Kokia problema su tamsiomis alėjomis. Tamsios alėjos istorijos analizė

26.06.2020

Taip pat skaitykite

Ponios Prostakovos charakteristikos (pagal komediją D

Komedijos „Minor“ herojaus charakteristikos D

Piotras Andrejevičius Grinevas, pagrindinis istorijos veikėjas

Svidrigailovo įvaizdis ir savybės romano „Nusikaltimas ir bausmė“ Dostojevskio kompozicijoje

Mitrofanuškos įvaizdis ir charakteristikos Fonvizino „Mažojoje“: Mitrofano Prostakovo aprašymas

Botova Julija

Tamsios alėjos nutapytos 1937–1949 m. Sukurtos viena tema – meilė, jos reprezentuoja ne tik vieną visumą, bet ir tam tikrą Bunino kūrybos etapą. „Tamsių alėjų“ istorijos tarsi išsiliejo iš visko, kas buvo sukurta tiesiai prieš juos, ir perėmė lyriškumą, organiškai būdingą rašytojo talentui. Knygos unikalumas, originalumas, nepaprastas atvirumas pavertė ją vėlesnės rašytojos kūrybos šedevru ir daugeliui tapo kūriniu, su kuriuo siejamas Bunino vardas.

I. A. Bunino ciklo „Tamsios alėjos“ studija kelia didelį susidomėjimą, nes ji susijusi su daugelio svarbių šiuolaikinės literatūros kritikos problemų sprendimu, ypač su prozos ciklo problemos sprendimu.

Tema pasirinkta dėl to, kad joje atsižvelgiama į ciklo, kaip žanro reiškinio, raidos istoriją rusų literatūroje ir ciklo tyrinėjimo istoriją literatūros kritikoje. Be to, ši tema leidžia atsigręžti į vėlyvojo, išeivijos laikotarpio I. A. Bunino kūrybą ir įvardyti kai kurias problemas, susijusias su romanų ciklo ypatumais.

Parsisiųsti:

Peržiūra:

Miesto Švietimo skyrius

Saransko miesto rajonas

SM "Jalginskio vidurinė mokykla"

Miesto mokslinė ir praktinė konferencija

„Miesto moksleiviai – XXI amžiaus mokslas“

Tyrimas
I. A. Bunino „Tamsios alėjos“: romanų ciklo originalumo problemos

Atlikta: 11 klasės mokinys

Botova Julija

Prižiūrėtojas: literatūros mokytojas

Khalzova N.S.

Saranskas, 2010 m

3 įvadas

1. Prozos ciklas kaip žanrinis reiškinys 5

1.1. Mokslinis ginčas dėl ciklo sudėties ir struktūros 5

2. Ciklą formuojantys veiksniai „Tamsiose alėjose“ I. A. Bunin 10
2.1 Teminė 10 ciklo istorijų vienybė

Įvadas

Išstudijavome kritinę ir tiriamąją literatūrą šia arba tiesiogiai su ja susijusia tema. Pirmieji atsakymai į naują, originalų kūrinį pasirodė per I. A. Bunino gyvenimą. Pirmasis rimtas atsakas į ciklą po autoriaus mirties buvo G. Adamovičiaus straipsnis, kuriame jis pasisakė prieš kritiškus pareiškimus apie tuo metu gyvavusias „Tamsiąsias alėjas“. G. Adamovičius neigia nuomonę, kad Bunino kūrybos amplitudė susiaurėjo ir jo priklausomybė nuo meilės istorijų ribojasi su apsėdimo manija.

1960–70-aisiais apie „Tamsiąsias alėjas“ buvo mažai rašoma; Ryškiu reiškiniu šiame fone galima vadinti MI Iofjevo kūrybą, analizuojančią tiek ikirevoliucinio kūrybos, tiek emigrantų laikotarpio darbus. Tyrėjas pasuko tiesiai į visą ciklą „Tamsios alėjos“. Įdomių pastebėjimų yra LK Dolgopolovo, įtraukusio Bunino knygą į daugybę puikių „Sidabro amžiaus“ ciklų, kūryboje. Per pastaruosius 10–15 metų pasirodė didelės studijos, skirtos Bunino kūrybai, įskaitant ciklą „Tamsios alėjos“. Tarp jų – O. N. Michailovo, A. A. Saakyantso, L. A. Smirnovos kūriniai. Šiuo metu monografijos mūsų tema nėra. Įdomių pastabų apie ciklą „Tamsios alėjos“ galima rasti pastarųjų metų O. V. Slivitskajos, I. Sukhicho ir kitų straipsniuose.

Temos aktualumasXX amžiaus 30-40-aisiais sukurtos „Tamsios alėjos“ nebuvo pakankamai ištirtos dėl istorinių mūsų šalies sąlygų. Ir tokį klausimą, kaip šio darbo cikliškumas, mokslininkai pradėjo plėtoti tik pastaraisiais metais.

Darbo tikslas yra „Tamsių alėjų“ kaip novelistinio ciklo svarstymas, jo bruožų identifikavimas.

Pagal šią temą mes nustatėme konkrečias užduotis:

atskleisti novelistinio ciklo „Tamsios alėjos“ originalumo problemą;
nustatyti ginčą dėl ciklo struktūros ir sudėties;
nustatyti dviračio veiksnius knygoje.

Tyrimo metodai:struktūrinis, kalbinis-stilistinis, biografinis.

Darbo struktūra:darbą sudaro įvadas, du skyriai, išvados, naudotų šaltinių sąrašas.

1. Prozos ciklas kaip žanrinis reiškinys

1.1 Mokslinis ginčas dėl ciklo „Tamsios alėjos“ sudėties ir struktūros

Pasakojimų ciklą „Tamsios alėjos“ I. Buninas parašė tremtyje. Jo šio laikotarpio proza išsiskiria giliai subjektyviu pasaulio matymu. Jo šių laikų istorijos pasižymi apeliavimu į atmintį, praeitį, su negrįžtamu pasauliu neatsiejamai susijusio žmogaus emocijas. Daugumą istorijų knygoje „Tamsios alėjos“ rašytoja sukūrė itin sunkiu metu – Antrojo pasaulinio karo metais, okupuotoje Prancūzijoje.

Ryšys su pasauliu buvo palaikomas laiškais, kuriuos Buninas gaudavo ir rašydavo beveik kasdien. Borisas Nikolajevičius ir Vera Andreevna Zaicevas, Markas Aleksandrovičius Aldanovas, Nadežda Aleksandrovna Teffi, Fiodoras Avgustovičius Stepunas - šių žmonių laiškai, išsibarstę po skirtingus žemynus, surado vienas kitą net karo ir pokario sąlygomis. Viename iš 1952 m. laiškų F. A. Stepunui filosofas, sociologas, literatūros kritikas, istorikas I. A. Buninas pristato rinkinio sudėtį ir struktūrą.

"Knyga" Tamsios alėjos"

Tamsios alėjos. Kaukazas. Baladė. Styopa. Mūza. Vėlyva valanda. Rusija. Puošnus. Kvailys. Antigonė. Smaragdas. Svečias. Vilkai. Vizitinės kortelės. Zoja ir Valerija. Tanya. Paryžiuje. Galya Ganskaya. Henris. Natalie. Pažįstamoje gatvėje. Upės taverna. Kuma. Pradėti. "Dubki". Jaunoji Klara. "Madridas". Antras kavos puodas. Geležies vilna. Šaltas ruduo. Garlaivis „Saratov“. Varna. Camargue. Šimtas rupijų. Kerštas. Sūpynės. Švarus pirmadienis. Koplyčia.

Bene du trečdalius knygoje išvardintų istorijų Buninas laikė pačiomis ir ypač vertingomis. Ir tai atskleidė rašytojo požiūrį į „Tamsiąsias alėjas“ kaip į „paskutinį literatūrinį džiaugsmą“, geriausią iš visko, ką jis parašė.

„Kai ilgą laiką būname vieni, tuštumą užpildome vaiduokliais“ – dažniausiai dėl šios priežasties kuriu istorijas“, –Buninas rašė savo artimiausiems žmonėms. (Iš 1944 m. liepos 14 d. laiško Zaicevams). Būtent šios „mažos istorijos“, „užkimšimas“, kaip jis jas vadino, sudarė tragišką knygą apie meilę, mirtį, išsiskyrimą ir praeities negrįžtamumą.

„Visa ši knyga vadinasi pagal pirmąją istoriją -„ Tamsios alėjos “-, kurioje„ herojė “primena savo pirmajam meilužiui, kaip jis kažkada skaitė jos eilėraščius apie„ Tamsios alėjos “(„Aplink žydėjo raudonos erškėtuogės, Buvo tamsios liepos alėjos...“)(Netiksli citata iš N. P. Ogarevo eilėraščio „Įprasta istorija“) – Apibrėždamas pagrindinį ciklo patosą, Buninas rašo:"Ir visos šios knygos istorijos yra tik apie meilę, apie jos" tamsias "ir dažniausiai labai niūrias ir žiaurias alėjas".(Iš laiško Teffi, 1944 m. vasario 23 d.).

Buninas, būdamas tremtyje, savo istorijas galėjo publikuoti tik užsienio leidyklose. Bunino draugai bandė spausdinti istorijas JAV ir Prancūzijoje. Tačiau paskutinės jo knygos likimas buvo „labai liūdnas“. Tuo metu pasakojimai leidėjus mažai domino, tuo tarpu Buninas turėjo tik „mažą romaną, per mažą atskiram leidiniui“. Rašytojas samprotavo taip:„Jei leidykla susidomės, o leidinys bus daugiau ar mažiau vertas, o svarbiausia – nesąžiningas ir sumokės ką nors iš anksto, tuomet galite prie šio mažo romano, po Natalie, romano priedanga, pridėti keletą istorijų, taip pat meilės istorijas, iš kurių 25, kurias pastaruoju metu parašiau būdamas „transalpinėje nuošalyje“.(Iš 1943 m. lapkričio 8 d. laiško Zaicevams). ...

Tokia forma nebuvo išleista nei Prancūzija, nei JAV, tačiau 1943 metais Niujorke buvo išleistas pirmasis knygos „Tamsios alėjos“ tomas, kuriame kartu su kitomis meilės istorijomis buvo ir „mažasis romanas“ „Natalie“. Knyga susideda iš dviejų skyrių ir apima šiuos kūrinius:

Tamsios alėjos. Kaukazas. Baladė. Balandis. Styopa. Mūza. Vėlyva valanda.
Rusija. Tanya. Paryžiuje. Natalie.

Anot Bunino, leidykloms atsiuntusio kitas istorijas, knygoje turėjo būti tokie kūriniai: „Mamos skrynia“, „Gritinio gatvėje“, „Antigonė“, „Smaragdas“, „Svečias“, „Vizitinės kortelės“. “, „Vilkai“, „Zoja ir Valerija“, „Galja Ganskaja“, „Henris“, „Trys rubliai“, „Tokią naktį...“, „Trys rubliai“, „Lita“, „Balandis“.

Leidykla „Novaja Zemlya“, išleidusi „Bunino tamsiąsias alėjas“ (Niujorkas, 1943), knygą palydėjo pokalbiu: „Tamsios alėjos“ išleidžiamos be autoriaus korektūros. Deja, leidykla neturi galimybės susisiekti su I. A. Buninu. Tuo tarpu garsaus rašytojo knygą buvo priversta padalinti į du tomus. Šiame tome yra tik pusė istorijų, sudarančių šią knygą. Jos autorius, žinoma, neprisiima jokios atsakomybės už jos skyrių ir kitus galimus leidinio trūkumus. „Novaya Zemlya“ redakcinė kolegija mano esanti įpareigota apie tai informuoti skaitytojus, tikėdamasi, kad jie, kaip ir pats Ivanas Aleksejevičius Buninas, atsižvelgs į išskirtines mūsų laikų sąlygas. 1943 metų gegužės mėn. Iš leidėjo“. ...

Nesunku įsivaizduoti, kaip Buninas reagavo į tekstų publikavimą be autoriaus korektūros, kuris, jo paties prisipažinimu, buvo„Idiotiškas, psichopatas dėl savo dainų tekstų“(Iš laiško M.A.Aldanovui 1947 m. liepos 31 d., rugpjūčio 1 d.) ir suprato, kad„Kartais dešimt neteisingų ar nereikalingų žodžių sugadina visą muziką“.Gavęs knygą 1945 m., Buninas viename iš savo laiškų Aldanovui sušunka:„Labai atsiprašau, kad taip nusprendžiauleidimas! Ir dar leidyklos „pokalbis“: „Likusias istorijas išleisime kaip atskirą knygą“. Išgelbėk mane, Dieve, aš labai bijau – o jeigu jie paskelbs tiesą! Jokiu būdu aš to nenoriu!(1945 m. rugpjūčio 16 d.).

Antrasis „Tamsių alėjų“ leidimas įvyko 1946 m. Paryžiuje.

Buninas iš pirmos dalies išbraukė istoriją „Balandis“. Antrosios dalies sudėtis, palyginti su pirmuoju knygos leidimu, gerokai išplėsta. Antrajame leidime apsakymas „Mamos skrynia“ vadinosi „Gražuolė“, pasakojimas „Ant gatvės grindinio“ – „Kvailys“; pakeista skyriaus sudėtis. Istorija „Trys rubliai“ buvo išbraukta iš knygos. Istorija „Lita“ Buninui gyvuojant iš viso nebuvo išleista. Pirmą kartą pasirodė trečioji dalis, kurioje buvo 18 istorijų.

Tamsios alėjos. Kaukazas. Baladė. Styopa. Mūza. Vėlyva valanda.
Rusija. Puošnus. Kvailys. Antigonė. Smaragdas. Svečias. Vilkai. Vizitinės kortelės. Zoja ir Valerija. Tanya. Paryžiuje. Galya Ganskaya. Henris. Natalie.
Pažįstamoje gatvėje. Upės taverna. Kuma. Pradėti. "Dubki". Jaunoji Klara. "Madridas". Antras kavos puodas. Geležies vilna. Šaltas ruduo. Garlaivis „Saratov“. Varna. Camargue. Šimtas rupijų. Kerštas. Sūpynės. Švarus pirmadienis. Koplyčia.

Be „Tamsios alėjos“ išleidimo knygos pavidalu, atskiri ją sudarantys kūriniai buvo spausdinami savarankiškai. Apsakymai „Kaukazas“, „Baladė“, „Stiopa“, „Mūza“, „Vėlyva valanda“ buvo išleisti Paryžiuje 1937 m. 1942 m. - "Rusija", "Vilkai", "Paryžiuje", "Natalie". 1945 – Madridas, antrasis kavos puodas, upės taverna, Dubki, Saratovo garlaivis, švarus pirmadienis. 1946 m. – „Galja Ganskaja“, „Kerštas“.

Literatūros kritika galutinai neišsprendė ciklo „Tamsios alėjos“ komponavimo problemos.

Klausimas įtraukti ar neįtraukti į vėlesnių pasakojimų ciklą – „Pavasarį, Judėjoje“ (1946) ir „Nakvynė“ (1949) nusipelno ypatingos diskusijos.

Pirma, reikia pastebėti, kad jau 1943 metais (pirmojo leidimo metu) „Tamsios alėjos“, pagal autoriaus planą, buvo KNYGA, nors dauguma istorijų, įtrauktų į vėlesnį leidimą, nebuvo parašytos (visas trečiasis skyrius m. antrasis leidimas – 1946 m. – parašytas po 1943 m. gegužės mėn.). Vis dėlto į ciklą organiškai įsiliejo pasakojimai, kurie autoriaus valia papildė knygą.

Antra, Buninas labai atidžiai pasirinko į ciklą įtrauktas istorijas, knygos sudėtį, pasakojimų vietą kiekviename skyriuje. Matyt, atsiradus naujoms istorijoms, pasikeitė ir knygos koncepcija. Dėl to, kaip jau minėjome, iš knygos buvo išbraukti pasakojimai „Balandis“ ir „Trys rubliai“. Istorijos „Tokią naktį...“ ir „Lita“, kurios pirmajam leidimui buvo išsiųstos į JAV, į knygą nepateko (leidėjų, išleidusių tik nedidelę dalį istorijos) ir niekada nepasirodė antrajame leidime (jau, matyt, autoriaus nurodymu). Taigi galima daryti prielaidą, kad pasakojimai „Pavasarį, Judėjoje“ ir „Nakvynė“, parašyti po antrojo knygos leidimo, papildė bendrą jos sampratą, todėlAUTORIaus valia jie turėjo būti įtraukti į knygą vėlesniuose jos leidimuose. 1946 m. leidime Buninas padarė ranka rašytus pataisymus ir viename iš puslapių parašė: „Šios knygos pabaigoje (vadovaujantis chronologija) reikia pridėti„ Pavasaris, Judėjoje “ir„ Naktį “. Šių istorijų tekstai paimti iš mano rinkinių (tokiais pat pavadinimais), kuriuos išleido Čechovo leidykla Niujorke.

Šis „Tamsios alėjos“ leidimas – pirmasis Rusijoje – žymėjo ir šiandien gyvuojančios tradicijos pradžią: apsakymai „Pavasarį, Judėjoje“ ir „Nakvynė“ formaliai įtraukiami į ciklą, tačiau jie neliečiami. mokslininkų tyrimuose. O pasakojimai „Jaunoji ponia Klara“, „Svečias“, „Geležinė vilna“ neįtraukti į leidimą, o laikomi mokslininkų darbuose.

Šiuo požiūriu būdinga I. Sukhikho nuomonė: „Vėlesni pasakojimai“ Pavasarį, Judėjoje „ir „Nuogos“, pagal autoriaus pageidavimą įtraukti į pomirtinius leidimus, neturi nuolatinės vietos ir apskritai atrodo. užsienietis kolekcijoje“.

Net ir pastarųjų metų leidimuose išliko tradicija išskirti tris istorijas – „Jaunoji ponia Klara“, „Svečias“, „Geležinė vilna“, ir tai jau taip priimta, kad tai jau suvokiama kaip autorės intencija. To pavyzdys – vieno iš Bunino kūrinių leidimų anotacija: „Tas buvo sudarytas iš prozos kūrinių, kuriuos Buninas parašė išvykęs iš Rusijos. Tarp jų buvo išleista Buninui pasaulinę šlovę atnešusi knyga „Tamsios alėjos“ (išleista visa) ir kiti pasakojimai...“, išleistos 37 istorijos.Situacija su 1982 m. leidimu dar labiau nesuprantama: sudarytojas AKBaboreko į 3 tomų rinkinius įtraukė 37 istorijas, nors komentaruose rašo: „Trisdešimt aštuonios istorijos, sudarančios rinkinį„ Tamsios alėjos “, buvo parašytos. 1937-1945 metais“. Tai yra, teoriškai neįtraukti į rinkinį, buvo išspausdinti pasakojimai „Pavasaris, Judėjoje“ ir „Nakvynė“ III leidimo tome. Bet kitos istorijos – „Jaunoji ponia Klara“, „Svečias“, „Geležinė vata“ – matyt, dėl moralės nebuvo paskelbtos.

Į 6 tomų Bunino kūrinių rinkinį 1988 metais redaktoriai Y. Bondarevas, O. Michailovas, V. Rynkevičius įtraukė 40 istorijų į ciklą „Tamsios alėjos“. Tačiau jau 1991 m. leidime tas pats ON Michailovas, savo komentare apie IA Bunino knygą „Pasirinkti kūriniai“, rašo: „Trisdešimt septynios šio rinkinio novelės suteikia nuostabią nepamirštamų moteriškų vaizdų įvairovę ...“ ir apima 37 istorijas.

1994 m. išleista 40 ciklo istorijų, o rinkinys, leidinio pratarmė ir užrašai priklauso tam pačiam ON Michailovui.

Manome, kad ciklas yra tyčia kūrybinis veiksmas, tai yra, manome autoriaus ciklas, todėl laikome 40 į knygą „Tamsios alėjos“ įtrauktų istorijų, tarp jų „Pavasaris, Judėjoje“ ir „Nakvynė nakvynei“, atitinkančių ciklo vienybės reikalavimus – jų atitikimą ciklą formuojantiems veiksniams.

Remiantis minėtais faktais, galime daryti prielaidą, kad ciklas „Tamsios alėjos“ buvo sudarytas pagal autoriaus sumanymą, kad kompozicija ir struktūra paremta autoriaus koncepcija. Kitose mūsų darbo dalyse pabandysime nustatyti pagrindinį šios sąvokos turinį.

2. Ciklą formuojantys veiksniai I. A. Bunino „Tamsiose alėjose“.

1.1. Teminė ciklo istorijų vienovė

Straipsnyje 1955 metais G. Adamovičius liudija, kaip ši knyga buvo priimta: „Daug garbingų žmonių iš liūdesio kraipė galvas ir, neneigdami istorijų meninių nuopelnų, stebėjosi jų temomis, charakteriu...“. Dauguma tyrinėtojų sutinka, kad visas ciklo temas galiausiai galima redukuoti iki meilės ir mirties temos, tačiau kiekvienas mokslininkas tai svarsto savaip.

Kalbėdama apie meilę cikle „Tamsios alėjos“, L. Smirnova pastebi, kad Buninas yra linkęs pabrėžti pirmojo apkabinimo atsitiktinumą, kartais net lengvabūdiškumą, kurį sukelia jausmingas impulsas. „Bet jei toks impulsas sukelia gilų susijaudinimą, švelnumą, susižavėjimą, savęs pamiršimą, tai neišvengiamai baigiasi „meile, kuri lieka kažkur širdyje visam gyvenimui“.

Daugelyje istorijų, anot L. Smirnovos, Buninas „rašo apie prigimtinės meilės dovanos iškraipymą, mirtį“.

Vienu atveju suaugęs, talentingas menininkas („Galya Ganskaya“) jaunos Gali Ganskajos suviliojimą laiko smulkmena. Iš keršto vyrui, kuris ją atstūmė, neapgalvotai, savanaudiškai pasiduoda Valerijui Levitskiui („Zoja ir Valerija“).

Kitu atveju gąsdina Bunino versija istorijų apie korumpuotas moteris, kurios įprastai ir rezignuotai, net ne be pasitenkinimo, atlieka savo žeminančio amato pareigas ("Madridas", "Antrasis kavos puodas").

„O tie, kurie, be kūniškų, gyvuliškų instinktų, nieko nepatiria („Baladė“, „Styopa“, „Mūza“, „Antigonė“, „Naktis“), buvo apdovanoti absoliučiai nežmoniška išvaizda.

Cituodamas ištrauką iš Bunino laiško („Ir tai tik ištvirkimas, o ne kažkas tūkstantį kartų kitokio, beveik baisaus...“), L. Smirnova tada klausia: ar individo ir visuomenės dvasinės ligos nepasireiškia? Bunin savo mintis perteikė tuose pasakojimuose, kuriuose kalbama apie „nuostabią prigimtį“, apie šviesaus ir tamsiojo gyvenimo pradų kovą („Natalie“, „Švarus pirmadienis“)“.

Pasakojimų cikle „Tamsios alėjos“ Buninas visiškai nepasakoja skirtingų meilės istorijų, o sukuria čia mozaikinį paveikslą, kur kiekviena grandis yra savarankiškai ir kartu būtina bendrai pasaulio būklei atkurti. Tai katastrofiška visai ne dėl kažkokio paslaptingo, lemtingo meilės ir mirties neatskiriamumo. O dėl visiškai tikro dvasinių vertybių naikinimo, jų „pakeitimo“ skubotais ir lengvabūdiškais malonumais.

Apie kitą meilės ir mirties artumo priežastį O. Michailovas sako: „Jų įsitraukimas atrodė kaip ypatinga bendros katastrofiškos būties prigimties, pačios būties trapumo apraiška“. Apie meilę mokslininkas sako kaip apie „lengvą kvėpavimą“, „trumpą akinantį blyksnį, kuris nušviečia įsimylėjėlių sielą iki dugno:“ ... per knygą perkeliama tyros ir gražios meilės tema.Neįprasta stiprybė ir nuoširdumas. jausmas būdingas šių istorijų herojams.

Meilės filosofija tikrąja to žodžio prasme, Michailovo požiūriu, yra „natūralus atvirai jausmingumo ir idealo susiliejimas“, todėl susidaro įspūdis: „dvasia įsiskverbia į kūną ir jį taurina“. Sutinkame su ON Michailovo nuomone ir ne visai teisingu laikome LA Smirnovos požiūrį, kuris idealų ir jausmingumą laiko ne vienybėje, o konfrontacijoje ir tik „aukštų jausmų“ pergale prieš „grynai kūniškus malonumus“. žmogaus „savo sąmonės netobulumo“ įveikimas („Natalie“).

AA Saakyants rašo apie „dviejų priešingų principų harmoniją“: „Buniną traukia tikra žemiška meilė, kuri, jo manymu, yra „žemės“ ir „dangaus“, „tam tikros absoliučios meilės“ susiliejimas, neišardomumas.

Šiuolaikinis „Tamsios alėjos“ tyrinėtojas I. Sukhikhas rašo: „Saulę ir jo pasaulio šviesulius varo meilė aistra, nedaloma dvasinio ir kūniško vienybė, jausmas, nežinantis apie moralę ir pareigas, apie pareigą, apie ateitį, pripažįstant tik teisę susitikti, į kovą tarp jo ir jos, į skausmingą saldų abipusį kankinimą ir malonumą.

Mokslinėje literatūroje yra įvairių požiūrių į Bunino pasakojimų meilės pasmerkimo prigimtį.

O. V. Slivitskaja teigia: „Jei likimas siunčia meilę, kuri pagal aukščiausius žmogaus standartus yra meilė, tai yra asmeninis, žmogiškas jausmas, įskaitant Erotą (kuris irgi poetiškas kaip įtempta gyvenimo apraiška), bet ir daug daugiau, tai ši meilė taip sustiprina gyvenimo jausmą, kad pati savaime nebepajėgia jo patenkinti ir išsekinti.Tad savo ruožtu auga gyvenimo jausmas, kyla į nepakeliamą aštrumą.Gyvenimo perteklius veda į mirtį, nes "kraštutinumai" Todėl ... ir Bunino istorijos herojus yra tai, kad jo įsimylėjimas Natali pastūmėjo ją pas Soniją... Ir tai reiškia, kad katastrofiškas situacijos sprendimas yra neišvengiamas.

O.N. taip pat kalba apie tai, kad tokia meilė negali ilgai egzistuoti. Michailovas: „Kažkas išorinio, kas net nereikalauja paaiškinimo, yra pasirengęs įsiveržti ir sustabdyti tai, kas vyksta, jei pati meilė negali savęs išsekti“, – taip ON. Michailovas taip pat apibrėžia „Tamsios alėjos“ motyvą kaip pagrindą – „paslėptą ir egzistuojantį nepriklausomai nuo meilės istorijos. Būtent jis nulemia galutinę kūrinio tonaciją. „Kitas motyvas „Tamsios alėjos“ istorijose – „meilės pakilimai ir nuosmukiai, jos atoslūgiai, netikėtumai ir užgaidos“ – pirmojo fone, tragiška." Tai ne tik uola (kaip antikvarinė), parašyta "tokiems herojams" - mirtis ir griuvėsiai.neplaukia iš meilės, jie veržiasi iš išorės ir nepriklausomai nuo jos. Tai veikiau likimas... "5, 236]. I. Sukhikh apie likimą sako:" Atsiskyrimas, kaip laikrodžio mechanizmas, yra įmontuotas į laimingiausią susitikimą. Beprotiškas likimas laukia už kiekvieno kampo.

Taigi mokslinėje literatūroje nėra vienareikšmio požiūrio į meilės pražūties prigimtį ciklo pasakojimuose. Gyvenimo jausmas, sustiprintas meilės, veda į mirtį – tokia OV Slivitskajos nuomonė tikriausiai artima AA Sahakyants nuomonei: "... meilė yra trumpalaikė. Be to, kuo ji stipresnė, tuo neįprastesnė , tuo greičiau tam lemta. nutrūkk. Priešingas požiūris – apie mirties ir destrukcijos nepriklausomybę nuo meilės – priklauso O. Michailovui. I. Sukhikh kalba apie bet kokio susitikimo tyčinę pasmerkimą. L. Smirnova apmąsto kai kurių Bunino istorijų („Galia Ganskaja“, „Zoja ir Valerija“) herojų savižudybę: Tiesą sakant, čia perteikiamas momentinis nepakeliamo, nesuderinamo su gyvenimu, skausmo blyksnis.

Kalbėdamas apie „likimą“, O. Michailovas tvirtina, kad „Bunino idėja apie bendrą katastrofišką gyvenimo pobūdį, trapumą to, kas iki šiol atrodė įsitvirtinusi, nepajudinama, o galiausiai skamba atspindėta ir netiesiogiai, aidas čia atsispindi dideli socialiniai sukrėtimai. kurie atnešė žmonijai naują, XX a. Jam pritaria ir L. Dolgopolovas: „... Buninas rašo ne tik apie nelaimingą, tragišką meilę.Rusiški bruožai apibendrinami viso europiečio bruožams, o pati likimo drama pateikiama kaip būdingas epochos bruožas. visas. "

A.A. Sahakyants rašytojo požiūrį į meilę aiškina kaip į žaibą: „jo“ poetiška, emocinga prigimtis „blykstelėjo ir išnyko. „Buninas pagal savo prigimtį aštriai jautė visą paties gyvenimo nestabilumą, trapumą, dramatiškumą... ir todėl meilė šiame nepatikimame, nors ir gražiame pasaulyje, jo nuomone, pasirodė esanti pati trapiausia, trumpiausia. – gyveno, pasmerktas“.

Žodžiai, kurie, pasak AA Sahakyants, gali būti „epigrafas, skersinė tema ir kamertonas“ Tamsios alėjos “, yra žodžiai iš Levo Tolstojaus „Karas ir taika“: „Meilė nesupranta mirties. Meilė. yra gyvenimas. "

Tyrėjas Bunino ciklą vadina „meilės enciklopedija“. „Rašytoją užima pačios įvairiausios akimirkos ir jausmų atspalviai, kylantys tarp vyro ir moters, jis žiūri, klauso, spėlioja, bando įsivaizduoti visą sudėtingų herojaus ir herojės santykių „gamą“. Jie labai skirtingi. netikėčiausia. Poetiški, didingi išgyvenimai pasakojimuose." Rusija "," Vėlyva "," Šaltas ruduo. "Prieštaringi, netikėti, kartais žiaurūs jausmai (" Mūza "). Pakankamai primityvūs potraukiai ir emocijos (apsakymai" Kuma "," Pradžia ") - iki gyvūno instinkto (" Jaunoji ponia Klara", "Geležinė vilna)".

Kalbėdamas apie meilę kaip apie laimės „žaibą“, Sahakyants pažymi, kad tokia meilė gali nušviesti visą žmogaus atmintį ir gyvenimą. „Taigi, visą gyvenimą užeigos savininkė Nadežda nešė meilę „šeimininkui“, kuris kadaise ją suviliojo, pasakojime „Tamsios alėjos“. Jau dvidešimt metų Rusu negali pamiršti „jo“, kadaise jauno auklėtojo savo šeimoje... O istorijos „Šaltas ruduo“ herojė... tiki, kad jos gyvenime buvo tik tas šaltas rudens vakaras, o visa kita – tik „nereikalinga svajonė““.

Apmąstydamas istorijos „Tanya“ puslapius, straipsnio autorius pažymi, kad „surišti, sunaikinti save amžiams“ herojui reiškia ne santuoką su tarnaite, o tai, kad „susirišti amžinai“ net ir su mylimuoju. moteris reiškia „nužudyti pačią meilę, jausmus paversti įpročiu, atostogas darbo dienomis, jaudulį – ramybe“. Kiti tyrinėtojai kalba ir apie Bunino ciklo herojų išsiskyrimo priežastis.

I. Sukhikh pagrindine knygos tema įvardija „moteriškos sielos paslaptį“. Labiausiai, jo nuomone, autoriui rūpi Moters paslaptis, Amžinojo Moteriškumo paslaptis. Straipsnio autorius ginčijasi su AA Saakyants: „Vis dėlto nuomonė apie knygą, kaip apie" meilės enciklopediją ", atrodo perdėta. Bunino dar šešioliktais metais rastas apibrėžimas yra tikslesnis: ne enciklopedija, o gramatika. meilės, o ne kaupimo ir išbaigtumo siekimo, o priešingai – tam tikros formulės, paradigmos, archetipo, kuris viską apibrėžia ir paaiškina, paieška įvairiose privačiose, unikaliose istorijose. Vėlyvas Buninas rašo apie nesuprantamą. Bet jam tai neegzistuoja alyviniame juodos žemės blizgesyje, o ne svetimame su mėlynomis akimis.tolimajame krante ir Zemstvo rajono tarybos sekretoriaus žmonoje, atsitiktinai sutiktas garlaivyje „Volga“.

„Tamsiose alėjose“ nėra laimingos ir ilgos meilės... Geismas – toks yra žmogus – greitai patenkinamas. Meilė taip pat netrunka ilgai. Saulės smūgis, kaip taisyklė, turi dvi baigtis: išsiskyrimą ilgą laiką ar amžinai) arba mirtį (amžinai išsiskyrimą).

Jie amžinai išsiskiria „Žingsnyje“, „Mūza“, „Vizitinės kortelės“, „Tanya“, „Švarus pirmadienis“.

Jie miršta dar dažniau – miršta per gimdymą, kare, tiesiog užmerkia akis metro vagone, nusižudo, žudo žmonas, meilužes, prostitučių. ... „Tamsių alėjų“ pasaulį valdo meilė ir mirtis.

Nepaisant tragiško meilės ir mirties ryšio, daugelis mokslininkų kalba apie ryškų įspūdį iš ciklo istorijų. G. Adamovičius apie Buniną ir jo ciklą „Tamsios alėjos“ sako: „Gyvenimo pabaigoje jis tarsi tapo mažiau išsiblaškęs nei anksčiau ir su didesniu nei anksčiau išskirtinumu ar užsispyrimu ėmė žvelgti į šaltinį. ir būties šaknis, paliekanti savo apvalkalą“. Toks šaltinis, anot Adamovičiaus, buvo Buninui „meilė yra didelė laimė, „dievų dovana“, net jei ja nesidalijama. Štai kodėl Bunino knyga alsuoja laime, nes ji persmelkta dėkingumo už gyvenimą. , pasauliui, kuriame su visais netobulumais atsitinka.

L. Smirnova studijoje apie Bunino kūrybą taip pat rašo apie meilės teikiamą džiaugsmą. „Buninas rašo apie nepamirštamą, kuris paliko gilų pėdsaką žmogaus sieloje. Dažnai užantspauduojama pati atminimo akimirka, jau seniai pasibaigusio liūdno džiaugsmo prisilietimo akimirka. Ją dovanoja meilė, tačiau ypatinga, jausminga atmintis išlieka visam gyvenimui, bėgant metams verčianti kitaip suvokti daug to, kas „palieka“.

Dėl šio jausmingo prisiminimo apie tai, kas kažkada buvo jaučiama, paliesta, praeitis, užgožta jaunų, stiprių jausmų, nupiešta kaip tikrai geriausia valanda, susiliejanti su gamtos kvapais, garsais, spalvomis. Arba, priešingai, žemiškoji ir dangiškoji stichijos pranašauja nelaimę su perkūnija, rudens šaltį. Tokiame „rėme“ meilė suvokiama kaip didelio harmoningo pasaulio dalis, atitinkamai nenugalima, amžina savo tiesa, bet žmogaus visada išgyvenama kaip atradimas.

Teminiu pagrindu siūlome tokią sąlyginę istorijų, įtrauktų į ciklą „Tamsios alėjos“, klasifikaciją.

1. Mylėk „dangišką“

„Vėlyva valanda“, „Šaltas ruduo“, „Rusija“, „Tamsios alėjos“, „Tanya“, „Švarus pirmadienis“, „Henris“, „Natalie“, „Paryžiuje“, „Galja Ganskaja“, „Kolyčia“.

2. Meilė „žemiškai“

Hobis („Vizitinės kortelės“, „Madridas“, „Smaragd“, „In od
pažįstama gatvė "," Varnas "," Mūza "," Zoja ir Valerija "," Vilkai "," Upė
taverna "," Kerštas "," Antrasis kavos puodas "," Kaukazas "," Sūpynės ").

Aistra („Dubki“, „Kuma“, „Antigonė“, „Kamargas“, „Pavasaris Judėjoje“, „Garlaivis“ Saratovas).

Geismas („Stepa“, „Jaunoji ponia Klara“, „Svečias“, „Kvailys“, „Geležinė vata“, „Baladė“, „Nakvynė“, „Pradžia“).

3. Meilė „dangiškai“ – didinga, poetiška. Ji suteikė laimę – trumpą, nepamirštamą. Tai meilė, kurios laikas nesunaikino, meilė, kurios mirtis nenugalėjo. (šaltas ruduo)

Apsakymo „Šaltas ruduo“ herojė prisimena vieno itin šalto ir ankstyvo rudens vėlyvą vakarą – tuomet atsisveikino su į karą išvykstančiu mylimuoju. Ji išsamiai aprašo šią praeities dalį: nuo karščio namuose aprasojęs stiklas ir grynos ledo žvaigždės, kibirkščiuojančios „ryškiai ir aštriai“, o „oras visiškai žiemiškas“. Ir herojė nekalba apie savo meilę, o prisimena, ką tada jautė ir galvojo ("mano sieloje darėsi vis sunkiau, aš atsakiau abejingai", - atsakė ji, "išsigandusi savo minties", - karčiai verkė) - atsiskyrimo liūdesys šviesiame fone, apšviečiantis netšis meilės išsiskyrimas... Tolesnio trisdešimties metų gyvenimo aprašymas pasakojime užima mažiau vietos nei šį vakarą, nes gyvenime BUVO tik jis, visa kita – „nereikalinga svajonė“.

Vėlyvą valandą, kaip ir kai kuriose kitose istorijose, herojus keliauja į praeitį. Senas, pažįstamas miestas, gatvės, vienuolynas, turgus – viskas taip pat. O prisiminimų nėriniai apie tai, kas čia kažkada buvo, audžiami, tą pačią vėlyvą valandą.

Tai, ką herojus mato, tarsi veidrodyje, atsispindi jo atmintyje. Tai atsispindi asociatyviai: už kiekvieno daikto – paveikslas, už kiekvieno žingsnio – kelias į praeitį... O pasakojimo nėriniai austi tarsi raštuotas margas šešėlis: dabartis – praeitis, dabartis – praeitis ..."Ir priekyje, ant kalvos, miestas temsta nuo sodų. Virš sodo kyšo ugniagesių bokštas. Dieve, kokia tai buvo neapsakoma laimė! Būtent per naktinį gaisrą aš pirmą kartą pabučiavau tau ranką, o tu suspaudei mano atsakas..." pavėsyje, žengė dėmėtu šaligatviu - jis buvo skaidriai padengtas juodais šilko nėriniais. Ji turėjo tokią pat vakarinę suknelę, labai elegantiška, ilga ir liekna." "Ir naktis buvo beveik tokia pati kaip aną. Tik tai buvo rugpjūčio pabaigoje, kai visas miestas kvepia obuoliais, kurie guli kalnuose turguose ir taip šilta, kad buvo malonu viename vaikščioti. palaidinė, sujuosta kaukazietišku dirželiu..."... Ir amžinoji žvaigždė amžinajamepasaulis buvo toks pat švytintis kaip ir anksčiau, bet dabar jis „nebylus, nejudantis“, nes pasaulis pasikeitė: nebeliko spindinčio jos akių mirgėjimo – vienintelio dalyko, kuris jam tada buvo pasaulyje.

Be „dangiškosios“ meilės, Buninas vaizduoja ir „žemišką“ meilę – tokią skirtingą: lengvabūdišką, daug žadančią, beviltišką, keistą, beprotišką (arba neapgalvotą), nepaaiškinamą, instinktyvią. Meilė yra įvairi, gyvenimas neapima...

Istorija „Kuma“ primena Čechovo pjeses: išoriškai ramią gyvenimo eigą su savo privačiomis dramomis. Tradicinio Buninui aprašymo nėra (išskyrus trumpą nakties su nuolatiniu ramiu lietumi aprašymą), išdavystės istorija perteikiama herojų dialoge. Ir tradicinis spektaklio pradžiai -"Birželio pabaigos vakaras. Terasoje nuo stalo dar nenuimtas samovaras. Šeimininkė valo uogas uogienei. Kelioms dienoms į šalį atvykusi vyro draugė rūko ir žiūri jos išpuoselėtomis apvaliomis rankomis, nuogomis iki alkūnių. (Senovės rusų ikonų žinovė ir rinkėja, grakštus ir sauso kūno sudėjimo vyriškis mažais kirptais ūsais, gyvos išvaizdos, apsirengęs kaip tenisui.)... O banali istorija būtų pasibaigusi labai banališkai, jei ne paskutinė herojaus frazė:„Ir aš, su šiais lakinės odos batais, su „Amazon“ ir su kepurėle, turbūt iš karto jos nuožmiai nekęsiu.... Herojaus suvokimas apie situacijos vulgarumą, nenaudingą ryšį ir jo tąsą – karčiu, piktu pasitikėjimu nusivylimu.

Taip Buninui pavyko parodyti skirtingas meilės puses – ir labai dažnai ji asocijuojasi su mirtimi. Ši kiekvienoje istorijoje esanti tema sujungia juos į vieną ciklą.

Mokslinėje literatūroje yra įvairių požiūrių į autoriaus įvaizdį cikle „Tamsios alėjos“. Mokslininkas V. V. Krasnyanskis mano, kad 30-50-aisiais keitėsi autoriaus stilius ir šias stilistines ypatybes „lėmė skirtinga koreliacija tarp autoriaus kalbos sferos ir veikėjų kalbėjimo, autoriaus įvaizdžio konstravimo“. Mokslininkas lygina dvi panašias tema ir kompozicija Bunino istorijas – „Meilės gramatika“ (1915) ir „Tamsios alėjos“ (1938).

Pirmajame pasakojime autorius artimas lyriniam herojui, "Buninas pradeda apibūdinti tarsi nuo personažo asmens, kraštovaizdžio aprašymas persmelktas subjektyvaus personažo plano. "Tamsiojoje alėjoje" autoriaus atokumas nuo personažai pasireiškia ne tik tuo, kad autorius ir pagrindinis veikėjas niekada nepriartėja, bet vienodai nutolsta nuo visų istorijos veikėjų. „Meilės gramatikoje“ autorius yra artimas pagrindiniam veikėjui, bet ne priartėti prie trečiojo veikėjo sferos.

Šiose istorijose herojų portretai pateikiami skirtingai. „Meilės gramatikoje“ pagrindinis veikėjas – „tam tikras Ivlevas“ – sutartinai įvardijamas kaip lyrinis herojus; kitų veikėjų portretai pateikiami subjektyviai, per jo suvokimą.

„Tamsiojoje alėjoje“ atvirkščiai: tiek kučerio, tiek pagrindinio veikėjo portretinės charakteristikos išoriškai suobjektintos: herojus yra „lieknas senas kariškis, didele kepuraite ir Nikolajevo pilko palto su stovinčiu bebru. apykaklė, vis dar juodabriaunė, bet su baltais ūsais, kurie buvo sujungti su tais pačiais šonkauliais ... "ir dar vienas personažas - kučeris:" Ant taranto dėžės sėdėjo tvirtas vyras tvirtai prisisegęs kariuomenės švarką, rimtas ir tamsus. -veido, su reta dervų barzda, atrodo kaip senas plėšikas ... "

Taigi, pasakojimas „Meilės gramatika“ yra pereinamasis žingsnis nuo ankstyvojo laikotarpio (90–900 m.) lyrinės istorijos prie objektyvuoto pasakojimo vėlyvajame Bunino (30–50 m.) romane, mano V.V.Krasnyanskis.

Kalbėdama apie autoriaus įvaizdį apsakyme „Kaukazas“, tyrinėtoja O. V. Slivitskaja pažymi, kad pasakojimas „pavestas autoriui“: paaiškinama tuo, kad, nors pasakotojas nebuvo šių įvykių liudininkas, jis galėjo žinoti apie juos.Bet iš kur atsirado tokios retos, bet išgaubtos detalės, pavyzdžiui, tos, kurias paskutinę dieną vyras maudėsi, apsivilko sniego baltumo švarką, gėrė kavą su šartrizu ir nusišovė iš dviejų pistoletų? autorius, būtent Buninas. detalės „neaptarnauja" įvykiui ir nepadidina jo tragiškos prasmės, nekontrastuoja su juo, taip pat turi kažką nepriklausomo nuo įvykių ir laisvo nuo siaurumo. Estetinis tikslas – kažkas, kas liudija būties grožį ir saldumą, kuris visa apimtimi grįžta į Bunino pasaulį...“.

Taigi, O. V. Slivitskaja aiškiai atskiria pasakotoją ir autorių. Tuo tarpu iškyla ir pagrindinio veikėjo bei pasakotojo atskyrimo problema. I. Sukhikh apie tai kalba: „Bunino pasakotojas ir pagrindinis veikėjas keičiasi ir išsiskiria“.

Pats Buninas reikalavo daugumos „Tamsių alėjų“ siužetų išradingumo:„... Ir staiga man į galvą atėjo „Mūzos“ siužetas – kaip ir kodėl, aš niekaip nesuprantu: čia irgi visiškai sugalvota...“ – „Baladė“ buvo sugalvota nuo žodžio iki žodžio. ir iškart po valandos... " - "Naujajame žurnale" (antroji knyga) -" Natalie ". Ir vėl, dar kartą: niekas nenori tikėti, kad viskas jame, nuo žodžio iki žodžio, yra „išrasta, kaip ir beveik visose mano istorijose, tiek praeityje, tiek dabar“.... 1947 metais Buninas prisipažino:„... Dievas žino, iš kur jis [išradimas] atsirado, kai paimdavau rašiklį, labai labai dažnaivis dar visai nežinodamas, kas išeis iš jo pradėtos istorijos, kuo ji baigsis (ir labai dažnai baigdavosi, man visiškai netikėtai, kažkokiu gudriu šūviu, ko nesitikėjau). Kaip man po to, po tokio savo džiaugsmo ir pasididžiavimo, nenusiminti, kai visi galvoja, kad rašau „iš gamtos“, kas man nutiko, ar ką aš žinojau, pamačiau!.

Taigi, Buninas neigė savo istorijų autobiografiją. Nepaisant to, A.A. Sahakyants randa autobiografinių bruožų, kuriais Buninas apdovanojo savo herojus. Taigi, istorijos „Tanya“ herojus Piotras Aleksejevičius pasakė: „Aš neturiu namų... Visą gyvenimą keliauju iš vienos vietos į kitą... Gyvenu kambariuose Maskvoje...“ – ir A.A. Sahakyants pažymi: „Autobiografinė detalė: Buninas neturėjo savo namo, buto, gyveno su draugais, giminaičiais, viešbučiuose“.

Istorijos „Henris“ herojus, poetas, „jaunas, veržlus, sausų veislių“, sakė: „Ir aš nekenčiau visų šių Fra Angelico, Garlandajo, trecento, quatra-cento ir net Beatričės ir Sukholikiy Dante moters galvoje. “ – AA Sahakyants cituoja V.N. Muromtseva-Bunina, kuri, prisimindama 1909 m. kelionę į Italiją, rašo, kad Buninas kažkada „pradėjo sakyti, kad jis taip pavargo nuo Italijos mylėtojų, kurie ėmė šėlti apie trecento, quattrocento, kad“ aš tuoj neapkęsčiau Fra-Angelico. , Giotto ir net pats Beatričė, kartu su Dante. "" Šioje istorijoje yra ir Buninui artimo herojaus teiginių: "" Vyrų žmonos, žmogaus apgaulės tinklas! Šis "tinklas" yra kažkas tikrai nepaaiškinamo, dieviško ir velniška, o kai apie tai rašau, stengiuosi tai išreikšti, jie kaltina mane begėdiškumu, žemais motyvais... Bjaurios sielos! (VI Odojevceva cituoja Bunino žodžius: „...o jie, idiotai, mano, kad tai pornografija ir, be to, senatviškas bejėgis jausmingumas. ir įmanoma juos padaryti ... “. Buninskio herojus tęsia:"Gerai pasakyta vienoje senoje knygoje: „Rašytojas turi tokią visišką teisę būti drąsiam savo žodiniuose meilės ir jos veidų vaizduose, kurie šiuo atveju visada buvo suteikiami dailininkams ir skulptoriams: tik niekšiškos sielos mato niekšybę net gražiame ar baisiame. “.

IA Buninas yra pirmasis rusų rašytojas, gavęs Nobelio premiją, sulaukęs populiarumo ir šlovės pasauliniu lygiu, turintis gerbėjų ir bendraminčių, bet... giliai nelaimingas, nes nuo 1920 m. buvo atitrūkęs nuo tėvynės ir jos ilgėjosi. . Visos emigracijos laikotarpio istorijos persmelktos ilgesio ir nostalgijos jausmo.

Įkvėptas N. Ogarevo eilėraščio „Įprasta istorija“: „Aplink žydėjo raudona erškėtuogė / Buvo tamsi liepų alėja“, Ivanas Buninas iškėlė idėją parašyti pasakojimų apie meilę ciklą apie subtilų žmogų. jausmai. Meilė yra kitokia, bet tai visada stiprus jausmas, pakeičiantis herojų gyvenimus.

Pasakojimas „Tamsios alėjos“: santrauka

To paties pavadinimo ir pagrindinė istorija „Tamsios alėjos“ buvo išspausdinta 1938 metų spalio 20 dieną Niujorko „Naujosios žemės“ leidime. Pagrindinis veikėjas Nikolajus Aleksejevičius atsitiktinai sutinka Nadeždą, kurią suviliojo ir paliko prieš daugelį metų. Herojui tada tai buvo tik romanas su baudžiauninke, tačiau herojė rimtai įsimylėjo ir šį jausmą nešiojo visą savo gyvenimą. Po romano mergina gavo laisvę, pradėjo užsidirbti pati, šiuo metu ji turi užeigą ir „duoda pinigų augimui“. Nikolajus Aleksejevičius sugriovė Nadeždos gyvenimą, bet buvo nubaustas: mylima žmona jį paliko taip pat niekingai, kaip kadaise, o sūnus užaugo niekšu. Herojai išsiskiria, dabar amžinai, Nikolajus Aleksejevičius supranta, kokios meilės jam trūko. Tačiau herojus net mintimis negali įveikti socialinių susitarimų ir įsivaizduoti, kas būtų nutikę, jei jis nebūtų apleidęs Nadeždos.

Buninas, „Tamsios alėjos“ – audioknyga

Klausytis pasakojimo „Tamsios alėjos“ neįprastai malonu, nes autoriaus kalbos poezija pasireiškia ir prozoje.

Pagrindinio veikėjo (Nikolajaus) įvaizdis ir savybės

Nikolajaus Aleksejevičiaus įvaizdis sukelia antipatiją: šis žmogus nemoka mylėti, mato tik save ir visuomenės nuomonę. Jis bijo savęs, Nadežda, kad ir kas nutiktų. Bet jei viskas išoriškai padoru, gali daryti ką nori, pavyzdžiui, sudaužyti širdį merginai, kurios niekas neužtars. Gyvenimas nubaudė herojų, bet jo nepakeitė, nepridėjo dvasios tvirtumo. Jo įvaizdis įkūnija įprotį, kasdienybę.

Pagrindinio veikėjo įvaizdis ir savybės (Hope)

Kur kas stipresnė Nadežda, kuri sugebėjo išgyventi gėdą dėl romano su „šeimininku“ (nors norėjo nusižudyti, bet išėjo iš šios būsenos), taip pat sugebėjo išmokti užsidirbti pati, o sąžiningu būdu. Kucher Klim atkreipia dėmesį į moters intelektą ir teisingumą, ji „duoda pinigų augimui“ ir „turtėja“, bet ne pelno iš vargšų, o vadovaujasi teisingumu. Nadežda, nepaisydama savo meilės tragedijos, daugelį metų laikė ją širdyje, atleido skriaudėjui, bet nepamiršo. Jos įvaizdis yra siela, didybė, kuri yra ne kilme, o asmenybėje.

Pagrindinė istorijos „Tamsios alėjos“ idėja ir pagrindinė tema

Meilė Bunino „Tamsiose alėjose“ – tragiškas, lemtingas, bet ne mažiau svarbus ir nuostabus jausmas. Ji tampa amžina, nes amžiams išlieka abiejų herojų atmintyje, buvo brangiausia ir šviesiausia jų gyvenime, nors ir dingo amžiams. Jei žmogus kada nors mylėjo kaip Nadežda, jis jau patyrė laimę. Net jei ši meilė baigėsi tragiškai. Apsakymo „Tamsios alėjos“ herojų gyvenimas ir likimas būtų visiškai tuščias ir pilkas be tokio kartėlio ir liguisto, bet vis tiek nuostabaus ir ryškaus jausmo, kuris yra savotiškas lakmuso popierėlis, tikrinantis žmogaus tvirtumą ir moralę. Grynumas. Viltis išlaiko šį išbandymą, bet Nikolajus – ne. Tokia yra kūrinio idėja. Daugiau apie meilės temą kūrinyje galite paskaityti čia:

Bunino apsakymų ciklas „Tamsios alėjos“ yra geriausias, kurį autorius parašė per visą savo kūrybinę karjerą. Nepaisant Bunino stiliaus paprastumo ir prieinamumo, darbo analizė reikalauja specialių žinių. Darbas mokomas 9 klasėje literatūros pamokose, detali jo analizė pravers ruošiantis egzaminui, rašant kūrybinius darbus, testo užduotis, rengiant pasakojimo planą. Siūlome susipažinti su mūsų „Tamsiosios alėjos“ analizės versija pagal planą.

Trumpa analizė

Rašymo metai– 1938.

Kūrybos istorija– istorija parašyta tremtyje. Namų ilgesys, malonūs prisiminimai, pabėgimas nuo realybės, karas ir badas – paskatino rašyti istoriją.

tema- meilė, prarasta, pamiršta praeityje; sulaužyti likimai, pasirinkimo tema ir jos pasekmės.

Sudėtis- tradicinė novelei, istorijai. Susideda iš trijų dalių: generolo atvykimas, susitikimas su buvusiu mylimuoju ir skubotas išvykimas.

žanras- istorija (apysaka).

Kryptis– realizmas.

Kūrybos istorija

„Tamsiose alėjose“ analizė bus neišsami be kūrinio sukūrimo istorijos ir kai kurių rašytojo biografijos detalių pažinimo. N. Ogarevo eilėraštyje „Įprasta istorija“ Ivanas Buninas pasiskolino tamsių alėjų įvaizdį. Ši metafora taip sužavėjo rašytoją, kad jis suteikė jai savo ypatingą reikšmę ir pavadino pasakojimų ciklą. Visus juos vienija viena tema – šviesi, lemtinga meilė, kuri išliks atmintyje visam gyvenimui.

Kūrinys, įtrauktas į to paties pavadinimo apsakymų ciklą (1937-1945), parašytas 1938 m., autoriui būnant tremtyje. Antrojo pasaulinio karo metais badas ir skurdas persekiojo visus Europos gyventojus, ne išimtis buvo ir Prancūzijos miestas Grasas. Čia parašyti visi geriausi Ivano Bunino darbai. Grįžimas į prisiminimus apie nuostabius jaunystės laikus, įkvėpimas ir kūryba suteikė autoriui jėgų išgyventi atsiskyrimą nuo tėvynės ir karo baisumus. Šie aštuoneri metai toli nuo namų tapo produktyviausiais ir svarbiausiais Bunino kūrybinėje karjeroje. Brandus amžius, nuostabus kraštovaizdžių grožis, istorinių įvykių ir gyvenimo vertybių permąstymas – tapo postūmiu sukurti svarbiausią žodžio meistro kūrinį.

Baisiausiais laikais buvo rašomos geriausios, subtiliausios, veriančios istorijos apie meilę – ciklas „Tamsios alėjos“. Kiekvieno žmogaus sieloje yra vietų, kur jis žvelgia retai, bet su ypatingu nerimu: ten sukaupti ryškiausi prisiminimai, „brangiausi“ išgyvenimai. Būtent šias „tamsias gatves“ autorius turėjo omenyje suteikdamas pavadinimą savo knygai ir to paties pavadinimo istorijai. Istorija pirmą kartą buvo paskelbta Niujorke 1943 m. Naujosios Žemės leidime.

tema

Pagrindinė tema- meilės tema. Šiuo nuostabiu jausmu paremta ne tik istorija „Tamsios alėjos“, bet ir visi ciklo kūriniai. Buninas, apibendrindamas savo gyvenimą, buvo tvirtai įsitikinęs, kad meilė yra geriausia, ką žmogui gyvenime galima duoti. Tai yra visa ko esmė, pradžia ir prasmė: tragiška ar laiminga istorija – nėra skirtumo. Jei šis jausmas blykstelėjo žmogaus gyvenime, vadinasi, jis to negyveno veltui.

Žmonių likimai, įvykių neatšaukiamumas, pasirinkimas, dėl kurio teko apgailestauti, yra pagrindiniai Bunino istorijos motyvai. Tas, kuris myli, visada laimi, jis gyvena ir kvėpuoja meile, tai suteikia jėgų eiti toliau.

Nikolajus Aleksejevičius, pasirinkęs sveiko proto naudai, tik būdamas šešiasdešimties supranta, kad jo meilė Nadeždai buvo geriausias įvykis jo gyvenime. Istorijos siužete ryškiai atsiskleidžia pasirinkimo tema ir jo pasekmės: žmogus gyvena savo gyvenimą su netinkamais, lieka nelaimingas, likimas grąžina jaunystėje padarytą išdavystę ir apgaulę jaunos merginos atžvilgiu.

Išvada akivaizdi: laimė yra gyventi harmonijoje su savo jausmais, o ne nepaisant jų. Kūrinyje paliesta ir pasirinkimo bei atsakomybės už savo ir svetimą likimą problema. Problema pakankamai plati, nepaisant nedidelės istorijos apimties. Įdomu tai, kad Bunino istorijose meilė ir santuoka praktiškai nesuderinamos: emocijos greitos ir ryškios, kyla ir išnyksta taip pat greitai, kaip ir viskas gamtoje. Socialinis statusas yra beprasmis ten, kur karaliauja meilė. Ji sulygina žmones, gretas ir valdas paverčia beprasmėmis – meilė turi savo prioritetus ir dėsnius.

Sudėtis

Kompoziciškai istoriją galima suskirstyti į tris dalis.

Pirmoji dalis: herojaus atvykimas į užeigą (čia vyrauja gamtos ir apylinkių aprašymai). Susitikimas su buvusiu mylimuoju – antroji semantinė dalis – daugiausia susideda iš dialogo. Paskutinėje dalyje generolas palieka užeigą – bėga nuo savo prisiminimų ir praeities.

Pagrindiniai įvykiai- Nadeždos ir Nikolajaus Aleksejevičiaus dialogas remiasi dviem visiškai priešingais požiūriais į gyvenimą. Ji – gyvena su meile, rasdama joje paguodą ir džiaugsmą, saugo jaunystės prisiminimus. Į šios išmintingos moters burną autorė įdeda istorijos idėją – tai, ko kūrinys mus moko: „viskas praeina, bet ne viskas pasimiršta“. Šia prasme herojai yra priešingi savo pažiūromis, senasis generolas kelis kartus užsimena, kad „viskas praeina“. Taip prabėgo jo gyvenimas, beprasmis, be džiaugsmo, veltui. Kritikai istorijų ciklą priėmė entuziastingai, nepaisant jo drąsos ir atvirumo.

Pagrindiniai veikėjai

žanras

Tamsioji alėja priklauso pasakojimo žanrui, kai kurie Bunino kūrybos tyrinėtojai jas linkę laikyti novelėmis.

Meilės tema, netikėtos aštrios pabaigos, siužetų tragiškumas ir dramatizmas – visa tai būdinga Bunino kūrybai. Būtina įsidėmėti liūto dalį lyrikos pasakojime – emocijos, praeitis, išgyvenimai ir dvasiniai ieškojimai. Bendra lyrinė orientacija yra išskirtinis Bunino pasakojimų bruožas. Autorius turi unikalų gebėjimą – sutalpinti didžiulį laiko tarpą į mažą epo žanrą, atskleisti veikėjo sielą ir priversti skaitytoją susimąstyti apie svarbiausius dalykus.

Meninės priemonės, kuriomis autorius naudojasi, visada yra įvairios: tikslūs epitetai, ryškios metaforos, palyginimai ir personifikacijos. Autoriui artima ir paralelizmo technika, gana dažnai gamta pabrėžia veikėjų dvasios būseną.

Produkto testas

Analizės įvertinimas

Vidutinis reitingas: 4.6. Iš viso gautų įvertinimų: 525.

Buninas Ivanas Aleksejevičius yra vienas geriausių mūsų šalies rašytojų. Pirmasis jo eilėraščių rinkinys pasirodė 1881 m. Tada parašė apsakymus „Į pasaulio galą“, „Tanka“, „Žinios iš Tėvynės“ ir kai kuriuos kitus. 1901 metais buvo išleistas naujas rinkinys „Listopad“, už kurį autorius gavo Puškino premiją.

Populiarumas ir pripažinimas ateina rašytojui. Susitinka su M. Gorkiu, A. P. Čechovu, L. N. Tolstojumi.

pradžioje Ivanas Aleksejevičius kuria apsakymus „Zacharas Vorobjovas“, „Pušys“, „Antonovo obuoliai“ ir kitus, kuriuose vaizduojama nuskriaustos, skurdžios tautos tragedija, o taip pat didikų dvarų griuvėsiai. .

ir emigracija

Buninas Spalio revoliuciją vertino neigiamai, kaip socialinę dramą. 1920 metais emigravo į Prancūziją. Čia jis, be kitų kūrinių, parašė apsakymų ciklą „Tamsios alėjos“ (šiek tiek žemiau panagrinėsime to paties pavadinimo istoriją iš šio rinkinio). Pagrindinė ciklo tema – meilė. Ivanas Aleksejevičius mums atskleidžia ne tik šviesiąsias jo puses, bet ir tamsiąsias, ką liudija pats pavadinimas.

Bunino likimas buvo ir tragiškas, ir laimingas. Savo mene jis pasiekė nepralenkiamas aukštumas, pirmasis rusų rašytojas, gavęs prestižinę Nobelio premiją. Tačiau jis buvo priverstas trisdešimt metų gyventi svetimoje žemėje, ilgėdamasis Tėvynės ir dvasinio artumo su ja.

Kolekcija "Tamsios alėjos"

Šios patirtys tapo postūmiu sukurti ciklą „Tamsios alėjos“, kurį analizuosime. Ši sutrumpinta kolekcija pirmą kartą pasirodė Niujorke 1943 m. 1946 m. Paryžiuje buvo išleistas kitas leidimas, kuriame buvo 38 istorijos. Rinkinys savo turiniu smarkiai skyrėsi nuo to, kaip meilės tematika buvo įprasta sovietinėje literatūroje.

Bunino požiūris į meilę

Buninas turėjo savo požiūrį į šį jausmą, kitokį nei kiti. Jo pabaiga buvo viena – mirtis arba išsiskyrimas, nesvarbu, kaip herojai mylėjo vienas kitą. Ivanas Aleksejevičius manė, kad tai atrodo kaip blyksnis, tačiau tai yra nuostabu. Laikui bėgant meilę pakeičia meilė, kuri pamažu virsta kasdienybe. Bunino herojai to netenka. Jie patiria tik blyksnį ir dalijasi, mėgaudamiesi tuo.

Apsvarstykite istorijos analizę, kuri pradeda to paties pavadinimo ciklą, pradedant nuo trumpo siužetinės linijos aprašymo.

Pasakojimo „Tamsios alėjos“ siužetas

Jo siužetas paprastas. Generolas Nikolajus Aleksejevičius, jau senas, atvyksta į pašto stotį ir čia sutinka savo mylimąją, kurios nematė apie 35 metus. Tikiuosi, jis neatpažins iš karto. Dabar ji yra šeimininkė, kurioje kadaise įvyko pirmasis jų susitikimas. Herojus sužino, kad visą tą laiką mylėjo tik jį.

Istorija „Tamsios alėjos“ tęsiasi. Nikolajus Aleksejevičius prieš moterį bando teisintis, kad tiek metų jos nesilankė. „Viskas praeina“, – sako jis. Tačiau šie paaiškinimai labai nenuoširdūs, gremėzdiški. Nadežda išmintingai atsako generolui, sakydama, kad visų jaunystė praeina, o meilė – ne. Moteris priekaištauja mylimajam, kad šis ją beširdžiai apleido, todėl ne kartą norėjo numoti ranka į save, tačiau supranta, kad dabar priekaištauti jau per vėlu.

Išsamiau pakalbėkime apie istoriją „Tamsios alėjos“. rodo, kad Nikolajus Aleksejevičius, atrodo, nesigaili, tačiau Nadežda teisi sakydama, kad ne viskas pamiršta. Generolas taip pat negalėjo pamiršti šios moters, savo pirmosios meilės. Veltui jis jos prašo: „Eik šalin, prašau“. Ir sako, kad jei tik Dievas jam atleistų, o Viltis, matyt, jau atleido. Bet pasirodo, kad ne. Moteris prisipažįsta, kad to padaryti negalėjo. Todėl generolas yra priverstas teisintis, atsiprašyti buvusio meilužio, sakydamas, kad jis niekada nebuvo laimingas, bet mylėjo savo žmoną be atminties, o ji paliko Nikolajų Aleksejevičių, jį apgavo. Jis dievino savo sūnų, turėjo daug vilčių, bet pasirodė esąs įžūlus, motas, be garbės, širdies, sąžinės.

Ar vis dar gyva senoji meilė?

Išanalizuokime kūrinį „Tamsios alėjos“. Istorijos analizė rodo, kad pagrindinių veikėjų jausmai neišblėso. Mums tampa aišku, kad senoji meilė išliko, šio kūrinio herojai tebemyli vienas kitą. Išvykdamas generolas prisipažįsta sau, kad ši moteris jam padovanojo pačias geriausias gyvenimo akimirkas. Už pirmosios meilės išdavystę likimas atkeršija herojui. Nikolajus Aleksejevičius („Tamsios alėjos“) neranda laimės savo šeimos gyvenime. Tai įrodo jo patirties analizė. Jis supranta, kad praleido vieną kartą likimo suteiktą galimybę. Kai kučeris generolui pasako, kad ši meilužė duoda pinigus už palūkanas ir yra labai „kieta“, nors yra teisinga: jei jis negrąžino laiku, kaltink save, Nikolajus Aleksejevičius projektuoja šiuos žodžius į savo gyvenimą, apmąsto, kas. būtų, jei nebūtų apleidęs šios moters.

Kas sutrukdė pagrindinių veikėjų laimei?

Vienu metu klasiniai išankstiniai nusistatymai neleido būsimam generolui prisijungti prie paprasto žmogaus likimo. Tačiau meilė iš širdies pagrindinio veikėjo neapleido ir neleido jam tapti laimingam su kita moterimi, vertai užauginti sūnų, kaip rodo mūsų analizė. „Tamsios alėjos“ (Bunin) – kūrinys, turintis tragišką atspalvį.

Hope taip pat nešiojo meilę per visą savo gyvenimą ir galiausiai ji taip pat atsidūrė viena. Ji negalėjo atleisti herojui už sukeltas kančias, nes jis liko brangiausias žmogus jos gyvenime. Nikolajus Aleksejevičius nesugebėjo pažeisti visuomenėje nusistovėjusių taisyklių, nedrįso prieš jas elgtis. Juk jei generolas būtų vedęs Nadeždą, būtų sutiktas su aplinkinių panieka ir nesupratimu. Ir vargšė mergina neturėjo kito pasirinkimo, kaip tik paklusti likimui. Tais laikais šviesios meilės alėjos tarp valstiečio ir džentelmeno buvo neįmanomos. Ši problema jau vieša, o ne asmeninė.

Pagrindinių veikėjų likimo drama

Buninas savo darbe norėjo parodyti pagrindinių veikėjų, kurie buvo priversti išvykti, įsimylėję vienas kitą, likimo dramą. Šiame pasaulyje meilė pasirodė pasmerkta ir ypač trapi. Tačiau ji apšvietė visą jų gyvenimą, amžinai išliko geriausių akimirkų atmintyje. Ši istorija romantiškai graži, nors ir dramatiška.

Bunino kūrinyje „Tamsios alėjos“ (šią istoriją dabar analizuojame) meilės tema yra skersinis motyvas. Jis persmelkia visą kūrybą, taip susiejant emigracijos ir Rusijos laikotarpius. Būtent ji leidžia rašytojui susieti psichinius išgyvenimus su išorinio gyvenimo reiškiniais, taip pat priartėti prie žmogaus sielos paslapties, remiantis objektyvios tikrovės įtaka jam.

Taip baigiama „Tamsių alėjų“ analizė. Kiekvienas meilę supranta savaip. Šis nuostabus jausmas dar neišspręstas. Meilės tema visada bus aktuali, nes ji yra daugelio žmogaus veiksmų varomoji jėga, mūsų gyvenimo prasmė. Šią išvadą visų pirma lemia mūsų analizė. Bunino „Tamsios alėjos“ – tai istorija, kuri net savo pavadinime atspindi mintį, kad šio jausmo negalima iki galo suprasti, jis „tamsus“, bet kartu ir gražus.

Ivanas Aleksejevičius Buninas buvo laimingo ir tragiško likimo žmogus. Pasiekęs neįtikėtinas literatūros meno aukštumas, jis buvo pirmasis rusų rašytojas, gavęs Nobelio premiją.

Nors Buninas buvo pripažintas vienu iškiliausių žodžio meistrų, jis 30 metų gyveno užsienyje, ilgėdamasis tėvynės ir vis dar glaudžiai su ja artimas.
Dėl šių patirčių 1943 m. Niujorke buvo sukurtas didžiausias I.A. Bunino „Tamsiosios alėjos“ sutrumpinta forma, o 1946 metais Paryžiuje įvyko antrasis šio ciklo leidimas. Leidimą sudarė 38 istorijos.

Apsakymų rinkinys pavadintas panašiu pavadinimu kaip ir viena iš jo apsakymų. Istorijos herojus, jaunas dvarininkas, suvilioja valstietę Nadeždą, tada jo gyvenimas tęsiasi kaip įprasta. Po daugelio metų, jau tapęs aukšto rango kariškiu, jis keliauja per šias vietas. Trobelės, į kurią įvažiavo, šeimininkėje jis atpažįsta tą pačią Viltį. Viltis, kaip ir jis, dabar sena, bet vis dar graži.

Anksčiau įsimylėjusių herojų susitikimas yra kūrinio siužetinis pagrindas. Subtiliai perteikdamas herojų išgyvenimus, autorius pasirodo kaip didžiausias žmogaus sielos žinovas. Jų trumpame dialoge yra daug emocinės informacijos.

Istorijoje matome įdomų veikėjų elgesio skirtumą. Kariškiui Nikolajui Aleksejevičiui jau šešiasdešimt metų, bet jis parausta kaip jaunas vyras, prieš ją pasielgęs blogai. O Nadežda, priešingai, niūri ir rami, jos žodžiai sklinda kartėlį: „Viskas praeina, bet ne viskas pasimiršta“.

Kaip vėliau paaiškėjo, senolis buvo nubaustas gyvybe, jam nebuvo malonu palikti jauną valstietę. Ir, kas įdomu, moteris vis dar myli savo šeimininką. Ir jis ja netiki, nes pats nemyli ir vargu ar mylėjo. Tačiau vienaip ar kitaip, prisimindamas jaunystę, herojus užvaldo jausminga atmintis.

Išlaikiusi meilę visam gyvenimui, herojė niekada neištekėjo, jam neatleido, taip pat liko nelaiminga. Tačiau jai buvo atkeršyta: Nikolajaus Aleksejevičiaus žmona, kuri ją mylėjo be atminties, jį apgavo ir paliko.

Meilė istorijoje „Tamsios alėjos“ nesibaigia laiminga santuoka, nepereina į šeimą. Bunino herojų meilė yra žaibiška, akimirksniu, bet nuoširdi. Ir, nepaisant trumpos trukmės, herojų patirti jausmai išlieka amžinai atmintyje, nes pats gyvenimas yra trumpalaikis. Ir taip senis su kartėliu sako: „Manau, kad praradau tavyje brangiausią, ką gyvenime turėjau“.

Visi I.A. Buninas yra persmelktas meilės temos. Savo pasakojimuose jis koreliuoja išorinio gyvenimo reiškinius su vidiniais emociniais išgyvenimais, skverbiasi į žmogaus sielos paslaptis.