Iliustracijos A.N. Benoit eilėraštiui „Bronzinis raitelis“

Pirmaisiais dvidešimtojo amžiaus dešimtmečiais buvo sukurti Aleksandro Nikolajevičiaus Benua (1870–1960) piešiniai „Bronziniam raiteliui“ – geriausi, kas buvo sukurti per visą Puškino iliustracijos istoriją.
Benoit pradėjo dirbti prie „Bronzinio raitelio“ 1903 m. Per ateinančius 20 metų jis sukūrė piešinių, galvos apdangalų ir pabaigų ciklą, taip pat daugybę variantų ir eskizų. Pirmasis šių iliustracijų, kurios buvo ruošiamos kišeniniam leidimui, leidimas buvo sukurtas 1903 metais Romoje ir Sankt Peterburge. Juos skirtingu formatu Diaghilevas atspausdino pirmajame žurnalo „Meno pasaulis“ 1904 m. numeryje. Pirmąjį iliustracijų ciklą sudarė 32 piešiniai, padaryti tušu ir akvarele.
1905 m. A. N. Benois, būdamas Versalyje, perdarė šešias savo ankstesnes iliustracijas ir užbaigė Bronzinio raitelio priekinę dalį. Naujuose „Bronzinio raitelio“ piešiniuose Raitelio mažo žmogelio persekiojimo tema tampa pagrindine: juodasis raitelis virš bėglio yra ne tiek Falcone'o šedevras, kiek žiaurios jėgos ir galios personifikacija. Ir Sankt Peterburgas yra ne tas, kuris užkariauja savo meniniu tobulumu ir statybinių idėjų apimtimi, o niūrus miestas - niūrių namų spiečius, prekybinės eilės, tvoros. Menininkę šiuo laikotarpiu apėmęs nerimas ir nerimas čia virsta tikru šauksmu apie žmogaus likimą Rusijoje.
1916, 1921–1922 metais ciklas buvo trečią kartą peržiūrėtas ir papildytas naujais brėžiniais.

A.N.Benois piešiniuose A.S.Puškino „Peterburgo istorijos“ vaizdai tarsi nuspalvinti XX amžiaus pradžios žmogaus apmąstymais ir išgyvenimais.
Todėl XX amžiaus pradžioje meno žinovus sužavėjo būtent Benois iliustracijų „modernumas“, kuris jiems atrodė ne mažiau svarbus nei menininko stiliaus pojūtis, Puškino epochos supratimas ir gebėjimas meistriškai inscenizuoti. veiksmas, plėtojantis daugybę „meistriškai surežisuotų mizanscenų“. Tuo metu menininkas ir menotyrininkas Igoris Emmanuilovičius Grabaras Benois rašė apie šias jo iliustracijas: „Jos tokios geros, kad vis dar negaliu susivokti iš įspūdžių naujumo. jokios patinos. Jos siaubingai šiuolaikiškos – ir tai yra svarbu ... "

BENOIS Aleksandras Nikolajevičius. Atvirukų rinkinys su dailininko iliustracijomis A.S. eilėraščiui. Puškinas „Bronzinis raitelis“ (leidimas „Soviet Artist“. Maskva. 1966 m.)

Iliustracija 1916 m
Ant dykumos bangų kranto
Jis stovėjo kupinas didelių minčių,
Ir pažvelgė į tolį. Prieš jį plačiai
Upė veržėsi...

Iliustracija 1903 m

Praėjo šimtas metų ir jaunas miestas,
Visos nakties šalių grožis ir stebuklas,
Iš miško tamsos, nuo pelkės plynos
Didingai, išdidžiai pakilo;
Kur anksčiau buvo suomių meškeriotojas,
Liūdnas gamtos posūnis
Vienas nuo žemų krantų
Įmestas į nežinomus vandenis
Jo apleistas tinklas, dabar ten
Judriuose krantuose
Lieknos masės susigrūdo
Rūmai ir bokštai; laivai
Minia iš visos žemės
Jie siekia turtingų prieplaukų;
Neva buvo apsirengusi granitu;
Virš vandenų kabojo tiltai;
Tamsiai žali sodai
Ją uždengė salos...

Iliustracija 1916 m

Aš myliu tave, Petro kūryba,
Man patinka tavo griežta, liekna išvaizda,
Suvereni Nevos srovė,
Pakrantės granitas
Jūsų tvorų raštas yra ketaus,
Iš tavo nerimo naktų
Skaidri prieblanda, be mėnulio spindesys,
Kai aš esu savo kambaryje
Rašau, skaitau be piktogramos lempos,
O miegančios masės aiškios
Apleistos gatvės ir šviesa
Admiraliteto adata,
Ir neįsileisdamas į nakties tamsą,
Į auksinį dangų
Viena aušra pakeisti kitą
Skuba, duoda nakvynei pusvalandį.

Iliustracija 1903 m.
Virš aptemusio Petrogrado
Lapkritis alsavo rudenišku vėsumu.
Purslų triukšmingoje bangoje
Iki tavo lieknos tvoros kraštų,
Neva puolė kaip ligonė
Neramus jos lovoje.
Jau buvo vėlu ir tamsu;
Pro langą piktai daužė lietus
Ir pūtė vėjas, liūdnai kaukdamas.
Tuo metu iš svečių namo
Atėjo jaunasis Eugenijus ...

Iliustracija 1903 m.

Siaubinga diena!
Neva visą naktį
Į jūrą atplėšė nuo audros
Neįveikę savo žiaurios kvailystės...
Ir ji nebegalėjo ginčytis...
Ryte virš jos krantų
Žmonės buvo susigrūdę krūvomis,
Grožėtis purslais, kalnais
Ir piktų vandenų putos

Iliustracija 1903 m.

Ir Petropolis iškilo kaip Tritonas,
Jis panardintas į vandenį iki juosmens.
Apgula! Atakuoti! Blogos bangos
Jie lipa į langus kaip vagys. Chelny
Pradėjus bėgti, stiklas atsitrenkia į laivagalio dalį.
Padėklai po šlapia antklode
Namelių, rąstų, stogų nuolaužos,
Taupios prekybos prekė,
Blyškaus skurdo likučiai
Perkūnijos nugriauti tiltai,
Karstai iš išplautų kapinių
Plaukioti gatvėmis!

Iliustracija 1916 m.

Tada Petrovos aikštėje
Kur kampe iškilo naujas namas,
Kur virš paaukštintos verandos
Pakelta letena, tarsi gyva,
Yra du sargybos liūtai,
Ant marmurinio žvėries jojimo,
Be skrybėlės, rankos suspaustos kryžiumi
Sėdėjo nejudėdamas, siaubingai išbalęs
Jevgenijus….

Iliustracija 1916 m.

Vandens nebėra, ir grindinio
Atidarė, ir mano Eugenijus
Skubėdamas, paskendęs sieloje,
Vilties, baimės ir ilgesio
Į vos rezignuotą upę.
Tačiau pergalė kupina triumfo,
Bangos vis dar žiauriai virė,
Tarsi po jais rusentų ugnis,
Jie taip pat uždengė savo putas,
Ir Neva sunkiai kvėpavo,
Kaip arklys, bėgantis iš mūšio.
Eugenijus žiūri: mato valtį;
Jis bėga prie jos tarsi radinys;
Jis skambina vežėjui...

Iliustracija 1903 m.

Ir ilgai su audringomis bangomis
Kovojo patyręs irkluotojas,
Ir pasislėpti giliai tarp jų gretų
Kas valandą su drąsiais plaukikais
Laivas buvo paruoštas...

Iliustracija 1903 m.

Kas čia? ...
Jis sustojo.
Grįžau ir grįžau.
Žiūri... vaikšto... vis dar žiūri.
Čia yra vieta, kur stovi jų namas;
Čia yra gluosnis. Čia buvo vartai -
Juos, matyt, nugriovė. Kur yra namai?
Ir kupinas niūrios priežiūros,
Viskas vaikšto, jis vaikšto...

Iliustracija 1903 m.

Bet vargšas, mano vargšas Eugenijus ...
Deja, jo neramus protas
Nuo baisių sukrėtimų
Negalėjau atsispirti. Triukšmas
Neva ir vėjai suskambo
Jo ausyse. Baisios mintys
Tyliai pilnas, jis klajojo.
... Greitai užsidegs
Tapo svetimas. Visą dieną klajojau pėsčiomis
Aš miegojau ant molo; maitinosi
Lange patiektas gabalas.
Ant jo nešvarūs drabužiai
Jis buvo suplyšęs ir rusenęs. Pikti vaikai
Jie mėtė paskui jį akmenis.

Iliustracija 1903 m.
Jis atsidūrė po stulpais
Didelis namas. Verandoje
Pakelta letena, tarsi gyva,
Sargybiniai liūtai stovėjo,
Ir tiesiai tamsoje aukščiau
Virš aptvertos uolos
Stabas ištiesta ranka
Atsisėdo ant bronzinio žirgo.
Jevgenijus pašiurpo. Prašviesėjo
Mintys jame gąsdina. Jis sužinojo
Ir vieta, kur žaidė potvynis
Ten, kur susigrūdo šėlstančiųjų bangos,
Piktingai maištaujantis aplink jį,
Ir liūtai, ir aikštė, ir tai
Kuris stovėjo nejudėdamas
Tamsoje žalvario galva,
Tas, kurio lemtinga valia
Miestas buvo įkurtas po jūra...

Iliustracija 1903 m.

Aplink stabo pėdą
Vargšas beprotis aplenkė
Ir atnešė laukinį žvilgsnį
Pusiaus pasaulio suvereno veide.
Jo krūtinė buvo gėda..

Iliustracija 1903 m

Ir pagal plotą jis tuščias
Bėga ir girdi už nugaros -
Tarsi griaustinis griaustų -
Sunkiai skambantis šuoliavimas
Ant sukrėstos grindinio...
Ir apšviestas blyškaus mėnulio,
Ištieskite ranką aukštai
Bronzinis raitelis skuba jam iš paskos
Ant skambančio žirgo...

Iliustracija 1903 m.

Ir visą naktį, vargšas beprotis
Kur tik pasukote kojas,
Už jo visur Bronzinis raitelis
Jis važiavo stipriai trypdamas.

Iliustracija 1903 m.

Ir nuo to laiko, kai tai įvyko
Eik pas jį į tą aikštę
Jo veidas parodė
Sumišimas. Į tavo širdį
Jis skubiai paspaudė ranką
Tarsi žemindamas jį kankina
Išsitraukiau susidėvėjusį kepurę,
Aš nepakėliau sutrikusių akių
Ir jis nuėjo į šoną.

RUSIJOS MINISTERIJOS SKYRIUS

Valstybinė aukštojo profesinio mokymo įstaiga

„RUSIJOS VALSTYBINIS HUMANITARINIS UNIVERSITETAS“

(RSUH)

DAILĖS ISTORIJOS FAKULTETAS

Aukštoji restauravimo mokykla

A. BENOIS ILIUSTRACIJŲ A. S. PUŠKINO „VARINIS RAITELIS“ APRAŠYMAS IR ANALIZĖ

Vakarinio skyriaus 1 kurso studento kursinis darbas

Maskva 2011 m

1. Įvadas ___________________________________________________________ 3

2. I skyrius. Istorinio ir meninio konteksto analizė __________ 5

3. II skyrius. 3-ojo leidimo grafiniai lapai: aprašymas ir analizė ____ 9

4. III skyrius. Knygų grafikos meno ypatybės _____________ 15

5. Išvada ________________________________________________________ 19

6. Šaltinių ir literatūros sąrašas _________________________________ 21

Įvadas

Dirbdamas prie iliustracijų eilėraščiui „Bronzinis raitelis“, kuris truko beveik 20 metų, A. Benois sukūrė tris iliustracijų leidimus – 1903, 1905, 1916 m. Šio darbo analizės objektas – trečiojo leidimo iliustracijos, išleistos 1923 m. knygų leidime. Originalius grafinius lapus Benoit padarė rašalu, grafito pieštuku ir akvarelėmis. Iliustracijos atspausdintos litografijos technika.

1923 m. leidimo kopija yra RSL, taip pat Valstybiniame muziejuje (GMP). Originalūs skirtingų leidimų lapai suskirstyti į skirtingus muziejus: Puškino muziejus im. Puškino muziejus, GMP, Rusijos muziejus, taip pat yra privačiose kolekcijose.

Nagrinėjamos medžiagos pobūdis, knygų iliustracija, lemia dvi analizės kryptis: knygos leidimą ir grafinius lapus.

Darbo tikslas – ištirti iliustracinės medžiagos meninių ir techninių ypatybių santykį knygos leidinio kontekste, eilėraščio poetinių vaizdų įkūnijimą meninėmis, grafinėmis priemonėmis.

Šiam tikslui pasiekti sprendžiami šie uždaviniai – identifikuoti Benois meninę intenciją, istorinį ir kultūrinį aspektą kuriant iliustruojančią medžiagą, identifikuoti techninius spektaklio bruožus, nustatyti knygų grafikos svarbą menininko kūryboje. Darbo užduotyse taip pat yra 1916 m. leidimo iliustracijų palyginimas su ankstesniais leidimais, kas leidžia atsekti menininko kūrybinės minties raidą.

Pagal iškeltą tikslą ir uždavinius, analizės dalyką, darbas turi trijų dalių struktūrą. Pirmoji dalis skirta meninio ir istorinio dailininko kūrybos konteksto, taip pat Puškino eilėraščio analizei. Antroji dalis skirta grafiniams lapams bendrosios eilėraščio meninės drobės kontekste. Trečioje dalyje nagrinėjami knygų iliustravimo ypatumai technologijų ir knygų architektonikos požiūriu.

skyriusaš... Istorinio ir meninio konteksto analizė

Studijuojant, tyrinėjant A. Benois kūrybą, reikėtų svarstyti jo meninę veiklą asociacijos „Meno pasaulis“, kuri buvo vienas reikšmingiausių XX amžiaus pradžios kultūros reiškinių, kontekste. Benoit, kartu su Somovu, Bakstu, Dobužinskiu, buvo vienas iš jos įkūrėjų. Kaip pažymi N. Lapšina: „... meno pasaulio, ypač didžiausių jo atstovų, interesų ratas buvo neįprastai platus ir įvairus. Be molbertinės tapybos ir grafikos... jie turi aukštų pasiekimų knygų mene... Galima net sakyti, kad teatro dekoracijose ir knygų grafikoje Meno pasaulio menininkų kūryba buvo svarbus istorijos etapas. ne tik rusų, bet ir pasaulio menas“.

XX amžiaus pradžia žymi knygų grafikos, medžio raižinių ir litografijos meno suklestėjimu. Atkreiptinas dėmesys į trijų tomų surinktus darbus Puškino 100-mečiui su Benoit, Repino, Surikovo, Vrubelio, Serovo, Levitano, Lancer iliustracijomis, kuriose Benoit pristatė dvi iliustracijas „Pikų damai“. Dailininkė plačiai studijuoja knygos meno ir graviūros istoriją, skaito paskaitų kursą apie stilių ir ornamentikos istoriją; jis yra žinomas kaip žinovas ir įgudęs knygos žinovas.

Idėja iliustruoti eilėraštį „Bronzinis raitelis“ Benoit kilo 1903 m. Tada jis padarė 32 brėžinius, tačiau nesutarimai su leidėjais neleido suplanuotai įmonei išsipildyti. Benois kūrybinės koncepcijos bruožas buvo konstrukcinė iliustracija, griežtas Puškino teksto laikymasis. Taip Benoit apibūdina savo idėjos sprendimą: „Šias iliustracijas sugalvojau kaip kompozicijas, lydinčias kiekvieną teksto puslapį. Mano nustatytas formatas yra mažas, kišeninis, kaip Puškino eros almanachai.

Eilėraščio iliustracijas galima žiūrėti bendros Benois meninės veiklos kontekste, siekiant „reabilituoti“ Sankt Peterburgo meninį ir kultūrinį statusą. Daugeliui Sankt Peterburgas tuo metu atrodė biurokratijos ir biurokratijos dvasios židinys; modernūs pastatai pažeidė architektūrinio ansamblio vientisumą. Taip pasirodo Benois meniniai leidiniai, tarp jų „Vaizdingas Peterburgas“, Sankt Peterburgo akvarelių serija. Benois savo požiūrį į miesto gyvenime vykstančius įvykius apibrėžia kaip „istorinį sentimentalizmą“, kurį sukelia senosios, „klasikinės“ ir naujosios, industrinės gyvenimo sistemos kontrastai, svetimų architektūros elementų (gamyklinių pastatų, gamyklų pastatų) atsiradimas. gamyklų pastatai), istorinių paminklų naikinimas. Todėl kreipimasis į „Peterburgo pasaką“ menininkui turi tvirtą pagrindą. „Iki šiol įprasta į Peterburgą žiūrėti kaip į kažką vangų ir blyškų, neturintį savo gyvybės. Tik paskutiniais metais jie kažkaip pradėjo suprasti, kad Sankt Peterburgas turi visiškai originalų ir nepakartojamą grožį. ... Sankt Peterburgas tikrai yra brangus visai Rusijos kultūrai. Čia atrandame Puškino ir Benua idėjos bendrumą – sukurti himną Petro kūrybai. Miestas eilėraštyje yra ne tik kaip puošmena, įvykių erdvė, bet atskleidžia savo charakterį, dominuoja žmogaus likime. Petras yra šio miesto genijus, o Falconet paminklas yra jo personifikacija.

Tyrėjai atkreipia dėmesį į gilias Meno pasaulio menininkų meno šaknis Sankt Peterburgo istorijoje. „Jų menas gimė Sankt Peterburge. ... jie privertė mane pamatyti grafinę miesto kokybę savo menu“.

Benoit yra nuostabus, subtilus istorinis tapytojas. Čia galite prisiminti jo darbą „Paradas vadovaujant Pauliui I“. Miestas Benois „Bronzinio raitelio“ iliustracijose pristatomas visu savo architektūros ir kasdienių bruožų turtingumu. Iliustracijos iš tikrųjų reprezentuoja istorinę rekonstrukciją, įkūnija Aleksandro eros dvasią. Benoit kūryba yra įsišaknijusi Puškino eroje, poezijoje, nes būtent ji buvo raktas atkurti menininko širdžiai taip brangų pasaulį.

Be jokios abejonės, šios studijos kontekste Benois kreipimasis į katastrofos ir elementų temą yra kurioziškas. XX amžiaus pradžia kupina perversmų nuojautų. Rusija buvo didelių permainų išvakarėse. Kiek daugiau filosofinio ir tragiško turinio alsuoja eilėraštis, iliustracijos ateities įvykių perspektyvoje. Taip pranašiškai daugelis žiūrėjo į piešinį, iliustruojantį Eugenijaus gaudynių ir bėgimo sceną, tapusį 1923 m. leidimo priekine dalimi. Atkreipkime dėmesį ir į potvynį, įvykusį Sankt Peterburge 1903 metų rudenį. Tai neturėjo tokių tragiškų pasekmių kaip 1824 m., „... vanduo Nevoje ir kanaluose išsiliejo iš krantų, o gatvės... kelioms valandoms virto upėmis“, tačiau suteikė menininkui vertingiausia gyvoji medžiaga savo darbui.

Kitas Puškino eilėraščio aspektas Benua atrodė esminis herojaus (Eugenijaus) ir miesto santykio, Petro kūrybos suvokime. Tai ir yra ta nerealybė, fantastinė Peterburgo gamta, kuri slypi pačioje miesto esmėje, be kurios sunku įvertinti herojaus tragedijos gilumą. Pats Benoit pabrėžia savo entuziazmą dėl šios ypatingos savybės: „... būtent šis eilėraštis mane sužavėjo, palietė ir sujaudino tikrojo ir fantastiško mišiniu...“. Matyt, tai būdinga miestui „paletė“, kurioje baltosios naktys sukuria iliuzijos jausmą, supančios erdvės iliuziją, kur pelkėta dirva sukelia beprotiškas vizijas.

Antrąjį iliustracijų leidimą Benoit padarė 1905 m. Seriją sudarė šešios iliustracijos, įskaitant garsųjį priekinį elementą. Dailininkas rašo: „... Norėjau, kad knyga būtų „kišeninė“, Puškino epochos almanachų formatu, bet piešinius turėjau pajungti mūsų žurnalo formatui [Meno pasaulis, Nr. 1, 1904 m.]. Dėl šios priežasties kitoje mūsų leidykloje nusprendžiau išleisti tą pačią kompozicijų seriją jau daug didesniu formatu. Originalo priekinės dalies dydis yra 42x31,5 cm, o pirmojo leidimo iliustracijos buvo 21,3x21,1 cm.

1923 m. eilėraščio „Bronzinis raitelis“ meninio leidimo iliustracinės medžiagos pagrindas – trečiasis Benua piešinių leidimas, jo padarytas 1916 m. Jis pakartojo šešis didelius antrojo leidimo lapus beveik nepakeistus, pirmojo lapai vėl buvo nupiešti su kai kuriais pataisymais. 1918 m. perdavęs originalus į Rusų muziejų, beveik ant kiekvieno iš jų autorius padarė dedikacinius ir memorialinius įrašus. Šios iniciacijos yra savotiška autobiografinė potekstė, svarbi iliustracinės medžiagos supratimo grandis, įnešanti į jų suvokimą asmeninį aspektą.

skyriusII... 3 leidimo grafiniai lapai: aprašymas ir analizė

Piešiniai daromi tušu, tušinuku, grafitiniu pieštuku su įvairiais atspalviais akvareliniais pamušalais – pilkais, žalsvais, gelsvais, tepami teptuku. Jie kuria atmosferą, perteikia miesto charakterį, jo oro erdvę, pagrindinio veikėjo vidinę būseną. Piešinių spalvinė gama gana monotoniška, šykštoka, tuo ryškiau perteikianti Eugenijaus vidinius išgyvenimus, įvykių dramatiškumą. Akvarelės, pastelės, guašo technikos buvo mėgstamos „Meno pasaulio“ menininkų kūryboje, jos įkūnijo tokius menininkui svarbius pojūčius kaip „būties trumpalaikiškumas, svajonių trapumas, išgyvenimų poezija. “

Iliustracijų ypatybė – skirtingų grafinių stilių sambūvis – spalvotos litografijos yra įsiterpusios su grafiniais galvos apdangalais, pabrėžiančiais kiekvienos dalies paskutinius epizodus. Tai sukėlė menininkui kritiką, kuri buvo priekaištaujama dėl vientisumo stokos, meninės idėjos dvejonės. Tačiau toks požiūris buvo pagrįstas Benua siekiu prilygti „didelėm Puškino Peterburgo epo stilistikos srovių įvairovei“. Grafinės ekrano užsklandos yra simbolinės, atspindinčios romantišką, fantastišką eilėraščio prigimtį. Puslapių užpildymas mitologiniais vaizdais, tokiais kaip Tritonas ir Naiadas (dažni parko skulptūros veikėjai), pabrėžiama gyva miesto prigimtis, stichija, kuri Puškino tekste perteikiama įvairiais poetiniais vaizdais: „Neva bėgo kaip ligonis. žmogus savo lovoje“, „bangos kaip gyvūnai šliaužia pro langus“, Neva alsavo kaip arklys, bėgantis iš mūšio. Konflikto siužetą pirmosios eilėraščio dalies pabaigoje Benoit išsprendžia būtent pasitelkęs grafinį purslą, pabrėžiantį fantastišką akistatos prigimtį.

Apsistokime prie pagrindinių poetinės ir iliustracinės medžiagos epizodų. Leidimas pradedamas su priekine dalimi, vaizduojančia gaudynių sceną. Paėmus eilėraščio pagrindą, jis tarsi nubrėžia leitmotyvą, priešpriešos, beprotybės, fantasmagorijos motyvą. Jame ryškiausiai išreiškiamas kontrastas tarp paminklo didybės ir Eugenijaus menkumo – jis tarsi šliaužia žeme, veikiau reprezentuodamas savo šešėlį, milžino šešėlio šešėlį. Šviečiantis mėnulio atspindys paminklo kaktoje sustiprina fantastiško vykstančio pobūdžio įspūdį.

Eilėraščio įvadą lydinčios iliustracijos yra skirtos miesto šlovinimui jo mene ir yra tiesiogiai susijusios su Puškino epochos meno motyvais.

Priešingai nei 1903 m. leidime, kuriame Petras užima centrinę piešinio dalį, atsisukęs į žiūrovą „en face“, 1916 m. piešinyje Petras stovi atokiai ir žiūri į žiūrovą šonu, beveik nugara. Čia matome atitikimą Puškino „Jis stovėjo“, vardo pakeitimą įvardžiu. Tai Petrui suteikia didingos, nepasiekiamos didybės charakterį. Iliustracijoje Benoit išsprendžia šią problemą taip. Piterio poza, priešingai nei jo aplinka, tiesiogine to žodžio prasme išmušta iš kojų, yra subalansuota ir rami. Atrodo, kad bangos taikiai sklinda prie jo kojų. Suprantame, kad tai nėra paprastas žmogus. Didybę tekste atskleidžia jo siekiai, piešinyje – horizonto platumas, Petro siekis į tolį. Petro žvilgsnis nukreiptas ne tik į tolį, bet ir už iliustracijos ribos, kuri atspindi tik jam žinomus ketinimus. Įdomu, kad Benoit „išvalo“ horizontą nuo Puškino vaizdų apie „vargšą valtį“, „namelės buvo pajuodusios“. Tai atspindėjo Benoit idėją ir Puškino poetikos ypatumus – puikiai matome, jaučiame vaizdus už piešinio ribų; vėjo gūsiai, pakilūs drabužiai leidžia aiškiai atskirti už žiūrovo ošiantį mišką. Lietingą, priešišką vietovės charakterį pabrėžia išraiškingos juodos linijos ir potėpiai.

„Praėjo šimtas metų...“ – skaitome Puškino tekste, o kita iliustracija – miesto panorama, kylanti, anot N. Lapšinos, į nepaprasto Aleksandro epochos tapytojo F peizažo darbus. Aleksejevas. Dešinėje – kampinis Petro ir Povilo tvirtovės bastionas, tolumoje Biržos pastatas, rostralinės kolonos, kairėje tolumoje – Admiralitetas. Erdvę sutvarko į visas puses besiplečianti perspektyva. Tolumoje, fone, matome plūduriuojantį, plaukiojantį, fantastišką miestą, pasiruošusį išnykti vaiduokliškai baltoje naktyje, jei jo nesubalansuotų kampinis bastionas. Upe plaukiančioje valtyje, išplaukusioje iš ankstesnio posmo, matome irkluotoją ir du raitelius – vyrą ir moterį. Žmonės beveik visiškai išnyko aplinkiniame kraštovaizdyje, granito ir vandens elementuose.

Šis piešinys skirtas „Akitos žmonai ir draugei“, o raitelėse, ko gero, autorius reprezentuoja save ir savo merginą, taip perkeldamas grafinę istoriją po dviejų šimtmečių. Derindamas laiko klodus, įvesdamas savąjį autoriaus-lyrinio herojaus elementą, Benoit į naratyvo audinį įpina asmeninius jausmus, savo gyvenimą. Eilėraštis įgauna istorinio tęstinumo pobūdį, o vykstantys įvykiai – viršistorinį pobūdį.

Kita interjero iliustracija, esanti viename plote, priešingai nei panorama, nukelia mus į intymią Sankt Peterburgo meninio pasaulio buveinę. Poetas, apšviestas baltos nakties šviesos, kambario prietemoje skaito poeziją savo draugams. Čia karaliauja poezija ir grafika. Šiame artimame rate gimsta nepaperkamos linijos. Ryškus kontrastas tarp šviesos ir šešėlio kompozicijoje pabrėžia to, kas vyksta paslaptingumą.

Įžangoje atradome titaniškus Petro siekius, pirmosios dalies pradžioje atpažįstame kuklias, žmogiškas Eugenijaus svajones, kurios ketina „susitrenkti“ ant paminklo granito. Iliustracijoje pavaizduotas kambarys, kuriame sėdi Jevgenijus, nukreipia skaitytoją į kitą Peterburgą, Dostojevskio „vargšų tautos“ Peterburgą, Gogolio „Piltą“, tuo pabrėždamas istorinį tęstinumą, iškeltos mažo žmogaus temos reikšmę. Puškino eilėraštyje.

Pirmosios eilėraščio dalies iliustracijos reprezentuoja įvairias potvynių, stichijų triumfo, mitinių gamtos jėgų scenas. Elementų įvaizdyje Benoit naudoja įstrižas, laužytas linijas, suplėšytus potėpius. Jie griauna kompozicijos vientisumą, urbanistinio kraštovaizdžio stabilumą. Galima sakyti, kad grafinius harmoningus Sankt Peterburgo ritmus griauna bangų įstrižainės ir dangiški kontūrai.

Pažvelkime į iliustraciją su Eugenijumi ant liūto („ant marmurinio žvėries, išsišokęs, be kepurės, suspaudęs rankas kryžiumi“), kuri yra dramatiško konflikto pradžia. Čia pastebime nukrypimą nuo vaizdinės eilėraščio struktūros. „Stabas ant bronzinio žirgo“ pakyla virš Nevos „nepajudinamame aukštyje“. Tačiau istorinė, topografinė liūto, ant kurio sėdėjo Eugenijus, padėtis neleido Benua suvokti konflikto vienoje iliustracijoje, paminklo siluetą vos nubrėžia dėmė tolumoje. Todėl konflikto įvykis perkeliamas į kitą puslapį grafinio purslų pavidalu, informuojant apie būsimų įvykių mitinį pobūdį. Petrą matome ant pjedestalo, ant kurio žingsniuoja mitinis liūtas, tarsi iš stichijų austas. Tačiau toks sprendimas vis tiek šiek tiek sumažina epizodo dramatiškumą.

Antrosios dalies iliustracijos skirtos asmeninei Eugenijaus tragedijai, jo beprotybei ir priešpriešai Peterburgo genijui Petrui.

Eugenijaus artėjimo prie paminklo scenos, gaudynės turi kinematografinį pobūdį. Stebėdami paminklą įvairiais rakursais, mes tarsi jaučiame jo medžiagiškumą. Iliustracinė drobė, išreikšta nuosekliai besiskleidžiančiomis vaikščiojimo aplink paminklą, Eugenijaus pabėgimo scenomis, perteikia dinamiškumą, persekiojimo įtampą. Po Eugenijaus šuoliuojantis raitelis – ne atgijusi skulptūra, o užfiksuotas paminklas Falkonei. Vaizduodamas šuoliuojantį paminklą silueto pavidalu, Benoit pabrėžia jo fantasmagorišką, vaiduoklišką charakterį. Silueto dizainas taip pat reiškia fono įprastumą, perkelia personažus iš peizažo gylio į lapo plokštumą.

Paminklas, paskutinėje scenoje iškilęs trijų aukštų pastato lygyje, slopina savo didybe, atrodo, yra haliucinacijų apoteozė. Eugenijus, nugara į pastatą, nebemato, nejaučia stabo už savęs, jis yra visur. Iš naktinių Sankt Peterburgo gatvių nukeliaujame į Eugenijaus vidinį pasaulį, tarsi žiūrėtume jam į akis ir pamatytume ten košmarišką regėjimą.

Tapydamas naktinių gaudynių, Eugenijaus beprotybės scenas, Benoit naudoja kontrastus, kurdamas įtampos jausmą. Dangus, užpildytas besikeičiančiomis, lūžtančiomis rašalo ir baltos spalvos juostelėmis, perteikia perkūnijos trenksmus, gatvių apleistas didina to, kas vyksta, įtampą, autoriaus panaudota balta sukuria vaiduoklišką apšvietimą; Mėnulio pilnatis kyla kaip beprotybės apoteozė.

Priešingai nei paskutinis beprotybės paveikslas, ši iliustracija yra tikroviška, kasdieniška. Eugenijus klaidžioja tarp praeivių, jį visiškai sugriauna beprotybė, o jo tragedija tarsi pasiklysta bendrame margame miesto ritme. Paminklas tvirtai ir nepajudinamai stovi ant pjedestalo, kaip kadaise Petras užtikrintai stovėjo ant dykumos bangų kranto. Mes matome judėjimo momentą, kai Eugenijus ir raitelis susikerta vienoje tiesioje perspektyvos linijoje, vaizduojant visiškai priešingą jų kryptimi.

Papildomai nurodykime keletą iliustracijų meninių bruožų. Jie vienodai, nuosekliai išdėstyti kiekviename puslapyje, suteikiant griežtą iliustracinės medžiagos naratyvinį pobūdį. Įvairiose vietose matome kadravimo būdus. Iliustracijoje „Ant dykumos bangų kranto“ Petras žvelgia į tolį, pripildytas „didžiųjų minčių“, kitame kadre matome tarsi jo minčių kelią, iškilusį miestą; Imperatorius, žvelgiantis į biržą, o paskui į rostralinę koloną, ant kurios daužosi didžiulės bangos; Liūtas Eugenijus apmąsto Parašą, o kitoje iliustracijoje matome namą saloje, kurią užlieja bangos. Taip pat iliustracinėje medžiagoje gausu plastinių jungčių, pasikartojimų. Stebėdami beprotybės sunaikintą Eugenijų paskutinėje scenoje paminklo fone matome tą patį paminklą, nepajudinamai stiebantį tarp potvynio bangų.

Jei vadovausimės taiklia Wipperio pastaba, kad vertinant iliustratoriaus darbą „visada yra kriterijus, kuris galiausiai nusprendžia, ar [menininkas] užfiksavo kūrinio dvasią“, tai Benoit darbas atrodo knygų iliustracijos viršūnė. meistriškumas. Jis pasiekė nepaprastą patikimumą perteikdamas Aleksandro, Puškino eros dvasią, psichologinės konfrontacijos gilumą, prieštaravimo tarp Petro kūrybos didybės ir liūdno „mažojo žmogaus“ likimo tragiškumą. Galima teigti, kad įsiskverbimo į tekstą gylis, jo interpretacija priklauso nuo to, kiek meninio talento visiškai turėjo Benoit. Tai nulėmė vidinę jo iliustracijų vertę, kurios yra ir nepaprastos grafikos ir poetikos vienybės pavyzdys, ir savarankiškas, save vertinantis grafikos ciklas.

skyriusIII... Knygų grafikos meno bruožai

Kalbant apie knygą kaip apie vientisą temą, reikėtų kalbėti apie jos architektoniką, tai yra įvairių dalių atitikimą bendrai struktūrai, holistinį įspūdį. Tai yra knygos forma, tipo ypatumai ir iliustracinė medžiaga, organizuojant balto lapo erdvę. Taigi tekstas ir iliustracija (spausdinta grafika) atrodo kaip susiję reiškiniai, išryškėja jų stilistinė vienove. Viperis įvardija tokias priebalsių ypatybes: „... harmonijos su baltu popieriumi troškimas, juodos ir baltos kontrastų kalba, dekoratyvios funkcijos, tam tikra laisvė erdvės ir laiko vienybės atžvilgiu. Šios savybės padeda knygų grafikai priartėti prie literatūros ir poezijos.

Stilistinis vieningumas geriausiai realizuojamas naudojant tą pačią klišių ruošimo techniką. Ši technika buvo medžio raižinys. Aiškios, tikslios, lakoniškos linijos nubrėžtos kaltu, fono sutartingumas atitiko šriftų rinkinį. Čia galima paminėti blokinę knygą, kurioje tekstas ir iliustracija buvo atspausdinta iš tos pačios lentos. Bėgant laikui išsivystė ir kitos technikos – graviravimas smilkiniais, litografija. Jie į iliustraciją atneša vaizdų plastiškumą, perspektyvos gilumą, suteikia iliustracijai savo svorio charakterį, atsiribojimą nuo knygos puslapio.

Eilėraščio knygų iliustracijos padarytos litografijos technika. Atsigręžkime į autoriaus komentarą: „Iš spaustuvės gautus spaudinius, atkartodamas mano piešinius (padarytas 30-ųjų politipų stiliumi), iš karto nupiešiau „neutraliais“ tonais, kurie tada turėjo būti spausdinami litografiniu būdu. “. Litografijai būdingas kuo išsamesnis originalios technikos ypatumų perteikimas, plačios vaizdinės galimybės. Techninės litografijos technikos ypatybės – švelnus prisilietimas, sklandūs perėjimai, kontrastų gylis. „Naktis ir rūkas yra artimesni litografijai nei dienos šviesa. Jos kalba paremta perėjimais ir santūrumu.

Kas dar labiau tiktų perteikti Sankt Peterburgo, „pačios sąmoningiausio ir abstrakčiausio miesto“ dvasią, jo vaiduokliškumą, trumpalaikiškumą? Litografijos stilistinės ypatybės padėjo atskleisti romantišką eilėraščio įvaizdį. Greičiausiai, be grynai rankdarbių ypatumų, menininko pasirinkimą litografijos naudai lėmė tikras fantastinis, romantiškas Peterburgo pasakos personažas, pats miestas, kuriuo taip buvo susižavėjęs Benoit. Rašiklio, grafito pieštuko panaudojimas leido menininkui tiksliomis linijomis perteikti miesto klasicizmą, išreikštą lakonišku potėpiu.

Knygų iliustracijos yra savotiška lydinčioji grafika. Tai lemia menininko kūrybos kryptį – poetinių vaizdų interpretaciją grafinėmis priemonėmis, ritmais. Benoit ypač svarbus tapybinis ir poetinis kompozicijos balansas. Atkreipkite dėmesį, kad Puškino žodis turi vizualinį aiškumą, vaizdinį poetinių, garsinių serijų turtingumą. Pažodinis teksto laikymasis gali sukelti nesutarimus kompozicijoje, susilpninti poetinius išgyvenimus. Taigi, galima kalbėti apie įvairių nesusipratimų pagrįstumą, ar naujovių diegimą iš menininko pusės.

Sugalvotos kišeninio almanacho formatui, pirmasis iliustracijų leidimas atspindėjo jų charakterį – tai lakoniškumas, paprastumas. Rėmo nebuvimas, įrėminimas perkelia simbolius tiesiai į puslapio plokštumą. Grubiuose eskizuose Benoit griebiasi šiek tiek ornamentikos kurdamas iliustracijas, bet vėliau atsisako už paprastumą, natūralumą, atitinkantį Puškino poezijos dvasią.

1916 m. piešiniai įrėminti juoda linija, kuri suteikia iliustracijų svorio charakterį, šiokį tokį vaizdingumą. Tai turi įtakos tam tikram iliustracijų atskyrimui nuo teksto, kurį galima pastebėti lyginant su grafinėmis ekrano užsklandomis, kai kuriose vietose atsirandančiomis tarp iliustracijų. Jie turi puikų ryšį su tekstu, šriftu. Benois teatralams galėjo būti teatrališkumo elementas, sutartinės – kadras tarsi atskiria sceną nuo žiūrovo.

Benua pasižymėjo savo iliustracijos reikšmės pripažinimu, atsakomybe už meninę interpretaciją. Pagrindinis iliustracijos tikslas yra „paryškinti tų vaizdų, kurie buvo sukurti skaitant, įtikinamumą... išlikti glaudžiai harmonijoje su pagrindiniu knygos turiniu...“. Iliustracijos turėtų tarnauti kaip „dekoracija... tikro teksto atgaivinimo, jo supratimo prasme...“. Čia matome dvi lydinčias knygų iliustravimo funkcijas – ornamentinę ir vaizdinę. Panašiai savo kūryboje įrodinėja ir Viperis: „... knygos iliustracija turi būti ir vaizdas, ir ornamentinis ženklas vienu metu“. Taigi, vienijant lapo ir istorijos audinio vienybę, tekstas ir piešinys reprezentuoja dvi pasakojimo plotmes, sugyvenančias subtilioje vienybėje.

Benois grafikos darbų orumas buvo plačiai pripažintas, juos labai vertino Grabaras, Repinas, Kustodijevas, entuziastingai sutiko Rusijos dailininkų sąjungos parodoje 1904 m. 1905 m. frontispiece taip pat buvo pripažintas reikšmingu įvykiu ir padarė didžiulį įspūdį. Benois kūryboje rusų poezijos suartėjimas su rusų grožinės literatūros knyga.

Leidinio „materialinės“ savybės, tokios kaip popieriaus kokybė, spauda, ​​leido kalbėti apie knygą kaip apie „vieną didžiausių revoliucinių laikų spaudos laimėjimų“ pastabas leidiniui. 1923 m. knygos „nesėkmė“ buvo pripažinta ir rimčiausių kritikų: knyga kėlė disharmonijos, disharmonijos, atsitiktinumo jausmą. Tačiau buvo ir kitų nuomonių. A. Ospovat rašo: „Primetimų ir laukų tuštuma, atsiradusi dėl teksto ir iliustracijų pločio skirtumo... skaitosi kaip riteriškas grafikos gestas poezijos link“. Knygos lapo baltumas šiuo atveju įasmenina autoriaus balso talpyklą, reprezentuojančią skambinį poetinio kūrinio ornamentą.

Išvada

Puškino „Bronzinio raitelio“ iliustracijos – viena iš aukštumų dailininko Aleksandro Benua kūryboje. Jis sugebėjo savo kūryboje įkūnyti Puškino epochos dvasią, menų grožį, užpildantį Sankt Peterburgo erdvę, ir kartu perteikti vieną svarbiausių Puškino istorijos motyvų – trupučio tragediją. žmogus istorinio plano didybės šviesoje.

Svarbus Benois meninio dizaino gimimo momentas yra jo bendrumas su Puškino dizainu – himno Petro kūrybai sukūrimas. Tiriant idėjos ištakas, mums buvo svarbu atsigręžti į asociacijos „Pasaulis meno“ veiklą, kurios viena iš krypčių buvo XIX amžiaus rusų kultūros meninio paveldo „reabilitacija“.

Sekdami grafiniu pasakojimu, atradome nemažai ypatumų – kinematografinių kadravimo technikų, plastinių pakartojimų, kontrastų ir kontrastų, atspindinčių dinamiką, eilėraščio ritmą, emocijų įtampą, dramatiškus įvykius, panaudojimą. Iliustracinės medžiagos bruožas yra ir dviejų grafinių stilių sambūvis - tai spalvotos litografijos ir grafinės ekrano užsklandos, atspindinčios Puškino teksto stiliaus tėkmės įvairiapusiškumą, tikrojo ir mistinio eilėraščio sluoksnių sambūvį.

Norint suprasti iliustracijos ir teksto vienovę, būtinas jų užduočių bendrumas – įvaldyti balto lapo erdvę. Išnagrinėję menininko požiūrį į knygų iliustraciją, išskyrėme du funkcijos komponentus: figūrinį ir ornamentinį. Būtent glaudi šių funkcijų vienybė yra raktas į iliustracijos ir teksto sambūvį.

Nustačius litografinės technikos ypatybes, tokias kaip švelnus prisilietimas, sklandūs perėjimai, kontrastų gilumas, supratome jų atitikimą romantiškai, fantastiškai Puškino poemos dvasiai.

Ištyrę menininko kūrybinės koncepcijos raidą įvairiuose leidimuose, nustatėme jų bruožus. Taigi pirmasis leidimas labiausiai atitinka medžio raižinio techniką, atskleidžia artumą tekstui, spausdinimą. Naujausio leidimo iliustracijos pasižymi vaizdingesniu, svaresniu charakteriu, vaizduojančiu save vertingą grafikos ciklą. Šis požiūris atspindėjo Benois idėją apie tinkamą iliustracijos prasmę, atsakingą poetinių vaizdų interpretaciją.

Šaltinių ir literatūros sąrašas

Šaltiniai

1. Benois A. Mano prisiminimai. 5 knygose. Knyga. 1-3. - M .: Nauka, 1990 .-- 712 p.

2. Benois A. Mano prisiminimai. 5 knygose. Knyga. 4, 5. - M .: Nauka, 1990 .-- 744 p.

3. Puškinas raitelis: Peterburgo istorija / lig. A. Benua. - Sankt Peterburgas: Meno leidinių populiarinimo komitetas, 1923. - 78 p.

4. Puškino raitelis. - L .: Nauka, 1978 .-- 288 p.

Literatūra

5. Alpatovas apie bendrą meno istoriją. - M .: Sovietų menininkas, 1979 .-- 288 p.

6. Alexandre'as Benois atspindi ... / leidimą parengė,. - M .: Sovietų menininkas, 1968 .-- 752 p.

7. Whipper istoriniame meno tyrime. - M .: V. Ševčiuko leidykla, 2008 .-- 368 p.

8. Gerčuko grafikos ir dailės knygos: pamoka. - M .: Aspect Press, 2000 .-- 320 p.

9. Gusarovo menas. - L .: RSFSR menininkas, 1972 .-- 100 p.

10. Zilberšteino radiniai: Puškino amžius. - Maskva: Dailė, 1993 .-- 296 p.

11. Lapšino menas: istorijos ir kūrybinės praktikos esė. - M .: Menas, 1977 .-- 344 p.

Lapšino menas: esė apie istoriją ir kūrybinę praktiką. M., 1977 S. 7.

Benois A. Mano atsiminimai. 5 knygose. Knyga. 4, 5.M., 1990.S. 392.

Gusarovo menas. L., 1972.S. 22.

Benois A. dekretas. op. P. 394.

Aleksandras Benua atspindi ... M., 1968. S. 713.

Aleksandras Benua atspindi ... M., 1968. S. 713-714.

Gusarovas. op. 28 p.

Ospovatas. op. 248 p.

Vipperis istoriniame meno tyrime. M., 2008.S. 91.

Gerčuko grafikos ir meno knygos: pamoka. M., 2000.S. 5.

Plaktuvas. op. S. 87-88.

Benois A. dekretas. op. P. 393.

Plaktuvas. op. 72 p.

Aleksandras Benua atspindi ... M., 1968. S. 322.

Toje pačioje vietoje. S. 322-323.

Plaktuvas. op. 84 p.

Ospovatas. op. 228 p.

Ospovatas. op. 233 p.

ILIUSTRACIJOS
BENOIS Aleksandras Nikolajevičius. Atvirukų rinkinys su dailininko iliustracijomis A.S. eilėraščiui. Puškinas „Bronzinis raitelis“ (leidimas „Soviet Artist“. Maskva. 1966 m.)

Iliustracija 1916 m

Ant dykumos bangų kranto
Jis stovėjo kupinas didelių minčių,
Ir pažvelgė į tolį. Prieš jį plačiai
Upė veržėsi...

Iliustracija 1903 m

Praėjo šimtas metų ir jaunas miestas,
Visos nakties šalių grožis ir stebuklas,
Iš miško tamsos, nuo pelkės plynos
Didingai, išdidžiai pakilo;
Kur anksčiau buvo suomių meškeriotojas,
Liūdnas gamtos posūnis
Vienas nuo žemų krantų
Įmestas į nežinomus vandenis
Jo apleistas tinklas, dabar ten
Judriuose krantuose
Lieknos masės susigrūdo
Rūmai ir bokštai; laivai
Minia iš visos žemės
Jie siekia turtingų prieplaukų;
Neva buvo apsirengusi granitu;
Virš vandenų kabojo tiltai;
Tamsiai žali sodai
Ją uždengė salos...

Iliustracija 1916 m

Aš myliu tave, Petro kūryba,
Man patinka tavo griežta, liekna išvaizda,
Suvereni Nevos srovė,
Pakrantės granitas
Jūsų tvorų raštas yra ketaus,
Iš tavo nerimo naktų
Skaidri prieblanda, be mėnulio spindesys,
Kai aš esu savo kambaryje
Rašau, skaitau be piktogramos lempos,
O miegančios masės aiškios
Apleistos gatvės ir šviesa
Admiraliteto adata,
Ir neįsileisdamas į nakties tamsą,
Į auksinį dangų
Viena aušra pakeisti kitą
Skuba, duoda nakvynei pusvalandį.

Iliustracija 1903 m.

Virš aptemusio Petrogrado
Lapkritis alsavo rudenišku vėsumu.
Purslų triukšmingoje bangoje
Iki tavo lieknos tvoros kraštų,
Neva puolė kaip ligonė
Neramus jos lovoje.
Jau buvo vėlu ir tamsu;
Pro langą piktai daužė lietus
Ir pūtė vėjas, liūdnai kaukdamas.
Tuo metu iš svečių namo
Atėjo jaunasis Eugenijus ...

Iliustracija 1903 m.

Siaubinga diena!
Neva visą naktį
Į jūrą atplėšė nuo audros
Neįveikę savo žiaurios kvailystės...
Ir ji nebegalėjo ginčytis...
Ryte virš jos krantų
Žmonės buvo susigrūdę krūvomis,
Grožėtis purslais, kalnais
Ir piktų vandenų putos

Iliustracija 1903 m.

Ir Petropolis iškilo kaip Tritonas,
Jis panardintas į vandenį iki juosmens.
Apgula! Atakuoti! Blogos bangos
Jie lipa į langus kaip vagys. Chelny
Pradėjus bėgti, stiklas atsitrenkia į laivagalio dalį.
Padėklai po šlapia antklode
Namelių, rąstų, stogų nuolaužos,
Taupios prekybos prekė,
Blyškaus skurdo likučiai
Perkūnijos nugriauti tiltai,
Karstai iš išplautų kapinių
Plaukioti gatvėmis!

Iliustracija 1916 m.

Tada Petrovos aikštėje
Kur kampe iškilo naujas namas,
Kur virš paaukštintos verandos
Pakelta letena, tarsi gyva,
Yra du sargybos liūtai,
Ant marmurinio žvėries jojimo,
Be skrybėlės, rankos suspaustos kryžiumi
Sėdėjo nejudėdamas, siaubingai išbalęs
Jevgenijus….

Iliustracija 1916 m.

Vandens nebėra, ir grindinio
Atidarė, ir mano Eugenijus
Skubėdamas, paskendęs sieloje,
Vilties, baimės ir ilgesio
Į vos rezignuotą upę.
Tačiau pergalė kupina triumfo,
Bangos vis dar žiauriai virė,
Tarsi po jais rusentų ugnis,
Jie taip pat uždengė savo putas,
Ir Neva sunkiai kvėpavo,
Kaip arklys, bėgantis iš mūšio.
Eugenijus žiūri: mato valtį;
Jis bėga prie jos tarsi radinys;
Jis skambina vežėjui...

Iliustracija 1903 m.

Ir ilgai su audringomis bangomis
Kovojo patyręs irkluotojas,
Ir pasislėpti giliai tarp jų gretų
Kas valandą su drąsiais plaukikais
Laivas buvo paruoštas...

Iliustracija 1903 m.

Kas čia? ...
Jis sustojo.
Grįžau ir grįžau.
Žiūri... vaikšto... vis dar žiūri.
Čia yra vieta, kur stovi jų namas;
Čia yra gluosnis. Čia buvo vartai -
Juos, matyt, nugriovė. Kur yra namai?
Ir kupinas niūrios priežiūros,
Viskas vaikšto, jis vaikšto...

Iliustracija 1903 m.

Bet vargšas, mano vargšas Eugenijus ...
Deja, jo neramus protas
Nuo baisių sukrėtimų
Negalėjau atsispirti. Triukšmas
Neva ir vėjai suskambo
Jo ausyse. Baisios mintys
Tyliai pilnas, jis klajojo.
... Greitai užsidegs
Tapo svetimas. Visą dieną klajojau pėsčiomis
Aš miegojau ant molo; maitinosi
Lange patiektas gabalas.
Ant jo nešvarūs drabužiai
Jis buvo suplyšęs ir rusenęs. Pikti vaikai
Jie mėtė paskui jį akmenis.

Iliustracija 1903 m.

Jis atsidūrė po stulpais
Didelis namas. Verandoje
Pakelta letena, tarsi gyva,
Sargybiniai liūtai stovėjo,
Ir tiesiai tamsoje aukščiau
Virš aptvertos uolos
Stabas ištiesta ranka
Atsisėdo ant bronzinio žirgo.
Jevgenijus pašiurpo. Prašviesėjo
Mintys jame gąsdina. Jis sužinojo
Ir vieta, kur žaidė potvynis
Ten, kur susigrūdo šėlstančiųjų bangos,
Piktingai maištaujantis aplink jį,
Ir liūtai, ir aikštė, ir tai
Kuris stovėjo nejudėdamas
Tamsoje žalvario galva,
Tas, kurio lemtinga valia
Miestas buvo įkurtas po jūra...

Iliustracija 1903 m.

Aplink stabo pėdą
Vargšas beprotis aplenkė
Ir atnešė laukinį žvilgsnį
Pusiaus pasaulio suvereno veide.
Jo krūtinė buvo gėda..

Iliustracija 1903 m

Ir pagal plotą jis tuščias
Bėga ir girdi už nugaros -
Tarsi griaustinis griaustų -
Sunkiai skambantis šuoliavimas
Ant sukrėstos grindinio...
Ir apšviestas blyškaus mėnulio,
Ištieskite ranką aukštai
Bronzinis raitelis skuba jam iš paskos
Ant skambančio žirgo...

Iliustracija 1903 m.

Ir visą naktį, vargšas beprotis
Kur tik pasukote kojas,
Už jo visur Bronzinis raitelis
Jis važiavo stipriai trypdamas.

Iliustracija 1903 m.

Ir nuo to laiko, kai tai įvyko
Eik pas jį į tą aikštę
Jo veidas parodė
Sumišimas. Į tavo širdį
Jis skubiai paspaudė ranką
Tarsi žemindamas jį kankina
Išsitraukiau susidėvėjusį kepurę,
Aš nepakėliau sutrikusių akių
Ir jis nuėjo į šoną.

Pirmaisiais dvidešimtojo amžiaus dešimtmečiais buvo sukurti Aleksandro Nikolajevičiaus Benua (1870–1960) piešiniai „Bronziniam raiteliui“ – geriausi, kas buvo sukurti per visą Puškino iliustracijos istoriją. AN Benois piešiniuose AS Puškino „Peterburgo istorijos" vaizdai tarsi nuspalvinti XX amžiaus pradžios žmogaus apmąstymais ir išgyvenimais. Todėl tai buvo Benua iliustracijų „modernumas". pradžioje patraukęs meno žinovų akį, jiems atrodė ne mažiau svarbus menininko stiliaus pojūtis, Puškino epochos supratimas ir gebėjimas sumaniai inscenizuoti veiksmą, išsiugdžiusi ne vieną “ meistriškai surežisuotos mizanscenos“.

Bronzinis raitelis (skaitė I. Smoktunovskis)

Peržiūra:

Norėdami naudoti pristatymų peržiūrą, susikurkite sau Google paskyrą (paskyrą) ir prisijunkite prie jos: https://accounts.google.com

Skaidrių antraštės:

A.S. Puškinas „M edny raitelis“

Eilėraščio sukūrimo istorija Eilėraštis paremtas tikra istorija apie 1824 m. lapkritį Sankt Peterburge įvykusį potvynį. Per potvynį Puškinas buvo Michailovskio tremtyje, todėl eilėraštyje aprašė įvykius pagal liudininkų parodymus. „Atgaivinto paminklo“ istoriją Puškinas galėjo paimti iš pasakojimo, kaip 1812 metais imperatorius Aleksandras I norėjo iš Sankt Peterburgo iškelti paminklą Petrui. Tačiau imperatorius buvo sustabdytas pranešus apie majoro sapną. Sapne majoras pamatė Sankt Peterburgo gatvėmis lekiantį „Bronzinį raitelį“ ir, priėjęs prie imperatoriaus, tarė: „Jaunuoli! Į ką tu atvedei mano Rusiją! Bet kol aš ten esu, mano miestas nėra ko bijoti." Pagal kitą versiją, Puškinas galėtų pasiskolinti atgaivinto paminklo idėją iš Don Žuano.

A. N. Benois iliustracijos eilėraščiui „Bronzinis raitelis“ Eugenijus toje vietoje, kur gyveno jo mylimoji, Eugenijus kalbasi su bronziniu raiteliu

Aleksandras Nikolajevičius Benua Aleksandras Nikolajevičius Benua (1870 m. balandžio 21 d. Sankt Peterburgas – 1960 m. vasario 9 d. Paryžius) – Rusijos menininkas, meno istorikas, meno kritikas, asociacijos „Meno pasaulis“ įkūrėjas ir vyriausiasis ideologas.

Gimė 1870 04 21 Sankt Peterburge, architekto Nikolajaus Leontjevičiaus Benua ir jo žmonos Kamilės, architekto A.K.Kavos dukters, šeimoje. Kurį laiką studijavo Dailės akademijoje, taip pat savarankiškai ir vadovaujamas vyresniojo brolio Alberto studijavo vizualiuosius menus. 1894 m. baigė Sankt Peterburgo universiteto Teisės fakultetą. 1894 m. jis pradėjo savo, kaip teoretiko ir meno istoriko, karjerą, parašė skyrių apie rusų menininkus vokiškam rinkiniui 19-ojo amžiaus tapybos istorija. 1896-1898 ir 1905-1907 dirbo Prancūzijoje. Tapo vienu iš meno asociacijos „Meno pasaulis“ organizatorių ir ideologų, įkūrė to paties pavadinimo žurnalą. 1916-1918 metais dailininkas kūrė iliustracijas Aleksandro Puškino poemai „Bronzinis raitelis“. 1918 m. Benoit tapo Ermitažo paveikslų galerijos vadovu ir išleido naują jos katalogą. Jis ir toliau dirbo knygų ir teatro menininku bei režisieriumi, ypač statė ir projektavo spektaklius Petrogrado Didžiajame dramos teatre. 1925 m. dalyvavo tarptautinėje šiuolaikinio dekoratyvinio ir pramoninio meno parodoje Paryžiuje. 1926 metais A. N. Benois paliko SSRS. Jis gyveno Paryžiuje, kur dirbo prie teatro dekoracijų ir kostiumų eskizų. Dalyvavo S. Diaghilevo baleto trupėje „Balets Russes“ kaip artistas ir spektaklių režisierius. Mirė 1960 metų vasario 9 dieną Paryžiuje. Pastaraisiais metais jis dirbo su memuarais.

M. S. Rodionovo iliustracijos eilėraščiui „Bronzinis raitelis“ Eugenijaus Petro I mirtis ant Nevos krantų

Michailas Semjonovičius Rodionovas Michailas Semjonovičius Rodionovas (1885 m., Volgogrado srities Uryupinsky rajonas - 1956 m., Maskva) - rusų menininkas ir dailės mokytojas.

Mokėsi Maskvoje, iš pradžių F. Rerbergo ir I. Maškovo studijose, vėliau Maskvos tapybos, skulptūros ir architektūros mokykloje tapybos katedroje (1908-1910), o po pertraukos – skulptūros skyriuje (1915 m. 1918). 1920 m. buvo meno draugijos „Makovets“ narys. Prieškariu aktyviai dirbo knygų iliustravimo, ypač L. N. Tolstojaus kūrybos, srityje; Geriausias iš šių kūrinių yra Didžiosios enciklopedijos „Terra“ pavadinimų litografijos apsakymui „Kholstomer“ (1934 m., leidyklai „Academia“). Iš vėlesnių darbų išsiskiria kultūros veikėjų litografinių portretų serija. Jis buvo vedęs Elizavetą Vladimirovną Giatsintovą (1888-1965), meno kritiko Vladimiro Giatsintovo dukrą ir aktorės Sofijos Giatsintovos seserį.