Ratuota lyra. Ratinė lyra (organistrum, hardy hardy)

Ratuota lyra
(skubėtojas)

Ratoji lyra, herdi-girdi, dar žinoma kaip ratuotas smuikas ( "rato smuikas") yra styginis muzikos instrumentas, kurio garsą sukuria rožinio rato trintis, pajudinamas svirtimi, į stygas. Šis ratas iš esmės veikia kaip lankas, paversdamas instrumentą panašiu į mechaninį smuiką. Melodija grojama klavišų pagalba, ant kurių tvirtinami kumšteliai – mediniai pleištai, kurie suspaudžia stygas tinkamose vietose. Kaip ir dauguma akustinių stygų, ratų lyra turi rezonatorių, kuris sustiprina stygų vibraciją.

Daugumoje ratuotų lyrų yra kelios burdono stygos, kurios grojant sukuria nuoseklų toną, panašiai kaip dūdmaišio principo. Dėl šios priežasties ratinė lyra dažnai naudojama kartu su dūdmaišiu arba vietoj jos, pavyzdžiui, prancūzų ir vengrų liaudies muzikoje.

Daugelis muzikos festivalių suburia grupes, kuriose dalyvauja atlikėjai ant ratinės lyros, garsiausias toks festivalis festivalis Saint-Chartier, vidurio Prancūzijoje, Indrės departamente, vykęs apie liepos 14 d.

Kilmė ir istorija

Manoma, kad vakarų Europoje herdi-girdi atsirado prieš VIII a. Viena iš ankstyviausių instrumento formų buvo vargonistras – didelis instrumentas su gitaros formos rezonatoriumi ir ilgu kaklu, ant kurio buvo sustiprinti klavišai (vienos diatoninės oktavos diapazone). Vargonininkystė turėjo vieną melodinę stygą ir dvi drono stygas, kurios buvo ištrauktos per įprastą tiltelį ir mažą ratuką. Dėl savo dydžio ant vargonų grojo du žmonės – vienas muzikantas suko vairą, kitas traukė raktus. Klavišų traukimas (o ne spaudimas) nebuvo lengva technika, todėl instrumentas daugiausia buvo grojamas lėtomis melodijomis. Organistrum derino Pitagoro temperamentas, ir pirmiausia buvo naudojamas bažnyčių ir vienuolynų choriniam dainavimui akomponuoti. Abatas Odo iš Cluny (mirė 942 m.) laikomas nedidelio vargonų organizacijos aprašymo autoriumi Quomodo organistrum construatur (Kaip veikia organistrumas), žinomas iš vėlesnių kopijų, tačiau jo patikimumas gana abejotinas. Vienas iš ankstyviausių vargonų vaizdų yra skulptūra iš XII a. Santjago de Kompostelos katedroje Ispanijos Galicijoje, vaizduojantis du instrumento atlikėjus.

Vėliau vargonininkystė tapo mažesnė, patogiau naudotis vienam muzikantui. Vargonų solo buvo žinomas Ispanijoje ir Prancūzijoje, tačiau netrukus jį pakeitė simfonija – nedidelė hardy-gurdy versija su stačiakampiu rezonatoriumi, trimis stygomis ir diatonine klaviatūra. Paspaudimo klavišai buvo išrasti maždaug tuo pačiu metu. Tokie klavišai buvo daug labiau tinkami greitoms melodijoms groti, buvo daug patogesni ir netrukus visiškai pakeitė išmetimo klavišus. Viduramžių simfoniniuose vaizduose pavaizduotos abiejų tipų klaviatūros.

Vėlyvojo Renesanso laikotarpiu buvo nusistovėjusios dvi būdingos instrumento rezonatoriaus formos - gitaros forma ir kniedžių komplektas, apvali liutnios forma. Pastaroji forma ypač būdinga prancūziškiems instrumentams.

Iki XVII amžiaus pabaigos besikeičiantys skoniai pareikalavo iš ratinės lyros daugiau polifoninių galimybių, o jų stoka tapo žemesniųjų klasių instrumentu ir dėl to gavo tokius pavadinimus kaip vokiška. Bauernleier„Valstiečių lyra“ arba Betlerljė"Prasta lyra".
Tačiau rokoko epochoje atgimęs domėjimasis valstiečių dalykais vėl nukreipė aukštesniųjų sluoksnių žvilgsnius į instrumentą ir jis įgijo didžiulį populiarumą aukštuomenėje. Žymūs kompozitoriai parašė klasikinius kūrinius ratinei lyrai (pavyzdžiui, garsieji - Il pastorius Fido Vivaldi). Šiuo metu vyraujanti šešių stygų instrumento forma vadinama vielle a roue... Toks instrumentas turėjo dvi melodines ir keturias burono stygas, kurias buvo galima išjungti ir įjungti, jei reikėdavo groti skirtingais klavišais.

Tuo pačiu metu ratinė lyra pradėjo skverbtis toliau į rytus, kur ji buvo sukurta įvairiomis versijomis slavų šalyse, rytų Vokietijos regionuose ir Vengrijoje. Didžioji dalis nacionalinių instrumentų išnyko iki XX amžiaus pradžios, tačiau kai kurie išliko iki šių dienų, iš kurių garsiausias yra prancūzų vielle a roue, Veneros tekerőlant ir ispanų zanfona... Ukrainoje veislė vadinama lyra buvo plačiai naudojamas aklųjų klajojančių muzikantų, kurių daugumą 1930-aisiais sunaikino Stalinas. Daugelyje šalių – Švedijoje, Vokietijoje, Austrijoje, Čekijoje, Lenkijoje, Rusijoje, Italijoje ir Portugalijoje instrumentas pastaruoju metu atgijo, dėl to jis prasiskverbė į įvairias muzikos kryptis ir stilius, įskaitant šiuolaikinę muziką. kurio konteksto niekas anksčiau nesvarstė.

XVIII amžiuje pavadinimas paskubėk taip pat taikoma mažam nešiojamam instrumentui, dar vadinamam "Statinės vargonai"- skubtuvas, ant kurio dažnai grodavo keliaujantys muzikantai.

Ratinė lyra Rytų Europoje

Rytų Europoje, ypač Vengrijoje, Lenkijoje, Baltarusijoje ir Ukrainoje, yra išsivysčiusi tradicija groti ratine lyra. Ukrainoje instrumentas žinomas tokiu pavadinimu lyra arba estafetė, ir buvo naudojamas daugiausia profesionalių keliaujančių muzikantų, dažnai aklų, kurie buvo vadinami lyros žaidėjai... Jų repertuarą daugiausia sudarė religinės temos ir epinės dainos mintys ir tautinius šokius. 1930-aisiais. tradicija praktiškai nutrūko, nes sovietų valdžia lyrininkus paskelbė socialiai nepageidaujamu elementu ir išžudė. Dabar instrumentas aktyviai atgaivinamas ir naudojamas įvairiuose liaudies projektuose.

Terminija

Dėl prancūzų ratų guolių tradicijos išsivystymo daugelis instrumento dalių ir grojimo technikų vadinamos prancūziškais terminais. Pavyzdžiui:

trompetė : aukščiausia burdono styga, traukiama per ūžiantį tiltą
mouche : burdono styga, suderinta į ketvirtą ar penktą po styga trompetė
smulkusis burdonas trompetė
gros burdonas : burdono styga, suderinta viena oktava žemiau stygos mouche
voveraitė (-ės) : melodinė styga (stygos), angliškai dar vadinama giedotojas arba giedotojai
chien : (pažodžiui „šuo“) zvimbiantis tiltas
tirantas : mažas derinimo kaištis zvimbiančio tiltelio jautrumui reguliuoti

Instrumentų pavadinimai

Remiantis Oksfordo etimologijos žodynu, šis žodis yra homopoetinės kilmės ir atkuria pasikartojantį girgždėjimą, būdingą instrumentams su kietais mediniais ratais, kurie deformavosi nuo drėgmės; arba zvimbiančio tilto garsas.

Kai kurie laikosi kitokios, liaudies etimologijos:

skubu- nugara, žmogaus nugara + gudrus- ratas su svirtimi žvejybos tinklams traukti į valtį

Ši etimologija abejotina dėl kelių priežasčių: pirma, skubu- ne angliškas žodis, o antra - svirties pavadinimas ( paskubėk, bet ne gudrus) pirmą kartą buvo įrašytas 1883 m. ir perkeltas į jį dėl analogijos su muzikos instrumentu, o ne atvirkščiai.

Kita liaudies etimologija sako, kad pavadinimas paskubėk kilęs iš anglizuotos prancūzų kalbos formos arpa de gourde .

Kartais instrumentas aprašomai vadinamas „ratiniu smuiku“, tačiau šis terminas tarp atlikėjų nėra vartojamas. vengrų tekerőlant ir jo variantas forgólant– abu reiškia „siūbuojanti liutnia“. vokiečių kalba Bauernleier reiškia „valstiečių lyra“. (Žodžiai Leier, lant- žymi liutnios ar lyros šeimos instrumentus, tačiau istoriškai jie reiškė platesnį reikšmių spektrą ir buvo naudojami daugeliui styginių instrumentų tipų).
Kitas vengriškas žodis, reiškiantis ratinę lyrą, yra nynyere, kuris tikriausiai yra onomatopoetinis ir reiškia nelygaus rato girgždėjimą. Verta paminėti, kad šis terminas buvo menkinantis Vengrijos lygumose, tačiau buvo paplitęs Csepel saloje į pietus nuo Budapešto.

Įrenginys

Nėra visuotinai priimto ratinės lyros įtaiso standarto, nors Europoje tipiškiausia prancūzų kalba vielle a roue... Už Prancūzijos ribų jis turi keletą regioninių formų, tačiau už Prancūzijos ribų instrumentas buvo laikomas populiariu ir nebuvo sukurtas vienas standartas.

Šiuolaikinėje ratinėje liroje yra du įprasti rezonatorių tipai – gitara ir liutnia. Abu variantai egzistuoja prancūziškai kalbančiuose regionuose, o už jų ribų gitara yra visuotinai priimta. Stačiakampė rezonatorinė simfonija taip pat populiari tarp senosios muzikos atlikėjų ir istorinių rezonatorių.

Stygos

Istoriškai stygos buvo gaminamos iš venų, kurias kai kurie muzikantai vis dar mėgsta, tačiau dabar labiausiai paplitusios metalinės stygos, kurios yra patogiausios ypač žemoms burdono stygoms. Taip pat naudojamas nailonas, tačiau daugelis atlikėjų jo nemėgsta.
Burdono stygos sukuria nenutrūkstamą vieno tono garsą. Melodinę stygą (-as) sugriebia prie klavišų pritvirtinti kumšteliai ir sutrumpina arba pailgina skambančią stygos dalį, panašiai kaip gitaristo pirštai dirba grifelyje. Ankstyviausiose ratinėse lyrose klavišai buvo derinami pagal pitagorietišką temperamentą, vėliau instrumentai buvo derinami įvairiai, tačiau dabar labiausiai paplitęs vienodas temperamentas, kad būtų patogu groti kitais instrumentais. Bet kadangi kiekvienas bet kurio rato rakto kumštelis gali būti sureguliuotas atskirai, galimas praktiškai bet koks temperamento tipas. Dauguma šiuolaikinių ratų lyrų turi 24 klavišus, kurie suteikia 2 chromatines oktavas.

Norint gauti norimą tembrą ir garso kokybę, kiekviena ratinės lyros styga apvyniojama vatos ar kito panašaus pluošto gabalėliu. Nedidelis vatos kiekis dažniausiai vyniojamas ant melodinės stygos, daugiau ant drono stygų. Netinkamas vatos kiekis gali sukelti per šiurkštų arba per nuobodų garsą, ypač diapazono viršuje. Be to, viešbučio stygoms (ypač melodinėms stygoms) reikia reguliuoti keltuvą virš rato mažais popieriaus lapeliais, padėjusiems po stygomis ant tilto. Šis procesas vadinamas mirguliavimas. Blyksniai ir vatos vyniojimas yra susiję procesai, nes abu turi įtakos instrumento stygų geometrijai.

Šurmuliuojantis tiltas

Kai kuriose ratinių lirų rūšyse, ypač prancūzų kalba vielle a roue(smuikas su ratuku) ir vengrų k tekerőlant (tekerő- trumpas) naudojamas įtaisas, vadinamas „zvimbimo tiltu“, chien(prancūzų šuo) arba recsegő(Vengriškas skambutis). Šiuolaikiniuose prancūziškuose instrumentuose jų gali būti iki 4. Šis mechanizmas susideda iš laisvo tiltelio, ant kurio ištempta burdono styga. Viena šio tilto kojelė telpa į griovelį denyje (arba vengriškų instrumentų atveju, prilaikoma smaigaliu) ir laiko tiltą vietoje. Laisvasis galas, vadinamas "plaktuku", yra pritvirtintas prie garso plokštės ir gali daugiau ar mažiau laisvai vibruoti. Kai ratas sukasi lėtai, stygos slėgis (vadinamas trompetė) laiko tiltelį vietoje ir skamba tik styga. Kai grotuvas pagreitina sukimąsi, plaktukas pakyla aukštyn ir vibruoja, braukdamas į garso plokštės paviršių ir sukeldamas būdingą ritminį ūžesį, kuris naudojamas ritmingam mušamųjų instrumentų akompanimentui sukurti, ypač šokių melodijose.

Prancūziško stiliaus instrumentuose zvimbiančio tiltelio jautrumą galima reguliuoti naudojant derinimo kaištį, vadinamą tirantas, jis tvirtinamas prie instrumento galinės dalies ir jungiasi prie stygos trompetė naudojant laidą ar siūlą. Tirantas keičia šoninį stygos spaudimą ir taip reguliuoja zvimbiančio tiltelio jautrumą prie rato greičio. Yra įvairių technikų, kaip sukti ratą, pagreitinti jo sukimąsi skirtingomis fazėmis. Kiekvienas rato „trūkčiojimas“ (staigus pagreitis) skleidžia aiškų ūžesį. Tokie trūkčiojimai nėra daromi automatiškai, o yra visiškai kontroliuojami atlikėjo.

Vengrijos instrumentuose šis reguliavimas atliekamas naudojant pleištą, kuris vadinamas recsegőék(reguliuojantis pleištas (pažodžiui „skambėjimo pleištas“)), kuris nukreipia burdono stygą žemyn. Tradiciniame atlikime dūzgiantis mostas yra visiškai valdomas atlikėjo riešo ir turi visiškai kitokį skambesį ir ritmines galimybes, palyginti su prancūziškais instrumentais.

Regioniniai tipai

Regioninius ratinių lyrų tipus nuo Renesanso galima sąlygiškai klasifikuoti
a) rato dydis ir
b) zvimbiančio tilto buvimas ar nebuvimas.

1.Mažas ratas

Maži ratukai (mažiau nei 14 cm skersmens) yra būdingi Vidurio ir Rytų Europai. Juose yra plati klaviatūros dėžutė ir pereinamos burdono stygos viduje ją. Dėl mažo rato skersmens šie instrumentai dažniausiai turi tris stygas – vieną melodinę stygą, vieną tenorinę ir vieną bosinę stygą. Kartais stygų gali būti ir daugiau – iki penkių.

Vokiškas Drehleier kriaušės formos instrumentas ... Dvi ar trys burdono stygos ir viena ar dvi chromatinės melodinės stygos. Būdinga pleišto formos „galva“, ant kurios tvirtinami derinimo kaiščiai. Dažnai gausiai dekoruotas. Tokio tipo instrumentams naudojamas dūzgiantis tiltelis su reguliuojamu kaiščiu, kuris tvirtinamas prie stygos, o ne ant galinės dalies, kaip prancūziškų instrumentų.

v). Sūkurimo tiltelis su pleišto reguliavimu

Vengrijos tekerőlant : Paprastai turi 2 burdonus (kartais 3) ir vieną ar dvi melodines chromatines stygas. Plati virvelių dėžutė dažnai būna išraižyta arba gausiai dekoruota.

Tirolio Drehleier (Austrija): labai panašus į tekerőlant bet dažniausiai turi diatoninį derinimą. Labai tikėtina, kad šis instrumentas buvo vengriškojo prototipas.

su). Be dūzgiančio tilto

lira korbowa (Lenkija). Gitaros formos rezonatorius. Du burdonai ir viena melodinga diatoninė styga.

ratuota lyra / snukis / snukis (Rusija). Gitaros formos rezonatorius. Du burdonai ir viena melodinga diatoninė styga. Plokščia klaviatūra.

lyra (Ukraina). Du burdonai ir viena melodinga diatoninė styga.
Trijų tipų rezonatoriai: išpjauti iš vieno medžio gabalo, gitara su šoniniais derintuvais ir sukrauti su vertikaliais derintuvais. Plokščia klaviatūra.

ninera / kolovratec (Slovakija). Gitaros formos rezonatorius. Du burdonai ir viena melodinga diatoninė styga. Plati virvelių dėžutė. Išoriškai panašus į vengrišką tekerő, bet neturi zujančio tiltelio.

grodalira / vevlira (Švedija). Pagal istorinius modelius atgimė XX amžiuje. Dvi rezonatoriaus formos: pailgos dėžutės formos ir pailgos kriaušės formos. Paprastai turi diatoninį derinimą, tačiau jį galima išplėsti iki chromatinės pridedant papildomų klavišų, kurie yra žemiau įprasto diatoninio diapazono (o ne aukščiau, kaip daugelyje ratinių lyrų).

Vokiškas tulpės formos Drehleier ... Trys burdonai ir viena melodinga diatoninė styga.

2.Didelis ratas

Įrankiai su dideliu ratu (skersmuo nuo 14 iki 17 cm) būdingi Vakarų Europai. Tokie instrumentai dažniausiai turi siaurą styginių dėžutę, kurios viduje traukiamos tik melodingos stygos. Paprastai jie turi daugiau stygų ir dažnai yra dvigubai arba trigubai. Kai kurie šiuolaikiniai instrumentai turi iki 15 stygų, nors įprastas skaičius yra 6.

a) Buzz tiltas su stygos reguliavimu

Ratinės lyros veislės

Europos šalyse yra daugybė ratinių lyrų rūšių, įskaitant rusiškas instrumento atmainas. Ratoji lyra Rusijoje niekada nebuvo naudojama profesionalioje muzikoje ir egzistavo tik kasdienio ir mėgėjiško muzikavimo aplinkoje. Rusijoje plačiai paplitusios trys šio instrumento rūšys. Tipas Nr. 1: Didžioji rusiška ratinė lyra. Jis skiriasi santykinai mažu kūno tipu alto forma, siaura skale ir savitu repertuaru. Vaizdas Nr. 2: Don snukis. Šis instrumentas yra plačiai paplitęs Dono armijos teritorijoje. Tai seno tipo instrumentas su organistrum korpusu. Tipo numeris 3: Ukrainos tipo ratinė lyra. Išsiskiria dizaino detalių originalumu, grojimo technika ir repertuaru.

Ratų lyros derinimas

Nėra vieno nustatyto rato lyros nustatymo. Šio instrumento dizaino įvairovė ir skirtingos muzikinės tradicijos dažnai reikalauja skirtingų derinimo būdų. Ratų lyros derinimas atliekamas naudojant derinimo bloką ir klaviatūros mechanizmą. Sukant kaiščius pasiekiamas reikiamas stygų aukštis, o atsargiai lenkiant vėliavėles ant klavišų, tiksliai sureguliuojama grojančios stygos skalė.

Nustatymo parinktis:

Norėdami pasiekti gražų melodingą garsą, apvyniokite nedidelį kiekį paprastos vatos arba minkštos vatos aplink stygos dalį, kurioje ji susilieja su žaidimo ratu. Gausiai patrinkite paprasta smuiko kanifolija, kad padidintumėte stygų trintį. Po visų paruošiamųjų procedūrų pradėkite sukti ratą ir toliau verpkite nepertraukiamai 3-5 minutes, prireikus pakoreguodami vatą ant virvelių. Tada įkvėpk. Viskas, galite žaisti.

____________

Ratų lyros priežiūros ypatybės

Ratoji lyra – savotiškas instrumentas, reikalaujantis aktyvaus dėmesio. Subtiliausias dalykas yra stygų suporavimas su žaidimo ratu. Visada turėkite su savimi vatos ar vilnos gabalėlį ir išmokite jį taisyklingai vynioti. Saugokite ratines lyras nuo lietaus ir drėgmės. Eksploatacijos metu ant lyros paviršiaus atsiranda nešvarumų. Jei jūsų instrumentas pradėjo prarasti savo reprezentacinę išvaizdą, muzikos instrumentų priežiūrai rekomenduojame naudoti specialias priemones – poliravimo ir valymo priemones. Rato lira laikyti būtinai naudokite dangtelį.

Ratuotos lyros stygos

Ratų lyros stygų pasirinkimas iš esmės yra individualus. Balalaiker rekomenduoja naudoti grojamųjų nailoninių stygų ir metalo pintų burdono stygų rinkinį. Ši parinktis leidžia lyrai skambėti ryškiai, sodriai ir subalansuotai.

Ratosios lyros istorija

trumpas istorinis fonas

Ratoji lyra – senovinis europietiškos kilmės muzikos instrumentas. Pirmieji jo paminėjimai aptinkami IX–X amžiaus istoriniuose šaltiniuose. Iš pradžių ratinė lyra daugiausia buvo naudojama pamaldoms palydėti, tačiau jau viduramžiais daugelyje Europos šalių paplito kaip plačiausio repertuaro instrumentas.
Maskvos karalystės teritorijoje ratinė lyra pasirodė XVI–XVII amžių sandūroje. Į rusų žemes instrumentas prasiskverbė per Ukrainos ir Baltarusijos teritorijas kartu su naujakuriais, pirkliais, intervencijos šalininkais ir kitais aktyviais gyventojais. Ratinė lyra buvo tvirtai įsitvirtinusi ir iki šiol išliko kai kurių Rusijos regionų - Briansko, Oriolo, Kursko, Rostovo ir kai kurių kitų - tradicijose. Įdomu tai, kad dar praėjusio amžiaus 2 dešimtmetyje klajojančių lyrininkų buvo galima rasti net Maskvos gatvėse ir turguose. Žymus liaudies muzikos žinovas Mitrofanas Pyatnitsky taip pat turėjo savo ratuotą lyrą.
Rusiška ratinė lyra, priešingai nei jos Europos giminaitė, dažniausiai buvo liaudies instrumentas, menkai žinomas kilmingiems ir profesionaliems muzikos ratams. Rusiška lyra išsiskyrė gamybos paprastumu, palyginti nedideliu mastu, nedideliu styginių skaičiumi (2-4 vnt.) ir originaliu repertuaru. Lyra plačiausiai pritaikyta tarp valkatų ir profesionalių elgetų, kuriems tai buvo profesionali priemonė užsidirbti. Jų buvo galima rasti perpildytose vietose, atliekantys dvasines eilutes ir psalmes. Tačiau kai kuriuose regionuose grojimas lyra taip pat buvo akompanimentas su užsitęsusiomis dainomis. Pavyzdžiui, Dono kazokų tradicijose lyra (vietinis pavadinimas – snukis) buvo naudojama dainoms palydėti ir buvo saugoma iki XX amžiaus pirmojo trečdalio. Jie grojo ratine lyra ir šoko, ir šokius, ir smulkmenas, ir net romansus. Vienas paskutinių rusų lyrininkų Klimenty Feoktistovich Shmatov iki XX amžiaus 50-ųjų gyveno Briansko srities Starodubsky rajone ir iki paskutinių dienų žaidė kaimo turguose. Ratoji lyra, pirkta iš jo 1953 m., dabar saugoma Maskvos konservatorijoje.
Šiais laikais ratuota lyra vėl patraukia visuomenės dėmesį. Ji vis dažniau pasirodo horizonte, dalyvauja liaudies muzikantų, eksperimentuotojų ir sakralinės muzikos atlikėjų programose.

Ant kelių. Dauguma jo stygų (6-8) skamba vienu metu, vibruoja dėl trinties į dešine ranka pasuktą ratą. Melodiją groja viena ar dvi atskiros stygos, kurių skambėjimo dalis trumpinama arba pailginama naudojant strypus kaire ranka, o likusios stygos skleidžia monotonišką dūzgimą.

Ratuotos lyros skambesys galingas, liūdnas, monotoniškas, su lengvu nosiniu atspalviu. Norėdami sušvelninti garsą, stygos buvo apvyniotos lino ar vilnos pluoštu sąlyčio su rato ratlankiu vietoje. Instrumento garso kokybė priklausė ir nuo tikslaus rato centravimo; be to, jis turėjo būti lygus ir gerai megztas.

Anglijoje šis instrumentas vadinamas hurdy-gurdy (hardy-gurdy, randamas ir rusiškai), Vokietijoje - drehleier, Prancūzijoje - vielle a roue, Italijoje - ghironda arba lira tedesca, Vengrijoje - tekero. Rusiškai ji vadinama ratine lyra, baltarusiškai – lyra, ukrainietiškai – kolisna lyra arba rela, o lenkiškai – lira korbowa.

Įrenginys

Ratuota lyra- trijų stygų instrumentas su giliu mediniu aštuonių formų korpusu. Abu deniai plokšti, šonai sulenkti ir platūs. Viršutinėje dalyje yra galvutė su mediniais derinimo kaiščiais stygoms derinti. Prie korpuso tvirtinama trumpa, iškalta arba iš atskirų lentų surenkama smeigtukų dėžutė, kuri dažnai baigiasi garbana.

Korpuso viduje, jo apatinėje dalyje, yra medinis ratas (jis sumontuotas ant ašies, perleistos per apvalkalą ir pasukamos rankena), kuris atlieka „begalinio lanko“ vaidmenį. Rato ratlankis išsikiša į išorę per denio plyšį. Siekiant apsaugoti jį nuo pažeidimų, virš jo sumontuotas arkinis saugiklis.

Viršutiniame denyje rezonatoriaus angos išpjaunamos skliaustų arba „f skylučių“ pavidalu; ant jo išilgai yra rakto-veržlės mechanizmas, susidedantis iš dėžutės su 12-13 raktų, kurie yra siauros medinės juostelės su iškyšomis. Paspaudus klavišus, iškyšos, kaip klavikordo liestinės, liečia stygą, padalijant ją į dvi dalis: skambančią (ratas – išsikišimas) ir neskambančią (iškyša – veržlė). Skirtukai sutvirtinti taip, kad juos būtų galima pasukti į kairę ir į dešinę ir tokiu būdu suvienodinti skalę, kai ji derinama pustoniu.

Lyra turi 3 gijų stygas: melodingas, vadinamas spivanitsa (arba melodija), ir 2 drone - bosas ir pidbassok (arba tenoras ir bayorok). Melodinė styga eina per dėžutę, drono styga išeina už jos ribų. Visos stygos glaudžiai liečiasi su rato ratlankiu, kuris įtrinamas derva (kanifolija) ir sukant jas skamba. Kad garsas būtų sklandus, ratas turi būti lygaus paviršiaus ir tikslaus centravimo. Melodija atliekama naudojant klavišus, įkištus į dėžutės šonines išpjovas. Klavišai turi iškyšas (liestines), kurios, spaudžiamos prie stygos, keičia jos ilgį, taigi ir aukštį. Skirtingų lyrų klavišų skaičius svyruoja nuo 9 iki 12.

Skalė diatoniškas. Burdono stygos derinamos taip: kick-bass yra oktava žemiau melodinio, bosas yra penktadaliu žemiau pid-bass. Atlikėjo pageidavimu iš žaidimo galima išjungti vieną arba abi drono stygas. Norėdami tai padaryti, jie atitraukiami nuo rato ir pritvirtinami prie kaiščių.

Lyros grojimas

Prieš žaidimą atlikėjas užmeta per pečius prie kūno pritvirtintą diržą, pasideda instrumentą ant kelių, kaiščių dėžutę į kairę ir pakreipus nuo savęs, kad laisvieji klavišai nuo savo svorio nukristų nuo stygos. Dešine ranka jis tolygiai, bet ne greitai suka ratą už rankenos, o kairės rankos pirštais spaudžia klavišus. Spektaklio lyra charakteris panašus į grojimą dūdmaišiais ir švilpukais, visi trys ištisai skamba burdonai. Garso kokybė labai priklauso nuo frikcinio rato: jis turi turėti tikslų centravimą, lygų lygų paviršių ir gerą dervos sutepimą, antraip garsai „plauks“ ir „kauks“.

Žaidimo metu instrumentas dedamas ant kelių galva į kairę ir pasvirusi, dėl to klavišai, veikiami savo gravitacijos, nukrenta nuo stygų. Kad instrumentą būtų lengviau laikyti, muzikantas ant kaklo užsideda dirželį, kuris tvirtinamas prie lyros korpuso. Dešine ranka sukdamas ratą, kairės rankos pirštais spaudžia klavišus. Lyra skamba stipriai, bet šiek tiek nosiai ir ošia.

Žaidžiant sėdint instrumentas laikomas ant kelių, kai žaidžia stovint- pakabinamas ant diržo per petį, kaklas į kairę ir pasviręs, kad klavišai, veikiami savo gravitacijos, išsikištų iš melodinės stygos. Sukant ratą dešine ranka ir spausdami klavišus kairiaisiais pirštais, jie groja melodiją; Burdono stygos skamba nuolat (nebent nutildytos). Lyros garsas zvimbi, nosis. Jo kokybė labai priklauso nuo rato: jis turi turėti tikslų centravimą, visiškai lygų ir gerai nutrintą derva (kanifolija). Lyra diatoniška, jos tūris apie dvi oktavas.

Istorija

X-XIII a. ratuota lyra buvo stambus instrumentas ( organistrum), kurį žaidė du žmonės. Instrumentas buvo naudojamas vienuolynuose, juo skambėjo bažnytinė muzika. Iki XV amžiaus ratinė lyra prarado savo populiarumą ir tapo elgetų ir valkatų, dažnai aklų ir luošų, instrumentu, dainuojančių dainas, eilėraščius, pasakas nepretenzinga akompanija. Baroko epochoje instrumentas vėl pradėjo klestėti. XVIII amžiuje ratinė lyra tapo madingu kaimo gyvenimą mėgstančių prancūzų aristokratų žaislu.

Rašytos žinios apie ratinės lyros egzistavimą Rusijoje siekia XVII a. (Amžininkų legendos apie Dm. Pretenderį). Galbūt ji čia atvežta iš Ukrainos. Netrukus lyra paplito liaudies aplinkoje, taip pat rūmų ir bojarų muzikiniame gyvenime. Lyrą daugiausia naudojo klajojantys muzikantai-dainininkai (dažniausiai kalikai), dainavę liaudies dainas, dvasines eiles, šokdami jai pritariant. Šiais laikais lyra yra reta.

Lyra daugiausia buvo platinama tarp klajojančių profesionalių muzikantų, kurie jai pritardami dainuodavo dvasingus eilėraščius, kasdienes ir ypač nuotaikingas dainas, o kartais ir mintis. Tarp lyrininkų buvo daug aklųjų, kurie su vedliais eidavo iš kaimo į kaimą, iš miesto į miestą, į turgaus aikštes ir vestuvių puotas. Groti vestuvėse lyra buvo laikoma tinkamesniu instrumentu nei dėl skambaus skambesio ir linksmo repertuaro.

Ukrainoje veikė specialios lyros mokyklos, kuriose mokėsi gana daug mokinių. Taigi, pavyzdžiui, 60-aisiais. XIX a. kartu su. Kossy (Podilėje) su lyrininku M. Kolesničenko vienu metu mokėsi iki trisdešimties žmonių. Jų vyresnieji treniravosi gretimuose kaimuose turgeliuose ir vestuvėse, o uždirbtus pinigus ir maistą atiduodavo mentoriui kaip mokesčius už mokslą ir išlaikymą, nes buvo visiškai nuo jo priklausomi. Baigęs mokslus jaunasis muzikantas laikė repertuaro žinių ir grojimo lyra meistriškumo egzaminą. Egzaminas vyko dalyvaujant „seneliams“ – seniems patyrusiems lyrininkams. Egzaminą išlaikęs mokytojas suteikė instrumentui ir vadinamajai „vizvilkai“ (aišku, nuo žodžio „vizvil“ – „išsivadavimas“) – teisę groti savarankiškai. Įvedimą į lyrą lydėjo ypatinga apeiga: mokytojas pakabino ant savęs lyrą, skirtą kaip atlygį mokiniui, mokinys uždengė ją savo ritiniu, po to instrumento dirželis buvo užmestas nuo mokytojo kaklo ant mokinio kaklo, o mokytojas nuleido monetą į korpuso rezonatoriaus angą – kad pasisektų.

Lirnikai jungėsi į grupes (korporacijas), ir kiekviena iš jų, vadovaujama cechmisterio (tsekhmeister), arba klajoklio, turėjo savo griežtai apibrėžtą veiklos teritoriją; žaisti kitur buvo uždrausta. Tvarkos pažeidėjams buvo skirta griežta bausmė (iki teisės groti atėmimo), iš jų atimtas instrumentas.

Iki praėjusio amžiaus pabaigos – šio amžiaus pradžios lyra Ukrainoje buvo tokia populiari, kad N.V.Lysenko net užsiminė, kad ilgainiui ji ją pakeis. Tačiau tai nepasitvirtino: atlaikė „konkurenciją“ ir buvo toliau vystoma, o lyra beveik visiškai užmiršta. To priežastis buvo jos muzikinių-raiškinių ir techninių priemonių ribotumas bei tembrinė specifika – nosinis skambesys. Tačiau svarbiausia priežastis, be jokios abejonės, yra ta, kad sovietmečiu išnyko socialinė aplinka, kurioje instrumentas buvo naudojamas.

Tarybiniais metais lyra buvo įvairiai tobulinama. Labai originalų instrumentą sukūrė I. M. Sklyar. Jis turi 9 stygas, derinamas mažaisiais tercijomis ir akordeono tipo klaviatūros mechanizmu, kurio dėka lengvai ir greitai išmoksta groti akordeonu. Medinis ratas pakeistas plastikine perdavimo juostele, kad garsas būtų sklandesnis. Specialaus prietaiso pagalba galima keisti juostos spaudimo ant stygos laipsnį, taip keičiant instrumento garso stiprumą. Patobulintų pavyzdžių lyros retkarčiais naudojamos liaudies instrumentų ansambliuose ir orkestruose.

Laikas nepaprastam pakilimui instrumentas išliko maždaug prieš du šimtus metų Prancūzijoje, kuomet juo susidomėjo profesionalūs muzikantai. Daug kūrinių parašyta specialiai vargonininkei.

Ratinė lyra mūsų laikais

Dabar instrumentas iš liaudies muzikos praktiškai išnykęs, tačiau ne visi muzikantai jį paliko užmarštin.

Baltarusijoje ratinė lyra priklauso valstybiniam orkestrui ir Baltarusijos valstybinio folkloro choro orkestrinei grupei, kurią naudoja ansamblio „Pesnyary“ muzikantai. Rusijoje groja: muzikantas ir kompozitorius Andrejus Vinogradovas, multiinstrumentalistas Mitya Kuznetsov (Ethno-Kuznya), grupė iš Rybinsko „Raznotravie“ ir kt.

Užsienyje hardy-gardy galima išgirsti, pavyzdžiui, R. Blackmore koncertuose projekte „Blackmore's Night“.

Ratuotą lyrą (hardy-hardy) naudojo buvę Led Zeppelin nariai Jimmy Page ir Robert Plant bendrame projekte „No Quarter. Unledded“. Instrumentu grojo atlikėjas Nigelas Eatonas. Šiuo metu ratuotą lyrą galima rasti tarp grupės „In Extremo“ muzikos instrumentų arsenalo (ypač jų dainoje „Captus Est“ iš singlo „Nur Ihr Allein“).

Vaizdo įrašas: Ratų lyra vaizdo įraše + garsas

Šių vaizdo įrašų dėka galite susipažinti su instrumentu, žiūrėti jame tikrą žaidimą, klausytis jo skambesio, pajusti technikos specifiką:

Išpardavimas: kur nusipirkti / užsisakyti?

Enciklopedijoje kol kas nėra informacijos, kur galima įsigyti ar užsisakyti šią priemonę. Jūs galite tai pakeisti!

Ratų lyra- styginis muzikos instrumentas, smuiko dėklo formos.

Atlikėjas lyrą laiko glėbyje. Dauguma jo stygų (6-8) skamba vienu metu, vibruoja dėl trinties į dešine ranka pasuktą ratą. Melodiją groja viena ar dvi atskiros stygos, kurių skambėjimo dalis trumpinama arba pailginama naudojant strypus kaire ranka, o likusios stygos skleidžia monotonišką dūzgimą.

Anglijoje šis instrumentas vadinamas hurdy-gurdy (hardy-gurdy, randamas ir rusiškai), Vokietijoje – drehleier, Prancūzijoje – vielle à roue, Italijoje – ghironda arba lira tedesca, Vengrijoje – tekerő. Rusiškai ji vadinama ratine lyra, baltarusiškai – lyra, ukrainietiškai – kolisna lyra arba rela, o lenkiškai – lira korbowa.

Ratuotos lyros skambesys galingas, liūdnas, monotoniškas, su lengvu nosiniu atspalviu. Norėdami sušvelninti garsą, stygos buvo apvyniotos lino ar vilnos pluoštu sąlyčio su rato ratlankiu vietoje. Instrumento garso kokybė priklausė ir nuo tikslaus rato centravimo; be to, jis turėjo būti lygus ir gerai megztas.

X-XIII a. ratuota lyra buvo stambus instrumentas (vargonų), kuriuo grojo du žmonės. Instrumentas buvo naudojamas vienuolynuose, juo skambėjo bažnytinė muzika. Iki XV amžiaus ratinė lyra prarado savo populiarumą ir tapo elgetų ir valkatų, dažnai aklų ir luošų, instrumentu, dainuojančių dainas, eilėraščius, pasakas nepretenzinga akompanija. Baroko epochoje instrumentas vėl pradėjo klestėti. XVIII amžiuje ratinė lyra tapo madingu kaimo gyvenimą mėgstančių prancūzų aristokratų žaislu.

Rusijoje ratinė lyra paplito XVII a. Instrumentą įvaldė elgetos ir akli valkatos, „kaliki pėstieji“. Kad nesukeltų karaliaus ir Dievo rūstybės, skambant lyrai jie dainavo dvasines eiles.

Ratuotą lyrą (hardy-hardy) naudojo buvę Led Zeppelin nariai Jimmy Page ir Robert Plant bendrame projekte „No Quarter. Unledded“. Instrumentu grojo atlikėjas Nigelas Eatonas. Šiuo metu rato lyrą galima rasti tarp In Extremo grupių muzikos instrumentų arsenalo (ypač jų dainoje „Captus Est“ iš singlo „Nur Ihr Allein“), Blackmore „s_Night“ (ypač daina „The Clock Ticks On“ su albumu „Paris_Moon“) ir „Eluveitie“, „Metallica“ (Low Man's Lyric dainose „The Memory Remains“)

Tapyba:

Georges de La Tour „Vargonų šlifuoklis su šunimi“

Willemas van Mieris „Spardantis gurkšnis žaidėjas, miegantis smuklėje“

Davidas Vinckboonsas „Aklas ir greitas žaidėjas“

Teodoras Aksentovičius „Lirnikas ir mergaitė“, 1900 m

Kazimieras Pohvalskis „Lirnikas“, 1885 m

Vasilijus Navozovas „Lyros giesmė“

sena graviūra "Mergina groja lyra"

Georges de la Tour, „Vaidina ant ratų lyros su kaspinu“, 1640 m

Georgesas de la Tour „Grojimas ratine lyra“, 1631–36

Kazimiras Pokhvalskis „Lirnikas priešais trobelę“, 1887 m

Nežinomas prancūzų menininkas "DANCE"

Pieteris Bruegelis jaunesnysis, vargonų šlifuoklis, 1608 m

Janas van de Venne „Skubusis žmogus“

Jules'as Richomme'as „Skubusi mergina“

Osmerkin Aleksandras Aleksandrovičius. „Natiurmortas su lyra ir gitara“, 1920 m

Nuotrauka:

Vengrai, nuotrauka 1980 m

lyrininkas Maskvos gatvėje -1900 m

Aklas kobzaras su gidu. baltarusiai. SEM nuotraukų archyvas

Prancūzija – XX a. 20–30 dešimtmečiai.

Prancūzija – XX a. 20–30 dešimtmečiai.

Ratuota lyra

Šiandien kalbėsime apie senovinį, senovinį muzikos instrumentą, vadinamą ratine lyra; su paaiškinimu straipsnio pabaigoje, apie kurį iš tikrųjų apskritai kalbama.

Kai kurie mano pažįstami spėja, kad jau 30 metų aš studijuoju liaudies kultūrą, nors ir ne profesionaliai; ir per visą šį laiką beveik nenaudojau muzikos instrumentų. Turiu tam tikrą išankstinį nusistatymą jų atžvilgiu – kaip sako vienas garsus folkloristas; „Norint išsaugoti mūsų folklorą, visi akordeonai turi būti sudeginti“. Šį santykį išplečiu ir kitiems instrumentams. :)))) Bet yra vienas, į kurį požiūris ypatingas. Dar devintojo dešimtmečio pradžioje Pokrovskio ansamblis atvyko pas mus į Nską, kur kažkas grojo ratine lyra ir dainavo jai dvasingus eilėraščius; mano nuomone, tai buvo Andrejus Kotovas, bet galiu klysti. Lyra yra ypatingas instrumentas, ir gana retas, todėl visus „folostūros“ metus nelabai žinojau, kas tai yra ir iš kur ji atsirado, kol neįstojau į ją sutvarkyti.

Šio instrumento istorija siekia šimtmečius. Jo prototipas pasirodė ... X-XII amžiuje Vakarų Europoje ir tada jis buvo vadinamas "vargonininku". Jame grojo du muzikantai – vienas suko rankenėlę su pavara ant rato, kuri trynė į stygas ir skleidė garsus; o kitas, tiesą sakant, išveda melodiją pakeldamas reikiamus klavišus:

Skirtingai nuo daugelio instrumentų, vargonai iš pradžių pasirodė kaip ... pamaldų instrumentas ir buvo grojami bažnyčiose ir vienuolynuose; tai tam tikru būdu nulėmė visą jo tolesnį likimą.

XIII-XV amžiuje instrumentas buvo tobulinamas, sumažintas, nuo tada juo groja vienas muzikantas, o vietoj sudėtingo klavišų kėlimo mums beveik pažįstama klaviatūra, kurioje klavišai spaudžiami pirštus ir grįžti atgal pagal savo svorį. Instrumentas dar buvo naudojamas vienuolynuose, bet vargonai jį pakeitė nuo dieviškųjų pamaldų (juk kalbame apie Vakarų Europą); ir jis nuėjo pas žmones. Jau tada jis nustojo vadintis „organistrum“, o kiekvienoje šalyje, kur buvo platinamas, turi savo pavadinimą; pasaulio kultūroje labiausiai paplitęs angliškas pavadinimas hurdy-gurdy.

Instrumento ypatybės - stygos ištemptos beveik kaip įprasto styginio instrumento, tačiau garsą skleidžia ne paprastas lankas, o medinis ratas, atliekantis begalinio lanko vaidmenį, todėl garsas panašus į dūdelės , toks pat nuobodus ir šlykštus. Dvi (ar daugiau) stygų nekeičia savo aukščio ir nuolat dūzgia – tai vadinama „burdonu“; ir viena (ir daugiau) stygų, veikiant klavišams, keičia ilgį, ir taip toliau, aukštis yra balso styga. Seniausioje versijoje buvo 2 burdonai + 1 balsas, tačiau tada muzikantai pradėjo ieškoti būdų, kaip padidinti instrumento garsumą ir smogiamumą, o šiuolaikiniame herdy-gurdy yra daugiau nei tuzinas stygų. kaip ir visokios gudrybės, tokios kaip „zvimbimas tiltas“ keičiant rato sukimosi greitį.

XV-XVII amžiuje (duomenys skiriasi) instrumentas atkeliavo į Rusiją per Ukrainos ir Baltarusijos teritoriją, kur išplito labiausiai. Tais metais Europoje instrumentas jau buvo išėjęs iš mados, juo daugiausia grojo elgetos ir trubadūrai, po juo atlikdami dvasines eiles. Taigi mūsų šalyje juo daugiausia naudojosi kaliki pėstieji, atlikdami dvasingus eilėraščius ir (galbūt) pasakodami jai epas.

XVIII amžiuje instrumentas išgyveno naują klestėjimą, kai Europos elitas staiga susidomėjo kaimo gyvenimu, lyrai buvo sukurta keletas klasikų. Galbūt tuo metu lyra (tiksliau, europietiška jos atitikmuo, herdi-girdi) tapo išskirtinai pasaulietiniu instrumentu, kurį iki šiol Europos muzikantai naudoja etnomuzikoje – tiek solo, tiek ansambliuose.

Autoriaus patikinimu, apart instrumentų tvirtumo, niekas nenaudota.

Ukrainoje lyra (kur ji vadinama „snukiu“) klestėjo ir XVIII-XIX a., net buvo tikima, kad ji paims bandūrą, buvo tokia populiari. Vestuvėse, mugėse ir kitose šventėse grojo ištisos artelės lyrininkų - instrumentas garsus, leidžia ilgai groti nepavargstant. Lyrizmo tradicija mūsų krašte gyvavo iki 1930-ųjų, kai pagal kai kurias versijas buvo likviduoti visi lyrininkai, o pagal kitus – panaikintas skurdas kaip klasė, todėl visi klajojantys muzikantai išnyko.

Nors lyros daugiausia buvo naudojamos Ukrainoje ir tarp Dono kazokų (ten jos buvo vadinamos „Don rylya“), jos yra ir rusiškoje versijoje. Tiesa, į mūsų vietas jie nepateko – jau Urale apie juos niekas nebuvo girdėjęs (mano žiniomis), ką jau kalbėti apie mūsų Sibirą. Taigi mūsų vietoms tai tikrai nėra tradicinis instrumentas (arba visai ne).

Liaudies kultūrai atgimstant „iš viršaus“, iš miestų, ėmė atgyti lyros tradicija – daugelis ansamblių visoje šalyje įveda lyras į savo repertuarą. Šis instrumentas yra ypatingas, „dvasingas“, jį galima ir reikia naudoti atliekant dvasinę poeziją – pavyzdžiui, Sibire žinomas ansamblis „Oktay“ tikrai naudoja lyrą. :)

Atsirado ir lirų meistrai. Vienas garsiausių - iš Myškino; jo svetainėje yra visa vaizdo įrašo instrukcija apie darbą su lyromis. :) Daro ir lyras, Uljanovskas-Maskva.

Vienas populiariausių rusiškos ratų lyros vaizdo įrašų tytruboje – daugiau nei milijonas peržiūrų.

Ir, tiesą sakant, kodėl aš visa tai rašau:

Pasirodo, Nske turime ratinių lyrų (taip pat arfų ir kitų viduramžių instrumentų) gamybos meistrą – iš jo buvo rasta ir negailestingai įsigyta 4 stygų (2 balsai ir 2 burdonai) chromatinė lyra – ne seniausia versija, bet ir ne koks nors hardy-juostis apie 10 stygų su krūva švilpukų. :))) Be to, jau spėjau nutrūkti vieną virvelę, dabar jau etnografija, dar liko pusė sagų nutrūkti. :)))

Dėl instrumento ypatumų jis nemoka tyliai groti – jei per lėtai suki vairą, tada garso tiesiog nesigamina, arba švokščia ir mikčioja, tad vargšai kaimynai. :) Gerai viena - studijoms galima išjungti visas stygas, išskyrus vieną balsą, ir pasirinkti bei treniruotis 1/4 garsumo. :))) Muzikantui groti lyra turbūt gana paprasta; bet man, kaip iš principo nemokančiai notacijos, kol kas viskas duota sunkiai; tai tik vaizdo įraše, viskas paprasta, bet pabandykite pasiimti ką nors vertingo... Sunkiausias dalykas, kaip bebūtų keista, yra instrumento nustatymas; derinant lyra yra sunkesnė nei fortepijonas, ir tai praktiškai ne juokas - sunkumų čia kyla ne natų tempime, o krūvoje smulkių subtilybių, tokių kaip rato kanifikavimas, stygos įtempimo aukščio reguliavimas. , vyniojama vilna ir t.t., ir taip toliau. Nieko, prasibraukime. :) Greitai, tikiuosi, ir rasiu ką parodyti.