Paveikslėlis Quinji Birch Grove 1901 Sukurti istoriją. Bendrojo posūkio tvarka

Autorius - ELA2012. Tai yra šio pranešimo citata.

Rusų menininkai Kindji Arkhip Ivanovich (1842-1910)

"Dėl rusų tapybos buvo būtina turėti savo Monet išvaizdą - toks menininkas, kuris suprastų dažų santykius taip aiškiai, todėl aš tikrai norėčiau juos perduoti juos taip karštai ir aistringai, kad kiti rusų menininkai tikės jį nustos susigrąžinti su paletėmis, kaip šiek tiek norima aparatas ... "
Aleksandras Benoit - straipsnis apie Archiju Ivanovich Quinji, 1903

Pelno darbas V. M. Vasnetsova, 1869 m

Arkhip Ivanovich Kindji gimė 1842 m. Mariupolio pakraštyje Grek Shoemaker šeimoje. Pavardė Queenji pasireiškė nuo senelio slapyvardio, kad totoriuje bus "aukso verslo meistras". 1845 m. Tėvas, Ivanas Khristorovičius, netikėtai miršta, netrukus, motina. Trejų metų archija pakaitomis pakaitomis mirusiojo Ivano khristofore broliui ir seserams. Arkhip Ivanovičius pradėjo mokytis iš Graikijos mokytojo diplomo, tada miesto mokykloje. Ten, Quinji nustoja mokytis: tai lemia statybos rangovas. Iš statybos rangovo, Queenji persikelia į palaiminimo gaudyklę Amorretti kambario berniukas.

Aistra už brėžinį paskatino jį į Feodosiją į I. K. Aivazovsky. Matyt, pirminės pamokos "Quinji" vaizdinio diplomo pamokos negavo aivazovskio, o "Fesssler" turi jauną dailininką, kuris dirbo ir tuo pačiu metu mokėsi iš Aivazovskio. Tačiau netrukus Ivanovičiaus turkhip grįžta į Mariupolą, kur retušuotuvas ateina į savo vyresnio amžiaus brolio fotografijos studijoje.

1866 m. "Queenji eina į Peterburgą, kad patektų į meno akademiją. Jis du kartus išlaikė egzaminus į meno akademiją ir abu kartus be naudos: meninis pasirengimas buvo silpnas. 1868 m. "Kuyunchi" akademinė paroda pristatė tapybą "Tatar Sakla", už kurią buvo gauta ne klasės menininko pavadinimas. Tais pačiais metais jis buvo priimtas Volo pilotas į akademiją. Akademijoje "Queenji" tapo draugais su I. E. Repin ir V. M. Vasnetsov, susitiko su I. N. KRAMSKY, M. M. Antokolsky, V. E. Makovsky. Ateities maminiai iš esmės nustatė savo meninius interesus.

"Rudens Rasputle"
1872
Drobės aliejus 110 x 70
Sankt Peterburgas

"Queenji" ne tik ranka per rudenį šalta diena, neryškus kelias su nuobodu su blizgesiu Pudles - jis pristatė vienišas figūrą moters su vaiku, kuris vos eina ant purvo. 1890-aisiais menininkas pakartojo veidrodinio atspindžio "rudens rasolitinis". Paveikslėlis, vadinamas "Ruduo. Rūkas "liko nebaigtas.

"Fall. Rūkas"
1899
Popierius ant drobės 54,9 x 36,5
Valstybinis Rusijos muziejus
Sankt Peterburgas

1870 - 1873, Queenji dažnai apsilanko Valaam saloje. Kaip rezultatas, paveikslai "Ladoga ežeras" (1870) ir "Valaam saloje" (1873) pasirodė. Ladogos ežere Quyungzhi nugalėjo pernelyg pervedant orų būklę, būdingą vėlyvųjų romantikos darbams. Kraštovaizdis vykdomas gražiai: ploni šviesos atspalviai, vaizdingas tono raidės vientisumas pašalina šviesos kontrastus, kaip taisyklė, dramatiškas jausmas.

"Po kelnės"
1879
Drobė, aliejus
Sumy dailės muziejus

Tačiau didžiausia sėkmė parodoje turėjo "Birch Grove" vaizdą. Darbas šioje nuotraukoje, Queenji ieškojo, visų pirma išraiškingiausią sudėtį. Pirmtakai panardinami į šešėlį - todėl pabrėžia saulės žalios glade prisotinimą. Saulėta diena yra užfiksuota paveikslėlyje su švariais, garsiniais dažais, kurių blizgesys pasiekiamas priešingai, lyginant spalvas, išvalytas į baltą. Neeilinis spalvų harmonija suteikia žalia, įsiskverbia į mėlyną dangų, beržų lagaminų baltuodami, upelyje ant plokščios glados. Šviesos gėlės kontrasto poveikis, kuriame spalva nėra ištrinta, bet privertė, sukuria pasaulio aiškumo įspūdį. Gamta atrodo nekilnojamojo, atrodo, kad jis yra sužavėtas nežinoma jėga. Kraštovaizdis buvo pašalintas iš Mostovizm, kuris informuoja jį šiek tiek grynumo.

"Birch Grove 2"

"Birch Grove" menininkas apmąsta grožį. Todėl realus gamtos turtas, jo daugiašaliųjų pakabukai pateikiami bendru planu. Vaizdas apibendrintas pagal spalvą: Polyana atstovauja sklandžiai, kaip ir stalas, lėktuvas, dangus - pusiausvyra atgal, Grove - beveik siluetas, biržos į priekį atrodo plokščia kraštovaizdžio. Nesant trikdančių dalių, gimimo įspūdis apie gamtos veidą, puikus grožis. Gamta "Birch Grove" Queenji yra realus ir sąlyginis. "Beržo giraitė" visiškai neatitinka išsivysčiusių realizmo plastiko: užkertant kelią dekoratyvumo elementams. Tuo pačiu metu vaizdas silpnai užfiksuotas ir romantiškas transformacijas. Paveikslėlio optimizmas tarsi išreiškė, kad troškulys "Otradnaya", kuri po kurio laiko buvo aiškiai suformuluota V. A. Serov ir kiti Mamuto puodelio menininkai.

Dailininko darbe spalva yra atleista nuo tamsios tonalumo. Gamtoje "Queenji" sugauna geriausius spalvų lygius. Tapyba, menininkas laisvai skiriasi su apšvietimu, pustoniu, ryškumu. Jis sąmoningai suaktyvina, papildomos spalvos opubatai. "Queenji" tobulina subtiliomis spalvų, spalvų, tonų harmonija. Šis gebėjimas visiškai išreikšti save 1879 m. Paveiksluose ir jų seka darbai.

"Po lietaus"
1879 m
Drobė, aliejus 102 x 159
Valstybinė Trettakov galerija
Maskva

1870 m. Pabaigoje "Kindji" santykis su smarkiai pablogėjo. 1880 m. Kovo mėn. Jis išeina iš mobiliojo meno parodų partnerystės.

1880 m. "Quinji" organizuoja visuomenėje, kad skatintų meną vienos iš savo paveikslų parodos: "Moonlit Night Dniepro", ši paroda turėjo didžiulę sėkmę.

Originalūs įrašai ir komentarai

Birch Roesch - Archka Ivanovich Kindji. 1879. drobė, aliejus. 97x181 cm.

Vaizdas buvo sukurtas specialiai 7-osios parodos meninės mobiliosios visuomenės, ir nedelsiant sukėlė visuomenės ir auditoriją - taip neįprasta visų spalvų sprendimus drobės.

Nors džiaugsmingas, ryškios nuotaikos darbui patiko daugelis, tai buvo ši nuotrauka, kad buvau impulsas, kad dailininkas atmetė. Netrukus po parodos, anoniminis straipsnis pasirodė laikraštyje "Molva" anoniminis straipsnis po pseudonimu "Amateur", kuris kaltinamas Queenji į mantiją - autoriaus de-ištrinti "vaidina" jo paveikslai. Be to, straipsnyje skambėjo abejones į Queenji talentą iš esmės, ir taip pat buvo pasakyta, kad šviesos poveikis nėra kokybiškos technikos nuosavybės rezultatas, tačiau apšvietimo įtaisų naudojimas, slepiantis už paveikslų drobės. Paslaptingo "mėgėjų" vardas buvo labai greitai atskleista, jie pasirodė esąs kolega "ant seminaro" Queenji, M. Klodt M. Klodt narys.

"Quinji" reikalavo išimties nuo bibliers sudėties, tačiau niekas neatsakė į šį prašymą, o Ivanovičiaus archija nuėjo. Tačiau biografai susilieja, kad konfliktas tarp "Queenji" ir "Klodtoma" buvo tik priežastis - dailininkas jau seniai įsitraukė į visuomenės socialinį-kaltinamąjį meno sistemą, o "Beržo Grove" yra ryškus to patvirtinimas.

Sklypas, kuris buvo naudojamas jo darbe, idėja yra daug rusų menininkų (), meistras ieškojo tobulos kompozicijos - tai patvirtina konservuoti eskizai ir eskizai. Šiuose artefaktuose galite atsekti, kaip autorius pasirinko medžių aukštį, Polyana aikštę, manė, kiek vietos suteikti po mišku. Tai yra, šiame paveikslėlyje nėra nieko spontaniško, tai yra gautos meninės minties vaisius, o ne aiškus darbas.

Kas yra dekoratyvinis vaizdas? Jei atkreipsite dėmesį į birosto grupes, kurios su patikrintu tikslumu yra ant drobės, o ant lagaminų pagrindo, tada jis gali būti vertinamas taip, kaip jie yra sąmoningai suplotas, o tai sukuria kai kuriuos įprastinius. Dekoratyvumas taip pat pasireiškia stačiakalness - lapai ant medžių, lyg ji būtų užšaldyta, o oras yra toks skaidrus, kuris yra akivaizdus: nėra nė vieno vėjo smūgio. Vaizdo gylyje kūrinys netenka detalės - tai tamsiai žalia siena, skirta parengti spalvų kontrastus.

Tačiau visas grožis yra ant auskarų ir saulės spindulių. Menininkas yra ant tikslo "nuleista" šešėlis, dar labiau pabrėžiant kontrastą, palyginti su šildomu grotelėmis.

Nedelsiant pastebėkite srautą su žalsvu vandeniu, nors jis eina į pačią centrą - atrodo, kad saulės pertrauka per medžių karūną, tokiu būdu pakeitė kelią. Tačiau švytėjimo veidrodžio būsena patvirtina, kad jis yra srautas, kuris sudaro audinį į dvi puses.

Autorius naudojo grynas ryškias spalvas, ir jei atrodote fragmentiškai, tada atrodo, kad jie yra tiesiog dar kartą tiesiog nerealu, bet tik verta drobės su plačiu vaizdu, jūs jaučiatės šią saulėtą ryškią dieną beveik fiziškai.

"Quinji" su savo dekoratyvumu, supaprastinimu, naujovišku spalvų stiprumo naudojimu daugeliu būdų, todėl ne visi iš karto paėmė darbą, nors tai buvo "beržo giraitė", kuri buvo skirta tapti "vizitine kortele" menininko.

Ir tai yra tiesa - "beržas" tema neleido dailininko visą savo gyvenimą. Be garsiausių darbo, yra dar penki su tuo pačiu pavadinimu, iš kurių tik du laikomi užbaigtais. Trečiasis paveikslas sukėlė didžiausius ginčus - be vertikaliojo formato yra paieška simbolizmo srityje ... bet tai yra visiškai kita istorija.

(1841/1842-1910) - Didžioji graikų kilmės rusų menininkas. Pradėjo žinoma dėl savo unikalaus kraštovaizdžio tapybos būdo. Vienas iš labiausiai brangių kūrinių Queenji yra paveikslėlis "Birch Grove".

Paveikslėlis " Birch Grove."1879 m. Buvo parašyta drobė, nafta. 97 × 181 cm. Šiuo metu yra valstybinėje Trettakov galerijoje Maskvoje. Baigęs darbą, kraštovaizdis buvo pristatytas 7-ojoje filmo parodoje arba mobiliojo meno parodų partnerystėje. Vaizde rodoma beržo giraitė ryškiai saulėtoje dieną. Jau tada, pirmojoje parodoje, kur buvo pristatyta nuotrauka, daugelis žiūrovų nedelsdami atkreipė dėmesį į kraštovaizdžio rašymo neįtikingumą. KindJi ne tik sukūrė labai aštrią kontrastą tarp šviesos ir šešėlio, taip pabrėžiant saulės akinančius, bet taip pat pavaizdavo neįprastas spalvas ir atspalvius, kurie tapo vaizdu tuo pačiu metu labai realistišku ir nuostabiu.

Vaizdas vizualiai suskirstytas į dvi dalis, tekančią srauto centre. Srautas ne tik dalijasi nuotrauką į dvi dalis, todėl ji dar labiau harmoninga, bet taip pat žavi žiūrovo vaizdą į žiūrovą, beveik iki paties horizonto. Kita kvalifikacija, kurią srautas turi šviežumą ir vėsumą. Jis yra, tam tikras šešėlio vaizdas į karštą dieną su degančia saule.

Fono medžiai atlieka fono vaidmenį. Architas Quinji sąmoningai nesuteikia jiems piešimo ir išsamiai, tarsi parodydamas šį žiūrovą, svarbiausia yra pirmoje vietoje. Arkhip Ivanovich Kindji visada buvo susižavėjusi nuo Rusijos gamtos ir Rusijos kraštovaizdžių, ir ši nuotrauka, visų pirma, rodo puikų kelią visai žmogui į gamtą ir beprotišką įkvėpimą, kurį jis šaukia miškuose, pievose ir laukuose Rusijos gylis.

Paveikslėlis "Birch Grove". Quinji.

Ar norėtumėte, kad valdančioji kelionė visada būtų patogi ir saugi? Atkreipkite dėmesį į Pirelli padangas, didelį asortimentą laukia http://tyre-service.kz/almatity/shiny/catalogue/pirelli. Aukštos kokybės padangos, demokratijos tarifai, akcijos ir nuolaidos.

"Queenji" prisiminimai:

Galingasis, išskirtinis archka Ivanovičiaus charakteris, apšviestas meno genijaus halogenoje, palikdavo neištrinamus pėdsakus kiekvienam, su kuriuo jis susitiko gyvybingumui. Tarp daugelio įdomių savo daugialypio gyvenimo pasireiškimo mano atmintyje, du būdingi atvejai, kad Kindji, kaip mokytojo menininkas ir Queenji, kaip jų meninio lobių valdytojas, yra ypač giliai supjaustyti. 1898 m. Sausio mėn. Mes parengėme savo paveikslus į "pavasario parodą" su meno akademija. Susitikęs su Archka Ivanovich akademijoje, aš paprašiau jo eiti į mūsų butą, kad pamatytume savo darbus. Kitą dieną, apie vidurdienį, koridoriuje, vedantį į mūsų kambarį, buvo išgirsti pažįstami matavimo veiksmai. Aš skubėjau į duris. Archka Ivanovičius stovėjo priešais mus Juodojoje nuodėmėje su bebrų apykakle ir kailio skrybėlę ...

"Mėnulio naktis Dniepro":

Vasarą ir 1880 m. Rudenį, spragą su antraštėmis, a.ki.Kyujji dirbo naujoje nuotraukoje. Rusijos sostinėje buvo atskirti gandai apie "Lunar Night Dniepro" grožį. Dvi valandas sekmadieniais menininkas atidarė savo seminaro pageidavimus, o Peterburgo auditorija pradėjo ją ilgai deponuoti prieš baigiant darbą. Ši nuotrauka įgijo tikrai legendinę šlovę. A.I.Kuinji seminare, I.S.Trurenov ir Ya. Polonsky, I. Kramskaya ir P. Chistykov, D.I. Madevelev, sudarė garsaus leidėjo ir kolektoriaus K.T.Soldatenkov. Tiesiai iš seminaro, net prieš parodą, "Moonlight Night Dniepro" už didžiulį pinigų buvo nupirkta Grand Prince Konstantin Konstantinovich ...

Queenji misija Rusijos mene:

Rusijos tapybai buvo būtina turėti savo Monet išvaizdą - tokį menininką, kuris taip aiškiai suprastų dažų santykius, kaip neabejotinai jų atspalviais, taip karštai ir aistringai linkiu jiems perduoti juos kitiems rusų menininkams tikėtų jį, nustos susigrąžinti su Paletra, kaip šiek tiek norimą priedą. Dažai rusų tapyboje, nuo Cyproshenskio ir Venetianovo, nustojo atlikti nepriklausomą, svarbų vaidmenį. Patys menininkai juos elgėsi kaip oficialus kostiumas, be to, tik iš išankstinio nusistatymo, nepalanki atvykti į visuomenę.