nepavydėtinas ciniškoje, slogioje namų atmosferoje, kur veidrodžiai atspindi tik tamsą ir tuštumą, kur jaunas gyvenimas gali būti suglamžytas, kaip ši, atsainiai mėtoma, giliomis klostėmis išmarginta skara, vaikštanti. aplink, kaip nereikalingas.
Ir tarsi norėdamas užbaigti moralinę buities charakteristiką, menininkas tamsiame fone vaizduoja ir pirklio šeimą, ir jos tarnus. Tuo tarpu guvernantės figūrą jis projektuoja ant gležnos ochros spalvos tapetų su auksiniu atspalviu sienoje, kur užgesusios žvakės paauksuotos žvakidės spindesyje pabalo. Abipusis koloristinis veiksmas buvo mergaitės figūros pastatymas ant grindų lentos, o šviesiausioje jos vietoje, be to, nubalintomis raukšlių blizgesiu. Taip guvernantė atsidūrė savotiškoje, ypatingoje, koloritiškai sutvarkytoje erdvėje, pripildytoje šviesos, prieš kurią nuslysta ir į kairę šliaužiantis šešėlis, ir iš vidinių namo kamerų besidriekianti tamsa. Taigi psichologinė konfrontacija perauga į kovą tarp šviesos ir tamsos, kur moralinis grynumas priešinamas cinizmui. Ir štai Perovas daro dar vieną pakilimą. Kaip jo paveiksle tamsos neatstoja vienalytė masė, taip ir pirklių šeima nėra visa beviltiškai užkietėjusi savo veidmainystėje. Namo šeimininko dukra paauglė – vienintelė veikėja iš visos buities, parašyta šviesiais, skambiais tonais, išsiskiriančiais iš bendros koloristinės pilkumos ir tamsos. Viskas apie šią merginą – ir žvilgsnis, nukreiptas į naujoką, ne smalsų, o nustebęs, ir iš nuostabos plačiai atmerktos akys, tarsi pamatytų tai, ko kiti nemato, ir kažkoks dar nesąmoningas, vos suvaržytas impulsas išduoda vaiko sielą. , jau siekdamas to tyrumo, tos šviesos, kurią šis nepažįstamasis atsinešė su savimi. Taip atsiranda vidinė dviejų personažų – mergaitės ir guvernantės – konjugacija, apibrėžianti paveikslo meninio vaizdo laiko perspektyvą.
Išskirtinio rusų tapytojo Vasilijaus Perovo vardas dažniausiai siejamas su garsiais paveikslais „Medžiotojai ilsisi“ ir „Troika“, daug mažiau žinomais kitais kūriniais, tokiais kaip „Gubernijos atvykimas į pirklių namus“. Šios nuotraukos detalėse slypi daug įdomių faktų.
V. Perovas. Guvernantės atvykimas į pirklio namus, 1866 m
Vasilijus Perovas dažnai buvo vadinamas dailininko Pavelo Fedotovo kūrybos tęsėju, su kurio paveikslais Perovą sieja aštrių socialinių temų pasirinkimas, kritiška kūrinių orientacija, ypatinga iš pirmo žvilgsnio nepastebimų detalių svarba. 1860 m. kiekvienas naujas Perovo paveikslas tapo socialiniu reiškiniu, jo darbai, atskleidžiantys visuomenės opas, atitiko didžiųjų reformų epochą. Menininkas vienas pirmųjų atkreipė dėmesį į savo meto paprastų žmonių bejėgiškumą.
I. Kramskojus. V. Perovo portretas, 1881 m
Vienas iš šių darbų buvo paveikslas „Gubernijos atvykimas į pirklių namus“ (1866). Kompoziciniu ir stilistiniu požiūriu jis labai artimas P. Fedotovo žanrinėms drobėms, pirmiausia pastebimi sutapimai su „Majoro piršlybomis“. Tačiau Perovo kūryba tragiškesnė ir beviltiškesnė. 1865 m., ieškodamas gamtos sumanytam kūriniui, menininkas nuvyko į Nižnij Novgorodo mugę, kur susirinko prekeiviai iš visų Rusijos miestų ir „šnipinėjo“ reikiamus tipus.
V. Perovas. Autoportretas, 1870 m
Jie tarsi išėjo iš A. Ostrovskio kūrybos puslapių. I. Kramskoy apie šį paveikslą rašė: „Pati guvernantė žavi, joje kažkoks gėdingumas, kažkoks skubėjimas ir kažkas, kas iš karto priverčia žiūrovą suprasti asmenybę ir net akimirką, savininkė irgi nebloga, nors ir ne nauja: jis buvo paimtas iš Ostrovskio. Likę veidai yra pertekliniai ir tik gadina reikalą.
V. Perovas. Guvernantės atvykimas į pirklių namus, 1866 m. Eskizas
Vargu ar galima visiškai sutikti su Kramskoy nuomone. Likę veikėjai jokiu būdu nebuvo „pertekliniai“. Spalvinga jaunojo pirklio, savininko sūnaus, figūra stovi šalia tėvo ir nedvejodama žvelgia į jaunąją. Komentuodamas šią nuotrauką, Perovas kalbėjo apie „begėdišką smalsumą“ – ši frazė geriausiai apibūdina prekybininką.
Prekybininkas jaučiasi ne tik visateisiu namų šeimininku, bet ir suverenu situacijos šeimininku. Jis atsistoja ant klubų, plačiai išskėstomis kojomis, ištiesęs pilvą ir atvirai apžiūrinėja naujoką, puikiai suvokdamas, kad nuo to momento ji bus jo valdžioje. Priėmimo negalima pavadinti šiltu – prekeivė į merginą žiūri nuolaidžiai, iš viršaus į apačią, tarsi iš karto nurodydama jai vietą šiuose namuose.
V. Perovas. Guvernantės atvykimas į pirklių namus, 1866 m. Fragmentas
Nulenktoje guvernantės galvoje, neapibrėžtam rankų judesiui, kai ji išima rekomendacinį laišką, jaučiasi pražūtis ir tarsi būsimos mirties nuojauta, neišvengiama dėl akivaizdaus šios vargšės mergaitės susvetimėjimo tamsiajai karalystei. prekybininkų pasaulio. Kritikas V. Stasovas šio paveikslo turinį apibrėžė taip: „Kol kas ne tragedija, o tikras tragedijos prologas“.
Ant sienos kabo pirklio, regis, šios šeimos įkūrėjo portretas, kurio atstovai šiuo metu po padorios išvaizdos bando slėpti tikrąją savo prigimtį. Nors ne visiems vienodai pavyksta. Pirklio žmona žiūri į merginą su neslepiamu nepasitikėjimu ir bloga valia. Jai pačiai aiškiai toli nuo „maniero“ ir „mokslų“, kurių guvernantė mokys dukrą, tačiau nori visko „kaip žmonės“ jų šeimoje, todėl sutiko merginą įsileisti į namus.
V. Perovas. Guvernantės atvykimas į pirklių namus, 1866 m. Fragmentas
Kairiajame durų kampe buvo tarnai. Jie taip pat smalsiai žiūri į jaunąją ponią, tačiau jų veiduose nesimato arogancijos – tik susidomėjimas ta, kuri netrukus palaikys kompaniją. Tikriausiai mergina, gavusi gerą išsilavinimą, apie tokį likimą visai nesvajojo. Vargu ar kas nors šiuose namuose supranta, kodėl pirklių dukroms reikia mokėti užsienio kalbas ir aukštuomenės manieras.
V. Perovas. Guvernantės atvykimas į pirklių namus, 1866 m. Fragmentas
Vienintelė šviesi dėmė paveiksle – pirklio dukters figūrėlė, prie kurios buvo pakviesta guvernantė. Rožinė Plunksnų spalva dažniausiai naudojama dvasiniam grynumui pabrėžti. Merginos veidas – vienintelis, kuriame, be smalsumo, atsispindi ir nuoširdi užuojauta.
Tapyba * Guvernantės atvykimas į pirklių namus * Tretjakovo galerijoje
Nė vieno paveikslo veikėjo negalima pavadinti nereikalingu ar atsitiktiniu, visi jie yra savo vietoje ir tarnauja meninei idėjai įgyvendinti. Perovas, kaip ir Gogolis, kurio darbais jis žavėjosi, buvo apsėstas minties savo darbuose sukurti rusiškų tipų enciklopediją. Ir jam tikrai pavyko.
Sausio 2 d. (gruodžio 21 d., senuoju stiliumi) sukanka 183 metai nuo iškilaus rusų tapytojo gimimo. Vasilijus Perovas... Jo vardas dažniausiai siejamas su garsiais paveikslais. „Medžiotojai poilsyje“ ir „Troika“, daug mažiau žinomi kiti darbai, pvz „Guvernantės atvykimas į pirklio namus“... Šios nuotraukos detalėse slypi daug įdomių faktų.
Vasilijus Perovas dažnai buvo vadinamas dailininko Pavelo Fedotovo kūrybos tęsėju, su kurio paveikslais Perovą sieja aštrių socialinių temų pasirinkimas, kritiška kūrinių orientacija, ypatinga iš pirmo žvilgsnio nepastebimų detalių svarba. 1860 m. kiekvienas naujas Perovo paveikslas tapo socialiniu reiškiniu, jo darbai, atskleidžiantys visuomenės opas, atitiko didžiųjų reformų epochą. Menininkas vienas pirmųjų atkreipė dėmesį į savo meto paprastų žmonių bejėgiškumą.
Vienas iš šių darbų buvo paveikslas „Gubernijos atvykimas į pirklių namus“ (1866). Kompoziciniu ir stilistiniu požiūriu jis labai artimas P. Fedotovo žanrinėms drobėms, pirmiausia pastebimi sutapimai su „Majoro piršlybomis“. Tačiau Perovo kūryba tragiškesnė ir beviltiškesnė. 1865 m., ieškodamas gamtos sumanytam kūriniui, menininkas nuvyko į Nižnij Novgorodo mugę, kur susirinko prekeiviai iš visų Rusijos miestų ir „šnipinėjo“ reikiamus tipus.
Jie tarsi išėjo iš A. Ostrovskio kūrybos puslapių. Dėl šių žymių analogijų kartais net buvo pareikšti kaltinimai, kad Perovas yra antraeilis rašytojo meninio pasaulio atžvilgiu. Taigi, pavyzdžiui, I. Kramskoy apie šį paveikslą rašė: „Pati guvernantė žavi, joje yra kažkoks sumišimas, kažkoks skubėjimas ir kažkas, kas iš karto priverčia žiūrovą suprasti asmenybę ir net akimirką, savininkė taip pat yra neblogas, nors ir ne naujas: paimtas iš Ostrovskio. Likę veidai yra pertekliniai ir tik gadina reikalą.
Vargu ar galima visiškai sutikti su Kramskoy nuomone. Likę veikėjai jokiu būdu nebuvo „pertekliniai“. Spalvinga jaunojo pirklio, savininko sūnaus, figūra stovi šalia tėvo ir nedvejodama žvelgia į jaunąją. Komentuodamas šią nuotrauką, Perovas kalbėjo apie „begėdišką smalsumą“ – ši frazė geriausiai apibūdina prekybininką.
Prekybininkas jaučiasi ne tik visateisiu namų šeimininku, bet ir suverenu situacijos šeimininku. Jis atsistoja ant klubų, plačiai išskėstomis kojomis, ištiesęs pilvą ir atvirai apžiūrinėja naujoką, puikiai suvokdamas, kad nuo to momento ji bus jo valdžioje. Priėmimo negalima pavadinti šiltu – prekeivė į merginą žiūri nuolaidžiai, iš viršaus į apačią, tarsi iš karto nurodydama jai vietą šiuose namuose.
Nulenktoje guvernantės galvoje, neapibrėžtam rankų judesiui, kai ji išima rekomendacinį laišką, jaučiasi pražūtis ir tarsi būsimos mirties nuojauta, neišvengiama dėl akivaizdaus šios vargšės mergaitės susvetimėjimo tamsiajai karalystei. prekybininkų pasaulio. Kritikas V. Stasovas šio paveikslo turinį apibrėžė taip: „Kol kas ne tragedija, o tikras tragedijos prologas“.
Ant sienos kabo pirklio, regis, šios šeimos įkūrėjo portretas, kurio atstovai šiuo metu po padorios išvaizdos bando slėpti tikrąją savo prigimtį. Nors ne visiems vienodai pavyksta. Pirklio žmona žiūri į merginą su neslepiamu nepasitikėjimu ir bloga valia. Jai pačiai aiškiai toli nuo „maniero“ ir „mokslų“, kurių guvernantė mokys dukrą, tačiau nori visko „kaip žmonės“ jų šeimoje, todėl sutiko merginą įsileisti į namus.
Kairiajame durų kampe buvo tarnai. Jie taip pat smalsiai žiūri į jaunąją ponią, tačiau jų veiduose nesimato arogancijos – tik susidomėjimas ta, kuri netrukus palaikys kompaniją. Tikriausiai mergina, gavusi gerą išsilavinimą, apie tokį likimą visai nesvajojo. Vargu ar kas nors šiuose namuose supranta, kodėl pirklių dukroms reikia mokėti užsienio kalbas ir aukštuomenės manieras.
Vienintelė šviesi dėmė paveiksle – pirklio dukters figūrėlė, prie kurios buvo pakviesta guvernantė. Rožinė Plunksnų spalva dažniausiai naudojama dvasiniam grynumui pabrėžti. Merginos veidas – vienintelis, kuriame, be smalsumo, atsispindi nuoširdi užuojauta.
Nė vieno paveikslo veikėjo negalima pavadinti nereikalingu ar atsitiktiniu, visi jie yra savo vietoje ir tarnauja meninei idėjai įgyvendinti. Perovas, kaip ir Gogolis, kurio darbais jis žavėjosi, buvo apsėstas minties savo darbuose sukurti rusiškų tipų enciklopediją. Ir jam tikrai pavyko. Detalės vaidina svarbų vaidmenį kituose menininko darbuose.